1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批次(ci)/類型：2006年(第(di)一(yi)批)，新增項(xiang)目
（2）申報地區或單位：湖南省衡(heng)陽市
（3）保護單位：衡(heng)陽湘劇藝術有限責任(ren)公司
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類(lei)型：2021年(第(di)五批)，擴展項目(mu)
（2）申報地區(qu)或單(dan)位：湖南省(sheng)婁底市漣源市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)(pi)次/類型：2008年(第二批(pi)(pi))，新增項目
（2）申報地區(qu)或單位：湖南省湘劇院(yuan)
（3）保護單位：湖南(nan)省(sheng)湘劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)(pi)次/類型：2008年(第(di)二批(pi)(pi))，新(xin)增項(xiang)目
（2）申(shen)報地區或單(dan)位：湖南省長沙市
（3）保護單(dan)位(wei)：長沙市湘劇(ju)保護傳承中心
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型：2008年(nian)(第二批(pi))，新增項目(mu)
（2）申報地區或單位：湖南省桂(gui)陽縣(xian)
（3）保護(hu)單位：桂陽縣湘劇保護(hu)傳承(cheng)中心(xin)
“湘劇”名稱最早見諸(zhu)民國9年（公元1920年）長沙印行的《湖南戲考》第一集。
明代成(cheng)化(hua)年間(jian)，長(chang)沙是吉王府所在(zai)地。政治和(he)經濟的發展，促進(jin)了戲曲演出的繁榮。外(wai)來的戲曲在(zai)長(chang)期的演出活動中，與本(ben)地區傳(chuan)統(tong)民間(jian)藝術(shu)、地方(fang)語言緊密結合(he)，逐(zhu)漸形成(cheng)了這一包(bao)括“高”(高腔(qiang))、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“亂”(亂彈)四大聲腔(qiang)，唱白用中州(zhou)韻、富有本(ben)地特色的劇(ju)種。
高腔(qiang)源于弋陽(yang)(yang)腔(qiang)，早在明朝嘉(jia)靖（1522-1566）年(nian)間人(ren)徐渭的(de)(de)《南詞敘錄》已(yi)有關于弋陽(yang)(yang)腔(qiang)在“兩京、湖(hu)南、閩、廣(guang)用(yong)之”的(de)(de)記載。弋陽(yang)(yang)腔(qiang)在傳(chuan)人(ren)長沙之后，經(jing)“錯用(yong)鄉語”、“只沿土俗”和融合(he)打鑼腔(qiang)等地方音樂，從(cong)而在弋陽(yang)(yang)腔(qiang)滾唱基礎(chu)上衍變(bian)成湘(xiang)劇高腔(qiang)。從(cong)《精忠傳(chuan)》等古老的(de)(de)連臺本戲以高腔(qiang)、低(di)牌子(zi)合(he)演的(de)(de)情(qing)況看，后者的(de)(de)產生年(nian)代約(yue)與前者同。
昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)傳入(ru)(ru)長(chang)沙(sha)時(shi)間稍晚，根據“長(chang)沙(sha)老郎(lang)廟班牌”，清朝康熙(xi)三年(nian)（1664年(nian)）和(he)六年(nian)，既唱(chang)(chang)高(gao)腔(qiang)、也唱(chang)(chang)昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)的(de)(de)長(chang)沙(sha)福(fu)秀(xiu)班和(he)老仁(ren)(ren)和(he)班先(xian)后成立。作于(yu)乾(qian)隆二十(shi)(shi)年(nian)（1755年(nian)）至二十(shi)(shi)八(ba)年(nian)間的(de)(de)江(jiang)賓谷所(suo)作的(de)(de)《瀟湘聽(ting)雨錄》卷三，曾記載湖南布政使楊廷璋陛見時(shi)，官(guan)場公餞，曾演(yan)出昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)《三多》。這一時(shi)期當(dang)是昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)傳入(ru)(ru)長(chang)沙(sha)的(de)(de)時(shi)間。高(gao)、昆(kun)(kun)(kun)同(tong)臺演(yan)出，直接影響(xiang)到高(gao)腔(qiang)音樂和(he)表演(yan)藝術的(de)(de)發(fa)展，使之(zhi)從(cong)偏(pian)重大(da)鑼大(da)鼓的(de)(de)武戲，變為也唱(chang)(chang)小(xiao)鑼小(xiao)鼓的(de)(de)文戲。當(dang)年(nian)老仁(ren)(ren)和(he)班小(xiao)生(sheng)喜保和(he)杜三演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)《趕齋潑粥》、《打獵回書》等高(gao)腔(qiang)戲，也曾經吸收了(le)昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)表演(yan)中許多優美(mei)、細膩的(de)(de)做工和(he)舞蹈，在當(dang)時(shi)也曾名噪一時(shi)。至同(tong)治、光緒年(nian)間（1862-1908年(nian)），昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)逐漸衰落，并(bing)退出湘劇舞臺。光緒三十(shi)(shi)一年(nian)，長(chang)沙(sha)人(ren)葉(xie)德輝在《和(he)檜門觀(guan)劇詩(shi)》中有(you)“昆(kun)(kun)(kun)山近又無(wu)人(ren)會，那解尋源白石翁”句，說明當(dang)時(shi)昆(kun)(kun)(kun)曲(qu)在湘劇中的(de)(de)處境(jing)。
亂彈又(you)叫(jiao)做“南北(bei)路”。其來路尚(shang)無定論(lun)，但湘劇(ju)在吸(xi)收(shou)了徽班中的(de)《大(da)(da)長生樂》、《偷雞》等(deng)一類劇(ju)目，并將其曲調(diao)稱為“安(an)慶調(diao)”，其他屬于安(an)慶“花部”的(de)《水淹七軍》、《龍虎斗》、《路遙(yao)知馬(ma)力(li)》、《王(wang)祥吊孝》、《李大(da)(da)打更》、《困曹府》等(deng)，也都是湘劇(ju)經常演出的(de)劇(ju)目。
徽(hui)班(ban)(ban)源于秦(qin)腔(qiang)的《如(ru)意鉤》、《鎖云囊(nang)》，后(hou)來也傳到(dao)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)。此外(wai)，湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)還從漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)吸收(shou)了(le)《酒(jiu)毒楊勇》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，可見湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的早期發源與徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)都有一定的淵源關系。南北路聲腔(qiang)的傳入(ru)(ru)，在湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)上(shang)開始出現了(le)高、亂(luan)合演的劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《金丸記》中(zhong)(zhong)《盤盒》一折唱高腔(qiang)，《拷寇》一折唱亂(luan)彈腔(qiang)。由于高、亂(luan)同臺(tai)，得(de)以互相(xiang)借(jie)鑒，并且相(xiang)互促進：高腔(qiang)吸收(shou)了(le)亂(luan)彈所長(chang)(chang)的做工和(he)武打；亂(luan)彈則(ze)受高腔(qiang)滾唱的影響，發展(zhan)了(le)長(chang)(chang)段(duan)流水，如(ru)《斬李廣》中(zhong)(zhong)連唱四(si)(si)十(shi)八(ba)(ba)個(ge)(ge)“再不(bu)能”，《程濟(ji)趕車》中(zhong)(zhong)連唱二(er)十(shi)四(si)(si)個(ge)(ge)“可憐主”等，使(shi)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的唱腔(qiang)和(he)表演藝術又前(qian)進一步。到(dao)光(guang)緒二(er)十(shi)七年（1901年），京劇(ju)(ju)(ju)(ju)流入(ru)(ru)長(chang)(chang)沙。四(si)(si)年后(hou)，又有十(shi)八(ba)(ba)個(ge)(ge)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人在長(chang)(chang)沙參加(jia)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)并同臺(tai)演出，湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人又向京劇(ju)(ju)(ju)(ju)學習難度較(jiao)大的武功，在演唱中(zhong)(zhong)吸收(shou)了(le)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)的一些花腔(qiang)。
綜上(shang)，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇發源于(yu)明代，至(zhi)清朝(chao)中葉已(yi)逐漸形成為(wei)多聲(sheng)腔的(de)(de)(de)劇種，又(you)歷經(jing)變化而(er)形成以(yi)高腔和(he)亂彈(dan)為(wei)主(zhu)要聲(sheng)腔。其(qi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)間(jian)(jian)大(da)多以(yi)唱(chang)高腔為(wei)主(zhu)，或高、昆兼唱(chang)，如福(fu)秀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾隆年(nian)間(jian)(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐步(bu)增多，如以(yi)唱(chang)昆曲為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)大(da)普(pu)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)(liu)陽(yang)、醴陵(ling)(ling)一帶則(ze)出(chu)現由(you)九(jiu)人(ren)組成的(de)(de)(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾隆《醴陵(ling)(ling)縣志》“風俗”條(tiao))。當時。長(chang)沙、湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)已(yi)經(jing)修建老(lao)郎廟，并于(yu)乾隆末年(nian)設九(jiu)麟科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道(dao)光年(nian)間(jian)(jian)成立(li)以(yi)亂彈(dan)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同(tong)治(zhi)、光緒(xu)年(nian)間(jian)(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃興起(qi)，至(zhi)宣統元年(nian)(1909)，長(chang)沙城(cheng)內有(you)(you)仁和(he)、慶華、春臺(tai)、仁壽、同(tong)春等(deng)五班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)有(you)(you)永和(he)、慶和(he)等(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)(liu)陽(yang)有(you)(you)清勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉、益陽(yang)有(you)(you)大(da)觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)福(fu)林班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至(zhi)建國前夕，湖南全(quan)省湘(xiang)(xiang)(xiang)劇班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)達(da)二十(shi)(shi)一個，藝(yi)人(ren)一千二百多人(ren)。自道(dao)光年(nian)間(jian)(jian)起(qi)，至(zhi)建國前夕，所建立(li)的(de)(de)(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達(da)二十(shi)(shi)八個，開(kai)科(ke)六十(shi)(shi)多期，分布于(yu)長(chang)沙、湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)、瀏(liu)(liu)陽(yang)、醴陵(ling)(ling)、茶陵(ling)(ling)等(deng)地。其(qi)中以(yi)道(dao)光后(hou)(hou)期起(qi)科(ke)的(de)(de)(de)五云科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開(kai)科(ke)最長(chang)，經(jing)歷數十(shi)(shi)年(nian)，培養藝(yi)人(ren)四(si)百多名(ming)。其(qi)后(hou)(hou)較有(you)(you)影響(xiang)的(de)(de)(de)有(you)(you)三元、華興等(deng)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)后(hou)(hou)設立(li)的(de)(de)(de)福(fu)祿、九(jiu)如、福(fu)喜(xi)等(deng)坤班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專門培養女藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)組織(zhi)，開(kai)科(ke)長(chang)達(da)十(shi)(shi)余年(nian)。
湘劇(ju)(ju)在清朝(chao)同治、光緒年間，有(you)(you)(you)(you)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)千余個(ge)，內容豐富：有(you)(you)(you)(you)來自(zi)北雜劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《單刀(dao)會》、《誅(zhu)雄(xiong)虎》、《回回指路(lu)》等；有(you)(you)(you)(you)來自(zi)早(zao)期弋陽(yang)腔的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《目(mu)(mu)(mu)連(lian)傳》等；有(you)(you)(you)(you)來自(zi)弋陽(yang)腔和(he)青陽(yang)腔的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《琵(pi)琶記(ji)》、《白兔記(ji)》、《金印記(ji)》等；還有(you)(you)(you)(you)大(da)量《三國》、《水滸(hu)》、《楊家將(jiang)》及"三十六(liu)按院"的一大(da)批南北路(lu)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。經演出實踐(jian)的消長更迭，現有(you)(you)(you)(you)傳統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)六(liu)百(bai)八十二(er)個(ge)，其中彈腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)(you)(you)(you)五百(bai)個(ge)以上(shang)，高(gao)腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)近一百(bai)個(ge)，低牌子(zi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)保存在連(lian)臺(tai)大(da)本戲中的有(you)(you)(you)(you)二(er)百(bai)多(duo)折，但獨立單出的則為數不(bu)多(duo)，昆腔及雜曲小調劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)亦(yi)少。
湘(xiang)劇的表(biao)演融高、低、昆、亂四大(da)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)于一爐，并吸(xi)收了(le)青(qing)陽腔(qiang)、四平調(diao)、吹(chui)腔(qiang)以及(ji)南羅腔(qiang)、銀(yin)紐絲(si)、鮮花調(diao) 等雜(za)曲(qu)小(xiao)調(diao)。在(zai)長期的衍變(bian)過(guo)程中，高腔(qiang)和亂彈已成為今湘(xiang)劇藝術中的主要聲(sheng)(sheng)腔(qiang)。
高(gao)(gao)腔(qiang)是湘(xiang)劇(ju)主要(yao)聲腔(qiang)之一，源(yuan)于(yu)江西弋陽(yang)腔(qiang)。進入湖南后，較快地(di)吸收了(le)(le)湘(xiang)中(zhong)、湘(xiang)東傳統(tong)民間音樂并(bing)扎下(xia)根來，成為湘(xiang)劇(ju)早期(qi)的高(gao)(gao)腔(qiang)，其(qi)代表劇(ju)目(mu)為《目(mu)連(lian)傳》。高(gao)(gao)腔(qiang)向來為鑼鼓伴唱，不托管弦，一人(ren)啟口，眾(zhong)人(ren)幫唱，在高(gao)(gao)腔(qiang)系統(tong)中(zhong)較為淳厚而又率真奔(ben)放，屬(shu)聯曲體(ti)，其(qi)結(jie)構承(cheng)襲了(le)(le)南北(bei)曲套曲的體(ti)制。在一折戲中(zhong)，由引子、過曲（包括(kuo)正曲和集(ji)曲）和尾聲三部分聯綴組成套曲，習慣上稱作“一堂牌(pai)子”。
高腔(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)三百余支(zhi)，有(you)(you)南北(bei)之分(fen)，南曲(qu)(qu)多于(yu)北(bei)曲(qu)(qu)。每支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)一(yi)(yi)(yi)般由(you)“腔(qiang)”和(he)(he)“流”（放流）兩部(bu)分(fen)構成(cheng)(cheng)。凡屬句(ju)幅(fu)大、旋律強(qiang)、用人聲(sheng)(sheng)(sheng)和(he)(he)打擊(ji)樂幫(bang)鈸聲(sheng)(sheng)(sheng)作為結尾的(de)(de)(de)樂句(ju)稱(cheng)為“腔(qiang)”；而字多聲(sheng)(sheng)(sheng)少，朗誦性強(qiang)，只有(you)(you)鼓、板擊(ji)節的(de)(de)(de)“滾唱”稱(cheng)為“流”。即一(yi)(yi)(yi)支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)中(zhong)，在(zai)(zai)“腔(qiang)”的(de)(de)(de)前面(mian)(mian)增加詞(ci)句(ju)，成(cheng)(cheng)為長段(duan)流水板，可以起到豐富(fu)曲(qu)(qu)文內容和(he)(he)淋漓盡(jin)致地(di)表(biao)(biao)達思(si)想(xiang)感情的(de)(de)(de)乍用。根(gen)據調(diao)式、旋律變化(hua)，曲(qu)(qu)牌(pai)功能(neng)各(ge)異。表(biao)(biao)觀敘述和(he)(he)歡樂、熱(re)烈氣氛的(de)(de)(de)有(you)(you)〔金(jin)蓮(lian)子〕、〔黃鶯(ying)兒〕、〔山花子〕、〔東甌令(ling)〕、〔風入(ru)松〕等；表(biao)(biao)觀慷慨、激(ji)昂(ang)、悲(bei)壯(zhuang)情緒的(de)(de)(de)有(you)(you)〔北(bei)駐(zhu)馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣云開〕、〔山坡(po)羊〕、〔紅衲襖〕等；表(biao)(biao)現(xian)氣勢磅礴、威(wei)武(wu)雄壯(zhuang)場面(mian)(mian)的(de)(de)(de)有(you)(you)〔漢腔(qiang)〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令(ling)〕、〔滾繡球〕等；表(biao)(biao)現(xian)沉思(si)和(he)(he)懷念、凄(qi)切、悲(bei)哀感情的(de)(de)(de)有(you)(you)〔四朝元〕、〔下(xia)山虎〕、〔掛金(jin)魚〕、〔江頭金(jin)桂(gui)〕。尚有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)種由(you)不同曲(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)腔(qiang)句(ju)互相(xiang)“穿”、“掛”，在(zai)(zai)調(diao)高、調(diao)式上互相(xiang)轉替交換，糅合(he)而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)〔八聲(sheng)(sheng)(sheng)甘州(zhou)歌〕、〔錦堂月(yue)〕、〔梅花塘〕、〔三仙(xian)橋(qiao)〕、〔孝順歌〕等，別成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)格，能(neng)適應劇(ju)中(zhong)情節和(he)(he)人物情緒的(de)(de)(de)變化(hua)，表(biao)(biao)現(xian)力強(qiang)。此外(wai)還(huan)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)些如〔喬木遮(zhe)〕、〔繡停針〕等屬于(yu)民歌、小調(diao)性質的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)。
高(gao)腔的(de)(de)(de)節拍(pai)可分兩類(lei)(lei)：一種(zhong)是(shi)整規節拍(pai)類(lei)(lei)型，一種(zhong)是(shi)節拍(pai)較為自(zi)由(you)(you)的(de)(de)(de)散板(ban)類(lei)(lei)型。板(ban)式按習慣稱呼有(you)(you)單(dan)板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢唱、回(hui)龍等。唱詞絕大部(bu)分是(shi)有(you)(you)牌調的(de)(de)(de)長短(duan)句，但(dan)〔漢腔〕類(lei)(lei)為整齊(qi)的(de)(de)(de)七(qi)字句。建國后，湘劇音樂(le)工作者為了使(shi)高(gao)腔適應于表(biao)現現代生活，運用“穿、掛、索、犯”等手法，譜寫出一批新曲，如《園丁之歌》中(zhong)“要為無產階級爭(zheng)榮光”的(de)(de)(de)大型唱段，就(jiu)是(shi)由(you)(you)〔北駐馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混江(jiang)龍〕、〔新水令(ling)〕一類(lei)(lei)曲牌“穿”、“掛”而成，既保(bao)留(liu)了傳統聲腔的(de)(de)(de)特(te)點，又(you)富有(you)(you)鮮明的(de)(de)(de)時代氣息。如今演唱高(gao)腔已使(shi)用管弦伴奏，幫(bang)腔以人聲幫(bang)腔和樂(le)器伴奏相結合。
亂彈(dan)(dan)又(you)稱作(zuo)“彈(dan)(dan)腔”、“南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)”，屬(shu)皮(pi)(pi)黃系統的板(ban)(ban)(ban)腔體音樂(le)。南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)二(er)黃，北(bei)路(lu)(lu)相(xiang)當于(yu)(yu)西皮(pi)(pi)；又(you)各有其反(fan)(fan)調(diao)，稱為反(fan)(fan)南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)與反(fan)(fan)北(bei)路(lu)(lu)，相(xiang)當于(yu)(yu)反(fan)(fan)二(er)黃與反(fan)(fan)西皮(pi)(pi)。平(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)（即四平(ping)(ping)調(diao)）、安慶調(diao)（即吹腔）、七槌半(ban)（即南(nan)(nan)(nan)羅腔）均歸于(yu)(yu)亂彈(dan)(dan)腔。南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)聲腔的主(zhu)要(yao)區別在于(yu)(yu)各有不同(tong)的基本調(diao)式旋法，形成不同(tong)定弦(xian)。亂彈(dan)(dan)的板(ban)(ban)(ban)式南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)有慢三眼(又(you)名(ming)“十板(ban)(ban)(ban)頭”、“四塊玉”)、慢放流(liu)(liu)、慢走(zou)馬、走(zou)馬放流(liu)(liu)、快(kuai)走(zou)馬、快(kuai)打慢唱、散(san)板(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)及導(dao)板(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯(lian)彈(dan)(dan)等：北(bei)路(lu)(lu)有慢板(ban)(ban)(ban)、快(kuai)三眼(相(xiang)當于(yu)(yu)京劇原板(ban)(ban)(ban))、二(er)流(liu)(liu)(相(xiang)當于(yu)(yu)京劇二(er)六)、垛子、快(kuai)打慢唱、散(san)板(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯(lian)彈(dan)(dan)等。此外(wai)，通過創造發展出南(nan)(nan)(nan)轉北(bei)、正(zheng)轉反(fan)(fan)，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)垛子、十八(ba)板(ban)(ban)(ban)、寶塔歌等獨(du)特的形式。就節奏和(he)情緒而言，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)流(liu)(liu)暢委(wei)婉(wan)，速(su)度緩慢；北(bei)路(lu)(lu)開朗活(huo)潑，速(su)度較快(kuai)；南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)則凄涼悲憤。唱詞基本上(shang)(shang)為整(zheng)齊(qi)的七字(zi)句(ju)(ju)或十字(zi)句(ju)(ju)，上(shang)(shang)下樂(le)句(ju)(ju)反(fan)(fan)復(fu)進行，樂(le)句(ju)(ju)中又(you)有小停頓，常墊以小過門(men)。一(yi)般上(shang)(shang)下樂(le)句(ju)(ju)是(shi)不可(ke)短缺的，但(dan)在特殊(shu)情況下，也可(ke)省(sheng)去某一(yi)尾句(ju)(ju)，以鑼鼓代替，習稱“包皮(pi)(pi)”。
低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子也是一(yi)種(zhong)聯曲(qu)(qu)(qu)體(ti)唱腔。曲(qu)(qu)(qu)調形式(shi)為(wei)三段體(ti)，即開始(shi)有個“引子”，系散板(ban)，速度最慢；主體(ti)為(wei)三眼板(ban)與一(yi)眼板(ban)或(huo)(huo)無(wu)眼快板(ban)，速度平(ping)穩；最后曲(qu)(qu)(qu)調急轉直(zhi)下，除用管弦樂(le)伴奏外(wai)，加入鑼(luo)鼓，造成(cheng)高潮結束(shu)，謂(wei)之“合頭(tou)”。但也有不是三段體(ti)的，或(huo)(huo)無(wu)引子，或(huo)(huo)無(wu)合頭(tou)，或(huo)(huo)僅(jin)有主體(ti)。曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)也有三百多支，分低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子、番(fan)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子、過場牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子三類。低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子一(yi)般(ban)通用；番(fan)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子專用于(yu)番(fan)邦人物的唱做；過場牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子大(da)多是無(wu)詞曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，如發兵(bing)用〔泣(qi)顏(yan)回〕、上(shang)(shang)朝用〔六么令〕、飲(yin)宴用〔園林好〕等。一(yi)說(shuo)低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子即昆(kun)腔，是昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)地方化之后的俗稱。詞格、曲(qu)(qu)(qu)格均與昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)相同(tong)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)名稱也大(da)多一(yi)樣(yang)，只是唱法上(shang)(shang)大(da)同(tong)小(xiao)異，較(jiao)昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)粗獷平(ping)直(zhi)。
昆(kun)腔(qiang)于明末清(qing)初(chu)傳(chuan)入。清(qing)康(kang)熙六年(nian)(2667)成立的老仁和班，為高(gao)昆(kun)兼唱。乾(qian)隆年(nian)間(jian)，還有(you)一個專唱昆(kun)腔(qiang)的大普慶(qing)班。常演劇目(mu)有(you)《游園(yuan)驚夢、《藏舟刺(ci)梁、《劍閣聞鈴》、《宮(gong)娥刺(ci)虎》等(deng)。后因亂彈(南、北路)興盛，至(zhi)同(tong)治、光緒年(nian)間(jian)，昆(kun)腔(qiang)逐漸衰落，時至(zhi)今日，湘(xiang)劇已(yi)無(wu)昆(kun)腔(qiang)劇目(mu)。
湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，早期的(de)(de)(de)高(gao)腔(qiang)連(lian)臺(tai)(tai)大(da)本戲，重(zhong)功(gong)架與特(te)技。且(qie)融“百戲”、“雜(za)技”、“武術(shu)”等于(yu)其(qi)中(zhong)，如(ru)(ru)《目(mu)連(lian)》大(da)戲很講究(jiu)“射(she)叉(cha)”、“疊羅漢”、“爬竿(gan)”等技藝(yi)(yi)。青陽腔(qiang)進(jin)入(ru)后，從(cong)偏(pian)重(zhong)大(da)鑼(luo)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)戲，變(bian)為(wei)也唱(chang)小(xiao)(xiao)鑼(luo)小(xiao)(xiao)鼓(gu)的(de)(de)(de)戲，特(te)點是(shi)(shi)唱(chang)重(zhong)于(yu)做，做工(gong)生(sheng)活(huo)氣息很濃，程(cheng)(cheng)(cheng)式化的(de)(de)(de)動(dong)作不多(duo)，如(ru)(ru)《琵琶記》、《金(jin)印記》的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，至(zhi)今(jin)仍(reng)保(bao)留(liu)著凝重(zhong)、古樸的(de)(de)(de)風格。昆腔(qiang)進(jin)入(ru)以后，表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)又(you)有(you)所發(fa)展，吸(xi)收了(le)(le)昆腔(qiang)載(zai)歌載(zai)舞(wu)的(de)(de)(de)特(te)點，唱(chang)做并(bing)重(zhong)，舞(wu)臺(tai)(tai)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)活(huo)潑(po)(po)多(duo)姿(zi)，如(ru)(ru)《白兔記o打(da)獵回書》、《破窯(yao)記·趕(gan)齋(zhai)潑(po)(po)粥》，相傳(chuan)這是(shi)(shi)老仁和(he)班(ban)小(xiao)(xiao)生(sheng)杜(du)三和(he)喜保(bao)的(de)(de)(de)創造，傳(chuan)演(yan)至(zhi)今(jin)，仍(reng)有(you)很大(da)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)魅(mei)力(li)。自從(cong)彈(dan)(dan)腔(qiang)(南(nan)北路)進(jin)入(ru)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)后，在表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)程(cheng)(cheng)(cheng)式上有(you)所加(jia)強，出現了(le)(le)一(yi)批如(ru)(ru)《水(shui)擒龐(pang)德》、《五(wu)臺(tai)(tai)會兄》等以造型、功(gong)架著稱的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，增設了(le)(le)紫臉這個(ge)行當。紫臉始于(yu)仁和(he)班(ban)的(de)(de)(de)郭少仁。同時由于(yu)高(gao)、彈(dan)(dan)同臺(tai)(tai)，高(gao)腔(qiang)吸(xi)收了(le)(le)彈(dan)(dan)腔(qiang)所長的(de)(de)(de)做工(gong)和(he)武打(da)，彈(dan)(dan)腔(qiang)則受高(gao)腔(qiang)滾唱(chang)的(de)(de)(de)影響，發(fa)展成長段流水(shui)，如(ru)(ru)《斬李廣(guang)》中(zhong)連(lian)唱(chang)四十(shi)八個(ge)“再不能”《程(cheng)(cheng)(cheng)濟趕(gan)車》中(zhong)連(lian)唱(chang)二十(shi)四個(ge)"可憐主"以及《金(jin)沙灘》中(zhong)的(de)(de)(de)[寶塔歌]等。清末(mo)，京劇(ju)(ju)(ju)進(jin)入(ru)長沙以后，曾有(you)十(shi)八位京劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)參加(jia)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)同臺(tai)(tai)演(yan)出，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)又(you)向京劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)學習武功(gong)，并(bing)在彈(dan)(dan)腔(qiang)演(yan)唱(chang)中(zhong)吸(xi)收了(le)(le)京劇(ju)(ju)(ju)一(yi)些(xie)花(hua)腔(qiang)，又(you)一(yi)次豐富了(le)(le)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)。
湘劇角色(se)(se)行(xing)(xing)當有(you)(you)生(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)四(si)行(xing)(xing)，各個行(xing)(xing)當又各有(you)(you)若干分支，都有(you)(you)其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)技藝(yi)。生(sheng)角居各行(xing)(xing)之(zhi)首(shou)。小(xiao)生(sheng)中(zhong)羅(luo)帽(mao)、文巾，雉尾、盔靠(kao)俱全(quan)，有(you)(you)窮(qiong)、文、富、武四(si)做派(pai)。唱用假(jia)嗓，念帶(dai)本音，不(bu)摻土語，尤(you)重做工。如(ru)窮(qiong)小(xiao)生(sheng)戲(俗稱“爛布子戲”)《潑粥》中(zhong)之(zhi)呂蒙(meng)正(zheng)，《金印記(ji)》中(zhong)之(zhi)蘇秦，《打侄(zhi)上(shang)墳》中(zhong)之(zhi)陳(chen)大(da)(da)官等，表演(yan)(yan)(yan)松弛自如(ru)，很有(you)(you)生(sheng)活氣(qi)(qi)息。又如(ru)《打獵回(hui)書》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)，一(yi)段(duan)高腔合著一(yi)段(duan)舞蹈，舒眉亮眼，轉帶(dai)搖翎，抬腿過額(e)，旋(xuan)步(bu)(bu)若風，颯(sa)颯(sa)英(ying)姿略帶(dai)幾(ji)分稚氣(qi)(qi)，自然(ran)而(er)逼真(zhen)地表現出十五、六歲的(de)(de)(de)(de)少年將軍(jun)天(tian)真(zhen)活潑的(de)(de)(de)(de)性格。這種高腔與舞蹈緊(jin)密結合的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，傳(chuan)自名小(xiao)生(sheng)杜三，后來五云(yun)(yun)(yun)班(ban)(ban)李(li)芝云(yun)(yun)(yun)、華(hua)(hua)興班(ban)(ban)吳紹(shao)芝，都以此(ci)馳(chi)名。建國后，陳(chen)劍霞繼承這一(yi)傳(chuan)統表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，在(zai)第一(yi)屆全(quan)國戲曲觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出大(da)(da)會(hui)上(shang)獲獎(jiang)。五云(yun)(yun)(yun)班(ban)(ban)柳介吾在(zai)《祭風臺》中(zhong)拖(tuo)鞋(xie)行(xing)(xing)走(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)趿鞋(xie)路，仁壽班(ban)(ban)陳(chen)紹(shao)益在(zai)《金沙灘》中(zhong)金雞獨立的(de)(de)(de)(de)船(chuan)路，普慶(qing)班(ban)(ban)盛楚英(ying)在(zai)《金馬門》中(zhong)腳(jiao)踵作步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)醉路，都是很富特色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)。清華(hua)(hua)班(ban)(ban)言(yan)桂云(yun)(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)唱工，曾以“云(yun)(yun)(yun)遮月(yue)”的(de)(de)(de)(de)嗓音被人(ren)稱為"南(nan)叫天(tian)"。建國后，徐紹(shao)清又發展了湘劇老生(sheng)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱風格，在(zai)扮演(yan)(yan)(yan)《琵琶上(shang)路》中(zhong)張(zhang)廣才時(shi)，滾唱數十句一(yi)氣(qi)(qi)呵成(cheng)，行(xing)(xing)腔走(zou)(zou)板，有(you)(you)如(ru)高山流水(shui)，響(xiang)遏行(xing)(xing)云(yun)(yun)(yun)，曾在(zai)第一(yi)屆全(quan)國戲曲觀摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出大(da)(da)會(hui)上(shang)獲獎(jiang)。
湘劇(ju)的(de)傳統(tong)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術，既有豐富的(de)程式，又(you)能突破程式；既有角(jiao)色分行，又(you)不受行當的(de)局限；而是從生(sheng)活(huo)出發，塑造出不同(tong)人物的(de)藝(yi)術形(xing)象。如《打雁回(hui)窯》，本為正(zheng)旦唱(chang)工戲(xi)(xi)(xi)，卻(que)(que)溶進了武旦做工，形(xing)象地表(biao)現(xian)出柳(liu)迎春這個富家小姐在經(jing)歷(li)十年寒窯生(sheng)活(huo)后的(de)性(xing)(xing)格變(bian)化。《哭祖廟》本為老生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)，卻(que)(que)改(gai)用(yong)(yong)小生(sheng)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，使劉諶(chen)這一人物更符合歷(li)史(shi)真(zhen)實(shi)(shi)。《裝瘋跳鍋》中的(de)蒯通，本為老生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)，卻(que)(que)改(gai)用(yong)(yong)凈(jing)角(jiao)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，以(yi)(yi)寫(xie)實(shi)(shi)性(xing)(xing)的(de)做工，豐富人物的(de)性(xing)(xing)格。《空城計》中的(de)司馬懿，本為凈(jing)扮(ban)(ban)，卻(que)(que)改(gai)用(yong)(yong)靠把生(sheng)角(jiao)，以(yi)(yi)達(da)到唱(chang)念(nian)并(bing)重(zhong)的(de)藝(yi)術效果。《八(ba)牌莊》中的(de)路遙，《背娃進府》中的(de)表(biao)大嫂等人物，潑(po)辣(la)、粗獷(guang)、直率、奔放的(de)形(xing)象十分鮮明。
湘劇的角色現行(xing)(xing)體制一般有十二(er)行(xing)(xing)，分別(bie)為頭(tou)靠(又稱大靠)、二(er)靠、唱(chang)工(gong)、小生(sheng)、大花(hua)、二(er)花(hua)、紫臉、三花(hua)、正旦、花(hua)旦、武旦和(he)婆旦。各行(xing)(xing)分別(bie)根(gen)據所扮人物的身份、生(sheng)活、性(xing)格不同(tong)，在(zai)年齡、裝扮、做派上表(biao)現各異，又有不同(tong)戲路之(zhi)分。
頭靠
講究"靠、唱(chang)(chang)、醉(zui)、死"之(zhi)(zhi)別(bie)，所以(yi)一般除扮演長靠老生如(ru)《水淹七軍(jun)》中(zhong)的(de)關(guan)羽，《定軍(jun)山》中(zhong)的(de)黃(huang)(huang)忠，《刀劈(pi)五虎》中(zhong)的(de)趙云，《九(jiu)龍山》中(zhong)的(de)岳飛等(deng)是以(yi)把子(zi)、功(gong)架見長，唱(chang)(chang)做俱重(zhong)的(de)角色外，還要演《琵琶記(ji)》中(zhong)的(de)張(zhang)廣才，《鸚(ying)鵡記(ji)》中(zhong)的(de)潘葛(ge)，《西(xi)川圖》中(zhong)的(de)張(zhang)松，《醉(zui)寫瞄蠻》中(zhong)的(de)李太白，《拜斗斬延》中(zhong)的(de)孔明，《打痞(pi)公(gong)堂》中(zhong)的(de)宋士杰等(deng)以(yi)唱(chang)(chang)、念、做見功(gong)的(de)角色。表演首重(zhong)"位份"，講究功(gong)架氣派，沉著(zhu)穩重(zhong)，且有白須、麻須、青須之(zhi)(zhi)分，及解袍、靠子(zi)、胯衣、黃(huang)(huang)布襖、羅帽(mao)、紗帽(mao)、趿鞋等(deng)戲路之(zhi)(zhi)別(bie)。
二靠
如《借箭(jian)打蓋》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)魯肅，《表功》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)秦瓊(qiong)，《推(tui)弓結拜(bai)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)薛(xue)仁貴，《花榮帶箭(jian)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)花榮，《一捧雪》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)莫成等角色(se)。由于身(shen)份(fen)、職位、年齡(ling)都不及頭(tou)(tou)靠的(de)分量，表演上也不要求(qiu)如頭(tou)(tou)靠的(de)功架沉(chen)穩莊重(zhong)，表演的(de)大多系身(shen)法戲(xi)(xi)。除講(jiang)究扎靠破把外，重(zhong)跌撲武(wu)功，敏捷(jie)靈巧，有蟒靠、袍子(zi)、羅帽、紗帽等戲(xi)(xi)路(lu)之(zhi)分。
唱工
如(ru)《金(jin)沙灘(tan)》中(zhong)的盧俊義，《收姜維》中(zhong)的孔明，《上天臺》中(zhong)的劉秀(xiu)，《轅門斬子(zi)(zi)》中(zhong)的楊延昭，《二進宮》中(zhong)的楊波(bo)等(deng)，是以唱工(gong)為主的生腳戲(xi)，講究嗓音嘹亮，口齒清楚，調高氣足(zu)，唱做(zuo)結合(he)。有皇帽(mao)、蟒衣、褶子(zi)(zi)、袍子(zi)(zi)等(deng)不同(tong)戲(xi)路之分。
小生
戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)(wen)巾、雉尾(wei)、盔(kui)靠(kao)、羅帽俱全，講究窮(qiong)、文(wen)(wen)、富、武(wu)之別(bie)。如《黃金印》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蘇(su)秦，《趕(gan)齋潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂蒙正(zheng)，《搶傘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔣(jiang)世隆，《賞荷》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蔡伯喈，《桂(gui)枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙寵，《白門樓》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)呂布，《三(san)討(tao)戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)周瑜。還有一路胯(kua)衣戲，如《獅(shi)子樓》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)武(wu)松，《兄弟酒樓》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)石秀。此外；娃娃生(sheng)戲如《打獵(lie)回書》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)劉承佑(you)，唱(chang)做兼(jian)重(zhong)，少年英(ying)姿中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)略(lve)帶(dai)稚氣，舒眉亮眼，轉帶(dai)飛翎鋼，是湘劇小生(sheng)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)很有特(te)色的(de)(de)角色。
大花
如“封神戲(xi)(xi)(xi)”中(zhong)的(de)(de)紂(zhou)王，“三國戲(xi)(xi)(xi)”中(zhong)的(de)(de)曹操、董(dong)卓(zhuo)、張(zhang)飛，《裝(zhuang)瘋跳鍋》中(zhong)的(de)(de)蒯徹(che)，《大(da)進宮》中(zhong)的(de)(de)趙炳，《薛剛反唐(tang)》中(zhong)的(de)(de)薛剛，《打龍棚(peng)》中(zhong)的(de)(de)鄭子(zi)明，《金(jin)沙灘(tan)》中(zhong)的(de)(de)阮小七等(deng)。人(ren)物眾多(duo)，文武(wu)兼有。除袍(pao)帶、靠子(zi)、短打諸戲(xi)(xi)(xi)路(lu)外，還(huan)有部(bu)分(fen)中(zhong)軍戲(xi)(xi)(xi)，如《審假旨》中(zhong)的(de)(de)張(zhang)守(shou)信(xin)，《打彈鳴冤》中(zhong)的(de)(de)牛謹等(deng)；以及(ji)部(bu)分(fen)草鞋戲(xi)(xi)(xi)，如《戰蕩》中(zhong)的(de)(de)張(zhang)飛，《摘梅推澗》中(zhong)的(de)(de)侯上官等(deng)。表演(yan)上文武(wu)唱(chang)做俱(ju)全重叫跳鳴嚎，用嗓講究炸音(yin)、虎音(yin)霸(ba)音(yin)，身(shen)法要求功(gong)架凝重舒展，臉(lian)(lian)部(bu)重眼功(gong)與動臉(lian)(lian)子(zi)功(gong)(臉(lian)(lian)部(bu)肌(ji)肉抽搐)。由于(yu)人(ren)物不同，臉(lian)(lian)譜(pu)各別，又有水(shui)白臉(lian)(lian)、黑臉(lian)(lian)、花臉(lian)(lian)等(deng)戲(xi)(xi)(xi)路(lu)之分(fen)，表演(yan)上各具特色。
二花
如《五臺會兄》中(zhong)的(de)楊五郎(lang)，《七郎(lang)打擂》中(zhong)的(de)楊七郎(lang)，《摸魚鬧(nao)江》中(zhong)的(de)李逵，《戰長(chang)沙》中(zhong)的(de)魏延(yan)，《獅子(zi)(zi)樓》中(zhong)的(de)西門慶等。重跌打翻撲，表(biao)演矯健敏捷，須具扎實的(de)武(wu)功底子(zi)(zi)。在戲路(lu)上亦常分靠(kao)子(zi)(zi)、袍子(zi)(zi)、胯衣、粉臉(lian)與和尚戲等。
三花
即丑行。如《九錫宮》中的(de)程咬金，《昭君和番》中的(de)王(wang)龍，《雙(shuang)下山))中的(de)本悟(wu)和尚，《寫(xie)狀》中的(de)何乙保(bao)，《攔馬》中的(de)焦光普(pu)，《打草鞋》中的(de)王(wang)子(zi)(zi)能等。人(ren)物繁(fan)雜，表(biao)演上(shang)大(da)都講(jiang)究幽默風趣，身法短小靈(ling)活，輕巧敏捷，有的(de)樸實自(zi)然(ran)；亦有解袍(pao)、官(guan)衣、褶子(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)、丑衣、爛布子(zi)(zi)等不(bu)同戲路。
正旦
如(ru)《琵琶記》中(zhong)(zhong)的(de)趙五娘，《打(da)獵回書(shu)》中(zhong)(zhong)的(de)李三娘，《秦雪(xue)梅》中(zhong)(zhong)的(de)雪(xue)梅，《爛柯山》中(zhong)(zhong)的(de)崔氏，《昭(zhao)君和番》中(zhong)(zhong)的(de)王昭(zhao)君等。表演首重唱工，身法端莊穩重。
如《琵琶記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)牛氏(shi)，《偷詩(shi)、趕潘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳(chen)妙(miao)常，《寫狀三(san)拉》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李桂(gui)枝，《贈劍斬巴》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)百花公主，《坐樓殺(sha)惜》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)閻(yan)惜姣，《扇(shan)墳吵嫁》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)賈氏(shi)，《翠(cui)香(xiang)下書》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)翠(cui)香(xiang)《背(bei)(bei)娃進府》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)表嫂等。表演(yan)上首重(zhong)做工(gong)，念白講究(jiu)爽朗甜潤，身姿講究(jiu)靈活(huo)輕俏。由(you)于(yu)人(ren)物類型的(de)(de)(de)不同，又有花衣戲、背(bei)(bei)搭(da)戲和大腳婆(po)戲等不同戲路。特(te)別(bie)是(shi)大腳婆(po)戲，動作粗獷灑脫舒展(zhan)大方，念白清脆，具(ju)有濃厚的(de)(de)(de)湖(hu)南(nan)鄉土(tu)氣息，是(shi)湘劇做工(gong)花旦中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)獨(du)具(ju)特(te)色(se)的(de)(de)(de)一(yi)路戲。
武旦
扮演原花旦行(xing)中一部分武戲(xi)的(de)(de)(de)角色(se)。如(ru)《打(da)圍》中的(de)(de)(de)穆桂英，《殺四(si)門》中的(de)(de)(de)劉金定，《十字坡》中的(de)(de)(de)孫二娘等(deng)。表演上(shang)以武功(gong)為首，踩嬌破(po)把(ba)、矯健敏捷，特(te)重腰腿和把(ba)子功(gong)夫。傳統(tong)演技有為亮研特(te)設(she)的(de)(de)(de)身(shen)法，如(ru)《打(da)圍》中的(de)(de)(de)穆桂英須連踢(ti)四(si)十八(ba)腳(jiao)。
婆旦
演各種身份的老年(nian)婦女(nv)，如(ru)《摸包認母(mu)》中的李(li)后，《辭朝》中的佘太君(jun)，《牧羊卷》中的朱母(mu)，《春(chun)秋(qiu)配》中的乳(ru)母(mu)，《烏龍院(yuan)》中的閻婆(po)，《王婆(po)罵雞》中的王婆(po)等。重唱做及面部表情，且有(you)貧(pin)、富戲路之(zhi)分。
紫臉
湘劇的(de)(de)(de)紫臉是湖南地(di)方(fang)大戲中(zhong)(zhong)(zhong)一個獨(du)特(te)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)。以(yi)開紫色(se)(se)臉譜人物(wu)為(wei)主(zhu)，為(wei)凈(jing)行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)角色(se)(se)，如《二進宮(gong)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)徐延昭，《沙陀搬兵(bing)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李克用，《牧虎關》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)高(gao)旺(wang)，《斬信哭頭》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)單雄信，《觀(guan)星借頭》的(de)(de)(de)高(gao)鷂子等(deng)(deng)。亦兼(jian)演生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)開臉戲，如紛(fen)《打龍(long)棚》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡胤(yin)。其表演藝(yi)術特(te)色(se)(se)主(zhu)要表現在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)上(shang)，音(yin)調(diao)高(gao)亢洪亮，用腦(nao)腔共鳴，兼(jian)以(yi)“夾音(yin)”（即“假(jia)嗓”）。它(ta)雖(sui)是在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)花臉和(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)生(sheng)(sheng)腳的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)技法基(ji)礎上(shang)發展的(de)(de)(de)，但又有別于(yu)二者，而(er)形(xing)成自己的(de)(de)(de)獨(du)特(te)唱(chang)(chang)(chang)(chang)派。紫臉行(xing)(xing)盛(sheng)于(yu)二十(shi)世(shi)紀(ji)前期，名(ming)角輩(bei)出，最著名(ming)者數羅(luo)(luo)裕庭、蔣福雷等(deng)(deng)。羅(luo)(luo)裕庭體態魁梧(wu)，音(yin)高(gao)氣足，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔高(gao)亢激越，造詣較(jiao)高(gao)；落(luo)福雷因(yin)系(xi)女性，獨(du)具(ju)特(te)色(se)(se)，她嗓音(yin)圓潤(run)渾厚，行(xing)(xing)腔婉轉自如，影響(xiang)頗大。稍(shao)后(hou)則有梁金蠢，五(wu)十(shi)年代仍能演唱(chang)(chang)(chang)(chang)。由(you)于(yu)種種原因(yin)，如今后(hou)繼乏人，偶有演出，皆多由(you)唱(chang)(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)生(sheng)(sheng)腳代扮。
在行當應工上，湘劇還(huan)有不同于別的劇種的地方，如：《空城計》中，生扮司馬(ma)懿(yi)。《沙(sha)陀國》中紫臉扮李克用(yong)。《哭祖(zu)廟》中，小(xiao)生扮劉湛。《裝瘋跳鍋》中，凈(jing)扮蒯徹(che)。《琵琶宴》中，凈(jing)扮趙炳(bing)，頗具特色(se)。
湘劇的(de)伴奏(zou)樂(le)隊，傳(chuan)(chuan)統(tong)上稱為(wei)“文武六(liu)場”。武場四人(ren)，擊(ji)打(da)鼓(gu)(gu)板(ban)、鐃鈸(ba)、大鑼(luo)和小(xiao)鑼(luo)；文場二人(ren)，操弄(nong)二胡、月琴，兼(jian)吹竹笛(di)(di)、嗩吶，統(tong)由司(si)鼓(gu)(gu)指揮。建國后，文武場面均有(you)增(zeng)加(jia)。彈腔(qiang)以京胡(取代傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)二胡)、京二胡和月琴為(wei)主，稱為(wei)“三(san)六(liu)件”。平(ping)板(ban)由竹笛(di)(di)主奏(zou)。高腔(qiang)試用管弦伴奏(zou)后，高胡主奏(zou)。低牌(pai)子由竹笛(di)(di)主奏(zou)。打(da)擊(ji)樂(le)有(you)一(yi)套成型的(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)經，分(fen)〔長錘〕、〔擊(ji)頭〕、〔溜子〕、〔挑(tiao)皮〕等類，每(mei)類又有(you)十(shi)(shi)至二十(shi)(shi)余種不同名稱的(de)鑼(luo)鼓(gu)(gu)點子。
湘劇現有傳統劇目682個(ge)，加(jia)上散折戲，多達1155個(ge)，其中(zhong)彈腔(qiang)劇目有500個(ge)以上，高(gao)、亂聲腔(qiang)的劇目占百(bai)分之九十八以上，高(gao)腔(qiang)劇目近(jin)百(bai)個(ge)。新中(zhong)國成立后，整理、改編(bian)、創作(zuo)的劇目中(zhong)，《琵琶(pa)上路》、《打(da)獵回書》、《五(wu)臺會尼》、《拜月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《金丸(wan)記(ji)》、《百(bai)花公主》、《李(li)三(san)娘(niang)》、《金印記(ji)》等(deng)傳統劇目和《山花頌》、《郭亮》、《瑪麗娜一世》等(deng)現代(dai)戲影響較大。
湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)，不少出(chu)(chu)自宋末(mo)南戲(xi)、元代雜(za)劇(ju)(ju)和(he)(he)明清(qing)傳奇，也有少數系藝(yi)(yi)人創作(zuo)和(he)(he)改編的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)。高腔的(de)(de)(de)(de)(de)“四大連(lian)臺”和(he)(he)“六大記(ji)(ji)(ji)”，是(shi)演出(chu)(chu)時間(jian)(jian)最早，保留時間(jian)(jian)最長的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)性劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)。“四大連(lian)臺”為(wei)(wei)《封(feng)神傳》、《目(mu)(mu)(mu)(mu)連(lian)傳》、《西游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳》，每本(ben)(ben)可連(lian)臺演出(chu)(chu)五至七日。六大記(ji)(ji)(ji)”為(wei)(wei)《金印記(ji)(ji)(ji)》、《投筆(bi)記(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)》、《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵(pi)琶記(ji)(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)(de)(de)(de)“八大連(lian)臺”、“江湖十(shi)(shi)八本(ben)(ben)”和(he)(he)“三十(shi)(shi)六按院”，則是(shi)經(jing)常演出(chu)(chu)并(bing)為(wei)(wei)觀眾(zhong)所(suo)(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)。湘劇(ju)(ju)傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)中(zhong)(zhong)有清(qing)代王(wang)船山創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《龍(long)舟會》和(he)(he)楊恩壽創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《坦(tan)園六種(zhong)曲》，其中(zhong)(zhong)《桂枝香》、《再來人》兩出(chu)(chu)為(wei)(wei)清(qing)代劇(ju)(ju)評家(jia)吳梅所(suo)(suo)推崇；《桃花源》、《麻灘驛》、《理(li)靈坡(po)》三出(chu)(chu)取材于湖南地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)歷史和(he)(he)民間(jian)(jian)傳說，都有一定的(de)(de)(de)(de)(de)社會影響。建國后，依靠(kao)老(lao)藝(yi)(yi)人和(he)(he)新文藝(yi)(yi)工(gong)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)，對湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富遺產進行挖(wa)掘、整理(li)，上(shang)演劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)由兩百(bai)(bai)多(duo)個(ge)(ge)增(zeng)至四百(bai)(bai)多(duo)個(ge)(ge)，并(bing)及時搶救了(le)行將(jiang)失傳的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)三百(bai)(bai)二十(shi)(shi)多(duo)個(ge)(ge)。重點加(jia)工(gong)整理(li)了(le)《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)(ji)》、《撥火棍(gun)》、《水(shui)牢記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉簪(zan)記(ji)(ji)(ji)》、《黃飛(fei)虎反五關》、《金沙灘》、《六郎斬(zhan)子》、《百(bai)(bai)花公主》等六十(shi)(shi)多(duo)個(ge)(ge)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《生死牌》拍(pai)攝成舞臺藝(yi)(yi)術片(pian)。
辛亥革命和抗日戰爭期間，曾(ceng)經涌現(xian)出一大批(pi)宣傳革命和抵抗侵略的創作劇目(mu)，最有(you)代表性(xing)的是《刺(ci)恩銘》、《廣州血(xue)》、《東北(bei)一角》、《血(xue)濺沈陽城》和改(gai)編的《新會緣橋》、《旅伴》等(deng)。中華人民共和國(guo)成立后，由增加了很多新的劇目(mu)，來源有(you)：一、移植劇目(mu)，如《白(bai)毛(mao)女(nv)》、《血(xue)淚(lei)仇》、《陳三五娘》、《生(sheng)死牌》》等(deng)；二、改(gai)編整理傳統劇目(mu)，如《拜月(yue)記》、《追魚記》、《百花公主》、《金丸記》等(deng)；三、新編古裝(zhuang)戲和現(xian)代戲劇目(mu)，如《文(wen)天祥》、《巴蔓(man)子》、《園丁之(zhi)歌》、《郭亮》、《湘(xiang)潮》、《金家三只鳳》等(deng)。
歲月靜好 
