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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護單(dan)位：孝(xiao)感(gan)市群眾藝術館（孝(xiao)感(gan)市非(fei)物質(zhi)文化遺產保護中心）

劇種簡史

楚劇，原(yuan)是黃陂、孝感的地(di)方傳統戲(xi)曲劇種之一(yi)，原(yuan)名(ming)(ming)黃孝花鼓，也叫西(xi)路(lu)花鼓。1926年(nian)9月 10日，在湖北(bei)劇學總會開會時，由漢劇藝(yi)人(ren)傅心(xin)一(yi)提議，才正式定名(ming)(ming)為楚劇，影響(xiang)范圍(wei)：湖北(bei)中部、北(bei)部和東南(nan)部的大部分(fen)地(di)區。　2006年(nian)5月20日，楚劇經(jing)國(guo)務院批準列(lie)入第一(yi)批國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)(ming)錄。

楚(chu)劇貼近(jin)生活，緊跟時代，表現手段豐富多樣，具有(you)很強(qiang)的包容性，充(chong)分顯示了鄂東一(yi)帶地(di)方(fang)文化的特色。楚(chu)劇面(mian)臨著劇團銳減、人(ren)員(yuan)老化、經濟困難、后繼乏(fa)人(ren)、觀(guan)眾(zhong)萎縮等諸(zhu)多困難，對(dui)珍貴(gui)資料與(yu)老一(yi)輩藝人(ren)技藝的搶救也因缺(que)乏(fa)資金而難以(yi)開展，迫切需要有(you)關(guan)(guan)方(fang)面(mian)加以(yi)關(guan)(guan)心扶持。

歷史沿革

溯源

根據藝(yi)人(ren)師承關系推(tui)算，黃(huang)孝花鼓戲(xi)的歷史(shi)可追溯到(dao)(dao)1850年以前。清道光(guang)三十年（1850）葉調元所(suo)著(zhu)《漢口竹枝(zhi)詞》卷五中即有“俗人(ren)偏自愛風情，浪語(yu)油腔最喜(xi)聽；土蕩約看花鼓戲(xi)，開場總在兩三更”的描述。文(wen)中所(suo)提到(dao)(dao)的花鼓戲(xi)即為(wei)黃(huang)孝花鼓。

楚劇(ju)是由鄂(e)東的“哦(e)呵腔”與黃陂、孝感的語言(yan)、音(yin)樂相結合而形(xing)成的劇(ju)種(zhong)。其形(xing)成初期，只在(zai)農(nong)村元宵節玩燈時演(yan)唱，故(gu)又俗稱“燈戲”，后來逐漸出現(xian)農(nong)閑時演(yan)出的麥黃班和(he)常年演(yan)出的四季(ji)班。

最早的(de)戲班是光(guang)緒(xu)年(nian)間黃陂的(de)艾(ai)九爹和(he)黃陂橫店(dian)張面糊籌(chou)組的(de)兩(liang)個戲班。當時的(de)唱腔(qiang)只有(you)哦呵(he)腔(qiang)、悲腔(qiang)、四平以(yi)及(ji)[思兒(er)]、[探親家]等(deng)小(xiao)調。一(yi)個戲班七八個人，常演(yan)(yan)劇目(mu)也不(bu)多(duo)。光(guang)緒(xu)二十六年(nian)（1900），原(yuan)在農村演(yan)(yan)出的(de)戲班開始(shi)進(jin)入(ru)漢(han)口附(fu)近的(de)沙口、水口兩(liang)鎮，在茶園清唱，兩(liang)年(nian)之后（1902年(nian)）首(shou)先(xian)進(jin)入(ru)漢(han)口德租(zu)界(jie)的(de)清正茶園，開創了楚劇進(jin)入(ru)城(cheng)市演(yan)(yan)出的(de)歷史。辛亥革命后，戲園開始(shi)在租(zu)界(jie)內出現。最先(xian)演(yan)(yan)唱黃孝花鼓戲的(de)租(zu)界(jie)戲園有(you)《四海升平樓》《共和(he)升平樓》《玉壺春》等(deng)，座位均有(you)千人以(yi)上。最受歡迎(ying)的(de)演(yan)(yan)員有(you)小(xiao)寶寶（花旦(dan)，后改名江秋屏）、小(xiao)官寶（旦(dan)角，后改名李百(bai)川）和(he)小(xiao)雙紅（花旦(dan)兼(jian)小(xiao)生）。常演(yan)(yan)劇目(mu)為《蔡鳴(ming)鳳(feng)辭店(dian)》《張德和(he)辭店(dian)》《胡(hu)彥昌辭店(dian)》和(he)《云(yun)樓會》《花樓會》《東(dong)樓會》《西樓會》等(deng)。

黃(huang)孝花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)由(you)農村步入城市演(yan)出(chu)是其(qi)發(fa)展(zhan)史上(shang)的重(zhong)大轉折。為(wei)適應(ying)城市觀眾觀賞(shang)要求(qiu)，黃(huang)孝花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)廣(guang)泛吸收移植本地其(qi)他劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的劇(ju)(ju)目來(lai)充實自(zi)己；從演(yan)單邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折戲(xi)(xi)，轉為(wei)演(yan)出(chu)故事(shi)連(lian)貫、情節(jie)曲折、有頭有尾的本戲(xi)(xi)和連(lian)臺本戲(xi)(xi)，如(ru)《合同記》《賣花(hua)(hua)記》《打龍袍》《蝴蝶杯》等。1923年，漢劇(ju)(ju)盲琴(qin)師嚴少臣(chen)將原先的人聲幫腔(qiang)改為(wei)胡琴(qin)伴(ban)奏，獲得成功。此舉對打鑼(luo)腔(qiang)系劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的發(fa)展(zhan)具有開創意義，對其(qi)以后的發(fa)展(zhan)影(ying)響深遠。此后二十余年里(li)，黃(huang)孝花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的演(yan)出(chu)逐(zhu)漸擴大到鄰近武(wu)漢的一些(xie)縣城，并(bing)逐(zhu)步取代了各地原先流行的花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。

1922年，楚(chu)劇(ju)(ju)逐漸接受(shou)京(jing)、漢劇(ju)(ju)及文明戲的影響，演員(yuan)和音樂工(gong)作(zuo)者開始了(le)分工(gong)，唱腔(qiang)(qiang)上創(chuang)造(zao)了(le)[打腔(qiang)(qiang)]和[起腔(qiang)(qiang)]等(deng)(deng)腔(qiang)(qiang)調，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)也開始變單出戲為本戲，并采(cai)用一些京(jing)劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的道具。1927年前后，楚(chu)劇(ju)(ju)整理和創(chuang)作(zuo)了(le)《思凡》《趕齋》《賴(lai)婚》《汲水(shui)》《董永賣身》《張(zhang)朝忠》《小清(qing)官》《烏金記》等(deng)(deng)六十(shi)多個(ge)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，《葛麻》是(shi)解放(fang)后享(xiang)譽全(quan)國的楚(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。編(bian)演了(le)《虎將軍》《中原突圍》等(deng)(deng)。

1923年，在陶古鵬、章炳(bing)炎、沈(shen)云(yun)陔等知名(ming)(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)的努(nu)力(li)下，黃(huang)孝花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)由人聲幫腔改為胡琴伴奏，獲(huo)得成功(gong)，對打(da)鑼腔系劇(ju)種的發展產(chan)生了深遠影(ying)響。此后，一二十年中，黃(huang)孝花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)流(liu)行地(di)區迅速(su)擴大(da)(da)，以(yi)武(wu)漢(han)(han)、黃(huang)陂、孝感、黃(huang)岡等為中心擴大(da)(da)到鄂城、大(da)(da)冶、紅安、麻城、云(yun)夢、應山(shan)、大(da)(da)悟、天門、沔(mian)陽等地(di)，成為湖(hu)北的代表性劇(ju)種之一。1926年，北伐軍攻克武(wu)漢(han)(han)，黃(huang)孝花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)以(yi)“楚劇(ju)進化(hua)社(she)”為名(ming)(ming)加(jia)入湖(hu)北劇(ju)學(xue)總會，正(zheng)式定名(ming)(ming)為“楚劇(ju)”，并(bing)應聘(pin)進入由共產(chan)黨(dang)員(yuan)李(li)之龍(long)領導(dao)的血花(hua)(hua)(hua)世界(jie)(jie)(jie)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，獲(huo)得了在租界(jie)(jie)(jie)外公開(kai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)的合(he)法地(di)位，并(bing)在李(li)之龍(long)、陶古鵬、王若愚等幫助和(he)推動下，在提高演(yan)(yan)(yan)員(yuan)素質、劇(ju)目(mu)質量及(ji)開(kai)展社(she)會活(huo)動、團結藝(yi)人、藝(yi)術(shu)改革等方面作(zuo)出(chu)了成績(ji)。抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)爆發后，武(wu)漢(han)(han)楚劇(ju)界(jie)(jie)(jie)參加(jia)中華全國(guo)戲劇(ju)界(jie)(jie)(jie)抗(kang)敵協會，在國(guo)民(min)政(zheng)府軍事(shi)委員(yuan)會政(zheng)治部第三(san)廳郭(guo)沫(mo)若、田漢(han)(han)等領導(dao)下，開(kai)展勞軍、宣傳、獻金等義務演(yan)(yan)(yan)出(chu)活(huo)動。武(wu)漢(han)(han)淪陷(xian)后，由王若愚等帶(dai)領，沈(shen)云(yun)陔等骨干演(yan)(yan)(yan)員(yuan)參加(jia)的問藝(yi)二隊(dui)輾轉(zhuan)抵達(da)重慶，轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)重慶、滬縣、內江等地(di)，既宣傳了楚劇(ju)，也(ye)對川劇(ju)的表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)有所借鑒。抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)勝利返漢(han)(han)前(qian)，郭(guo)沫(mo)若贈送沈(shen)云(yun)陔條幅，以(yi)“銅琶鐵板勝干戈”贊語肯定了問藝(yi)二隊(dui)在抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)期(qi)間(jian)的貢獻。

第(di)一次(ci)國內革命戰爭時期，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在李之龍等人的(de)幫助下，開辦了(le)(le)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)訓練班，整理、改編并演(yan)出(chu)了(le)(le)《尼姑思(si)凡》《汲水》《費公智自殺》《南歸(gui)》《父之回(hui)家(jia)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。1927年國共(gong)分(fen)裂后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)被趕(gan)(gan)回(hui)租界演(yan)出(chu)。六(liu)十(shi)九個(ge)(ge)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)和五家(jia)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)戲(xi)園(yuan)遭查禁，七十(shi)二名楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)也被逮捕，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發(fa)展一度陷(xian)入(ru)困(kun)境(jing)。抗(kang)日戰爭爆發(fa)后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人積(ji)極(ji)參加(jia)中國共(gong)產黨領導下的(de)抗(kang)日救亡運動，組成多個(ge)(ge)抗(kang)敵流動宣傳(chuan)隊奔赴(fu)大后(hou)方演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《岳飛的(de)母親》《殺宮(gong)》《新天河(he)配》等。同時，一部分(fen)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人參加(jia)了(le)(le)活躍于鄂豫皖(wan)邊(bian)區的(de)新四軍(jun)第(di)五師(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)隊，他們編演(yan)了(le)(le)《法(fa)場風(feng)波》《趕(gan)(gan)殺記(ji)》《反共(gong)害民(min)記(ji)》《長沙淪陷(xian)記(ji)》《白(bai)玉(yu)明回(hui)家(jia)》等一批(pi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對團(tuan)結(jie)、教育、鼓舞抗(kang)戰軍(jun)民(min)、瓦(wa)解敵人起了(le)(le)積(ji)極(ji)作用。

繁榮

中華人民共和國成立(li)后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)得到了空前的繁榮和發展。先后(hou)成立(li)了湖北省(sheng)(sheng)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)和一批縣(xian)(xian)級專(zhuan)(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。全省(sheng)(sheng)尚有湖北省(sheng)(sheng)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、廣水市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、大悟縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、云夢縣(xian)(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、孝南區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、黃陂區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等15個楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)專(zhuan)(zhuan)業藝(yi)術(shu)表演團(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四平(ping)(ping)(ping)、十(shi)枝(zhi)(zhi)梅等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)(nv)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四種。其(qi)(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷(guang)簡樸，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉柔(rou)和，悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉(chen)哀怨，西(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏靈(ling)活(huo)多變，既可敘事，又能抒情(qing)(qing)，運用廣(guang)泛(fan)，表(biao)(biao)現力強。悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有(you)女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵交(jiao)替(ti)調(diao)(diao)(diao)式。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)凄楚(chu)婉轉(zhuan)，長(chang)(chang)于表(biao)(biao)現悲(bei)(bei)(bei)傷凄涼的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商交(jiao)替(ti)調(diao)(diao)(diao)式，其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)或委(wei)婉凄楚(chu)、如(ru)泣如(ru)訴，或激烈奔放、悲(bei)(bei)(bei)情(qing)(qing)滿(man)懷，擅長(chang)(chang)表(biao)(biao)達激昂悲(bei)(bei)(bei)憤的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒。應(ying)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原(yuan)為(wei)北路花鼓(gu)的(de)(de)(de)一(yi)個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，現已成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一(yi)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)活(huo)潑(po)清新、甜美流暢。四平(ping)(ping)(ping)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)明(ming)快(kuai)(kuai)華(hua)麗，長(chang)(chang)于表(biao)(biao)現歡(huan)快(kuai)(kuai)喜(xi)悅的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒。中華(hua)人民共(gong)和國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后(hou)，四平(ping)(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展派生出西(xi)皮四平(ping)(ping)(ping)，其(qi)(qi)旋(xuan)律(lv)華(hua)麗婉轉(zhuan)，適于仙女(nv)(nv)、公(gong)主(zhu)、及(ji)身份高貴的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性演唱(chang)。十(shi)枝(zhi)(zhi)梅原(yuan)是天沔花鼓(gu)戲“單邊詞”《十(shi)枝(zhi)(zhi)梅》一(yi)劇(ju)的(de)(de)(de)專用曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)，以后(hou)成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成(cheng)(cheng)部分。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)歡(huan)快(kuai)(kuai)柔(rou)和，擅長(chang)(chang)表(biao)(biao)現歡(huan)快(kuai)(kuai)或憂(you)慮(lv)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒。

小調類

楚劇小(xiao)調(diao)十(shi)分(fen)(fen)豐富(fu)，據(ju)統計有六(liu)十(shi)余支，曲(qu)(qu)調(diao)風格各(ge)異(yi)，其中(zhong)一(yi)部分(fen)(fen)來(lai)自(zi)湖北各(ge)路花鼓，原為一(yi)戲一(yi)曲(qu)(qu)，專(zhuan)(zhuan)曲(qu)(qu)專(zhuan)(zhuan)用。中(zhong)華人民(min)共和(he)國成立后，對小(xiao)調(diao)進行了改革(ge)，增強了小(xiao)調(diao)的(de)表現力，使用范圍(wei)也更加廣泛。小(xiao)調(diao)大體(ti)可分(fen)(fen)為兩類。一(yi)類是(shi)(shi)按(an)(an)曲(qu)(qu)填(tian)詞(ci)，每段唱詞(ci)的(de)句(ju)數和(he)句(ju)子(zi)長短必須(xu)按(an)(an)照(zhao)曲(qu)(qu)調(diao)格式(shi)填(tian)寫(xie)，如《十(shi)繡調(diao)》《賣雜(za)貨》《麻城調(diao)》等(deng)；另一(yi)類是(shi)(shi)報字接腔，開頭和(he)結尾的(de)曲(qu)(qu)調(diao)比較固定，中(zhong)間可依唱詞(ci)的(de)長短分(fen)(fen)成上下(xia)句(ju)，報字靈(ling)活(huo)，近(jin)似口語，如《討學錢》《賣棉(mian)紗》《紐絲調(diao)》等(deng)。

高腔類

高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)曾(ceng)是(shi)流布于湖北襄陽(yang)、黃岡、荊州(zhou)、孝感(gan)等地的(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇種清戲，但早已絕響(xiang)于舞臺(tai)。中華人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立(li)后，武漢市楚劇團于1956年對麻城、鐘(zhong)祥一(yi)帶高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇目和(he)(he)曲牌(pai)進行了挖掘、整(zheng)理，并將其(qi)(qi)運用于新編歷史(shi)劇和(he)(he)現代戲中的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，從而使(shi)其(qi)(qi)成(cheng)為(wei)楚劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)一(yi)個組成(cheng)部(bu)分。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲牌(pai)豐富(fu)，有《紅衲襖》《鎖(suo)南枝》《宜春令》《梧桐雨》《山坡羊》等一(yi)百(bai)余(yu)首。其(qi)(qi)曲調(diao)優美，節(jie)奏平緩，唱(chang)詞優雅，抒情敘事(shi)均可。

腳色

分類

楚劇(ju)的表演(yan)藝術(shu)是在對子戲的基礎上，吸收京劇(ju)、漢劇(ju)的表演(yan)藝術(shu)，經過長期的演(yan)唱(chang)過程逐步發展而(er)成，在角(jiao)色(se)(se)行當上并(bing)無嚴格的區分。早(zao)期演(yan)出(chu)僅為一旦(dan)一丑，以后出(chu)現小生(sheng)和(he)胡子生(sheng)，進入漢口演(yan)出(chu)后行當角(jiao)色(se)(se)開始(shi)增加，出(chu)現正旦(dan)、小旦(dan)、花旦(dan)、老旦(dan)、窯(yao)旦(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、丑、花臉諸行當。

楚劇百余年來，不斷發(fa)展和創新，造就了一(yi)大批名演(yan)員，影響較大的(de)有(you) 160多人，早期的(de)有(you)鄒全順(shun)、邱東元、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝子、熊三元，楊德安(an)等，名聲最著的(de)始(shi)有(you)“四喜(xi)”，即(ji)徐壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹建喜(xi)、張(zhang)四喜(xi)，后有(you)章炳炎、關(guan)嘯彬(bin)。

生角

生角(jiao)注重(zhong)運(yun)用戲(xi)曲傳(chuan)統(tong)表演(yan)程式，戲(xi)路較寬(kuan)(kuan)，既能演(yan)民(min)間生活小(xiao)戲(xi)，又能演(yan)袍帶戲(xi)。楚劇(ju)(ju)小(xiao)生章炳炎(yan)，為人誠懇、務實，在(zai)追求藝術(shu)中(zhong)，博(bo)采眾長，勇于革新，表演(yan)藝術(shu)精湛。扮相上，他借鑒(jian)京(jing)、漢、越、川(chuan)劇(ju)(ju)化裝特點，融匯楚劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)粉飾，采用話劇(ju)(ju)現(xian)代手(shou)法，做(zuo)到(dao)雅而(er)不俗，給人以美(mei)的(de)感受。唱功(gong)上，他氣口(kou)控(kong)制得法，行腔(qiang)收(shou)放自(zi)如(ru)，并(bing)講究(jiu)腔(qiang)隨字走，字隨腔(qiang)連(lian)，快慢強弱(ruo)，頓挫鮮明，靈活多變。如(ru)《碧玉簪》洞房中(zhong)大段(duan)唱詞，他音色優美(mei)，頗有(you)韻味。在(zai)與(yu)李百川(chuan)的(de)對唱中(zhong)，腔(qiang)調協調，有(you)起有(you)伏，配合默契(qi)，可謂“珠聯璧合”。做(zuo)功(gong)上，他講究(jiu)形體動(dong)作，使(shi)身(shen)段(duan)優美(mei)瀟灑，對手(shou)、眼(yan)、身(shen)、步亦不疏忽(hu)。他戲(xi)路較寬(kuan)(kuan)，注重(zhong)刻畫人物，準確地揭(jie)示人物的(de)內心活動(dong)。如(ru)《呂(lv)蒙正趕齋》一劇(ju)(ju)中(zhong)，他飾演(yan)的(de)呂(lv)蒙正一角(jiao)，樸實豐滿(man)，把一個清(qing)高(gao)自(zi)負，主觀迂腐和(he)窮困潦(liao)倒的(de)酸秀才形象(xiang)，刻畫得淋漓盡致，表演(yan)得惟(wei)妙惟(wei)肖，入(ru)情入(ru)理。

1960年由(you)章主演的《呂(lv)蒙(meng)正趕(gan)齋》一劇，經(jing)毛澤東、劉少(shao)奇、周恩(en)來、朱(zhu)德等(deng)中(zhong)央領導同志觀看(kan)后，都予以贊(zan)揚。此劇被(bei)中(zhong)國唱片(pian)公司灌制唱片(pian)，暢(chang)銷(xiao)全國。其代表劇目(mu)有：《呂(lv)蒙(meng)正趕(gan)齋》《賣油(you)郎》《碧玉簪(zan)》《送香(xiang)茶(cha)》《送友》《董永(yong)分別》《山(shan)伯歸天》《豆(dou)汁記》《左(zuo)維明(ming)巧斷(duan)繡鞋案》等(deng)。

旦角

旦角注重表(biao)現(xian)人情味很濃(nong)的(de)家庭生活(huo)戲，唱腔樸實細(xi)膩、親切動(dong)人。著名旦角胡桂(gui)香女士(shi)，藝(yi)名白(bai)蓮花(hua)，她(ta)是孝感西河街人，是孝感楚(chu)劇界的(de)第一真旦。她(ta)的(de)代表(biao)戲是在《送(song)香茶》里飾張(zhang)月英和《繆老三推車》里演張(zhang)二妹(mei)。她(ta)扮相(xiang)俊俏，唱腔圓潤，聲音悅(yue)耳，表(biao)演到位，贏得(de)了廣大(da)觀眾的(de)喜(xi)愛，因此(ci)有首歌謠：“看戲不好白(bai)蓮花(hua)，心中好像雞子抓”。一次在新府城演出，當地(di)大(da)地(di)主王慶(qing)南讓她(ta)幫著燒大(da)煙，企圖(tu)污辱她(ta)，她(ta)一氣(qi)之下(xia)藉口沒有地(di)方演戲離(li)開了。人們都(dou)說她(ta)是德藝(yi)雙馨，所以才有白(bai)蓮花(hua)之稱。

題材

楚(chu)劇(ju)(ju)具有題材廣泛(fan)，通俗易懂，生(sheng)動活(huo)潑，鄉土氣(qi)息(xi)濃厚(hou)的(de)特(te)點，頗(po)具包容性，能(neng)吸收(shou)京、漢大(da)戲(xi)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，既(ji)能(neng)演(yan)生(sheng)活(huo)小戲(xi)、現代戲(xi) ，又能(neng)演(yan)宮廷大(da)戲(xi)和武戲(xi)，表現手段豐(feng)富(fu)多樣。楚(chu)劇(ju)(ju)貼進生(sheng)活(huo)緊跟時(shi)代，在各個不同歷史時(shi)期都(dou)創作演(yan)出了(le)歌頌(song)正義、抨擊邪惡(e)的(de)新劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。故而深(shen)受廣大(da)群眾(zhong)的(de)喜(xi)聞樂見(jian)。

劇目

楚(chu)劇(ju)現存劇(ju)目約(yue)五(wu)百個，常演的(de)有兩百多個，其(qi)中(zhong)較(jiao)為重要(yao)的(de)包括《秦雪梅吊孝》《銀(yin)屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻(qi)(qi)》《三世仇》《吳漢(han)殺妻(qi)(qi)》《蔡(cai)鳴(ming)鳳辭(ci)店(dian)》《葛麻》《百日緣》《九件衣》《烏金記》《賣(mai)棉紗》《啞(ya)女告(gao)狀》《白扇記》《思(si)凡》《賴婚》《汲水》《董永(yong)賣(mai)身》等。名演員(yuan)有沈(shen)云陔、高月樓、關嘯(xiao)彬(bin)、李(li)雅樵、熊劍嘯(xiao)等。

現代整(zheng)理的歷史故事劇(ju)，如《血債血還》《劉(liu)介(jie)(jie)梅》《雙教(jiao)子》《追報表》《三世仇》《桃花(hua)扇》《太(tai)平天國(guo)》《不稱心的女婿》《獄(yu)卒平冤》《穆桂英休夫》《悠悠柳葉河》《東方稅官》等(deng)，其中(zhong)《葛麻》《劉(liu)介(jie)(jie)梅》《雙教(jiao)子》《追報表》被拍成(cheng)戲曲藝術片。出(chu)現了(le)張巧珍、姜翠蘭、張光明、榮明祥(xiang)、于盛(sheng)樂、張一平、彭青(qing)蓮、劉(liu)丹麗(li)等(deng)一批深受人民群眾喜(xi)愛的優秀演員。

伴奏樂器主要有胡(hu)(hu)琴、京(jing)二胡(hu)(hu)、二胡(hu)(hu)、三(san)弦、板鼓、鈸(ba)、大小鑼等。楚(chu)劇還頗具包容(rong)性，能吸收(shou)京(jing)、漢(han)大戲的(de)劇目，既(ji)能演生活小戲、現代戲，又能演宮廷大戲和(he)武戲，表現手段(duan)豐富多樣。楚(chu)劇貼(tie)近生活緊跟(gen)時代，在各個不同(tong)歷史(shi)時期都創作演出(chu)了歌頌(song)正義、抨擊邪惡的(de)新劇目。

傳承意義

說起對楚(chu)劇(ju)這個非物質文化遺產(chan)的傳(chuan)承，武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)功(gong)不可沒。武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)的前身(shen)是武漢市(shi)楚(chu)劇(ju)團(tuan)，建立于1951年，2005年更名為武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)，是楚(chu)劇(ju)最具代表性的劇(ju)院(yuan)，劇(ju)院(yuan)下設(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、青年演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、楚(chu)樂戲苑(yuan)三個演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)實體。武漢楚(chu)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤(tao)介紹，從1985年開始該劇(ju)院(yuan)自己創(chuang)作(zuo)劇(ju)目，這一創(chuang)作(zuo)收(shou)獲(huo)就不小，《獄(yu)卒平(ping)冤(yuan)》在1985年的全國戲曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)中獲(huo)得演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)、導(dao)演(yan)(yan)(yan)、劇(ju)本、舞美設(she)計(ji)、主(zhu)演(yan)(yan)(yan)、配(pei)演(yan)(yan)(yan)一等獎(jiang)(jiang)、音樂設(she)計(ji)二等獎(jiang)(jiang)以及服裝設(she)計(ji)專項獎(jiang)(jiang)等十項大獎(jiang)(jiang)。

此外，其他精品(pin)劇目，《養命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆桂(gui)英休夫》《你是一條河》《三(san)媳拜壽》《三(san)月茶香》《回鄉(xiang)過年》等也榮獲“五個一工(gong)程”入(ru)選(xuan)作品(pin)獎(jiang)(jiang)(jiang)、文化部“文華(hua)新劇目獎(jiang)(jiang)(jiang)”、“文華(hua)表演獎(jiang)(jiang)(jiang)”等國家級獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)。