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發展演變

前期

錫劇是在辛亥(hai)革命前后(hou)(hou)由無錫灘(tan)簧(huang)和(he)常州灘(tan)簧(huang)合并(bing)發(fa)展(zhan)(zhan)而成的。在灘(tan)簧(huang)階段(duan)，一(yi)般以它經歷的三個重大(da)演(yan)變過程來劃分的。清乾隆以后(hou)(hou)，吳(wu)語灘(tan)簧(huang)已盛行(xing)。在常、錫一(yi)帶(dai)鄉(xiang)村傳唱的男女敘事對唱山(shan)歌，逐(zhu)步(bu)與(yu)道情(qing)、唱春、宣(xuan)卷(juan)相(xiang)融合而形成的灘(tan)簧(huang)調，系吳(wu)語灘(tan)簧(huang)的一(yi)支，后(hou)(hou)來又吸(xi)收蘇南(nan)一(yi)帶(dai)“采(cai)茶燈”中的舞蹈，逐(zhu)漸發(fa)展(zhan)(zhan)成為(wei)灘(tan)簧(huang)小(xiao)戲(xi)，先(xian)有小(xiao)旦(dan)、小(xiao)丑，后(hou)(hou)又有小(xiao)生，并(bing)從坐唱變為(wei)在田頭廣(guang)場(chang)作簡單(dan)動作表演(yan)的走唱，化妝極為(wei)簡單(dan)，男角(jiao)色(se)身穿(chuan)(chuan)長(chang)衫或短(duan)衫，頭戴瓜皮小(xiao)帽(mao)或氈帽(mao)，手拿(na)折(zhe)扇(短(duan)衫者不拿(na))；女角(jiao)色(se)身穿(chuan)(chuan)短(duan)襖、長(chang)裙，臉上(shang)略施脂粉，頭戴假(jia)發(fa)髻，插絹花，手持方(fang)帕，都以“小(xiao)生、小(xiao)丑”、“小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)”、“小(xiao)旦(dan)、小(xiao)丑”為(wei)主(zhu)的“對子戲(xi)”，也叫“三小(xiao)戲(xi)”。

演出劇目以(yi)反映農(nong)村日常生(sheng)活(huo)中的故(gu)事為(wei)主(zhu)，反抗封建婚姻和舊禮教(jiao)的居多，也有一部分是(shi)對地主(zhu)階(jie)級進(jin)行嘲諷的，表現樸實、真摯，生(sheng)活(huo)氣息濃(nong)厚，語(yu)言生(sheng)動風(feng)趣，女角色均由男子(zi)(zi)扮演。聲腔(qiang)僅有[簧調]，一把(ba)二(er)胡伴奏(zou)（有時是(shi)扮演者(zhe)自拉(la)自唱(chang)）。此時既無班社，也無班主(zhu)和職(zhi)業(ye)藝(yi)人，純(chun)屬農(nong)民及鄉鎮(zhen)小手工業(ye)者(zhe)自演自娛活(huo)動。藝(yi)人們稱(cheng)這時期為(wei)“對子(zi)(zi)戲”階(jie)段。

道光年(nian)(nian)間(jian)，開始(shi)出現(xian)(xian)了半職(zhi)業或職(zhi)業灘(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人，也(ye)開始(shi)出現(xian)(xian)女職(zhi)業藝(yi)(yi)人。少(shao)數(shu)藝(yi)(yi)人進(jin)入常(chang)州、無錫(xi)等城內(nei)演(yan)出，由于演(yan)出繁忙，需增(zeng)添人手(shou)，藝(yi)(yi)人們開始(shi)收徒傳藝(yi)(yi)，組織班社，至光緒年(nian)(nian)間(jian)，逐步(bu)形(xing)成常(chang)幫(bang)、錫(xi)幫(bang)、江陰幫(bang)和宜興幫(bang)。“對子(zi)戲”階段持續了近百年(nian)(nian)，流(liu)傳越(yue)廣，一(yi)(yi)些農村知識分(fen)子(zi)也(ye)加入灘(tan)簧(huang)(huang)隊伍，加以班社間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)競爭，首先(xian)使劇目內(nei)容豐富(fu)，情節復雜(za)起來，出現(xian)(xian)了除三(san)小(xiao)外又有老生(sheng)、老旦、滑稽等三(san)至五個角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)劇目--《借黃糠(kang)》、《陸雅臣賣妻》、《珠花(hua)記》等。在原(yuan)單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)[簧(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)]的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，派生(sheng)出了[長三(san)調(diao)(diao)(diao)]、[行路調(diao)(diao)(diao)]等曲調(diao)(diao)(diao)。在吸(xi)收民間(jian)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)又增(zeng)加了[紫竹(zhu)調(diao)(diao)(diao)]、[春調(diao)(diao)(diao)]等。由于“對子(zi)戲”劇目的(de)(de)(de)(de)(de)發展，曲調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)，加上(shang)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)(de)增(zeng)多(duo)(duo)，故(gu)事(shi)情節的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)，也(ye)就突破了原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，使劇種進(jin)入了一(yi)(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)時期——同(tong)場(chang)戲階段中的(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)同(tong)場(chang)”。同(tong)場(chang)戲可分(fen)為“小(xiao)同(tong)場(chang)”和“大(da)同(tong)場(chang)”兩個階段，“小(xiao)同(tong)場(chang)”是在農村演(yan)出時的(de)(de)(de)(de)(de)產物，而“大(da)同(tong)場(chang)”則是進(jin)入城市以后的(de)(de)(de)(de)(de)產物，這是錫(xi)劇發展史上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個重要轉(zhuan)折。“小(xiao)同(tong)場(chang)”大(da)約在辛亥革命前(qian)后的(de)(de)(de)(de)(de)二十余年(nian)(nian)間(jian)。辛亥革命后的(de)(de)(de)(de)(de)國民政府有關當局，視灘(tan)簧(huang)(huang)“傷風敗(bai)俗”“俚俗淫(yin)穢”，也(ye)多(duo)(duo)次下令取締。灘(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人被迫走街串巷或向外地(di)流(liu)動，大(da)多(duo)(duo)數(shu)藝(yi)(yi)人流(liu)落在鄉土僻(pi)壤，送藝(yi)(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由于(yu)(yu)滬(hu)寧鐵路(lu)通車，這為(wei)灘(tan)簧(huang)進(jin)入大(da)城(cheng)市(shi)創造了(le)(le)條件。—大(da)同(tong)場(chang)1914年(nian)灘(tan)簧(huang)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)袁仁(ren)義、孫(sun)玉彩(cai)、李庭(ting)(ting)秀(xiu)、過昭容、周(zhou)甫藝(yi)(yi)(yi)(yi)、王(wang)嘉(jia)大(da)等(deng)先(xian)(xian)(xian)(xian)后(hou)進(jin)入大(da)上海(hai)，初期只是走街串巷或進(jin)茶館、酒樓演(yan)(yan)(yan)(yan)唱。1916年(nian)，袁仁(ren)義、李庭(ting)(ting)秀(xiu)、邢長發等(deng)組班(ban)稱“無(wu)錫(xi)(xi)(xi)(xi)灘(tan)簧(huang)”在(zai)年(nian)底進(jin)入“天(tian)外(wai)天(tian)”游(you)藝(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，之后(hou)又(you)轉入“大(da)世(shi)界”三(san)樓，另有(you)孫(sun)玉彩(cai)、王(wang)嘉(jia)大(da)、周(zhou)甫藝(yi)(yi)(yi)(yi)等(deng)組班(ban)稱“常(chang)(chang)州(zhou)灘(tan)簧(huang)”，于(yu)(yu)1919年(nian)進(jin)入小(xiao)世(shi)界（勸業場(chang)）等(deng)地演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，1921年(nian)常(chang)(chang)州(zhou)班(ban)改為(wei)“常(chang)(chang)州(zhou)文(wen)戲(xi)”，無(wu)錫(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)改為(wei)“無(wu)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文(wen)戲(xi)”。同(tong)年(nian)，常(chang)(chang)幫藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)周(zhou)甫藝(yi)(yi)(yi)(yi)和(he)錫(xi)(xi)(xi)(xi)幫藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)過昭容合議(yi)，兩幫合作(zuo)于(yu)(yu)先(xian)(xian)(xian)(xian)施公司(si)游(you)樂場(chang)同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。從此兩幫合流，統一(yi)改稱為(wei)“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文(wen)戲(xi)”。錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇進(jin)入上海(hai)和(he)蘇、錫(xi)(xi)(xi)(xi)、常(chang)(chang)等(deng)大(da)城(cheng)市(shi)后(hou)。一(yi)方面有(you)了(le)(le)較(jiao)穩定(ding)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)場(chang)所，先(xian)(xian)(xian)(xian)后(hou)出(chu)現了(le)(le)一(yi)批較(jiao)穩定(ding)的(de)(de)長年(nian)不散(san)的(de)(de)“四(si)季班(ban)”，活動于(yu)(yu)滬(hu)寧一(yi)線的(de)(de)班(ban)社，著(zhu)(zhu)名的(de)(de)有(you)：袁（仁(ren)義）家班(ban)、孫(sun)（玉彩(cai)）家班(ban)、周(zhou)（甫藝(yi)(yi)(yi)(yi)）家班(ban)、李（庭(ting)(ting)秀(xiu)）家班(ban)、劉(liu)（榮炳）家班(ban)等(deng)。另一(yi)方面也得(de)以與兄弟劇種(zhong)接觸、交流和(he)競爭，首(shou)先(xian)(xian)(xian)(xian)在(zai)劇目(mu)上獲得(de)顯著(zhu)(zhu)發展。先(xian)(xian)(xian)(xian)后(hou)從“宣卷”和(he)“彈詞”引進(jin)了(le)(le)《珍珠(zhu)(zhu)塔》、《玉蜻蜓》、《雙珠(zhu)(zhu)鳳》、《孟麗君》等(deng)；從徽班(ban)中(zhong)吸收了(le)(le)《琵琶記》、《蔡(cai)金蓮》等(deng)；由京(jing)劇移(yi)植了(le)(le)《販馬(ma)記》、《樊(fan)梨花》等(deng)。在(zai)十里洋場(chang)商業文(wen)化的(de)(de)影(ying)響下，為(wei)競尚新奇，招(zhao)徠觀眾(zhong)，從30年(nian)代中(zhong)期開始演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)一(yi)大(da)批機關(guan)布景、燈光(guang)彩(cai)臺(tai)的(de)(de)連臺(tai)本(ben)戲(xi)和(he)公案(an)戲(xi)：《貍貓換(huan)太(tai)子(zi)》、《封(feng)神榜(bang)》、《彭公案(an)》。同(tong)時(shi)也上演(yan)(yan)(yan)(yan)取材(cai)于(yu)(yu)現實題材(cai)的(de)(de)《山東馬(ma)永貞》、《楊乃武與小(xiao)白菜(cai)》等(deng)一(yi)批時(shi)裝、清(qing)裝戲(xi)。

由(you)此(ci)，常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文戲(xi)(xi)(xi)已(yi)進入了(le)大同場(chang)戲(xi)(xi)(xi)時期。——新(xin)生期抗戰爆發后(hou)，江南(nan)(nan)淪陷(xian)，大部分(fen)(fen)班社(she)撤離上海和(he)滬寧鐵(tie)路(lu)(lu)沿線城市轉向農(nong)村，有的(de)被逼解散。一(yi)(yi)批演員枉(wang)遭毒打、關押和(he)迫(po)害。解放后(hou)，錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)終于(yu)走上了(le)健康興(xing)旺(wang)的(de)道(dao)路(lu)(lu)。1950年，蘇(su)(su)南(nan)(nan)行政公署舉辦民(min)間藝人(ren)講習(xi)班，同時將流落各地的(de)“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)文戲(xi)(xi)(xi)”統一(yi)(yi)改(gai)稱(cheng)“常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)“，并成(cheng)立(li)了(le)蘇(su)(su)南(nan)(nan)文聯、常(chang)(chang)州、無(wu)錫(xi)(xi)(xi)(xi)三個(ge)實驗(yan)常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，挖掘整理傳統戲(xi)(xi)(xi)《寶蓮燈(deng)》、《翠娘盜令》，移植改(gai)編(bian)了(le)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《王貴(gui)與李香香》、《赤(chi)葉河》、《白(bai)毛女》、《翻(fan)身姐妹》等十個(ge)劇(ju)(ju)目。1953年4月由(you)蘇(su)(su)南(nan)(nan)文聯實驗(yan)常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和(he)蘇(su)(su)南(nan)(nan)文工團(tuan)(tuan)部分(fen)(fen)人(ren)員組建成(cheng)江蘇(su)(su)省錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。此(ci)后(hou)，常(chang)(chang)錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)便簡稱(cheng)為“錫(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)”。

后期

后期，各(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)團廢除(chu)幕(mu)表制(zhi)，建立劇(ju)(ju)(ju)本(ben)制(zhi)，強化(hua)導演(yan)制(zhi)，并(bing)在音樂、舞(wu)臺美(mei)術等(deng)方(fang)面進行了藝(yi)術革新，先后參加了1954年9月(yue)在上海(hai)舉行的華東區戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大(da)(da)會和1957年4月(yue)舉行的江蘇省第一(yi)屆戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出大(da)(da)會。《走上新路》、《水潑(po)大(da)(da)紅(hong)袍(pao)》、《江陰血戰記》、《白(bai)(bai)馬告狀》等(deng)獲一(yi)、二等(deng)獎和劇(ju)(ju)(ju)本(ben)獎、演(yan)出獎；多名演(yan)員(yuan)如姚澄、王蘭(lan)英(ying)、沈佩華、王彬彬、梅蘭(lan)珍(zhen)等(deng)獲一(yi)、二等(deng)獎。這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)目和演(yan)員(yuan)各(ge)(ge)具特色，藝(yi)術風格各(ge)(ge)異，為劇(ju)(ju)(ju)種贏得了榮譽。除(chu)整理改編劇(ju)(ju)(ju)目和戲(xi)曲(qu)音樂創新外還不斷編演(yan)現代戲(xi)，如《紅(hong)色種子》、《白(bai)(bai)丹山》、《紅(hong)花曲(qu)》等(deng)。其中《雙推(tui)磨(mo)》、《庵堂認母》、《孟麗君(jun)》、《農家寶(bao)》、《姑嫂比武》、《三親家》等(deng)被(bei)拍攝成電影、電視，這(zhe)更擴大(da)(da)了錫劇(ju)(ju)(ju)在全國的傳播(bo)和影響。

流行地區

錫劇(ju)，流行于江(jiang)蘇南(nan)部和(he)上海市(shi)。由(you)常州武進、無錫一帶的“東鄉小調”經過曲藝“灘簧”階(jie)段的發展而成。

其(qi)后又陸續(xu)吸(xi)收(shou)了(le)江(jiang)南(nan)民間“采茶燈(deng)”的(de)(de)舞蹈，辛亥革命(ming)前后搬上舞臺(tai)。無錫灘(tan)簧先進(jin)入(ru)上海(hai)(hai)，后來常州(zhou)灘(tan)簧也(ye)進(jin)入(ru)上海(hai)(hai)，在(zai)上海(hai)(hai)逐漸合流(liu)而(er)同(tong)臺(tai)演出，所(suo)以(yi)一度(du)稱為“常錫文戲”。曲調(diao)(diao)有(you)簧調(diao)(diao)、老簧調(diao)(diao)、大(da)陸調(diao)(diao)、新大(da)陸調(diao)(diao)、玲(ling)玲(ling)調(diao)(diao)、紫竹(zhu)調(diao)(diao)、三角板等(deng)(deng)，大(da)多柔和(he)和(he)輕快，富(fu)有(you)江(jiang)南(nan)水鄉傳(chuan)(chuan)統(tong)民間音樂(le)(le)的(de)(de)特色。伴奏(zou)樂(le)(le)器有(you)板胡、月琴、琵琶、嗩吶、打琴等(deng)(deng)。解放后整理(li)傳(chuan)(chuan)統(tong)曲目《雙推磨》、《秋香送茶》等(deng)(deng)，在(zai)音樂(le)(le)和(he)表演上都作了(le)重大(da)改進(jin)。現代劇《紅色的(de)(de)種子》等(deng)(deng)取(qu)得較顯著的(de)(de)成(cheng)就。

曲藝音樂

錫(xi)劇(ju)的(de)音(yin)樂，抒情優美、悅耳動聽，具有秀麗的(de)江南(nan)水鄉風(feng)格。錫(xi)劇(ju)音(yin)樂是屬于曲牌板腔(qiang)綜合體，它(ta)并有男、女分腔(qiang)的(de)顯著特點。錫(xi)劇(ju)的(de)樂隊原來只有一(yi)把二(er)胡(hu)，除(chu)二(er)胡(hu)外，還有琵琶、三弦、提(ti)琴、笛、簫、中胡(hu)和小(xiao)提(ti)琴、大提(ti)琴參(can)加伴奏。打擊樂以四(si)大件(jian)為主。

著名劇目有傳(chuan)統戲《雙推磨》、《庵(an)堂認母》、《庵(an)堂相會》、《孟麗君(jun)》、《珍珠塔(ta)》、《雙珠鳳》和現代戲《紅花曲》《海(hai)島女民兵(bing)》等。

武進錫劇

武進錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)1955年(nian)在(zai)武進縣登記成立，前身為友聯錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)。1966-1976年(nian)中被迫(po)改演京劇(ju)。1978年(nian)底劇(ju)團(tuan)(tuan)復蘇(su)。1954年(nian)9月(yue)，周小依、馮國良參(can)(can)加(jia)(jia)江(jiang)蘇(su)省(sheng)錫(xi)劇(ju)團(tuan)(tuan)進京演出《打面缸(gang)》，同年(nian)9月(yue)，徐玉珍主(zhu)演的《吊犯(fan)》，參(can)(can)加(jia)(jia)華東區戲曲觀摩(mo)演出大會(hui)(hui)，獲(huo)演員三等(deng)獎。《芙(fu)蓉花開》參(can)(can)加(jia)(jia)l958年(nian)江(jiang)蘇(su)省(sheng)戲曲調演，獲(huo)創(chuang)(chuang)作一等(deng)獎、演出獎，劇(ju)本發表在(zai)《江(jiang)蘇(su)戲曲》上(shang)。十一屆三中全會(hui)(hui)后，劇(ju)團(tuan)(tuan)創(chuang)(chuang)作的《春(chun)風萬里》、《望海》、《三留老(lao)木(mu)匠(jiang)》等(deng)先后參(can)(can)加(jia)(jia)省(sheng)調演，《牛旺回書》、《巧(qiao)巧(qiao)借(jie)豬》、《新嫂(sao)嫂(sao)》、《母(mu)女會(hui)(hui)》等(deng)小戲也(ye)較(jiao)有(you)影(ying)響。

進入20世紀90年(nian)代，隨(sui)著歌舞廳(ting)、卡拉OK廳(ting)、游戲(xi)室等娛樂形式的(de)沖擊，武進錫(xi)劇(ju)團一(yi)度陷(xian)入低(di)迷狀態，但(dan)由于有較為深(shen)厚的(de)群眾(zhong)基礎，在周邊一(yi)些縣(xian)市錫(xi)劇(ju)團已經(jing)消亡的(de)時(shi)候，武進錫(xi)劇(ju)團生存了下(xia)(xia)來。在文化多(duo)元(yuan)化、網絡(luo)現代化、地方戲(xi)劇(ju)處于低(di)谷時(shi)期(qi)，武進錫(xi)劇(ju)團猶如一(yi)支傲霜斗(dou)雪的(de)臘梅花，團企聯姻，機制改革，引進人才，送戲(xi)下(xia)(xia)鄉(xiang)，走進校(xiao)園等等，一(yi)切為發展(zhan)武進錫(xi)劇(ju)在不(bu)斷探索創新，贏得了領導的(de)認可，群眾(zhong)的(de)歡(huan)迎，同行的(de)贊揚(yang)。

武進錫(xi)(xi)劇團每(mei)年(nian)演出在200場以上，各鄉鎮(zhen)戲迷協會、民間劇團在工廠(chang)、社區、村委(wei)、鄉鎮(zhen)，逢年(nian)過節(jie)，乘涼晚會、廠(chang)慶(qing)都有錫(xi)(xi)劇演出，其演出場次難以統計(ji)。

藝術特點

錫(xi)劇(ju)是(shi)一個長于抒情，具有江南水(shui)鄉情趣和(he)特色的(de)(de)戲曲(qu)(qu)劇(ju)種(zhong)，它的(de)(de)唱(chang)腔曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)基本上(shang)是(shi)上(shang)下(xia)句的(de)(de)板(ban)式變化體結構，常在上(shang)下(xia)句之間插入一段(duan)或長或短的(de)(de)清板(ban)。主要曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)為簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)，包(bao)括老(lao)簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)、反宮老(lao)旦調(diao)(diao)(diao)(diao)以(yi)及(ji)簧(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)慢板(ban)、中急板(ban)、開篇、長三腔、哭(ku)腔、說(shuo)頭板(ban)、滾板(ban)、行路快板(ban)等板(ban)式唱(chang)腔。20世紀30年代，又吸收了杭州(zhou)武林(lin)班的(de)(de)大陸板(ban),蘇(su)(su)州(zhou)文(wen)書調(diao)(diao)(diao)(diao)(由蘇(su)(su)灘(tan)和(he)評彈衍(yan)變出(chu)來的(de)(de)一種(zhong)說(shuo)唱(chang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao))的(de)(de)“玲(ling)玲(ling)調(diao)(diao)(diao)(diao)”,蘇(su)(su)灘(tan)和(he)申曲(qu)(qu)的(de)(de)“迷魂調(diao)(diao)(diao)(diao)”與“三角(jiao)板(ban)”，京劇(ju)的(de)(de)“高撥子(zi)”以(yi)及(ji)《春調(diao)(diao)(diao)(diao)》、《紫(zi)竹調(diao)(diao)(diao)(diao)》、《九連(lian)環》、《繡荷包(bao)》等江南民歌小調(diao)(diao)(diao)(diao)，使唱(chang)腔更(geng)加豐富多(duo)彩。

唱腔

屬于曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌板腔綜合體，有男、女分腔的(de)顯著特(te)點。曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)基本上是上下(xia)(xia)句的(de)版式變(bian)化(hua)體結構，常在上下(xia)(xia)句之間(jian)插入一(yi)段(duan)或長或短的(de)清板。主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)為簧調(diao)(diao)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)柔(rou)和、流暢、輕(qing)快。

樂器

以正、副二胡(hu)為(wei)主，琵琶、三弦、揚琴為(wei)輔，簫、笛、中(zhong)胡(hu)、小提琴、大提琴等樂器也(ye)有參與。

傳統劇目

錫(xi)劇(ju)傳統劇(ju)目約(yue)計有(you)277個，如：《賣(mai)(mai)(mai)餛飩》、《賣(mai)(mai)(mai)桃(tao)子(zi)》、《賣(mai)(mai)(mai)湯團》、《賣(mai)(mai)(mai)花(hua)帶》、《賣(mai)(mai)(mai)草囤》、《賣(mai)(mai)(mai)水餃》、《賣(mai)(mai)(mai)排(pai)骨》、《摘毛桃(tao)》、《摘菜(cai)心》、《摘石(shi)榴》、《借汗巾(jin)》、《借披風(feng)》、《借黃(huang)糠》、《盤陀山燒(shao)香》、《牙痕記(ji)》、《燒(shao)骨記(ji)》、《咬舌記(ji)》、《灰闌記(ji)》、《藍衫(shan)記(ji)》、《金(jin)環記(ji)》、《鯽魚記(ji)》、《紅(hong)鞋記(ji)》、《呂布與貂蟬(chan)》、《寶蓮燈》、《紅(hong)鬃烈馬(ma)》、《武(wu)松殺嫂》、《薛剛鬧花(hua)燈》、《金(jin)玉奴》、《斬經(jing)堂》、《昭君(jun)出(chu)塞》、《陳杏元和番》（《二度梅》）、《隋煬帝看瓊花(hua)》、《梁祝》、《碧玉簪》、《火燒(shao)紅(hong)蓮寺(si)》、《荒江女俠(xia)》、《包(bao)公案(an)》、《七俠(xia)五義》、《血滴子(zi)》、《珍珠塔》、《雙珠鳳》、《玉蜻(qing)蜓》、《白(bai)蛇傳》、《孟麗君(jun)》、《孟姜女》、《何文秀》、《楊乃武(wu)與小白(bai)菜(cai)》、《描(miao)金(jin)鳳》、《啼笑因(yin)緣》、《秋(qiu)海棠(tang)》、《槍斃閻(yan)瑞(rui)生(sheng)》、《黃(huang)慧如與陸根榮》、《苦命(ming)的(de)女單(dan)幫》、《卜(bu)靈(ling)望(wang)》、《陳阿尖》、《一(yi)條黃(huang)瓜三扁擔》、《顯(xian)應橋》、《庵(an)(an)堂認母》、《庵(an)(an)堂相(xiang)會》、《雙推磨》、《君(jun)臣(chen)游苑》、《紅(hong)花(hua)曲》、《海島女民(min)兵》……

傳承人物

高林福生(sheng)于清朝同治、光緒年(nian)間(jian)，是(shi)現今(jin)的(de)武進牛塘鎮沈家(jia)弄高家(jia)塘人(ren)。而(er)真正使灘(tan)簧(huang)走向常(chang)錫劇的(de)領軍(jun)人(ren)物當屬(shu)高林福的(de)弟子王嘉大(da)，年(nian)輕時被譽為滿天紅。他承(cheng)上(shang)啟(qi)下，對灘(tan)簧(huang)的(de)改革、創(chuang)新起了開拓性的(de)作(zuo)用。

王(wang)(wang)嘉(jia)大1885年(nian)(nian)農歷正月三十日(ri)，出生于武進(jin)湖(hu)塘王(wang)(wang)野雞村(cun)，家境清(qing)貧，父(fu)親為(wei)塾師(shi)，曾(ceng)隨(sui)父(fu)上(shang)過幾年(nian)(nian)私塾。21歲拜灘(tan)簧(huang)藝(yi)人(ren)高林福為(wei)師(shi)，開(kai)始其(qi)演(yan)唱藝(yi)術(shu)生涯。初(chu)(chu)學旦角，以(yi)青衣見長，后因身材(cai)高大，32歲后改(gai)演(yan)小生，兼及老旦，老生等。只因第一(yi)次(ci)去上(shang)海小世(shi)界演(yan)出時(shi)，廣告牌上(shang)寫(xie)的(de)(de)是王(wang)(wang)嘉(jia)大，從此(ci)一(yi)生陰錯陽差改(gai)了(le)姓。他開(kai)創了(le)化妝灘(tan)簧(huang)的(de)(de)先聲，把灘(tan)簧(huang)從坐著清(qing)唱，發(fa)展到又(you)唱又(you)表演(yan)的(de)(de)一(yi)個(ge)新的(de)(de)里程碑，使灘(tan)簧(huang)進(jin)一(yi)步具(ju)備一(yi)個(ge)新型劇種的(de)(de)雛形。接著又(you)編(bian)演(yan)大同(tong)場(chang)戲，演(yan)出題(ti)材(cai)內容(rong)更為(wei)復雜豐富，情節曲(qu)折角色行當眾多的(de)(de)大同(tong)場(chang)戲。開(kai)始以(yi)城(cheng)市的(de)(de)劇目，及其(qi)形式來影(ying)響農村(cun)。在上(shang)海站穩了(le)腳(jiao)跟，開(kai)創了(le)新局面，奠定了(le)一(yi)個(ge)劇種的(de)(de)基(ji)礎。解放后，王(wang)(wang)嘉(jia)大寫(xie)出11個(ge)對子戲。省常錫(xi)(xi)劇團整理(li)上(shang)演(yan)的(de)(de)《庵堂相(xiang)會》電(dian)影(ying)劇本，就是根(gen)據(ju)他的(de)(de)原稿(gao)改(gai)編(bian)的(de)(de)。1957年(nian)(nian)，省常錫(xi)(xi)劇協(xie)會籌委會成立，公推王(wang)(wang)嘉(jia)大為(wei)主(zhu)任，主(zhu)持日(ri)常會務工作。1964年(nian)(nian)7月在無錫(xi)(xi)寓室里整理(li)劇本，因高溫暈倒，導致中風，救治無效(xiao)，7月初(chu)(chu)六日(ri)逝世(shi)，終年(nian)(nian)80歲。無錫(xi)(xi)市常錫(xi)(xi)劇團為(wei)他舉行了(le)隆重(zhong)的(de)(de)追悼會。追悼會后，靈柩運回武進(jin)湖(hu)塘王(wang)(wang)野雞村(cun)安葬。

梅(mei)蘭珍是常州南門外武進縣湖(hu)塘鎮降子橋人。“梅(mei)派”唱(chang)腔(qiang)創始(shi)人。她(ta)的唱(chang)腔(qiang)聲美腔(qiang)圓，甜糯婉潤(run)，華麗多彩，韻(yun)味醇(chun)厚。在常錫劇旦角(jiao)中(zhong)，別具一(yi)格，獨(du)樹一(yi)幟。她(ta)擅(shan)長隨著角(jiao)色思想感情(qing)的變化，創設新(xin)腔(qiang)。她(ta)系(xi)中(zhong)國(guo)(guo)劇協會員，著名的中(zhong)國(guo)(guo)戲曲表演藝(yi)術家毛主席、周(zhou)總(zong)理生(sheng)前都看過她(ta)演出的劇目。

代表名家

姚澄、王彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、梅蘭(lan)珍、王蘭(lan)英(ying)、汪韻芝、王漢清、倪(ni)同芳、楊(yang)企(qi)雯、吳雅(ya)童、薛靜珍、小王彬(bin)(bin)彬(bin)(bin)、周(zhou)東亮、袁(yuan)夢婭、黃靜慧、潘華、潘佩瓊、張金華。

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