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內容簡介

《騎(qi)馬》的(de)(de)主人公埃克(ke)托爾是一(yi)個(ge)小職員，因為(wei)一(yi)樁額外的(de)(de)工作偶(ou)然得(de)到了一(yi)筆特別(bie)酬勞(lao)費，于是就為(wei)全家(jia)組(zu)織了唯一(yi)的(de)(de)一(yi)次郊游，準備像闊人一(yi)樣享(xiang)受一(yi)番(fan)。郊游當天，妻子和孩子們坐著(zhu)馬車，但他因一(yi)時(shi)虛榮和想出風(feng)頭的(de)(de)渴望，故意裝(zhuang)作會(hui)騎(qi)馬，結果在回程的(de)(de)路上(shang)非常尷(gan)尬地把一(yi)個(ge)老婦人撞傷。而那個(ge)老婦人賴在醫院里不肯(ken)出來(lai)，聲(sheng)稱從此(ci)喪失了勞(lao)動能力。這使他背上(shang)了擺脫不掉的(de)(de)負(fu)擔，被迫擔當起贍養(yang)老人終身(shen)的(de)(de)責任，弄得(de)從此(ci)以后不得(de)不精(jing)打(da)細算地過更為(wei)艱苦的(de)(de)生活(huo)。而這對于生活(huo)原本就不寬裕的(de)(de)家(jia)庭來(lai)說，無疑是雪上(shang)加霜。

創作背景

莫泊桑長(chang)達十年(nian)的小職員生涯，使他十分熟悉中下層(ceng)人民(min)的生存(cun)環境、生活(huo)狀況(kuang)、思(si)想感情和(he)精神狀態等(deng)各個方面，對(dui)他們(men)的痛苦和(he)愿望有著深刻的體會和(he)感悟(wu)。

作品鑒賞

作品主題

《騎馬》的(de)思想內涵是(shi)豐富(fu)而(er)(er)深刻的(de)。對(dui)于(yu)《騎馬》的(de)主(zhu)題(ti)，首先應予以肯定的(de)是(shi)：它諷(feng)刺了一個小職員的(de)虛(xu)榮(rong)心給一個家(jia)庭(ting)帶來的(de)巨大傷害(hai)。這和莫(mo)泊桑《項鏈(lian)》描寫女(nv)主(zhu)人公因一時虛(xu)榮(rong)而(er)(er)付(fu)出十年青(qing)春作為代價的(de)主(zhu)題(ti)十分相似(si)，可謂異曲同(tong)工。

諷(feng)刺和(he)同(tong)情(qing)構成了該小(xiao)說(shuo)的(de)(de)兩(liang)大主(zhu)要(yao)基(ji)調，這(zhe)也(ye)是(shi)莫(mo)(mo)泊(bo)桑此類題(ti)材小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)經(jing)典主(zhu)題(ti)。諷(feng)刺，體(ti)現了作品的(de)(de)批判(pan)性，體(ti)現了莫(mo)(mo)泊(bo)桑對小(xiao)資產(chan)階級虛榮(rong)心的(de)(de)憎惡和(he)否(fou)定(ding)；同(tong)情(qing)，體(ti)現了作品的(de)(de)人道主(zhu)義(yi)，體(ti)現出莫(mo)(mo)泊(bo)桑對小(xiao)職員尷尬處境和(he)不幸(xing)(xing)遭遇的(de)(de)憐(lian)(lian)憫之(zhi)心。莫(mo)(mo)泊(bo)桑擅于(yu)在小(xiao)說(shuo)中將諷(feng)刺和(he)同(tong)情(qing)非常精妙地融會(hui)在一起，這(zhe)也(ye)是(shi)其短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)膾炙人口(kou)的(de)(de)重要(yao)原因(yin)之(zhi)一。短短一篇(pian)(pian)《騎馬》，主(zhu)人公埃克托爾的(de)(de)想出風頭(tou)和(he)由此造成的(de)(de)不幸(xing)(xing)結(jie)局，使讀者既(ji)感到(dao)可(ke)(ke)笑可(ke)(ke)鄙(bi)，又(you)產(chan)生出深(shen)(shen)深(shen)(shen)的(de)(de)可(ke)(ke)憐(lian)(lian)和(he)哀痛。諷(feng)刺和(he)同(tong)情(qing)共融于(yu)作品之(zhi)中，相反相成、相得益彰，更(geng)顯示(shi)出作品的(de)(de)深(shen)(shen)刻(ke)性和(he)豐富性，也(ye)使作品更(geng)具有深(shen)(shen)層的(de)(de)思(si)想價值和(he)永久的(de)(de)魅力。

小說中的(de)(de)(de)老(lao)(lao)婦(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)被作者(zhe)刻畫(hua)地栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)，對(dui)這(zhe)個(ge)形(xing)象如何理解，值得(de)讀者(zhe)思考(kao)。老(lao)(lao)婦(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)本(ben)是(shi)(shi)受害者(zhe)，而她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)狡(jiao)詐行(xing)為卻無(wu)法讓人(ren)(ren)(ren)(ren)對(dui)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)產生(sheng)(sheng)同情(qing)和憐憫。從(cong)作品(pin)的(de)(de)(de)客觀描(miao)寫中，讀者(zhe)看(kan)到的(de)(de)(de)似乎是(shi)(shi)一(yi)個(ge)“狡(jiao)猾”、“刁鉆”、缺少正直(zhi)和善(shan)良之心(xin)(xin)、無(wu)法讓人(ren)(ren)(ren)(ren)喜歡的(de)(de)(de)老(lao)(lao)婆子，正是(shi)(shi)因(yin)(yin)為她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，才讓埃(ai)克托爾的(de)(de)(de)命運如此不(bu)幸。可是(shi)(shi)，如果從(cong)另(ling)一(yi)個(ge)角(jiao)度去思考(kao)，就會(hui)有更大(da)的(de)(de)(de)收獲。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為什么會(hui)有這(zhe)樣“狡(jiao)猾”的(de)(de)(de)居(ju)心(xin)(xin)？僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)因(yin)(yin)為她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)(yin)嗎？當仔細閱讀作品(pin)后，就不(bu)難從(cong)作品(pin)中找出深層(ceng)的(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)(yin)。這(zhe)個(ge)老(lao)(lao)婦(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)“經過了五十(shi)(shi)年的(de)(de)(de)上下樓梯(ti)，拍打被褥，上樓送(song)煤炭，這(zhe)兒掃(sao)掃(sao)那(nei)兒刷刷的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)”，已經六十(shi)(shi)五歲，還要靠給人(ren)(ren)(ren)(ren)家收拾屋子過活(huo)。這(zhe)該是(shi)(shi)作者(zhe)對(dui)生(sheng)(sheng)活(huo)在社會(hui)底(di)(di)層(ceng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)存(cun)狀(zhuang)況的(de)(de)(de)真實反(fan)映。從(cong)老(lao)(lao)婦(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)(ren)過的(de)(de)(de)幾十(shi)(shi)年艱苦生(sheng)(sheng)活(huo)來看(kan)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)當屬(shu)不(bu)幸的(de)(de)(de)底(di)(di)層(ceng)人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)；而她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)被撞倒后的(de)(de)(de)一(yi)系列(lie)“狡(jiao)猾”行(xing)為，實在是(shi)(shi)由于當時(shi)的(de)(de)(de)法國社會(hui)造(zao)成的(de)(de)(de)底(di)(di)層(ceng)人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)沉重(zhong)生(sheng)(sheng)活(huo)，泯滅了她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)正直(zhi)、善(shan)良和同情(qing)心(xin)(xin)所致(zhi)。

藝術特色

莫泊桑非常(chang)重(zhong)視細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)(miao)寫(xie)，其(qi)(qi)作品往(wang)往(wang)通過某(mou)些細(xi)節(jie)(jie)(jie)的描(miao)(miao)寫(xie)來展(zhan)示(shi)人(ren)物(wu)內心(xin)活(huo)動，突顯人(ren)物(wu)性格。其(qi)(qi)短篇(pian)小(xiao)說中的許(xu)多人(ren)物(wu)都(dou)因他(ta)準確傳神的細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)(miao)寫(xie)而栩(xu)栩(xu)如生。《騎馬(ma)》也不例(li)外，生動的細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)(miao)寫(xie)在這篇(pian)小(xiao)說中體(ti)現得非常(chang)突出。如寫(xie)埃克托爾在騎馬(ma)時的細(xi)節(jie)(jie)(jie)—“他(ta)故(gu)意(yi)在馬(ma)背上大起(qi)大落按照英國人(ren)騎馬(ma)的姿(zi)勢小(xiao)跑(pao)著(zhu)。”這里通過人(ren)物(wu)動作上的細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)(miao)寫(xie)把主人(ren)公故(gu)意(yi)炫耀的心(xin)理表露(lu)無疑。

而作品的(de)(de)結尾更是意(yi)味深(shen)長(chang)，留給讀者無限的(de)(de)想象空(kong)間，引導讀者去深(shen)思。這種(zhong)深(shen)思，既有對(dui)故(gu)事主人公將來命運的(de)(de)思考(kao)，也有對(dui)小說結尾文字上的(de)(de)思考(kao)。

作者簡介

莫泊(bo)桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作(zuo)家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的(de)(de)(de)一個沒落(luo)貴族家庭。1870年到巴黎攻(gong)讀法學(xue)，適逢(feng)普法戰爭爆發，遂應證(zheng)入伍(wu)(wu)。退伍(wu)(wu)后，先(xian)后在海軍(jun)部和(he)(he)教育部任職。19世紀(ji)70年代是他文學(xue)創作(zuo)的(de)(de)(de)重要準備階段，他的(de)(de)(de)舅父和(he)(he)母親的(de)(de)(de)好友(you)、著(zhu)名作(zuo)家福樓拜是他的(de)(de)(de)文學(xue)導師(shi)。莫泊(bo)桑的(de)(de)(de)文學(xue)成就(jiu)以短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)最為突出，有世界短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)巨匠的(de)(de)(de)美稱。他擅長從平凡(fan)瑣(suo)屑(xie)的(de)(de)(de)事物中截(jie)取(qu)富有典型意義(yi)的(de)(de)(de)片斷，以小(xiao)見大地概(gai)括(kuo)出生活(huo)的(de)(de)(de)真實(shi)。他的(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)側重摹(mo)寫人(ren)情世態，構思布局別具匠心(xin)，細節(jie)描寫、人(ren)物語言和(he)(he)故事結尾均有獨到之處。除了(le)《羊脂球》（1880）這一短篇(pian)(pian)文庫中的(de)(de)(de)珍品之外，莫泊(bo)桑還創作(zuo)了(le)包(bao)括(kuo)《一家人(ren)》（1881）、《我(wo)的(de)(de)(de)叔叔于勒(le)》（1883）、《米隆(long)老爹》（1383）、《兩個朋友(you)》（1883）、《項(xiang)鏈》（1884）等在內的(de)(de)(de)一大批思想性和(he)(he)藝術性完美結合的(de)(de)(de)短篇(pian)(pian)佳(jia)作(zuo)。莫泊(bo)桑的(de)(de)(de)長篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)也(ye)達(da)到比(bi)較(jiao)高的(de)(de)(de)成就(jiu)。