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發展演變

前期

錫(xi)劇是在辛亥(hai)革命前(qian)后(hou)由無錫(xi)灘(tan)(tan)簧和常(chang)州灘(tan)(tan)簧合(he)并發展而成的(de)(de)。在灘(tan)(tan)簧階(jie)段，一般以它經歷的(de)(de)三個重大演變過程(cheng)來劃(hua)分的(de)(de)。清乾隆以后(hou)，吳(wu)語(yu)灘(tan)(tan)簧已盛行。在常(chang)、錫(xi)一帶(dai)鄉村(cun)傳(chuan)唱(chang)的(de)(de)男女敘事對(dui)唱(chang)山歌(ge)，逐步與道(dao)情、唱(chang)春(chun)、宣(xuan)卷相融合(he)而形成的(de)(de)灘(tan)(tan)簧調，系吳(wu)語(yu)灘(tan)(tan)簧的(de)(de)一支(zhi)，后(hou)來又吸(xi)收蘇南(nan)一帶(dai)“采茶燈(deng)”中的(de)(de)舞蹈，逐漸發展成為灘(tan)(tan)簧小(xiao)(xiao)戲，先(xian)有小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑，后(hou)又有小(xiao)(xiao)生，并從坐唱(chang)變為在田頭廣場(chang)作簡(jian)單動作表演的(de)(de)走唱(chang)，化妝極為簡(jian)單，男角(jiao)色身穿長衫或(huo)短衫，頭戴瓜皮小(xiao)(xiao)帽或(huo)氈(zhan)帽，手拿(na)折扇(shan)(短衫者(zhe)不拿(na))；女角(jiao)色身穿短襖、長裙(qun)，臉上略施脂粉，頭戴假發髻，插絹(juan)花，手持方帕，都以“小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑”、“小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦”、“小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑”為主的(de)(de)“對(dui)子戲”，也叫“三小(xiao)(xiao)戲”。

演(yan)出劇目以反(fan)(fan)映農村(cun)日常生活(huo)中的故事(shi)為主(zhu)(zhu)，反(fan)(fan)抗(kang)封建婚姻和舊禮(li)教的居(ju)多，也有(you)一部分是對地主(zhu)(zhu)階級進行嘲(chao)諷的，表(biao)現樸實、真摯，生活(huo)氣息濃厚，語(yu)言生動風趣，女角(jiao)色(se)均由男子扮(ban)演(yan)。聲(sheng)腔僅有(you)[簧調(diao)]，一把二胡伴奏（有(you)時是扮(ban)演(yan)者自拉(la)自唱）。此時既無(wu)班社，也無(wu)班主(zhu)(zhu)和職業藝(yi)人(ren)，純屬(shu)農民及鄉鎮(zhen)小手工業者自演(yan)自娛活(huo)動。藝(yi)人(ren)們稱這時期為“對子戲”階段。

道光(guang)年間(jian)，開始(shi)出現了(le)(le)半(ban)職業(ye)或職業(ye)灘(tan)(tan)簧藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，也開始(shi)出現女(nv)職業(ye)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)。少(shao)數藝(yi)(yi)人(ren)(ren)進入(ru)常州、無錫(xi)等(deng)城內(nei)演出，由于(yu)演出繁忙，需增添人(ren)(ren)手(shou)，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們(men)開始(shi)收(shou)徒傳藝(yi)(yi)，組織班(ban)社，至光(guang)緒年間(jian)，逐步(bu)形成常幫(bang)、錫(xi)幫(bang)、江(jiang)陰幫(bang)和宜興幫(bang)。“對子(zi)戲(xi)(xi)”階(jie)段(duan)持續了(le)(le)近(jin)百年，流(liu)傳越廣，一(yi)些農村知識(shi)分子(zi)也加(jia)入(ru)灘(tan)(tan)簧隊伍，加(jia)以班(ban)社間(jian)的(de)(de)(de)競(jing)爭，首先(xian)使劇(ju)目(mu)內(nei)容豐富，情節(jie)復雜(za)(za)起來，出現了(le)(le)除三小(xiao)(xiao)外(wai)又有(you)老(lao)(lao)生、老(lao)(lao)旦、滑稽等(deng)三至五個(ge)(ge)角(jiao)色(se)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)--《借黃糠》、《陸雅臣賣妻》、《珠花記》等(deng)。在原單一(yi)的(de)(de)(de)[簧調(diao)]的(de)(de)(de)基礎(chu)上，派生出了(le)(le)[長(chang)三調(diao)]、[行路(lu)調(diao)]等(deng)曲調(diao)。在吸收(shou)民間(jian)小(xiao)(xiao)調(diao)上又增加(jia)了(le)(le)[紫(zi)竹(zhu)調(diao)]、[春調(diao)]等(deng)。由于(yu)“對子(zi)戲(xi)(xi)”劇(ju)目(mu)的(de)(de)(de)發展(zhan)，曲調(diao)的(de)(de)(de)豐富，加(jia)上內(nei)容的(de)(de)(de)增多，故事情節(jie)的(de)(de)(de)復雜(za)(za)，也就突破了(le)(le)原有(you)的(de)(de)(de)形式，使劇(ju)種進入(ru)了(le)(le)一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)時期——同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)戲(xi)(xi)階(jie)段(duan)中的(de)(de)(de)“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”。同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)戲(xi)(xi)可(ke)分為“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”和“大同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”兩個(ge)(ge)階(jie)段(duan)，“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”是在農村演出時的(de)(de)(de)產物，而“大同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”則(ze)是進入(ru)城市以后(hou)的(de)(de)(de)產物，這是錫(xi)劇(ju)發展(zhan)史上的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)重要轉折。“小(xiao)(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”大約在辛亥(hai)革命前(qian)后(hou)的(de)(de)(de)二十余(yu)年間(jian)。辛亥(hai)革命后(hou)的(de)(de)(de)國民政府(fu)有(you)關當局，視灘(tan)(tan)簧“傷風敗俗(su)”“俚俗(su)淫(yin)穢”，也多次下令取締。灘(tan)(tan)簧藝(yi)(yi)人(ren)(ren)被迫走街串巷或向(xiang)外(wai)地流(liu)動(dong)，大多數藝(yi)(yi)人(ren)(ren)流(liu)落在鄉土僻(pi)壤，送藝(yi)(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由于滬(hu)寧(ning)鐵路(lu)通車，這為(wei)(wei)(wei)灘簧(huang)進(jin)入大(da)(da)(da)(da)城市創造了條件。—大(da)(da)(da)(da)同場(chang)1914年(nian)(nian)灘簧(huang)藝(yi)(yi)人袁(yuan)仁義(yi)、孫玉彩、李庭秀、過(guo)昭容、周甫(fu)藝(yi)(yi)、王嘉大(da)(da)(da)(da)等(deng)(deng)(deng)先(xian)(xian)后(hou)(hou)進(jin)入大(da)(da)(da)(da)上(shang)海，初(chu)期只是走街串(chuan)巷(xiang)或進(jin)茶(cha)館、酒樓演(yan)唱(chang)。1916年(nian)(nian)，袁(yuan)仁義(yi)、李庭秀、邢長發等(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱“無錫(xi)灘簧(huang)”在(zai)年(nian)(nian)底(di)進(jin)入“天外天”游(you)藝(yi)(yi)場(chang)演(yan)出(chu)，之(zhi)后(hou)(hou)又轉入“大(da)(da)(da)(da)世界”三樓，另有(you)(you)孫玉彩、王嘉大(da)(da)(da)(da)、周甫(fu)藝(yi)(yi)等(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)稱“常(chang)州灘簧(huang)”，于1919年(nian)(nian)進(jin)入小世界（勸業場(chang)）等(deng)(deng)(deng)地(di)演(yan)出(chu)，1921年(nian)(nian)常(chang)州班(ban)(ban)改(gai)(gai)為(wei)(wei)(wei)“常(chang)州文(wen)戲(xi)(xi)”，無錫(xi)班(ban)(ban)改(gai)(gai)為(wei)(wei)(wei)“無錫(xi)文(wen)戲(xi)(xi)”。同年(nian)(nian)，常(chang)幫(bang)藝(yi)(yi)人周甫(fu)藝(yi)(yi)和(he)(he)錫(xi)幫(bang)藝(yi)(yi)人過(guo)昭容合(he)(he)議，兩幫(bang)合(he)(he)作于先(xian)(xian)施公司(si)游(you)樂場(chang)同臺演(yan)出(chu)。從(cong)(cong)此兩幫(bang)合(he)(he)流(liu)(liu)，統(tong)一(yi)改(gai)(gai)稱為(wei)(wei)(wei)“常(chang)錫(xi)文(wen)戲(xi)(xi)”。錫(xi)劇(ju)進(jin)入上(shang)海和(he)(he)蘇、錫(xi)、常(chang)等(deng)(deng)(deng)大(da)(da)(da)(da)城市后(hou)(hou)。一(yi)方面有(you)(you)了較(jiao)穩(wen)定(ding)(ding)的(de)演(yan)出(chu)場(chang)所，先(xian)(xian)后(hou)(hou)出(chu)現了一(yi)批較(jiao)穩(wen)定(ding)(ding)的(de)長年(nian)(nian)不(bu)散的(de)“四(si)季班(ban)(ban)”，活動(dong)于滬(hu)寧(ning)一(yi)線的(de)班(ban)(ban)社，著(zhu)名的(de)有(you)(you)：袁(yuan)（仁義(yi)）家(jia)班(ban)(ban)、孫（玉彩）家(jia)班(ban)(ban)、周（甫(fu)藝(yi)(yi)）家(jia)班(ban)(ban)、李（庭秀）家(jia)班(ban)(ban)、劉（榮炳(bing)）家(jia)班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)。另一(yi)方面也得(de)以(yi)與兄弟劇(ju)種接觸、交流(liu)(liu)和(he)(he)競爭，首先(xian)(xian)在(zai)劇(ju)目上(shang)獲得(de)顯著(zhu)發展。先(xian)(xian)后(hou)(hou)從(cong)(cong)“宣卷(juan)”和(he)(he)“彈(dan)詞”引(yin)進(jin)了《珍珠(zhu)塔》、《玉蜻蜓》、《雙珠(zhu)鳳(feng)》、《孟麗(li)君》等(deng)(deng)(deng)；從(cong)(cong)徽(hui)班(ban)(ban)中吸收了《琵琶記》、《蔡(cai)金蓮》等(deng)(deng)(deng)；由京劇(ju)移(yi)植了《販馬記》、《樊(fan)梨花(hua)》等(deng)(deng)(deng)。在(zai)十里洋(yang)場(chang)商業文(wen)化(hua)的(de)影響下，為(wei)(wei)(wei)競尚新奇，招徠觀眾(zhong)，從(cong)(cong)30年(nian)(nian)代中期開始演(yan)出(chu)了一(yi)大(da)(da)(da)(da)批機關布景(jing)、燈(deng)光彩臺的(de)連臺本戲(xi)(xi)和(he)(he)公案(an)戲(xi)(xi)：《貍貓換太(tai)子》、《封神榜》、《彭公案(an)》。同時也上(shang)演(yan)取材(cai)于現實題材(cai)的(de)《山東馬永貞(zhen)》、《楊乃武與小白菜》等(deng)(deng)(deng)一(yi)批時裝、清裝戲(xi)(xi)。

由此(ci)，常(chang)(chang)(chang)(chang)錫文(wen)(wen)戲(xi)已進入了大同場(chang)戲(xi)時期(qi)。——新生期(qi)抗(kang)戰爆發后，江(jiang)南(nan)淪陷(xian)，大部(bu)(bu)分班社撤離上海和滬(hu)寧鐵路沿線城市轉向農(nong)村，有的被(bei)逼(bi)解(jie)散。一(yi)批演員枉遭毒打、關押和迫害。解(jie)放后，錫劇(ju)終(zhong)于走上了健康(kang)興旺的道路。1950年(nian)，蘇(su)(su)南(nan)行政公署舉辦民(min)間(jian)藝人(ren)(ren)講習班，同時將流落各地的“常(chang)(chang)(chang)(chang)錫文(wen)(wen)戲(xi)”統一(yi)改(gai)稱“常(chang)(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)“，并成立了蘇(su)(su)南(nan)文(wen)(wen)聯、常(chang)(chang)(chang)(chang)州、無錫三個實(shi)驗(yan)常(chang)(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)團(tuan)(tuan)，挖掘整理傳(chuan)統戲(xi)《寶蓮燈(deng)》、《翠娘盜令》，移植(zhi)改(gai)編(bian)了現代戲(xi)《王貴與李香(xiang)香(xiang)》、《赤葉河》、《白毛女》、《翻身姐妹》等十(shi)個劇(ju)目。1953年(nian)4月由蘇(su)(su)南(nan)文(wen)(wen)聯實(shi)驗(yan)常(chang)(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)團(tuan)(tuan)和蘇(su)(su)南(nan)文(wen)(wen)工團(tuan)(tuan)部(bu)(bu)分人(ren)(ren)員組建(jian)成江(jiang)蘇(su)(su)省錫劇(ju)團(tuan)(tuan)。此(ci)后，常(chang)(chang)(chang)(chang)錫劇(ju)便簡稱為“錫劇(ju)”。

后期

后(hou)期(qi)，各劇(ju)(ju)團(tuan)廢(fei)除(chu)幕表制(zhi)，建立劇(ju)(ju)本制(zhi)，強化導演制(zhi)，并在(zai)(zai)音(yin)樂(le)、舞臺美(mei)術等(deng)(deng)(deng)方(fang)面進行了(le)藝術革(ge)新，先后(hou)參加了(le)1954年(nian)(nian)9月在(zai)(zai)上海舉行的華(hua)東區戲(xi)曲觀(guan)摩演出大(da)(da)會和(he)1957年(nian)(nian)4月舉行的江蘇(su)省第一(yi)屆戲(xi)曲觀(guan)摩演出大(da)(da)會。《走(zou)上新路》、《水(shui)潑大(da)(da)紅袍》、《江陰血戰(zhan)記(ji)》、《白馬告狀》等(deng)(deng)(deng)獲(huo)一(yi)、二等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)和(he)劇(ju)(ju)本獎(jiang)、演出獎(jiang)；多名演員如姚澄、王蘭英、沈佩華(hua)、王彬彬、梅蘭珍等(deng)(deng)(deng)獲(huo)一(yi)、二等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)。這些劇(ju)(ju)目和(he)演員各具(ju)特色(se)，藝術風格各異，為(wei)劇(ju)(ju)種(zhong)贏得(de)了(le)榮譽。除(chu)整理(li)改編(bian)劇(ju)(ju)目和(he)戲(xi)曲音(yin)樂(le)創新外還(huan)不(bu)斷編(bian)演現(xian)代戲(xi)，如《紅色(se)種(zhong)子(zi)》、《白丹(dan)山》、《紅花曲》等(deng)(deng)(deng)。其(qi)中《雙(shuang)推磨》、《庵堂認母(mu)》、《孟麗君》、《農(nong)家(jia)寶(bao)》、《姑嫂(sao)比武》、《三親家(jia)》等(deng)(deng)(deng)被拍攝成電(dian)影、電(dian)視，這更擴大(da)(da)了(le)錫(xi)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)全國的傳播和(he)影響。

流行地區

錫劇，流行于江蘇南(nan)部(bu)和上海市(shi)。由常州(zhou)武(wu)進、無錫一帶的(de)“東鄉小調”經過(guo)曲藝“灘簧”階段的(de)發(fa)展而成。

其(qi)后又陸(lu)續吸收了(le)江南民間(jian)“采(cai)茶燈”的(de)舞蹈(dao)，辛亥革(ge)命前后搬上(shang)舞臺(tai)。無錫(xi)灘(tan)簧(huang)(huang)先進(jin)入上(shang)海(hai)，后來常(chang)州灘(tan)簧(huang)(huang)也進(jin)入上(shang)海(hai)，在(zai)上(shang)海(hai)逐漸合流而同臺(tai)演出(chu)，所以一度稱為“常(chang)錫(xi)文戲”。曲調(diao)(diao)有簧(huang)(huang)調(diao)(diao)、老簧(huang)(huang)調(diao)(diao)、大(da)陸(lu)調(diao)(diao)、新大(da)陸(lu)調(diao)(diao)、玲(ling)玲(ling)調(diao)(diao)、紫(zi)竹調(diao)(diao)、三角板(ban)等(deng)，大(da)多柔(rou)和和輕快，富有江南水鄉傳統(tong)民間(jian)音樂(le)(le)(le)的(de)特色。伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)(le)器有板(ban)胡、月琴、琵琶、嗩吶、打琴等(deng)。解放后整理傳統(tong)曲目《雙(shuang)推磨》、《秋香送茶》等(deng)，在(zai)音樂(le)(le)(le)和表演上(shang)都(dou)作(zuo)了(le)重大(da)改(gai)進(jin)。現代(dai)劇《紅色的(de)種子》等(deng)取得較(jiao)顯著的(de)成就。

曲藝音樂

錫(xi)劇(ju)的音(yin)樂，抒情優美、悅耳動聽，具有(you)秀麗的江南水鄉風格。錫(xi)劇(ju)音(yin)樂是屬于曲牌板腔(qiang)綜合體，它并有(you)男(nan)、女分腔(qiang)的顯(xian)著(zhu)特點。錫(xi)劇(ju)的樂隊(dui)原來只有(you)一把二胡，除二胡外(wai)，還有(you)琵琶(pa)、三弦、提(ti)琴(qin)、笛、簫、中胡和小提(ti)琴(qin)、大提(ti)琴(qin)參加伴奏(zou)。打擊樂以四(si)大件為主。

著名劇目有傳統戲《雙推磨》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相會(hui)》、《孟麗君》、《珍珠(zhu)塔(ta)》、《雙珠(zhu)鳳(feng)》和現(xian)代戲《紅花(hua)曲》《海島女民(min)兵(bing)》等。

武進錫劇

武(wu)進(jin)錫劇(ju)(ju)團1955年(nian)在(zai)(zai)武(wu)進(jin)縣登記成立，前身為友聯錫劇(ju)(ju)團。1966-1976年(nian)中被迫改演(yan)(yan)京(jing)劇(ju)(ju)。1978年(nian)底劇(ju)(ju)團復蘇(su)。1954年(nian)9月(yue)，周小依、馮(feng)國良參(can)(can)加(jia)江(jiang)蘇(su)省錫劇(ju)(ju)團進(jin)京(jing)演(yan)(yan)出《打(da)面(mian)缸》，同年(nian)9月(yue)，徐(xu)玉珍主演(yan)(yan)的《吊犯》，參(can)(can)加(jia)華東(dong)區戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出大會，獲演(yan)(yan)員三等(deng)(deng)獎(jiang)。《芙(fu)蓉(rong)花開》參(can)(can)加(jia)l958年(nian)江(jiang)蘇(su)省戲(xi)(xi)曲調(diao)演(yan)(yan)，獲創(chuang)作一等(deng)(deng)獎(jiang)、演(yan)(yan)出獎(jiang)，劇(ju)(ju)本(ben)發表在(zai)(zai)《江(jiang)蘇(su)戲(xi)(xi)曲》上。十(shi)一屆三中全會后(hou)，劇(ju)(ju)團創(chuang)作的《春風(feng)萬(wan)里》、《望海(hai)》、《三留老木匠》等(deng)(deng)先后(hou)參(can)(can)加(jia)省調(diao)演(yan)(yan)，《牛旺回書》、《巧(qiao)巧(qiao)借豬》、《新嫂嫂》、《母女會》等(deng)(deng)小戲(xi)(xi)也(ye)較有影(ying)響。

進(jin)入20世紀90年(nian)代(dai)，隨著(zhu)歌舞廳、卡拉(la)OK廳、游戲(xi)室等(deng)娛(yu)樂形式的(de)(de)沖擊，武(wu)進(jin)錫劇(ju)(ju)團(tuan)一(yi)度陷入低迷狀態，但由于有較為(wei)(wei)深厚的(de)(de)群眾基礎(chu)，在周邊一(yi)些(xie)縣市錫劇(ju)(ju)團(tuan)已經消亡的(de)(de)時候(hou)，武(wu)進(jin)錫劇(ju)(ju)團(tuan)生存了下(xia)來(lai)。在文化(hua)(hua)多元(yuan)化(hua)(hua)、網(wang)絡現(xian)代(dai)化(hua)(hua)、地方(fang)戲(xi)劇(ju)(ju)處(chu)于低谷時期，武(wu)進(jin)錫劇(ju)(ju)團(tuan)猶(you)如一(yi)支傲霜(shuang)斗雪(xue)的(de)(de)臘梅花(hua)，團(tuan)企聯姻，機制改(gai)革(ge)，引進(jin)人才，送戲(xi)下(xia)鄉，走進(jin)校園(yuan)等(deng)等(deng)，一(yi)切為(wei)(wei)發展(zhan)武(wu)進(jin)錫劇(ju)(ju)在不斷探索創(chuang)新，贏得(de)了領導的(de)(de)認可(ke)，群眾的(de)(de)歡迎，同行的(de)(de)贊揚。

武進錫劇團(tuan)每年演(yan)(yan)出在(zai)200場(chang)以上，各鄉(xiang)鎮(zhen)戲迷協會(hui)、民間劇團(tuan)在(zai)工廠、社區、村委、鄉(xiang)鎮(zhen)，逢年過節(jie)，乘涼晚會(hui)、廠慶都有(you)錫劇演(yan)(yan)出，其演(yan)(yan)出場(chang)次(ci)難(nan)以統計。

藝術特點

錫劇(ju)(ju)(ju)是一個長于(yu)抒情(qing)，具有江南(nan)水(shui)鄉情(qing)趣和(he)特色(se)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)，它(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔曲(qu)調(diao)(diao)基本上是上下(xia)句的(de)(de)板(ban)式變化體(ti)結構，常在上下(xia)句之間(jian)插入一段或長或短的(de)(de)清板(ban)。主要曲(qu)調(diao)(diao)為簧調(diao)(diao)，包括老(lao)簧調(diao)(diao)、反(fan)宮老(lao)旦(dan)調(diao)(diao)以(yi)及(ji)簧調(diao)(diao)慢板(ban)、中急板(ban)、開(kai)篇、長三(san)腔、哭腔、說頭板(ban)、滾板(ban)、行(xing)路快板(ban)等板(ban)式唱(chang)(chang)腔。20世紀(ji)30年代，又吸收(shou)了杭州(zhou)武(wu)林班的(de)(de)大陸板(ban),蘇(su)州(zhou)文書調(diao)(diao)(由(you)蘇(su)灘和(he)評彈衍變出來的(de)(de)一種(zhong)說唱(chang)(chang)曲(qu)調(diao)(diao))的(de)(de)“玲(ling)玲(ling)調(diao)(diao)”,蘇(su)灘和(he)申曲(qu)的(de)(de)“迷魂調(diao)(diao)”與“三(san)角板(ban)”，京劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)“高撥子”以(yi)及(ji)《春調(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)》、《九連環》、《繡荷包》等江南(nan)民歌小調(diao)(diao)，使唱(chang)(chang)腔更加(jia)豐(feng)富多彩。

唱腔

屬于曲牌板腔綜合(he)體，有男、女分腔的顯(xian)著特點。曲調(diao)基本上(shang)是上(shang)下(xia)(xia)句的版(ban)式變(bian)化體結(jie)構，常在上(shang)下(xia)(xia)句之間插入一段(duan)或長(chang)或短的清(qing)板。主要曲調(diao)為簧調(diao)，曲調(diao)柔和、流暢、輕快。

樂器

以正、副二胡為主，琵(pi)琶、三弦(xian)、揚琴(qin)為輔，簫、笛、中(zhong)胡、小提琴(qin)、大提琴(qin)等樂器也有(you)參(can)與。

傳統劇目

錫(xi)劇傳(chuan)統(tong)劇目(mu)約計有277個(ge)，如：《賣(mai)餛飩》、《賣(mai)桃子》、《賣(mai)湯(tang)團》、《賣(mai)花(hua)帶》、《賣(mai)草(cao)囤》、《賣(mai)水餃(jiao)》、《賣(mai)排骨》、《摘(zhai)毛(mao)桃》、《摘(zhai)菜心》、《摘(zhai)石榴(liu)》、《借(jie)(jie)汗巾》、《借(jie)(jie)披風》、《借(jie)(jie)黃糠》、《盤陀山燒香》、《牙(ya)痕記》、《燒骨記》、《咬(yao)舌記》、《灰闌記》、《藍衫記》、《金(jin)環(huan)記》、《鯽魚記》、《紅(hong)鞋記》、《呂布與(yu)貂蟬》、《寶蓮燈》、《紅(hong)鬃烈馬》、《武松殺嫂》、《薛剛鬧花(hua)燈》、《金(jin)玉(yu)奴》、《斬經堂(tang)》、《昭君出塞(sai)》、《陳杏元和番》（《二度梅》）、《隋煬帝看瓊花(hua)》、《梁祝》、《碧玉(yu)簪》、《火燒紅(hong)蓮寺》、《荒江女俠》、《包公案》、《七(qi)俠五義》、《血滴子》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》、《玉(yu)蜻蜓》、《白(bai)蛇(she)傳(chuan)》、《孟麗(li)君》、《孟姜女》、《何文秀》、《楊(yang)乃武與(yu)小白(bai)菜》、《描金(jin)鳳》、《啼笑因緣(yuan)》、《秋海棠》、《槍(qiang)斃(bi)閻瑞生(sheng)》、《黃慧如與(yu)陸根(gen)榮》、《苦(ku)命的女單幫》、《卜靈望》、《陳阿尖》、《一條黃瓜三扁擔(dan)》、《顯應橋》、《庵(an)堂(tang)認母》、《庵(an)堂(tang)相會》、《雙推磨》、《君臣游苑(yuan)》、《紅(hong)花(hua)曲》、《海島女民(min)兵》……

傳承人物

高(gao)林(lin)福生(sheng)于(yu)清朝同治、光緒年(nian)間(jian)，是(shi)現(xian)今的武進牛塘鎮(zhen)沈家弄高(gao)家塘人。而真正使灘(tan)(tan)簧走(zou)向常錫劇的領軍人物(wu)當屬(shu)高(gao)林(lin)福的弟子王嘉大，年(nian)輕時被譽為滿天紅。他承(cheng)上啟下(xia)，對灘(tan)(tan)簧的改革、創(chuang)新起了開(kai)拓性的作(zuo)用。

王(wang)嘉(jia)大(da)1885年農(nong)歷(li)正(zheng)月(yue)(yue)三十日(ri)，出(chu)生(sheng)于武進(jin)湖塘王(wang)野雞村，家(jia)境(jing)清貧，父(fu)親為(wei)塾師(shi)(shi)，曾隨父(fu)上(shang)過幾年私(si)塾。21歲拜灘(tan)簧藝人高(gao)(gao)林福為(wei)師(shi)(shi)，開始其演(yan)(yan)唱藝術生(sheng)涯。初學旦角，以(yi)青(qing)衣見長，后因身材高(gao)(gao)大(da)，32歲后改演(yan)(yan)小生(sheng)，兼及(ji)老旦，老生(sheng)等。只因第一(yi)次去上(shang)海小世界演(yan)(yan)出(chu)時(shi)，廣告牌上(shang)寫的(de)(de)是(shi)王(wang)嘉(jia)大(da)，從此一(yi)生(sheng)陰錯陽差改了(le)姓(xing)。他(ta)(ta)開創了(le)化妝灘(tan)簧的(de)(de)先聲，把灘(tan)簧從坐著清唱，發展到(dao)又唱又表演(yan)(yan)的(de)(de)一(yi)個(ge)新(xin)(xin)的(de)(de)里(li)(li)程(cheng)碑(bei)，使(shi)灘(tan)簧進(jin)一(yi)步具備一(yi)個(ge)新(xin)(xin)型劇種的(de)(de)雛形。接著又編(bian)演(yan)(yan)大(da)同場戲(xi)，演(yan)(yan)出(chu)題(ti)材內容更為(wei)復雜(za)豐富(fu)，情(qing)節曲折(zhe)角色行(xing)(xing)當眾(zhong)多(duo)的(de)(de)大(da)同場戲(xi)。開始以(yi)城市的(de)(de)劇目，及(ji)其形式來影響農(nong)村。在上(shang)海站(zhan)穩(wen)了(le)腳跟，開創了(le)新(xin)(xin)局面，奠定(ding)了(le)一(yi)個(ge)劇種的(de)(de)基礎。解放后，王(wang)嘉(jia)大(da)寫出(chu)11個(ge)對子戲(xi)。省(sheng)常(chang)錫(xi)劇團(tuan)整理(li)(li)上(shang)演(yan)(yan)的(de)(de)《庵堂相(xiang)會(hui)(hui)》電影劇本(ben)，就是(shi)根據他(ta)(ta)的(de)(de)原稿改編(bian)的(de)(de)。1957年，省(sheng)常(chang)錫(xi)劇協會(hui)(hui)籌(chou)委會(hui)(hui)成(cheng)立，公推王(wang)嘉(jia)大(da)為(wei)主任(ren)，主持日(ri)常(chang)會(hui)(hui)務工作。1964年7月(yue)(yue)在無(wu)(wu)錫(xi)寓(yu)室里(li)(li)整理(li)(li)劇本(ben)，因高(gao)(gao)溫暈倒，導致(zhi)中風，救治無(wu)(wu)效，7月(yue)(yue)初六日(ri)逝世，終(zhong)年80歲。無(wu)(wu)錫(xi)市常(chang)錫(xi)劇團(tuan)為(wei)他(ta)(ta)舉行(xing)(xing)了(le)隆重的(de)(de)追(zhui)(zhui)悼會(hui)(hui)。追(zhui)(zhui)悼會(hui)(hui)后，靈柩運回武進(jin)湖塘王(wang)野雞村安葬。

梅蘭珍是常州南門外武進縣湖塘(tang)鎮降子(zi)橋人(ren)。“梅派”唱腔創始(shi)人(ren)。她(ta)(ta)的(de)唱腔聲美腔圓，甜糯婉潤，華麗多(duo)彩，韻味醇(chun)厚(hou)。在常錫(xi)劇(ju)(ju)旦角中，別具一格，獨(du)樹一幟(zhi)。她(ta)(ta)擅長隨著角色思想感情的(de)變(bian)化，創設(she)新腔。她(ta)(ta)系中國(guo)劇(ju)(ju)協(xie)會員，著名的(de)中國(guo)戲(xi)曲(qu)表(biao)演(yan)藝術(shu)家(jia)毛主席、周(zhou)總理生(sheng)前都(dou)看過(guo)她(ta)(ta)演(yan)出的(de)劇(ju)(ju)目。

代表名家

姚澄、王(wang)(wang)(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、梅蘭(lan)(lan)珍(zhen)、王(wang)(wang)(wang)蘭(lan)(lan)英、汪韻(yun)芝、王(wang)(wang)(wang)漢(han)清、倪同芳、楊企雯、吳(wu)雅(ya)童、薛靜珍(zhen)、小(xiao)王(wang)(wang)(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、周東亮、袁(yuan)夢(meng)婭、黃靜慧、潘華、潘佩瓊(qiong)、張金華。

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