導演經歷
1991年，他憑出售《致命(ming)浪漫》劇(ju)本所得的5萬(wan)美元，1992年決定拍攝(she)自(zi)己(ji)的第三個劇(ju)本《落水(shui)狗》， 電影(ying)在圣丹斯(si)電影(ying)節參展后，立(li)馬受到了評論界和(he)cult片(pian)迷的熱烈追捧。
1994年，編導的(de)第二部影片《低俗(su)小說》大獲全(quan)勝，奪得戛納影展金(jin)棕櫚獎，次年獲奧斯卡最佳原著劇本獎，奠定了(le)他的(de)好萊(lai)塢地位。
1995年(nian)，聯合好(hao)萊塢導(dao)演(yan)(yan)(yan)羅(luo)伯(bo)特·羅(luo)德里格茲等執導(dao)拍(pai)攝四個短片(pian)組(zu)成的電影《四個房(fang)間(jian)》。同年(nian)，他還以演(yan)(yan)(yan)員(yuan)的身份出現(xian)在羅(luo)德里格斯(si)指導(dao)、安東尼奧(ao)·班(ban)德拉(la)斯(si)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)的動作片(pian)《殺人三(san)部(bu)曲》中(zhong)。
1996年(nian)(nian)，昆(kun)(kun)汀將自己(ji)早年(nian)(nian)創作的劇本(ben)《殺出(chu)個黎明》搬(ban)上銀幕(mu)。此次，昆(kun)(kun)汀讓好友(you)羅(luo)伯特(te)·羅(luo)德里格斯擔(dan)任(ren)導(dao)演，而(er)自己(ji)則集(ji)編劇、制片、副導(dao)、主演于(yu)一身，充(chong)分展(zhan)示了他作為(wei)獨立電影人的多方面(mian)才華。
1997年圣誕節(jie)那天，昆(kun)汀(ting)才(cai)推出了(le)(le)他讓人(ren)們早已翹首以(yi)待的第三部(bu)電(dian)影(ying)(ying)《危(wei)險關系》，這部(bu)電(dian)影(ying)(ying)在很多地方(fang)還是顯(xian)得故事乏味、節(jie)奏失調。而(er)且在某些技巧的運用上，昆(kun)汀(ting)似乎為(wei)了(le)(le)討好觀眾而(er)刻意地模仿了(le)(le)自己以(yi)前(qian)的作品。
1999年，擔任斯科特·斯皮格爾指(zhi)導(dao)暴力電影(ying)《嗜(shi)血狂魔》制作人。
2000年(nian)，編(bian)劇系列(lie)電視劇《犯罪現(xian)場(chang)調查：拉斯維加斯》，隨后又擔任(ren)電影(ying)《從黃昏到黎明(ming)3》制作(zuo)人。
2003到(dao)2004年連(lian)續推出黑幫動作片《殺死(si)比爾1》和《殺死(si)比爾2 》。2004年，更以評委(wei)會主席的身份(fen)坐鎮戛納(na)。
2005年，聯合羅伯特·羅德(de)里格(ge)茲拍攝根據弗蘭(lan)克·米勒的漫(man)畫改(gai)編電影《罪惡(e)之城》。
2007年，與(yu)好友羅伯特·羅德里格茲合作指導(dao)電(dian)影《刑房》，影片由兩個獨(du)立(li)故(gu)事組(zu)成(cheng)，昆汀負責的是(shi)《死(si)亡證據》。
2009年，指導(dao)并(bing)編劇拍攝(she)了布(bu)拉德·皮特領(ling)銜主(zhu)演的電影《無恥混蛋》。
2013年，指導(dao)并編(bian)(bian)劇(ju)拍攝西部片《被解救的姜戈(ge)》，該(gai)片獲第85屆(jie)奧(ao)斯卡(ka)最(zui)佳原創(chuang)劇(ju)獎(jiang)(jiang)，美(mei)國金球獎(jiang)(jiang)電影(ying)類最(zui)佳編(bian)(bian)劇(ju)獎(jiang)(jiang)等(deng)多項大獎(jiang)(jiang)。
2015年(nian)，指(zhi)導并編(bian)劇拍攝的西部(bu)片《八(ba)惡(e)人》，將于12月25日在少數幾家影廳以70毫米膠片機(ji)率先放(fang)映，并于2016年(nian)1月8日在全美上(shang)映數字版。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 2013 第85屆奧斯(si)卡金像獎(jiang)最佳(jia)影片獎(jiang) 被解(jie)救的姜戈 （提(ti)名）
? 2013 第(di)85屆奧(ao)斯卡(ka)金像獎(jiang)最佳原創劇(ju)本獎(jiang) 被解(jie)救的(de)姜戈(ge) （獲獎(jiang)）
? 2010 第82屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳原創劇本(ben)獎(jiang) 無恥(chi)混蛋 （提(ti)名）
? 2010 第(di)82屆奧斯卡金像獎最(zui)佳影片獎 無恥混蛋 （提名(ming)）
? 2010 第82屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳(jia)導演獎 無恥混蛋 （提名）
? 1995 第67屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)最佳原創(chuang)劇本獎(jiang) 低俗小說 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1995 第67屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導演(yan)獎(jiang) 低俗(su)小(xiao)說 （提名(ming)）
人物評價
昆(kun)汀(ting)是(shi)真(zhen)正的(de)(de)“草根(gen)英雄(xiong)”。但在草根(gen)出身的(de)(de)導(dao)演之中，他算是(shi)大師級(ji)別的(de)(de)人(ren)物，金棕(zong)櫚和(he)奧斯卡都(dou)已經納入(ru)囊中。作(zuo)為非科班出身的(de)(de)導(dao)演，昆(kun)汀(ting)的(de)(de)拍攝技巧幾乎完全出于自(zi)學(xue)，這同他在音像店的(de)(de)大量(liang)觀影密不可分。在他的(de)(de)作(zuo)品中，風(feng)格化的(de)(de)暴(bao)(bao)力場(chang)面無處不在。盡管很多影片都(dou)曾涉及暴(bao)(bao)力問(wen)題，但沒有哪個(ge)導(dao)演象昆(kun)汀(ting)一樣沉迷于此。昆(kun)汀(ting)的(de)(de)暴(bao)(bao)力美(mei)學(xue)秉(bing)承(cheng)了(le)《發(fa)條(tiao)橘子》中的(de)(de)戲謔和(he)儀式化以及《出租汽車司機》中的(de)(de)真(zhen)實和(he)殘(can)酷，并在此基礎上賦予(yu)新的(de)(de)內涵(han)，產生了(le)自(zi)己獨一無二(er)的(de)(de)特(te)質(zhi)。于是(shi)，昆(kun)汀(ting)在上世紀九(jiu)十年代引領了(le)電影暴(bao)(bao)力美(mei)學(xue)的(de)(de)潮流。（晶報記者(zhe)范(fan)劭華評(ping)價）
他在20世紀(ji)九十(shi)年代作為風(feng)格獨特的(de)(de)(de)導演(yan)迅速成名，他擅長非線性(xing)講述故事，難忘的(de)(de)(de)對白及血腥(xing)場(chang)面(mian)，將美國本(ben)土B級片的(de)(de)(de)黑色(se)暴力(li)風(feng)格發揚光大。昆(kun)汀(ting)是(shi)20世紀(ji)90年代美國獨立電(dian)影(ying)革命中重要的(de)(de)(de)年輕導演(yan)，以獨特的(de)(de)(de)個性(xing)和(he)(he)對商業電(dian)影(ying)和(he)(he)藝術電(dian)影(ying)均有深刻理解。他可以電(dian)影(ying)語言和(he)(he)電(dian)影(ying)類型統統熟稔于心(xin)，卻又從來不(bu)被任(ren)何(he)條條框(kuang)框(kuang)所(suo)束縛住(zhu)手腳。他的(de)(de)(de)作品從來不(bu)會完(wan)美，從來都帶著分明的(de)(de)(de)棱(leng)角。可是(shi)各(ge)種High大了(le)的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)，就是(shi)能讓(rang)影(ying)迷們體驗到(dao)前(qian)所(suo)未有的(de)(de)(de)刺激和(he)(he)酣(han)暢。（海南日報記者評(ping)）
昆(kun)汀所取得(de)的(de)(de)成功從某種意(yi)義(yi)上(shang)說也(ye)是(shi)獨(du)立電(dian)影取得(de)的(de)(de)成功，作(zuo)為并非科班出(chu)身的(de)(de)導演，他(ta)(ta)的(de)(de)拍攝技巧幾乎完全出(chu)于自學，這與他(ta)(ta)在錄像帶租賃店工(gong)作(zuo)的(de)(de)經歷密不可分。他(ta)(ta)擅長顛三倒四(si)非線(xian)性地(di)講述(shu)故事，用(yong)極端的(de)(de)手法表(biao)現黑色幽默(mo)，沒心沒肺地(di)解構(gou)一切。在他(ta)(ta)的(de)(de)電(dian)影中，不存(cun)在什(shen)么偉(wei)大的(de)(de)意(yi)義(yi)，不存(cun)在什(shen)么需要正面塑造的(de)(de)人(ren)物，如果能(neng)讓觀眾爆(bao)笑，他(ta)(ta)絕對不會假惺(xing)(xing)惺(xing)(xing)地(di)憐憫他(ta)(ta)的(de)(de)角色。此外，他(ta)(ta)以視點切分劇作(zuo)結構(gou)、利(li)用(yong)聲(sheng)音剪(jian)輯進(jin)行故事銜接(jie)等手法都對以后的(de)(de)影片產生了深(shen)遠的(de)(de)影響。（搜狐網評）
