芒果视频下载-首页

劇種簡史

文化沉蘊

呂劇自形(xing)成(cheng)以(yi)來，已有百余年的(de)歷(li)史。縱觀呂劇藝術(shu)的(de)整個歷(li)史演變過(guo)程(cheng)，大(da)體上是循“山東琴(qin)書（說唱揚琴(qin)）——化裝琴(qin)書（又稱化裝揚琴(qin)）——定名(ming)為呂劇”之脈沿革和發展的(de)。

山東(dong)(dong)(dong)琴(qin)書最(zui)早(zao)(zao)(zao)產(chan)生于(yu)魯西南一帶，距今已有二百(bai)余年(nian)的歷史。由(you)于(yu)早(zao)(zao)(zao)期多由(you)民間(jian)藝人在農村中傳唱(chang)，始(shi)稱為“小曲子(zi)”，后因其(qi)伴奏樂器主要為揚(yang)琴(qin)(早(zao)(zao)(zao)稱洋(yang)揚(yang))，故被稱為“揚(yang)琴(qin)”。后來，說(shuo)唱(chang)山東(dong)(dong)(dong)琴(qin)書的民間(jian)藝人，進(jin)入較大城市或到(dao)外(wai)省演唱(chang)，曾被稱為“文明琴(qin)書”、“山東(dong)(dong)(dong)揚(yang)琴(qin)”等，至1933年(nian)始(shi)定名為山東(dong)(dong)(dong)琴(qin)書。

山東琴書的音樂構成，包括了全國大部地區流行的著名曲調和來自“諸宮調”、“雜劇”、“昆曲”中的古老以及明、清以來當地流行的民間小曲。山東琴書早期是曲牌聯唱體，所用曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)多達二百(bai)余(yu)個，其中常用的(de)主要(yao)(yao)有。梅花落”、“疊斷橋”、“銀紐絲”、“呀兒喲”、“太平年、“上(shang)河(he)調(diao)”、“漢口(kou)垛”、“娃(wa)娃(wa)調(diao)”、“剪(jian)靛花”“點絳(jiang)唇(chun)”等。后來，各路琴書逐(zhu)漸以“風陽歌”、“垛子板”為(wei)主要(yao)(yao)曲(qu)(qu)調(diao)。間(jian)或插入其他曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)。于(yu)是，牌(pai)(pai)子曲(qu)(qu)目多被口(kou)語生動、故(gu)事性強的(de)書目所取代。在演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)上(shang)，也(ye)由(you)自我娛樂式(shi)的(de)“莊稼耍”，逐(zhu)漸被對(dui)口(kou)搭(da)檔所代替。演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)，兩人(ren)搭(da)檔對(dui)口(kou)，或多人(ren)分角色演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)。以唱(chang)(chang)(chang)和(he)說為(wei)主，以表(biao)演(yan)(yan)(yan)為(wei)輔(fu)，使人(ren)物形象逼真生動。這種(zhong)唱(chang)(chang)(chang)、說及表(biao)演(yan)(yan)(yan)渾(hun)然一體(ti)的(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)特點。成為(wei)當時(shi)著名民(min)間(jian)藝人(ren)時(shi)殿元等人(ren)，改坐腔揚琴為(wei)化妝演(yan)(yan)(yan)出，逐(zhu)步發展形成呂戲的(de)基礎條(tiao)件。

山東(dong)(dong)琴(qin)書曲調優美悅耳，音韻婉轉；用詞(ci)造句(ju)俚(li)言(yan)俗(su)語(yu)，自然流(liu)(liu)(liu)暢(chang)、樸實風趣，鄉土色彩濃(nong)重；書目(mu)多取(qu)材于民間傳(chuan)說和(he)群眾所熟悉的(de)歷史故(gu)事，貼近生(sheng)活，婦孺皆知(zhi)，易(yi)(yi)記易(yi)(yi)唱也易(yi)(yi)于流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)，能夠普及(ji)。因此(ci)，山東(dong)(dong)琴(qin)書在魯西南(nan)形成(cheng)(cheng)后，便迅速流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)至山東(dong)(dong)各(ge)地。由于各(ge)地的(de)語(yu)言(yan)、風俗(su)人情(qing)、經(jing)濟(ji)發展(zhan)狀(zhuang)況的(de)不(bu)同，特(te)別(bie)是琴(qin)書藝人在演唱技巧、藝術風格及(ji)個人自然條件(jian)等方面(mian)所存在的(de)差異，使琴(qin)書在山東(dong)(dong)逐漸形成(cheng)(cheng)了(le)南(nan)路、東(dong)(dong)路和(he)北(bei)路三大藝術流(liu)(liu)(liu)派。南(nan)路琴(qin)書主(zhu)要流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于魯西南(nan)一帶，東(dong)(dong)路琴(qin)書則(ze)在廣饒、博(bo)興、昌濰和(he)膠東(dong)(dong)一帶流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)，北(bei)路琴(qin)書主(zhu)要流(liu)(liu)(liu)行(xing)(xing)于德州等地區。

最初起源

山(shan)東琴書這種(zhong)唱(chang)(chang)、說和表演渾(hun)然(ran)一(yi)(yi)體的(de)民間曲(qu)藝(yi)演唱(chang)(chang)形式(shi)，是山(shan)東琴書由(you)說唱(chang)(chang)藝(yi)術形式(shi)發展成為戲曲(qu)藝(yi)術的(de)基(ji)礎條件。據《黃河志(zhi)》記載，在1884年以(yi)前，黃河入海口(kou)(kou)處的(de)廣饒（當(dang)時為樂(le)安縣）北(bei)部(bu)和利(li)津東部(bu)并無防洪大(da)堤，每到洪水季節，黃河常常泛濫成災，這一(yi)(yi)帶的(de)窮苦(ku)農民不得不背(bei)井離鄉，以(yi)逃荒要飯謀(mou)生。于是，以(yi)演唱(chang)(chang)當(dang)時民間流行“小曲(qu)”形式(shi)進行乞討的(de)難民逐漸增多。以(yi)“唱(chang)(chang)曲(qu)”討飯遂成為有些人(ren)養(yang)家糊口(kou)(kou)的(de)主要手段，活動區(qu)域(yu)也不斷擴(kuo)大(da)。

光緒初年(nian)，樂安（現廣饒縣）北部一帶(dai)的(de)(de)農民，為(wei)躲避災荒，常隨(sui)身攜帶(dai)墜(zhui)琴、節(jie)子板等樂器，外出(chu)賣(mai)藝(yi)(yi)求生(sheng)。開始(shi)以唱(chang)(chang)(chang)琴書小(xiao)段(duan)為(wei)主，或順口(kou)編些(xie)有趣的(de)(de)故事，邊耍邊唱(chang)(chang)(chang)。后來，他(ta)們不斷吸(xi)收戲曲唱(chang)(chang)(chang)腔和民間小(xiao)調(diao)來豐富自(zi)己(ji)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)內容和形式。如(ru)東寨(zhai)村的(de)(de)張蘭(lan)田、張志田兄弟倆，就曾(ceng)去安徽風陽(yang)拜師學(xue)藝(yi)(yi)。當地(di)流行的(de)(de)鳳陽(yang)歌對琴書的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)術產生(sheng)了很大的(de)(de)影(ying)響。藝(yi)(yi)人們在(zai)長(chang)期的(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)實踐(jian)中，不斷追求新(xin)的(de)(de)藝(yi)(yi)術形式。一些(xie)擅長(chang)唱(chang)(chang)(chang)工的(de)(de)藝(yi)(yi)人，在(zai)長(chang)期的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)過程(cheng)中，逐漸形成了自(zi)己(ji)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔特點。擅長(chang)人物表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)藝(yi)(yi)人，則致(zhi)力于創造(zao)新(xin)的(de)(de)表(biao)(biao)現形式來吸(xi)引觀眾。

1900年(nian)(光緒二十六年(nian)）冬，以東路琴(qin)書(shu)藝(yi)(yi)人(ren)時(shi)(shi)殿元為首(shou)的同樂(le)班(ban)，嘗試著將《王(wang)小趕(gan)腳》改為化妝(zhuang)演(yan)(yan)出(chu)，用竹、紙、布扎成(cheng)驢形，加以彩繪，一(yi)(yi)演(yan)(yan)員身綁彩驢，做騎(qi)驢狀；一(yi)(yi)演(yan)(yan)員執鞭趕(gan)驢；另有(you)藝(yi)(yi)人(ren)操墜琴(qin)、揚琴(qin)、竹板等樂(le)器伴奏，演(yan)(yan)員在(zai)音樂(le)聲(sheng)中載歌載舞(wu)。此種表(biao)演(yan)(yan)形式別開生(sheng)面、生(sheng)動活潑，初次演(yan)(yan)出(chu)便獲成(cheng)功。是年(nian)初春，時(shi)(shi)殿元等又將許多琴(qin)書(shu)篇目，由坐腔形式改為化妝(zhuang)演(yan)(yan)出(chu)，帶領(ling)同樂(le)班(ban)遍走博興、廣(guang)饒、濰縣(xian)、諸城、掖(ye)縣(xian)、黃縣(xian)等地(di)。所到之處，深受群(qun)眾(zhong)喜愛。因(yin)演(yan)(yan)出(chu)《王(wang)小趕(gan)腳》時(shi)(shi)以“驢”為道具，群(qun)眾(zhong)就把(ba)同樂(le)班(ban)稱為“驢戲班(ban)”。時(shi)(shi)殿元感(gan)到此名(ming)不雅，每到一(yi)(yi)地(di)首(shou)先聲(sheng)明唱的是“化(上)妝(zhuang)揚琴(qin)”。

初步發展

在常(chang)年的流動演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)中，化妝(zhuang)揚琴藝(yi)人經(jing)常(chang)和(he)京(jing)劇(ju)(ju)、五(wu)音戲(xi)(xi)、河(he)北(bei)梆(bang)子(zi)等(deng)劇(ju)(ju)種的班(ban)(ban)社(she)在同(tong)一(yi)集鎮(zhen)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，甚至(zhi)出(chu)(chu)現“兩(liang)合水”、“三(san)(san)合水”（兩(liang)個或三(san)(san)個不(bu)同(tong)劇(ju)(ju)種同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)）的情況。這種演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)方式對促進化妝(zhuang)揚琴在劇(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)、唱腔、舞臺(tai)裝(zhuang)扮(ban)、音樂等(deng)方面(mian)與其他劇(ju)(ju)種的借鑒融(rong)合和(he)創新發(fa)展(zhan)起到了重(zhong)要作用，使其逐(zhu)漸從簡單的化裝(zhuang)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)發(fa)展(zhan)成為比(bi)較完整(zheng)的戲(xi)(xi)曲形式。演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的劇(ju)(ju)目(mu)也(ye)從“對子(zi)戲(xi)(xi)”、“三(san)(san)小戲(xi)(xi)”擴(kuo)大到本戲(xi)(xi)和(he)連臺(tai)本戲(xi)(xi)；演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的場(chang)(chang)所也(ye)由(you)盤(pan)凳子(zi)到進入茶(cha)園、劇(ju)(ju)場(chang)(chang)。1917年(民國六年），由(you)廣饒縣化妝(zhuang)揚琴藝(yi)人張鳳(feng)輝等(deng)人組成的車里(li)班(ban)(ban)首先進入濟(ji)南市演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。此后，不(bu)少劇(ju)(ju)班(ban)(ban)也(ye)紛紛進入濟(ji)南城表演(yan)(yan)(yan)(yan)。有的班(ban)(ban)社(she)還經(jing)常(chang)到煙臺(tai)、青島(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，進一(yi)步擴(kuo)大了該(gai)戲(xi)(xi)的影響。當(dang)時較有影響的班(ban)(ban)子(zi)有黃家班(ban)(ban)、父子(zi)班(ban)(ban)、同(tong)樂班(ban)(ban)、慶和(he)班(ban)(ban)、共和(he)班(ban)(ban)等(deng)。

抗(kang)日戰(zhan)爭爆發后，該劇種陷入困境。原在濟南城演(yan)出(chu)(chu)的劇團也因演(yan)出(chu)(chu)每(mei)況愈下，導致(zhi)班社萎縮，藝(yi)(yi)人生活(huo)難以(yi)為繼(ji)。多數藝(yi)(yi)人返回(hui)家(jia)鄉(xiang)，剩下的藝(yi)(yi)人湊成一個(ge)“義和班”維持演(yan)出(chu)(chu)，勉強度日。抗(kang)戰(zhan)勝利后，演(yan)出(chu)(chu)狀況并未好(hao)轉，反而愈加蕭條。“義和班”也于1946年末解散，藝(yi)(yi)人被迫改行(xing)，另(ling)尋出(chu)(chu)路。

高度繁榮

中華人民共和國成立(li)后，化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)劇種獲(huo)得了(le)(le)新生。從(cong)1950年(nian)(nian)(nian)起，山(shan)東(dong)省文聯地(di)方戲曲研究(jiu)室(shi)組織對本(ben)省地(di)方戲曲藝術進行了(le)(le)發(fa)掘、整(zheng)理、試驗(yan)(yan)、推(tui)廣，并(bing)以化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)作為(wei)改(gai)(gai)(gai)革的(de)重點(dian)，選擇《小(xiao)姑(gu)賢(xian)》為(wei)實驗(yan)(yan)劇目。在學習傳統劇目的(de)基(ji)礎(chu)上，又將現代題(ti)材的(de)小(xiao)說(shuo)《李二(er)嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》改(gai)(gai)(gai)編(bian)(bian)演出。這期間，由義(yi)和班改(gai)(gai)(gai)組成的(de)濟南化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)劇團也(ye)編(bian)(bian)演了(le)(le)《張大(da)有被騙》、《王秀鸞》等戲，打開了(le)(le)呂劇現代戲的(de)大(da)門。這些改(gai)(gai)(gai)編(bian)(bian)劇目的(de)上演使化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)的(de)影(ying)響(xiang)日(ri)益(yi)擴大(da)，并(bing)涌現出郎咸芬、林建華、王俊英等一批著名演員。1953年(nian)(nian)(nian)山(shan)東(dong)省呂劇團成立(li)后，繼續進行劇目的(de)改(gai)(gai)(gai)革創新工(gong)作，先(xian)后整(zheng)理加工(gong)了(le)(le)《姊妹易嫁》《逼婚(hun)記(ji)》等傳統劇目，編(bian)(bian)演了(le)(le)《光明(ming)大(da)道》等現代戲。1954年(nian)(nian)(nian)，在華東(dong)區戲劇觀摩會(hui)演上，《李二(er)嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》、《光明(ming)大(da)道》、《王定保借(jie)當》、《小(xiao)姑(gu)賢(xian)》分別獲(huo)獎。《李二(er)嫂(sao)改(gai)(gai)(gai)嫁》和《借(jie)年(nian)(nian)(nian)》于(yu)1957年(nian)(nian)(nian)由長春電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)廠拍成黑(hei)(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)；《兩垅地(di)》于(yu)1965年(nian)(nian)(nian)由上海(hai)(hai)海(hai)(hai)燕電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)廠攝(she)制成黑(hei)(hei)白(bai)影(ying)片(pian)(pian)。

重獲新生

“文化大革命”期(qi)間(jian)，呂劇被(bei)禁演。1976年以后，呂劇復興。《半邊天》于1976年由(you)長(chang)春電影(ying)制片廠(chang)攝制成彩色(se)影(ying)片；《逼婚記》于1979年由(you)長(chang)春電影(ying)制片廠(chang)攝制成彩色(se)影(ying)片；《張王(wang)李趙》于1982年獲全國劇本獎。

之后(hou)，全國各(ge)地劇(ju)(ju)(ju)(ju)團紛紛開始演出傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)、排演新劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)、培養青(qing)年演員，八大(da)(da)(da)戲(xi)曲種類之一(yi)(yi)的(de)呂劇(ju)(ju)(ju)(ju)迎來了新的(de)發展(zhan)階段。各(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院先后(hou)推出了《畫龍(long)點睛》、《林(lin)娘》、《莊戶皇帝》、《醉青(qing)天(tian)(tian)》、《山高水長》、《軍嫂》、《石龍(long)灣(wan)》、《苦菜花》、《書(shu)記(ji)大(da)(da)(da)姐》、《大(da)(da)(da)地軍魂》、《補(bu)天(tian)(tian)》、《勿(wu)忘在(zai)莒(ju)》等(deng)(deng)優(you)(you)秀(xiu)(xiu)(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)。現代呂劇(ju)(ju)(ju)(ju)《補(bu)天(tian)(tian)》一(yi)(yi)經上(shang)演便在(zai)全國迅速走紅，榮(rong)獲2004-2005年度(du)國家舞臺藝術精(jing)品工程十大(da)(da)(da)精(jing)品劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)。大(da)(da)(da)型現代戲(xi)《石龍(long)灣(wan)》榮(rong)獲文(wen)(wen)(wen)化部頒(ban)發的(de)第(di)三(san)屆(jie)(jie)“文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)獎(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)” 、文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)表(biao)演獎(jiang)(jiang)，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)還榮(rong)獲中宣部“五個一(yi)(yi)工程獎(jiang)(jiang)”。大(da)(da)(da)型現代戲(xi)《苦菜花》獲文(wen)(wen)(wen)化部頒(ban)發的(de)第(di)八屆(jie)(jie)“文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)獎(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)”、 “文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)音樂創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)獎(jiang)(jiang)”，著名(ming)表(biao)演藝術家郎咸芬扮(ban)演的(de)主要(yao)角(jiao)色(se)母親(qin)，獲“文(wen)(wen)(wen)華(hua)(hua)(hua)表(biao)演獎(jiang)(jiang)”。《苦菜花》劇(ju)(ju)(ju)(ju)本還榮(rong)獲1998年度(du)“中國曹(cao)禺戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)(wen)(wen)學獎(jiang)(jiang)”。第(di)六(liu)屆(jie)(jie)中國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節 “優(you)(you)秀(xiu)(xiu)(xiu)演出獎(jiang)(jiang)”、“優(you)(you)秀(xiu)(xiu)(xiu)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)”、 “導(dao)演獎(jiang)(jiang)”、“作(zuo)(zuo)曲獎(jiang)(jiang)”、“舞美設計獎(jiang)(jiang)”、“優(you)(you)秀(xiu)(xiu)(xiu)表(biao)演獎(jiang)(jiang)”、“表(biao)演獎(jiang)(jiang)”。《百(bai)姓書(shu)記(ji)》《回(hui)家》《勿(wu)忘在(zai)莒(ju)》《海(hai)殤(shang)》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)也在(zai)全國獲得(de)大(da)(da)(da)獎(jiang)(jiang)，深受人民群眾喜愛。

這(zhe)一時(shi)期出現(xian)(xian)了(le)一批卓有(you)才華的藝術家(jia)，如梅花(hua)獎(jiang)獲得(de)者(zhe)焦(jiao)黎、高靜(jing)、呂淑(shu)娥、劉玉(yu)鳳，中國戲劇節表演(yan)獎(jiang)獲得(de)者(zhe)李(li)萍，文化表演(yan)獎(jiang)獲得(de)者(zhe)龔魯陽、董家(jia)嶺，中國藝術節表演(yan)獎(jiang)柏(bo)緒民(min)、史(shi)萍，中國現(xian)(xian)代戲優秀劇目展演(yan)“優秀主角獎(jiang)”獲得(de)者(zhe)文宗哲、馬林，“優秀配角獎(jiang)”獲得(de)者(zhe)李(li)肖江、胡靜(jing)華、常兆玉(yu)、郭愛琴、黃繼森、李(li)紅(hong)、朱廣友等。

藝術特點

優美樸實

呂(lv)劇音(yin)樂是在從山東傳統(tong)民間俗(su)曲(qu)演變而來的“坐(zuo)腔揚(yang)琴”的基礎上(shang)逐(zhu)漸發(fa)展而成。其(qi)最為突出的特點(dian)是：既是“戲曲(qu)”又是“曲(qu)藝(yi)” 。其(qi)唱(chang)腔以板(ban)(ban)(ban)腔體為主(zhu)，兼(jian)唱(chang)曲(qu)牌。曲(qu)調簡單樸(pu)實、優(you)美動聽、靈活(huo)順口、易學(xue)易唱(chang)。基本板(ban)(ban)(ban)式有“四平(ping)”、“二(er)板(ban)(ban)(ban)”（包括“垛(duo)子板(ban)(ban)(ban)”和“流水”）、“娃(wa)娃(wa)”三種(zhong)。呂(lv)劇的伴(ban)(ban)奏樂器(qi)分文(wen)場(chang)和武場(chang)。文(wen)場(chang)主(zhu)要樂器(qi)是墜琴、揚(yang)琴，其(qi)次為二(er)胡、三弦、琵琶(pa)、笛子、嗩(suo)吶等(deng)，可視劇情酌情增(zeng)減。新(xin)中國成立(li)后又增(zeng)加了一些(xie)西洋管弦樂器(qi)。伴(ban)(ban)奏多采用(yong)“學(xue)舌”（對位）形式。如二(er)板(ban)(ban)(ban)伴(ban)(ban)奏模(mo)仿唱(chang)腔一句(ju)(ju)，四平(ping)伴(ban)(ban)奏模(mo)仿唱(chang)腔的下半句(ju)(ju)或尾腔。武場(chang)伴(ban)(ban)奏樂器(qi)主(zhu)要有皮鼓(gu)、板(ban)(ban)(ban)、大(da)鑼(luo)、小鑼(luo)、大(da)鐃鈸、堂鼓(gu)、打鼓(gu)等(deng)。鑼(luo)鼓(gu)經(jing)均自京劇等(deng)劇種(zhong)吸收。

自然流暢

呂(lv)劇的(de)演唱方(fang)法(fa)，男(nan)女腔(qiang)均用(yong)真聲為主，個(ge)別(bie)高音(yin)(yin)之處(chu)則采(cai)用(yong)真假聲結(jie)(jie)合的(de)方(fang)法(fa)處(chu)理(li)，聽起來自然(ran)流暢(chang)。呂(lv)劇的(de)唱腔(qiang)講究(jiu)以字設(she)腔(qiang)，以情帶(dai)聲，吐字清晰、口語(yu)自然(ran)。潤腔(qiang)時常用(yong)滑音(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)，與(yu)主要伴奏樂器(qi)墜琴的(de)柔音(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)、打音(yin)(yin)、泛(fan)音(yin)(yin)相(xiang)結(jie)(jie)合，以及上下倒把所自然(ran)帶(dai)出的(de)過(guo)渡(du)音(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)渾(hun)然(ran)一體，使整個(ge)唱腔(qiang)優(you)美順暢(chang)。

貼近群眾

呂劇(ju)使(shi)(shi)用(yong)的(de)語言(yan)屬北方(fang)語系的(de)濟(ji)南官話。其(qi)重(zhong)字規律(lv)和讀音咬字方(fang)法都與普通話多有近似之(zhi)處(chu)。呂劇(ju)傳統(tong)劇(ju)目的(de)舞臺道白(bai)，是(shi)以(yi)濟(ji)南官話為標準的(de)基礎上偏重(zhong)于(yu)上韻；而現代戲(xi)的(de)道白(bai)則直(zhi)接使(shi)(shi)用(yong)濟(ji)南官話，具(ju)有鮮明(ming)的(de)地方(fang)特色。在表演(yan)中，呂劇(ju)善于(yu)運用(yong)通俗易(yi)懂、形象(xiang)(xiang)生動的(de)群眾語言(yan)作(zuo)為劇(ju)詞(ci)，并以(yi)此來塑造人物形象(xiang)(xiang)。

曲調聲腔

主要板式

四(si)平(ping)(ping)、慢四(si)平(ping)(ping)、快四(si)平(ping)(ping)、反(fan)(fan)(fan)(fan)四(si)平(ping)(ping)、二(er)(er)(er)(er)板(ban)(ban)、慢二(er)(er)(er)(er)板(ban)(ban)、反(fan)(fan)(fan)(fan)二(er)(er)(er)(er)板(ban)(ban)、二(er)(er)(er)(er)平(ping)(ping)、反(fan)(fan)(fan)(fan)二(er)(er)(er)(er)平(ping)(ping)、二(er)(er)(er)(er)六(liu)(liu)、反(fan)(fan)(fan)(fan)二(er)(er)(er)(er)六(liu)(liu)、六(liu)(liu)水、反(fan)(fan)(fan)(fan)流(liu)水、散(san)板(ban)(ban)、反(fan)(fan)(fan)(fan)散(san)板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、回龍、娃(wa)娃(wa)腔（又名(ming)娃(wa)娃(wa)調）、鳳陽(yang)歌(ge)等。

常用曲牌

曲牌多數來自(zi)“山東琴(qin)書”明清以(yi)來的民間小曲，娃娃腔、蓮花落、羅江怨、疊(die)斷橋、呀二喲、靠(kao)山調(diao)(diao)、普地錦、想思、打(da)(da)茶文、亂彈、樓(lou)上(shang)樓(lou)、呀兒僧、上(shang)合(he)調(diao)(diao)、迎(ying)春調(diao)(diao)、小上(shang)墳(fen)、慢鳳陽歌、鳳陽垛(duo)、打(da)(da)棗(zao)竿(gan)、陰陽句(ju)、（又(you)名樓(lou)上(shang)樓(lou)）、后娘(niang)打(da)(da)孩子、大(da)漢(han)口、漢(han)口垛(duo)、（又(you)名上(shang)合(he)調(diao)(diao)）、下合(he)調(diao)(diao)、畫扇(shan)面、絲羅扣(kou)等。

迎賓(bin)、送(song)客、祝壽(shou)、擺(bai)宴(yan)、拜堂(tang)等(deng)曲牌(pai)。

伴奏樂器

四大件

墜琴(qin)（主(zhu)弦）二胡、洋(yang)琴(qin)、三弦（現一般用(yong)琵琶）。其他：高胡、古(gu)箏、笛(di)子(zi)、笙、竹笛(di)、長(chang)笛(di)、嗩吶、海笛(di)（小啦叭）、大提琴(qin)、電(dian)子(zi)琴(qin)、貝司等。

打(da)擊(ji)樂器：板(ban)鼓(gu)(gu)、板(ban)、堂鼓(gu)(gu)、定(ding)音鼓(gu)(gu)、大鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、湯鑼(luo)、鈸、荷(he)葉(xie)鈸、小(xiao)鈸、蘇鑼(luo)、木魚、梆子、碰鈴(ling)等。

鑼(luo)鼓點：（也叫鑼(luo)鼓經）一(yi)擊鑼(luo)、陰(yin)鑼(luo)、四擊頭(tou)(tou)、大(da)鑼(luo)垛頭(tou)(tou)、小(xiao)鑼(luo)垛頭(tou)(tou)、叫頭(tou)(tou)、回頭(tou)(tou)、沖頭(tou)(tou)、快沖頭(tou)(tou)、收頭(tou)(tou)、鳳點頭(tou)(tou)、帽兒頭(tou)(tou)、住頭(tou)(tou)、抽(chou)頭(tou)(tou)、長垂(chui)、慢長垂(chui)、快長垂(chui)、串垂(chui)、亂垂(chui)水底魚、一(yi)封書(shu)、紐絲、滾(gun)頭(tou)(tou)子、撲燈蛾、緊急風、絲鞭、望(wang)家鄉、崩(beng)登倉(cang)、八打倉(cang)、扎多(duo)衣等。

聲腔術語

大嗓(sang)、小嗓(sang)、二本嗓(sang)、真(zhen)聲(sheng)、假聲(sheng)、真(zhen)假聲(sheng)、云遮(zhe)月、潤（念(nian)YUEN）腔、行腔、拖腔、塌中(zhong)、走調(diao)、跑調(diao)、不搭調(diao)、冒調(diao)、荒調(diao)、涼弦(xian)(xian)、走弦(xian)(xian)、跑弦(xian)(xian)、不復弦(xian)(xian)、強板(ban)、撤板(ban)、頂板(ban)、閃(shan)板(ban)、過板(ban)、俏板(ban)、丹田(tian)音、嘎調(diao)、平聲(sheng)、仄聲(sheng)、合轍、押韻、氣息(xi)、換氣、偷(tou)氣、存氣、氣口等。

服裝術語

水衣子（也叫溻褂子）：演員(yuan)穿(chuan)服(fu)裝(zhuang)（戲(xi)裝(zhuang)）以前(qian)，貼身穿(chuan)的(de)一(yi)種開大巾上衣，是保(bao)護(hu)戲(xi)裝(zhuang)用的(de)，一(yi)般是用棉白布(bu)做(zuo)成，也有(you)用油布(bu)做(zuo)成，是為演員(yuan)出(chu)汗保(bao)護(hu)戲(xi)裝(zhuang)用的(de)。

竹衣子：用細(xi)竹節穿而成的(de)一種上衣，一般劇團沒有，唱角(jiao)用的(de)，在胖襖外，為的(de)是(shi)保(bao)護(hu)服裝，一般為：蟒和(he)道袍之用。

胖(pang)襖（墊肩）：是生行演(yan)員，扮演(yan)古裝戲時，為了體形的(de)美觀大方好看(kan)，穿的(de)一(yi)種用棉花白布做(zuo)成的(de)上衣。

大襪子：是用白布做成的一(yi)種(zhong)長筒(tong)襪子。

角色行當

呂劇(ju)在(zai)化裝揚琴(qin)時(shi)期表演形式比較簡單(dan)。多是幾(ji)個人搭檔，演唱(chang)一些故事簡單(dan)、角色又少(shao)的(de)劇(ju)目。

如《王小趕腳(jiao)(jiao)》、《光棍哭妻》、《三打四勸(quan)》等(deng)(deng)。演(yan)(yan)唱(chang)時坐成八字形，揚琴居中(zhong)，其(qi)他(ta)樂器分(fen)列兩旁。演(yan)(yan)員(yuan)各持樂器，自(zi)(zi)拉自(zi)(zi)唱(chang)。演(yan)(yan)唱(chang)者根據其(qi)演(yan)(yan)唱(chang)技能和自(zi)(zi)然(ran)條件來劃分(fen)角色(se)。此(ci)時雖已有(you)生、旦、丑(chou)等(deng)(deng)角色(se)的(de)(de)分(fen)工，但并無嚴格(ge)的(de)(de)行當區(qu)分(fen)。藝(yi)人們(men)將這種狀況稱(cheng)之(zhi)為(wei)“有(you)腳(jiao)(jiao)色(se)，沒(mei)行當”。呂劇傳統的(de)(de)舞(wu)臺表演(yan)(yan)中(zhong)生活(huo)動(dong)作較多，少有(you)成套的(de)(de)的(de)(de)表演(yan)(yan)程式。二十世紀(ji)四十年代以(yi)后，由于受五音戲、萊蕪梆(bang)子(zi)等(deng)(deng)地方劇種和京(jing)劇的(de)(de)影響(xiang)，使呂劇的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術得到豐富和提(ti)高，角色(se)行當體制也日(ri)趨(qu)完善，但仍保持以(yi)“三小戲”為(wei)主體的(de)(de)演(yan)(yan)出特點和生活(huo)化(hua)的(de)(de)演(yan)(yan)出風(feng)格(ge)。

呂劇的(de)(de)角色行當體制(zhi)是按照(zhao)生、旦、凈、丑(chou)四大(da)行當劃分的(de)(de)。

生行

包括小生、老生、娃(wa)娃(wa)生、武生諸行

小(xiao)生(sheng)多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)年輕公子(zi)、儒生(sheng)，以念唱為主，唱腔(qiang)講究情緒(xu)變化(hua)，行腔(qiang)自然，注重褶(zhe)片、水(shui)袖、折扇等(deng)功夫。如《王(wang)(wang)定(ding)保(bao)借(jie)當》中(zhong)的王(wang)(wang)定(ding)保(bao)、《借(jie)年》中(zhong)的王(wang)(wang)漢(han)喜(xi)等(deng)人物；

老生飾演(yan)(yan)的(de)角色多戴黑三髯，故(gu)又(you)稱須生、胡生。其所扮角色多為劇中正派人物，表演(yan)(yan)穩重(zhong)大方，要求唱(chang)腔(qiang)渾厚，注重(zhong)褶片、袍帶、髯口、帽翅(chi)等技功。如《打焦贊》中的(de)楊六(liu)郎、《玉清樓》中的(de)宋江；

娃娃生為扮演(yan)戲中的兒(er)童角(jiao)色(se)，表(biao)演(yan)天真，念唱爽朗，另須具(ju)備一定(ding)的武打功夫(fu)。如《穆桂英掛帥》中的楊文廣等(deng)；

武生系扮演劇中(zhong)的(de)武士、俠客一類的(de)角色。注重腰腿功(gong)和(he)刀槍把(ba)子套路。

旦行

包括青衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)、彩旦(dan)、武旦(dan)、老(lao)旦(dan)等(deng)類(lei)

青衣，扮演成年婦女(nv)角色。重(zhong)唱工，要求行腔委婉流暢(chang)、字正腔圓、清(qing)亮(liang)細膩，并(bing)具水袖、圓場功(gong)夫(fu)，表演時(shi)情感充(chong)沛。如《小姑(gu)賢》中的(de)(de)李榮花、《井臺會(hui)》中的(de)(de)藍(lan)瑞蓮等；

花旦，扮演活(huo)潑熱情的青(qing)、少(shao)年女性角色，要求唱腔甜潤，吐字(zi)清(qing)晰、身段靈活(huo)嬌俏。如《姊妹易嫁》中(zhong)的張素花、《王小趕腳》中(zhong)的二姑娘等；

閨門旦，扮演(yan)未出閣的大家閨秀或貧苦人家有(you)教養的妙齡少女。道白(bai)注重聲韻，唱腔委婉(wan)纏綿，形體端(duan)莊，注重水袖(xiu)、折扇等功夫。如《逼婚記(ji)》中的洪美(mei)蓉等；

彩(cai)旦(dan)，又(you)稱彩(cai)婆(po)子，扮(ban)演滑稽(ji)、狠毒、搬弄是非的(de)(de)婦女，其表演動作及臺詞多源于生活(huo)。如(ru)《小姑賢》中的(de)(de)刁(diao)氏、《龍鳳面(mian)》中的(de)(de)后娘等；

武(wu)旦，扮演劇中有武(wu)藝的女子，要求身段(duan)輕捷(jie)靈活。如(ru)《打瓜招親》中的陶三春、《打焦(jiao)贊》中的楊排風等；

老(lao)旦，扮(ban)演劇中(zhong)老(lao)年婦(fu)女，表(biao)演側重老(lao)態，要求唱做念(nian)白(bai)穩(wen)重大方。如《穆桂英掛帥(shuai)》中(zhong)的佘(she)太君等(deng)。

凈行

呂劇(ju)中以花(hua)臉(lian)行為主要角色的(de)傳統劇(ju)目較少，僅有《王定保借當(dang)》中的(de)李武(wu)舉、《溫涼盞》中的(de)洪彥龍等幾個花(hua)臉(lian)角色，尚(shang)未形成該行當(dang)獨有的(de)成套表演程(cheng)式。新中國成立后該行當(dang)的(de)角色才逐(zhu)漸增多，如《打焦(jiao)贊》、《打瓜招親》等劇(ju)中的(de)武(wu)花(hua)臉(lian)表演。

丑行

包括小丑(chou)、老丑(chou)、武丑(chou)

小(xiao)(xiao)丑多(duo)(duo)扮(ban)演劇中不戴髯(ran)口(kou)的(de)丑行角色。其表演生活(huo)氣息濃厚，語言(yan)(yan)豐(feng)富通俗(su)，道白多(duo)(duo)用鄉音方言(yan)(yan)。常扮(ban)演劇中詼(hui)諧(xie)、刁(diao)鉆或奸(jian)猾等不同(tong)性格的(de)角色。如《王(wang)小(xiao)(xiao)趕(gan)腳(jiao)》中的(de)王(wang)小(xiao)(xiao)等。

老(lao)丑主(zhu)要扮演男性老(lao)年角色，其表演生動風趣。如《洗衣記》中的田二(er)洪等(deng)角色。

武丑角色(se)在呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中并(bing)不多見(jian)，只是后來由(you)于移(yi)植吸收其他(ta)劇(ju)(ju)(ju)種的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)才逐漸(jian)形成(cheng)該行(xing)當。

經典劇目

呂劇(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)本大致可分兩種：一(yi)(yi)種是(shi)小戲，如(ru)《小姑(gu)賢》、《王定保借(jie)當》、《小借(jie)年》等，是(shi)它的(de)(de)(de)基本戲；另一(yi)(yi)種是(shi)連臺本戲，多(duo)根據鼓詞、小說和琴書的(de)(de)(de)腳本改編，如(ru)《金(jin)鞭記(ji)》、《金(jin)鐲(zhuo)玉環(huan)記(ji)》、《五女興唐》等。小戲劇(ju)目(mu)有(you)(you)(you)濃厚的(de)(de)(de)生活氣息，運用(yong)生動的(de)(de)(de)群眾(zhong)語言，善于表現(xian)各種不同的(de)(de)(de)人物(wu)性格(ge)，富(fu)有(you)(you)(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)感(gan)染力。呂劇(ju)唱腔(qiang)曲調，簡單樸實，優美動聽，靈活順(shun)口，易(yi)學易(yi)唱，基本腔(qiang)調有(you)(you)(you)四平、二板，有(you)(you)(you)時也使用(yong)其(qi)他曲牌(pai)。主(zhu)要(yao)伴奏(zou)樂器有(you)(you)(you)墜琴、揚琴、二胡、三(san)弦等。

非遺傳承

文化部

呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由山東(dong)最主要(yao)的(de)曲(qu)藝(yi)形式山東(dong)琴書(shu)發展而來，風(feng)格(ge)質樸清新，最能代表山東(dong)風(feng)格(ge)，也體(ti)現了華北、東(dong)北農民的(de)樸素(su)特點(dian)(dian)，是(shi)中華文化的(de)重(zhong)要(yao)組成部分(fen)，曾與京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、黃梅戲(xi)、秦腔、川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)并稱為“中國八大(da)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種”。央視(shi)電(dian)視(shi)指南《數字飆榜》欄目盤點(dian)(dian)的(de)中國十大(da)經典戲(xi)曲(qu)種類(lei)分(fen)別是(shi)，京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、昆(kun)曲(qu)、曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、黃梅戲(xi)、呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越(yue)調、滬(hu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。

2008年，呂劇(ju)被文(wen)化部列入國家(jia)級非物質文(wen)化遺產。中國戲曲學(xue)院于2014年排演了呂劇(ju)《苦菜(cai)花》，獲得廣泛好評(ping)。

國家級非遺(yi)傳承人(ren)：郎咸芬、李(li)岱江、林建(jian)華、李(li)漁(yu)、王永昌(chang)。

芒果视频下载

相關項目