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相關項目

1、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省
（3）保護單位：湖北省戲曲藝術劇院有限責任公司
2、楚劇（湖北省），編號：Ⅳ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省孝感市
（3）保(bao)護單位：孝(xiao)(xiao)感(gan)市(shi)群眾藝(yi)術館（孝(xiao)(xiao)感(gan)市(shi)非物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)保(bao)護中(zhong)心(xin)）

劇種簡史

楚劇(ju)(ju)，原是黃陂、孝(xiao)感的地(di)方傳統戲曲劇(ju)(ju)種之一(yi)，原名(ming)黃孝(xiao)花鼓，也叫西路(lu)花鼓。1926年(nian)9月(yue) 10日(ri)，在湖北劇(ju)(ju)學總會(hui)開會(hui)時，由漢(han)劇(ju)(ju)藝人傅心一(yi)提議，才正(zheng)式定名(ming)為楚劇(ju)(ju)，影響范(fan)圍：湖北中部、北部和東南部的大部分地(di)區。　2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，楚劇(ju)(ju)經(jing)國(guo)務院批準列(lie)入第一(yi)批國(guo)家(jia)級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。

楚劇貼近(jin)生活，緊跟時代，表現手段豐富多(duo)樣，具有(you)很強的包容性，充分顯示(shi)了(le)鄂東一帶地方(fang)文化的特色。楚劇面臨著劇團銳減、人(ren)員老化、經濟困難(nan)、后繼(ji)乏(fa)人(ren)、觀眾萎縮(suo)等諸(zhu)多(duo)困難(nan)，對珍貴資(zi)料與老一輩藝人(ren)技(ji)藝的搶救也(ye)因缺乏(fa)資(zi)金(jin)而難(nan)以開展(zhan)，迫切需要有(you)關方(fang)面加以關心扶(fu)持(chi)。

歷史沿革

溯源

根據藝人(ren)師承關(guan)系(xi)推算，黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲(xi)的(de)歷史可追溯到1850年以前(qian)。清道光(guang)三十(shi)年（1850）葉調元(yuan)所(suo)著《漢(han)口竹枝詞》卷五中(zhong)(zhong)即有(you)“俗(su)人(ren)偏(pian)自愛(ai)風情(qing)，浪語(yu)油腔最喜(xi)聽；土(tu)蕩約看花(hua)鼓戲(xi)，開場總在(zai)兩三更(geng)”的(de)描述。文中(zhong)(zhong)所(suo)提到的(de)花(hua)鼓戲(xi)即為(wei)黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓。

楚劇是由鄂東的(de)(de)“哦(e)呵(he)腔”與黃(huang)陂(po)、孝感的(de)(de)語言、音樂相結合而形(xing)成的(de)(de)劇種。其形(xing)成初(chu)期，只在農村元宵節玩燈時演唱，故(gu)又俗稱“燈戲”，后(hou)來逐漸出(chu)(chu)現農閑時演出(chu)(chu)的(de)(de)麥(mai)黃(huang)班和常年演出(chu)(chu)的(de)(de)四季班。

最(zui)(zui)早的戲(xi)(xi)班(ban)是(shi)光緒年(nian)(nian)間黃(huang)陂(po)的艾(ai)九爹(die)和黃(huang)陂(po)橫店張面糊籌組的兩個(ge)(ge)戲(xi)(xi)班(ban)。當時的唱(chang)(chang)腔(qiang)只有哦(e)呵腔(qiang)、悲腔(qiang)、四(si)平以(yi)及[思兒(er)]、[探親家]等(deng)小調(diao)。一個(ge)(ge)戲(xi)(xi)班(ban)七八個(ge)(ge)人，常演(yan)(yan)劇(ju)目(mu)也不多。光緒二十六年(nian)(nian)（1900），原在(zai)農村演(yan)(yan)出(chu)的戲(xi)(xi)班(ban)開(kai)(kai)始進入漢口(kou)附近(jin)的沙口(kou)、水(shui)口(kou)兩鎮，在(zai)茶園(yuan)(yuan)(yuan)清唱(chang)(chang)，兩年(nian)(nian)之后(hou)(hou)（1902年(nian)(nian)）首(shou)先進入漢口(kou)德租界(jie)的清正(zheng)茶園(yuan)(yuan)(yuan)，開(kai)(kai)創了楚劇(ju)進入城市(shi)演(yan)(yan)出(chu)的歷(li)史。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，戲(xi)(xi)園(yuan)(yuan)(yuan)開(kai)(kai)始在(zai)租界(jie)內出(chu)現。最(zui)(zui)先演(yan)(yan)唱(chang)(chang)黃(huang)孝花鼓(gu)戲(xi)(xi)的租界(jie)戲(xi)(xi)園(yuan)(yuan)(yuan)有《四(si)海升平樓》《共和升平樓》《玉(yu)壺(hu)春》等(deng)，座(zuo)位均有千人以(yi)上。最(zui)(zui)受(shou)歡(huan)迎(ying)的演(yan)(yan)員有小寶寶（花旦(dan)，后(hou)(hou)改(gai)名江秋(qiu)屏）、小官寶（旦(dan)角，后(hou)(hou)改(gai)名李百川）和小雙紅（花旦(dan)兼小生）。常演(yan)(yan)劇(ju)目(mu)為《蔡鳴鳳辭(ci)店》《張德和辭(ci)店》《胡彥昌(chang)辭(ci)店》和《云樓會》《花樓會》《東樓會》《西(xi)樓會》等(deng)。

黃孝(xiao)花(hua)(hua)鼓戲(xi)由農村步入城市演(yan)(yan)出(chu)是(shi)其(qi)(qi)發展(zhan)史上的(de)(de)(de)(de)重(zhong)大(da)轉折。為適(shi)應城市觀(guan)眾觀(guan)賞(shang)要求，黃孝(xiao)花(hua)(hua)鼓戲(xi)廣(guang)泛吸收移植本地其(qi)(qi)他劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)劇目來充實自(zi)己；從演(yan)(yan)單邊戲(xi)、小戲(xi)、折戲(xi)，轉為演(yan)(yan)出(chu)故(gu)事連貫、情節(jie)曲折、有頭有尾的(de)(de)(de)(de)本戲(xi)和(he)連臺本戲(xi)，如《合同記(ji)》《賣花(hua)(hua)記(ji)》《打(da)龍袍(pao)》《蝴蝶杯》等。1923年(nian)，漢劇盲(mang)琴師(shi)嚴少臣將(jiang)原先(xian)的(de)(de)(de)(de)人聲幫腔改(gai)為胡(hu)琴伴奏，獲得成功。此舉對打(da)鑼腔系劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)具有開創意義，對其(qi)(qi)以后的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)影響深遠。此后二十余年(nian)里，黃孝(xiao)花(hua)(hua)鼓戲(xi)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)逐(zhu)漸擴大(da)到鄰近(jin)武漢的(de)(de)(de)(de)一些縣城，并逐(zhu)步取代了各地原先(xian)流(liu)行的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鼓戲(xi)劇種(zhong)。

1922年，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)逐漸(jian)接(jie)受京、漢劇(ju)(ju)及(ji)文(wen)明戲(xi)的影(ying)響(xiang)，演(yan)員(yuan)和(he)音樂(le)工作者(zhe)開(kai)始(shi)了(le)分工，唱腔(qiang)上創造(zao)了(le)[打(da)腔(qiang)]和(he)[起腔(qiang)]等(deng)腔(qiang)調，劇(ju)(ju)目(mu)也開(kai)始(shi)變(bian)單(dan)出戲(xi)為本戲(xi)，并采用一些京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)的道具。1927年前后(hou)，楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)整理和(he)創作了(le)《思凡》《趕(gan)齋》《賴婚》《汲水》《董永賣身》《張朝忠(zhong)》《小清官》《烏金記》等(deng)六(liu)十(shi)多個(ge)劇(ju)(ju)目(mu)，《葛麻》是解放后(hou)享(xiang)譽(yu)全國的楚(chu)(chu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)。編(bian)演(yan)了(le)《虎(hu)將軍》《中原突圍》等(deng)。

1923年(nian)，在(zai)(zai)陶古鵬、章炳炎、沈云(yun)陔(gai)等(deng)知名(ming)演員的(de)(de)努力下(xia)，黃(huang)(huang)孝花(hua)鼓由人聲幫腔(qiang)改(gai)為(wei)(wei)胡琴伴奏，獲(huo)得成(cheng)功，對(dui)打鑼腔(qiang)系劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)發展(zhan)產生(sheng)了(le)深遠影響。此后，一二(er)十年(nian)中(zhong)，黃(huang)(huang)孝花(hua)鼓流(liu)行地區迅速擴大(da)，以武(wu)漢、黃(huang)(huang)陂(po)、孝感(gan)、黃(huang)(huang)岡等(deng)為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)擴大(da)到鄂城、大(da)冶(ye)、紅安、麻城、云(yun)夢、應山(shan)、大(da)悟、天門、沔陽等(deng)地，成(cheng)為(wei)(wei)湖北的(de)(de)代表性劇(ju)(ju)種(zhong)之一。1926年(nian)，北伐(fa)軍(jun)攻(gong)克武(wu)漢，黃(huang)(huang)孝花(hua)鼓以“楚劇(ju)(ju)進(jin)化社”為(wei)(wei)名(ming)加(jia)入湖北劇(ju)(ju)學總會(hui)，正式定名(ming)為(wei)(wei)“楚劇(ju)(ju)”，并(bing)應聘(pin)進(jin)入由共(gong)產黨員李(li)之龍(long)領(ling)導(dao)的(de)(de)血花(hua)世界(jie)(jie)演出(chu)，獲(huo)得了(le)在(zai)(zai)租界(jie)(jie)外(wai)公開(kai)(kai)演出(chu)的(de)(de)合法地位，并(bing)在(zai)(zai)李(li)之龍(long)、陶古鵬、王若(ruo)(ruo)愚等(deng)幫助和推動下(xia)，在(zai)(zai)提高演員素(su)質、劇(ju)(ju)目質量及(ji)開(kai)(kai)展(zhan)社會(hui)活(huo)動、團結藝人、藝術(shu)改(gai)革等(deng)方面(mian)作出(chu)了(le)成(cheng)績。抗日戰爭爆(bao)發后，武(wu)漢楚劇(ju)(ju)界(jie)(jie)參加(jia)中(zhong)華全國戲劇(ju)(ju)界(jie)(jie)抗敵協(xie)會(hui)，在(zai)(zai)國民政(zheng)府軍(jun)事委員會(hui)政(zheng)治部第三廳郭(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)、田漢等(deng)領(ling)導(dao)下(xia)，開(kai)(kai)展(zhan)勞軍(jun)、宣(xuan)傳、獻金(jin)等(deng)義(yi)務演出(chu)活(huo)動。武(wu)漢淪陷后，由王若(ruo)(ruo)愚等(deng)帶領(ling)，沈云(yun)陔(gai)等(deng)骨干演員參加(jia)的(de)(de)問(wen)藝二(er)隊(dui)輾轉(zhuan)抵(di)達重慶，轉(zhuan)演重慶、滬縣、內江等(deng)地，既宣(xuan)傳了(le)楚劇(ju)(ju)，也對(dui)川劇(ju)(ju)的(de)(de)表演藝術(shu)有所(suo)借鑒。抗日戰爭勝(sheng)利返漢前(qian)，郭(guo)沫(mo)若(ruo)(ruo)贈送沈云(yun)陔(gai)條幅，以“銅琶鐵板勝(sheng)干戈”贊語肯(ken)定了(le)問(wen)藝二(er)隊(dui)在(zai)(zai)抗日戰爭期間的(de)(de)貢獻。

第(di)一次(ci)國內革(ge)命戰爭時期，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在李之(zhi)龍等(deng)人的(de)幫助下(xia)，開辦(ban)了(le)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員訓(xun)練班，整理、改編并(bing)演(yan)(yan)出(chu)了(le)《尼姑思凡》《汲(ji)水》《費(fei)公智自殺(sha)》《南歸》《父之(zhi)回家》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。1927年國共(gong)分裂后，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)被(bei)趕(gan)(gan)回租界演(yan)(yan)出(chu)。六十九個(ge)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)和五家楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)戲園遭查禁，七十二名(ming)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員也被(bei)逮捕，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發(fa)(fa)展一度陷入困境。抗(kang)日戰爭爆發(fa)(fa)后，楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人積極參加中國共(gong)產黨領導(dao)下(xia)的(de)抗(kang)日救亡運動(dong)，組成多個(ge)抗(kang)敵流(liu)動(dong)宣傳隊(dui)(dui)奔(ben)赴大后方演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《岳飛的(de)母親(qin)》《殺(sha)宮》《新天河(he)配》等(deng)。同時，一部分楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人參加了(le)活躍于鄂豫皖邊(bian)區的(de)新四軍(jun)第(di)五師(shi)楚(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)隊(dui)(dui)，他們編演(yan)(yan)了(le)《法場風波》《趕(gan)(gan)殺(sha)記》《反共(gong)害(hai)民(min)記》《長沙淪陷記》《白玉明回家》等(deng)一批劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對團結、教育、鼓(gu)舞(wu)抗(kang)戰軍(jun)民(min)、瓦(wa)解(jie)敵人起了(le)積極作用。

繁榮

中華人民共和(he)國成立后，楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)得到(dao)了空前的繁榮和(he)發展。先后成立了湖(hu)(hu)北省楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、武漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)和(he)一批縣級專業劇(ju)(ju)團(tuan)。全省尚有(you)湖(hu)(hu)北省楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、武漢市(shi)楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、廣水市(shi)楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、大悟縣楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、云夢縣楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、孝南(nan)區楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)、黃陂區楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)團(tuan)等15個楚(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)專業藝術表演團(tuan)體(ti)。

藝術特色

聲腔

板腔類

板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十(shi)枝(zhi)梅等(deng)。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)楚(chu)劇(ju)的(de)(de)主腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)(nv)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西皮(pi)迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)種(zhong)。其(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷簡樸，女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉柔(rou)和，悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深沉(chen)哀怨，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸剛(gang)勁(jing)。迓(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)節(jie)奏靈活多變，既可(ke)敘事，又能抒情，運(yun)用廣泛，表(biao)現(xian)力強。悲(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為宮徵交替(ti)調(diao)(diao)式。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)凄楚(chu)婉轉，長(chang)(chang)于(yu)(yu)表(biao)現(xian)悲(bei)(bei)傷凄涼的(de)(de)情感。仙(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為徵、商交替(ti)調(diao)(diao)式，其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)或(huo)委婉凄楚(chu)、如(ru)泣(qi)如(ru)訴，或(huo)激烈奔放、悲(bei)(bei)情滿懷，擅長(chang)(chang)表(biao)達激昂悲(bei)(bei)憤的(de)(de)情緒。應山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為北路花(hua)鼓的(de)(de)一(yi)個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)已成(cheng)為楚(chu)劇(ju)的(de)(de)主要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一(yi)。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)活潑(po)清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)調(diao)(diao)明快華麗(li)，長(chang)(chang)于(yu)(yu)表(biao)現(xian)歡快喜悅(yue)的(de)(de)情緒。中(zhong)華人民共(gong)和國成(cheng)立后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又發展(zhan)派生(sheng)出西皮(pi)四(si)平(ping)，其(qi)旋律華麗(li)婉轉，適于(yu)(yu)仙(xian)女(nv)(nv)、公主、及身份(fen)高貴的(de)(de)女(nv)(nv)性演唱。十(shi)枝(zhi)梅原是(shi)天(tian)沔花(hua)鼓戲“單邊詞”《十(shi)枝(zhi)梅》一(yi)劇(ju)的(de)(de)專用曲(qu)調(diao)(diao)，以后成(cheng)為楚(chu)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)組成(cheng)部分。其(qi)曲(qu)調(diao)(diao)歡快柔(rou)和，擅長(chang)(chang)表(biao)現(xian)歡快或(huo)憂慮的(de)(de)情緒。

小調類

楚劇小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)十(shi)分豐富，據統計有(you)六(liu)十(shi)余支(zhi)，曲(qu)調(diao)(diao)風(feng)格各異，其中一部分來自湖北各路花(hua)鼓，原為(wei)一戲一曲(qu)，專(zhuan)曲(qu)專(zhuan)用。中華人民共和國成立后，對小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)進(jin)行了(le)改革(ge)，增強了(le)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的表現力，使用范圍(wei)也更加廣(guang)泛。小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)大體可分為(wei)兩類(lei)。一類(lei)是按(an)曲(qu)填詞(ci)，每段唱詞(ci)的句(ju)數和句(ju)子長短必(bi)須按(an)照曲(qu)調(diao)(diao)格式填寫，如《十(shi)繡調(diao)(diao)》《賣(mai)雜(za)貨》《麻城調(diao)(diao)》等；另一類(lei)是報字接腔，開(kai)頭和結(jie)尾(wei)的曲(qu)調(diao)(diao)比(bi)較固定，中間可依(yi)唱詞(ci)的長短分成上下句(ju)，報字靈活，近(jin)似口語(yu)，如《討學錢(qian)》《賣(mai)棉紗》《紐絲調(diao)(diao)》等。

高腔類

高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)曾是(shi)流布于(yu)(yu)湖北襄陽、黃岡(gang)、荊州(zhou)、孝感等(deng)地的高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)種清戲(xi)，但早已絕響于(yu)(yu)舞臺。中華人民共和國成(cheng)立后，武漢(han)市楚劇(ju)(ju)團于(yu)(yu)1956年對麻城、鐘祥一(yi)帶高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)目(mu)和曲牌(pai)進行了挖掘(jue)、整(zheng)理，并將其(qi)運用于(yu)(yu)新編歷史劇(ju)(ju)和現代戲(xi)中的唱腔(qiang)(qiang)，從而使其(qi)成(cheng)為楚劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)的一(yi)個組成(cheng)部分。高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)豐富(fu)，有(you)《紅衲襖》《鎖南枝》《宜春令》《梧桐(tong)雨》《山坡羊(yang)》等(deng)一(yi)百余首。其(qi)曲調優美，節奏平(ping)緩，唱詞優雅，抒情敘事均(jun)可。

腳色

分類

楚劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術是在對(dui)子戲的(de)(de)基礎上，吸(xi)收京劇(ju)、漢劇(ju)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術，經過長(chang)期的(de)(de)演(yan)唱過程逐步發展(zhan)而成，在角色行當(dang)上并無嚴格(ge)的(de)(de)區(qu)分。早期演(yan)出(chu)僅為(wei)一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑，以后(hou)出(chu)現(xian)小(xiao)(xiao)生和(he)胡(hu)子生，進入漢口演(yan)出(chu)后(hou)行當(dang)角色開始增加(jia)，出(chu)現(xian)正(zheng)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)生、老(lao)生、丑、花臉諸(zhu)行當(dang)。

楚劇百(bai)余(yu)年來，不斷發(fa)展和(he)創(chuang)新，造(zao)就了一大批名演員(yuan)，影響較大的(de)有 160多人，早期的(de)有鄒全順、邱東(dong)元、湛春林、湛駝子、熊三元，楊德(de)安等，名聲(sheng)最著的(de)始有“四喜”，即徐壽喜、李德(de)喜、曹(cao)建(jian)喜、張四喜，后有章炳(bing)炎、關嘯彬(bin)。

生角

生角注重(zhong)運(yun)用(yong)戲(xi)曲(qu)傳統表演(yan)(yan)程式，戲(xi)路(lu)較(jiao)寬(kuan)，既能演(yan)(yan)民間(jian)生活(huo)(huo)小戲(xi)，又能演(yan)(yan)袍帶戲(xi)。楚劇(ju)小生章炳炎，為(wei)人(ren)誠懇、務實，在(zai)追(zhui)求藝(yi)術中(zhong)，博采眾長，勇于革新，表演(yan)(yan)藝(yi)術精湛。扮(ban)相上，他(ta)借鑒(jian)京、漢、越、川劇(ju)化裝(zhuang)特點，融匯楚劇(ju)傳統粉飾(shi)，采用(yong)話劇(ju)現代手法，做到雅(ya)而不俗，給人(ren)以美(mei)的(de)感(gan)受(shou)。唱功上，他(ta)氣(qi)口控制得(de)法，行腔收放自如(ru)，并講究腔隨字走，字隨腔連，快慢(man)強弱，頓挫鮮(xian)明(ming)，靈活(huo)(huo)多變。如(ru)《碧玉簪》洞(dong)房中(zhong)大段唱詞，他(ta)音色優美(mei)，頗有(you)(you)韻味。在(zai)與李百川的(de)對(dui)(dui)唱中(zhong)，腔調協調，有(you)(you)起(qi)有(you)(you)伏(fu)，配(pei)合默契(qi)，可(ke)謂“珠聯(lian)璧合”。做功上，他(ta)講究形體(ti)動作，使(shi)身段優美(mei)瀟灑，對(dui)(dui)手、眼、身、步亦(yi)不疏(shu)忽。他(ta)戲(xi)路(lu)較(jiao)寬(kuan)，注重(zhong)刻(ke)畫人(ren)物，準確(que)地揭(jie)示人(ren)物的(de)內心活(huo)(huo)動。如(ru)《呂(lv)蒙正(zheng)趕齋(zhai)》一(yi)劇(ju)中(zhong)，他(ta)飾(shi)演(yan)(yan)的(de)呂(lv)蒙正(zheng)一(yi)角，樸實豐滿，把一(yi)個清高自負，主觀迂(yu)腐和(he)窮困潦倒的(de)酸秀才形象，刻(ke)畫得(de)淋漓盡致，表演(yan)(yan)得(de)惟(wei)妙惟(wei)肖，入情入理。

1960年由章主演的《呂蒙正趕齋(zhai)》一劇，經(jing)毛澤東、劉少(shao)奇(qi)、周恩來(lai)、朱德等(deng)中(zhong)央領(ling)導同志(zhi)觀看后，都(dou)予以贊揚。此劇被中(zhong)國唱片公司灌制唱片，暢銷(xiao)全國。其代表劇目有：《呂蒙正趕齋(zhai)》《賣油郎》《碧玉簪》《送香茶》《送友》《董(dong)永分別》《山伯歸(gui)天》《豆汁記》《左維明巧(qiao)斷繡鞋(xie)案(an)》等(deng)。

旦角

旦(dan)(dan)角注重表(biao)現人(ren)情味很濃的(de)家庭生活戲(xi)，唱腔樸實細膩、親切(qie)動人(ren)。著(zhu)名旦(dan)(dan)角胡桂香女士，藝(yi)名白蓮(lian)(lian)花(hua)，她(ta)是(shi)(shi)孝感(gan)西河街人(ren)，是(shi)(shi)孝感(gan)楚劇界的(de)第一真旦(dan)(dan)。她(ta)的(de)代(dai)表(biao)戲(xi)是(shi)(shi)在《送香茶》里飾張月英和《繆老三推車》里演張二妹。她(ta)扮相俊俏(qiao)，唱腔圓潤，聲音悅耳，表(biao)演到位，贏得了廣大觀眾的(de)喜愛，因(yin)此(ci)有首歌謠(yao)：“看戲(xi)不好(hao)白蓮(lian)(lian)花(hua)，心中好(hao)像(xiang)雞子(zi)抓”。一次在新(xin)府(fu)城演出，當地大地主王慶南讓她(ta)幫著(zhu)燒大煙，企圖污(wu)辱她(ta)，她(ta)一氣之下藉口沒有地方演戲(xi)離開了。人(ren)們都說(shuo)她(ta)是(shi)(shi)德(de)藝(yi)雙馨，所以(yi)才有白蓮(lian)(lian)花(hua)之稱。

題材

楚(chu)劇(ju)(ju)具有題(ti)材廣泛(fan)，通俗易(yi)懂(dong)，生動活(huo)潑，鄉土氣息濃厚的(de)特點，頗具包容性，能吸收京(jing)、漢大(da)戲(xi)(xi)的(de)劇(ju)(ju)目，既(ji)能演生活(huo)小戲(xi)(xi)、現(xian)代戲(xi)(xi) ，又能演宮廷(ting)大(da)戲(xi)(xi)和武戲(xi)(xi)，表現(xian)手段豐(feng)富多(duo)樣。楚(chu)劇(ju)(ju)貼進生活(huo)緊跟時代，在(zai)各(ge)個(ge)不同歷史時期都創作演出了(le)歌頌正(zheng)義、抨擊邪惡(e)的(de)新劇(ju)(ju)目。故而深受廣大(da)群眾的(de)喜聞(wen)樂(le)見。

劇目

楚(chu)劇(ju)現存劇(ju)目(mu)約五百個，常演(yan)的有(you)(you)兩(liang)百多個，其中較為重要的包括《秦雪梅吊孝》《銀屏公主》《趕齋》《殺(sha)狗(gou)驚妻》《三(san)世(shi)仇》《吳漢殺(sha)妻》《蔡鳴鳳辭(ci)店》《葛麻(ma)》《百日(ri)緣》《九件衣》《烏金記》《賣棉紗(sha)》《啞女告(gao)狀》《白扇記》《思(si)凡》《賴婚》《汲(ji)水》《董永賣身》等。名(ming)演(yan)員(yuan)有(you)(you)沈云陔、高月樓、關嘯彬、李(li)雅樵、熊劍嘯等。

現代整(zheng)理的(de)歷史故事劇，如(ru)《血(xue)債(zhai)血(xue)還》《劉介(jie)梅(mei)》《雙教子》《追報表》《三世仇(chou)》《桃(tao)花(hua)扇(shan)》《太(tai)平(ping)天(tian)國》《不(bu)稱心的(de)女婿》《獄卒平(ping)冤(yuan)》《穆桂英休夫》《悠(you)悠(you)柳葉河》《東方稅(shui)官》等，其中《葛麻》《劉介(jie)梅(mei)》《雙教子》《追報表》被拍(pai)成(cheng)戲(xi)曲藝(yi)術片。出現了張(zhang)巧珍、姜翠蘭、張(zhang)光明(ming)、榮(rong)明(ming)祥(xiang)、于盛樂(le)、張(zhang)一平(ping)、彭青蓮、劉丹麗等一批深受(shou)人民群眾(zhong)喜(xi)愛的(de)優秀演(yan)員。

伴奏樂(le)器主要(yao)有(you)胡琴(qin)、京二(er)胡、二(er)胡、三弦、板(ban)鼓、鈸、大小(xiao)鑼(luo)等。楚劇還頗(po)具包容性(xing)，能吸(xi)收(shou)京、漢大戲(xi)的劇目，既能演生(sheng)活小(xiao)戲(xi)、現(xian)代戲(xi)，又能演宮廷大戲(xi)和(he)武(wu)戲(xi)，表(biao)現(xian)手段(duan)豐富多樣。楚劇貼近生(sheng)活緊(jin)跟時代，在各個不同歷史時期都創作演出了歌頌正義、抨擊邪惡的新(xin)劇目。

傳承意義

說起(qi)對楚劇(ju)(ju)(ju)這(zhe)個非物質文化遺產的傳承，武漢楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功不(bu)可(ke)沒(mei)。武漢楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的前身是武漢市楚劇(ju)(ju)(ju)團，建立于(yu)1951年(nian)，2005年(nian)更名(ming)為武漢楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是楚劇(ju)(ju)(ju)最具代表性的劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下(xia)設(she)演(yan)出(chu)團、青年(nian)演(yan)出(chu)團、楚樂戲苑三個演(yan)出(chu)實體(ti)。武漢楚劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤介紹(shao)，從1985年(nian)開始該劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自己創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，這(zhe)一創(chuang)作(zuo)收獲就不(bu)小，《獄卒(zu)平冤》在1985年(nian)的全國戲曲觀摩演(yan)出(chu)中獲得演(yan)出(chu)、導演(yan)、劇(ju)(ju)(ju)本、舞美設(she)計(ji)、主演(yan)、配(pei)演(yan)一等獎(jiang)、音樂設(she)計(ji)二(er)等獎(jiang)以(yi)及服(fu)裝設(she)計(ji)專項(xiang)獎(jiang)等十項(xiang)大獎(jiang)。

此外，其他(ta)精品劇(ju)目，《養命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆桂英休夫(fu)》《你是一條河》《三媳(xi)拜壽》《三月茶香》《回鄉(xiang)過年(nian)》等(deng)也(ye)榮獲“五個一工程”入選(xuan)作品獎(jiang)、文(wen)化部“文(wen)華(hua)新劇(ju)目獎(jiang)”、“文(wen)華(hua)表演(yan)獎(jiang)”等(deng)國(guo)家級獎(jiang)項(xiang)。