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越調起源

關于越調(diao)起源，流傳(chuan)有多(duo)種(zhong)(zhong)說(shuo)法。其(qi)中之(zhi)一(yi)(yi)據(ju)說(shuo)越調(diao)原本被稱為(wei)“月(yue)調(diao)”，乃中國(guo)古代(dai)戲曲的(de)(de)(de)一(yi)(yi)般地(di)方劇種(zhong)(zhong)所共同擁有的(de)(de)(de)“平、背、側(ce)、月(yue)”的(de)(de)(de)四(si)種(zhong)(zhong)調(diao)門之(zhi)一(yi)(yi)。根(gen)據(ju)現存的(de)(de)(de)資料考(kao)察，清朝(chao)乾(qian)隆年間（1736－1795）越調(diao)已經(jing)在(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)(yi)帶(dai)地(di)方廣泛流行開(kai)來(lai)(lai)。尤其(qi)在(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)(yi)帶(dai)，他的(de)(de)(de)民(min)歌小(xiao)曲“四(si)股弦”專門采用月(yue)調(diao)來(lai)(lai)進行演(yan)(yan)唱(chang)(chang)，之(zhi)后慢(man)慢(man)演(yan)(yan)變為(wei)專門的(de)(de)(de)戲曲，也就是現在(zai)所說(shuo)的(de)(de)(de)“越調(diao)”，究其(qi)根(gen)源，實(shi)際是由(you)南(nan)(nan)陽(yang)梆子的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)變體(ti)(ti)演(yan)(yan)化而來(lai)(lai)。最早(zao)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔原先是曲牌(pai)(pai)格(ge)式(shi)體(ti)(ti)制的(de)(de)(de)，后來(lai)(lai)由(you)于受到(dao)梆子等戲種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)影響，在(zai)演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)劇目上逐(zhu)漸正(zheng)(zheng)規化，其(qi)具體(ti)(ti)形(xing)式(shi)隨著由(you)“正(zheng)(zheng)莊(zhuang)戲”（也即袍帶(dai)戲）到(dao)“外莊(zhuang)戲”（大(da)多(duo)為(wei)傳(chuan)統民(min)間生活戲）的(de)(de)(de)過(guo)程而發展變化。越調(diao)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)開(kai)始(shi)由(you)曲牌(pai)(pai)體(ti)(ti)向板腔體(ti)(ti)過(guo)渡(du)，樂隊也由(you)以嗩吶(na)、竹(zhu)笛為(wei)主過(guo)渡(du)到(dao)以四(si)弦樂器為(wei)主。

越(yue)(yue)(yue)調(diao)在清朝末年發(fa)展到(dao)(dao)了(le)它的(de)興盛時期，其(qi)在河南(nan)(nan)西(xi)南(nan)(nan)部地區(qu)出(chu)(chu)現了(le)很(hen)多專業班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)。較早(zao)的(de)有同治四年（1865）前后的(de)西(xi)峽三泰(tai)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、同治十三年（1874）前后的(de)淅川六(liu)房科清平班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、光(guang)緒(xu)三年（1877）前后的(de)內鄉、淅川（楊(yang)營(ying)）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。除了(le)在河南(nan)(nan)本省的(de)發(fa)展外(wai)(wai)，有的(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)還(huan)向(xiang)外(wai)(wai)傳播遠到(dao)(dao)外(wai)(wai)省市(shi)去(qu)演(yan)出(chu)(chu)，例如湖北(bei)鄖陽(yang)柳林陂羅公廟舞樓(lou)上，就保存有"光(guang)緒(xu)三年二月(yue)內、陽(yang)二邑(yi)（楊(yang)營(ying)）永(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)月(yue)吊（越(yue)(yue)(yue)調(diao)）在此(ci)一(yi)(yi)樂(le)(le)也(ye)"的(de)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)題壁。根據當(dang)地老藝(yi)人們(men)的(de)追述(shu)，據說在當(dang)時，僅汝州、寶豐、郟縣就有一(yi)(yi)百多個越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)，在鄧(deng)縣也(ye)有幾十個科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。在辛亥革(ge)命時期，越(yue)(yue)(yue)調(diao)也(ye)有很(hen)大(da)(da)的(de)發(fa)展，那時演(yan)出(chu)(chu)的(de)劇本《火燒(shao)梅伯》、《趙(zhao)公明歸(gui)天(tian)》、《三仙(xian)妹》等戲還(huan)采用嗩吶作為(wei)伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)。1917年，南(nan)(nan)陽(yang)大(da)(da)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)子還(huan)曾(ceng)經(jing)(jing)到(dao)(dao)過開封老羊市(shi)戲院演(yan)出(chu)(chu)。此(ci)后，著(zhu)名的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)計有鄧(deng)縣老越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、長(chang)葛縣長(chang)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、舞陽(yang)大(da)(da)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌一(yi)(yi)道轍班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、襄城(cheng)石行班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與七班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、禹州馬車廠班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新鄭縣四街戲班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。在此(ci)期間(jian)，以舞陽(yang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)老桂紅為(wei)首(shou)的(de)一(yi)(yi)批女演(yan)員開始登上越(yue)(yue)(yue)調(diao)舞臺。進(jin)入抗(kang)日戰爭時期，河南(nan)(nan)地區(qu)的(de)職業班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐漸減少，越(yue)(yue)(yue)調(diao)的(de)傳播也(ye)受到(dao)(dao)限(xian)制，到(dao)(dao)解放前夕，保留下來(lai)的(de)專業班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)已(yi)經(jing)(jing)寥寥無幾了(le)。

新中國(guo)建(jian)國(guo)以(yi)后，于1959年(nian)舉(ju)行(xing)了河南省越(yue)調會(hui)演，匯集了全國(guo)上下十六個專業(ye)越(yue)調劇(ju)團，共有一千多名越(yue)調工作(zuo)者會(hui)聚許昌，是越(yue)調界空前的(de)盛會(hui)。

在(zai)1966年以后大部分(fen)越調的劇(ju)團(tuan)逐(zhu)漸解(jie)散，于1976年之后才逐(zhu)漸恢復。現(xian)今河南(nan)省有(you)專業越調劇(ju)團(tuan)十三(san)個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)調(diao)歷(li)史簡述越(yue)(yue)(yue)調(diao)，其歷(li)史文獻缺(que)乏資料，生于譽清(qing)末民初的(de)南(nan)陽(yang)人(ren)張嘉(jia)謀在校注《南(nan)陽(yang)府志》時(shi)，引(yin)用吳梅村《綏(sui)寇紀略》中(zhong)的(de)一段話，“兵未起時(shi)，中(zhong)州諸王(wang)府造弦(xian)索(suo)，漸流江南(nan)，其音繁促凄緊，聽之(zhi)(zhi)(zhi)哀(ai)傷，士大夫雅尚(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)。”張嘉(jia)謀批注道(dao)，蓋今(jin)所傳越(yue)(yue)(yue)調(diao)、南(nan)陽(yang)調(diao)者，亦起于是(shi)(shi)(shi)時(shi)云。明崇禎十五年(nian)(164)傅一臣所作《蘇(su)門嘯》雜劇集卷二《賣情扎囤》第三(san)(san)折《阻(zu)約(yue)》中(zhong)，有(you)：我你總是(shi)(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)，不比昆(kun)腔(qiang)(qiang)。可見明代確有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)在，但(dan)這(zhe)個(ge)越(yue)(yue)(yue)調(diao)是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)現今(jin)的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)，還無法確知。乾(qian)隆年(nian)間(jian)開始由曲(qu)牌體像板腔(qiang)(qiang)體轉化。民間(jian)“一清(qing)二啰(luo)(luo)三(san)(san)越(yue)(yue)(yue)調(diao)，梆子花鼓，梁山調(diao)”道(dao)出(chu)此(ci)時(shi)河(he)南(nan)流行(xing)的(de)劇種，前三(san)(san)大劇種中(zhong)的(de)清(qing)戲(xi)，啰(luo)(luo)戲(xi)都(dou)消(xiao)亡了(le)，只有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)堅持了(le)下來(lai)。清(qing)中(zhong)葉已(yi)有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)社(she)演(yan)唱，乾(qian)隆年(nian)間(jian)，禹縣(xian)(xian)縣(xian)(xian)衙門及車馬行(xing)會就組織(zhi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)，同治年(nian)間(jian)鎮(zhen)平(ping)縣(xian)(xian)，光緒年(nian)間(jian)內鄉縣(xian)(xian)都(dou)有(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)社(she)存在，清(qing)末時(shi)河(he)南(nan)南(nan)陽(yang)以及襄城(cheng)縣(xian)(xian)、郟縣(xian)(xian)、許(xu)昌、新(xin)鄭、密縣(xian)(xian)、滎陽(yang)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)社(she)達一百多個(ge)。在廣大農(nong)村還有(you)木(mu)偶皮影越(yue)(yue)(yue)調(diao)班(ban)，不少越(yue)(yue)(yue)調(diao)演(yan)員就是(shi)(shi)(shi)唱皮影木(mu)偶出(chu)身。乾(qian)隆年(nian)間(jian)有(you)名角王(wang)慶(qing)和（紅臉）清(qing)末有(you)名藝人(ren)吳春(chun)城(cheng)（藝名真得酥），陳小金(jin)（人(ren)稱戲(xi)子王(wang)）。有(you)老十八本和小十八本之(zhi)(zhi)(zhi)說，以后劇目(mu)越(yue)(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)(yue)多，又有(you)正裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)外裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)之(zhi)(zhi)(zhi)分，外裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)在清(qing)末就代替(ti)了(le)正裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)。不知正裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)還有(you)劇本曲(qu)譜流傳沒(mei)有(you)了(le)。這(zhe)時(shi)期(qi)的(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)還是(shi)(shi)(shi)高臺(tai)演(yan)唱時(shi)期(qi)，顯(xian)出(chu)興旺之(zhi)(zhi)(zhi)勢，劇本多為藝人(ren)集體創(chuang)作，口碑相傳，袍(pao)帶戲(xi)、歷(li)史戲(xi)居(ju)多。各劇種競(jing)爭激烈，都(dou)努力吸收雜技武術表演(yan)，筱金(jin)鉤即身懷(huai)絕(jue)技。

民國(guo)成(cheng)立以(yi)后，越調(diao)(diao)進(jin)(jin)一步發展壯大(da),開(kai)始(shi)嘗試向城市發展。民國(guo)四(si)年(nian)（1915）新鄭(zheng)縣(xian)(xian)越調(diao)(diao)演(yan)(yan)(yan)員和尚娃到鄭(zheng)州(zhou)平陽(yang)里搭席棚柵暫(zan)作(zuo)戲園，同年(nian)開(kai)封(feng)巨商(shang)李(li)某(mou)從(cong)上海購置行頭，于舞(wu)陽(yang)縣(xian)(xian)請(qing)越調(diao)(diao)班演(yan)(yan)(yan)出，民國(guo)六年(nian)一月(yue)，南(nan)陽(yang)公議社越調(diao)(diao)班進(jin)(jin)入(ru)開(kai)封(feng)，先在(zai)北羊(yang)市演(yan)(yan)(yan)出，引起轟動(dong)，又在(zai)開(kai)封(feng)最好的戲院豐樂園演(yan)(yan)(yan)出，售票單價(jia)超(chao)過豫(yu)劇，對筱(xiao)金鉤(gou)，羅金章評價(jia)很高(gao)，豫(yu)言報評價(jia)筱(xiao)金鉤(gou)“人(ren)以(yi)梅(mei)蘭(lan)(lan)芳(fang)目之，實非過譽之言”。三十(shi)年(nian)代(dai)以(yi)后，大(da)多數(shu)越調(diao)(diao)班在(zai)農村，大(da)都(dou)(dou)在(zai)內鄉縣(xian)(xian)許昌(chang)縣(xian)(xian)舞(wu)陽(yang)縣(xian)(xian)南(nan)召縣(xian)(xian)鄧縣(xian)(xian)等河南(nan)西南(nan)部。主要(yao)有關公挑袍，白木店(dian)，戰(zhan)馬超(chao)，霸王別姬，趙公明(ming)下山，馬二虎(hu)請(qing)神婆，撕裹腳，三怕老(lao)婆等劇目，不(bu)(bu)(bu)知今日(ri)可有流(liu)傳，這(zhe)一時(shi)期，張秀卿，李(li)桂紅(hong)(hong)，魏大(da)妞，趙富蘭(lan)(lan)等女演(yan)(yan)(yan)員開(kai)始(shi)登上舞(wu)臺(tai)，《申鳳梅(mei)》一書寫的老(lao)桂紅(hong)(hong)不(bu)(bu)(bu)知是否此人(ren)。抗日(ri)時(shi)期，越調(diao)(diao)也(ye)轉入(ru)低(di)谷(gu)，藝(yi)人(ren)流(liu)離失(shi)所，新鄭(zheng)縣(xian)(xian)著名越調(diao)(diao)紅(hong)(hong)生姜文斌于民國(guo)三十(shi)二年(nian)（1943）餓(e)死于戰(zhan)亂災荒之中。七七事變后不(bu)(bu)(bu)久(jiu)，各個劇種(zhong)都(dou)(dou)演(yan)(yan)(yan)出與(yu)時(shi)代(dai)息息相(xiang)關的劇目，越調(diao)(diao)也(ye)不(bu)(bu)(bu)例(li)外。

1947年(nian)(nian)(nian)中國(guo)人(ren)民解(jie)放軍(jun)(jun)解(jie)放鄧縣，幫(bang)助史道(dao)玉(yu)成立越(yue)(yue)調劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。同年(nian)(nian)(nian)，申(shen)鳳梅(mei)申(shen)秀(xiu)(xiu)梅(mei)姐(jie)妹所在越(yue)(yue)調班在郾城參(can)加(jia)中國(guo)人(ren)民解(jie)放軍(jun)(jun)第二(er)野戰(zhan)軍(jun)(jun)，隨軍(jun)(jun)演(yan)出。1950年(nian)(nian)(nian)前后，在人(ren)民政府的支持(chi)下，毛愛蓮等組織(zhi)了(le)紅(hong)光劇(ju)社。1950年(nian)(nian)(nian)，流動在太康境內的一(yi)班四股弦來睢演(yan)出，經縣委縣政府審查(cha)，同意接收，定(ding)名(ming)民聲(sheng)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，演(yan)職員34人(ren)。周(zhou)(zhou)口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)從50年(nian)(nian)(nian)代就建立起了(le)編導(dao)制，非常先進。編導(dao)閔彬，羅云(yun)等，唱腔設計吳國(guo)英，陳家(jia)訓都為(wei)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)建設做(zuo)了(le)貢(gong)獻。李(li)(li)玉(yu)花老師(shi)領導(dao)的團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體1953年(nian)(nian)(nian)改為(wei)睢縣文藝二(er)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。1955年(nian)(nian)(nian)再次(ci)更名(ming)睢縣越(yue)(yue)調劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，成為(wei)國(guo)營劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。50年(nian)(nian)(nian)代初，周(zhou)(zhou)口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已經行當(dang)齊全，張秀(xiu)(xiu)卿何金堂（須(xu)生），李(li)(li)金山（花臉(lian)），李(li)(li)玉(yu)華（旦），張秀(xiu)(xiu)蘭(lan)（文武小生），邱(qiu)秀(xiu)(xiu)玲（老旦）。張秀(xiu)(xiu)卿生旦凈(jing)丑無所不能，鍘美案(an)中演(yan)秦(qin)香(xiang)蓮，包拯，王(wang)延齡三個角色(se)，各具風采，令同行嘆服(fu)。其主演(yan)十五貫(guan)，烈火揚州，李(li)(li)玉(yu)華張秀(xiu)(xiu)蘭(lan)主演(yan)李(li)(li)雙喜借糧，張庭秀(xiu)(xiu)私訪(fang)享有很高聲(sheng)譽。

1953-1955年(nian)(nian)上(shang)半年(nian)(nian)，張桂蘭帶領(ling)后(hou)(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)鄭州團(tuan)人員(yuan)(yuan)在(zai)西安(an)演(yan)(yan)出，主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)牛郎織(zhi)女曾(ceng)連演(yan)(yan)40多場，觀眾排長(chang)隊購(gou)票，劇團(tuan)在(zai)西安(an)興建了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)大眾劇院，可見實力之雄厚。1955年(nian)(nian)民間職(zhi)業劇團(tuan)進行(xing)(xing)普查登記，在(zai)原有基礎上(shang)，河南(nan)省先后(hou)(hou)(hou)成立(li)鄭州市(shi)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)，商丘專(zhuan)區越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)（后(hou)(hou)(hou)調(diao)(diao)(diao)歸周(zhou)(zhou)口地(di)區），許昌地(di)區越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)，鄧縣越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)等(deng)十六個(ge)職(zhi)業團(tuan)體。越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)這個(ge)古(gu)老劇種進入一(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代，流(liu)行(xing)(xing)地(di)區空前廣大。越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)躋(ji)身于(yu)河南(nan)省三大劇種。50年(nian)(nian)代末(mo)何(he)全志，陳靜，李金(jin)英，田發(fa)根(gen)等(deng)幾位(wei)藝術家(jia)受(shou)(shou)(shou)到(dao)矚目。此時(shi)張秀卿大師在(zai)周(zhou)(zhou)口地(di)區越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)開(kai)始(shi)嘗(chang)試排現代戲(xi)(xi)，是創造(zao)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試，也(ye)是越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)現代戲(xi)(xi)演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)端。她塑造(zao)了《一(yi)個(ge)志愿軍的(de)(de)(de)(de)(de)未婚妻》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)趙(zhao)母，《人往高(gao)處走》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)玉梅母，《兄(xiong)弟(di)倆》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)大嫂等(deng)形象。其1960年(nian)(nian)患腦溢血去世，越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)嚴重受(shou)(shou)(shou)損，從(cong)此進入申鳳梅，毛愛蓮時(shi)代。1957年(nian)(nian)8月睢縣團(tuan)參加首屆省戲(xi)(xi)曲匯演(yan)(yan)，主(zhu)要演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)李玉花獲二(er)等(deng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎(jiang)，高(gao)林卿獲三等(deng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎(jiang)，白崇(chong)亮獲音(yin)樂一(yi)等(deng)獎(jiang)，白受(shou)(shou)(shou)到(dao)周(zhou)(zhou)揚部長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)親切接見。李高(gao)排演(yan)(yan)敢干的(de)(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)獲地(di)區匯演(yan)(yan)二(er)等(deng)演(yan)(yan)出獎(jiang)。

1959年(nian)(nian)在(zai)許(xu)昌(chang)(chang)舉行(xing)(xing)了(le)越調(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)種匯(hui)演(yan)(yan)(yan)，鄭州團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出劉(liu)金定(ding)下南唐(tang)，獲(huo)集(ji)體(ti)獎(jiang)。睢縣(xian)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出佘太(tai)君掛帥獲(huo)二(er)等集(ji)體(ti)演(yan)(yan)(yan)出獎(jiang)。同年(nian)(nian)七月睢縣(xian)團(tuan)(tuan)在(zai)南京(jing)新聯劇(ju)(ju)(ju)場演(yan)(yan)(yan)出一(yi)(yi)個(ge)多(duo)月，獲(huo)得(de)較好(hao)的(de)經濟效益(yi)，為該團(tuan)(tuan)全盛時期，上演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目一(yi)(yi)百多(duo)個(ge)。現代戲(xi)有(you)中(zhong)秋(qiu)之夜，冬去春來，紅(hong)色的(de)種子，野(ye)火春風斗古城，趙一(yi)(yi)曼等二(er)十(shi)余個(ge)。1960年(nian)(nian)5月，許(xu)昌(chang)(chang)地(di)委抽(chou)調(diao)(diao)襄城縣(xian)越調(diao)(diao)1，2團(tuan)(tuan)和(he)周(zhou)口團(tuan)(tuan)的(de)部分演(yan)(yan)(yan)員組成許(xu)昌(chang)(chang)團(tuan)(tuan)。有(you)毛(mao)愛蓮（旦），李(li)明玉（紅(hong)臉）（曾演(yan)(yan)(yan)張春陽），郭(guo)自有(you)，梁金（曾演(yan)(yan)(yan)胡吉祥(xiang)），申秀梅（須(xu)生），孫德（生），劉(liu)秀榮（老旦）等演(yan)(yan)(yan)員。1962年(nian)(nian)河(he)南省文化局(ju)決定(ding)，由鄭州市，南陽和(he)許(xu)昌(chang)(chang)專區負責(ze)越調(diao)(diao)傳統劇(ju)(ju)(ju)目的(de)挖(wa)掘工(gong)作,鄭州市負責(ze)搜(sou)集(ji)越調(diao)(diao)音樂(le),計劃1962年(nian)(nian)當年(nian)(nian)出版,豫劇(ju)(ju)(ju)7集(ji)曲劇(ju)(ju)(ju)4集(ji)越調(diao)(diao)5集(ji)其(qi)他劇(ju)(ju)(ju)種5集(ji),每集(ji)35萬字.后來似乎未曾按計劃進行(xing)(xing),只知道1962年(nian)(nian)河(he)南傳統劇(ju)(ju)(ju)目匯(hui)編出了(le)越調(diao)(diao)1,2集(ji),27個(ge)劇(ju)(ju)(ju)目,遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)達(da)不(bu)到70萬字。另有(you)河(he)南地(di)方戲(xi)曲匯(hui)編，不(bu)知越調(diao)(diao)有(you)多(duo)少。

1963年(nian)，申鳳梅率團進京(jing)(jing)演出(chu)收姜維(wei)，諸葛亮吊(diao)孝，哭殿和現代戲掩護等劇(ju)(ju)，受周總理(li)接見(jian)及夸贊。同年(nian)拜馬連良為(wei)(wei)師，為(wei)(wei)河南(nan)戲曲(qu)界爭了光，為(wei)(wei)越(yue)調(diao)(diao)爭了光，是(shi)越(yue)調(diao)(diao)歷史上的(de)大(da)事。同年(nian)，鄭州團到山(shan)(shan)西(xi)省演出(chu)，所演三審(shen)劉(liu)玉(yu)娘，李天(tian)(tian)保吊(diao)孝由(you)山(shan)(shan)西(xi)電(dian)視(shi)臺進行實(shi)況轉(zhuan)播。另(ling)外(wai)越(yue)調(diao)(diao)劇(ju)(ju)種自身的(de)完善也有(you)重大(da)成果(guo)，越(yue)調(diao)(diao)傳(chuan)統(tong)【慢板(ban)】原來(lai)不能(neng)自行收腔(qiang)，必須轉(zhuan)入【流水板(ban)】融合成為(wei)(wei)一體。現今則有(you)了獨立的(de)收腔(qiang)形式，并且還可以轉(zhuan)入【流水板(ban)】以外(wai)的(de)板(ban)式，還將(jiang)【拉(la)馬調(diao)(diao)】和【流水板(ban)】融合為(wei)(wei)新的(de)【碰板(ban)】。還借(jie)鑒(jian)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)【搖板(ban)】創(chuang)立了【緊拉(la)慢唱】，這都(dou)是(shi)申鳳梅大(da)師的(de)首(shou)創(chuang)，在兩吊(diao)一收及其他(ta)劇(ju)(ju)目多(duo)次運用，您看《收姜維(wei)》四處擺下天(tian)(tian)羅地網那四句多(duo)像京(jing)(jing)劇(ju)(ju)。

1964年(nian)(nian)組(zu)織進(jin)行(xing)現代戲(xi)(xi)演(yan)(yan)出(chu)，越調(diao)再一(yi)次(ci)顯出(chu)強大(da)的生命力，鄭(zheng)州團開始以演(yan)(yan)現代戲(xi)(xi)為主，1965年(nian)(nian)中南(nan)(nan)(nan)區戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)大(da)會(hui)舉行(xing)，河(he)南(nan)(nan)(nan)十一(yi)個(ge)(ge)劇(ju)目(mu)參加演(yan)(yan)出(chu)，《游鄉(xiang)》《扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)》《斗書(shu)場》被推薦(jian)赴北京匯報演(yan)(yan)出(chu)，三個(ge)(ge)有(you)兩個(ge)(ge)是(shi)越調(diao).1966年(nian)(nian)，中南(nan)(nan)(nan)區戲(xi)(xi)劇(ju)觀摩演(yan)(yan)出(chu)大(da)會(hui)委員會(hui)吧河(he)南(nan)(nan)(nan)的人歡馬叫，李雙雙，朝陽(yang)溝，游鄉(xiang)，紅管家，好(hao)媳婦，買(mai)籮筐，扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)，斗書(shu)場，夫(fu)妻(qi)倆想全(quan)國推薦(jian)，十一(yi)個(ge)(ge)劇(ju)目(mu)，三個(ge)(ge)劇(ju)種(zhong)(zhong)，越調(diao)占四個(ge)(ge)，顯示了古老劇(ju)種(zhong)(zhong)的新氣象。越調(diao)藝術家申鳳(feng)梅(mei)，毛愛蓮(lian)，李明(ming)玉(yu)，何(he)全(quan)志(zhi)等(deng)表(biao)現了高(gao)超的現代戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)技能。同年(nian)(nian)3月(yue)，由(you)方玉(yu)蘭，劉琳，金英演(yan)(yan)出(chu)的現代戲(xi)(xi)六盤(pan)山在徐州28天連演(yan)(yan)35場。買(mai)籮筐夫(fu)妻(qi)倆扒瓜(gua)園(yuan)(yuan)被拍(pai)成電影，成果巨大(da)。同年(nian)(nian)，河(he)南(nan)(nan)(nan)省號召全(quan)省學習焦裕祿，睢縣團1966年(nian)(nian)二月(yue)自編自演(yan)(yan)大(da)型現代戲(xi)(xi)焦裕祿，轟動(dong)一(yi)時(shi)，二次(ci)赴南(nan)(nan)(nan)京演(yan)(yan)出(chu)。先在燕子(zi)磯以每日(ri)(ri)兩場打開局面，后再秦淮劇(ju)場，浦(pu)口(kou)，下關等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)。十天的戲(xi)(xi)票，三小時(shi)售(shou)完，連演(yan)(yan)三個(ge)(ge)多月(yue)沒(mei)有(you)改過戲(xi)(xi)目(mu)。新華日(ri)(ri)報發(fa)表(biao)文章(zhang)熱情稱贊。南(nan)(nan)(nan)京演(yan)(yan)出(chu)結束后，赴盽埠演(yan)(yan)出(chu)。這時(shi)上路(lu)越調(diao)比(bi)較(jiao)活躍，南(nan)(nan)(nan)陽(yang)大(da)越調(diao)還是(shi)默(mo)默(mo)無聞(wen)。我覺得這期間申鳳(feng)梅(mei)陳靜何(he)全(quan)志(zhi)等(deng)藝術家合作的洪湖赤衛隊，蝶(die)戀花(hua)，苦菜花(hua)等(deng)具有(you)很高(gao)的藝術質量，可惜我資質低(di)，不(bu)能完全(quan)領悟(wu)，表(biao)達(da)出(chu)來。希望有(you)人好(hao)好(hao)分(fen)析(xi)分(fen)析(xi)，把申鳳(feng)梅(mei)大(da)師除諸葛亮以外(wai)的另一(yi)些(xie)角色的潛在的巨大(da)的藝術價(jia)值挖掘出(chu)來，大(da)師如果只被稱為活諸葛，正顯出(chu)我們所有(you)申派戲(xi)(xi)迷的無能和目(mu)光短淺。

正在越(yue)(yue)調(diao)大步前進之(zhi)時，歷史給(gei)我(wo)們開(kai)了個玩笑，1966年(nian)文化大革(ge)命開(kai)始，越(yue)(yue)調(diao)陷于(yu)災難之(zhi)中。越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)被撤銷，人員(yuan)被下(xia)放，論(lun)壇有個關于(yu)強(qiang)迫越(yue)(yue)調(diao)藝人改唱豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)帖子，不知(zhi)是(shi)不是(shi)這個時期(qi)的(de)(de)(de)(de)。1971年(nian)鄭州(zhou)團(tuan)被撤銷，人員(yuan)并入周(zhou)口團(tuan)，1979年(nian)6月才得以恢復。睢縣(xian)(xian)團(tuan)燒掉(diao)價值三萬(wan)多(duo)元的(de)(de)(de)(de)戲裝。1968年(nian)并入睢縣(xian)(xian)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。據(ju)河南省革(ge)委文化局豫(yu)(yu)革(ge)文發字（78）第91號文件記載，文革(ge)前越(yue)(yue)調(diao)和(he)(he)曲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)專業團(tuan)體分別(bie)為13，35個，文革(ge)以后(hou)(hou)，只剩下(xia)分別(bie)4，24個，和(he)(he)曲劇(ju)(ju)(ju)相(xiang)比，越(yue)(yue)調(diao)本不厚的(de)(de)(de)(de)底子幾乎(hu)殆盡，文件還說(shuo)(shuo)“1958年(nian)鄭州(zhou)會議召開(kai)，毛主席，周(zhou)總理，葉副主席，鄧副主席（注：應該是(shi)葉劍(jian)英和(he)(he)鄧小平）觀看過襄城縣(xian)(xian)越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演出(chu)的(de)(de)(de)(de)《收(shou)姜維(wei)》，毛主席還說(shuo)(shuo)：“把(ba)諸葛亮演活了。””這是(shi)我(wo)以前不曾聽說(shuo)(shuo)過的(de)(de)(de)(de)，和(he)(he)周(zhou)總理的(de)(de)(de)(de)夸獎相(xiang)似。1968年(nian)趙俊峰任項城縣(xian)(xian)第一書(shu)記，強(qiang)令把(ba)該團(tuan)砍掉(diao)，說(shuo)(shuo)：老藝人是(shi)不拿槍(qiang)的(de)(de)(de)(de)敵(di)人。越(yue)(yue)調(diao)遭受(shou)嚴重打擊，而相(xiang)比之(zhi)下(xia)豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)曲劇(ju)(ju)(ju)則幸運多(duo)了，例(li)如崔蘭田大師所(suo)在的(de)(de)(de)(de)安陽市豫(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)幾乎(hu)沒受(shou)影響很小，文革(ge)后(hou)(hou)一度為最強(qiang)團(tuan)體。

十(shi)一(yi)屆三中(zhong)全會后，越調(diao)逐漸恢復(fu)了(le)11個職業團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體，鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和周(zhou)口(kou)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)合并其間，排演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)楊(yang)(yang)門(men)女(nv)將等(deng)好戲(xi)（絕對的(de)好戲(xi)，可惜影(ying)響太小了(le)），77年(nian)(nian)(nian)的(de)收姜(jiang)(jiang)維(wei)錄音(yin)中(zhong)趙云的(de)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)著(zhu)杜(du)世(shi)杰老師，在楊(yang)(yang)門(men)女(nv)將中(zhong)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)寇準，以(yi)(yi)及(ji)77年(nian)(nian)(nian)收姜(jiang)(jiang)維(wei)中(zhong)魏延的(de)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)著(zhu)，似乎都是(shi)鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)。1979年(nian)(nian)(nian)元月(yue)，睢(sui)縣(xian)越調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)正式恢復(fu)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出《火焚繡樓》，《花庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)由河(he)南電(dian)(dian)視臺拍成電(dian)(dian)視，河(he)南廣播(bo)電(dian)(dian)臺錄了(le)音(yin)。1978年(nian)(nian)(nian)周(zhou)口(kou)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)恢復(fu)傳統劇(ju)(ju)目的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出。1980年(nian)(nian)(nian)兩吊被(bei)拍成電(dian)(dian)影(ying)藝術片，1981年(nian)(nian)(nian)，收姜(jiang)(jiang)維(wei)被(bei)拍成電(dian)(dian)影(ying)，1982年(nian)(nian)(nian)，《白奶奶醉酒》被(bei)拍成電(dian)(dian)影(ying)，新(xin)編歷史戲(xi)明鏡記進(jin)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出。姚雪垠(yin)(yin)贈(zeng)申鳳梅(mei)(mei)詩云：當今(jin)飾演(yan)(yan)(yan)(yan)諸(zhu)葛亮(liang)，觀眾爭夸一(yi)鳳梅(mei)(mei)。春暖中(zhong)原盼(pan)好戲(xi)，京華滿載盛名歸。詩后有云：河(he)南省周(zhou)口(kou)地區越調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)今(jin)春來京演(yan)(yan)(yan)(yan)出，頗享美(mei)譽(yu)，申鳳梅(mei)(mei)同(tong)志以(yi)(yi)飾演(yan)(yan)(yan)(yan)諸(zhu)葛亮(liang)馳名藝壇，此次來京更加爐火純青，聞(wen)日內將返豫，今(jin)吟七絕一(yi)首(shou)，奉呈鳳梅(mei)(mei)同(tong)志，以(yi)(yi)留(liu)念。姚雪垠(yin)(yin) 1982年(nian)(nian)(nian)2月(yue)上旬(xun)---此詩以(yi)(yi)前不曾見到。70年(nian)(nian)(nian)代末(mo)80年(nian)(nian)(nian)代初(chu)杜(du)朝陽，馬蘭，劉艷麗，李娟等(deng)嶄露頭角(jiao)。

但是改革開(kai)放以(yi)后，越調(diao)同兄(xiong)弟劇(ju)種一(yi)(yi)樣，受(shou)到商品經濟大潮(chao)的沖擊，輝煌不再(zai)。1995年，申鳳梅(mei)大師(shi)最后一(yi)(yi)次進京演出。同年7月20日(ri)，一(yi)(yi)代越調(diao)宗(zong)師(shi)申鳳梅(mei)與世長辭，越調(diao)又一(yi)(yi)次受(shou)到嚴重(zhong)打擊。

祝愿(yuan)(yuan)毛愛蓮(lian)，李玉花等等越調(diao)老(lao)藝術家身體康健，愿(yuan)(yuan)《老(lao)子三嘆》，《無佞府》演出(chu)成功(gong)，愿(yuan)(yuan)越調(diao)走(zou)向輝煌！

據(ju)《中國戲(xi)曲(qu)志*河(he)南卷》，《中國戲(xi)曲(qu)音樂(le)集(ji)成*河(he)南卷》以及趙(zhao)錢孫大哥提供資料整理。

藝術特色

唱腔

越(yue)調(diao)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)形(xing)式(shi)(shi)最初為曲牌(pai)體，清代中(zhong)(zhong)葉以后逐漸變為板臉體。其調(diao)式(shi)(shi)也(ye)相(xiang)應(ying)地主(zhu)要用宮調(diao)式(shi)(shi)，一般只(zhi)在插曲性質(zhi)的(de)曲牌(pai)調(diao)子中(zhong)(zhong)偶(ou)爾采用其他調(diao)式(shi)(shi)來(lai)演奏。越(yue)調(diao)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)優雅純樸，其板式(shi)(shi)有(you)諸(zhu)如(ru)慢(man)板、導板、銅器調(diao)、贊字、哭(ku)腔(qiang)、流水(shui)、飛板、緊打慢(man)唱(chang)(chang)等，同時(shi)具備有(you)慢(man)、中(zhong)(zhong)、快、散等多(duo)種節拍(pai)形(xing)式(shi)(shi)。此(ci)外還有(you)吹腔(qiang)和雜調(diao)等形(xing)式(shi)(shi)，例(li)如(ru)〔牙牙喲〕、〔娃娃腔(qiang)〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點(dian)絳唇(chun)〕、〔潼關調(diao)〕、〔陰(yin)風歌(ge)〕、〔探親家(jia)〕、〔梅花(hua)酒〕、〔神童令〕、〔十三(san)哼〕等。

越調(diao)所(suo)采用的(de)調(diao)高(gao)一般(ban)(ban)(ban)為(wei)1=E或1=F，唱腔則(ze)由(you)上(shang)下(xia)句形(xing)式(shi)構成，上(shang)句一般(ban)(ban)(ban)大都停(ting)在(zai)調(diao)式(shi)的(de)主(zhu)音以外(wai)的(de)其他(ta)各(ge)音上(shang)，而下(xia)句則(ze)一般(ban)(ban)(ban)停(ting)于(yu)調(diao)式(shi)的(de)主(zhu)音上(shang)。越調(diao)的(de)唱詞一般(ban)(ban)(ban)以七字(zi)、十字(zi)為(wei)主(zhu)。它的(de)句法結構有起眼(yan)落(luo)板、起板落(luo)板、起眼(yan)落(luo)眼(yan)、起板落(luo)眼(yan)等多種形(xing)式(shi)。

樂器

越調(diao)的(de)(de)伴(ban)(ban)奏樂(le)器在(zai)文場(chang)一般(ban)以象鼻四(si)弦為主，后(hou)于20世紀(ji)初逐漸改造(zao)成短桿(gan)形式，音(yin)弦的(de)(de)定調(diao)也隨(sui)之發(fa)生改變，此外(wai)(wai)再搭配上彈弦樂(le)器月琴(qin)，就(jiu)構(gou)成越調(diao)伴(ban)(ban)奏的(de)(de)"三大件"。除此之外(wai)(wai)的(de)(de)伴(ban)(ban)奏樂(le)器還(huan)有(you)諸如竹笛、三弦、嗩吶、笙(sheng)等。發(fa)展到建(jian)國以后(hou)又(you)增(zeng)加了二胡(hu)、中胡(hu)、中阮、古箏(zheng)、琵琶、大提琴(qin)等。越調(diao)的(de)(de)武(wu)場(chang)伴(ban)(ban)奏則一般(ban)以鼓(gu)(gu)板、手镲、大鑼、小鑼為主，再配上堂鼓(gu)(gu)、低音(yin)鑼，后(hou)來又(you)逐漸增(zeng)加進(jin)許多種色彩性、效果性的(de)(de)打擊(ji)樂(le)器，使其工富有(you)表現力。

唱詞

越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)唱(chang)(chang)詞上(shang)，其(qi)原有的(de)傳(chuan)統戲結構十(shi)(shi)分嚴密，唱(chang)(chang)詞少，道白多，語句(ju)相(xiang)對比(bi)(bi)較(jiao)文雅(ya)深奧，在(zai)(zai)唱(chang)(chang)調(diao)(diao)上(shang)也按一(yi)定的(de)曲(qu)(qu)牌和調(diao)(diao)門演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)。現代(dai)(dai)(dai)劇中大都是根據(ju)說唱(chang)(chang)的(de)故事和小(xiao)說新編(bian)的(de)劇目，唱(chang)(chang)詞多，道白少，通俗易懂。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)唱(chang)(chang)腔曲(qu)(qu)牌上(shang)一(yi)向有九腔十(shi)(shi)八(ba)調(diao)(diao)七十(shi)(shi)二調(diao)(diao)口的(de)說法。越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)時候以(yi)真嗓(sang)(sang)為(wei)主，假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)為(wei)輔(fu)。早(zao)在(zai)(zai)清朝末年曾(ceng)經(jing)盛行(xing)的(de)句(ju)尾(wei)拖腔的(de)形式，以(yi)假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)八(ba)度(du)(du)上(shang)挑的(de)唱(chang)(chang)法，現今已經(jing)極少被使用(yong)(yong)。凈行(xing)的(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)活動音(yin)區要比(bi)(bi)其(qi)他對應的(de)行(xing)當高五度(du)(du)，所以(yi)大多采(cai)用(yong)(yong)假(jia)(jia)嗓(sang)(sang)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)。因(yin)為(wei)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)的(de)各(ge)行(xing)當在(zai)(zai)清代(dai)(dai)(dai)時都是男(nan)演(yan)(yan)(yan)員，因(yin)此比(bi)(bi)較(jiao)容易采(cai)用(yong)(yong)同(tong)宮(gong)同(tong)腔的(de)方(fang)式。發(fa)展到20世紀20年代(dai)(dai)(dai)以(yi)后，隨著女演(yan)(yan)(yan)員的(de)登臺唱(chang)(chang)戲以(yi)后，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)逐漸采(cai)用(yong)(yong)了男(nan)女同(tong)宮(gong)異腔的(de)方(fang)法。

越調中(zhong)的趙(zhao)調在其表演(yan)(yan)(yan)技(ji)巧上還(huan)有一些特殊(shu)的技(ji)巧，如賈狗娃（假得(de)酥(su)）飾演(yan)(yan)(yan)大凈(jing)角色能(neng)(neng)七竅出血，樊書運飾演(yan)(yan)(yan)周瑜時能(neng)(neng)咬牙(ya)作(zuo)響，杜(du)天云拌演(yan)(yan)(yan)趙(zhao)公明(ming)能(neng)(neng)做到口(kou)出獠牙(ya)，劉(liu)金鐘飾演(yan)(yan)(yan)李俊時還(huan)能(neng)(neng)變臉(lian)作(zuo)色等(deng)。

行當

越調的(de)腳色(se)行(xing)當(dang)齊全，包括大(da)紅臉、二紅臉、文生、武生、大(da)凈、二毛、三花臉、正旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、浪旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)等十幾種，每個行(xing)當(dang)都有(you)鮮明的(de)個性色(se)彩。在長期的(de)舞臺實踐(jian)中，滋(zi)生出了申鳳梅和毛愛(ai)蓮為代表的(de)一些著名(ming)表演流(liu)派。

音樂

越(yue)調的音樂豐富，有“九腔十八調七十二哼”之說(shuo)。

九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：前五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分別叫(jiao)一腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，都屬于(yu)(yu)[慢(man)板]。從第(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)始轉(zhuan)[流(liu)水(shui)]。但也(ye)可以(yi)從第(di)(di)二腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)第(di)(di)三腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)第(di)(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)轉(zhuan)[流(liu)水(shui)]。第(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，屬于(yu)(yu)曲版(ban)體。第(di)(di)八腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱(cheng)哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，速(su)度較快。

十八調(diao)：十字頭、亂彈、銅器調(diao)、披甲調(diao)、拉馬(ma)調(diao)、潼關(guan)調(diao)、打揪調(diao)、打鐵調(diao)、四河調(diao)、定杠調(diao)、玩(wan)猴調(diao)、二簧調(diao)、清(qing)戲(xi)(xi)調(diao)、羅戲(xi)(xi)調(diao)、銀紐(niu)絲、拖著調(diao)、嚇唬調(diao)等(deng)。（這里有(you)十七個調(diao)，另一(yi)個本人也(ye)不清(qing)楚，真是不好(hao)意思）。

越調的音(yin)樂體(ti)系有(you)兩類：曲牌體(ti)音(yin)樂和板腔體(ti)音(yin)樂。

曲(qu)牌體音樂源于南(nan)北詞曲(qu)、雜曲(qu)等地方音樂。又有(you)弦樂曲(qu)牌、嗩吶曲(qu)牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)(ban)類。這是越調最具代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)音樂體系。有[大慢板(ban)(ban)]、[陰(yin)四板(ban)(ban)]、[二八(ba)板(ban)(ban)]（如(ru)《諸葛亮吊(diao)孝》中“小喬坐府(fu)”一(yi)(yi)折“九月重陽菊花(hua)黃(huang)”的(de)(de)(de)過門(men)，再比如(ru)《掉印》中“繡花(hua)屏”一(yi)(yi)折“風和日暖艷陽天”的(de)(de)(de)過門(men)）、[高四腔(qiang)]（多用于黑頭、花(hua)腔(qiang)等）等。這一(yi)(yi)類字(zi)少腔(qiang)多，一(yi)(yi)板(ban)(ban)三眼，多表(biao)達哀(ai)怨(yuan)、感(gan)傷(shang)、思戀、哀(ai)嘆等情(qing)感(gan)。

2.流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)類。這是越調音樂(le)創(chuang)作中使用最廣(guang)泛(fan)的一種。有[慢流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]、[苦流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]、[連(lian)頭流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]、[對口(kou)流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]、[上口(kou)流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]、[緊(jin)頭流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)]等。

3.銅(tong)器(qi)調類(lei)。使用這樣的音(yin)樂(le)時(shi)，過(guo)門(men)時(shi)打擊(ji)銅(tong)器(qi)，過(guo)門(men)多，說唱性強(qiang)。上下(xia)句，每(mei)兩句打擊(ji)一次銅(tong)器(qi)。其派生調有：[十字(zi)頭]（每(mei)句十個(ge)字(zi)，三三四(si)結構，最為著名是就(jiu)(jiu)是“四(si)千歲你(ni)莫要(yao)羞愧(kui)難(nan)當”）、[亂彈]（每(mei)句一般七個(ge)字(zi)，二二三結構，比如“滿天烏云(yun)風吹散”“靈前(qian)故友(you)祭忠魂”“日落(luo)西(xi)山還(huan)轉東，我(wo)們楊家保國代(dai)代(dai)忠”）。毛愛蓮很多唱腔(qiang)就(jiu)(jiu)是用的[亂彈]，但“句句是[亂彈]，句句不重音(yin)”；要(yao)快(kuai)就(jiu)(jiu)快(kuai)，要(yao)慢就(jiu)(jiu)慢，要(yao)高就(jiu)(jiu)高，要(yao)低(di)就(jiu)(jiu)低(di)，要(yao)強(qiang)就(jiu)(jiu)強(qiang)，要(yao)弱(ruo)就(jiu)(jiu)弱(ruo)。創作了膾炙人口的越調亂彈戲。

4.垛(duo)子類(lei)，也叫攢子類(lei)。主要(yao)板式是(shi)垛(duo)子，頂板唱。字(zi)少腔(qiang)多，字(zi)句靈活，可加(jia)襯字(zi)。主要(yao)用于敘事、指責、爭辯(bian)、哀傷、痛苦地申訴等情節中。“張(zhang)口(kou)(kou)板合口(kou)(kou)眼”，唱到板上叫頂板唱，即是(shi)垛(duo)子，唱到眼上即是(shi)亂彈。垛(duo)子類(lei)的派生板式有[花垛(duo)子]（比如《舌戰群儒》“莫(mo)道這長(chang)江水風急(ji)浪又猛”）、[疊句垛(duo)子]（比如《劉金定下南(nan)唐》中“坐(zuo)山”一折）等。

5.散(san)板(ban)(ban)類。有(you)[非板(ban)(ban)]（節奏(zou)自由(you)，可以獨(du)立）、[滾板(ban)(ban)]、[倒(dao)板(ban)(ban)]（是一段唱腔的引子(zi)，比(bi)如《舌戰群儒》中(zhong)(zhong)“乘長風下江東(dong)連天濤涌(yong)”。其派生板(ban)(ban)式稱[軟倒(dao)板(ban)(ban)]，多由(you)旦(dan)角演唱，比(bi)如《楊門女(nv)將》中(zhong)(zhong)“風瀟瀟霧漫(man)漫(man)星光慘淡”）、[大起(qi)板(ban)(ban)]、[叫(jiao)板(ban)(ban)]（多在幕后唱，比(bi)如《斬楊景(jing)》中(zhong)(zhong)“日落(luo)西山還轉東(dong)”的前奏(zou)“女(nv)兒們，隨娘來呀(ya)”）等等

6.哭腔。有板無眼(yan)，緊(jin)打慢唱(chang)(chang)，唱(chang)(chang)腔自由。

7.過(guo)板。第(di)一句不獨立存(cun)在，打擊樂(le)器(qi)奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒(ba)瓜園》“老(lao)頭子給隊里來(lai)種(zhong)瓜”。

8.黑夾調。

9.碰(peng)板兒，又稱拉馬調。頂板唱，多用于抒情、對(dui)唱的時候。

10.碰花垛(duo)。由(you)碰板和花垛(duo)子結合而成，多(duo)用于抒情(qing)、緩慢(man)情(qing)緒的表達等時(shi)候。比(bi)如《盡瘁祈山》中“孔明祭(ji)燈”一折(zhe)。

流派藝術

越調自誕生地(di)四外流(liu)傳時，“音隨地(di)改”，形成了“上路(lu)”“下路(lu)”“南邊”等地(di)域流(liu)派。

上路越(yue)(yue)調(diao)以南(nan)陽為中心，又(you)稱豫西越(yue)(yue)調(diao)、南(nan)陽越(yue)(yue)調(diao)、大(da)越(yue)(yue)調(diao)，是越(yue)(yue)調(diao)的母調(diao)。質樸、婉(wan)轉、細膩(ni)、典雅(ya)而(er)又(you)不失豪放、粗獷、大(da)氣，有秦腔(qiang)的元素，人們(men)認(ren)為這(zhe)是“南(nan)昆北(bei)弋東柳西梆”中的”西梆”——秦腔(qiang)東漸的結果。南(nan)陽越(yue)(yue)調(diao)仍保留花腔(qiang)，有假嗓甩腔(qiang)，主弦為象鼻四(si)弦，定(ding)(ding)E調(diao)。男演(yan)員較多。象鼻四(si)弦音樂明(ming)亮而(er)華麗，有勾音、墊(dian)指、靠弦等(deng)多種(zhong)指法。四(si)根弦的定(ding)(ding)弦為：第(di)一(yi)、三弦定(ding)(ding)d2，第(di)二、四(si)弦定(ding)(ding)a2。

下(xia)路越調以(yi)許(xu)昌、漯河、周(zhou)口為中心(xin)，又稱小越調。唱腔具有(you)火爆、明快、高亢、豪(hao)放的特點。常(chang)用(yong)短(duan)桿墜(zhui)子（經(jing)過特殊改(gai)造的墜(zhui)胡）作為主(zhu)奏樂器(qi)，有(you)的劇團定F調。女演員較多(duo)。代表人物為大名(ming)鼎鼎的張秀(xiu)卿(qing)、申鳳梅、毛(mao)愛(ai)蓮等等。

南(nan)邊越調以(yi)襄陽(yang)為中心，向十堰(yan)等地(di)擴(kuo)散(san)，與南(nan)陽(yang)越調比較相(xiang)似。人們也稱其為“湖北越調”，以(yi)區別于流(liu)行(xing)于河南(nan)境內(nei)的“河南(nan)越調”。

申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)（申(shen)(shen)派）：申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)1927年農(nong)歷臘月二十(shi)二日(ri)出生(sheng)于河南省臨潁縣(xian)馬莊村。申(shen)(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)一(yi)(yi)生(sheng)的(de)舞臺(tai)實踐(jian)證明(ming)她是一(yi)(yi)位戲(xi)路寬廣、功夫全(quan)面(mian)的(de)演員。她表(biao)演真實，動作穩健(jian)，吐字(zi)清楚(chu)，以聲帶情，行腔婉轉，聲音寬厚(hou)有力，質樸(pu)豪放，形(xing)成(cheng)了獨(du)特的(de)申(shen)(shen)派藝(yi)術(shu)。她使一(yi)(yi)個(ge)程(cheng)式簡單、表(biao)演粗糙的(de)傳統民(min)間小戲(xi)發展(zhan)成(cheng)為(wei)深(shen)受(shou)廣大群眾(zhong)喜愛的(de)劇種，將越調藝(yi)術(shu)推向了一(yi)(yi)個(ge)前所未(wei)有的(de)高峰。

《孔明出山》《舌戰群儒(ru)》《華容放曹》《臥龍奔(ben)喪(sang)》《七擒(qin)孟獲(huo)》《收(shou)姜(jiang)維》

《失空(kong)斬(zhan)》《明鏡記》《哭四門》《苦菜(cai)花》《李天寶(bao)吊孝》《朱(zhu)元璋斬(zhan)婿》

《洪(hong)湖赤衛隊》《牧羊卷》《過街樓》《楊門女(nv)將》《扒(ba)瓜園》《雙靈(ling)牌》

《哭(ku)殿》《吵(chao)鬧親家》《馬大哈找拐棍》《蝶戀花》《諸葛亮吊孝》

毛(mao)(mao)(mao)愛(ai)蓮（毛(mao)(mao)(mao)派(pai)）：1930年(nian)3月1日生，河南省(sheng)(sheng)(sheng)舞陽縣(xian)人(ren)。著名越(yue)調表演(yan)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)，國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)員，9歲學(xue)戲，12歲登臺演(yan)出，16歲自辦“興(xing)愛(ai)劇(ju)社(she)”，19歲任周口(kou)市(shi)“紅光越(yue)劇(ju)團(tuan)”團(tuan)長(chang)，曾任許昌(chang)越(yue)調劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)。中(zhong)國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員，河南省(sheng)(sheng)(sheng)文聯理事(shi)，河南省(sheng)(sheng)(sheng)人(ren)大(da)(da)代(dai)表，許昌(chang)市(shi)人(ren)大(da)(da)常委，全國(guo)(guo)勞動模(mo)范(fan)。毛(mao)(mao)(mao)愛(ai)蓮中(zhong)國(guo)(guo)著名越(yue)調表演(yan)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)，越(yue)調“婉約派(pai)”奠基人(ren)和越(yue)調“毛(mao)(mao)(mao)派(pai)”創(chuang)始人(ren)，被譽為“越(yue)調皇(huang)后(hou)”，越(yue)調“常青樹”國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)員，中(zhong)國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員，河南省(sheng)(sheng)(sheng)文聯理事(shi)，河南省(sheng)(sheng)(sheng)人(ren)大(da)(da)代(dai)表，許昌(chang)市(shi)人(ren)大(da)(da)常委，全國(guo)(guo)勞動模(mo)范(fan)。 1965年(nian)，她(ta)在《斗書場》中(zhong)扮演(yan)大(da)(da)鳳娘代(dai)表中(zhong)南地區赴(fu)京演(yan)出，受到(dao)毛(mao)(mao)(mao)主席(xi)、周總(zong)理等(deng)國(guo)(guo)家(jia)(jia)領導人(ren)的(de)親切接(jie)見，并一(yi)起(qi)(qi)合(he)影留(liu)念。這是(shi)她(ta)一(yi)生中(zhong)最大(da)(da)的(de)光榮和幸(xing)福(fu)。毛(mao)(mao)(mao)愛(ai)蓮的(de)風格似說(shuo)似唱，悅耳動聽，她(ta)那風格獨特的(de)嗓音，演(yan)唱起(qi)(qi)來雖不高亢，但卻清新優雅，耐(nai)人(ren)尋味，尤其是(shi)鼻腔共(gong)鳴的(de)運用，更具(ju)獨到(dao)之處。毛(mao)(mao)(mao)老師的(de)唱腔清純(chun)、俊麗、流暢(chang)、纖細，藝(yi)(yi)術評論家(jia)(jia)曾把其概括(kuo)為甜、純(chun)、清、巧、情、快6個字。

白奶奶醉酒火(huo)焚繡樓李雙喜(xi)借(jie)糧(liang) 無(wu)佞府

掉(diao)印秦香蓮(lian) 買(mai)籮(luo)筐招風樹

陳靜(jing)（陳派）：出生(sheng)于1944年(nian)8月，漢族，河(he)南省(sheng)(sheng)商丘縣人，1956年(nian)參加工作，國家一級演(yan)員(yuan)，主(zhu)攻刀馬、青衣(yi)、花(hua)彩旦(dan)行(xing)、兼(jian)演(yan)小(xiao)生(sheng)、官(guan)生(sheng)行(xing)，曾任河(he)南省(sheng)(sheng)戲(xi)劇(ju)家協(xie)(xie)會理事，省(sheng)(sheng)劇(ju)協(xie)(xie)副主(zhu)席(xi)。陳靜(jing)同志在四(si)十多(duo)年(nian)的(de)藝(yi)術生(sheng)涯中(zhong)(zhong)，主(zhu)攻刀馬、青衣(yi)、花(hua)彩旦(dan)行(xing)、兼(jian)演(yan)小(xiao)生(sheng)、官(guan)生(sheng)行(xing)。對戲(xi)曲藝(yi)術執著追(zhui)求、精(jing)益求精(jing)，在舞臺上樹立(li)了(le)(le)無數個生(sheng)動(dong)逼真，惟妙惟肖(xiao)的(de)藝(yi)術形象。在傳統戲(xi)《楊(yang)門(men)女(nv)將》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)穆桂英，在新編歷史劇(ju)《紅娘子》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)紅娘子，劇(ju)中(zhong)(zhong)唱(chang)、念、做、打，耍刀舞劍踢出手，顯示了(le)(le)她(ta)扎(zha)實(shi)的(de)基本功底(di)。她(ta)在電影藝(yi)術片《李(li)天保娶(qu)(qu)親》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演(yan)的(de)張妻，嫌貧愛(ai)富、惜財如命；《諸(zhu)葛(ge)亮(liang)吊孝》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演(yan)的(de)小(xiao)喬儀態萬(wan)方(fang)，雍容(rong)華(hua)貴(gui)；《智(zhi)收姜維》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)演(yan)的(de)姜妻是非(fei)分(fen)明(ming)、伸(shen)張正義，把(ba)不同時代(dai)、不同環境(jing)的(de)三位女(nv)性的(de)鮮明(ming)個性刻化的(de)恰到好處，栩栩如生(sheng)。她(ta)還在《白(bai)奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)醉酒》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)白(bai)奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)，在《李(li)天保娶(qu)(qu)親》中(zhong)(zhong)飾(shi)(shi)(shi)張愛(ai)蓮(lian)。其表演(yan)油腔滑調(diao)，妙趣(qu)橫生(sheng)，且憨(han)態可掬，戲(xi)而(er)不謔，展示了(le)(le)她(ta)花(hua)彩旦(dan)行(xing)的(de)多(duo)才多(duo)藝(yi)。主(zhu)演(yan)劇(ju)目：《楊(yang)門(men)女(nv)將》、《紅娘子》、《李(li)天保娶(qu)(qu)親》、《諸(zhu)葛(ge)亮(liang)吊孝》、《智(zhi)收姜維》、《白(bai)奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)醉酒》、《杜(du)鵑山》、《蝶(die)戀花(hua)》、《苦菜花(hua)》、《吵鬧親家》。

袁(yuan)秀蓮（袁(yuan)派）：1941年(nian)生，1957年(nian)考入襄(xiang)城縣越(yue)調劇(ju)(ju)團(tuan)。1960年(nian)隨團(tuan)調入許昌(chang)地區越(yue)調劇(ju)(ju)團(tuan)，曾任副團(tuan)長(chang)、團(tuan)長(chang)。系河(he)南省戲(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員，河(he)南省戲(xi)曲(qu)協會(hui)越(yue)調研究會(hui)常(chang)委。1988年(nian)被評(ping)為國家(jia)二級演(yan)員。被譽為越(yue)調藝術“三(san)絕”。曾獲長(chang)影第四(si)屆小百花(hua)獎。在幾次(ci)進京匯報、獻禮演(yan)出(chu)中，曾受到中央領導人的(de)(de)親切(qie)接見。在繼承老師(shi)劉秀榮（藝名雙辮）“貼(tie)近(jin)生活(huo)，情真意切(qie)，樸實流暢”特點(dian)，又(you)吸(xi)(xi)收了申派剛健(jian)宏亮和毛派柔美純凈的(de)(de)特點(dian)。在“剛”與“柔”方面(mian)狠下功夫，有廣泛吸(xi)(xi)收其他劇(ju)(ju)種的(de)(de)演(yan)唱藝術，逐(zhu)漸形成(cheng)了自己的(de)(de)獨(du)特風格，高音激昂清脆嘹亮，低音渾厚淳樸甜美。

無佞府白奶(nai)奶(nai)醉酒火焚繡樓包公三勘蝴蝶夢(meng)

秦香蓮李雙喜借糧沙家(jia)浜(bang) 義卒烈(lie)女

果熟季節有禮有理忠(zhong)烈(lie)閣

何(he)(he)全志（何(he)(he)派(pai)）：河(he)(he)南(nan)商水縣(xian)人(ren)，1936年(nian)5月15日生。著名(ming)越調(diao)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)家，國(guo)(guo)(guo)家一級演(yan)員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會(hui)會(hui)員，河(he)(he)南(nan)省文(wen)聯理事。自幼跟隨(sui)越調(diao)名(ming)藝(yi)(yi)人(ren)何(he)(he)金(jin)堂(tang)學戲(xi)，后拜(bai)李金(jin)山為師學銅(tong)錘花(hua)臉，又(you)改(gai)學生行及其他行當(dang)，為以后適應塑造(zao)各類藝(yi)(yi)術(shu)形象打(da)下了(le)基礎。在(zai)表(biao)演(yan)上深(shen)得越調(diao)名(ming)藝(yi)(yi)人(ren)張(zhang)秀卿(qing)的教益，后又(you)長期與越調(diao)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)家申(shen)鳳梅合作，深(shen)受其藝(yi)(yi)術(shu)影(ying)響。1963隨(sui)河(he)(he)南(nan)越調(diao)劇(ju)(ju)團赴北京演(yan)出了(le)《李天(tian)保(bao)吊(diao)孝》、《智(zhi)收姜(jiang)維》，分(fen)別扮(ban)演(yan)張(zhang)忠實(shi)和姜(jiang)維，初露(lu)鋒芒(mang)，很受田漢(han)，馬連良(liang)，李少春(chun)，袁(yuan)世海(hai)等(deng)藝(yi)(yi)術(shu)家的賞識。1965年(nian)初在(zai)現(xian)代(dai)戲(xi)《扒瓜園(yuan)》中(zhong)(zhong)飾(shi)宋大伯，參(can)(can)加中(zhong)(zhong)南(nan)戲(xi)劇(ju)(ju)匯演(yan)，并(bing)赴北京參(can)(can)加全國(guo)(guo)(guo)現(xian)代(dai)戲(xi)匯演(yan)，同年(nian)該片(pian)(pian)拍成(cheng)彩色戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)片(pian)(pian)。1979年(nian)到1981年(nian)間，先后參(can)(can)加拍攝(she)戲(xi)曲藝(yi)(yi)術(shu)片(pian)(pian)《李天(tian)保(bao)娶親》，《諸(zhu)葛亮吊(diao)孝》，《智(zhi)收姜(jiang)維》，分(fen)別扮(ban)演(yan)張(zhang)忠實(shi)，周瑜，姜(jiang)維。1982年(nian)在(zai)新編歷(li)史劇(ju)(ju)《明鏡記》中(zhong)(zhong)又(you)成(cheng)功塑造(zao)了(le)魏征(zheng)的藝(yi)(yi)術(shu)形象。

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