芒果视频下载湘剧简介湘剧起源地→MAIGOO百科

溯源

“湘劇”名(ming)稱(cheng)最早見諸民(min)國9年（公元1920年）長沙印行的《湖南戲考》第一(yi)集。

明代成(cheng)化(hua)年間，長沙是吉王府所(suo)在地。政治和經濟的(de)發展，促(cu)進了戲曲(qu)演出的(de)繁榮。外來的(de)戲曲(qu)在長期(qi)的(de)演出活(huo)動中，與本地區(qu)傳(chuan)統民(min)間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成(cheng)了這一包括“高(gao)”(高(gao)腔)、“低(di)(di)”(低(di)(di)牌子(zi))、“昆”(昆曲(qu))、“亂”(亂彈)四大聲腔，唱白用中州韻、富(fu)有本地特色的(de)劇種。

高(gao)腔(qiang)源(yuan)于(yu)弋陽腔(qiang)，早在明(ming)朝嘉(jia)靖（1522-1566）年間(jian)人(ren)徐(xu)渭的(de)《南詞(ci)敘錄(lu)》已有關(guan)于(yu)弋陽腔(qiang)在“兩京(jing)、湖(hu)南、閩、廣用(yong)之”的(de)記載。弋陽腔(qiang)在傳(chuan)人(ren)長沙之后，經“錯用(yong)鄉語”、“只沿土俗”和融合(he)打鑼腔(qiang)等(deng)地方音樂，從而在弋陽腔(qiang)滾唱基礎上衍變成湘劇高(gao)腔(qiang)。從《精忠傳(chuan)》等(deng)古老(lao)的(de)連(lian)臺本戲以高(gao)腔(qiang)、低牌子合(he)演(yan)的(de)情況看，后者的(de)產生年代(dai)約與(yu)前者同。

昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳入(ru)(ru)長沙時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)稍晚，根(gen)據“長沙老(lao)郎廟班牌”，清(qing)朝康熙三(san)年（1664年）和六年，既(ji)唱高(gao)腔、也唱昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)長沙福秀班和老(lao)仁和班先后成(cheng)立。作于乾(qian)隆二十(shi)年（1755年）至二十(shi)八年間(jian)(jian)的(de)江賓(bin)谷所作的(de)《瀟湘(xiang)聽雨錄》卷三(san)，曾記(ji)載(zai)湖(hu)南布(bu)政使楊廷璋陛(bi)見時(shi)(shi)(shi)，官場公餞，曾演(yan)(yan)出(chu)昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)《三(san)多》。這一(yi)時(shi)(shi)(shi)期當(dang)是昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳入(ru)(ru)長沙的(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)。高(gao)、昆同(tong)(tong)臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出(chu)，直接(jie)影響到(dao)高(gao)腔音(yin)樂和表(biao)演(yan)(yan)藝術的(de)發(fa)展，使之從偏重(zhong)大鑼大鼓的(de)武戲(xi)，變為也唱小(xiao)(xiao)鑼小(xiao)(xiao)鼓的(de)文(wen)戲(xi)。當(dang)年老(lao)仁和班小(xiao)(xiao)生喜(xi)保和杜三(san)演(yan)(yan)唱的(de)《趕齋潑粥(zhou)》、《打獵回書》等高(gao)腔戲(xi)，也曾經吸收了昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)許(xu)多優美、細膩(ni)的(de)做工和舞蹈，在當(dang)時(shi)(shi)(shi)也曾名噪(zao)一(yi)時(shi)(shi)(shi)。至同(tong)(tong)治(zhi)、光(guang)緒(xu)年間(jian)(jian)（1862-1908年），昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)逐漸衰落，并退出(chu)湘(xiang)劇舞臺(tai)(tai)。光(guang)緒(xu)三(san)十(shi)一(yi)年，長沙人葉德輝在《和檜門觀劇詩》中(zhong)有“昆山(shan)近又無人會，那(nei)解(jie)尋源(yuan)白石(shi)翁(weng)”句，說(shuo)明當(dang)時(shi)(shi)(shi)昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)在湘(xiang)劇中(zhong)的(de)處境。

亂彈(dan)又叫做(zuo)“南北路(lu)(lu)”。其來路(lu)(lu)尚(shang)無定論，但湘劇(ju)在吸收了徽班中(zhong)的(de)(de)《大(da)長(chang)生樂》、《偷雞(ji)》等(deng)一類劇(ju)目(mu)，并將其曲調稱為“安慶(qing)調”，其他(ta)屬于安慶(qing)“花部”的(de)(de)《水淹七軍》、《龍虎斗》、《路(lu)(lu)遙(yao)知(zhi)馬(ma)力》、《王祥吊孝》、《李大(da)打(da)更》、《困曹府(fu)》等(deng)，也(ye)都(dou)是湘劇(ju)經(jing)常演出(chu)的(de)(de)劇(ju)目(mu)。

徽班(ban)源(yuan)于秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)《如(ru)意鉤(gou)》、《鎖云囊》，后來也傳(chuan)到湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)。此外(wai)，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還從漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)吸收(shou)了《酒毒楊勇》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，可(ke)(ke)見湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)早(zao)期發源(yuan)與徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)都有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)淵源(yuan)關系(xi)。南北路(lu)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)傳(chuan)入，在湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)上開始出現了高(gao)、亂(luan)合演的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《金丸(wan)記》中(zhong)《盤盒》一(yi)(yi)折唱高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，《拷寇》一(yi)(yi)折唱亂(luan)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)。由(you)于高(gao)、亂(luan)同(tong)臺(tai)，得以互相借(jie)鑒(jian)，并且相互促進：高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)吸收(shou)了亂(luan)彈(dan)所長的(de)(de)(de)做(zuo)工和武(wu)打；亂(luan)彈(dan)則受高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)滾唱的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，發展了長段流水，如(ru)《斬李廣》中(zhong)連唱四(si)十(shi)八個(ge)“再不(bu)能(neng)”，《程濟趕車》中(zhong)連唱二十(shi)四(si)個(ge)“可(ke)(ke)憐主”等，使湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)和表演藝術又前進一(yi)(yi)步。到光(guang)緒二十(shi)七(qi)年（1901年），京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)流入長沙(sha)。四(si)年后，又有十(shi)八個(ge)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人在長沙(sha)參加湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)并同(tong)臺(tai)演出，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人又向京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)習難度較大(da)的(de)(de)(de)武(wu)功(gong)，在演唱中(zhong)吸收(shou)了京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)。

綜(zong)上(shang)，湘劇(ju)(ju)發(fa)源于(yu)(yu)明代，至(zhi)(zhi)清(qing)朝中葉已逐漸形成(cheng)為(wei)(wei)(wei)多(duo)聲腔的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種，又歷(li)經(jing)變化而形成(cheng)以(yi)高腔和(he)亂彈為(wei)(wei)(wei)主(zhu)要聲腔。其班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社在康熙(xi)年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)大(da)多(duo)以(yi)唱(chang)高腔為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，或(huo)高、昆(kun)(kun)兼唱(chang)，如(ru)福(fu)秀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾隆(long)(long)年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社逐步增(zeng)多(duo)，如(ru)以(yi)唱(chang)昆(kun)(kun)曲為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)大(da)普(pu)慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽(yang)(yang)、醴(li)陵(ling)(ling)(ling)一(yi)帶則出現由九人(ren)(ren)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾隆(long)(long)《醴(li)陵(ling)(ling)(ling)縣(xian)志》“風俗(su)”條)。當時。長沙、湘潭(tan)(tan)已經(jing)修建(jian)老(lao)郎廟，并于(yu)(yu)乾隆(long)(long)末年(nian)(nian)(nian)設九麟科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道光(guang)(guang)(guang)年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)成(cheng)立以(yi)亂彈為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同治、光(guang)(guang)(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社蓬勃(bo)興起(qi)，至(zhi)(zhi)宣統元年(nian)(nian)(nian)(1909)，長沙城內有(you)(you)(you)仁和(he)、慶(qing)華、春臺、仁壽(shou)、同春等(deng)(deng)五班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘潭(tan)(tan)有(you)(you)(you)永和(he)、慶(qing)和(he)等(deng)(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽(yang)(yang)有(you)(you)(you)清(qing)勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉、益陽(yang)(yang)有(you)(you)(you)大(da)觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)福(fu)林班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至(zhi)(zhi)建(jian)國前(qian)夕，湖南全省湘劇(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社達(da)二(er)十一(yi)個，藝人(ren)(ren)一(yi)千二(er)百(bai)多(duo)人(ren)(ren)。自道光(guang)(guang)(guang)年(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)起(qi)，至(zhi)(zhi)建(jian)國前(qian)夕，所建(jian)立的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達(da)二(er)十八個，開科(ke)(ke)(ke)六(liu)十多(duo)期，分布于(yu)(yu)長沙、湘潭(tan)(tan)、瀏陽(yang)(yang)、醴(li)陵(ling)(ling)(ling)、茶(cha)陵(ling)(ling)(ling)等(deng)(deng)地。其中以(yi)道光(guang)(guang)(guang)后期起(qi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)五云科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開科(ke)(ke)(ke)最長，經(jing)歷(li)數十年(nian)(nian)(nian)，培養藝人(ren)(ren)四百(bai)多(duo)名。其后較有(you)(you)(you)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)三元、華興等(deng)(deng)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)(nian)后設立的(de)(de)(de)(de)福(fu)祿(lu)、九如(ru)、福(fu)喜等(deng)(deng)坤(kun)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專門培養女藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)組織，開科(ke)(ke)(ke)長達(da)十余年(nian)(nian)(nian)。

湘劇(ju)(ju)(ju)在清(qing)朝同治、光緒年間，有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)千(qian)余(yu)個，內容豐(feng)富：有(you)(you)來自(zi)北雜(za)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《單刀會(hui)》、《誅雄虎》、《回回指路》等；有(you)(you)來自(zi)早期(qi)弋陽(yang)(yang)腔(qiang)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《目(mu)(mu)連傳(chuan)》等；有(you)(you)來自(zi)弋陽(yang)(yang)腔(qiang)和青陽(yang)(yang)腔(qiang)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《琵琶記(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)》、《金印(yin)記(ji)(ji)》等；還有(you)(you)大量《三國》、《水滸》、《楊家將》及"三十六(liu)按(an)院(yuan)"的(de)(de)(de)一(yi)大批南北路劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。經演出實(shi)踐的(de)(de)(de)消長(chang)更迭，現有(you)(you)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)六(liu)百(bai)八十二個，其中彈(dan)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)(you)五百(bai)個以上，高腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)近一(yi)百(bai)個，低(di)牌子(zi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)保存在連臺大本戲中的(de)(de)(de)有(you)(you)二百(bai)多折，但獨(du)立單出的(de)(de)(de)則為數不多，昆腔(qiang)及雜(za)曲小(xiao)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)亦(yi)少。

聲腔

湘劇的(de)表演(yan)融高(gao)、低、昆、亂四(si)(si)大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)于(yu)一爐，并吸(xi)收了青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)(si)平調(diao)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)以及南羅腔(qiang)(qiang)(qiang)、銀紐絲、鮮花調(diao) 等雜(za)曲小調(diao)。在(zai)長期的(de)衍變(bian)過程中(zhong)(zhong)，高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)亂彈已成(cheng)為今湘劇藝術(shu)中(zhong)(zhong)的(de)主要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)。

高(gao)(gao)腔(qiang)是湘(xiang)劇主要(yao)聲腔(qiang)之一，源于江西弋陽(yang)腔(qiang)。進(jin)入湖(hu)南后，較(jiao)快地吸收了湘(xiang)中、湘(xiang)東傳(chuan)統(tong)民間音樂并(bing)扎下根來，成為(wei)(wei)湘(xiang)劇早期(qi)的高(gao)(gao)腔(qiang)，其代表(biao)劇目為(wei)(wei)《目連傳(chuan)》。高(gao)(gao)腔(qiang)向來為(wei)(wei)鑼(luo)鼓伴唱，不托管(guan)弦(xian)，一人啟口(kou)，眾(zhong)人幫唱，在高(gao)(gao)腔(qiang)系統(tong)中較(jiao)為(wei)(wei)淳厚(hou)而又(you)率真奔(ben)放，屬聯(lian)曲(qu)(qu)體(ti)，其結構(gou)承(cheng)襲了南北曲(qu)(qu)套曲(qu)(qu)的體(ti)制。在一折戲中，由引子、過曲(qu)(qu)（包括正曲(qu)(qu)和集(ji)曲(qu)(qu)）和尾聲三部分聯(lian)綴組成套曲(qu)(qu)，習慣上稱(cheng)作“一堂牌(pai)子”。

高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)有三百余支(zhi)，有南北(bei)(bei)之分，南曲(qu)多于北(bei)(bei)曲(qu)。每支(zhi)曲(qu)牌(pai)一般由“腔(qiang)(qiang)(qiang)”和(he)(he)(he)“流(liu)”（放(fang)流(liu)）兩部(bu)分構成(cheng)。凡屬(shu)句(ju)幅大、旋律(lv)強(qiang)、用人聲(sheng)和(he)(he)(he)打(da)擊(ji)樂(le)(le)幫鈸聲(sheng)作(zuo)為(wei)(wei)結尾的(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)稱為(wei)(wei)“腔(qiang)(qiang)(qiang)”；而字(zi)多聲(sheng)少，朗誦(song)性強(qiang)，只有鼓、板擊(ji)節的(de)(de)(de)“滾唱”稱為(wei)(wei)“流(liu)”。即(ji)一支(zhi)曲(qu)牌(pai)中，在“腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)前面增加詞句(ju)，成(cheng)為(wei)(wei)長段流(liu)水(shui)板，可以起到豐富曲(qu)文內容(rong)和(he)(he)(he)淋漓盡致地表(biao)達思想感情(qing)的(de)(de)(de)乍用。根據調(diao)式、旋律(lv)變化，曲(qu)牌(pai)功(gong)能各(ge)異(yi)。表(biao)觀敘述和(he)(he)(he)歡(huan)樂(le)(le)、熱烈氣氛的(de)(de)(de)有〔金蓮子(zi)〕、〔黃(huang)鶯兒〕、〔山(shan)花(hua)(hua)子(zi)〕、〔東(dong)甌令〕、〔風入松(song)〕等；表(biao)觀慷慨、激昂、悲壯(zhuang)情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)有〔北(bei)(bei)駐馬聽(ting)〕、〔胡十(shi)八(ba)〕、〔陣云開〕、〔山(shan)坡羊〕、〔紅衲襖〕等；表(biao)現氣勢磅礴、威武(wu)雄壯(zhuang)場(chang)面的(de)(de)(de)有〔漢腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔棉搭(da)絮〕、〔端正好(hao)〕、〔叨(tao)叨(tao)令〕、〔滾繡球(qiu)〕等；表(biao)現沉思和(he)(he)(he)懷念、凄切(qie)、悲哀感情(qing)的(de)(de)(de)有〔四朝元〕、〔下山(shan)虎〕、〔掛金魚〕、〔江頭金桂〕。尚有一種由不同曲(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)句(ju)互相“穿”、“掛”，在調(diao)高(gao)、調(diao)式上互相轉替交換(huan)，糅(rou)合而成(cheng)的(de)(de)(de)〔八(ba)聲(sheng)甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅花(hua)(hua)塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順歌〕等，別成(cheng)一格，能適應劇中情(qing)節和(he)(he)(he)人物情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)變化，表(biao)現力強(qiang)。此外還有一些如〔喬木(mu)遮〕、〔繡停針〕等屬(shu)于民歌、小(xiao)調(diao)性質的(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)。

高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)的(de)節(jie)拍可分兩類(lei)：一(yi)種是(shi)整規節(jie)拍類(lei)型(xing)，一(yi)種是(shi)節(jie)拍較為自由的(de)散板(ban)類(lei)型(xing)。板(ban)式(shi)按習慣(guan)稱呼有(you)單(dan)板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢唱(chang)、回龍(long)等。唱(chang)詞絕大(da)部分是(shi)有(you)牌調的(de)長短(duan)句，但〔漢腔(qiang)(qiang)〕類(lei)為整齊(qi)的(de)七字句。建國后，湘劇音樂(le)工作者(zhe)為了使高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)適應(ying)于表現現代生活，運用“穿(chuan)、掛、索、犯(fan)”等手法(fa)，譜寫出一(yi)批新曲，如《園丁(ding)之(zhi)歌》中“要為無產階級爭榮光(guang)”的(de)大(da)型(xing)唱(chang)段，就是(shi)由〔北駐(zhu)馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混江龍(long)〕、〔新水令(ling)〕一(yi)類(lei)曲牌“穿(chuan)”、“掛”而成(cheng)，既保留(liu)了傳統聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)的(de)特點，又(you)富有(you)鮮明的(de)時(shi)代氣(qi)息(xi)。如今演唱(chang)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)已(yi)使用管弦(xian)伴奏(zou)，幫(bang)腔(qiang)(qiang)以人聲(sheng)(sheng)幫(bang)腔(qiang)(qiang)和樂(le)器伴奏(zou)相結合。

亂彈又(you)(you)稱作“彈腔(qiang)(qiang)”、“南(nan)(nan)北(bei)路”，屬皮黃(huang)系統(tong)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體音樂(le)。南(nan)(nan)路相(xiang)(xiang)當(dang)于二(er)(er)(er)黃(huang)，北(bei)路相(xiang)(xiang)當(dang)于西皮；又(you)(you)各有(you)(you)(you)(you)其反(fan)(fan)調(diao)，稱為反(fan)(fan)南(nan)(nan)路與(yu)反(fan)(fan)北(bei)路，相(xiang)(xiang)當(dang)于反(fan)(fan)二(er)(er)(er)黃(huang)與(yu)反(fan)(fan)西皮。平板(ban)(ban)(ban)(ban)（即四平調(diao)）、安慶調(diao)（即吹腔(qiang)(qiang)）、七(qi)槌半（即南(nan)(nan)羅腔(qiang)(qiang)）均歸(gui)于亂彈腔(qiang)(qiang)。南(nan)(nan)北(bei)路聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)主要區別(bie)在(zai)于各有(you)(you)(you)(you)不同的(de)(de)(de)(de)基本調(diao)式旋法(fa)，形成不同定弦(xian)。亂彈的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式南(nan)(nan)路有(you)(you)(you)(you)慢(man)三眼(yan)(又(you)(you)名“十(shi)(shi)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)”、“四塊玉”)、慢(man)放(fang)流(liu)、慢(man)走馬、走馬放(fang)流(liu)、快(kuai)(kuai)走馬、快(kuai)(kuai)打(da)慢(man)唱、散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)及導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯(lian)彈等：北(bei)路有(you)(you)(you)(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)(kuai)三眼(yan)(相(xiang)(xiang)當(dang)于京劇原板(ban)(ban)(ban)(ban))、二(er)(er)(er)流(liu)(相(xiang)(xiang)當(dang)于京劇二(er)(er)(er)六)、垛子、快(kuai)(kuai)打(da)慢(man)唱、散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯(lian)彈等。此外，通過創(chuang)造發(fa)展出南(nan)(nan)轉(zhuan)(zhuan)北(bei)、正轉(zhuan)(zhuan)反(fan)(fan)，南(nan)(nan)路垛子、十(shi)(shi)八板(ban)(ban)(ban)(ban)、寶塔歌等獨特的(de)(de)(de)(de)形式。就節奏(zou)和(he)情(qing)緒而(er)言，南(nan)(nan)路流(liu)暢(chang)委(wei)婉，速度(du)緩慢(man)；北(bei)路開朗(lang)活潑，速度(du)較快(kuai)(kuai)；南(nan)(nan)路反(fan)(fan)調(diao)則凄(qi)涼悲憤。唱詞基本上(shang)為整齊的(de)(de)(de)(de)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)或十(shi)(shi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)，上(shang)下樂(le)句(ju)(ju)(ju)反(fan)(fan)復進行，樂(le)句(ju)(ju)(ju)中又(you)(you)有(you)(you)(you)(you)小停(ting)頓，常墊(dian)以小過門。一(yi)般上(shang)下樂(le)句(ju)(ju)(ju)是不可短缺的(de)(de)(de)(de)，但(dan)在(zai)特殊情(qing)況(kuang)下，也可省去某一(yi)尾句(ju)(ju)(ju)，以鑼鼓代(dai)替，習(xi)稱“包皮”。

低(di)牌子(zi)(zi)(zi)也(ye)是(shi)一(yi)(yi)種聯曲(qu)體(ti)唱(chang)腔(qiang)。曲(qu)調(diao)形式(shi)為三(san)(san)段體(ti)，即開始有個(ge)“引子(zi)(zi)(zi)”，系散板，速度最慢(man)；主(zhu)體(ti)為三(san)(san)眼板與一(yi)(yi)眼板或(huo)無(wu)(wu)眼快板，速度平(ping)穩；最后曲(qu)調(diao)急(ji)轉直(zhi)下，除用(yong)管弦(xian)樂伴奏外，加入鑼鼓，造成高潮結束，謂之“合頭(tou)”。但也(ye)有不是(shi)三(san)(san)段體(ti)的，或(huo)無(wu)(wu)引子(zi)(zi)(zi)，或(huo)無(wu)(wu)合頭(tou)，或(huo)僅有主(zhu)體(ti)。曲(qu)牌也(ye)有三(san)(san)百多支(zhi)，分(fen)低(di)牌子(zi)(zi)(zi)、番牌子(zi)(zi)(zi)、過場(chang)牌子(zi)(zi)(zi)三(san)(san)類(lei)。低(di)牌子(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)般通(tong)用(yong)；番牌子(zi)(zi)(zi)專用(yong)于(yu)番邦(bang)人物的唱(chang)做；過場(chang)牌子(zi)(zi)(zi)大多是(shi)無(wu)(wu)詞(ci)曲(qu)牌，如發兵用(yong)〔泣(qi)顏(yan)回〕、上朝(chao)用(yong)〔六么令〕、飲宴用(yong)〔園林(lin)好〕等。一(yi)(yi)說低(di)牌子(zi)(zi)(zi)即昆腔(qiang)，是(shi)昆曲(qu)地方化之后的俗稱(cheng)。詞(ci)格(ge)(ge)、曲(qu)格(ge)(ge)均與昆曲(qu)相同，曲(qu)牌名(ming)稱(cheng)也(ye)大多一(yi)(yi)樣，只是(shi)唱(chang)法(fa)上大同小異，較昆曲(qu)粗獷平(ping)直(zhi)。

昆(kun)腔(qiang)于明末清初傳入。清康熙六(liu)年(2667)成(cheng)立的(de)老仁和(he)班，為(wei)高昆(kun)兼唱。乾隆年間(jian)，還有(you)一個專唱昆(kun)腔(qiang)的(de)大(da)普(pu)慶班。常演劇目有(you)《游(you)園驚夢(meng)、《藏舟刺(ci)梁、《劍閣(ge)聞鈴》、《宮娥刺(ci)虎》等。后因亂彈(南、北路)興盛(sheng)，至同治、光緒(xu)年間(jian)，昆(kun)腔(qiang)逐漸衰落，時至今(jin)日(ri)，湘劇已無昆(kun)腔(qiang)劇目。

套路

湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)高腔連臺(tai)大(da)本(ben)戲，重功(gong)架與(yu)特技。且(qie)融“百戲”、“雜技”、“武(wu)術(shu)(shu)”等(deng)于其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，如(ru)《目連》大(da)戲很(hen)講(jiang)究“射(she)叉(cha)”、“疊(die)羅漢”、“爬竿”等(deng)技藝(yi)(yi)。青陽腔進(jin)入后(hou)(hou)，從(cong)偏重大(da)鑼大(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)戲，變(bian)為也唱小(xiao)鑼小(xiao)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)戲，特點是唱重于做(zuo)，做(zuo)工生(sheng)活氣息很(hen)濃，程式化的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)不多(duo)，如(ru)《琵(pi)琶記》、《金(jin)印記》的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，至今仍保(bao)留著凝重、古樸的(de)(de)(de)(de)風格。昆(kun)腔進(jin)入以后(hou)(hou)，表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)又(you)有(you)所發(fa)展，吸(xi)收了(le)(le)昆(kun)腔載歌載舞的(de)(de)(de)(de)特點，唱做(zuo)并(bing)重，舞臺(tai)表演(yan)(yan)活潑多(duo)姿，如(ru)《白兔(tu)記o打獵回(hui)書》、《破窯記·趕(gan)齋潑粥》，相傳這(zhe)是老仁(ren)和班小(xiao)生(sheng)杜三和喜保(bao)的(de)(de)(de)(de)創造，傳演(yan)(yan)至今，仍有(you)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)魅力。自(zi)從(cong)彈腔(南北路)進(jin)入湘(xiang)劇(ju)(ju)后(hou)(hou)，在(zai)表演(yan)(yan)程式上有(you)所加強，出現了(le)(le)一批如(ru)《水(shui)擒龐德》、《五臺(tai)會(hui)兄》等(deng)以造型、功(gong)架著稱的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，增設了(le)(le)紫(zi)臉這(zhe)個行當。紫(zi)臉始于仁(ren)和班的(de)(de)(de)(de)郭(guo)少仁(ren)。同時由于高、彈同臺(tai)，高腔吸(xi)收了(le)(le)彈腔所長(chang)的(de)(de)(de)(de)做(zuo)工和武(wu)打，彈腔則(ze)受高腔滾唱的(de)(de)(de)(de)影響，發(fa)展成(cheng)長(chang)段流水(shui)，如(ru)《斬(zhan)李廣》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)連唱四十(shi)八(ba)個“再不能”《程濟趕(gan)車》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)連唱二十(shi)四個"可憐主(zhu)"以及(ji)《金(jin)沙灘(tan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)[寶(bao)塔歌]等(deng)。清(qing)末，京劇(ju)(ju)進(jin)入長(chang)沙以后(hou)(hou)，曾(ceng)有(you)十(shi)八(ba)位京劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人參加湘(xiang)劇(ju)(ju)班同臺(tai)演(yan)(yan)出，湘(xiang)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人又(you)向京劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人學習武(wu)功(gong)，并(bing)在(zai)彈腔演(yan)(yan)唱中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)吸(xi)收了(le)(le)京劇(ju)(ju)一些花腔，又(you)一次豐富了(le)(le)湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)。

湘劇(ju)角(jiao)色行當有生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、旦、凈、丑四行，各個行當又(you)各有若(ruo)干分支，都有其獨特(te)的(de)(de)(de)技(ji)藝。生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)角(jiao)居各行之(zhi)首。小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中羅(luo)帽、文巾，雉尾、盔靠俱全，有窮、文、富(fu)、武(wu)四做派。唱(chang)(chang)用(yong)假嗓，念帶(dai)本音，不摻土語，尤重做工(gong)。如窮小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)戲(俗(su)稱(cheng)“爛(lan)布子戲”)《潑粥》中之(zhi)呂蒙正(zheng)，《金(jin)(jin)印(yin)記(ji)》中之(zhi)蘇秦，《打(da)侄上(shang)墳》中之(zhi)陳(chen)大官等，表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)松弛自(zi)如，很(hen)有生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)息。又(you)如《打(da)獵回(hui)書(shu)》中的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，一段高腔合(he)著一段舞蹈，舒(shu)眉亮眼，轉帶(dai)搖翎(ling)，抬腿過額，旋(xuan)步(bu)(bu)若(ruo)風(feng)，颯(sa)颯(sa)英姿略帶(dai)幾分稚(zhi)氣(qi)，自(zi)然而逼(bi)真地表(biao)現出(chu)(chu)(chu)十(shi)五、六(liu)歲的(de)(de)(de)少年(nian)將軍天(tian)真活(huo)潑的(de)(de)(de)性(xing)格。這種高腔與舞蹈緊密(mi)結合(he)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術，傳(chuan)自(zi)名小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)杜(du)三，后(hou)(hou)來五云(yun)(yun)班(ban)(ban)李芝云(yun)(yun)、華興班(ban)(ban)吳紹(shao)芝，都以此馳名。建(jian)國(guo)后(hou)(hou)，陳(chen)劍霞繼(ji)承這一傳(chuan)統表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術，在(zai)(zai)第(di)一屆全國(guo)戲曲觀(guan)(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大會上(shang)獲獎。五云(yun)(yun)班(ban)(ban)柳(liu)介吾在(zai)(zai)《祭風(feng)臺(tai)》中拖鞋(xie)行走的(de)(de)(de)趿(ta)鞋(xie)路，仁壽班(ban)(ban)陳(chen)紹(shao)益在(zai)(zai)《金(jin)(jin)沙灘(tan)》中金(jin)(jin)雞獨立(li)的(de)(de)(de)船路，普慶(qing)班(ban)(ban)盛楚英在(zai)(zai)《金(jin)(jin)馬門(men)》中腳踵作步(bu)(bu)的(de)(de)(de)醉路，都是(shi)很(hen)富(fu)特(te)色的(de)(de)(de)藝術創(chuang)造。清華班(ban)(ban)言桂云(yun)(yun)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)工(gong)，曾(ceng)以“云(yun)(yun)遮月”的(de)(de)(de)嗓音被(bei)人稱(cheng)為"南叫天(tian)"。建(jian)國(guo)后(hou)(hou)，徐(xu)紹(shao)清又(you)發展(zhan)了湘劇(ju)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)風(feng)格，在(zai)(zai)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)《琵琶上(shang)路》中張廣(guang)才(cai)時，滾(gun)唱(chang)(chang)數(shu)十(shi)句一氣(qi)呵成，行腔走板，有如高山流水，響遏行云(yun)(yun)，曾(ceng)在(zai)(zai)第(di)一屆全國(guo)戲曲觀(guan)(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大會上(shang)獲獎。

湘劇(ju)的(de)(de)(de)傳統表演(yan)藝(yi)術(shu)，既(ji)有(you)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)程式，又能(neng)突破程式；既(ji)有(you)角色分行(xing)(xing)，又不受行(xing)(xing)當(dang)的(de)(de)(de)局限；而是從生(sheng)(sheng)活出發(fa)，塑造出不同人物的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形象。如《打雁回窯》，本為(wei)正旦(dan)唱工戲(xi)，卻(que)溶進了武旦(dan)做工，形象地表現出柳迎春這個富(fu)家小姐(jie)在經(jing)歷(li)十(shi)年寒窯生(sheng)(sheng)活后的(de)(de)(de)性(xing)格變化。《哭祖廟》本為(wei)老生(sheng)(sheng)戲(xi)，卻(que)改(gai)用(yong)小生(sheng)(sheng)扮(ban)演(yan)，使劉諶這一人物更符(fu)合歷(li)史真實。《裝瘋(feng)跳鍋》中(zhong)的(de)(de)(de)蒯通，本為(wei)老生(sheng)(sheng)戲(xi)，卻(que)改(gai)用(yong)凈(jing)角扮(ban)演(yan)，以寫實性(xing)的(de)(de)(de)做工，豐(feng)富(fu)人物的(de)(de)(de)性(xing)格。《空城(cheng)計》中(zhong)的(de)(de)(de)司(si)馬懿，本為(wei)凈(jing)扮(ban)，卻(que)改(gai)用(yong)靠把生(sheng)(sheng)角，以達到唱念并重的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效(xiao)果。《八牌莊》中(zhong)的(de)(de)(de)路遙，《背娃進府》中(zhong)的(de)(de)(de)表大嫂(sao)等人物，潑辣、粗獷、直率、奔放的(de)(de)(de)形象十(shi)分鮮明。

角色介紹

綜述

湘劇(ju)的(de)角色現(xian)行(xing)體制一般(ban)有十二行(xing)，分別為頭靠(kao)(又(you)稱(cheng)大靠(kao))、二靠(kao)、唱工、小生、大花、二花、紫臉、三花、正旦(dan)、花旦(dan)、武旦(dan)和婆旦(dan)。各行(xing)分別根(gen)據(ju)所(suo)扮人物的(de)身份、生活、性格不同(tong)(tong)，在年齡、裝扮、做(zuo)派上表現(xian)各異，又(you)有不同(tong)(tong)戲路之(zhi)分。

逐一解析

頭靠

講(jiang)究(jiu)"靠、唱(chang)、醉(zui)、死(si)"之(zhi)別，所(suo)以(yi)一般除(chu)扮(ban)演(yan)(yan)長(chang)靠老生如《水淹七軍》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)關羽，《定軍山(shan)(shan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)黃(huang)忠，《刀劈五虎》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)趙云，《九龍山(shan)(shan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)岳(yue)飛等(deng)是以(yi)把子、功(gong)架見長(chang)，唱(chang)做俱(ju)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)角色外，還要演(yan)(yan)《琵琶記(ji)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)廣(guang)才，《鸚鵡記(ji)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)潘葛(ge)，《西川圖》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)松，《醉(zui)寫瞄(miao)蠻》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)李太白，《拜斗斬延》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)孔明，《打痞(pi)公堂》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)宋(song)士杰(jie)等(deng)以(yi)唱(chang)、念、做見功(gong)的(de)(de)(de)(de)角色。表(biao)演(yan)(yan)首重(zhong)"位(wei)份"，講(jiang)究(jiu)功(gong)架氣派(pai)，沉著(zhu)穩重(zhong)，且(qie)有白須、麻須、青須之(zhi)分(fen)，及(ji)解袍、靠子、胯衣、黃(huang)布襖(ao)、羅帽(mao)、紗帽(mao)、趿(ta)鞋等(deng)戲(xi)路之(zhi)別。

二靠

如(ru)《借箭打蓋》中(zhong)的(de)魯肅，《表功(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊，《推(tui)弓(gong)結(jie)拜》中(zhong)的(de)薛仁貴，《花(hua)榮(rong)帶箭》中(zhong)的(de)花(hua)榮(rong)，《一捧雪》中(zhong)的(de)莫成等角色。由于身份、職位、年齡都不及頭靠(kao)的(de)分(fen)量，表演(yan)上也(ye)不要求如(ru)頭靠(kao)的(de)功(gong)架沉穩(wen)莊重(zhong)，表演(yan)的(de)大多系身法戲(xi)。除講究扎靠(kao)破把外，重(zhong)跌撲武功(gong)，敏捷靈巧，有蟒靠(kao)、袍子(zi)、羅帽、紗(sha)帽等戲(xi)路之(zhi)分(fen)。

唱工

如《金(jin)沙(sha)灘》中(zhong)的盧俊義(yi)，《收姜維》中(zhong)的孔明(ming)，《上天臺》中(zhong)的劉秀(xiu)，《轅門斬子》中(zhong)的楊延昭(zhao)，《二進宮》中(zhong)的楊波等(deng)，是以唱工(gong)為(wei)主的生腳戲，講究嗓音(yin)嘹(liao)亮，口(kou)齒清(qing)楚，調高氣足(zu)，唱做結(jie)合。有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等(deng)不(bu)同戲路之分。

小生

戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)巾、雉(zhi)尾、盔靠、羅(luo)帽(mao)俱(ju)全，講究窮、文(wen)、富、武之別(bie)。如(ru)《黃金(jin)印》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蘇秦(qin)，《趕齋潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂蒙正，《搶傘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔣(jiang)世隆，《賞荷(he)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔡伯喈，《桂枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙寵，《白門樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂布，《三討戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)周(zhou)瑜。還有一路胯衣戲(xi)，如(ru)《獅子樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)武松(song)，《兄弟酒樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)石(shi)秀(xiu)。此外；娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生戲(xi)如(ru)《打獵回書(shu)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)劉承佑，唱做兼(jian)重，少(shao)年英姿(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)略帶稚氣(qi)，舒(shu)眉亮眼，轉帶飛(fei)翎鋼(gang)，是湘劇小(xiao)生行中(zhong)(zhong)(zhong)很有特(te)色的(de)(de)角色。

大花

如“封(feng)神戲”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)紂(zhou)王，“三國戲”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)曹操、董(dong)卓、張飛，《裝瘋(feng)跳(tiao)鍋》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蒯徹，《大進宮》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙(zhao)炳，《薛(xue)剛反唐》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)薛(xue)剛，《打龍棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)鄭子明(ming)，《金沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)阮小七等(deng)。人物眾多，文武兼有。除袍帶、靠子、短打諸戲路外(wai)，還有部分(fen)(fen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)軍戲，如《審假旨》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張守信，《打彈鳴(ming)冤》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)牛謹等(deng)；以及部分(fen)(fen)草鞋戲，如《戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張飛，《摘梅推(tui)澗》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)侯(hou)上官等(deng)。表(biao)演(yan)上文武唱做俱(ju)全重(zhong)叫跳(tiao)鳴(ming)嚎，用嗓講究炸音、虎(hu)音霸(ba)音，身法(fa)要求功(gong)架凝重(zhong)舒展(zhan)，臉(lian)部重(zhong)眼功(gong)與動臉(lian)子功(gong)(臉(lian)部肌(ji)肉抽(chou)搐)。由于人物不同，臉(lian)譜各別，又有水白臉(lian)、黑臉(lian)、花(hua)臉(lian)等(deng)戲路之分(fen)(fen)，表(biao)演(yan)上各具特色。

二花

如《五(wu)臺(tai)會兄》中(zhong)的(de)(de)楊五(wu)郎，《七郎打擂》中(zhong)的(de)(de)楊七郎，《摸魚(yu)鬧江》中(zhong)的(de)(de)李逵，《戰長沙》中(zhong)的(de)(de)魏延，《獅子(zi)樓》中(zhong)的(de)(de)西門慶等。重(zhong)跌打翻撲，表(biao)演矯健敏捷，須具扎實的(de)(de)武功底子(zi)。在戲(xi)路上亦常分靠(kao)子(zi)、袍子(zi)、胯衣、粉臉(lian)與和尚戲(xi)等。

三花

即丑(chou)行。如《九錫宮》中的(de)程咬金，《昭君和(he)番(fan)》中的(de)王龍，《雙下山))中的(de)本悟和(he)尚，《寫狀》中的(de)何(he)乙保，《攔馬》中的(de)焦光普，《打(da)草(cao)鞋》中的(de)王子能等。人物繁(fan)雜(za)，表(biao)演上大都講究幽默(mo)風(feng)趣(qu)，身(shen)法短小靈活，輕巧敏捷(jie)，有(you)(you)的(de)樸實(shi)自然；亦有(you)(you)解袍(pao)(pao)、官衣(yi)、褶子、袍(pao)(pao)子、丑(chou)衣(yi)、爛(lan)布子等不同戲路(lu)。

正旦

如《琵琶(pa)記(ji)》中(zhong)的(de)(de)(de)趙五娘(niang)，《打獵回書(shu)》中(zhong)的(de)(de)(de)李三娘(niang)，《秦雪(xue)(xue)梅(mei)》中(zhong)的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)梅(mei)，《爛柯山》中(zhong)的(de)(de)(de)崔氏，《昭君和番(fan)》中(zhong)的(de)(de)(de)王昭君等。表演首(shou)重唱工，身法(fa)端莊穩重。

如《琵琶記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)牛氏(shi)，《偷詩、趕(gan)潘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)陳妙常，《寫(xie)狀三拉》中(zhong)(zhong)的(de)(de)李桂枝(zhi)，《贈劍斬巴(ba)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)百花(hua)公主(zhu)，《坐樓殺惜》中(zhong)(zhong)的(de)(de)閻(yan)惜姣，《扇墳吵嫁》中(zhong)(zhong)的(de)(de)賈氏(shi)，《翠香(xiang)下書》中(zhong)(zhong)的(de)(de)翠香(xiang)《背娃進府(fu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)表(biao)嫂(sao)等。表(biao)演上首重做工，念白講(jiang)究爽朗甜(tian)潤，身姿講(jiang)究靈活輕俏。由于人物類型的(de)(de)不(bu)同，又有花(hua)衣戲(xi)(xi)、背搭戲(xi)(xi)和(he)大(da)腳婆戲(xi)(xi)等不(bu)同戲(xi)(xi)路(lu)。特別是(shi)大(da)腳婆戲(xi)(xi)，動作(zuo)粗獷灑(sa)脫舒展大(da)方，念白清脆，具(ju)有濃厚的(de)(de)湖南鄉土氣(qi)息(xi)，是(shi)湘劇做工花(hua)旦中(zhong)(zhong)獨具(ju)特色的(de)(de)一(yi)路(lu)戲(xi)(xi)。

武旦

扮演原花旦行(xing)中(zhong)一部分武戲(xi)的(de)角色。如(ru)《打(da)圍》中(zhong)的(de)穆桂(gui)英，《殺四門》中(zhong)的(de)劉金定，《十字坡》中(zhong)的(de)孫二娘(niang)等。表演上(shang)以武功為(wei)首，踩嬌破把(ba)、矯健敏捷，特(te)重腰腿和把(ba)子功夫。傳統演技有為(wei)亮研特(te)設的(de)身法，如(ru)《打(da)圍》中(zhong)的(de)穆桂(gui)英須連踢四十八腳。

婆旦

演各(ge)種身份的(de)(de)老年婦女，如《摸包認母》中(zhong)(zhong)的(de)(de)李(li)后，《辭朝(chao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)佘太君，《牧羊卷》中(zhong)(zhong)的(de)(de)朱母，《春秋配(pei)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)乳母，《烏(wu)龍(long)院》中(zhong)(zhong)的(de)(de)閻婆，《王(wang)(wang)婆罵雞》中(zhong)(zhong)的(de)(de)王(wang)(wang)婆等。重唱做及面部表情，且有貧、富(fu)戲路之分。

紫臉

湘(xiang)劇的(de)(de)紫(zi)臉(lian)是(shi)湖南地方大(da)(da)戲中一(yi)個獨特(te)的(de)(de)行當。以(yi)開(kai)紫(zi)色臉(lian)譜人物為(wei)主，為(wei)凈行中的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)角色，如(ru)(ru)《二(er)進宮》中的(de)(de)徐延昭，《沙陀搬兵(bing)》中的(de)(de)李克用，《牧虎關》中的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)旺，《斬(zhan)信(xin)哭頭》中的(de)(de)單雄信(xin)，《觀星借(jie)頭》的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)鷂子(zi)等。亦(yi)兼演(yan)生(sheng)行中的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)開(kai)臉(lian)戲，如(ru)(ru)紛《打龍棚》中的(de)(de)趙匡胤。其(qi)表演(yan)藝術特(te)色主要表現在唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)上，音(yin)(yin)調高(gao)(gao)(gao)亢洪亮，用腦腔(qiang)共鳴，兼以(yi)“夾音(yin)(yin)”（即“假嗓”）。它雖是(shi)在唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)花臉(lian)和唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)生(sheng)腳(jiao)(jiao)的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)技法基礎上發展的(de)(de)，但又(you)有別(bie)于(yu)二(er)者(zhe)，而形(xing)成自己的(de)(de)獨特(te)唱(chang)(chang)(chang)(chang)派。紫(zi)臉(lian)行盛于(yu)二(er)十世紀(ji)前期，名角輩出，最著名者(zhe)數羅裕庭、蔣福雷等。羅裕庭體(ti)態魁梧(wu)，音(yin)(yin)高(gao)(gao)(gao)氣足，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)高(gao)(gao)(gao)亢激越，造(zao)詣較高(gao)(gao)(gao)；落福雷因系女性，獨具特(te)色，她嗓音(yin)(yin)圓潤渾厚，行腔(qiang)婉轉自如(ru)(ru)，影響(xiang)頗大(da)(da)。稍后(hou)則有梁金(jin)蠢，五十年代仍能演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。由(you)于(yu)種種原因，如(ru)(ru)今后(hou)繼(ji)乏人，偶有演(yan)出，皆多由(you)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)生(sheng)腳(jiao)(jiao)代扮。

在行當應(ying)工上(shang)，湘劇(ju)還有不(bu)同于別的劇(ju)種的地方(fang)，如：《空(kong)城計》中(zhong)(zhong)，生扮(ban)(ban)司馬懿。《沙陀國》中(zhong)(zhong)紫(zi)臉扮(ban)(ban)李克用。《哭祖廟(miao)》中(zhong)(zhong)，小(xiao)生扮(ban)(ban)劉湛。《裝瘋跳鍋(guo)》中(zhong)(zhong)，凈扮(ban)(ban)蒯徹。《琵(pi)琶宴》中(zhong)(zhong)，凈扮(ban)(ban)趙(zhao)炳，頗具特色。

伴奏

湘(xiang)劇的(de)伴奏(zou)樂(le)隊(dui)，傳(chuan)統(tong)(tong)上稱為“文武六場(chang)”。武場(chang)四人，擊(ji)打鼓(gu)板(ban)、鐃鈸、大(da)鑼和(he)小鑼；文場(chang)二(er)(er)人，操(cao)弄二(er)(er)胡(hu)(hu)、月琴(qin)，兼吹竹(zhu)笛(di)、嗩吶，統(tong)(tong)由司(si)鼓(gu)指揮。建國后，文武場(chang)面均有增加。彈腔(qiang)以(yi)京胡(hu)(hu)(取代傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)二(er)(er)胡(hu)(hu))、京二(er)(er)胡(hu)(hu)和(he)月琴(qin)為主(zhu)，稱為“三六件”。平(ping)板(ban)由竹(zhu)笛(di)主(zhu)奏(zou)。高(gao)腔(qiang)試用管弦伴奏(zou)后，高(gao)胡(hu)(hu)主(zhu)奏(zou)。低牌(pai)子由竹(zhu)笛(di)主(zhu)奏(zou)。打擊(ji)樂(le)有一套(tao)成型的(de)鑼鼓(gu)經(jing)，分〔長(chang)錘(chui)〕、〔擊(ji)頭〕、〔溜子〕、〔挑皮〕等類，每類又有十(shi)至二(er)(er)十(shi)余種(zhong)不同名(ming)稱的(de)鑼鼓(gu)點子。

劇目

湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)現有傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)682個(ge)，加上散(san)折(zhe)戲，多達1155個(ge)，其中(zhong)(zhong)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有500個(ge)以(yi)上，高(gao)、亂聲(sheng)腔(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)占(zhan)百(bai)(bai)分之(zhi)九十八(ba)以(yi)上，高(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)近百(bai)(bai)個(ge)。新中(zhong)(zhong)國成(cheng)立后，整(zheng)理(li)、改編、創(chuang)作(zuo)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)，《琵琶上路》、《打(da)獵回書》、《五臺(tai)會尼》、《拜月(yue)記》、《追(zhui)魚記》、《金丸記》、《百(bai)(bai)花公主》、《李三娘》、《金印記》等(deng)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)和《山花頌》、《郭亮》、《瑪麗娜(na)一世》等(deng)現代戲影響較大。

湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，不少(shao)出(chu)(chu)自宋(song)末(mo)南(nan)戲、元代雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)(he)(he)明清傳(chuan)(chuan)奇，也有(you)少(shao)數(shu)系藝(yi)人創(chuang)作(zuo)(zuo)和(he)(he)(he)改編的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。高腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“四大(da)連(lian)臺(tai)”和(he)(he)(he)“六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)”，是演(yan)出(chu)(chu)時間(jian)最(zui)(zui)早，保留時間(jian)最(zui)(zui)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表性(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。“四大(da)連(lian)臺(tai)”為(wei)《封神傳(chuan)(chuan)》、《目(mu)連(lian)傳(chuan)(chuan)》、《西游記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《精(jing)忠傳(chuan)(chuan)》，每本(ben)可連(lian)臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)五(wu)至七日(ri)。六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)”為(wei)《金(jin)印記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《拜月記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《琵琶(pa)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“八(ba)大(da)連(lian)臺(tai)”、“江湖(hu)十八(ba)本(ben)”和(he)(he)(he)“三十六(liu)按院”，則是經常演(yan)出(chu)(chu)并(bing)(bing)為(wei)觀眾所(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中有(you)清代王船山創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《龍舟會(hui)》和(he)(he)(he)楊恩壽創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《坦園六(liu)種曲(qu)》，其中《桂(gui)枝香》、《再(zai)來人》兩出(chu)(chu)為(wei)清代劇(ju)(ju)(ju)(ju)評(ping)家吳梅(mei)所(suo)推崇；《桃花源(yuan)》、《麻灘驛(yi)》、《理靈坡》三出(chu)(chu)取材于湖(hu)南(nan)地方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史和(he)(he)(he)民間(jian)傳(chuan)(chuan)說(shuo)，都有(you)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)影響(xiang)。建(jian)國(guo)后，依(yi)靠(kao)老藝(yi)人和(he)(he)(he)新文藝(yi)工(gong)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)(zuo)，對湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富遺產進行挖掘、整(zheng)理，上演(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)由兩百(bai)(bai)多(duo)個(ge)(ge)增至四百(bai)(bai)多(duo)個(ge)(ge)，并(bing)(bing)及時搶救了行將(jiang)失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三百(bai)(bai)二十多(duo)個(ge)(ge)。重點加(jia)工(gong)整(zheng)理了《拜月記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《追魚(yu)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《撥火(huo)棍》、《水牢(lao)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)丸記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉(yu)簪(zan)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《黃飛虎反(fan)五(wu)關(guan)》、《金(jin)沙灘》、《六(liu)郎斬子》、《百(bai)(bai)花公主(zhu)》等(deng)六(liu)十多(duo)個(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，《拜月記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《生(sheng)死牌》拍攝成(cheng)舞臺(tai)藝(yi)術片。

辛亥革命和(he)抗(kang)(kang)日戰爭(zheng)期間，曾經涌現(xian)出一大批宣(xuan)傳(chuan)革命和(he)抵抗(kang)(kang)侵(qin)略的(de)創(chuang)作劇(ju)(ju)目(mu)，最有代(dai)表性的(de)是《刺(ci)恩銘》、《廣州血》、《東(dong)北一角》、《血濺沈陽城》和(he)改編的(de)《新會緣橋》、《旅(lv)伴(ban)》等(deng)。中華人民共和(he)國(guo)成(cheng)立(li)后，由增加了很(hen)多新的(de)劇(ju)(ju)目(mu)，來源(yuan)有：一、移植劇(ju)(ju)目(mu)，如(ru)(ru)《白毛女》、《血淚仇(chou)》、《陳(chen)三五娘》、《生(sheng)死牌(pai)》》等(deng)；二、改編整理傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)，如(ru)(ru)《拜(bai)月(yue)記》、《追魚記》、《百花公主》、《金丸記》等(deng)；三、新編古裝戲(xi)和(he)現(xian)代(dai)戲(xi)劇(ju)(ju)目(mu)，如(ru)(ru)《文天祥》、《巴蔓子》、《園丁(ding)之歌》、《郭亮(liang)》、《湘潮》、《金家三只鳳(feng)》等(deng)。

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