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作品賞析

第一樂章

不(bu)太(tai)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)板（Allegro ma non tanto），d小(xiao)調，自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)式。盡管整(zheng)個協奏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)演奏部分難度令(ling)人(ren)(ren)生畏(wei)，但(dan)整(zheng)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開端卻異常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)(ping)(ping)和(he)(he)(he)安詳。弦樂與低(di)音管輕(qing)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前奏讓人(ren)(ren)聯想到門德爾松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏曲(qu)》。在(zai)這(zhe)天鵝絨般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前奏鋪(pu)墊下，鋼琴(qin)以八度音程表現出(chu)俄羅斯民歌般(ban)質(zhi)樸(pu)輕(qing)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題深(shen)遠(yuan)綿長，在(zai)狹窄與蜿蜒之中(zhong)漸(jian)漸(jian)擴(kuo)大，蕩(dang)漾著俄羅斯最(zui)為淳樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。隨后(hou)重心移到樂隊(dui)(dui)，鋼琴(qin)做裝飾，紛繁復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音型，若顆粒(li)般(ban)閃(shan)爍。短暫(zan)平(ping)(ping)(ping)息后(hou)，單(dan)簧管和(he)(he)(he)圓號出(chu)現新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動機，渾厚(hou)中(zhong)展現出(chu)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)安然(ran)和(he)(he)(he)高亢，在(zai)和(he)(he)(he)鋼琴(qin)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)織之中(zhong)形成(cheng)第二主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材要素。而(er)后(hou)鋼琴(qin)插入一(yi)(yi)(yi)段平(ping)(ping)(ping)靜而(er)有所起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情性(xing)樂段和(he)(he)(he)富有流動性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安逸和(he)(he)(he)和(he)(he)(he)煦巧妙組合(he)，和(he)(he)(he)樂隊(dui)(dui)依稀成(cheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)含蓄，釋然(ran)，這(zhe)種(zhong)不(bu)做作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)伏(fu)后(hou)，第一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題再(zai)出(chu)現于樂隊(dui)(dui)，較第一(yi)(yi)(yi)次更(geng)深(shen)沉也更(geng)暗(an)澀。

擴大抒(shu)情性(xing)平靜(jing)后(hou)進入發(fa)展部(bu)(bu)。發(fa)展部(bu)(bu)在(zai)(zai)第(di)一主題(ti)在(zai)(zai)各種調性(xing)中(zhong)作(zuo)變化，鋼琴(qin)發(fa)出鏗鏘的(de)(de)(de)(de)(de)搏擊聲，和(he)樂(le)隊(dui)達到(dao)最(zui)(zui)高(gao)亢的(de)(de)(de)(de)(de)音高(gao)，有(you)力而堅定中(zhong)，音色漸漸消沉，在(zai)(zai)短(duan)暫宛如月色的(de)(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)后(hou)，鋼琴(qin)以(yi)極(ji)快(kuai)(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)板進行華彩(cai)(cai)，作(zuo)者本人寫(xie)作(zuo)了兩個華彩(cai)(cai)，其中(zhong)，標記(ji)有(you)“Ossia Cadenza”的(de)(de)(de)(de)(de)華彩(cai)(cai)將(jiang)第(di)一主題(ti)以(yi)拉氏代(dai)表性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)厚重和(he)弦形式咆哮(xiao)地(di)奏出，難度相對較大，而另一版本的(de)(de)(de)(de)(de)華彩(cai)(cai)則采用(yong)Toccata風(feng)格(ge)，輕快(kuai)(kuai)富于跳躍性(xing)，1909年此曲首演時，拉氏本人演奏的(de)(de)(de)(de)(de)是Toccata版本的(de)(de)(de)(de)(de)華彩(cai)(cai)。這兩種華彩(cai)(cai)段雖然風(feng)格(ge)和(he)長度迥然，但最(zui)(zui)后(hou)都(dou)回歸為(wei)夾雜(za)悲觀情緒的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲，恢恢浩浩地(di)消逝(shi)在(zai)(zai)孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)(de)琶音之中(zhong)。再(zai)現(xian)部(bu)(bu)極(ji)似華彩(cai)(cai)，回憶(yi)般婉(wan)美，緩和(he)中(zhong)進入樂(le)隊(dui)奏的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一主題(ti)，最(zui)(zui)后(hou)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)終結部(bu)(bu)在(zai)(zai)鋼琴(qin)和(he)樂(le)隊(dui)變奏中(zhong)，生動的(de)(de)(de)(de)(de)結束(shu)。

第二樂章

間奏(zou)曲(qu)，柔板（Intermezzo，Adagio），A大調(diao)，變奏(zou)曲(qu)式，三段(duan)體。 間奏(zou)曲(qu)大量存(cun)在著與協(xie)奏(zou)曲(qu)第一(yi)主題的(de)(de)(de)關聯。第一(yi)段(duan)在弦(xian)樂(le)(le)(le)空(kong)靈和(he)哀愁(chou)的(de)(de)(de)暗示(shi)下，雙(shuang)簧(huang)管(guan)表現出主題的(de)(de)(de)主題材(cai)料即與第一(yi)主題婉轉相仿，突然間，鋼(gang)琴(qin)以三連音(yin)的(de)(de)(de)狂想曲(qu)形式樂(le)(le)(le)念加入(ru)(ru)，轉為降D大調(diao)，鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)出浪(lang)漫，和(he)煦的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)，些許孤獨和(he)寂寞。進入(ru)(ru)中(zhong)段(duan)，更活潑的(de)(de)(de)，鋼(gang)琴(qin)左手展開半音(yin)階的(de)(de)(de)滑奏(zou)，右(you)手為強有力的(de)(de)(de)和(he)弦(xian)，淋(lin)漓盡致(zhi)中(zhong)飽含濫(lan)情的(de)(de)(de)狂放，單簧(huang)管(guan)、低音(yin)管(guan)奏(zou)第一(yi)樂(le)(le)(le)章第一(yi)主題衍生出的(de)(de)(de)旋律(lv)中(zhong)，漸漸轉為慢板，鋼(gang)琴(qin)配合以半音(yin)階性音(yin)型如(ru)歌卻踟躕不前(qian)的(de)(de)(de)旋律(lv)。

隨著(zhu)(zhu)樂(le)章織體(ti)的(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)擴(kuo)大，關聯性凸顯得愈(yu)加顯著(zhu)(zhu)。鋼(gang)(gang)琴以(yi)厚重和弦(xian)奏出(chu)稍快(kuai)的(de)(de)(de)主題，與樂(le)隊(dui)發展成雄壯的(de)(de)(de)樂(le)念，恢(hui)弘與飽和中敲砸的(de)(de)(de)左手上，合著(zhu)(zhu)右手的(de)(de)(de)鏗(keng)鏘飄散著(zhu)(zhu)，在仿佛(fo)稍作休整的(de)(de)(de)短暫(zan)停頓后，鋼(gang)(gang)琴進(jin)入(ru)華彩樂(le)段(duan)，靈(ling)巧的(de)(de)(de)裝飾奏后趨(qu)于平靜，樂(le)隊(dui)重現(xian)悲傷婉轉的(de)(de)(de)無(wu)聲(sheng)述(shu)說，在這(zhe)種(zhong)氣(qi)(qi)氛中，鋼(gang)(gang)琴用氣(qi)(qi)勢(shi)非常毫無(wu)空疏的(de)(de)(de)音符結束(shu)，帶領樂(le)隊(dui)毫不(bu)間斷(duan)地直接進(jin)入(ru)第三樂(le)章。

第三樂章

終(zhong)曲，二二拍(pai)（Finale，Allabreve），d小調，奏鳴曲式。整個(ge)樂章(zhang)宛如七鬼附身，地焰撲于庭(ting)內，擁(yong)有來(lai)自(zi)地獄的(de)(de)(de)最艱澀的(de)(de)(de)技巧(qiao)，也是全(quan)曲的(de)(de)(de)頂峰。在樂隊(dui)進(jin)行(xing)曲節奏中，鋼(gang)琴(qin)(qin)有力而精確地奏出第一(yi)主題(ti)，靈活但(dan)精神(shen)抖(dou)擻中，反復幾(ji)次后速(su)(su)度更快(kuai)，在樂隊(dui)堅定(ding)的(de)(de)(de)節奏里(li)鋼(gang)琴(qin)(qin)配(pei)以(yi)艱深繁雜(za)的(de)(de)(de)快(kuai)速(su)(su)和(he)弦，來(lai)回幾(ji)次。高(gao)(gao)亢和(he)頑強的(de)(de)(de)音樂進(jin)程(cheng)在表面的(de)(de)(de)暫停后，鋼(gang)琴(qin)(qin)以(yi)極(ji)快(kuai)的(de)(de)(de)切分節奏向前推進(jin)，最終(zhong)進(jin)入抒情(qing)的(de)(de)(de)第二主題(ti)，浪漫但(dan)高(gao)(gao)昂層(ceng)層(ceng)徘(pai)徊中形成(cheng)極(ji)快(kuai)板的(de)(de)(de)快(kuai)速(su)(su)音群，緩和(he)下(xia)來(lai)，緊接樂隊(dui)引(yin)起的(de)(de)(de)發展部，出現降E大調的(de)(de)(de)諧謔曲風，鋼(gang)琴(qin)(qin)志趣十足地浮動著，直到樂隊(dui)奏第一(yi)主題(ti)的(de)(de)(de)變形，鋼(gang)琴(qin)(qin)做高(gao)(gao)音裝(zhuang)飾。

然后出(chu)現第(di)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)精練之后的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，情緒加深，鋼琴(qin)單獨發(fa)展，速度更快，樂(le)(le)隊(dui)(dui)和鋼琴(qin)交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)短暫的(de)(de)(de)廣(guang)板(ban)后，鋼琴(qin)更抒(shu)情地(di)還原第(di)一(yi)樂(le)(le)章(zhang)主(zhu)題，接著(zhu)活潑的(de)(de)(de)快速音群，直到鋼琴(qin)音色如(ru)跳舞(wu)的(de)(de)(de)少女在迷惑細紗中(zhong)消(xiao)散，音樂(le)(le)又出(chu)現轉機，變奏(zou)了樂(le)(le)章(zhang)第(di)一(yi)部(bu)分所有(you)變奏(zou)，只是更加熱烈，音樂(le)(le)被(bei)再(zai)次抬高，樂(le)(le)隊(dui)(dui)和鋼琴(qin)和弦忘(wang)情交(jiao)織(zhi)中(zhong)驟然停止(zhi)，之后進入(ru)終結部(bu)，樂(le)(le)隊(dui)(dui)節奏(zou)性地(di)襯托中(zhong)，鋼琴(qin)進行鏗鏘的(de)(de)(de)八(ba)度急板(ban)，樂(le)(le)隊(dui)(dui)抬升中(zhong)達到高潮，鋼琴(qin)的(de)(de)(de)一(yi)句下行的(de)(de)(de)裝飾奏(zou)中(zhong)樂(le)(le)隊(dui)(dui)和鋼琴(qin)奏(zou)出(chu)的(de)(de)(de)飽(bao)滿(man)，高昂的(de)(de)(de)抒(shu)情，致高的(de)(de)(de)滿(man)足(zu)，或者(zhe)是真正協奏(zou)曲的(de)(de)(de)光輝。頂峰后，最后在急促(cu)但不倉促(cu)中(zhong)強有(you)力地(di)結束。