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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保護單位(wei)：孝感市群眾藝術館（孝感市非物質文化(hua)遺產(chan)保護中心）

劇種簡史

楚劇(ju)，原(yuan)是黃(huang)陂、孝感的(de)地(di)方傳(chuan)統戲曲劇(ju)種之一，原(yuan)名黃(huang)孝花(hua)(hua)鼓，也(ye)叫西路花(hua)(hua)鼓。1926年9月 10日，在湖(hu)北劇(ju)學總會(hui)開會(hui)時(shi)，由漢劇(ju)藝(yi)人(ren)傅心一提議，才正(zheng)式定名為楚劇(ju)，影響(xiang)范圍：湖(hu)北中部、北部和(he)東南部的(de)大(da)部分(fen)地(di)區。　2006年5月20日，楚劇(ju)經國(guo)務院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文化遺產(chan)名錄。

楚劇貼近生活(huo)，緊跟時代，表現(xian)手段豐富多樣，具有很強(qiang)的包容性，充分(fen)顯(xian)示了鄂東一帶地方文化(hua)的特(te)色。楚劇面臨著(zhu)劇團銳減、人員(yuan)老化(hua)、經濟(ji)困難(nan)(nan)、后繼乏(fa)人、觀眾萎縮等諸多困難(nan)(nan)，對珍貴資料與(yu)老一輩藝(yi)人技藝(yi)的搶救(jiu)也因缺乏(fa)資金而(er)難(nan)(nan)以(yi)開展，迫切需要(yao)有關(guan)方面加以(yi)關(guan)心(xin)扶(fu)持。

歷史沿革

溯源

根據藝人師承關(guan)系(xi)推算，黃(huang)孝花(hua)鼓戲(xi)的(de)歷史可追溯到(dao)1850年以前。清道光三十(shi)年（1850）葉調(diao)元所著《漢(han)口竹枝詞》卷五中(zhong)即有“俗(su)人偏自愛(ai)風情，浪語(yu)油腔最喜聽(ting)；土蕩約看花(hua)鼓戲(xi)，開場總在(zai)兩三更”的(de)描述。文中(zhong)所提到(dao)的(de)花(hua)鼓戲(xi)即為黃(huang)孝花(hua)鼓。

楚(chu)劇(ju)是由鄂(e)東的(de)“哦呵腔”與黃(huang)陂、孝(xiao)感的(de)語言、音(yin)樂相結合而形成的(de)劇(ju)種。其形成初期，只在農(nong)村(cun)元宵節玩燈(deng)時(shi)演(yan)唱，故又俗稱“燈(deng)戲”，后來逐漸(jian)出現農(nong)閑時(shi)演(yan)出的(de)麥黃(huang)班(ban)和常年演(yan)出的(de)四(si)季(ji)班(ban)。

最早的(de)戲班(ban)(ban)是光緒(xu)年間黃陂的(de)艾九(jiu)爹和(he)黃陂橫店張(zhang)面糊籌組的(de)兩個(ge)戲班(ban)(ban)。當時的(de)唱(chang)腔只有哦呵腔、悲腔、四(si)平(ping)以(yi)及[思兒]、[探親家(jia)]等小調。一個(ge)戲班(ban)(ban)七八(ba)個(ge)人，常演(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)也不多。光緒(xu)二十六年（1900），原在農(nong)村(cun)演(yan)出(chu)的(de)戲班(ban)(ban)開始(shi)進入漢(han)(han)口附近的(de)沙口、水(shui)口兩鎮(zhen)，在茶(cha)園清(qing)(qing)唱(chang)，兩年之后(hou)(hou)（1902年）首先(xian)進入漢(han)(han)口德租(zu)界的(de)清(qing)(qing)正茶(cha)園，開創了楚劇(ju)(ju)(ju)進入城市(shi)演(yan)出(chu)的(de)歷史(shi)。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，戲園開始(shi)在租(zu)界內出(chu)現。最先(xian)演(yan)唱(chang)黃孝(xiao)花(hua)(hua)鼓戲的(de)租(zu)界戲園有《四(si)海升平(ping)樓(lou)》《共和(he)升平(ping)樓(lou)》《玉壺春》等，座位均有千人以(yi)上(shang)。最受歡迎的(de)演(yan)員有小寶寶（花(hua)(hua)旦(dan)，后(hou)(hou)改名(ming)(ming)江(jiang)秋屏）、小官寶（旦(dan)角，后(hou)(hou)改名(ming)(ming)李(li)百(bai)川）和(he)小雙紅(hong)（花(hua)(hua)旦(dan)兼(jian)小生）。常演(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)為(wei)《蔡鳴鳳辭(ci)店》《張(zhang)德和(he)辭(ci)店》《胡彥昌(chang)辭(ci)店》和(he)《云樓(lou)會(hui)》《花(hua)(hua)樓(lou)會(hui)》《東樓(lou)會(hui)》《西樓(lou)會(hui)》等。

黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)由(you)農(nong)村步入城(cheng)市(shi)演(yan)(yan)出(chu)是其發展史上(shang)的(de)(de)重大(da)轉折(zhe)。為(wei)適(shi)應(ying)城(cheng)市(shi)觀眾觀賞要求，黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)廣泛吸(xi)收移植本地其他劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)劇(ju)(ju)目來充(chong)實自己；從(cong)演(yan)(yan)單邊戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折(zhe)戲(xi)(xi)，轉為(wei)演(yan)(yan)出(chu)故事(shi)連(lian)貫、情節曲折(zhe)、有頭有尾的(de)(de)本戲(xi)(xi)和連(lian)臺本戲(xi)(xi)，如《合同(tong)記》《賣花(hua)(hua)記》《打龍袍》《蝴蝶杯》等。1923年，漢劇(ju)(ju)盲(mang)琴師嚴少臣將原先的(de)(de)人(ren)聲幫腔改為(wei)胡(hu)琴伴奏，獲得成功。此舉對打鑼腔系劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)發展具有開創意(yi)義，對其以后的(de)(de)發展影響深遠(yuan)。此后二十余年里，黃孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)逐漸擴(kuo)大(da)到鄰近武漢的(de)(de)一些縣城(cheng)，并逐步取(qu)代了各地原先流行的(de)(de)花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。

1922年(nian)，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸接受(shou)京(jing)、漢(han)劇(ju)(ju)(ju)及文(wen)明戲(xi)(xi)的影響，演員(yuan)和音樂工作者開始了分工，唱腔上(shang)創造了[打(da)腔]和[起腔]等(deng)腔調，劇(ju)(ju)(ju)目也開始變單(dan)出戲(xi)(xi)為本戲(xi)(xi)，并采用一(yi)些京(jing)劇(ju)(ju)(ju)、漢(han)劇(ju)(ju)(ju)的道(dao)具(ju)。1927年(nian)前后(hou)，楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)整理和創作了《思凡》《趕齋(zhai)》《賴(lai)婚》《汲水》《董永賣身》《張朝忠》《小清官》《烏金記》等(deng)六十多個劇(ju)(ju)(ju)目，《葛麻》是解放后(hou)享(xiang)譽全國(guo)的楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目。編演了《虎將軍》《中原突圍》等(deng)。

1923年，在(zai)(zai)陶古鵬、章(zhang)炳炎、沈(shen)云陔(gai)等知(zhi)名(ming)演(yan)員(yuan)的努力(li)下，黃(huang)孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)由(you)人(ren)聲幫腔(qiang)改(gai)為(wei)(wei)胡(hu)琴伴奏，獲得(de)成功，對打(da)鑼(luo)腔(qiang)系劇(ju)種(zhong)的發(fa)展產(chan)生(sheng)了深(shen)遠影響。此(ci)后，一(yi)二(er)十年中(zhong)，黃(huang)孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)流行地(di)區迅速擴大(da)，以武漢(han)(han)(han)、黃(huang)陂、孝(xiao)(xiao)感、黃(huang)岡等為(wei)(wei)中(zhong)心擴大(da)到(dao)鄂城、大(da)冶、紅安、麻城、云夢、應(ying)山、大(da)悟、天門(men)、沔陽(yang)等地(di)，成為(wei)(wei)湖北(bei)的代(dai)表性(xing)劇(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)。1926年，北(bei)伐(fa)軍攻克武漢(han)(han)(han)，黃(huang)孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓(gu)(gu)以“楚劇(ju)進(jin)化社(she)”為(wei)(wei)名(ming)加入(ru)湖北(bei)劇(ju)學總會，正式定(ding)名(ming)為(wei)(wei)“楚劇(ju)”，并(bing)應(ying)聘進(jin)入(ru)由(you)共產(chan)黨員(yuan)李(li)之(zhi)龍(long)領導(dao)的血花(hua)世(shi)界演(yan)出(chu)，獲得(de)了在(zai)(zai)租界外(wai)公開演(yan)出(chu)的合法地(di)位，并(bing)在(zai)(zai)李(li)之(zhi)龍(long)、陶古鵬、王若(ruo)愚(yu)(yu)等幫助(zhu)和推動(dong)下，在(zai)(zai)提高演(yan)員(yuan)素質(zhi)(zhi)、劇(ju)目(mu)質(zhi)(zhi)量及開展社(she)會活(huo)(huo)動(dong)、團結藝(yi)(yi)人(ren)、藝(yi)(yi)術改(gai)革(ge)等方面作出(chu)了成績。抗日戰(zhan)爭爆發(fa)后，武漢(han)(han)(han)楚劇(ju)界參(can)加中(zhong)華全國(guo)戲劇(ju)界抗敵(di)協會，在(zai)(zai)國(guo)民政府軍事(shi)委(wei)員(yuan)會政治部第三廳郭沫若(ruo)、田漢(han)(han)(han)等領導(dao)下，開展勞軍、宣(xuan)(xuan)傳、獻金等義務演(yan)出(chu)活(huo)(huo)動(dong)。武漢(han)(han)(han)淪陷(xian)后，由(you)王若(ruo)愚(yu)(yu)等帶領，沈(shen)云陔(gai)等骨干演(yan)員(yuan)參(can)加的問藝(yi)(yi)二(er)隊輾轉(zhuan)(zhuan)抵達重慶(qing)，轉(zhuan)(zhuan)演(yan)重慶(qing)、滬(hu)縣、內江等地(di)，既宣(xuan)(xuan)傳了楚劇(ju)，也對川劇(ju)的表演(yan)藝(yi)(yi)術有所借(jie)鑒。抗日戰(zhan)爭勝利返漢(han)(han)(han)前，郭沫若(ruo)贈送沈(shen)云陔(gai)條幅，以“銅琶鐵板勝干戈”贊語肯定(ding)了問藝(yi)(yi)二(er)隊在(zai)(zai)抗日戰(zhan)爭期間的貢獻。

第(di)一次(ci)國內革(ge)命戰(zhan)爭時(shi)期，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)在李之龍(long)等人的幫助下，開辦了(le)楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員訓練班，整理、改編并演(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)《尼(ni)姑(gu)思凡(fan)》《汲(ji)水(shui)》《費公智(zhi)自殺》《南歸》《父之回家》等劇(ju)(ju)目。1927年國共分裂后(hou)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)被(bei)趕回租界演(yan)(yan)出(chu)(chu)。六十九個楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目和(he)五家楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)戲園遭查禁，七(qi)十二名楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員也被(bei)逮捕，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)發(fa)(fa)展(zhan)一度陷(xian)入困境。抗日戰(zhan)爭爆發(fa)(fa)后(hou)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝人積極(ji)參(can)(can)加(jia)中(zhong)國共產(chan)黨領導下的抗日救(jiu)亡運動(dong)，組成多個抗敵流動(dong)宣(xuan)傳隊奔赴大后(hou)方演(yan)(yan)出(chu)(chu)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)的劇(ju)(ju)目有(you)《岳飛的母(mu)親》《殺宮(gong)》《新天河配》等。同時(shi)，一部分楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)藝人參(can)(can)加(jia)了(le)活躍于鄂豫皖邊區的新四軍第(di)五師楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)隊，他們編演(yan)(yan)了(le)《法場風波》《趕殺記(ji)》《反共害民(min)記(ji)》《長(chang)沙(sha)淪陷(xian)記(ji)》《白玉(yu)明回家》等一批劇(ju)(ju)目，對(dui)團結、教(jiao)育、鼓舞(wu)抗戰(zhan)軍民(min)、瓦解敵人起了(le)積極(ji)作用。

繁榮

中(zhong)華(hua)人民共和國成立(li)后(hou)，楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)得到了空前的繁榮(rong)和發(fa)展。先(xian)后(hou)成立(li)了湖北(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武(wu)漢市(shi)(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)和一(yi)批縣(xian)級(ji)專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。全省尚有湖北(bei)省楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、武(wu)漢市(shi)(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、廣水市(shi)(shi)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、大悟縣(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、云夢縣(xian)楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、孝(xiao)南區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、黃(huang)陂(po)區楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)等15個楚(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)專業藝(yi)術表演團(tuan)體。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十枝(zhi)(zhi)梅等。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)楚劇的主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)(xi)皮迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)中，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗(cu)獷簡樸，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)柔和(he)，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深(shen)沉哀怨，西(xi)(xi)皮腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛勁(jing)。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的節奏(zou)靈活(huo)多變，既可敘事，又能抒情(qing)，運用廣泛，表現力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有(you)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為宮徵交替調(diao)(diao)式(shi)。其(qi)曲調(diao)(diao)凄楚婉(wan)轉，長(chang)(chang)(chang)于表現悲(bei)(bei)傷凄涼的情(qing)感。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為徵、商(shang)交替調(diao)(diao)式(shi)，其(qi)曲調(diao)(diao)或(huo)委(wei)婉(wan)凄楚、如泣如訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)(bei)情(qing)滿懷(huai)，擅長(chang)(chang)(chang)表達(da)激昂悲(bei)(bei)憤的情(qing)緒。應(ying)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為北路(lu)花(hua)鼓的一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現已(yi)成(cheng)為楚劇的主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)一。其(qi)曲調(diao)(diao)活(huo)潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲調(diao)(diao)明快華(hua)麗，長(chang)(chang)(chang)于表現歡(huan)快喜悅(yue)的情(qing)緒。中華(hua)人民共和(he)國成(cheng)立(li)后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展(zhan)派(pai)生(sheng)出(chu)西(xi)(xi)皮四(si)平(ping)，其(qi)旋律華(hua)麗婉(wan)轉，適于仙女(nv)、公主、及身份高(gao)貴(gui)的女(nv)性演唱。十枝(zhi)(zhi)梅原是(shi)天(tian)沔花(hua)鼓戲“單邊(bian)詞”《十枝(zhi)(zhi)梅》一劇的專用曲調(diao)(diao)，以后成(cheng)為楚劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的組(zu)成(cheng)部分。其(qi)曲調(diao)(diao)歡(huan)快柔和(he)，擅長(chang)(chang)(chang)表現歡(huan)快或(huo)憂慮的情(qing)緒。

小調類

楚劇小調(diao)十分豐富(fu)，據統(tong)計有六十余支，曲(qu)(qu)調(diao)風格各(ge)異，其中一(yi)(yi)部分來自湖北各(ge)路(lu)花鼓，原為一(yi)(yi)戲一(yi)(yi)曲(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)專用。中華(hua)人民共和國成立(li)后(hou)，對小調(diao)進行了改革，增強了小調(diao)的(de)表(biao)現力，使用范圍(wei)也更加廣泛(fan)。小調(diao)大(da)體可分為兩類(lei)。一(yi)(yi)類(lei)是按曲(qu)(qu)填(tian)詞，每(mei)段唱詞的(de)句數和句子長短必(bi)須按照曲(qu)(qu)調(diao)格式(shi)填(tian)寫，如(ru)《十繡調(diao)》《賣(mai)雜貨》《麻城(cheng)調(diao)》等(deng)；另一(yi)(yi)類(lei)是報(bao)字(zi)接腔，開頭和結(jie)尾的(de)曲(qu)(qu)調(diao)比較固定，中間可依唱詞的(de)長短分成上下句，報(bao)字(zi)靈活，近似口語，如(ru)《討學錢》《賣(mai)棉(mian)紗(sha)》《紐絲調(diao)》等(deng)。

高腔類

高(gao)腔(qiang)(qiang)曾是流布(bu)于(yu)(yu)湖北襄陽、黃(huang)岡、荊(jing)州、孝感等地(di)的(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)種清戲，但早(zao)已(yi)絕響于(yu)(yu)舞臺(tai)。中華人民共和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立后，武漢市楚(chu)劇(ju)團于(yu)(yu)1956年(nian)對麻城、鐘祥一(yi)帶高(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)目和(he)(he)曲(qu)牌進行了(le)挖掘、整理，并將其(qi)運用于(yu)(yu)新編歷(li)史劇(ju)和(he)(he)現代(dai)戲中的(de)唱腔(qiang)(qiang)，從而使其(qi)成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)的(de)一(yi)個組成(cheng)(cheng)部分。高(gao)腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌豐(feng)富，有《紅衲襖》《鎖南枝(zhi)》《宜春令(ling)》《梧桐雨(yu)》《山坡羊(yang)》等一(yi)百余首(shou)。其(qi)曲(qu)調優(you)美，節奏平(ping)緩，唱詞優(you)雅，抒情敘事均可。

腳色

分類

楚(chu)劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(shu)是(shi)在(zai)對子戲的(de)(de)基礎上，吸收(shou)京劇(ju)、漢(han)劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(shu)，經(jing)過長(chang)期(qi)的(de)(de)演(yan)唱過程逐步發展而成，在(zai)角色行(xing)當上并無(wu)嚴(yan)格的(de)(de)區分。早期(qi)演(yan)出(chu)僅為一(yi)旦(dan)一(yi)丑，以后(hou)出(chu)現小生和胡子生，進入漢(han)口演(yan)出(chu)后(hou)行(xing)當角色開始(shi)增(zeng)加，出(chu)現正旦(dan)、小旦(dan)、花旦(dan)、老旦(dan)、窯(yao)旦(dan)、小生、老生、丑、花臉諸行(xing)當。

楚劇百余(yu)年(nian)來，不斷(duan)發展和(he)創新，造就了(le)一大批名(ming)演員，影響較大的有(you) 160多(duo)人，早(zao)期的有(you)鄒全(quan)順、邱東元(yuan)、湛春林、湛駝(tuo)子(zi)、熊三元(yuan)，楊德安等，名(ming)聲(sheng)最(zui)著的始有(you)“四喜(xi)”，即徐壽喜(xi)、李德喜(xi)、曹(cao)建(jian)喜(xi)、張四喜(xi)，后有(you)章炳炎、關嘯彬。

生角

生角注重(zhong)運用戲(xi)曲傳統(tong)表(biao)演(yan)(yan)(yan)程式，戲(xi)路較(jiao)寬，既(ji)能演(yan)(yan)(yan)民間生活小戲(xi)，又能演(yan)(yan)(yan)袍帶戲(xi)。楚劇(ju)(ju)小生章炳炎，為(wei)人誠(cheng)懇(ken)、務實，在追求藝(yi)術中，博采(cai)眾長(chang)，勇于革(ge)新，表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術精湛(zhan)。扮(ban)相上，他(ta)(ta)(ta)借鑒京、漢、越(yue)、川(chuan)劇(ju)(ju)化(hua)裝特點(dian)，融(rong)匯楚劇(ju)(ju)傳統(tong)粉飾，采(cai)用話(hua)劇(ju)(ju)現(xian)代手(shou)法，做到雅而不(bu)俗，給人以美的(de)感受。唱功上，他(ta)(ta)(ta)氣口(kou)控制得法，行腔收(shou)放(fang)自如(ru)，并講(jiang)究(jiu)(jiu)腔隨(sui)字走，字隨(sui)腔連，快慢強弱，頓挫鮮(xian)明(ming)，靈活多(duo)變。如(ru)《碧玉簪》洞房中大段(duan)(duan)唱詞，他(ta)(ta)(ta)音色優美，頗有韻(yun)味。在與李百川(chuan)的(de)對唱中，腔調協調，有起(qi)有伏，配(pei)合默契，可謂(wei)“珠(zhu)聯(lian)璧合”。做功上，他(ta)(ta)(ta)講(jiang)究(jiu)(jiu)形體動(dong)作，使身段(duan)(duan)優美瀟灑，對手(shou)、眼、身、步亦(yi)不(bu)疏(shu)忽。他(ta)(ta)(ta)戲(xi)路較(jiao)寬，注重(zhong)刻(ke)畫人物(wu)，準(zhun)確地揭示人物(wu)的(de)內心活動(dong)。如(ru)《呂蒙正(zheng)趕齋(zhai)》一(yi)劇(ju)(ju)中，他(ta)(ta)(ta)飾演(yan)(yan)(yan)的(de)呂蒙正(zheng)一(yi)角，樸實豐滿，把一(yi)個清高(gao)自負，主觀迂腐和窮困潦倒(dao)的(de)酸(suan)秀才形象，刻(ke)畫得淋漓(li)盡致，表(biao)演(yan)(yan)(yan)得惟(wei)妙惟(wei)肖，入情入理(li)。

1960年(nian)由章主演的(de)《呂蒙正(zheng)趕(gan)齋》一劇，經(jing)毛(mao)澤東、劉少(shao)奇、周恩來(lai)、朱德(de)等中央(yang)領導同志觀(guan)看后，都(dou)予(yu)以贊揚。此劇被中國唱(chang)片公(gong)司灌制(zhi)唱(chang)片，暢銷全國。其代表劇目有：《呂蒙正(zheng)趕(gan)齋》《賣油郎》《碧玉(yu)簪》《送(song)香茶》《送(song)友》《董(dong)永分別》《山伯歸天(tian)》《豆汁記》《左維明(ming)巧(qiao)斷繡(xiu)鞋案》等。

旦角

旦角(jiao)(jiao)注重表現人(ren)情(qing)味很濃的家庭生活戲，唱(chang)腔樸實(shi)細(xi)膩、親切動人(ren)。著(zhu)名(ming)旦角(jiao)(jiao)胡桂香女士(shi)，藝名(ming)白蓮(lian)花(hua)，她(ta)(ta)(ta)是(shi)孝感(gan)西河街人(ren)，是(shi)孝感(gan)楚劇界的第一(yi)真旦。她(ta)(ta)(ta)的代(dai)表戲是(shi)在《送香茶》里飾(shi)張(zhang)月(yue)英(ying)和《繆老三(san)推(tui)車》里演(yan)張(zhang)二妹。她(ta)(ta)(ta)扮相俊俏，唱(chang)腔圓潤，聲音(yin)悅耳，表演(yan)到位，贏得(de)了廣(guang)大觀眾的喜愛(ai)，因此有首(shou)歌謠：“看(kan)戲不好白蓮(lian)花(hua)，心中好像雞子抓”。一(yi)次在新府(fu)城演(yan)出(chu)，當地大地主王慶南讓(rang)她(ta)(ta)(ta)幫著(zhu)燒大煙，企圖污(wu)辱她(ta)(ta)(ta)，她(ta)(ta)(ta)一(yi)氣之(zhi)下藉口(kou)沒有地方演(yan)戲離(li)開了。人(ren)們都說她(ta)(ta)(ta)是(shi)德藝雙(shuang)馨，所以才有白蓮(lian)花(hua)之(zhi)稱。

題材

楚劇具(ju)有題材(cai)廣泛，通俗易懂(dong)，生動活(huo)潑(po)，鄉(xiang)土氣息濃(nong)厚的(de)(de)特(te)點，頗具(ju)包容性，能吸收京、漢(han)大(da)戲的(de)(de)劇目，既能演生活(huo)小戲、現代(dai)戲 ，又能演宮廷大(da)戲和(he)武戲，表現手段(duan)豐富多樣(yang)。楚劇貼(tie)進(jin)生活(huo)緊跟時代(dai)，在各(ge)個不(bu)同歷史時期都(dou)創作演出了歌頌正義(yi)、抨擊(ji)邪(xie)惡的(de)(de)新(xin)劇目。故而深(shen)受(shou)廣大(da)群眾的(de)(de)喜聞(wen)樂見。

劇目

楚劇(ju)現存(cun)劇(ju)目約五百(bai)(bai)個，常(chang)演(yan)的(de)有兩(liang)百(bai)(bai)多個，其(qi)中較為(wei)重要(yao)的(de)包(bao)括《秦雪(xue)梅吊孝(xiao)》《銀屏公(gong)主》《趕齋》《殺(sha)狗驚(jing)妻》《三世(shi)仇(chou)》《吳漢殺(sha)妻》《蔡鳴鳳辭(ci)店》《葛(ge)麻》《百(bai)(bai)日緣(yuan)》《九(jiu)件衣》《烏金記》《賣棉紗(sha)》《啞女告狀》《白扇記》《思凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等。名演(yan)員(yuan)有沈云陔、高(gao)月(yue)樓、關嘯彬、李雅樵、熊劍嘯等。

現(xian)代整理的(de)歷史故事劇，如《血(xue)(xue)債血(xue)(xue)還》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追報表》《三世仇》《桃花(hua)扇(shan)》《太(tai)平天國》《不稱心(xin)的(de)女婿》《獄卒(zu)平冤》《穆桂英休夫》《悠悠柳葉河》《東方稅(shui)官》等，其中《葛麻》《劉(liu)介梅》《雙教子》《追報表》被拍成戲(xi)曲藝術(shu)片。出(chu)現(xian)了張(zhang)巧(qiao)珍(zhen)、姜翠蘭、張(zhang)光明、榮(rong)明祥(xiang)、于盛樂、張(zhang)一平、彭青(qing)蓮、劉(liu)丹麗等一批深受人民群眾喜愛的(de)優秀(xiu)演員。

伴奏樂器主要有胡琴(qin)、京二(er)胡、二(er)胡、三(san)弦、板鼓、鈸、大小(xiao)鑼等。楚劇(ju)還頗(po)具包(bao)容性，能(neng)吸收京、漢大戲的劇(ju)目(mu)，既能(neng)演生活(huo)小(xiao)戲、現(xian)代戲，又(you)能(neng)演宮廷大戲和武戲，表現(xian)手段(duan)豐富多樣(yang)。楚劇(ju)貼近生活(huo)緊跟時代，在各(ge)個不同歷史時期(qi)都創(chuang)作演出了歌頌(song)正義、抨擊邪惡的新(xin)劇(ju)目(mu)。

傳承意義

說起對楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)這(zhe)個(ge)非物(wu)質文化遺產的(de)(de)傳承，武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)功不(bu)可沒(mei)。武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)前身(shen)是武漢(han)市楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，建立(li)于1951年，2005年更名為(wei)武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，是楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)最具代表性的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)下設演(yan)(yan)出(chu)團、青年演(yan)(yan)出(chu)團、楚(chu)樂戲(xi)(xi)苑三個(ge)演(yan)(yan)出(chu)實(shi)體。武漢(han)楚(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)宋濤(tao)介紹，從1985年開始(shi)該劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)自己創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，這(zhe)一創作(zuo)收獲就不(bu)小，《獄卒平冤(yuan)》在1985年的(de)(de)全國(guo)戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)中獲得(de)演(yan)(yan)出(chu)、導演(yan)(yan)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)本、舞(wu)美設計、主(zhu)演(yan)(yan)、配(pei)演(yan)(yan)一等獎(jiang)、音(yin)樂設計二等獎(jiang)以及(ji)服(fu)裝設計專項(xiang)獎(jiang)等十項(xiang)大(da)獎(jiang)。

此(ci)外，其他精品劇(ju)目，《養命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆桂英休夫》《你是一條河》《三(san)(san)媳拜壽(shou)》《三(san)(san)月茶(cha)香》《回鄉過年》等(deng)也榮獲“五個(ge)一工程”入選作(zuo)品獎(jiang)、文化部“文華(hua)新劇(ju)目獎(jiang)”、“文華(hua)表演獎(jiang)”等(deng)國家(jia)級獎(jiang)項。