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相關項目

1、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類型：2006年(nian)(第一批(pi))，新(xin)增項目

（2）申報地區或單(dan)位：河(he)南省周口市

（3）保護(hu)單位：河南省越調藝術保護(hu)傳(chuan)承中心(xin)

2、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類(lei)型：2008年(nian)(第二批(pi))，擴(kuo)展(zhan)項目

（2）申報地區或單位(wei)：河(he)南省許(xu)昌(chang)市

（3）保護單位：許昌(chang)市(shi)(shi)戲(xi)曲藝(yi)術(shu)發展(zhan)中心（許昌(chang)市(shi)(shi)越調藝(yi)術(shu)保護傳承(cheng)中心）

3、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目(mu)

（2）申報地區或單位：河南省(sheng)鄧州市

（3）保護單位：鄧州市(shi)越(yue)調劇團

4、越調（湖北省），編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2014年(第四(si)批)，擴展(zhan)項目

（2）申(shen)報地(di)區或單位：湖北省谷城縣

（3）保護(hu)單位：谷城(cheng)縣文化館(guan)

越調起源

關(guan)于越(yue)調(diao)起(qi)源(yuan)，流傳(chuan)有多(duo)種說法。其中(zhong)之一(yi)據(ju)說越(yue)調(diao)原(yuan)本被(bei)稱為“月調(diao)”，乃中(zhong)國古(gu)代戲曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)般地方劇(ju)種所(suo)共同擁有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“平、背、側、月”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)種調(diao)門(men)之一(yi)。根據(ju)現(xian)存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料考(kao)察(cha)，清朝乾(qian)隆年間(jian)（1736－1795）越(yue)調(diao)已經(jing)在南(nan)陽一(yi)帶地方廣泛流行開(kai)來(lai)(lai)。尤其在南(nan)陽一(yi)帶，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民歌小曲(qu)“四(si)股(gu)弦”專門(men)采用月調(diao)來(lai)(lai)進(jin)行演(yan)(yan)唱，之后慢(man)慢(man)演(yan)(yan)變(bian)為專門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)，也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)現(xian)在所(suo)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“越(yue)調(diao)”，究其根源(yuan)，實際是(shi)(shi)(shi)由南(nan)陽梆子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種變(bian)體(ti)(ti)演(yan)(yan)化而(er)來(lai)(lai)。最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱腔原(yuan)先是(shi)(shi)(shi)曲(qu)牌(pai)格式(shi)體(ti)(ti)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，后來(lai)(lai)由于受到(dao)梆子(zi)等戲種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，在演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)目上逐(zhu)漸正規化，其具體(ti)(ti)形(xing)式(shi)隨著由“正莊(zhuang)戲”（也(ye)即袍帶戲）到(dao)“外莊(zhuang)戲”（大多(duo)為傳(chuan)統民間(jian)生活戲）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)而(er)發展變(bian)化。越(yue)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)開(kai)始由曲(qu)牌(pai)體(ti)(ti)向板腔體(ti)(ti)過(guo)(guo)渡，樂隊也(ye)由以嗩吶(na)、竹笛為主過(guo)(guo)渡到(dao)以四(si)弦樂器為主。

越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)清朝末年發(fa)展(zhan)(zhan)到(dao)了它的(de)興盛時(shi)期，其在(zai)河南西(xi)南部地區出現了很(hen)多專(zhuan)業班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)。較早的(de)有(you)(you)同治四年（1865）前(qian)后的(de)西(xi)峽三(san)(san)泰班(ban)(ban)(ban)(ban)、同治十三(san)(san)年（1874）前(qian)后的(de)淅川(chuan)六房科清平班(ban)(ban)(ban)(ban)、光(guang)緒三(san)(san)年（1877）前(qian)后的(de)內(nei)鄉、淅川(chuan)（楊(yang)營(ying)）永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)。除了在(zai)河南本省的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)外(wai)，有(you)(you)的(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)還向外(wai)傳(chuan)播遠(yuan)到(dao)外(wai)省市(shi)去演(yan)(yan)出，例(li)如湖(hu)北鄖陽(yang)柳林陂(po)羅(luo)公廟舞(wu)樓上，就保(bao)存有(you)(you)"光(guang)緒三(san)(san)年二月(yue)內(nei)、陽(yang)二邑（楊(yang)營(ying)）永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)月(yue)吊(diao)（越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)）在(zai)此(ci)一樂也(ye)"的(de)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)題壁。根據(ju)當地老(lao)藝人們的(de)追述(shu)，據(ju)說在(zai)當時(shi)，僅汝州(zhou)、寶(bao)豐、郟縣(xian)就有(you)(you)一百多個越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)，在(zai)鄧(deng)縣(xian)也(ye)有(you)(you)幾(ji)十個科班(ban)(ban)(ban)(ban)。在(zai)辛亥(hai)革命時(shi)期，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)也(ye)有(you)(you)很(hen)大(da)的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，那時(shi)演(yan)(yan)出的(de)劇本《火燒梅伯》、《趙公明(ming)歸(gui)天》、《三(san)(san)仙(xian)妹》等(deng)(deng)戲(xi)還采用嗩吶作為伴(ban)奏樂器。1917年，南陽(yang)大(da)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)子(zi)還曾(ceng)經到(dao)過開封老(lao)羊(yang)市(shi)戲(xi)院演(yan)(yan)出。此(ci)后，著名的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)計有(you)(you)鄧(deng)縣(xian)老(lao)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、長(chang)葛縣(xian)長(chang)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)、舞(wu)陽(yang)大(da)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌一道(dao)轍班(ban)(ban)(ban)(ban)、襄(xiang)城石行班(ban)(ban)(ban)(ban)與七班(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州(zhou)馬車廠(chang)班(ban)(ban)(ban)(ban)、新(xin)鄭縣(xian)四街戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)。在(zai)此(ci)期間，以舞(wu)陽(yang)班(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)老(lao)桂紅為首的(de)一批女演(yan)(yan)員開始登(deng)上越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)舞(wu)臺。進(jin)入抗日(ri)戰爭(zheng)時(shi)期，河南地區的(de)職業班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐漸減少，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)傳(chuan)播也(ye)受(shou)到(dao)限制，到(dao)解放前(qian)夕，保(bao)留下(xia)來的(de)專(zhuan)業班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)已經寥寥無幾(ji)了。

新中國(guo)建國(guo)以后，于1959年舉行了河南省(sheng)越調會(hui)演，匯集了全國(guo)上下十六個專業(ye)越調劇團，共有一千多名越調工(gong)作者(zhe)會(hui)聚(ju)許昌，是越調界空前的盛會(hui)。

在1966年以后大(da)部(bu)分越調的劇團逐(zhu)漸(jian)(jian)解散，于1976年之后才逐(zhu)漸(jian)(jian)恢復。現今河南省(sheng)有專業越調劇團十三個。

越調歷史

越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)歷史(shi)簡述越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，其歷史(shi)文獻缺乏資料，生于(yu)譽(yu)清(qing)末民(min)初的南陽(yang)人張嘉(jia)謀在(zai)(zai)校注《南陽(yang)府志》時(shi)(shi)，引(yin)用吳梅村《綏(sui)寇紀略》中(zhong)的一(yi)段話，“兵未起時(shi)(shi)，中(zhong)州諸王府造弦索，漸流(liu)江南，其音繁促凄緊，聽之(zhi)(zhi)哀傷，士大夫雅尚(shang)之(zhi)(zhi)。”張嘉(jia)謀批注道，蓋今所傳越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)、南陽(yang)調(diao)(diao)(diao)(diao)者，亦起于(yu)是(shi)時(shi)(shi)云(yun)。明(ming)崇(chong)禎十五(wu)年(164)傅一(yi)臣(chen)所作《蘇門嘯》雜(za)劇(ju)(ju)集(ji)卷二(er)《賣(mai)情扎囤》第三折《阻(zu)約》中(zhong)，有(you)：我(wo)你總是(shi)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，不比昆腔(qiang)。可見明(ming)代(dai)確有(you)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)(zai)，但這(zhe)個(ge)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)是(shi)不是(shi)現今的越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，還(huan)無法確知。乾(qian)(qian)隆(long)年間(jian)開始(shi)由(you)曲(qu)(qu)牌體像板腔(qiang)體轉(zhuan)化。民(min)間(jian)“一(yi)清(qing)二(er)啰(luo)(luo)三越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)，梆(bang)子花鼓，梁山調(diao)(diao)(diao)(diao)”道出(chu)(chu)此時(shi)(shi)河(he)南流(liu)行的劇(ju)(ju)種(zhong)，前三大劇(ju)(ju)種(zhong)中(zhong)的清(qing)戲(xi)(xi)(xi)，啰(luo)(luo)戲(xi)(xi)(xi)都消(xiao)亡了，只有(you)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)堅持了下來。清(qing)中(zhong)葉已有(you)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社(she)演唱，乾(qian)(qian)隆(long)年間(jian)，禹縣(xian)縣(xian)衙門及車馬行會就組織越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)，同治年間(jian)鎮平縣(xian)，光緒年間(jian)內鄉(xiang)縣(xian)都有(you)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社(she)存在(zai)(zai)，清(qing)末時(shi)(shi)河(he)南南陽(yang)以(yi)及襄城(cheng)縣(xian)、郟縣(xian)、許昌、新鄭、密縣(xian)、滎陽(yang)，越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)社(she)達一(yi)百多個(ge)。在(zai)(zai)廣大農村還(huan)有(you)木偶皮(pi)影越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)，不少越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)演員就是(shi)唱皮(pi)影木偶出(chu)(chu)身。乾(qian)(qian)隆(long)年間(jian)有(you)名角王慶和（紅臉）清(qing)末有(you)名藝人吳春城(cheng)（藝名真(zhen)得酥），陳小金（人稱戲(xi)(xi)(xi)子王）。有(you)老(lao)十八(ba)本(ben)(ben)和小十八(ba)本(ben)(ben)之(zhi)(zhi)說(shuo)，以(yi)后劇(ju)(ju)目越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多，又有(you)正(zheng)裝戲(xi)(xi)(xi)外裝戲(xi)(xi)(xi)之(zhi)(zhi)分，外裝戲(xi)(xi)(xi)在(zai)(zai)清(qing)末就代(dai)替了正(zheng)裝戲(xi)(xi)(xi)。不知正(zheng)裝戲(xi)(xi)(xi)還(huan)有(you)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)曲(qu)(qu)譜流(liu)傳沒有(you)了。這(zhe)時(shi)(shi)期的越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)還(huan)是(shi)高(gao)臺演唱時(shi)(shi)期，顯出(chu)(chu)興(xing)旺之(zhi)(zhi)勢，劇(ju)(ju)本(ben)(ben)多為藝人集(ji)體創作，口(kou)碑相(xiang)傳，袍(pao)帶戲(xi)(xi)(xi)、歷史(shi)戲(xi)(xi)(xi)居多。各劇(ju)(ju)種(zhong)競爭激烈，都努力吸收雜(za)技武術表(biao)演，筱金鉤(gou)即身懷(huai)絕技。

民國(guo)成立以(yi)后，越(yue)(yue)(yue)調進(jin)一(yi)步發展(zhan)壯大(da),開始(shi)嘗試向城市發展(zhan)。民國(guo)四年(nian)(nian)（1915）新(xin)鄭縣(xian)越(yue)(yue)(yue)調演(yan)(yan)(yan)員和尚(shang)娃到鄭州平(ping)陽(yang)里搭(da)席棚柵暫(zan)作戲園，同年(nian)(nian)開封巨商李某從(cong)上(shang)海購置行頭，于舞陽(yang)縣(xian)請越(yue)(yue)(yue)調班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出，民國(guo)六年(nian)(nian)一(yi)月，南陽(yang)公(gong)(gong)議社越(yue)(yue)(yue)調班(ban)(ban)進(jin)入(ru)開封，先在(zai)北羊(yang)市演(yan)(yan)(yan)出，引起轟動(dong)，又在(zai)開封最好的戲院豐(feng)樂(le)園演(yan)(yan)(yan)出，售票單價超(chao)過豫(yu)劇(ju)，對筱金鉤，羅金章評(ping)價很高，豫(yu)言報評(ping)價筱金鉤“人以(yi)梅蘭芳目(mu)(mu)之，實非(fei)過譽之言”。三十年(nian)(nian)代以(yi)后，大(da)多數越(yue)(yue)(yue)調班(ban)(ban)在(zai)農(nong)村(cun)，大(da)都(dou)在(zai)內(nei)鄉(xiang)縣(xian)許(xu)昌縣(xian)舞陽(yang)縣(xian)南召(zhao)縣(xian)鄧縣(xian)等(deng)河南西南部。主要有關公(gong)(gong)挑袍(pao)，白木店(dian)，戰(zhan)馬(ma)超(chao)，霸王別姬，趙公(gong)(gong)明(ming)下山，馬(ma)二虎請神婆，撕裹(guo)腳，三怕(pa)老婆等(deng)劇(ju)目(mu)(mu)，不知今日可(ke)有流(liu)傳，這一(yi)時(shi)期(qi)，張秀卿，李桂(gui)紅(hong)，魏大(da)妞，趙富蘭等(deng)女演(yan)(yan)(yan)員開始(shi)登上(shang)舞臺，《申鳳梅》一(yi)書寫的老桂(gui)紅(hong)不知是否此人。抗(kang)日時(shi)期(qi)，越(yue)(yue)(yue)調也(ye)轉入(ru)低谷，藝人流(liu)離失所，新(xin)鄭縣(xian)著(zhu)名越(yue)(yue)(yue)調紅(hong)生姜文斌于民國(guo)三十二年(nian)(nian)（1943）餓(e)死于戰(zhan)亂災荒之中(zhong)。七七事變(bian)后不久，各(ge)個劇(ju)種都(dou)演(yan)(yan)(yan)出與時(shi)代息息相關的劇(ju)目(mu)(mu)，越(yue)(yue)(yue)調也(ye)不例外。

1947年(nian)(nian)中國(guo)人(ren)民(min)解(jie)放軍解(jie)放鄧縣(xian)(xian)，幫助史道玉(yu)成(cheng)立越調劇(ju)團。同(tong)年(nian)(nian)，申(shen)鳳梅(mei)申(shen)秀梅(mei)姐妹所(suo)在(zai)越調班(ban)在(zai)郾(yan)城(cheng)參加中國(guo)人(ren)民(min)解(jie)放軍第(di)二(er)野戰軍，隨軍演(yan)出(chu)。1950年(nian)(nian)前后(hou)，在(zai)人(ren)民(min)政(zheng)府的(de)支持下，毛(mao)愛蓮(lian)等組(zu)織了(le)紅光劇(ju)社。1950年(nian)(nian)，流(liu)動在(zai)太康境內的(de)一班(ban)四股弦來睢演(yan)出(chu)，經(jing)縣(xian)(xian)委縣(xian)(xian)政(zheng)府審(shen)查，同(tong)意接(jie)收，定(ding)名(ming)民(min)聲(sheng)劇(ju)團，演(yan)職員34人(ren)。周(zhou)口團從50年(nian)(nian)代就建立起(qi)了(le)編(bian)導(dao)制，非常先進。編(bian)導(dao)閔彬，羅云等，唱腔設(she)計吳國(guo)英，陳家訓都為劇(ju)團建設(she)做了(le)貢獻。李玉(yu)花老師領導(dao)的(de)團體1953年(nian)(nian)改為睢縣(xian)(xian)文藝二(er)團。1955年(nian)(nian)再(zai)次更名(ming)睢縣(xian)(xian)越調劇(ju)團，成(cheng)為國(guo)營劇(ju)團。50年(nian)(nian)代初(chu)，周(zhou)口團已經(jing)行當(dang)齊全，張(zhang)秀卿何金堂（須生），李金山(shan)（花臉），李玉(yu)華（旦），張(zhang)秀蘭（文武小生），邱(qiu)秀玲（老旦）。張(zhang)秀卿生旦凈丑(chou)無所(suo)不能，鍘美(mei)案中演(yan)秦香蓮(lian)，包拯(zheng)，王(wang)延齡三(san)個角色，各具風采，令(ling)同(tong)行嘆(tan)服。其(qi)主演(yan)十五貫，烈火揚(yang)州(zhou)，李玉(yu)華張(zhang)秀蘭主演(yan)李雙喜借(jie)糧，張(zhang)庭秀私訪享(xiang)有很(hen)高(gao)聲(sheng)譽。

1953-1955年上半年，張桂蘭帶(dai)領(ling)后(hou)來的(de)(de)鄭州團(tuan)(tuan)(tuan)人員在(zai)(zai)西安演(yan)出(chu)(chu)，主演(yan)的(de)(de)牛郎織女曾連(lian)演(yan)40多場，觀(guan)眾排(pai)長隊購票，劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)(zai)西安興建了(le)自己的(de)(de)大(da)(da)(da)眾劇(ju)院，可(ke)見實力之雄厚。1955年民(min)間(jian)職業劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)進行普查登(deng)記，在(zai)(zai)原有基礎上，河(he)南省先后(hou)成(cheng)立(li)鄭州市越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，商(shang)丘專區(qu)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)（后(hou)調(diao)(diao)歸周口地(di)區(qu)），許昌地(di)區(qu)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，鄧縣(xian)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等(deng)(deng)(deng)十六個職業團(tuan)(tuan)(tuan)體。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)這個古老劇(ju)種進入一個新(xin)的(de)(de)時(shi)代，流行地(di)區(qu)空(kong)前廣大(da)(da)(da)。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)躋身(shen)于河(he)南省三大(da)(da)(da)劇(ju)種。50年代末何全(quan)志(zhi)，陳靜，李金英，田發根等(deng)(deng)(deng)幾(ji)位藝術家受到(dao)矚目。此(ci)(ci)時(shi)張秀卿大(da)(da)(da)師在(zai)(zai)周口地(di)區(qu)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)開(kai)始嘗試排(pai)現代戲(xi)，是創造性的(de)(de)嘗試，也是越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)現代戲(xi)演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)開(kai)端。她塑造了(le)《一個志(zhi)愿軍的(de)(de)未婚妻(qi)》中(zhong)的(de)(de)趙母，《人往高(gao)處走》中(zhong)的(de)(de)玉(yu)梅(mei)母，《兄弟倆(lia)》中(zhong)的(de)(de)大(da)(da)(da)嫂(sao)等(deng)(deng)(deng)形(xing)象。其1960年患(huan)腦溢血去世，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)嚴重受損，從此(ci)(ci)進入申鳳梅(mei)，毛(mao)愛(ai)蓮時(shi)代。1957年8月睢縣(xian)團(tuan)(tuan)(tuan)參加首屆省戲(xi)曲匯演(yan)，主要演(yan)員李玉(yu)花獲(huo)二等(deng)(deng)(deng)演(yan)員獎，高(gao)林卿獲(huo)三等(deng)(deng)(deng)演(yan)員獎，白崇亮獲(huo)音樂一等(deng)(deng)(deng)獎，白受到(dao)周揚(yang)部長的(de)(de)親(qin)切接見。李高(gao)排(pai)演(yan)敢(gan)干的(de)(de)姑娘(niang)獲(huo)地(di)區(qu)匯演(yan)二等(deng)(deng)(deng)演(yan)出(chu)(chu)獎。

1959年(nian)(nian)在許昌舉行了越(yue)調劇(ju)(ju)(ju)種匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，鄭(zheng)州團(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)劉金(jin)定(ding)下(xia)南(nan)(nan)(nan)(nan)唐(tang)，獲集(ji)(ji)體獎。睢縣(xian)團(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)佘太君掛帥(shuai)獲二等(deng)集(ji)(ji)體演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)獎。同(tong)年(nian)(nian)七月(yue)睢縣(xian)團(tuan)在南(nan)(nan)(nan)(nan)京新(xin)聯(lian)劇(ju)(ju)(ju)場演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)一(yi)個多月(yue)，獲得較好的經(jing)濟效益，為該團(tuan)全盛時期，上演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)一(yi)百多個。現代戲(xi)有(you)(you)(you)中秋之(zhi)夜，冬去春(chun)來，紅(hong)色的種子，野火春(chun)風斗(dou)古城(cheng)，趙一(yi)曼等(deng)二十(shi)余(yu)個。1960年(nian)(nian)5月(yue)，許昌地委抽(chou)調襄城(cheng)縣(xian)越(yue)調1，2團(tuan)和(he)周口團(tuan)的部分(fen)演(yan)(yan)(yan)員組成許昌團(tuan)。有(you)(you)(you)毛愛蓮（旦），李明玉（紅(hong)臉）（曾演(yan)(yan)(yan)張春(chun)陽），郭自有(you)(you)(you)，梁金(jin)（曾演(yan)(yan)(yan)胡吉祥），申秀梅（須生），孫(sun)德（生），劉秀榮（老旦）等(deng)演(yan)(yan)(yan)員。1962年(nian)(nian)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)文化(hua)局決定(ding)，由(you)鄭(zheng)州市，南(nan)(nan)(nan)(nan)陽和(he)許昌專區負(fu)責越(yue)調傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)的挖掘(jue)工作,鄭(zheng)州市負(fu)責搜(sou)集(ji)(ji)越(yue)調音樂(le),計(ji)劃(hua)1962年(nian)(nian)當年(nian)(nian)出(chu)(chu)版(ban),豫劇(ju)(ju)(ju)7集(ji)(ji)曲劇(ju)(ju)(ju)4集(ji)(ji)越(yue)調5集(ji)(ji)其他(ta)劇(ju)(ju)(ju)種5集(ji)(ji),每集(ji)(ji)35萬(wan)字(zi).后來似(si)乎未曾按計(ji)劃(hua)進行,只知(zhi)(zhi)道1962年(nian)(nian)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)匯(hui)編(bian)(bian)出(chu)(chu)了越(yue)調1,2集(ji)(ji),27個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu),遠遠達不到(dao)70萬(wan)字(zi)。另有(you)(you)(you)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)地方戲(xi)曲匯(hui)編(bian)(bian)，不知(zhi)(zhi)越(yue)調有(you)(you)(you)多少。

1963年(nian)，申鳳梅率團(tuan)進京演(yan)出收(shou)(shou)姜維(wei)，諸葛亮吊(diao)孝，哭殿和現代戲(xi)掩護(hu)等劇(ju)，受周總理接見及夸贊(zan)。同年(nian)拜馬連(lian)良(liang)為(wei)師，為(wei)河南戲(xi)曲界爭了(le)光，為(wei)越(yue)調(diao)(diao)爭了(le)光，是(shi)越(yue)調(diao)(diao)歷史上(shang)的(de)大事(shi)。同年(nian)，鄭州團(tuan)到山西省演(yan)出，所演(yan)三審劉(liu)玉娘，李天(tian)保(bao)吊(diao)孝由山西電視臺進行實(shi)況轉(zhuan)播。另外越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)種自身的(de)完善也有重大成果，越(yue)調(diao)(diao)傳統【慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)】原來不能自行收(shou)(shou)腔，必須轉(zhuan)入【流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)】融合成為(wei)一體(ti)。現今(jin)則(ze)有了(le)獨立的(de)收(shou)(shou)腔形式(shi)，并且還(huan)可以轉(zhuan)入【流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)】以外的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，還(huan)將【拉馬調(diao)(diao)】和【流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)】融合為(wei)新的(de)【碰板(ban)(ban)(ban)(ban)】。還(huan)借鑒京劇(ju)【搖板(ban)(ban)(ban)(ban)】創立了(le)【緊拉慢(man)唱】，這都是(shi)申鳳梅大師的(de)首創，在兩吊(diao)一收(shou)(shou)及其他(ta)劇(ju)目多次(ci)運用，您看《收(shou)(shou)姜維(wei)》四處(chu)擺下天(tian)羅地網那四句多像京劇(ju)。

1964年(nian)組織進行現代(dai)戲(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，越(yue)調(diao)再(zai)一(yi)次顯(xian)出(chu)強大(da)(da)的(de)生命力，鄭州團開始以演(yan)(yan)(yan)(yan)現代(dai)戲(xi)(xi)為主(zhu)，1965年(nian)中南(nan)區戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)(da)會(hui)舉行，河南(nan)十一(yi)個(ge)劇目(mu)(mu)參加(jia)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，《游鄉(xiang)》《扒(ba)(ba)瓜園(yuan)》《斗書(shu)場(chang)》被推薦赴(fu)北(bei)京匯報演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，三(san)個(ge)有兩(liang)個(ge)是(shi)越(yue)調(diao).1966年(nian)，中南(nan)區戲(xi)(xi)劇觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)大(da)(da)會(hui)委員(yuan)會(hui)吧河南(nan)的(de)人歡馬叫，李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)，朝(chao)陽(yang)溝，游鄉(xiang)，紅管家(jia)，好媳婦(fu)，買(mai)籮筐(kuang)，扒(ba)(ba)瓜園(yuan)，斗書(shu)場(chang)，夫妻倆想全(quan)(quan)(quan)國推薦，十一(yi)個(ge)劇目(mu)(mu)，三(san)個(ge)劇種，越(yue)調(diao)占(zhan)四個(ge)，顯(xian)示了古(gu)老(lao)劇種的(de)新(xin)氣(qi)象。越(yue)調(diao)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)申(shen)鳳(feng)梅(mei)，毛愛蓮(lian)，李(li)(li)明玉，何全(quan)(quan)(quan)志等(deng)(deng)(deng)表現了高(gao)超的(de)現代(dai)戲(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技能(neng)。同年(nian)3月(yue)，由(you)方玉蘭，劉(liu)琳，金(jin)英(ying)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)現代(dai)戲(xi)(xi)六盤山在徐州28天(tian)連(lian)演(yan)(yan)(yan)(yan)35場(chang)。買(mai)籮筐(kuang)夫妻倆扒(ba)(ba)瓜園(yuan)被拍成電影，成果(guo)巨大(da)(da)。同年(nian)，河南(nan)省號召全(quan)(quan)(quan)省學習焦裕祿(lu)(lu)，睢縣(xian)團1966年(nian)二月(yue)自編(bian)自演(yan)(yan)(yan)(yan)大(da)(da)型現代(dai)戲(xi)(xi)焦裕祿(lu)(lu)，轟動一(yi)時，二次赴(fu)南(nan)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。先(xian)在燕子磯以每日兩(liang)場(chang)打開局(ju)面，后(hou)再(zai)秦(qin)淮劇場(chang)，浦口，下關等(deng)(deng)(deng)地演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。十天(tian)的(de)戲(xi)(xi)票，三(san)小時售完，連(lian)演(yan)(yan)(yan)(yan)三(san)個(ge)多(duo)月(yue)沒有改過戲(xi)(xi)目(mu)(mu)。新(xin)華日報發表文章熱情(qing)稱贊。南(nan)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)結束后(hou)，赴(fu)盽埠演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。這時上路越(yue)調(diao)比較活躍(yue)，南(nan)陽(yang)大(da)(da)越(yue)調(diao)還是(shi)默默無聞。我覺得這期間申(shen)鳳(feng)梅(mei)陳靜何全(quan)(quan)(quan)志等(deng)(deng)(deng)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)合作的(de)洪湖赤衛隊(dui)，蝶戀花，苦菜花等(deng)(deng)(deng)具有很高(gao)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)質量，可(ke)惜我資質低，不能(neng)完全(quan)(quan)(quan)領悟，表達出(chu)來。希望有人好好分(fen)析(xi)(xi)分(fen)析(xi)(xi)，把申(shen)鳳(feng)梅(mei)大(da)(da)師除諸(zhu)葛(ge)亮以外的(de)另一(yi)些角色的(de)潛在的(de)巨大(da)(da)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)價(jia)值挖掘出(chu)來，大(da)(da)師如果(guo)只(zhi)被稱為活諸(zhu)葛(ge)，正(zheng)顯(xian)出(chu)我們所有申(shen)派戲(xi)(xi)迷的(de)無能(neng)和(he)目(mu)(mu)光短淺(qian)。

正(zheng)在(zai)越(yue)調(diao)(diao)大(da)步前(qian)進之(zhi)(zhi)時，歷史給我們開了(le)個玩笑，1966年(nian)文(wen)化大(da)革(ge)(ge)(ge)命(ming)開始，越(yue)調(diao)(diao)陷于(yu)災難之(zhi)(zhi)中。越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)被撤(che)銷(xiao)，人(ren)員(yuan)被下(xia)放，論(lun)壇有個關于(yu)強迫越(yue)調(diao)(diao)藝(yi)人(ren)改唱豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)帖子，不(bu)知是不(bu)是這個時期的(de)。1971年(nian)鄭州團(tuan)被撤(che)銷(xiao)，人(ren)員(yuan)并入(ru)周口團(tuan)，1979年(nian)6月(yue)才得以(yi)恢(hui)復。睢縣團(tuan)燒掉價值三(san)萬(wan)多(duo)元(yuan)的(de)戲(xi)裝。1968年(nian)并入(ru)睢縣豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。據河(he)南省革(ge)(ge)(ge)委(wei)文(wen)化局豫(yu)革(ge)(ge)(ge)文(wen)發字(zi)（78）第91號文(wen)件記載，文(wen)革(ge)(ge)(ge)前(qian)越(yue)調(diao)(diao)和曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)專(zhuan)業團(tuan)體(ti)分(fen)別(bie)為13，35個，文(wen)革(ge)(ge)(ge)以(yi)后，只剩下(xia)分(fen)別(bie)4，24個，和曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相比(bi)，越(yue)調(diao)(diao)本不(bu)厚(hou)的(de)底(di)子幾(ji)乎殆盡，文(wen)件還說“1958年(nian)鄭州會(hui)議召開，毛主(zhu)席(xi)(xi)，周總(zong)理(li)，葉(xie)副(fu)主(zhu)席(xi)(xi)，鄧(deng)副(fu)主(zhu)席(xi)(xi)（注：應該是葉(xie)劍英和鄧(deng)小(xiao)平）觀看過(guo)(guo)襄城縣越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演出的(de)《收姜維》，毛主(zhu)席(xi)(xi)還說：“把諸葛亮演活了(le)。””這是我以(yi)前(qian)不(bu)曾聽說過(guo)(guo)的(de)，和周總(zong)理(li)的(de)夸獎相似。1968年(nian)趙俊峰任(ren)項(xiang)城縣第一書(shu)記，強令把該團(tuan)砍掉，說：老(lao)藝(yi)人(ren)是不(bu)拿槍的(de)敵(di)人(ren)。越(yue)調(diao)(diao)遭受嚴重打擊，而相比(bi)之(zhi)(zhi)下(xia)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)則(ze)幸運多(duo)了(le)，例如(ru)崔蘭(lan)田大(da)師所(suo)在(zai)的(de)安陽(yang)市豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)幾(ji)乎沒受影響很小(xiao)，文(wen)革(ge)(ge)(ge)后一度為最強團(tuan)體(ti)。

十一屆(jie)三中(zhong)全會后，越調(diao)逐漸恢(hui)復了11個(ge)職業團體(ti)，鄭州團和(he)周(zhou)(zhou)口(kou)團合并其間，排演(yan)(yan)了楊門(men)(men)女(nv)將等好(hao)戲(xi)(xi)（絕(jue)(jue)對的(de)好(hao)戲(xi)(xi)，可惜影響太小(xiao)了），77年(nian)(nian)(nian)的(de)收姜維(wei)錄音中(zhong)趙云的(de)扮(ban)演(yan)(yan)著(zhu)(zhu)杜世杰(jie)老師，在楊門(men)(men)女(nv)將中(zhong)扮(ban)演(yan)(yan)寇(kou)準，以及77年(nian)(nian)(nian)收姜維(wei)中(zhong)魏延的(de)扮(ban)演(yan)(yan)著(zhu)(zhu)，似乎都是鄭州團的(de)。1979年(nian)(nian)(nian)元月，睢縣越調(diao)劇團正式恢(hui)復，演(yan)(yan)出(chu)《火(huo)(huo)焚繡樓(lou)》，《花庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)由河(he)南電(dian)視臺拍(pai)(pai)(pai)成(cheng)電(dian)視，河(he)南廣(guang)播電(dian)臺錄了音。1978年(nian)(nian)(nian)周(zhou)(zhou)口(kou)團恢(hui)復傳統劇目(mu)的(de)演(yan)(yan)出(chu)。1980年(nian)(nian)(nian)兩吊被拍(pai)(pai)(pai)成(cheng)電(dian)影藝術片，1981年(nian)(nian)(nian)，收姜維(wei)被拍(pai)(pai)(pai)成(cheng)電(dian)影，1982年(nian)(nian)(nian)，《白奶奶醉酒(jiu)》被拍(pai)(pai)(pai)成(cheng)電(dian)影，新編歷史戲(xi)(xi)明鏡記進京演(yan)(yan)出(chu)。姚(yao)雪垠贈申(shen)(shen)鳳梅(mei)詩(shi)(shi)云：當今(jin)飾演(yan)(yan)諸(zhu)葛亮，觀(guan)眾(zhong)爭夸一鳳梅(mei)。春暖中(zhong)原盼好(hao)戲(xi)(xi)，京華滿載盛名歸。詩(shi)(shi)后有云：河(he)南省(sheng)周(zhou)(zhou)口(kou)地區(qu)越調(diao)劇團今(jin)春來(lai)京演(yan)(yan)出(chu)，頗(po)享(xiang)美譽，申(shen)(shen)鳳梅(mei)同志以飾演(yan)(yan)諸(zhu)葛亮馳名藝壇，此次來(lai)京更加爐火(huo)(huo)純青，聞日內將返豫，今(jin)吟(yin)七絕(jue)(jue)一首，奉呈鳳梅(mei)同志，以留念。姚(yao)雪垠 1982年(nian)(nian)(nian)2月上旬---此詩(shi)(shi)以前不曾(ceng)見到(dao)。70年(nian)(nian)(nian)代末80年(nian)(nian)(nian)代初(chu)杜朝陽，馬蘭，劉艷麗，李娟等嶄露頭角(jiao)。

但是改(gai)革開放以后，越調(diao)同(tong)兄弟劇(ju)種(zhong)一(yi)樣，受(shou)到(dao)商品經濟大(da)潮的(de)沖擊，輝煌(huang)不(bu)再。1995年(nian)，申鳳(feng)梅(mei)大(da)師(shi)最(zui)后一(yi)次進京演(yan)出。同(tong)年(nian)7月20日，一(yi)代越調(diao)宗師(shi)申鳳(feng)梅(mei)與世(shi)長辭，越調(diao)又一(yi)次受(shou)到(dao)嚴(yan)重打擊。

祝愿毛(mao)愛蓮，李玉花(hua)等等越(yue)調(diao)老藝術家身體康健，愿《老子三嘆》，《無佞府》演出成功(gong)，愿越(yue)調(diao)走(zou)向(xiang)輝煌(huang)！

據《中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲志*河南卷》，《中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)曲音樂(le)集成*河南卷》以及趙錢孫大哥提供資料(liao)整理。

藝術特色

唱腔

越(yue)調(diao)(diao)的(de)唱腔(qiang)(qiang)形式最初為曲(qu)牌體，清代中葉以后逐漸變為板(ban)(ban)臉體。其調(diao)(diao)式也(ye)相應(ying)地主要(yao)用(yong)宮調(diao)(diao)式，一般只在插曲(qu)性質的(de)曲(qu)牌調(diao)(diao)子中偶爾采用(yong)其他調(diao)(diao)式來演奏。越(yue)調(diao)(diao)的(de)唱腔(qiang)(qiang)優雅純樸，其板(ban)(ban)式有諸如(ru)慢(man)板(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)、銅器調(diao)(diao)、贊字、哭腔(qiang)(qiang)、流水、飛(fei)板(ban)(ban)、緊打慢(man)唱等(deng)，同(tong)時具備有慢(man)、中、快、散等(deng)多種節(jie)拍形式。此外還有吹腔(qiang)(qiang)和(he)雜(za)調(diao)(diao)等(deng)形式，例如(ru)〔牙牙喲〕、〔娃娃腔(qiang)(qiang)〕、〔一串(chuan)鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳(jiang)唇〕、〔潼關調(diao)(diao)〕、〔陰風歌〕、〔探親家〕、〔梅花(hua)酒〕、〔神童令〕、〔十三(san)哼〕等(deng)。

越(yue)(yue)調(diao)所(suo)采用的(de)調(diao)高一般(ban)為1=E或(huo)1=F，唱腔(qiang)則由上下(xia)(xia)句(ju)形式(shi)(shi)構成(cheng)，上句(ju)一般(ban)大都停在調(diao)式(shi)(shi)的(de)主音(yin)以外(wai)的(de)其他各(ge)音(yin)上，而下(xia)(xia)句(ju)則一般(ban)停于調(diao)式(shi)(shi)的(de)主音(yin)上。越(yue)(yue)調(diao)的(de)唱詞(ci)一般(ban)以七字、十(shi)字為主。它的(de)句(ju)法結構有起(qi)眼(yan)落板(ban)、起(qi)板(ban)落板(ban)、起(qi)眼(yan)落眼(yan)、起(qi)板(ban)落眼(yan)等多(duo)種(zhong)形式(shi)(shi)。

樂器

越調的(de)(de)伴(ban)(ban)奏樂器(qi)在文場一(yi)般以(yi)(yi)象鼻四弦(xian)(xian)(xian)(xian)為(wei)主(zhu)，后(hou)于20世紀初逐漸改造成(cheng)短桿形式，音弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)定調也隨之發(fa)(fa)生改變，此外再(zai)搭配上(shang)彈弦(xian)(xian)(xian)(xian)樂器(qi)月琴(qin)，就構成(cheng)越調伴(ban)(ban)奏的(de)(de)"三大件(jian)"。除此之外的(de)(de)伴(ban)(ban)奏樂器(qi)還有諸如竹笛(di)、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)、嗩吶、笙等(deng)(deng)。發(fa)(fa)展到建國以(yi)(yi)后(hou)又(you)(you)增(zeng)加了二胡(hu)、中胡(hu)、中阮、古箏、琵琶、大提(ti)琴(qin)等(deng)(deng)。越調的(de)(de)武場伴(ban)(ban)奏則一(yi)般以(yi)(yi)鼓板、手镲、大鑼、小(xiao)鑼為(wei)主(zhu)，再(zai)配上(shang)堂鼓、低音鑼，后(hou)來(lai)又(you)(you)逐漸增(zeng)加進許多(duo)種色彩性、效(xiao)果性的(de)(de)打擊樂器(qi)，使其工富有表現力。

唱詞

越(yue)(yue)調(diao)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞上(shang)，其(qi)(qi)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲結構十(shi)分嚴密，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞少(shao)，道(dao)白(bai)多，語句(ju)相對比(bi)較文(wen)雅(ya)深奧，在(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)調(diao)上(shang)也按一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲牌和調(diao)門演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。現代劇(ju)(ju)中大(da)(da)都是(shi)根據說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)和小說(shuo)新編的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞多，道(dao)白(bai)少(shao)，通(tong)俗(su)易懂(dong)。越(yue)(yue)調(diao)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔曲牌上(shang)一向有九腔十(shi)八調(diao)七十(shi)二調(diao)口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。越(yue)(yue)調(diao)在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候以(yi)真嗓(sang)為(wei)主(zhu)，假(jia)嗓(sang)為(wei)輔。早在(zai)清朝末年(nian)曾(ceng)經盛行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)句(ju)尾(wei)拖腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，以(yi)假(jia)嗓(sang)八度上(shang)挑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法，現今已經極(ji)少(shao)被使用。凈行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動音區要比(bi)其(qi)(qi)他對應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當高(gao)五度，所以(yi)大(da)(da)多采用假(jia)嗓(sang)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。因為(wei)越(yue)(yue)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各行(xing)當在(zai)清代時(shi)都是(shi)男演(yan)員，因此(ci)比(bi)較容易采用同(tong)宮同(tong)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式。發展到20世(shi)紀20年(nian)代以(yi)后(hou)，隨著女(nv)(nv)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)登(deng)臺唱(chang)(chang)(chang)(chang)戲以(yi)后(hou)，越(yue)(yue)調(diao)逐漸采用了男女(nv)(nv)同(tong)宮異腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法。

越調中的趙(zhao)調在其表(biao)演(yan)技(ji)巧(qiao)上還有一些特殊(shu)的技(ji)巧(qiao)，如(ru)賈(jia)狗娃(wa)（假得酥）飾演(yan)大凈角色能(neng)(neng)七竅出血，樊書運飾演(yan)周(zhou)瑜時(shi)能(neng)(neng)咬(yao)牙作響(xiang)，杜天云拌演(yan)趙(zhao)公明能(neng)(neng)做到口出獠牙，劉金鐘飾演(yan)李俊時(shi)還能(neng)(neng)變臉作色等(deng)。

行當

越調的(de)腳(jiao)色行(xing)當齊全，包括大紅(hong)臉、二紅(hong)臉、文生(sheng)、武生(sheng)、大凈、二毛、三花臉、正旦(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)、浪旦(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)等十幾種(zhong)，每個行(xing)當都有鮮明的(de)個性色彩。在長期的(de)舞臺實踐中，滋生(sheng)出了申(shen)鳳梅和毛愛蓮為代表的(de)一些(xie)著名表演流派。

音樂

越調的音樂豐富，有“九腔十八(ba)調七十二哼”之(zhi)說。

九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：前五(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分別(bie)叫一腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五(wu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，都屬于[慢板]。從第(di)(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)始(shi)轉[流水]。但也可以從第(di)(di)(di)二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)轉[流水]。第(di)(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱彩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)(di)七(qi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，屬于曲版(ban)體。第(di)(di)(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)(di)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，速度較快。

十(shi)(shi)八調(diao)(diao)(diao)：十(shi)(shi)字(zi)頭、亂彈、銅器(qi)調(diao)(diao)(diao)、披(pi)甲調(diao)(diao)(diao)、拉馬調(diao)(diao)(diao)、潼關調(diao)(diao)(diao)、打揪調(diao)(diao)(diao)、打鐵調(diao)(diao)(diao)、四河(he)調(diao)(diao)(diao)、定杠調(diao)(diao)(diao)、玩猴調(diao)(diao)(diao)、二(er)簧調(diao)(diao)(diao)、清戲調(diao)(diao)(diao)、羅戲調(diao)(diao)(diao)、銀紐絲、拖著調(diao)(diao)(diao)、嚇唬(hu)調(diao)(diao)(diao)等。（這(zhe)里有(you)十(shi)(shi)七(qi)個調(diao)(diao)(diao)，另一個本人也不清楚(chu)，真是不好(hao)意(yi)思）。

越調的音(yin)樂(le)(le)體系有(you)兩類：曲牌體音(yin)樂(le)(le)和(he)板腔體音(yin)樂(le)(le)。

曲(qu)牌(pai)(pai)體(ti)音樂(le)源于南北詞曲(qu)、雜曲(qu)等地方音樂(le)。又有弦樂(le)曲(qu)牌(pai)(pai)、嗩吶曲(qu)牌(pai)(pai)等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢(man)板(ban)類(lei)。這是越(yue)調最具代表性的(de)音樂體(ti)系。有[大(da)慢(man)板(ban)]、[陰(yin)四板(ban)]、[二八(ba)板(ban)]（如(ru)《諸葛亮(liang)吊(diao)孝》中“小喬坐府”一折“九月重(zhong)陽菊(ju)花(hua)黃”的(de)過門(men)，再比(bi)如(ru)《掉印》中“繡花(hua)屏”一折“風(feng)和日暖艷陽天”的(de)過門(men)）、[高(gao)四腔]（多用于(yu)黑(hei)頭、花(hua)腔等）等。這一類(lei)字少腔多，一板(ban)三眼，多表達哀怨、感傷、思戀、哀嘆等情感。

2.流(liu)(liu)水類。這是越調音樂創作中使用最廣(guang)泛(fan)的一種。有[慢(man)流(liu)(liu)水]、[苦(ku)流(liu)(liu)水]、[連(lian)頭流(liu)(liu)水]、[對口流(liu)(liu)水]、[上口流(liu)(liu)水]、[緊(jin)頭流(liu)(liu)水]等。

3.銅(tong)器調(diao)類。使(shi)用這(zhe)樣的音(yin)樂時，過(guo)門時打擊銅(tong)器，過(guo)門多(duo)，說唱性(xing)強。上下句(ju)(ju)，每兩句(ju)(ju)打擊一次銅(tong)器。其派(pai)生(sheng)調(diao)有：[十字(zi)(zi)(zi)頭]（每句(ju)(ju)十個字(zi)(zi)(zi)，三(san)三(san)四(si)結構，最為著名是(shi)(shi)(shi)就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)“四(si)千(qian)歲(sui)你莫要(yao)(yao)羞(xiu)愧難當”）、[亂彈(dan)]（每句(ju)(ju)一般七(qi)個字(zi)(zi)(zi)，二(er)二(er)三(san)結構，比(bi)如“滿天烏云風吹(chui)散”“靈前故友祭忠魂”“日落西山還轉(zhuan)東，我們楊(yang)家保國代代忠”）。毛愛蓮很(hen)多(duo)唱腔就(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)用的[亂彈(dan)]，但“句(ju)(ju)句(ju)(ju)是(shi)(shi)(shi)[亂彈(dan)]，句(ju)(ju)句(ju)(ju)不重(zhong)音(yin)”；要(yao)(yao)快(kuai)就(jiu)(jiu)(jiu)快(kuai)，要(yao)(yao)慢就(jiu)(jiu)(jiu)慢，要(yao)(yao)高就(jiu)(jiu)(jiu)高，要(yao)(yao)低就(jiu)(jiu)(jiu)低，要(yao)(yao)強就(jiu)(jiu)(jiu)強，要(yao)(yao)弱(ruo)就(jiu)(jiu)(jiu)弱(ruo)。創作了(le)膾(kuai)炙人(ren)口的越調(diao)亂彈(dan)戲。

4.垛(duo)(duo)子(zi)(zi)類(lei)，也叫(jiao)攢子(zi)(zi)類(lei)。主要板式是(shi)垛(duo)(duo)子(zi)(zi)，頂板唱。字少腔多，字句靈(ling)活，可加襯字。主要用于敘事(shi)、指責、爭辯、哀傷、痛苦地(di)申訴等情節中(zhong)。“張口板合(he)口眼”，唱到板上(shang)叫(jiao)頂板唱，即是(shi)垛(duo)(duo)子(zi)(zi)，唱到眼上(shang)即是(shi)亂彈(dan)。垛(duo)(duo)子(zi)(zi)類(lei)的(de)派生(sheng)板式有[花垛(duo)(duo)子(zi)(zi)]（比如《舌戰(zhan)群儒》“莫道這長江水風急(ji)浪又(you)猛”）、[疊句垛(duo)(duo)子(zi)(zi)]（比如《劉金定(ding)下南唐》中(zhong)“坐山”一折）等。

5.散板類。有[非板]（節奏自由，可以獨立）、[滾板]、[倒板]（是一段唱腔的引(yin)子，比(bi)如(ru)(ru)《舌戰(zhan)群儒》中(zhong)(zhong)“乘長(chang)風(feng)下江東(dong)連天濤涌”。其派生板式(shi)稱(cheng)[軟倒板]，多(duo)由旦角演(yan)唱，比(bi)如(ru)(ru)《楊(yang)門女將》中(zhong)(zhong)“風(feng)瀟瀟霧漫(man)漫(man)星光慘淡(dan)”）、[大(da)起板]、[叫板]（多(duo)在幕后唱，比(bi)如(ru)(ru)《斬楊(yang)景》中(zhong)(zhong)“日落西山(shan)還轉東(dong)”的前奏“女兒們，隨娘來呀(ya)”）等等

6.哭腔。有(you)板(ban)無眼，緊打(da)慢唱，唱腔自由。

7.過板。第一(yi)句不獨立存在，打(da)擊樂(le)器奏(zou)出如上(shang)梯(ti)一(yi)般，所以又(you)叫(jiao)[上(shang)天梯(ti)]，比如《扒(ba)瓜(gua)園》“老(lao)頭子給隊里來種瓜(gua)”。

8.黑夾調。

9.碰板(ban)兒(er)，又稱拉馬調。頂板(ban)唱，多(duo)用于抒情(qing)、對唱的時候。

10.碰(peng)花(hua)垛。由碰(peng)板和花(hua)垛子結合(he)而成，多(duo)用(yong)于抒情、緩慢情緒(xu)的表達(da)等時候(hou)。比如(ru)《盡瘁(cui)祈山》中“孔明祭燈”一(yi)折。

流派藝術

越調自誕(dan)生(sheng)地(di)四外流傳(chuan)時，“音隨地(di)改”，形成了“上路”“下路”“南邊”等地(di)域流派。

上路越(yue)(yue)(yue)調以南(nan)(nan)(nan)陽為(wei)中(zhong)心(xin)，又(you)稱豫西(xi)越(yue)(yue)(yue)調、南(nan)(nan)(nan)陽越(yue)(yue)(yue)調、大越(yue)(yue)(yue)調，是(shi)越(yue)(yue)(yue)調的母(mu)調。質樸、婉轉、細(xi)膩、典雅而又(you)不失豪放、粗獷、大氣，有秦腔的元素(su)，人(ren)們(men)認為(wei)這是(shi)“南(nan)(nan)(nan)昆北弋(yi)東(dong)柳西(xi)梆(bang)”中(zhong)的”西(xi)梆(bang)”——秦腔東(dong)漸的結果。南(nan)(nan)(nan)陽越(yue)(yue)(yue)調仍保(bao)留花腔，有假(jia)嗓(sang)甩腔，主弦(xian)(xian)(xian)為(wei)象鼻四弦(xian)(xian)(xian)，定(ding)(ding)E調。男演(yan)員較(jiao)多。象鼻四弦(xian)(xian)(xian)音(yin)樂明亮而華麗，有勾音(yin)、墊指、靠弦(xian)(xian)(xian)等多種指法。四根弦(xian)(xian)(xian)的定(ding)(ding)弦(xian)(xian)(xian)為(wei)：第一、三弦(xian)(xian)(xian)定(ding)(ding)d2，第二、四弦(xian)(xian)(xian)定(ding)(ding)a2。

下路越調(diao)以(yi)許昌、漯河、周口為中心，又稱小越調(diao)。唱腔具有(you)火爆、明(ming)快(kuai)、高亢、豪放的特(te)點。常用短(duan)桿墜(zhui)子（經過(guo)特(te)殊改造的墜(zhui)胡）作(zuo)為主奏(zou)樂器，有(you)的劇(ju)團定F調(diao)。女演(yan)員較多(duo)。代表人(ren)物為大(da)名鼎鼎的張(zhang)秀卿、申鳳梅(mei)、毛愛蓮等(deng)等(deng)。

南邊(bian)越調(diao)以(yi)襄陽為中(zhong)心(xin)，向十堰等地(di)擴散，與南陽越調(diao)比較相似。人們也(ye)稱其為“湖北越調(diao)”，以(yi)區別于流行于河南境內的“河南越調(diao)”。

申(shen)鳳梅（申(shen)派）：申(shen)鳳梅1927年農(nong)歷臘月二十二日(ri)出生于(yu)河南省臨潁縣(xian)馬莊村。申(shen)鳳梅一生的(de)(de)(de)舞(wu)臺實(shi)踐證明她(ta)是(shi)一位戲(xi)路寬廣、功夫全(quan)面的(de)(de)(de)演員(yuan)。她(ta)表(biao)(biao)演真實(shi)，動作穩健，吐字清(qing)楚，以聲帶情，行腔婉轉，聲音(yin)寬厚有(you)力(li)，質樸豪放，形成(cheng)了獨特的(de)(de)(de)申(shen)派藝(yi)術(shu)。她(ta)使一個(ge)程式簡單、表(biao)(biao)演粗糙的(de)(de)(de)傳統民間小(xiao)戲(xi)發展成(cheng)為深受廣大群眾喜愛(ai)的(de)(de)(de)劇種，將(jiang)越(yue)調(diao)藝(yi)術(shu)推向了一個(ge)前所未有(you)的(de)(de)(de)高峰。

《孔明(ming)出山》 《舌戰群儒》 《華容(rong)放曹》 《臥龍奔喪》 《七擒孟獲》 《收姜維》

《失空斬》 《明鏡記》 《哭四門》 《苦菜(cai)花》 《李天寶吊孝》 《朱元璋(zhang)斬婿》

《洪湖赤衛隊》 《牧羊(yang)卷(juan)》 《過(guo)街(jie)樓》 《楊門女將》 《扒瓜園(yuan)》 《雙(shuang)靈牌》

《哭殿(dian)》 《吵鬧親家》 《馬大(da)哈找拐棍》 《蝶(die)戀花》 《諸葛亮吊(diao)孝》

毛(mao)(mao)愛蓮（毛(mao)(mao)派(pai)）：1930年(nian)3月1日(ri)生，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)舞陽(yang)縣人(ren)(ren)(ren)。 著名越調表演(yan)(yan)藝術家(jia)(jia)，國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)級(ji)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，9歲(sui)學戲(xi)，12歲(sui)登臺演(yan)(yan)出，16歲(sui)自辦“興愛劇(ju)社”，19歲(sui)任周口市(shi)“紅光(guang)越劇(ju)團(tuan)”團(tuan)長，曾任許昌越調劇(ju)團(tuan)團(tuan)長。中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)(jia)協會會員(yuan)(yuan)，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯理(li)事，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)(ren)大代(dai)表，許昌市(shi)人(ren)(ren)(ren)大常委，全國(guo)(guo)勞動模范(fan)。毛(mao)(mao)愛蓮中(zhong)國(guo)(guo)著名越調表演(yan)(yan)藝術家(jia)(jia)，越調“婉約派(pai)”奠基人(ren)(ren)(ren)和越調“毛(mao)(mao)派(pai)”創始人(ren)(ren)(ren)，被譽為“越調皇后”，越調“常青樹(shu)”國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)級(ji)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)(jia)協會會員(yuan)(yuan)，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)文(wen)聯理(li)事，河(he)南(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)(ren)大代(dai)表，許昌市(shi)人(ren)(ren)(ren)大常委，全國(guo)(guo)勞動模范(fan)。 1965年(nian)，她(ta)在《斗書場》中(zhong)扮演(yan)(yan)大鳳娘代(dai)表中(zhong)南(nan)地區赴京演(yan)(yan)出，受到毛(mao)(mao)主席、周總理(li)等國(guo)(guo)家(jia)(jia)領導(dao)人(ren)(ren)(ren)的親切接見，并一(yi)(yi)(yi)起(qi)合影留念。這是她(ta)一(yi)(yi)(yi)生中(zhong)最大的光(guang)榮和幸福(fu)。毛(mao)(mao)愛蓮的風(feng)格似說似唱(chang)，悅耳(er)動聽，她(ta)那風(feng)格獨特的嗓音(yin)，演(yan)(yan)唱(chang)起(qi)來雖不高亢，但卻清新優雅，耐人(ren)(ren)(ren)尋味(wei)，尤其是鼻腔共鳴(ming)的運(yun)用(yong)，更具(ju)獨到之處(chu)。毛(mao)(mao)老師的唱(chang)腔清純、俊麗、流暢、纖細(xi)，藝術評論家(jia)(jia)曾把其概括為甜、純、清、巧、情(qing)、快6個字。

白奶奶醉酒(jiu) 火焚(fen)繡樓 李(li)雙喜借糧 無佞府

掉印 秦香蓮 買籮筐 招風樹(shu)

陳(chen)靜（陳(chen)派）：出(chu)生(sheng)(sheng)于1944年(nian)8月，漢族，河南省商丘縣(xian)人(ren)，1956年(nian)參加工(gong)作，國家一級演員，主(zhu)(zhu)攻刀馬(ma)、青(qing)(qing)衣、花(hua)彩旦行、兼演小生(sheng)(sheng)、官(guan)生(sheng)(sheng)行，曾任河南省戲(xi)劇(ju)(ju)家協會理事，省劇(ju)(ju)協副主(zhu)(zhu)席。陳(chen)靜同志在(zai)(zai)四十多年(nian)的(de)(de)藝(yi)術生(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)，主(zhu)(zhu)攻刀馬(ma)、青(qing)(qing)衣、花(hua)彩旦行、兼演小生(sheng)(sheng)、官(guan)生(sheng)(sheng)行。對(dui)戲(xi)曲藝(yi)術執著追求(qiu)、精(jing)益求(qiu)精(jing)，在(zai)(zai)舞臺(tai)上樹立了(le)無數個生(sheng)(sheng)動(dong)逼真，惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖的(de)(de)藝(yi)術形象。在(zai)(zai)傳統戲(xi)《楊(yang)門女將》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)穆桂(gui)英(ying)，在(zai)(zai)新編歷史劇(ju)(ju)《紅娘(niang)子》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)紅娘(niang)子，劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)唱、念、做、打，耍刀舞劍踢出(chu)手，顯(xian)示(shi)了(le)她(ta)扎實的(de)(de)基本功底。她(ta)在(zai)(zai)電影藝(yi)術片《李天(tian)保(bao)娶親(qin)(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演的(de)(de)張(zhang)妻，嫌(xian)貧愛富、惜財如(ru)命；《諸(zhu)葛亮吊孝(xiao)》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演的(de)(de)小喬儀態萬方，雍(yong)容華貴；《智收(shou)姜維》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演的(de)(de)姜妻是非分(fen)明、伸(shen)張(zhang)正義，把不(bu)同時代、不(bu)同環境的(de)(de)三位女性(xing)的(de)(de)鮮明個性(xing)刻化的(de)(de)恰到(dao)好(hao)處，栩(xu)栩(xu)如(ru)生(sheng)(sheng)。她(ta)還(huan)在(zai)(zai)《白奶奶醉酒》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)白奶奶，在(zai)(zai)《李天(tian)保(bao)娶親(qin)(qin)》中(zhong)(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)張(zhang)愛蓮。其表(biao)演油腔滑調，妙(miao)趣橫生(sheng)(sheng)，且憨態可掬，戲(xi)而不(bu)謔，展示(shi)了(le)她(ta)花(hua)彩旦行的(de)(de)多才多藝(yi)。主(zhu)(zhu)演劇(ju)(ju)目：《楊(yang)門女將》、《紅娘(niang)子》、《李天(tian)保(bao)娶親(qin)(qin)》、《諸(zhu)葛亮吊孝(xiao)》、《智收(shou)姜維》、《白奶奶醉酒》、《杜(du)鵑山》、《蝶戀花(hua)》、《苦菜花(hua)》、《吵(chao)鬧親(qin)(qin)家》。

袁秀蓮(lian)（袁派）：1941年生，1957年考入(ru)襄(xiang)城(cheng)縣越調劇團(tuan)。1960年隨團(tuan)調入(ru)許昌地區越調劇團(tuan)，曾任副團(tuan)長(chang)、團(tuan)長(chang)。系河(he)南省戲劇家(jia)協會(hui)會(hui)員，河(he)南省戲曲(qu)協會(hui)越調研究會(hui)常(chang)委(wei)。1988年被(bei)評為(wei)(wei)國家(jia)二級演員。被(bei)譽為(wei)(wei)越調藝(yi)術(shu)(shu)“三(san)絕”。曾獲(huo)長(chang)影第四屆小百(bai)花獎。在幾次進京匯報、獻禮演出中(zhong)，曾受到中(zhong)央領(ling)導人的(de)(de)親切接見。在繼承老師(shi)劉秀榮(rong)（藝(yi)名雙辮）“貼近生活，情真意切，樸實流暢”特點，又吸(xi)收(shou)了申派剛健(jian)宏(hong)亮(liang)和毛派柔(rou)美純凈的(de)(de)特點。在“剛”與“柔(rou)”方面狠(hen)下(xia)功夫，有廣(guang)泛吸(xi)收(shou)其他劇種的(de)(de)演唱藝(yi)術(shu)(shu)，逐(zhu)漸形成了自己的(de)(de)獨特風格，高音激昂清脆嘹亮(liang)，低音渾厚淳樸甜美。

無佞府 白奶奶醉酒(jiu) 火焚繡(xiu)樓(lou) 包(bao)公三勘蝴蝶夢

秦香蓮 李(li)雙喜借(jie)糧 沙家浜 義(yi)卒烈(lie)女

果熟季節(jie) 有禮有理 忠烈閣

何(he)(he)全(quan)(quan)志（何(he)(he)派(pai)）：河(he)南商水縣(xian)人(ren)，1936年(nian)(nian)5月15日生(sheng)。著名(ming)(ming)越調(diao)(diao)表(biao)(biao)演藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，國(guo)家(jia)一級(ji)演員，中國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會會員，河(he)南省(sheng)文聯理事。自(zi)幼跟隨(sui)越調(diao)(diao)名(ming)(ming)藝(yi)(yi)人(ren)何(he)(he)金堂學(xue)戲(xi)，后拜李金山為(wei)師學(xue)銅錘花臉，又改學(xue)生(sheng)行及其他行當，為(wei)以后適應塑(su)造各類藝(yi)(yi)術(shu)形象打下了(le)基礎。在表(biao)(biao)演上深(shen)得越調(diao)(diao)名(ming)(ming)藝(yi)(yi)人(ren)張(zhang)秀卿的(de)教益，后又長(chang)期與越調(diao)(diao)表(biao)(biao)演藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)申鳳梅合作，深(shen)受其藝(yi)(yi)術(shu)影響。1963隨(sui)河(he)南越調(diao)(diao)劇(ju)(ju)團赴北(bei)京演出了(le)《李天(tian)保吊(diao)孝》、《智(zhi)收姜(jiang)(jiang)維(wei)》，分別(bie)扮演張(zhang)忠(zhong)實和姜(jiang)(jiang)維(wei)，初(chu)露鋒芒，很受田漢，馬(ma)連(lian)良(liang)，李少春，袁世海(hai)等(deng)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)的(de)賞識。1965年(nian)(nian)初(chu)在現代戲(xi)《扒瓜園》中飾宋大伯，參(can)加(jia)中南戲(xi)劇(ju)(ju)匯演，并赴北(bei)京參(can)加(jia)全(quan)(quan)國(guo)現代戲(xi)匯演，同年(nian)(nian)該片(pian)拍成(cheng)彩色(se)戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)片(pian)。1979年(nian)(nian)到(dao)1981年(nian)(nian)間，先后參(can)加(jia)拍攝(she)戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)片(pian)《李天(tian)保娶親》，《諸葛亮吊(diao)孝》，《智(zhi)收姜(jiang)(jiang)維(wei)》，分別(bie)扮演張(zhang)忠(zhong)實，周瑜，姜(jiang)(jiang)維(wei)。1982年(nian)(nian)在新編歷史劇(ju)(ju)《明鏡記》中又成(cheng)功塑(su)造了(le)魏征的(de)藝(yi)(yi)術(shu)形象。