芒果视频下载在线

發展演變

前期

錫(xi)劇(ju)是在辛亥革命前后由無(wu)錫(xi)灘簧和常(chang)(chang)州灘簧合并(bing)發(fa)展而(er)成的(de)。在灘簧階段(duan)，一(yi)般以它(ta)經歷的(de)三個重大演變(bian)過程來(lai)劃分的(de)。清(qing)乾隆(long)以后，吳語灘簧已盛行。在常(chang)(chang)、錫(xi)一(yi)帶(dai)(dai)鄉村傳(chuan)唱(chang)(chang)的(de)男(nan)女敘事對唱(chang)(chang)山歌，逐(zhu)步與(yu)道情(qing)、唱(chang)(chang)春、宣卷相融合而(er)形成的(de)灘簧調，系吳語灘簧的(de)一(yi)支，后來(lai)又(you)(you)吸收蘇南一(yi)帶(dai)(dai)“采(cai)茶燈(deng)”中(zhong)的(de)舞蹈，逐(zhu)漸發(fa)展成為(wei)灘簧小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)，先有(you)(you)小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)，后又(you)(you)有(you)(you)小(xiao)(xiao)(xiao)生，并(bing)從(cong)坐唱(chang)(chang)變(bian)為(wei)在田(tian)頭(tou)廣場作簡(jian)單(dan)(dan)動作表演的(de)走唱(chang)(chang)，化妝(zhuang)極(ji)為(wei)簡(jian)單(dan)(dan)，男(nan)角色身(shen)(shen)穿(chuan)(chuan)長衫或短(duan)衫，頭(tou)戴瓜皮小(xiao)(xiao)(xiao)帽或氈帽，手(shou)拿折扇(shan)(短(duan)衫者不(bu)拿)；女角色身(shen)(shen)穿(chuan)(chuan)短(duan)襖、長裙，臉上略施脂粉，頭(tou)戴假發(fa)髻，插絹花，手(shou)持方(fang)帕，都以“小(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)”、“小(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)”、“小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)”為(wei)主的(de)“對子(zi)戲(xi)”，也叫“三小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)”。

演(yan)出劇(ju)目以反映農(nong)村日常生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)故(gu)事為主，反抗封(feng)建婚姻和舊(jiu)禮教的(de)居多，也有一部分(fen)是對地主階級進行嘲諷的(de)，表現樸(pu)實、真摯，生(sheng)活(huo)氣(qi)息濃(nong)厚，語言生(sheng)動(dong)風趣，女(nv)角(jiao)色均由男子(zi)扮演(yan)。聲腔僅有[簧(huang)調]，一把二胡伴奏（有時是扮演(yan)者自(zi)拉自(zi)唱(chang)）。此時既無班社，也無班主和職業藝(yi)人(ren)，純屬農(nong)民(min)及鄉(xiang)鎮小手工業者自(zi)演(yan)自(zi)娛活(huo)動(dong)。藝(yi)人(ren)們稱這時期為“對子(zi)戲”階段。

道(dao)光(guang)年間(jian)(jian)，開始(shi)出現了(le)(le)(le)半(ban)職(zhi)(zhi)業(ye)或職(zhi)(zhi)業(ye)灘簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)，也(ye)(ye)(ye)開始(shi)出現女職(zhi)(zhi)業(ye)藝(yi)(yi)人(ren)。少數藝(yi)(yi)人(ren)進入(ru)常州、無錫(xi)等(deng)(deng)(deng)城內(nei)演(yan)出，由于演(yan)出繁忙，需增(zeng)添(tian)人(ren)手，藝(yi)(yi)人(ren)們(men)開始(shi)收(shou)徒傳藝(yi)(yi)，組織班(ban)(ban)社，至光(guang)緒(xu)年間(jian)(jian)，逐步形(xing)成常幫(bang)(bang)、錫(xi)幫(bang)(bang)、江(jiang)陰幫(bang)(bang)和宜興幫(bang)(bang)。“對(dui)子戲(xi)”階(jie)段(duan)持續(xu)了(le)(le)(le)近百(bai)年，流傳越廣，一(yi)(yi)些農村(cun)(cun)知識分子也(ye)(ye)(ye)加(jia)入(ru)灘簧(huang)(huang)隊伍(wu)，加(jia)以(yi)班(ban)(ban)社間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)競爭，首先使劇(ju)目內(nei)容豐(feng)富，情節復雜起來，出現了(le)(le)(le)除三(san)(san)小(xiao)外又有(you)老生、老旦、滑稽等(deng)(deng)(deng)三(san)(san)至五個(ge)(ge)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目--《借黃糠(kang)》、《陸雅臣賣妻》、《珠花記》等(deng)(deng)(deng)。在(zai)(zai)原單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)[簧(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)]的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，派生出了(le)(le)(le)[長三(san)(san)調(diao)(diao)(diao)]、[行(xing)路調(diao)(diao)(diao)]等(deng)(deng)(deng)曲調(diao)(diao)(diao)。在(zai)(zai)吸收(shou)民間(jian)(jian)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)上(shang)又增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)[紫竹(zhu)調(diao)(diao)(diao)]、[春調(diao)(diao)(diao)]等(deng)(deng)(deng)。由于“對(dui)子戲(xi)”劇(ju)目的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，曲調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富，加(jia)上(shang)內(nei)容的(de)(de)(de)(de)增(zeng)多(duo)，故事情節的(de)(de)(de)(de)復雜，也(ye)(ye)(ye)就(jiu)突破(po)了(le)(le)(le)原有(you)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，使劇(ju)種進入(ru)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)時期(qi)——同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)戲(xi)階(jie)段(duan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”。同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)戲(xi)可分為(wei)“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”和“大同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”兩(liang)個(ge)(ge)階(jie)段(duan)，“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”是在(zai)(zai)農村(cun)(cun)演(yan)出時的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，而“大同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”則是進入(ru)城市(shi)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，這是錫(xi)劇(ju)發(fa)展史上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)重要轉折。“小(xiao)同(tong)(tong)場(chang)(chang)(chang)”大約在(zai)(zai)辛(xin)亥革命前后(hou)的(de)(de)(de)(de)二十(shi)余年間(jian)(jian)。辛(xin)亥革命后(hou)的(de)(de)(de)(de)國民政(zheng)府有(you)關當局，視灘簧(huang)(huang)“傷(shang)風敗俗(su)”“俚俗(su)淫穢”，也(ye)(ye)(ye)多(duo)次下令取締。灘簧(huang)(huang)藝(yi)(yi)人(ren)被迫走街串巷(xiang)或向外地流動，大多(duo)數藝(yi)(yi)人(ren)流落在(zai)(zai)鄉土僻(pi)壤，送(song)藝(yi)(yi)賣唱，養家糊口。

中期

由于(yu)滬(hu)寧(ning)鐵路(lu)通車，這為灘簧(huang)進入(ru)(ru)大(da)(da)(da)(da)城市創造了條件。—大(da)(da)(da)(da)同場(chang)(chang)1914年(nian)(nian)(nian)(nian)灘簧(huang)藝(yi)人袁(yuan)仁義、孫玉(yu)彩(cai)(cai)、李(li)(li)庭秀(xiu)、過昭容、周甫藝(yi)、王(wang)嘉大(da)(da)(da)(da)等(deng)先(xian)后進入(ru)(ru)大(da)(da)(da)(da)上(shang)海，初期只是走街串巷或(huo)進茶館(guan)、酒樓演(yan)(yan)(yan)唱。1916年(nian)(nian)(nian)(nian)，袁(yuan)仁義、李(li)(li)庭秀(xiu)、邢長發(fa)等(deng)組(zu)班(ban)稱“無錫(xi)灘簧(huang)”在年(nian)(nian)(nian)(nian)底進入(ru)(ru)“天外天”游藝(yi)場(chang)(chang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，之后又(you)轉入(ru)(ru)“大(da)(da)(da)(da)世界”三樓，另(ling)有孫玉(yu)彩(cai)(cai)、王(wang)嘉大(da)(da)(da)(da)、周甫藝(yi)等(deng)組(zu)班(ban)稱“常州灘簧(huang)”，于(yu)1919年(nian)(nian)(nian)(nian)進入(ru)(ru)小世界（勸業(ye)場(chang)(chang)）等(deng)地演(yan)(yan)(yan)出(chu)，1921年(nian)(nian)(nian)(nian)常州班(ban)改為“常州文(wen)戲(xi)”，無錫(xi)班(ban)改為“無錫(xi)文(wen)戲(xi)”。同年(nian)(nian)(nian)(nian)，常幫藝(yi)人周甫藝(yi)和(he)錫(xi)幫藝(yi)人過昭容合(he)議，兩幫合(he)作于(yu)先(xian)施(shi)公司游樂(le)場(chang)(chang)同臺演(yan)(yan)(yan)出(chu)。從(cong)此兩幫合(he)流，統一改稱為“常錫(xi)文(wen)戲(xi)”。錫(xi)劇進入(ru)(ru)上(shang)海和(he)蘇、錫(xi)、常等(deng)大(da)(da)(da)(da)城市后。一方面有了較(jiao)穩定(ding)的演(yan)(yan)(yan)出(chu)場(chang)(chang)所，先(xian)后出(chu)現了一批較(jiao)穩定(ding)的長年(nian)(nian)(nian)(nian)不散的“四(si)季班(ban)”，活動(dong)于(yu)滬(hu)寧(ning)一線的班(ban)社，著名(ming)的有：袁(yuan)（仁義）家(jia)(jia)班(ban)、孫（玉(yu)彩(cai)(cai)）家(jia)(jia)班(ban)、周（甫藝(yi)）家(jia)(jia)班(ban)、李(li)(li)（庭秀(xiu)）家(jia)(jia)班(ban)、劉（榮炳(bing)）家(jia)(jia)班(ban)等(deng)。另(ling)一方面也(ye)(ye)得(de)以與(yu)兄弟劇種接觸、交流和(he)競(jing)爭，首先(xian)在劇目上(shang)獲(huo)得(de)顯著發(fa)展。先(xian)后從(cong)“宣卷”和(he)“彈(dan)詞”引進了《珍珠塔》、《玉(yu)蜻蜓》、《雙珠鳳(feng)》、《孟麗君》等(deng)；從(cong)徽(hui)班(ban)中(zhong)吸收了《琵琶記》、《蔡(cai)金蓮》等(deng)；由京劇移(yi)植了《販馬(ma)記》、《樊梨花》等(deng)。在十里(li)洋場(chang)(chang)商業(ye)文(wen)化的影響下，為競(jing)尚新奇，招徠觀(guan)眾，從(cong)30年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)中(zhong)期開始演(yan)(yan)(yan)出(chu)了一大(da)(da)(da)(da)批機關布景、燈(deng)光彩(cai)(cai)臺的連(lian)臺本戲(xi)和(he)公案(an)戲(xi)：《貍貓(mao)換太子》、《封神榜》、《彭公案(an)》。同時也(ye)(ye)上(shang)演(yan)(yan)(yan)取(qu)材于(yu)現實題材的《山東馬(ma)永貞(zhen)》、《楊(yang)乃武(wu)與(yu)小白(bai)菜》等(deng)一批時裝、清(qing)裝戲(xi)。

由此(ci)(ci)，常(chang)錫(xi)(xi)文(wen)(wen)戲已(yi)進入了(le)大同場戲時期。——新生(sheng)期抗戰(zhan)爆發后，江南淪陷，大部(bu)(bu)分班社(she)撤離上海和(he)滬寧鐵(tie)路(lu)沿線城市轉向農(nong)村(cun)，有(you)的(de)被逼解(jie)散。一批演(yan)員(yuan)(yuan)枉遭毒打、關押(ya)和(he)迫害(hai)。解(jie)放(fang)后，錫(xi)(xi)劇終于走上了(le)健康(kang)興(xing)旺的(de)道路(lu)。1950年，蘇南行政公署(shu)舉辦民間(jian)藝人(ren)講習班，同時將(jiang)流落各(ge)地的(de)“常(chang)錫(xi)(xi)文(wen)(wen)戲”統(tong)一改稱(cheng)“常(chang)錫(xi)(xi)劇“，并(bing)成(cheng)(cheng)立了(le)蘇南文(wen)(wen)聯(lian)、常(chang)州、無(wu)錫(xi)(xi)三個(ge)實驗常(chang)錫(xi)(xi)劇團，挖掘整理傳統(tong)戲《寶蓮燈》、《翠(cui)娘盜(dao)令》，移植(zhi)改編了(le)現(xian)代戲《王貴與李(li)香(xiang)香(xiang)》、《赤葉河(he)》、《白毛女》、《翻(fan)身姐妹》等十(shi)個(ge)劇目。1953年4月由蘇南文(wen)(wen)聯(lian)實驗常(chang)錫(xi)(xi)劇團和(he)蘇南文(wen)(wen)工團部(bu)(bu)分人(ren)員(yuan)(yuan)組建成(cheng)(cheng)江蘇省錫(xi)(xi)劇團。此(ci)(ci)后，常(chang)錫(xi)(xi)劇便簡(jian)稱(cheng)為“錫(xi)(xi)劇”。

后期

后期，各劇(ju)(ju)團(tuan)廢(fei)除(chu)(chu)幕表制(zhi)，建立劇(ju)(ju)本制(zhi)，強(qiang)化導演制(zhi)，并在音樂、舞(wu)臺美(mei)術(shu)(shu)等(deng)(deng)方面(mian)進行(xing)了(le)藝術(shu)(shu)革新(xin)，先后參加(jia)了(le)1954年9月在上海舉(ju)行(xing)的華東區戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演出(chu)大(da)(da)(da)會(hui)和1957年4月舉(ju)行(xing)的江蘇省第一(yi)屆戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演出(chu)大(da)(da)(da)會(hui)。《走上新(xin)路》、《水潑大(da)(da)(da)紅袍(pao)》、《江陰血(xue)戰記》、《白馬告狀(zhuang)》等(deng)(deng)獲一(yi)、二(er)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)和劇(ju)(ju)本獎(jiang)(jiang)、演出(chu)獎(jiang)(jiang)；多名演員(yuan)如(ru)姚(yao)澄、王蘭(lan)英、沈佩華、王彬彬、梅蘭(lan)珍等(deng)(deng)獲一(yi)、二(er)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。這(zhe)些劇(ju)(ju)目(mu)和演員(yuan)各具特色，藝術(shu)(shu)風格各異(yi)，為劇(ju)(ju)種贏得了(le)榮譽。除(chu)(chu)整理改編(bian)劇(ju)(ju)目(mu)和戲(xi)曲(qu)音樂創新(xin)外還不斷(duan)編(bian)演現代(dai)戲(xi)，如(ru)《紅色種子(zi)》、《白丹山》、《紅花曲(qu)》等(deng)(deng)。其中《雙推(tui)磨》、《庵堂認(ren)母(mu)》、《孟(meng)麗君》、《農家寶》、《姑嫂(sao)比武》、《三親(qin)家》等(deng)(deng)被拍攝成(cheng)電影、電視，這(zhe)更(geng)擴大(da)(da)(da)了(le)錫(xi)劇(ju)(ju)在全國的傳播和影響。

流行地區

錫劇，流(liu)行于(yu)江蘇南部和上海市。由常州(zhou)武進(jin)、無錫一(yi)帶的“東鄉(xiang)小調”經過(guo)曲藝“灘簧(huang)”階段的發展而成。

其后又陸(lu)續吸收了(le)江南民間“采(cai)茶(cha)燈”的舞蹈，辛亥革命(ming)前后搬(ban)上舞臺。無錫灘(tan)簧先進(jin)入上海(hai)，后來常(chang)州灘(tan)簧也(ye)進(jin)入上海(hai)，在(zai)上海(hai)逐(zhu)漸合流(liu)而同臺演出，所(suo)以一度稱為“常(chang)錫文戲”。曲調有簧調、老簧調、大陸(lu)調、新大陸(lu)調、玲(ling)(ling)玲(ling)(ling)調、紫竹調、三角(jiao)板等(deng)，大多(duo)柔和(he)和(he)輕快，富有江南水鄉傳統民間音樂的特色。伴奏樂器有板胡、月琴(qin)、琵琶、嗩吶(na)、打琴(qin)等(deng)。解放后整理傳統曲目《雙推磨》、《秋香(xiang)送茶(cha)》等(deng)，在(zai)音樂和(he)表(biao)演上都(dou)作了(le)重大改進(jin)。現(xian)代(dai)劇《紅色的種子》等(deng)取得較(jiao)顯著的成就(jiu)。

曲藝音樂

錫劇的音(yin)(yin)樂，抒(shu)情優美、悅耳動聽，具(ju)有秀麗的江南(nan)水鄉風格(ge)。錫劇音(yin)(yin)樂是屬于曲牌(pai)板腔綜合(he)體，它并有男、女(nv)分腔的顯著特點。錫劇的樂隊原來只有一把(ba)二(er)胡，除二(er)胡外，還有琵琶、三弦、提(ti)琴、笛、簫、中胡和小提(ti)琴、大(da)提(ti)琴參加伴奏(zou)。打擊(ji)樂以四大(da)件為主。

著(zhu)名(ming)劇目有傳統戲(xi)《雙推磨》、《庵堂(tang)認(ren)母(mu)》、《庵堂(tang)相會》、《孟麗君》、《珍珠(zhu)(zhu)塔》、《雙珠(zhu)(zhu)鳳》和(he)現代(dai)戲(xi)《紅花曲》《海島女(nv)民兵》等。

武進錫劇

武(wu)進(jin)錫(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)1955年(nian)(nian)在武(wu)進(jin)縣登記成(cheng)立，前身為友聯(lian)錫(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)。1966-1976年(nian)(nian)中(zhong)被迫改演京劇。1978年(nian)(nian)底劇團(tuan)(tuan)復蘇(su)。1954年(nian)(nian)9月，周(zhou)小(xiao)(xiao)依(yi)、馮國良參加江(jiang)(jiang)蘇(su)省(sheng)錫(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)進(jin)京演出《打面缸》，同年(nian)(nian)9月，徐玉珍主演的《吊犯》，參加華東區戲(xi)曲觀摩演出大會，獲演員三(san)(san)等獎。《芙蓉花開》參加l958年(nian)(nian)江(jiang)(jiang)蘇(su)省(sheng)戲(xi)曲調演，獲創作(zuo)一(yi)等獎、演出獎，劇本發表在《江(jiang)(jiang)蘇(su)戲(xi)曲》上。十一(yi)屆三(san)(san)中(zhong)全(quan)會后(hou)，劇團(tuan)(tuan)創作(zuo)的《春(chun)風萬(wan)里》、《望海》、《三(san)(san)留(liu)老木(mu)匠》等先后(hou)參加省(sheng)調演，《牛旺回書(shu)》、《巧巧借豬》、《新嫂嫂》、《母女會》等小(xiao)(xiao)戲(xi)也較有影響(xiang)。

進(jin)(jin)入(ru)20世紀(ji)90年(nian)代，隨(sui)著(zhu)歌舞(wu)廳(ting)、卡拉OK廳(ting)、游戲(xi)室(shi)等娛(yu)樂形(xing)式(shi)的(de)(de)沖擊，武進(jin)(jin)錫劇(ju)團(tuan)(tuan)一(yi)度(du)陷(xian)入(ru)低迷狀態，但由于有較為(wei)深厚的(de)(de)群(qun)眾基礎(chu)，在(zai)周邊一(yi)些縣市錫劇(ju)團(tuan)(tuan)已(yi)經(jing)消亡的(de)(de)時候，武進(jin)(jin)錫劇(ju)團(tuan)(tuan)生存了下來。在(zai)文化(hua)多元化(hua)、網絡現代化(hua)、地方戲(xi)劇(ju)處于低谷時期(qi)，武進(jin)(jin)錫劇(ju)團(tuan)(tuan)猶如一(yi)支(zhi)傲霜斗雪的(de)(de)臘梅花(hua)，團(tuan)(tuan)企聯姻，機制(zhi)改革，引進(jin)(jin)人才，送(song)戲(xi)下鄉，走進(jin)(jin)校(xiao)園(yuan)等等，一(yi)切為(wei)發展武進(jin)(jin)錫劇(ju)在(zai)不斷(duan)探索創(chuang)新，贏得了領導的(de)(de)認可，群(qun)眾的(de)(de)歡迎(ying)，同行的(de)(de)贊揚。

武進錫劇(ju)團每(mei)年演(yan)出(chu)(chu)在200場(chang)以上(shang)，各鄉(xiang)鎮(zhen)戲迷協會、民間劇(ju)團在工廠(chang)、社區、村(cun)委、鄉(xiang)鎮(zhen)，逢年過節，乘涼晚會、廠(chang)慶都(dou)有錫劇(ju)演(yan)出(chu)(chu)，其演(yan)出(chu)(chu)場(chang)次難以統計。

藝術特點

錫劇是一個長(chang)(chang)于(yu)抒情，具有江南(nan)水鄉情趣和特色(se)的(de)戲(xi)曲劇種(zhong)，它的(de)唱腔(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)基本上是上下句的(de)板(ban)式變(bian)化體結(jie)構，常在上下句之間插入一段或長(chang)(chang)或短的(de)清板(ban)。主要(yao)曲調(diao)(diao)(diao)為簧(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)，包括老簧(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)、反(fan)宮老旦調(diao)(diao)(diao)以及簧(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)慢板(ban)、中急板(ban)、開篇(pian)、長(chang)(chang)三腔(qiang)、哭腔(qiang)、說(shuo)頭板(ban)、滾板(ban)、行(xing)路快板(ban)等板(ban)式唱腔(qiang)。20世紀(ji)30年代，又(you)吸收了杭(hang)州武林班(ban)的(de)大(da)陸板(ban),蘇州文書調(diao)(diao)(diao)(由蘇灘和評(ping)彈衍變(bian)出來的(de)一種(zhong)說(shuo)唱曲調(diao)(diao)(diao))的(de)“玲玲調(diao)(diao)(diao)”,蘇灘和申(shen)曲的(de)“迷魂調(diao)(diao)(diao)”與“三角(jiao)板(ban)”，京劇的(de)“高撥子”以及《春(chun)調(diao)(diao)(diao)》、《紫竹調(diao)(diao)(diao)》、《九(jiu)連環》、《繡荷包》等江南(nan)民歌小調(diao)(diao)(diao)，使唱腔(qiang)更加豐(feng)富多(duo)彩。

唱腔

屬于曲牌板(ban)腔綜合體，有(you)男、女分腔的(de)顯著特點。曲調基本(ben)上是上下(xia)句(ju)的(de)版式變(bian)化體結構(gou)，常在(zai)上下(xia)句(ju)之間插入(ru)一段(duan)或長或短(duan)的(de)清板(ban)。主要曲調為(wei)簧(huang)調，曲調柔(rou)和(he)、流暢、輕快。

樂器

以(yi)正、副二胡為主，琵(pi)琶、三弦、揚琴為輔(fu)，簫、笛、中(zhong)胡、小提琴、大提琴等(deng)樂(le)器也有參與(yu)。

傳統劇目

錫(xi)劇(ju)傳(chuan)統劇(ju)目約(yue)計有277個，如(ru)：《賣餛飩》、《賣桃(tao)子》、《賣湯團》、《賣花(hua)帶(dai)》、《賣草囤(dun)》、《賣水餃》、《賣排骨(gu)》、《摘(zhai)毛(mao)桃(tao)》、《摘(zhai)菜(cai)(cai)心》、《摘(zhai)石榴(liu)》、《借(jie)汗巾》、《借(jie)披風(feng)》、《借(jie)黃糠(kang)》、《盤陀山燒(shao)香》、《牙(ya)痕記(ji)(ji)》、《燒(shao)骨(gu)記(ji)(ji)》、《咬舌記(ji)(ji)》、《灰(hui)闌(lan)記(ji)(ji)》、《藍衫記(ji)(ji)》、《金(jin)(jin)環記(ji)(ji)》、《鯽(ji)魚記(ji)(ji)》、《紅鞋記(ji)(ji)》、《呂(lv)布(bu)與貂蟬》、《寶蓮(lian)燈》、《紅鬃烈馬》、《武松(song)殺嫂》、《薛剛鬧花(hua)燈》、《金(jin)(jin)玉(yu)奴》、《斬經堂》、《昭君出塞》、《陳(chen)杏元和番(fan)》（《二(er)度梅》）、《隋(sui)煬帝看(kan)瓊(qiong)花(hua)》、《梁(liang)祝》、《碧玉(yu)簪》、《火燒(shao)紅蓮(lian)寺(si)》、《荒江女(nv)(nv)俠》、《包公案》、《七俠五義》、《血(xue)滴子》、《珍珠塔(ta)》、《雙珠鳳》、《玉(yu)蜻蜓(ting)》、《白蛇傳(chuan)》、《孟麗君》、《孟姜女(nv)(nv)》、《何文秀(xiu)》、《楊乃武與小白菜(cai)(cai)》、《描金(jin)(jin)鳳》、《啼(ti)笑(xiao)因緣》、《秋海棠》、《槍斃閻瑞生》、《黃慧如(ru)與陸根榮》、《苦命的女(nv)(nv)單(dan)幫(bang)》、《卜靈望》、《陳(chen)阿(a)尖》、《一(yi)條(tiao)黃瓜三扁擔》、《顯應橋》、《庵堂認(ren)母》、《庵堂相會(hui)》、《雙推磨》、《君臣游(you)苑》、《紅花(hua)曲》、《海島女(nv)(nv)民兵》……

傳承人物

高林福生于清朝同(tong)治(zhi)、光緒年間(jian)，是(shi)現今的(de)(de)武進(jin)牛塘鎮沈家(jia)弄高家(jia)塘人。而真(zhen)正使(shi)灘簧走向常(chang)錫劇的(de)(de)領軍人物(wu)當屬高林福的(de)(de)弟子(zi)王(wang)嘉(jia)大，年輕時被譽為(wei)滿天紅。他承上(shang)啟下，對灘簧的(de)(de)改(gai)革、創新起了開拓性(xing)的(de)(de)作用。

王(wang)嘉大(da)1885年(nian)農歷正(zheng)月(yue)三十(shi)日(ri)，出生(sheng)(sheng)于(yu)武(wu)進(jin)湖(hu)(hu)塘王(wang)野雞村(cun)，家境清貧，父(fu)親(qin)為(wei)塾(shu)師，曾隨(sui)父(fu)上(shang)過幾年(nian)私塾(shu)。21歲拜灘(tan)簧(huang)(huang)藝(yi)人高林(lin)福為(wei)師，開(kai)始其(qi)(qi)演唱(chang)藝(yi)術(shu)生(sheng)(sheng)涯。初學旦角，以(yi)青衣見長，后因(yin)(yin)身材高大(da)，32歲后改(gai)演小(xiao)生(sheng)(sheng)，兼及老旦，老生(sheng)(sheng)等(deng)。只因(yin)(yin)第(di)一次去上(shang)海小(xiao)世界演出時，廣告牌上(shang)寫的(de)(de)(de)是(shi)王(wang)嘉大(da)，從(cong)此一生(sheng)(sheng)陰錯陽(yang)差改(gai)了(le)(le)(le)姓。他(ta)開(kai)創了(le)(le)(le)化妝灘(tan)簧(huang)(huang)的(de)(de)(de)先聲(sheng)，把灘(tan)簧(huang)(huang)從(cong)坐著(zhu)清唱(chang)，發展到(dao)又(you)唱(chang)又(you)表(biao)演的(de)(de)(de)一個新的(de)(de)(de)里(li)程碑，使灘(tan)簧(huang)(huang)進(jin)一步具(ju)備一個新型劇(ju)種的(de)(de)(de)雛(chu)形(xing)。接著(zhu)又(you)編(bian)演大(da)同(tong)場(chang)戲，演出題材內(nei)容更(geng)為(wei)復雜豐富，情節(jie)曲折角色行當眾多(duo)的(de)(de)(de)大(da)同(tong)場(chang)戲。開(kai)始以(yi)城(cheng)市的(de)(de)(de)劇(ju)目，及其(qi)(qi)形(xing)式(shi)來影響(xiang)農村(cun)。在上(shang)海站穩(wen)了(le)(le)(le)腳跟，開(kai)創了(le)(le)(le)新局面(mian)，奠定(ding)了(le)(le)(le)一個劇(ju)種的(de)(de)(de)基礎。解放后，王(wang)嘉大(da)寫出11個對(dui)子戲。省(sheng)常錫劇(ju)團整理上(shang)演的(de)(de)(de)《庵(an)堂(tang)相會》電影劇(ju)本，就是(shi)根據(ju)他(ta)的(de)(de)(de)原稿改(gai)編(bian)的(de)(de)(de)。1957年(nian)，省(sheng)常錫劇(ju)協會籌委會成立，公推王(wang)嘉大(da)為(wei)主任，主持日(ri)常會務(wu)工作(zuo)。1964年(nian)7月(yue)在無(wu)錫寓室(shi)里(li)整理劇(ju)本，因(yin)(yin)高溫暈倒，導致中風(feng)，救(jiu)治無(wu)效，7月(yue)初六日(ri)逝世，終年(nian)80歲。無(wu)錫市常錫劇(ju)團為(wei)他(ta)舉行了(le)(le)(le)隆重(zhong)的(de)(de)(de)追悼(dao)會。追悼(dao)會后，靈(ling)柩運回武(wu)進(jin)湖(hu)(hu)塘王(wang)野雞村(cun)安葬。

梅蘭珍是常州(zhou)南(nan)門外(wai)武進縣湖塘(tang)鎮(zhen)降子橋(qiao)人。“梅派”唱(chang)腔(qiang)創(chuang)始人。她的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)聲美腔(qiang)圓，甜糯婉潤，華麗多彩，韻(yun)味醇厚。在常錫劇旦(dan)角中，別(bie)具一格(ge)，獨樹一幟(zhi)。她擅長(chang)隨著角色思(si)想感情(qing)的(de)(de)變化，創(chuang)設新腔(qiang)。她系中國劇協會員，著名的(de)(de)中國戲曲表演藝術(shu)家毛(mao)主席、周總(zong)理生前都看過她演出(chu)的(de)(de)劇目(mu)。

代表名家

姚澄、王(wang)(wang)彬(bin)彬(bin)、梅蘭珍、王(wang)(wang)蘭英、汪韻芝、王(wang)(wang)漢清(qing)、倪(ni)同芳(fang)、楊(yang)企雯、吳(wu)雅(ya)童、薛靜(jing)珍、小王(wang)(wang)彬(bin)彬(bin)、周東亮、袁(yuan)夢婭、黃(huang)靜(jing)慧、潘(pan)華(hua)、潘(pan)佩瓊(qiong)、張(zhang)金華(hua)。

芒果视频下载

相關項目