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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護(hu)單(dan)位：孝感(gan)(gan)市群眾藝術館（孝感(gan)(gan)市非物質文化遺產(chan)保護(hu)中心(xin)）

劇種簡史

楚(chu)劇，原(yuan)是黃(huang)陂、孝感(gan)的地方傳(chuan)統戲曲劇種之(zhi)一(yi)(yi)，原(yuan)名黃(huang)孝花鼓(gu)，也叫西路花鼓(gu)。1926年(nian)9月 10日(ri)，在湖北(bei)劇學(xue)總會(hui)開會(hui)時，由(you)漢劇藝(yi)人傅(fu)心一(yi)(yi)提議(yi)，才正式定名為(wei)楚(chu)劇，影響范(fan)圍(wei)：湖北(bei)中部、北(bei)部和東南部的大部分地區。　2006年(nian)5月20日(ri)，楚(chu)劇經國(guo)務(wu)院批(pi)準列(lie)入第一(yi)(yi)批(pi)國(guo)家(jia)級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄。

楚劇貼(tie)近生活，緊跟時代，表現手段豐(feng)富(fu)多樣，具有很強的(de)(de)包容(rong)性，充(chong)分(fen)顯示了鄂(e)東一帶(dai)地方文化的(de)(de)特色。楚劇面(mian)臨(lin)著劇團銳減(jian)、人員老(lao)化、經濟困(kun)難(nan)、后繼乏(fa)(fa)人、觀眾(zhong)萎縮等(deng)諸多困(kun)難(nan)，對珍(zhen)貴資(zi)料與老(lao)一輩(bei)藝人技藝的(de)(de)搶救也因缺乏(fa)(fa)資(zi)金(jin)而難(nan)以(yi)開展，迫切需要有關方面(mian)加以(yi)關心扶(fu)持。

歷史沿革

溯源

根據藝(yi)人師承關(guan)系(xi)推算，黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)戲(xi)的(de)歷(li)史可追溯(su)到1850年以前。清道(dao)光(guang)三(san)十年（1850）葉調元所著《漢口竹枝(zhi)詞》卷五中(zhong)即(ji)有“俗人偏(pian)自愛風情，浪語油腔最喜聽；土蕩(dang)約看花鼓(gu)戲(xi)，開場總在兩三(san)更”的(de)描述。文中(zhong)所提到的(de)花鼓(gu)戲(xi)即(ji)為(wei)黃(huang)孝(xiao)花鼓(gu)。

楚劇是由鄂東的(de)(de)(de)“哦呵腔”與黃陂、孝感的(de)(de)(de)語言、音(yin)樂相結合(he)而形(xing)成的(de)(de)(de)劇種。其形(xing)成初期，只(zhi)在農村元宵節玩燈時演唱，故又俗(su)稱(cheng)“燈戲”，后來逐漸出(chu)現農閑(xian)時演出(chu)的(de)(de)(de)麥黃班(ban)和常年演出(chu)的(de)(de)(de)四季班(ban)。

最早的(de)(de)戲班(ban)是光緒年間黃陂的(de)(de)艾九爹和(he)黃陂橫店張面(mian)糊籌組的(de)(de)兩(liang)個戲班(ban)。當時(shi)的(de)(de)唱腔只有(you)哦呵腔、悲腔、四(si)(si)平(ping)以及[思兒]、[探(tan)親家]等小調。一個戲班(ban)七八(ba)個人，常演(yan)(yan)劇(ju)目也不多。光緒二十六年（1900），原在(zai)農村演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)戲班(ban)開始(shi)(shi)進入(ru)漢口(kou)附(fu)近的(de)(de)沙口(kou)、水口(kou)兩(liang)鎮，在(zai)茶(cha)園(yuan)清唱，兩(liang)年之后（1902年）首先進入(ru)漢口(kou)德租界的(de)(de)清正(zheng)茶(cha)園(yuan)，開創了楚劇(ju)進入(ru)城市演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)歷史。辛亥革命后，戲園(yuan)開始(shi)(shi)在(zai)租界內出(chu)現。最先演(yan)(yan)唱黃孝花(hua)鼓戲的(de)(de)租界戲園(yuan)有(you)《四(si)(si)海升平(ping)樓(lou)》《共和(he)升平(ping)樓(lou)》《玉壺春》等，座位(wei)均有(you)千人以上。最受歡迎(ying)的(de)(de)演(yan)(yan)員有(you)小寶(bao)寶(bao)（花(hua)旦，后改(gai)名江秋屏）、小官寶(bao)（旦角(jiao)，后改(gai)名李百川）和(he)小雙紅（花(hua)旦兼(jian)小生(sheng)）。常演(yan)(yan)劇(ju)目為《蔡鳴鳳辭店》《張德和(he)辭店》《胡彥昌辭店》和(he)《云樓(lou)會(hui)(hui)》《花(hua)樓(lou)會(hui)(hui)》《東(dong)樓(lou)會(hui)(hui)》《西樓(lou)會(hui)(hui)》等。

黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)由農村(cun)步(bu)入(ru)城(cheng)市(shi)演(yan)出(chu)(chu)是(shi)其(qi)(qi)發(fa)展史上的(de)(de)重大轉折(zhe)。為(wei)(wei)適(shi)應城(cheng)市(shi)觀(guan)眾(zhong)觀(guan)賞要求，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)廣(guang)泛吸收移植本(ben)地(di)其(qi)(qi)他劇種的(de)(de)劇目來充(chong)實自己；從演(yan)單邊(bian)戲(xi)、小戲(xi)、折(zhe)戲(xi)，轉為(wei)(wei)演(yan)出(chu)(chu)故事連(lian)貫、情節曲折(zhe)、有(you)頭(tou)有(you)尾的(de)(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同記》《賣(mai)花(hua)記》《打(da)龍袍》《蝴蝶杯》等。1923年(nian)，漢(han)劇盲琴師嚴少臣將原(yuan)先(xian)的(de)(de)人聲(sheng)幫腔改為(wei)(wei)胡琴伴奏，獲得成(cheng)功。此舉(ju)對打(da)鑼(luo)腔系劇種的(de)(de)發(fa)展具有(you)開創(chuang)意義，對其(qi)(qi)以后的(de)(de)發(fa)展影(ying)響深(shen)遠。此后二十余年(nian)里，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)逐(zhu)漸擴大到鄰近武漢(han)的(de)(de)一些縣城(cheng)，并逐(zhu)步(bu)取代了各地(di)原(yuan)先(xian)流行的(de)(de)花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)劇種。

1922年(nian)，楚劇(ju)(ju)逐漸接受京、漢劇(ju)(ju)及文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)的(de)影響，演(yan)員(yuan)和音樂工作者開始了(le)(le)分工，唱(chang)腔(qiang)上創造(zao)了(le)(le)[打腔(qiang)]和[起腔(qiang)]等腔(qiang)調，劇(ju)(ju)目也(ye)開始變單出戲(xi)(xi)為本戲(xi)(xi)，并采(cai)用一些京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的(de)道具。1927年(nian)前(qian)后(hou)，楚劇(ju)(ju)整理和創作了(le)(le)《思凡》《趕(gan)齋》《賴婚》《汲水》《董永賣身(shen)》《張朝忠》《小清官(guan)》《烏金記(ji)》等六十多個劇(ju)(ju)目，《葛(ge)麻(ma)》是(shi)解放后(hou)享譽全國的(de)楚劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目。編演(yan)了(le)(le)《虎將軍》《中原突圍(wei)》等。

1923年，在(zai)陶(tao)古鵬(peng)、章炳炎、沈(shen)云(yun)陔等(deng)知名演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)努力下，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)由人聲幫(bang)腔改為(wei)胡琴伴奏，獲得(de)成(cheng)功(gong)，對打(da)鑼腔系(xi)劇(ju)(ju)(ju)種的(de)發展產生了(le)深(shen)遠(yuan)影(ying)響。此后，一二十年中，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)流行(xing)地區(qu)迅速擴大(da)，以武漢、黃陂(po)、孝(xiao)感、黃岡(gang)等(deng)為(wei)中心擴大(da)到(dao)鄂城、大(da)冶(ye)、紅安、麻城、云(yun)夢、應山、大(da)悟、天門、沔陽等(deng)地，成(cheng)為(wei)湖(hu)北的(de)代(dai)表性劇(ju)(ju)(ju)種之(zhi)一。1926年，北伐軍攻克武漢，黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)以“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)進化(hua)社”為(wei)名加(jia)入(ru)湖(hu)北劇(ju)(ju)(ju)學總會(hui)，正式(shi)定名為(wei)“楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)”，并應聘(pin)進入(ru)由共產黨員(yuan)李之(zhi)龍領導的(de)血花(hua)世(shi)界(jie)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，獲得(de)了(le)在(zai)租界(jie)外公開(kai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)合法地位，并在(zai)李之(zhi)龍、陶(tao)古鵬(peng)、王若(ruo)愚(yu)等(deng)幫(bang)助和推(tui)動下，在(zai)提(ti)高演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)素質、劇(ju)(ju)(ju)目質量及開(kai)展社會(hui)活動、團結藝(yi)人、藝(yi)術改革(ge)等(deng)方面作出(chu)(chu)了(le)成(cheng)績。抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭爆發后，武漢楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)界(jie)參加(jia)中華(hua)全國戲劇(ju)(ju)(ju)界(jie)抗(kang)敵(di)協會(hui)，在(zai)國民政府軍事(shi)委(wei)員(yuan)會(hui)政治部第三廳郭沫若(ruo)、田漢等(deng)領導下，開(kai)展勞(lao)軍、宣傳、獻(xian)金等(deng)義務演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)活動。武漢淪陷后，由王若(ruo)愚(yu)等(deng)帶(dai)領，沈(shen)云(yun)陔等(deng)骨(gu)干演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)參加(jia)的(de)問(wen)藝(yi)二隊輾轉(zhuan)抵達重慶(qing)，轉(zhuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)重慶(qing)、滬縣、內(nei)江(jiang)等(deng)地，既宣傳了(le)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)，也對川劇(ju)(ju)(ju)的(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)術有所借(jie)鑒。抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭勝利返漢前，郭沫若(ruo)贈送沈(shen)云(yun)陔條幅，以“銅琶鐵(tie)板勝干戈”贊語肯(ken)定了(le)問(wen)藝(yi)二隊在(zai)抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)爭期間(jian)的(de)貢獻(xian)。

第(di)一(yi)(yi)次國(guo)內革(ge)命戰(zhan)爭時(shi)期，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)在李之龍等人的幫助下(xia)，開辦了(le)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)訓練(lian)班，整理、改編并演(yan)(yan)出(chu)了(le)《尼姑思凡(fan)》《汲水》《費公智自殺(sha)》《南歸》《父(fu)之回(hui)家》等劇(ju)(ju)目。1927年國(guo)共(gong)分(fen)裂后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)被(bei)趕回(hui)租界(jie)演(yan)(yan)出(chu)。六十九個楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目和五(wu)家楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)戲(xi)園遭查禁，七十二名楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)也被(bei)逮捕(bu)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)發展(zhan)一(yi)(yi)度陷(xian)入困境。抗(kang)日戰(zhan)爭爆發后，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝(yi)人積極參加(jia)中(zhong)國(guo)共(gong)產黨領導下(xia)的抗(kang)日救亡(wang)運(yun)動，組(zu)成多個抗(kang)敵(di)流動宣傳隊奔赴大(da)后方演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)的劇(ju)(ju)目有《岳飛的母親(qin)》《殺(sha)宮》《新天(tian)河配》等。同時(shi)，一(yi)(yi)部分(fen)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝(yi)人參加(jia)了(le)活(huo)躍于鄂豫皖(wan)邊區的新四軍(jun)(jun)第(di)五(wu)師楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)隊，他們編演(yan)(yan)了(le)《法(fa)場風波》《趕殺(sha)記》《反共(gong)害民記》《長(chang)沙淪陷(xian)記》《白玉(yu)明回(hui)家》等一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)目，對團結、教(jiao)育、鼓(gu)舞抗(kang)戰(zhan)軍(jun)(jun)民、瓦解(jie)敵(di)人起了(le)積極作用。

繁榮

中(zhong)華人民共和國成(cheng)立后，楚(chu)劇(ju)得到(dao)了(le)空前(qian)的繁榮和發展。先后成(cheng)立了(le)湖北(bei)省(sheng)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)和一批(pi)縣級專(zhuan)業劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。全(quan)省(sheng)尚有(you)湖北(bei)省(sheng)楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、武漢市楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、廣水市楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、大悟縣楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、云夢縣楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、孝南區楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、黃陂區楚(chu)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等15個楚(chu)劇(ju)專(zhuan)業藝術表演(yan)團(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)有迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)、應(ying)山腔(qiang)(qiang)、四(si)(si)平、十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)等。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)是楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主腔(qiang)(qiang)，分(fen)男迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)、女迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)、悲迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)四(si)(si)種(zhong)。其(qi)(qi)中，男腔(qiang)(qiang)粗(cu)獷簡樸，女腔(qiang)(qiang)委(wei)婉柔(rou)和(he)，悲腔(qiang)(qiang)深(shen)沉哀(ai)怨，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)質樸剛勁。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)節奏靈活多變，既可敘(xu)事(shi)，又能抒情(qing)(qing)，運用廣泛，表(biao)現(xian)力強。悲腔(qiang)(qiang)只有女腔(qiang)(qiang)，為宮徵交替調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)。其(qi)(qi)曲調(diao)(diao)(diao)凄(qi)楚(chu)婉轉，長于(yu)表(biao)現(xian)悲傷(shang)凄(qi)涼的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)為徵、商交替調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)，其(qi)(qi)曲調(diao)(diao)(diao)或委(wei)婉凄(qi)楚(chu)、如泣如訴，或激(ji)烈奔放、悲情(qing)(qing)滿懷，擅長表(biao)達激(ji)昂(ang)悲憤的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。應(ying)山腔(qiang)(qiang)原為北路(lu)花(hua)鼓(gu)的(de)(de)(de)一個(ge)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，現(xian)已成(cheng)為楚(chu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)之一。其(qi)(qi)曲調(diao)(diao)(diao)活潑清新、甜美流暢(chang)。四(si)(si)平曲調(diao)(diao)(diao)明快華(hua)(hua)麗，長于(yu)表(biao)現(xian)歡快喜悅的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。中華(hua)(hua)人民共(gong)和(he)國成(cheng)立后(hou)(hou)，四(si)(si)平腔(qiang)(qiang)又發(fa)展派(pai)生出西(xi)皮(pi)四(si)(si)平，其(qi)(qi)旋律華(hua)(hua)麗婉轉，適于(yu)仙女、公主、及身份高貴(gui)的(de)(de)(de)女性演唱(chang)。十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)原是天沔(mian)花(hua)鼓(gu)戲“單邊詞”《十(shi)枝(zhi)梅(mei)(mei)》一劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)專(zhuan)用曲調(diao)(diao)(diao)，以后(hou)(hou)成(cheng)為楚(chu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)組成(cheng)部分(fen)。其(qi)(qi)曲調(diao)(diao)(diao)歡快柔(rou)和(he)，擅長表(biao)現(xian)歡快或憂(you)慮的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。

小調類

楚劇小調(diao)(diao)十分豐富，據(ju)統計有六十余支，曲(qu)調(diao)(diao)風格(ge)各(ge)(ge)異，其中一(yi)(yi)(yi)部(bu)分來(lai)自湖北(bei)各(ge)(ge)路花鼓(gu)，原(yuan)為一(yi)(yi)(yi)戲一(yi)(yi)(yi)曲(qu)，專曲(qu)專用。中華人民共和國成立后，對小調(diao)(diao)進(jin)行了改(gai)革，增強了小調(diao)(diao)的(de)表現力(li)，使用范圍也更(geng)加廣泛。小調(diao)(diao)大體可(ke)分為兩類(lei)。一(yi)(yi)(yi)類(lei)是(shi)按曲(qu)填詞(ci)，每段(duan)唱(chang)詞(ci)的(de)句數和句子長(chang)短(duan)(duan)必須(xu)按照曲(qu)調(diao)(diao)格(ge)式填寫，如(ru)《十繡調(diao)(diao)》《賣雜(za)貨》《麻(ma)城調(diao)(diao)》等；另一(yi)(yi)(yi)類(lei)是(shi)報字接腔(qiang)，開頭和結尾的(de)曲(qu)調(diao)(diao)比較固(gu)定，中間可(ke)依唱(chang)詞(ci)的(de)長(chang)短(duan)(duan)分成上下(xia)句，報字靈活(huo)，近似口語，如(ru)《討學錢(qian)》《賣棉紗(sha)》《紐(niu)絲調(diao)(diao)》等。

高腔類

高腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的(de)高腔(qiang)劇(ju)種清戲，但早(zao)已絕響(xiang)于舞臺。中華人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立后，武(wu)漢市(shi)楚劇(ju)團于1956年對(dui)麻城、鐘祥一帶高腔(qiang)劇(ju)目和(he)(he)曲(qu)牌(pai)進行(xing)了(le)挖掘(jue)、整理，并將其(qi)(qi)運用于新編歷史劇(ju)和(he)(he)現代戲中的(de)唱(chang)腔(qiang)，從而(er)使其(qi)(qi)成(cheng)為(wei)楚劇(ju)唱(chang)腔(qiang)的(de)一個組成(cheng)部分。高腔(qiang)曲(qu)牌(pai)豐富，有《紅衲襖》《鎖南枝(zhi)》《宜春令》《梧(wu)桐雨》《山坡羊》等一百余首。其(qi)(qi)曲(qu)調優美，節奏平緩，唱(chang)詞優雅，抒情敘事均可。

腳色

分類

楚劇(ju)的(de)表演藝術(shu)(shu)是在對子(zi)戲的(de)基(ji)礎上(shang)，吸收京劇(ju)、漢(han)劇(ju)的(de)表演藝術(shu)(shu)，經過(guo)長(chang)期的(de)演唱(chang)過(guo)程(cheng)逐(zhu)步(bu)發展而成，在角(jiao)色行當(dang)上(shang)并(bing)無嚴格的(de)區分。早期演出僅(jin)為一旦(dan)(dan)一丑，以后出現小生和胡子(zi)生，進(jin)入漢(han)口演出后行當(dang)角(jiao)色開(kai)始增加，出現正旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小生、老生、丑、花(hua)臉諸行當(dang)。

楚(chu)劇百余年來，不(bu)斷發展和創新，造就了一大(da)批名演員，影響較大(da)的有 160多人，早期的有鄒(zou)全順、邱東元(yuan)、湛(zhan)春(chun)林、湛(zhan)駝(tuo)子、熊三元(yuan)，楊德安等，名聲最著的始有“四喜(xi)”，即(ji)徐(xu)壽(shou)喜(xi)、李德喜(xi)、曹建(jian)喜(xi)、張四喜(xi)，后有章炳炎、關嘯彬。

生角

生角注重(zhong)運用戲曲傳統(tong)表(biao)演(yan)程式，戲路(lu)較寬(kuan)，既能演(yan)民間生活(huo)小(xiao)戲，又能演(yan)袍帶戲。楚(chu)劇小(xiao)生章炳炎，為(wei)人(ren)誠懇、務實，在追求(qiu)藝(yi)術(shu)中(zhong)，博采(cai)眾長，勇于(yu)革新，表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)精湛(zhan)。扮相(xiang)上(shang)，他借鑒京、漢、越、川(chuan)劇化裝特點，融匯楚(chu)劇傳統(tong)粉飾，采(cai)用話劇現代手(shou)(shou)法，做(zuo)到雅而不(bu)俗，給人(ren)以美的感受。唱功上(shang)，他氣口控制得法，行腔收放(fang)自如，并講究腔隨(sui)(sui)字走，字隨(sui)(sui)腔連，快慢強弱(ruo)，頓挫鮮明，靈活(huo)多(duo)變。如《碧玉簪》洞(dong)房中(zhong)大(da)段唱詞，他音色優(you)美，頗(po)有(you)韻味(wei)。在與李百川(chuan)的對唱中(zhong)，腔調協調，有(you)起(qi)有(you)伏，配合(he)默契，可謂“珠聯(lian)璧合(he)”。做(zuo)功上(shang)，他講究形體動作，使(shi)身段優(you)美瀟(xiao)灑，對手(shou)(shou)、眼、身、步亦(yi)不(bu)疏忽。他戲路(lu)較寬(kuan)，注重(zhong)刻畫人(ren)物，準確地揭示(shi)人(ren)物的內(nei)心活(huo)動。如《呂蒙正趕齋(zhai)》一劇中(zhong)，他飾演(yan)的呂蒙正一角，樸實豐滿，把(ba)一個清高自負，主觀迂腐和窮困(kun)潦倒的酸秀(xiu)才形象，刻畫得淋漓盡致，表(biao)演(yan)得惟(wei)妙惟(wei)肖，入(ru)情入(ru)理。

1960年由章主演的《呂蒙(meng)正趕(gan)齋(zhai)》一劇，經毛澤東(dong)、劉少奇、周恩來、朱(zhu)德等(deng)中央領導同志觀看(kan)后，都予以(yi)贊揚。此劇被(bei)中國(guo)唱(chang)片(pian)公司灌制唱(chang)片(pian)，暢(chang)銷全國(guo)。其代(dai)表劇目有(you)：《呂蒙(meng)正趕(gan)齋(zhai)》《賣油(you)郎(lang)》《碧玉簪》《送香茶》《送友(you)》《董永分別》《山伯(bo)歸天》《豆汁記(ji)》《左(zuo)維明巧斷繡鞋案》等(deng)。

旦角

旦(dan)角(jiao)注重表(biao)現人情味(wei)很濃的家(jia)庭生活戲，唱腔樸實細膩、親切動(dong)人。著(zhu)名(ming)旦(dan)角(jiao)胡(hu)桂香女士，藝名(ming)白(bai)(bai)蓮(lian)花，她(ta)是(shi)孝感西(xi)河(he)街人，是(shi)孝感楚劇(ju)界的第一(yi)(yi)真旦(dan)。她(ta)的代表(biao)戲是(shi)在《送香茶(cha)》里飾張月英和(he)《繆老三(san)推(tui)車(che)》里演(yan)張二妹。她(ta)扮(ban)相俊俏，唱腔圓潤，聲音悅耳，表(biao)演(yan)到位，贏得了(le)廣大觀眾(zhong)的喜愛，因(yin)此有(you)首歌謠：“看(kan)戲不好(hao)白(bai)(bai)蓮(lian)花，心中好(hao)像雞子抓”。一(yi)(yi)次在新府城演(yan)出，當地大地主王慶南讓她(ta)幫(bang)著(zhu)燒(shao)大煙，企圖污(wu)辱她(ta)，她(ta)一(yi)(yi)氣之下藉口沒有(you)地方演(yan)戲離開了(le)。人們都說她(ta)是(shi)德藝雙(shuang)馨，所以(yi)才有(you)白(bai)(bai)蓮(lian)花之稱。

題材

楚(chu)劇(ju)具有題材廣(guang)(guang)泛，通俗易懂，生動活潑，鄉土氣息濃厚的(de)(de)(de)特點，頗具包容(rong)性，能(neng)吸收京、漢大(da)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)，既能(neng)演(yan)生活小戲(xi)(xi)、現(xian)代戲(xi)(xi) ，又(you)能(neng)演(yan)宮廷大(da)戲(xi)(xi)和武戲(xi)(xi)，表(biao)現(xian)手段豐富(fu)多樣。楚(chu)劇(ju)貼進生活緊跟(gen)時(shi)代，在各個不同歷(li)史時(shi)期都(dou)創(chuang)作演(yan)出了歌頌(song)正義、抨(peng)擊(ji)邪惡(e)的(de)(de)(de)新劇(ju)目(mu)。故而(er)深受廣(guang)(guang)大(da)群眾的(de)(de)(de)喜聞樂(le)見。

劇目

楚劇(ju)現存劇(ju)目約五百(bai)(bai)個(ge)，常演的有(you)兩百(bai)(bai)多個(ge)，其中較為重(zhong)要的包括《秦雪梅(mei)吊孝》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚妻》《三世仇》《吳漢殺妻》《蔡(cai)鳴鳳辭店(dian)》《葛麻》《百(bai)(bai)日(ri)緣》《九件衣》《烏金記》《賣(mai)棉紗》《啞女告狀》《白扇記》《思凡》《賴(lai)婚》《汲(ji)水》《董永賣(mai)身》等。名演員有(you)沈云陔、高月樓、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等。

現(xian)代整理的(de)歷(li)史故事劇(ju)，如《血債血還(huan)》《劉介(jie)梅》《雙教(jiao)(jiao)子》《追(zhui)(zhui)報表》《三世(shi)仇》《桃花扇》《太平天國》《不稱心(xin)的(de)女婿》《獄卒(zu)平冤》《穆(mu)桂(gui)英休夫》《悠悠柳(liu)葉河》《東方(fang)稅官》等(deng)(deng)，其中《葛麻》《劉介(jie)梅》《雙教(jiao)(jiao)子》《追(zhui)(zhui)報表》被拍(pai)成戲曲藝術片(pian)。出現(xian)了張巧(qiao)珍、姜(jiang)翠(cui)蘭、張光明(ming)、榮明(ming)祥、于盛樂、張一(yi)平、彭青(qing)蓮、劉丹麗等(deng)(deng)一(yi)批深受(shou)人民(min)群眾喜愛(ai)的(de)優(you)秀演員。

伴奏樂器主要有胡琴、京二胡、二胡、三(san)弦、板鼓、鈸、大小鑼等。楚(chu)劇(ju)(ju)還頗(po)具(ju)包容(rong)性(xing)，能(neng)吸收(shou)京、漢大戲的劇(ju)(ju)目，既能(neng)演(yan)生活小戲、現(xian)代(dai)戲，又能(neng)演(yan)宮(gong)廷大戲和武戲，表現(xian)手段豐富多樣。楚(chu)劇(ju)(ju)貼近生活緊跟時代(dai)，在各(ge)個不同歷史時期(qi)都創(chuang)作演(yan)出(chu)了歌頌正義、抨擊邪惡的新劇(ju)(ju)目。

傳承意義

說起對楚劇(ju)(ju)這個(ge)(ge)非物(wu)質文化遺產(chan)的傳承，武(wu)漢(han)(han)(han)楚劇(ju)(ju)院(yuan)功(gong)不(bu)可沒。武(wu)漢(han)(han)(han)楚劇(ju)(ju)院(yuan)的前身(shen)是(shi)武(wu)漢(han)(han)(han)市楚劇(ju)(ju)團(tuan)，建立于1951年(nian)，2005年(nian)更(geng)名(ming)為(wei)武(wu)漢(han)(han)(han)楚劇(ju)(ju)院(yuan)，是(shi)楚劇(ju)(ju)最具代(dai)表性的劇(ju)(ju)院(yuan)，劇(ju)(ju)院(yuan)下(xia)設(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)、青年(nian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)、楚樂戲苑(yuan)三(san)個(ge)(ge)演(yan)(yan)(yan)出(chu)實(shi)體。武(wu)漢(han)(han)(han)楚劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長宋濤介紹，從1985年(nian)開始該劇(ju)(ju)院(yuan)自己創作劇(ju)(ju)目，這一創作收(shou)獲(huo)就不(bu)小，《獄卒平(ping)冤》在1985年(nian)的全國戲曲觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)中獲(huo)得演(yan)(yan)(yan)出(chu)、導演(yan)(yan)(yan)、劇(ju)(ju)本、舞美設(she)計、主演(yan)(yan)(yan)、配演(yan)(yan)(yan)一等(deng)獎(jiang)(jiang)、音(yin)樂設(she)計二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)以(yi)及服裝(zhuang)設(she)計專項獎(jiang)(jiang)等(deng)十項大獎(jiang)(jiang)。

此(ci)外，其(qi)他(ta)精品劇目(mu)，《養命(ming)的兒子》《彩(cai)鳳搏鴉(ya)》《穆桂(gui)英休夫》《你是一(yi)條河》《三(san)媳(xi)拜壽》《三(san)月茶香》《回鄉過年》等也榮(rong)獲“五(wu)個一(yi)工程”入(ru)選作品獎、文(wen)(wen)化部“文(wen)(wen)華新劇目(mu)獎”、“文(wen)(wen)華表演獎”等國(guo)家(jia)級獎項(xiang)。