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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護單位：孝感市(shi)群眾藝(yi)術館（孝感市(shi)非物質(zhi)文化遺產(chan)保護中心(xin)）

劇種簡史

楚(chu)劇，原是黃陂、孝感的(de)(de)地方傳統戲曲劇種之一，原名黃孝花(hua)鼓，也(ye)叫(jiao)西路花(hua)鼓。1926年9月(yue)(yue) 10日，在(zai)湖(hu)北劇學總會(hui)開會(hui)時，由(you)漢劇藝人(ren)傅心一提議，才(cai)正式定名為楚(chu)劇，影響范圍：湖(hu)北中部(bu)、北部(bu)和東南(nan)部(bu)的(de)(de)大(da)部(bu)分地區。　2006年5月(yue)(yue)20日，楚(chu)劇經國務院批(pi)準列入第一批(pi)國家(jia)級非物質文化遺(yi)產名錄。

楚(chu)劇(ju)貼近生(sheng)活，緊(jin)跟時代(dai)，表現手段(duan)豐富多樣，具有(you)很強的(de)包容性，充分顯示了鄂東一帶地方(fang)文化的(de)特色(se)。楚(chu)劇(ju)面臨著劇(ju)團銳減、人員老化、經(jing)濟困難、后繼(ji)乏人、觀(guan)眾萎縮等諸多困難，對(dui)珍貴(gui)資料與老一輩(bei)藝人技藝的(de)搶救也因缺乏資金而難以(yi)開展(zhan)，迫切需要有(you)關方(fang)面加以(yi)關心扶持。

歷史沿革

溯源

根據藝(yi)人師承關系推(tui)算，黃孝花(hua)鼓(gu)(gu)戲的(de)歷史可追(zhui)溯到(dao)1850年(nian)以前。清道光三十(shi)年(nian)（1850）葉調元所(suo)著(zhu)《漢口(kou)竹枝詞》卷五中即有“俗(su)人偏自愛(ai)風情，浪語油腔(qiang)最喜(xi)聽(ting)；土蕩(dang)約看花(hua)鼓(gu)(gu)戲，開(kai)場總在兩三更”的(de)描述。文中所(suo)提到(dao)的(de)花(hua)鼓(gu)(gu)戲即為(wei)黃孝花(hua)鼓(gu)(gu)。

楚劇(ju)(ju)是由(you)鄂東的(de)(de)(de)(de)“哦呵腔(qiang)”與黃陂、孝感的(de)(de)(de)(de)語言、音樂相結合而形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種。其形成(cheng)初期，只在(zai)農(nong)村元宵節玩燈(deng)時演唱，故又(you)俗稱“燈(deng)戲”，后(hou)來逐漸出(chu)現農(nong)閑時演出(chu)的(de)(de)(de)(de)麥黃班(ban)和常年演出(chu)的(de)(de)(de)(de)四季班(ban)。

最早的(de)(de)(de)戲(xi)班是光(guang)緒(xu)年(nian)間(jian)黃陂(po)(po)的(de)(de)(de)艾九爹和(he)黃陂(po)(po)橫(heng)店(dian)(dian)張(zhang)面糊籌組(zu)的(de)(de)(de)兩個(ge)戲(xi)班。當時的(de)(de)(de)唱(chang)腔只有(you)哦(e)呵腔、悲腔、四(si)(si)平以(yi)及(ji)[思兒]、[探(tan)親(qin)家(jia)]等小(xiao)調。一個(ge)戲(xi)班七八個(ge)人，常演(yan)劇(ju)目也不多(duo)。光(guang)緒(xu)二十(shi)六年(nian)（1900），原在農村(cun)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)戲(xi)班開始進(jin)(jin)入漢口(kou)(kou)附近(jin)的(de)(de)(de)沙(sha)口(kou)(kou)、水口(kou)(kou)兩鎮，在茶(cha)園(yuan)清唱(chang)，兩年(nian)之后（1902年(nian)）首(shou)先進(jin)(jin)入漢口(kou)(kou)德(de)租(zu)(zu)界(jie)的(de)(de)(de)清正茶(cha)園(yuan)，開創了(le)楚劇(ju)進(jin)(jin)入城(cheng)市演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)歷史。辛(xin)亥革(ge)命后，戲(xi)園(yuan)開始在租(zu)(zu)界(jie)內出(chu)現。最先演(yan)唱(chang)黃孝花鼓戲(xi)的(de)(de)(de)租(zu)(zu)界(jie)戲(xi)園(yuan)有(you)《四(si)(si)海(hai)升平樓(lou)(lou)(lou)》《共和(he)升平樓(lou)(lou)(lou)》《玉壺(hu)春》等，座位均有(you)千人以(yi)上。最受歡迎的(de)(de)(de)演(yan)員有(you)小(xiao)寶(bao)寶(bao)（花旦，后改名(ming)江(jiang)秋(qiu)屏）、小(xiao)官(guan)寶(bao)（旦角，后改名(ming)李百川）和(he)小(xiao)雙紅（花旦兼小(xiao)生(sheng)）。常演(yan)劇(ju)目為《蔡鳴(ming)鳳辭(ci)(ci)店(dian)(dian)》《張(zhang)德(de)和(he)辭(ci)(ci)店(dian)(dian)》《胡彥昌辭(ci)(ci)店(dian)(dian)》和(he)《云樓(lou)(lou)(lou)會》《花樓(lou)(lou)(lou)會》《東樓(lou)(lou)(lou)會》《西樓(lou)(lou)(lou)會》等。

黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲(xi)(xi)由(you)農(nong)村步(bu)(bu)入城市(shi)演(yan)出是其(qi)發展(zhan)(zhan)史上的(de)(de)(de)重大轉(zhuan)折。為(wei)適應(ying)城市(shi)觀眾(zhong)觀賞要(yao)求(qiu)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲(xi)(xi)廣泛吸(xi)收移植(zhi)本地其(qi)他(ta)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目來充(chong)實自(zi)己(ji)；從演(yan)單(dan)邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折戲(xi)(xi)，轉(zhuan)為(wei)演(yan)出故事連貫、情(qing)節曲折、有頭有尾的(de)(de)(de)本戲(xi)(xi)和(he)連臺(tai)本戲(xi)(xi)，如《合同(tong)記(ji)》《賣花(hua)記(ji)》《打(da)龍袍(pao)》《蝴(hu)蝶杯》等。1923年，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)盲琴(qin)師嚴(yan)少臣將原(yuan)先的(de)(de)(de)人聲幫腔改為(wei)胡(hu)琴(qin)伴奏，獲得(de)成功。此(ci)舉對(dui)打(da)鑼腔系劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)具有開創意義(yi)，對(dui)其(qi)以后的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)影(ying)響深遠。此(ci)后二十余年里，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)演(yan)出逐漸擴大到(dao)鄰(lin)近(jin)武漢(han)的(de)(de)(de)一些縣城，并逐步(bu)(bu)取代(dai)了各地原(yuan)先流(liu)行的(de)(de)(de)花(hua)鼓戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。

1922年，楚劇(ju)逐漸接受京、漢(han)劇(ju)及文明戲的影(ying)響(xiang)，演員和(he)音樂工(gong)(gong)作者開始(shi)了分工(gong)(gong)，唱腔(qiang)(qiang)上創(chuang)造了[打腔(qiang)(qiang)]和(he)[起(qi)腔(qiang)(qiang)]等腔(qiang)(qiang)調，劇(ju)目也開始(shi)變(bian)單出(chu)戲為(wei)本戲，并采用一些京劇(ju)、漢(han)劇(ju)的道(dao)具(ju)。1927年前后，楚劇(ju)整理和(he)創(chuang)作了《思凡》《趕齋》《賴婚(hun)》《汲水》《董永賣(mai)身(shen)》《張朝忠》《小清官》《烏金記》等六十多個劇(ju)目，《葛麻》是解(jie)放后享譽(yu)全國的楚劇(ju)劇(ju)目。編演了《虎(hu)將軍》《中原突圍》等。

1923年(nian)，在(zai)(zai)陶(tao)古(gu)鵬、章(zhang)炳(bing)炎(yan)、沈云(yun)陔(gai)等(deng)(deng)知名演(yan)(yan)員的(de)努(nu)力下，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)由人聲幫腔改(gai)為(wei)胡琴伴奏，獲得成(cheng)功，對(dui)打鑼腔系劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)發(fa)展產(chan)生了深遠(yuan)影響。此后(hou)，一(yi)二(er)(er)十年(nian)中(zhong)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)流(liu)行地區迅速擴大(da)，以(yi)武漢(han)、黃(huang)陂、孝(xiao)感、黃(huang)岡等(deng)(deng)為(wei)中(zhong)心(xin)擴大(da)到鄂城、大(da)冶、紅安、麻城、云(yun)夢、應(ying)山、大(da)悟、天門、沔陽等(deng)(deng)地，成(cheng)為(wei)湖(hu)北的(de)代(dai)表性(xing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種之(zhi)一(yi)。1926年(nian)，北伐軍(jun)攻克武漢(han)，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)以(yi)“楚劇(ju)(ju)(ju)(ju)進化社(she)”為(wei)名加入湖(hu)北劇(ju)(ju)(ju)(ju)學總會，正式(shi)定(ding)名為(wei)“楚劇(ju)(ju)(ju)(ju)”，并應(ying)聘進入由共產(chan)黨員李(li)(li)之(zhi)龍(long)領導的(de)血花(hua)世界(jie)演(yan)(yan)出(chu)，獲得了在(zai)(zai)租界(jie)外公開演(yan)(yan)出(chu)的(de)合法地位，并在(zai)(zai)李(li)(li)之(zhi)龍(long)、陶(tao)古(gu)鵬、王若(ruo)愚等(deng)(deng)幫助和推(tui)動下，在(zai)(zai)提高(gao)演(yan)(yan)員素(su)質(zhi)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目質(zhi)量及開展社(she)會活動、團結藝人、藝術改(gai)革等(deng)(deng)方面作(zuo)出(chu)了成(cheng)績(ji)。抗日戰爭(zheng)爆發(fa)后(hou)，武漢(han)楚劇(ju)(ju)(ju)(ju)界(jie)參加中(zhong)華全國戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)界(jie)抗敵(di)協會，在(zai)(zai)國民政(zheng)府軍(jun)事委員會政(zheng)治(zhi)部第三廳郭(guo)沫(mo)若(ruo)、田漢(han)等(deng)(deng)領導下，開展勞軍(jun)、宣傳、獻金等(deng)(deng)義(yi)務演(yan)(yan)出(chu)活動。武漢(han)淪陷(xian)后(hou)，由王若(ruo)愚等(deng)(deng)帶領，沈云(yun)陔(gai)等(deng)(deng)骨干演(yan)(yan)員參加的(de)問藝二(er)(er)隊輾轉抵達(da)重慶，轉演(yan)(yan)重慶、滬縣、內(nei)江(jiang)等(deng)(deng)地，既宣傳了楚劇(ju)(ju)(ju)(ju)，也(ye)對(dui)川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)表演(yan)(yan)藝術有所借鑒。抗日戰爭(zheng)勝(sheng)(sheng)利返(fan)漢(han)前，郭(guo)沫(mo)若(ruo)贈送(song)沈云(yun)陔(gai)條幅，以(yi)“銅琶鐵板(ban)勝(sheng)(sheng)干戈”贊語肯定(ding)了問藝二(er)(er)隊在(zai)(zai)抗日戰爭(zheng)期(qi)間的(de)貢獻。

第一次國內革命戰爭時期，楚(chu)劇(ju)(ju)在李之龍等(deng)人的幫助(zhu)下，開辦了楚(chu)劇(ju)(ju)演員(yuan)訓(xun)練班(ban)，整理(li)、改編并演出了《尼姑(gu)思(si)凡(fan)》《汲水》《費(fei)公(gong)智自(zi)殺(sha)》《南歸》《父之回家(jia)(jia)(jia)》等(deng)劇(ju)(ju)目。1927年(nian)國共分裂后，楚(chu)劇(ju)(ju)被趕回租界演出。六(liu)十九個(ge)楚(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目和五(wu)家(jia)(jia)(jia)楚(chu)劇(ju)(ju)戲園遭查禁，七十二名(ming)楚(chu)劇(ju)(ju)演員(yuan)也被逮捕，楚(chu)劇(ju)(ju)發展一度陷入困(kun)境。抗(kang)日戰爭爆發后，楚(chu)劇(ju)(ju)藝人積極參加中國共產黨領導下的抗(kang)日救亡運動(dong)，組成多個(ge)抗(kang)敵流動(dong)宣(xuan)傳隊奔赴(fu)大后方演出。演出的劇(ju)(ju)目有《岳飛的母親》《殺(sha)宮》《新(xin)天河配》等(deng)。同(tong)時，一部分楚(chu)劇(ju)(ju)藝人參加了活躍于(yu)鄂豫皖邊區的新(xin)四軍第五(wu)師楚(chu)劇(ju)(ju)隊，他(ta)們編演了《法場風波》《趕殺(sha)記》《反共害民(min)記》《長(chang)沙淪(lun)陷記》《白玉明回家(jia)(jia)(jia)》等(deng)一批(pi)劇(ju)(ju)目，對團(tuan)結、教育、鼓(gu)舞抗(kang)戰軍民(min)、瓦解(jie)敵人起了積極作用。

繁榮

中華人(ren)民共和(he)國(guo)成(cheng)立后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)得(de)到(dao)了空前的繁榮和(he)發展。先后(hou)成(cheng)立了湖北(bei)省(sheng)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)和(he)一批縣(xian)級專業劇(ju)(ju)團(tuan)。全省(sheng)尚有湖北(bei)省(sheng)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、武漢市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、廣水(shui)市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、大悟(wu)縣(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、云(yun)夢(meng)縣(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、孝南區(qu)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、黃陂區(qu)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)等(deng)15個楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)專業藝術(shu)表演團(tuan)體。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十(shi)枝梅等。迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡(jian)樸(pu)，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)柔和(he)，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨(yuan)，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質(zhi)樸(pu)剛勁(jing)。迓(ya)(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏靈活多變，既(ji)可敘(xu)事，又能抒情，運用(yong)廣泛，表現力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)(wei)宮(gong)徵交替調(diao)(diao)(diao)(diao)式。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)凄楚婉(wan)(wan)轉(zhuan)，長于(yu)(yu)表現悲(bei)(bei)傷凄涼(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)情感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)徵、商(shang)交替調(diao)(diao)(diao)(diao)式，其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)或委婉(wan)(wan)凄楚、如泣如訴，或激烈(lie)奔放、悲(bei)(bei)情滿懷，擅長表達(da)激昂(ang)悲(bei)(bei)憤的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)(wei)北路花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)，現已成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)楚劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)活潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)明(ming)快華(hua)麗(li)，長于(yu)(yu)表現歡(huan)快喜悅的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。中華(hua)人(ren)民共和(he)國成(cheng)(cheng)立后(hou)，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展(zhan)派生出西(xi)皮(pi)四(si)平(ping)，其(qi)旋律(lv)華(hua)麗(li)婉(wan)(wan)轉(zhuan)，適于(yu)(yu)仙女、公主(zhu)、及身份高貴的(de)(de)(de)(de)(de)女性演唱(chang)。十(shi)枝梅原是天沔(mian)花(hua)(hua)鼓(gu)戲“單(dan)邊詞(ci)”《十(shi)枝梅》一劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)用(yong)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)，以后(hou)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)楚劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)組成(cheng)(cheng)部分。其(qi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)歡(huan)快柔和(he)，擅長表現歡(huan)快或憂慮的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。

小調類

楚劇小(xiao)調(diao)(diao)(diao)十(shi)(shi)分豐(feng)富，據(ju)統計有六(liu)十(shi)(shi)余支，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)風格(ge)(ge)各(ge)(ge)異，其中一(yi)部(bu)分來自湖北各(ge)(ge)路花鼓，原為(wei)一(yi)戲一(yi)曲(qu)，專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。中華人(ren)民(min)共和(he)國成立后(hou)，對(dui)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)進行(xing)了改革(ge)，增強了小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)表現(xian)力，使用范圍(wei)也更加廣泛。小(xiao)調(diao)(diao)(diao)大體可分為(wei)兩類。一(yi)類是按曲(qu)填(tian)詞，每段唱(chang)詞的(de)句數和(he)句子長(chang)短必(bi)須(xu)按照曲(qu)調(diao)(diao)(diao)格(ge)(ge)式填(tian)寫，如《十(shi)(shi)繡調(diao)(diao)(diao)》《賣雜貨》《麻城調(diao)(diao)(diao)》等；另(ling)一(yi)類是報(bao)字接(jie)腔，開頭(tou)和(he)結尾(wei)的(de)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)比較固定，中間可依唱(chang)詞的(de)長(chang)短分成上下(xia)句，報(bao)字靈活(huo)，近似口語，如《討(tao)學錢》《賣棉(mian)紗(sha)》《紐絲(si)調(diao)(diao)(diao)》等。

高腔類

高腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽(yang)、黃岡(gang)、荊(jing)州、孝感等地(di)的高腔(qiang)劇(ju)(ju)種清戲，但早已絕響于舞臺。中華(hua)人民共和國成(cheng)立后(hou)，武漢市楚劇(ju)(ju)團于1956年對麻城、鐘祥一(yi)帶高腔(qiang)劇(ju)(ju)目和曲牌進行了挖(wa)掘、整理，并(bing)將其(qi)運用于新編歷史劇(ju)(ju)和現代戲中的唱(chang)腔(qiang)，從而使其(qi)成(cheng)為楚劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)的一(yi)個組(zu)成(cheng)部分。高腔(qiang)曲牌豐富(fu)，有《紅衲襖》《鎖(suo)南(nan)枝》《宜春令(ling)》《梧桐雨》《山坡(po)羊》等一(yi)百余首(shou)。其(qi)曲調優美，節奏平緩，唱(chang)詞優雅，抒情敘事均(jun)可。

腳色

分類

楚劇的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝術是(shi)在(zai)對子戲的(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang)，吸(xi)收京劇、漢(han)劇的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝術，經過(guo)長期(qi)的(de)(de)演(yan)唱過(guo)程逐步發展而成，在(zai)角色行當(dang)上(shang)(shang)并無嚴(yan)格的(de)(de)區分。早期(qi)演(yan)出僅為(wei)一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以后出現小生(sheng)和胡子生(sheng)，進(jin)入漢(han)口演(yan)出后行當(dang)角色開始增(zeng)加，出現正旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小生(sheng)、老(lao)生(sheng)、丑、花臉諸行當(dang)。

楚(chu)劇(ju)百(bai)余年來，不斷發展和創新，造就了一大批名(ming)演員，影響較大的有(you) 160多人，早期的有(you)鄒全順、邱東元(yuan)、湛(zhan)春林、湛(zhan)駝(tuo)子、熊(xiong)三元(yuan)，楊德安等，名(ming)聲最(zui)著的始(shi)有(you)“四(si)喜”，即徐(xu)壽喜、李德喜、曹(cao)建喜、張四(si)喜，后有(you)章炳(bing)炎、關嘯彬。

生角

生角注重運(yun)用(yong)戲(xi)(xi)(xi)曲傳統表(biao)演(yan)程式，戲(xi)(xi)(xi)路較寬(kuan)，既能演(yan)民(min)間(jian)生活小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)，又能演(yan)袍帶戲(xi)(xi)(xi)。楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)小(xiao)生章(zhang)炳炎，為人誠(cheng)懇、務(wu)實(shi)，在(zai)追求(qiu)藝術中(zhong)，博采(cai)眾長，勇于革新，表(biao)演(yan)藝術精湛。扮相上(shang)，他借(jie)鑒京、漢、越(yue)、川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)化裝特點，融匯楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)傳統粉(fen)飾，采(cai)用(yong)話劇(ju)(ju)(ju)現代手法(fa)，做到雅而不俗，給人以美的(de)感受。唱功(gong)上(shang)，他氣口控制得法(fa)，行腔收放(fang)自如，并講究腔隨字走，字隨腔連，快(kuai)慢強弱(ruo)，頓挫(cuo)鮮明，靈活多變。如《碧玉簪》洞房中(zhong)大段唱詞，他音色優(you)美，頗(po)有韻味。在(zai)與李百川(chuan)的(de)對唱中(zhong)，腔調協調，有起(qi)有伏，配合默契，可謂“珠聯(lian)璧合”。做功(gong)上(shang)，他講究形體動作，使身段優(you)美瀟灑，對手、眼、身、步亦不疏忽。他戲(xi)(xi)(xi)路較寬(kuan)，注重刻畫(hua)人物，準確地揭示(shi)人物的(de)內(nei)心活動。如《呂(lv)蒙正趕齋》一劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，他飾演(yan)的(de)呂(lv)蒙正一角，樸實(shi)豐滿(man)，把(ba)一個清高自負，主觀迂腐和窮困(kun)潦倒的(de)酸秀才形象，刻畫(hua)得淋漓盡致，表(biao)演(yan)得惟妙惟肖(xiao)，入(ru)情入(ru)理。

1960年由章(zhang)主演的《呂蒙正(zheng)趕齋》一劇，經毛澤東(dong)、劉少(shao)奇、周恩(en)來、朱德等中(zhong)央領導同(tong)志(zhi)觀看后，都(dou)予以贊揚(yang)。此劇被中(zhong)國(guo)唱片公司灌制唱片，暢銷全國(guo)。其代(dai)表劇目有：《呂蒙正(zheng)趕齋》《賣油(you)郎(lang)》《碧玉簪》《送(song)(song)香茶》《送(song)(song)友》《董(dong)永分別》《山伯歸天》《豆汁記》《左維明巧(qiao)斷繡鞋案》等。

旦角

旦(dan)角(jiao)注重(zhong)表(biao)現人(ren)(ren)情味很(hen)濃的家庭生(sheng)活戲，唱腔(qiang)樸實細膩、親切動人(ren)(ren)。著名旦(dan)角(jiao)胡桂香女士，藝(yi)名白(bai)蓮(lian)花(hua)(hua)，她(ta)是(shi)孝感西河街人(ren)(ren)，是(shi)孝感楚劇(ju)界(jie)的第一(yi)真旦(dan)。她(ta)的代表(biao)戲是(shi)在《送香茶(cha)》里飾張月英和《繆老三推(tui)車》里演張二妹。她(ta)扮相俊(jun)俏(qiao)，唱腔(qiang)圓潤(run)，聲音悅(yue)耳，表(biao)演到位，贏(ying)得了(le)廣(guang)大觀眾的喜愛，因此有(you)首歌謠：“看(kan)戲不(bu)好白(bai)蓮(lian)花(hua)(hua)，心(xin)中好像雞子(zi)抓”。一(yi)次在新府(fu)城演出，當地大地主王(wang)慶(qing)南讓她(ta)幫(bang)著燒大煙，企圖污(wu)辱她(ta)，她(ta)一(yi)氣之(zhi)下藉口(kou)沒(mei)有(you)地方演戲離開了(le)。人(ren)(ren)們都說(shuo)她(ta)是(shi)德藝(yi)雙馨，所(suo)以才有(you)白(bai)蓮(lian)花(hua)(hua)之(zhi)稱。

題材

楚劇具有題材廣(guang)泛，通俗易懂(dong)，生(sheng)動(dong)活潑，鄉(xiang)土氣息濃(nong)厚(hou)的特點，頗具包容性，能吸收京、漢大(da)戲(xi)(xi)的劇目(mu)，既能演(yan)生(sheng)活小戲(xi)(xi)、現代(dai)(dai)戲(xi)(xi) ，又能演(yan)宮(gong)廷大(da)戲(xi)(xi)和(he)武戲(xi)(xi)，表現手段豐富多樣。楚劇貼(tie)進生(sheng)活緊跟時代(dai)(dai)，在(zai)各個不同歷史(shi)時期都創作(zuo)演(yan)出了歌頌正(zheng)義、抨擊邪惡的新(xin)劇目(mu)。故而(er)深受廣(guang)大(da)群眾(zhong)的喜聞樂見。

劇目

楚劇(ju)現(xian)存劇(ju)目約五百個，常演的(de)有兩(liang)百多個，其中較為重要的(de)包(bao)括《秦雪(xue)梅吊孝》《銀(yin)屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三世仇》《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭(ci)店(dian)》《葛麻》《百日緣(yuan)》《九(jiu)件衣(yi)》《烏金(jin)記》《賣(mai)棉(mian)紗》《啞女告狀》《白扇記》《思凡》《賴婚》《汲(ji)水(shui)》《董永賣(mai)身》等。名演員(yuan)有沈云陔、高(gao)月樓、關(guan)嘯(xiao)彬、李雅樵、熊劍嘯(xiao)等。

現代(dai)整理的(de)歷史故事劇，如《血債血還》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追報(bao)表》《三世仇》《桃花扇》《太平天國》《不稱心(xin)的(de)女婿》《獄卒平冤》《穆桂英休夫》《悠悠柳(liu)葉河》《東(dong)方稅官》等，其中(zhong)《葛麻》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追報(bao)表》被拍成戲曲(qu)藝術(shu)片。出現了張(zhang)巧珍、姜(jiang)翠蘭、張(zhang)光明(ming)(ming)、榮明(ming)(ming)祥、于盛樂、張(zhang)一(yi)平、彭青蓮、劉(liu)丹麗等一(yi)批(pi)深受人民群眾喜愛的(de)優秀演員。

伴(ban)奏樂器主(zhu)要(yao)有胡琴、京二(er)胡、二(er)胡、三弦(xian)、板鼓、鈸、大(da)(da)小(xiao)鑼等。楚劇(ju)(ju)還頗具包容性，能吸(xi)收京、漢大(da)(da)戲的劇(ju)(ju)目，既能演生活小(xiao)戲、現(xian)代戲，又(you)能演宮(gong)廷大(da)(da)戲和武戲，表現(xian)手段豐富(fu)多樣(yang)。楚劇(ju)(ju)貼近(jin)生活緊跟時代，在各(ge)個不同歷史時期都創作演出(chu)了歌頌(song)正義、抨(peng)擊(ji)邪(xie)惡的新劇(ju)(ju)目。

傳承意義

說起對楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)這(zhe)個(ge)非物質文化遺產(chan)的(de)傳承(cheng)，武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)功不可沒。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)前身是武(wu)漢(han)市楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，建立(li)于1951年(nian)，2005年(nian)更(geng)名為武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，是楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)最具代表性的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)下設(she)演(yan)出(chu)團、青年(nian)演(yan)出(chu)團、楚(chu)(chu)(chu)樂(le)戲(xi)苑三個(ge)演(yan)出(chu)實體。武(wu)漢(han)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤介紹(shao)，從1985年(nian)開始該劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)自己創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，這(zhe)一(yi)創(chuang)作收獲(huo)就不小，《獄(yu)卒平冤(yuan)》在1985年(nian)的(de)全國戲(xi)曲觀摩演(yan)出(chu)中獲(huo)得演(yan)出(chu)、導演(yan)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)、舞(wu)美(mei)設(she)計(ji)、主(zhu)演(yan)、配演(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)、音樂(le)設(she)計(ji)二等(deng)獎(jiang)以(yi)及服裝(zhuang)設(she)計(ji)專項(xiang)獎(jiang)等(deng)十項(xiang)大獎(jiang)。

此外，其他精品劇目(mu)，《養命(ming)的兒子》《彩鳳(feng)搏鴉(ya)》《穆(mu)桂英休夫》《你是(shi)一(yi)(yi)條河》《三(san)媳(xi)拜壽》《三(san)月茶(cha)香(xiang)》《回(hui)鄉過年》等也榮(rong)獲“五個一(yi)(yi)工程”入選作品獎、文(wen)化部“文(wen)華(hua)新劇目(mu)獎”、“文(wen)華(hua)表演獎”等國家(jia)級獎項。