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早年生平

亦舒原名倪亦舒，1946年(nian)（一說1949年(nian) ）出生于上海，（父(fu)母）原籍浙江寧波鎮海，她乳名叫阿妹，五歲時 （一說1952年(nian)）即(ji)隨家（人(ren)）到香港定居，并(bing)在(zai)香港官(guan)校受(shou)教育，曾(ceng)在(zai)蘇浙小(xiao)學讀(du)幼兒班，后考(kao)入(ru)嘉道(dao)理官(guan)立(li)小(xiao)學，和何東(dong)女子(zi)職業學校，1965年(nian) （一見1956年(nian)）中學畢業。亦舒自幼記憶力驚(jing)人(ren)，讀(du)書頗(po)有小(xiao)聰明卻不(bu)大用(yong)功，小(xiao)時候為答(da)不(bu)出老師提問被罰(fa)站，憤而背下全部課文，從此養成(cheng)閱讀(du)的(de)習慣，十二歲就(jiu)開始讀(du)魯迅作品，她酷愛(ai)文藝，崇(chong)拜(bai)哥(ge)哥(ge)倪匡及其文友金庸(yong)、古(gu)龍等流行小(xiao)說家，并(bing)深受(shou)其影響。

亦(yi)舒中學畢業后(hou)沒有升大學，當了記者，十七歲時便到《明報》任職，她不僅跑新聞、寫(xie)專(zhuan)(zhuan)訪，亦(yi)寫(xie)雜(za)文、小(xiao)說，報紙專(zhuan)(zhuan)欄。及擔(dan)任電影(ying)雜(za)志編(bian)輯等。（亦(yi)有被稱作文化官）至1973年(nian)(nian)，二十七歲的(de)亦(yi)舒往英國曼徹斯特(te)留(liu)學，讀酒店食物管(guan)理系(xi)，1976年(nian)(nian)畢業，先在(zai)臺灣園山飯(fan)店服務，任女侍應總管(guan)，不長時間(jian)旋又返回(hui)香港(gang)，受聘出任富麗華酒店公關(guan)部(bu)主(zhu)任，又入佳藝電視臺做編(bian)劇工(gong)作，后(hou)到香港(gang)政(zheng)府新聞處(chu)任職高級新聞官，為期八年(nian)(nian)。

寫作生涯

亦舒1962年(nian)（一(yi)說于十四歲那年(nian)），在《西點》雜(za)志上(shang)刊(kan)登第一(yi)篇小(xiao)(xiao)說《暑(shu)假過去了(le)》，開始寫作生涯(ya)，1963年(nian)出版(ban)了(le)第一(yi)本(ben)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說集《甜囈》，并應一(yi)家報紙之約撰寫連載(zai)小(xiao)(xiao)說，十五歲時便在《中國學(xue)生周報》上(shang)發(fa)表(biao)文章。十七歲時，發(fa)表(biao)短(duan)篇小(xiao)(xiao)說《王子(zi)》及其姐(jie)妹(mei)篇《滿(man)園(yuan)荷花簾(lian)不卷》，引起讀者關注(zhu)。

她(ta)最鐘愛的(de)小(xiao)說(shuo)是(shi)魯迅(xun)的(de)《傷逝》，她(ta)的(de)小(xiao)說(shuo)《我(wo)的(de)前半(ban)生(sheng)》的(de)主角(jiao)是(shi)子君和涓生(sheng)，沿用了其中男女(nv)主角(jiao)的(de)名字，她(ta)的(de)小(xiao)說(shuo)《朝(chao)花夕拾》則沿用了魯迅(xun)散文集(ji)的(de)名字。

1979年，亦(yi)(yi)舒小(xiao)(xiao)說《喜寶》由香港(gang)明(ming)窗出(chu)版(ban)社(she)出(chu)版(ban)為文學評論(lun)公認的亦(yi)(yi)舒代表作(zuo)。1988年，該部(bu)小(xiao)(xiao)說由香港(gang)公司注資改編(bian)(bian)成(cheng)電(dian)影，亦(yi)(yi)舒親自(zi)參與改編(bian)(bian)；1989年11月在中(zhong)國全國上映(ying)。

1981年(nian)，亦舒出版小(xiao)說《玫瑰(gui)的故事(shi)》；在1986年(nian)由楊凡導演改編(bian)成電影，他(ta)只(zhi)選(xuan)了玫瑰(gui)由少女至28歲(sui)的故事(shi)。

1982年(nian)12月，擔(dan)任新加坡文(wen)藝研究(jiu)會(hui)(hui)與(yu)國(guo)際書局合辦的“我與(yu)寫(xie)作”座談會(hui)(hui)主講。

1984年，亦舒出版小說(shuo)《她比煙花寂寞(mo)》。1987年，亦舒小說(shuo)《朝花夕拾》被改(gai)編成電影。

1987年，亦舒(shu)出版(ban)小說《玉梨魂》，據其改編的電影贏得一定好評。

1988年(nian)，亦舒的《流金歲月》由楊凡導演改編成電影(ying)。

1990年，根據(ju)亦(yi)舒小說《胭脂(zhi)》改編拍攝、由萬仁編導的影片(pian)(pian)《兩對(dui)母(mu)女三代情》（公映(ying)時更為原名）獲臺灣(wan)“新(xin)聞局”“輔導金”，該片(pian)(pian)是一部社會蛻變片(pian)(pian)，背景被從(cong)香港移(yi)到了臺北。

亦舒共九部作(zuo)品翻拍(pai)成(cheng)電影，此外還分別(bie)有(you)《珍珠》《星之(zhi)碎片》《獨身(shen)女人》。

2013年，亦舒小(xiao)說《一個復雜的故(gu)事》被周(zhou)冠威(wei)搬上熒幕，在香港(gang)國際電影節首(shou)映。

2017年，改編自亦舒的(de)(de)小說《我的(de)(de)前半生(sheng)》的(de)(de)同名電視劇播出。

思想內容

亦舒的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)觀乍(zha)看(kan)(kan)來是(shi)戀愛(ai)(ai)至上、享樂主義(yi)、游戲人生(sheng)，一旦愛(ai)(ai)情(qing)消逝(shi)便舊(jiu)歡如夢，新(xin)歡可覓，不(bu)(bu)(bu)迷(mi)戀過(guo)去、只追求現在(zai)(zai)(zai)；其(qi)實(shi)在(zai)(zai)(zai)她(ta)看(kan)(kan)來香(xiang)港(gang)社(she)會本(ben)質(zhi)以男人為中(zhong)心，人人自(zi)(zi)(zi)私、個(ge)(ge)個(ge)(ge)鉆營，唯利是(shi)圖(tu)，虛偽、奸詐(zha)，根本(ben)不(bu)(bu)(bu)存(cun)在(zai)(zai)(zai)什么真(zhen)正的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)，任何(he)人都(dou)不(bu)(bu)(bu)足(zu)信，只有靠自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)。她(ta)通(tong)過(guo)種種愛(ai)(ai)情(qing)故事告誡讀(du)者（特(te)別是(shi)女讀(du)者），唯一的(de)(de)出路在(zai)(zai)(zai)于(yu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)保護(hu)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)，最有效的(de)(de)自(zi)(zi)(zi)我(wo)保護(hu)就是(shi)養成獨立(li)性格(ge)和謀生(sheng)能力；真(zhen)正男女平等在(zai)(zai)(zai)于(yu)物質(zhi)和精神兩個(ge)(ge)方(fang)面(mian)都(dou)要獨立(li)自(zi)(zi)(zi)主，不(bu)(bu)(bu)依靠人才能立(li)于(yu)不(bu)(bu)(bu)敗之地，自(zi)(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)享受人生(sheng)。她(ta)坦(tan)率(lv)，說真(zhen)話(hua)，不(bu)(bu)(bu)粉飾生(sheng)活，不(bu)(bu)(bu)美化現實(shi)，唱盡假(jia)惡(e)丑的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)哀歌，并(bing)寄寓她(ta)的(de)(de)理(li)想與追求。在(zai)(zai)(zai)看(kan)(kan)清香(xiang)港(gang)少情(qing)薄義(yi)的(de)(de)社(she)會現實(shi)、教育求人不(bu)(bu)(bu)如求己(ji)(ji)等方(fang)面(mian)有其(qi)現實(shi)意義(yi)。

亦舒小(xiao)說與其(qi)它流行小(xiao)說最不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)地方，大概(gai)是(shi)她(ta)(ta)強烈的(de)(de)(de)女性(xing)(xing)意識(shi)。亦舒的(de)(de)(de)女主(zhu)角，大半是(shi)早早放棄了(le)古典(dian)浪(lang)漫主(zhu)義深情的(de)(de)(de)女人(ren)，只以自(zi)愛自(zi)立為(wei)本。愛情是(shi)可疑的(de)(de)(de)，亦舒筆下的(de)(de)(de)男人(ren)大多令(ling)人(ren)失望，友(you)誼(yi)(yi)——女性(xing)(xing)間(jian)的(de)(de)(de)友(you)誼(yi)(yi)——卻被(bei)亦舒推到(dao)了(le)至重(zhong)的(de)(de)(de)位置(zhi)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)女主(zhu)角大都有至少一(yi)(yi)個(ge)女性(xing)(xing)摯友(you)，或是(shi)姐妹，或是(shi)母親，或是(shi)女兒，或是(shi)同(tong)學、同(tong)事，甚至陌生人(ren)、情敵(di)，和她(ta)(ta)站在同(tong)一(yi)(yi)戰線，欣賞(shang)她(ta)(ta)、鼓勵她(ta)(ta)、幫助她(ta)(ta)。在這里，女性(xing)(xing)友(you)誼(yi)(yi)是(shi)女性(xing)(xing)對(dui)自(zi)身性(xing)(xing)別的(de)(de)(de)認同(tong)、尊重(zhong)與熱愛，是(shi)感情的(de)(de)(de)需(xu)要，甚至是(shi)對(dui)另(ling)一(yi)(yi)性(xing)(xing)別的(de)(de)(de)不(bu)公正對(dui)待(dai)的(de)(de)(de)聯合(he)反(fan)抗。

亦舒呈現(xian)了(le)當代女性(xing)(xing)(xing)的生存狀態，但沒有(you)為女性(xing)(xing)(xing)指明新的出路。只有(you)徹(che)底移(yi)除女性(xing)(xing)(xing)內心深處“依托男性(xing)(xing)(xing)”的情結，女性(xing)(xing)(xing)才能(neng)成為真正意義上的完整的人。

亦舒(shu)塑造了很多的(de)(de)女(nv)性(xing)角色(se)。成熟女(nv)性(xing)是(shi)亦舒(shu)筆(bi)下(xia)描寫的(de)(de)極(ji)為(wei)傳神的(de)(de)一個族群， 她(ta)們的(de)(de)喜(xi)怒(nu)哀樂， 悲歡離合， 被亦舒(shu)的(de)(de)一枝生花妙筆(bi)淋漓(li)盡(jin)致的(de)(de)寫了個透徹。亦舒(shu)自(zi)(zi)己(ji)， 其(qi)實也(ye)仍(reng)然向往照顧女(nv)人的(de)(de)老式男(nan)人， 只(zhi)是(shi)一邊倒的(de)(de)依賴(lai)在亦舒(shu)筆(bi)下(xia)最終總會幻滅（如《我的(de)(de)前半生》）。 一個人， 可(ke)以依靠(kao)的(de)(de)不過只(zhi)有(you)(you)她(ta)自(zi)(zi)己(ji)（《胭脂》）， 這是(shi)亦舒(shu)的(de)(de)常用語(yu)， 也(ye)是(shi)她(ta)筆(bi)下(xia)所(suo)有(you)(you)女(nv)主人公自(zi)(zi)強自(zi)(zi)愛的(de)(de)動(dong)力(li)， 即使寂(ji)寞(mo)孤苦(ku)， 至少高貴(gui)驕傲， 沒有(you)(you)男(nan)人也(ye)可(ke)以活下(xia)去，并活得不壞(huai)。

亦舒的(de)(de)(de)(de)小說背景多一半(ban)(ban)是(shi)(shi)(shi)二十世紀八九十年代的(de)(de)(de)(de)香港(gang)，描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)基本是(shi)(shi)(shi)白領女(nv)性的(de)(de)(de)(de)生活，而當(dang)代人(ren)們的(de)(de)(de)(de)生存環(huan)境，和(he)那(nei)時候的(de)(de)(de)(de)香港(gang)有(you)很多相(xiang)似之處，而且(qie)都市女(nv)性確實如她小說里描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)那(nei)樣，可以和(he)男人(ren)平分半(ban)(ban)個天下。而感(gan)情(qing)，當(dang)然(ran)是(shi)(shi)(shi)需要的(de)(de)(de)(de)，卻已經不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)必(bi)需品。合(he)(he)則聚，不(bu)(bu)(bu)合(he)(he)則散。依然(ran)客(ke)客(ke)氣氣你(ni)好(hao)我(wo)好(hao)大(da)(da)家好(hao)，就算被拋棄，大(da)(da)不(bu)(bu)(bu)了痛哭數日，然(ran)后哪(na)里跌倒哪(na)里再(zai)爬起來，收拾心情(qing)重新做人(ren)。這是(shi)(shi)(shi)亦舒小說最大(da)(da)魅(mei)力(li)所在：教你(ni)如何(he)做一個堅強、獨立(li)(li)，擁(yong)有(you)獨立(li)(li)人(ren)格的(de)(de)(de)(de)女(nv)性。

亦舒(shu)小說的表(biao)層題材是(shi)言情，但(dan)本質主(zhu)題卻深入到(dao)人(ren)性(xing)和(he)性(xing)別等諸多命題，思(si)想傾(qing)向、現(xian)實深度和(he)人(ren)生(sheng)哲理都超(chao)越了一般言情小說。亦舒(shu)揭露工商(shang)社會(hui)對愛情生(sheng)活(huo)的異化和(he)摧殘，拜金主(zhu)義的生(sheng)活(huo)準則造(zao)成(cheng)了許(xu)多婚姻悲劇。亦舒(shu)小說所透露的時代信息、所觸(chu)及的社會(hui)問題和(he)人(ren)情世態(tai)的表(biao)現(xian)深度使小說具有(you)嚴肅(su)的藝術風格(ge)。

亦舒小說的(de)(de)(de)一(yi)個重要主題(ti)是(shi)對女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)命運和獨立價值的(de)(de)(de)探討。亦舒對筆下都市中(zhong)產階(jie)級(ji)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)命運持同(tong)情立場，真(zhen)實地表(biao)現了(le)(le)中(zhong)產階(jie)級(ji)女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)深層的(de)(de)(de)復雜(za)情感以及(ji)人性(xing)(xing)的(de)(de)(de)悲(bei)劇。在女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)自(zi)由和解放的(de)(de)(de)主題(ti)上，《我的(de)(de)(de)前半生(sheng)》充(chong)分體現了(le)(le)作者對于女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)自(zi)由道路的(de)(de)(de)思考，令(ling)主人公(gong)徹(che)底(di)意識到女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)獨立的(de)(de)(de)重要，因而改寫了(le)(le)《傷逝》中(zhong)子君的(de)(de)(de)悲(bei)劇道路。

藝術風格

亦舒熟悉高級知識(shi)分子生活，見聞廣、涉獵多、學(xue)識(shi)好，眼光銳利，文(wen)筆流暢，又具女性(xing)特有的委婉細膩筆觸和女強人的豪氣，因而其文(wen)剛(gang)柔并(bing)濟，粗細結合，獨樹(shu)一(yi)幟。

亦舒小說體驗極深(shen)，探求內(nei)(nei)心(xin)真實，寫(xie)得親切(qie)、逼(bi)真、新(xin)穎、深(shen)刻(ke)，更兼筆(bi)墨潑辣、尖(jian)刻(ke)。作者把她的(de)經(jing)歷感受賦予書(shu)中人(ren)物(wu)，把全部感情灌注其間，把筆(bi)觸(chu)深(shen)入到(dao)人(ren)物(wu)的(de)內(nei)(nei)心(xin)世界。構(gou)思巧妙，情節(jie)離奇(qi)曲折，緊張有(you)(you)趣(qu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)個個小高潮環環相扣(kou)直(zhi)至結(jie)局(ju)。情節(jie)推進神速，充(chong)滿城市節(jie)奏感，行文緊湊快速，跳躍(yue)大(da)(da)，使時(shi)空跨度大(da)(da)，容量亦大(da)(da)。為此(ci)環境描(miao)寫(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)筆(bi)帶過，人(ren)物(wu)經(jing)歷亦點到(dao)為止，讀(du)來輕松愉快，不(bu)枯燥(zao)冗長，足(zu)供消遣(qian)休(xiu)息(xi)。由于時(shi)空跨度大(da)(da)，一(yi)(yi)(yi)(yi)句一(yi)(yi)(yi)(yi)個鏡頭，一(yi)(yi)(yi)(yi)段一(yi)(yi)(yi)(yi)個場面，喜怒哀樂(le)瞬(shun)間俱(ju)到(dao)，讓讀(du)者跟著書(shu)中人(ren)物(wu)命運的(de)浮沉(chen)起(qi)伏(fu)而(er)(er)時(shi)喜時(shi)悲，產生共(gong)鳴。亦舒小說人(ren)物(wu)對(dui)話特點是口語化(hua)、個性(xing)化(hua)、生活化(hua)，語言風格簡明(ming)風趣(qu)，小說情節(jie)主要(yao)靠精彩的(de)對(dui)話來推動，人(ren)物(wu)對(dui)話既傳神又(you)有(you)(you)趣(qu)，同時(shi)夾敘夾議，對(dui)事物(wu)的(de)本(ben)質頗有(you)(you)見地(di)，犀利而(er)(er)尖(jian)刻(ke)。好(hao)又(you)好(hao)在干凈利落，沒有(you)(you)什么低級(ji)趣(qu)味和肉麻之(zhi)詞。此(ci)外語言簡潔凝煉(lian)，富感情色彩和生活情趣(qu)。

亦舒(shu)(shu)的故事以對(dui)白取勝，天然(ran)缺乏場景、環境構筑基礎(chu)，而且從她寫作(zuo)的痕跡判斷，多(duo)數情(qing)(qing)(qing)況(kuang)下亦舒(shu)(shu)沒有(you)寫作(zuo)大綱，隨意落筆(bi)，這(zhe)就導致(zhi)了(le)小說情(qing)(qing)(qing)節(jie)(jie)的前(qian)后脫節(jie)(jie)和某段情(qing)(qing)(qing)節(jie)(jie)的突兀跳(tiao)出(chu)。

亦(yi)舒(shu)的(de)(de)尖銳(rui)、苛刻，跟張愛(ai)玲(ling)如(ru)出一轍。其小說(shuo)中可(ke)(ke)望(wang)而不(bu)可(ke)(ke)及的(de)(de)苦戀和(he)“每到紅處(chu)便(bian)成灰”的(de)(de)捉弄(nong)，把(ba)瓊瑤小說(shuo)造就(jiu)的(de)(de)小女(nv)生(sheng)情懷摧毀得(de)七(qi)零(ling)八散(san)。亦(yi)舒(shu)擅長(chang)寫美(mei)女(nv)，亦(yi)舒(shu)的(de)(de)女(nv)主角，大多(duo)都有(you)瀟灑的(de)(de)職業(ye)風范(fan)，主人(ren)公們更有(you)考究無比(bi)的(de)(de)愛(ai)好，有(you)了凡此種(zhong)種(zhong)豪(hao)華(hua)的(de)(de)襯托，亦(yi)舒(shu)故事想不(bu)醉人(ren)都難。事實(shi)上男女(nv)主人(ren)公的(de)(de)設置只是(shi)亦(yi)舒(shu)的(de)(de)個人(ren)品位，但她(ta)筆下的(de)(de)各色愛(ai)情才見真功夫(fu)。亦(yi)舒(shu)是(shi)不(bu)相信愛(ai)情的(de)(de)，她(ta)手下的(de)(de)人(ren)物往往既不(bu)羈又悲觀，最后被(bei)成全(quan)和(he)可(ke)(ke)依靠的(de)(de)，也(ye)只有(you)自(zi)己(ji)。

亦舒作品真正動人(ren)(ren)(ren)(ren)的地(di)方，常(chang)常(chang)是她借主人(ren)(ren)(ren)(ren)公之口(kou)，說出的一(yi)些妙言，讓人(ren)(ren)(ren)(ren)拍案叫(jiao)絕。輕描淡寫一(yi)句話(hua)，已經講出人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)的美丑(chou)。仿佛(fo)就是一(yi)面(mian)鏡子，若是照別(bie)人(ren)(ren)(ren)(ren)，會覺得(de)異常(chang)真實可(ke)信，有時套在自己身上，難免覺得(de)這老(lao)人(ren)(ren)(ren)(ren)家刻薄成性(xing)。

亦舒的語言融(rong)合了犀(xi)利和冷靜，具有潑(po)辣、尖刻、逼(bi)真、一針見血的特點。

亦(yi)舒(shu)作(zuo)品似乎(hu)總與影(ying)視改編有些(xie)水土不服，那些(xie)寫實作(zuo)品，反倒和平(ping)庸乏味的坊間愛情故(gu)事(shi)同流合污，曖昧尷尬地留下了若(ruo)干流光(guang)片影(ying)。

亦舒在敘事策略(lve)上往往并不執意于(yu)表面的故事化(hua)效果；其小說在敘事方式上的一些創新和變化(hua)，有時頗(po)讓(rang)人驚喜。

亦舒開創了(le)言(yan)情小說的新階(jie)段，其小說緊密(mi)結合(he)言(yan)情與社會批評(ping)，把婚戀置(zhi)于光怪陸(lu)離的大(da)千世界與錯綜復雜的人際關系(xi)之(zhi)中，然而故事太輕巧、吸引人，同時也就顯得缺乏厚重感，清淺有(you)余(yu)而回味(wei)不足。

亦舒從(cong)沒(mei)有(you)見(jian)過(guo)(guo)梔子(zi)(zi)(zi)花(hua)(hua)。不(bu)知(zhi)它長相如何。沒(mei)見(jian)過(guo)(guo)，卻不(bu)妨礙她(ta)在小說(shuo)里時(shi)(shi)時(shi)(shi)提到(dao)。當然也有(you)破綻，“雨(yu)后，樹木綠油油，雪(xue)白的(de)(de)(de)梔子(zi)(zi)(zi)花(hua)(hua)開了一(yi)(yi)天一(yi)(yi)地，香(xiang)氣撲鼻。”梔子(zi)(zi)(zi)花(hua)(hua)是灌木叢(cong)，尋常不(bu)過(guo)(guo)到(dao)人腰部，如何能(neng)開一(yi)(yi)天一(yi)(yi)地？可是誰(shui)(shui)看得出誰(shui)(shui)注意？而且她(ta)不(bu)過(guo)(guo)是順(shun)手拈來，擱在文章里錦上添花(hua)(hua)，誰(shui)(shui)還(huan)去挑剔她(ta)是怎么得來的(de)(de)(de)。想像(xiang)里的(de)(de)(de)花(hua)(hua)朵，就(jiu)像(xiang)想像(xiang)中的(de)(de)(de)愛情。早期，她(ta)小說(shuo)有(you)永遠(yuan)的(de)(de)(de)家明永遠(yuan)的(de)(de)(de)老莊永遠(yuan)的(de)(de)(de)建筑師，都是女人魂牽夢系(xi)的(de)(de)(de)鉆石王老五。而她(ta)老大方(fang)嫁，后來離過(guo)(guo)婚。她(ta)所謳(ou)歌的(de)(de)(de)愛情，許是她(ta)不(bu)曾見(jian)過(guo)(guo)的(de)(de)(de)。或者，根本沒(mei)有(you)人見(jian)過(guo)(guo)。