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1、錫劇（江蘇省），編號：Ⅳ-103
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：江蘇省演藝集團錫劇團
（3）保護單位：江蘇省演藝集團有限公司
2、錫劇（江蘇省），編號：Ⅳ-103
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：江蘇省無錫市
（3）保護單位：無錫市錫劇院有限責任公司
3、錫劇（江蘇省），編號：Ⅳ-103
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：江蘇省常州市
（3）保護單位：江(jiang)蘇常州市錫劇院
錫(xi)劇是在(zai)辛亥(hai)革命前后(hou)由無錫(xi)灘(tan)(tan)簧和常(chang)州灘(tan)(tan)簧合(he)并發(fa)展而成(cheng)的(de)。在(zai)灘(tan)(tan)簧階段，一(yi)般(ban)以它經歷的(de)三(san)個重大(da)演變過程來劃分的(de)。清乾隆以后(hou)，吳(wu)語(yu)灘(tan)(tan)簧已(yi)盛行。在(zai)常(chang)、錫(xi)一(yi)帶鄉村傳唱(chang)(chang)的(de)男(nan)女敘事(shi)對唱(chang)(chang)山歌，逐(zhu)步與道(dao)情、唱(chang)(chang)春、宣卷相融(rong)合(he)而形(xing)成(cheng)的(de)灘(tan)(tan)簧調(diao)，系吳(wu)語(yu)灘(tan)(tan)簧的(de)一(yi)支，后(hou)來又吸收(shou)蘇南一(yi)帶“采茶燈(deng)”中(zhong)的(de)舞蹈，逐(zhu)漸發(fa)展成(cheng)為(wei)(wei)灘(tan)(tan)簧小(xiao)(xiao)戲(xi)，先有小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑(chou)，后(hou)又有小(xiao)(xiao)生(sheng)，并從(cong)坐唱(chang)(chang)變為(wei)(wei)在(zai)田頭廣場作簡單(dan)(dan)動(dong)作表演的(de)走唱(chang)(chang)，化妝(zhuang)極為(wei)(wei)簡單(dan)(dan)，男(nan)角色(se)身穿(chuan)長(chang)衫或(huo)短(duan)(duan)衫，頭戴(dai)瓜皮小(xiao)(xiao)帽(mao)或(huo)氈帽(mao)，手(shou)拿折(zhe)扇(shan)(短(duan)(duan)衫者不拿)；女角色(se)身穿(chuan)短(duan)(duan)襖、長(chang)裙，臉上略施脂粉，頭戴(dai)假發(fa)髻，插絹花(hua)，手(shou)持(chi)方帕，都(dou)以“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑(chou)”、“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦”、“小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑(chou)”為(wei)(wei)主的(de)“對子戲(xi)”，也叫(jiao)“三(san)小(xiao)(xiao)戲(xi)”。
演(yan)(yan)出(chu)劇(ju)目(mu)以反映農村(cun)日常生活(huo)中的故事(shi)為主，反抗封(feng)建婚姻(yin)和舊禮教的居多(duo)，也(ye)有一部分是(shi)對地主階(jie)級進行(xing)嘲諷的，表(biao)現樸實、真(zhen)摯，生活(huo)氣息濃(nong)厚(hou)，語言生動(dong)風趣，女角色均(jun)由(you)男子(zi)扮演(yan)(yan)。聲(sheng)腔僅(jin)有[簧調]，一把二胡(hu)伴奏（有時(shi)(shi)是(shi)扮演(yan)(yan)者(zhe)自(zi)拉自(zi)唱）。此時(shi)(shi)既無班社(she)，也(ye)無班主和職業藝人，純(chun)屬農民(min)及鄉鎮(zhen)小手工(gong)業者(zhe)自(zi)演(yan)(yan)自(zi)娛活(huo)動(dong)。藝人們稱這時(shi)(shi)期為“對子(zi)戲”階(jie)段(duan)。
道光年(nian)(nian)間，開始出現了半職(zhi)業或職(zhi)業灘簧(huang)(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，也(ye)開始出現女職(zhi)業藝(yi)(yi)人(ren)(ren)。少數(shu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)進(jin)入(ru)常州、無(wu)錫等(deng)城內(nei)演出，由于(yu)演出繁忙，需增(zeng)添人(ren)(ren)手，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們開始收(shou)徒傳藝(yi)(yi)，組織班社(she)，至光緒年(nian)(nian)間，逐步形成常幫(bang)、錫幫(bang)、江陰幫(bang)和(he)宜興幫(bang)。“對(dui)子(zi)戲”階(jie)(jie)段持續了近百年(nian)(nian)，流傳越廣(guang)，一些(xie)農(nong)村(cun)知識分子(zi)也(ye)加入(ru)灘簧(huang)(huang)(huang)隊(dui)伍，加以班社(she)間的(de)(de)(de)(de)競爭，首先(xian)使(shi)劇(ju)目(mu)內(nei)容豐富，情(qing)節復(fu)雜起來，出現了除(chu)三(san)小(xiao)外(wai)又有老生(sheng)、老旦、滑稽等(deng)三(san)至五個角色的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)--《借黃糠》、《陸雅臣賣(mai)妻》、《珠花記(ji)》等(deng)。在(zai)(zai)原單一的(de)(de)(de)(de)[簧(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)]的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，派生(sheng)出了[長三(san)調(diao)(diao)]、[行路(lu)調(diao)(diao)]等(deng)曲(qu)調(diao)(diao)。在(zai)(zai)吸收(shou)民間小(xiao)調(diao)(diao)上(shang)又增(zeng)加了[紫竹調(diao)(diao)]、[春調(diao)(diao)]等(deng)。由于(yu)“對(dui)子(zi)戲”劇(ju)目(mu)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，曲(qu)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)豐富，加上(shang)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)增(zeng)多(duo)(duo)，故(gu)事情(qing)節的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜，也(ye)就突破(po)了原有的(de)(de)(de)(de)形式，使(shi)劇(ju)種進(jin)入(ru)了一個新的(de)(de)(de)(de)時期——同(tong)(tong)(tong)場(chang)戲階(jie)(jie)段中的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”。同(tong)(tong)(tong)場(chang)戲可分為“小(xiao)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”和(he)“大(da)(da)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”兩個階(jie)(jie)段，“小(xiao)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”是在(zai)(zai)農(nong)村(cun)演出時的(de)(de)(de)(de)產物，而“大(da)(da)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”則是進(jin)入(ru)城市以后(hou)的(de)(de)(de)(de)產物，這(zhe)是錫劇(ju)發(fa)展史上(shang)的(de)(de)(de)(de)一個重要轉折。“小(xiao)同(tong)(tong)(tong)場(chang)”大(da)(da)約(yue)在(zai)(zai)辛(xin)亥(hai)革命前后(hou)的(de)(de)(de)(de)二十余年(nian)(nian)間。辛(xin)亥(hai)革命后(hou)的(de)(de)(de)(de)國民政府有關當(dang)局，視灘簧(huang)(huang)(huang)“傷風敗俗”“俚俗淫穢(hui)”，也(ye)多(duo)(duo)次下令(ling)取締。灘簧(huang)(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)被迫走街串巷或向外(wai)地流動，大(da)(da)多(duo)(duo)數(shu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)流落在(zai)(zai)鄉土僻壤，送藝(yi)(yi)賣(mai)唱，養(yang)家糊(hu)口(kou)。
由于(yu)滬寧(ning)鐵路(lu)通車，這為(wei)灘簧(huang)進(jin)入(ru)大(da)城(cheng)市(shi)創造了(le)(le)(le)(le)條件。—大(da)同(tong)場(chang)1914年(nian)(nian)灘簧(huang)藝(yi)人袁仁義、孫(sun)玉彩(cai)、李庭秀(xiu)、過(guo)(guo)昭(zhao)容(rong)、周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)、王嘉(jia)大(da)等(deng)(deng)(deng)先后進(jin)入(ru)大(da)上海(hai)(hai)，初(chu)期只(zhi)是走街(jie)串巷或進(jin)茶館、酒樓演唱。1916年(nian)(nian)，袁仁義、李庭秀(xiu)、邢長發等(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)(ban)稱(cheng)“無(wu)錫(xi)灘簧(huang)”在年(nian)(nian)底進(jin)入(ru)“天(tian)外天(tian)”游藝(yi)場(chang)演出，之后又轉入(ru)“大(da)世界”三樓，另有(you)孫(sun)玉彩(cai)、王嘉(jia)大(da)、周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)等(deng)(deng)(deng)組班(ban)(ban)(ban)稱(cheng)“常(chang)州(zhou)灘簧(huang)”，于(yu)1919年(nian)(nian)進(jin)入(ru)小(xiao)世界（勸業(ye)場(chang)）等(deng)(deng)(deng)地(di)演出，1921年(nian)(nian)常(chang)州(zhou)班(ban)(ban)(ban)改(gai)為(wei)“常(chang)州(zhou)文戲(xi)”，無(wu)錫(xi)班(ban)(ban)(ban)改(gai)為(wei)“無(wu)錫(xi)文戲(xi)”。同(tong)年(nian)(nian)，常(chang)幫(bang)藝(yi)人周(zhou)(zhou)甫(fu)藝(yi)和(he)(he)錫(xi)幫(bang)藝(yi)人過(guo)(guo)昭(zhao)容(rong)合議，兩幫(bang)合作于(yu)先施公(gong)司游樂場(chang)同(tong)臺(tai)演出。從(cong)(cong)此(ci)兩幫(bang)合流，統一(yi)(yi)(yi)改(gai)稱(cheng)為(wei)“常(chang)錫(xi)文戲(xi)”。錫(xi)劇進(jin)入(ru)上海(hai)(hai)和(he)(he)蘇、錫(xi)、常(chang)等(deng)(deng)(deng)大(da)城(cheng)市(shi)后。一(yi)(yi)(yi)方面有(you)了(le)(le)(le)(le)較穩定的(de)演出場(chang)所，先后出現(xian)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)批(pi)(pi)較穩定的(de)長年(nian)(nian)不散的(de)“四季班(ban)(ban)(ban)”，活(huo)動于(yu)滬寧(ning)一(yi)(yi)(yi)線的(de)班(ban)(ban)(ban)社，著名的(de)有(you)：袁（仁義）家(jia)班(ban)(ban)(ban)、孫(sun)（玉彩(cai)）家(jia)班(ban)(ban)(ban)、周(zhou)(zhou)（甫(fu)藝(yi)）家(jia)班(ban)(ban)(ban)、李（庭秀(xiu)）家(jia)班(ban)(ban)(ban)、劉（榮炳(bing)）家(jia)班(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)。另一(yi)(yi)(yi)方面也得以(yi)與(yu)兄弟劇種接觸、交流和(he)(he)競爭，首先在劇目上獲得顯著發展。先后從(cong)(cong)“宣卷(juan)”和(he)(he)“彈詞”引進(jin)了(le)(le)(le)(le)《珍珠塔(ta)》、《玉蜻蜓》、《雙(shuang)珠鳳》、《孟麗君》等(deng)(deng)(deng)；從(cong)(cong)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)中吸收了(le)(le)(le)(le)《琵琶(pa)記(ji)(ji)》、《蔡金(jin)蓮》等(deng)(deng)(deng)；由京劇移(yi)植(zhi)了(le)(le)(le)(le)《販馬(ma)記(ji)(ji)》、《樊梨花》等(deng)(deng)(deng)。在十里(li)洋場(chang)商業(ye)文化(hua)的(de)影響(xiang)下，為(wei)競尚(shang)新奇，招徠觀眾(zhong)，從(cong)(cong)30年(nian)(nian)代中期開始演出了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)大(da)批(pi)(pi)機(ji)關(guan)布景、燈(deng)光彩(cai)臺(tai)的(de)連臺(tai)本(ben)戲(xi)和(he)(he)公(gong)案戲(xi)：《貍貓換太子(zi)》、《封神榜(bang)》、《彭公(gong)案》。同(tong)時(shi)也上演取(qu)材于(yu)現(xian)實(shi)題材的(de)《山東馬(ma)永貞》、《楊乃武與(yu)小(xiao)白(bai)菜(cai)》等(deng)(deng)(deng)一(yi)(yi)(yi)批(pi)(pi)時(shi)裝(zhuang)、清裝(zhuang)戲(xi)。
由(you)此，常(chang)(chang)錫(xi)文(wen)戲(xi)已進入了(le)大(da)同場(chang)戲(xi)時期。——新生期抗戰爆發后，江南淪(lun)陷，大(da)部分班(ban)社撤離上海和滬寧鐵路沿線(xian)城市轉向農(nong)村，有的(de)(de)被逼解(jie)散。一批演員枉遭(zao)毒打、關押和迫(po)害。解(jie)放后，錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)終于走上了(le)健康興旺(wang)的(de)(de)道路。1950年，蘇(su)(su)南行政公署舉辦民間藝人講(jiang)習班(ban)，同時將流落各(ge)地的(de)(de)“常(chang)(chang)錫(xi)文(wen)戲(xi)”統一改(gai)稱“常(chang)(chang)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)“，并成(cheng)立了(le)蘇(su)(su)南文(wen)聯(lian)(lian)、常(chang)(chang)州、無錫(xi)三(san)個實驗(yan)常(chang)(chang)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，挖掘整理傳統戲(xi)《寶(bao)蓮燈》、《翠娘盜(dao)令(ling)》，移植(zhi)改(gai)編了(le)現代(dai)戲(xi)《王(wang)貴與(yu)李香(xiang)香(xiang)》、《赤葉河》、《白毛(mao)女》、《翻(fan)身(shen)姐妹》等十個劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。1953年4月由(you)蘇(su)(su)南文(wen)聯(lian)(lian)實驗(yan)常(chang)(chang)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團和蘇(su)(su)南文(wen)工團部分人員組(zu)建成(cheng)江蘇(su)(su)省錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。此后，常(chang)(chang)錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)便簡稱為“錫(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)”。
后期(qi)，各劇(ju)(ju)團廢除(chu)幕表(biao)制，建(jian)立劇(ju)(ju)本(ben)制，強(qiang)化導(dao)演制，并(bing)在音樂(le)、舞(wu)臺美術等(deng)方(fang)面進行(xing)了(le)藝(yi)術革新，先后參加了(le)1954年9月在上(shang)海舉行(xing)的(de)華東(dong)區戲(xi)曲觀摩演出大會和(he)(he)1957年4月舉行(xing)的(de)江(jiang)蘇省第一屆戲(xi)曲觀摩演出大會。《走上(shang)新路》、《水潑大紅(hong)袍》、《江(jiang)陰血戰記》、《白馬告狀》等(deng)獲一、二等(deng)獎和(he)(he)劇(ju)(ju)本(ben)獎、演出獎；多名演員如姚澄、王蘭英、沈佩華、王彬彬、梅蘭珍(zhen)等(deng)獲一、二等(deng)獎。這些(xie)劇(ju)(ju)目(mu)和(he)(he)演員各具特(te)色，藝(yi)術風格各異(yi)，為劇(ju)(ju)種贏得了(le)榮(rong)譽。除(chu)整理改編(bian)劇(ju)(ju)目(mu)和(he)(he)戲(xi)曲音樂(le)創新外(wai)還(huan)不斷編(bian)演現代(dai)戲(xi)，如《紅(hong)色種子》、《白丹山(shan)》、《紅(hong)花曲》等(deng)。其中《雙推磨》、《庵堂認母》、《孟(meng)麗(li)君》、《農家(jia)寶》、《姑嫂比武》、《三親家(jia)》等(deng)被(bei)拍攝(she)成電(dian)影(ying)、電(dian)視，這更(geng)擴大了(le)錫劇(ju)(ju)在全國的(de)傳播和(he)(he)影(ying)響。
錫劇，流行于江蘇南(nan)部和上海(hai)市。由常州武進、無(wu)錫一(yi)帶的“東(dong)鄉小調”經過曲藝“灘簧”階段的發展而(er)成。
其(qi)后又(you)陸續(xu)吸(xi)收了(le)江南民間“采茶燈”的(de)(de)舞蹈，辛亥革命(ming)前后搬上舞臺(tai)。無(wu)錫灘(tan)簧(huang)(huang)(huang)(huang)先進(jin)入上海(hai)，后來常州灘(tan)簧(huang)(huang)(huang)(huang)也進(jin)入上海(hai)，在(zai)上海(hai)逐漸合(he)流(liu)而同臺(tai)演(yan)出(chu)，所以一度稱為“常錫文戲”。曲調(diao)有(you)(you)簧(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)、老簧(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)、大陸調(diao)、新大陸調(diao)、玲玲調(diao)、紫竹調(diao)、三角板等(deng)，大多柔和(he)和(he)輕快，富有(you)(you)江南水鄉傳統民間音(yin)(yin)樂的(de)(de)特色。伴奏(zou)樂器有(you)(you)板胡、月琴、琵琶、嗩(suo)吶、打琴等(deng)。解(jie)放后整理傳統曲目(mu)《雙推磨》、《秋香送茶》等(deng)，在(zai)音(yin)(yin)樂和(he)表演(yan)上都作了(le)重(zhong)大改進(jin)。現代(dai)劇《紅色的(de)(de)種子(zi)》等(deng)取得(de)較顯著的(de)(de)成就。
錫(xi)劇的(de)(de)音(yin)樂(le)，抒情優美、悅耳動聽，具有秀麗的(de)(de)江南(nan)水鄉風(feng)格(ge)。錫(xi)劇音(yin)樂(le)是(shi)屬于(yu)曲牌板(ban)腔(qiang)綜合體，它并有男、女(nv)分(fen)腔(qiang)的(de)(de)顯著(zhu)特點。錫(xi)劇的(de)(de)樂(le)隊原來(lai)只有一把二胡(hu)，除(chu)二胡(hu)外，還(huan)有琵(pi)琶、三弦、提琴、笛、簫、中(zhong)胡(hu)和小提琴、大提琴參(can)加伴奏。打擊樂(le)以四大件為主。
著名劇(ju)目有傳統戲《雙推磨》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相會》、《孟(meng)麗君》、《珍珠塔》、《雙珠鳳(feng)》和(he)現代戲《紅花曲》《海島(dao)女民兵》等。
武(wu)進錫劇(ju)團1955年(nian)(nian)在(zai)武(wu)進縣登(deng)記成立，前身為友聯錫劇(ju)團。1966-1976年(nian)(nian)中(zhong)被迫改演(yan)(yan)京劇(ju)。1978年(nian)(nian)底劇(ju)團復蘇(su)。1954年(nian)(nian)9月(yue)，周(zhou)小(xiao)依、馮國良參加江(jiang)蘇(su)省(sheng)錫劇(ju)團進京演(yan)(yan)出《打面缸》，同年(nian)(nian)9月(yue)，徐(xu)玉珍主演(yan)(yan)的《吊犯》，參加華東區戲曲(qu)觀摩(mo)演(yan)(yan)出大會(hui)，獲演(yan)(yan)員(yuan)三等獎。《芙(fu)蓉(rong)花開》參加l958年(nian)(nian)江(jiang)蘇(su)省(sheng)戲曲(qu)調演(yan)(yan)，獲創(chuang)作一等獎、演(yan)(yan)出獎，劇(ju)本發表(biao)在(zai)《江(jiang)蘇(su)戲曲(qu)》上。十一屆三中(zhong)全會(hui)后，劇(ju)團創(chuang)作的《春風萬里》、《望海(hai)》、《三留老木匠》等先(xian)后參加省(sheng)調演(yan)(yan)，《牛旺回書》、《巧巧借豬》、《新嫂嫂》、《母女會(hui)》等小(xiao)戲也較有影響(xiang)。
進(jin)(jin)(jin)入20世紀90年代(dai)，隨著(zhu)歌舞(wu)廳(ting)、卡拉OK廳(ting)、游戲(xi)(xi)室等(deng)娛樂形式的(de)(de)(de)沖擊，武進(jin)(jin)(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)一度陷入低迷狀態，但由于有較(jiao)為深厚的(de)(de)(de)群(qun)眾(zhong)(zhong)基礎，在周邊一些縣市錫(xi)劇(ju)團(tuan)已經消亡的(de)(de)(de)時候，武進(jin)(jin)(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)生存了(le)下來。在文化多元化、網絡(luo)現(xian)代(dai)化、地方戲(xi)(xi)劇(ju)處于低谷時期，武進(jin)(jin)(jin)錫(xi)劇(ju)團(tuan)猶如一支傲(ao)霜斗雪(xue)的(de)(de)(de)臘梅(mei)花，團(tuan)企(qi)聯姻，機制(zhi)改革，引(yin)進(jin)(jin)(jin)人才，送(song)戲(xi)(xi)下鄉，走進(jin)(jin)(jin)校園等(deng)等(deng)，一切為發展武進(jin)(jin)(jin)錫(xi)劇(ju)在不斷探索創新，贏得了(le)領導的(de)(de)(de)認可，群(qun)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)歡迎，同行的(de)(de)(de)贊揚(yang)。
武進錫劇(ju)團(tuan)每年(nian)演(yan)出(chu)在(zai)200場以上，各鄉(xiang)鎮戲迷(mi)協(xie)會(hui)、民間劇(ju)團(tuan)在(zai)工廠、社區、村委、鄉(xiang)鎮，逢(feng)年(nian)過節，乘涼晚會(hui)、廠慶都有(you)錫劇(ju)演(yan)出(chu)，其演(yan)出(chu)場次難(nan)以統計。
錫劇(ju)是(shi)(shi)一個長于抒情，具有江(jiang)南水鄉情趣和(he)特色的(de)(de)戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)種，它的(de)(de)唱腔曲(qu)(qu)(qu)(qu)調基(ji)本(ben)上(shang)(shang)是(shi)(shi)上(shang)(shang)下句(ju)的(de)(de)板(ban)(ban)式變化(hua)體結構，常在(zai)上(shang)(shang)下句(ju)之間插入一段或長或短的(de)(de)清(qing)板(ban)(ban)。主要曲(qu)(qu)(qu)(qu)調為簧調，包括老簧調、反(fan)宮(gong)老旦調以(yi)及簧調慢板(ban)(ban)、中急板(ban)(ban)、開篇、長三腔、哭腔、說(shuo)頭板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、行路快板(ban)(ban)等板(ban)(ban)式唱腔。20世紀30年代，又(you)吸(xi)收了杭州武林班的(de)(de)大陸板(ban)(ban),蘇州文書調(由(you)蘇灘(tan)和(he)評彈衍變出來的(de)(de)一種說(shuo)唱曲(qu)(qu)(qu)(qu)調)的(de)(de)“玲玲調”,蘇灘(tan)和(he)申曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)“迷魂調”與(yu)“三角板(ban)(ban)”，京劇(ju)的(de)(de)“高撥子(zi)”以(yi)及《春調》、《紫竹調》、《九連環》、《繡荷包》等江(jiang)南民歌小調，使(shi)唱腔更加豐富多(duo)彩。
屬于曲(qu)(qu)牌(pai)板腔綜合(he)體(ti)，有男(nan)、女分腔的顯著特點。曲(qu)(qu)調(diao)基本上(shang)是上(shang)下句的版式變(bian)化體(ti)結(jie)構(gou)，常在上(shang)下句之間插入一段或長或短的清板。主要曲(qu)(qu)調(diao)為簧調(diao)，曲(qu)(qu)調(diao)柔和(he)、流暢(chang)、輕(qing)快。
以正(zheng)、副(fu)二胡為主，琵琶、三弦、揚琴(qin)為輔，簫、笛、中胡、小(xiao)提琴(qin)、大提琴(qin)等樂器也有參與(yu)。
錫劇傳統劇目(mu)約計(ji)有277個(ge)，如(ru)(ru)：《賣(mai)(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)(mai)桃(tao)子(zi)》、《賣(mai)(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)(mai)花(hua)帶》、《賣(mai)(mai)(mai)草囤(dun)》、《賣(mai)(mai)(mai)水(shui)餃》、《賣(mai)(mai)(mai)排(pai)骨(gu)》、《摘毛桃(tao)》、《摘菜心》、《摘石(shi)榴》、《借汗巾》、《借披(pi)風》、《借黃(huang)糠(kang)》、《盤(pan)陀山燒香(xiang)》、《牙痕(hen)記(ji)》、《燒骨(gu)記(ji)》、《咬舌記(ji)》、《灰闌記(ji)》、《藍衫(shan)記(ji)》、《金(jin)(jin)環記(ji)》、《鯽(ji)魚記(ji)》、《紅鞋記(ji)》、《呂布與貂(diao)蟬》、《寶(bao)蓮燈》、《紅鬃烈馬》、《武松(song)殺嫂(sao)》、《薛剛鬧花(hua)燈》、《金(jin)(jin)玉奴》、《斬經堂(tang)(tang)》、《昭(zhao)君(jun)出塞》、《陳杏元和番》（《二度梅(mei)》）、《隋煬帝看(kan)瓊花(hua)》、《梁祝》、《碧玉簪》、《火(huo)燒紅蓮寺》、《荒江女俠》、《包公案(an)》、《七俠五義》、《血滴子(zi)》、《珍珠(zhu)塔(ta)》、《雙珠(zhu)鳳》、《玉蜻(qing)蜓》、《白蛇傳》、《孟(meng)麗(li)君(jun)》、《孟(meng)姜(jiang)女》、《何文秀》、《楊乃武與小白菜》、《描金(jin)(jin)鳳》、《啼笑因緣》、《秋(qiu)海(hai)棠(tang)》、《槍斃閻瑞生》、《黃(huang)慧(hui)如(ru)(ru)與陸(lu)根榮(rong)》、《苦命的女單幫》、《卜(bu)靈望》、《陳阿尖》、《一條黃(huang)瓜三扁擔(dan)》、《顯(xian)應橋(qiao)》、《庵(an)堂(tang)(tang)認母》、《庵(an)堂(tang)(tang)相會》、《雙推磨》、《君(jun)臣游(you)苑》、《紅花(hua)曲》、《海(hai)島女民兵》……
高林福生于清朝同治、光緒年間(jian)，是現今的(de)(de)武進牛(niu)塘(tang)鎮沈家弄高家塘(tang)人。而(er)真(zhen)正使灘簧走向常錫劇的(de)(de)領軍人物當屬(shu)高林福的(de)(de)弟子王嘉(jia)大，年輕時(shi)被譽(yu)為(wei)滿(man)天紅。他承(cheng)上啟(qi)下，對灘簧的(de)(de)改革、創新(xin)起了開拓性的(de)(de)作用。
王(wang)嘉(jia)大(da)1885年(nian)農歷正月三十日，出生(sheng)于武進(jin)湖塘(tang)王(wang)野雞村，家境清貧，父親為塾師，曾隨父上過幾年(nian)私(si)塾。21歲拜灘(tan)(tan)簧藝人高(gao)林福為師，開始其演(yan)唱藝術生(sheng)涯。初學(xue)旦角，以青衣(yi)見長(chang)，后因身材(cai)(cai)高(gao)大(da)，32歲后改(gai)演(yan)小(xiao)(xiao)生(sheng)，兼及老旦，老生(sheng)等。只因第一(yi)(yi)次去上海(hai)小(xiao)(xiao)世(shi)界(jie)演(yan)出時，廣告牌上寫(xie)的(de)(de)是(shi)王(wang)嘉(jia)大(da)，從(cong)此一(yi)(yi)生(sheng)陰(yin)錯陽差(cha)改(gai)了姓。他(ta)開創了化妝灘(tan)(tan)簧的(de)(de)先(xian)聲，把灘(tan)(tan)簧從(cong)坐著清唱，發展(zhan)到(dao)又唱又表演(yan)的(de)(de)一(yi)(yi)個新的(de)(de)里程碑(bei)，使灘(tan)(tan)簧進(jin)一(yi)(yi)步具備(bei)一(yi)(yi)個新型劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)雛形。接(jie)著又編演(yan)大(da)同(tong)場(chang)戲(xi)，演(yan)出題材(cai)(cai)內(nei)容(rong)更為復雜(za)豐富，情(qing)節(jie)曲折(zhe)角色行當眾多的(de)(de)大(da)同(tong)場(chang)戲(xi)。開始以城市(shi)的(de)(de)劇(ju)(ju)目，及其形式來影響農村。在(zai)上海(hai)站穩(wen)了腳跟，開創了新局面，奠定了一(yi)(yi)個劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)基礎。解放后，王(wang)嘉(jia)大(da)寫(xie)出11個對子戲(xi)。省(sheng)常錫劇(ju)(ju)團整(zheng)理(li)上演(yan)的(de)(de)《庵(an)堂相會》電影劇(ju)(ju)本，就是(shi)根(gen)據他(ta)的(de)(de)原(yuan)稿改(gai)編的(de)(de)。1957年(nian)，省(sheng)常錫劇(ju)(ju)協會籌委(wei)會成(cheng)立(li)，公推(tui)王(wang)嘉(jia)大(da)為主任，主持日常會務工作。1964年(nian)7月在(zai)無(wu)錫寓(yu)室里整(zheng)理(li)劇(ju)(ju)本，因高(gao)溫暈倒(dao)，導(dao)致中(zhong)風，救(jiu)治無(wu)效(xiao)，7月初六日逝世(shi)，終年(nian)80歲。無(wu)錫市(shi)常錫劇(ju)(ju)團為他(ta)舉行了隆(long)重的(de)(de)追悼會。追悼會后，靈柩運回武進(jin)湖塘(tang)王(wang)野雞村安(an)葬。
梅蘭珍是常(chang)州南門外武進縣湖塘鎮降子橋人(ren)。“梅派”唱腔(qiang)創(chuang)始人(ren)。她的唱腔(qiang)聲(sheng)美腔(qiang)圓，甜糯婉(wan)潤(run)，華麗(li)多彩，韻(yun)味(wei)醇厚。在常(chang)錫劇(ju)(ju)旦角(jiao)中(zhong)(zhong)，別具(ju)一(yi)格，獨樹一(yi)幟(zhi)。她擅長隨(sui)著角(jiao)色思想感情的變化，創(chuang)設新腔(qiang)。她系中(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)協會員(yuan)，著名的中(zhong)(zhong)國(guo)戲曲表演(yan)藝術家毛主(zhu)席、周總(zong)理生前都看(kan)過她演(yan)出(chu)的劇(ju)(ju)目。
姚澄(cheng)、王(wang)(wang)彬彬、梅蘭(lan)珍(zhen)、王(wang)(wang)蘭(lan)英、汪韻芝(zhi)、王(wang)(wang)漢清、倪(ni)同芳、楊企雯(wen)、吳(wu)雅童、薛靜珍(zhen)、小(xiao)王(wang)(wang)彬彬、周(zhou)東亮、袁夢婭、黃靜慧、潘華(hua)、潘佩(pei)瓊、張金華(hua)。
