1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類型：2006年(nian)(第一(yi)批)，新(xin)增(zeng)項目
（2）申報地(di)區或(huo)單位：湖南(nan)省(sheng)衡陽市
（3）保護單位：衡陽湘劇藝術(shu)有限責任公司(si)
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單(dan)位：湖南省婁底市(shi)漣源市(shi)
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類(lei)型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或(huo)單位：湖南省湘劇院(yuan)
（3）保護單(dan)位：湖南省湘(xiang)劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類型：2008年(第二(er)批)，新增項目
（2）申報地區或(huo)單位(wei)：湖南省(sheng)長沙市
（3）保護(hu)單位：長沙市湘劇保護(hu)傳承(cheng)中心(xin)
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型(xing)：2008年(第二批(pi))，新增項(xiang)目(mu)
（2）申報地區或(huo)單(dan)位：湖南省桂陽縣
（3）保護單位(wei)：桂陽縣湘(xiang)劇(ju)保護傳承(cheng)中心
“湘劇(ju)”名稱(cheng)最早見諸民國(guo)9年（公元1920年）長沙印行的《湖(hu)南戲(xi)考》第一集(ji)。
明代成(cheng)化年間，長沙是吉王府所在(zai)地(di)。政(zheng)治(zhi)和(he)經濟的(de)發展，促進了戲曲(qu)(qu)演出的(de)繁榮。外(wai)來的(de)戲曲(qu)(qu)在(zai)長期的(de)演出活動中(zhong)，與本地(di)區(qu)傳統民間藝(yi)術、地(di)方語言緊密(mi)結合(he)，逐漸形成(cheng)了這一包(bao)括“高”(高腔(qiang))、“低(di)”(低(di)牌子(zi))、“昆”(昆曲(qu)(qu))、“亂”(亂彈)四大聲腔(qiang)，唱白用中(zhong)州(zhou)韻、富有本地(di)特色的(de)劇種(zhong)。
高腔(qiang)(qiang)源于弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)，早在(zai)(zai)明朝(chao)嘉靖（1522-1566）年間人(ren)徐渭的(de)《南詞敘錄》已有關于弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)(zai)“兩京、湖南、閩、廣用之”的(de)記載。弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)(zai)傳人(ren)長沙之后，經(jing)“錯用鄉語(yu)”、“只沿土(tu)俗”和融(rong)合打鑼(luo)腔(qiang)(qiang)等地方音樂(le)，從而(er)在(zai)(zai)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)滾唱基(ji)礎上衍變成湘劇高腔(qiang)(qiang)。從《精忠傳》等古(gu)老的(de)連臺(tai)本戲以高腔(qiang)(qiang)、低牌(pai)子(zi)合演的(de)情況看，后者的(de)產生年代約與前者同。
昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)傳入(ru)長(chang)沙(sha)(sha)時(shi)間稍晚，根據“長(chang)沙(sha)(sha)老(lao)郎廟班(ban)牌”，清(qing)朝康熙三(san)年(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)）和(he)六年(nian)(nian)，既唱(chang)高腔(qiang)(qiang)、也(ye)(ye)唱(chang)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)長(chang)沙(sha)(sha)福秀(xiu)班(ban)和(he)老(lao)仁(ren)和(he)班(ban)先后成立。作于乾隆二十(shi)年(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)）至二十(shi)八年(nian)(nian)間的(de)(de)江賓谷(gu)所作的(de)(de)《瀟湘(xiang)(xiang)聽雨錄》卷(juan)三(san)，曾(ceng)記載湖(hu)南布(bu)政使楊廷璋陛見時(shi)，官場公餞，曾(ceng)演出(chu)(chu)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)《三(san)多》。這一(yi)時(shi)期(qi)當是昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)傳入(ru)長(chang)沙(sha)(sha)的(de)(de)時(shi)間。高、昆(kun)(kun)同臺(tai)演出(chu)(chu)，直接影響到(dao)高腔(qiang)(qiang)音樂和(he)表演藝術的(de)(de)發展，使之從偏重大鑼大鼓的(de)(de)武戲，變為也(ye)(ye)唱(chang)小(xiao)鑼小(xiao)鼓的(de)(de)文戲。當年(nian)(nian)老(lao)仁(ren)和(he)班(ban)小(xiao)生喜(xi)保和(he)杜三(san)演唱(chang)的(de)(de)《趕齋潑粥》、《打獵回書》等高腔(qiang)(qiang)戲，也(ye)(ye)曾(ceng)經吸收了昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)表演中(zhong)(zhong)許(xu)多優(you)美、細膩的(de)(de)做工和(he)舞蹈，在當時(shi)也(ye)(ye)曾(ceng)名(ming)噪(zao)一(yi)時(shi)。至同治(zhi)、光緒年(nian)(nian)間（1862-1908年(nian)(nian)），昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)逐漸(jian)衰落，并退出(chu)(chu)湘(xiang)(xiang)劇(ju)舞臺(tai)。光緒三(san)十(shi)一(yi)年(nian)(nian)，長(chang)沙(sha)(sha)人葉德輝在《和(he)檜門(men)觀劇(ju)詩(shi)》中(zhong)(zhong)有(you)“昆(kun)(kun)山近(jin)又無(wu)人會，那(nei)解(jie)尋(xun)源白(bai)石翁”句，說明當時(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)在湘(xiang)(xiang)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)處境(jing)。
亂彈又(you)叫做“南北路(lu)”。其(qi)來路(lu)尚無(wu)定(ding)論，但湘劇在(zai)吸收了(le)徽班中的(de)《大(da)長生樂(le)》、《偷雞(ji)》等(deng)一類劇目(mu)，并將其(qi)曲調(diao)稱為“安慶(qing)調(diao)”，其(qi)他屬(shu)于安慶(qing)“花部”的(de)《水淹七軍》、《龍虎斗》、《路(lu)遙(yao)知馬力》、《王祥吊孝》、《李大(da)打更》、《困曹府》等(deng)，也都(dou)是湘劇經(jing)常演(yan)出的(de)劇目(mu)。
徽班源(yuan)于秦腔(qiang)的(de)(de)《如(ru)意鉤(gou)》、《鎖云囊》，后(hou)來也傳(chuan)到湘(xiang)(xiang)劇(ju)班。此外，湘(xiang)(xiang)劇(ju)還從漢劇(ju)中吸(xi)收了《酒(jiu)毒楊勇》等(deng)劇(ju)目，可見(jian)湘(xiang)(xiang)劇(ju)的(de)(de)早期發源(yuan)與徽劇(ju)、漢劇(ju)都有一(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)淵(yuan)源(yuan)關系(xi)。南北路聲腔(qiang)的(de)(de)傳(chuan)入，在(zai)湘(xiang)(xiang)劇(ju)舞臺上開始出(chu)現了高(gao)、亂合演的(de)(de)劇(ju)目，如(ru)《金丸記(ji)》中《盤盒(he)》一(yi)(yi)(yi)折(zhe)唱(chang)高(gao)腔(qiang)，《拷寇》一(yi)(yi)(yi)折(zhe)唱(chang)亂彈腔(qiang)。由于高(gao)、亂同臺，得以互相借鑒，并且相互促進(jin)：高(gao)腔(qiang)吸(xi)收了亂彈所長的(de)(de)做工和武打；亂彈則(ze)受高(gao)腔(qiang)滾唱(chang)的(de)(de)影響，發展了長段流(liu)水，如(ru)《斬李(li)廣》中連唱(chang)四十(shi)八個(ge)(ge)“再(zai)不能”，《程濟趕車》中連唱(chang)二(er)十(shi)四個(ge)(ge)“可憐主(zhu)”等(deng)，使(shi)湘(xiang)(xiang)劇(ju)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和表(biao)演藝(yi)(yi)(yi)術又(you)前(qian)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步。到光緒(xu)二(er)十(shi)七年（1901年），京(jing)劇(ju)流(liu)入長沙。四年后(hou)，又(you)有十(shi)八個(ge)(ge)京(jing)劇(ju)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)在(zai)長沙參加湘(xiang)(xiang)劇(ju)班并同臺演出(chu)，湘(xiang)(xiang)劇(ju)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)又(you)向(xiang)京(jing)劇(ju)學習難度較大(da)的(de)(de)武功(gong)，在(zai)演唱(chang)中吸(xi)收了京(jing)劇(ju)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)花腔(qiang)。
綜上，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇發源于(yu)明代，至(zhi)清朝中葉已逐漸形成(cheng)為(wei)多(duo)聲(sheng)腔的(de)劇種，又歷(li)經(jing)變化而形成(cheng)以高腔和(he)亂(luan)(luan)彈為(wei)主(zhu)要聲(sheng)腔。其(qi)(qi)班(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)(nian)(nian)間大多(duo)以唱(chang)高腔為(wei)主(zhu)，或(huo)高、昆兼唱(chang)，如(ru)(ru)福(fu)秀班(ban)(ban)(ban)、老仁和(he)班(ban)(ban)(ban)。乾隆年(nian)(nian)(nian)間班(ban)(ban)(ban)社(she)逐步增多(duo)，如(ru)(ru)以唱(chang)昆曲為(wei)主(zhu)的(de)大普慶(qing)班(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽、醴(li)陵一(yi)帶則(ze)出現由九人組(zu)成(cheng)的(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)"(見乾隆《醴(li)陵縣志》“風俗”條)。當(dang)時。長(chang)沙(sha)、湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)已經(jing)修建老郎廟，并于(yu)乾隆末年(nian)(nian)(nian)設(she)九麟科班(ban)(ban)(ban)。道(dao)光(guang)年(nian)(nian)(nian)間成(cheng)立(li)(li)以亂(luan)(luan)彈為(wei)主(zhu)的(de)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)。同治、光(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間，班(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃興(xing)起，至(zhi)宣統元年(nian)(nian)(nian)(1909)，長(chang)沙(sha)城內(nei)有仁和(he)、慶(qing)華(hua)、春臺、仁壽、同春等五(wu)班(ban)(ban)(ban)，湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)有永和(he)、慶(qing)和(he)等班(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽有清勝班(ban)(ban)(ban)，寧鄉(xiang)、益陽有大觀班(ban)(ban)(ban)和(he)福(fu)林班(ban)(ban)(ban)，至(zhi)建國前夕，湖南全省湘(xiang)(xiang)(xiang)劇班(ban)(ban)(ban)社(she)達(da)二(er)十(shi)一(yi)個，藝人一(yi)千二(er)百(bai)多(duo)人。自道(dao)光(guang)年(nian)(nian)(nian)間起，至(zhi)建國前夕，所(suo)建立(li)(li)的(de)科班(ban)(ban)(ban)達(da)二(er)十(shi)八個，開(kai)科六十(shi)多(duo)期，分布于(yu)長(chang)沙(sha)、湘(xiang)(xiang)(xiang)潭(tan)、瀏(liu)陽、醴(li)陵、茶陵等地。其(qi)(qi)中以道(dao)光(guang)后期起科的(de)五(wu)云(yun)科班(ban)(ban)(ban)開(kai)科最(zui)長(chang)，經(jing)歷(li)數十(shi)年(nian)(nian)(nian)，培養藝人四百(bai)多(duo)名。其(qi)(qi)后較有影響的(de)有三元、華(hua)興(xing)等科班(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)(nian)后設(she)立(li)(li)的(de)福(fu)祿、九如(ru)(ru)、福(fu)喜等坤班(ban)(ban)(ban)，是(shi)專門(men)培養女藝人的(de)組(zu)織，開(kai)科長(chang)達(da)十(shi)余年(nian)(nian)(nian)。
湘劇(ju)(ju)(ju)在清朝同治、光(guang)緒年間，有(you)劇(ju)(ju)(ju)目千余個(ge)，內(nei)容豐富：有(you)來自北雜劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目，如《單刀會(hui)》、《誅雄虎》、《回回指路(lu)》等；有(you)來自早期弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目，如《目連傳》等；有(you)來自弋陽腔(qiang)(qiang)和青陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目，如《琵琶(pa)記(ji)》、《白兔記(ji)》、《金印記(ji)》等；還(huan)有(you)大量《三(san)國》、《水滸》、《楊家(jia)將》及(ji)"三(san)十(shi)六按院"的(de)(de)(de)一大批南(nan)北路(lu)劇(ju)(ju)(ju)目。經演出(chu)實踐的(de)(de)(de)消長更迭，現(xian)有(you)傳統劇(ju)(ju)(ju)目六百八十(shi)二個(ge)，其中彈腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目有(you)五(wu)百個(ge)以上，高腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目近一百個(ge)，低(di)牌子劇(ju)(ju)(ju)目保存在連臺大本戲中的(de)(de)(de)有(you)二百多折，但獨立單出(chu)的(de)(de)(de)則為數不多，昆腔(qiang)(qiang)及(ji)雜曲小調劇(ju)(ju)(ju)目亦少。
湘(xiang)劇的表演(yan)融高、低、昆(kun)、亂四(si)大聲(sheng)腔(qiang)于一(yi)爐，并(bing)吸(xi)收了(le)青陽腔(qiang)、四(si)平(ping)調、吹腔(qiang)以及南羅腔(qiang)、銀紐絲、鮮花(hua)調 等雜曲小調。在長期的衍變過程中，高腔(qiang)和亂彈已成為今湘(xiang)劇藝術中的主(zhu)要(yao)聲(sheng)腔(qiang)。
高(gao)腔(qiang)是(shi)湘(xiang)劇主要聲(sheng)腔(qiang)之一，源于江西弋(yi)陽腔(qiang)。進入湖南后(hou)，較快地吸收了湘(xiang)中、湘(xiang)東傳(chuan)統民間(jian)音樂并扎下(xia)根來(lai)，成為(wei)湘(xiang)劇早(zao)期的高(gao)腔(qiang)，其代表劇目為(wei)《目連傳(chuan)》。高(gao)腔(qiang)向來(lai)為(wei)鑼鼓伴唱(chang)，不托管(guan)弦(xian)，一人啟(qi)口，眾(zhong)人幫唱(chang)，在(zai)高(gao)腔(qiang)系統中較為(wei)淳厚而(er)又率(lv)真奔(ben)放(fang)，屬(shu)聯曲(qu)體(ti)，其結構承襲了南北曲(qu)套(tao)曲(qu)的體(ti)制。在(zai)一折戲中，由引(yin)子、過曲(qu)（包括正曲(qu)和集(ji)曲(qu)）和尾聲(sheng)三部分(fen)聯綴(zhui)組成套(tao)曲(qu)，習慣上稱作“一堂牌子”。
高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)(you)三(san)百余支，有(you)(you)(you)南北之分，南曲(qu)(qu)多于北曲(qu)(qu)。每支曲(qu)(qu)牌(pai)一般由“腔(qiang)(qiang)(qiang)”和(he)(he)(he)(he)“流(liu)”（放(fang)流(liu)）兩部(bu)分構成(cheng)。凡屬句(ju)幅大(da)、旋律強、用(yong)人(ren)(ren)聲(sheng)和(he)(he)(he)(he)打擊樂幫鈸聲(sheng)作為(wei)(wei)結尾的(de)(de)(de)樂句(ju)稱為(wei)(wei)“腔(qiang)(qiang)(qiang)”；而(er)字多聲(sheng)少，朗誦性強，只有(you)(you)(you)鼓、板擊節的(de)(de)(de)“滾唱(chang)”稱為(wei)(wei)“流(liu)”。即一支曲(qu)(qu)牌(pai)中(zhong)，在“腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)前面增加(jia)詞句(ju)，成(cheng)為(wei)(wei)長段流(liu)水(shui)板，可以起(qi)到豐富曲(qu)(qu)文(wen)內(nei)容和(he)(he)(he)(he)淋漓(li)盡致(zhi)地表(biao)達(da)思想感情(qing)的(de)(de)(de)乍用(yong)。根據調(diao)式、旋律變化，曲(qu)(qu)牌(pai)功能各異。表(biao)觀敘述和(he)(he)(he)(he)歡樂、熱(re)烈氣氛的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔金(jin)(jin)(jin)蓮子〕、〔黃鶯(ying)兒(er)〕、〔山花(hua)子〕、〔東甌(ou)令〕、〔風入松(song)〕等(deng)(deng)；表(biao)觀慷慨(kai)、激昂(ang)、悲(bei)壯情(qing)緒的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔北駐(zhu)馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣云(yun)開〕、〔山坡羊(yang)〕、〔紅衲襖〕等(deng)(deng)；表(biao)現氣勢磅礴、威武(wu)雄壯場面的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔漢腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令〕、〔滾繡球〕等(deng)(deng)；表(biao)現沉思和(he)(he)(he)(he)懷念、凄切、悲(bei)哀(ai)感情(qing)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)〔四朝元〕、〔下山虎〕、〔掛金(jin)(jin)(jin)魚〕、〔江頭金(jin)(jin)(jin)桂〕。尚有(you)(you)(you)一種由不同曲(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)句(ju)互相“穿”、“掛”，在調(diao)高(gao)(gao)、調(diao)式上互相轉替交換，糅合(he)而(er)成(cheng)的(de)(de)(de)〔八聲(sheng)甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅(mei)花(hua)塘〕、〔三(san)仙橋〕、〔孝(xiao)順歌〕等(deng)(deng)，別成(cheng)一格，能適(shi)應劇中(zhong)情(qing)節和(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)物情(qing)緒的(de)(de)(de)變化，表(biao)現力強。此外還有(you)(you)(you)一些(xie)如〔喬(qiao)木遮〕、〔繡停針〕等(deng)(deng)屬于民歌、小調(diao)性質的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)。
高腔(qiang)(qiang)的節(jie)拍可(ke)分兩類：一(yi)種是整規節(jie)拍類型(xing)，一(yi)種是節(jie)拍較為(wei)(wei)(wei)自由的散(san)板類型(xing)。板式按習慣稱呼有單板、夾板、散(san)板、滾(gun)板、快打(da)慢唱、回龍等。唱詞絕大(da)部分是有牌(pai)調的長短句，但(dan)〔漢(han)腔(qiang)(qiang)〕類為(wei)(wei)(wei)整齊(qi)的七字句。建國后，湘劇(ju)音樂(le)工作(zuo)者為(wei)(wei)(wei)了使高腔(qiang)(qiang)適應于表現(xian)現(xian)代生活，運(yun)用“穿、掛、索、犯”等手(shou)法，譜(pu)寫(xie)出一(yi)批新曲，如《園丁之(zhi)歌》中(zhong)“要為(wei)(wei)(wei)無產階級(ji)爭榮光”的大(da)型(xing)唱段，就是由〔北駐馬(ma)聽〕、〔紅衲襖(ao)〕、〔混江(jiang)龍〕、〔新水令〕一(yi)類曲牌(pai)“穿”、“掛”而成，既保留(liu)了傳統(tong)聲腔(qiang)(qiang)的特點，又富有鮮明的時(shi)代氣息。如今演(yan)唱高腔(qiang)(qiang)已使用管弦伴奏，幫腔(qiang)(qiang)以人聲幫腔(qiang)(qiang)和樂(le)器(qi)伴奏相結合。
亂彈(dan)(dan)(dan)又稱作“彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)”、“南(nan)(nan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)”，屬(shu)皮(pi)黃(huang)系統的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)音樂(le)(le)(le)。南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)(dang)于(yu)(yu)二(er)黃(huang)，北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)(dang)于(yu)(yu)西(xi)皮(pi)；又各有(you)(you)其反(fan)(fan)調(diao)(diao)(diao)，稱為(wei)反(fan)(fan)南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)與(yu)反(fan)(fan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當(dang)(dang)于(yu)(yu)反(fan)(fan)二(er)黃(huang)與(yu)反(fan)(fan)西(xi)皮(pi)。平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（即(ji)四平調(diao)(diao)(diao)）、安慶調(diao)(diao)(diao)（即(ji)吹腔(qiang)）、七(qi)槌(chui)半(ban)（即(ji)南(nan)(nan)羅腔(qiang)）均(jun)歸于(yu)(yu)亂彈(dan)(dan)(dan)腔(qiang)。南(nan)(nan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)聲(sheng)腔(qiang)的(de)主要區別在于(yu)(yu)各有(you)(you)不(bu)同的(de)基本調(diao)(diao)(diao)式旋法，形成不(bu)同定弦。亂彈(dan)(dan)(dan)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)(you)慢(man)(man)三眼(又名“十板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭”、“四塊(kuai)玉”)、慢(man)(man)放流(liu)、慢(man)(man)走(zou)(zou)馬、走(zou)(zou)馬放流(liu)、快(kuai)走(zou)(zou)馬、快(kuai)打慢(man)(man)唱(chang)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)及導(dao)(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和聯彈(dan)(dan)(dan)等(deng)：北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)(you)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快(kuai)三眼(相(xiang)當(dang)(dang)于(yu)(yu)京劇(ju)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban))、二(er)流(liu)(相(xiang)當(dang)(dang)于(yu)(yu)京劇(ju)二(er)六)、垛子、快(kuai)打慢(man)(man)唱(chang)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、導(dao)(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和聯彈(dan)(dan)(dan)等(deng)。此外，通(tong)過創(chuang)造發(fa)展出南(nan)(nan)轉北(bei)(bei)、正轉反(fan)(fan)，南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)垛子、十八(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、寶塔歌等(deng)獨特(te)的(de)形式。就(jiu)節(jie)奏和情緒而言，南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)流(liu)暢(chang)委婉，速(su)度(du)緩慢(man)(man)；北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)開朗活(huo)潑(po)，速(su)度(du)較快(kuai)；南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)(diao)(diao)則(ze)凄涼悲(bei)憤(fen)。唱(chang)詞基本上(shang)(shang)為(wei)整(zheng)齊的(de)七(qi)字(zi)句(ju)或(huo)十字(zi)句(ju)，上(shang)(shang)下樂(le)(le)(le)句(ju)反(fan)(fan)復進行(xing)，樂(le)(le)(le)句(ju)中又有(you)(you)小(xiao)停頓(dun)，常(chang)墊以(yi)(yi)小(xiao)過門。一般上(shang)(shang)下樂(le)(le)(le)句(ju)是(shi)不(bu)可短缺的(de)，但在特(te)殊情況下，也可省去(qu)某一尾句(ju)，以(yi)(yi)鑼鼓代替，習稱“包皮(pi)”。
低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)也(ye)是(shi)(shi)一(yi)種聯曲(qu)(qu)體(ti)唱(chang)(chang)腔(qiang)。曲(qu)(qu)調形(xing)式為(wei)三(san)段(duan)體(ti)，即開始有個“引(yin)子(zi)(zi)(zi)(zi)”，系散板(ban)，速度最慢；主體(ti)為(wei)三(san)眼板(ban)與(yu)一(yi)眼板(ban)或無(wu)眼快板(ban)，速度平穩；最后曲(qu)(qu)調急轉直下，除用(yong)管弦樂伴奏外，加入鑼鼓，造成高潮(chao)結束，謂(wei)之“合頭”。但(dan)也(ye)有不是(shi)(shi)三(san)段(duan)體(ti)的(de)，或無(wu)引(yin)子(zi)(zi)(zi)(zi)，或無(wu)合頭，或僅有主體(ti)。曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)也(ye)有三(san)百多支，分(fen)低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)、番牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)、過場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)三(san)類。低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)般通用(yong)；番牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)專用(yong)于番邦人物(wu)的(de)唱(chang)(chang)做；過場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)大(da)多是(shi)(shi)無(wu)詞曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)，如(ru)發兵用(yong)〔泣顏回〕、上朝用(yong)〔六么令(ling)〕、飲宴用(yong)〔園林好〕等。一(yi)說低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)即昆(kun)腔(qiang)，是(shi)(shi)昆(kun)曲(qu)(qu)地(di)方(fang)化(hua)之后的(de)俗稱(cheng)。詞格、曲(qu)(qu)格均與(yu)昆(kun)曲(qu)(qu)相同(tong)，曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)名稱(cheng)也(ye)大(da)多一(yi)樣，只是(shi)(shi)唱(chang)(chang)法上大(da)同(tong)小異，較昆(kun)曲(qu)(qu)粗獷(guang)平直。
昆(kun)腔(qiang)于明末(mo)清(qing)(qing)初傳(chuan)入。清(qing)(qing)康熙六(liu)年(nian)(nian)(2667)成立的(de)老(lao)仁和班，為高(gao)昆(kun)兼唱。乾隆年(nian)(nian)間，還(huan)有(you)一個(ge)專(zhuan)唱昆(kun)腔(qiang)的(de)大普(pu)慶班。常演劇(ju)目有(you)《游園驚(jing)夢、《藏舟刺(ci)梁、《劍閣聞鈴(ling)》、《宮娥刺(ci)虎》等。后因亂(luan)彈(南(nan)、北路(lu))興(xing)盛(sheng)，至同治、光緒年(nian)(nian)間，昆(kun)腔(qiang)逐漸衰落，時至今日，湘劇(ju)已無昆(kun)腔(qiang)劇(ju)目。
湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高腔(qiang)連(lian)臺(tai)大(da)(da)(da)本戲(xi)，重功架(jia)與特技(ji)。且融(rong)“百(bai)戲(xi)”、“雜技(ji)”、“武(wu)術(shu)(shu)”等于(yu)其(qi)中(zhong)，如《目(mu)連(lian)》大(da)(da)(da)戲(xi)很講究“射叉”、“疊羅漢”、“爬竿”等技(ji)藝(yi)(yi)(yi)。青陽(yang)腔(qiang)進(jin)入(ru)后，從偏(pian)重大(da)(da)(da)鑼大(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)，變(bian)為也唱(chang)小鑼小鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)，特點是(shi)唱(chang)重于(yu)做(zuo)，做(zuo)工生(sheng)活氣息很濃，程式(shi)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作不(bu)多(duo)，如《琵琶記》、《金印(yin)記》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)，至(zhi)今(jin)仍保留著(zhu)凝重、古樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。昆(kun)腔(qiang)進(jin)入(ru)以(yi)后，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)又(you)有(you)所發展(zhan)，吸(xi)收(shou)了昆(kun)腔(qiang)載歌載舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，唱(chang)做(zuo)并重，舞臺(tai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)活潑(po)多(duo)姿，如《白兔(tu)記o打(da)獵回書》、《破窯記·趕(gan)(gan)齋(zhai)潑(po)粥》，相傳這是(shi)老(lao)仁(ren)和(he)班(ban)小生(sheng)杜三和(he)喜保的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造，傳演(yan)(yan)(yan)(yan)至(zhi)今(jin)，仍有(you)很大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)魅(mei)力。自從彈(dan)腔(qiang)(南北路)進(jin)入(ru)湘(xiang)劇(ju)(ju)后，在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)程式(shi)上有(you)所加強，出(chu)現了一批如《水擒龐德》、《五臺(tai)會兄》等以(yi)造型、功架(jia)著(zhu)稱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)，增設了紫臉(lian)這個行(xing)當。紫臉(lian)始于(yu)仁(ren)和(he)班(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)郭少仁(ren)。同(tong)時(shi)由(you)于(yu)高、彈(dan)同(tong)臺(tai)，高腔(qiang)吸(xi)收(shou)了彈(dan)腔(qiang)所長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)武(wu)打(da)，彈(dan)腔(qiang)則(ze)受高腔(qiang)滾(gun)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，發展(zhan)成長段流水，如《斬李廣》中(zhong)連(lian)唱(chang)四十八個“再不(bu)能”《程濟(ji)趕(gan)(gan)車》中(zhong)連(lian)唱(chang)二十四個"可憐主"以(yi)及《金沙灘》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[寶塔歌]等。清(qing)末(mo)，京(jing)劇(ju)(ju)進(jin)入(ru)長沙以(yi)后，曾有(you)十八位京(jing)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)參(can)加湘(xiang)劇(ju)(ju)班(ban)同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，湘(xiang)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)又(you)向京(jing)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)學習武(wu)功，并在(zai)彈(dan)腔(qiang)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)中(zhong)吸(xi)收(shou)了京(jing)劇(ju)(ju)一些花腔(qiang)，又(you)一次(ci)豐(feng)富了湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)。
湘(xiang)劇(ju)角(jiao)(jiao)色行(xing)當有(you)(you)生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑四行(xing)，各(ge)(ge)個行(xing)當又(you)各(ge)(ge)有(you)(you)若干分(fen)支，都有(you)(you)其獨(du)特的(de)(de)技藝。生(sheng)(sheng)角(jiao)(jiao)居各(ge)(ge)行(xing)之首(shou)。小生(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)羅帽、文(wen)巾，雉尾、盔(kui)靠俱(ju)全(quan)(quan)，有(you)(you)窮、文(wen)、富、武四做(zuo)派。唱用(yong)假嗓(sang)，念帶本音，不摻土語，尤重(zhong)做(zuo)工。如窮小生(sheng)(sheng)戲(xi)(俗(su)稱(cheng)(cheng)“爛布子戲(xi)”)《潑粥(zhou)》中(zhong)(zhong)之呂蒙正，《金(jin)印記》中(zhong)(zhong)之蘇秦，《打(da)(da)侄上(shang)墳(fen)》中(zhong)(zhong)之陳(chen)(chen)大官等，表(biao)演松弛自(zi)如，很(hen)(hen)有(you)(you)生(sheng)(sheng)活氣息。又(you)如《打(da)(da)獵回書(shu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)娃娃生(sheng)(sheng)，一(yi)段高(gao)(gao)腔(qiang)合著一(yi)段舞蹈，舒眉亮眼，轉帶搖(yao)翎，抬腿過(guo)額，旋步若風(feng)，颯颯英(ying)姿略帶幾(ji)分(fen)稚氣，自(zi)然而逼(bi)真(zhen)地表(biao)現出十五、六歲(sui)的(de)(de)少年將(jiang)軍天真(zhen)活潑的(de)(de)性格(ge)。這種高(gao)(gao)腔(qiang)與舞蹈緊(jin)密(mi)結合的(de)(de)表(biao)演藝術，傳自(zi)名(ming)小生(sheng)(sheng)杜(du)三，后(hou)來五云班(ban)李芝(zhi)云、華(hua)興班(ban)吳紹芝(zhi)，都以(yi)此(ci)馳名(ming)。建(jian)國(guo)后(hou)，陳(chen)(chen)劍霞繼承這一(yi)傳統表(biao)演藝術，在(zai)(zai)第一(yi)屆全(quan)(quan)國(guo)戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出大會(hui)上(shang)獲獎。五云班(ban)柳介吾在(zai)(zai)《祭(ji)風(feng)臺》中(zhong)(zhong)拖鞋行(xing)走的(de)(de)趿鞋路，仁壽班(ban)陳(chen)(chen)紹益在(zai)(zai)《金(jin)沙灘(tan)》中(zhong)(zhong)金(jin)雞(ji)獨(du)立的(de)(de)船路，普慶班(ban)盛楚英(ying)在(zai)(zai)《金(jin)馬門》中(zhong)(zhong)腳踵作步的(de)(de)醉路，都是很(hen)(hen)富特色的(de)(de)藝術創造(zao)。清華(hua)班(ban)言(yan)桂云的(de)(de)唱工，曾以(yi)“云遮月”的(de)(de)嗓(sang)音被人稱(cheng)(cheng)為"南叫天"。建(jian)國(guo)后(hou)，徐(xu)紹清又(you)發展(zhan)了湘(xiang)劇(ju)老(lao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)演唱風(feng)格(ge)，在(zai)(zai)扮演《琵琶上(shang)路》中(zhong)(zhong)張廣(guang)才時(shi)，滾唱數(shu)十句一(yi)氣呵(he)成，行(xing)腔(qiang)走板，有(you)(you)如高(gao)(gao)山流(liu)水(shui)，響遏行(xing)云，曾在(zai)(zai)第一(yi)屆全(quan)(quan)國(guo)戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出大會(hui)上(shang)獲獎。
湘劇的(de)(de)傳統(tong)表演藝術，既有(you)豐(feng)富的(de)(de)程(cheng)式，又(you)能突破程(cheng)式；既有(you)角色分(fen)行，又(you)不受行當的(de)(de)局(ju)限；而是從生(sheng)活出(chu)發(fa)，塑(su)造(zao)出(chu)不同人物的(de)(de)藝術形(xing)象。如《打雁回窯》，本(ben)(ben)為正旦唱工(gong)戲，卻溶進了武旦做(zuo)工(gong)，形(xing)象地表現(xian)出(chu)柳迎(ying)春這(zhe)個富家小姐在(zai)經歷十年(nian)寒窯生(sheng)活后的(de)(de)性格變化(hua)。《哭祖(zu)廟(miao)》本(ben)(ben)為老生(sheng)戲，卻改(gai)用小生(sheng)扮(ban)(ban)演，使劉諶這(zhe)一人物更(geng)符合歷史真實。《裝(zhuang)瘋跳鍋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)蒯通，本(ben)(ben)為老生(sheng)戲，卻改(gai)用凈角扮(ban)(ban)演，以(yi)(yi)寫實性的(de)(de)做(zuo)工(gong)，豐(feng)富人物的(de)(de)性格。《空城(cheng)計(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)司馬懿，本(ben)(ben)為凈扮(ban)(ban)，卻改(gai)用靠(kao)把生(sheng)角，以(yi)(yi)達到唱念(nian)并重的(de)(de)藝術效果。《八牌莊(zhuang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)路遙，《背娃進府(fu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)表大嫂等人物，潑辣、粗獷(guang)、直(zhi)率、奔放的(de)(de)形(xing)象十分(fen)鮮明。
湘劇的(de)角色現行體制一般(ban)有(you)十(shi)二行，分別為頭靠(kao)(又稱大靠(kao))、二靠(kao)、唱工、小生、大花(hua)、二花(hua)、紫臉、三花(hua)、正旦(dan)、花(hua)旦(dan)、武旦(dan)和婆旦(dan)。各行分別根(gen)據所扮人(ren)物的(de)身(shen)份、生活、性(xing)格不同(tong)，在(zai)年齡、裝扮、做派(pai)上表現各異，又有(you)不同(tong)戲(xi)路之分。
頭靠
講究(jiu)(jiu)"靠(kao)、唱、醉、死"之別(bie)，所(suo)以一般(ban)除(chu)扮演長靠(kao)老生如《水淹七(qi)軍》中(zhong)的(de)(de)關羽(yu)，《定軍山》中(zhong)的(de)(de)黃忠，《刀(dao)劈五虎》中(zhong)的(de)(de)趙(zhao)云(yun)，《九(jiu)龍山》中(zhong)的(de)(de)岳飛等(deng)是以把子(zi)、功架見長，唱做俱重(zhong)的(de)(de)角色外(wai)，還(huan)要(yao)演《琵琶記》中(zhong)的(de)(de)張(zhang)廣才(cai)，《鸚鵡記》中(zhong)的(de)(de)潘葛，《西川圖》中(zhong)的(de)(de)張(zhang)松，《醉寫瞄蠻》中(zhong)的(de)(de)李太白，《拜斗斬延》中(zhong)的(de)(de)孔(kong)明，《打痞公堂(tang)》中(zhong)的(de)(de)宋士杰等(deng)以唱、念、做見功的(de)(de)角色。表(biao)演首重(zhong)"位份"，講究(jiu)(jiu)功架氣派，沉著穩重(zhong)，且有白須、麻(ma)須、青(qing)須之分，及解(jie)袍、靠(kao)子(zi)、胯衣、黃布(bu)襖、羅(luo)帽、紗帽、趿(ta)鞋等(deng)戲路(lu)之別(bie)。
二靠
如(ru)《借箭(jian)打蓋(gai)》中(zhong)的魯肅，《表功(gong)(gong)》中(zhong)的秦瓊，《推弓結拜》中(zhong)的薛仁貴，《花榮帶箭(jian)》中(zhong)的花榮，《一(yi)捧(peng)雪》中(zhong)的莫(mo)成等角色。由于身(shen)份(fen)、職位、年齡都不(bu)及頭(tou)靠的分量，表演(yan)上也不(bu)要求如(ru)頭(tou)靠的功(gong)(gong)架沉穩莊重(zhong)，表演(yan)的大多系身(shen)法戲。除(chu)講究扎(zha)靠破把外，重(zhong)跌撲武功(gong)(gong)，敏(min)捷靈巧，有蟒靠、袍(pao)子(zi)、羅帽、紗(sha)帽等戲路之(zhi)分。
唱工
如《金沙灘》中(zhong)的(de)(de)盧(lu)俊義，《收姜維》中(zhong)的(de)(de)孔明，《上(shang)天臺》中(zhong)的(de)(de)劉秀(xiu)，《轅門(men)斬子(zi)》中(zhong)的(de)(de)楊延昭，《二(er)進宮》中(zhong)的(de)(de)楊波(bo)等，是以(yi)唱(chang)工為(wei)主的(de)(de)生腳戲(xi)，講究嗓音嘹亮，口齒(chi)清楚，調高氣足，唱(chang)做結合(he)。有皇帽、蟒衣、褶子(zi)、袍子(zi)等不同戲(xi)路之分。
小生
戲(xi)中(zhong)文(wen)巾(jin)、雉尾、盔靠、羅(luo)帽(mao)俱全，講究窮(qiong)、文(wen)、富、武之別。如《黃金印》中(zhong)的(de)(de)蘇(su)秦，《趕齋潑(po)粥》中(zhong)的(de)(de)呂(lv)蒙正(zheng)，《搶(qiang)傘》中(zhong)的(de)(de)蔣世隆，《賞荷》中(zhong)的(de)(de)蔡伯喈，《桂枝寫狀》中(zhong)的(de)(de)趙寵，《白門樓(lou)》中(zhong)的(de)(de)呂(lv)布，《三討戰蕩》中(zhong)的(de)(de)周瑜(yu)。還有一路胯衣(yi)戲(xi)，如《獅子樓(lou)》中(zhong)的(de)(de)武松，《兄(xiong)弟酒樓(lou)》中(zhong)的(de)(de)石秀(xiu)。此外；娃娃生(sheng)(sheng)戲(xi)如《打獵回書》中(zhong)的(de)(de)劉承(cheng)佑，唱做(zuo)兼重(zhong)，少(shao)年英姿中(zhong)略帶稚(zhi)氣，舒眉亮(liang)眼，轉帶飛(fei)翎鋼，是湘劇小生(sheng)(sheng)行中(zhong)很有特色的(de)(de)角(jiao)色。
大花
如(ru)“封神(shen)戲”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)紂王，“三國戲”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)曹操(cao)、董(dong)卓、張(zhang)飛，《裝瘋跳鍋》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蒯徹，《大(da)進宮》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙炳，《薛剛反唐》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)薛剛，《打(da)龍(long)棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)鄭子(zi)明，《金沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)阮小七等(deng)。人(ren)(ren)物(wu)(wu)眾多，文(wen)武(wu)兼有(you)。除(chu)袍帶、靠子(zi)、短打(da)諸戲路(lu)外(wai)，還有(you)部(bu)分中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)軍戲，如(ru)《審假旨》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張(zhang)守信(xin)，《打(da)彈鳴冤(yuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)牛(niu)謹等(deng)；以及(ji)部(bu)分草鞋戲，如(ru)《戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張(zhang)飛，《摘梅推澗》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)侯上官等(deng)。表演(yan)上文(wen)武(wu)唱做俱全(quan)重叫跳鳴嚎(hao)，用(yong)嗓講(jiang)究炸音、虎音霸音，身法要求(qiu)功架凝重舒展，臉部(bu)重眼功與動臉子(zi)功(臉部(bu)肌肉抽搐)。由于人(ren)(ren)物(wu)(wu)不同，臉譜各別，又有(you)水白臉、黑臉、花臉等(deng)戲路(lu)之分，表演(yan)上各具特色。
二花
如《五臺會兄》中的楊(yang)五郎，《七郎打擂(lei)》中的楊(yang)七郎，《摸魚鬧江(jiang)》中的李逵，《戰長沙》中的魏延，《獅子樓》中的西(xi)門慶等。重跌打翻撲，表演矯健敏(min)捷(jie)，須具扎實的武(wu)功底子。在(zai)戲(xi)路上亦常分(fen)靠子、袍子、胯衣、粉(fen)臉與和(he)尚戲(xi)等。
三花
即(ji)丑行。如《九錫宮》中(zhong)(zhong)的程咬金，《昭君和番》中(zhong)(zhong)的王龍，《雙(shuang)下山))中(zhong)(zhong)的本(ben)悟和尚，《寫狀》中(zhong)(zhong)的何乙保，《攔馬》中(zhong)(zhong)的焦光普，《打草(cao)鞋》中(zhong)(zhong)的王子能(neng)等。人物繁雜，表演上大都講(jiang)究幽默風趣，身法短小靈活，輕巧敏捷，有的樸(pu)實自然(ran)；亦(yi)有解(jie)袍(pao)、官(guan)衣、褶(zhe)子、袍(pao)子、丑衣、爛布子等不同戲路(lu)。
正旦
如《琵琶(pa)記》中(zhong)的趙五娘，《打獵回書》中(zhong)的李(li)三娘，《秦雪(xue)梅(mei)》中(zhong)的雪(xue)梅(mei)，《爛柯(ke)山》中(zhong)的崔氏，《昭(zhao)君和(he)番》中(zhong)的王昭(zhao)君等。表演首重(zhong)唱(chang)工，身法端莊穩重(zhong)。
如《琵(pi)琶記(ji)》中的(de)(de)(de)牛氏(shi)，《偷詩、趕(gan)潘(pan)》中的(de)(de)(de)陳妙常，《寫狀三拉》中的(de)(de)(de)李桂枝，《贈劍(jian)斬(zhan)巴》中的(de)(de)(de)百花(hua)(hua)公主(zhu)，《坐(zuo)樓(lou)殺(sha)惜》中的(de)(de)(de)閻惜姣，《扇墳吵嫁(jia)》中的(de)(de)(de)賈氏(shi)，《翠(cui)香下書(shu)》中的(de)(de)(de)翠(cui)香《背(bei)娃進(jin)府》中的(de)(de)(de)表嫂等。表演上首(shou)重做工(gong)，念白(bai)講究爽(shuang)朗(lang)甜潤，身姿(zi)講究靈活(huo)輕俏。由于人物類型的(de)(de)(de)不(bu)同，又有花(hua)(hua)衣戲、背(bei)搭(da)戲和(he)大腳婆戲等不(bu)同戲路(lu)。特別是(shi)大腳婆戲，動作粗獷灑脫舒展(zhan)大方(fang)，念白(bai)清脆，具(ju)有濃厚的(de)(de)(de)湖南鄉土(tu)氣息(xi)，是(shi)湘劇做工(gong)花(hua)(hua)旦中獨具(ju)特色的(de)(de)(de)一路(lu)戲。
武旦
扮(ban)演(yan)原花旦行中(zhong)(zhong)一部(bu)分武戲的角色。如(ru)《打圍(wei)》中(zhong)(zhong)的穆桂英(ying)，《殺(sha)四(si)門》中(zhong)(zhong)的劉金(jin)定(ding)，《十字(zi)坡》中(zhong)(zhong)的孫二(er)娘等。表演(yan)上以(yi)武功(gong)為首，踩嬌破把(ba)、矯健敏捷，特(te)重腰腿(tui)和把(ba)子(zi)功(gong)夫。傳統演(yan)技有為亮研特(te)設的身法(fa)，如(ru)《打圍(wei)》中(zhong)(zhong)的穆桂英(ying)須連踢四(si)十八腳(jiao)。
婆旦
演各種身份(fen)的(de)老年婦女，如《摸(mo)包認母》中(zhong)(zhong)的(de)李后(hou)，《辭(ci)朝》中(zhong)(zhong)的(de)佘太君，《牧羊卷(juan)》中(zhong)(zhong)的(de)朱母，《春秋配(pei)》中(zhong)(zhong)的(de)乳母，《烏(wu)龍院》中(zhong)(zhong)的(de)閻婆，《王(wang)婆罵雞》中(zhong)(zhong)的(de)王(wang)婆等。重唱做及面部表情，且有貧、富(fu)戲(xi)路之(zhi)分。
紫臉
湘劇的(de)紫臉(lian)是(shi)湖南地方大戲(xi)中(zhong)一個(ge)獨(du)(du)特的(de)行(xing)當。以(yi)開紫色臉(lian)譜人(ren)物為主，為凈(jing)行(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)工(gong)角色，如(ru)《二(er)進宮》中(zhong)的(de)徐延昭，《沙陀搬兵》中(zhong)的(de)李克用(yong)，《牧虎關》中(zhong)的(de)高(gao)(gao)(gao)旺，《斬信哭頭(tou)》中(zhong)的(de)單雄(xiong)信，《觀星借(jie)頭(tou)》的(de)高(gao)(gao)(gao)鷂(yao)子(zi)等。亦(yi)兼(jian)演(yan)生行(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)工(gong)開臉(lian)戲(xi)，如(ru)紛《打龍棚》中(zhong)的(de)趙(zhao)匡胤。其表演(yan)藝術特色主要表現在唱(chang)工(gong)上，音(yin)調高(gao)(gao)(gao)亢(kang)洪亮，用(yong)腦腔共鳴，兼(jian)以(yi)“夾(jia)音(yin)”（即(ji)“假(jia)嗓”）。它雖是(shi)在唱(chang)工(gong)花臉(lian)和(he)唱(chang)工(gong)生腳的(de)演(yan)唱(chang)技法基礎(chu)上發展的(de)，但又有別于二(er)者，而形成自(zi)己的(de)獨(du)(du)特唱(chang)派。紫臉(lian)行(xing)盛于二(er)十(shi)世(shi)紀前期，名角輩出(chu)，最著名者數羅(luo)裕庭、蔣福雷等。羅(luo)裕庭體態魁梧，音(yin)高(gao)(gao)(gao)氣足(zu)，唱(chang)腔高(gao)(gao)(gao)亢(kang)激(ji)越(yue)，造詣較高(gao)(gao)(gao)；落福雷因(yin)系女性，獨(du)(du)具特色，她(ta)嗓音(yin)圓(yuan)潤渾厚，行(xing)腔婉轉自(zi)如(ru)，影響(xiang)頗大。稍后則有梁金蠢，五十(shi)年(nian)代(dai)仍能演(yan)唱(chang)。由(you)于種種原因(yin)，如(ru)今(jin)后繼乏人(ren)，偶有演(yan)出(chu)，皆多由(you)唱(chang)工(gong)生腳代(dai)扮。
在行當應工上，湘(xiang)劇還有不同(tong)于別的劇種的地方，如：《空城計》中(zhong)，生扮司馬懿。《沙(sha)陀(tuo)國(guo)》中(zhong)紫(zi)臉扮李克用(yong)。《哭祖廟》中(zhong)，小生扮劉湛。《裝瘋(feng)跳鍋》中(zhong)，凈(jing)扮蒯徹。《琵琶宴》中(zhong)，凈(jing)扮趙炳，頗(po)具特色(se)。
湘劇(ju)的伴奏樂(le)隊，傳(chuan)統上稱為(wei)(wei)“文(wen)(wen)(wen)武六場”。武場四(si)人，擊打鼓(gu)板(ban)、鐃鈸(ba)、大鑼(luo)和小鑼(luo)；文(wen)(wen)(wen)場二人，操(cao)弄二胡(hu)(hu)、月琴，兼吹竹笛、嗩吶，統由(you)(you)司鼓(gu)指揮。建國后(hou)，文(wen)(wen)(wen)武場面均有(you)增加。彈腔(qiang)(qiang)以京胡(hu)(hu)(取代傳(chuan)統的二胡(hu)(hu))、京二胡(hu)(hu)和月琴為(wei)(wei)主，稱為(wei)(wei)“三六件”。平板(ban)由(you)(you)竹笛主奏。高腔(qiang)(qiang)試用管弦伴奏后(hou)，高胡(hu)(hu)主奏。低(di)牌子由(you)(you)竹笛主奏。打擊樂(le)有(you)一套成型的鑼(luo)鼓(gu)經，分(fen)〔長錘〕、〔擊頭〕、〔溜子〕、〔挑(tiao)皮〕等(deng)類，每(mei)類又有(you)十至二十余種不同名(ming)稱的鑼(luo)鼓(gu)點子。
湘劇(ju)現(xian)有(you)傳統劇(ju)目682個，加上(shang)散折(zhe)戲(xi)，多達(da)1155個，其中(zhong)彈腔劇(ju)目有(you)500個以(yi)上(shang)，高、亂聲腔的(de)劇(ju)目占百(bai)分之(zhi)九(jiu)十八以(yi)上(shang)，高腔劇(ju)目近百(bai)個。新中(zhong)國成立后，整理(li)、改編、創作的(de)劇(ju)目中(zhong)，《琵琶(pa)上(shang)路(lu)》、《打(da)獵回書》、《五臺會尼》、《拜月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《金丸記(ji)》、《百(bai)花(hua)公主》、《李三娘》、《金印記(ji)》等傳統劇(ju)目和《山(shan)花(hua)頌》、《郭亮》、《瑪麗娜一世》等現(xian)代戲(xi)影響較大。
湘劇(ju)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)目，不少(shao)出(chu)自宋末南戲、元代(dai)(dai)雜劇(ju)和(he)(he)明(ming)清(qing)傳(chuan)奇，也有少(shao)數(shu)系藝人創(chuang)(chuang)作和(he)(he)改編的(de)(de)(de)劇(ju)目。高(gao)腔的(de)(de)(de)“四(si)大(da)(da)連臺(tai)(tai)”和(he)(he)“六(liu)大(da)(da)記(ji)”，是(shi)演(yan)出(chu)時間(jian)最早(zao)，保留(liu)時間(jian)最長(chang)的(de)(de)(de)代(dai)(dai)表性劇(ju)目。“四(si)大(da)(da)連臺(tai)(tai)”為(wei)《封(feng)神傳(chuan)》、《目連傳(chuan)》、《西游記(ji)》、《精(jing)忠傳(chuan)》，每(mei)本可連臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)五(wu)(wu)至七日。六(liu)大(da)(da)記(ji)”為(wei)《金(jin)印記(ji)》、《投筆記(ji)》、《白(bai)兔記(ji)》、《拜(bai)月記(ji)》、《荊釵記(ji)》、《琵琶記(ji)》。亂彈的(de)(de)(de)“八大(da)(da)連臺(tai)(tai)”、“江湖十(shi)八本”和(he)(he)“三(san)十(shi)六(liu)按院(yuan)”，則(ze)是(shi)經常演(yan)出(chu)并(bing)為(wei)觀眾所(suo)熟悉的(de)(de)(de)劇(ju)目。湘劇(ju)傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)目中有清(qing)代(dai)(dai)王船山創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)《龍(long)舟(zhou)會(hui)》和(he)(he)楊(yang)恩壽創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)《坦園(yuan)六(liu)種曲》，其中《桂枝香》、《再來人》兩(liang)出(chu)為(wei)清(qing)代(dai)(dai)劇(ju)評家吳梅所(suo)推崇；《桃花源》、《麻灘驛(yi)》、《理(li)(li)靈坡》三(san)出(chu)取材于湖南地(di)方的(de)(de)(de)歷史和(he)(he)民間(jian)傳(chuan)說，都有一定的(de)(de)(de)社(she)會(hui)影響。建國(guo)后，依(yi)靠老(lao)藝人和(he)(he)新文(wen)藝工作者的(de)(de)(de)合作，對湘劇(ju)的(de)(de)(de)豐富遺產進行(xing)挖掘、整理(li)(li)，上演(yan)劇(ju)目由兩(liang)百多個(ge)(ge)(ge)增至四(si)百多個(ge)(ge)(ge)，并(bing)及時搶救了(le)行(xing)將失(shi)傳(chuan)的(de)(de)(de)劇(ju)目三(san)百二十(shi)多個(ge)(ge)(ge)。重(zhong)點(dian)加工整理(li)(li)了(le)《拜(bai)月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《撥火棍》、《水牢(lao)記(ji)》、《金(jin)丸記(ji)》、《玉(yu)簪記(ji)》、《黃飛虎(hu)反五(wu)(wu)關》、《金(jin)沙(sha)灘》、《六(liu)郎(lang)斬(zhan)子》、《百花公主》等六(liu)十(shi)多個(ge)(ge)(ge)劇(ju)本，《拜(bai)月記(ji)》、《生死牌(pai)》拍攝(she)成(cheng)舞(wu)臺(tai)(tai)藝術片。
辛亥革(ge)命(ming)和(he)抗(kang)日戰(zhan)爭期間，曾經涌(yong)現(xian)出一(yi)大批(pi)宣傳革(ge)命(ming)和(he)抵抗(kang)侵(qin)略的創作劇目，最有代表性(xing)的是(shi)《刺恩銘》、《廣(guang)州血》、《東北一(yi)角》、《血濺沈陽城(cheng)》和(he)改(gai)編(bian)的《新會緣橋》、《旅(lv)伴》等。中華人民共(gong)和(he)國成立后，由增加(jia)了(le)很多新的劇目，來源(yuan)有：一(yi)、移植劇目，如《白毛女》、《血淚仇》、《陳三五娘》、《生死牌》》等；二、改(gai)編(bian)整理(li)傳統劇目，如《拜(bai)月記》、《追魚記》、《百花公主》、《金(jin)丸記》等；三、新編(bian)古裝戲和(he)現(xian)代戲劇目，如《文天祥》、《巴蔓子》、《園丁(ding)之歌》、《郭(guo)亮》、《湘潮》、《金(jin)家三只鳳》等。
歲月靜好 
