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童年經歷

1955年2月17日，莫言(yan)（管謨業）出生在山東(dong)省(sheng)高密縣(xian)大(da)欄鄉平安(an)莊。

莫言的(de)童年正值中(zhong)國近代史上(shang)的(de)“三年困難時期”，當時全(quan)國餓殍遍(bian)野，莫言曾在香港公開大學演講(jiang)時回(hui)憶(yi)道：“我們村里一天之(zhi)內餓死了18人。”

莫(mo)言(yan)小(xiao)學時便經常偷看(kan)“閑書(shu)”，包括《封神(shen)演(yan)義》《三(san)國(guo)演(yan)義》《水滸傳》《儒林外史》《青春之歌》《破曉記》《三(san)家(jia)巷(xiang)》《鋼鐵是怎樣煉(lian)成(cheng)的》等等。

莫言在(zai)小學五年級時(shi)因(yin)“文(wen)化大革命”輟學，在(zai)農(nong)村勞(lao)動長(chang)達10年，主要從事(shi)農(nong)業，種高粱、種棉(mian)花、放牛(niu)、割草。在(zai)文(wen)革期間無書可看(kan)時(shi)，他甚(shen)至看(kan)《新(xin)華字典(dian)》，尤其(qi)喜歡字典(dian)里的生(sheng)字。后來，莫言靠著(zhu)《中國通(tong)史簡編(bian)》這套(tao)書度過(guo)了文(wen)革歲月，接著(zhu)又背著(zhu)這套(tao)書走出家鄉(xiang)。

軍旅生涯

1976年(nian)莫言加入中國人民解放軍，歷(li)(li)任班長、保密員、圖(tu)(tu)書(shu)管(guan)理(li)員、教員、干事等(deng)職。在部隊擔任圖(tu)(tu)書(shu)管(guan)理(li)員的(de)四年(nian)時間里，莫言閱讀了(le)大量(liang)的(de)文學書(shu)籍(ji)，將圖(tu)(tu)書(shu)館里1000多(duo)冊(ce)文學書(shu)籍(ji)全部看過。他也(ye)看過不少哲學和(he)歷(li)(li)史書(shu)籍(ji)，包括黑格(ge)爾(er)的(de)《邏輯(ji)學》、馬克思的(de)《資本論》等(deng)。

1981年5月(yue)，莫言的小說《春夜雨霏(fei)(fei)霏(fei)(fei)》發(fa)表在河北保定的文學(xue)雙月(yue)刊《蓮池》上(shang)，成(cheng)為莫言公開(kai)發(fa)表的第一篇小說。

1982年，莫言被(bei)提為正排級干(gan)(gan)部(bu)，部(bu)隊恢復(fu)授銜時，莫言被(bei)授予上尉軍銜，后被(bei)提為少校，為副師職干(gan)(gan)部(bu)。1983年5月(yue)，莫言調到延(yan)慶總參三(san)部(bu)五局宣(xuan)傳科任(ren)理論干(gan)(gan)事。

1984年秋，著(zhu)名作家徐(xu)懷(huai)中在解放軍(jun)藝術學(xue)院(yuan)(yuan)（現國防大學(xue)軍(jun)事文(wen)化學(xue)院(yuan)(yuan)）創(chuang)建文(wen)學(xue)系(xi)，他(ta)看到莫言(yan)的《民間音樂》后(hou)，十分欣賞，破格給(gei)了(le)莫言(yan)參加考試(shi)的機會，莫言(yan)順利考入(ru)解放軍(jun)藝術學(xue)院(yuan)(yuan)文(wen)學(xue)系(xi)。

成名之路

1985年初，莫(mo)言(yan)在(zai)《中國作家(jia)》雜志發表《透明(ming)的紅蘿卜》而一舉成(cheng)名。 同年，馮牧在(zai)北京華(hua)僑(qiao)大廈(sha)主持莫(mo)言(yan)創作研討會，汪曾祺、史(shi)鐵(tie)生、李(li)陀、雷達、曾鎮南(nan)都(dou)高度評價了(le)《透明(ming)的紅蘿卜》。

1985年底(di)，張潔在(zai)西德出(chu)席交流活動(dong)時，被問到1985年中國文壇有什么大事發生(sheng)，張潔回答：“要說(shuo)大事，那就是(shi)出(chu)現(xian)了莫(mo)言。”張潔形容《透(tou)明的紅蘿卜》是(shi)一個天才作家誕(dan)生(sheng)的重要信號。

1986年(nian)，莫言在(zai)解放軍藝術(shu)學院文(wen)學系畢(bi)業。同年(nian)在(zai)《人民(min)文(wen)學》雜(za)志發(fa)表(biao)中(zhong)篇小說《紅高(gao)粱》引起文(wen)壇(tan)極大轟(hong)動。

1987年，莫(mo)言(yan)的(de)(de)中篇小說《歡(huan)樂》發表(biao)在《人(ren)民文學》雜志(zhi)一、二(er)期合刊(kan)上，由于當時的(de)(de)“反對資(zi)產階級(ji)自由化”運動(dong)而遭(zao)到(dao)批判(pan)，《人(ren)民文學》雜志(zhi)主編劉心武遭(zao)到(dao)停職調查，這(zhe)期刊(kan)物也(ye)被收(shou)回銷毀。

1988年2月，由《紅高粱》改編(bian)的(de)同名(ming)電(dian)影在柏林電(dian)影節獲(huo)得(de)金熊獎，成為首部(bu)獲(huo)得(de)國(guo)(guo)際A類電(dian)影節最高榮譽的(de)中(zhong)國(guo)(guo)電(dian)影。

1988年(nian)4月，莫(mo)言(yan)發表長篇小說(shuo)《天堂蒜薹(tai)之歌》，后來(lai)這(zhe)部(bu)(bu)社(she)會批判作(zuo)品受到當(dang)時的政治風波影響，一度(du)只能在(zai)港臺出版。美國著名(ming)漢學(xue)家(jia)葛浩文在(zai)看到這(zhe)部(bu)(bu)小說(shuo)后，感到非常震撼，決定開(kai)始翻譯(yi)莫(mo)言(yan)小說(shuo)，葛浩文也(ye)成(cheng)為了日后莫(mo)言(yan)作(zuo)品走向世界的功(gong)臣。

1988年(nian)秋，莫(mo)言(yan)參加了中(zhong)國(guo)作協(xie)委托北京師范大學辦的(de)研(yan)究生班，在魯迅文(wen)學院期間(jian)，莫(mo)言(yan)創作了長篇諷刺(ci)小(xiao)說(shuo)《酒國(guo)》，被(bei)葛浩文(wen)譽為創作手法最有想(xiang)象力(li)、最為豐富復雜的(de)中(zhong)國(guo)小(xiao)說(shuo)。

1991年，莫言在(zai)北京師范大學魯迅文學院創作研究生班獲(huo)得文藝學碩士學位。

聞名世界

1992年，莫(mo)言作品的第一部英(ying)譯本中短篇小說(shuo)集《爆炸(zha)》（Explosions and other stories）在美國出版，由Janice Wickeri和Duncan Hewitt翻譯。美國重量級文學評論雜志《World Literature Today》評價說(shuo)：“有如福克納，莫(mo)言帶領(ling)讀者進(jin)入(ru)一個想象力鮮活豐富、圓滿(man)自足的世(shi)界。”

1993年(nian)，由葛浩文翻(fan)譯的(de)《紅(hong)高粱》英(ying)譯本在歐(ou)美出版(ban)，引起(qi)熱烈回響，被《World Literature Today》評(ping)選(xuan)為“1993年(nian)全(quan)球最佳小(xiao)說”。《紐(niu)約時報》評(ping)論說：“通(tong)過《紅(hong)高粱》這部(bu)小(xiao)說，莫(mo)言把高密東北(bei)鄉(xiang)安(an)放在世界文學的(de)版(ban)圖(tu)上(shang)。

2000年(nian)(nian)，莫言憑(ping)借《酒國》獲(huo)得法(fa)國儒爾·巴泰庸(yong)外國文學獎。同年(nian)(nian)，《紅高粱》入(ru)選(xuan)《亞(ya)洲(zhou)周刊(kan)》評(ping)選(xuan)的(de)“20世紀中文小(xiao)說100強”（第18位(wei)）。

2001年，莫言的(de)《紅(hong)高粱(liang)》成(cheng)為唯一入選(xuan)《World Literature Today》評選(xuan)的(de)75年（1927-2001）40部世界頂尖(jian)文學名著的(de)中文小說。

2003年，莫(mo)言的短篇(pian)小說集《師傅越(yue)來(lai)越(yue)幽默(mo)》在美國出版，美國《時代周刊》評論說：“莫(mo)言是諾貝爾文(wen)學獎(jiang)的遺珠。”

2005年(nian)，《檀香(xiang)刑(xing)》全票(piao)入(ru)圍茅(mao)盾文(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)初選(xuan)，當(dang)時獲獎(jiang)的(de)(de)呼聲很高，最后以一票(piao)之差(cha)落選(xuan)，無(wu)緣獎(jiang)項。《檀香(xiang)刑(xing)》的(de)(de)落選(xuan)也再次引發了文(wen)(wen)學(xue)界關(guan)于茅(mao)盾文(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)的(de)(de)爭議。同年(nian)，莫言(yan)獲得意大利諾尼諾國際文(wen)(wen)學(xue)獎(jiang)，評委會贊(zan)揚他(ta)的(de)(de)作品“語言(yan)激情澎湃，具有無(wu)限(xian)豐富的(de)(de)想象空間”。

2006年，莫(mo)言獲(huo)得日本福岡亞(ya)洲文化獎，成為繼(ji)巴金之后，第二(er)個(ge)獲(huo)得該獎的中國作家。

2008年，莫言憑借《生死疲勞》獲(huo)得紅樓(lou)夢獎(jiang)以及美國(guo)紐曼華語文(wen)學獎(jiang)。

2011年，莫言(yan)獲(huo)(huo)得韓國(guo)萬海(hai)文學獎，成為首個(ge)獲(huo)(huo)得該獎的(de)中國(guo)作家，并且憑借《蛙》獲(huo)(huo)得茅盾文學獎。

2012年(nian)10月11日，瑞典(dian)文(wen)學院(yuan)宣布(bu)中(zhong)國(guo)作(zuo)家莫言(yan)獲(huo)得(de)2012年(nian)諾(nuo)貝(bei)爾(er)文(wen)學獎(jiang)，獲(huo)獎(jiang)理(li)由(you)是(shi)：通(tong)過(guo)幻覺現實主(zhu)義將民間故事、歷史與當代社會(hui)融合在(zai)一(yi)起。莫言(yan)獲(huo)得(de)諾(nuo)貝(bei)爾(er)文(wen)學獎(jiang)后(hou)，諾(nuo)貝(bei)爾(er)獎(jiang)官(guan)網(wang)摘錄了《天堂(tang)蒜薹之歌(ge)》一(yi)章節(jie)，作(zuo)為(wei)對莫言(yan)作(zuo)品的(de)介紹。

2016年(nian)(nian)11月30日，莫(mo)(mo)言一幅書法(fa)作(zuo)品(pin)亮相(xiang)(xiang)拍場，僅以起拍價(jia)5000元人民幣落槌；2012年(nian)(nian)莫(mo)(mo)言獲諾獎后，莫(mo)(mo)言相(xiang)(xiang)關作(zuo)品(pin)在拍場上最高成交(jiao)價(jia)可(ke)達97.75萬元。

2016年12月，當選中國(guo)作家協(xie)會第九屆全(quan)國(guo)委員會副主(zhu)席。

2017年11月，莫言獲香港浸會(hui)大學榮譽文學博(bo)士學位。

長篇小說（11部）

小說 發表時間

《紅高粱家族》 1987年

《天堂蒜薹(tai)之歌》 1988年

《十(shi)三步》 1988年

《酒國》 1993年

《食草家族(zu)》 1993年

《豐乳肥臀》 1995年(nian)

《紅樹(shu)林(lin)》 1999年(nian)

《檀香刑》 2001年

《四十一炮(pao)》 2003年

《生死疲勞(lao)》 2006年(nian)

《蛙》 2009年

中篇小說（27篇）

《透明的紅蘿(luo)卜》（1985年） 《球狀閃電》（1985年）

《金發嬰(ying)兒(er)》（1985年） 《爆炸》（1985年）

《秋(qiu)水(shui)》又(you)名《流水(shui)》（1985年） 《筑(zhu)路》（1986年）

《歡樂》（1987年） 《紅(hong)蝗》（1987年）

《你的(de)行(xing)為(wei)使我恐懼》（1989年(nian)） 《父(fu)親在民(min)夫連里(li)》又名《野(ye)種》（1990年(nian)）

《懷抱鮮花(hua)的女人》（1991年） 《白棉花(hua)》（1991年）

《紅耳朵(duo)》（1991年） 《戰友(you)重逢》（1991年）

《幽默與趣(qu)味(wei)》（1992年） 《模式與原形(xing)》（1992年）

《夢境與雜(za)種》（1992年(nian)(nian)） 《牛》（1998年(nian)(nian)）

《三十年(nian)前的(de)一場長(chang)跑比賽》（1998年(nian)） 《長(chang)安(an)大道上的(de)騎驢美人(ren)》（1998年(nian)）

《師傅越來越幽默(mo)》（1999年） 《我(wo)們的七叔》（1999年）

《藏寶圖》（1999年(nian)） 《野騾子》（1999年(nian)）

《司令的(de)女人》（1999年） 《掃帚星》（2001年）

《變(bian)》（2009年(nian)）

短篇小說集

《白狗秋千架》 《與大師約會》

《故鄉人事》

散文集：《會唱歌(ge)的墻》

影視劇本：

1.《紅高梁(liang)》（合作），西安(an)電影制(zhi)片廠攝制(zhi)，1987年獲柏林電影節金熊獎；

2.《英雄(xiong)浪漫曲》，《中(zhong)外(wai)電影》，1988年；

3.《大水》（合(he)作），《中外電影》，1989年(nian)；

4.《哥哥們的青春(chun)往(wang)事(shi)》（六(liu)集連(lian)續劇）（合作）河南電影制片廠攝制 1991年；

5.《太陽有耳》，嚴(yan)浩(hao)導演(yan)，張瑜主演(yan)，獲(huo)1996年柏林電(dian)影(ying)節銀熊獎；

6.《紅(hong)樹林》（十八集連(lian)續劇(ju)），檢察日(ri)報影視部攝(she)制，1998年；

7.《霸王別(bie)姬(ji)》（話劇，合(he)作(zuo)），空政話劇團，2000年底在北京演出；

8.《夢斷(duan)情樓》，與人合作；

9.《我們的荊(jing)軻》（話劇(ju)），《鐘山(shan)》2004年2期。

10.戲曲文學劇本《錦(jin)衣》，同期還(huan)有組(zu)詩《七星曜我(wo)》

小(xiao)說(shuo)被改編成(cheng)電影(ying)篇目：

1.《紅高粱》張藝(yi)謀導演，姜文、鞏俐主演，1988年(nian)獲(huo)柏林國(guo)際電影節金熊獎；

2.《師父(fu)越來越幽默》改編為電影《幸福(fu)時光》，張藝謀導演，趙本山、董潔(jie)主演；

3.《白(bai)棉花》李幼喬（臺灣）導演，寧靜(jing)、蘇有(you)朋主演；

4.《白(bai)狗(gou)秋千(qian)架》改(gai)編為電影(ying)《暖》，霍建起導(dao)演，香川照(zhao)之(zhi)（日本）、郭小冬(dong)、李(li)佳(jia)主(zhu)(zhu)演。獲(huo)第(di)15屆東京國(guo)際(ji)電影(ying)節最佳(jia)影(ying)片(pian)金麒(qi)麟獎 ，男主(zhu)(zhu)角香川照(zhao)之(zhi)獲(huo)最佳(jia)男主(zhu)(zhu)角獎；第(di)12屆金雞百花(hua)獎最佳(jia)故事(shi)片(pian)和最佳(jia)編劇獎。

民族歌劇

莫言親自參與改編的民(min)族歌劇《檀香刑(xing)》于(yu)2017年6月起在(zai)山東公演

尋根文學

莫(mo)(mo)言(yan)自1980年代中以(yi)一系(xi)列鄉土(tu)作品(pin)(pin)崛起(qi)，充滿著“懷鄉”以(yi)及“怨鄉”的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)情感，被歸(gui)類為“尋根文(wen)(wen)學(xue)”作家。2000年3月，莫(mo)(mo)言(yan)在(zai)美國加(jia)州大學(xue)伯克(ke)利分校發表演(yan)講《福克(ke)納(na)大叔，你好嗎(ma)？》說：“他的(de)(de)(de)(de)(de)約克(ke)納(na)帕塔法縣尤其讓(rang)我明白了(le)，一個作家，不但可(ke)以(yi)虛(xu)構人物，虛(xu)構故事，而且可(ke)以(yi)虛(xu)構地(di)理。”正是受到福克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)啟示，莫(mo)(mo)言(yan)將“高(gao)密(mi)東(dong)北鄉”寫(xie)到了(le)稿紙上，莫(mo)(mo)言(yan)表示：“我也(ye)下決心要寫(xie)我的(de)(de)(de)(de)(de)故鄉那塊(kuai)像郵票那樣大的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)。”于是從1985年《白狗秋千(qian)架》開始，莫(mo)(mo)言(yan)高(gao)舉(ju)起(qi)了(le)‘高(gao)密(mi)東(dong)北鄉’的(de)(de)(de)(de)(de)大旗，如同(tong)一個草(cao)莽(mang)英(ying)雄現(xian)世，創建了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)王國。正如托馬斯(si)·哈(ha)代筆下的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)格蘭南部的(de)(de)(de)(de)(de)“威塞克(ke)斯(si)”地(di)方(fang)，或加(jia)西(xi)亞·馬爾克(ke)斯(si)所描(miao)(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)南美鄉鎮馬孔(kong)多。通過對(dui)自己故鄉的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活方(fang)式和(he)(he)(he)一般生(sheng)(sheng)活狀況(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)，傳達了(le)某種帶普遍(bian)性的(de)(de)(de)(de)(de)人性內容和(he)(he)(he)人類生(sheng)(sheng)存(cun)(cun)狀況(kuang)，將一般的(de)(de)(de)(de)(de)鄉情描(miao)(miao)寫(xie)轉(zhuan)化(hua)為對(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)“生(sheng)(sheng)存(cun)(cun)”的(de)(de)(de)(de)(de)領悟和(he)(he)(he)發現(xian)。這樣就使得莫(mo)(mo)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)超(chao)越了(le)一般“鄉土(tu)文(wen)(wen)學(xue)”的(de)(de)(de)(de)(de)狹隘性和(he)(he)(he)局限性，而達到了(le)人的(de)(de)(de)(de)(de)普遍(bian)性存(cun)(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度。

西方現代主義

在(zai)莫言的(de)(de)小說中，可以(yi)很容易發現(xian)西方現(xian)代主(zhu)義(yi)文學的(de)(de)影響。這種影響是(shi)多(duo)方面的(de)(de)，有意(yi)識流小說的(de)(de)內心獨白、心理分析、感覺印(yin)象、幻(huan)覺夢境、時(shi)空(kong)顛倒(dao)等(deng)；有魔(mo)幻(huan)現(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)隱喻、象征、預(yu)言、神秘、魔(mo)幻(huan)；也有荒誕派戲劇(ju)的(de)(de)夸張、變(bian)形、荒誕；還有結構(gou)主(zhu)義(yi)、感覺主(zhu)義(yi)、象征主(zhu)義(yi)等(deng)等(deng)。在(zai)西方作家中，莫言最(zui)推崇(chong)兩位，即威廉·福(fu)克納和加(jia)西亞·馬爾(er)克斯(si)。莫言小說結構(gou)的(de)(de)最(zui)大特(te)點(dian)就是(shi)不斷(duan)的(de)(de)場景(jing)切換和時(shi)空(kong)顛倒(dao)，具有明顯的(de)(de)空(kong)間形式(shi)小說的(de)(de)特(te)征，與福(fu)克納的(de)(de)風格遙相呼應。而(er)他引用神話(hua)傳(chuan)說以(yi)及動(dong)物角度(du)敘事則明顯帶(dai)有加(jia)西亞·馬爾(er)克斯(si)的(de)(de)魔(mo)幻(huan)現(xian)實主(zhu)義(yi)色彩(cai)。[29]

意識(shi)流(liu)(liu)是(shi)莫(mo)(mo)言作(zuo)品(pin)的(de)重要表現(xian)(xian)(xian)手法(fa)(fa)，這(zhe)在(zai)莫(mo)(mo)言早期的(de)作(zuo)品(pin)里(li)就已經明(ming)顯體(ti)現(xian)(xian)(xian)出來，比如他(ta)發表于1985年的(de)《枯河》，小說(shuo)運用了意識(shi)流(liu)(liu)的(de)蒙(meng)太奇(qi)手法(fa)(fa)將過去與現(xian)(xian)(xian)實交融在(zai)一(yi)起，并且以兒童“小虎(hu)”的(de)感覺描寫(xie)代(dai)替敘(xu)事，令(ling)故事詩(shi)意化和夢境化。還有《爆炸》里(li)的(de)意象比喻(yu)，《球狀(zhuang)閃電(dian)》里(li)的(de)慢(man)鏡頭描寫(xie)，《歡樂》里(li)的(de)自由聯(lian)想等等，都(dou)是(shi)莫(mo)(mo)言意識(shi)流(liu)(liu)藝(yi)術的(de)體(ti)現(xian)(xian)(xian)，莫(mo)(mo)言在(zai)運用意識(shi)流(liu)(liu)手法(fa)(fa)的(de)過程中，兌現(xian)(xian)(xian)了自己(ji)對于仿夢小說(shuo)的(de)追求，形成了他(ta)獨特的(de)幻(huan)覺現(xian)(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)。

莫言對(dui)于(yu)(yu)西(xi)方現代(dai)主(zhu)義文(wen)學的(de)(de)借(jie)鑒(jian)是廣(guang)泛的(de)(de)，不只局限于(yu)(yu)福克(ke)納(na)和馬(ma)爾克(ke)斯(si)。《天堂蒜薹之歌(ge)》中對(dui)于(yu)(yu)農民被收各種(zhong)花樣(yang)的(de)(de)賦稅的(de)(de)夸張描寫(xie)就具(ju)有黑色(se)幽默的(de)(de)風格；《幽默與趣味》寫(xie)人進城市后(hou)變成猴子，則有著卡(ka)夫卡(ka)《變形記》的(de)(de)荒誕(dan)。但莫言并非(fei)單純的(de)(de)借(jie)鑒(jian)，他對(dui)西(xi)方現代(dai)主(zhu)義極具(ju)探索精神，《十(shi)三步》就是其中的(de)(de)代(dai)表(biao)作。而他發表(biao)于(yu)(yu)1993年(nian)的(de)(de)《酒國》更是一(yi)部史無前例的(de)(de)創新實驗(yan)性(xing)小說，具(ju)有后(hou)現代(dai)主(zhu)義特(te)征。

中國傳統說書藝術

莫言(yan)在(zai)借鑒西(xi)方現(xian)(xian)代主義的(de)同時，很(hen)快(kuai)意(yi)識到要逃(tao)離(li)(li)那(nei)些像(xiang)福克(ke)納(na)、馬爾克(ke)斯等(deng)西(xi)方現(xian)(xian)代派大(da)師那(nei)樣的(de)“灼熱(re)的(de)高(gao)爐”，逃(tao)離(li)(li)的(de)結果便是(shi)回(hui)到他的(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)故(gu)鄉“高(gao)密(mi)東北鄉”。他努(nu)力從(cong)齊(qi)魯文(wen)(wen)化、蒲松齡《聊齋志異(yi)(yi)》、《封(feng)神演義》、元(yuan)雜劇，從(cong)民(min)間故(gu)事、民(min)間藝術（包括高(gao)密(mi)撲灰年畫、高(gao)密(mi)泥塑、高(gao)密(mi)剪紙和茂腔等(deng)）等(deng)傳統(tong)和民(min)間文(wen)(wen)化資源中汲取營養。尤其是(shi)《聊齋志異(yi)(yi)》，對莫言(yan)影響極大(da)，莫言(yan)曾(ceng)評價《聊齋志異(yi)(yi)》是(shi)一部“化腐朽為神奇”的(de)著作，2012年莫言(yan)在(zai)瑞典(dian)發表諾貝(bei)爾文(wen)(wen)學(xue)(xue)獎演講(jiang)《講(jiang)故(gu)事的(de)人(ren)》時說(shuo)：“二(er)百多年前(qian)，我的(de)故(gu)鄉曾(ceng)出了一個講(jiang)故(gu)事的(de)偉大(da)天才——蒲松齡，我們村里的(de)許(xu)多人(ren)，包括我，都(dou)是(shi)他的(de)傳人(ren)。”《生死疲(pi)勞(lao)》是(shi)最能體(ti)現(xian)(xian)《聊齋志異(yi)(yi)》對莫言(yan)影響的(de)一部小(xiao)說(shuo)。

莫言從(cong)自(zi)己家鄉東夷文(wen)(wen)化(hua)(hua)遺存中(zhong)大量(liang)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)仙(xian)、狐仙(xian)、鬼(gui)神等(deng)(deng)等(deng)(deng)各種(zhong)各樣民間藝術、傳(chuan)說和(he)古代偏于神鬼(gui)演義(yi)方面的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)文(wen)(wen)本如《封神演義(yi)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)土行孫和(he)《聊齋(zhai)志(zhi)異(yi)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)席方平等(deng)(deng)形象中(zhong)獲(huo)得(de)靈感，又(you)從(cong)豐富的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)生活(huo)中(zhong)獲(huo)得(de)鮮(xian)活(huo)的(de)(de)(de)(de)養料，在局部或部分模擬歷史與現(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)同時，使(shi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)創作插上(shang)了(le)自(zi)由(you)想象的(de)(de)(de)(de)翅膀，進而(er)在心理(li)上(shang)、邏輯上(shang)達到(dao)了(le)高度的(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)性和(he)高超的(de)(de)(de)(de)藝術創造性的(de)(de)(de)(de)近乎完美的(de)(de)(de)(de)結合(he)，從(cong)而(er)在繼承(cheng)川端康成、卡(ka)(ka)夫卡(ka)(ka)、福(fu)克納、馬爾(er)克斯(si)等(deng)(deng)現(xian)代派大師(shi)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，又(you)扎根于本土文(wen)(wen)化(hua)(hua)和(he)文(wen)(wen)學(xue)藝術的(de)(de)(de)(de)大地(di)，實(shi)(shi)現(xian)了(le)文(wen)(wen)學(xue)從(cong)“現(xian)代主義(yi)在中(zhong)國”到(dao)“現(xian)代主義(yi)中(zhong)國化(hua)(hua)”的(de)(de)(de)(de)飛躍。

暴力美學

莫言作品具(ju)有強悍的(de)(de)(de)暴(bao)力(li)(li)主義，發表于1986年(nian)的(de)(de)(de)《紅(hong)高(gao)粱(liang)》是(shi)一個初(chu)級文本(ben)，仿(fang)佛(fo)是(shi)一種原始的(de)(de)(de)語典，收錄了通奸（野合）、縱酒(jiu)、砍頭、剝(bo)皮(pi)等(deng)等(deng)基本(ben)暴(bao)力(li)(li)語匯。它們是(shi)一種證詞，以驗證“民族的(de)(de)(de)原始生命力(li)(li)”的(de)(de)(de)存在。之后莫言成為了堅定的(de)(de)(de)酷語書寫(xie)者(zhe)，如《酒(jiu)國》里(li)(li)的(de)(de)(de)紅(hong)燒嬰(ying)兒(er)，《筑路》中(zhong)的(de)(de)(de)剝(bo)狗皮(pi)，《食(shi)草家族》里(li)(li)的(de)(de)(de)剝(bo)貓皮(pi)，《靈藥》中(zhong)的(de)(de)(de)對(dui)死人開(kai)膛取膽(dan)，《白棉花》里(li)(li)的(de)(de)(de)清花機攪碎人等(deng)等(deng)，莫言以獨(du)特的(de)(de)(de)感官描(miao)寫(xie)展示暴(bao)力(li)(li)帶(dai)給人的(de)(de)(de)生理(li)和心理(li)的(de)(de)(de)感受。

《檀香(xiang)刑(xing)》是最(zui)能(neng)代(dai)表(biao)莫言(yan)暴(bao)力美學(xue)的(de)(de)(de)巔峰(feng)之作，他在小說第九章(zhang)《杰作》中(zhong)用了(le)一(yi)萬四千(qian)多(duo)字描寫了(le)對錢雄飛的(de)(de)(de)凌(ling)遲過(guo)程，莫言(yan)以他深厚的(de)(de)(de)語言(yan)功底和驚(jing)人(ren)的(de)(de)(de)想象力向讀者(zhe)(zhe)呈現了(le)一(yi)個(ge)鮮活生(sheng)動(dong)、驚(jing)心動(dong)魄的(de)(de)(de)酷(ku)刑(xing)場面。每一(yi)次利刃的(de)(de)(de)割戮和受刑(xing)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)呼痛，都匯聚成(cheng)了(le)一(yi)種(zhong)話語的(de)(de)(de)奇詭快感，流動(dong)在小說的(de)(de)(de)語句之間，仿(fang)佛一(yi)種(zhong)來自地獄(yu)的(de)(de)(de)悲(bei)慘光(guang)輝。這不是卡夫卡式(shi)的(de)(de)(de)陰郁的(de)(de)(de)刑(xing)罰(fa)，而是一(yi)種(zhong)混合著極度(du)的(de)(de)(de)虐(nve)待(dai)與受虐(nve)的(de)(de)(de)肉體狂歡(huan)，猶如帝(di)國(guo)沒落前的(de)(de)(de)最(zui)后的(de)(de)(de)盛(sheng)宴。這樣極致的(de)(de)(de)暴(bao)力描寫，令讀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)評價也兩極分化，不喜歡(huan)的(de)(de)(de)人(ren)立刻扔書嘔吐，喜歡(huan)的(de)(de)(de)人(ren)則欲(yu)罷不能(neng)。正如莫言(yan)作品的(de)(de)(de)英(ying)文(wen)譯者(zhe)(zhe)、美國(guo)漢學(xue)家葛(ge)浩(hao)文(wen)所說：“《檀香(xiang)刑(xing)》非常殘忍，非常可怕(pa)，但你還是想看(kan)下(xia)去，看(kan)到最(zui)后，你會問自己為什么要看(kan)呢？”

語言狂歡

縱(zong)觀(guan)莫言(yan)的(de)(de)創作(zuo)，他是以狂歡化(hua)的(de)(de)眼光(guang)觀(guan)察(cha)世(shi)界，以小丑，傻瓜等被(bei)官方文(wen)化(hua)貶低的(de)(de)邊緣人物作(zuo)為小說的(de)(de)主人公(gong)，由從民間(jian)擷(xie)取的(de)(de)粗鄙(bi)語(yu)言(yan)與獨白式的(de)(de)“ 高(gao)雅”語(yu)言(yan)相混雜，努力發(fa)掘(jue)出藏污(wu)納垢的(de)(de)鄉土民間(jian)中的(de)(de)狂歡精神， 使自(zi)己的(de)(de)小說創作(zuo)具有了狂歡化(hua)風(feng)格(ge)的(de)(de)先鋒色彩。

莫(mo)言(yan)與生俱來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)叛逆精神(shen)和(he)天馬行空的(de)(de)(de)(de)(de)想象力(li)，使他不斷進行文本(ben)形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索和(he)語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)創新。例如語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)反常修(xiu)飾(shi)，這(zhe)種語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)反常修(xiu)飾(shi)集中(zhong)體(ti)現(xian)在邏輯矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)飾(shi)上(shang)，如《紅(hong)高(gao)粱》里(li)“ 高(gao)密東北鄉無疑是地(di)球上(shang)最(zui)美麗最(zui)丑陋，最(zui)超脫最(zui)世俗，最(zui)圣潔最(zui)齷齪，最(zui)英雄好漢最(zui)王八蛋，最(zui)能(neng)喝酒最(zui)能(neng)愛的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。”在小(xiao)說《紅(hong)蝗(huang)》里(li)，當(dang)莫(mo)言(yan)描繪(hui)一對近親戀愛的(de)(de)(de)(de)(de)祖先遭受家族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)火刑(xing)，在熊熊大(da)火中(zhong)親吻擁抱死(si)去(qu)時(shi)，他這(zhe)樣(yang)來(lai)評價: “ 這(zhe)場(chang)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)悲(bei)劇，這(zhe)件家族(zu)史上(shang)駭人聽(ting)聞(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)丑聞(wen)，感人的(de)(de)(de)(de)(de)壯舉，慘無人道的(de)(de)(de)(de)(de)獸(shou)性(xing)，偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)里(li)程碑，骯臟的(de)(de)(de)(de)(de)恥(chi)辱，偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)進步，愚(yu)蠢的(de)(de)(de)(de)(de)倒(dao)退”。 類似的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)在其作品(pin)中(zhong)比比皆是。這(zhe)是一種褒貶并置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)，這(zhe)種語(yu)(yu)言(yan)正(zheng)是莫(mo)言(yan)狂歡(huan)化(hua)思(si)維和(he)藝術感受的(de)(de)(de)(de)(de)集中(zhong)體(ti)現(xian)。

莫言(yan)的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)狂歡(huan)(huan)還體現(xian)在(zai)語(yu)(yu)(yu)(yu)類的(de)(de)(de)大雜燴，大雜燴的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)也體現(xian)出(chu)狂歡(huan)(huan)化(hua)的(de)(de)(de)平等(deng)性，顛覆性和大眾性。如《紅高粱家族》中(zhong)的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)，有(you)時一(yi)瀉千里，如“ 高密東北鄉的(de)(de)(de)土匪(fei)(fei)(fei)種(zhong)子綿綿不(bu)絕，官府制(zhi)(zhi)造了(le)土匪(fei)(fei)(fei)，貧困制(zhi)(zhi)造了(le)土匪(fei)(fei)(fei)， 通(tong)奸情(qing)殺制(zhi)(zhi)造了(le)土匪(fei)(fei)(fei)，土匪(fei)(fei)(fei)制(zhi)(zhi)造了(le)土匪(fei)(fei)(fei)”; 有(you)時既(ji)典雅又詩意盎然， 如“ 灣子里水平如鏡， 映(ying)出(chu)半天星斗……”， 有(you)時又極粗俗(su)，驚世駭俗(su)，如“ 治男人陽痿不(bu)舉，那怕你(ni)蔫如抽絲的(de)(de)(de)蛋(dan).......”這是一(yi)種(zhong)不(bu)拘一(yi)格，縱情(qing)揮灑(sa)，千姿(zi)百態的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)，它顛覆了(le)文學語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)規范，從(cong)而(er)也使莫言(yan)的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)更富表現(xian)力。此外，莫言(yan)在(zai)小說中(zhong)還雜燴了(le)俚語(yu)(yu)(yu)(yu)，俗(su)語(yu)(yu)(yu)(yu)，咒語(yu)(yu)(yu)(yu)，順(shun)口(kou)溜，民間(jian)歌謠，官方語(yu)(yu)(yu)(yu)等(deng)等(deng)。這些話(hua)語(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)碎片相互(hu)嵌入，混雜，使得卑俗(su)與崇高的(de)(de)(de)等(deng)級界面消除了(le) ， 被淹沒在(zai)多重聲(sheng)音的(de)(de)(de)混響(xiang)話(hua)語(yu)(yu)(yu)(yu)洪流中(zhong)，這種(zhong)混響(xiang)的(de)(de)(de)聲(sheng)音形成了(le)一(yi)種(zhong)典型的(de)(de)(de)狂歡(huan)(huan)化(hua)風(feng)格，它既(ji)是感官的(de)(de)(de)狂歡(huan)(huan)，也是話(hua)語(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)狂歡(huan)(huan)。

莫(mo)言小說(shuo)的(de)(de)狂(kuang)歡(huan)色彩還體現(xian)在對(dui)狂(kuang)歡(huan)節日(ri)和狂(kuang)歡(huan)場面的(de)(de)描繪。例如(ru)《四十一(yi)炮》里(li)的(de)(de)“肉食節”、《豐乳肥臀(tun)》里(li)的(de)(de)雪(xue)集(ji)、《檀香刑》里(li)的(de)(de)叫花子游(you)街和檀香刑行刑過程中(zhong)的(de)(de)“萬貓合唱”等(deng)等(deng)，以狂(kuang)歡(huan)的(de)(de)方式(shi)敘述了社會現(xian)象，在狂(kuang)歡(huan)性(xing)原(yuan)則(ze)下建立起來虛構話語世(shi)界(jie)，與制度化的(de)(de)生存世(shi)界(jie)之間(jian)形成鮮明對(dui)照。狂(kuang)歡(huan)性(xing)的(de)(de)節日(ri)、狂(kuang)歡(huan)性(xing)的(de)(de)場景和狂(kuang)歡(huan)式(shi)的(de)(de)人物都(dou)在其小說(shuo)中(zhong)出現(xian)。

獲獎榮譽

? 2012    諾貝爾文學獎    （獲獎）

? 2011    第八屆茅(mao)盾文學獎(jiang)[30]     《蛙》    （獲獎(jiang)）

? 2011    韓(han)國萬海文(wen)學獎    （獲獎）

? 2008    第(di)二(er)屆    紅樓夢獎(jiang)    《生(sheng)死疲勞(lao)》    （獲獎(jiang)）

? 2008    第一屆    美國紐曼華(hua)語文學(xue)獎(jiang)    《生死疲勞》    （獲(huo)獎(jiang)）

? 2006    日本福岡(gang)亞洲文化獎(jiang)    （獲獎(jiang)）

? 2005    意大(da)利諾(nuo)尼諾(nuo)國際文學(xue)獎    （獲獎）

? 2005    第一(yi)屆    蒲松齡(ling)短篇小說獎

《月光斬》    （獲(huo)獎）

? 2004    第二屆    華語文學傳媒大獎年度杰出成就獎    《四(si)十一炮》    （獲獎）

? 2004    第五屆     茅臺杯·人民文學獎   《月(yue)光(guang)斬》   （獲獎）

? 2003    第一(yi)屆    鼎鈞雙年文(wen)學獎    《檀香刑(xing)》    （獲獎）

? 2001    第二(er)屆    馮牧文學獎    （獲獎）

? 2001    法國(guo)儒(ru)爾·巴泰庸外國(guo)文學獎(jiang)    《酒(jiu)國(guo)》    （獲獎(jiang)）

? 2000    第八(ba)屆(jie)《小說月報(bao)》百花獎(jiang)    《牛》    （獲獎(jiang)）

? 1997    大家·紅(hong)河文學(xue)獎(jiang)    《豐乳肥臀》    （獲獎(jiang)）

? 1988    臺灣聯(lian)合報(bao)文學獎    《白(bai)狗秋千(qian)架(jia)》    （獲獎）

? 1987    第四屆全(quan)國中篇小說(shuo)獎(jiang)    《紅高粱》    （獲獎(jiang)）

提名榮譽

? 2014    美(mei)國最佳翻(fan)譯圖(tu)書獎(jiang)    《檀(tan)香刑(xing)》    （提名）

? 2008    第七屆(jie)    茅盾文學(xue)獎(jiang)    《四十(shi)一炮(pao)》    （提名(ming)）

? 2007    第一屆    英仕(shi)曼亞(ya)洲(zhou)文學獎(jiang)    《生(sheng)死疲勞》    （提名）

? 2005    第六屆    茅盾(dun)文學獎    《檀香刑(xing)》    （提名）

? 1998    紐斯(si)塔特(te)國際文學獎    （提名）

2017汪曾(ceng)祺華語小(xiao)說獎

? 2018-12-28    2017汪曾(ceng)祺華語(yu)小說獎

《天下太平(ping)》   （獲(huo)獎）