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發展演變

前期

錫(xi)劇是在(zai)辛(xin)亥革命前后(hou)由無錫(xi)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)和常州灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)合并發展而(er)成(cheng)的(de)(de)。在(zai)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)階(jie)段，一(yi)般(ban)以它(ta)經(jing)歷的(de)(de)三(san)個重大演變(bian)(bian)過(guo)程來(lai)劃分的(de)(de)。清(qing)乾隆以后(hou)，吳(wu)語灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)已(yi)盛(sheng)行。在(zai)常、錫(xi)一(yi)帶(dai)鄉村傳唱的(de)(de)男女敘事對(dui)(dui)唱山歌，逐(zhu)步與道情(qing)、唱春、宣卷相融(rong)合而(er)形(xing)成(cheng)的(de)(de)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)調，系吳(wu)語灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)的(de)(de)一(yi)支，后(hou)來(lai)又吸(xi)收蘇南一(yi)帶(dai)“采茶燈”中的(de)(de)舞蹈(dao)，逐(zhu)漸發展成(cheng)為(wei)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)(huang)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，先有(you)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑，后(hou)又有(you)小(xiao)(xiao)生(sheng)，并從坐唱變(bian)(bian)為(wei)在(zai)田頭廣場(chang)作簡(jian)單(dan)動作表演的(de)(de)走唱，化(hua)妝(zhuang)極為(wei)簡(jian)單(dan)，男角色(se)身穿長衫(shan)或短(duan)(duan)衫(shan)，頭戴瓜皮小(xiao)(xiao)帽或氈帽，手(shou)拿(na)折扇(短(duan)(duan)衫(shan)者不拿(na))；女角色(se)身穿短(duan)(duan)襖、長裙(qun)，臉上略(lve)施(shi)脂粉，頭戴假發髻，插絹花，手(shou)持(chi)方帕，都以“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑”、“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)”、“小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)丑”為(wei)主(zhu)的(de)(de)“對(dui)(dui)子(zi)戲(xi)(xi)”，也叫“三(san)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”。

演出劇目以反映(ying)農(nong)村日常生(sheng)活中的故事為主(zhu)(zhu)，反抗(kang)封(feng)建婚姻和舊(jiu)禮(li)教的居多，也有一部(bu)分是對地(di)主(zhu)(zhu)階(jie)(jie)級進行嘲諷的，表現樸(pu)實、真(zhen)摯，生(sheng)活氣(qi)息濃厚，語言(yan)生(sheng)動風趣，女角色均由男子(zi)扮演。聲腔(qiang)僅有[簧調]，一把二(er)胡伴(ban)奏（有時是扮演者自(zi)拉自(zi)唱）。此時既(ji)無(wu)班社，也無(wu)班主(zhu)(zhu)和職業(ye)藝人，純(chun)屬農(nong)民及鄉鎮(zhen)小手(shou)工業(ye)者自(zi)演自(zi)娛活動。藝人們稱這時期(qi)為“對子(zi)戲(xi)”階(jie)(jie)段。

道光年(nian)間(jian)，開(kai)(kai)始出(chu)現了半職(zhi)(zhi)業(ye)或職(zhi)(zhi)業(ye)灘(tan)簧(huang)藝(yi)(yi)人(ren)，也(ye)開(kai)(kai)始出(chu)現女職(zhi)(zhi)業(ye)藝(yi)(yi)人(ren)。少數藝(yi)(yi)人(ren)進(jin)入(ru)常州、無(wu)錫等(deng)(deng)城內演(yan)出(chu)，由于演(yan)出(chu)繁忙，需增添人(ren)手，藝(yi)(yi)人(ren)們開(kai)(kai)始收徒傳(chuan)藝(yi)(yi)，組織班(ban)社(she)(she)，至光緒年(nian)間(jian)，逐(zhu)步形成常幫(bang)(bang)、錫幫(bang)(bang)、江陰(yin)幫(bang)(bang)和(he)(he)宜興幫(bang)(bang)。“對(dui)子戲(xi)(xi)”階(jie)段(duan)持續了近百(bai)年(nian)，流(liu)傳(chuan)越廣，一(yi)(yi)些農村知識分(fen)子也(ye)加(jia)(jia)入(ru)灘(tan)簧(huang)隊伍，加(jia)(jia)以班(ban)社(she)(she)間(jian)的(de)(de)競爭，首先使劇目(mu)內容豐富，情節(jie)復雜起來，出(chu)現了除三小(xiao)外(wai)又(you)有(you)老生(sheng)、老旦、滑(hua)稽(ji)等(deng)(deng)三至五個角(jiao)色的(de)(de)劇目(mu)--《借(jie)黃糠(kang)》、《陸(lu)雅臣賣妻》、《珠花記(ji)》等(deng)(deng)。在(zai)原單(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)[簧(huang)調(diao)]的(de)(de)基礎(chu)上，派生(sheng)出(chu)了[長三調(diao)]、[行路調(diao)]等(deng)(deng)曲調(diao)。在(zai)吸收民間(jian)小(xiao)調(diao)上又(you)增加(jia)(jia)了[紫竹調(diao)]、[春調(diao)]等(deng)(deng)。由于“對(dui)子戲(xi)(xi)”劇目(mu)的(de)(de)發(fa)展，曲調(diao)的(de)(de)豐富，加(jia)(jia)上內容的(de)(de)增多，故(gu)事情節(jie)的(de)(de)復雜，也(ye)就突破(po)了原有(you)的(de)(de)形式，使劇種進(jin)入(ru)了一(yi)(yi)個新的(de)(de)時期(qi)——同(tong)(tong)場(chang)戲(xi)(xi)階(jie)段(duan)中的(de)(de)“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)”。同(tong)(tong)場(chang)戲(xi)(xi)可分(fen)為“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)”和(he)(he)“大(da)同(tong)(tong)場(chang)”兩個階(jie)段(duan)，“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)”是(shi)在(zai)農村演(yan)出(chu)時的(de)(de)產物(wu)，而“大(da)同(tong)(tong)場(chang)”則是(shi)進(jin)入(ru)城市以后的(de)(de)產物(wu)，這是(shi)錫劇發(fa)展史上的(de)(de)一(yi)(yi)個重要轉折。“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)”大(da)約在(zai)辛亥(hai)革命前后的(de)(de)二十余年(nian)間(jian)。辛亥(hai)革命后的(de)(de)國民政府有(you)關當局，視灘(tan)簧(huang)“傷風敗俗”“俚俗淫穢”，也(ye)多次下令取締。灘(tan)簧(huang)藝(yi)(yi)人(ren)被迫走街串巷或向外(wai)地流(liu)動，大(da)多數藝(yi)(yi)人(ren)流(liu)落在(zai)鄉(xiang)土(tu)僻壤，送(song)藝(yi)(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由(you)于(yu)滬(hu)寧鐵路通車，這為(wei)灘簧(huang)進(jin)入(ru)(ru)大(da)(da)(da)城(cheng)市創(chuang)造了(le)(le)(le)條件(jian)。—大(da)(da)(da)同(tong)場(chang)1914年(nian)(nian)(nian)灘簧(huang)藝(yi)(yi)(yi)人袁仁義、孫玉(yu)(yu)彩、李庭(ting)秀(xiu)、過昭(zhao)容、周甫(fu)藝(yi)(yi)(yi)、王(wang)(wang)嘉(jia)大(da)(da)(da)等(deng)(deng)(deng)(deng)先后(hou)進(jin)入(ru)(ru)大(da)(da)(da)上海(hai)，初期只是走街串巷或進(jin)茶館、酒(jiu)樓演(yan)唱。1916年(nian)(nian)(nian)，袁仁義、李庭(ting)秀(xiu)、邢長(chang)發等(deng)(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱“無錫(xi)(xi)(xi)灘簧(huang)”在年(nian)(nian)(nian)底進(jin)入(ru)(ru)“天外天”游藝(yi)(yi)(yi)場(chang)演(yan)出(chu)，之后(hou)又轉入(ru)(ru)“大(da)(da)(da)世界”三樓，另(ling)有孫玉(yu)(yu)彩、王(wang)(wang)嘉(jia)大(da)(da)(da)、周甫(fu)藝(yi)(yi)(yi)等(deng)(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱“常(chang)(chang)州(zhou)灘簧(huang)”，于(yu)1919年(nian)(nian)(nian)進(jin)入(ru)(ru)小(xiao)世界（勸業場(chang)）等(deng)(deng)(deng)(deng)地(di)演(yan)出(chu)，1921年(nian)(nian)(nian)常(chang)(chang)州(zhou)班(ban)(ban)改為(wei)“常(chang)(chang)州(zhou)文(wen)戲(xi)”，無錫(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)改為(wei)“無錫(xi)(xi)(xi)文(wen)戲(xi)”。同(tong)年(nian)(nian)(nian)，常(chang)(chang)幫(bang)藝(yi)(yi)(yi)人周甫(fu)藝(yi)(yi)(yi)和(he)錫(xi)(xi)(xi)幫(bang)藝(yi)(yi)(yi)人過昭(zhao)容合議，兩幫(bang)合作(zuo)于(yu)先施公(gong)(gong)司游樂場(chang)同(tong)臺演(yan)出(chu)。從此兩幫(bang)合流(liu)，統一(yi)改稱為(wei)“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)文(wen)戲(xi)”。錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)進(jin)入(ru)(ru)上海(hai)和(he)蘇、錫(xi)(xi)(xi)、常(chang)(chang)等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)(da)(da)城(cheng)市后(hou)。一(yi)方(fang)面有了(le)(le)(le)較(jiao)(jiao)穩(wen)定的(de)演(yan)出(chu)場(chang)所，先后(hou)出(chu)現(xian)了(le)(le)(le)一(yi)批較(jiao)(jiao)穩(wen)定的(de)長(chang)年(nian)(nian)(nian)不散的(de)“四季(ji)班(ban)(ban)”，活動(dong)于(yu)滬(hu)寧一(yi)線的(de)班(ban)(ban)社，著名的(de)有：袁（仁義）家(jia)班(ban)(ban)、孫（玉(yu)(yu)彩）家(jia)班(ban)(ban)、周（甫(fu)藝(yi)(yi)(yi)）家(jia)班(ban)(ban)、李（庭(ting)秀(xiu)）家(jia)班(ban)(ban)、劉（榮炳）家(jia)班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)。另(ling)一(yi)方(fang)面也得(de)(de)以與兄弟劇(ju)(ju)種(zhong)接觸、交流(liu)和(he)競爭，首(shou)先在劇(ju)(ju)目(mu)上獲得(de)(de)顯著發展。先后(hou)從“宣卷”和(he)“彈詞”引(yin)進(jin)了(le)(le)(le)《珍珠塔》、《玉(yu)(yu)蜻(qing)蜓》、《雙珠鳳》、《孟麗君(jun)》等(deng)(deng)(deng)(deng)；從徽班(ban)(ban)中吸(xi)收(shou)了(le)(le)(le)《琵(pi)琶記》、《蔡(cai)金(jin)蓮》等(deng)(deng)(deng)(deng)；由(you)京劇(ju)(ju)移植了(le)(le)(le)《販馬(ma)記》、《樊(fan)梨花》等(deng)(deng)(deng)(deng)。在十里洋場(chang)商業文(wen)化的(de)影響(xiang)下(xia)，為(wei)競尚新奇，招徠觀眾，從30年(nian)(nian)(nian)代中期開始演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)大(da)(da)(da)批機關(guan)布景、燈光彩臺的(de)連臺本戲(xi)和(he)公(gong)(gong)案戲(xi)：《貍貓換(huan)太(tai)子》、《封神榜》、《彭公(gong)(gong)案》。同(tong)時也上演(yan)取材于(yu)現(xian)實題材的(de)《山東(dong)馬(ma)永貞》、《楊(yang)乃(nai)武與小(xiao)白(bai)菜(cai)》等(deng)(deng)(deng)(deng)一(yi)批時裝、清裝戲(xi)。

由(you)此，常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)文戲(xi)(xi)(xi)已進入了(le)(le)大(da)同(tong)場戲(xi)(xi)(xi)時期(qi)。——新生期(qi)抗戰(zhan)爆發后，江南(nan)淪陷，大(da)部分班社撤離上(shang)海(hai)和滬寧(ning)鐵路(lu)沿線城市轉向農村，有的被逼解(jie)散。一批演員(yuan)枉遭毒打、關押和迫害。解(jie)放后，錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)終于走上(shang)了(le)(le)健(jian)康興旺(wang)的道路(lu)。1950年，蘇南(nan)行(xing)政(zheng)公署舉辦民間藝(yi)人(ren)講習班，同(tong)時將流落各地(di)的“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)文戲(xi)(xi)(xi)”統一改稱“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)“，并成立了(le)(le)蘇南(nan)文聯(lian)、常(chang)(chang)州、無錫(xi)(xi)(xi)三(san)個實(shi)驗常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)，挖掘整理傳統戲(xi)(xi)(xi)《寶蓮燈》、《翠娘盜令》，移植(zhi)改編了(le)(le)現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)《王貴與李香(xiang)香(xiang)》、《赤葉(xie)河》、《白毛女(nv)》、《翻身姐妹》等十個劇(ju)目。1953年4月由(you)蘇南(nan)文聯(lian)實(shi)驗常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)和蘇南(nan)文工團(tuan)(tuan)部分人(ren)員(yuan)組建成江蘇省錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)。此后，常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)便(bian)簡稱為“錫(xi)(xi)(xi)劇(ju)”。

后期

后(hou)期，各劇(ju)團(tuan)廢除(chu)幕表制(zhi)(zhi)，建(jian)立(li)劇(ju)本制(zhi)(zhi)，強化導演制(zhi)(zhi)，并在音樂(le)、舞臺美術等方面進行了藝術革新(xin)，先后(hou)參加了1954年9月在上(shang)海舉行的華東(dong)區(qu)戲(xi)曲觀摩(mo)演出大(da)會和(he)(he)1957年4月舉行的江蘇省第(di)一屆戲(xi)曲觀摩(mo)演出大(da)會。《走上(shang)新(xin)路(lu)》、《水潑大(da)紅(hong)(hong)袍》、《江陰血戰記》、《白(bai)馬告(gao)狀》等獲(huo)一、二(er)等獎和(he)(he)劇(ju)本獎、演出獎；多名演員如姚澄、王蘭英、沈佩(pei)華、王彬彬、梅蘭珍等獲(huo)一、二(er)等獎。這(zhe)些劇(ju)目和(he)(he)演員各具特色(se)，藝術風格各異，為劇(ju)種贏得了榮譽。除(chu)整理改編(bian)劇(ju)目和(he)(he)戲(xi)曲音樂(le)創新(xin)外(wai)還(huan)不(bu)斷編(bian)演現代戲(xi)，如《紅(hong)(hong)色(se)種子》、《白(bai)丹山》、《紅(hong)(hong)花曲》等。其中《雙(shuang)推磨》、《庵堂(tang)認母》、《孟麗君》、《農家寶》、《姑嫂比武(wu)》、《三親家》等被拍攝成電影、電視(shi)，這(zhe)更擴大(da)了錫劇(ju)在全(quan)國的傳播和(he)(he)影響。

流行地區

錫劇，流(liu)行于江蘇(su)南(nan)部和(he)上海市。由常州武進、無錫一帶的(de)“東鄉小調”經(jing)過曲藝“灘簧”階段的(de)發(fa)展(zhan)而成(cheng)。

其后又陸續吸收了江(jiang)南民間“采茶燈(deng)”的(de)(de)舞蹈，辛亥革命前后搬上(shang)舞臺(tai)。無錫(xi)灘簧(huang)先進(jin)入(ru)上(shang)海，后來(lai)常州灘簧(huang)也進(jin)入(ru)上(shang)海，在上(shang)海逐漸合流而同臺(tai)演出，所以一度稱為“常錫(xi)文戲”。曲調(diao)(diao)(diao)有(you)簧(huang)調(diao)(diao)(diao)、老簧(huang)調(diao)(diao)(diao)、大(da)(da)陸調(diao)(diao)(diao)、新(xin)大(da)(da)陸調(diao)(diao)(diao)、玲玲調(diao)(diao)(diao)、紫竹(zhu)調(diao)(diao)(diao)、三角板(ban)等(deng)，大(da)(da)多柔(rou)和和輕快(kuai)，富有(you)江(jiang)南水鄉傳(chuan)統民間音樂(le)的(de)(de)特色(se)。伴奏樂(le)器有(you)板(ban)胡、月琴、琵(pi)琶、嗩吶、打(da)琴等(deng)。解放(fang)后整理傳(chuan)統曲目《雙推磨(mo)》、《秋(qiu)香送茶》等(deng)，在音樂(le)和表演上(shang)都作了重(zhong)大(da)(da)改進(jin)。現(xian)代劇(ju)《紅色(se)的(de)(de)種子》等(deng)取得較顯著的(de)(de)成就(jiu)。

曲藝音樂

錫(xi)劇的(de)音(yin)樂(le)，抒(shu)情優美(mei)、悅耳動聽，具有秀麗(li)的(de)江南(nan)水鄉風格。錫(xi)劇音(yin)樂(le)是屬于曲牌板腔綜(zong)合體，它并有男(nan)、女(nv)分腔的(de)顯著(zhu)特點(dian)。錫(xi)劇的(de)樂(le)隊(dui)原來只有一把(ba)二胡(hu)，除二胡(hu)外，還有琵琶(pa)、三弦、提琴(qin)、笛、簫、中(zhong)胡(hu)和小提琴(qin)、大提琴(qin)參加伴奏。打擊樂(le)以四大件(jian)為主。

著名劇(ju)目有傳統(tong)戲《雙(shuang)推磨》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相會》、《孟麗君》、《珍珠塔》、《雙(shuang)珠鳳》和現代戲《紅(hong)花曲》《海島女民兵》等。

武進錫劇

武(wu)進錫(xi)劇(ju)團(tuan)1955年在(zai)武(wu)進縣登記成(cheng)立，前身為友(you)聯錫(xi)劇(ju)團(tuan)。1966-1976年中(zhong)被迫改演(yan)(yan)京(jing)劇(ju)。1978年底劇(ju)團(tuan)復蘇(su)(su)。1954年9月(yue)，周小依、馮國良(liang)參加江(jiang)蘇(su)(su)省錫(xi)劇(ju)團(tuan)進京(jing)演(yan)(yan)出(chu)《打面缸》，同(tong)年9月(yue)，徐玉珍主演(yan)(yan)的(de)《吊(diao)犯(fan)》，參加華東區戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出(chu)大會(hui)，獲演(yan)(yan)員三等(deng)獎(jiang)。《芙蓉花開》參加l958年江(jiang)蘇(su)(su)省戲(xi)曲(qu)調(diao)演(yan)(yan)，獲創作一等(deng)獎(jiang)、演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)，劇(ju)本發表在(zai)《江(jiang)蘇(su)(su)戲(xi)曲(qu)》上。十一屆三中(zhong)全會(hui)后，劇(ju)團(tuan)創作的(de)《春風萬里》、《望海》、《三留老木(mu)匠》等(deng)先后參加省調(diao)演(yan)(yan)，《牛(niu)旺回書(shu)》、《巧巧借豬》、《新嫂嫂》、《母(mu)女會(hui)》等(deng)小戲(xi)也較有影響。

進(jin)(jin)入20世紀90年代，隨(sui)著歌舞廳、卡(ka)拉OK廳、游戲室等娛樂形式的(de)(de)(de)沖(chong)擊，武(wu)(wu)進(jin)(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)一(yi)(yi)度陷入低迷狀態，但由(you)于有較為深(shen)厚的(de)(de)(de)群眾基礎，在(zai)周邊一(yi)(yi)些(xie)縣市錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)已經(jing)消亡(wang)的(de)(de)(de)時候，武(wu)(wu)進(jin)(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)生存(cun)了下來(lai)。在(zai)文化(hua)多元化(hua)、網絡現代化(hua)、地方(fang)戲劇(ju)處于低谷時期，武(wu)(wu)進(jin)(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)猶(you)如一(yi)(yi)支傲霜斗(dou)雪(xue)的(de)(de)(de)臘梅花，團(tuan)企聯姻，機制改革，引(yin)進(jin)(jin)人(ren)才(cai)，送戲下鄉，走進(jin)(jin)校園等等，一(yi)(yi)切為發(fa)展武(wu)(wu)進(jin)(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)在(zai)不斷探索創新(xin)，贏得(de)了領導(dao)的(de)(de)(de)認可，群眾的(de)(de)(de)歡迎，同行的(de)(de)(de)贊揚(yang)。

武進錫(xi)(xi)劇(ju)團每年演出在200場(chang)以(yi)上，各鄉(xiang)鎮戲迷協會、民間劇(ju)團在工廠(chang)(chang)、社區、村委、鄉(xiang)鎮，逢年過節(jie)，乘涼晚會、廠(chang)(chang)慶都(dou)有錫(xi)(xi)劇(ju)演出，其演出場(chang)次難以(yi)統計。

藝術特點

錫劇是一(yi)(yi)個長(chang)于抒情(qing)，具有江(jiang)南水鄉情(qing)趣和(he)特色的(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)劇種，它的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)曲(qu)調(diao)基本(ben)上是上下句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式變化體結構，常(chang)在上下句(ju)之(zhi)間(jian)插入一(yi)(yi)段(duan)或長(chang)或短的(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)板(ban)(ban)。主(zhu)要曲(qu)調(diao)為(wei)簧調(diao)，包括(kuo)老(lao)簧調(diao)、反宮老(lao)旦調(diao)以及簧調(diao)慢板(ban)(ban)、中急板(ban)(ban)、開篇(pian)、長(chang)三腔(qiang)、哭腔(qiang)、說頭板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、行路快(kuai)板(ban)(ban)等板(ban)(ban)式唱腔(qiang)。20世紀30年代，又吸收(shou)了(le)杭州(zhou)武林班的(de)(de)(de)(de)(de)大陸板(ban)(ban),蘇(su)州(zhou)文書調(diao)(由蘇(su)灘和(he)評彈衍變出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種說唱曲(qu)調(diao))的(de)(de)(de)(de)(de)“玲玲調(diao)”,蘇(su)灘和(he)申(shen)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“迷魂(hun)調(diao)”與(yu)“三角板(ban)(ban)”，京(jing)劇的(de)(de)(de)(de)(de)“高撥子”以及《春調(diao)》、《紫竹調(diao)》、《九連環》、《繡荷(he)包》等江(jiang)南民歌小調(diao)，使唱腔(qiang)更加(jia)豐富多彩。

唱腔

屬于曲(qu)牌板(ban)腔綜合體，有男、女(nv)分腔的(de)(de)顯著特點。曲(qu)調基本(ben)上是上下句的(de)(de)版式(shi)變化體結構(gou)，常在(zai)上下句之間(jian)插入一段或長或短(duan)的(de)(de)清板(ban)。主要曲(qu)調為(wei)簧(huang)調，曲(qu)調柔和、流暢、輕快。

樂器

以(yi)正、副二胡(hu)為主，琵琶、三弦、揚(yang)琴為輔，簫、笛、中胡(hu)、小(xiao)提(ti)琴、大提(ti)琴等(deng)樂器也有(you)參與。

傳統劇目

錫劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目約計有277個，如(ru)：《賣(mai)餛飩》、《賣(mai)桃(tao)子(zi)(zi)》、《賣(mai)湯(tang)團》、《賣(mai)花(hua)(hua)帶(dai)》、《賣(mai)草囤》、《賣(mai)水(shui)餃》、《賣(mai)排骨》、《摘毛桃(tao)》、《摘菜心》、《摘石榴(liu)》、《借(jie)汗巾(jin)》、《借(jie)披(pi)風》、《借(jie)黃(huang)糠》、《盤陀山燒香》、《牙痕(hen)記(ji)(ji)》、《燒骨記(ji)(ji)》、《咬舌記(ji)(ji)》、《灰闌記(ji)(ji)》、《藍衫(shan)記(ji)(ji)》、《金環記(ji)(ji)》、《鯽魚記(ji)(ji)》、《紅(hong)(hong)(hong)鞋記(ji)(ji)》、《呂布與貂蟬》、《寶蓮燈》、《紅(hong)(hong)(hong)鬃烈馬》、《武(wu)松殺嫂》、《薛剛鬧花(hua)(hua)燈》、《金玉(yu)奴》、《斬經堂》、《昭君出(chu)塞》、《陳(chen)杏元和番》（《二度梅(mei)》）、《隋煬帝看瓊花(hua)(hua)》、《梁祝》、《碧(bi)玉(yu)簪》、《火燒紅(hong)(hong)(hong)蓮寺(si)》、《荒江女(nv)俠(xia)》、《包公案》、《七(qi)俠(xia)五義》、《血(xue)滴子(zi)(zi)》、《珍(zhen)珠(zhu)塔(ta)》、《雙珠(zhu)鳳(feng)》、《玉(yu)蜻蜓》、《白蛇傳》、《孟麗君》、《孟姜女(nv)》、《何文秀(xiu)》、《楊(yang)乃武(wu)與小(xiao)白菜》、《描金鳳(feng)》、《啼笑因(yin)緣》、《秋(qiu)海棠》、《槍(qiang)斃閻瑞(rui)生(sheng)》、《黃(huang)慧如(ru)與陸根榮》、《苦命的女(nv)單幫》、《卜(bu)靈(ling)望》、《陳(chen)阿尖》、《一條黃(huang)瓜(gua)三扁擔》、《顯應橋(qiao)》、《庵(an)堂認母(mu)》、《庵(an)堂相(xiang)會(hui)》、《雙推磨》、《君臣(chen)游苑》、《紅(hong)(hong)(hong)花(hua)(hua)曲》、《海島女(nv)民兵(bing)》……

傳承人物

高林福(fu)(fu)生于清朝(chao)同(tong)治、光緒年間，是現今的(de)武進牛塘(tang)(tang)鎮沈家弄高家塘(tang)(tang)人(ren)。而真正(zheng)使灘簧走向(xiang)常錫劇的(de)領軍(jun)人(ren)物當屬(shu)高林福(fu)(fu)的(de)弟子王嘉大，年輕(qing)時被譽(yu)為(wei)滿(man)天紅。他承上啟下(xia)，對灘簧的(de)改革、創(chuang)新起了開(kai)拓性的(de)作用。

王(wang)(wang)嘉(jia)(jia)大(da)1885年農歷(li)正月(yue)三十日，出(chu)生(sheng)(sheng)于武進(jin)湖塘(tang)(tang)王(wang)(wang)野(ye)雞村(cun)，家境(jing)清貧，父親為(wei)(wei)塾(shu)師，曾隨(sui)父上(shang)過幾(ji)年私塾(shu)。21歲拜(bai)灘簧(huang)藝人高林(lin)福為(wei)(wei)師，開(kai)(kai)始其演唱藝術生(sheng)(sheng)涯。初(chu)學旦角(jiao)，以青(qing)衣見長，后(hou)因身材(cai)高大(da)，32歲后(hou)改(gai)演小生(sheng)(sheng)，兼及老旦，老生(sheng)(sheng)等。只(zhi)因第一(yi)(yi)次去上(shang)海(hai)小世界演出(chu)時，廣告(gao)牌(pai)上(shang)寫(xie)的(de)是王(wang)(wang)嘉(jia)(jia)大(da)，從(cong)此一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)陰錯陽差改(gai)了(le)(le)(le)姓。他(ta)開(kai)(kai)創了(le)(le)(le)化妝灘簧(huang)的(de)先(xian)聲，把灘簧(huang)從(cong)坐(zuo)著清唱，發展到(dao)又唱又表演的(de)一(yi)(yi)個(ge)新(xin)(xin)的(de)里程碑，使(shi)灘簧(huang)進(jin)一(yi)(yi)步具備一(yi)(yi)個(ge)新(xin)(xin)型劇(ju)種的(de)雛形(xing)。接著又編演大(da)同(tong)場戲(xi)，演出(chu)題材(cai)內(nei)容更(geng)為(wei)(wei)復(fu)雜豐富，情節曲折角(jiao)色行(xing)當眾多的(de)大(da)同(tong)場戲(xi)。開(kai)(kai)始以城市的(de)劇(ju)目，及其形(xing)式(shi)來影響農村(cun)。在(zai)上(shang)海(hai)站(zhan)穩了(le)(le)(le)腳跟，開(kai)(kai)創了(le)(le)(le)新(xin)(xin)局面，奠定了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)劇(ju)種的(de)基礎(chu)。解放(fang)后(hou)，王(wang)(wang)嘉(jia)(jia)大(da)寫(xie)出(chu)11個(ge)對(dui)子戲(xi)。省常錫劇(ju)團整理上(shang)演的(de)《庵堂相會》電影劇(ju)本，就(jiu)是根據(ju)他(ta)的(de)原稿改(gai)編的(de)。1957年，省常錫劇(ju)協(xie)會籌委(wei)會成(cheng)立，公推王(wang)(wang)嘉(jia)(jia)大(da)為(wei)(wei)主任，主持日常會務工作。1964年7月(yue)在(zai)無錫寓室里整理劇(ju)本，因高溫暈倒(dao)，導致中風，救治無效，7月(yue)初(chu)六日逝世，終年80歲。無錫市常錫劇(ju)團為(wei)(wei)他(ta)舉(ju)行(xing)了(le)(le)(le)隆(long)重(zhong)的(de)追(zhui)悼(dao)會。追(zhui)悼(dao)會后(hou)，靈柩運(yun)回武進(jin)湖塘(tang)(tang)王(wang)(wang)野(ye)雞村(cun)安葬。

梅蘭珍是(shi)常(chang)州南門外武進縣(xian)湖塘鎮降子橋人。“梅派(pai)”唱腔(qiang)創始人。她(ta)(ta)的(de)唱腔(qiang)聲美腔(qiang)圓，甜(tian)糯婉潤，華麗多(duo)彩，韻味醇厚。在常(chang)錫劇(ju)旦角中，別具一格，獨樹一幟。她(ta)(ta)擅長(chang)隨著(zhu)角色思想(xiang)感(gan)情的(de)變化，創設(she)新腔(qiang)。她(ta)(ta)系中國劇(ju)協會員，著(zhu)名的(de)中國戲曲表演藝術(shu)家(jia)毛主席、周總理生(sheng)前都(dou)看過(guo)她(ta)(ta)演出的(de)劇(ju)目。

代表名家

姚澄、王(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、梅蘭珍(zhen)、王(wang)蘭英、汪韻芝、王(wang)漢清、倪同芳、楊企雯、吳(wu)雅童、薛靜珍(zhen)、小王(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、周東亮、袁夢(meng)婭、黃靜慧、潘華(hua)、潘佩瓊、張金華(hua)。

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