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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保(bao)護單(dan)位：孝感市群眾藝術(shu)館（孝感市非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產保(bao)護中心）

劇種簡史

楚劇(ju)，原(yuan)是黃陂、孝(xiao)感的地方(fang)傳統戲曲劇(ju)種(zhong)之(zhi)一，原(yuan)名(ming)(ming)黃孝(xiao)花鼓，也叫西(xi)路花鼓。1926年9月(yue)(yue) 10日(ri)，在湖北劇(ju)學總會(hui)開會(hui)時，由(you)漢劇(ju)藝人傅心一提議，才正式(shi)定名(ming)(ming)為(wei)楚劇(ju)，影響(xiang)范圍：湖北中部(bu)、北部(bu)和東南部(bu)的大部(bu)分地區。　2006年5月(yue)(yue)20日(ri)，楚劇(ju)經國(guo)務院批準(zhun)列入第一批國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化遺產名(ming)(ming)錄。

楚劇(ju)貼近生活(huo)，緊跟時代，表(biao)現手段豐富多樣(yang)，具有很強的包容性，充分顯(xian)示了(le)鄂東(dong)一(yi)帶地方文化的特色。楚劇(ju)面(mian)臨(lin)著劇(ju)團銳減、人員老化、經濟困難、后繼乏人、觀眾萎縮等諸(zhu)多困難，對(dui)珍貴資料與老一(yi)輩(bei)藝人技藝的搶救也(ye)因(yin)缺乏資金(jin)而(er)難以開展，迫(po)切需要(yao)有關方面(mian)加(jia)以關心(xin)扶(fu)持。

歷史沿革

溯源

根(gen)據藝(yi)人師(shi)承(cheng)關系推算，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的歷史可(ke)追(zhui)溯到(dao)1850年以前。清道光三十(shi)年（1850）葉(xie)調元所(suo)著《漢(han)口竹枝詞》卷五中(zhong)即(ji)(ji)有“俗(su)人偏自愛風情，浪(lang)語(yu)油腔(qiang)最喜聽；土蕩(dang)約看花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)，開場總在兩三更”的描述。文中(zhong)所(suo)提到(dao)的花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)即(ji)(ji)為黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)。

楚(chu)劇是由鄂(e)東的(de)“哦呵腔”與黃陂、孝感的(de)語言(yan)、音樂(le)相結合而(er)形成的(de)劇種。其形成初期，只(zhi)在農村(cun)元宵節玩燈(deng)時(shi)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)，故又俗稱(cheng)“燈(deng)戲”，后來(lai)逐漸出現農閑時(shi)演(yan)(yan)(yan)出的(de)麥(mai)黃班和(he)常(chang)年演(yan)(yan)(yan)出的(de)四季班。

最早的(de)(de)戲(xi)(xi)班(ban)是(shi)光緒年(nian)間黃(huang)陂(po)的(de)(de)艾九(jiu)爹(die)和黃(huang)陂(po)橫店張面(mian)糊籌組的(de)(de)兩個戲(xi)(xi)班(ban)。當時的(de)(de)唱腔只有(you)哦呵腔、悲腔、四平(ping)以(yi)及[思兒]、[探親家]等小(xiao)調。一個戲(xi)(xi)班(ban)七八個人，常演(yan)(yan)劇目也不多。光緒二十六年(nian)（1900），原在農村(cun)演(yan)(yan)出的(de)(de)戲(xi)(xi)班(ban)開始進入漢口(kou)附近的(de)(de)沙口(kou)、水口(kou)兩鎮，在茶(cha)(cha)園清唱，兩年(nian)之后(hou)（1902年(nian)）首(shou)先進入漢口(kou)德租(zu)界的(de)(de)清正茶(cha)(cha)園，開創了楚劇進入城市演(yan)(yan)出的(de)(de)歷史。辛亥革(ge)命后(hou)，戲(xi)(xi)園開始在租(zu)界內出現。最先演(yan)(yan)唱黃(huang)孝花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)租(zu)界戲(xi)(xi)園有(you)《四海升平(ping)樓(lou)》《共和升平(ping)樓(lou)》《玉壺春(chun)》等，座位均有(you)千(qian)人以(yi)上。最受歡迎的(de)(de)演(yan)(yan)員有(you)小(xiao)寶寶（花(hua)旦，后(hou)改名(ming)江秋屏(ping)）、小(xiao)官寶（旦角(jiao)，后(hou)改名(ming)李百川）和小(xiao)雙紅(hong)（花(hua)旦兼小(xiao)生）。常演(yan)(yan)劇目為《蔡鳴鳳辭店》《張德和辭店》《胡彥昌辭店》和《云樓(lou)會(hui)》《花(hua)樓(lou)會(hui)》《東樓(lou)會(hui)》《西樓(lou)會(hui)》等。

黃(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)由農村步入城市演出(chu)是其(qi)發展史上(shang)的(de)(de)重大(da)轉折。為(wei)適(shi)應城市觀眾觀賞要求，黃(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)廣泛吸收移植(zhi)本(ben)地(di)其(qi)他劇種(zhong)的(de)(de)劇目來充實自己；從(cong)演單(dan)邊戲(xi)、小(xiao)戲(xi)、折戲(xi)，轉為(wei)演出(chu)故事連(lian)貫、情節(jie)曲折、有(you)頭有(you)尾(wei)的(de)(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同記》《賣花(hua)(hua)(hua)記》《打龍袍》《蝴蝶杯》等(deng)。1923年(nian)(nian)，漢(han)劇盲琴師(shi)嚴少臣將原(yuan)先的(de)(de)人聲幫腔(qiang)改(gai)為(wei)胡琴伴奏，獲得成功。此舉對(dui)打鑼腔(qiang)系劇種(zhong)的(de)(de)發展具有(you)開創意義，對(dui)其(qi)以后的(de)(de)發展影響深遠。此后二(er)十余年(nian)(nian)里，黃(huang)孝(xiao)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)的(de)(de)演出(chu)逐(zhu)漸擴(kuo)大(da)到鄰近武漢(han)的(de)(de)一些縣城，并逐(zhu)步取代了各地(di)原(yuan)先流行的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)劇種(zhong)。

1922年(nian)，楚劇(ju)逐漸(jian)接受(shou)京、漢劇(ju)及(ji)文明戲(xi)的影響，演員和音樂工(gong)作者開(kai)始(shi)了(le)(le)分工(gong)，唱腔(qiang)上(shang)創(chuang)造(zao)了(le)(le)[打腔(qiang)]和[起腔(qiang)]等腔(qiang)調，劇(ju)目(mu)也開(kai)始(shi)變單(dan)出戲(xi)為(wei)本戲(xi)，并(bing)采(cai)用一些京劇(ju)、漢劇(ju)的道具(ju)。1927年(nian)前后，楚劇(ju)整(zheng)理和創(chuang)作了(le)(le)《思凡》《趕齋》《賴婚》《汲(ji)水》《董永賣(mai)身》《張朝忠(zhong)》《小清官》《烏金(jin)記》等六十多個(ge)劇(ju)目(mu)，《葛(ge)麻》是解放后享譽全(quan)國(guo)的楚劇(ju)劇(ju)目(mu)。編演了(le)(le)《虎(hu)將軍》《中原突圍》等。

1923年(nian)，在(zai)(zai)(zai)陶古鵬(peng)、章炳(bing)炎、沈云(yun)陔等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)知名演員的(de)(de)努力下，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)由(you)人(ren)聲(sheng)幫(bang)腔改(gai)為(wei)(wei)胡琴(qin)伴奏，獲得成功，對打鑼腔系劇(ju)(ju)種的(de)(de)發展產(chan)(chan)生了(le)深遠影(ying)響。此后(hou)，一(yi)二(er)(er)十年(nian)中(zhong)(zhong)，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)流(liu)行地(di)區(qu)迅速擴大，以(yi)武漢、黃陂、孝(xiao)感、黃岡等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心擴大到鄂城、大冶、紅安、麻(ma)城、云(yun)夢、應(ying)山、大悟(wu)、天門、沔陽(yang)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)地(di)，成為(wei)(wei)湖(hu)北(bei)(bei)(bei)的(de)(de)代表性(xing)劇(ju)(ju)種之一(yi)。1926年(nian)，北(bei)(bei)(bei)伐軍(jun)(jun)攻克(ke)武漢，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)以(yi)“楚劇(ju)(ju)進化(hua)社”為(wei)(wei)名加入湖(hu)北(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)學總會(hui)，正式定(ding)名為(wei)(wei)“楚劇(ju)(ju)”，并(bing)應(ying)聘進入由(you)共產(chan)(chan)黨員李之龍領(ling)(ling)導的(de)(de)血(xue)花(hua)世(shi)界演出(chu)，獲得了(le)在(zai)(zai)(zai)租界外公開(kai)演出(chu)的(de)(de)合(he)法地(di)位，并(bing)在(zai)(zai)(zai)李之龍、陶古鵬(peng)、王(wang)若(ruo)愚(yu)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)幫(bang)助(zhu)和推動下，在(zai)(zai)(zai)提高(gao)演員素質、劇(ju)(ju)目質量及開(kai)展社會(hui)活(huo)動、團結藝(yi)人(ren)、藝(yi)術改(gai)革等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)方面作出(chu)了(le)成績。抗(kang)(kang)日(ri)戰爭(zheng)(zheng)爆發后(hou)，武漢楚劇(ju)(ju)界參加中(zhong)(zhong)華全(quan)國戲劇(ju)(ju)界抗(kang)(kang)敵協會(hui)，在(zai)(zai)(zai)國民政府(fu)軍(jun)(jun)事委員會(hui)政治部第三廳郭沫若(ruo)、田漢等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)領(ling)(ling)導下，開(kai)展勞(lao)軍(jun)(jun)、宣傳(chuan)、獻(xian)金等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)義務(wu)演出(chu)活(huo)動。武漢淪陷后(hou)，由(you)王(wang)若(ruo)愚(yu)等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)帶領(ling)(ling)，沈云(yun)陔等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)骨干(gan)演員參加的(de)(de)問藝(yi)二(er)(er)隊輾轉抵達重慶，轉演重慶、滬(hu)縣、內江等(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)地(di)，既宣傳(chuan)了(le)楚劇(ju)(ju)，也對川劇(ju)(ju)的(de)(de)表演藝(yi)術有所借鑒。抗(kang)(kang)日(ri)戰爭(zheng)(zheng)勝利返漢前，郭沫若(ruo)贈送沈云(yun)陔條幅，以(yi)“銅琶鐵(tie)板勝干(gan)戈”贊(zan)語(yu)肯定(ding)了(le)問藝(yi)二(er)(er)隊在(zai)(zai)(zai)抗(kang)(kang)日(ri)戰爭(zheng)(zheng)期間的(de)(de)貢獻(xian)。

第一(yi)(yi)次國(guo)內(nei)革命戰(zhan)爭(zheng)時(shi)(shi)期(qi)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)在李(li)之龍等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)幫助下，開(kai)辦了(le)(le)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)員訓練班，整理、改編并(bing)演(yan)出了(le)(le)《尼姑思(si)凡》《汲水(shui)》《費公智自殺》《南歸》《父之回(hui)家》等劇(ju)(ju)目(mu)。1927年國(guo)共分裂后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)被(bei)趕回(hui)租(zu)界演(yan)出。六十(shi)九個(ge)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)和(he)五家楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)戲園遭查禁，七(qi)十(shi)二名楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)員也被(bei)逮捕(bu)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)發(fa)展一(yi)(yi)度陷入困(kun)境。抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)爆發(fa)后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝人(ren)(ren)積極參加(jia)中國(guo)共產黨領導(dao)下的(de)(de)(de)抗(kang)日救亡(wang)運動(dong)，組成(cheng)多個(ge)抗(kang)敵流動(dong)宣傳隊(dui)奔赴大后方(fang)演(yan)出。演(yan)出的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)有《岳(yue)飛的(de)(de)(de)母(mu)親》《殺宮》《新(xin)天河配(pei)》等。同時(shi)(shi)，一(yi)(yi)部分楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝人(ren)(ren)參加(jia)了(le)(le)活(huo)躍于鄂豫皖邊區的(de)(de)(de)新(xin)四軍第五師楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)隊(dui)，他們編演(yan)了(le)(le)《法場風(feng)波》《趕殺記》《反(fan)共害(hai)民(min)記》《長沙淪陷記》《白玉明回(hui)家》等一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)目(mu)，對團(tuan)結、教育、鼓舞(wu)抗(kang)戰(zhan)軍民(min)、瓦解敵人(ren)(ren)起了(le)(le)積極作用。

繁榮

中華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)立后，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得到了(le)空前的繁(fan)榮和發(fa)展。先后成(cheng)(cheng)立了(le)湖北(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)和一(yi)批(pi)縣級專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。全省尚有湖北(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、廣(guang)水市(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、大(da)悟(wu)縣楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、云夢縣楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、孝(xiao)南區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、黃陂(po)區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)等(deng)15個楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)專業藝術表演團(tuan)體。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平、十枝(zhi)梅(mei)等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、女迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)、西皮迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女腔(qiang)(qiang)(qiang)委婉柔和(he)(he)，悲(bei)(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)深沉哀怨，西皮腔(qiang)(qiang)(qiang)質(zhi)樸剛勁。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)節奏靈活(huo)多(duo)變，既可敘事，又(you)能抒情(qing)(qing)，運用廣(guang)泛，表(biao)現(xian)力強。悲(bei)(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮(gong)徵交(jiao)替調式。其(qi)曲調凄楚(chu)婉轉，長于表(biao)現(xian)悲(bei)(bei)(bei)(bei)傷(shang)凄涼的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商(shang)交(jiao)替調式，其(qi)曲調或(huo)委婉凄楚(chu)、如(ru)泣如(ru)訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)(bei)(bei)(bei)情(qing)(qing)滿懷，擅長表(biao)達激昂悲(bei)(bei)(bei)(bei)憤的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北路(lu)花(hua)鼓的(de)(de)一(yi)個腔(qiang)(qiang)(qiang)調，現(xian)已成為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)之一(yi)。其(qi)曲調活(huo)潑清新、甜(tian)美流(liu)暢。四(si)平曲調明快(kuai)(kuai)華麗，長于表(biao)現(xian)歡(huan)快(kuai)(kuai)喜悅的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。中華人(ren)民共和(he)(he)國成立后，四(si)平腔(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展(zhan)派(pai)生出西皮四(si)平，其(qi)旋律華麗婉轉，適于仙(xian)女、公主、及身(shen)份(fen)高(gao)貴的(de)(de)女性演唱(chang)。十枝(zhi)梅(mei)原是天(tian)沔花(hua)鼓戲(xi)“單邊詞”《十枝(zhi)梅(mei)》一(yi)劇(ju)(ju)的(de)(de)專(zhuan)用曲調，以后成為(wei)楚(chu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)組成部(bu)分。其(qi)曲調歡(huan)快(kuai)(kuai)柔和(he)(he)，擅長表(biao)現(xian)歡(huan)快(kuai)(kuai)或(huo)憂(you)慮的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。

小調類

楚(chu)劇小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)十(shi)分(fen)豐富，據統計有六(liu)十(shi)余支(zhi)，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)風格(ge)(ge)各(ge)異，其中一部分(fen)來自(zi)湖北(bei)各(ge)路花鼓(gu)，原為(wei)一戲一曲(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)專用。中華人民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，對小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)進行了改革，增(zeng)強了小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)表(biao)現(xian)力，使(shi)用范圍也更加廣(guang)泛(fan)。小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)大體(ti)可(ke)(ke)分(fen)為(wei)兩類。一類是(shi)按曲(qu)(qu)填(tian)詞，每(mei)段(duan)唱詞的(de)句數和句子長(chang)短必須按照曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)格(ge)(ge)式填(tian)寫(xie)，如(ru)《十(shi)繡調(diao)(diao)(diao)(diao)》《賣雜(za)貨》《麻城調(diao)(diao)(diao)(diao)》等；另一類是(shi)報字接腔，開頭(tou)和結尾的(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)比較固定，中間可(ke)(ke)依唱詞的(de)長(chang)短分(fen)成(cheng)上下句，報字靈(ling)活，近似口語，如(ru)《討學錢》《賣棉(mian)紗(sha)》《紐絲調(diao)(diao)(diao)(diao)》等。

高腔類

高腔(qiang)(qiang)(qiang)曾是流布于湖北襄(xiang)陽、黃岡、荊(jing)州、孝感等(deng)地的高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)種清(qing)戲(xi)，但(dan)早(zao)已絕(jue)響于舞(wu)臺。中華人民共和國成(cheng)立后，武(wu)漢市楚(chu)劇(ju)團于1956年對麻城、鐘祥一帶(dai)高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)目和曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)進行了挖掘、整理，并將其運用于新編(bian)歷史劇(ju)和現代戲(xi)中的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，從而使其成(cheng)為楚(chu)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的一個(ge)組(zu)成(cheng)部分(fen)。高腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)豐富，有《紅衲襖(ao)》《鎖南枝(zhi)》《宜春令》《梧桐(tong)雨》《山坡羊》等(deng)一百余(yu)首。其曲(qu)(qu)調優美，節奏平緩，唱(chang)詞(ci)優雅，抒情(qing)敘事均(jun)可。

腳色

分類

楚(chu)劇的表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)是在對子(zi)戲的基礎上，吸收京劇、漢劇的表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)，經(jing)過(guo)長期的演(yan)(yan)唱(chang)過(guo)程逐步發展而成，在角色行(xing)當上并無嚴格的區分。早期演(yan)(yan)出僅為一(yi)旦(dan)一(yi)丑(chou)，以后出現小(xiao)生(sheng)(sheng)和胡子(zi)生(sheng)(sheng)，進入漢口演(yan)(yan)出后行(xing)當角色開(kai)始(shi)增加(jia)，出現正旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、花(hua)旦(dan)、老旦(dan)、窯(yao)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、丑(chou)、花(hua)臉(lian)諸行(xing)當。

楚劇百余年來，不斷發展和(he)創新，造就了一大批名演員(yuan)，影響較(jiao)大的有(you) 160多人，早(zao)期(qi)的有(you)鄒全(quan)順、邱東元、湛春林(lin)、湛駝子、熊三元，楊德安等，名聲最著的始有(you)“四(si)喜”，即徐壽喜、李德喜、曹建(jian)喜、張四(si)喜，后有(you)章炳炎、關嘯(xiao)彬。

生角

生角注重運用戲曲(qu)傳統(tong)(tong)表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式，戲路較(jiao)寬，既能演(yan)(yan)民間(jian)生活小戲，又能演(yan)(yan)袍帶戲。楚(chu)劇小生章炳炎，為人(ren)(ren)誠懇、務實(shi)，在追(zhui)求藝術(shu)中(zhong)，博采眾(zhong)長(chang)，勇(yong)于革(ge)新，表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)精湛。扮相(xiang)上(shang)，他(ta)借鑒京、漢、越、川(chuan)劇化裝(zhuang)特點，融匯(hui)楚(chu)劇傳統(tong)(tong)粉飾，采用話劇現代(dai)手法，做到(dao)雅而不(bu)俗(su)，給人(ren)(ren)以美的(de)感受。唱(chang)功上(shang)，他(ta)氣口控制得(de)法，行腔(qiang)收放自如(ru)，并講究腔(qiang)隨(sui)字走，字隨(sui)腔(qiang)連(lian)，快慢強(qiang)弱，頓挫鮮明，靈(ling)活多變(bian)。如(ru)《碧玉簪》洞房中(zhong)大段(duan)唱(chang)詞(ci)，他(ta)音(yin)色優(you)美，頗有韻味。在與李(li)百(bai)川(chuan)的(de)對(dui)唱(chang)中(zhong)，腔(qiang)調協調，有起有伏(fu)，配合默契，可謂“珠聯璧合”。做功上(shang)，他(ta)講究形體動作(zuo)，使身段(duan)優(you)美瀟灑，對(dui)手、眼、身、步亦不(bu)疏(shu)忽(hu)。他(ta)戲路較(jiao)寬，注重刻(ke)畫人(ren)(ren)物，準確地(di)揭示人(ren)(ren)物的(de)內心活動。如(ru)《呂(lv)蒙正趕齋(zhai)》一(yi)劇中(zhong)，他(ta)飾演(yan)(yan)的(de)呂(lv)蒙正一(yi)角，樸實(shi)豐滿，把一(yi)個清(qing)高自負，主觀迂腐和窮困潦(liao)倒的(de)酸秀才形象(xiang)，刻(ke)畫得(de)淋漓盡(jin)致，表(biao)(biao)演(yan)(yan)得(de)惟妙惟肖，入情入理。

1960年由章主(zhu)演(yan)的《呂(lv)蒙正(zheng)趕(gan)齋(zhai)》一劇，經(jing)毛澤(ze)東、劉(liu)少奇、周恩(en)來、朱(zhu)德等中(zhong)央領導同(tong)志(zhi)觀看后，都予以(yi)贊揚。此劇被中(zhong)國唱(chang)片(pian)(pian)公(gong)司灌制(zhi)唱(chang)片(pian)(pian)，暢(chang)銷全國。其代表(biao)劇目(mu)有：《呂(lv)蒙正(zheng)趕(gan)齋(zhai)》《賣油郎》《碧玉簪》《送(song)香茶》《送(song)友》《董永分別》《山伯(bo)歸天》《豆汁(zhi)記(ji)》《左維明巧(qiao)斷繡鞋(xie)案》等。

旦角

旦角(jiao)注重表(biao)(biao)現人(ren)情味很濃(nong)的(de)家庭生活戲(xi)，唱(chang)腔樸實細膩、親(qin)切動人(ren)。著名旦角(jiao)胡桂香(xiang)女士，藝(yi)(yi)名白蓮(lian)花，她(ta)(ta)是(shi)(shi)孝(xiao)感西河街人(ren)，是(shi)(shi)孝(xiao)感楚劇界(jie)的(de)第一(yi)真旦。她(ta)(ta)的(de)代表(biao)(biao)戲(xi)是(shi)(shi)在《送香(xiang)茶》里(li)飾張月英(ying)和《繆老三(san)推車》里(li)演張二妹。她(ta)(ta)扮相俊俏，唱(chang)腔圓(yuan)潤(run)，聲(sheng)音悅耳，表(biao)(biao)演到位，贏得了(le)廣大(da)觀眾的(de)喜(xi)愛，因此有(you)(you)首歌謠：“看戲(xi)不好(hao)白蓮(lian)花，心中好(hao)像雞(ji)子抓”。一(yi)次在新府城演出，當地大(da)地主王慶南讓她(ta)(ta)幫著燒大(da)煙，企圖污辱(ru)她(ta)(ta)，她(ta)(ta)一(yi)氣之下藉口沒(mei)有(you)(you)地方演戲(xi)離開了(le)。人(ren)們都(dou)說她(ta)(ta)是(shi)(shi)德藝(yi)(yi)雙(shuang)馨，所(suo)以才有(you)(you)白蓮(lian)花之稱。

題材

楚(chu)劇(ju)(ju)具有題材廣泛，通俗易懂，生動(dong)活(huo)潑，鄉土氣息濃厚的(de)特點(dian)，頗具包容性(xing)，能(neng)吸收京、漢大(da)戲(xi)(xi)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，既能(neng)演生活(huo)小戲(xi)(xi)、現代戲(xi)(xi) ，又能(neng)演宮廷大(da)戲(xi)(xi)和武戲(xi)(xi)，表現手段豐富多樣。楚(chu)劇(ju)(ju)貼進生活(huo)緊(jin)跟時(shi)代，在各個(ge)不同歷(li)史時(shi)期都創作(zuo)演出了歌頌正義(yi)、抨(peng)擊邪惡的(de)新(xin)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。故而深受廣大(da)群(qun)眾的(de)喜聞樂見。

劇目

楚(chu)劇(ju)(ju)現(xian)存(cun)劇(ju)(ju)目約五百個(ge)，常演(yan)的(de)有兩百多個(ge)，其中較為重要的(de)包(bao)括《秦雪梅吊孝》《銀屏公(gong)主》《趕齋》《殺(sha)狗(gou)驚妻》《三世仇》《吳(wu)漢殺(sha)妻》《蔡鳴鳳(feng)辭店》《葛麻(ma)》《百日(ri)緣》《九(jiu)件衣》《烏金記(ji)》《賣(mai)棉紗》《啞女告狀》《白扇記(ji)》《思凡》《賴婚(hun)》《汲水》《董永(yong)賣(mai)身》等。名(ming)演(yan)員有沈云陔、高(gao)月樓(lou)、關嘯彬、李雅樵(qiao)、熊劍嘯等。

現代(dai)整理的(de)歷史(shi)故事劇，如《血債血還(huan)》《劉(liu)介(jie)梅(mei)》《雙教(jiao)子》《追報表(biao)(biao)》《三世仇》《桃花扇》《太平天國》《不稱(cheng)心的(de)女婿(xu)》《獄(yu)卒平冤》《穆桂英休(xiu)夫》《悠(you)悠(you)柳葉(xie)河》《東(dong)方稅官》等(deng)，其中《葛麻》《劉(liu)介(jie)梅(mei)》《雙教(jiao)子》《追報表(biao)(biao)》被拍成(cheng)戲曲(qu)藝術片。出現了張(zhang)巧珍(zhen)、姜(jiang)翠蘭、張(zhang)光明、榮(rong)明祥(xiang)、于盛(sheng)樂、張(zhang)一平、彭青蓮、劉(liu)丹麗(li)等(deng)一批深受人民群眾喜(xi)愛的(de)優秀(xiu)演員。

伴(ban)奏(zou)樂器(qi)主要有胡(hu)琴、京(jing)二胡(hu)、二胡(hu)、三弦(xian)、板鼓(gu)、鈸、大(da)小鑼(luo)等。楚劇還(huan)頗具包容性，能(neng)吸收(shou)京(jing)、漢大(da)戲(xi)的劇目(mu)，既能(neng)演(yan)生(sheng)活小戲(xi)、現(xian)代戲(xi)，又能(neng)演(yan)宮廷(ting)大(da)戲(xi)和武(wu)戲(xi)，表現(xian)手段豐富多樣。楚劇貼近生(sheng)活緊跟時(shi)代，在(zai)各個不(bu)同歷史(shi)時(shi)期都創(chuang)作(zuo)演(yan)出了歌頌正義、抨擊邪(xie)惡的新劇目(mu)。

傳承意義

說(shuo)起對楚(chu)劇(ju)(ju)這個非物質文化遺產的(de)(de)(de)傳(chuan)承，武(wu)漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功不可(ke)沒(mei)。武(wu)漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)前(qian)身是(shi)武(wu)漢(han)市楚(chu)劇(ju)(ju)團，建(jian)立于(yu)1951年(nian)(nian)，2005年(nian)(nian)更名(ming)為武(wu)漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是(shi)楚(chu)劇(ju)(ju)最具代(dai)表性的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下(xia)設(she)(she)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)團、青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)團、楚(chu)樂戲(xi)苑(yuan)三個演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)實體。武(wu)漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤介(jie)紹，從1985年(nian)(nian)開始該劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自己(ji)創作(zuo)劇(ju)(ju)目，這一創作(zuo)收獲就不小，《獄卒平冤》在1985年(nian)(nian)的(de)(de)(de)全國戲(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)中獲得演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)、導演(yan)(yan)(yan)(yan)、劇(ju)(ju)本、舞美設(she)(she)計、主演(yan)(yan)(yan)(yan)、配演(yan)(yan)(yan)(yan)一等(deng)獎、音樂設(she)(she)計二(er)等(deng)獎以及服裝設(she)(she)計專(zhuan)項(xiang)獎等(deng)十(shi)項(xiang)大獎。

此外，其(qi)他精(jing)品劇目，《養命(ming)的兒子》《彩鳳搏(bo)鴉》《穆桂英休夫》《你是一條河》《三媳拜壽(shou)》《三月(yue)茶(cha)香(xiang)》《回(hui)鄉過年(nian)》等(deng)也榮獲“五個一工程”入選作(zuo)品獎、文(wen)化(hua)部“文(wen)華(hua)新劇目獎”、“文(wen)華(hua)表(biao)演獎”等(deng)國家級獎項。