導演經歷
1991年，他憑出售《致命浪漫》劇(ju)本(ben)所(suo)得的(de)5萬美元，1992年決定拍(pai)攝自(zi)己(ji)的(de)第三個劇(ju)本(ben)《落水狗》， 電(dian)影(ying)在圣丹斯電(dian)影(ying)節(jie)參展(zhan)后(hou)，立馬受到了評論界和cult片迷的(de)熱烈追捧。
1994年(nian)，編導(dao)的第二部影(ying)片《低俗(su)小說》大獲(huo)全勝，奪(duo)得(de)戛(jia)納影(ying)展金棕櫚獎，次年(nian)獲(huo)奧斯卡最佳(jia)原著劇本獎，奠定(ding)了他的好萊塢地位。
1995年，聯合好(hao)萊(lai)塢(wu)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)羅(luo)伯(bo)特·羅(luo)德里(li)(li)格茲等執導(dao)(dao)(dao)拍攝四(si)個(ge)短片組成的電(dian)影《四(si)個(ge)房(fang)間》。同(tong)年，他還以(yi)演(yan)(yan)員的身(shen)份出現在羅(luo)德里(li)(li)格斯指導(dao)(dao)(dao)、安東尼奧·班德拉斯主演(yan)(yan)的動作片《殺人三部曲》中(zhong)。
1996年，昆汀(ting)將自己早年創作(zuo)(zuo)的(de)劇本《殺(sha)出(chu)個黎明(ming)》搬上銀幕。此次，昆汀(ting)讓好友羅(luo)伯特·羅(luo)德里格斯擔任導演，而(er)自己則(ze)集編(bian)劇、制片、副(fu)導、主演于一身，充(chong)分展示了他(ta)作(zuo)(zuo)為獨立電(dian)影人(ren)的(de)多方面才華。
1997年圣誕節那天，昆汀(ting)才推出了(le)他讓(rang)人(ren)們早(zao)已翹首以待的第三(san)部電(dian)影(ying)《危險關(guan)系》，這部電(dian)影(ying)在(zai)很多(duo)地(di)方(fang)還(huan)是顯得故(gu)事乏味、節奏失調。而(er)且在(zai)某些技巧的運(yun)用上，昆汀(ting)似乎為了(le)討(tao)好觀眾而(er)刻意地(di)模仿了(le)自己(ji)以前的作品(pin)。
1999年(nian)，擔任斯(si)科特·斯(si)皮格爾指導暴力電影《嗜血狂魔》制作人。
2000年，編劇系列電(dian)(dian)視劇《犯(fan)罪現場(chang)調查：拉斯維加(jia)斯》，隨(sui)后又(you)擔任電(dian)(dian)影(ying)《從黃昏到黎明(ming)3》制作人。
2003到2004年(nian)連續推出黑幫動作片(pian)《殺死比爾1》和《殺死比爾2 》。2004年(nian)，更以評(ping)委會(hui)主(zhu)席(xi)的(de)身份坐鎮戛納。
2005年(nian)，聯合羅伯特·羅德里(li)格(ge)茲拍攝根據弗蘭克·米勒的漫畫(hua)改編電影《罪惡之(zhi)城》。
2007年，與(yu)好友羅(luo)伯(bo)特(te)·羅(luo)德里格(ge)茲合(he)作(zuo)指導電(dian)影(ying)《刑房》，影(ying)片(pian)由兩個(ge)獨(du)立故事組成，昆汀負責(ze)的是(shi)《死亡證據》。
2009年，指導并編劇(ju)拍攝(she)了布拉德·皮(pi)特領銜主演的電影《無恥混(hun)蛋》。
2013年，指導并編劇拍攝西部片(pian)《被解救的姜戈》，該片(pian)獲第85屆奧斯卡最佳原創劇獎，美國金(jin)球獎電影類最佳編劇獎等多(duo)項(xiang)大獎。
2015年，指導并編劇拍(pai)攝(she)的西部(bu)片《八惡人》，將(jiang)于(yu)12月25日在少數幾家影廳以(yi)70毫(hao)米(mi)膠片機率先放(fang)映(ying)，并于(yu)2016年1月8日在全美上映(ying)數字版。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2013 第85屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳影片獎(jiang) 被解救的姜戈 （提名）
? 2013 第85屆奧斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最佳原(yuan)創劇本獎(jiang) 被解救的姜戈(ge) （獲獎(jiang)）
? 2010 第82屆(jie)奧斯卡(ka)金像獎最佳(jia)原創劇(ju)本獎 無恥混蛋 （提名）
? 2010 第82屆奧(ao)斯卡金(jin)像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳影片獎(jiang) 無恥(chi)混蛋 （提(ti)名(ming)）
? 2010 第(di)82屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 無恥混(hun)蛋 （提名(ming)）
? 1995 第(di)67屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuang)劇(ju)本(ben)獎 低俗小(xiao)說 （獲獎）
? 1995 第(di)67屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 低(di)俗小說 （提(ti)名(ming)）
人物評價
昆(kun)(kun)汀(ting)是(shi)(shi)真(zhen)正(zheng)的(de)“草根(gen)英雄(xiong)”。但在(zai)(zai)(zai)草根(gen)出身(shen)(shen)的(de)導(dao)(dao)演之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，他算是(shi)(shi)大師級別(bie)的(de)人物，金棕櫚(lv)和奧斯(si)卡都已經納(na)入囊中(zhong)(zhong)(zhong)。作(zuo)為非科(ke)班出身(shen)(shen)的(de)導(dao)(dao)演，昆(kun)(kun)汀(ting)的(de)拍攝技巧幾(ji)乎完全出于自(zi)學，這同他在(zai)(zai)(zai)音像店的(de)大量觀影(ying)密不(bu)(bu)可分。在(zai)(zai)(zai)他的(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)，風格化的(de)暴(bao)(bao)(bao)力(li)場面無(wu)處(chu)不(bu)(bu)在(zai)(zai)(zai)。盡管很(hen)多影(ying)片都曾涉及(ji)暴(bao)(bao)(bao)力(li)問題，但沒有哪個導(dao)(dao)演象昆(kun)(kun)汀(ting)一樣(yang)沉迷(mi)于此。昆(kun)(kun)汀(ting)的(de)暴(bao)(bao)(bao)力(li)美學秉(bing)承了《發條橘子(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)戲謔(nve)和儀式化以及(ji)《出租(zu)汽車司機》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)真(zhen)實和殘酷，并在(zai)(zai)(zai)此基(ji)礎上(shang)賦予新的(de)內涵，產生了自(zi)己獨一無(wu)二的(de)特(te)質。于是(shi)(shi)，昆(kun)(kun)汀(ting)在(zai)(zai)(zai)上(shang)世(shi)紀九(jiu)十年代引領了電(dian)影(ying)暴(bao)(bao)(bao)力(li)美學的(de)潮流。（晶報(bao)記者范(fan)劭華評價）
他在20世(shi)(shi)紀九(jiu)十年代作(zuo)(zuo)為風格(ge)獨特(te)的(de)導(dao)演迅速成名，他擅(shan)長(chang)非線性講述(shu)故事，難忘的(de)對白及血腥場面，將美(mei)國本土B級(ji)片(pian)的(de)黑色暴力(li)風格(ge)發揚光(guang)大。昆(kun)汀是(shi)20世(shi)(shi)紀90年代美(mei)國獨立電(dian)影(ying)(ying)革命(ming)中重要(yao)的(de)年輕(qing)導(dao)演，以(yi)獨特(te)的(de)個性和(he)(he)對商業(ye)電(dian)影(ying)(ying)和(he)(he)藝(yi)術電(dian)影(ying)(ying)均有深刻理解。他可以(yi)電(dian)影(ying)(ying)語(yu)言(yan)和(he)(he)電(dian)影(ying)(ying)類型統統熟稔于心(xin)，卻又從來不(bu)被任(ren)何條條框(kuang)框(kuang)所(suo)束縛住手腳。他的(de)作(zuo)(zuo)品從來不(bu)會完美(mei)，從來都帶著分明的(de)棱角。可是(shi)各(ge)種High大了的(de)場面，就是(shi)能讓影(ying)(ying)迷(mi)們體驗到前所(suo)未有的(de)刺激(ji)和(he)(he)酣(han)暢。（海南日(ri)報(bao)記者(zhe)評）
昆(kun)汀所取得的(de)成(cheng)功從(cong)某種意義上說也是(shi)獨立電(dian)影(ying)(ying)取得的(de)成(cheng)功，作(zuo)為并非(fei)科班(ban)出身的(de)導演，他(ta)的(de)拍攝技巧幾乎(hu)完全出于自學，這與(yu)他(ta)在錄像帶租賃店工作(zuo)的(de)經歷密不(bu)可分。他(ta)擅長顛三倒四非(fei)線性地(di)講述故事，用極(ji)端(duan)的(de)手法表現黑色幽默，沒心沒肺地(di)解構一切(qie)。在他(ta)的(de)電(dian)影(ying)(ying)中，不(bu)存(cun)在什么偉大的(de)意義，不(bu)存(cun)在什么需要正(zheng)面塑(su)造(zao)的(de)人物，如(ru)果能讓觀眾爆(bao)笑，他(ta)絕對不(bu)會假惺惺地(di)憐憫他(ta)的(de)角色。此外，他(ta)以視點切(qie)分劇作(zuo)結(jie)構、利用聲(sheng)音剪輯進行故事銜(xian)接等手法都對以后的(de)影(ying)(ying)片產生了深(shen)遠的(de)影(ying)(ying)響。（搜狐網評）
