1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類(lei)型：2006年(第一批)，新(xin)增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保(bao)護單位：衡陽湘劇藝術(shu)有限(xian)責(ze)任(ren)公司
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2021年(第五批(pi))，擴(kuo)展(zhan)項目(mu)
（2）申(shen)報地區(qu)或單(dan)位(wei)：湖(hu)南(nan)省婁底市漣源市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次(ci)/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qu)或(huo)單(dan)位：湖南省湘劇院
（3）保護單位：湖(hu)南省湘劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位(wei)：湖南省長(chang)沙市
（3）保護(hu)單位：長沙(sha)市湘劇保護(hu)傳承中心
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiang)目
（2）申報(bao)地區或(huo)單位(wei)：湖南(nan)省(sheng)桂陽縣(xian)
（3）保護(hu)單位(wei)：桂陽(yang)縣湘劇保護(hu)傳承中(zhong)心
“湘劇”名稱最(zui)早見(jian)諸民國9年（公元1920年）長沙印行的《湖南戲考(kao)》第一集。
明代成(cheng)化年間，長沙是吉王府所在地。政治和經濟的(de)發展，促進了(le)戲曲(qu)演出(chu)(chu)的(de)繁榮。外來的(de)戲曲(qu)在長期的(de)演出(chu)(chu)活動中，與(yu)本地區傳統民間藝(yi)術、地方(fang)語言(yan)緊密結合，逐(zhu)漸形成(cheng)了(le)這(zhe)一包括“高(gao)”(高(gao)腔)、“低(di)”(低(di)牌子)、“昆”(昆曲(qu))、“亂”(亂彈)四大聲(sheng)腔，唱(chang)白用(yong)中州韻、富有本地特色的(de)劇種(zhong)。
高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，早在明朝嘉靖（1522-1566）年間人徐(xu)渭(wei)的《南(nan)詞敘錄》已有關(guan)于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)在“兩京、湖南(nan)、閩、廣用之”的記載。弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)在傳人長沙之后，經“錯用鄉語(yu)”、“只沿(yan)土俗”和融合(he)打鑼(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)地方(fang)音樂(le)，從而在弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)滾唱基礎上衍(yan)變成湘劇(ju)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)。從《精(jing)忠傳》等(deng)古(gu)老的連臺本戲以高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、低牌(pai)子合(he)演的情(qing)況(kuang)看，后者(zhe)的產生年代約(yue)與前者(zhe)同。
昆(kun)(kun)曲傳入長(chang)沙時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)稍晚，根據“長(chang)沙老郎廟班(ban)牌”，清朝康熙三(san)(san)年(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)）和六(liu)年(nian)(nian)，既唱(chang)高(gao)腔、也(ye)唱(chang)昆(kun)(kun)曲的(de)(de)(de)長(chang)沙福秀班(ban)和老仁(ren)和班(ban)先(xian)后成(cheng)立。作于乾隆二(er)十年(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)）至二(er)十八年(nian)(nian)間(jian)的(de)(de)(de)江賓谷所作的(de)(de)(de)《瀟湘聽雨錄》卷三(san)(san)，曾(ceng)記載(zai)湖(hu)南(nan)布政使楊(yang)廷(ting)璋陛見時(shi)(shi)(shi)(shi)，官場公餞，曾(ceng)演出昆(kun)(kun)曲《三(san)(san)多(duo)》。這一(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)期當(dang)是(shi)昆(kun)(kun)曲傳入長(chang)沙的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)。高(gao)、昆(kun)(kun)同(tong)(tong)臺演出，直接影響到高(gao)腔音樂和表(biao)演藝(yi)術的(de)(de)(de)發展，使之(zhi)從偏重大鑼大鼓(gu)的(de)(de)(de)武戲，變(bian)為(wei)也(ye)唱(chang)小(xiao)鑼小(xiao)鼓(gu)的(de)(de)(de)文(wen)戲。當(dang)年(nian)(nian)老仁(ren)和班(ban)小(xiao)生喜(xi)保和杜三(san)(san)演唱(chang)的(de)(de)(de)《趕齋潑粥》、《打獵回書》等高(gao)腔戲，也(ye)曾(ceng)經吸收了昆(kun)(kun)曲表(biao)演中許多(duo)優美、細(xi)膩的(de)(de)(de)做(zuo)工(gong)和舞蹈，在當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)也(ye)曾(ceng)名噪(zao)一(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)。至同(tong)(tong)治、光(guang)緒年(nian)(nian)間(jian)（1862-1908年(nian)(nian)），昆(kun)(kun)曲逐漸(jian)衰落，并退出湘劇(ju)舞臺。光(guang)緒三(san)(san)十一(yi)年(nian)(nian)，長(chang)沙人葉(xie)德(de)輝在《和檜(gui)門觀劇(ju)詩》中有“昆(kun)(kun)山近又無人會，那解尋源白石翁”句，說明當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)昆(kun)(kun)曲在湘劇(ju)中的(de)(de)(de)處境。
亂彈又叫(jiao)做“南北路(lu)(lu)”。其來路(lu)(lu)尚(shang)無定論，但湘(xiang)劇在(zai)吸收(shou)了徽(hui)班中的《大長生樂》、《偷雞》等一類劇目(mu)，并將(jiang)其曲調(diao)稱為“安(an)慶(qing)調(diao)”，其他(ta)屬(shu)于安(an)慶(qing)“花部”的《水淹七軍》、《龍虎(hu)斗(dou)》、《路(lu)(lu)遙知馬(ma)力》、《王(wang)祥吊孝》、《李大打更》、《困曹府》等，也都(dou)是湘(xiang)劇經常演出(chu)的劇目(mu)。
徽班(ban)源于秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)《如(ru)(ru)意鉤》、《鎖云囊》，后(hou)來也(ye)傳(chuan)到湘(xiang)(xiang)劇(ju)班(ban)。此外，湘(xiang)(xiang)劇(ju)還從漢劇(ju)中(zhong)吸收了《酒毒(du)楊勇》等劇(ju)目(mu)，可見湘(xiang)(xiang)劇(ju)的(de)(de)(de)早(zao)期發源與徽劇(ju)、漢劇(ju)都有一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)淵源關系。南北路聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)傳(chuan)入，在(zai)(zai)湘(xiang)(xiang)劇(ju)舞臺上開始出(chu)現(xian)了高、亂合演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)，如(ru)(ru)《金丸記》中(zhong)《盤盒》一(yi)(yi)折唱(chang)高腔(qiang)(qiang)(qiang)，《拷寇》一(yi)(yi)折唱(chang)亂彈腔(qiang)(qiang)(qiang)。由(you)于高、亂同臺，得(de)以(yi)互相借鑒，并且相互促進：高腔(qiang)(qiang)(qiang)吸收了亂彈所長的(de)(de)(de)做工(gong)和(he)武打；亂彈則受高腔(qiang)(qiang)(qiang)滾唱(chang)的(de)(de)(de)影響，發展了長段(duan)流水，如(ru)(ru)《斬李廣(guang)》中(zhong)連唱(chang)四(si)十(shi)八(ba)個(ge)“再不能”，《程濟(ji)趕車(che)》中(zhong)連唱(chang)二(er)十(shi)四(si)個(ge)“可憐主”等，使湘(xiang)(xiang)劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)表演(yan)藝(yi)術(shu)又(you)(you)前進一(yi)(yi)步。到光緒(xu)二(er)十(shi)七年（1901年），京劇(ju)流入長沙。四(si)年后(hou)，又(you)(you)有十(shi)八(ba)個(ge)京劇(ju)藝(yi)人在(zai)(zai)長沙參加湘(xiang)(xiang)劇(ju)班(ban)并同臺演(yan)出(chu)，湘(xiang)(xiang)劇(ju)藝(yi)人又(you)(you)向京劇(ju)學(xue)習難度較大(da)的(de)(de)(de)武功，在(zai)(zai)演(yan)唱(chang)中(zhong)吸收了京劇(ju)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些花腔(qiang)(qiang)(qiang)。
綜(zong)上，湘(xiang)劇發源(yuan)于明代，至(zhi)(zhi)清(qing)朝(chao)中(zhong)葉已(yi)逐漸形成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)多(duo)聲(sheng)腔(qiang)的劇種(zhong)，又歷經(jing)變化而形成(cheng)(cheng)以(yi)(yi)高(gao)(gao)腔(qiang)和(he)亂(luan)彈為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)要聲(sheng)腔(qiang)。其班(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)(nian)(nian)間大(da)(da)多(duo)以(yi)(yi)唱(chang)高(gao)(gao)腔(qiang)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)，或(huo)高(gao)(gao)、昆(kun)兼唱(chang)，如福秀(xiu)班(ban)(ban)(ban)、老仁和(he)班(ban)(ban)(ban)。乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)間班(ban)(ban)(ban)社(she)逐步增(zeng)多(duo)，如以(yi)(yi)唱(chang)昆(kun)曲為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)的大(da)(da)普慶(qing)(qing)(qing)班(ban)(ban)(ban)，瀏陽(yang)、醴陵(ling)(ling)一(yi)(yi)(yi)帶則(ze)出現由九人組成(cheng)(cheng)的"案堂(tang)班(ban)(ban)(ban)"(見乾(qian)隆《醴陵(ling)(ling)縣志》“風(feng)俗”條)。當時(shi)。長沙(sha)、湘(xiang)潭已(yi)經(jing)修(xiu)建(jian)老郎廟(miao)，并于乾(qian)隆末年(nian)(nian)(nian)設九麟科班(ban)(ban)(ban)。道光年(nian)(nian)(nian)間成(cheng)(cheng)立(li)以(yi)(yi)亂(luan)彈為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)主(zhu)的仁和(he)班(ban)(ban)(ban)。同治(zhi)、光緒年(nian)(nian)(nian)間，班(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃(bo)興(xing)起，至(zhi)(zhi)宣統元年(nian)(nian)(nian)(1909)，長沙(sha)城內(nei)有(you)仁和(he)、慶(qing)(qing)(qing)華、春臺、仁壽、同春等五(wu)班(ban)(ban)(ban)，湘(xiang)潭有(you)永和(he)、慶(qing)(qing)(qing)和(he)等班(ban)(ban)(ban)，瀏陽(yang)有(you)清(qing)勝班(ban)(ban)(ban)，寧鄉、益陽(yang)有(you)大(da)(da)觀班(ban)(ban)(ban)和(he)福林(lin)班(ban)(ban)(ban)，至(zhi)(zhi)建(jian)國(guo)前夕(xi)，湖南全省(sheng)湘(xiang)劇班(ban)(ban)(ban)社(she)達(da)二(er)十(shi)一(yi)(yi)(yi)個，藝人一(yi)(yi)(yi)千(qian)二(er)百多(duo)人。自道光年(nian)(nian)(nian)間起，至(zhi)(zhi)建(jian)國(guo)前夕(xi)，所(suo)建(jian)立(li)的科班(ban)(ban)(ban)達(da)二(er)十(shi)八個，開科六十(shi)多(duo)期，分布于長沙(sha)、湘(xiang)潭、瀏陽(yang)、醴陵(ling)(ling)、茶陵(ling)(ling)等地。其中(zhong)以(yi)(yi)道光后期起科的五(wu)云科班(ban)(ban)(ban)開科最長，經(jing)歷數十(shi)年(nian)(nian)(nian)，培(pei)養藝人四百多(duo)名。其后較有(you)影響的有(you)三元、華興(xing)等科班(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)(nian)后設立(li)的福祿(lu)、九如、福喜等坤(kun)班(ban)(ban)(ban)，是專門培(pei)養女藝人的組織，開科長達(da)十(shi)余年(nian)(nian)(nian)。
湘(xiang)劇(ju)在清朝同治、光緒年間，有(you)劇(ju)目千余個，內容豐(feng)富：有(you)來自北(bei)雜(za)劇(ju)的(de)劇(ju)目，如《單(dan)刀(dao)會》、《誅雄虎(hu)》、《回(hui)回(hui)指(zhi)路(lu)》等(deng)；有(you)來自早期弋(yi)陽腔的(de)劇(ju)目，如《目連傳(chuan)》等(deng)；有(you)來自弋(yi)陽腔和青陽腔的(de)劇(ju)目，如《琵琶記》、《白兔記》、《金印記》等(deng)；還有(you)大量(liang)《三(san)國》、《水滸》、《楊家將(jiang)》及"三(san)十六(liu)按院"的(de)一大批南北(bei)路(lu)劇(ju)目。經(jing)演出(chu)實踐(jian)的(de)消(xiao)長(chang)更迭，現有(you)傳(chuan)統劇(ju)目六(liu)百八十二(er)個，其中彈腔劇(ju)目有(you)五百個以上，高腔劇(ju)目近一百個，低牌子劇(ju)目保(bao)存在連臺大本(ben)戲中的(de)有(you)二(er)百多(duo)折，但獨立單(dan)出(chu)的(de)則為(wei)數不多(duo)，昆(kun)腔及雜(za)曲小調劇(ju)目亦少。
湘劇(ju)的(de)表演融高、低(di)、昆(kun)、亂四大聲腔(qiang)(qiang)于(yu)一爐，并吸(xi)收了青陽腔(qiang)(qiang)、四平調、吹腔(qiang)(qiang)以及南羅(luo)腔(qiang)(qiang)、銀紐(niu)絲(si)、鮮(xian)花調 等雜曲小(xiao)調。在長(chang)期的(de)衍變過(guo)程(cheng)中，高腔(qiang)(qiang)和亂彈(dan)已成為今湘劇(ju)藝術(shu)中的(de)主要聲腔(qiang)(qiang)。
高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)是湘(xiang)劇(ju)主要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)之一，源于江西弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。進入(ru)湖(hu)南后，較(jiao)快地吸收了湘(xiang)中、湘(xiang)東傳(chuan)統民間(jian)音樂并扎下根來，成為湘(xiang)劇(ju)早期的高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，其(qi)代表劇(ju)目為《目連(lian)傳(chuan)》。高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)向來為鑼鼓伴唱，不托管弦，一人(ren)啟(qi)口(kou)，眾人(ren)幫唱，在(zai)(zai)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)系統中較(jiao)為淳厚而又率真奔放，屬聯曲(qu)(qu)(qu)體，其(qi)結構承襲了南北曲(qu)(qu)(qu)套曲(qu)(qu)(qu)的體制。在(zai)(zai)一折戲中，由引子(zi)、過(guo)曲(qu)(qu)(qu)（包括(kuo)正曲(qu)(qu)(qu)和集(ji)曲(qu)(qu)(qu)）和尾聲(sheng)三部分聯綴組成套曲(qu)(qu)(qu)，習慣上稱作“一堂牌子(zi)”。
高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)有(you)(you)(you)三(san)百余(yu)支，有(you)(you)(you)南北(bei)(bei)之分，南曲(qu)多于北(bei)(bei)曲(qu)。每支曲(qu)牌(pai)一般由“腔(qiang)(qiang)”和(he)“流(liu)”（放流(liu)）兩部分構成。凡(fan)屬句(ju)(ju)幅大、旋律(lv)強、用人聲(sheng)(sheng)和(he)打擊(ji)樂(le)幫鈸聲(sheng)(sheng)作為結尾的(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)(ju)稱為“腔(qiang)(qiang)”；而字多聲(sheng)(sheng)少，朗誦性強，只有(you)(you)(you)鼓(gu)、板擊(ji)節的(de)(de)(de)(de)“滾唱”稱為“流(liu)”。即一支曲(qu)牌(pai)中(zhong)，在“腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)前(qian)面增加(jia)詞句(ju)(ju)，成為長段流(liu)水(shui)板，可以起到豐(feng)富曲(qu)文內容和(he)淋漓盡致地表達思想(xiang)感情的(de)(de)(de)(de)乍用。根據調式(shi)、旋律(lv)變化，曲(qu)牌(pai)功能各異。表觀(guan)敘述和(he)歡樂(le)、熱烈氣氛的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔金蓮子〕、〔黃(huang)鶯兒(er)〕、〔山花子〕、〔東甌令〕、〔風入松(song)〕等(deng)；表觀(guan)慷慨、激昂、悲(bei)壯(zhuang)(zhuang)情緒的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔北(bei)(bei)駐(zhu)馬(ma)聽〕、〔胡(hu)十八〕、〔陣云(yun)開〕、〔山坡羊〕、〔紅衲襖〕等(deng)；表現氣勢(shi)磅礴、威武雄壯(zhuang)(zhuang)場面的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔漢腔(qiang)(qiang)〕、〔棉(mian)搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令〕、〔滾繡球〕等(deng)；表現沉思和(he)懷念、凄切(qie)、悲(bei)哀感情的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔四朝元〕、〔下(xia)山虎〕、〔掛(gua)金魚〕、〔江頭金桂〕。尚有(you)(you)(you)一種(zhong)由不同(tong)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)句(ju)(ju)互(hu)相“穿(chuan)”、“掛(gua)”，在調高(gao)(gao)、調式(shi)上互(hu)相轉替交換，糅合而成的(de)(de)(de)(de)〔八聲(sheng)(sheng)甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅花塘〕、〔三(san)仙橋〕、〔孝順(shun)歌〕等(deng)，別成一格(ge)，能適應劇中(zhong)情節和(he)人物情緒的(de)(de)(de)(de)變化，表現力強。此外還有(you)(you)(you)一些如〔喬(qiao)木(mu)遮〕、〔繡停(ting)針〕等(deng)屬于民歌、小調性質的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)。
高(gao)腔(qiang)的節拍可分兩(liang)類(lei)(lei)：一(yi)種是(shi)整(zheng)規節拍類(lei)(lei)型，一(yi)種是(shi)節拍較為(wei)自由(you)的散板(ban)類(lei)(lei)型。板(ban)式按(an)習慣(guan)稱呼有單板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢唱、回龍等(deng)(deng)。唱詞絕大部(bu)分是(shi)有牌調的長短(duan)句，但〔漢腔(qiang)〕類(lei)(lei)為(wei)整(zheng)齊的七(qi)字(zi)句。建國后，湘劇音樂工(gong)作者為(wei)了使(shi)高(gao)腔(qiang)適應(ying)于(yu)表現(xian)現(xian)代生活，運用“穿、掛、索(suo)、犯”等(deng)(deng)手法，譜(pu)寫出一(yi)批新曲，如(ru)《園丁之(zhi)歌》中(zhong)“要(yao)為(wei)無產階級爭榮(rong)光”的大型唱段，就是(shi)由(you)〔北駐馬聽〕、〔紅(hong)衲襖(ao)〕、〔混(hun)江龍〕、〔新水令〕一(yi)類(lei)(lei)曲牌“穿”、“掛”而成，既保留(liu)了傳統聲腔(qiang)的特點，又富有鮮明的時代氣息。如(ru)今演唱高(gao)腔(qiang)已使(shi)用管弦伴奏，幫腔(qiang)以人聲幫腔(qiang)和樂器伴奏相結合。
亂彈(dan)又(you)稱(cheng)作(zuo)“彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)”，屬皮(pi)黃(huang)系(xi)統的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體音(yin)樂。南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)(yu)(yu)二黃(huang)，北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)(yu)(yu)西皮(pi)；又(you)各(ge)有其(qi)反(fan)(fan)調，稱(cheng)為反(fan)(fan)南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)與反(fan)(fan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當于(yu)(yu)(yu)(yu)反(fan)(fan)二黃(huang)與反(fan)(fan)西皮(pi)。平板(ban)(ban)(ban)(ban)（即(ji)四(si)平調）、安慶調（即(ji)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）、七(qi)槌半（即(ji)南(nan)(nan)(nan)羅(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）均歸(gui)于(yu)(yu)(yu)(yu)亂彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)主要區別在于(yu)(yu)(yu)(yu)各(ge)有不同的(de)基(ji)本調式旋法，形(xing)成不同定弦。亂彈(dan)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有慢(man)三(san)眼(又(you)名“十(shi)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭”、“四(si)塊(kuai)玉”)、慢(man)放流(liu)、慢(man)走馬(ma)、走馬(ma)放流(liu)、快(kuai)(kuai)走馬(ma)、快(kuai)(kuai)打慢(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)及導板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和聯(lian)彈(dan)等：北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)(kuai)三(san)眼(相(xiang)當于(yu)(yu)(yu)(yu)京(jing)劇原板(ban)(ban)(ban)(ban))、二流(liu)(相(xiang)當于(yu)(yu)(yu)(yu)京(jing)劇二六(liu))、垛子(zi)、快(kuai)(kuai)打慢(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和聯(lian)彈(dan)等。此外，通過創造發展出南(nan)(nan)(nan)轉北(bei)、正轉反(fan)(fan)，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)垛子(zi)、十(shi)八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)、寶(bao)塔歌等獨(du)特的(de)形(xing)式。就節奏和情(qing)(qing)緒而言，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)流(liu)暢委(wei)婉，速度(du)緩(huan)慢(man)；北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)開朗活(huo)潑，速度(du)較快(kuai)(kuai)；南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調則凄(qi)涼(liang)悲憤。唱詞基(ji)本上(shang)為整齊的(de)七(qi)字句(ju)或十(shi)字句(ju)，上(shang)下(xia)(xia)樂句(ju)反(fan)(fan)復進行，樂句(ju)中(zhong)又(you)有小停頓，常墊以(yi)小過門。一(yi)般上(shang)下(xia)(xia)樂句(ju)是不可短(duan)缺的(de)，但在特殊(shu)情(qing)(qing)況下(xia)(xia)，也可省去某一(yi)尾句(ju)，以(yi)鑼鼓代替，習稱(cheng)“包皮(pi)”。
低牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)也(ye)是(shi)一(yi)(yi)種聯曲(qu)體(ti)唱腔。曲(qu)調形式為三(san)(san)段(duan)體(ti)，即開始有(you)個“引子(zi)(zi)(zi)”，系散板(ban)，速度(du)(du)最慢(man)；主體(ti)為三(san)(san)眼(yan)(yan)板(ban)與(yu)一(yi)(yi)眼(yan)(yan)板(ban)或無(wu)眼(yan)(yan)快板(ban)，速度(du)(du)平(ping)穩；最后曲(qu)調急轉直下，除用(yong)管弦樂伴奏外(wai)，加(jia)入(ru)鑼鼓，造(zao)成高潮結(jie)束，謂之(zhi)“合頭(tou)”。但也(ye)有(you)不是(shi)三(san)(san)段(duan)體(ti)的，或無(wu)引子(zi)(zi)(zi)，或無(wu)合頭(tou)，或僅(jin)有(you)主體(ti)。曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)也(ye)有(you)三(san)(san)百多(duo)支，分低牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、番(fan)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、過(guo)場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)三(san)(san)類。低牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)般(ban)通(tong)用(yong)；番(fan)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)專(zhuan)用(yong)于番(fan)邦人物(wu)的唱做；過(guo)場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)大多(duo)是(shi)無(wu)詞曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)，如發兵用(yong)〔泣顏回〕、上朝用(yong)〔六(liu)么(me)令〕、飲(yin)宴用(yong)〔園(yuan)林好〕等(deng)。一(yi)(yi)說低牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)即昆(kun)(kun)腔，是(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)地方化之(zhi)后的俗(su)稱。詞格(ge)(ge)、曲(qu)格(ge)(ge)均(jun)與(yu)昆(kun)(kun)曲(qu)相同(tong)，曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)名稱也(ye)大多(duo)一(yi)(yi)樣(yang)，只是(shi)唱法上大同(tong)小異(yi)，較(jiao)昆(kun)(kun)曲(qu)粗獷(guang)平(ping)直。
昆(kun)腔于明末清初傳入。清康(kang)熙六年(2667)成立的老仁(ren)和班(ban)，為高昆(kun)兼(jian)唱(chang)。乾隆年間(jian)，還有一個專唱(chang)昆(kun)腔的大普慶班(ban)。常(chang)演劇目有《游園(yuan)驚夢、《藏舟刺梁(liang)、《劍閣(ge)聞鈴(ling)》、《宮娥刺虎》等。后因亂(luan)彈(南、北路)興(xing)盛，至(zhi)同治、光緒(xu)年間(jian)，昆(kun)腔逐漸衰(shuai)落，時至(zhi)今日，湘(xiang)劇已無昆(kun)腔劇目。
湘(xiang)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)(shu)，早期的(de)(de)(de)(de)高腔(qiang)(qiang)(qiang)連(lian)(lian)臺(tai)(tai)(tai)大(da)(da)本戲(xi)，重(zhong)功架(jia)與特(te)技。且融“百戲(xi)”、“雜(za)技”、“武(wu)(wu)術(shu)(shu)(shu)”等(deng)(deng)于其(qi)中，如(ru)《目(mu)連(lian)(lian)》大(da)(da)戲(xi)很講究“射(she)叉”、“疊羅(luo)漢(han)”、“爬竿”等(deng)(deng)技藝(yi)。青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)(ru)后(hou)，從(cong)偏重(zhong)大(da)(da)鑼大(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，變為也唱(chang)(chang)小鑼小鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，特(te)點是唱(chang)(chang)重(zhong)于做(zuo)，做(zuo)工生(sheng)活(huo)氣息很濃，程式化的(de)(de)(de)(de)動作不多，如(ru)《琵琶(pa)記(ji)(ji)》、《金印記(ji)(ji)》的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)(shu)，至今仍保留著(zhu)凝重(zhong)、古樸的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)(ru)以(yi)后(hou)，表(biao)(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)(shu)又有(you)所發展(zhan)，吸(xi)收(shou)(shou)了昆腔(qiang)(qiang)(qiang)載歌載舞(wu)的(de)(de)(de)(de)特(te)點，唱(chang)(chang)做(zuo)并重(zhong)，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)表(biao)(biao)演活(huo)潑(po)多姿，如(ru)《白兔記(ji)(ji)o打獵回書》、《破窯(yao)記(ji)(ji)·趕齋潑(po)粥》，相傳這是老(lao)仁(ren)和(he)班(ban)小生(sheng)杜三和(he)喜保的(de)(de)(de)(de)創造(zao)，傳演至今，仍有(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)魅力。自從(cong)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(南北路)進入(ru)(ru)湘(xiang)劇(ju)后(hou)，在(zai)表(biao)(biao)演程式上(shang)有(you)所加強，出(chu)現了一批(pi)如(ru)《水擒龐(pang)德》、《五臺(tai)(tai)(tai)會兄(xiong)》等(deng)(deng)以(yi)造(zao)型(xing)、功架(jia)著(zhu)稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)，增設了紫(zi)臉這個行當。紫(zi)臉始于仁(ren)和(he)班(ban)的(de)(de)(de)(de)郭少仁(ren)。同時由于高、彈(dan)同臺(tai)(tai)(tai)，高腔(qiang)(qiang)(qiang)吸(xi)收(shou)(shou)了彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)所長(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)武(wu)(wu)打，彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)則受高腔(qiang)(qiang)(qiang)滾唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，發展(zhan)成長(chang)(chang)段流(liu)水，如(ru)《斬(zhan)李廣(guang)》中連(lian)(lian)唱(chang)(chang)四(si)十(shi)八個“再(zai)不能”《程濟趕車》中連(lian)(lian)唱(chang)(chang)二(er)十(shi)四(si)個"可憐主"以(yi)及《金沙(sha)灘》中的(de)(de)(de)(de)[寶塔(ta)歌]等(deng)(deng)。清末，京(jing)劇(ju)進入(ru)(ru)長(chang)(chang)沙(sha)以(yi)后(hou)，曾有(you)十(shi)八位京(jing)劇(ju)藝(yi)人參(can)加湘(xiang)劇(ju)班(ban)同臺(tai)(tai)(tai)演出(chu)，湘(xiang)劇(ju)藝(yi)人又向京(jing)劇(ju)藝(yi)人學(xue)習武(wu)(wu)功，并在(zai)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)演唱(chang)(chang)中吸(xi)收(shou)(shou)了京(jing)劇(ju)一些花腔(qiang)(qiang)(qiang)，又一次豐富了湘(xiang)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)(shu)。
湘(xiang)劇角(jiao)色行(xing)(xing)當有生、旦(dan)、凈、丑(chou)四行(xing)(xing)，各(ge)個行(xing)(xing)當又各(ge)有若(ruo)干分支，都(dou)有其(qi)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)技藝。生角(jiao)居(ju)各(ge)行(xing)(xing)之(zhi)(zhi)首。小生中(zhong)羅帽、文巾(jin)，雉尾、盔靠(kao)俱(ju)全，有窮、文、富、武四做派。唱用假嗓，念帶本(ben)音，不(bu)摻土語，尤重(zhong)做工。如窮小生戲(俗稱(cheng)“爛布子戲”)《潑(po)粥》中(zhong)之(zhi)(zhi)呂蒙正，《金(jin)印記》中(zhong)之(zhi)(zhi)蘇秦，《打(da)侄上墳》中(zhong)之(zhi)(zhi)陳大(da)官等(deng)，表(biao)演松弛(chi)自(zi)(zi)如，很有生活氣(qi)息(xi)。又如《打(da)獵回書》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)娃娃生，一(yi)段高腔合著(zhu)一(yi)段舞(wu)蹈，舒眉亮眼，轉帶搖翎，抬腿過額，旋(xuan)步若(ruo)風，颯颯英(ying)(ying)姿略帶幾分稚氣(qi)，自(zi)(zi)然而逼真(zhen)(zhen)地表(biao)現(xian)出十五(wu)、六(liu)歲的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年將軍天真(zhen)(zhen)活潑(po)的(de)(de)(de)(de)(de)性格。這種高腔與舞(wu)蹈緊密結合的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演藝術(shu)，傳自(zi)(zi)名(ming)小生杜三，后來(lai)五(wu)云(yun)班李(li)芝云(yun)、華(hua)興班吳紹(shao)(shao)芝，都(dou)以此馳名(ming)。建國(guo)后，陳劍霞繼承這一(yi)傳統表(biao)演藝術(shu)，在第一(yi)屆全國(guo)戲曲(qu)觀(guan)摩演出大(da)會(hui)(hui)上獲獎(jiang)。五(wu)云(yun)班柳(liu)介吾在《祭風臺》中(zhong)拖(tuo)鞋行(xing)(xing)走的(de)(de)(de)(de)(de)趿鞋路(lu)，仁壽(shou)班陳紹(shao)(shao)益在《金(jin)沙灘》中(zhong)金(jin)雞獨立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)路(lu)，普(pu)慶班盛楚(chu)英(ying)(ying)在《金(jin)馬(ma)門》中(zhong)腳踵作步的(de)(de)(de)(de)(de)醉路(lu)，都(dou)是很富特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)創造。清華(hua)班言桂云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)唱工，曾以“云(yun)遮月”的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音被人(ren)稱(cheng)為"南叫天"。建國(guo)后，徐紹(shao)(shao)清又發展了湘(xiang)劇老生的(de)(de)(de)(de)(de)演唱風格，在扮演《琵琶上路(lu)》中(zhong)張廣才時(shi)，滾唱數十句一(yi)氣(qi)呵成，行(xing)(xing)腔走板，有如高山流水，響遏行(xing)(xing)云(yun)，曾在第一(yi)屆全國(guo)戲曲(qu)觀(guan)摩演出大(da)會(hui)(hui)上獲獎(jiang)。
湘劇的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)表演(yan)藝(yi)術(shu)，既(ji)有豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)程式，又能突破程式；既(ji)有角色分行(xing)，又不受行(xing)當的(de)(de)(de)(de)局(ju)限(xian)；而是(shi)從生(sheng)(sheng)活(huo)出發，塑造出不同人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形象。如《打雁回窯》，本(ben)(ben)為(wei)正旦唱工戲，卻(que)溶(rong)進了武旦做工，形象地表現(xian)出柳迎(ying)春這個富(fu)家小姐(jie)在(zai)經歷(li)十年寒窯生(sheng)(sheng)活(huo)后的(de)(de)(de)(de)性格(ge)變化。《哭(ku)祖廟》本(ben)(ben)為(wei)老生(sheng)(sheng)戲，卻(que)改用(yong)小生(sheng)(sheng)扮演(yan)，使劉諶這一人(ren)物(wu)更(geng)符(fu)合歷(li)史(shi)真實。《裝瘋(feng)跳(tiao)鍋》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)蒯通，本(ben)(ben)為(wei)老生(sheng)(sheng)戲，卻(que)改用(yong)凈(jing)(jing)角扮演(yan)，以寫實性的(de)(de)(de)(de)做工，豐(feng)富(fu)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)性格(ge)。《空城計》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)司馬懿，本(ben)(ben)為(wei)凈(jing)(jing)扮，卻(que)改用(yong)靠(kao)把生(sheng)(sheng)角，以達到(dao)唱念并(bing)重的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)效果(guo)。《八牌(pai)莊》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)路遙，《背娃進府》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)表大(da)嫂等人(ren)物(wu)，潑(po)辣、粗獷、直率、奔放的(de)(de)(de)(de)形象十分鮮(xian)明(ming)。
湘劇(ju)的角色現(xian)行(xing)體制一(yi)般有十二(er)行(xing)，分別為(wei)頭靠(又稱(cheng)大靠)、二(er)靠、唱工、小生、大花(hua)、二(er)花(hua)、紫臉、三花(hua)、正(zheng)旦、花(hua)旦、武旦和婆旦。各(ge)行(xing)分別根據所扮人(ren)物的身份、生活、性(xing)格(ge)不同，在年齡、裝扮、做(zuo)派(pai)上表現(xian)各(ge)異，又有不同戲(xi)路之分。
頭靠
講(jiang)究(jiu)"靠、唱(chang)、醉、死"之別，所以(yi)一般除(chu)扮演長靠老生如《水淹七軍(jun)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)關羽，《定軍(jun)山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)(huang)忠，《刀劈五(wu)虎》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)趙云，《九龍山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)岳飛(fei)等(deng)是以(yi)把子(zi)、功(gong)架見長，唱(chang)做俱重的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)外(wai)，還(huan)要演《琵(pi)琶記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)張廣才，《鸚鵡記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)潘葛，《西川圖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)張松，《醉寫瞄蠻》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)李太白，《拜(bai)斗斬延(yan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)孔(kong)明，《打(da)痞(pi)公堂(tang)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)宋士杰等(deng)以(yi)唱(chang)、念、做見功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)。表演首重"位份"，講(jiang)究(jiu)功(gong)架氣派，沉著穩重，且有白須、麻須、青須之分，及解(jie)袍(pao)、靠子(zi)、胯衣(yi)、黃(huang)(huang)布襖、羅(luo)帽、紗帽、趿鞋等(deng)戲路之別。
二靠
如《借箭打蓋》中(zhong)的(de)(de)魯肅，《表(biao)(biao)功(gong)》中(zhong)的(de)(de)秦(qin)瓊，《推弓結拜》中(zhong)的(de)(de)薛(xue)仁貴，《花(hua)榮(rong)帶箭》中(zhong)的(de)(de)花(hua)榮(rong)，《一(yi)捧(peng)雪》中(zhong)的(de)(de)莫成等角色。由于身(shen)份、職位、年齡都不(bu)及頭(tou)靠(kao)的(de)(de)分量(liang)，表(biao)(biao)演(yan)上也不(bu)要求如頭(tou)靠(kao)的(de)(de)功(gong)架沉(chen)穩(wen)莊(zhuang)重，表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)大多(duo)系(xi)身(shen)法戲。除講(jiang)究扎靠(kao)破把外(wai)，重跌(die)撲(pu)武(wu)功(gong)，敏捷靈巧，有(you)蟒靠(kao)、袍子、羅(luo)帽(mao)、紗帽(mao)等戲路之分。
唱工
如《金沙灘》中的(de)(de)盧(lu)俊義，《收(shou)姜維》中的(de)(de)孔(kong)明，《上(shang)天臺(tai)》中的(de)(de)劉秀，《轅門斬子》中的(de)(de)楊(yang)延昭，《二進宮》中的(de)(de)楊(yang)波等，是(shi)以唱(chang)工為(wei)主的(de)(de)生腳戲，講究嗓音嘹亮，口齒清楚，調高氣足，唱(chang)做結合(he)。有皇帽(mao)、蟒(mang)衣、褶子、袍子等不同戲路之分(fen)。
小生
戲中(zhong)(zhong)(zhong)文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱全，講究窮、文、富(fu)、武之別。如(ru)《黃金印》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蘇(su)秦，《趕齋(zhai)潑(po)粥(zhou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂(lv)蒙正，《搶傘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔣世隆，《賞荷》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔡伯喈，《桂枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙寵，《白門樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂(lv)布，《三討戰蕩(dang)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)周(zhou)瑜(yu)。還有一路(lu)胯衣(yi)戲，如(ru)《獅子(zi)樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)武松，《兄(xiong)弟(di)酒樓》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)石秀。此外；娃娃生(sheng)戲如(ru)《打獵回書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)劉承(cheng)佑，唱做(zuo)兼重(zhong)，少年英姿中(zhong)(zhong)(zhong)略(lve)帶(dai)稚(zhi)氣，舒眉亮(liang)眼，轉(zhuan)帶(dai)飛翎(ling)鋼，是湘劇小(xiao)生(sheng)行中(zhong)(zhong)(zhong)很有特色的(de)(de)角色。
大花
如“封神戲”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)紂王，“三國(guo)戲”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)曹操、董卓、張飛，《裝瘋跳鍋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蒯徹，《大進宮》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙炳，《薛(xue)剛反唐》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)薛(xue)剛，《打(da)龍棚》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鄭子明，《金沙灘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)阮小七等(deng)。人(ren)(ren)物眾多(duo)，文(wen)武兼有。除袍帶、靠(kao)子、短打(da)諸戲路外(wai)，還(huan)有部分中(zhong)(zhong)軍(jun)戲，如《審假(jia)旨》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張守(shou)信，《打(da)彈鳴冤》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)牛謹等(deng)；以及部分草鞋戲，如《戰蕩》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張飛，《摘(zhai)梅推澗》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)侯上官等(deng)。表(biao)演上文(wen)武唱做俱全(quan)重叫跳鳴嚎，用嗓講究炸音(yin)、虎(hu)音(yin)霸音(yin)，身法(fa)要求(qiu)功架(jia)凝重舒展，臉(lian)部重眼功與(yu)動臉(lian)子功(臉(lian)部肌肉抽搐(chu))。由于人(ren)(ren)物不同(tong)，臉(lian)譜(pu)各別，又(you)有水白(bai)臉(lian)、黑臉(lian)、花(hua)臉(lian)等(deng)戲路之分，表(biao)演上各具特(te)色。
二花
如(ru)《五臺(tai)會兄》中(zhong)的(de)(de)(de)楊五郎，《七郎打擂(lei)》中(zhong)的(de)(de)(de)楊七郎，《摸魚鬧(nao)江》中(zhong)的(de)(de)(de)李逵，《戰長沙》中(zhong)的(de)(de)(de)魏延(yan)，《獅子(zi)樓》中(zhong)的(de)(de)(de)西(xi)門慶等(deng)。重(zhong)跌打翻撲，表演(yan)矯健敏捷，須具扎實的(de)(de)(de)武功底子(zi)。在戲(xi)路上亦常(chang)分(fen)靠子(zi)、袍子(zi)、胯(kua)衣、粉(fen)臉與和尚戲(xi)等(deng)。
三花
即丑行。如《九(jiu)錫宮(gong)》中(zhong)的程咬金，《昭(zhao)君和番(fan)》中(zhong)的王龍，《雙下山))中(zhong)的本(ben)悟和尚，《寫狀》中(zhong)的何乙保(bao)，《攔(lan)馬(ma)》中(zhong)的焦(jiao)光(guang)普，《打草鞋》中(zhong)的王子(zi)能(neng)等。人物繁(fan)雜，表演上(shang)大都講(jiang)究幽默風(feng)趣，身法短小靈活，輕(qing)巧敏捷，有的樸實(shi)自然(ran)；亦有解袍、官衣、褶子(zi)、袍子(zi)、丑衣、爛布子(zi)等不同戲路。
正旦
如《琵琶記》中(zhong)(zhong)的趙五娘，《打獵回書》中(zhong)(zhong)的李三娘，《秦雪梅(mei)》中(zhong)(zhong)的雪梅(mei)，《爛柯山》中(zhong)(zhong)的崔(cui)氏(shi)，《昭君(jun)和番(fan)》中(zhong)(zhong)的王(wang)昭君(jun)等。表(biao)演首重(zhong)唱工，身(shen)法端莊穩(wen)重(zhong)。
如(ru)《琵(pi)琶記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)牛氏，《偷(tou)詩、趕潘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳妙常，《寫狀三拉》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)李桂(gui)枝，《贈(zeng)劍斬巴》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)百花(hua)公主，《坐樓殺惜》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)閻惜姣，《扇墳吵嫁》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)賈(jia)氏，《翠(cui)香下書(shu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)翠(cui)香《背娃(wa)進(jin)府》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)表嫂等。表演上首重做(zuo)工(gong)，念白(bai)講究(jiu)爽朗甜(tian)潤，身姿講究(jiu)靈活輕俏。由于人(ren)物(wu)類型的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)，又有(you)(you)花(hua)衣(yi)戲(xi)(xi)、背搭戲(xi)(xi)和(he)大腳(jiao)婆戲(xi)(xi)等不(bu)同(tong)戲(xi)(xi)路。特別是大腳(jiao)婆戲(xi)(xi)，動作粗獷(guang)灑(sa)脫舒展大方，念白(bai)清脆，具(ju)有(you)(you)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)湖南(nan)鄉土氣(qi)息，是湘劇做(zuo)工(gong)花(hua)旦中(zhong)(zhong)獨具(ju)特色的(de)(de)(de)(de)一(yi)路戲(xi)(xi)。
武旦
扮演(yan)原花旦行中(zhong)一部分武(wu)(wu)戲的(de)(de)角(jiao)色(se)。如《打(da)圍(wei)》中(zhong)的(de)(de)穆(mu)桂(gui)英，《殺四門》中(zhong)的(de)(de)劉(liu)金定，《十字坡》中(zhong)的(de)(de)孫二娘等(deng)。表(biao)演(yan)上以武(wu)(wu)功(gong)為首，踩(cai)嬌(jiao)破把(ba)、矯健敏捷，特重腰腿和(he)把(ba)子功(gong)夫。傳統演(yan)技有為亮研特設(she)的(de)(de)身法(fa)，如《打(da)圍(wei)》中(zhong)的(de)(de)穆(mu)桂(gui)英須連踢四十八腳。
婆旦
演各種身份的(de)(de)(de)老年婦女，如《摸包(bao)認母》中(zhong)的(de)(de)(de)李后，《辭朝》中(zhong)的(de)(de)(de)佘太君，《牧羊卷》中(zhong)的(de)(de)(de)朱(zhu)母，《春秋配》中(zhong)的(de)(de)(de)乳母，《烏龍院(yuan)》中(zhong)的(de)(de)(de)閻婆(po)，《王婆(po)罵雞(ji)》中(zhong)的(de)(de)(de)王婆(po)等。重唱做及面部表情，且有(you)貧、富戲(xi)路之(zhi)分。
紫臉
湘劇的(de)紫臉(lian)是(shi)湖南(nan)地方大(da)戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一個獨(du)(du)(du)特的(de)行當。以開(kai)紫色(se)(se)臉(lian)譜(pu)人物(wu)為主(zhu)，為凈行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)唱(chang)(chang)工角色(se)(se)，如(ru)《二進(jin)宮》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)徐延昭，《沙(sha)陀搬兵》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李(li)克用(yong)，《牧(mu)虎關(guan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)高(gao)(gao)旺，《斬(zhan)信哭頭》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)單雄信，《觀(guan)星借頭》的(de)高(gao)(gao)鷂子等(deng)。亦兼演生(sheng)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)唱(chang)(chang)工開(kai)臉(lian)戲，如(ru)紛《打龍(long)棚(peng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙匡胤(yin)。其表演藝術特色(se)(se)主(zhu)要表現在(zai)(zai)唱(chang)(chang)工上，音(yin)調(diao)高(gao)(gao)亢(kang)洪亮，用(yong)腦腔(qiang)共鳴，兼以“夾音(yin)”（即“假嗓(sang)”）。它雖(sui)是(shi)在(zai)(zai)唱(chang)(chang)工花臉(lian)和唱(chang)(chang)工生(sheng)腳(jiao)(jiao)的(de)演唱(chang)(chang)技法(fa)基礎上發展的(de)，但又有別于(yu)二者(zhe)，而(er)形成自己的(de)獨(du)(du)(du)特唱(chang)(chang)派。紫臉(lian)行盛于(yu)二十(shi)世紀前期，名角輩出，最著名者(zhe)數羅裕庭、蔣福雷等(deng)。羅裕庭體態魁梧，音(yin)高(gao)(gao)氣足，唱(chang)(chang)腔(qiang)高(gao)(gao)亢(kang)激(ji)越，造詣較高(gao)(gao)；落福雷因系女(nv)性，獨(du)(du)(du)具(ju)特色(se)(se)，她嗓(sang)音(yin)圓(yuan)潤渾厚，行腔(qiang)婉轉自如(ru)，影響(xiang)頗大(da)。稍后則有梁金蠢，五十(shi)年代仍能演唱(chang)(chang)。由于(yu)種種原因，如(ru)今后繼乏人，偶有演出，皆多由唱(chang)(chang)工生(sheng)腳(jiao)(jiao)代扮。
在行當應(ying)工上，湘劇還有(you)不同于(yu)別的(de)(de)劇種(zhong)的(de)(de)地方，如(ru)：《空城計》中，生扮(ban)(ban)司馬懿(yi)。《沙陀(tuo)國》中紫臉扮(ban)(ban)李克用(yong)。《哭祖廟》中，小(xiao)生扮(ban)(ban)劉湛。《裝瘋(feng)跳鍋》中，凈扮(ban)(ban)蒯徹。《琵琶宴》中，凈扮(ban)(ban)趙(zhao)炳，頗具特色。
湘劇的(de)伴奏(zou)樂(le)隊，傳(chuan)統(tong)(tong)上(shang)稱為(wei)“文(wen)(wen)武六(liu)場(chang)”。武場(chang)四人，擊打鼓(gu)板、鐃鈸、大鑼(luo)和小鑼(luo)；文(wen)(wen)場(chang)二人，操弄(nong)二胡(hu)、月琴，兼吹竹笛(di)、嗩吶，統(tong)(tong)由司鼓(gu)指揮。建國(guo)后(hou)，文(wen)(wen)武場(chang)面(mian)均有增加(jia)。彈(dan)腔以京(jing)胡(hu)(取代傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)二胡(hu))、京(jing)二胡(hu)和月琴為(wei)主(zhu)，稱為(wei)“三六(liu)件”。平板由竹笛(di)主(zhu)奏(zou)。高腔試用管弦伴奏(zou)后(hou)，高胡(hu)主(zhu)奏(zou)。低牌(pai)子(zi)由竹笛(di)主(zhu)奏(zou)。打擊樂(le)有一套成型的(de)鑼(luo)鼓(gu)經，分〔長錘〕、〔擊頭〕、〔溜(liu)子(zi)〕、〔挑皮〕等類，每類又有十(shi)至(zhi)二十(shi)余種不同名稱的(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)子(zi)。
湘劇(ju)(ju)現(xian)有傳統劇(ju)(ju)目682個，加上(shang)散折戲，多達1155個，其中(zhong)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)目有500個以(yi)上(shang)，高(gao)(gao)、亂聲腔(qiang)的(de)劇(ju)(ju)目占百分之九(jiu)十八以(yi)上(shang)，高(gao)(gao)腔(qiang)劇(ju)(ju)目近百個。新中(zhong)國成立后，整理、改(gai)編、創作(zuo)的(de)劇(ju)(ju)目中(zhong)，《琵(pi)琶上(shang)路》、《打(da)獵回書》、《五臺會尼》、《拜月記(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)》、《金(jin)丸記(ji)(ji)》、《百花公主》、《李三娘》、《金(jin)印記(ji)(ji)》等(deng)傳統劇(ju)(ju)目和《山花頌》、《郭亮(liang)》、《瑪麗(li)娜一(yi)世(shi)》等(deng)現(xian)代戲影響較大(da)。
湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，不少(shao)出(chu)(chu)自宋末南戲、元代(dai)雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和明清(qing)傳(chuan)奇，也有少(shao)數系藝(yi)(yi)人(ren)創作(zuo)(zuo)和改編的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。高腔的(de)(de)“四大(da)(da)(da)連(lian)臺(tai)”和“六(liu)(liu)大(da)(da)(da)記(ji)(ji)”，是演出(chu)(chu)時(shi)間最早，保(bao)留時(shi)間最長的(de)(de)代(dai)表性(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。“四大(da)(da)(da)連(lian)臺(tai)”為(wei)《封神(shen)傳(chuan)》、《目(mu)連(lian)傳(chuan)》、《西游記(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)》，每本(ben)可連(lian)臺(tai)演出(chu)(chu)五至七日(ri)。六(liu)(liu)大(da)(da)(da)記(ji)(ji)”為(wei)《金(jin)印記(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)》、《拜月記(ji)(ji)》、《荊釵(chai)記(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)“八大(da)(da)(da)連(lian)臺(tai)”、“江湖十八本(ben)”和“三十六(liu)(liu)按院”，則是經常演出(chu)(chu)并為(wei)觀(guan)眾所熟悉的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)有清(qing)代(dai)王船山創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《龍舟會(hui)》和楊恩壽創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《坦園六(liu)(liu)種曲》，其中(zhong)《桂枝香》、《再來人(ren)》兩出(chu)(chu)為(wei)清(qing)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)評家吳梅所推崇；《桃花源》、《麻灘驛》、《理靈(ling)坡》三出(chu)(chu)取(qu)材(cai)于湖南地(di)方的(de)(de)歷史和民間傳(chuan)說(shuo)，都(dou)有一定(ding)的(de)(de)社會(hui)影(ying)響。建國(guo)后，依(yi)靠老藝(yi)(yi)人(ren)和新文(wen)藝(yi)(yi)工作(zuo)(zuo)者的(de)(de)合作(zuo)(zuo)，對湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)豐富遺產進行(xing)挖掘、整(zheng)理，上(shang)演劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)由兩百多(duo)個增至四百多(duo)個，并及時(shi)搶救了行(xing)將失傳(chuan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三百二十多(duo)個。重(zhong)點加工整(zheng)理了《拜月記(ji)(ji)》、《追魚(yu)記(ji)(ji)》、《撥火棍》、《水牢記(ji)(ji)》、《金(jin)丸記(ji)(ji)》、《玉簪(zan)記(ji)(ji)》、《黃飛虎(hu)反五關》、《金(jin)沙灘》、《六(liu)(liu)郎斬(zhan)子》、《百花公主》等(deng)六(liu)(liu)十多(duo)個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，《拜月記(ji)(ji)》、《生(sheng)死(si)牌》拍攝成舞臺(tai)藝(yi)(yi)術片。
辛(xin)亥革命和抗日(ri)戰爭期間，曾經涌現(xian)出一(yi)大(da)批宣傳(chuan)革命和抵抗侵(qin)略的創作劇目(mu)，最(zui)有代(dai)表性的是(shi)《刺恩銘》、《廣州血》、《東北一(yi)角》、《血濺沈陽(yang)城》和改編(bian)(bian)(bian)的《新(xin)會緣(yuan)橋》、《旅伴》等(deng)(deng)。中華人民(min)共(gong)和國成立(li)后，由增加了很多新(xin)的劇目(mu)，來源有：一(yi)、移(yi)植(zhi)劇目(mu)，如《白毛女》、《血淚(lei)仇》、《陳三(san)五娘》、《生(sheng)死牌》》等(deng)(deng)；二、改編(bian)(bian)(bian)整理傳(chuan)統劇目(mu)，如《拜月記(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)》、《百(bai)花(hua)公主(zhu)》、《金丸記(ji)(ji)》等(deng)(deng)；三(san)、新(xin)編(bian)(bian)(bian)古裝戲(xi)和現(xian)代(dai)戲(xi)劇目(mu)，如《文天祥(xiang)》、《巴蔓子》、《園丁之歌》、《郭亮》、《湘潮》、《金家(jia)三(san)只鳳(feng)》等(deng)(deng)。
歲月靜好 
