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越調起源

關于(yu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)起源，流傳(chuan)有多(duo)種(zhong)說法。其(qi)(qi)中之一(yi)(yi)(yi)(yi)據說越(yue)調(diao)(diao)(diao)原(yuan)本被稱(cheng)為(wei)“月調(diao)(diao)(diao)”，乃中國古(gu)代戲(xi)曲的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)般地(di)方劇種(zhong)所共(gong)同(tong)擁有的(de)(de)“平(ping)、背、側、月”的(de)(de)四(si)(si)種(zhong)調(diao)(diao)(diao)門之一(yi)(yi)(yi)(yi)。根據現(xian)存的(de)(de)資料考察(cha)，清朝乾隆年間（1736－1795）越(yue)調(diao)(diao)(diao)已(yi)經(jing)在(zai)南陽一(yi)(yi)(yi)(yi)帶地(di)方廣泛(fan)流行開來(lai)。尤其(qi)(qi)在(zai)南陽一(yi)(yi)(yi)(yi)帶，他的(de)(de)民歌小曲“四(si)(si)股(gu)弦”專門采用月調(diao)(diao)(diao)來(lai)進(jin)行演(yan)(yan)唱(chang)，之后慢慢演(yan)(yan)變為(wei)專門的(de)(de)戲(xi)曲，也就是現(xian)在(zai)所說的(de)(de)“越(yue)調(diao)(diao)(diao)”，究(jiu)其(qi)(qi)根源，實際是由(you)(you)南陽梆(bang)子(zi)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)變體(ti)演(yan)(yan)化(hua)而來(lai)。最早(zao)的(de)(de)時(shi)候的(de)(de)唱(chang)腔原(yuan)先是曲牌格式(shi)體(ti)制(zhi)的(de)(de)，后來(lai)由(you)(you)于(yu)受到(dao)梆(bang)子(zi)等戲(xi)種(zhong)的(de)(de)影響，在(zai)演(yan)(yan)出的(de)(de)劇目上逐漸正規化(hua)，其(qi)(qi)具(ju)體(ti)形式(shi)隨(sui)著由(you)(you)“正莊戲(xi)”（也即袍帶戲(xi)）到(dao)“外莊戲(xi)”（大多(duo)為(wei)傳(chuan)統民間生活戲(xi)）的(de)(de)過程而發展(zhan)變化(hua)。越(yue)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)開始由(you)(you)曲牌體(ti)向板(ban)腔體(ti)過渡(du)(du)，樂隊也由(you)(you)以(yi)嗩吶、竹笛為(wei)主(zhu)過渡(du)(du)到(dao)以(yi)四(si)(si)弦樂器為(wei)主(zhu)。

越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)在(zai)清朝末(mo)年發展到(dao)(dao)了它(ta)的(de)(de)(de)(de)興(xing)盛時(shi)期，其(qi)在(zai)河(he)南(nan)(nan)西南(nan)(nan)部地區出現(xian)了很(hen)多(duo)專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)。較早的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)同治(zhi)四年（1865）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)西峽三泰班(ban)(ban)(ban)(ban)、同治(zhi)十(shi)(shi)三年（1874）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)淅(xi)(xi)川六房科清平班(ban)(ban)(ban)(ban)、光(guang)(guang)緒(xu)三年（1877）前(qian)后的(de)(de)(de)(de)內鄉、淅(xi)(xi)川（楊(yang)營）永(yong)(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)等。除了在(zai)河(he)南(nan)(nan)本省的(de)(de)(de)(de)發展外(wai)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)還(huan)(huan)向外(wai)傳播(bo)遠(yuan)到(dao)(dao)外(wai)省市去演出，例如湖北(bei)鄖陽柳林(lin)陂羅公廟舞(wu)(wu)樓上(shang)，就保存(cun)有(you)(you)"光(guang)(guang)緒(xu)三年二月(yue)內、陽二邑（楊(yang)營）永(yong)(yong)和班(ban)(ban)(ban)(ban)月(yue)吊（越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)）在(zai)此(ci)一(yi)樂(le)也"的(de)(de)(de)(de)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)題壁(bi)。根據當地老(lao)藝人們的(de)(de)(de)(de)追(zhui)述，據說在(zai)當時(shi)，僅汝州(zhou)、寶豐、郟(jia)縣就有(you)(you)一(yi)百多(duo)個越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)，在(zai)鄧(deng)縣也有(you)(you)幾十(shi)(shi)個科班(ban)(ban)(ban)(ban)。在(zai)辛亥革(ge)命時(shi)期，越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)也有(you)(you)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)發展，那時(shi)演出的(de)(de)(de)(de)劇本《火(huo)燒梅伯》、《趙公明歸天》、《三仙(xian)妹》等戲還(huan)(huan)采(cai)用嗩吶作(zuo)為伴(ban)奏(zou)樂(le)器。1917年，南(nan)(nan)陽大越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)子(zi)還(huan)(huan)曾經(jing)到(dao)(dao)過開封老(lao)羊市戲院(yuan)演出。此(ci)后，著名的(de)(de)(de)(de)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)計有(you)(you)鄧(deng)縣老(lao)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、長(chang)葛縣長(chang)慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)、舞(wu)(wu)陽大越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)(ban)、許昌(chang)一(yi)道轍班(ban)(ban)(ban)(ban)、襄(xiang)城(cheng)石(shi)行(xing)班(ban)(ban)(ban)(ban)與七班(ban)(ban)(ban)(ban)、禹(yu)州(zhou)馬車(che)廠班(ban)(ban)(ban)(ban)、新鄭縣四街戲班(ban)(ban)(ban)(ban)等。在(zai)此(ci)期間，以(yi)舞(wu)(wu)陽班(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)老(lao)桂(gui)紅(hong)為首的(de)(de)(de)(de)一(yi)批女演員開始(shi)登上(shang)越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)舞(wu)(wu)臺。進入抗日戰爭時(shi)期，河(he)南(nan)(nan)地區的(de)(de)(de)(de)職業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)逐漸減少，越(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)傳播(bo)也受(shou)到(dao)(dao)限制，到(dao)(dao)解放前(qian)夕，保留下(xia)來的(de)(de)(de)(de)專業(ye)班(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)已(yi)經(jing)寥(liao)寥(liao)無幾了。

新中國(guo)建國(guo)以后(hou)，于1959年舉行了河南省越調(diao)會演，匯集了全國(guo)上下十(shi)六個專業(ye)越調(diao)劇團，共有一千多名越調(diao)工作(zuo)者會聚許昌，是越調(diao)界空(kong)前的盛會。

在1966年以后(hou)大部分越調(diao)的劇團(tuan)逐(zhu)(zhu)漸解(jie)散，于(yu)1976年之后(hou)才逐(zhu)(zhu)漸恢復。現今河南省有專業越調(diao)劇團(tuan)十三(san)個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)歷史(shi)(shi)簡述越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，其(qi)歷史(shi)(shi)文(wen)獻缺乏資料，生(sheng)于(yu)譽清(qing)末(mo)民(min)初的(de)(de)(de)南(nan)(nan)陽(yang)(yang)人(ren)張(zhang)嘉(jia)謀在(zai)校注(zhu)《南(nan)(nan)陽(yang)(yang)府志》時(shi)(shi)(shi)，引用吳梅村《綏寇紀略(lve)》中的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段話，“兵未起時(shi)(shi)(shi)，中州諸王(wang)府造弦索(suo)，漸流(liu)江南(nan)(nan)，其(qi)音繁促凄緊(jin)，聽(ting)之哀(ai)傷，士大夫雅(ya)尚之。”張(zhang)嘉(jia)謀批注(zhu)道(dao)，蓋今(jin)所傳越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)、南(nan)(nan)陽(yang)(yang)調(diao)(diao)(diao)者，亦起于(yu)是(shi)時(shi)(shi)(shi)云。明(ming)崇禎十五年(nian)(nian)(nian)(164)傅一(yi)(yi)臣(chen)所作《蘇門(men)嘯》雜(za)劇(ju)集卷二《賣情(qing)扎囤》第三(san)折《阻約(yue)》中，有(you)(you)(you)：我你(ni)總(zong)是(shi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，不比昆腔。可見明(ming)代(dai)確有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)在(zai)，但這個越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)是(shi)不是(shi)現今(jin)的(de)(de)(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，還(huan)無法確知(zhi)。乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)開始由曲牌體(ti)像板腔體(ti)轉(zhuan)化。民(min)間(jian)“一(yi)(yi)清(qing)二啰三(san)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)，梆子(zi)花鼓，梁山調(diao)(diao)(diao)”道(dao)出此時(shi)(shi)(shi)河南(nan)(nan)流(liu)行的(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)，前(qian)三(san)大劇(ju)種(zhong)(zhong)中的(de)(de)(de)清(qing)戲(xi)(xi)(xi)，啰戲(xi)(xi)(xi)都消(xiao)亡了(le)，只有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)堅(jian)持了(le)下來。清(qing)中葉已有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班社(she)演唱(chang)，乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)，禹(yu)縣(xian)縣(xian)衙門(men)及車馬行會就組織(zhi)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班，同治年(nian)(nian)(nian)間(jian)鎮平縣(xian)，光緒年(nian)(nian)(nian)間(jian)內鄉縣(xian)都有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班社(she)存在(zai)，清(qing)末(mo)時(shi)(shi)(shi)河南(nan)(nan)南(nan)(nan)陽(yang)(yang)以及襄(xiang)城(cheng)縣(xian)、郟(jia)縣(xian)、許昌(chang)、新(xin)鄭、密(mi)縣(xian)、滎陽(yang)(yang)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班社(she)達(da)一(yi)(yi)百多(duo)個。在(zai)廣大農村還(huan)有(you)(you)(you)木(mu)偶皮(pi)影越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)班，不少(shao)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)演員就是(shi)唱(chang)皮(pi)影木(mu)偶出身。乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)有(you)(you)(you)名角(jiao)王(wang)慶和（紅臉）清(qing)末(mo)有(you)(you)(you)名藝(yi)人(ren)吳春(chun)城(cheng)（藝(yi)名真得酥），陳小金(jin)（人(ren)稱戲(xi)(xi)(xi)子(zi)王(wang)）。有(you)(you)(you)老十八本和小十八本之說(shuo)，以后劇(ju)目越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)多(duo)，又有(you)(you)(you)正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)外裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)之分，外裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)在(zai)清(qing)末(mo)就代(dai)替(ti)了(le)正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)。不知(zhi)正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)還(huan)有(you)(you)(you)劇(ju)本曲譜流(liu)傳沒有(you)(you)(you)了(le)。這時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)(de)越(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)(diao)還(huan)是(shi)高臺演唱(chang)時(shi)(shi)(shi)期，顯出興旺之勢，劇(ju)本多(duo)為藝(yi)人(ren)集體(ti)創作，口碑相傳，袍帶戲(xi)(xi)(xi)、歷史(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)居多(duo)。各劇(ju)種(zhong)(zhong)競爭激(ji)烈，都努力吸(xi)收雜(za)技武術表演，筱金(jin)鉤即身懷絕(jue)技。

民(min)(min)國成立以后(hou)，越(yue)調(diao)(diao)(diao)進一(yi)步發(fa)展壯大,開(kai)始(shi)嘗試向城(cheng)市發(fa)展。民(min)(min)國四年（1915）新鄭縣(xian)越(yue)調(diao)(diao)(diao)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)和尚(shang)娃到鄭州平(ping)陽里搭席棚(peng)柵暫作戲園，同年開(kai)封(feng)巨商李某從(cong)上(shang)海購置(zhi)行頭，于(yu)舞陽縣(xian)請(qing)越(yue)調(diao)(diao)(diao)班演(yan)(yan)(yan)(yan)出，民(min)(min)國六(liu)年一(yi)月，南(nan)(nan)陽公(gong)議社越(yue)調(diao)(diao)(diao)班進入(ru)開(kai)封(feng)，先在(zai)北羊市演(yan)(yan)(yan)(yan)出，引起轟動，又在(zai)開(kai)封(feng)最好的(de)(de)戲院豐樂園演(yan)(yan)(yan)(yan)出，售票單價超過豫劇(ju)，對(dui)筱金(jin)鉤(gou)(gou)，羅金(jin)章評(ping)價很高，豫言報評(ping)價筱金(jin)鉤(gou)(gou)“人(ren)以梅蘭(lan)芳目之，實非過譽之言”。三(san)十年代以后(hou)，大多數越(yue)調(diao)(diao)(diao)班在(zai)農村(cun)，大都在(zai)內鄉縣(xian)許昌縣(xian)舞陽縣(xian)南(nan)(nan)召(zhao)縣(xian)鄧(deng)縣(xian)等河南(nan)(nan)西南(nan)(nan)部。主要有關(guan)公(gong)挑袍，白木(mu)店(dian)，戰馬超，霸王(wang)別(bie)姬，趙(zhao)公(gong)明下山(shan)，馬二虎請(qing)神婆(po)，撕(si)裹腳(jiao)，三(san)怕老(lao)婆(po)等劇(ju)目，不知今日(ri)(ri)可有流(liu)傳，這一(yi)時期，張秀卿，李桂(gui)紅(hong)，魏(wei)大妞，趙(zhao)富(fu)蘭(lan)等女演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)開(kai)始(shi)登上(shang)舞臺，《申鳳梅》一(yi)書(shu)寫(xie)的(de)(de)老(lao)桂(gui)紅(hong)不知是否此人(ren)。抗日(ri)(ri)時期，越(yue)調(diao)(diao)(diao)也轉入(ru)低谷，藝人(ren)流(liu)離失所(suo)，新鄭縣(xian)著名越(yue)調(diao)(diao)(diao)紅(hong)生(sheng)姜文斌(bin)于(yu)民(min)(min)國三(san)十二年（1943）餓死于(yu)戰亂災荒之中。七七事變后(hou)不久(jiu)，各個劇(ju)種都演(yan)(yan)(yan)(yan)出與時代息息相關(guan)的(de)(de)劇(ju)目，越(yue)調(diao)(diao)(diao)也不例外(wai)。

1947年(nian)(nian)中國(guo)(guo)人(ren)民(min)解放軍(jun)(jun)解放鄧縣，幫助史道(dao)玉(yu)成(cheng)立越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。同(tong)年(nian)(nian)，申(shen)鳳梅(mei)申(shen)秀(xiu)(xiu)梅(mei)姐妹所在(zai)越(yue)調(diao)班在(zai)郾城參加中國(guo)(guo)人(ren)民(min)解放軍(jun)(jun)第二(er)野戰軍(jun)(jun)，隨軍(jun)(jun)演(yan)出。1950年(nian)(nian)前后，在(zai)人(ren)民(min)政府(fu)(fu)的(de)支持下，毛愛蓮(lian)等(deng)組(zu)織(zhi)了(le)紅光(guang)劇(ju)社。1950年(nian)(nian)，流動在(zai)太(tai)康境內(nei)的(de)一班四股弦來睢演(yan)出，經縣委縣政府(fu)(fu)審(shen)查，同(tong)意接收，定名民(min)聲劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，演(yan)職員34人(ren)。周(zhou)(zhou)口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)從50年(nian)(nian)代就建立起了(le)編(bian)導(dao)制，非常(chang)先進。編(bian)導(dao)閔彬，羅云等(deng)，唱腔(qiang)設計吳國(guo)(guo)英(ying)，陳家(jia)訓都(dou)為(wei)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)建設做了(le)貢獻。李(li)玉(yu)花(hua)老(lao)師領導(dao)的(de)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體1953年(nian)(nian)改(gai)為(wei)睢縣文藝二(er)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。1955年(nian)(nian)再次更名睢縣越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，成(cheng)為(wei)國(guo)(guo)營劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。50年(nian)(nian)代初(chu)，周(zhou)(zhou)口團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)已經行(xing)當(dang)齊全，張秀(xiu)(xiu)卿何金堂（須生(sheng)），李(li)金山（花(hua)臉），李(li)玉(yu)華(hua)（旦(dan)），張秀(xiu)(xiu)蘭（文武小生(sheng)），邱(qiu)秀(xiu)(xiu)玲（老(lao)旦(dan)）。張秀(xiu)(xiu)卿生(sheng)旦(dan)凈丑無所不能，鍘美案中演(yan)秦香蓮(lian)，包拯(zheng)，王延(yan)齡三個角色，各具風采(cai)，令同(tong)行(xing)嘆服。其主演(yan)十五貫，烈(lie)火揚州，李(li)玉(yu)華(hua)張秀(xiu)(xiu)蘭主演(yan)李(li)雙喜借糧，張庭秀(xiu)(xiu)私訪享有很高聲譽(yu)。

1953-1955年(nian)上半年(nian)，張桂蘭帶(dai)領后(hou)來的(de)鄭(zheng)州團(tuan)人(ren)員(yuan)在西安(an)演出(chu)(chu)，主演的(de)牛(niu)郎織女曾連演40多場，觀眾排長(chang)隊購票，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在西安(an)興建了自(zi)己(ji)的(de)大(da)(da)眾劇(ju)(ju)(ju)院，可(ke)見實力之雄厚。1955年(nian)民間職(zhi)業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)進(jin)(jin)行普查登記，在原有(you)基礎上，河(he)南(nan)省(sheng)先(xian)后(hou)成立(li)鄭(zheng)州市(shi)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，商丘專(zhuan)區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)（后(hou)調(diao)歸周口(kou)(kou)地區(qu)），許昌地區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，鄧縣(xian)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)等(deng)十六個(ge)職(zhi)業團(tuan)體。越(yue)調(diao)這(zhe)個(ge)古老劇(ju)(ju)(ju)種進(jin)(jin)入一個(ge)新的(de)時代(dai)，流行地區(qu)空前廣大(da)(da)。越(yue)調(diao)躋身(shen)于河(he)南(nan)省(sheng)三(san)大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)種。50年(nian)代(dai)末何全志，陳靜(jing)，李(li)金(jin)英，田發根等(deng)幾位藝術家受(shou)到(dao)矚目。此(ci)時張秀(xiu)卿大(da)(da)師在周口(kou)(kou)地區(qu)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)開(kai)始(shi)嘗試排現代(dai)戲(xi)，是創造性的(de)嘗試，也(ye)是越(yue)調(diao)現代(dai)戲(xi)演出(chu)(chu)的(de)開(kai)端。她塑(su)造了《一個(ge)志愿軍(jun)的(de)未婚(hun)妻》中(zhong)(zhong)的(de)趙母，《人(ren)往(wang)高處走》中(zhong)(zhong)的(de)玉(yu)梅母，《兄弟倆》中(zhong)(zhong)的(de)大(da)(da)嫂等(deng)形象。其1960年(nian)患腦溢血去世，越(yue)調(diao)嚴重受(shou)損，從此(ci)進(jin)(jin)入申鳳(feng)梅，毛愛蓮時代(dai)。1957年(nian)8月睢縣(xian)團(tuan)參加首屆省(sheng)戲(xi)曲匯(hui)演，主要演員(yuan)李(li)玉(yu)花獲二等(deng)演員(yuan)獎(jiang)，高林(lin)卿獲三(san)等(deng)演員(yuan)獎(jiang)，白崇亮(liang)獲音樂(le)一等(deng)獎(jiang)，白受(shou)到(dao)周揚部長(chang)的(de)親切接見。李(li)高排演敢干(gan)的(de)姑娘獲地區(qu)匯(hui)演二等(deng)演出(chu)(chu)獎(jiang)。

1959年(nian)(nian)在許(xu)昌舉行(xing)了越調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)匯(hui)演(yan)，鄭(zheng)(zheng)州(zhou)(zhou)團(tuan)(tuan)演(yan)出劉金(jin)定下南(nan)唐，獲集(ji)體獎(jiang)。睢(sui)縣團(tuan)(tuan)演(yan)出佘太君掛帥獲二等(deng)集(ji)體演(yan)出獎(jiang)。同年(nian)(nian)七月睢(sui)縣團(tuan)(tuan)在南(nan)京新聯劇(ju)(ju)(ju)場演(yan)出一個多(duo)(duo)月，獲得較好的經濟效益，為該團(tuan)(tuan)全盛時期，上(shang)演(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)一百多(duo)(duo)個。現代戲有中(zhong)秋之夜，冬去春來(lai)，紅色的種(zhong)(zhong)子，野火春風斗(dou)古(gu)城，趙(zhao)一曼等(deng)二十余個。1960年(nian)(nian)5月，許(xu)昌地(di)(di)委抽調(diao)(diao)(diao)襄城縣越調(diao)(diao)(diao)1，2團(tuan)(tuan)和(he)周口(kou)團(tuan)(tuan)的部分演(yan)員(yuan)組(zu)成許(xu)昌團(tuan)(tuan)。有毛愛(ai)蓮（旦(dan)），李明玉(yu)（紅臉）（曾(ceng)演(yan)張(zhang)春陽），郭自有，梁金(jin)（曾(ceng)演(yan)胡吉祥），申秀梅（須生(sheng)），孫德(de)（生(sheng)），劉秀榮（老旦(dan)）等(deng)演(yan)員(yuan)。1962年(nian)(nian)河(he)(he)南(nan)省(sheng)文化局決定，由鄭(zheng)(zheng)州(zhou)(zhou)市，南(nan)陽和(he)許(xu)昌專區負責越調(diao)(diao)(diao)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的挖掘工作(zuo),鄭(zheng)(zheng)州(zhou)(zhou)市負責搜(sou)集(ji)越調(diao)(diao)(diao)音(yin)樂,計劃(hua)1962年(nian)(nian)當年(nian)(nian)出版,豫劇(ju)(ju)(ju)7集(ji)曲劇(ju)(ju)(ju)4集(ji)越調(diao)(diao)(diao)5集(ji)其他劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)5集(ji),每集(ji)35萬字(zi).后(hou)來(lai)似(si)乎未曾(ceng)按計劃(hua)進行(xing),只知(zhi)道1962年(nian)(nian)河(he)(he)南(nan)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)匯(hui)編出了越調(diao)(diao)(diao)1,2集(ji),27個劇(ju)(ju)(ju)目(mu),遠遠達不到70萬字(zi)。另有河(he)(he)南(nan)地(di)(di)方(fang)戲曲匯(hui)編，不知(zhi)越調(diao)(diao)(diao)有多(duo)(duo)少。

1963年(nian)(nian)，申(shen)鳳梅(mei)(mei)率團(tuan)進京演(yan)出收(shou)(shou)(shou)(shou)姜(jiang)維(wei)，諸葛亮吊(diao)孝(xiao)，哭殿和現代戲(xi)掩護等劇(ju)，受周總理接見及夸贊。同年(nian)(nian)拜馬(ma)連良為(wei)師(shi)，為(wei)河南戲(xi)曲界爭(zheng)了(le)光，為(wei)越調(diao)爭(zheng)了(le)光，是越調(diao)歷史上的(de)大(da)(da)(da)事(shi)。同年(nian)(nian)，鄭(zheng)州團(tuan)到山(shan)西省演(yan)出，所演(yan)三審(shen)劉(liu)玉(yu)娘，李天(tian)保(bao)吊(diao)孝(xiao)由山(shan)西電視臺進行(xing)實況轉播。另外越調(diao)劇(ju)種自(zi)身的(de)完善也有重大(da)(da)(da)成果，越調(diao)傳(chuan)統【慢(man)板(ban)】原來(lai)不能自(zi)行(xing)收(shou)(shou)(shou)(shou)腔，必須轉入(ru)【流(liu)水板(ban)】融合成為(wei)一(yi)體。現今則有了(le)獨(du)立(li)的(de)收(shou)(shou)(shou)(shou)腔形式(shi)，并且還(huan)可以轉入(ru)【流(liu)水板(ban)】以外的(de)板(ban)式(shi)，還(huan)將【拉(la)馬(ma)調(diao)】和【流(liu)水板(ban)】融合為(wei)新的(de)【碰板(ban)】。還(huan)借(jie)鑒京劇(ju)【搖(yao)板(ban)】創立(li)了(le)【緊拉(la)慢(man)唱】，這都是申(shen)鳳梅(mei)(mei)大(da)(da)(da)師(shi)的(de)首創，在兩吊(diao)一(yi)收(shou)(shou)(shou)(shou)及其他劇(ju)目(mu)多次運用，您看《收(shou)(shou)(shou)(shou)姜(jiang)維(wei)》四處擺下(xia)天(tian)羅地網那四句多像京劇(ju)。

1964年組織進行(xing)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，越(yue)調(diao)(diao)再(zai)(zai)一次(ci)顯(xian)出(chu)(chu)(chu)強大(da)(da)(da)(da)(da)的生命力(li)，鄭州團開(kai)(kai)始以演(yan)(yan)(yan)(yan)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)為(wei)主(zhu)，1965年中南(nan)(nan)區(qu)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大(da)(da)(da)(da)(da)會舉行(xing)，河(he)(he)南(nan)(nan)十(shi)(shi)一個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)參加演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，《游(you)鄉》《扒(ba)瓜園(yuan)》《斗(dou)書(shu)場(chang)(chang)》被推薦赴北京匯報演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，三個有(you)(you)(you)兩個是(shi)越(yue)調(diao)(diao).1966年，中南(nan)(nan)區(qu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)大(da)(da)(da)(da)(da)會委員會吧河(he)(he)南(nan)(nan)的人(ren)歡(huan)馬叫，李雙(shuang)雙(shuang)，朝(chao)陽(yang)溝，游(you)鄉，紅(hong)管家(jia)，好(hao)媳婦，買(mai)(mai)籮筐，扒(ba)瓜園(yuan)，斗(dou)書(shu)場(chang)(chang)，夫妻(qi)倆(lia)想(xiang)全國推薦，十(shi)(shi)一個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，三個劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)，越(yue)調(diao)(diao)占四(si)個，顯(xian)示了(le)古老劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的新(xin)氣象。越(yue)調(diao)(diao)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)申(shen)鳳(feng)(feng)(feng)梅，毛(mao)愛(ai)蓮，李明玉，何全志等(deng)表現(xian)了(le)高超的現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技能(neng)。同年3月，由(you)方(fang)玉蘭，劉琳(lin)，金英演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)六盤山在徐州28天(tian)連演(yan)(yan)(yan)(yan)35場(chang)(chang)。買(mai)(mai)籮筐夫妻(qi)倆(lia)扒(ba)瓜園(yuan)被拍成電影(ying)，成果(guo)巨大(da)(da)(da)(da)(da)。同年，河(he)(he)南(nan)(nan)省(sheng)號(hao)召全省(sheng)學習焦裕(yu)祿，睢縣團1966年二月自(zi)編自(zi)演(yan)(yan)(yan)(yan)大(da)(da)(da)(da)(da)型(xing)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)焦裕(yu)祿，轟(hong)動一時，二次(ci)赴南(nan)(nan)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。先在燕(yan)子磯(ji)以每日兩場(chang)(chang)打開(kai)(kai)局面(mian)，后再(zai)(zai)秦(qin)淮劇(ju)(ju)(ju)場(chang)(chang)，浦(pu)口，下關等(deng)地演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。十(shi)(shi)天(tian)的戲(xi)(xi)(xi)票，三小時售完，連演(yan)(yan)(yan)(yan)三個多月沒(mei)有(you)(you)(you)改(gai)過戲(xi)(xi)(xi)目(mu)(mu)。新(xin)華日報發(fa)表文章熱情稱贊。南(nan)(nan)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)結束后，赴盽(feng)埠演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。這時上路越(yue)調(diao)(diao)比較(jiao)活躍(yue)，南(nan)(nan)陽(yang)大(da)(da)(da)(da)(da)越(yue)調(diao)(diao)還是(shi)默默無聞。我覺得這期(qi)間申(shen)鳳(feng)(feng)(feng)梅陳靜何全志等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)合作的洪(hong)湖赤衛隊，蝶戀花(hua)，苦菜花(hua)等(deng)具有(you)(you)(you)很(hen)高的藝(yi)術(shu)(shu)質量(liang)，可惜(xi)我資質低(di)，不能(neng)完全領(ling)悟，表達出(chu)(chu)(chu)來。希望有(you)(you)(you)人(ren)好(hao)好(hao)分析分析，把申(shen)鳳(feng)(feng)(feng)梅大(da)(da)(da)(da)(da)師除諸葛亮(liang)以外的另一些(xie)角色的潛在的巨大(da)(da)(da)(da)(da)的藝(yi)術(shu)(shu)價(jia)值(zhi)挖(wa)掘出(chu)(chu)(chu)來，大(da)(da)(da)(da)(da)師如果(guo)只(zhi)被稱為(wei)活諸葛，正顯(xian)出(chu)(chu)(chu)我們所有(you)(you)(you)申(shen)派戲(xi)(xi)(xi)迷(mi)的無能(neng)和目(mu)(mu)光(guang)短淺。

正在(zai)越(yue)(yue)(yue)調大步前(qian)進(jin)之(zhi)時，歷史給我們開(kai)了(le)個(ge)(ge)玩笑，1966年(nian)文化大革(ge)(ge)命(ming)開(kai)始，越(yue)(yue)(yue)調陷于災難之(zhi)中(zhong)。越(yue)(yue)(yue)調劇團(tuan)(tuan)被撤銷，人(ren)員(yuan)被下(xia)放，論壇有個(ge)(ge)關于強(qiang)迫越(yue)(yue)(yue)調藝人(ren)改唱豫劇的帖子，不(bu)知是(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)這個(ge)(ge)時期的。1971年(nian)鄭州團(tuan)(tuan)被撤銷，人(ren)員(yuan)并入周口(kou)團(tuan)(tuan)，1979年(nian)6月才得以(yi)(yi)(yi)恢復。睢縣(xian)團(tuan)(tuan)燒掉價(jia)值三萬多元的戲裝。1968年(nian)并入睢縣(xian)豫劇團(tuan)(tuan)。據河南省革(ge)(ge)委文化局豫革(ge)(ge)文發字(zi)（78）第91號文件(jian)記載，文革(ge)(ge)前(qian)越(yue)(yue)(yue)調和曲(qu)劇的專業(ye)團(tuan)(tuan)體分(fen)別(bie)為13，35個(ge)(ge)，文革(ge)(ge)以(yi)(yi)(yi)后，只(zhi)剩(sheng)下(xia)分(fen)別(bie)4，24個(ge)(ge)，和曲(qu)劇相(xiang)比，越(yue)(yue)(yue)調本不(bu)厚的底子幾(ji)乎殆盡，文件(jian)還(huan)說“1958年(nian)鄭州會議召(zhao)開(kai)，毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)，周總理，葉(xie)副(fu)主(zhu)(zhu)席(xi)，鄧(deng)副(fu)主(zhu)(zhu)席(xi)（注：應該是(shi)(shi)葉(xie)劍(jian)英和鄧(deng)小(xiao)平）觀看過襄城縣(xian)越(yue)(yue)(yue)調劇團(tuan)(tuan)演出的《收姜維》，毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)還(huan)說：“把諸(zhu)葛亮演活了(le)。””這是(shi)(shi)我以(yi)(yi)(yi)前(qian)不(bu)曾聽說過的，和周總理的夸(kua)獎相(xiang)似。1968年(nian)趙俊峰任項城縣(xian)第一書(shu)記，強(qiang)令把該團(tuan)(tuan)砍掉，說：老藝人(ren)是(shi)(shi)不(bu)拿槍的敵(di)人(ren)。越(yue)(yue)(yue)調遭受(shou)嚴重打擊，而相(xiang)比之(zhi)下(xia)豫劇曲(qu)劇則幸運多了(le)，例如崔蘭田(tian)大師所在(zai)的安陽市(shi)豫劇團(tuan)(tuan)幾(ji)乎沒受(shou)影響很小(xiao)，文革(ge)(ge)后一度為最(zui)強(qiang)團(tuan)(tuan)體。

十(shi)一(yi)屆三中(zhong)全會后(hou)，越(yue)調逐(zhu)漸恢復(fu)了(le)(le)11個(ge)職業團(tuan)(tuan)體(ti)，鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)和(he)周口團(tuan)(tuan)合(he)并其間，排(pai)演(yan)了(le)(le)楊門女將等(deng)好(hao)戲（絕(jue)對的(de)(de)(de)好(hao)戲，可惜(xi)影響(xiang)太小了(le)(le)），77年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)收姜(jiang)(jiang)維(wei)錄(lu)音(yin)中(zhong)趙云的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)著杜(du)世(shi)杰老師，在楊門女將中(zhong)扮(ban)演(yan)寇準，以及77年(nian)(nian)(nian)(nian)收姜(jiang)(jiang)維(wei)中(zhong)魏延的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)著，似乎都是(shi)鄭(zheng)州團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)元月，睢縣越(yue)調劇團(tuan)(tuan)正式恢復(fu)，演(yan)出《火焚繡樓》，《花庭會》。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)由(you)河南電(dian)視臺拍成(cheng)電(dian)視，河南廣播(bo)電(dian)臺錄(lu)了(le)(le)音(yin)。1978年(nian)(nian)(nian)(nian)周口團(tuan)(tuan)恢復(fu)傳統劇目(mu)的(de)(de)(de)演(yan)出。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)兩吊被(bei)拍成(cheng)電(dian)影藝(yi)術片(pian)，1981年(nian)(nian)(nian)(nian)，收姜(jiang)(jiang)維(wei)被(bei)拍成(cheng)電(dian)影，1982年(nian)(nian)(nian)(nian)，《白奶奶醉酒》被(bei)拍成(cheng)電(dian)影，新(xin)編(bian)歷史戲明鏡記進京演(yan)出。姚(yao)雪垠贈申鳳(feng)梅(mei)詩云：當今(jin)飾演(yan)諸葛亮，觀(guan)眾爭夸一(yi)鳳(feng)梅(mei)。春暖中(zhong)原盼好(hao)戲，京華(hua)滿載盛名歸。詩后(hou)有云：河南省(sheng)周口地區越(yue)調劇團(tuan)(tuan)今(jin)春來京演(yan)出，頗享美譽(yu)，申鳳(feng)梅(mei)同志(zhi)以飾演(yan)諸葛亮馳(chi)名藝(yi)壇(tan)，此(ci)次來京更加爐火純青(qing)，聞(wen)日內(nei)將返豫，今(jin)吟七(qi)絕(jue)一(yi)首，奉呈鳳(feng)梅(mei)同志(zhi)，以留念(nian)。姚(yao)雪垠 1982年(nian)(nian)(nian)(nian)2月上旬---此(ci)詩以前不曾見到。70年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)末80年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)初杜(du)朝陽，馬蘭，劉(liu)艷麗，李娟等(deng)嶄露頭(tou)角。

但是改革(ge)開放以后，越(yue)調(diao)同兄弟(di)劇(ju)種(zhong)一樣，受到商品經濟(ji)大(da)潮的沖擊，輝煌不再。1995年(nian)，申鳳梅大(da)師最后一次進京演出。同年(nian)7月20日(ri)，一代(dai)越(yue)調(diao)宗師申鳳梅與世長辭，越(yue)調(diao)又一次受到嚴重打擊。

祝愿(yuan)毛愛(ai)蓮，李玉花等(deng)等(deng)越(yue)調老藝術家身(shen)體康健，愿(yuan)《老子三(san)嘆》，《無佞府》演出成功，愿(yuan)越(yue)調走向輝煌！

據《中國戲(xi)曲志(zhi)*河南卷》，《中國戲(xi)曲音樂集成*河南卷》以及(ji)趙錢孫大哥(ge)提供資料整理。

藝術特色

唱腔

越(yue)調(diao)(diao)的唱腔形(xing)(xing)式(shi)(shi)最初為曲(qu)牌(pai)體，清代中葉以后(hou)逐(zhu)漸變(bian)為板臉體。其調(diao)(diao)式(shi)(shi)也相應(ying)地主要用宮調(diao)(diao)式(shi)(shi)，一(yi)般只在插曲(qu)性質的曲(qu)牌(pai)調(diao)(diao)子中偶爾采用其他調(diao)(diao)式(shi)(shi)來演奏。越(yue)調(diao)(diao)的唱腔優雅(ya)純(chun)樸，其板式(shi)(shi)有諸如(ru)(ru)慢板、導(dao)板、銅器調(diao)(diao)、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等(deng)(deng)，同時具備有慢、中、快、散等(deng)(deng)多種(zhong)節拍形(xing)(xing)式(shi)(shi)。此外還有吹腔和(he)雜調(diao)(diao)等(deng)(deng)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，例如(ru)(ru)〔牙(ya)牙(ya)喲〕、〔娃娃腔〕、〔一(yi)串(chuan)鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調(diao)(diao)〕、〔陰風歌〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童(tong)令(ling)〕、〔十三哼〕等(deng)(deng)。

越調所采用的(de)(de)調高一(yi)般(ban)(ban)為1=E或1=F，唱腔則由上(shang)(shang)下句(ju)形(xing)式(shi)構成，上(shang)(shang)句(ju)一(yi)般(ban)(ban)大都(dou)停在調式(shi)的(de)(de)主音以外的(de)(de)其他各音上(shang)(shang)，而下句(ju)則一(yi)般(ban)(ban)停于調式(shi)的(de)(de)主音上(shang)(shang)。越調的(de)(de)唱詞一(yi)般(ban)(ban)以七字、十字為主。它的(de)(de)句(ju)法結構有(you)起眼(yan)落(luo)板(ban)、起板(ban)落(luo)板(ban)、起眼(yan)落(luo)眼(yan)、起板(ban)落(luo)眼(yan)等多種形(xing)式(shi)。

樂器

越(yue)調的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器(qi)在文場一(yi)般以(yi)象鼻四弦(xian)為主(zhu)，后于20世(shi)紀初逐(zhu)漸(jian)改造成短桿形式(shi)，音弦(xian)的(de)定調也隨之發(fa)(fa)生改變，此外(wai)(wai)再搭(da)配(pei)上(shang)彈弦(xian)樂器(qi)月琴，就構成越(yue)調伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)的(de)"三(san)大(da)件"。除此之外(wai)(wai)的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器(qi)還(huan)有諸如(ru)竹(zhu)笛、三(san)弦(xian)、嗩吶、笙等。發(fa)(fa)展到建國以(yi)后又增加了二胡、中胡、中阮(ruan)、古箏、琵(pi)琶、大(da)提琴等。越(yue)調的(de)武場伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)則一(yi)般以(yi)鼓(gu)板、手镲(cha)、大(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)為主(zhu)，再配(pei)上(shang)堂鼓(gu)、低(di)音鑼(luo)，后來又逐(zhu)漸(jian)增加進許多種色彩性、效(xiao)果性的(de)打擊樂器(qi)，使其工富有表現力。

唱詞

越(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)上(shang)(shang)，其(qi)原有的(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)結(jie)構十分嚴(yan)密，唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)少，道白(bai)多(duo)，語句(ju)相對比(bi)較(jiao)文雅深奧(ao)，在唱(chang)(chang)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)上(shang)(shang)也按一定的(de)(de)(de)(de)曲牌(pai)和調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)門演(yan)唱(chang)(chang)。現代劇(ju)中(zhong)大都是(shi)根據說(shuo)(shuo)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)故事和小(xiao)說(shuo)(shuo)新(xin)編(bian)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目，唱(chang)(chang)詞(ci)(ci)多(duo)，道白(bai)少，通(tong)俗(su)易懂。越(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)上(shang)(shang)一向有九腔(qiang)(qiang)十八(ba)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)七十二(er)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)口的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)法(fa)(fa)。越(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)在演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)以(yi)真嗓為主，假(jia)嗓為輔。早在清朝(chao)末年(nian)曾經盛行的(de)(de)(de)(de)句(ju)尾拖(tuo)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)形式，以(yi)假(jia)嗓八(ba)度上(shang)(shang)挑的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，現今已經極少被使用(yong)(yong)。凈行的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)活動音(yin)區要比(bi)其(qi)他對應的(de)(de)(de)(de)行當高五度，所以(yi)大多(duo)采用(yong)(yong)假(jia)嗓演(yan)唱(chang)(chang)。因為越(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)各行當在清代時都是(shi)男演(yan)員(yuan)，因此比(bi)較(jiao)容(rong)易采用(yong)(yong)同宮同腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式。發展到20世紀20年(nian)代以(yi)后，隨著女演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)登臺唱(chang)(chang)戲(xi)以(yi)后，越(yue)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)逐漸(jian)采用(yong)(yong)了男女同宮異腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)。

越調中的趙(zhao)調在(zai)其(qi)表演(yan)技巧上(shang)還有一(yi)些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演(yan)大凈角色(se)(se)能七竅(qiao)出血，樊(fan)書(shu)運(yun)飾演(yan)周瑜時能咬牙作響，杜(du)天云(yun)拌演(yan)趙(zhao)公明(ming)能做到(dao)口出獠牙，劉金鐘飾演(yan)李俊時還能變(bian)臉作色(se)(se)等。

行當

越調的(de)(de)(de)腳色行當齊全，包(bao)括(kuo)大紅臉(lian)、二(er)紅臉(lian)、文生、武(wu)(wu)生、大凈、二(er)毛、三花臉(lian)、正旦、花旦、閨(gui)門(men)旦、浪(lang)旦、武(wu)(wu)旦、老旦等(deng)十幾種，每個行當都有鮮明的(de)(de)(de)個性色彩。在長期的(de)(de)(de)舞臺實踐中，滋生出了申(shen)鳳梅和毛愛蓮為(wei)代表的(de)(de)(de)一(yi)些著(zhu)名表演(yan)流派。

音樂

越調的音樂豐(feng)富(fu)，有“九腔十八調七十二哼”之說。

九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：前(qian)五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)分(fen)別叫(jiao)一腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三(san)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，都屬(shu)于[慢板]。從第(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)始轉[流(liu)(liu)水]。但也可以(yi)從第(di)(di)二(er)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)三(san)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或第(di)(di)四腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)轉[流(liu)(liu)水]。第(di)(di)六腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱彩腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)七腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，屬(shu)于曲版體。第(di)(di)八(ba)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。第(di)(di)九腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)稱哭腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，速度較快。

十(shi)八調(diao)(diao)(diao)(diao)：十(shi)字頭、亂彈、銅器(qi)調(diao)(diao)(diao)(diao)、披甲調(diao)(diao)(diao)(diao)、拉馬調(diao)(diao)(diao)(diao)、潼關調(diao)(diao)(diao)(diao)、打揪(jiu)調(diao)(diao)(diao)(diao)、打鐵調(diao)(diao)(diao)(diao)、四河調(diao)(diao)(diao)(diao)、定杠調(diao)(diao)(diao)(diao)、玩猴調(diao)(diao)(diao)(diao)、二簧調(diao)(diao)(diao)(diao)、清(qing)戲調(diao)(diao)(diao)(diao)、羅戲調(diao)(diao)(diao)(diao)、銀(yin)紐絲、拖著(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)、嚇(xia)唬調(diao)(diao)(diao)(diao)等(deng)。（這里有十(shi)七個(ge)調(diao)(diao)(diao)(diao)，另一(yi)個(ge)本人也不清(qing)楚，真是不好意思(si)）。

越調(diao)的音(yin)樂體系有兩(liang)類：曲牌體音(yin)樂和板腔體音(yin)樂。

曲(qu)牌體音樂(le)源于南北詞曲(qu)、雜曲(qu)等(deng)地方音樂(le)。又有弦樂(le)曲(qu)牌、嗩吶曲(qu)牌等(deng)的分別。

板腔體音樂有：

1.慢板(ban)(ban)類。這是越調(diao)最具代(dai)表性(xing)的(de)音樂體系。有[大慢板(ban)(ban)]、[陰四板(ban)(ban)]、[二八(ba)板(ban)(ban)]（如(ru)《諸葛亮吊孝》中(zhong)“小喬坐府”一(yi)折“九月(yue)重(zhong)陽菊花黃”的(de)過門(men)，再比如(ru)《掉印》中(zhong)“繡花屏”一(yi)折“風和日暖艷(yan)陽天”的(de)過門(men)）、[高四腔]（多(duo)用(yong)于黑頭、花腔等）等。這一(yi)類字少腔多(duo)，一(yi)板(ban)(ban)三眼，多(duo)表達哀(ai)(ai)怨、感傷、思戀、哀(ai)(ai)嘆等情(qing)感。

2.流水(shui)類(lei)。這是越調(diao)音樂(le)創作中使用最(zui)廣泛的一種。有[慢流水(shui)]、[苦流水(shui)]、[連頭流水(shui)]、[對(dui)口流水(shui)]、[上口流水(shui)]、[緊頭流水(shui)]等(deng)。

3.銅(tong)(tong)器(qi)調類。使用這樣的(de)(de)音樂時，過門時打(da)擊(ji)銅(tong)(tong)器(qi)，過門多，說唱(chang)性強(qiang)。上下句(ju)(ju)，每兩句(ju)(ju)打(da)擊(ji)一(yi)(yi)次銅(tong)(tong)器(qi)。其派生調有(you)：[十(shi)字頭]（每句(ju)(ju)十(shi)個(ge)字，三三四結構(gou)，最為著(zhu)名是(shi)(shi)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)“四千(qian)歲你莫(mo)要(yao)羞愧難當”）、[亂(luan)彈(dan)(dan)]（每句(ju)(ju)一(yi)(yi)般七個(ge)字，二(er)二(er)三結構(gou)，比如“滿天(tian)烏云風吹(chui)散(san)”“靈(ling)前故友祭忠(zhong)魂”“日落西(xi)山(shan)還(huan)轉(zhuan)東，我們(men)楊家(jia)保國代代忠(zhong)”）。毛(mao)愛蓮(lian)很多唱(chang)腔就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)(shi)用的(de)(de)[亂(luan)彈(dan)(dan)]，但“句(ju)(ju)句(ju)(ju)是(shi)(shi)[亂(luan)彈(dan)(dan)]，句(ju)(ju)句(ju)(ju)不重音”；要(yao)快(kuai)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)快(kuai)，要(yao)慢(man)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)慢(man)，要(yao)高就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)高，要(yao)低(di)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)低(di)，要(yao)強(qiang)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)強(qiang)，要(yao)弱就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)弱。創作了膾炙人口(kou)的(de)(de)越調亂(luan)彈(dan)(dan)戲。

4.垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)類，也叫(jiao)攢子(zi)(zi)(zi)(zi)類。主(zhu)(zhu)要板(ban)式是垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)，頂板(ban)唱(chang)。字(zi)少腔多(duo)，字(zi)句(ju)靈活(huo)，可加襯字(zi)。主(zhu)(zhu)要用于敘(xu)事(shi)、指責、爭(zheng)辯、哀傷、痛苦地申訴等(deng)情(qing)節中。“張口板(ban)合口眼”，唱(chang)到板(ban)上(shang)叫(jiao)頂板(ban)唱(chang)，即是垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)，唱(chang)到眼上(shang)即是亂彈。垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)類的派生板(ban)式有(you)[花垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)]（比(bi)如(ru)《舌戰群儒》“莫道這長江(jiang)水(shui)風急浪(lang)又猛(meng)”）、[疊句(ju)垛(duo)子(zi)(zi)(zi)(zi)]（比(bi)如(ru)《劉(liu)金定下南唐》中“坐山”一折(zhe)）等(deng)。

5.散板(ban)(ban)(ban)(ban)類。有[非板(ban)(ban)(ban)(ban)]（節奏(zou)自由(you)，可以獨(du)立）、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)]（是一段唱腔的引子，比(bi)如《舌戰群儒》中“乘(cheng)長風(feng)(feng)下江東連天(tian)濤涌(yong)”。其(qi)派生板(ban)(ban)(ban)(ban)式稱[軟倒板(ban)(ban)(ban)(ban)]，多由(you)旦角演唱，比(bi)如《楊(yang)門(men)女(nv)(nv)將(jiang)》中“風(feng)(feng)瀟瀟霧漫(man)漫(man)星光慘淡”）、[大起(qi)板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[叫板(ban)(ban)(ban)(ban)]（多在幕后(hou)唱，比(bi)如《斬楊(yang)景》中“日落西(xi)山還(huan)轉東”的前奏(zou)“女(nv)(nv)兒們，隨娘(niang)來呀”）等等

6.哭腔。有(you)板無眼，緊打(da)慢唱，唱腔自由。

7.過(guo)板。第(di)一句(ju)不獨(du)立(li)存在(zai)，打(da)擊樂器奏(zou)出如上梯一般(ban)，所以又(you)叫[上天梯]，比如《扒(ba)瓜園》“老頭子給隊里來(lai)種瓜”。

8.黑夾調。

9.碰板兒，又稱拉馬調。頂(ding)板唱，多用于(yu)抒情、對唱的時候。

10.碰花(hua)垛。由碰板和花(hua)垛子結合(he)而成，多用于抒(shu)情、緩慢情緒的表(biao)達等時候(hou)。比如《盡瘁(cui)祈山》中“孔(kong)明祭燈(deng)”一(yi)折(zhe)。

流派藝術

越調自誕生地(di)四(si)外流傳時(shi)，“音隨地(di)改”，形成了“上(shang)路(lu)”“下路(lu)”“南(nan)邊(bian)”等(deng)地(di)域(yu)流派。

上路越(yue)(yue)調(diao)以南(nan)陽(yang)為中心，又(you)稱豫西越(yue)(yue)調(diao)、南(nan)陽(yang)越(yue)(yue)調(diao)、大(da)越(yue)(yue)調(diao)，是越(yue)(yue)調(diao)的(de)母調(diao)。質樸、婉轉、細膩、典雅而(er)又(you)不失豪放(fang)、粗獷、大(da)氣，有秦(qin)腔的(de)元素，人(ren)們認為這是“南(nan)昆北弋東柳西梆”中的(de)”西梆”——秦(qin)腔東漸的(de)結(jie)果。南(nan)陽(yang)越(yue)(yue)調(diao)仍保留花腔，有假(jia)嗓甩腔，主弦(xian)為象(xiang)鼻四(si)弦(xian)，定E調(diao)。男演員較多(duo)(duo)。象(xiang)鼻四(si)弦(xian)音樂明亮而(er)華麗，有勾音、墊指、靠弦(xian)等多(duo)(duo)種(zhong)指法。四(si)根弦(xian)的(de)定弦(xian)為：第一、三(san)弦(xian)定d2，第二(er)、四(si)弦(xian)定a2。

下(xia)路越(yue)調以(yi)許昌、漯河(he)、周(zhou)口為中(zhong)心，又(you)稱小越(yue)調。唱腔具有(you)火爆、明(ming)快、高亢、豪放的特(te)點。常(chang)用(yong)短桿墜子（經過特(te)殊改造的墜胡）作為主奏樂器(qi)，有(you)的劇團定(ding)F調。女演(yan)員較多(duo)。代表(biao)人物(wu)為大名鼎(ding)鼎(ding)的張(zhang)秀卿、申鳳(feng)梅(mei)、毛愛蓮(lian)等等。

南(nan)邊越調(diao)以(yi)(yi)襄(xiang)陽為中心，向十堰等地擴散，與南(nan)陽越調(diao)比較相(xiang)似。人們也稱其為“湖北越調(diao)”，以(yi)(yi)區別(bie)于(yu)流行于(yu)河(he)南(nan)境內(nei)的“河(he)南(nan)越調(diao)”。

申(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)（申(shen)派）：申(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)1927年農歷臘月(yue)二(er)十二(er)日出生(sheng)于河南省(sheng)臨潁(ying)縣馬(ma)莊村(cun)。申(shen)鳳(feng)(feng)梅(mei)一(yi)生(sheng)的(de)(de)舞臺實踐(jian)證明她(ta)是一(yi)位(wei)戲(xi)(xi)路寬廣、功夫全面的(de)(de)演(yan)員。她(ta)表演(yan)真實，動(dong)作穩(wen)健，吐字清(qing)楚(chu)，以聲帶(dai)情(qing)，行腔婉轉，聲音寬厚有力，質樸豪放，形成了獨特的(de)(de)申(shen)派藝術。她(ta)使一(yi)個(ge)程式簡單(dan)、表演(yan)粗(cu)糙的(de)(de)傳統民間(jian)小戲(xi)(xi)發展(zhan)成為(wei)深受(shou)廣大群眾喜愛的(de)(de)劇種，將越調(diao)藝術推向了一(yi)個(ge)前所未有的(de)(de)高峰。

《孔明出山》《舌(she)戰(zhan)群(qun)儒(ru)》《華(hua)容放曹》《臥(wo)龍奔喪(sang)》《七擒(qin)孟獲》《收姜維》

《失空斬(zhan)》《明(ming)鏡(jing)記》《哭(ku)四(si)門》《苦菜花》《李天(tian)寶吊孝(xiao)》《朱(zhu)元璋斬(zhan)婿》

《洪湖(hu)赤衛隊》《牧羊卷》《過(guo)街樓》《楊門女將》《扒(ba)瓜(gua)園》《雙(shuang)靈牌》

《哭殿》《吵鬧(nao)親(qin)家(jia)》《馬大(da)哈找(zhao)拐棍》《蝶(die)戀花(hua)》《諸葛亮吊孝》

毛(mao)(mao)愛蓮（毛(mao)(mao)派(pai)）：1930年3月1日生(sheng)，河(he)(he)(he)南省(sheng)(sheng)舞(wu)陽縣人。著名(ming)越(yue)(yue)(yue)調表(biao)演(yan)藝術家(jia)(jia)，國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)員(yuan)(yuan)，9歲(sui)(sui)學戲，12歲(sui)(sui)登(deng)臺(tai)演(yan)出(chu)，16歲(sui)(sui)自辦(ban)“興(xing)愛劇(ju)社”，19歲(sui)(sui)任(ren)周(zhou)口市“紅光(guang)越(yue)(yue)(yue)劇(ju)團”團長，曾任(ren)許昌越(yue)(yue)(yue)調劇(ju)團團長。中國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)(yuan)，河(he)(he)(he)南省(sheng)(sheng)文聯(lian)理(li)事，河(he)(he)(he)南省(sheng)(sheng)人大代表(biao)，許昌市人大常(chang)委，全國(guo)(guo)勞(lao)動模范(fan)。毛(mao)(mao)愛蓮中國(guo)(guo)著名(ming)越(yue)(yue)(yue)調表(biao)演(yan)藝術家(jia)(jia)，越(yue)(yue)(yue)調“婉約(yue)派(pai)”奠(dian)基(ji)人和(he)越(yue)(yue)(yue)調“毛(mao)(mao)派(pai)”創始人，被譽為“越(yue)(yue)(yue)調皇后(hou)”，越(yue)(yue)(yue)調“常(chang)青樹”國(guo)(guo)家(jia)(jia)一(yi)級演(yan)員(yuan)(yuan)，中國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)(yuan)，河(he)(he)(he)南省(sheng)(sheng)文聯(lian)理(li)事，河(he)(he)(he)南省(sheng)(sheng)人大代表(biao)，許昌市人大常(chang)委，全國(guo)(guo)勞(lao)動模范(fan)。 1965年，她(ta)在(zai)《斗書場》中扮演(yan)大鳳娘代表(biao)中南地(di)區赴京演(yan)出(chu)，受(shou)到毛(mao)(mao)主席(xi)、周(zhou)總理(li)等國(guo)(guo)家(jia)(jia)領導人的(de)親(qin)切接見，并一(yi)起(qi)合影留念。這是(shi)她(ta)一(yi)生(sheng)中最大的(de)光(guang)榮(rong)和(he)幸福。毛(mao)(mao)愛蓮的(de)風(feng)(feng)格似(si)說似(si)唱(chang)，悅耳動聽，她(ta)那風(feng)(feng)格獨特的(de)嗓音，演(yan)唱(chang)起(qi)來(lai)雖不高(gao)亢(kang)，但卻清新優雅，耐人尋味，尤其(qi)是(shi)鼻(bi)腔共鳴的(de)運用(yong)，更具(ju)獨到之處。毛(mao)(mao)老(lao)師的(de)唱(chang)腔清純、俊(jun)麗、流暢、纖細，藝術評論家(jia)(jia)曾把(ba)其(qi)概括為甜、純、清、巧、情、快6個字。

白(bai)奶奶醉(zui)酒(jiu) 火焚繡樓李雙喜(xi)借糧無(wu)佞府

掉印秦香(xiang)蓮(lian) 買籮筐招風樹

陳(chen)靜(jing)（陳(chen)派）：出生(sheng)(sheng)于1944年(nian)(nian)8月，漢族，河南(nan)省商丘(qiu)縣人，1956年(nian)(nian)參加工作(zuo)，國家(jia)(jia)一級演(yan)(yan)(yan)(yan)員，主攻(gong)刀馬、青(qing)(qing)衣、花彩(cai)旦行(xing)、兼演(yan)(yan)(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)、官(guan)生(sheng)(sheng)行(xing)，曾任(ren)河南(nan)省戲(xi)劇(ju)家(jia)(jia)協(xie)會理事，省劇(ju)協(xie)副主席(xi)。陳(chen)靜(jing)同(tong)志在四十多(duo)(duo)(duo)年(nian)(nian)的藝術生(sheng)(sheng)涯中，主攻(gong)刀馬、青(qing)(qing)衣、花彩(cai)旦行(xing)、兼演(yan)(yan)(yan)(yan)小(xiao)生(sheng)(sheng)、官(guan)生(sheng)(sheng)行(xing)。對戲(xi)曲藝術執著追求(qiu)、精益求(qiu)精，在舞臺上(shang)樹立了無數個生(sheng)(sheng)動逼真(zhen)，惟妙(miao)惟肖的藝術形象。在傳統戲(xi)《楊(yang)門女將》中飾穆桂英，在新(xin)編歷史(shi)劇(ju)《紅娘子(zi)》中飾紅娘子(zi)，劇(ju)中唱、念(nian)、做、打，耍(shua)刀舞劍踢出手，顯示了她扎實的基本功底。她在電影藝術片《李天(tian)保娶(qu)親(qin)(qin)》中飾演(yan)(yan)(yan)(yan)的張妻，嫌貧愛(ai)富、惜財如(ru)命；《諸葛亮吊孝》中飾演(yan)(yan)(yan)(yan)的小(xiao)喬(qiao)儀態萬方，雍容華貴；《智收(shou)姜(jiang)(jiang)維》中飾演(yan)(yan)(yan)(yan)的姜(jiang)(jiang)妻是非(fei)分明、伸張正義，把(ba)不(bu)同(tong)時代、不(bu)同(tong)環境的三位(wei)女性的鮮明個性刻(ke)化的恰(qia)到好(hao)處(chu)，栩栩如(ru)生(sheng)(sheng)。她還在《白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)醉(zui)酒》中飾白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)，在《李天(tian)保娶(qu)親(qin)(qin)》中飾張愛(ai)蓮。其(qi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)油(you)腔滑調，妙(miao)趣橫(heng)生(sheng)(sheng)，且憨態可掬，戲(xi)而不(bu)謔(nve)，展示了她花彩(cai)旦行(xing)的多(duo)(duo)(duo)才多(duo)(duo)(duo)藝。主演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)目(mu)：《楊(yang)門女將》、《紅娘子(zi)》、《李天(tian)保娶(qu)親(qin)(qin)》、《諸葛亮吊孝》、《智收(shou)姜(jiang)(jiang)維》、《白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)醉(zui)酒》、《杜鵑山》、《蝶戀花》、《苦菜花》、《吵鬧(nao)親(qin)(qin)家(jia)(jia)》。

袁(yuan)秀(xiu)蓮（袁(yuan)派(pai)）：1941年(nian)生(sheng)(sheng)，1957年(nian)考入(ru)襄城縣越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)。1960年(nian)隨(sui)團(tuan)(tuan)調(diao)入(ru)許昌地區越(yue)(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)，曾任副團(tuan)(tuan)長、團(tuan)(tuan)長。系河(he)南省戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)，河(he)南省戲(xi)曲(qu)協(xie)會(hui)(hui)越(yue)(yue)調(diao)研究會(hui)(hui)常(chang)委。1988年(nian)被(bei)評為國家(jia)二級演(yan)(yan)員(yuan)。被(bei)譽為越(yue)(yue)調(diao)藝(yi)術(shu)(shu)“三絕”。曾獲長影第(di)四屆小百花獎。在幾(ji)次進京匯報、獻禮演(yan)(yan)出中，曾受到中央領導人的(de)(de)親切(qie)接見。在繼承老師劉秀(xiu)榮(rong)（藝(yi)名雙辮）“貼(tie)近生(sheng)(sheng)活(huo)，情真意切(qie)，樸(pu)實流暢(chang)”特點(dian)，又吸(xi)收(shou)了申派(pai)剛(gang)(gang)健宏亮和毛(mao)派(pai)柔美純(chun)凈的(de)(de)特點(dian)。在“剛(gang)(gang)”與“柔”方面狠(hen)下功夫，有廣泛吸(xi)收(shou)其(qi)他(ta)劇(ju)種的(de)(de)演(yan)(yan)唱藝(yi)術(shu)(shu)，逐漸形成(cheng)了自己的(de)(de)獨特風(feng)格，高音(yin)激昂(ang)清脆嘹亮，低音(yin)渾厚淳樸(pu)甜(tian)美。

無佞府白奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)醉(zui)酒(jiu) 火(huo)焚(fen)繡樓包公三勘蝴蝶夢

秦香蓮李雙喜借糧(liang) 沙家浜義(yi)卒烈女

果(guo)熟(shu)季節有(you)禮有(you)理忠(zhong)烈閣

何(he)全(quan)志（何(he)派）：河南(nan)商(shang)水縣人(ren)，1936年5月15日生。著(zhu)名越調表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)，國家(jia)(jia)一級演(yan)員(yuan)，中(zhong)國戲(xi)劇(ju)家(jia)(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河南(nan)省文聯理事。自幼跟(gen)隨越調名藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)何(he)金堂(tang)學(xue)戲(xi)，后拜(bai)李(li)(li)金山為(wei)師學(xue)銅錘花臉，又改學(xue)生行及其(qi)他行當，為(wei)以(yi)后適應塑造(zao)(zao)各類藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)形象打下(xia)了基礎。在表(biao)(biao)演(yan)上深得越調名藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)張(zhang)秀卿的教益，后又長期與(yu)越調表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)申鳳(feng)梅合作，深受其(qi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)影響(xiang)。1963隨河南(nan)越調劇(ju)團(tuan)赴(fu)北京演(yan)出了《李(li)(li)天保吊孝》、《智(zhi)收(shou)姜維》，分(fen)別(bie)(bie)扮(ban)演(yan)張(zhang)忠(zhong)實和姜維，初(chu)露鋒芒，很受田漢，馬連良，李(li)(li)少春，袁世(shi)海等(deng)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)的賞識。1965年初(chu)在現代(dai)戲(xi)《扒瓜園》中(zhong)飾宋大伯(bo)，參加(jia)(jia)中(zhong)南(nan)戲(xi)劇(ju)匯演(yan)，并赴(fu)北京參加(jia)(jia)全(quan)國現代(dai)戲(xi)匯演(yan)，同年該片拍(pai)(pai)成彩色(se)戲(xi)曲藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)片。1979年到1981年間，先(xian)后參加(jia)(jia)拍(pai)(pai)攝戲(xi)曲藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)片《李(li)(li)天保娶親(qin)》，《諸(zhu)葛亮(liang)吊孝》，《智(zhi)收(shou)姜維》，分(fen)別(bie)(bie)扮(ban)演(yan)張(zhang)忠(zhong)實，周瑜，姜維。1982年在新(xin)編歷史劇(ju)《明鏡記》中(zhong)又成功塑造(zao)(zao)了魏征的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)形象。

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