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歷史淵源

絲弦戲(xi)(xi)(xi)據傳年代(dai)久遠，但(dan)由于絲弦戲(xi)(xi)(xi)屬于純(chun)粹的(de)農(nong)民(min)戲(xi)(xi)(xi)，一直在(zai)民(min)間生存，所以相(xiang)關資(zi)料，尤其是官方資(zi)料匱(kui)乏(fa)，很難對絲弦戲(xi)(xi)(xi)形成的(de)具體年代(dai)作(zuo)出確切(qie)的(de)界定，但(dan)從有限(xian)的(de)相(xiang)關資(zi)料和絲弦劇(ju)種特點的(de)演變考(kao)察分析可(ke)以推斷，絲弦戲(xi)(xi)(xi)的(de)產生年代(dai)最遲(chi)不會晚于明朝末年。

絲弦作為(wei)河(he)北省的地方大戲，在解(jie)放前曾流(liu)(liu)行于河(he)北省的中南(nan)部(bu)(bu)地區(qu)和(he)保(bao)定(ding)東部(bu)(bu)地區(qu)，而(er)且(qie)還遍(bian)及到山西省晉中東部(bu)(bu)以及雁北地區(qu)，流(liu)(liu)行區(qu)域范圍大致為(wei)：以石家莊(zhuang)為(wei)中心，東到滄(cang)州(zhou)的獻縣、保(bao)定(ding)的高(gao)陽一帶；西到山西的和(he)順、晉陽、平定(ding)一帶；北起山西的渾源、繁峙(zhi)、靈丘地區(qu)；南(nan)達邢臺(tai)的沙河(he)、廣宗、平鄉縣境。

但由(you)于種種原因，絲弦這一(yi)獨具特色的(de)(de)(de)(de)古老(lao)(lao)劇種沒能隨著歷史前進(jin)的(de)(de)(de)(de)步伐而(er)發(fa)(fa)展，而(er)是(shi)(shi)不(bu)斷萎縮，到(dao)解放初(chu)時(shi)，“五(wu)路(lu)”中已有(you)(you)東、西、南(nan)、北(bei)四路(lu)消(xiao)失或是(shi)(shi)基(ji)本消(xiao)失，只剩下以(yi)石家(jia)莊(zhuang)為(wei)(wei)中心的(de)(de)(de)(de)“中路(lu)”絲弦，在(zai)(zai)兵荒(huang)馬亂的(de)(de)(de)(de)年(nian)代(dai)還(huan)有(you)(you)所發(fa)(fa)展。清末(mo)民初(chu)至1937年(nian)間，各地(di)涌現(xian)出(chu)(chu)(chu)了(le)許多絲弦班(ban)(ban)社，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)還(huan)與老(lao)(lao)調(diao)、河北(bei)梆(bang)子同(tong)臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)，出(chu)(chu)(chu)現(xian)“三合班(ban)(ban)”，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)還(huan)出(chu)(chu)(chu)現(xian)過兼唱(chang)亂彈、京劇的(de)(de)(de)(de)“五(wu)腔(qiang)班(ban)(ban)”。但在(zai)(zai)抗日戰爭爆發(fa)(fa)后(hou)，各地(di)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)活動陷入低潮，為(wei)(wei)了(le)生計，“正定(ding)紅(hong)”劉魁顯和(he)“平山紅(hong)”封廣亭等藝人在(zai)(zai)整(zheng)合絲弦演(yan)出(chu)(chu)(chu)資源的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)創建了(le)“玉(yu)順班(ban)(ban)”，這是(shi)(shi)一(yi)個季節性的(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)團體。為(wei)(wei)了(le)擴大演(yan)出(chu)(chu)(chu)市(shi)場和(he)影響，他們擠進(jin)了(le)石家(jia)莊(zhuang)走入了(le)城(cheng)市(shi)，對戲(xi)班(ban)(ban)進(jin)行了(le)改制，改原來(lai)的(de)(de)(de)(de)包(bao)銀制為(wei)(wei)按(an)股分紅(hong)，變季節性演(yan)出(chu)(chu)(chu)為(wei)(wei)經(jing)常(chang)性演(yan)出(chu)(chu)(chu)，同(tong)時(shi)“玉(yu)順班(ban)(ban)”易名(ming)為(wei)(wei)“隆順和(he)劇社”。雖然(ran)他們在(zai)(zai)城(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)(de)常(chang)年(nian)性演(yan)出(chu)(chu)(chu)，擴大了(le)影響，提高了(le)知(zhi)名(ming)度，但也僅限于石家(jia)莊(zhuang)地(di)區一(yi)帶，因此，河北(bei)省(sheng)絲弦戲(xi)現(xian)在(zai)(zai)亦(yi)統(tong)稱石家(jia)莊(zhuang)絲弦戲(xi)。

石家莊市(shi)在1947年解放后(hou)，絲弦戲迎來了(le)發(fa)展的春天。這一時期的復興發(fa)展一直持續(xu)到“文革”前。

周總理曾經(jing)五(wu)次(ci)觀看絲弦演出。但(dan)“文革”開始，傳(chuan)統戲禁演，持續了十幾年(nian)的絲弦輝煌期終于被迫落下(xia)帷幕。

“文化大革命(ming)”首先是(shi)從(cong)文化藝術(shu)(shu)界開始的，因此(ci)(ci)文化藝術(shu)(shu)界必然是(shi)重災區(qu)。被(bei)認為(wei)是(shi)“帝王將相，才子佳人(ren)”占(zhan)領(ling)了(le)社會主義舞臺(tai)的傳(chuan)統戲，從(cong)1966年(nian)的年(nian)初就被(bei)禁(jin)演了(le)。絲弦也同樣(yang)如此(ci)(ci)，從(cong)輝煌(huang)的鼎盛時期一下子跌入“停滯”的谷底。

1976年(nian)10月(yue)，“四人幫”被粉碎(sui)，同(tong)時(shi)也宣告“文化大(da)(da)革命”的結(jie)束，歷史翻開了(le)新的一頁(ye)，文化藝術的又一個春天也來到了(le)。黨和(he)政府高度重(zhong)視，1977年(nian)12月(yue)8日(ri)(ri)至12月(yue)29日(ri)(ri)，河北省召開了(le)全(quan)省文藝會演(yan)大(da)(da)會。這次(ci)(ci)文藝會演(yan)，對(dui)戲(xi)(xi)曲的解放(fang)和(he)恢(hui)復發展起到了(le)十(shi)分重(zhong)要的推動作用。由此拉開了(le)石家(jia)莊絲弦戲(xi)(xi)恢(hui)復再興的大(da)(da)幕，不管是在城市還是鄉(xiang)村，絲弦大(da)(da)戲(xi)(xi)再一次(ci)(ci)唱(chang)響。

進入1990年代，尤其(qi)是1992年隨著社會主義市(shi)場經(jing)濟體制的確(que)立之后(hou)，石家莊絲弦再次衰落入低谷(gu)，并且較長時期地在低谷(gu)中徘徊迷(mi)茫，專業(ye)劇團一度(du)進入困境。

文化特征

唱腔

絲(si)弦(xian)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)分“官(guan)調(diao)”、“越(yue)調(diao)”、兩個系統(tong)。官(guan)調(diao)是(shi)(shi)由仁耍孩兒(er)」發展(zhan)而(er)(er)來；越(yue)調(diao)是(shi)(shi)由北力一“鼓詞”唱(chang)腔(qiang)(qiang)發展(zhan)而(er)(er)來。各(ge)包(bao)括起板(ban)(ban)、頭(tou)板(ban)(ban)、二板(ban)(ban)、二板(ban)(ban)、趕板(ban)(ban)、撥子板(ban)(ban)、垛子板(ban)(ban)、哭(ku)板(ban)(ban)、甩板(ban)(ban)等9種板(ban)(ban)式，屬板(ban)(ban)式變化體唱(chang)腔(qiang)(qiang)結(jie)構。此外，尚有【山坡羊】、【黃鶯兒(er)】、【黑鶯兒(er)】、【鎖南枝】、【歌南子】、【桂(gui)枝香】、【青(qing)陽】、【倒(dao)推車(che)】、【打棗竿(gan)】、等曲牌附于(yu)官(guan)、越(yue)兩調(diao)作為插曲運用(yong)。官(guan)調(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，明快清新；越(yue)調(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，激越(yue)悠揚。官(guan)調(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)活潑婉轉，旋(xuan)律優美，堪(kan)稱絲(si)弦(xian)“詠(yong)嘆調(diao)”。越(yue)調(diao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)以二板(ban)(ban)最為常(chang)用(yong)，也最受戲(xi)迷(mi)喜愛，多用(yong)于(yu)敘述劇情，是(shi)(shi)絲(si)弦(xian)的“宣敘調(diao)”，大(da)段唱(chang)腔(qiang)(qiang)時而(er)(er)高亢激越(yue)，時而(er)(er)低沉委婉，激越(yue)之處加以樂隊大(da)過門，粗獷(guang)豪放，激情澎湃。

不(bu)論生旦唱腔(qiang)(qiang)都用真(zhen)聲唱字，然后(hou)旋律向(xiang)(xiang)上作7度(du)(du)、8度(du)(du)或(huo)10度(du)(du)大(da)跳(tiao)，再用假聲拖腔(qiang)(qiang)，旋律順級下行，行內(nei)講“砸夯”“拉(la)腔(qiang)(qiang)”，時(shi)而激(ji)越悠揚、慷(kang)慨奔放，時(shi)而有如(ru)(ru)怒濤(tao)旋轉翻(fan)滾，時(shi)而又(you)如(ru)(ru)瀑布急瀉(xie)直下。全(quan)部音(yin)域是兩個八度(du)(du)，下方八度(du)(du)用真(zhen)音(yin)，上方八度(du)(du)用假音(yin)，唱詞最后(hou)一字，以六至十(shi)二(er)度(du)(du)向(xiang)(xiang)上大(da)跳(tiao)后(hou)，用假聲下行級進甩腔(qiang)(qiang)，這種(zhong)尾腔(qiang)(qiang)翻(fan)高(gao)的(de)唱法(fa)，為石家莊絲弦所獨有，達(da)到(dao)其他劇種(zhong)不(bu)能達(da)到(dao)的(de)高(gao)度(du)(du)。

念白

絲(si)(si)(si)弦(xian)的(de)(de)又(you)一(yi)特(te)色體(ti)現在它獨特(te)的(de)(de)念(nian)自(zi)。絲(si)(si)(si)弦(xian)戲作(zuo)(zuo)為地(di)方劇(ju)種必須體(ti)現出她的(de)(de)地(di)力(li)一(yi)特(te)色，長期的(de)(de)發(fa)展過程中，絲(si)(si)(si)弦(xian)始終保(bao)持著濃郁(yu)的(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣息。鄉(xiang)土(tu)人演木鄉(xiang)木土(tu)的(de)(de)戲，鄉(xiang)間風俗，方言(yan)俚語(yu)，都是絲(si)(si)(si)弦(xian)戲里包羅的(de)(de)“好(hao)作(zuo)(zuo)料”。

表演風格

從表(biao)演(yan)藝術來看，石家莊(zhuang)絲弦熱烈火熾，粗獷豪放，刻畫人物細膩，其(qi)中以花臉、老旦、花旦等行當(dang)表(biao)演(yan)更具特色，崇尚動作特技是其(qi)重要(yao)特點。

絲弦戲的(de)表演繼(ji)承了木(mu)(mu)偶戲的(de)衣缽，后來變為真人登臺演出，表演以身段動(dong)(dong)作、而部表情和(he)手指動(dong)(dong)作等完成了角(jiao)色形(xing)象的(de)塑造及人物的(de)刻劃，期間不乏夸張手法(fa)，刻板(ban)和(he)直線條木(mu)(mu)偶動(dong)(dong)作遺風(feng)的(de)運用，其(qi)后是演員在舞(wu)臺上的(de)做戲，表演特(te)(te)戲（如以耍(shua)(shua)髯(ran)、耍(shua)(shua)帽翅、耍(shua)(shua)手帕、耍(shua)(shua)牙、耍(shua)(shua)鞭、耍(shua)(shua)碗等特(te)(te)技工夫見長，其(qi)中耍(shua)(shua)竹牙、耍(shua)(shua)碗、耍(shua)(shua)軟翅是石家莊絲弦的(de)獨門工夫，可惜均己失傳）和(he)臉譜的(de)利用，并有借(jie)用“社火(huo)”之形(xing)式，真刀真槍地(di)在舞(wu)臺上展不一番的(de)。

伴奏樂器

早在清咸豐年間（1851—1861 ），中路絲(si)弦(xian)便與老(lao)調戲(xi)同(tong)臺(tai)，使老(lao)調戲(xi)的劇(ju)目、音樂(le)傳入絲(si)弦(xian)。絲(si)弦(xian)戲(xi)的卞要伴(ban)奏樂(le)器也由弦(xian)索(suo)（月琴）、二弦(xian)改(gai)為(wei)板胡、曲(qu)笛、笙。清末民初，出現了既唱絲(si)弦(xian)又(you)唱老(lao)調、河(he)北梆子的二合(he)班(ban)。打擊(ji)樂(le)器也由“京(jing)家(jia)(jia)伙(huo)”改(gai)用“蘇(su)家(jia)(jia)伙(huo)”。后又(you)從昆曲(qu)、京(jing)劇(ju)吸收大量營(ying)養(yang)充實自己(ji)，“京(jing)家(jia)(jia)伙(huo)”、“蘇(su)家(jia)(jia)伙(huo)”并用。

藝術魅力

絲弦(xian)(xian)是(shi)(shi)石(shi)家莊最具特色(se)的(de)(de)(de)(de)土(tu)產。在戲臺(tai)上，鑼拔咚(dong)鏘，板(ban)胡吱溜，有(you)伴奏的(de)(de)(de)(de)絲弦(xian)(xian)，紅紅綠綠的(de)(de)(de)(de)晃(huang)蕩一(yi)些生旦凈末，是(shi)(shi)一(yi)個地力一(yi)劇種(zhong)，媲美保定老調(diao)；而在日(ri)常生活中，瓜棚柳傘下，田(tian)頭(tou)水(shui)井(jing)邊，手(shou)里(li)忙著(zhu)各(ge)色(se)活計的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)，絲弦(xian)(xian)差似(si)呼吸的(de)(de)(de)(de)節奏，填(tian)補著(zhu)勞(lao)累叮喘的(de)(de)(de)(de)空當(dang)，伴隨著(zhu)汗珠的(de)(de)(de)(de)滴落，是(shi)(shi)清(qing)嗓喝咧的(de)(de)(de)(de)民間小調(diao)兒，像(xiang)陜北的(de)(de)(de)(de)“信天游(you)”，像(xiang)隴中的(de)(de)(de)(de)“花(hua)兒”，像(xiang)沒有(you)馬頭(tou)琴(qin)陸(lu)伴的(de)(de)(de)(de)學原長調(diao)。正因為如此，與纖細綺麗、柔婉(wan)傷骨(gu)的(de)(de)(de)(de)南(nan)曲(qu)不同(tong)，石(shi)家莊絲弦(xian)(xian)身上刻(ke)著(zhu)農民粗獷豪(hao)邁、不事雕琢(zhuo)的(de)(de)(de)(de)印痕，散(san)發著(zhu)清(qing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)泥土(tu)與莊稼混(hun)合出來的(de)(de)(de)(de)特有(you)香味和學根民眾的(de)(de)(de)(de)樸拙之風。絲弦(xian)(xian)又與同(tong)走豪(hao)放(fang)一(yi)路(lu)的(de)(de)(de)(de)秦(qin)腔路(lu)數有(you)著(zhu)區(qu)別，秦(qin)腔風格約略等(deng)于俞文(wen)豹《吹劍錄(lu)》里(li)所載關西大漢手(shou)持銅(tong)琵琶、鐵掉板(ban)高唱學士詞。

傳承保護

傳承價值

石家(jia)莊絲弦(xian)(xian)是燕趙文(wen)化(hua)的(de)杰出代(dai)表，具有(you)很強的(de)創造性，在河北地方(fang)劇種中(zhong)占有(you)較(jiao)高地位，有(you)“昆高絲亂(luan)不分家(jia)”和“一(yi)昆二(er)高三絲弦(xian)(xian)”之說(shuo)。

絲弦是(shi)元曲(qu)遺存，以元代小令、明清俗曲(qu)為基(ji)礎，吸收融合(he)明代中后期(qi)流行于河北中南部(bu)的(de)“弄傀儡”的(de)表演和演唱(chang)特(te)(te)色(se)演變而來(lai)。其曲(qu)牌體(ti)和板腔體(ti)混合(he)的(de)音(yin)樂(le)體(ti)系(xi)，真聲唱(chang)字(zi)、假(jia)聲拖(tuo)腔的(de)獨特(te)(te)演唱(chang)方(fang)法，以各地鄉音(yin)為基(ji)礎的(de)唱(chang)念特(te)(te)色(se)，及其特(te)(te)技表演，都具有獨特(te)(te)的(de)藝(yi)術價值(zhi)。

絲(si)弦(xian)(xian)具有(you)濃郁的(de)(de)(de)地(di)域文化(hua)特色，在(zai)各劇(ju)種中占有(you)較高(gao)(gao)的(de)(de)(de)地(di)位，有(you)“一昆（曲）二高(gao)(gao)（腔）三絲(si)弦(xian)(xian)”之說，在(zai)多個劇(ju)種同(tong)時演(yan)出(chu)時，只有(you)昆曲、高(gao)(gao)腔和絲(si)弦(xian)(xian)開(kai)鑼（俗稱(cheng)“打通(tong)”）之后，其(qi)他劇(ju)種才‘能開(kai)鑼演(yan)出(chu)。清(qing)中葉后，絲(si)弦(xian)(xian)與昆曲、高(gao)(gao)腔、河北亂彈并稱(cheng)“神流(liu)”，其(qi)他地(di)方劇(ju)種則稱(cheng)為“海流(liu)”。咸豐(feng)年間，流(liu)行于石家莊、正(zheng)定一帶的(de)(de)(de)中路絲(si)弦(xian)(xian)經(jing)常(chang)與老(lao)(lao)調同(tong)臺演(yan)出(chu)，使老(lao)(lao)調的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)、音樂(le)傳到絲(si)弦(xian)(xian)。老(lao)(lao)調也受到絲(si)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)影響(xiang)，豐(feng)富了(le)劇(ju)目(mu)和音樂(le)唱腔。

絲弦為(wei)曲牌體和板腔體混(hun)合(he)聲(sheng)腔，音(yin)(yin)樂色彩十分豐富，真聲(sheng)唱(chang)(chang)字，假聲(sheng)拖(tuo)腔的(de)演唱(chang)(chang)方(fang)法獨具風韻(yun)，唱(chang)(chang)念(nian)以各地(di)鄉音(yin)(yin)為(wei)基礎，具有(you)濃郁(yu)的(de)地(di)域特(te)色，有(you)很強(qiang)的(de)適應性(xing)和親和力。高超獨特(te)的(de)特(te)技表演，顯示出(chu)其(qi)唱(chang)(chang)做并重的(de)藝術追求。

傳承人物

邊樹(shu)森，男(nan)，漢(han)族，1940年12月生，河(he)北(bei)省(sheng)石家(jia)莊市(shi)藁城縣人(ren)，現居住河(he)北(bei)省(sheng)石家(jia)莊市(shi)。2008年2月，邊樹(shu)森入選為第(di)二批國家(jia)級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)產項目代表性傳承人(ren)，河(he)北(bei)省(sheng)石家(jia)莊市(shi)申報。

張(zhang)(zhang)鶴林，男，漢族(zu)，1944年(nian)12月生，河北(bei)省保定市安新縣人(ren)，現居(ju)住(zhu)河北(bei)省石(shi)(shi)家莊市。2008年(nian)2月，張(zhang)(zhang)鶴林入選為第(di)二(er)批國家級非物質文化遺產項目代(dai)表性傳(chuan)承人(ren)，河北(bei)省石(shi)(shi)家莊市申報(bao)。

安(an)錄昌(chang)，男(nan)，漢(han)族，1937年(nian)10月生。2009年(nian)6月，安(an)錄昌(chang)入選為第三批(pi)國家級非物質文(wen)化遺產項(xiang)目代(dai)表性傳承(cheng)人，河北省石家莊市申報。

保護措施

2005年，石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)成為第一批國家(jia)級非物(wu)質文(wen)化遺(yi)產，石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)市(shi)文(wen)化局明確(que)提出了將石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)作為石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)特色文(wen)化建(jian)設的(de)(de)重點，加大(da)扶持力度(du)，全力保護(hu)弘揚(yang)。石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)市(shi)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)和市(shi)藝(yi)術研(yan)究所(suo)，深入開展了絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)相關(guan)資料的(de)(de)普(pu)查、挖(wa)掘、整理(li)(li)工(gong)作，共整理(li)(li)傳統(tong)劇本200多個(ge)，微機錄(lu)入劇本50多個(ge)；石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)市(shi)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)劇團己完(wan)成了絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)8臺大(da)戲(xi)的(de)(de)音像出版工(gong)作；市(shi)藝(yi)術研(yan)究所(suo)的(de)(de)《石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)優秀劇作選》、《石家(jia)莊(zhuang)(zhuang)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)音樂簡(jian)編(bian)》也在緊(jin)張編(bian)輯(ji)中。但是(shi)政(zheng)府的(de)(de)重視力度(du)還是(shi)不夠，政(zheng)府相關(guan)部門(men)要加大(da)財(cai)政(zheng)投(tou)入，改善(shan)劇團工(gong)作環境(jing)和演(yan)出條件，加大(da)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)理(li)(li)淪研(yan)究，加強(qiang)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)文(wen)化教(jiao)育，建(jian)立保護(hu)絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)的(de)(de)管理(li)(li)體制，給絲(si)(si)(si)(si)弦(xian)藝(yi)校(xiao)招生提供提供優惠政(zheng)策。

社會影響

重要演出

1957年11月(yue)18日，經周(zhou)總理推薦(jian)和邀請，石家(jia)莊市絲弦劇團在中(zhong)南海懷仁堂(tang)為中(zhong)央首(shou)長(chang)演出(chu)(chu)。演出(chu)(chu)的劇目是(shi)《扯傘(san)》，那天晚上來看戲的除周(zhou)總理外，還(huan)有朱德、鄧小(xiao)平(ping)、陳(chen)云、李(li)先念、賀龍、葉(xie)劍英、聶榮臻、烏蘭夫(fu)、李(li)濟深、何香凝、周(zhou)揚、錢(qian)俊瑞等國家(jia)領導人(ren)。

1958年2月14日，周恩來總理率(lv)中國政治(zhi)代表團(tuan)訪問朝(chao)鮮，石家莊市絲弦劇團(tuan)隨(sui)同赴朝(chao)慰問志愿軍。劇團(tuan)在朝(chao)鮮歷(li)時40余(yu)天，演出30余(yu)場。

1961年，石(shi)家莊市(shi)絲弦劇團奔(ben)赴(fu)河南、江蘇(su)、山東，在安陽、新鄉、鄭州(zhou)、洛陽、商丘、開封(feng)、徐州(zhou)、濟(ji)南、德州(zhou)等城市(shi)作了長達四個月的巡回演出。

1981年9月初(chu)，石家莊市絲弦(xian)劇(ju)團(tuan)攜新編傳統戲《花燭恨》于“文革”后(hou)代(dai)表該團(tuan)首(shou)次進京(jing)(jing)(jing)演出(chu)。北(bei)京(jing)(jing)(jing)電(dian)視臺和北(bei)京(jing)(jing)(jing)電(dian)臺多次轉播，《人(ren)民日(ri)報(bao)》《北(bei)京(jing)(jing)(jing)晚報(bao)》《工(gong)人(ren)日(ri)報(bao)》《北(bei)京(jing)(jing)(jing)戲劇(ju)報(bao)》等各大報(bao)刊，相繼刊登了(le)李萬春、藍天野、任桂林、魏喜奎等人(ren)的(de)評(ping)論文章，對該劇(ju)以及該劇(ju)的(de)主演安錄昌給予(yu)了(le)很高的(de)評(ping)價。

1986年(nian)5月，石(shi)家莊市絲(si)弦劇團第三次進京演(yan)出。此次進京，該劇團帶了兩(liang)出戲(xi)(xi)，一是(shi)現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)《瘸腿書記上山(shan)》，二是(shi)新編傳統(tong)戲(xi)(xi)《宗澤(ze)與岳(yue)飛(fei)》，演(yan)出時間約十天。其中5月19日他們(men)在中南海懷(huai)仁堂為(wei)中央領導(dao)同志演(yan)出了現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)《瘸腿書記上山(shan)》。

2007年(nian)11月25日—26日，為慶賀石(shi)家(jia)莊(zhuang)市(shi)絲(si)弦(xian)(xian)劇(ju)(ju)團建團60周(zhou)年(nian)、紀念周(zhou)恩來(lai)總理為石(shi)家(jia)莊(zhuang)市(shi)絲(si)弦(xian)(xian)劇(ju)(ju)團題詞五十周(zhou)年(nian)、石(shi)家(jia)莊(zhuang)市(shi)絲(si)弦(xian)(xian)劇(ju)(ju)團首次(ci)進京演出50周(zhou)年(nian)，石(shi)家(jia)莊(zhuang)市(shi)絲(si)弦(xian)(xian)劇(ju)(ju)團進京在全國政協(xie)禮(li)堂專場演出。此(ci)次(ci)進京帶(dai)去了兩部(bu)(bu)戲，一部(bu)(bu)是絲(si)弦(xian)(xian)傳統經(jing)典劇(ju)(ju)目《空印盒》。

衍生作品

為(wei)提高石(shi)家莊絲(si)弦(xian)戲這一古(gu)老劇(ju)種的(de)(de)知名度，讓更多的(de)(de)人民(min)群眾認識了解和享受絲(si)弦(xian)的(de)(de)魅力，1960年長春(chun)電影(ying)制片廠將由王永春(chun)主(zhu)演的(de)(de)《空印(yin)盒(he)》拍成(cheng)電影(ying)，在全國公映。電影(ying)藝術(shu)片《空印(yin)盒(he)》將石(shi)家莊絲(si)弦(xian)戲這一地方(fang)劇(ju)種推向(xiang)了全國。