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早年生平

亦舒原名(ming)倪亦舒，1946年(nian)(nian)（一說(shuo)(shuo)1949年(nian)(nian) ）出生于上海(hai)，（父(fu)母）原籍浙江寧波(bo)鎮海(hai)，她乳名(ming)叫阿妹，五歲時 （一說(shuo)(shuo)1952年(nian)(nian)）即隨家（人(ren)(ren)）到香港定居，并在香港官(guan)校(xiao)受教育(yu)，曾在蘇浙小學讀幼兒班，后考(kao)入(ru)嘉道(dao)理官(guan)立小學，和(he)何東女(nv)子職業學校(xiao)，1965年(nian)(nian) （一見1956年(nian)(nian)）中學畢業。亦舒自幼記憶(yi)力驚人(ren)(ren)，讀書頗有小聰(cong)明(ming)卻不大用功，小時候(hou)為答不出老師提問被罰站，憤而背(bei)下全(quan)部課文，從此養成閱讀的習(xi)慣，十二歲就開始讀魯迅作品，她酷愛文藝，崇(chong)拜哥(ge)哥(ge)倪匡及其(qi)文友金庸、古龍等流行(xing)小說(shuo)(shuo)家，并深受其(qi)影響。

亦(yi)(yi)舒中學(xue)畢(bi)業后沒有升大學(xue)，當(dang)了記者，十(shi)七歲時便到《明報(bao)》任(ren)職，她不(bu)僅跑新(xin)(xin)聞、寫專(zhuan)訪，亦(yi)(yi)寫雜文、小說，報(bao)紙(zhi)專(zhuan)欄(lan)。及擔任(ren)電影雜志編輯(ji)等。（亦(yi)(yi)有被稱作文化官(guan)）至1973年(nian)，二十(shi)七歲的亦(yi)(yi)舒往英國曼徹斯特留學(xue)，讀酒店(dian)(dian)食(shi)物管理系(xi)，1976年(nian)畢(bi)業，先在臺灣園山飯店(dian)(dian)服務，任(ren)女侍應總(zong)管，不(bu)長時間旋(xuan)又返回香港，受聘(pin)出任(ren)富麗華酒店(dian)(dian)公關部(bu)主(zhu)任(ren)，又入佳(jia)藝電視臺做(zuo)編劇工作，后到香港政(zheng)府新(xin)(xin)聞處任(ren)職高級新(xin)(xin)聞官(guan)，為期八年(nian)。

寫作生涯

亦(yi)舒1962年（一(yi)說于十四歲(sui)那年），在《西(xi)點》雜(za)志上刊登第一(yi)篇(pian)小說《暑(shu)假過(guo)去了(le)》，開始寫作生(sheng)(sheng)涯，1963年出(chu)版了(le)第一(yi)本短(duan)篇(pian)小說集《甜囈》，并應一(yi)家報(bao)紙之(zhi)約撰(zhuan)寫連載小說，十五(wu)歲(sui)時便(bian)在《中國學生(sheng)(sheng)周報(bao)》上發表文章。十七歲(sui)時，發表短(duan)篇(pian)小說《王子(zi)》及其姐妹(mei)篇(pian)《滿園荷花簾不卷》，引起讀者關注。

她(ta)最鐘愛的(de)(de)小(xiao)說是魯迅的(de)(de)《傷逝》，她(ta)的(de)(de)小(xiao)說《我的(de)(de)前半生》的(de)(de)主(zhu)角(jiao)是子君和涓生，沿(yan)用了(le)其中男女(nv)主(zhu)角(jiao)的(de)(de)名(ming)字，她(ta)的(de)(de)小(xiao)說《朝花(hua)夕拾》則沿(yan)用了(le)魯迅散文集的(de)(de)名(ming)字。

1979年，亦舒(shu)小(xiao)說《喜寶(bao)》由(you)香港(gang)明窗出版社出版為(wei)文學評(ping)論公認的亦舒(shu)代(dai)表作。1988年，該部小(xiao)說由(you)香港(gang)公司注資改編(bian)成電影，亦舒(shu)親自(zi)參與改編(bian)；1989年11月在中國(guo)(guo)全(quan)國(guo)(guo)上映。

1981年(nian)(nian)，亦舒出(chu)版(ban)小說(shuo)《玫瑰的故(gu)事(shi)(shi)》；在1986年(nian)(nian)由楊凡導演改編(bian)成電影，他只選了玫瑰由少女至(zhi)28歲(sui)的故(gu)事(shi)(shi)。

1982年12月，擔任新(xin)加(jia)坡文(wen)藝研究會(hui)(hui)與國際書(shu)局合辦(ban)的(de)“我與寫作”座(zuo)談會(hui)(hui)主講。

1984年，亦(yi)舒(shu)出版小說(shuo)(shuo)《她比煙花寂寞》。1987年，亦(yi)舒(shu)小說(shuo)(shuo)《朝(chao)花夕拾》被改編(bian)成電影。

1987年，亦舒出(chu)版小說(shuo)《玉梨魂》，據其改編的電影贏得一(yi)定好評。

1988年，亦舒的《流金歲月》由楊凡導(dao)演改編成(cheng)電影(ying)。

1990年，根據亦舒小說《胭脂》改編拍攝、由萬(wan)仁編導(dao)(dao)的影(ying)片《兩(liang)對母女三代情》（公映(ying)時更為原名）獲臺(tai)灣“新(xin)聞(wen)局”“輔導(dao)(dao)金”，該片是(shi)一部社會蛻變片，背景被(bei)從(cong)香港移到了(le)臺(tai)北。

亦舒共九部作品翻(fan)拍成電影，此外還分別(bie)有《珍珠》《星之碎片》《獨身女人》。

2013年，亦舒小說《一個復雜的(de)故事》被(bei)周冠威搬上熒幕(mu)，在香(xiang)港國際電影節首映(ying)。

2017年(nian)，改編(bian)自亦舒的小(xiao)說《我(wo)的前半生》的同名(ming)電視(shi)劇播出。

思想內容

亦舒的(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)觀乍(zha)看(kan)(kan)來(lai)是戀(lian)愛(ai)(ai)(ai)至(zhi)上、享(xiang)樂主義(yi)、游戲人(ren)(ren)(ren)生，一(yi)旦愛(ai)(ai)(ai)情(qing)消逝便舊歡如夢，新歡可覓，不(bu)(bu)迷(mi)戀(lian)過(guo)去、只追求現在；其(qi)實在她(ta)看(kan)(kan)來(lai)香港社會本(ben)質(zhi)以男(nan)人(ren)(ren)(ren)為中心，人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)自(zi)私、個個鉆(zhan)營，唯(wei)利是圖，虛偽(wei)、奸詐，根本(ben)不(bu)(bu)存在什么(me)真(zhen)正的(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)，任何人(ren)(ren)(ren)都不(bu)(bu)足信，只有(you)靠(kao)自(zi)己。她(ta)通過(guo)種種愛(ai)(ai)(ai)情(qing)故事(shi)告(gao)誡(jie)讀者(zhe)(zhe)（特(te)別是女讀者(zhe)(zhe)），唯(wei)一(yi)的(de)出路在于自(zi)己保(bao)護自(zi)己，最(zui)有(you)效(xiao)的(de)自(zi)我保(bao)護就是養成(cheng)獨立(li)性格和(he)謀生能力；真(zhen)正男(nan)女平等(deng)在于物質(zhi)和(he)精神兩個方(fang)面(mian)都要獨立(li)自(zi)主，不(bu)(bu)依靠(kao)人(ren)(ren)(ren)才能立(li)于不(bu)(bu)敗(bai)之地(di)，自(zi)在享(xiang)受(shou)人(ren)(ren)(ren)生。她(ta)坦率，說真(zhen)話(hua)，不(bu)(bu)粉(fen)飾生活，不(bu)(bu)美化現實，唱盡假惡丑的(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)哀歌，并寄寓(yu)她(ta)的(de)理想(xiang)與追求。在看(kan)(kan)清香港少情(qing)薄(bo)義(yi)的(de)社會現實、教育求人(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)如求己等(deng)方(fang)面(mian)有(you)其(qi)現實意義(yi)。

亦(yi)舒小說與其它流行小說最不(bu)同的(de)(de)地方，大(da)概(gai)是(shi)她(ta)強烈的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)(xing)意識。亦(yi)舒的(de)(de)女(nv)(nv)主(zhu)角，大(da)半(ban)是(shi)早早放棄了古典(dian)浪(lang)漫主(zhu)義深(shen)情(qing)的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)，只以自愛(ai)自立為本(ben)。愛(ai)情(qing)是(shi)可疑的(de)(de)，亦(yi)舒筆下的(de)(de)男人(ren)大(da)多令人(ren)失望，友(you)(you)誼——女(nv)(nv)性(xing)(xing)間(jian)的(de)(de)友(you)(you)誼——卻被亦(yi)舒推到了至重的(de)(de)位置。她(ta)的(de)(de)女(nv)(nv)主(zhu)角大(da)都有至少一個女(nv)(nv)性(xing)(xing)摯友(you)(you)，或(huo)(huo)是(shi)姐妹，或(huo)(huo)是(shi)母(mu)親，或(huo)(huo)是(shi)女(nv)(nv)兒，或(huo)(huo)是(shi)同學(xue)、同事，甚至陌生人(ren)、情(qing)敵，和(he)她(ta)站在(zai)同一戰線(xian)，欣賞她(ta)、鼓勵她(ta)、幫助她(ta)。在(zai)這(zhe)里(li)，女(nv)(nv)性(xing)(xing)友(you)(you)誼是(shi)女(nv)(nv)性(xing)(xing)對(dui)自身性(xing)(xing)別(bie)的(de)(de)認同、尊重與熱愛(ai)，是(shi)感情(qing)的(de)(de)需要，甚至是(shi)對(dui)另一性(xing)(xing)別(bie)的(de)(de)不(bu)公正(zheng)對(dui)待(dai)的(de)(de)聯合反(fan)抗。

亦舒呈現了當代女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)生存狀(zhuang)態，但沒有為女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)指(zhi)明新的(de)出路。只有徹底移除女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)內心深處“依托男性(xing)(xing)(xing)(xing)”的(de)情結(jie)，女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)才能(neng)成(cheng)為真(zhen)正意義上的(de)完整的(de)人。

亦(yi)舒(shu)(shu)塑造(zao)了(le)很多(duo)的(de)(de)女(nv)性角色。成熟女(nv)性是亦(yi)舒(shu)(shu)筆(bi)下(xia)描寫的(de)(de)極為傳神的(de)(de)一個族(zu)群， 她(ta)們的(de)(de)喜怒(nu)哀(ai)樂(le)， 悲(bei)歡(huan)離合， 被亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)一枝生花妙筆(bi)淋漓盡(jin)致(zhi)的(de)(de)寫了(le)個透徹(che)。亦(yi)舒(shu)(shu)自己， 其實也(ye)仍(reng)然向(xiang)往照顧(gu)女(nv)人的(de)(de)老式男人， 只是一邊倒的(de)(de)依賴在亦(yi)舒(shu)(shu)筆(bi)下(xia)最終總(zong)會幻滅（如《我的(de)(de)前半生》）。 一個人， 可以依靠的(de)(de)不(bu)過(guo)只有她(ta)自己（《胭脂》）， 這是亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)常用語， 也(ye)是她(ta)筆(bi)下(xia)所有女(nv)主(zhu)人公自強自愛(ai)的(de)(de)動力， 即(ji)使(shi)寂(ji)寞孤苦， 至少高貴驕傲， 沒有男人也(ye)可以活下(xia)去，并(bing)活得不(bu)壞(huai)。

亦(yi)舒的(de)(de)小說背景多(duo)一半(ban)是二十世紀八九十年代(dai)的(de)(de)香港，描(miao)寫的(de)(de)基本是白領女性(xing)的(de)(de)生(sheng)活，而當(dang)代(dai)人(ren)們的(de)(de)生(sheng)存(cun)環境(jing)，和那(nei)時候的(de)(de)香港有(you)很多(duo)相似之處(chu)，而且都市女性(xing)確(que)實如她(ta)小說里描(miao)繪(hui)的(de)(de)那(nei)樣(yang)，可以和男(nan)人(ren)平分(fen)半(ban)個天下。而感情，當(dang)然是需要的(de)(de)，卻已經不(bu)是必需品(pin)。合則聚，不(bu)合則散。依然客(ke)(ke)客(ke)(ke)氣氣你好(hao)我好(hao)大家好(hao)，就算被拋(pao)棄，大不(bu)了(le)痛哭數日，然后(hou)哪(na)里跌(die)倒哪(na)里再(zai)爬起來，收拾心情重新做(zuo)人(ren)。這是亦(yi)舒小說最大魅力所在：教你如何(he)做(zuo)一個堅強、獨立，擁有(you)獨立人(ren)格的(de)(de)女性(xing)。

亦舒(shu)小(xiao)說(shuo)的表層題(ti)材(cai)是言情，但本質主(zhu)題(ti)卻深(shen)入到(dao)人(ren)(ren)性和(he)性別等諸多(duo)命題(ti)，思想傾(qing)向(xiang)、現實深(shen)度和(he)人(ren)(ren)生(sheng)哲理都超越了(le)一般言情小(xiao)說(shuo)。亦舒(shu)揭露工商(shang)社會對愛情生(sheng)活(huo)的異(yi)化和(he)摧殘，拜金主(zhu)義的生(sheng)活(huo)準則造成了(le)許多(duo)婚姻(yin)悲劇。亦舒(shu)小(xiao)說(shuo)所(suo)透露的時代信息、所(suo)觸及(ji)的社會問題(ti)和(he)人(ren)(ren)情世(shi)態的表現深(shen)度使(shi)小(xiao)說(shuo)具有嚴(yan)肅的藝術風(feng)格(ge)。

亦(yi)舒(shu)小說的(de)一(yi)個重(zhong)要主(zhu)題是對(dui)(dui)女(nv)性命運和獨立(li)價值的(de)探討。亦(yi)舒(shu)對(dui)(dui)筆下(xia)都(dou)市中(zhong)產(chan)階級女(nv)性的(de)命運持同情立(li)場，真實地表現了(le)中(zhong)產(chan)階級女(nv)性深層(ceng)的(de)復雜情感(gan)以及人性的(de)悲劇(ju)(ju)。在女(nv)性自由(you)和解放的(de)主(zhu)題上，《我的(de)前半(ban)生(sheng)》充分體現了(le)作者對(dui)(dui)于女(nv)性自由(you)道路(lu)的(de)思考，令主(zhu)人公徹底意識到(dao)女(nv)性獨立(li)的(de)重(zhong)要，因而改寫了(le)《傷逝(shi)》中(zhong)子君(jun)的(de)悲劇(ju)(ju)道路(lu)。

藝術風格

亦舒(shu)熟悉高級知(zhi)識(shi)分子生活，見(jian)聞廣、涉獵(lie)多(duo)、學(xue)識(shi)好，眼光銳利，文(wen)筆流(liu)暢，又具女(nv)性特有(you)的(de)委婉細膩筆觸和女(nv)強人的(de)豪氣(qi)，因而(er)其文(wen)剛(gang)柔(rou)并濟，粗細結(jie)合(he)，獨(du)樹(shu)一幟(zhi)。

亦舒小(xiao)說(shuo)(shuo)體驗極深，探求內心(xin)真實，寫得親切(qie)、逼(bi)真、新穎、深刻，更兼筆(bi)墨潑辣、尖刻。作(zuo)者(zhe)把她的(de)經歷(li)感(gan)受賦予書中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)，把全(quan)部感(gan)情(qing)灌(guan)注其(qi)間，把筆(bi)觸深入到人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)內心(xin)世界(jie)。構思巧妙，情(qing)節(jie)(jie)(jie)離奇曲折，緊張(zhang)有趣(qu)，一(yi)個(ge)(ge)(ge)個(ge)(ge)(ge)小(xiao)高(gao)潮(chao)環(huan)(huan)環(huan)(huan)相扣(kou)直至結局。情(qing)節(jie)(jie)(jie)推(tui)進(jin)神速，充滿城市節(jie)(jie)(jie)奏感(gan)，行(xing)文緊湊快(kuai)速，跳躍(yue)大，使時(shi)空(kong)跨(kua)度大，容量亦大。為此(ci)環(huan)(huan)境描寫一(yi)筆(bi)帶過，人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)經歷(li)亦點(dian)到為止，讀(du)來輕松愉快(kuai)，不枯燥冗長，足供消遣休息。由于時(shi)空(kong)跨(kua)度大，一(yi)句一(yi)個(ge)(ge)(ge)鏡頭，一(yi)段一(yi)個(ge)(ge)(ge)場面，喜怒哀樂瞬間俱到，讓讀(du)者(zhe)跟著書中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)命運的(de)浮沉(chen)起伏(fu)而時(shi)喜時(shi)悲，產(chan)生(sheng)共鳴。亦舒小(xiao)說(shuo)(shuo)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)對(dui)話(hua)特(te)點(dian)是口語(yu)化、個(ge)(ge)(ge)性化、生(sheng)活化，語(yu)言(yan)(yan)風格簡明風趣(qu)，小(xiao)說(shuo)(shuo)情(qing)節(jie)(jie)(jie)主(zhu)要靠精(jing)彩(cai)的(de)對(dui)話(hua)來推(tui)動，人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)對(dui)話(hua)既傳神又有趣(qu)，同時(shi)夾敘夾議(yi)，對(dui)事物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)本質頗有見(jian)地，犀利而尖刻。好又好在干凈利落，沒(mei)有什么低級(ji)趣(qu)味和肉麻之詞。此(ci)外語(yu)言(yan)(yan)簡潔凝煉(lian)，富感(gan)情(qing)色(se)彩(cai)和生(sheng)活情(qing)趣(qu)。

亦(yi)舒的故事以對白取勝，天然缺乏場景、環境構筑基礎，而(er)且從她寫作(zuo)的痕跡判斷，多數(shu)情(qing)(qing)況下亦(yi)舒沒有寫作(zuo)大綱，隨意(yi)落(luo)筆，這就導致了(le)小說情(qing)(qing)節的前(qian)后(hou)脫(tuo)節和某段情(qing)(qing)節的突兀跳出。

亦(yi)(yi)舒(shu)的(de)(de)(de)(de)尖(jian)銳、苛刻，跟張愛(ai)玲如(ru)出(chu)一轍。其(qi)小說中可(ke)望而(er)不(bu)可(ke)及的(de)(de)(de)(de)苦戀和“每到紅處便成灰”的(de)(de)(de)(de)捉弄，把瓊瑤小說造就(jiu)的(de)(de)(de)(de)小女(nv)(nv)(nv)生情(qing)懷摧(cui)毀得七零(ling)八散。亦(yi)(yi)舒(shu)擅(shan)長寫美女(nv)(nv)(nv)，亦(yi)(yi)舒(shu)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)主角，大多都有瀟灑的(de)(de)(de)(de)職業風范，主人(ren)(ren)公(gong)們更有考究無(wu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)好，有了(le)凡此(ci)種種豪華的(de)(de)(de)(de)襯托，亦(yi)(yi)舒(shu)故事想不(bu)醉人(ren)(ren)都難。事實(shi)上男女(nv)(nv)(nv)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)設置只是亦(yi)(yi)舒(shu)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)品(pin)位，但她筆下的(de)(de)(de)(de)各色(se)愛(ai)情(qing)才見(jian)真功夫。亦(yi)(yi)舒(shu)是不(bu)相信愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)，她手下的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物往往既不(bu)羈又悲觀，最后(hou)被成全和可(ke)依(yi)靠的(de)(de)(de)(de)，也只有自己。

亦舒(shu)作(zuo)品真正動人的(de)地(di)方，常(chang)常(chang)是(shi)她借主人公之口，說(shuo)出的(de)一(yi)些妙言(yan)，讓人拍案(an)叫絕(jue)。輕描(miao)淡寫一(yi)句話，已經講出人性的(de)美丑(chou)。仿佛就是(shi)一(yi)面鏡子(zi)，若(ruo)是(shi)照別人，會(hui)覺(jue)得異常(chang)真實可(ke)信，有時套在自己身(shen)上，難免覺(jue)得這老人家(jia)刻薄成性。

亦舒的(de)語言(yan)融(rong)合了犀(xi)利和(he)冷靜(jing)，具(ju)有潑(po)辣、尖刻、逼(bi)真(zhen)、一針(zhen)見血的(de)特點。

亦舒(shu)作(zuo)品似乎總(zong)與影視改編有些(xie)水土(tu)不服，那些(xie)寫實(shi)作(zuo)品，反(fan)倒和平庸乏(fa)味的坊間愛情故事(shi)同(tong)流合污，曖昧尷(gan)尬(ga)地留下(xia)了(le)若干(gan)流光片影。

亦舒在敘(xu)事策略(lve)上(shang)往(wang)往(wang)并不(bu)執意于表面的(de)故事化效果；其(qi)小說在敘(xu)事方式上(shang)的(de)一些創(chuang)新和變(bian)化，有時頗讓人驚(jing)喜(xi)。

亦舒開(kai)創了(le)言(yan)情(qing)(qing)小(xiao)說的新階段(duan)，其小(xiao)說緊(jin)密結(jie)合(he)言(yan)情(qing)(qing)與(yu)社(she)會批評(ping)，把婚戀(lian)置于光(guang)怪陸離的大千世界與(yu)錯綜復雜的人(ren)際(ji)關系之(zhi)中，然(ran)而(er)(er)故事太(tai)輕巧、吸引人(ren)，同時也就顯得(de)缺乏厚重(zhong)感，清淺有余而(er)(er)回(hui)味不足。

亦舒從沒有(you)(you)見過(guo)梔子(zi)(zi)花(hua)。不(bu)(bu)知它長相如何。沒見過(guo)，卻不(bu)(bu)妨礙(ai)她(ta)(ta)(ta)(ta)在小說里時(shi)(shi)時(shi)(shi)提到(dao)。當然也(ye)有(you)(you)破綻，“雨后，樹木綠油(you)油(you)，雪白的(de)(de)梔子(zi)(zi)花(hua)開了一(yi)天(tian)一(yi)地，香氣(qi)撲鼻。”梔子(zi)(zi)花(hua)是(shi)(shi)(shi)灌木叢，尋常不(bu)(bu)過(guo)到(dao)人(ren)腰(yao)部，如何能開一(yi)天(tian)一(yi)地？可是(shi)(shi)(shi)誰(shui)看得出誰(shui)注意？而且她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)過(guo)是(shi)(shi)(shi)順手拈(nian)來(lai)，擱在文章里錦上添花(hua)，誰(shui)還去挑剔(ti)她(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)怎么得來(lai)的(de)(de)。想像(xiang)里的(de)(de)花(hua)朵，就像(xiang)想像(xiang)中的(de)(de)愛情。早(zao)期(qi)，她(ta)(ta)(ta)(ta)小說有(you)(you)永遠(yuan)的(de)(de)家明永遠(yuan)的(de)(de)老莊永遠(yuan)的(de)(de)建筑師，都是(shi)(shi)(shi)女人(ren)魂牽(qian)夢(meng)系的(de)(de)鉆石王老五。而她(ta)(ta)(ta)(ta)老大方嫁(jia)，后來(lai)離(li)過(guo)婚。她(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)謳歌的(de)(de)愛情，許(xu)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)曾見過(guo)的(de)(de)。或者，根本沒有(you)(you)人(ren)見過(guo)。