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溯源

“湘(xiang)劇”名稱最早見諸民國(guo)9年（公(gong)元1920年）長沙(sha)印行的《湖南戲考》第(di)一集。

明(ming)代成(cheng)化(hua)年(nian)間，長(chang)沙是吉王府所在(zai)地(di)。政治和經濟的(de)(de)發展(zhan)，促(cu)進了(le)戲曲演出的(de)(de)繁榮。外來(lai)的(de)(de)戲曲在(zai)長(chang)期的(de)(de)演出活動中，與本地(di)區傳統(tong)民間藝術(shu)、地(di)方語(yu)言(yan)緊密結合，逐漸形(xing)成(cheng)了(le)這一包(bao)括“高”(高腔(qiang))、“低”(低牌子)、“昆(kun)”(昆(kun)曲)、“亂(luan)”(亂(luan)彈(dan))四大聲腔(qiang)，唱白用(yong)中州韻、富有(you)本地(di)特色的(de)(de)劇種(zhong)。

高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，早在明(ming)朝嘉靖（1522-1566）年(nian)間人徐渭的(de)(de)《南詞敘(xu)錄》已有關于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在“兩京、湖南、閩、廣用(yong)之(zhi)”的(de)(de)記載(zai)。弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在傳(chuan)人長(chang)沙之(zhi)后(hou)，經“錯用(yong)鄉語”、“只沿土俗”和融(rong)合打鑼腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等地方音樂，從而在弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)滾唱基礎上(shang)衍變成湘劇(ju)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。從《精(jing)忠(zhong)傳(chuan)》等古老的(de)(de)連(lian)臺本戲(xi)以高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、低牌子合演的(de)(de)情況看(kan)，后(hou)者(zhe)的(de)(de)產生年(nian)代約(yue)與前者(zhe)同。

昆(kun)(kun)(kun)曲傳(chuan)入(ru)長(chang)(chang)沙(sha)時間稍晚，根據“長(chang)(chang)沙(sha)老郎廟班(ban)牌”，清(qing)朝康熙三年(nian)(nian)(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)(nian)(nian)）和六年(nian)(nian)(nian)(nian)，既唱高(gao)腔(qiang)、也(ye)(ye)唱昆(kun)(kun)(kun)曲的(de)(de)長(chang)(chang)沙(sha)福(fu)秀班(ban)和老仁和班(ban)先后成立。作(zuo)于乾隆二(er)十(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)(nian)(nian)）至二(er)十(shi)八年(nian)(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)江賓谷所作(zuo)的(de)(de)《瀟湘聽雨錄(lu)》卷三，曾記載湖南(nan)布政使楊廷(ting)璋陛見時，官(guan)場公餞，曾演出昆(kun)(kun)(kun)曲《三多(duo)(duo)》。這一時期當是昆(kun)(kun)(kun)曲傳(chuan)入(ru)長(chang)(chang)沙(sha)的(de)(de)時間。高(gao)、昆(kun)(kun)(kun)同臺演出，直接影響到高(gao)腔(qiang)音樂和表演藝(yi)術的(de)(de)發展，使之(zhi)從偏(pian)重大鑼(luo)(luo)大鼓的(de)(de)武(wu)戲，變為也(ye)(ye)唱小鑼(luo)(luo)小鼓的(de)(de)文(wen)戲。當年(nian)(nian)(nian)(nian)老仁和班(ban)小生喜保和杜三演唱的(de)(de)《趕齋潑粥》、《打獵回書》等高(gao)腔(qiang)戲，也(ye)(ye)曾經吸收(shou)了昆(kun)(kun)(kun)曲表演中(zhong)許(xu)多(duo)(duo)優(you)美、細(xi)膩的(de)(de)做工和舞(wu)蹈，在當時也(ye)(ye)曾名噪(zao)一時。至同治(zhi)、光緒年(nian)(nian)(nian)(nian)間（1862-1908年(nian)(nian)(nian)(nian)），昆(kun)(kun)(kun)曲逐漸衰落，并退出湘劇(ju)舞(wu)臺。光緒三十(shi)一年(nian)(nian)(nian)(nian)，長(chang)(chang)沙(sha)人葉德輝在《和檜門(men)觀劇(ju)詩(shi)》中(zhong)有“昆(kun)(kun)(kun)山近(jin)又無(wu)人會，那解(jie)尋(xun)源(yuan)白石翁”句，說明當時昆(kun)(kun)(kun)曲在湘劇(ju)中(zhong)的(de)(de)處(chu)境。

亂彈又叫做“南(nan)北路”。其來路尚無(wu)定(ding)論，但湘(xiang)劇(ju)在吸(xi)收(shou)了徽班中的(de)《大長生(sheng)樂》、《偷(tou)雞》等一類劇(ju)目，并(bing)將其曲調稱(cheng)為(wei)“安慶調”，其他(ta)屬(shu)于安慶“花部”的(de)《水淹七(qi)軍》、《龍虎斗(dou)》、《路遙(yao)知馬(ma)力》、《王祥吊孝》、《李大打更》、《困曹府(fu)》等，也都是湘(xiang)劇(ju)經常演出的(de)劇(ju)目。

徽(hui)班源(yuan)于(yu)(yu)秦腔的(de)《如意鉤》、《鎖云囊(nang)》，后(hou)來(lai)也傳到湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班。此外(wai)，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還從(cong)漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)吸(xi)(xi)收(shou)了(le)《酒毒楊勇(yong)》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，可見湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)早期發(fa)源(yuan)與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)都有一(yi)(yi)(yi)定的(de)淵源(yuan)關系。南北路(lu)聲腔的(de)傳入，在湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)上開始出(chu)現了(le)高(gao)(gao)、亂合演的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如《金(jin)丸記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)《盤(pan)盒》一(yi)(yi)(yi)折唱(chang)(chang)高(gao)(gao)腔，《拷寇》一(yi)(yi)(yi)折唱(chang)(chang)亂彈(dan)腔。由于(yu)(yu)高(gao)(gao)、亂同臺(tai)，得以互(hu)相借(jie)鑒，并且相互(hu)促(cu)進：高(gao)(gao)腔吸(xi)(xi)收(shou)了(le)亂彈(dan)所(suo)長的(de)做工(gong)和武打；亂彈(dan)則受(shou)高(gao)(gao)腔滾(gun)唱(chang)(chang)的(de)影響(xiang)，發(fa)展了(le)長段流水，如《斬(zhan)李廣》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)連唱(chang)(chang)四(si)十八(ba)個(ge)“再(zai)不能”，《程濟趕車》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)連唱(chang)(chang)二十四(si)個(ge)“可憐主”等(deng)(deng)，使湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)唱(chang)(chang)腔和表演藝(yi)術又前進一(yi)(yi)(yi)步。到光(guang)緒二十七年（1901年），京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)流入長沙(sha)。四(si)年后(hou)，又有十八(ba)個(ge)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人在長沙(sha)參(can)加湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班并同臺(tai)演出(chu)，湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人又向京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學習(xi)難度較大的(de)武功，在演唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)吸(xi)(xi)收(shou)了(le)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)花腔。

綜上，湘(xiang)劇(ju)發(fa)源(yuan)于(yu)明代(dai)，至(zhi)清朝(chao)中葉已(yi)逐漸形成(cheng)(cheng)(cheng)為多(duo)(duo)聲腔的(de)(de)(de)劇(ju)種，又(you)歷(li)經(jing)變化而形成(cheng)(cheng)(cheng)以(yi)高(gao)腔和(he)亂(luan)彈為主要聲腔。其班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社在(zai)康熙(xi)年(nian)間(jian)大多(duo)(duo)以(yi)唱高(gao)腔為主，或高(gao)、昆(kun)(kun)兼唱，如福(fu)秀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾(qian)隆(long)年(nian)間(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社逐步增多(duo)(duo)，如以(yi)唱昆(kun)(kun)曲(qu)為主的(de)(de)(de)大普慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽、醴(li)陵一帶(dai)則出現由九(jiu)(jiu)人(ren)(ren)(ren)組成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見(jian)乾(qian)隆(long)《醴(li)陵縣志(zhi)》“風俗”條)。當時。長(chang)沙、湘(xiang)潭(tan)(tan)已(yi)經(jing)修(xiu)建老郎廟，并于(yu)乾(qian)隆(long)末年(nian)設(she)九(jiu)(jiu)麟科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道(dao)光(guang)年(nian)間(jian)成(cheng)(cheng)(cheng)立以(yi)亂(luan)彈為主的(de)(de)(de)仁和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同治、光(guang)緒年(nian)間(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社蓬勃興(xing)起，至(zhi)宣統元(yuan)年(nian)(1909)，長(chang)沙城內(nei)有(you)(you)仁和(he)、慶華、春臺(tai)、仁壽、同春等(deng)(deng)(deng)五班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘(xiang)潭(tan)(tan)有(you)(you)永(yong)和(he)、慶和(he)等(deng)(deng)(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽有(you)(you)清勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉(xiang)、益陽有(you)(you)大觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)福(fu)林(lin)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至(zhi)建國前(qian)夕，湖南全省湘(xiang)劇(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社達(da)二(er)十一個，藝人(ren)(ren)(ren)一千二(er)百(bai)多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)。自道(dao)光(guang)年(nian)間(jian)起，至(zhi)建國前(qian)夕，所建立的(de)(de)(de)科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達(da)二(er)十八個，開科六十多(duo)(duo)期(qi)，分布于(yu)長(chang)沙、湘(xiang)潭(tan)(tan)、瀏陽、醴(li)陵、茶陵等(deng)(deng)(deng)地。其中以(yi)道(dao)光(guang)后(hou)(hou)期(qi)起科的(de)(de)(de)五云科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開科最長(chang)，經(jing)歷(li)數十年(nian)，培(pei)養(yang)藝人(ren)(ren)(ren)四百(bai)多(duo)(duo)名。其后(hou)(hou)較(jiao)有(you)(you)影響的(de)(de)(de)有(you)(you)三(san)元(yuan)、華興(xing)等(deng)(deng)(deng)科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)后(hou)(hou)設(she)立的(de)(de)(de)福(fu)祿、九(jiu)(jiu)如、福(fu)喜等(deng)(deng)(deng)坤(kun)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專(zhuan)門(men)培(pei)養(yang)女藝人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)組織，開科長(chang)達(da)十余年(nian)。

湘(xiang)劇(ju)(ju)在清朝同治、光緒年間(jian)，有(you)(you)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)千余個(ge)，內容豐富：有(you)(you)來(lai)自北雜劇(ju)(ju)的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《單刀會》、《誅雄虎》、《回回指路》等；有(you)(you)來(lai)自早期弋陽腔(qiang)(qiang)的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《目(mu)(mu)連傳》等；有(you)(you)來(lai)自弋陽腔(qiang)(qiang)和青陽腔(qiang)(qiang)的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《琵(pi)琶記(ji)》、《白兔記(ji)》、《金印記(ji)》等；還有(you)(you)大(da)量《三國(guo)》、《水(shui)滸》、《楊家將》及(ji)(ji)"三十(shi)六(liu)按院"的一大(da)批南北路劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。經(jing)演出(chu)實(shi)踐(jian)的消長更迭，現有(you)(you)傳統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)六(liu)百八十(shi)二(er)個(ge)，其中(zhong)彈腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)(you)五百個(ge)以(yi)上(shang)，高腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)近一百個(ge)，低牌子劇(ju)(ju)目(mu)(mu)保存在連臺大(da)本戲中(zhong)的有(you)(you)二(er)百多折，但獨立單出(chu)的則為數不多，昆腔(qiang)(qiang)及(ji)(ji)雜曲小(xiao)調劇(ju)(ju)目(mu)(mu)亦少。

聲腔

湘劇(ju)(ju)的表演融高、低、昆、亂(luan)四(si)(si)大聲腔于一爐(lu)，并吸收了青陽腔、四(si)(si)平調(diao)、吹(chui)腔以及南(nan)羅腔、銀紐(niu)絲、鮮花(hua)調(diao) 等雜曲小(xiao)調(diao)。在長期的衍變過程中(zhong)，高腔和亂(luan)彈已成為今湘劇(ju)(ju)藝術中(zhong)的主要聲腔。

高腔(qiang)是湘(xiang)(xiang)劇主要聲腔(qiang)之一(yi)(yi)，源于(yu)江西(xi)弋陽腔(qiang)。進入湖南(nan)后，較(jiao)快地吸收(shou)了湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)、湘(xiang)(xiang)東(dong)傳(chuan)統(tong)(tong)民間音樂并扎下根(gen)來(lai)，成(cheng)(cheng)為(wei)湘(xiang)(xiang)劇早期的高腔(qiang)，其(qi)代(dai)表(biao)劇目為(wei)《目連(lian)傳(chuan)》。高腔(qiang)向來(lai)為(wei)鑼鼓伴唱，不托管弦，一(yi)(yi)人(ren)(ren)啟口(kou)，眾人(ren)(ren)幫唱，在高腔(qiang)系(xi)統(tong)(tong)中(zhong)(zhong)較(jiao)為(wei)淳厚而又率真奔放，屬(shu)聯曲體，其(qi)結構承(cheng)襲(xi)了南(nan)北(bei)曲套曲的體制。在一(yi)(yi)折戲(xi)中(zhong)(zhong)，由引子(zi)、過(guo)曲（包括正曲和集曲）和尾聲三部分聯綴組成(cheng)(cheng)套曲，習慣上稱作(zuo)“一(yi)(yi)堂牌子(zi)”。

高(gao)腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)有三(san)百余支(zhi)，有南北(bei)之分，南曲(qu)(qu)(qu)(qu)多于北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。每(mei)支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)一般由“腔(qiang)(qiang)”和(he)“流(liu)”（放(fang)流(liu)）兩部分構(gou)成。凡屬句(ju)(ju)幅大、旋律強、用(yong)人聲和(he)打擊(ji)樂(le)幫鈸聲作為(wei)結尾(wei)的樂(le)句(ju)(ju)稱為(wei)“腔(qiang)(qiang)”；而字(zi)多聲少，朗誦性強，只有鼓、板(ban)擊(ji)節的“滾唱”稱為(wei)“流(liu)”。即一支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)中，在“腔(qiang)(qiang)”的前面增(zeng)加詞(ci)句(ju)(ju)，成為(wei)長段流(liu)水板(ban)，可以(yi)起(qi)到豐富曲(qu)(qu)(qu)(qu)文(wen)內容和(he)淋漓盡(jin)致地表(biao)達(da)思想感(gan)(gan)情(qing)的乍用(yong)。根(gen)據調式、旋律變(bian)化，曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)功能各異(yi)。表(biao)觀敘述(shu)和(he)歡樂(le)、熱(re)烈氣氛的有〔金(jin)蓮子(zi)〕、〔黃鶯(ying)兒〕、〔山花子(zi)〕、〔東(dong)甌令〕、〔風入松〕等(deng)；表(biao)觀慷慨(kai)、激昂、悲壯情(qing)緒的有〔北(bei)駐馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣云(yun)開〕、〔山坡羊〕、〔紅衲(na)襖〕等(deng)；表(biao)現氣勢磅礴、威武(wu)雄壯場(chang)面的有〔漢(han)腔(qiang)(qiang)〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令〕、〔滾繡球〕等(deng)；表(biao)現沉思和(he)懷念、凄切、悲哀(ai)感(gan)(gan)情(qing)的有〔四朝元〕、〔下(xia)山虎〕、〔掛(gua)金(jin)魚(yu)〕、〔江頭金(jin)桂〕。尚有一種由不同曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)的腔(qiang)(qiang)句(ju)(ju)互(hu)相(xiang)“穿”、“掛(gua)”，在調高(gao)、調式上互(hu)相(xiang)轉替(ti)交換(huan)，糅合(he)而成的〔八聲甘州(zhou)歌〕、〔錦堂月〕、〔梅花塘(tang)〕、〔三(san)仙橋〕、〔孝順歌〕等(deng)，別(bie)成一格，能適應劇中情(qing)節和(he)人物情(qing)緒的變(bian)化，表(biao)現力強。此(ci)外還有一些(xie)如〔喬(qiao)木遮〕、〔繡停針〕等(deng)屬于民(min)歌、小調性質的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)。

高腔(qiang)的(de)節(jie)拍(pai)可分(fen)兩類：一種是整規節(jie)拍(pai)類型(xing)，一種是節(jie)拍(pai)較為(wei)自由的(de)散板(ban)(ban)(ban)類型(xing)。板(ban)(ban)(ban)式按習慣稱呼有單板(ban)(ban)(ban)、夾板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)、快打慢唱、回龍等。唱詞(ci)絕(jue)大部分(fen)是有牌調(diao)的(de)長短句，但〔漢腔(qiang)〕類為(wei)整齊的(de)七字(zi)句。建國后(hou)，湘劇音樂工作者為(wei)了使(shi)高腔(qiang)適應于表(biao)現現代生活(huo)，運(yun)用“穿、掛、索、犯”等手法，譜寫出(chu)一批新曲(qu)，如《園(yuan)丁之(zhi)歌(ge)》中“要為(wei)無(wu)產階級爭榮光”的(de)大型(xing)唱段(duan)，就是由〔北(bei)駐(zhu)馬聽〕、〔紅衲(na)襖〕、〔混江龍〕、〔新水令〕一類曲(qu)牌“穿”、“掛”而成，既(ji)保(bao)留(liu)了傳(chuan)統(tong)聲腔(qiang)的(de)特點，又富有鮮明的(de)時代氣息(xi)。如今(jin)演唱高腔(qiang)已使(shi)用管弦伴(ban)奏，幫腔(qiang)以人(ren)聲幫腔(qiang)和樂器伴(ban)奏相(xiang)結合(he)。

亂彈(dan)又(you)稱作“彈(dan)腔(qiang)(qiang)”、“南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)”，屬皮黃系統的(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體音樂(le)。南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相當(dang)于(yu)二(er)(er)黃，北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)相當(dang)于(yu)西(xi)皮；又(you)各有(you)其反(fan)(fan)調(diao)，稱為反(fan)(fan)南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)與(yu)反(fan)(fan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)，相當(dang)于(yu)反(fan)(fan)二(er)(er)黃與(yu)反(fan)(fan)西(xi)皮。平(ping)板(ban)（即四平(ping)調(diao)）、安慶調(diao)（即吹腔(qiang)(qiang)）、七槌(chui)半（即南(nan)(nan)(nan)羅腔(qiang)(qiang)）均歸于(yu)亂彈(dan)腔(qiang)(qiang)。南(nan)(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)聲腔(qiang)(qiang)的(de)主要區別在于(yu)各有(you)不同(tong)的(de)基本調(diao)式旋法，形成不同(tong)定弦。亂彈(dan)的(de)板(ban)式南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)三眼(yan)(又(you)名(ming)“十(shi)板(ban)頭”、“四塊玉”)、慢(man)(man)放流、慢(man)(man)走馬(ma)、走馬(ma)放流、快走馬(ma)、快打(da)慢(man)(man)唱(chang)(chang)、散板(ban)、滾(gun)板(ban)及(ji)導板(ban)、哭(ku)頭和(he)聯彈(dan)等(deng)：北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)慢(man)(man)板(ban)、快三眼(yan)(相當(dang)于(yu)京(jing)劇(ju)原板(ban))、二(er)(er)流(相當(dang)于(yu)京(jing)劇(ju)二(er)(er)六)、垛子、快打(da)慢(man)(man)唱(chang)(chang)、散板(ban)、滾(gun)板(ban)、導板(ban)、哭(ku)頭和(he)聯彈(dan)等(deng)。此外(wai)，通過創造發展出南(nan)(nan)(nan)轉北(bei)、正轉反(fan)(fan)，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)垛子、十(shi)八板(ban)、寶塔(ta)歌等(deng)獨特(te)的(de)形式。就節奏和(he)情緒而言，南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)流暢委婉(wan)，速度緩(huan)慢(man)(man)；北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)開朗活潑，速度較快；南(nan)(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)則凄(qi)涼悲憤(fen)。唱(chang)(chang)詞基本上為整齊的(de)七字(zi)句(ju)或(huo)十(shi)字(zi)句(ju)，上下樂(le)句(ju)反(fan)(fan)復進行(xing)，樂(le)句(ju)中又(you)有(you)小停頓，常墊以小過門。一(yi)般上下樂(le)句(ju)是不可短缺的(de)，但(dan)在特(te)殊(shu)情況下，也可省去某一(yi)尾句(ju)，以鑼鼓代替，習(xi)稱“包(bao)皮”。

低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)也(ye)是一(yi)種聯(lian)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體唱(chang)腔。曲(qu)(qu)(qu)(qu)調形式為三(san)段體，即開始有(you)個“引子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”，系散板(ban)，速度(du)最(zui)慢；主體為三(san)眼板(ban)與(yu)一(yi)眼板(ban)或無眼快板(ban)，速度(du)平穩(wen)；最(zui)后曲(qu)(qu)(qu)(qu)調急轉直(zhi)(zhi)下，除(chu)用(yong)(yong)管弦樂伴奏外，加入(ru)鑼(luo)鼓，造成高潮(chao)結束，謂(wei)之“合頭”。但也(ye)有(you)不(bu)是三(san)段體的，或無引子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，或無合頭，或僅有(you)主體。曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)也(ye)有(you)三(san)百多(duo)(duo)(duo)支，分低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、番(fan)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、過場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)三(san)類。低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)一(yi)般通用(yong)(yong)；番(fan)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)專用(yong)(yong)于番(fan)邦人物的唱(chang)做；過場牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)大多(duo)(duo)(duo)是無詞曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)，如(ru)發兵用(yong)(yong)〔泣顏(yan)回〕、上朝用(yong)(yong)〔六么令〕、飲宴用(yong)(yong)〔園林好〕等。一(yi)說低(di)牌(pai)(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)即昆(kun)(kun)腔，是昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)(qu)地方化之后的俗稱。詞格(ge)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)格(ge)均與(yu)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)(qu)相同(tong)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)名稱也(ye)大多(duo)(duo)(duo)一(yi)樣(yang)，只是唱(chang)法上大同(tong)小異，較(jiao)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)(qu)粗獷(guang)平直(zhi)(zhi)。

昆(kun)腔(qiang)(qiang)于明末(mo)清(qing)初傳入。清(qing)康(kang)熙六年(nian)(2667)成立的老仁和班(ban)，為高(gao)昆(kun)兼(jian)唱。乾隆年(nian)間，還有一(yi)個專(zhuan)唱昆(kun)腔(qiang)(qiang)的大普(pu)慶班(ban)。常演劇(ju)(ju)目(mu)有《游園驚夢、《藏舟刺梁、《劍閣聞(wen)鈴》、《宮娥刺虎》等。后因亂彈(dan)(南、北路)興盛(sheng)，至同治、光緒年(nian)間，昆(kun)腔(qiang)(qiang)逐漸衰落，時至今日(ri)，湘劇(ju)(ju)已無(wu)昆(kun)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)。

套路

湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，早期的(de)(de)(de)(de)高腔(qiang)連(lian)(lian)臺大(da)本戲，重功(gong)架(jia)與特技(ji)。且融“百戲”、“雜(za)技(ji)”、“武術(shu)”等于其中，如(ru)(ru)《目(mu)(mu)連(lian)(lian)》大(da)戲很(hen)講究“射叉”、“疊羅漢”、“爬(pa)竿”等技(ji)藝(yi)(yi)。青陽腔(qiang)進(jin)入(ru)后，從偏重大(da)鑼大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)戲，變為也唱(chang)(chang)小鑼小鼓的(de)(de)(de)(de)戲，特點是唱(chang)(chang)重于做(zuo)，做(zuo)工生活氣息很(hen)濃，程(cheng)式化的(de)(de)(de)(de)動作不(bu)多，如(ru)(ru)《琵(pi)琶記(ji)(ji)》、《金印記(ji)(ji)》的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)，至今仍(reng)保(bao)留(liu)著凝重、古樸的(de)(de)(de)(de)風格(ge)。昆腔(qiang)進(jin)入(ru)以(yi)后，表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)又(you)有所發展，吸收(shou)了昆腔(qiang)載(zai)歌載(zai)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)特點，唱(chang)(chang)做(zuo)并重，舞(wu)(wu)臺表(biao)演(yan)活潑多姿，如(ru)(ru)《白兔記(ji)(ji)o打(da)獵回書(shu)》、《破窯記(ji)(ji)·趕齋潑粥》，相傳這(zhe)(zhe)是老(lao)仁和(he)班小生杜三和(he)喜保(bao)的(de)(de)(de)(de)創造(zao)，傳演(yan)至今，仍(reng)有很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)魅(mei)力(li)。自從彈(dan)腔(qiang)(南(nan)北路)進(jin)入(ru)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)后，在表(biao)演(yan)程(cheng)式上有所加(jia)強(qiang)，出(chu)現了一批如(ru)(ru)《水(shui)擒龐德》、《五(wu)臺會兄》等以(yi)造(zao)型(xing)、功(gong)架(jia)著稱的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，增設(she)了紫臉這(zhe)(zhe)個(ge)行當。紫臉始于仁和(he)班的(de)(de)(de)(de)郭少仁。同(tong)時由于高、彈(dan)同(tong)臺，高腔(qiang)吸收(shou)了彈(dan)腔(qiang)所長(chang)的(de)(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)武打(da)，彈(dan)腔(qiang)則受高腔(qiang)滾唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)影響，發展成長(chang)段(duan)流水(shui)，如(ru)(ru)《斬李(li)廣》中連(lian)(lian)唱(chang)(chang)四十八個(ge)“再不(bu)能”《程(cheng)濟趕車(che)》中連(lian)(lian)唱(chang)(chang)二十四個(ge)"可憐主"以(yi)及《金沙(sha)灘(tan)》中的(de)(de)(de)(de)[寶塔(ta)歌]等。清末，京劇(ju)(ju)進(jin)入(ru)長(chang)沙(sha)以(yi)后，曾(ceng)有十八位京劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人參(can)加(jia)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)班同(tong)臺演(yan)出(chu)，湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人又(you)向(xiang)京劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人學習武功(gong)，并在彈(dan)腔(qiang)演(yan)唱(chang)(chang)中吸收(shou)了京劇(ju)(ju)一些花(hua)腔(qiang)，又(you)一次(ci)豐富(fu)了湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)。

湘劇角色(se)行(xing)當(dang)有(you)(you)生(sheng)(sheng)(sheng)、旦、凈、丑四(si)行(xing)，各(ge)(ge)個(ge)行(xing)當(dang)又各(ge)(ge)有(you)(you)若干(gan)分支，都有(you)(you)其獨特的(de)(de)(de)技藝(yi)。生(sheng)(sheng)(sheng)角居各(ge)(ge)行(xing)之首。小生(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)羅帽、文(wen)巾(jin)，雉尾、盔靠俱全，有(you)(you)窮、文(wen)、富、武四(si)做派。唱(chang)用假嗓，念帶(dai)本音，不摻(chan)土語，尤重(zhong)做工。如窮小生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(俗(su)稱“爛布子戲(xi)”)《潑粥》中(zhong)(zhong)之呂蒙(meng)正(zheng)，《金(jin)印記》中(zhong)(zhong)之蘇秦，《打侄上墳》中(zhong)(zhong)之陳大官等，表(biao)演松(song)弛自如，很有(you)(you)生(sheng)(sheng)(sheng)活氣(qi)息。又如《打獵回書》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)，一(yi)段高(gao)(gao)腔(qiang)合著一(yi)段舞(wu)蹈(dao)，舒眉(mei)亮眼(yan)，轉帶(dai)搖翎，抬(tai)腿(tui)過額，旋步若風，颯颯英(ying)姿略帶(dai)幾分稚(zhi)氣(qi)，自然而(er)逼真地表(biao)現出(chu)十(shi)五、六歲的(de)(de)(de)少年將(jiang)軍天(tian)真活潑的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。這種高(gao)(gao)腔(qiang)與舞(wu)蹈(dao)緊(jin)密結合的(de)(de)(de)表(biao)演藝(yi)術(shu)，傳(chuan)自名(ming)(ming)小生(sheng)(sheng)(sheng)杜三，后(hou)來(lai)五云(yun)(yun)班(ban)(ban)李芝云(yun)(yun)、華興班(ban)(ban)吳紹芝，都以此馳名(ming)(ming)。建國(guo)后(hou)，陳劍霞繼承這一(yi)傳(chuan)統表(biao)演藝(yi)術(shu)，在(zai)(zai)第一(yi)屆全國(guo)戲(xi)曲觀摩演出(chu)大會(hui)上獲獎。五云(yun)(yun)班(ban)(ban)柳介吾在(zai)(zai)《祭風臺》中(zhong)(zhong)拖(tuo)鞋行(xing)走的(de)(de)(de)趿鞋路(lu)，仁壽班(ban)(ban)陳紹益在(zai)(zai)《金(jin)沙灘(tan)》中(zhong)(zhong)金(jin)雞獨立的(de)(de)(de)船路(lu)，普慶班(ban)(ban)盛楚(chu)英(ying)在(zai)(zai)《金(jin)馬門》中(zhong)(zhong)腳踵作步的(de)(de)(de)醉路(lu)，都是(shi)很富特色(se)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)創造(zao)。清華班(ban)(ban)言桂云(yun)(yun)的(de)(de)(de)唱(chang)工，曾以“云(yun)(yun)遮(zhe)月(yue)”的(de)(de)(de)嗓音被人稱為"南叫(jiao)天(tian)"。建國(guo)后(hou)，徐紹清又發展了湘劇老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)演唱(chang)風格(ge)，在(zai)(zai)扮(ban)演《琵琶上路(lu)》中(zhong)(zhong)張廣才(cai)時，滾(gun)唱(chang)數十(shi)句一(yi)氣(qi)呵成，行(xing)腔(qiang)走板，有(you)(you)如高(gao)(gao)山流水，響遏行(xing)云(yun)(yun)，曾在(zai)(zai)第一(yi)屆全國(guo)戲(xi)曲觀摩演出(chu)大會(hui)上獲獎。

湘(xiang)劇的(de)(de)(de)傳統表演藝(yi)(yi)術，既(ji)有豐富的(de)(de)(de)程式(shi)，又能突破程式(shi)；既(ji)有角色分行(xing)(xing)，又不受行(xing)(xing)當(dang)的(de)(de)(de)局限；而是從生(sheng)(sheng)(sheng)活出發，塑造(zao)出不同人物(wu)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術形象(xiang)。如《打雁回窯》，本為(wei)正旦(dan)(dan)唱(chang)(chang)工(gong)戲(xi)，卻溶(rong)進(jin)(jin)了武旦(dan)(dan)做(zuo)工(gong)，形象(xiang)地表現(xian)出柳迎春這個富家小姐在(zai)經歷十年寒窯生(sheng)(sheng)(sheng)活后的(de)(de)(de)性(xing)格變(bian)化。《哭(ku)祖廟》本為(wei)老生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)，卻改用小生(sheng)(sheng)(sheng)扮演，使劉諶這一(yi)人物(wu)更符合歷史真實(shi)(shi)。《裝(zhuang)瘋(feng)跳(tiao)鍋》中(zhong)的(de)(de)(de)蒯通，本為(wei)老生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)，卻改用凈角扮演，以寫實(shi)(shi)性(xing)的(de)(de)(de)做(zuo)工(gong)，豐富人物(wu)的(de)(de)(de)性(xing)格。《空城計》中(zhong)的(de)(de)(de)司馬懿(yi)，本為(wei)凈扮，卻改用靠把生(sheng)(sheng)(sheng)角，以達到唱(chang)(chang)念并重的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效果。《八(ba)牌莊》中(zhong)的(de)(de)(de)路遙，《背(bei)娃進(jin)(jin)府》中(zhong)的(de)(de)(de)表大嫂等(deng)人物(wu)，潑辣(la)、粗獷、直率、奔放的(de)(de)(de)形象(xiang)十分鮮(xian)明。

角色介紹

綜述

湘(xiang)劇的角(jiao)色現行(xing)體制一般有十二(er)(er)行(xing)，分(fen)別為頭靠(又稱大靠)、二(er)(er)靠、唱工、小生(sheng)、大花、二(er)(er)花、紫臉(lian)、三花、正旦、花旦、武旦和婆旦。各(ge)行(xing)分(fen)別根據所扮(ban)人物的身(shen)份、生(sheng)活、性格不(bu)同，在年(nian)齡、裝扮(ban)、做派上表現各(ge)異，又有不(bu)同戲(xi)路之分(fen)。

逐一解析

頭靠

講究"靠、唱、醉、死"之別，所(suo)以(yi)一般除扮演(yan)長(chang)靠老(lao)生如《水淹(yan)七軍》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)關羽，《定軍山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)黃忠，《刀劈五虎》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙云，《九龍(long)山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)岳飛等是以(yi)把子(zi)、功(gong)架見長(chang)，唱做俱重的(de)角(jiao)色外，還(huan)要演(yan)《琵琶記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張(zhang)廣才，《鸚鵡記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)潘葛，《西川圖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張(zhang)松，《醉寫瞄蠻》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李(li)太白，《拜斗(dou)斬延(yan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孔明，《打(da)痞公堂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)宋士(shi)杰等以(yi)唱、念、做見功(gong)的(de)角(jiao)色。表(biao)演(yan)首(shou)重"位份"，講究功(gong)架氣派，沉著(zhu)穩(wen)重，且有白須(xu)、麻(ma)須(xu)、青須(xu)之分，及解袍、靠子(zi)、胯衣、黃布襖(ao)、羅帽(mao)、紗帽(mao)、趿鞋等戲路(lu)之別。

二靠

如(ru)《借箭打蓋》中(zhong)的(de)魯肅，《表功(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊，《推弓結拜》中(zhong)的(de)薛仁貴，《花榮帶(dai)箭》中(zhong)的(de)花榮，《一捧雪》中(zhong)的(de)莫(mo)成等(deng)角色。由(you)于身份、職位、年(nian)齡都不及頭靠(kao)(kao)的(de)分量(liang)，表演上(shang)也不要求如(ru)頭靠(kao)(kao)的(de)功(gong)架沉(chen)穩莊重(zhong)，表演的(de)大多(duo)系身法戲。除講究扎靠(kao)(kao)破把外，重(zhong)跌撲武功(gong)，敏捷靈巧，有蟒(mang)靠(kao)(kao)、袍子、羅帽、紗帽等(deng)戲路(lu)之(zhi)分。

唱工

如《金沙灘》中(zhong)(zhong)的盧俊(jun)義，《收(shou)姜(jiang)維》中(zhong)(zhong)的孔明，《上天(tian)臺》中(zhong)(zhong)的劉秀，《轅門斬子(zi)(zi)(zi)》中(zhong)(zhong)的楊延昭，《二進宮》中(zhong)(zhong)的楊波等，是以唱工為主(zhu)的生腳戲(xi)，講究(jiu)嗓音嘹亮，口齒清楚(chu)，調高氣足，唱做結合。有皇帽、蟒衣、褶子(zi)(zi)(zi)、袍子(zi)(zi)(zi)等不同(tong)戲(xi)路(lu)之(zhi)分。

小生

戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱全，講究窮(qiong)、文、富、武(wu)之別。如(ru)《黃金印》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蘇秦，《趕齋潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂蒙正，《搶傘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔣世隆，《賞荷》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔡伯喈，《桂(gui)枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)寵，《白門(men)樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂布，《三討(tao)戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)周瑜。還(huan)有一路(lu)胯衣戲(xi)，如(ru)《獅子(zi)樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)武(wu)松，《兄弟酒(jiu)樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)石秀。此外；娃(wa)娃(wa)生(sheng)戲(xi)如(ru)《打(da)獵回書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劉(liu)承佑，唱做兼(jian)重(zhong)，少年英姿(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)略(lve)帶(dai)稚(zhi)氣，舒(shu)眉(mei)亮眼，轉(zhuan)帶(dai)飛翎鋼，是湘劇小(xiao)生(sheng)行(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)很有特色(se)的(de)(de)(de)角色(se)。

大花

如(ru)(ru)“封神(shen)戲(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)紂王，“三國戲(xi)(xi)”中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)曹操、董卓、張(zhang)飛，《裝瘋跳(tiao)鍋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)蒯徹(che)，《大(da)進宮》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)趙(zhao)炳(bing)，《薛剛反(fan)唐》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)薛剛，《打(da)龍棚》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)鄭子明，《金沙灘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)阮小七等(deng)。人物(wu)眾多，文武兼(jian)有。除袍帶、靠子、短打(da)諸戲(xi)(xi)路(lu)外，還有部(bu)(bu)分(fen)中(zhong)(zhong)軍戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《審假旨》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)守信，《打(da)彈鳴冤》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)牛謹等(deng)；以及部(bu)(bu)分(fen)草鞋戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《戰蕩》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)飛，《摘梅推(tui)澗》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)侯上(shang)官等(deng)。表(biao)(biao)演上(shang)文武唱(chang)做俱全重(zhong)叫跳(tiao)鳴嚎，用嗓(sang)講究炸音、虎音霸音，身法(fa)要求功(gong)架凝(ning)重(zhong)舒展(zhan)，臉(lian)部(bu)(bu)重(zhong)眼功(gong)與動臉(lian)子功(gong)(臉(lian)部(bu)(bu)肌(ji)肉抽搐)。由于人物(wu)不同，臉(lian)譜各(ge)別(bie)，又有水白臉(lian)、黑臉(lian)、花臉(lian)等(deng)戲(xi)(xi)路(lu)之(zhi)分(fen)，表(biao)(biao)演上(shang)各(ge)具(ju)特色(se)。

二花

如(ru)《五臺會兄(xiong)》中的(de)楊五郎，《七郎打擂(lei)》中的(de)楊七郎，《摸魚鬧江(jiang)》中的(de)李逵，《戰(zhan)長沙》中的(de)魏延(yan)，《獅子(zi)樓》中的(de)西門慶等。重(zhong)跌打翻撲，表演(yan)矯健敏捷，須具扎實的(de)武功底(di)子(zi)。在(zai)戲路上亦常分靠(kao)子(zi)、袍子(zi)、胯衣(yi)、粉臉(lian)與和尚戲等。

三花

即丑行(xing)。如《九(jiu)錫宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)程咬(yao)金(jin)，《昭(zhao)君和番(fan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)王龍，《雙(shuang)下(xia)山(shan)))中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)本悟和尚，《寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)何乙保，《攔馬》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)焦光普，《打(da)草鞋》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)王子(zi)能等。人物繁雜，表(biao)演上大都講(jiang)究(jiu)幽默風(feng)趣(qu)，身法短小靈活(huo)，輕巧敏捷，有(you)(you)的(de)(de)樸實自然(ran)；亦有(you)(you)解袍(pao)、官衣(yi)、褶子(zi)、袍(pao)子(zi)、丑衣(yi)、爛布子(zi)等不同戲路(lu)。

正旦

如《琵琶(pa)記》中(zhong)(zhong)的(de)趙五(wu)娘(niang)(niang)，《打(da)獵回書(shu)》中(zhong)(zhong)的(de)李三娘(niang)(niang)，《秦雪梅(mei)》中(zhong)(zhong)的(de)雪梅(mei)，《爛柯山》中(zhong)(zhong)的(de)崔氏，《昭(zhao)君和番》中(zhong)(zhong)的(de)王昭(zhao)君等。表演首重唱工，身法端(duan)莊穩(wen)重。

如《琵琶(pa)記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)牛氏(shi)，《偷(tou)詩、趕潘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳妙常，《寫狀三拉》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李桂枝，《贈劍斬巴》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)百花公主，《坐樓殺惜(xi)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)閻惜(xi)姣(jiao)，《扇墳吵嫁》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)賈(jia)氏(shi)，《翠香下(xia)書(shu)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)翠香《背娃進府》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)表(biao)嫂等。表(biao)演(yan)上首(shou)重(zhong)做工，念(nian)白講(jiang)究(jiu)爽朗甜潤，身(shen)姿講(jiang)究(jiu)靈活輕(qing)俏。由(you)于(yu)人物類型的(de)(de)(de)不同(tong)，又有花衣戲(xi)、背搭戲(xi)和大(da)(da)腳婆戲(xi)等不同(tong)戲(xi)路。特別是大(da)(da)腳婆戲(xi)，動作粗獷灑脫舒展(zhan)大(da)(da)方，念(nian)白清脆，具有濃厚的(de)(de)(de)湖南鄉土氣息，是湘(xiang)劇做工花旦中(zhong)(zhong)(zhong)獨具特色的(de)(de)(de)一路戲(xi)。

武旦

扮演原(yuan)花旦行中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)部分武戲(xi)的角色。如《打圍(wei)》中(zhong)(zhong)(zhong)的穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英，《殺四門》中(zhong)(zhong)(zhong)的劉金(jin)定，《十字(zi)坡》中(zhong)(zhong)(zhong)的孫二娘(niang)等。表演上以武功為首，踩嬌破(po)把、矯健(jian)敏捷，特重腰腿和把子功夫。傳統演技有為亮研特設的身法，如《打圍(wei)》中(zhong)(zhong)(zhong)的穆(mu)(mu)桂(gui)(gui)英須連(lian)踢四十八(ba)腳(jiao)。

婆旦

演各種(zhong)身(shen)份的(de)(de)老年婦女，如《摸包認母(mu)》中(zhong)的(de)(de)李后，《辭朝》中(zhong)的(de)(de)佘(she)太(tai)君，《牧羊(yang)卷》中(zhong)的(de)(de)朱母(mu)，《春秋配》中(zhong)的(de)(de)乳母(mu)，《烏龍(long)院》中(zhong)的(de)(de)閻婆，《王(wang)婆罵雞》中(zhong)的(de)(de)王(wang)婆等。重唱做及面部表情，且有(you)貧、富戲路之分。

紫臉

湘劇的(de)紫(zi)(zi)臉(lian)是(shi)湖南地方大戲(xi)中(zhong)一個獨特的(de)行(xing)(xing)當。以(yi)開紫(zi)(zi)色(se)(se)臉(lian)譜人(ren)物(wu)為主(zhu)，為凈行(xing)(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)角(jiao)色(se)(se)，如(ru)(ru)《二進宮》中(zhong)的(de)徐延昭，《沙陀搬兵》中(zhong)的(de)李克(ke)用，《牧(mu)虎關》中(zhong)的(de)高(gao)旺(wang)，《斬(zhan)信哭頭》中(zhong)的(de)單雄信，《觀星借頭》的(de)高(gao)鷂子等。亦兼演(yan)生(sheng)行(xing)(xing)中(zhong)的(de)唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)開臉(lian)戲(xi)，如(ru)(ru)紛(fen)《打龍棚(peng)》中(zhong)的(de)趙匡胤(yin)。其表(biao)演(yan)藝術特色(se)(se)主(zhu)要表(biao)現在唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)上，音調(diao)高(gao)亢洪(hong)亮，用腦腔共鳴，兼以(yi)“夾(jia)音”（即“假(jia)嗓”）。它雖是(shi)在唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)花(hua)臉(lian)和唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)生(sheng)腳(jiao)的(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)技法基礎上發(fa)展的(de)，但又有(you)別于二者，而形成自己(ji)的(de)獨特唱(chang)(chang)(chang)派。紫(zi)(zi)臉(lian)行(xing)(xing)盛于二十世紀前期，名(ming)角(jiao)輩(bei)出，最(zui)著名(ming)者數羅(luo)裕(yu)庭(ting)、蔣福(fu)雷等。羅(luo)裕(yu)庭(ting)體(ti)態魁梧，音高(gao)氣足(zu)，唱(chang)(chang)(chang)腔高(gao)亢激(ji)越，造詣較高(gao)；落福(fu)雷因系(xi)女性，獨具特色(se)(se)，她嗓音圓潤渾厚，行(xing)(xing)腔婉轉自如(ru)(ru)，影響頗大。稍后(hou)則有(you)梁金蠢，五(wu)十年(nian)代仍能演(yan)唱(chang)(chang)(chang)。由(you)于種種原(yuan)因，如(ru)(ru)今后(hou)繼(ji)乏(fa)人(ren)，偶(ou)有(you)演(yan)出，皆多由(you)唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)生(sheng)腳(jiao)代扮。

在行當應工上，湘劇還有不同于別的(de)(de)劇種的(de)(de)地(di)方，如：《空城計(ji)》中，生扮(ban)司馬懿。《沙(sha)陀國(guo)》中紫臉(lian)扮(ban)李克用。《哭祖(zu)廟》中，小生扮(ban)劉(liu)湛。《裝瘋跳鍋(guo)》中，凈(jing)扮(ban)蒯徹。《琵琶宴》中，凈(jing)扮(ban)趙炳，頗具特(te)色。

伴奏

湘劇的(de)伴奏樂隊，傳統上稱(cheng)為“文武六(liu)場(chang)(chang)”。武場(chang)(chang)四人(ren)，擊(ji)打(da)(da)鼓(gu)板(ban)、鐃鈸(ba)、大(da)鑼(luo)和小鑼(luo)；文場(chang)(chang)二(er)人(ren)，操(cao)弄二(er)胡(hu)、月(yue)琴(qin)，兼(jian)吹竹(zhu)笛、嗩(suo)吶，統由(you)(you)(you)司(si)鼓(gu)指揮。建國后，文武場(chang)(chang)面均有增加。彈(dan)腔以京胡(hu)(取代傳統的(de)二(er)胡(hu))、京二(er)胡(hu)和月(yue)琴(qin)為主(zhu)，稱(cheng)為“三六(liu)件”。平板(ban)由(you)(you)(you)竹(zhu)笛主(zhu)奏。高腔試(shi)用管弦伴奏后，高胡(hu)主(zhu)奏。低牌子由(you)(you)(you)竹(zhu)笛主(zhu)奏。打(da)(da)擊(ji)樂有一套成型的(de)鑼(luo)鼓(gu)經，分〔長錘〕、〔擊(ji)頭〕、〔溜子〕、〔挑皮〕等類，每類又有十至(zhi)二(er)十余種(zhong)不(bu)同名稱(cheng)的(de)鑼(luo)鼓(gu)點(dian)子。

劇目

湘劇(ju)(ju)現有傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)682個(ge)(ge)，加上散折戲(xi)，多達1155個(ge)(ge)，其中彈腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)有500個(ge)(ge)以上，高(gao)、亂聲腔的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)占(zhan)百分之九十(shi)八以上，高(gao)腔劇(ju)(ju)目(mu)(mu)近百個(ge)(ge)。新中國成立后，整理、改編、創作的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)中，《琵(pi)琶上路》、《打獵回書(shu)》、《五臺會尼》、《拜月記(ji)(ji)》、《追(zhui)魚記(ji)(ji)》、《金(jin)丸記(ji)(ji)》、《百花(hua)公主(zhu)》、《李三娘》、《金(jin)印記(ji)(ji)》等傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)和《山花(hua)頌》、《郭亮》、《瑪麗娜一(yi)世》等現代戲(xi)影響較大。

湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，不少出(chu)自宋末南(nan)戲、元代(dai)雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)(he)明清傳(chuan)(chuan)奇，也有少數系藝人創作(zuo)和(he)(he)改編的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。高腔的(de)(de)(de)(de)(de)“四(si)大(da)連(lian)臺(tai)”和(he)(he)“六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”，是(shi)演(yan)出(chu)時(shi)間(jian)(jian)最早，保留時(shi)間(jian)(jian)最長的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表性劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。“四(si)大(da)連(lian)臺(tai)”為《封(feng)神傳(chuan)(chuan)》、《目(mu)連(lian)傳(chuan)(chuan)》、《西游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)(chuan)》，每本(ben)(ben)可(ke)連(lian)臺(tai)演(yan)出(chu)五至七(qi)日。六(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”為《金印記(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)》、《拜(bai)月(yue)(yue)(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)(de)(de)(de)“八(ba)(ba)大(da)連(lian)臺(tai)”、“江湖十(shi)八(ba)(ba)本(ben)(ben)”和(he)(he)“三(san)十(shi)六(liu)按院”，則是(shi)經常(chang)演(yan)出(chu)并為觀眾所(suo)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)有清代(dai)王(wang)船山創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《龍舟會》和(he)(he)楊恩壽創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《坦園六(liu)種曲(qu)》，其(qi)中(zhong)《桂枝(zhi)香》、《再來(lai)人》兩出(chu)為清代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)評家(jia)吳(wu)梅所(suo)推崇；《桃花(hua)源(yuan)》、《麻灘驛》、《理(li)(li)靈坡》三(san)出(chu)取材于(yu)湖南(nan)地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史和(he)(he)民間(jian)(jian)傳(chuan)(chuan)說，都有一定的(de)(de)(de)(de)(de)社會影響。建國后，依靠(kao)老藝人和(he)(he)新文藝工作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)合作(zuo)，對湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富遺產進(jin)行挖掘、整(zheng)理(li)(li)，上演(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)由兩百多(duo)個(ge)增至四(si)百多(duo)個(ge)，并及時(shi)搶(qiang)救了行將(jiang)失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三(san)百二十(shi)多(duo)個(ge)。重點加工整(zheng)理(li)(li)了《拜(bai)月(yue)(yue)(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《追(zhui)魚(yu)記(ji)(ji)(ji)》、《撥火棍》、《水牢記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)》、《黃(huang)飛(fei)虎反五關》、《金沙灘》、《六(liu)郎斬子》、《百花(hua)公(gong)主》等六(liu)十(shi)多(duo)個(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)，《拜(bai)月(yue)(yue)(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《生死牌》拍攝成舞臺(tai)藝術片。

辛亥革命和抗日戰爭期(qi)間，曾經涌(yong)現出一大(da)批宣(xuan)傳革命和抵抗侵略的創作劇(ju)目(mu)，最有(you)代(dai)表性的是《刺恩銘》、《廣州血》、《東北一角》、《血濺沈陽城》和改編(bian)(bian)的《新(xin)會緣橋(qiao)》、《旅伴》等(deng)。中華人民共和國成(cheng)立后，由增加(jia)了很多新(xin)的劇(ju)目(mu)，來源有(you)：一、移植劇(ju)目(mu)，如(ru)《白毛(mao)女》、《血淚仇(chou)》、《陳三五娘》、《生死牌》》等(deng)；二、改編(bian)(bian)整理傳統劇(ju)目(mu)，如(ru)《拜月記(ji)》、《追魚記(ji)》、《百花公(gong)主(zhu)》、《金丸記(ji)》等(deng)；三、新(xin)編(bian)(bian)古裝戲和現代(dai)戲劇(ju)目(mu)，如(ru)《文天祥(xiang)》、《巴蔓子》、《園(yuan)丁之歌》、《郭亮》、《湘潮》、《金家三只鳳》等(deng)。

相關項目

溯源

聲腔

套路

角色介紹

綜述

逐一解析

伴奏

劇目