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內容簡介

《騎(qi)(qi)馬》的(de)主(zhu)人(ren)公埃克托爾(er)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)小職員，因為(wei)一(yi)樁額外的(de)工作(zuo)偶然得(de)到了(le)一(yi)筆特別酬勞費，于是(shi)(shi)(shi)就(jiu)為(wei)全(quan)家組織了(le)唯一(yi)的(de)一(yi)次郊游，準(zhun)備像闊(kuo)人(ren)一(yi)樣享受一(yi)番。郊游當天，妻(qi)子(zi)和孩(hai)子(zi)們(men)坐著(zhu)馬車，但他(ta)因一(yi)時虛榮和想出(chu)風頭的(de)渴(ke)望，故意裝作(zuo)會騎(qi)(qi)馬，結果在(zai)回(hui)程的(de)路上非常尷尬地(di)把一(yi)個(ge)老婦(fu)人(ren)撞傷。而(er)那個(ge)老婦(fu)人(ren)賴(lai)在(zai)醫院(yuan)里不(bu)肯出(chu)來(lai)，聲(sheng)稱從此(ci)喪(sang)失了(le)勞動能力。這(zhe)(zhe)使(shi)他(ta)背(bei)上了(le)擺脫不(bu)掉的(de)負擔(dan)，被迫擔(dan)當起贍(shan)養(yang)老人(ren)終身的(de)責(ze)任，弄得(de)從此(ci)以后不(bu)得(de)不(bu)精打細算地(di)過更為(wei)艱(jian)苦的(de)生活。而(er)這(zhe)(zhe)對于生活原本就(jiu)不(bu)寬裕的(de)家庭(ting)來(lai)說，無疑是(shi)(shi)(shi)雪上加霜。

創作背景

莫泊桑(sang)長達(da)十(shi)年的小職員生涯，使他(ta)十(shi)分熟悉中下(xia)層人民的生存環境、生活狀況、思想感情和(he)精神狀態等各個方面，對他(ta)們的痛(tong)苦和(he)愿望有著(zhu)深刻的體會和(he)感悟。

作品鑒賞

作品主題

《騎(qi)馬》的(de)思想內涵是(shi)豐富而深刻的(de)。對于(yu)《騎(qi)馬》的(de)主題(ti)(ti)，首先應予以肯定(ding)的(de)是(shi)：它(ta)諷刺(ci)了一個小(xiao)職(zhi)員的(de)虛榮心給一個家庭帶(dai)來的(de)巨大傷(shang)害。這和(he)莫泊(bo)桑(sang)《項鏈》描寫女(nv)主人公(gong)因一時虛榮而付出十(shi)年青春作為代(dai)價的(de)主題(ti)(ti)十(shi)分(fen)相(xiang)似，可謂(wei)異(yi)曲同工。

諷(feng)刺和(he)(he)(he)同(tong)(tong)情構成(cheng)了(le)(le)該小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)兩大主要基調，這也(ye)是莫泊(bo)桑此類(lei)題(ti)材小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)經典主題(ti)。諷(feng)刺，體現(xian)了(le)(le)作品的(de)(de)(de)批判(pan)性(xing)，體現(xian)了(le)(le)莫泊(bo)桑對(dui)(dui)小(xiao)資產階級虛榮心的(de)(de)(de)憎(zeng)惡和(he)(he)(he)否定；同(tong)(tong)情，體現(xian)了(le)(le)作品的(de)(de)(de)人(ren)道主義，體現(xian)出(chu)(chu)莫泊(bo)桑對(dui)(dui)小(xiao)職員(yuan)尷(gan)尬處(chu)境和(he)(he)(he)不(bu)幸遭(zao)遇(yu)的(de)(de)(de)憐憫之心。莫泊(bo)桑擅于在小(xiao)說(shuo)中(zhong)將(jiang)諷(feng)刺和(he)(he)(he)同(tong)(tong)情非常精妙地融會(hui)在一起，這也(ye)是其短(duan)篇小(xiao)說(shuo)膾炙(zhi)人(ren)口的(de)(de)(de)重要原因之一。短(duan)短(duan)一篇《騎馬(ma)》，主人(ren)公(gong)埃克托爾的(de)(de)(de)想出(chu)(chu)風頭和(he)(he)(he)由此造成(cheng)的(de)(de)(de)不(bu)幸結局，使(shi)讀者既感到可笑(xiao)可鄙，又產生出(chu)(chu)深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)可憐和(he)(he)(he)哀痛。諷(feng)刺和(he)(he)(he)同(tong)(tong)情共融于作品之中(zhong)，相反(fan)相成(cheng)、相得(de)益彰，更(geng)顯(xian)示出(chu)(chu)作品的(de)(de)(de)深(shen)刻性(xing)和(he)(he)(he)豐(feng)富性(xing)，也(ye)使(shi)作品更(geng)具有深(shen)層(ceng)的(de)(de)(de)思(si)想價值和(he)(he)(he)永(yong)久的(de)(de)(de)魅力。

小說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)婦(fu)人(ren)(ren)被(bei)(bei)作(zuo)(zuo)者(zhe)刻畫地(di)栩栩如(ru)生，對(dui)這(zhe)(zhe)個(ge)形象如(ru)何理解(jie)，值得讀者(zhe)思(si)考(kao)。老(lao)(lao)婦(fu)人(ren)(ren)本是(shi)(shi)受(shou)害者(zhe)，而她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)狡詐行為(wei)卻無法讓(rang)人(ren)(ren)對(dui)她(ta)(ta)(ta)產生同(tong)情和憐憫。從作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀描寫中(zhong)，讀者(zhe)看(kan)(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)似乎是(shi)(shi)一個(ge)“狡猾(hua)”、“刁(diao)鉆”、缺少正(zheng)直和善良之心(xin)、無法讓(rang)人(ren)(ren)喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)婆(po)子(zi)，正(zheng)是(shi)(shi)因(yin)(yin)(yin)為(wei)她(ta)(ta)(ta)，才讓(rang)埃克托爾的(de)(de)(de)(de)(de)命運如(ru)此不(bu)幸。可是(shi)(shi)，如(ru)果從另一個(ge)角度去思(si)考(kao)，就會有更大的(de)(de)(de)(de)(de)收獲(huo)。她(ta)(ta)(ta)為(wei)什么(me)會有這(zhe)(zhe)樣(yang)“狡猾(hua)”的(de)(de)(de)(de)(de)居心(xin)？僅僅是(shi)(shi)因(yin)(yin)(yin)為(wei)她(ta)(ta)(ta)個(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)(yin)嗎？當(dang)仔細閱(yue)讀作(zuo)(zuo)品后，就不(bu)難從作(zuo)(zuo)品中(zhong)找出深層的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)(yin)(yin)。這(zhe)(zhe)個(ge)老(lao)(lao)婦(fu)人(ren)(ren)“經過(guo)了(le)五十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下樓(lou)梯，拍打(da)被(bei)(bei)褥，上(shang)樓(lou)送煤炭，這(zhe)(zhe)兒掃掃那兒刷(shua)刷(shua)的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)”，已經六十(shi)五歲，還要靠給人(ren)(ren)家收拾屋(wu)子(zi)過(guo)活(huo)。這(zhe)(zhe)該(gai)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)生活(huo)在社會底層的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)生存狀(zhuang)況(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)反(fan)映。從老(lao)(lao)婦(fu)人(ren)(ren)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)十(shi)年(nian)艱苦生活(huo)來看(kan)(kan)，她(ta)(ta)(ta)當(dang)屬(shu)不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)底層人(ren)(ren)民(min)；而她(ta)(ta)(ta)被(bei)(bei)撞(zhuang)倒后的(de)(de)(de)(de)(de)一系(xi)列“狡猾(hua)”行為(wei)，實(shi)在是(shi)(shi)由于當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)法國社會造成的(de)(de)(de)(de)(de)底層人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)沉重生活(huo)，泯滅了(le)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)直、善良和同(tong)情心(xin)所致。

藝術特色

莫(mo)泊桑非(fei)常(chang)(chang)重視細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)寫(xie)(xie)，其作品往往通過(guo)某(mou)些細(xi)節(jie)(jie)(jie)的(de)描(miao)寫(xie)(xie)來展示(shi)人物(wu)內心活動，突顯人物(wu)性格(ge)。其短篇小說中的(de)許多(duo)人物(wu)都(dou)因他準確傳神的(de)細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)寫(xie)(xie)而栩栩如(ru)生(sheng)。《騎(qi)(qi)馬(ma)》也不例外(wai)，生(sheng)動的(de)細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)寫(xie)(xie)在這(zhe)篇小說中體現(xian)得(de)非(fei)常(chang)(chang)突出。如(ru)寫(xie)(xie)埃克托爾在騎(qi)(qi)馬(ma)時的(de)細(xi)節(jie)(jie)(jie)—“他故意(yi)在馬(ma)背上大起大落按(an)照英(ying)國人騎(qi)(qi)馬(ma)的(de)姿(zi)勢小跑著。”這(zhe)里通過(guo)人物(wu)動作上的(de)細(xi)節(jie)(jie)(jie)描(miao)寫(xie)(xie)把主人公故意(yi)炫耀的(de)心理表(biao)露無疑。

而作品(pin)的(de)結(jie)尾(wei)(wei)更是意味(wei)深長，留給(gei)讀者無限(xian)的(de)想象空間，引(yin)導讀者去深思(si)。這種深思(si)，既有(you)(you)對(dui)故事主人公將來(lai)命運的(de)思(si)考，也有(you)(you)對(dui)小說(shuo)結(jie)尾(wei)(wei)文(wen)字(zi)上的(de)思(si)考。

作者簡介

莫泊桑(sang)（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生于法國西北(bei)部(bu)(bu)諾曼(man)底省(sheng)的一個沒(mei)落貴族家庭。1870年到(dao)巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入(ru)伍。退伍后，先(xian)后在海軍部(bu)(bu)和(he)(he)教(jiao)育部(bu)(bu)任職(zhi)。19世(shi)紀70年代是他文(wen)學創作的重(zhong)要準備階(jie)段(duan)，他的舅父和(he)(he)母親的好(hao)友(you)、著名作家福樓拜是他的文(wen)學導師。莫泊桑(sang)的文(wen)學成(cheng)就以(yi)短(duan)(duan)(duan)(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)最為突出(chu)，有世(shi)界短(duan)(duan)(duan)(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)巨匠的美(mei)稱。他擅(shan)長(chang)從(cong)平凡瑣屑的事(shi)物(wu)中(zhong)截取富有典型意義的片斷，以(yi)小(xiao)見大地概括出(chu)生活的真實(shi)。他的短(duan)(duan)(duan)(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)側重(zhong)摹寫人情世(shi)態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物(wu)語言和(he)(he)故事(shi)結(jie)尾均有獨到(dao)之處。除了《羊脂(zhi)球》（1880）這(zhe)一短(duan)(duan)(duan)(duan)篇(pian)文(wen)庫(ku)中(zhong)的珍品之外，莫泊桑(sang)還(huan)創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔(shu)叔(shu)于勒》（1883）、《米(mi)隆老爹》（1383）、《兩個朋友(you)》（1883）、《項鏈(lian)》（1884）等在內的一大批思想性和(he)(he)藝術(shu)性完(wan)美(mei)結(jie)合的短(duan)(duan)(duan)(duan)篇(pian)佳(jia)作。莫泊桑(sang)的長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)也達到(dao)比較(jiao)高的成(cheng)就。