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發展演變

前期

錫劇是(shi)在(zai)辛亥(hai)革(ge)命(ming)前(qian)后由無錫灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)和常州灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)合并發(fa)展而(er)成(cheng)的(de)。在(zai)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)階段，一(yi)般以(yi)它經歷的(de)三(san)個重(zhong)大演變過(guo)程來(lai)劃分的(de)。清乾隆以(yi)后，吳(wu)語灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)已(yi)盛行。在(zai)常、錫一(yi)帶鄉村傳唱(chang)的(de)男(nan)女(nv)敘事對唱(chang)山(shan)歌，逐步與道(dao)情(qing)、唱(chang)春(chun)、宣(xuan)卷相融合而(er)形成(cheng)的(de)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)調，系吳(wu)語灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)的(de)一(yi)支，后來(lai)又(you)吸(xi)收蘇南一(yi)帶“采茶燈”中的(de)舞蹈，逐漸發(fa)展成(cheng)為(wei)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，先(xian)有(you)小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑(chou)，后又(you)有(you)小(xiao)(xiao)生(sheng)，并從坐(zuo)唱(chang)變為(wei)在(zai)田(tian)頭廣場作簡單(dan)(dan)動作表演的(de)走唱(chang)，化妝極(ji)為(wei)簡單(dan)(dan)，男(nan)角色身穿長(chang)衫或短衫，頭戴瓜皮小(xiao)(xiao)帽或氈帽，手拿折(zhe)扇(短衫者不拿)；女(nv)角色身穿短襖、長(chang)裙，臉上(shang)略施脂粉，頭戴假發(fa)髻(ji)，插絹花，手持方(fang)帕，都以(yi)“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑(chou)”、“小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)旦”、“小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑(chou)”為(wei)主的(de)“對子戲(xi)(xi)”，也叫“三(san)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”。

演(yan)(yan)出劇目以反(fan)映農村日常(chang)生(sheng)活(huo)中的(de)故事為主(zhu)，反(fan)抗封建婚姻和(he)舊禮(li)教的(de)居多(duo)，也(ye)有(you)(you)一(yi)部分(fen)是對地主(zhu)階級進行(xing)嘲諷的(de)，表現樸實、真摯，生(sheng)活(huo)氣息(xi)濃厚，語言生(sheng)動(dong)風趣(qu)，女角色(se)均由(you)男子(zi)扮演(yan)(yan)。聲腔(qiang)僅有(you)(you)[簧調]，一(yi)把二胡伴奏（有(you)(you)時是扮演(yan)(yan)者自拉自唱）。此時既(ji)無班社，也(ye)無班主(zhu)和(he)職業藝人(ren)，純屬農民及(ji)鄉鎮小手工(gong)業者自演(yan)(yan)自娛活(huo)動(dong)。藝人(ren)們(men)稱這(zhe)時期為“對子(zi)戲”階段(duan)。

道光年間(jian)，開(kai)(kai)始出現(xian)(xian)了半職(zhi)業(ye)或職(zhi)業(ye)灘(tan)簧藝(yi)(yi)人(ren)，也開(kai)(kai)始出現(xian)(xian)女職(zhi)業(ye)藝(yi)(yi)人(ren)。少(shao)數藝(yi)(yi)人(ren)進入常州、無錫(xi)等城內演(yan)出，由于(yu)演(yan)出繁忙(mang)，需增添人(ren)手(shou)，藝(yi)(yi)人(ren)們開(kai)(kai)始收徒傳(chuan)藝(yi)(yi)，組織班社，至(zhi)光緒年間(jian)，逐步形成常幫(bang)、錫(xi)幫(bang)、江(jiang)陰幫(bang)和宜興幫(bang)。“對子戲(xi)(xi)”階段持續了近百年，流傳(chuan)越(yue)廣，一(yi)些(xie)農村(cun)知識分子也加(jia)入灘(tan)簧隊伍，加(jia)以(yi)班社間(jian)的(de)(de)(de)(de)競(jing)爭，首先使劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)內容豐(feng)富(fu)，情節復雜起(qi)來，出現(xian)(xian)了除三(san)(san)小(xiao)(xiao)外又有老(lao)生(sheng)、老(lao)旦、滑(hua)稽等三(san)(san)至(zhi)五個(ge)(ge)角色的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)--《借黃糠》、《陸雅臣(chen)賣妻》、《珠花記》等。在(zai)(zai)原單一(yi)的(de)(de)(de)(de)[簧調(diao)]的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，派生(sheng)出了[長(chang)三(san)(san)調(diao)]、[行(xing)路調(diao)]等曲調(diao)。在(zai)(zai)吸(xi)收民間(jian)小(xiao)(xiao)調(diao)上(shang)又增加(jia)了[紫竹調(diao)]、[春調(diao)]等。由于(yu)“對子戲(xi)(xi)”劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，曲調(diao)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)，加(jia)上(shang)內容的(de)(de)(de)(de)增多，故事情節的(de)(de)(de)(de)復雜，也就突破了原有的(de)(de)(de)(de)形式(shi)，使劇(ju)(ju)種進入了一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)時期——同(tong)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)階段中的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”。同(tong)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)可(ke)分為(wei)“小(xiao)(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”和“大(da)(da)(da)同(tong)場(chang)(chang)”兩個(ge)(ge)階段，“小(xiao)(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”是(shi)在(zai)(zai)農村(cun)演(yan)出時的(de)(de)(de)(de)產物，而“大(da)(da)(da)同(tong)場(chang)(chang)”則(ze)是(shi)進入城市以(yi)后的(de)(de)(de)(de)產物，這是(shi)錫(xi)劇(ju)(ju)發(fa)展史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)重(zhong)要轉(zhuan)折。“小(xiao)(xiao)同(tong)場(chang)(chang)”大(da)(da)(da)約在(zai)(zai)辛亥革命前(qian)后的(de)(de)(de)(de)二(er)十余年間(jian)。辛亥革命后的(de)(de)(de)(de)國民政府有關當(dang)局，視灘(tan)簧“傷風敗俗”“俚俗淫穢”，也多次下(xia)令取(qu)締。灘(tan)簧藝(yi)(yi)人(ren)被迫(po)走(zou)街(jie)串巷或向外地流動，大(da)(da)(da)多數藝(yi)(yi)人(ren)流落(luo)在(zai)(zai)鄉土(tu)僻壤，送藝(yi)(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由(you)于(yu)(yu)滬寧鐵路通(tong)車，這為(wei)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)進(jin)入(ru)大(da)(da)(da)(da)城(cheng)市創造了(le)(le)條件。—大(da)(da)(da)(da)同場(chang)1914年(nian)(nian)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)袁仁義(yi)、孫(sun)玉彩、李庭(ting)秀(xiu)、過昭容(rong)、周(zhou)甫(fu)(fu)藝(yi)(yi)、王(wang)嘉大(da)(da)(da)(da)等(deng)(deng)(deng)先(xian)后(hou)進(jin)入(ru)大(da)(da)(da)(da)上(shang)海，初期(qi)只是(shi)走(zou)街串(chuan)巷或進(jin)茶(cha)館、酒樓演(yan)唱。1916年(nian)(nian)，袁仁義(yi)、李庭(ting)秀(xiu)、邢長發等(deng)(deng)(deng)組班(ban)稱(cheng)“無(wu)錫(xi)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)”在(zai)年(nian)(nian)底進(jin)入(ru)“天外(wai)天”游(you)藝(yi)(yi)場(chang)演(yan)出(chu)(chu)，之(zhi)后(hou)又轉入(ru)“大(da)(da)(da)(da)世(shi)界(jie)(jie)”三樓，另(ling)(ling)有(you)孫(sun)玉彩、王(wang)嘉大(da)(da)(da)(da)、周(zhou)甫(fu)(fu)藝(yi)(yi)等(deng)(deng)(deng)組班(ban)稱(cheng)“常(chang)州(zhou)灘(tan)(tan)簧(huang)(huang)”，于(yu)(yu)1919年(nian)(nian)進(jin)入(ru)小世(shi)界(jie)(jie)（勸(quan)業場(chang)）等(deng)(deng)(deng)地演(yan)出(chu)(chu)，1921年(nian)(nian)常(chang)州(zhou)班(ban)改為(wei)“常(chang)州(zhou)文(wen)戲”，無(wu)錫(xi)班(ban)改為(wei)“無(wu)錫(xi)文(wen)戲”。同年(nian)(nian)，常(chang)幫(bang)藝(yi)(yi)人(ren)周(zhou)甫(fu)(fu)藝(yi)(yi)和(he)錫(xi)幫(bang)藝(yi)(yi)人(ren)過昭容(rong)合(he)議，兩幫(bang)合(he)作于(yu)(yu)先(xian)施公司游(you)樂場(chang)同臺演(yan)出(chu)(chu)。從(cong)(cong)此兩幫(bang)合(he)流(liu)，統(tong)一(yi)改稱(cheng)為(wei)“常(chang)錫(xi)文(wen)戲”。錫(xi)劇(ju)進(jin)入(ru)上(shang)海和(he)蘇、錫(xi)、常(chang)等(deng)(deng)(deng)大(da)(da)(da)(da)城(cheng)市后(hou)。一(yi)方面(mian)有(you)了(le)(le)較穩(wen)定(ding)的演(yan)出(chu)(chu)場(chang)所，先(xian)后(hou)出(chu)(chu)現了(le)(le)一(yi)批較穩(wen)定(ding)的長年(nian)(nian)不散的“四季班(ban)”，活動(dong)于(yu)(yu)滬寧一(yi)線(xian)的班(ban)社，著(zhu)名的有(you)：袁（仁義(yi)）家班(ban)、孫(sun)（玉彩）家班(ban)、周(zhou)（甫(fu)(fu)藝(yi)(yi)）家班(ban)、李（庭(ting)秀(xiu)）家班(ban)、劉(liu)（榮炳）家班(ban)等(deng)(deng)(deng)。另(ling)(ling)一(yi)方面(mian)也得以與(yu)兄弟(di)劇(ju)種接觸、交流(liu)和(he)競(jing)爭，首先(xian)在(zai)劇(ju)目(mu)上(shang)獲(huo)得顯著(zhu)發展(zhan)。先(xian)后(hou)從(cong)(cong)“宣卷(juan)”和(he)“彈詞”引(yin)進(jin)了(le)(le)《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《雙珠鳳》、《孟麗君》等(deng)(deng)(deng)；從(cong)(cong)徽班(ban)中(zhong)吸收了(le)(le)《琵琶記(ji)》、《蔡金蓮》等(deng)(deng)(deng)；由(you)京劇(ju)移植了(le)(le)《販馬記(ji)》、《樊梨花》等(deng)(deng)(deng)。在(zai)十(shi)里洋場(chang)商業文(wen)化的影響下(xia)，為(wei)競(jing)尚新奇，招徠(lai)觀眾，從(cong)(cong)30年(nian)(nian)代中(zhong)期(qi)開(kai)始演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)大(da)(da)(da)(da)批機關布景、燈光彩臺的連臺本戲和(he)公案戲：《貍貓換太子》、《封神榜》、《彭公案》。同時(shi)也上(shang)演(yan)取(qu)材于(yu)(yu)現實題(ti)材的《山東馬永貞》、《楊(yang)乃武與(yu)小白菜》等(deng)(deng)(deng)一(yi)批時(shi)裝(zhuang)、清(qing)裝(zhuang)戲。

由(you)此，常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)已進入了大同場(chang)戲(xi)(xi)時期。——新(xin)生期抗戰(zhan)爆發(fa)后，江(jiang)南淪陷，大部(bu)分(fen)班(ban)社撤離上(shang)海和滬寧鐵路沿線城市轉向農村，有的(de)被逼解散。一批(pi)演員枉遭毒打、關押和迫害。解放后，錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)終于走上(shang)了健康興(xing)旺的(de)道(dao)路。1950年，蘇南行政公署舉辦民間藝人講習班(ban)，同時將(jiang)流落各地的(de)“常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)”統一改稱“常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)“，并成(cheng)立了蘇南文(wen)(wen)聯(lian)、常(chang)州、無錫(xi)(xi)(xi)(xi)三個(ge)實驗(yan)常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)，挖掘整理傳統戲(xi)(xi)《寶(bao)蓮(lian)燈》、《翠(cui)娘盜令》，移植(zhi)改編(bian)了現代戲(xi)(xi)《王(wang)貴與李香香》、《赤葉河》、《白(bai)毛女》、《翻身(shen)姐妹》等十(shi)個(ge)劇(ju)(ju)目。1953年4月由(you)蘇南文(wen)(wen)聯(lian)實驗(yan)常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)和蘇南文(wen)(wen)工團(tuan)部(bu)分(fen)人員組建成(cheng)江(jiang)蘇省(sheng)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)。此后，常(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)便簡稱為(wei)“錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)”。

后期

后期，各(ge)劇(ju)(ju)團(tuan)廢除(chu)幕表制，建立劇(ju)(ju)本制，強化導演制，并(bing)在音樂、舞(wu)臺美(mei)術(shu)等(deng)方面進行了藝(yi)術(shu)革(ge)新，先(xian)后參加了1954年(nian)9月(yue)在上(shang)海舉(ju)行的華東區戲曲觀摩演出大(da)(da)(da)會(hui)和1957年(nian)4月(yue)舉(ju)行的江蘇(su)省第一(yi)屆戲曲觀摩演出大(da)(da)(da)會(hui)。《走上(shang)新路》、《水(shui)潑大(da)(da)(da)紅(hong)袍》、《江陰(yin)血戰記(ji)》、《白馬(ma)告狀》等(deng)獲(huo)一(yi)、二(er)等(deng)獎和劇(ju)(ju)本獎、演出獎；多名演員(yuan)如姚(yao)澄、王蘭英、沈佩華、王彬彬、梅蘭珍等(deng)獲(huo)一(yi)、二(er)等(deng)獎。這(zhe)些劇(ju)(ju)目和演員(yuan)各(ge)具特色，藝(yi)術(shu)風格各(ge)異，為劇(ju)(ju)種(zhong)贏得了榮譽。除(chu)整理改(gai)編劇(ju)(ju)目和戲曲音樂創新外還(huan)不斷(duan)編演現(xian)代戲，如《紅(hong)色種(zhong)子》、《白丹(dan)山》、《紅(hong)花曲》等(deng)。其中《雙推磨》、《庵堂認母》、《孟麗君》、《農家(jia)寶(bao)》、《姑(gu)嫂(sao)比(bi)武》、《三親家(jia)》等(deng)被拍攝成(cheng)電(dian)影(ying)、電(dian)視，這(zhe)更(geng)擴大(da)(da)(da)了錫(xi)劇(ju)(ju)在全國的傳(chuan)播和影(ying)響。

流行地區

錫(xi)劇，流(liu)行于江(jiang)蘇南(nan)部和上(shang)海(hai)市。由常州武進、無(wu)錫(xi)一帶的“東鄉(xiang)小調”經過曲藝“灘(tan)簧”階段(duan)的發(fa)展而成。

其(qi)后又(you)陸續吸收(shou)了(le)江(jiang)南民間“采茶(cha)燈”的(de)舞(wu)蹈(dao)，辛亥革(ge)命(ming)前后搬上(shang)舞(wu)臺。無錫灘簧(huang)先(xian)進(jin)入上(shang)海(hai)(hai)，后來常(chang)州(zhou)灘簧(huang)也進(jin)入上(shang)海(hai)(hai)，在上(shang)海(hai)(hai)逐(zhu)漸合流(liu)而(er)同臺演出(chu)，所以一度稱為“常(chang)錫文戲”。曲調(diao)有(you)簧(huang)調(diao)、老簧(huang)調(diao)、大陸調(diao)、新大陸調(diao)、玲玲調(diao)、紫竹(zhu)調(diao)、三角板等(deng)，大多柔(rou)和和輕快，富有(you)江(jiang)南水鄉傳(chuan)統民間音樂(le)的(de)特色。伴奏樂(le)器有(you)板胡、月琴(qin)、琵琶、嗩吶、打琴(qin)等(deng)。解放后整理(li)傳(chuan)統曲目(mu)《雙(shuang)推磨》、《秋香(xiang)送茶(cha)》等(deng)，在音樂(le)和表(biao)演上(shang)都作了(le)重大改進(jin)。現代劇《紅色的(de)種子》等(deng)取得較顯著的(de)成就。

曲藝音樂

錫劇(ju)的(de)音樂，抒情優美、悅(yue)耳動聽，具有秀麗的(de)江南(nan)水鄉風格。錫劇(ju)音樂是屬(shu)于曲牌板腔綜合體，它(ta)并(bing)有男(nan)、女分腔的(de)顯著特點。錫劇(ju)的(de)樂隊原來只(zhi)有一把二胡(hu)，除二胡(hu)外，還有琵琶(pa)、三弦、提(ti)琴、笛、簫、中(zhong)胡(hu)和小(xiao)提(ti)琴、大(da)提(ti)琴參加伴奏。打擊樂以四大(da)件為主(zhu)。

著名劇目(mu)有傳統戲(xi)《雙(shuang)推(tui)磨》、《庵堂(tang)認母》、《庵堂(tang)相會》、《孟(meng)麗君》、《珍珠(zhu)塔(ta)》、《雙(shuang)珠(zhu)鳳》和現代戲(xi)《紅(hong)花曲》《海(hai)島女(nv)民兵》等。

武進錫劇

武(wu)進錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)1955年(nian)在武(wu)進縣登記成立，前(qian)身(shen)為友聯錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)。1966-1976年(nian)中(zhong)被(bei)迫改演(yan)(yan)京劇(ju)。1978年(nian)底劇(ju)團(tuan)(tuan)復蘇(su)。1954年(nian)9月，周小(xiao)依、馮國良(liang)參(can)(can)加(jia)江(jiang)蘇(su)省錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)進京演(yan)(yan)出《打(da)面缸》，同年(nian)9月，徐(xu)玉珍(zhen)主演(yan)(yan)的(de)《吊(diao)犯》，參(can)(can)加(jia)華東區戲曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出大會，獲(huo)演(yan)(yan)員三(san)等(deng)獎(jiang)。《芙蓉花(hua)開》參(can)(can)加(jia)l958年(nian)江(jiang)蘇(su)省戲曲(qu)調演(yan)(yan)，獲(huo)創作一等(deng)獎(jiang)、演(yan)(yan)出獎(jiang)，劇(ju)本發表在《江(jiang)蘇(su)戲曲(qu)》上。十一屆三(san)中(zhong)全會后，劇(ju)團(tuan)(tuan)創作的(de)《春風萬里》、《望海》、《三(san)留(liu)老木(mu)匠》等(deng)先后參(can)(can)加(jia)省調演(yan)(yan)，《牛旺回書》、《巧巧借豬》、《新嫂嫂》、《母女會》等(deng)小(xiao)戲也較有影響。

進(jin)入(ru)20世紀90年(nian)代，隨(sui)著(zhu)歌(ge)舞(wu)廳、卡拉OK廳、游戲(xi)(xi)室等(deng)娛(yu)樂形式的(de)沖擊(ji)，武進(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)一(yi)度陷入(ru)低迷狀(zhuang)態，但由于有(you)較為(wei)深(shen)厚的(de)群眾基(ji)礎，在(zai)周邊(bian)一(yi)些縣市錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)已經(jing)消亡的(de)時(shi)候，武進(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)生存了(le)下(xia)來。在(zai)文化(hua)多元(yuan)化(hua)、網絡現代化(hua)、地方戲(xi)(xi)劇(ju)處于低谷(gu)時(shi)期，武進(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)猶(you)如一(yi)支(zhi)傲(ao)霜斗(dou)雪(xue)的(de)臘梅花(hua)，團(tuan)(tuan)(tuan)企聯姻(yin)，機制改革，引進(jin)人才，送戲(xi)(xi)下(xia)鄉(xiang)，走進(jin)校園等(deng)等(deng)，一(yi)切(qie)為(wei)發展(zhan)武進(jin)錫(xi)(xi)劇(ju)在(zai)不斷探索創(chuang)新，贏得了(le)領(ling)導的(de)認可，群眾的(de)歡迎，同行的(de)贊揚。

武進錫劇團每年(nian)演出(chu)在200場以(yi)上，各鄉鎮戲(xi)迷協會、民間劇團在工廠(chang)、社區、村委、鄉鎮，逢年(nian)過節，乘涼晚會、廠(chang)慶都有錫劇演出(chu)，其演出(chu)場次難以(yi)統計。

藝術特點

錫劇(ju)是一(yi)個長于抒情，具有(you)江南水鄉情趣(qu)和特色的(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)劇(ju)種(zhong)，它的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)基本(ben)上(shang)(shang)是上(shang)(shang)下句的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式變(bian)化體結構(gou)，常在(zai)上(shang)(shang)下句之(zhi)間插(cha)入(ru)一(yi)段或長或短的(de)(de)(de)(de)清板(ban)(ban)。主(zhu)要曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)為(wei)簧調(diao)(diao)(diao)(diao)，包括老簧調(diao)(diao)(diao)(diao)、反宮老旦調(diao)(diao)(diao)(diao)以(yi)及(ji)簧調(diao)(diao)(diao)(diao)慢板(ban)(ban)、中(zhong)急(ji)板(ban)(ban)、開篇(pian)、長三(san)腔、哭腔、說頭板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、行路快板(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)式唱(chang)(chang)腔。20世紀30年代，又(you)吸(xi)收了(le)杭州(zhou)武林班的(de)(de)(de)(de)大陸板(ban)(ban),蘇州(zhou)文書調(diao)(diao)(diao)(diao)(由蘇灘和評彈衍(yan)變(bian)出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)說唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao))的(de)(de)(de)(de)“玲玲調(diao)(diao)(diao)(diao)”,蘇灘和申曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)“迷魂調(diao)(diao)(diao)(diao)”與“三(san)角板(ban)(ban)”，京劇(ju)的(de)(de)(de)(de)“高撥子(zi)”以(yi)及(ji)《春調(diao)(diao)(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)(diao)(diao)》、《九連(lian)環》、《繡荷包》等(deng)江南民歌小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)，使唱(chang)(chang)腔更(geng)加豐富多彩。

唱腔

屬于曲(qu)(qu)牌板腔綜合體，有男、女分腔的(de)顯著特點。曲(qu)(qu)調(diao)基本上(shang)(shang)是(shi)上(shang)(shang)下句的(de)版式變(bian)化(hua)體結構，常在上(shang)(shang)下句之間插(cha)入一段或長(chang)或短的(de)清板。主要曲(qu)(qu)調(diao)為簧調(diao)，曲(qu)(qu)調(diao)柔和、流暢、輕快。

樂器

以正、副二胡為(wei)主，琵琶、三(san)弦、揚琴為(wei)輔，簫(xiao)、笛(di)、中胡、小(xiao)提琴、大提琴等樂(le)器也有參與(yu)。

傳統劇目

錫劇(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目(mu)約計(ji)有277個，如：《賣(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)桃(tao)子(zi)》、《賣(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)花帶》、《賣(mai)(mai)草囤》、《賣(mai)(mai)水餃》、《賣(mai)(mai)排骨》、《摘毛桃(tao)》、《摘菜心》、《摘石榴(liu)》、《借(jie)汗巾》、《借(jie)披風》、《借(jie)黃糠》、《盤陀(tuo)山(shan)燒(shao)(shao)香》、《牙痕記》、《燒(shao)(shao)骨記》、《咬舌(she)記》、《灰(hui)闌記》、《藍衫記》、《金(jin)(jin)(jin)環記》、《鯽魚(yu)記》、《紅(hong)鞋記》、《呂(lv)布與貂蟬》、《寶(bao)蓮燈(deng)》、《紅(hong)鬃烈馬》、《武(wu)松殺嫂(sao)》、《薛剛鬧花燈(deng)》、《金(jin)(jin)(jin)玉奴(nu)》、《斬經(jing)堂(tang)(tang)》、《昭君出塞》、《陳杏元和(he)番》（《二度梅》）、《隋煬帝(di)看(kan)瓊花》、《梁(liang)祝(zhu)》、《碧玉簪》、《火燒(shao)(shao)紅(hong)蓮寺》、《荒江女(nv)(nv)俠(xia)》、《包公案(an)》、《七俠(xia)五義(yi)》、《血滴子(zi)》、《珍珠塔》、《雙(shuang)珠鳳》、《玉蜻(qing)蜓》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》、《孟麗(li)君》、《孟姜女(nv)(nv)》、《何文秀》、《楊(yang)乃武(wu)與小白菜》、《描金(jin)(jin)(jin)鳳》、《啼(ti)笑因緣》、《秋(qiu)海(hai)棠》、《槍斃閻瑞生(sheng)》、《黃慧(hui)如與陸根(gen)榮》、《苦命(ming)的女(nv)(nv)單幫(bang)》、《卜靈望》、《陳阿尖(jian)》、《一(yi)條(tiao)黃瓜三扁擔》、《顯(xian)應橋》、《庵堂(tang)(tang)認母》、《庵堂(tang)(tang)相(xiang)會》、《雙(shuang)推磨》、《君臣游苑》、《紅(hong)花曲(qu)》、《海(hai)島女(nv)(nv)民兵(bing)》……

傳承人物

高林福(fu)生于清(qing)朝(chao)同治(zhi)、光緒年(nian)間，是現今(jin)的(de)武進牛塘鎮沈家(jia)弄高家(jia)塘人。而真(zhen)正使灘簧走向常錫(xi)劇的(de)領軍人物當屬高林福(fu)的(de)弟子(zi)王(wang)嘉大，年(nian)輕(qing)時被譽(yu)為滿(man)天紅。他承上啟下，對灘簧的(de)改革(ge)、創(chuang)新(xin)起了開拓性的(de)作用。

王(wang)嘉大(da)(da)1885年農歷正月(yue)三十(shi)日，出生于(yu)武(wu)進湖塘(tang)王(wang)野(ye)(ye)雞(ji)村(cun)，家境清貧，父親(qin)為(wei)塾師(shi)，曾(ceng)隨(sui)父上(shang)過幾年私塾。21歲拜灘簧(huang)藝人高(gao)林福為(wei)師(shi)，開(kai)始其演唱(chang)藝術(shu)生涯。初(chu)學旦(dan)(dan)角，以青衣見長，后(hou)因身材高(gao)大(da)(da)，32歲后(hou)改(gai)演小生，兼及老旦(dan)(dan)，老生等。只(zhi)因第一(yi)(yi)次去上(shang)海小世(shi)界演出時，廣告(gao)牌(pai)上(shang)寫的(de)(de)(de)是王(wang)嘉大(da)(da)，從此一(yi)(yi)生陰(yin)錯陽差(cha)改(gai)了(le)(le)姓。他開(kai)創(chuang)了(le)(le)化妝灘簧(huang)的(de)(de)(de)先(xian)聲，把(ba)灘簧(huang)從坐著清唱(chang)，發展到又(you)唱(chang)又(you)表(biao)演的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)里程碑，使灘簧(huang)進一(yi)(yi)步具備一(yi)(yi)個(ge)新型劇(ju)種的(de)(de)(de)雛形。接著又(you)編演大(da)(da)同(tong)場戲，演出題材內容更為(wei)復(fu)雜豐富(fu)，情節曲折角色(se)行當眾多(duo)的(de)(de)(de)大(da)(da)同(tong)場戲。開(kai)始以城市的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)，及其形式來影響農村(cun)。在上(shang)海站穩(wen)了(le)(le)腳跟(gen)，開(kai)創(chuang)了(le)(le)新局(ju)面，奠定了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)劇(ju)種的(de)(de)(de)基礎。解放(fang)后(hou)，王(wang)嘉大(da)(da)寫出11個(ge)對(dui)子戲。省(sheng)常(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)團整(zheng)理上(shang)演的(de)(de)(de)《庵堂相會(hui)》電影劇(ju)本(ben)，就是根據他的(de)(de)(de)原稿(gao)改(gai)編的(de)(de)(de)。1957年，省(sheng)常(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)協會(hui)籌(chou)委(wei)會(hui)成(cheng)立(li)，公推王(wang)嘉大(da)(da)為(wei)主任，主持(chi)日常(chang)會(hui)務(wu)工作。1964年7月(yue)在無(wu)錫(xi)(xi)寓室里整(zheng)理劇(ju)本(ben)，因高(gao)溫(wen)暈倒，導致中風，救治無(wu)效，7月(yue)初(chu)六日逝世(shi)，終年80歲。無(wu)錫(xi)(xi)市常(chang)錫(xi)(xi)劇(ju)團為(wei)他舉行了(le)(le)隆(long)重的(de)(de)(de)追(zhui)(zhui)悼會(hui)。追(zhui)(zhui)悼會(hui)后(hou)，靈柩運回武(wu)進湖塘(tang)王(wang)野(ye)(ye)雞(ji)村(cun)安葬。

梅(mei)蘭(lan)珍是常(chang)州南(nan)門外武(wu)進縣(xian)湖塘鎮降子橋人。“梅(mei)派”唱腔創(chuang)始人。她(ta)的(de)(de)(de)(de)唱腔聲(sheng)美腔圓，甜(tian)糯婉(wan)潤，華麗多彩，韻味醇厚。在常(chang)錫(xi)劇(ju)旦角中，別具一(yi)格，獨樹一(yi)幟。她(ta)擅(shan)長隨著(zhu)角色思想感情的(de)(de)(de)(de)變化，創(chuang)設新腔。她(ta)系中國(guo)劇(ju)協會(hui)員(yuan)，著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)中國(guo)戲曲表(biao)演(yan)藝術(shu)家毛主席(xi)、周總理生前都(dou)看過她(ta)演(yan)出的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目。

代表名家

姚澄(cheng)、王(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、梅蘭珍、王(wang)蘭英、汪韻芝(zhi)、王(wang)漢清、倪同芳(fang)、楊企雯、吳(wu)雅(ya)童、薛靜珍、小王(wang)彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、周東亮、袁夢(meng)婭、黃靜慧(hui)、潘(pan)華、潘(pan)佩瓊、張(zhang)金華。

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