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早年生平

亦(yi)舒(shu)(shu)原(yuan)名倪亦(yi)舒(shu)(shu)，1946年（一說1949年 ）出生于上海(hai)，（父母）原(yuan)籍(ji)浙江(jiang)寧波鎮海(hai)，她乳名叫阿(a)妹(mei)，五歲時(shi) （一說1952年）即(ji)隨家（人）到香港定居，并在(zai)香港官(guan)校受教育，曾在(zai)蘇(su)浙小(xiao)(xiao)學讀(du)幼兒班，后考入嘉道理(li)官(guan)立小(xiao)(xiao)學，和何東女子職(zhi)業(ye)學校，1965年 （一見1956年）中(zhong)學畢業(ye)。亦(yi)舒(shu)(shu)自(zi)幼記憶力驚(jing)人，讀(du)書頗有小(xiao)(xiao)聰明卻不(bu)大用功，小(xiao)(xiao)時(shi)候為答(da)不(bu)出老師提問被罰站(zhan)，憤而(er)背下全部(bu)課文，從此養成閱讀(du)的(de)習慣，十二(er)歲就開(kai)始讀(du)魯迅作品，她酷(ku)愛(ai)文藝，崇拜(bai)哥哥倪匡(kuang)及其文友金庸、古龍(long)等(deng)流(liu)行小(xiao)(xiao)說家，并深受其影響。

亦(yi)舒中(zhong)學畢業(ye)后沒有(you)升大學，當了記者，十(shi)七歲時便(bian)到《明報》任(ren)(ren)職，她不僅(jin)跑新(xin)聞、寫專(zhuan)訪，亦(yi)寫雜文(wen)、小(xiao)說(shuo)，報紙(zhi)專(zhuan)欄。及(ji)擔任(ren)(ren)電(dian)影雜志(zhi)編輯(ji)等。（亦(yi)有(you)被稱作文(wen)化官）至(zhi)1973年(nian)，二(er)十(shi)七歲的亦(yi)舒往英國曼徹斯(si)特留學，讀酒店(dian)食物管理系，1976年(nian)畢業(ye)，先在臺(tai)灣園(yuan)山飯店(dian)服務，任(ren)(ren)女侍(shi)應(ying)總管，不長(chang)時間(jian)旋(xuan)又(you)返回香(xiang)(xiang)港，受聘出任(ren)(ren)富麗華酒店(dian)公關部主(zhu)任(ren)(ren)，又(you)入佳藝電(dian)視臺(tai)做(zuo)編劇工作，后到香(xiang)(xiang)港政府新(xin)聞處(chu)任(ren)(ren)職高級新(xin)聞官，為期八年(nian)。

寫作生涯

亦舒1962年(nian)（一說(shuo)于十四歲那年(nian)），在《西(xi)點(dian)》雜志上(shang)刊登第一篇(pian)小(xiao)說(shuo)《暑假過去了》，開始寫作(zuo)生涯，1963年(nian)出版了第一本(ben)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)集(ji)《甜囈》，并應一家報紙之約(yue)撰寫連載(zai)小(xiao)說(shuo)，十五歲時便在《中國學(xue)生周報》上(shang)發表文(wen)章。十七歲時，發表短篇(pian)小(xiao)說(shuo)《王(wang)子》及(ji)其姐妹篇(pian)《滿園(yuan)荷花簾不(bu)卷(juan)》，引起讀(du)者(zhe)關注。

她最(zui)鐘愛的(de)(de)小(xiao)說(shuo)是魯迅的(de)(de)《傷逝(shi)》，她的(de)(de)小(xiao)說(shuo)《我的(de)(de)前半(ban)生》的(de)(de)主角(jiao)是子君和涓生，沿(yan)用了其中男(nan)女主角(jiao)的(de)(de)名字(zi)，她的(de)(de)小(xiao)說(shuo)《朝(chao)花夕拾》則(ze)沿(yan)用了魯迅散(san)文集的(de)(de)名字(zi)。

1979年，亦(yi)(yi)舒(shu)小說《喜(xi)寶》由香港(gang)明窗出版社(she)出版為文學評論公(gong)認的亦(yi)(yi)舒(shu)代表(biao)作。1988年，該部小說由香港(gang)公(gong)司注資(zi)改編成(cheng)電影，亦(yi)(yi)舒(shu)親自(zi)參(can)與改編；1989年11月在中國全(quan)國上映。

1981年，亦(yi)舒出版小說《玫瑰(gui)的故事》；在1986年由楊凡導(dao)演(yan)改編成電影，他(ta)只(zhi)選了玫瑰(gui)由少女至(zhi)28歲(sui)的故事。

1982年12月，擔(dan)任新加坡文(wen)藝研究會(hui)與(yu)國(guo)際書局(ju)合辦的“我與(yu)寫作”座談會(hui)主講。

1984年(nian)，亦(yi)舒出版(ban)小說《她比煙花寂寞(mo)》。1987年(nian)，亦(yi)舒小說《朝花夕拾》被改編(bian)成(cheng)電影。

1987年，亦(yi)舒出(chu)版小(xiao)說《玉(yu)梨(li)魂》，據其改編的電影贏得一定好評。

1988年，亦(yi)舒的《流金歲月》由楊(yang)凡導演改編成電(dian)影(ying)。

1990年(nian)，根據(ju)亦舒小說《胭脂》改編拍攝(she)、由萬仁編導的(de)影片(pian)(pian)《兩對母女(nv)三代(dai)情》（公映時(shi)更為原名）獲(huo)臺(tai)灣“新聞局”“輔導金(jin)”，該(gai)片(pian)(pian)是(shi)一部社會蛻變(bian)片(pian)(pian)，背(bei)景被從香港移到了(le)臺(tai)北。

亦舒共九(jiu)部作品(pin)翻拍(pai)成(cheng)電影，此外還(huan)分(fen)別有《珍珠(zhu)》《星之(zhi)碎(sui)片》《獨身女人》。

2013年，亦舒(shu)小說《一個復雜的(de)故事》被周冠威(wei)搬上(shang)熒幕，在香(xiang)港國際(ji)電影節(jie)首映。

2017年，改編自亦(yi)舒的小說(shuo)《我的前半生》的同(tong)名電視劇(ju)播出。

思想內容

亦舒(shu)的(de)愛(ai)情觀乍(zha)看來(lai)是戀愛(ai)至上、享(xiang)樂主義、游(you)戲人(ren)(ren)生，一旦愛(ai)情消逝(shi)便舊歡如夢，新歡可覓，不(bu)迷戀過去、只追(zhui)求現在(zai)；其實(shi)在(zai)她(ta)(ta)看來(lai)香(xiang)港社會(hui)本質以男(nan)人(ren)(ren)為(wei)中心，人(ren)(ren)人(ren)(ren)自(zi)私(si)、個個鉆營，唯利是圖，虛偽、奸詐，根(gen)本不(bu)存在(zai)什么真(zhen)正的(de)愛(ai)情，任(ren)何人(ren)(ren)都(dou)不(bu)足信(xin)，只有靠自(zi)己(ji)。她(ta)(ta)通過種種愛(ai)情故(gu)事告誡讀(du)(du)者（特別是女讀(du)(du)者），唯一的(de)出路(lu)在(zai)于(yu)自(zi)己(ji)保護(hu)自(zi)己(ji)，最有效的(de)自(zi)我保護(hu)就是養(yang)成獨(du)立(li)性格和(he)謀生能(neng)力；真(zhen)正男(nan)女平等在(zai)于(yu)物質和(he)精神(shen)兩個方(fang)面都(dou)要獨(du)立(li)自(zi)主，不(bu)依靠人(ren)(ren)才(cai)能(neng)立(li)于(yu)不(bu)敗之(zhi)地(di)，自(zi)在(zai)享(xiang)受人(ren)(ren)生。她(ta)(ta)坦率，說(shuo)真(zhen)話，不(bu)粉飾生活(huo)，不(bu)美化現實(shi)，唱(chang)盡假惡丑的(de)愛(ai)情哀歌，并寄寓(yu)她(ta)(ta)的(de)理(li)想與追(zhui)求。在(zai)看清(qing)香(xiang)港少情薄義的(de)社會(hui)現實(shi)、教(jiao)育(yu)求人(ren)(ren)不(bu)如求己(ji)等方(fang)面有其現實(shi)意義。

亦(yi)舒(shu)小(xiao)說與其它(ta)流行小(xiao)說最(zui)不(bu)同的(de)地方，大(da)概是(shi)她(ta)(ta)強烈的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)意識(shi)。亦(yi)舒(shu)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)主角(jiao)，大(da)半是(shi)早早放棄了(le)古(gu)典(dian)浪漫(man)主義深(shen)情(qing)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)人(ren)，只以自(zi)愛自(zi)立為本。愛情(qing)是(shi)可疑的(de)，亦(yi)舒(shu)筆下的(de)男人(ren)大(da)多令(ling)人(ren)失望，友(you)誼(yi)——女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)間的(de)友(you)誼(yi)——卻被亦(yi)舒(shu)推到了(le)至(zhi)重的(de)位置。她(ta)(ta)的(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)主角(jiao)大(da)都有至(zhi)少一個(ge)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)摯友(you)，或是(shi)姐妹，或是(shi)母親，或是(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)兒，或是(shi)同學、同事，甚至(zhi)陌生人(ren)、情(qing)敵，和她(ta)(ta)站在同一戰線，欣(xin)賞她(ta)(ta)、鼓勵(li)她(ta)(ta)、幫(bang)助(zhu)她(ta)(ta)。在這里，女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)友(you)誼(yi)是(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)對(dui)自(zi)身性(xing)(xing)(xing)(xing)別的(de)認同、尊重與熱(re)愛，是(shi)感情(qing)的(de)需(xu)要，甚至(zhi)是(shi)對(dui)另一性(xing)(xing)(xing)(xing)別的(de)不(bu)公正對(dui)待(dai)的(de)聯合(he)反抗。

亦(yi)舒(shu)呈現了當代女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)生存狀態，但(dan)沒有為女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)指明(ming)新的(de)(de)出(chu)路。只有徹(che)底(di)移除女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)內(nei)心深處“依(yi)托男性(xing)(xing)(xing)”的(de)(de)情結，女(nv)(nv)性(xing)(xing)(xing)才能(neng)成為真正(zheng)意義上的(de)(de)完整的(de)(de)人。

亦舒(shu)塑(su)造了很多的(de)(de)女(nv)性角色。成(cheng)熟女(nv)性是亦舒(shu)筆(bi)下(xia)(xia)描寫的(de)(de)極(ji)為傳(chuan)神的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)族(zu)群， 她們的(de)(de)喜怒哀樂， 悲歡離合， 被亦舒(shu)的(de)(de)一(yi)(yi)枝生花妙(miao)筆(bi)淋漓盡(jin)致的(de)(de)寫了個(ge)(ge)透徹。亦舒(shu)自(zi)己， 其(qi)實(shi)也(ye)仍然向往照顧女(nv)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)老式男人(ren)(ren)(ren)， 只是一(yi)(yi)邊倒(dao)的(de)(de)依(yi)賴在亦舒(shu)筆(bi)下(xia)(xia)最終總會幻滅（如《我的(de)(de)前半生》）。 一(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)， 可以(yi)依(yi)靠的(de)(de)不過只有(you)她自(zi)己（《胭脂》）， 這是亦舒(shu)的(de)(de)常用語， 也(ye)是她筆(bi)下(xia)(xia)所有(you)女(nv)主人(ren)(ren)(ren)公自(zi)強自(zi)愛的(de)(de)動力， 即使寂寞孤苦， 至少(shao)高貴驕傲， 沒(mei)有(you)男人(ren)(ren)(ren)也(ye)可以(yi)活(huo)下(xia)(xia)去，并活(huo)得不壞。

亦舒(shu)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)背景多一半(ban)是(shi)(shi)二十世(shi)紀八九十年代(dai)(dai)的(de)(de)香港(gang)，描(miao)(miao)寫的(de)(de)基(ji)本是(shi)(shi)白(bai)領(ling)女(nv)性的(de)(de)生活，而當(dang)代(dai)(dai)人們的(de)(de)生存(cun)環(huan)境，和(he)那時候(hou)的(de)(de)香港(gang)有很多相似(si)之處，而且都(dou)市女(nv)性確實如她小(xiao)(xiao)說(shuo)里(li)描(miao)(miao)繪的(de)(de)那樣，可(ke)以和(he)男人平(ping)分半(ban)個(ge)天下。而感(gan)情，當(dang)然是(shi)(shi)需(xu)要(yao)的(de)(de)，卻(que)已經不(bu)是(shi)(shi)必需(xu)品。合則(ze)聚，不(bu)合則(ze)散(san)。依(yi)然客客氣氣你好我好大家好，就(jiu)算被拋棄，大不(bu)了痛哭數日，然后哪(na)里(li)跌倒哪(na)里(li)再爬(pa)起(qi)來，收(shou)拾心情重新做人。這(zhe)是(shi)(shi)亦舒(shu)小(xiao)(xiao)說(shuo)最大魅力所在：教(jiao)你如何(he)做一個(ge)堅強、獨立，擁(yong)有獨立人格的(de)(de)女(nv)性。

亦(yi)舒(shu)小(xiao)說的表層(ceng)題(ti)材是言(yan)情，但本質(zhi)主(zhu)題(ti)卻深入到人(ren)性和(he)(he)性別等諸多命(ming)題(ti)，思想傾(qing)向、現實(shi)深度和(he)(he)人(ren)生(sheng)哲理都超越了一般言(yan)情小(xiao)說。亦(yi)舒(shu)揭露工商(shang)社(she)會對愛情生(sheng)活(huo)(huo)的異化和(he)(he)摧殘，拜金(jin)主(zhu)義(yi)的生(sheng)活(huo)(huo)準則造成了許多婚姻悲劇。亦(yi)舒(shu)小(xiao)說所(suo)透露的時(shi)代信息、所(suo)觸及(ji)的社(she)會問題(ti)和(he)(he)人(ren)情世(shi)態(tai)的表現深度使小(xiao)說具有(you)嚴肅的藝(yi)術風格。

亦舒小說(shuo)的(de)一(yi)個重(zhong)(zhong)要主題是(shi)對女性(xing)命運和獨(du)(du)立(li)價值的(de)探討。亦舒對筆下都市(shi)中(zhong)產階(jie)級(ji)女性(xing)的(de)命運持(chi)同情立(li)場，真實地表現(xian)了(le)(le)中(zhong)產階(jie)級(ji)女性(xing)深層(ceng)的(de)復(fu)雜情感以及人性(xing)的(de)悲劇(ju)(ju)。在(zai)女性(xing)自由和解放的(de)主題上，《我的(de)前半生》充分(fen)體(ti)現(xian)了(le)(le)作者對于女性(xing)自由道(dao)路的(de)思(si)考，令(ling)主人公(gong)徹底意識到(dao)女性(xing)獨(du)(du)立(li)的(de)重(zhong)(zhong)要，因(yin)而改寫了(le)(le)《傷(shang)逝》中(zhong)子君(jun)的(de)悲劇(ju)(ju)道(dao)路。

藝術風格

亦(yi)舒熟悉高級知識分(fen)子(zi)生活，見聞廣、涉獵(lie)多、學識好，眼光銳利(li)，文(wen)筆流暢(chang)，又具女(nv)性特有的委婉(wan)細膩筆觸和(he)女(nv)強人的豪氣，因(yin)而(er)其文(wen)剛柔并濟(ji)，粗細結合，獨樹一幟。

亦(yi)(yi)舒小(xiao)說體驗(yan)極(ji)深(shen)，探求內心真實(shi)，寫得親切、逼真、新穎、深(shen)刻，更(geng)兼筆墨潑辣、尖(jian)刻。作者把她的(de)(de)經歷(li)感(gan)(gan)受賦予(yu)書(shu)中(zhong)人(ren)物，把全部感(gan)(gan)情灌注其間(jian)，把筆觸深(shen)入到(dao)人(ren)物的(de)(de)內心世界。構思巧妙，情節(jie)(jie)離奇曲折(zhe)，緊張有(you)趣(qu)(qu)，一(yi)(yi)個(ge)個(ge)小(xiao)高潮環環相(xiang)扣(kou)直至結局。情節(jie)(jie)推(tui)進神(shen)速，充滿城市節(jie)(jie)奏感(gan)(gan)，行文緊湊快速，跳(tiao)躍大(da)，使時空(kong)跨度(du)(du)大(da)，容(rong)量亦(yi)(yi)大(da)。為此環境描寫一(yi)(yi)筆帶過，人(ren)物經歷(li)亦(yi)(yi)點(dian)到(dao)為止(zhi)，讀(du)來輕松愉(yu)快，不(bu)枯燥冗長，足供消遣休息。由于時空(kong)跨度(du)(du)大(da)，一(yi)(yi)句一(yi)(yi)個(ge)鏡頭，一(yi)(yi)段一(yi)(yi)個(ge)場面(mian)，喜怒哀樂瞬間(jian)俱到(dao)，讓讀(du)者跟(gen)著書(shu)中(zhong)人(ren)物命運的(de)(de)浮沉起伏而時喜時悲，產生(sheng)共鳴(ming)。亦(yi)(yi)舒小(xiao)說人(ren)物對(dui)話(hua)特點(dian)是口語(yu)化、個(ge)性化、生(sheng)活化，語(yu)言(yan)風格簡明(ming)風趣(qu)(qu)，小(xiao)說情節(jie)(jie)主要(yao)靠精彩的(de)(de)對(dui)話(hua)來推(tui)動，人(ren)物對(dui)話(hua)既傳神(shen)又有(you)趣(qu)(qu)，同時夾敘(xu)夾議，對(dui)事物的(de)(de)本質頗(po)有(you)見地，犀利而尖(jian)刻。好又好在干凈利落(luo)，沒有(you)什么低級趣(qu)(qu)味和肉麻之詞(ci)。此外語(yu)言(yan)簡潔凝煉，富(fu)感(gan)(gan)情色彩和生(sheng)活情趣(qu)(qu)。

亦舒(shu)的(de)故事以對白取(qu)勝，天然缺乏場景、環境(jing)構筑(zhu)基礎，而且從她寫作的(de)痕跡判斷，多(duo)數情(qing)況下亦舒(shu)沒有寫作大綱，隨意落筆，這(zhe)就導致了小(xiao)說(shuo)情(qing)節(jie)的(de)前后脫(tuo)節(jie)和某段(duan)情(qing)節(jie)的(de)突兀跳出(chu)。

亦舒(shu)的(de)(de)尖銳、苛刻，跟張愛(ai)玲如出(chu)一轍。其小(xiao)說中可(ke)望而不(bu)(bu)可(ke)及的(de)(de)苦戀和(he)“每到紅處(chu)便成灰”的(de)(de)捉弄，把(ba)瓊瑤小(xiao)說造就的(de)(de)小(xiao)女(nv)生情(qing)懷摧毀得七零八散。亦舒(shu)擅長(chang)寫(xie)美女(nv)，亦舒(shu)的(de)(de)女(nv)主(zhu)角，大多都(dou)有瀟灑的(de)(de)職(zhi)業(ye)風范(fan)，主(zhu)人公們(men)更(geng)有考究無比(bi)的(de)(de)愛(ai)好，有了凡此種種豪華的(de)(de)襯托(tuo)，亦舒(shu)故(gu)事想不(bu)(bu)醉(zui)人都(dou)難。事實上男女(nv)主(zhu)人公的(de)(de)設置只是亦舒(shu)的(de)(de)個人品位，但她筆下的(de)(de)各色愛(ai)情(qing)才(cai)見(jian)真功夫。亦舒(shu)是不(bu)(bu)相信愛(ai)情(qing)的(de)(de)，她手下的(de)(de)人物往往既不(bu)(bu)羈又悲觀，最(zui)后被成全和(he)可(ke)依靠(kao)的(de)(de)，也只有自己(ji)。

亦舒作品(pin)真正(zheng)動人(ren)(ren)的地方，常常是(shi)(shi)她借(jie)主人(ren)(ren)公(gong)之口，說出的一(yi)些妙言，讓人(ren)(ren)拍案叫絕。輕(qing)描淡寫一(yi)句(ju)話，已經(jing)講出人(ren)(ren)性的美丑(chou)。仿佛就是(shi)(shi)一(yi)面鏡(jing)子，若(ruo)是(shi)(shi)照別人(ren)(ren)，會覺得異常真實(shi)可信(xin)，有時(shi)套在自己(ji)身上(shang)，難免覺得這老人(ren)(ren)家刻薄成(cheng)性。

亦舒的語言融合了犀利和冷靜(jing)，具有潑辣、尖刻(ke)、逼(bi)真、一針見血的特點。

亦舒作品似乎總與影(ying)(ying)視改(gai)編有些水土不服，那些寫實作品，反(fan)倒(dao)和平庸乏味的坊(fang)間愛情故事同流合污，曖昧尷尬地留下了若干(gan)流光片影(ying)(ying)。

亦舒(shu)在敘事策略上往(wang)往(wang)并(bing)不執意于表面的(de)故(gu)事化(hua)效果(guo)；其小說在敘事方式上的(de)一些創新和變(bian)化(hua)，有時頗讓人驚喜。

亦舒開創了(le)言(yan)情(qing)小(xiao)說(shuo)的新(xin)階(jie)段，其小(xiao)說(shuo)緊密結合言(yan)情(qing)與社(she)會批評，把婚戀置于光(guang)怪陸(lu)離(li)的大千世界與錯綜復(fu)雜的人際關系之中，然而故事(shi)太輕(qing)巧、吸引人，同時也就(jiu)顯得缺(que)乏厚重感，清淺有余而回味不足(zu)。

亦舒(shu)從沒有見(jian)過(guo)(guo)梔子(zi)花(hua)(hua)。不(bu)知它長相如何(he)。沒見(jian)過(guo)(guo)，卻不(bu)妨礙她在(zai)小說(shuo)里(li)(li)時時提(ti)到(dao)。當(dang)然也有破綻，“雨后(hou)，樹木綠油油，雪白的(de)(de)梔子(zi)花(hua)(hua)開了一天(tian)一地，香氣撲鼻(bi)。”梔子(zi)花(hua)(hua)是(shi)灌木叢(cong)，尋常(chang)不(bu)過(guo)(guo)到(dao)人(ren)腰部，如何(he)能開一天(tian)一地？可是(shi)誰看得(de)出(chu)誰注意？而且她不(bu)過(guo)(guo)是(shi)順手拈來(lai)，擱在(zai)文章里(li)(li)錦上添花(hua)(hua)，誰還去挑(tiao)剔她是(shi)怎么得(de)來(lai)的(de)(de)。想像里(li)(li)的(de)(de)花(hua)(hua)朵，就像想像中(zhong)的(de)(de)愛情(qing)。早期(qi)，她小說(shuo)有永遠的(de)(de)家(jia)明永遠的(de)(de)老莊永遠的(de)(de)建筑師(shi)，都是(shi)女人(ren)魂(hun)牽夢系的(de)(de)鉆石王老五。而她老大方(fang)嫁，后(hou)來(lai)離(li)過(guo)(guo)婚。她所謳歌的(de)(de)愛情(qing)，許是(shi)她不(bu)曾(ceng)見(jian)過(guo)(guo)的(de)(de)。或(huo)者(zhe)，根本沒有人(ren)見(jian)過(guo)(guo)。