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創作背景

1858年(nian)，25歲(sui)的勃拉姆(mu)斯(si)完成(cheng)了《第(di)一鋼(gang)琴協(xie)奏曲》。以后的23年(nian)內(nei)，他再未(wei)寫過鋼(gang)琴協(xie)奏曲體裁的作品。在這期間(jian)，他的音樂語言(yan)發(fa)生(sheng)(sheng)了改變，性(xing)格(ge)也更加成(cheng)熟。對48歲(sui)的勃拉姆(mu)斯(si)來說，《第(di)二(er)鋼(gang)琴協(xie)奏曲》是從一個更高的起點和更廣闊(kuo)的概念(nian)中誕(dan)生(sheng)(sheng)的。

《第(di)二(er)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》是(shi)勃拉姆斯(si)(si)兩次訪問(wen)意大利(li)的產物。這(zhe)部作品構思于1878年(nian)春，當年(nian)作者在維也納外(wai)科醫生特(te)奧爾多·比爾羅特(te)的陪同下初次游覽意大利(li)。他們的旅程(cheng)遠至(zhi)羅馬、那不勒斯(si)(si)，最(zui)后(hou)到了西(xi)西(xi)里島(dao)。旅游結束后(hou)勃拉姆斯(si)(si)回到奧地(di)(di)利(li)，住在療(liao)養勝地(di)(di)珀恰(qia)赫(he)小鎮(zhen)（勃拉姆斯(si)(si)的《D大調第(di)二(er)交(jiao)響曲(qu)》和《D大調小提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)》最(zui)初也構思于此地(di)(di)）。

在勃拉姆斯(si)(si)生(sheng)日前的(de)一個晚上，他(ta)(ta)草擬了(le)這部(bu)協(xie)奏曲的(de)主題，但(dan)隨后擱置了(le)這部(bu)作(zuo)品的(de)創作(zuo)。1881年春(chun)天(tian)，他(ta)(ta)再(zai)次(ci)訪(fang)問(wen)(wen)了(le)意(yi)大(da)利。這次(ci)他(ta)(ta)獨自一人訪(fang)問(wen)(wen)了(le)威尼斯(si)(si)、佛洛倫薩、錫(xi)耶拿和奧(ao)爾維耶托，并(bing)再(zai)次(ci)去了(le)羅(luo)馬、那不勒斯(si)(si)和西西里島。在他(ta)(ta)四十八歲生(sheng)日時，他(ta)(ta)回(hui)到了(le)維也納。這次(ci)旅行使他(ta)(ta)的(de)思緒(xu)中再(zai)次(ci)洋溢著意(yi)大(da)利春(chun)天(tian)的(de)氣息。兩個月(yue)后，即1881年7月(yue)7日，勃拉姆斯(si)(si)完(wan)成了(le)這部(bu)協(xie)奏曲的(de)總(zong)譜(pu)。

勃(bo)拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)非常(chang)(chang)(chang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)化，被(bei)稱(cheng)為(wei)“帶有獨(du)奏(zou)聲(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”。在(zai)各種(zhong)(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)形象的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)置中(zhong)(zhong)揭示(shi)音樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇構思的(de)(de)(de)(de)(de)力度，是確定音樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)性的(de)(de)(de)(de)(de)基本原則。在(zai)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，發(fa)展(zhan)(zhan)音樂(le)(le)內容的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)原則不但在(zai)于樂(le)(le)隊(dui)(dui)中(zhong)(zhong)輪番(fan)陳述的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)對(dui)(dui)置，而且還在(zai)于獨(du)奏(zou)樂(le)(le)器聲(sheng)部(bu)與(yu)(yu)樂(le)(le)隊(dui)(dui)聲(sheng)部(bu)之間的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)置。正(zheng)因為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)樣，協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)可能(neng)比交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)更具有交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)性，而勃(bo)拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)《第二鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)》正(zheng)是這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)創作(zuo)(zuo)(zuo)理念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)典范。它采用了協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)史上罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)樂(le)(le)章形式，和通(tong)常(chang)(chang)(chang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章數量相同(tong)。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)，主(zhu)(zhu)奏(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)并未(wei)占據絕對(dui)(dui)主(zhu)(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)地位，作(zuo)(zuo)(zuo)者特意讓鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)與(yu)(yu)管弦樂(le)(le)“完全平等”，因此，一般交(jiao)(jiao)(jiao)給(gei)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)聲(sheng)部(bu)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)重要(yao)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里也不存在(zai)，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用是作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一種(zhong)(zhong)光輝的(de)(de)(de)(de)(de)色彩去豐富(fu)樂(le)(le)隊(dui)(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)調色板。最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是，勃(bo)拉(la)姆(mu)斯(si)善于在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)將音樂(le)(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)素材(cai)加以擴張、發(fa)展(zhan)(zhan)、變形及組合，這(zhe)(zhe)(zhe)是純粹的(de)(de)(de)(de)(de)“交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)手法”，因此，這(zhe)(zhe)(zhe)首鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)被(bei)人成為(wei)“由鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)主(zhu)(zhu)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)。”

勃拉姆(mu)(mu)斯(si)的(de)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)品從來(lai)不是(shi)為(wei)了(le)炫技(ji)(ji)(ji)，技(ji)(ji)(ji)巧向來(lai)是(shi)為(wei)音(yin)樂(le)(le)內容(rong)服務(wu)的(de)。但這(zhe)決不是(shi)說，演(yan)奏(zou)(zou)勃拉姆(mu)(mu)斯(si)的(de)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)品不需(xu)要技(ji)(ji)(ji)巧。勃拉姆(mu)(mu)斯(si)本人就是(shi)一(yi)(yi)位技(ji)(ji)(ji)巧高超的(de)鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)(zou)家，他在(zai)創作(zuo)時(shi)充分(fen)考(kao)慮了(le)樂(le)(le)器的(de)因素，使用(yong)了(le)許(xu)多高難度的(de)技(ji)(ji)(ji)巧。《第(di)二(er)鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲》的(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)章很(hen)長(chang)，鋼(gang)琴聲(sheng)部(bu)很(hen)難演(yan)奏(zou)(zou)，有大量(liang)的(de)和(he)弦。在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)完這(zhe)艱難的(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)章后，演(yan)奏(zou)(zou)者通常(chang)希望第(di)二(er)樂(le)(le)章是(shi)比(bi)較緩(huan)和(he)的(de)慢板樂(le)(le)章，但這(zhe)首作(zuo)品的(de)第(di)二(er)樂(le)(le)章卻(que)是(shi)使獨奏(zou)(zou)者面臨更為(wei)嚴酷考(kao)驗的(de)諧(xie)謔曲樂(le)(le)章。因此(ci)，勃拉姆(mu)(mu)斯(si)曾說這(zhe)部(bu)協奏(zou)(zou)曲“不是(shi)為(wei)小(xiao)女孩(hai)而寫(xie)的(de)。”

樂曲賞析

第一樂章

不太快的(de)快板（Allegro ma non troppo），降B大調(diao)，4/4拍子，奏鳴曲(qu)式樂(le)章伊始，圓號奏出明朗的(de)，寬廣(guang)的(de)第(di)一主題，鋼琴溫柔地(di)回應著，接(jie)著依次出現了木管(guan)、弦樂(le)，整個(ge)引子部(bu)分(fen)優美而(er)安詳(xiang)。突(tu)然鋼琴以一段(duan)戲劇性的(de)華(hua)彩插入(ru)，并(bing)發(fa)展出氣勢澎湃的(de)獨奏，高音(yin)部(bu)的(de)三連音(yin)和低音(yin)部(bu)的(de)二連音(yin)相互碰(peng)撞，最(zui)后匯集(ji)成(cheng)強和弦，直接(jie)引導出全(quan)體樂(le)隊奏出第(di)一主題。

第一(yi)(yi)(yi)呈示部(bu)由(you)樂(le)(le)(le)隊主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)部(bu)以(yi)(yi)第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)體，這(zhe)時(shi)的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)向一(yi)(yi)(yi)首(shou)充滿力(li)量的(de)(de)進行曲(qu)，輝(hui)煌，莊嚴。樂(le)(le)(le)隊漸(jian)漸(jian)安靜下來(lai)，小(xiao)(xiao)提琴(qin)開(kai)(kai)始第二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，它在d小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)(shang)出現，含蓄，優美(mei)又略帶(dai)憂傷，接(jie)著樂(le)(le)(le)隊齊(qi)奏(zou)(zou)，一(yi)(yi)(yi)陣強(qiang)和弦后，第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)再(zai)現，d小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)使第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)具有(you)悲劇(ju)性的(de)(de)色彩。這(zhe)時(shi)鋼(gang)琴(qin)以(yi)(yi)強(qiang)和弦插入，將樂(le)(le)(le)章(zhang)帶(dai)入第二呈示部(bu)。第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)柔和地(di)奏(zou)(zou)出，鋼(gang)琴(qin)與樂(le)(le)(le)隊相互對答，作(zuo)各種變(bian)奏(zou)(zou)，時(shi)而(er)(er)激昂，時(shi)而(er)(er)優美(mei)。接(jie)下來(lai)由(you)弦樂(le)(le)(le)帶(dai)入，鋼(gang)琴(qin)f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)(shang)奏(zou)(zou)出第二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，強(qiang)和弦的(de)(de)音(yin)型氣勢磅礴，具有(you)管弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)性質，使第二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)悲劇(ju)色彩更加濃厚。在鋼(gang)琴(qin)輝(hui)煌的(de)(de)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)段后，樂(le)(le)(le)隊在f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)(shang)齊(qi)奏(zou)(zou)第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)并(bing)發展為(wei)高潮，開(kai)(kai)始時(shi)明朗的(de)(de)氣氛(fen)現在變(bian)得激烈而(er)(er)悲愴，而(er)(er)后樂(le)(le)(le)隊漸(jian)漸(jian)安靜，由(you)圓號在f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)(shang)奏(zou)(zou)出第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)進入發展部(bu)。

呈(cheng)示(shi)部的(de)要素一一在不同調性(xing)上(shang)(shang)呈(cheng)現，在主(zhu)題的(de)變化中又穿插著新的(de)樂思，鋼(gang)琴巧(qiao)妙的(de)裝飾，時(shi)而(er)熱情激昂，時(shi)而(er)溫柔和煦。最后鋼(gang)琴奏(zou)出(chu)華(hua)麗的(de)下行八度(du)，然后圓號奏(zou)出(chu)莊(zhuang)嚴地(di)上(shang)(shang)行音階(jie)，鋼(gang)琴輕(qing)柔的(de)鋪(pu)墊，木(mu)管(guan)樂器輕(qing)柔的(de)奏(zou)出(chu)旋律，所有的(de)不安，激動，斗爭，最終(zhong)都匯成一個旋律。

再(zai)現(xian)部由鋼琴(qin)(qin)輕柔的帶入(ru)，圓號奏出和(he)(he)煦的第(di)一(yi)(yi)主題(ti)，弦樂(le)鋪墊著，給柔和(he)(he)的主題(ti)蒙上了(le)一(yi)(yi)層輕紗。呈示部的各要素一(yi)(yi)一(yi)(yi)再(zai)現(xian)，最后(hou)的一(yi)(yi)段連續的強和(he)(he)弦則出現(xian)在降b小調上，然后(hou)鋼琴(qin)(qin)轉到低音區，進入(ru)尾聲。第(di)一(yi)(yi)主題(ti)這時變成了(le)勝利的凱(kai)歌，鋼琴(qin)(qin)華麗的顫音襯托(tuo)著樂(le)隊。最后(hou)，第(di)一(yi)(yi)樂(le)章在凱(kai)旋的氣氛中結(jie)束。

第二樂章

熱情的(de)(de)快(kuai)板（Allegro appasionato），d小調，3/4拍子，奏鳴曲(qu)式第二樂章是一首(shou)奏鳴曲(qu)結構(gou)的(de)(de)詼諧曲(qu)，它(ta)充滿著火一般熾烈的(de)(de)激情、飽滿有(you)(you)力的(de)(de)節奏以(yi)及緊張的(de)(de)沖突，也有(you)(you)疑慮(lv)和渴望(wang)、沉思和冥想。

鋼琴急(ji)切地(di)開始，弦樂組(zu)(zu)和(he)圓號以(yi)憂郁低(di)沉的(de)(de)聲音(yin)回應著。樂曲洶涌不(bu)停的(de)(de)特質(zhi)，促(cu)使主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)的(de)(de)強拍凸顯(xian)出(chu)來，強有力的(de)(de)第(di)一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)不(bu)斷伸(shen)展，弦樂組(zu)(zu)緊接(jie)著奏起(qi)略帶憂傷而又簡樸的(de)(de)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，鋼琴緊隨其后，發展著第(di)二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，平靜而冥想的(de)(de)旋律(lv)中卻又透出(chu)一種不(bu)安和(he)焦(jiao)慮。隨后這(zhe)兩(liang)個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)交(jiao)替著再次出(chu)現。呈示部(bu)的(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)是(shi)互(hu)相沖(chong)突的(de)(de)，是(shi)黑暗與光明(ming)的(de)(de)不(bu)斷較(jiao)量(liang)。呈示部(bu)的(de)(de)結尾，樂隊達(da)到高(gao)潮，以(yi)強和(he)弦的(de)(de)音(yin)型結束(shu)呈示部(bu)，但(dan)緊接(jie)著，調(diao)性轉(zhuan)為D大調(diao)，進入了發展部(bu)。

發展部的(de)(de)旋律是輕松、愉快的(de)(de)，充滿生機的(de)(de)。 鋼(gang)琴(qin)以琶(pa)音鋪墊，奏出(chu)熱情、明朗(lang)的(de)(de)旋律，與呈示部的(de)(de)沉重形成強烈對(dui)比。發展部的(de)(de)這(zhe)兩個主題交織，融合，在即將解脫之時，突然(ran)陰暗了下來。鋼(gang)琴(qin)突然(ran)插入，直接將樂隊帶入再現(xian)部。

再現部，各(ge)主題的(de)調性和配器都(dou)發(fa)生了改變，比呈示部更加熱(re)情洋溢。尾(wei)聲，樂隊(dui)奏出(chu)各(ge)主題動機，鋼(gang)琴(qin)輝(hui)煌地以(yi)強(qiang)和弦(xian)伴奏，最終輝(hui)煌的(de)結束。

第三樂章

行板(ban)（Andante），降B大調，6/4拍子(zi)，復(fu)三部曲式(shi)這個(ge)慢(man)板(ban)樂(le)(le)章是勃拉姆斯最優美的(de)創作(zuo)之(zhi)一。這個(ge)樂(le)(le)章的(de)風格(ge)(ge)是完全的(de)浪漫主義。在(zai)德式(shi)的(de)厚重(zhong)風格(ge)(ge)中又透露著意大利的(de)明朗風格(ge)(ge)。比較特殊的(de)是，鋼琴在(zai)這個(ge)樂(le)(le)章并不占(zhan)主導地位，大多數時間(jian)里它(ta)僅僅作(zuo)為一種打擊(ji)樂(le)(le)器使用。

在樂隊輕淡的伴奏之上，柔美如歌(ge)的基本主題(ti)(ti)由(you)(you)(you)大提(ti)琴(qin)(qin)奏出，而后轉由(you)(you)(you)大管和小提(ti)琴(qin)(qin)復奏，鋼(gang)琴(qin)(qin)根據這一主題(ti)(ti)而展開自由(you)(you)(you)而奇妙的段落。

接下來，基(ji)(ji)本主題由(you)全(quan)體樂隊奏出，感情(qing)比較(jiao)激昂。中段以基(ji)(ji)本主題為(wei)基(ji)(ji)礎自(zi)由(you)展開，鋼琴(qin)以和(he)(he)弦齊奏和(he)(he)琶音應和(he)(he)著樂隊。單簧管和(he)(he)鋼琴(qin)演繹著一(yi)段即(ji)興的(de)引(yin)的(de)二重(zhong)奏。弦樂器沉浸在(zai)一(yi)片寧靜的(de)幻想(xiang)和(he)(he)深思中，鋼琴(qin)仿佛只是這沉思之河(he)中明亮的(de)閃光點。

基(ji)本主題(ti)再現，鋼琴(qin)以極為柔(rou)和地裝飾，美妙的旋(xuan)律在寧(ning)靜中結束(shu)。

第四樂章

優(you)(you)美(mei)的(de)小快板—急板（Allegretto grazioso—Presto），降B大調，2/4拍子，回旋曲末(mo)樂(le)章是一首輕快優(you)(you)美(mei)，具有舞曲性(xing)質的(de)回旋曲。它的(de)結構大致可分為：A-B-C-B-A-A-B-C-B-A-coda。開始，由鋼(gang)琴(qin)奏(zou)出優(you)(you)雅(ya)、明快的(de)A主(zhu)題(ti)(ti)，樂(le)隊復(fu)奏(zou)和發展(zhan)。接著(zhu)弦(xian)樂(le)組奏(zou)出優(you)(you)美(mei)如(ru)歌，富(fu)有意大利田園風(feng)格的(de)B主(zhu)題(ti)(ti)，鋼(gang)琴(qin)又緊接著(zhu)奏(zou)出活(huo)潑(po)輕巧的(de)C主(zhu)題(ti)(ti)。然后這三個主(zhu)題(ti)(ti)不斷(duan)地(di)交織(zhi)，以各種調性(xing)呈現(xian)，樂(le)隊作各種不同的(de)組合，鋼(gang)琴(qin)則作華麗的(de)裝飾(shi)。

詼諧愉(yu)快的旋律(lv)(lv)漸漸安(an)靜下來，只留下了(le)鋼(gang)琴。這時速度突然加快，鋼(gang)琴歡騰地帶動著(zhu)樂隊進入尾聲，主題(ti)跳躍的節奏轉化(hua)成為生動活潑的意(yi)大利紹阿雷諾（Sauareno）舞曲(qu)，鋼(gang)琴華麗地襯托著(zhu)樂隊慶祝式的旋律(lv)(lv)。最終，樂隊強奏達(da)到最高(gao)潮，全曲(qu)輝煌地結束。