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創作背景

1858年，25歲的(de)(de)勃拉姆(mu)斯(si)完成(cheng)了(le)《第一鋼(gang)琴(qin)協奏曲》。以后的(de)(de)23年內，他再未寫過鋼(gang)琴(qin)協奏曲體裁的(de)(de)作品。在這(zhe)期間(jian)，他的(de)(de)音樂語言發生了(le)改變，性格也(ye)更加成(cheng)熟。對48歲的(de)(de)勃拉姆(mu)斯(si)來說，《第二鋼(gang)琴(qin)協奏曲》是從一個更高的(de)(de)起點和更廣闊的(de)(de)概念中誕生的(de)(de)。

《第(di)二鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》是勃(bo)拉(la)姆(mu)斯兩次(ci)訪問意大(da)利的產(chan)物(wu)。這部作品(pin)構(gou)(gou)思于1878年春，當年作者在維(wei)也(ye)納外科(ke)醫(yi)生(sheng)特奧爾多·比爾羅特的陪同下初次(ci)游覽(lan)意大(da)利。他們(men)的旅(lv)程(cheng)遠至羅馬、那不(bu)勒斯，最(zui)后(hou)(hou)到(dao)了西西里島(dao)。旅(lv)游結束后(hou)(hou)勃(bo)拉(la)姆(mu)斯回到(dao)奧地(di)利，住在療養勝地(di)珀恰(qia)赫小鎮（勃(bo)拉(la)姆(mu)斯的《D大(da)調第(di)二交響曲(qu)》和《D大(da)調小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》最(zui)初也(ye)構(gou)(gou)思于此地(di)）。

在(zai)勃拉姆(mu)斯(si)生日前的(de)(de)一(yi)個(ge)晚上，他草擬了(le)這部(bu)協奏曲(qu)的(de)(de)主題(ti)，但隨后擱置了(le)這部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)。1881年春天，他再(zai)次訪問了(le)意大利。這次他獨自一(yi)人訪問了(le)威尼斯(si)、佛洛倫薩、錫(xi)耶(ye)拿和奧爾維(wei)耶(ye)托(tuo)，并再(zai)次去了(le)羅馬、那不勒斯(si)和西西里島。在(zai)他四十八歲生日時，他回到了(le)維(wei)也納。這次旅行使他的(de)(de)思緒中(zhong)再(zai)次洋(yang)溢著意大利春天的(de)(de)氣息。兩個(ge)月后，即1881年7月7日，勃拉姆(mu)斯(si)完成(cheng)了(le)這部(bu)協奏曲(qu)的(de)(de)總譜。

勃拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)(de)協(xie)奏曲(qu)(qu)非(fei)常交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)化，被稱(cheng)為(wei)“帶(dai)有獨奏聲部的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”。在(zai)(zai)(zai)各種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)形象的(de)(de)(de)(de)對置(zhi)中(zhong)(zhong)揭示音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇構思的(de)(de)(de)(de)力度，是(shi)確定音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)性的(de)(de)(de)(de)基本(ben)原(yuan)則。在(zai)(zai)(zai)協(xie)奏曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，發(fa)展(zhan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)原(yuan)則不(bu)但在(zai)(zai)(zai)于(yu)樂(le)(le)(le)(le)隊中(zhong)(zhong)輪番(fan)陳述的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題對置(zhi)，而且還在(zai)(zai)(zai)于(yu)獨奏樂(le)(le)(le)(le)器聲部與樂(le)(le)(le)(le)隊聲部之間的(de)(de)(de)(de)對置(zhi)。正因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)樣(yang)，協(xie)奏曲(qu)(qu)可能比(bi)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)更具有交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)性，而勃拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)(de)《第二鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)》正是(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)創作(zuo)理念的(de)(de)(de)(de)典范(fan)。它(ta)采(cai)用了協(xie)奏曲(qu)(qu)史上罕見的(de)(de)(de)(de)四樂(le)(le)(le)(le)章形式，和(he)通常交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)章數量相同(tong)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)部作(zuo)品中(zhong)(zhong)，主(zhu)(zhu)奏鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)并未占據絕對主(zhu)(zhu)導的(de)(de)(de)(de)地位，作(zuo)者特意讓鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)與管弦樂(le)(le)(le)(le)“完全(quan)平等”，因(yin)此(ci)，一般交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)給鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)聲部演奏的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)重要主(zhu)(zhu)題，在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里也不(bu)存在(zai)(zai)(zai)，鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用是(shi)作(zuo)為(wei)一種(zhong)光(guang)輝的(de)(de)(de)(de)色彩去豐富樂(le)(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)調(diao)色板(ban)。最重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)，勃拉(la)姆(mu)斯(si)善(shan)于(yu)在(zai)(zai)(zai)作(zuo)品中(zhong)(zhong)將(jiang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題素(su)材加以擴(kuo)張、發(fa)展(zhan)、變形及組合，這(zhe)(zhe)是(shi)純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)“交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)手法”，因(yin)此(ci)，這(zhe)(zhe)首鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)常常被人成為(wei)“由鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)主(zhu)(zhu)奏的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。”

勃拉(la)(la)姆斯的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品從來(lai)不是(shi)(shi)為(wei)了(le)炫技(ji)，技(ji)巧(qiao)向來(lai)是(shi)(shi)為(wei)音(yin)樂(le)(le)內容服(fu)務的(de)(de)。但這決不是(shi)(shi)說(shuo)，演(yan)奏(zou)勃拉(la)(la)姆斯的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品不需(xu)要技(ji)巧(qiao)。勃拉(la)(la)姆斯本人(ren)就是(shi)(shi)一位技(ji)巧(qiao)高超的(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)家，他(ta)在(zai)創作時(shi)充分考(kao)慮了(le)樂(le)(le)器的(de)(de)因素(su)，使(shi)用了(le)許多高難(nan)度的(de)(de)技(ji)巧(qiao)。《第二(er)鋼琴(qin)協奏(zou)曲》的(de)(de)第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)很長，鋼琴(qin)聲部很難(nan)演(yan)奏(zou)，有大量的(de)(de)和(he)弦。在(zai)演(yan)奏(zou)完這艱難(nan)的(de)(de)第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)后，演(yan)奏(zou)者通常(chang)希望第二(er)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)比較緩和(he)的(de)(de)慢板(ban)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)，但這首(shou)作品的(de)(de)第二(er)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)卻(que)是(shi)(shi)使(shi)獨奏(zou)者面臨更為(wei)嚴酷(ku)考(kao)驗(yan)的(de)(de)諧謔曲樂(le)(le)章(zhang)(zhang)。因此，勃拉(la)(la)姆斯曾說(shuo)這部協奏(zou)曲“不是(shi)(shi)為(wei)小女(nv)孩而寫的(de)(de)。”

樂曲賞析

第一樂章

不太快(kuai)的(de)快(kuai)板（Allegro ma non troppo），降(jiang)B大調，4/4拍子，奏(zou)(zou)鳴曲式樂章(zhang)伊(yi)始，圓號奏(zou)(zou)出明朗的(de)，寬(kuan)廣的(de)第一主題(ti)，鋼(gang)(gang)琴溫柔地回應著，接著依(yi)次出現了木管、弦(xian)樂，整(zheng)個引(yin)(yin)子部分優美(mei)而安詳。突(tu)然(ran)鋼(gang)(gang)琴以一段戲(xi)劇(ju)性的(de)華彩插入，并發展出氣勢澎湃(pai)的(de)獨奏(zou)(zou)，高音部的(de)三連(lian)音和低音部的(de)二連(lian)音相互碰撞(zhuang)，最后匯(hui)集(ji)成(cheng)強(qiang)和弦(xian)，直接引(yin)(yin)導出全體樂隊奏(zou)(zou)出第一主題(ti)。

第(di)一(yi)呈示(shi)(shi)部由(you)樂(le)(le)(le)隊主(zhu)奏(zou)(zou)。主(zhu)部以第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)為主(zhu)體(ti)，這時的(de)第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)向一(yi)首充滿力量的(de)進行曲(qu)，輝(hui)煌，莊嚴。樂(le)(le)(le)隊漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)安靜下來，小(xiao)(xiao)提琴(qin)開始第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，它在(zai)(zai)d小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)上(shang)出(chu)現(xian)，含蓄，優美又略(lve)帶(dai)(dai)(dai)憂傷，接(jie)著樂(le)(le)(le)隊齊(qi)奏(zou)(zou)，一(yi)陣強(qiang)和弦(xian)后(hou)，第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)再現(xian)，d小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)使第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)具有悲劇性的(de)色彩(cai)(cai)。這時鋼(gang)(gang)琴(qin)以強(qiang)和弦(xian)插入(ru)(ru)，將樂(le)(le)(le)章帶(dai)(dai)(dai)入(ru)(ru)第(di)二(er)呈示(shi)(shi)部。第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)柔和地奏(zou)(zou)出(chu)，鋼(gang)(gang)琴(qin)與樂(le)(le)(le)隊相互對答(da)，作各種變奏(zou)(zou)，時而(er)激昂，時而(er)優美。接(jie)下來由(you)弦(xian)樂(le)(le)(le)帶(dai)(dai)(dai)入(ru)(ru)，鋼(gang)(gang)琴(qin)f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)上(shang)奏(zou)(zou)出(chu)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)，強(qiang)和弦(xian)的(de)音型氣勢磅礴，具有管弦(xian)樂(le)(le)(le)的(de)性質(zhi)，使第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)悲劇色彩(cai)(cai)更加濃厚。在(zai)(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)輝(hui)煌的(de)獨(du)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)段后(hou)，樂(le)(le)(le)隊在(zai)(zai)f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)上(shang)齊(qi)奏(zou)(zou)第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)并發(fa)展為高潮，開始時明(ming)朗的(de)氣氛現(xian)在(zai)(zai)變得(de)激烈而(er)悲愴，而(er)后(hou)樂(le)(le)(le)隊漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)安靜，由(you)圓號在(zai)(zai)f小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)上(shang)奏(zou)(zou)出(chu)第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)進入(ru)(ru)發(fa)展部。

呈示部的(de)(de)(de)(de)要素一(yi)(yi)一(yi)(yi)在不同調性上(shang)呈現，在主題(ti)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)中又穿插著新的(de)(de)(de)(de)樂思(si)，鋼(gang)(gang)琴巧妙的(de)(de)(de)(de)裝飾，時(shi)而(er)熱情激昂(ang)，時(shi)而(er)溫柔(rou)和煦(xu)。最(zui)后鋼(gang)(gang)琴奏(zou)出華麗(li)的(de)(de)(de)(de)下行八度，然后圓號奏(zou)出莊嚴地上(shang)行音階，鋼(gang)(gang)琴輕(qing)柔(rou)的(de)(de)(de)(de)鋪墊，木管樂器輕(qing)柔(rou)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)出旋律，所有的(de)(de)(de)(de)不安，激動，斗爭(zheng)，最(zui)終都匯成一(yi)(yi)個旋律。

再(zai)現(xian)(xian)部(bu)由(you)鋼琴輕柔(rou)的(de)(de)(de)帶入(ru)，圓(yuan)號(hao)奏出和煦的(de)(de)(de)第一(yi)主題，弦樂(le)鋪墊著，給柔(rou)和的(de)(de)(de)主題蒙上了一(yi)層輕紗。呈示部(bu)的(de)(de)(de)各要(yao)素一(yi)一(yi)再(zai)現(xian)(xian)，最(zui)后的(de)(de)(de)一(yi)段連續的(de)(de)(de)強和弦則(ze)出現(xian)(xian)在降b小調上，然后鋼琴轉到低音區，進入(ru)尾聲。第一(yi)主題這(zhe)時(shi)變成(cheng)了勝利的(de)(de)(de)凱歌，鋼琴華麗的(de)(de)(de)顫(zhan)音襯托著樂(le)隊。最(zui)后，第一(yi)樂(le)章在凱旋的(de)(de)(de)氣氛中結束。

第二樂章

熱情的(de)(de)快(kuai)板（Allegro appasionato），d小調，3/4拍子，奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)式(shi)第二樂章是一首奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)結構(gou)的(de)(de)詼(hui)諧曲(qu)(qu)，它(ta)充滿著火一般熾烈的(de)(de)激情、飽(bao)滿有力的(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)以(yi)及緊張的(de)(de)沖突，也有疑慮(lv)和(he)渴望(wang)、沉(chen)思和(he)冥(ming)想。

鋼(gang)琴急切地開(kai)始，弦(xian)樂組和圓號以憂(you)郁低沉的(de)(de)聲音(yin)回應著(zhu)(zhu)。樂曲洶涌(yong)不停(ting)的(de)(de)特質，促使主(zhu)(zhu)題的(de)(de)強拍凸顯(xian)出(chu)來，強有(you)力的(de)(de)第一主(zhu)(zhu)題不斷伸展，弦(xian)樂組緊接(jie)著(zhu)(zhu)奏起略帶憂(you)傷而(er)又簡樸的(de)(de)第二(er)主(zhu)(zhu)題，鋼(gang)琴緊隨其后，發展著(zhu)(zhu)第二(er)主(zhu)(zhu)題，平(ping)靜而(er)冥想的(de)(de)旋律中卻又透出(chu)一種不安和焦慮。隨后這兩個(ge)主(zhu)(zhu)題交替著(zhu)(zhu)再次(ci)出(chu)現。呈示部(bu)的(de)(de)主(zhu)(zhu)題是互相沖(chong)突的(de)(de)，是黑(hei)暗與(yu)光明(ming)的(de)(de)不斷較量。呈示部(bu)的(de)(de)結(jie)尾(wei)，樂隊達到高(gao)潮，以強和弦(xian)的(de)(de)音(yin)型結(jie)束呈示部(bu)，但緊接(jie)著(zhu)(zhu)，調性(xing)轉為D大調，進入了發展部(bu)。

發展部的旋律是輕松、愉快的，充(chong)滿(man)生(sheng)機的。 鋼琴以琶音鋪墊，奏(zou)出(chu)熱情、明朗的旋律，與呈示部的沉重形成強烈對比。發展部的這(zhe)兩個主題交織(zhi)，融(rong)合，在即將解(jie)脫之時，突然陰暗了下來。鋼琴突然插入，直接將樂隊(dui)帶入再現部。

再現(xian)部(bu)，各主題的調性和(he)配(pei)器都發(fa)生了改變，比呈示部(bu)更加熱情洋(yang)溢(yi)。尾聲，樂隊奏出(chu)各主題動機(ji)，鋼琴輝(hui)煌(huang)地以強和(he)弦伴奏，最終輝(hui)煌(huang)的結束。

第三樂章

行板（Andante），降(jiang)B大(da)調，6/4拍子(zi)，復三部曲(qu)式這個慢板樂(le)章(zhang)是(shi)勃拉(la)姆斯最優美的(de)創作(zuo)之一。這個樂(le)章(zhang)的(de)風(feng)(feng)格是(shi)完(wan)全的(de)浪(lang)漫主(zhu)義。在(zai)德(de)式的(de)厚(hou)重(zhong)風(feng)(feng)格中(zhong)又透露著意(yi)大(da)利的(de)明朗風(feng)(feng)格。比(bi)較特殊的(de)是(shi)，鋼琴在(zai)這個樂(le)章(zhang)并(bing)不占主(zhu)導地位(wei)，大(da)多數時間(jian)里它僅僅作(zuo)為一種(zhong)打擊樂(le)器使用。

在(zai)樂隊輕淡的伴奏之上，柔美如(ru)歌的基本主題由(you)大(da)提琴奏出(chu)，而后轉(zhuan)由(you)大(da)管和小提琴復奏，鋼琴根據這一(yi)主題而展開自由(you)而奇(qi)妙的段落(luo)。

接下來(lai)，基本主(zhu)題由全體樂(le)隊奏(zou)出，感情比(bi)較激(ji)昂。中段以(yi)基本主(zhu)題為基礎自由展開，鋼(gang)琴(qin)以(yi)和(he)弦(xian)齊(qi)奏(zou)和(he)琶音應和(he)著樂(le)隊。單簧管(guan)和(he)鋼(gang)琴(qin)演繹著一段即興的引的二重奏(zou)。弦(xian)樂(le)器沉浸(jin)在(zai)一片寧(ning)靜的幻想和(he)深思中，鋼(gang)琴(qin)仿佛只(zhi)是這沉思之河中明(ming)亮的閃光點。

基本主(zhu)題再現，鋼琴以極為柔和地裝飾(shi)，美妙(miao)的旋律(lv)在寧靜中結束。

第四樂章

優(you)美(mei)的(de)(de)小快(kuai)(kuai)板(ban)—急板(ban)（Allegretto grazioso—Presto），降B大調，2/4拍子(zi)，回(hui)旋曲(qu)末樂章(zhang)是(shi)一首輕(qing)快(kuai)(kuai)優(you)美(mei)，具有舞(wu)曲(qu)性質的(de)(de)回(hui)旋曲(qu)。它的(de)(de)結構大致(zhi)可分為：A-B-C-B-A-A-B-C-B-A-coda。開始，由鋼琴(qin)奏(zou)(zou)出(chu)優(you)雅、明快(kuai)(kuai)的(de)(de)A主(zhu)題(ti)，樂隊復奏(zou)(zou)和發展(zhan)。接(jie)著(zhu)弦(xian)樂組奏(zou)(zou)出(chu)優(you)美(mei)如歌，富有意大利田(tian)園風格的(de)(de)B主(zhu)題(ti)，鋼琴(qin)又緊接(jie)著(zhu)奏(zou)(zou)出(chu)活潑輕(qing)巧的(de)(de)C主(zhu)題(ti)。然后(hou)這三個(ge)主(zhu)題(ti)不斷地交織，以各種調性呈現，樂隊作(zuo)各種不同的(de)(de)組合，鋼琴(qin)則(ze)作(zuo)華麗(li)的(de)(de)裝飾。

詼(hui)諧(xie)愉快(kuai)的旋律漸漸安靜下(xia)來，只留下(xia)了(le)鋼琴(qin)。這時速度突然加快(kuai)，鋼琴(qin)歡騰地(di)帶動著樂隊(dui)(dui)進入尾聲，主題跳(tiao)躍的節(jie)奏轉(zhuan)化(hua)成為生動活潑的意大利紹阿雷諾（Sauareno）舞曲，鋼琴(qin)華麗(li)地(di)襯(chen)托著樂隊(dui)(dui)慶祝式的旋律。最終，樂隊(dui)(dui)強(qiang)奏達到(dao)最高潮(chao)，全曲輝煌(huang)地(di)結束。