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早年生平

亦舒(shu)(shu)原(yuan)名倪亦舒(shu)(shu)，1946年（一說(shuo)1949年 ）出生(sheng)于上海，（父母）原(yuan)籍浙(zhe)江寧(ning)波鎮海，她乳(ru)名叫(jiao)阿妹，五歲時 （一說(shuo)1952年）即隨家（人）到香(xiang)港(gang)定居(ju)，并(bing)在香(xiang)港(gang)官(guan)校受教育，曾在蘇浙(zhe)小(xiao)(xiao)學讀(du)幼兒班，后考入嘉道理官(guan)立小(xiao)(xiao)學，和(he)何東女子職業學校，1965年 （一見(jian)1956年）中學畢業。亦舒(shu)(shu)自幼記(ji)憶力(li)驚人，讀(du)書(shu)頗有小(xiao)(xiao)聰明卻不(bu)大(da)用功(gong)，小(xiao)(xiao)時候為答不(bu)出老師(shi)提問(wen)被(bei)罰(fa)站，憤而背下(xia)全部課文，從此(ci)養成閱(yue)讀(du)的習慣(guan)，十二歲就(jiu)開始讀(du)魯迅(xun)作品，她酷愛(ai)文藝，崇拜哥(ge)哥(ge)倪匡及其文友金(jin)庸、古龍等流行小(xiao)(xiao)說(shuo)家，并(bing)深受其影響。

亦舒中(zhong)學畢業(ye)(ye)后沒有(you)升(sheng)大學，當了(le)記者，十七歲時便到《明報》任職(zhi)，她不僅(jin)跑新(xin)(xin)聞、寫(xie)專訪，亦寫(xie)雜文、小說(shuo)，報紙(zhi)專欄(lan)。及擔任電(dian)影雜志編(bian)(bian)輯(ji)等。（亦有(you)被稱作文化官）至1973年(nian)，二(er)十七歲的(de)亦舒往英國(guo)曼徹斯特留學，讀酒店(dian)食物管(guan)理(li)系，1976年(nian)畢業(ye)(ye)，先在臺(tai)灣園山飯店(dian)服務，任女侍應總(zong)管(guan)，不長(chang)時間旋又返回香港(gang)，受(shou)聘出任富麗華酒店(dian)公關部主任，又入佳藝電(dian)視臺(tai)做(zuo)編(bian)(bian)劇工(gong)作，后到香港(gang)政府新(xin)(xin)聞處任職(zhi)高級新(xin)(xin)聞官，為(wei)期八年(nian)。

寫作生涯

亦舒1962年（一說(shuo)于十四歲(sui)那年），在《西點(dian)》雜志上刊登第一篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《暑假過去了(le)》，開始(shi)寫(xie)作生涯，1963年出(chu)版了(le)第一本短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)集《甜囈》，并應一家報(bao)紙(zhi)之約撰寫(xie)連(lian)載(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)，十五歲(sui)時(shi)(shi)便在《中國學生周報(bao)》上發(fa)表文章。十七歲(sui)時(shi)(shi)，發(fa)表短(duan)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《王子》及其姐妹篇《滿園荷花(hua)簾不卷》，引起讀者關(guan)注。

她(ta)最鐘愛的(de)小說是魯迅(xun)的(de)《傷逝》，她(ta)的(de)小說《我的(de)前半生》的(de)主角是子君(jun)和涓生，沿(yan)用了(le)其中男女主角的(de)名(ming)字，她(ta)的(de)小說《朝花夕(xi)拾》則沿(yan)用了(le)魯迅(xun)散文集的(de)名(ming)字。

1979年(nian)，亦(yi)舒小說《喜寶》由香港明窗出(chu)版社(she)出(chu)版為文學評論公(gong)(gong)認的亦(yi)舒代表作。1988年(nian)，該部小說由香港公(gong)(gong)司注資改(gai)編成電(dian)影，亦(yi)舒親(qin)自參與改(gai)編；1989年(nian)11月在中國全國上(shang)映。

1981年，亦舒(shu)出版小說《玫(mei)瑰(gui)的故事》；在1986年由楊凡導演改(gai)編(bian)成電影，他只選了玫(mei)瑰(gui)由少女至28歲的故事。

1982年12月，擔任新(xin)加坡文藝研究會(hui)與(yu)國際(ji)書局合(he)辦的“我與(yu)寫作”座談會(hui)主(zhu)講(jiang)。

1984年，亦舒出(chu)版小(xiao)說《她比(bi)煙花寂寞》。1987年，亦舒小(xiao)說《朝花夕拾》被改(gai)編(bian)成電(dian)影。

1987年(nian)，亦(yi)舒出(chu)版小說《玉梨魂》，據其改編的電影贏得一定好評。

1988年，亦舒的《流金歲月》由楊凡(fan)導演(yan)改(gai)編成(cheng)電影。

1990年，根(gen)據(ju)亦舒小(xiao)說《胭脂(zhi)》改編拍攝、由萬(wan)仁編導的影片(pian)《兩對母(mu)女三代(dai)情》（公映時更(geng)為原名）獲臺灣“新聞局”“輔(fu)導金(jin)”，該片(pian)是(shi)一部(bu)社會蛻變片(pian)，背(bei)景被從(cong)香港移到了臺北(bei)。

亦舒(shu)共九部作品(pin)翻(fan)拍成電影(ying)，此外(wai)還分別有《珍珠(zhu)》《星之碎(sui)片》《獨身女人(ren)》。

2013年，亦舒小說(shuo)《一(yi)個復(fu)雜的故事》被周冠威搬上熒幕，在香港國際電影節首(shou)映。

2017年，改編自亦舒(shu)的(de)小(xiao)說(shuo)《我(wo)的(de)前半生》的(de)同名電視劇播出(chu)。

思想內容

亦舒的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)(qing)觀乍看來是戀(lian)愛(ai)(ai)(ai)至上、享樂主義(yi)、游戲人(ren)生，一(yi)(yi)旦(dan)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)(qing)消逝便舊歡(huan)如夢，新(xin)歡(huan)可覓，不(bu)(bu)(bu)迷戀(lian)過(guo)去、只追求現在(zai)；其實(shi)在(zai)她(ta)看來香港社會(hui)本(ben)質以(yi)男(nan)人(ren)為中心，人(ren)人(ren)自(zi)私、個個鉆營，唯利是圖，虛偽(wei)、奸(jian)詐(zha)，根本(ben)不(bu)(bu)(bu)存在(zai)什么真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)(qing)，任何(he)人(ren)都不(bu)(bu)(bu)足信，只有靠自(zi)己。她(ta)通(tong)過(guo)種種愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)(qing)故事(shi)告誡讀者(zhe)（特別是女讀者(zhe)），唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)出路(lu)在(zai)于自(zi)己保護自(zi)己，最(zui)有效(xiao)的(de)(de)(de)自(zi)我(wo)保護就是養(yang)成獨立性格和謀(mou)生能力(li)；真(zhen)(zhen)正男(nan)女平等(deng)在(zai)于物質和精神兩個方面都要獨立自(zi)主，不(bu)(bu)(bu)依靠人(ren)才(cai)能立于不(bu)(bu)(bu)敗之地(di)，自(zi)在(zai)享受人(ren)生。她(ta)坦率，說真(zhen)(zhen)話(hua)，不(bu)(bu)(bu)粉飾生活，不(bu)(bu)(bu)美化現實(shi)，唱(chang)盡假惡丑(chou)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)情(qing)(qing)(qing)(qing)哀(ai)歌，并寄寓(yu)她(ta)的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)與(yu)追求。在(zai)看清(qing)香港少情(qing)(qing)(qing)(qing)薄(bo)義(yi)的(de)(de)(de)社會(hui)現實(shi)、教育求人(ren)不(bu)(bu)(bu)如求己等(deng)方面有其現實(shi)意義(yi)。

亦(yi)舒小(xiao)說(shuo)與其它流(liu)行小(xiao)說(shuo)最不同(tong)(tong)的(de)地(di)方，大(da)(da)概是(shi)(shi)她(ta)強烈的(de)女(nv)性意識。亦(yi)舒的(de)女(nv)主(zhu)角(jiao)，大(da)(da)半(ban)是(shi)(shi)早早放棄了(le)古典浪漫主(zhu)義深(shen)情(qing)的(de)女(nv)人(ren)(ren)，只以自愛(ai)(ai)自立(li)為本。愛(ai)(ai)情(qing)是(shi)(shi)可疑的(de)，亦(yi)舒筆下的(de)男(nan)人(ren)(ren)大(da)(da)多令人(ren)(ren)失望，友(you)誼(yi)——女(nv)性間的(de)友(you)誼(yi)——卻被亦(yi)舒推到了(le)至(zhi)(zhi)重的(de)位(wei)置。她(ta)的(de)女(nv)主(zhu)角(jiao)大(da)(da)都有至(zhi)(zhi)少一(yi)個女(nv)性摯友(you)，或是(shi)(shi)姐妹，或是(shi)(shi)母親，或是(shi)(shi)女(nv)兒(er)，或是(shi)(shi)同(tong)(tong)學、同(tong)(tong)事，甚(shen)至(zhi)(zhi)陌生人(ren)(ren)、情(qing)敵，和(he)她(ta)站(zhan)在同(tong)(tong)一(yi)戰線，欣賞她(ta)、鼓勵她(ta)、幫助(zhu)她(ta)。在這里(li)，女(nv)性友(you)誼(yi)是(shi)(shi)女(nv)性對自身性別(bie)的(de)認同(tong)(tong)、尊重與熱愛(ai)(ai)，是(shi)(shi)感情(qing)的(de)需要，甚(shen)至(zhi)(zhi)是(shi)(shi)對另(ling)一(yi)性別(bie)的(de)不公正(zheng)對待的(de)聯合反抗。

亦舒呈現了當代女性(xing)的生存狀態，但沒有為女性(xing)指(zhi)明新(xin)的出(chu)路。只(zhi)有徹(che)底移除女性(xing)內心深處“依托男性(xing)”的情(qing)結，女性(xing)才能成為真正意義上的完整的人。

亦(yi)(yi)舒(shu)塑造了(le)很(hen)多(duo)的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)角色(se)。成熟女(nv)(nv)性(xing)是(shi)亦(yi)(yi)舒(shu)筆下描(miao)寫的(de)(de)極(ji)為傳神(shen)的(de)(de)一個(ge)族群， 她們(men)的(de)(de)喜怒哀樂， 悲歡離合(he)， 被亦(yi)(yi)舒(shu)的(de)(de)一枝生花(hua)妙筆淋漓盡致的(de)(de)寫了(le)個(ge)透徹。亦(yi)(yi)舒(shu)自(zi)己， 其實也仍(reng)然向往照顧女(nv)(nv)人的(de)(de)老式男(nan)人， 只(zhi)是(shi)一邊倒的(de)(de)依(yi)賴在亦(yi)(yi)舒(shu)筆下最(zui)終(zhong)總會幻滅(mie)（如《我的(de)(de)前半生》）。 一個(ge)人， 可以(yi)依(yi)靠的(de)(de)不(bu)過只(zhi)有(you)她自(zi)己（《胭脂》）， 這是(shi)亦(yi)(yi)舒(shu)的(de)(de)常用(yong)語， 也是(shi)她筆下所有(you)女(nv)(nv)主人公自(zi)強自(zi)愛的(de)(de)動力， 即使寂寞孤苦， 至少高(gao)貴(gui)驕傲， 沒有(you)男(nan)人也可以(yi)活下去，并活得不(bu)壞(huai)。

亦舒的(de)小說背景多一半(ban)是(shi)(shi)二十世紀(ji)八九十年代的(de)香(xiang)(xiang)港(gang)，描寫的(de)基本是(shi)(shi)白領女性(xing)的(de)生活(huo)，而當代人(ren)(ren)們的(de)生存環境，和那時候的(de)香(xiang)(xiang)港(gang)有(you)很多相似之處，而且都市(shi)女性(xing)確(que)實如(ru)她(ta)小說里(li)描繪(hui)的(de)那樣，可以(yi)和男人(ren)(ren)平分(fen)半(ban)個天(tian)下(xia)。而感情，當然是(shi)(shi)需要(yao)的(de)，卻(que)已經不是(shi)(shi)必需品。合則聚，不合則散。依然客(ke)客(ke)氣(qi)(qi)氣(qi)(qi)你好我好大家好，就算被(bei)拋棄，大不了痛哭數日，然后哪里(li)跌(die)倒哪里(li)再爬起(qi)來，收拾心情重新做人(ren)(ren)。這是(shi)(shi)亦舒小說最大魅力所在：教你如(ru)何做一個堅強、獨立(li)，擁有(you)獨立(li)人(ren)(ren)格的(de)女性(xing)。

亦舒小(xiao)說的(de)表(biao)層題材是言(yan)情，但本質主(zhu)題卻深入到人(ren)性(xing)和(he)性(xing)別等諸多(duo)命題，思想傾向、現實深度和(he)人(ren)生哲理都超越了(le)一般言(yan)情小(xiao)說。亦舒揭露(lu)工(gong)商(shang)社會(hui)對(dui)愛(ai)情生活(huo)的(de)異化和(he)摧殘，拜(bai)金主(zhu)義的(de)生活(huo)準則造成(cheng)了(le)許(xu)多(duo)婚姻(yin)悲劇。亦舒小(xiao)說所透露(lu)的(de)時(shi)代信息、所觸及的(de)社會(hui)問題和(he)人(ren)情世態的(de)表(biao)現深度使小(xiao)說具(ju)有嚴肅(su)的(de)藝術(shu)風(feng)格(ge)。

亦舒小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)一(yi)個重要主題是對女(nv)性命運(yun)和獨立(li)(li)價值的(de)(de)(de)探討。亦舒對筆下(xia)都市(shi)中產階(jie)級女(nv)性的(de)(de)(de)命運(yun)持(chi)同情(qing)立(li)(li)場(chang)，真實地(di)表現(xian)了中產階(jie)級女(nv)性深層的(de)(de)(de)復雜情(qing)感(gan)以及人性的(de)(de)(de)悲劇。在女(nv)性自由(you)和解放的(de)(de)(de)主題上，《我(wo)的(de)(de)(de)前半(ban)生(sheng)》充(chong)分體現(xian)了作(zuo)者對于女(nv)性自由(you)道(dao)路(lu)的(de)(de)(de)思考，令主人公徹底意識到(dao)女(nv)性獨立(li)(li)的(de)(de)(de)重要，因而改寫了《傷(shang)逝》中子君的(de)(de)(de)悲劇道(dao)路(lu)。

藝術風格

亦舒熟悉高級知識分子生活(huo)，見聞廣、涉獵(lie)多、學識好(hao)，眼光銳利，文筆流暢，又具(ju)女性特有的委婉細膩筆觸(chu)和女強(qiang)人的豪氣，因而(er)其文剛柔并(bing)濟，粗細結合，獨(du)樹一幟。

亦(yi)(yi)(yi)舒小說體驗極深，探求內(nei)心(xin)真實，寫(xie)得親切、逼真、新穎(ying)、深刻，更兼筆墨潑(po)辣、尖刻。作(zuo)者把(ba)她的(de)經歷(li)(li)感(gan)受賦予書(shu)中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)(wu)，把(ba)全部感(gan)情灌(guan)注其間(jian)，把(ba)筆觸深入到(dao)(dao)人(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)內(nei)心(xin)世界(jie)。構思巧妙，情節(jie)(jie)離奇(qi)曲折，緊張有(you)趣，一(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)小高潮環環相扣直至結局(ju)。情節(jie)(jie)推進神速(su)，充滿城市節(jie)(jie)奏感(gan)，行文(wen)緊湊快(kuai)(kuai)速(su)，跳躍大，使時(shi)(shi)空跨度大，容(rong)量亦(yi)(yi)(yi)大。為此環境描(miao)寫(xie)一(yi)筆帶過，人(ren)物(wu)(wu)(wu)經歷(li)(li)亦(yi)(yi)(yi)點(dian)到(dao)(dao)為止，讀來輕松愉(yu)快(kuai)(kuai)，不枯(ku)燥冗長，足供消遣(qian)休(xiu)息(xi)。由于時(shi)(shi)空跨度大，一(yi)句一(yi)個(ge)(ge)鏡頭，一(yi)段一(yi)個(ge)(ge)場面，喜(xi)怒哀樂瞬間(jian)俱到(dao)(dao)，讓讀者跟著書(shu)中(zhong)人(ren)物(wu)(wu)(wu)命(ming)運的(de)浮沉(chen)起伏而時(shi)(shi)喜(xi)時(shi)(shi)悲，產生(sheng)共鳴。亦(yi)(yi)(yi)舒小說人(ren)物(wu)(wu)(wu)對話(hua)(hua)特點(dian)是口語化(hua)(hua)、個(ge)(ge)性化(hua)(hua)、生(sheng)活化(hua)(hua)，語言風(feng)格簡明風(feng)趣，小說情節(jie)(jie)主要靠(kao)精彩的(de)對話(hua)(hua)來推動，人(ren)物(wu)(wu)(wu)對話(hua)(hua)既傳神又(you)有(you)趣，同時(shi)(shi)夾敘夾議，對事物(wu)(wu)(wu)的(de)本(ben)質頗有(you)見(jian)地，犀利(li)而尖刻。好又(you)好在干凈(jing)利(li)落，沒有(you)什么低級趣味和肉(rou)麻之詞。此外語言簡潔凝煉，富感(gan)情色彩和生(sheng)活情趣。

亦舒的(de)故事以對白(bai)取(qu)勝，天然缺乏場景、環境構筑基礎，而且從她寫作的(de)痕跡判(pan)斷，多數情況(kuang)下(xia)亦舒沒有寫作大綱(gang)，隨意落筆，這就(jiu)導致了(le)小(xiao)說(shuo)情節的(de)前后脫節和某段(duan)情節的(de)突兀跳出(chu)。

亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)尖(jian)銳(rui)、苛刻，跟張愛(ai)(ai)玲如出一轍。其小說(shuo)中可望而不可及的(de)(de)苦戀和“每到紅處便成(cheng)(cheng)灰”的(de)(de)捉弄，把瓊瑤小說(shuo)造就的(de)(de)小女(nv)(nv)生情(qing)(qing)懷摧毀得七(qi)零八散(san)。亦(yi)舒(shu)(shu)擅長寫美女(nv)(nv)，亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)女(nv)(nv)主角，大多都(dou)有瀟灑(sa)的(de)(de)職業風范，主人(ren)公(gong)們更有考(kao)究無比的(de)(de)愛(ai)(ai)好，有了凡(fan)此種種豪華的(de)(de)襯(chen)托，亦(yi)舒(shu)(shu)故事想不醉人(ren)都(dou)難。事實上男女(nv)(nv)主人(ren)公(gong)的(de)(de)設置只(zhi)是亦(yi)舒(shu)(shu)的(de)(de)個人(ren)品位，但她(ta)筆下的(de)(de)各(ge)色愛(ai)(ai)情(qing)(qing)才見真功夫。亦(yi)舒(shu)(shu)是不相信愛(ai)(ai)情(qing)(qing)的(de)(de)，她(ta)手下的(de)(de)人(ren)物往往既不羈又悲觀(guan)，最后被成(cheng)(cheng)全和可依靠的(de)(de)，也只(zhi)有自己。

亦舒作品真(zhen)正動人(ren)的(de)地方，常常是她借主(zhu)人(ren)公之口，說(shuo)出的(de)一些妙言(yan)，讓人(ren)拍案叫絕。輕描淡寫一句話，已經講出人(ren)性的(de)美丑(chou)。仿(fang)佛(fo)就是一面(mian)鏡(jing)子(zi)，若是照(zhao)別人(ren)，會覺得異常真(zhen)實可信，有時套在自己身(shen)上，難(nan)免(mian)覺得這老人(ren)家刻薄成(cheng)性。

亦舒(shu)的(de)語言融(rong)合(he)了犀利(li)和(he)冷靜，具有潑辣、尖刻、逼真(zhen)、一針見(jian)血(xue)的(de)特點。

亦(yi)舒作品(pin)(pin)似乎總與影(ying)視改編有些(xie)水土不(bu)服(fu)，那(nei)些(xie)寫實作品(pin)(pin)，反倒和平庸乏(fa)味的坊間愛(ai)情(qing)故事同(tong)流合污，曖昧尷尬地留下了若干(gan)流光片影(ying)。

亦舒在(zai)敘事(shi)策略上往往并不執意于表(biao)面(mian)的(de)故事(shi)化(hua)(hua)效果；其(qi)小(xiao)說(shuo)在(zai)敘事(shi)方式上的(de)一些創新和變(bian)化(hua)(hua)，有時頗讓人驚喜。

亦舒(shu)開創了言情(qing)小(xiao)(xiao)說的新(xin)階段，其(qi)小(xiao)(xiao)說緊密結合言情(qing)與社會批(pi)評，把(ba)婚戀置于光怪陸離的大千世界(jie)與錯綜復雜的人際關(guan)系之中，然而故事太輕巧、吸引(yin)人，同(tong)時也(ye)就(jiu)顯得缺乏厚重感，清淺(qian)有余而回味不足。

亦舒從(cong)沒(mei)有(you)見(jian)過梔子(zi)花。不(bu)知它(ta)長(chang)相如何。沒(mei)見(jian)過，卻(que)不(bu)妨礙她(ta)在小說(shuo)里時時提到。當然也有(you)破綻，“雨后，樹木綠油(you)油(you)，雪白的(de)(de)(de)梔子(zi)花開(kai)了(le)一(yi)(yi)天(tian)一(yi)(yi)地，香氣撲鼻。”梔子(zi)花是(shi)(shi)灌(guan)木叢，尋常(chang)不(bu)過到人腰部，如何能開(kai)一(yi)(yi)天(tian)一(yi)(yi)地？可是(shi)(shi)誰(shui)(shui)看得出誰(shui)(shui)注意？而且她(ta)不(bu)過是(shi)(shi)順(shun)手拈來(lai)，擱在文(wen)章里錦上添花，誰(shui)(shui)還去(qu)挑剔她(ta)是(shi)(shi)怎么(me)得來(lai)的(de)(de)(de)。想像里的(de)(de)(de)花朵，就(jiu)像想像中的(de)(de)(de)愛情。早(zao)期，她(ta)小說(shuo)有(you)永(yong)(yong)遠的(de)(de)(de)家明永(yong)(yong)遠的(de)(de)(de)老莊永(yong)(yong)遠的(de)(de)(de)建筑師，都是(shi)(shi)女(nv)人魂牽夢系(xi)的(de)(de)(de)鉆石(shi)王老五。而她(ta)老大(da)方嫁，后來(lai)離過婚(hun)。她(ta)所謳(ou)歌的(de)(de)(de)愛情，許(xu)是(shi)(shi)她(ta)不(bu)曾見(jian)過的(de)(de)(de)。或者(zhe)，根本沒(mei)有(you)人見(jian)過。