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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護單(dan)位：孝感市(shi)群眾(zhong)藝術館（孝感市(shi)非物質文化遺產保護中心）

劇種簡史

楚(chu)劇，原(yuan)(yuan)是黃陂(po)、孝感的地方傳統戲曲劇種之一，原(yuan)(yuan)名(ming)黃孝花鼓(gu)(gu)，也(ye)叫西路花鼓(gu)(gu)。1926年(nian)9月 10日(ri)，在湖北劇學總會開(kai)會時，由漢劇藝人(ren)傅心一提議，才(cai)正式定名(ming)為楚(chu)劇，影響范圍：湖北中部、北部和東南部的大部分地區(qu)。　2006年(nian)5月20日(ri)，楚(chu)劇經國(guo)務院批(pi)準列入(ru)第一批(pi)國(guo)家級非物質文化遺產名(ming)錄。

楚(chu)劇貼近(jin)生(sheng)活，緊(jin)跟(gen)時代，表現手段豐富多(duo)樣，具有很(hen)強(qiang)的包容性(xing)，充分顯(xian)示(shi)了鄂東一(yi)帶地(di)方(fang)文化的特色。楚(chu)劇面臨著劇團(tuan)銳減、人(ren)員老化、經(jing)濟困難、后(hou)繼乏(fa)(fa)人(ren)、觀眾萎縮等(deng)諸(zhu)多(duo)困難，對珍(zhen)貴資料與老一(yi)輩(bei)藝人(ren)技(ji)藝的搶救也因缺乏(fa)(fa)資金而(er)難以開展，迫切需要有關(guan)方(fang)面加以關(guan)心扶(fu)持(chi)。

歷史沿革

溯源

根據(ju)藝人師承關系推算，黃孝(xiao)花(hua)鼓戲的(de)(de)歷史可追溯到1850年(nian)以前(qian)。清道(dao)光三十年(nian)（1850）葉(xie)調元所著《漢口竹枝詞》卷(juan)五中即有“俗人偏自愛風情，浪語油腔最喜聽；土蕩約(yue)看花(hua)鼓戲，開場總在兩三更”的(de)(de)描述(shu)。文中所提到的(de)(de)花(hua)鼓戲即為黃孝(xiao)花(hua)鼓。

楚劇(ju)是由鄂東的“哦呵腔”與黃陂、孝(xiao)感的語言、音樂(le)相結(jie)合而形成的劇(ju)種。其(qi)形成初期，只在農村(cun)元宵節玩燈時演唱，故又俗稱(cheng)“燈戲(xi)”，后來逐漸出現農閑時演出的麥黃班和常(chang)年(nian)演出的四季班。

最(zui)(zui)早的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)是(shi)光緒年間黃陂的(de)(de)艾九爹和(he)黃陂橫(heng)店張面糊籌組的(de)(de)兩個(ge)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)。當時的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)只(zhi)有(you)哦呵腔(qiang)、悲腔(qiang)、四(si)平以及(ji)[思兒(er)]、[探親家(jia)]等小(xiao)(xiao)調。一個(ge)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)七八個(ge)人，常(chang)演劇(ju)目也不多。光緒二十六年（1900），原在農村演出的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)開(kai)始(shi)進(jin)入(ru)漢口(kou)附近的(de)(de)沙口(kou)、水口(kou)兩鎮(zhen)，在茶園(yuan)(yuan)清唱(chang)，兩年之后（1902年）首(shou)先進(jin)入(ru)漢口(kou)德租(zu)界的(de)(de)清正茶園(yuan)(yuan)，開(kai)創了(le)楚(chu)劇(ju)進(jin)入(ru)城市演出的(de)(de)歷史。辛(xin)亥革(ge)命(ming)后，戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)(yuan)開(kai)始(shi)在租(zu)界內出現。最(zui)(zui)先演唱(chang)黃孝花鼓戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)租(zu)界戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)(yuan)有(you)《四(si)海升平樓(lou)》《共和(he)升平樓(lou)》《玉壺春(chun)》等，座(zuo)位均(jun)有(you)千人以上(shang)。最(zui)(zui)受歡迎的(de)(de)演員有(you)小(xiao)(xiao)寶寶（花旦(dan)，后改(gai)名(ming)江(jiang)秋屏）、小(xiao)(xiao)官寶（旦(dan)角，后改(gai)名(ming)李(li)百川）和(he)小(xiao)(xiao)雙紅(hong)（花旦(dan)兼小(xiao)(xiao)生(sheng)）。常(chang)演劇(ju)目為《蔡鳴鳳(feng)辭(ci)店》《張德和(he)辭(ci)店》《胡(hu)彥昌(chang)辭(ci)店》和(he)《云樓(lou)會》《花樓(lou)會》《東樓(lou)會》《西(xi)樓(lou)會》等。

黃(huang)孝(xiao)花鼓戲(xi)(xi)由農村步(bu)入城市演(yan)出(chu)(chu)是(shi)其(qi)發(fa)展(zhan)史(shi)上的(de)(de)重(zhong)大轉(zhuan)折(zhe)。為(wei)(wei)適應城市觀眾(zhong)觀賞(shang)要求，黃(huang)孝(xiao)花鼓戲(xi)(xi)廣泛吸收移植本(ben)地其(qi)他劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)劇(ju)目來充實自己(ji)；從演(yan)單邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折(zhe)戲(xi)(xi)，轉(zhuan)為(wei)(wei)演(yan)出(chu)(chu)故事連貫、情節曲折(zhe)、有頭(tou)有尾(wei)的(de)(de)本(ben)戲(xi)(xi)和連臺本(ben)戲(xi)(xi)，如《合(he)同記》《賣花記》《打(da)(da)龍袍》《蝴(hu)蝶杯》等。1923年(nian)，漢劇(ju)盲琴師嚴少臣將原(yuan)(yuan)先(xian)的(de)(de)人(ren)聲幫腔改為(wei)(wei)胡琴伴奏，獲得成(cheng)功。此舉對(dui)打(da)(da)鑼腔系劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)發(fa)展(zhan)具有開創(chuang)意義(yi)，對(dui)其(qi)以后的(de)(de)發(fa)展(zhan)影響深遠。此后二十余年(nian)里，黃(huang)孝(xiao)花鼓戲(xi)(xi)的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)逐漸擴大到鄰近武(wu)漢的(de)(de)一些縣城，并逐步(bu)取代(dai)了(le)各(ge)地原(yuan)(yuan)先(xian)流行的(de)(de)花鼓戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)(zhong)。

1922年(nian)，楚劇(ju)逐(zhu)漸接受(shou)京(jing)、漢劇(ju)及文明戲的影響(xiang)，演員和音(yin)樂工(gong)作者(zhe)開始(shi)了(le)分工(gong)，唱腔上創(chuang)造了(le)[打(da)腔]和[起腔]等(deng)(deng)腔調，劇(ju)目也開始(shi)變單出(chu)戲為(wei)本戲，并采用一些京(jing)劇(ju)、漢劇(ju)的道具。1927年(nian)前后，楚劇(ju)整理和創(chuang)作了(le)《思凡》《趕(gan)齋》《賴婚》《汲(ji)水》《董永賣身》《張朝忠》《小清官》《烏金記》等(deng)(deng)六十多個(ge)劇(ju)目，《葛(ge)麻》是解放后享(xiang)譽全(quan)國的楚劇(ju)劇(ju)目。編演了(le)《虎將軍》《中原(yuan)突圍》等(deng)(deng)。

1923年(nian)，在(zai)陶(tao)古鵬、章炳炎、沈(shen)(shen)云(yun)陔等知(zhi)名演(yan)員的(de)努力(li)下(xia)，黃孝(xiao)花鼓(gu)由人聲(sheng)幫腔改(gai)為胡琴伴奏(zou)，獲得成(cheng)功，對打鑼腔系(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)發(fa)展產生了(le)深遠影響。此后(hou)，一(yi)二十年(nian)中(zhong)，黃孝(xiao)花鼓(gu)流行地(di)(di)(di)區(qu)迅(xun)速擴(kuo)大，以武(wu)漢、黃陂(po)、孝(xiao)感、黃岡(gang)等為中(zhong)心擴(kuo)大到(dao)鄂城、大冶、紅安、麻(ma)城、云(yun)夢、應(ying)(ying)山、大悟、天門、沔(mian)陽等地(di)(di)(di)，成(cheng)為湖(hu)(hu)北(bei)(bei)的(de)代表(biao)性劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)。1926年(nian)，北(bei)(bei)伐軍(jun)攻克武(wu)漢，黃孝(xiao)花鼓(gu)以“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進化社(she)”為名加入湖(hu)(hu)北(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學總會，正式定(ding)名為“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)”，并應(ying)(ying)聘進入由共產黨員李之龍(long)領導的(de)血花世界(jie)演(yan)出(chu)，獲得了(le)在(zai)租界(jie)外公(gong)開演(yan)出(chu)的(de)合法地(di)(di)(di)位，并在(zai)李之龍(long)、陶(tao)古鵬、王若(ruo)愚(yu)等幫助和推動下(xia)，在(zai)提高演(yan)員素質、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目質量及開展社(she)會活動、團結藝(yi)人、藝(yi)術(shu)改(gai)革等方面作出(chu)了(le)成(cheng)績。抗日戰爭(zheng)爆發(fa)后(hou)，武(wu)漢楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)界(jie)參(can)加中(zhong)華全國戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)界(jie)抗敵協會，在(zai)國民政府軍(jun)事委員會政治部第三廳郭沫若(ruo)、田漢等領導下(xia)，開展勞軍(jun)、宣(xuan)(xuan)傳、獻(xian)金等義務演(yan)出(chu)活動。武(wu)漢淪陷后(hou)，由王若(ruo)愚(yu)等帶領，沈(shen)(shen)云(yun)陔等骨干演(yan)員參(can)加的(de)問藝(yi)二隊(dui)輾轉(zhuan)抵達(da)重(zhong)慶，轉(zhuan)演(yan)重(zhong)慶、滬縣、內江等地(di)(di)(di)，既宣(xuan)(xuan)傳了(le)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也對川劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)有所(suo)借(jie)鑒。抗日戰爭(zheng)勝(sheng)利返漢前，郭沫若(ruo)贈(zeng)送沈(shen)(shen)云(yun)陔條幅，以“銅琶鐵板(ban)勝(sheng)干戈”贊語(yu)肯定(ding)了(le)問藝(yi)二隊(dui)在(zai)抗日戰爭(zheng)期間的(de)貢獻(xian)。

第(di)一(yi)次(ci)國(guo)內革命戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)時期，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在李之龍等人(ren)的(de)(de)幫助(zhu)下，開辦了(le)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)訓練班，整理、改編并演(yan)出(chu)(chu)了(le)《尼姑思凡》《汲(ji)水》《費公智自殺(sha)》《南歸(gui)》《父之回家(jia)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。1927年國(guo)共分裂后，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)被(bei)趕回租界演(yan)出(chu)(chu)。六(liu)十九個楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目和五(wu)家(jia)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)戲園遭查禁，七十二名(ming)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)也(ye)被(bei)逮捕，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發(fa)展一(yi)度陷入困境。抗日戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)爆(bao)發(fa)后，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)積極參(can)加中(zhong)國(guo)共產黨領導下的(de)(de)抗日救亡運動，組(zu)成多個抗敵流動宣(xuan)傳隊奔(ben)赴(fu)大(da)后方演(yan)出(chu)(chu)。演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有《岳飛的(de)(de)母親》《殺(sha)宮》《新(xin)天(tian)河配》等。同(tong)時，一(yi)部分楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)參(can)加了(le)活躍于鄂豫皖邊(bian)區的(de)(de)新(xin)四軍(jun)第(di)五(wu)師楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)隊，他們編演(yan)了(le)《法(fa)場風(feng)波》《趕殺(sha)記》《反共害民記》《長沙(sha)淪陷記》《白玉明回家(jia)》等一(yi)批(pi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，對團結(jie)、教育、鼓舞抗戰(zhan)(zhan)軍(jun)民、瓦解(jie)敵人(ren)起了(le)積極作用。

繁榮

中華人(ren)民共和國成立(li)后，楚(chu)劇(ju)得(de)到了空前的繁榮和發展。先后成立(li)了湖北省楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、武(wu)漢市(shi)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和一(yi)批縣級專業(ye)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。全省尚有(you)湖北省楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、武(wu)漢市(shi)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、廣水市(shi)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、大悟縣楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、云夢(meng)縣楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、孝(xiao)南(nan)區(qu)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、黃陂區(qu)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)等15個楚(chu)劇(ju)專業(ye)藝(yi)術表演團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平、十枝(zhi)梅(mei)等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)楚(chu)(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男(nan)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)(nv)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西皮(pi)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種(zhong)。其(qi)中(zhong)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)柔和，悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉(chen)哀怨，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛(gang)勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏靈活多變，既可敘(xu)事，又(you)能抒情，運用廣泛，表(biao)(biao)現(xian)力(li)強。悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有(you)(you)女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮(gong)徵交(jiao)替調(diao)(diao)式。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)凄楚(chu)(chu)婉(wan)轉，長于(yu)(yu)表(biao)(biao)現(xian)悲(bei)(bei)(bei)傷凄涼的(de)(de)(de)情感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商交(jiao)替調(diao)(diao)式，其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)或(huo)委(wei)婉(wan)凄楚(chu)(chu)、如(ru)泣如(ru)訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)(bei)(bei)情滿懷(huai)，擅長表(biao)(biao)達激昂悲(bei)(bei)(bei)憤(fen)的(de)(de)(de)情緒。應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路花鼓的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)已(yi)成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)(chu)劇(ju)的(de)(de)(de)主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一(yi)(yi)。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)活潑清(qing)新、甜美流暢(chang)。四(si)平曲(qu)調(diao)(diao)明(ming)快華麗(li)，長于(yu)(yu)表(biao)(biao)現(xian)歡快喜(xi)悅的(de)(de)(de)情緒。中(zhong)華人民共和國成(cheng)(cheng)立后(hou)，四(si)平腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派生(sheng)出西皮(pi)四(si)平，其(qi)旋(xuan)律(lv)華麗(li)婉(wan)轉，適(shi)于(yu)(yu)仙女(nv)(nv)、公主、及身份高貴的(de)(de)(de)女(nv)(nv)性演唱。十枝(zhi)梅(mei)原是(shi)天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝(zhi)梅(mei)》一(yi)(yi)劇(ju)的(de)(de)(de)專用曲(qu)調(diao)(diao)，以后(hou)成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)(chu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組(zu)成(cheng)(cheng)部分。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)歡快柔和，擅長表(biao)(biao)現(xian)歡快或(huo)憂慮的(de)(de)(de)情緒。

小調類

楚劇(ju)小調十分(fen)豐富，據(ju)統計有六(liu)十余支，曲(qu)調風格各(ge)異，其中(zhong)一(yi)(yi)部分(fen)來自湖北各(ge)路(lu)花鼓(gu)，原為一(yi)(yi)戲一(yi)(yi)曲(qu)，專曲(qu)專用。中(zhong)華人(ren)民共和(he)國成(cheng)立后(hou)，對小調進行了改革，增(zeng)強(qiang)了小調的(de)表現力，使用范圍也更(geng)加廣(guang)泛。小調大體可分(fen)為兩類(lei)。一(yi)(yi)類(lei)是(shi)按(an)曲(qu)填詞，每(mei)段(duan)唱詞的(de)句(ju)數和(he)句(ju)子(zi)長(chang)短(duan)必須按(an)照曲(qu)調格式填寫，如《十繡調》《賣(mai)雜貨》《麻(ma)城調》等；另一(yi)(yi)類(lei)是(shi)報字接腔，開頭和(he)結尾的(de)曲(qu)調比較固定，中(zhong)間可依唱詞的(de)長(chang)短(duan)分(fen)成(cheng)上下句(ju)，報字靈活(huo)，近似(si)口(kou)語，如《討學錢(qian)》《賣(mai)棉紗》《紐絲(si)調》等。

高腔類

高腔(qiang)(qiang)(qiang)曾是(shi)流布于湖北襄陽(yang)、黃岡、荊州、孝(xiao)感(gan)等(deng)地的(de)高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇種清戲(xi)，但早已絕響于舞(wu)臺。中華(hua)人民共和國成立后，武漢(han)市楚劇團于1956年(nian)對麻城、鐘祥一帶高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇目和曲(qu)(qu)牌(pai)進行(xing)了挖掘(jue)、整理，并將其(qi)運(yun)用于新(xin)編歷史(shi)劇和現代戲(xi)中的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，從而(er)使(shi)其(qi)成為(wei)楚劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)一個組成部(bu)分。高腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)豐富，有《紅衲襖》《鎖南(nan)枝》《宜春令》《梧(wu)桐雨》《山坡羊》等(deng)一百(bai)余首。其(qi)曲(qu)(qu)調優(you)美(mei)，節奏平緩，唱詞優(you)雅，抒情敘事均可。

腳色

分類

楚劇的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術是在對(dui)子戲的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，吸收京劇、漢劇的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，經(jing)過長期的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱過程逐步發展而成，在角色行(xing)當(dang)(dang)上(shang)(shang)并無嚴格的(de)(de)區(qu)分(fen)。早期演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)僅為(wei)一旦(dan)一丑，以后(hou)出(chu)(chu)現(xian)(xian)小生(sheng)(sheng)和胡子生(sheng)(sheng)，進入漢口演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)行(xing)當(dang)(dang)角色開始增(zeng)加，出(chu)(chu)現(xian)(xian)正(zheng)旦(dan)、小旦(dan)、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、窯旦(dan)、小生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、丑、花(hua)臉諸行(xing)當(dang)(dang)。

楚(chu)劇百余(yu)年來，不斷發展和創新，造就(jiu)了一大批名(ming)演員，影響較(jiao)大的(de)有(you) 160多(duo)人，早(zao)期的(de)有(you)鄒(zou)全順、邱東元(yuan)、湛春林、湛駝子、熊三元(yuan)，楊德安(an)等，名(ming)聲最著(zhu)的(de)始有(you)“四喜(xi)”，即徐(xu)壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹建喜(xi)、張四喜(xi)，后有(you)章(zhang)炳(bing)炎、關嘯彬。

生角

生角(jiao)注(zhu)重運用戲曲傳統(tong)表演程式，戲路(lu)(lu)較寬，既(ji)能(neng)演民(min)間生活小(xiao)戲，又能(neng)演袍帶戲。楚(chu)(chu)劇(ju)小(xiao)生章(zhang)炳(bing)炎，為人(ren)(ren)誠(cheng)懇、務實，在追求藝術(shu)(shu)中，博采眾(zhong)長(chang)，勇于(yu)革新，表演藝術(shu)(shu)精湛(zhan)。扮相上(shang)，他(ta)借鑒京、漢、越、川劇(ju)化裝特點(dian)，融(rong)匯楚(chu)(chu)劇(ju)傳統(tong)粉飾(shi)(shi)，采用話(hua)劇(ju)現(xian)代手(shou)法，做到(dao)雅而(er)不俗(su)，給人(ren)(ren)以(yi)美(mei)(mei)的感受。唱(chang)功(gong)上(shang)，他(ta)氣口控制得(de)法，行(xing)腔(qiang)(qiang)收放自(zi)如，并講究腔(qiang)(qiang)隨字(zi)走(zou)，字(zi)隨腔(qiang)(qiang)連，快慢(man)強(qiang)弱，頓挫鮮明，靈活多變。如《碧(bi)玉簪(zan)》洞房中大(da)段(duan)唱(chang)詞(ci)，他(ta)音色優美(mei)(mei)，頗有(you)韻味。在與李百(bai)川的對唱(chang)中，腔(qiang)(qiang)調(diao)協(xie)調(diao)，有(you)起有(you)伏，配(pei)合默契，可謂(wei)“珠(zhu)聯(lian)璧合”。做功(gong)上(shang)，他(ta)講究形(xing)體動作，使身(shen)(shen)段(duan)優美(mei)(mei)瀟灑，對手(shou)、眼、身(shen)(shen)、步(bu)亦不疏忽。他(ta)戲路(lu)(lu)較寬，注(zhu)重刻畫(hua)人(ren)(ren)物，準確地(di)揭示人(ren)(ren)物的內心活動。如《呂蒙正趕齋》一(yi)劇(ju)中，他(ta)飾(shi)(shi)演的呂蒙正一(yi)角(jiao)，樸實豐(feng)滿，把(ba)一(yi)個(ge)清(qing)高自(zi)負，主觀迂腐和窮困潦倒(dao)的酸秀才形(xing)象，刻畫(hua)得(de)淋漓(li)盡致，表演得(de)惟(wei)妙惟(wei)肖，入情入理。

1960年由章主演的《呂蒙正趕齋》一劇(ju)，經毛(mao)澤東、劉少奇、周恩來、朱德等中(zhong)央領導(dao)同志(zhi)觀看后(hou)，都予以贊揚(yang)。此劇(ju)被中(zhong)國唱片公司灌制唱片，暢(chang)銷全國。其代表劇(ju)目有(you)：《呂蒙正趕齋》《賣油郎》《碧(bi)玉簪(zan)》《送香茶》《送友》《董永(yong)分別》《山伯歸天》《豆汁記》《左維(wei)明(ming)巧斷繡鞋案(an)》等。

旦角

旦(dan)角注重表現人情味很濃的家庭生活戲，唱(chang)腔樸實細膩(ni)、親切動人。著名(ming)旦(dan)角胡桂香女士，藝名(ming)白蓮花，她(ta)(ta)是孝(xiao)感西(xi)河街(jie)人，是孝(xiao)感楚(chu)劇界(jie)的第一(yi)(yi)真旦(dan)。她(ta)(ta)的代(dai)表戲是在《送香茶》里飾張月英和《繆老三推(tui)車》里演(yan)張二妹。她(ta)(ta)扮相俊俏(qiao)，唱(chang)腔圓(yuan)潤，聲音悅耳，表演(yan)到位，贏(ying)得了(le)廣(guang)大(da)觀眾的喜愛，因此有首歌謠(yao)：“看戲不好(hao)白蓮花，心(xin)中好(hao)像雞子抓”。一(yi)(yi)次在新府城演(yan)出，當地(di)大(da)地(di)主王慶南讓她(ta)(ta)幫著燒大(da)煙，企圖(tu)污辱她(ta)(ta)，她(ta)(ta)一(yi)(yi)氣之下藉口沒有地(di)方演(yan)戲離(li)開了(le)。人們都說她(ta)(ta)是德藝雙馨，所以才有白蓮花之稱。

題材

楚劇具有題材廣(guang)泛，通俗易懂，生動活潑，鄉土(tu)氣息濃厚的特(te)點，頗(po)具包(bao)容性，能吸(xi)收京、漢大戲(xi)的劇目(mu)，既能演(yan)生活小戲(xi)、現代戲(xi) ，又能演(yan)宮(gong)廷大戲(xi)和(he)武(wu)戲(xi)，表現手段豐(feng)富多樣。楚劇貼進生活緊跟時(shi)代，在各個不(bu)同歷史時(shi)期都創作演(yan)出了歌頌正義、抨擊邪惡的新劇目(mu)。故而深受廣(guang)大群眾的喜聞(wen)樂見。

劇目

楚(chu)劇現存劇目約(yue)五(wu)百(bai)(bai)個，常演的(de)有兩百(bai)(bai)多(duo)個，其中較為(wei)重要(yao)的(de)包括《秦雪梅吊孝(xiao)》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻(qi)》《三世仇》《吳漢殺妻(qi)》《蔡鳴鳳(feng)辭店》《葛麻(ma)》《百(bai)(bai)日緣》《九件衣》《烏金記》《賣棉紗(sha)》《啞女告狀》《白扇(shan)記》《思凡》《賴婚》《汲(ji)水(shui)》《董永賣身(shen)》等(deng)。名演員有沈云陔、高月樓、關嘯(xiao)彬、李雅樵、熊劍嘯(xiao)等(deng)。

現代整理的歷史(shi)故事劇，如《血債血還》《劉介梅》《雙(shuang)教子》《追報(bao)表》《三世仇》《桃花扇》《太(tai)平(ping)(ping)天國(guo)》《不稱心的女婿(xu)》《獄卒平(ping)(ping)冤》《穆桂英休(xiu)夫》《悠(you)悠(you)柳葉河》《東方稅官》等(deng)(deng)，其中《葛(ge)麻》《劉介梅》《雙(shuang)教子》《追報(bao)表》被拍(pai)成戲曲藝術(shu)片。出現了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光明、榮明祥、于盛樂、張(zhang)一平(ping)(ping)、彭青蓮(lian)、劉丹麗等(deng)(deng)一批(pi)深受人民群眾(zhong)喜愛的優秀演員。

伴奏樂器主(zhu)要有胡琴(qin)、京二胡、二胡、三弦、板鼓、鈸、大小鑼等。楚劇還頗具包容性，能(neng)吸收京、漢大戲(xi)的劇目，既能(neng)演(yan)生(sheng)活(huo)小戲(xi)、現(xian)代戲(xi)，又(you)能(neng)演(yan)宮廷大戲(xi)和(he)武(wu)戲(xi)，表現(xian)手(shou)段豐富多樣。楚劇貼近(jin)生(sheng)活(huo)緊跟時代，在(zai)各個不同歷史時期都創作演(yan)出了歌頌(song)正義、抨擊邪惡的新劇目。

傳承意義

說起對楚(chu)劇(ju)(ju)這個非(fei)物質文化遺產(chan)的(de)傳承，武漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功不可沒。武漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)前身(shen)是(shi)武漢市楚(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)，建立(li)于1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更名為武漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是(shi)楚(chu)劇(ju)(ju)最具代表(biao)性的(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下設演(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、青年(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)團(tuan)、楚(chu)樂戲苑(yuan)三(san)個演(yan)出(chu)(chu)實體。武漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤介紹，從(cong)1985年(nian)(nian)開始該劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自己創作劇(ju)(ju)目，這一(yi)創作收(shou)獲就不小，《獄卒平冤》在(zai)1985年(nian)(nian)的(de)全國戲曲觀摩演(yan)出(chu)(chu)中獲得演(yan)出(chu)(chu)、導(dao)演(yan)、劇(ju)(ju)本、舞美設計、主演(yan)、配(pei)演(yan)一(yi)等獎、音樂設計二等獎以及服裝設計專項(xiang)獎等十項(xiang)大獎。

此外，其(qi)他精品劇(ju)目，《養命的兒子》《彩鳳(feng)搏(bo)鴉》《穆(mu)桂英(ying)休夫》《你是一條(tiao)河(he)》《三媳拜壽》《三月茶香》《回(hui)鄉(xiang)過年》等也榮獲“五個一工程”入選作品獎(jiang)(jiang)、文化部(bu)“文華(hua)新劇(ju)目獎(jiang)(jiang)”、“文華(hua)表(biao)演獎(jiang)(jiang)”等國家級獎(jiang)(jiang)項。