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相關項目

1、廣東音樂（廣東省），編號：Ⅱ-49

（1）批(pi)次/類型：2006年(第一(yi)批(pi))，新(xin)增項目

（2）申(shen)報地區或單位：廣東省(sheng)廣州市

（3）保護單位：廣東音樂(le)曲藝團有限公司

2、廣東音樂（廣東省），編號：Ⅱ-49

（1）批次/類型：2006年(第(di)一批)，新增(zeng)項目

（2）申報地區或(huo)單位：廣東省臺山市

（3）保護單位：廣東省臺(tai)山(shan)市文化館

歷史淵源

廣東音樂(le)起源于明代(dai)萬歷年(nian)間(jian)，成型于清(qing)代(dai)光緒(xu)年(nian)間(jian)，繁榮于民國時(shi)期。內容廣泛(fan)，包括粵劇和潮州音樂(le)、小曲及地方性民歌曲藝等等，如今則(ze)專指絲竹音樂(le)。

廣(guang)(guang)東音樂(le)具有(you)鮮明(ming)地方(fang)色(se)彩和獨特(te)風格的樂(le)種，產生和流傳在廣(guang)(guang)東珠江(jiang)三角洲一帶，內容很廣(guang)(guang)，包括(kuo)粵(yue)劇(ju)和潮州(zhou)音樂(le)、小曲及地方(fang)性(xing)民歌(ge)曲藝等等，及我(wo)們的廣(guang)(guang)東音樂(le)則專指絲竹音樂(le)（小曲）。

在近代，廣東(dong)小(xiao)曲盛行(xing)一時，無論是戲曲伴奏、街(jie)(jie)頭賣藝還是婚喪(sang)喜(xi)慶都要演奏它，而這(zhe)種樂(le)(le)隊演奏的(de)樂(le)(le)曲，又(you)叫做“八音”、“行(xing)街(jie)(jie)音樂(le)(le)”、“座堂(tang)樂(le)(le)”。 廣東(dong)音樂(le)(le)的(de)音響色彩(cai)清脆(cui)明亮(liang)、華美(mei)；旋律風格華彩(cai)、跳躍、活潑；樂(le)(le)曲結構多為短小(xiao)單一的(de)小(xiao)品(pin)，很少有(you)大型套曲。

1921年以前是廣(guang)(guang)東音(yin)樂(le)的形成(cheng)時期，它(ta)最初形成(cheng)于(yu)清末民(min)初（二十世紀始），發展(zhan)迅速(su)，不(bu)久即(ji)(ji)風行全(quan)國，在(zai)港、澳(ao)及東南亞各(ge)國華僑聚居(ju)的地方也(ye)很盛行。清末，在(zai)廣(guang)(guang)州市以及珠江三角洲一帶(dai)流行著不(bu)少“過場”——“又名寶字，即(ji)(ji)絲弦樂(le)隊當無唱曲時，各(ge)弦合弄之譜(pu)也(ye)”、“小(xiao)調譜(pu)”，廣(guang)(guang)東音(yin)樂(le)即(ji)(ji)在(zai)這些民(min)間音(yin)樂(le)基礎(chu)上發展(zhan)起(qi)來的。這段時期使(shi)用的樂(le)器(qi)有二弦、提琴(qin)(qin)（非西洋提琴(qin)(qin)也(ye)，中國樂(le)器(qi)，形制與(yu)板胡相同，約在(zai)明(ming)代就出現(xian)）、三弦、月(yue)琴(qin)(qin)、笛（或簫）組成(cheng)，俗稱“五架頭”，又稱“硬弓”。

早(zao)期(qi)(qi)(qi)樂曲，音(yin)(yin)符較散，節奏也缺少變(bian)化，在長期(qi)(qi)(qi)的(de)發展中，逐(zhu)漸形成新的(de)特點，在曲調進行中加(jia)有多種裝飾音(yin)(yin)型，稱做“加(jia)花”，音(yin)(yin)色清(qing)脆明(ming)亮，旋(xuan)律流暢優美(mei)，節奏活潑歡快(kuai)。這段(duan)時期(qi)(qi)(qi)的(de)樂曲是民(min)間(jian)流傳的(de)集體創作，二十世紀(ji)初出現(xian)了嚴公尚，是廣東音(yin)(yin)樂的(de)代表人物(wu)，此段(duan)時間(jian)的(de)代表曲目有《旱天雷》、《連環扣》、《倒垂簾》、《三潭印(yin)月》、《餓馬(ma)搖鈴》、《小桃(tao)紅》、《漢(han)宮秋月》、《雙(shuang)聲恨》、《雨打芭蕉》等。

藝術特色

是有(you)(you)廣(guang)東人寫的(de)不帶歌詞(ci)的(de)譜子，把奧擴珠江(jiang)三角洲的(de)民(min)族音(yin)樂、漢樂、潮(chao)州音(yin)樂。純(chun)樂器的(de)，具有(you)(you)嶺南特色(se)韻味的(de)樂種，也稱(cheng)粵樂。中西古(gu)今結合，自成一格。具有(you)(you)開(kai)放(fang)性和兼容性。旋律亮麗，節奏明(ming)快，結構獨(du)特。

地方器樂

廣東音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)產生(sheng)于廣州(zhou)方言區(qu)的(de)器樂(le)(le)品種(zhong)，本世紀(ji)初發(fa)源于廣州(zhou)及珠江(jiang)三角洲一(yi)帶(dai)，風行(xing)國內外而享有(you)盛譽和眾多的(de)聽(ting)眾，其中常聽(ting)得(de)到的(de)有(you)《步(bu)(bu)步(bu)(bu)高》，在2008北京奧運會開幕式的(de)各國家(jia)代表隊入場儀式上(shang)，就有(you)一(yi)段背景音(yin)(yin)樂(le)(le)放的(de)是(shi)歡快好聽(ting)的(de)《步(bu)(bu)步(bu)(bu)高》，還有(you)像(xiang)中央電視臺(tai)每年(nian)的(de)《過年(nian)七天樂(le)(le)》等節目也把(ba)它(ta)作為(wei)背景音(yin)(yin)樂(le)(le)。它(ta)是(shi)以廣東民間(jian)曲調和某(mou)些粵劇音(yin)(yin)樂(le)(le)、牌子曲為(wei)基礎，吸收了中國古代，特(te)別(bie)是(shi)江(jiang)南地區(qu)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)養料，經過近300年(nian)的(de)孕(yun)育，完善和發(fa)展起來(lai)的(de)地方民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)。

組合樂器

廣東音樂(le)(le)組合(he)樂(le)(le)器(qi)主要有五種形(xing)式：

硬弓(gong)組(zu)合：二弦、提琴(qin)（大(da)板胡）、三弦、月琴(qin)和喉管（或橫簫），便組(zu)成五架頭。

軟弓組合：高胡(hu)(hu)、揚琴、琵琶（或(huo)秦琴）、洞(dong)簫、椰胡(hu)(hu)|或(huo)二胡(hu)(hu)。

從本(ben)地(di)曲藝伴(ban)奏(zou)形式發(fa)展起來的組合：洞簫、椰胡、琵(pi)琶（古箏或(huo)秦琴）。

吹打樂(le)組(zu)合：大小嗩(suo)吶為主(zhu)奏，配上鑼鼓(gu)等打擊樂(le)器(qi)，或加進其他弦索(suo)樂(le)器(qi)。

西(xi)洋(yang)樂器組合：小提(ti)琴、薩克斯風、電吉他、木琴等(deng)為核心，常用于演奏(zou)類(lei)似(si)輕音樂、舞(wu)曲(qu)的(de)樂曲(qu)。

標題音樂

廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)(le)是一(yi)種標題(ti)音(yin)樂(le)(le)(le)，結構上(shang)以簡馭繁。它(ta)以器樂(le)(le)(le)的(de)豐(feng)(feng)富音(yin)樂(le)(le)(le)和寬廣(guang)的(de)音(yin)域，以及表(biao)現手法(fa)的(de)豐(feng)(feng)富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩(cai)濃郁，有特殊(shu)的(de)藝術魅力。廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)(le)擅長于生(sheng)活小境(jing)的(de)描(miao)摹，對傳統的(de)生(sheng)活情趣無不(bu)流(liu)露著關注。欣賞它(ta)，并(bing)不(bu)一(yi)定(ding)要在其中發現重大的(de)社會人生(sheng)主題(ti)，而對自然景物的(de)描(miao)寫，常常帶給娛樂(le)(le)(le)的(de)感(gan)受。

早期作品

本(ben)世(shi)紀(ji)20年代初至解放前的30年間，廣東音樂創作(zuo)曲達300多首(shou)(shou)，其中(zhong)50余(yu)首(shou)(shou)已流(liu)傳于海(hai)內外。主要作(zuo)品(pin)(pin)有《旱天(tian)雷》、《倒垂簾(lian)》、《雨打芭蕉》、《賽(sai)龍奪錦》、《餓馬搖鈴(ling)》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投(tou)林》、《禪院鐘聲》等。解放后，廣東音樂又有長足的發展，涌現了(le)不少出色的作(zuo)曲家和演奏家，創作(zuo)了(le)一大批(pi)新作(zuo)品(pin)(pin)。其中(zhong)如《魚游(you)春水》、《春郊(jiao)試(shi)馬》、《山鄉春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流(liu)傳。

20世紀20年(nian)代至30年(nian)代，是廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)興(xing)盛時期，出現了(le)呂文成、何柳堂等專業作曲家和演奏家，原來的(de)“硬弓”樂(le)(le)(le)隊(dui)也發展成“軟(ruan)弓”。20世紀50年(nian)代以來，廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)(le)持續發展。

20世紀20至30年(nian)代是廣東音(yin)樂(le)的(de)(de)興盛(sheng)時(shi)期，出現(xian)了(le)許多(duo)專業的(de)(de)作曲家和演奏家，如何柳(liu)堂、呂文(wen)(wen)成(cheng)、易(yi)劍泉、尹(yin)自重等(deng)。約在1926年(nian)間，受江南絲(si)竹影響，呂文(wen)(wen)成(cheng)將二胡(hu)引進港、澳，并(bing)改用鋼絲(si)琴(qin)弦，移高(gao)定(ding)弦，成(cheng)為發音(yin)清脆(cui)明亮的(de)(de)粵胡(hu)（又稱(cheng)(cheng)高(gao)胡(hu)）。加(jia)入揚琴(qin)、秦琴(qin)，并(bing)以高(gao)胡(hu)為主奏樂(le)器(qi)，稱(cheng)(cheng)為“三件頭”，又稱(cheng)(cheng)“軟(ruan)弓”。后來又在“三件頭”的(de)(de)基礎上(shang)加(jia)入洞簫、笛(di)子、椰胡(hu)等(deng)絲(si)竹樂(le)器(qi)，樂(le)隊有了(le)擴大，大約在1930年(nian)左(zuo)右樂(le)隊才定(ding)型下來。代表曲有何柳(liu)堂的(de)(de)《賽龍奪(duo)錦》、《鳥驚喧》、《醉(zui)翁撈月》、《七星伴月》；呂文(wen)(wen)成(cheng)的(de)(de)《步步高(gao)》、《平湖秋月》、《醒獅》、《岐山鳳》、《礁石鳴琴(qin)》；尹(yin)自重的(de)(de)《華胄(zhou)英雄》及易(yi)劍泉的(de)(de)《鳥投林》等(deng)。

抗日(ri)戰(zhan)爭時期，廣東音樂一度陷入(ru)低谷，出現了(le)一些低俗(su)的(de)(de)作品，如何大傻的(de)(de)《甜(tian)姐兒》、何與年《私語》等。

20世紀50年代(dai)以來(lai)，廣東(dong)(dong)音(yin)(yin)樂得(de)到(dao)了(le)很大的(de)發展(zhan)，音(yin)(yin)樂工作(zuo)者對廣東(dong)(dong)音(yin)(yin)樂進(jin)行搜集、整理，并對廣東(dong)(dong)音(yin)(yin)樂的(de)和聲、配(pei)器等(deng)方面進(jin)行研究改革(ge)，出版(ban)了(le)不(bu)少(shao)的(de)樂譜，創作(zuo)并演出了(le)大量(liang)優秀曲目(mu)，如陳(chen)德(de)巨的(de)《春郊(jiao)試(shi)馬》、林韻(yun)的(de)《春到(dao)田(tian)間》、劉天一(yi)的(de)《魚游春水》和喬飛的(de)《山鄉春早(zao)》。

廣(guang)東音樂(le)如今所用的樂(le)器有高胡、揚琴(qin)、秦(qin)琴(qin)、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為(wei)主奏樂(le)器，其中“滑指”是廣(guang)東音樂(le)最具(ju)特色(se)的演奏手法，又(you)分“小綽(chuo)”、“大綽(chuo)”、“小注”、“大注”、“回(hui)滑”等。主要弦(xian)式有合尺調(diao)（定(ding)弦(xian)為(wei)52）、上六(liu)調(diao)（定(ding)弦(xian)為(wei)15)、乙(yi)反調(diao)（定(ding)弦(xian)為(wei)37）、士(shi)工調(diao)（定(ding)弦(xian)63）工乙(yi)調(diao)（定(ding)弦(xian)37），各種不(bu)(bu)同的弦(xian)式表現不(bu)(bu)同的情緒。

傳承意義

廣(guang)(guang)東音(yin)樂(le)(le)是流(liu)行于以(yi)廣(guang)(guang)州為中(zhong)(zhong)心(xin)的珠江(jiang)三角(jiao)洲及廣(guang)(guang)府方言區的中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統絲竹樂(le)(le)種，是嶺南民間優(you)秀傳(chuan)統文化瑰寶。以(yi)其輕、柔、華、細、濃的風格和清新流(liu)暢、悠揚動聽的嶺南特色備受(shou)廣(guang)(guang)泛的喜愛(ai)和歡迎(ying)，遍及中(zhong)(zhong)國大江(jiang)南北，流(liu)行世界各(ge)地。

廣東音樂(le)有(you)四百余(yu)年的歷(li)史，自明清以來， 廣東音樂(le)經歷(li)了萌發期(qi)、發展期(qi)、成(cheng)熟(shu)期(qi)。現有(you)曲(qu)名和樂(le)譜(pu)可稽的達(da)500多首。

廣東音(yin)樂(le)開(kai)放性地(di)選擇(ze)、吸(xi)收外來音(yin)樂(le)文化及(ji)國(guo)內其(qi)他民間藝(yi)術的(de)有益成分，并加(jia)以改造，為(wei)我(wo)所用，形(xing)成了(le)擁有一批杰出的(de)作曲家(jia)、演奏家(jia)和代表(biao)性樂(le)器及(ji)其(qi)組合的(de)獨(du)特民間音(yin)樂(le)品種，因其(qi)音(yin)色清脆明亮、曲調流暢優美(mei)、節(jie)奏清晰明快，被國(guo)外譽為(wei)“透(tou)明音(yin)樂(le)”，在國(guo)內外影響力(li)遠(yuan)遠(yuan)超過我(wo)國(guo)其(qi)他民間音(yin)樂(le)形(xing)式(shi)。

20世紀20---30年(nian)代，是廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)鼎盛時期(qi)，新的(de)(de)作品不(bu)斷涌現，是人才輩出的(de)(de)年(nian)代。從(cong)創(chuang)作技法(fa)到演奏(zou)技法(fa)、流行曲(qu)目，使用的(de)(de)色彩(cai)樂(le)(le)器及(ji)至其組合(he)形(xing)式(shi)，均(jun)逐漸向我國內地滲透，全國不(bu)少(shao)省、市(shi)、地區都有廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)不(bu)同形(xing)式(shi)的(de)(de)社團組織，最(zui)少(shao)也(ye)響著廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)唱(chang)片和錄音(yin)，曾經被譽(yu)為(wei)“國樂(le)(le)”，廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)在近代的(de)(de)發展(zhan)中，無(wu)可置疑(yi)地發揮過積極的(de)(de)重要作用。廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)與粵劇(ju)、嶺南畫派被譽(yu)為(wei)嶺南三(san)大(da)藝術瑰寶，廣(guang)東的(de)(de)三(san)張名片。

在海外，凡有(you)華人(ren)(ren)的(de)地方就有(you)廣東音樂。廣東音樂被(bei)他(ta)們稱為鄉音，像一條海外華人(ren)(ren)與祖(zu)國家鄉聯系情感紐帶，對海外華人(ren)(ren)吸收中國文化傳統，學(xue)習(xi)歷(li)史文明(ming)起到重要的(de)作用。

廣東音(yin)樂文(wen)化底(di)蘊(yun)深(shen)(shen)厚，內(nei)涵(han)豐富，經過(guo)數百年(nian)的傳(chuan)承、發展(zhan)，自成體系(xi)，風格(ge)獨特(te)，深(shen)(shen)深(shen)(shen)植(zhi)根于嶺南(nan)民間(jian)。而這(zhe)一優(you)秀傳(chuan)統文(wen)化瑰(gui)寶(bao)如(ru)今(jin)亟需(xu)加強保護和扶持。作為(wei)嶺南(nan)文(wen)化的杰出(chu)代表，廣東音(yin)樂文(wen)化底(di)蘊(yun)深(shen)(shen)厚，內(nei)涵(han)豐富，經過(guo)數百年(nian)的傳(chuan)承發展(zhan)，自成體系(xi)，風格(ge)獨特(te)，深(shen)(shen)深(shen)(shen)植(zhi)根于嶺南(nan)民間(jian)。這(zhe)一優(you)秀傳(chuan)統文(wen)化瑰(gui)寶(bao)如(ru)今(jin)也面臨傳(chuan)承和發展(zhan)的問題(ti)，保護和扶持工作急需(xu)加強。

國家(jia)非常重視非物(wu)質文化(hua)遺(yi)(yi)產的保護，2006年05月20日，廣東音樂經國務院批準(zhun)列入第一批國家(jia)級非物(wu)質文化(hua)遺(yi)(yi)產名錄。