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《云南映象》
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全國首部大型原生態歌舞集《云南映象》(Dynamic Yunnan),由我國著名舞蹈藝術家楊麗萍出任藝術總監和總編導并領銜主演傾情打造的藝術精品,成為繼“五朵金花”、“阿詩瑪”之后,誕生在云南的又一經典力作。《云南映象》是一臺融傳統和現代一體的舞臺新作,將原生的原創鄉土歌舞精髓和民族舞經典全新整合重構,展現了云南濃郁的民族風情。該歌舞集70%的演員來自云南各地州甚至田間地頭的本土少數民族演員,演出服裝還原于云南各民族民間著裝的生活原型。
  • 類型: 歌(ge)舞集
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榮譽

《云南映象》在2004年(甲(jia)申年)中(zhong)國專業舞蹈(dao)最高獎(jiang)項--第四屆中(zhong)國舞蹈(dao) “荷(he)花獎(jiang)” 的(de)比賽中(zhong)贏得(de)十項大獎(jiang)中(zhong)之五項獎(jiang)項:

·舞蹈詩金獎

·最佳編導獎

·最佳女主角獎

·最佳服裝設計獎(jiang)

·優秀(xiu)表演(打鼓設計)獎

特點

作為(wei)中國(guo)(guo)舞蹈(dao)史上第(di)一個(ge)自己營銷、包(bao)裝、推廣(guang)的(de)原(yuan)(yuan)生態民族歌舞集,《云南(nan)映象(xiang)》從高原(yuan)(yuan)村寨走(zou)向世界,為(wei)中國(guo)(guo)的(de)舞臺藝(yi)術(shu)走(zou)向市場(chang)探索出了(le)一個(ge)嶄新的(de)運(yun)作模(mo)式(shi),《云南(nan)映象(xiang)》本身也已經成為(wei)一個(ge)中國(guo)(guo)舞蹈(dao)界的(de)共有(you)品牌、一張獲得廣(guang)泛贊譽的(de)“中國(guo)(guo)名片”。

起源

在(zai)接受媒體采訪時,楊麗萍曾強調:“我很慶幸自己出生在(zai)云南(nan)這(zhe)個歌舞之鄉。”

云(yun)南是(shi)(shi)祖國西南邊疆的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)多(duo)(duo)(duo)(duo)民(min)(min)族(zu)省份(fen),這里有(you)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)底蘊(yun),是(shi)(shi)人(ren)(ren)類(lei)發祥地(di)之一(yi)(yi)(yi),為人(ren)(ren)類(lei)文(wen)(wen)明(ming)留(liu)下(xia)寶(bao)(bao)(bao)貴的(de)(de)(de)(de)世界文(wen)(wen)化(hua)(hua)遺產、世界自(zi)然(ran)遺產,是(shi)(shi)人(ren)(ren)類(lei)遺產重要(yao)的(de)(de)(de)(de)共生寶(bao)(bao)(bao)庫;這里有(you)多(duo)(duo)(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族(zu)文(wen)(wen)化(hua)(hua),26個(ge)(ge)世居(ju)民(min)(min)族(zu)團結和睦,生生不息(xi),形成了多(duo)(duo)(duo)(duo)民(min)(min)族(zu)群體、多(duo)(duo)(duo)(duo)文(wen)(wen)化(hua)(hua)形態共生的(de)(de)(de)(de)獨(du)特文(wen)(wen)化(hua)(hua)類(lei)型,在(zai)中華(hua)民(min)(min)族(zu)文(wen)(wen)化(hua)(hua)寶(bao)(bao)(bao)庫中熠(yi)熠(yi)生輝;這里有(you)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)風光,地(di)形地(di)貌、動物植物豐富多(duo)(duo)(duo)(duo)樣,山川雄奇,風景秀麗(li),氣候(hou)宜人(ren)(ren),人(ren)(ren)與自(zi)然(ran)和諧相(xiang)處,處處是(shi)(shi)風景,天(tian)天(tian)可旅游。這是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)塊古老(lao)神奇、富饒美(mei)麗(li)、生機勃勃的(de)(de)(de)(de)土地(di),這是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)座文(wen)(wen)化(hua)(hua)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)百花園,這是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)蘊(yun)涵寶(bao)(bao)(bao)藏的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)富礦,這是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)顆民(min)(min)族(zu)文(wen)(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)瑰(gui)寶(bao)(bao)(bao)。

彝、藏、佤、哈尼等10多個民族(zu)原(yuan)始、粗(cu)獷(guang)、充滿(man)絢麗(li)色彩的生活因了《云(yun)南映(ying)象(xiang)》而(er)生動地展(zhan)示在舞(wu)臺上(shang)。奔(ben)放的肢體動作、抽(chou)象(xiang)的畫面構(gou)成、空靈(ling)悅(yue)耳(er)的音樂、清亮具有穿透力的山歌(ge),將人(ren)(ren)類(lei)對于心靈(ling)回歸、生命激(ji)情、靈(ling)魂升(sheng)騰的情感渴望表達(da)得(de)淋漓(li)盡致。已經獲(huo)得(de)巨大成功(gong)的《云(yun)南映(ying)象(xiang)》,就是云(yun)南這座文(wen)藝富(fu)礦中的一些點滴和片(pian)段,楊(yang)麗(li)萍與《云(yun)南映(ying)象(xiang)》共同將這塊寶石上(shang)的灰(hui)塵輕(qing)柔地拂(fu)去,讓世人(ren)(ren)看見它的光彩。

《云(yun)南(nan)(nan)(nan)映(ying)象》并不是突(tu)發的(de)(de)橫空(kong)出(chu)世,而是對民(min)族魂(hun)、民(min)族根的(de)(de)繼承。楊(yang)麗萍和(he)《云(yun)南(nan)(nan)(nan)映(ying)象》演員所表(biao)現出(chu)來的(de)(de)藝(yi)術(shu)張力,源于彩云(yun)之南(nan)(nan)(nan)的(de)(de)這片紅(hong)土地,是對于南(nan)(nan)(nan)民(min)族民(min)間文化的(de)(de)深(shen)(shen)刻表(biao)現和(he)深(shen)(shen)情禮贊,并有著(zhu)新世紀(ji)的(de)(de)時代(dai)特(te)征。這也正是《云(yun)南(nan)(nan)(nan)映(ying)象》火爆國內演出(chu)市場(chang)并具有強(qiang)烈的(de)(de)持久(jiu)力的(de)(de)深(shen)(shen)層原因。

面向全國

自2003年8月8日(ri)在昆明會堂首次公演(yan)以來,《云南映象(xiang)》已經在國內(nei)正式(shi)演(yan)出500余場。

2003年(nian)8月(yue)4日,《云(yun)(yun)南映(ying)象(xiang)》在昆明會堂舉行了正(zheng)(zheng)式(shi)演出前的(de)首次彩排(pai)。結束后的(de)座(zuo)談會上(shang),云(yun)(yun)南省委副書記丹增激動(dong)地說(shuo):“這(zhe)才是真正(zheng)(zheng)的(de)舞蹈、真正(zheng)(zheng)的(de)民族文化(hua)、真正(zheng)(zheng)的(de)藝(yi)術(shu)!”他(ta)馬上(shang)指示,要(yao)將《云(yun)(yun)南映(ying)象(xiang)》當(dang)作當(dang)年(nian)省內重點藝(yi)術(shu)工程來抓(zhua),要(yao)按市場規律運作,政府給予(yu)扶持幫助。就(jiu)是在觀看這(zhe)次彩排(pai)之后,他(ta)為《云(yun)(yun)南映(ying)象(xiang)》提出了“立足云(yun)(yun)南,走向全(quan)國,打入世界”的(de)發展思(si)路。

這以后(hou),曾經(jing)歷經(jing)困難(nan)的(de)(de)(de)《云(yun)南(nan)映(ying)(ying)象(xiang)》走上(shang)了發展的(de)(de)(de)快車道(dao)。在(zai)(zai)昆明(ming),《云(yun)南(nan)映(ying)(ying)象(xiang)》的(de)(de)(de)票(piao)房收入(ru)超過千萬;在(zai)(zai)浙江的(de)(de)(de)溫州、杭(hang)州、寧波,9場演出場場爆滿;在(zai)(zai)上(shang)海,獲得(de)了中國舞蹈“荷花獎”最高(gao)獎項(xiang);在(zai)(zai)北京,還未上(shang)映(ying)(ying),楊和(he)她(ta)的(de)(de)(de)歌舞團已經(jing)成為媒介的(de)(de)(de)重要目標,《云(yun)南(nan)映(ying)(ying)象(xiang)》更是一票(piao)難(nan)求(qiu)……

《云(yun)南映象》已經成(cheng)為了云(yun)南省(sheng)對外宣傳(chuan)的(de)一個窗口,在結束北京的(de)演出之后,《云(yun)南映象》將赴重慶(qing)、成(cheng)都、西安等地展開巡演,讓更多的(de)國內觀眾(zhong)領略(lve)云(yun)南各民族(zu)如詩般的(de)風情。

打入世界

在(zai)國內市場掌聲(sheng)不斷(duan)的(de)同(tong)時,《云南(nan)映象(xiang)》從未(wei)忘(wang)記(ji)過自己走(zou)向世界的(de)夢想。《云南(nan)映象(xiang)》將以《尋找香格里拉(la)》的(de)名字進軍國際文(wen)化市場,在(zai)美國等十幾個國家舉行160余(yu)場演出。日前,眾多(duo)明星和演藝界人士齊(qi)聚北(bei)京保利(li)大劇院(yuan),《云南(nan)映象(xiang)》的(de)全(quan)球推廣(guang)商———派格太合環球傳媒(mei)總裁孫(sun)健(jian)君與(yu)楊麗萍攜手(shou)為人們獻上云南(nan)米酒,共(gong)同(tong)預(yu)祝《云南(nan)映象(xiang)》全(quan)球公演成功(gong)。

美國(guo)、澳(ao)大利(li)亞、法國(guo)等7個(ge)國(guo)家(jia)也已(yi)有意邀請《云(yun)(yun)南(nan)(nan)映(ying)象》演出。派格公司將完全按照(zhao)國(guo)際演出行業慣例對《云(yun)(yun)南(nan)(nan)映(ying)象》進行包裝及商(shang)業運作。據了解,澳(ao)大利(li)亞燈(deng)光師(shi)、舞(wu)(wu)美師(shi)等專家(jia)正在對《云(yun)(yun)南(nan)(nan)映(ying)象》進行再(zai)加(jia)工(gong)、再(zai)提煉,以(yi)使它成(cheng)為真正屬于世界的藝術產品。《云(yun)(yun)南(nan)(nan)映(ying)象》可能將是以(yi)成(cheng)功的商(shang)業姿態(tai)第一個(ge)走向海外(wai)市場(chang),并能形成(cheng)固定品牌(pai)的歌舞(wu)(wu)集。

看點

該(gai)臺(tai)節目除了楊麗萍與孔雀(que)舞這兩大看點之外(wai),到底還有哪些吸引人的地方(fang),方(fang)能創下連演百余(yu)場不敗的紀錄(lu)?

演員:75%來自山寨

《云南映象》的(de)(de)演(yan)員(yuan)共(gong)有90余(yu)人,其中70%是來自云南各村寨(zhai)的(de)(de)少數民族演(yan)員(yuan)。他(ta)(ta)們(men)(men)血液中本來就(jiu)流淌(tang)著原始(shi)的(de)(de)舞(wu)蹈基(ji)因。這些演(yan)員(yuan)最(zui)小的(de)(de)7歲(sui)(sui),最(zui)大(da)的(de)(de)20多(duo)歲(sui)(sui),當時(shi)楊(yang)麗萍(ping)去找(zhao)他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)時(shi)候,他(ta)(ta)們(men)(men)都還在干著農活。據楊(yang)麗萍(ping)本人說,之所以大(da)量起(qi)用業(ye)余(yu)演(yan)員(yuan),主要(yao)是許多(duo)專業(ye)舞(wu)蹈演(yan)員(yuan)沒(mei)有民間的(de)(de)味道(dao),他(ta)(ta)們(men)(men)一直在民間的(de)(de)圈(quan)子外(wai)尋找(zhao)那種(zhong)感(gan)覺。而這些民間演(yan)員(yuan)在生活中就(jiu)唱(chang)那些歌跳那些舞(wu),他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)歌舞(wu)充滿(man)了生命的(de)(de)勃發精神,這是專業(ye)演(yan)員(yuan)所不具有的(de)(de)。在排練時(shi),楊(yang)麗萍(ping)只(zhi)需要(yao)指導(dao)他(ta)(ta)們(men)(men)習(xi)慣舞(wu)臺表演(yan)就(jiu)行。·

表(biao)演(yan):紅土(tu)原(yuan)汁民族原(yuan)態(tai)

全劇共有“混沌初(chu)開”“太(tai)陽”“土地”“家園(yuan)”“火祭”“朝圣”“雀(que)(que)之(zhi)靈(ling)”七場歌(ge)舞(wu),展現了(le)(le)云(yun)南少數(shu)民族對自然(ran)的(de)崇拜、對生(sheng)命的(de)熱愛(ai)。舞(wu)蹈(dao)編排將云(yun)南原(yuan)(yuan)始鄉村(cun)歌(ge)舞(wu)的(de)精髓(sui)和民族舞(wu)蹈(dao)語匯進行了(le)(le)整(zheng)合(he)重構(gou),用新(xin)銳的(de)藝(yi)術構(gou)思(si)表現少數(shu)民族的(de)勤勞、樸素。肢體語言中揉(rou)合(he)了(le)(le)彝(yi)、苗、藏、傣、白、哈尼等民族舞(wu)蹈(dao)。序幕在60面大鼓(gu)的(de)敲擊聲(sheng)中拉開,即使是女子擂(lei)鼓(gu)的(de)時候,也讓人(ren)感受到(dao)來(lai)自紅土地蓬勃的(de)生(sheng)命力。最后是以楊麗萍領舞(wu),60只“孔雀(que)(que)”齊舞(wu)的(de)“雀(que)(que)之(zhi)靈(ling)”作為尾聲(sheng)。全劇表演(yan)全是真人(ren)真唱(chang),演(yan)出服裝全部是少數(shu)民族生(sheng)活著裝的(de)原(yuan)(yuan)型。

舞美(mei):遠古現(xian)代時(shi)空跳躍

《云(yun)(yun)南映象》大量使用了(le)可移動、升降(jiang)轉(zhuan)換的裝(zhuang)置。據介紹,云(yun)(yun)南的少數民(min)族在(zai)(zai)(zai)(zai)勞作(zuo)之(zhi)余(yu),喜(xi)歡(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)廣場上跳集體舞,他們稱之(zhi)為(wei)“打歌”或是“跳鍋莊”。為(wei)把這樣的生(sheng)(sheng)活原(yuan)態(tai)重現在(zai)(zai)(zai)(zai)舞臺(tai)上,楊麗萍(ping)突破了(le)以往舞臺(tai)藝術的均衡布局,使傳統的廣場活動與現代舞臺(tai)藝術得到了(le)完美結合。音樂(le)、服裝(zhuang)、燈光、道具(ju),將留給觀眾一個(ge)“原(yuan)生(sheng)(sheng)態(tai)”的特(te)定印象。180副具(ju)有云(yun)(yun)南特(te)色的面具(ju),牛頭、瑪尼石、轉(zhuan)經筒在(zai)(zai)(zai)(zai)亦幻亦真(zhen)的舞臺(tai)燈光中穿(chuan)梭于遠古和(he)現代,在(zai)(zai)(zai)(zai)時空錯位(wei)、視覺錯位(wei)中構建一種生(sheng)(sheng)態(tai)情(qing)感。

觀后感受

大型(xing)原(yuan)生(sheng)態(tai)歌(ge)舞集《云南(nan)映象》的橫空(kong)出世(shi),不僅給(gei)云南(nan)帶來(lai)一個(ge)驚(jing)喜(xi),也吸引了世(shi)界各地的人(ren)士前來(lai)觀看。這些人(ren)中包括新加坡總理(li)、老撾副總理(li)、緬甸副總理(li)以及很(hen)多(duo)文(wen)化名人(ren),他們都給(gei)予《云南(nan)映象》極高的評價。

陳凱(kai)歌(著名導演(yan)):(在看《云南(nan)(nan)(nan)映象》時(shi),陳凱(kai)歌淚流(liu)滿面) 我在云南(nan)(nan)(nan)插過(guo)隊(dui),很(hen)了解云南(nan)(nan)(nan)人的(de)(de)質(zhi)樸善良,而(er)《云南(nan)(nan)(nan)映象》卻(que)給了我前(qian)所(suo)未有過(guo)的(de)(de)感動。我很(hen)想邀請楊麗萍就這一(yi)題(ti)材進行再(zai)創作(zuo),使《云南(nan)(nan)(nan)映象》真正成(cheng)為(wei)不衰的(de)(de)經(jing)典。

張紀中(著名(ming)制(zhi)片人):這樣的(de)作品是一種人性的(de)真正體驗。我曾在(zai)(zai)排練的(de)時(shi)候就(jiu)看(kan)過這臺節目(mu),當(dang)時(shi)憑我個人的(de)直覺,就(jiu)知道它絕對是精品。現在(zai)(zai)再看(kan)這臺完整的(de)節目(mu),更(geng)是深深被(bei)它感(gan)動(dong)。它非常具有表現力和沖(chong)擊力。

敬一丹(央視著名(ming)主持人):楊麗萍是世界級(ji)的舞蹈家,《云(yun)南映象》不應只在昆(kun)明演出(chu),它應該到全國(guo)去演、全世界去演。

絕版演出

2011年10月27日,《云(yun)南映像(xiang)(xiang)》在四川成都(dou)市錦城(cheng)藝術宮上演。這次演出之前,楊麗(li)萍(ping)曾公開宣(xuan)布這將是她(ta)在《云(yun)南映象》中的“最后(hou)一跳”,因此此次演出被(bei)稱為絕版(ban)的《云(yun)南映像(xiang)(xiang)》。

演(yan)出當(dang)晚,現(xian)場(chang)(chang)座無(wu)虛席,連兩邊的(de)(de)走(zou)廊都站滿了觀(guan)眾(zhong),忠實的(de)(de)成都觀(guan)眾(zhong)通過主辦方為楊麗(li)萍(ping)送上了誠摯的(de)(de)祝福,而親(qin)臨(lin)《云南(nan)映象(xiang)》現(xian)場(chang)(chang),無(wu)疑是對視舞蹈(dao)為生命的(de)(de)楊麗(li)萍(ping)本人最好的(de)(de)致敬。《云南(nan)映象(xiang)》用無(wu)法言語的(de)(de)魅力第三次(ci)征(zheng)服了蓉(rong)城觀(guan)眾(zhong),慷(kang)慨的(de)(de)掌聲從頭響(xiang)到尾。是楊麗(li)萍(ping)讓(rang)(rang)他們情不自禁,是那土得掉(diao)渣卻又(you)美(mei)得無(wu)與倫比(bi)的(de)(de)肢體語言,讓(rang)(rang)他們忘情地(di)沉醉。

真(zhen)實道具震(zhen)撼觀眾

演(yan)出(chu)(chu)開始(shi),人們(men)的(de)(de)(de)視線被舞臺牢(lao)牢(lao)粘住(zhu),那是(shi)個(ge)一(yi)(yi)開始(shi)就讓你舍不得眨眼的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)(mian):混沌(dun)初開,一(yi)(yi)輪血(xue)紅(hong)的(de)(de)(de)太陽冉冉升起(qi)(qi),一(yi)(yi)面(mian)(mian)巨(ju)鼓(gu)(gu)轟然擂響,緊跟著(zhu)62面(mian)(mian)鼓(gu)(gu)齊奏,仿佛人的(de)(de)(de)魂魄也鑄進鼓(gu)(gu)里(li)。當觀(guan)眾(zhong)(zhong)還沉(chen)浸在(zai)(zai)“太陽”的(de)(de)(de)輝煌之中時,一(yi)(yi)幅水(shui)幕從天而降。開始(shi)觀(guan)眾(zhong)(zhong)還以為是(shi)干冰,誰知道水(shui)幕打在(zai)(zai)奮(fen)力擊鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)們(men)身上(shang)濺起(qi)(qi)朵朵水(shui)花,“真的(de)(de)(de)是(shi)水(shui)啊?”觀(guan)眾(zhong)(zhong)忍不住(zhu)驚呼。隨后的(de)(de)(de)“土地(di)”“火祭”“朝圣”等部(bu)分,呈現(xian)了云南少數民(min)族的(de)(de)(de)勞動、歡唱、愛情(qing)和信仰。風、雨(yu)、雷、電、雪、火、孔雀、叢林、牛頭、瑪尼石、120個(ge)云南民(min)族特色(se)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)具神奇地(di)出(chu)(chu)現(xian)在(zai)(zai)舞臺上(shang),構成了一(yi)(yi)部(bu)“原生態”文(wen)明(ming)的(de)(de)(de)宏大史詩(shi)。

業余演員征(zheng)服觀眾

楊(yang)麗萍和她的(de)族人把舞(wu)(wu)臺(tai)當作田野,盡(jin)情(qing)宣泄舞(wu)(wu)蹈之美(mei)。演出中,50多位來自云南鄉(xiang)間的(de)演員,著實(shi)讓觀眾(zhong)瞠目結舌(she)。他們用不事雕琢的(de)舞(wu)(wu)蹈技巧(qiao),表演螞蟻走路(lu)、青蛙翻身、蜻蜓點水這些動物(wu)們愛情(qing)的(de)游戲,展(zhan)示生命的(de)自然狀態(tai),或(huo)狂野、或(huo)嫵媚、或(huo)虔誠、或(huo)激越,在美(mei)輪(lun)美(mei)奐的(de)舞(wu)(wu)臺(tai)置(zhi)景和魔(mo)幻(huan)般燈光的(de)襯托(tuo)下(xia),將高(gao)原地區濃郁的(de)民族風情(qing)盡(jin)情(qing)張揚,每(mei)一曲舞(wu)(wu)盡(jin),觀眾(zhong)席間均掌(zhang)聲(sheng)雷動。

楊麗萍成全場靈魂

由楊(yang)(yang)麗萍(ping)領銜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《月(yue)光》《女兒國》《火祭》更掀(xian)起一(yi)次(ci)次(ci)高潮。在一(yi)個(ge)巨大月(yue)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)投影(ying)中(zhong),楊(yang)(yang)麗萍(ping)那(nei)雙具有魔力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手,緊接著手臂(bei)、腿、腰……整個(ge)身子都在盤旋(xuan)、扭動、舞(wu)(wu)蹈。突然(ran)(ran),現(xian)場安靜得(de)能(neng)夠聽見(jian)風吹過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音,“太陽(yang)歇(xie)(xie)歇(xie)(xie)么歇(xie)(xie)得(de)呢(ni),月(yue)亮(liang)歇(xie)(xie)歇(xie)(xie)么歇(xie)(xie)得(de)呢(ni),女人(ren)歇(xie)(xie)歇(xie)(xie)么歇(xie)(xie)不(bu)得(de)。 ”楊(yang)(yang)麗萍(ping)用云南(nan)方(fang)言緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)地吟誦出高原女人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)曲悲歌,她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呢(ni)喃似乎不(bu)像在唱(chang)歌,更像是一(yi)種催眠。這時(shi)(shi),記者(zhe)分明看到了許多觀眾眼中(zhong)涌動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淚光。 壓軸(zhou)《雀(que)之(zhi)靈》是楊(yang)(yang)麗萍(ping)經典之(zhi)作,純白華(hua)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙子,隨著時(shi)(shi)急時(shi)(shi)緩(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂張合、旋(xuan)轉、飛(fei)騰(teng),如一(yi)只(zhi)艷(yan)冠天下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔(kong)(kong)雀(que)。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是,當年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)被楊(yang)(yang)麗萍(ping)改編成(cheng)群舞(wu)(wu),在她引(yin)領下,現(xian)場幾十個(ge)“小孔(kong)(kong)雀(que)”一(yi)起舞(wu)(wu)蹈。更令觀眾驚嘆(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是,在舞(wu)(wu)蹈尾聲,舞(wu)(wu)臺樂池下翩然(ran)(ran)飛(fei)起一(yi)只(zhi)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“孔(kong)(kong)雀(que)”,她五(wu)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羽毛(mao)覆蓋整個(ge)舞(wu)(wu)臺。然(ran)(ran)后,時(shi)(shi)光仿佛(fo)停(ting)住:一(yi)支潔白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羽毛(mao)緩(huan)(huan)緩(huan)(huan)飄落。萬籟俱寂中(zhong),楊(yang)(yang)麗萍(ping)完成(cheng)了她舞(wu)(wu)蹈生命又一(yi)次(ci)豐(feng)盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綻放。

觀(guan)眾掌聲長達10分(fen)鐘

這(zhe)是楊麗(li)(li)萍(ping)帶著(zhu)《云南(nan)(nan)映(ying)(ying)象(xiang)(xiang)》第三次跳上(shang)成都(dou)舞臺,她(ta)也(ye)選擇在(zai)成都(dou)最后(hou)一(yi)次親(qin)(qin)自上(shang)臺演(yan)出(chu)《云南(nan)(nan)映(ying)(ying)象(xiang)(xiang)》,以回報成都(dou)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)厚愛,這(zhe)份深情讓(rang)現場(chang)觀眾(zhong)非常感(gan)動(dong)。“美得讓(rang)人窒息。”“那種身體沾染著(zhu)泥(ni)土(tu)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan),讓(rang)人笑、讓(rang)人哭(ku),讓(rang)人相信這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)青草會(hui)跳舞,這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)石頭會(hui)說(shuo)話,這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)神靈(ling)在(zai)保(bao)佑著(zhu)你……”“我(wo)看(kan)到(dao)了鄉土(tu),看(kan)到(dao)了思念(nian),看(kan)到(dao)了回憶,看(kan)到(dao)了祝福(fu)。”“《云南(nan)(nan)映(ying)(ying)象(xiang)(xiang)》已在(zai)國內外上(shang)演(yan)3000多場(chang),看(kan)得出(chu)來(lai),通過(guo)近(jin)10年積淀,每場(chang)演(yan)出(chu)都(dou)在(zai)成長,演(yan)員也(ye)成熟起來(lai)。我(wo)看(kan)過(guo)前兩次在(zai)成都(dou)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu),今(jin)天來(lai)看(kan)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺和幾年前不(bu)一(yi)樣,特別是楊老(lao)師今(jin)后(hou)不(bu)再跳《云南(nan)(nan)映(ying)(ying)象(xiang)(xiang)》了,非常留戀,但也(ye)有(you)期待(dai),期待(dai)她(ta)下一(yi)部力作《孔雀》來(lai)成都(dou)演(yan)出(chu)!”演(yan)出(chu)結束后(hou),觀眾(zhong)激動(dong)地(di)表(biao)達(da)著(zhu)內心的(de)(de)(de)(de)震撼。演(yan)員謝幕(mu)時,全場(chang)出(chu)現了整(zheng)齊而有(you)節奏的(de)(de)(de)(de)掌聲(sheng),“孔雀公(gong)主”楊麗(li)(li)萍(ping)倩影一(yi)亮(liang)相,全場(chang)更是掌聲(sheng)雷動(dong),觀眾(zhong)情不(bu)自禁地(di)站起來(lai)為楊麗(li)(li)萍(ping)喝彩,時間長達(da)10分鐘(zhong)之久。今(jin)晚,楊麗(li)(li)萍(ping)將在(zai)成都(dou)最后(hou)一(yi)次親(qin)(qin)自出(chu)演(yan)《云南(nan)(nan)映(ying)(ying)象(xiang)(xiang)》。

2014新版本

總(zong)編導及藝術總(zong)監:楊麗萍

領銜主演:楊伍 蝦(xia)嘎

大型(xing)原生態歌(ge)舞(wu)集《云南映象》自2003年起已(yi)在國(guo)內外(wai)巡(xun)(xun)演(yan)千(qian)余(yu)場,如今這部升級為2014版的經典之(zhi)作將再次開啟全國(guo)巡(xun)(xun)演(yan)大幕,于(yu)昆(kun)明(ming)、廣州(zhou)、廈門、上海、大連(lian)、北京等18個城市(shi)演(yan)出,回饋廣大觀眾。

大型原(yuan)生態(tai)歌舞集(ji)《云南映象(xiang)》是一臺既有傳統之(zhi)美,又(you)有現代(dai)之(zhi)力(li)的(de)舞臺新作(zuo)(zuo)。她將(jiang)最原(yuan)生的(de)原(yuan)創鄉土歌舞精髓和民族(zu)舞經典全(quan)新整合重(zhong)構,再現云南濃郁的(de)民族(zu)風情。原(yuan)生、古樸的(de)民族(zu)歌舞與新銳的(de)藝術構思(si)碰(peng)撞(zhuang),沒有用故事作(zuo)(zuo)為結構卻包容了所(suo)有故事內涵。2014版(ban)《云南映象(xiang)》以全(quan)新舞臺設(she)計(ji)為基礎,燈光音響設(she)備均更(geng)(geng)(geng)新換代(dai)為當下最先進的(de)產品,新版(ban)“映象(xiang)”既保留(liu)該劇精華部(bu)分,又(you)在章(zhang)節安(an)排上去蕪存菁(jing)。通過(guo)更(geng)(geng)(geng)加壯闊的(de)場面(mian)調度,豐富且具有蓬勃生命力(li)的(de)歌舞,更(geng)(geng)(geng)濃厚、更(geng)(geng)(geng)純樸、更(geng)(geng)(geng)真實地展(zhan)現云南風俗。

無論你之(zhi)前(qian)看沒看過該劇(ju),新版(ban)的(de)(de)《云南映象(xiang)》都可(ke)謂光彩四射,粗獷的(de)(de)《太陽鼓》、靈動(dong)的(de)(de)《月光舞》、柔情的(de)(de)《女人國》、俏皮的(de)(de)《打歌》、神秘(mi)的(de)(de)《朝圣》、美(mei)輪美(mei)奐的(de)(de)《雀之(zhi)靈》等節(jie)目,都將用天人合(he)一的(de)(de)歌舞,身心合(he)一的(de)(de)激情,帶著與生俱(ju)來(lai)的(de)(de)沖(chong)動(dong)和(he)狂歡,匯聚成決堤(di)泄洪般的(de)(de)沖(chong)擊力震撼觀眾。

表演內容

序:混沌初開

“天地混沌的(de)時候(hou)沒(mei)有(you)太(tai)陽,沒(mei)有(you)月亮(liang),四周(zhou)漆黑一(yi)片(pian),敲一(yi)下,東邊亮(liang)了,再敲一(yi)下,西邊亮(liang)了……”— 綠春縣牛(niu)孔鄉(xiang)“神鼓(gu)”歌謠

云南鼓(gu)的傳說和(he)種(zhong)類堪稱(cheng)中(zhong)國之最(zui)。鼓(gu)在云南,不(bu)僅僅是(shi)一(yi)種(zhong)樂器(qi),它或象(xiang)征母體,或形似(si)女陰(yin),是(shi)民族的一(yi)種(zhong)崇拜、一(yi)種(zhong)圖騰(teng)。云南的鼓(gu)從(cong)材(cai)料(liao)上(shang)分(fen),有皮鼓(gu)、石鼓(gu)、銅鼓(gu)、木鼓(gu);從(cong)歸(gui)屬的民族上(shang)分(fen),又有太(tai)陽(yang)鼓(gu)、芒鼓(gu)、熱巴鼓(gu)、大背鼓(gu)等等。

云南(nan)佤(wa)族(zu)的(de)(de)木(mu)鼓(gu)分“公鼓(gu)”、“母鼓(gu)”,配成一對;要砍樹(shu)制(zhi)鼓(gu),先(xian)要舉行祭祀儀式。佤(wa)族(zu)人說木(mu)鼓(gu)的(de)(de)花紋(wen)是無法(fa)畫完(wan)的(de)(de)、歌也(ye)是無法(fa)唱完(wan)的(de)(de),舞也(ye)是無法(fa)跳完(wan)的(de)(de)…

第一場:太陽

太(tai)陽鼓(西雙版納州基諾族)

鼓(gu)舞反(fan)映出云(yun)南遠古先民的(de)(de)生(sheng)殖(zhi)崇拜。鼓(gu)槌、鼓(gu)面(mian)很(hen)有(you)男女生(sheng)殖(zhi)的(de)(de)形似特征,打鼓(gu)更具明顯的(de)(de)交合(he)象征意味。太(tai)(tai)(tai)陽(yang)鼓(gu),是基(ji)諾(nuo)族最神圣的(de)(de)器物,傳說洪荒(huang)年代基(ji)諾(nuo)族的(de)(de)祖(zu)先阿麥(mai)腰白造(zao)了一只太(tai)(tai)(tai)陽(yang)鼓(gu),麥(mai)黑與麥(mai)妞藏在(zai)鼓(gu)內躲過了災難,繁(fan)衍了基(ji)諾(nuo)族的(de)(de)后代。太(tai)(tai)(tai)陽(yang)鼓(gu)的(de)(de)正面(mian)似一輪太(tai)(tai)(tai)陽(yang),鼓(gu)身插有(you)17根木(mu)管,象征太(tai)(tai)(tai)陽(yang)的(de)(de)光(guang)芒(mang),基(ji)諾(nuo)人在(zai)除(chu)夕敲鼓(gu),據說能帶(dai)來吉祥。

芒鼓(建水(shui)縣哈尼族)

哈(ha)尼(ni)族的(de)(de)舞蹈大多與芒(mang)有關。鼓(gu)(gu)聲是人們向“摩(mo)米(即天神)”對話的(de)(de)工具(ju),鼓(gu)(gu)里放有五谷及象征(zheng)人丁興旺的(de)(de)青草。芒(mang)舞是哈(ha)尼(ni)族在傳統的(de)(de)“昂(ang)瑪(ma)吐”節上(shang)表演的(de)(de)祭祀性喜慶舞蹈。唯建水龍(long)岔河一帶獨有。芒(mang)鼓(gu)(gu)舞有清山凈(jing)寨、驅邪(xie)避鬼(gui)、祈(qi)求豐收之意。

銅(tong)芒(滄(cang)源歌唱佤族)

佤族對(dui)芒鑼如對(dui)木鼓(gu)(gu)(gu)、銅鼓(gu)(gu)(gu)一樣尊崇和喜愛。但木鼓(gu)(gu)(gu)、銅鼓(gu)(gu)(gu)既是(shi)樂器又是(shi)通(tong)天的“神器”,而芒鑼則伴隨著人們的日常生活。

象(xiang)腳鼓(德宏州景頗族(zu))

因形似大象(xiang)的(de)(de)腿(tui)故名象(xiang)腳(jiao)鼓(gu),演奏時用糯米在鼓(gu)面中心(xin)調(diao)試音的(de)(de)效果,象(xiang)腳(jiao)鼓(gu)流行于德宏(hong)、西雙(shuang)版納、臨滄及(ji)云(yun)南周邊的(de)(de)東(dong)南亞(ya)各國。群眾說(shuo):“象(xiang)腳(jiao)鼓(gu)一響,腳(jiao)桿(gan)就癢”。《象(xiang)腳(jiao)鼓(gu)舞》是傣(dai)族(zu)在喜慶(qing)佳節或(huo)是迎接遠方來的(de)(de)客人時表達美(mei)好祝(zhu)福的(de)(de)一種民間舞蹈。

神(shen)鼓(綠春縣(xian)牛孔鄉(xiang)彝(yi)族(zu))

“神鼓(gu)(gu)”流傳(chuan)于云南綠春一帶(dai),當地人叫“熱(re)波比”。流傳(chuan)至今,綠春縣牛孔(kong)鄉只有一個婦女能打(da)這種鼓(gu)(gu),“神鼓(gu)(gu)”有24套打(da)法,概括了祭祀、生(sheng)殖繁衍、祈求豐收、婚喪(sang)嫁娶(qu)等內(nei)容。打(da)鼓(gu)(gu)前(qian)要“祭鼓(gu)(gu)”。打(da)“神鼓(gu)(gu)”慶賀生(sheng)育的唱詞是:剛生(sheng)下(xia)來的娃娃,聽(ting)不見,看不見,話也(ye)不會說;敲一下(xia),耳朵(duo)就聽(ting)見了;再(zai)敲一下(xia),眼睛(jing)就看見了…”

銅镲舞

流行于西(xi)雙版納州哈(ha)尼族愛尼支系(xi)的一種舞蹈。先民們(men)用兩片銅镲相撞(zhuang)發(fa)出的洪亮聲音(yin)來與神靈溝通。

第二場:土地

月(yue)光(獨舞表演:楊麗萍)

“你(ni)是(shi)(shi)一(yi)條阿(a)娜(na)的(de)(de)(de)蛇,蜿蜒在(zai)銀色(se)的(de)(de)(de)月(yue)河。閃(shan)亮的(de)(de)(de)身軀舞動著舌,夜晚(wan)的(de)(de)(de)星空(kong)唱著歌…” 楊麗萍一(yi)直以為(wei)女(nv)人(ren)就如(ru)同月(yue)光一(yi)樣有形(xing)和(he)無(wu)形(xing),她用抽象和(he)變(bian)形(xing)的(de)(de)(de)肢體語言表現了(le)她的(de)(de)(de)情感和(he)月(yue)光的(de)(de)(de)圣潔,在(zai)舞蹈中我們會看到舞蹈家是(shi)(shi)怎樣張(zhang)開(kai)她那(nei)想(xiang)象的(de)(de)(de)翅膀。

花腰(yao)歌舞(wu)(石(shi)屏(ping)縣(xian)花腰(yao)彝)

彝(yi)族(zu)人(ren)有句俗(su)話(hua):“有嘴(zui)不(bu)會(hui)唱(chang),白活(huo)在(zai)(zai)(zai)(zai)世(shi)上;在(zai)(zai)(zai)(zai)腳不(bu)能跳,俏也無(wu)人(ren)要”。“海菜腔(qiang)(qiang)”發(fa)源于云南(nan)石(shi)屏(ping)異龍(long)(long)湖一(yi)(yi)帶(dai),彝(yi)家姑娘在(zai)(zai)(zai)(zai)湖中(zhong)(zhong)(zhong)捕(bu)魚時,一(yi)(yi)邊(bian)劃(hua)船(chuan),一(yi)(yi)邊(bian)唱(chang)歌(ge)(ge),歌(ge)(ge)聲就(jiu)象水(shui)中(zhong)(zhong)(zhong)隨波浪起(qi)伏(fu)的(de)海菜,因而叫“海菜腔(qiang)(qiang)”,“海菜腔(qiang)(qiang)”極(ji)其(qi)優美、復雜、動聽(ting),是滇南(nan)“四大腔(qiang)(qiang)”(“海菜腔(qiang)(qiang)”、“山悠腔(qiang)(qiang)”、“四腔(qiang)(qiang)”、“五(wu)山腔(qiang)(qiang)”)中(zhong)(zhong)(zhong)最(zui)難學(xue)、最(zui)難唱(chang)的(de)民歌(ge)(ge)。舞(wu)者們唱(chang)三拍(pai),跳二(er)拍(pai),手(shou)擊一(yi)(yi)拍(pai),在(zai)(zai)(zai)(zai)原生、經典舞(wu)蹈中(zhong)(zhong)(zhong)堪(kan)稱一(yi)(yi)絕。生活(huo)在(zai)(zai)(zai)(zai)石(shi)屏(ping)縣哨(shao)沖、龍(long)(long)朋、龍(long)(long)武一(yi)(yi)帶(dai)的(de)花腰(yao)彝(yi),小姑娘從11、2歲歲就(jiu)開(kai)始學(xue)做(zuo)針線,繡花、縫(feng)衣服,一(yi)(yi)套(tao)衣服要做(zuo)4、5年,最(zui)后就(jiu)穿著這一(yi)(yi)套(tao)一(yi)(yi)針一(yi)(yi)線親(qin)手(shou)縫(feng)制(zhi)的(de)衣服出嫁(jia),不(bu)會(hui)繡花縫(feng)衣的(de)姑娘嫁(jia)不(bu)出去。演員(yuan)們穿的(de)衣服就(jiu)是她們親(qin)手(shou)縫(feng)制(zhi)的(de)。

傘舞(黑彝)

傘舞中的(de)(de)(de)(de)服飾為(wei)彝族(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)一個支系(xi),調(diao)子(zi)取自于(yu)南澗彝族(zu)(zu)。黑彝走(zou)(zou)到哪(na)(na)(na)兒(er),他們都(dou)帶(dai)著一把傘。彝族(zu)(zu)人(ren)有(you)一種(zhong)豁達、知(zhi)足(zu)長(chang)樂的(de)(de)(de)(de)心態;這也是(shi)(shi)現代人(ren)向往的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)寧(ning)靜、和(he)諧的(de)(de)(de)(de)生活狀態。歌(ge)詞(ci):“跟(gen)我(wo)去(qu),去(qu)哪(na)(na)(na)里(li)(li)?哪(na)(na)(na)里(li)(li)來,就(jiu)哪(na)(na)(na)里(li)(li)去(qu)。哪(na)(na)(na)里(li)(li)好(hao)吃哪(na)(na)(na)里(li)(li)去(qu),哪(na)(na)(na)里(li)(li)好(hao)在(zai)去(qu)哪(na)(na)(na)里(li)(li)。爬(pa)山、過河、種(zhong)地(di)(di)、收(shou)割(ge)、男人(ren)、女人(ren)、結婚、生娃娃。”“跟(gen)我(wo)去(qu),去(qu)哪(na)(na)(na)里(li)(li)?哪(na)(na)(na)里(li)(li)來,就(jiu)哪(na)(na)(na)里(li)(li)去(qu)。爬(pa)山、過河、種(zhong)地(di)(di)、收(shou)割(ge)、男人(ren)、女人(ren)、結婚、生娃娃。”“太陽落下月亮升,云兒(er)跟(gen)著星兒(er)走(zou)(zou)。高山頂(ding)上(shang)(shang)彩云飛,小河里(li)(li)面魚(yu)兒(er)游。你的(de)(de)(de)(de)黑發我(wo)的(de)(de)(de)(de)手,歌(ge)聲和(he)著風(feng)聲唱。不看(kan)(kan)天,不看(kan)(kan)地(di)(di),魂兒(er)飛在(zai)、樹尖(jian)上(shang)(shang)。刮起風(feng),雷聲響,雨點打在(zai)我(wo)臉上(shang)(shang)。不是(shi)(shi)你也不是(shi)(shi)我(wo),只見東方霧茫茫。”

煙盒舞

煙(yan)盒(he)舞(wu)(wu)(wu)是云南石(shi)屏、建水(shui)、峨山(shan)、通海一(yi)(yi)帶彝族(zu)尼(ni)蘇支系(俗(su)稱“三道紅彝”)青年(nian)男女談情(qing)說愛(ai)的一(yi)(yi)種(zhong)活動。以傳統的裝煙(yan)絲的盒(he)子(zi)為道具,左右手(shou)各(ge)持一(yi)(yi)面,以手(shou)指彈(dan)響作節拍(pai),舞(wu)(wu)(wu)蹈形式有雙(shuang)人(ren)(ren)舞(wu)(wu)(wu)、三人(ren)(ren)舞(wu)(wu)(wu)、集(ji)體舞(wu)(wu)(wu),舞(wu)(wu)(wu)蹈隨著清脆(cui)悅耳(er)的煙(yan)盒(he)節拍(pai),鏗鏘的四弦(xian)聲、笛子(zi)聲翩(pian)翩(pian)而起,套路形象(xiang)生動、妙趣(qu)無窮。夜晚,彝族(zu)男女青年(nian)在“正(zheng)弦(xian)”的伴奏下,開(kai)(kai)始斗(dou)“蹄(ti)殼”(鞋子(zi)),互相用腳去碰對方的腳,進行試(shi)探;聚會的高潮是跳一(yi)(yi)種(zhong)摹(mo)仿各(ge)種(zhong)動物(wu)交尾、男女青年(nian)身體親密接觸(chu)的舞(wu)(wu)(wu)蹈,有“扭麻花”、“蜻蜓點水(shui)”、“鴿子(zi)渡食”、“螞蟻走路”、“銀瓶倒(dao)水(shui)”、“鷺鷥拿魚”、“蝦(xia)螞蟲扭腰”等(deng)(deng);接著小伙(huo)子(zi)開(kai)(kai)始“搶姑娘“,到密林中幽會……。“踩谷(gu)種(zhong)”、“踩茨菇(gu)”等(deng)(deng)則為反映農耕的舞(wu)(wu)(wu)蹈,彝族(zu)人(ren)(ren)極為喜愛(ai)煙(yan)盒(he)舞(wu)(wu)(wu),人(ren)(ren)們說:“聽(ting)見(jian)四弦(xian)響,腿桿就(jiu)發癢(yang)”。歌(ge)詞(ci):“噻,噻,噻哩(li)洛噻哩(li)洛噻哩(li)洛噻……曬(shai)(shai)著曬(shai)(shai)著石(shi)屏干腌菜(cai)呀,哂著曬(shai)(shai)著石(shi)屏芥(jie)蘭菜(cai),采著鮮花是唱呀唱歌(ge)來…”。

女兒國(新(xin)平縣花腰傣)

太(tai)陽歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)么(me)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)得(de)呢(ni)(ni),月亮歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)么(me)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)得(de)呢(ni)(ni),女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)么(me)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)不(bu)(bu)(bu)得(de)。女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)歇(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)下來么(me)??火塘會熄掉呢(ni)(ni)。冷風吹著(zhu)老(lao)人(ren)的頭(tou)么(me),女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)拿脊背去門(men)縫上(shang)抵著(zhu);刺棵戳(chuo)著(zhu)娃(wa)娃(wa)的腳么(me),女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)拿心肝去山(shan)路(lu)上(shang)墊著(zhu)。有(you)個女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)在(zai)著(zhu)么(me),老(lao)老(lao)小小就(jiu)(jiu)在(zai)攏一堆了;有(you)個女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)在(zai)著(zhu)么(me),山(shan)倒(dao)下來男(nan)人(ren)就(jiu)(jiu)扛起了。苦(ku)蕎不(bu)(bu)(bu)苦(ku)么(me)吃得(de)呢(ni)(ni),檳榔不(bu)(bu)(bu)苦(ku)么(me)嚼得(de)呢(ni)(ni),女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)不(bu)(bu)(bu)苦(ku)么(me)咋個得(de)?女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)不(bu)(bu)(bu)去吃苦(ku)么(me)??日子過不(bu)(bu)(bu)甜呢(ni)(ni)。天(tian)(tian)上(shang)不(bu)(bu)(bu)有(you)(個)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)在(zai)著(zhu)么(me),天(tian)(tian)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)會亮了;地(di)下不(bu)(bu)(bu)有(you)(個)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)在(zai)著(zhu)么(me),地(di)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)長草了;男(nan)人(ren)不(bu)(bu)(bu)有(you)(個)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)陪著(zhu)么(me),男(nan)人(ren)就(jiu)(jiu)要生病(bing)了;山(shan)里不(bu)(bu)(bu)有(you)(個)女(nv)(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)在(zai)著(zhu)么(me),山(shan)里就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)會有(you)人(ren)了。

打歌

打(da)歌(ge)(跳土風舞(wu))是(shi)云南很多民族的(de)青(qing)年男女交(jiao)友擇偶的(de)最常見(jian)(jian)的(de)方式。“螞蝗(huang)叮(ding)著鷺鷥腳(jiao)(jiao),生生死死扯(che)不(bu)脫(tuo)”,姑娘們(men)又喜歡又害(hai)羞。豪爽的(de)彝(yi)族人(ren)說:“為(wei)人(ren)不(bu)跳樂,白在世(shi)上活”;“有(you)嘴不(bu)會唱,有(you)腳(jiao)(jiao)不(bu)會跳,俏也無人(ren)要”;他們(men)還有(you)許多生動的(de)說法:“太(tai)陽出山來(lai)打(da)歌(ge),踏平(ping)(ping)草地跳平(ping)(ping)坡;汗(han)水不(bu)濕(shi)羊皮褂,阿哥阿妹莫歇腳(jiao)(jiao)”;“打(da)歌(ge)打(da)到太(tai)陽落,只見(jian)(jian)黃(huang)(huang)灰不(bu)見(jian)(jian)腳(jiao)(jiao),打(da)起(qi)了(le)黃(huang)(huang)灰做得藥……”有(you)歌(ge)為(wei)證:“采(cai)(cai)花來(lai)來(lai)采(cai)(cai)呀(ya)采(cai)(cai)花來(lai),一家一個采(cai)(cai)呀(ya)采(cai)(cai)花來(lai),阿娃花下說給你(ni)呀(ya),好(hao)是(shi)好(hao)玩呢,就是(shi)害(hai)呀(ya)害(hai)羞羞……”;“想(xiang)(xiang)是(shi)想(xiang)(xiang)來(lai)掛是(shi)掛,不(bu)想(xiang)(xiang)不(bu)掛咋在著……”;“想(xiang)(xiang)你(ni)不(bu)能搭你(ni)在,就象小雞么(me)吃了(le)針穿(chuan)線,牽腸掛肚掛心肝,啊(a)蘇噻呢么(me)喲嘿……”

第三場:家園

云南(nan)的先民信奉“萬物有(you)(you)(you)靈”--山有(you)(you)(you)山神,水(shui)有(you)(you)(you)水(shui)神,樹(shu)有(you)(you)(you)樹(shu)神,石有(you)(you)(you)石神;幾乎每一個(ge)寨子(zi)都(dou)有(you)(you)(you)寨神樹(shu)、密枝林,每一個(ge)民族每年都(dou)有(you)(you)(you)祭祀自然、山神、水(shui)神、寨神、樹(shu)神的活(huo)動(dong)。這種對自然的敬畏(wei)、使得(de)自然生態得(de)以(yi)保護(hu)。

人類只有(you)一個地球,如今生(sheng)態的(de)嚴重破(po)壞已向我們敲起(qi)了警鐘(zhong)……

第四場:火祭

葫蘆笙舞

云(yun)南的(de)拉(la)祜、僳(su)僳(su)、佤、納西、苗、瑤等(deng)少數民族(zu),都有(you)葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)神話。拉(la)祜族(zu)傳說:遠(yuan)古(gu)時發洪(hong)水,有(you)兄妹二人(ren)(ren)躲(duo)入葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)逃過浩劫;洪(hong)水退(tui)后(hou),兩人(ren)(ren)繁衍了后(hou)代。云(yun)南滄源佤族(zu)傳說葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)是(shi)創造人(ren)(ren)的(de)母體,葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)笙是(shi)祖(zu)先的(de)聲音。1958年出土(tu)的(de)2千多年前的(de)云(yun)南開化銅鼓文物上(shang),就(jiu)有(you)4人(ren)(ren)跳葫(hu)(hu)(hu)蘆(lu)笙舞的(de)側(ce)面(mian)圖(tu)像。一首民歌(ge)唱道:“巖子路(lu)上(shang)彈三弦(xian),茅草尖上(shang)吹蘆(lu)笙;翻過九十(shi)九座山,還要跳歌(ge)到天明。”

甩發舞

佤族(zu)(zu)婦女(nv)大部分披長發(fa)(fa)(fa)(fa),甩發(fa)(fa)(fa)(fa)是從佤族(zu)(zu)婦女(nv)發(fa)(fa)(fa)(fa)式特(te)點及生活(huo)動(dong)作中(zhong),經過提煉發(fa)(fa)(fa)(fa)展成為具(ju)有(you)佤族(zu)(zu)特(te)色的(de)民間技巧動(dong)作。甩發(fa)(fa)(fa)(fa)可以表(biao)現(xian)內心的(de)強烈(lie)感情,可以表(biao)現(xian)力量,頭發(fa)(fa)(fa)(fa)的(de)擺動(dong)也可以象征熊熊大火。

紋身

紋(wen)(wen)(wen)身(shen)是最(zui)(zui)直接的人(ren)體(ti)裝(zhuang)飾(shi)藝術。云南(nan)紋(wen)(wen)(wen)身(shen)最(zui)(zui)早要追溯到中石器(qi)時代。紋(wen)(wen)(wen)身(shen)最(zui)(zui)初的目的是不讓死者陰魂認(ren)出(chu)自己;有的原(yuan)始民(min)族把本氏族的圖(tu)騰崇拜物(wu)紋(wen)(wen)(wen)在人(ren)身(shen)上,喻義(yi)神物(wu)附體(ti)會(hui)給人(ren)予力量;原(yuan)始人(ren)后(hou)來才感(gan)到紋(wen)(wen)(wen)身(shen)是一種美。

面具舞蹈

面(mian)具(ju)舞是(shi)中國古代舉行驅鬼逐疫的祭(ji)儀。云南麻栗坡縣大(da)王巖崖(ya)畫(hua)有面(mian)具(ju)舞圖(tu)象。先民們戴著面(mian)具(ju)嚇唬魔鬼,驅逐病疫,祈求人(ren)畜平(ping)安。面(mian)具(ju)舞發展為儺(nuo)戲,至今一直遺存在云貴川等省(sheng)的部(bu)分地區。

東巴舞(麗江縣納西(xi)族(zu))

在東巴(ba)(ba)祭(ji)(ji)祀儀式中,有(you)一類是為了超(chao)度(du)亡(wang)靈。原始東巴(ba)(ba)教認為,人的軀殼死了,人的靈魂沒有(you)死;這(zhe)樣就必(bi)須(xu)由(you)東巴(ba)(ba)跳舞祭(ji)(ji)祀,超(chao)度(du)亡(wang)靈,沿著“神路圖”升入(ru)天堂。

牛頭舞

牛(niu)(niu)(niu)(niu)是世(shi)界(jie)上(shang)很多民族(zu)在古代(dai)(dai)崇拜(bai)的(de)動物 。云(yun)南(nan)古代(dai)(dai)民族(zu)也特別崇拜(bai)牛(niu)(niu)(niu)(niu),在云(yun)南(nan)滄源崖畫(hua)有(you)10個(ge)點有(you)不少原始(shi)人(ren)手(shou)持牛(niu)(niu)(niu)(niu)頭(tou)(tou)的(de)圖像。滄源崖畫(hua)第一(yi)地點2區右下(xia)方(fang)巖壁(bi)上(shang)有(you)一(yi)組(zu)舞蹈(dao)圖象,這組(zu)舞蹈(dao)中,持牛(niu)(niu)(niu)(niu)頭(tou)(tou)者是祭祀儀式的(de)主持者,又是祭祀舞蹈(dao)的(de)領舞人(ren),只(zhi)有(you)此人(ren)在身體(ti)上(shang)畫(hua)出線條,而其(qi)他 4人(ren)都是用顏(yan)料涂滿身體(ti)。牛(niu)(niu)(niu)(niu)頭(tou)(tou)象征(zheng)著力(li)量和(he)財富。

涅磐

云南(nan)不(bu)少民族(zu)的(de)先民都(dou)崇(chong)拜火,他們(men)相(xiang)信(xin)火能使人再生,“鳳凰(huang)涅磐”是一個動人而悲(bei)壯的(de)理想(xiang)。

第五場:朝圣

朝拜神山(shan)是信仰(yang)藏(zang)傳佛教的(de)少(shao)數民族對自然(ran)崇拜的(de)體現,朝圣者跋涉在山(shan)路(lu)上,轉(zhuan)經(jing)筒始(shi)終陪伴(ban)著他(ta)(ta)們(men)(men),他(ta)(ta)們(men)(men)一次次用身(shen)體丈量(liang)著道路(lu),一次次地(di)親吻著大地(di)。盡(jin)管風(feng)吹日曬,盡(jin)管雨(yu)雪交加,他(ta)(ta)們(men)(men)心中卻燃燒著熊熊大火,最后,他(ta)(ta)們(men)(men)走向(xiang)神山(shan),走向(xiang)理想的(de)天國(guo)。

藏族舞

大量的選用了藏文化的許多(duo)舞(wu)(wu)蹈元素去表現人(ren)性之美。服飾以(yi)藏族地區的袍(pao)服為(wei)主,肥(fei)大、寬(kuan)敞,以(yi)黑、紅、黃三個基調為(wei)主,白天(tian)脫去一(yi)(yi)袖(xiu)或二袖(xiu),束于腰間,以(yi)適(shi)應(ying)“作息一(yi)(yi)襲(xi)衣”的氣候特點。農村婦(fu)女多(duo)穿一(yi)(yi)件(jian)色彩艷麗的內衫,外罩寬(kuan)大坎肩,歌舞(wu)(wu)時舞(wu)(wu)動雙袖(xiu),飄灑(sa)多(duo)姿(zi)。藏族人(ren)常佩戴(dai)護(hu)身(shen)符盒,戴(dai)鑲珊瑚、寶石的戒指,這樣可以(yi)吉(ji)祥如意。

轉經筒

筒(tong)上刻有經文和有象征意義的(de)(de)(de)圖案(一(yi)(yi)(yi)般刻六字箴言(yan))。筒(tong)內置有經文一(yi)(yi)(yi)卷,大型轉(zhuan)經筒(tong)置于(yu)祭壇兩側,微型轉(zhuan)經筒(tong)為藏民(min)誦(song)(song)經時所用,邊誦(song)(song)邊轉(zhuan)動以達到誦(song)(song)經時身、口、意完美(mei)一(yi)(yi)(yi)致(zhi)之境界。童謠:群峰之中有一(yi)(yi)(yi)座金(jin)色(se)的(de)(de)(de)山,金(jin)色(se)的(de)(de)(de)樹(shu)上有一(yi)(yi)(yi)只金(jin)色(se)的(de)(de)(de)鳥,金(jin)色(se)的(de)(de)(de)鳥唱著一(yi)(yi)(yi)支吉祥的(de)(de)(de)歌(ge)……

瑪尼石

據專(zhuan)家研究,與西藏古老(lao)的(de)(de)(de)白石(shi)崇(chong)拜(bai)、生肖崇(chong)拜(bai)的(de)(de)(de)習俗(su)有(you)(you)關,宗教的(de)(de)(de)發展又賦予它(ta)們多(duo)種意義。瑪尼石(shi)上刻有(you)(you)六(liu)字箴言,有(you)(you)的(de)(de)(de)還(huan)刻有(you)(you)佛(fo)經、口語及佛(fo)像,是(shi)藏民(min)族供奉的(de)(de)(de)圣物。瑪尼石(shi)面有(you)(you)的(de)(de)(de)涂、以紅、藍、黃、白等(deng)天然顏料(liao),多(duo)年不(bu)會褪色,這種群眾性石(shi)刻藝術,體現(xian)出(chu)非(fei)凡的(de)(de)(de)造型能(neng)力。

尾聲:雀之靈

傣(dai)族(zu)把象征(zheng)愛情的孔(kong)雀叫(jiao)太陽鳥,孔(kong)雀就是他們崇拜的圖騰(teng)。

楊(yang)麗萍創(chuang)作了(le)一(yi)系列(lie)表現孔雀(que)形態(tai)的(de)舞蹈語言,《雀(que)之靈(ling)》寄托了(le)她對圣潔(jie)、寧靜世界的(de)向往。在(zai)《云南映(ying)象》尾聲中(zhong)楊(yang)麗萍第(di)一(yi)次把(ba)她的(de)獨舞和(he)群舞有(you)機地編排(pai)在(zai)一(yi)起,并(bing)結合了(le)新(xin)穎的(de)舞蹈編排(pai)隊型及聲、光(guang)、效,使整段舞蹈充滿著恬靜的(de)靈(ling)性(xing)及和(he)諧的(de)生命意識。

演出時間及駐地演出劇院

演出時間:周一至周日(20:00-21:30)

演出地點(dian):云南藝術劇院

云(yun)南(nan)藝術劇院地處昆明市(shi)商務、金融、文(wen)化中心(xin)的(de)東風西路,為云(yun)南(nan)省上世(shi)紀五、六十年代的(de)標志性文(wen)化建筑之一。近(jin)年來,云(yun)南(nan)藝術劇院為大型原生(sheng)態歌舞集《云(yun)南(nan)映象(xiang)》的(de)駐點演出(chu)劇場。

云南(nan)藝術(shu)劇(ju)(ju)院設(she)計大氣、典雅,劇(ju)(ju)場(chang)文化氛圍濃(nong)郁;劇(ju)(ju)場(chang)正廳有588個(ge)座(zuo)(zuo)位(wei),樓廳有368個(ge)座(zuo)(zuo)位(wei),劇(ju)(ju)場(chang)無視覺盲(mang)區,座(zuo)(zuo)位(wei)寬敞、舒適。劇(ju)(ju)院交(jiao)通方(fang)便(bian),有公交(jiao)路(lu)線K3、5、10、K13、26、52、82、84、116、207、919、B1等(deng)十一(yi)路(lu)公交(jiao)車在云南(nan)藝術(shu)劇(ju)(ju)院設(she)站上下車。

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