芒果视频下载吕剧非物质文化遗产吕剧【非物质文化遗产】→MAIGOO百科

劇種簡史

文化沉蘊

呂(lv)劇(ju)自形(xing)成(cheng)以來，已有(you)百余年的(de)歷(li)史。縱觀呂(lv)劇(ju)藝術的(de)整個歷(li)史演(yan)變(bian)過程，大體上是循“山東琴(qin)書（說唱(chang)揚琴(qin)）——化(hua)裝琴(qin)書（又(you)稱化(hua)裝揚琴(qin)）——定名(ming)為呂(lv)劇(ju)”之脈沿(yan)革和發(fa)展的(de)。

山(shan)東(dong)琴(qin)書最早產生于(yu)魯西南(nan)一帶，距今(jin)已(yi)有二百(bai)余年的歷史。由于(yu)早期多由民(min)間(jian)藝人(ren)在(zai)農村中傳唱(chang)，始(shi)稱(cheng)(cheng)為“小曲子”，后因其(qi)伴奏樂器主(zhu)要為揚(yang)琴(qin)(早稱(cheng)(cheng)洋揚(yang))，故被(bei)(bei)稱(cheng)(cheng)為“揚(yang)琴(qin)”。后來，說唱(chang)山(shan)東(dong)琴(qin)書的民(min)間(jian)藝人(ren)，進(jin)入較大(da)城市或到外省演唱(chang)，曾(ceng)被(bei)(bei)稱(cheng)(cheng)為“文明琴(qin)書”、“山(shan)東(dong)揚(yang)琴(qin)”等，至1933年始(shi)定名為山(shan)東(dong)琴(qin)書。

山東琴書的音樂構成，包括了全國大部地區流行的著名曲調和來自“諸宮調”、“雜劇”、“昆曲”中的古老以及明、清以來當地流行的民間小曲。山東琴書早期是曲牌聯唱體，所(suo)用(yong)曲(qu)牌多(duo)(duo)達二(er)百(bai)余個，其中(zhong)常用(yong)的(de)主(zhu)要(yao)有。梅花落”、“疊斷橋”、“銀紐絲”、“呀兒喲(yo)”、“太(tai)平年、“上河調”、“漢口垛”、“娃娃調”、“剪靛花”“點(dian)絳唇”等。后來，各路琴(qin)書(shu)逐漸(jian)以“風陽(yang)歌”、“垛子板(ban)”為(wei)(wei)(wei)主(zhu)要(yao)曲(qu)調。間或插(cha)入其他(ta)曲(qu)牌。于(yu)是(shi)，牌子曲(qu)目多(duo)(duo)被口語生動、故事(shi)性(xing)強的(de)書(shu)目所(suo)取代。在演(yan)唱形(xing)式上，也由自我娛樂式的(de)“莊稼耍”，逐漸(jian)被對口搭(da)檔(dang)所(suo)代替。演(yan)唱時，兩人(ren)(ren)搭(da)檔(dang)對口，或多(duo)(duo)人(ren)(ren)分角色演(yan)唱。以唱和說為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，以表演(yan)為(wei)(wei)(wei)輔(fu)，使(shi)人(ren)(ren)物形(xing)象逼真生動。這種(zhong)唱、說及表演(yan)渾然(ran)一體的(de)演(yan)唱特點(dian)。成為(wei)(wei)(wei)當時著名(ming)民間藝人(ren)(ren)時殿元等人(ren)(ren)，改(gai)坐腔揚(yang)琴(qin)為(wei)(wei)(wei)化妝演(yan)出(chu)，逐步發展形(xing)成呂(lv)戲的(de)基礎條件。

山東(dong)(dong)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)曲調優美悅耳(er)，音韻婉轉；用詞造句(ju)俚言(yan)俗(su)語(yu)，自然流暢、樸(pu)實(shi)風(feng)趣，鄉(xiang)土色彩濃重；書(shu)目多取(qu)材于民間傳說和(he)群眾所熟悉(xi)的(de)(de)歷史故事，貼近生(sheng)活，婦(fu)孺(ru)皆知，易(yi)(yi)記(ji)易(yi)(yi)唱(chang)也易(yi)(yi)于流傳，能夠普及(ji)。因此，山東(dong)(dong)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)在(zai)(zai)(zai)魯(lu)西南形成(cheng)后，便迅速流傳至山東(dong)(dong)各地。由于各地的(de)(de)語(yu)言(yan)、風(feng)俗(su)人(ren)(ren)情、經濟發展狀況的(de)(de)不同，特別(bie)是(shi)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)藝(yi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)演唱(chang)技巧(qiao)、藝(yi)術風(feng)格(ge)及(ji)個人(ren)(ren)自然條件(jian)等(deng)方面所存在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)差(cha)異，使琴(qin)(qin)(qin)書(shu)在(zai)(zai)(zai)山東(dong)(dong)逐漸(jian)形成(cheng)了(le)南路(lu)、東(dong)(dong)路(lu)和(he)北(bei)路(lu)三大藝(yi)術流派。南路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)主(zhu)要(yao)流行于魯(lu)西南一(yi)帶(dai)，東(dong)(dong)路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)則在(zai)(zai)(zai)廣饒、博興、昌濰(wei)和(he)膠東(dong)(dong)一(yi)帶(dai)流行，北(bei)路(lu)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)主(zhu)要(yao)流行于德州等(deng)地區。

最初起源

山東(dong)琴書這(zhe)種唱(chang)、說(shuo)和(he)表演(yan)(yan)渾(hun)然(ran)一體的(de)(de)民間曲(qu)藝演(yan)(yan)唱(chang)形式(shi)(shi)，是山東(dong)琴書由(you)說(shuo)唱(chang)藝術(shu)形式(shi)(shi)發展成(cheng)(cheng)為戲曲(qu)藝術(shu)的(de)(de)基礎條件(jian)。據《黃(huang)河(he)志》記載，在1884年以(yi)(yi)前(qian)，黃(huang)河(he)入海口處的(de)(de)廣饒（當(dang)時為樂安縣）北部(bu)和(he)利津東(dong)部(bu)并無(wu)防洪(hong)大(da)堤，每到洪(hong)水季節，黃(huang)河(he)常常泛濫成(cheng)(cheng)災(zai)，這(zhe)一帶的(de)(de)窮苦農民不得不背井(jing)離(li)鄉，以(yi)(yi)逃荒(huang)要飯(fan)謀生(sheng)。于是，以(yi)(yi)演(yan)(yan)唱(chang)當(dang)時民間流行(xing)“小曲(qu)”形式(shi)(shi)進(jin)行(xing)乞討(tao)(tao)的(de)(de)難(nan)民逐(zhu)漸(jian)增多。以(yi)(yi)“唱(chang)曲(qu)”討(tao)(tao)飯(fan)遂成(cheng)(cheng)為有些人養家(jia)糊口的(de)(de)主(zhu)要手段，活動區域也不斷擴(kuo)大(da)。

光緒初年，樂(le)安(an)（現(xian)廣饒縣）北部一(yi)帶的(de)(de)(de)農民，為躲避災(zai)荒(huang)，常(chang)隨身攜帶墜琴(qin)、節子板等(deng)樂(le)器，外出賣藝求生。開始以(yi)唱(chang)琴(qin)書小段為主，或順口編些有趣的(de)(de)(de)故事，邊(bian)耍(shua)邊(bian)唱(chang)。后來(lai)，他們(men)不(bu)斷吸(xi)收(shou)戲曲唱(chang)腔(qiang)和民間小調來(lai)豐富自己的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)內容和形(xing)(xing)(xing)式。如東寨村(cun)的(de)(de)(de)張蘭田、張志田兄弟倆(lia)，就曾去安(an)徽風陽拜師(shi)學藝。當地流(liu)行的(de)(de)(de)鳳(feng)陽歌對琴(qin)書的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術產生了(le)很大的(de)(de)(de)影(ying)響。藝人(ren)們(men)在長(chang)(chang)期的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)實踐中，不(bu)斷追求新的(de)(de)(de)藝術形(xing)(xing)(xing)式。一(yi)些擅(shan)(shan)長(chang)(chang)唱(chang)工(gong)的(de)(de)(de)藝人(ren)，在長(chang)(chang)期的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)過(guo)程中，逐(zhu)漸(jian)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)了(le)自己的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)特(te)點。擅(shan)(shan)長(chang)(chang)人(ren)物表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)藝人(ren)，則致力于創造新的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形(xing)(xing)(xing)式來(lai)吸(xi)引(yin)觀(guan)眾。

1900年(nian)(光緒二十六(liu)年(nian)）冬，以(yi)東(dong)路(lu)琴書藝人時(shi)殿元為(wei)首(shou)的同(tong)樂(le)(le)(le)班(ban)，嘗試(shi)著(zhu)將(jiang)《王(wang)小趕(gan)腳》改為(wei)化妝演出(chu)，用竹、紙、布扎成(cheng)(cheng)驢(lv)形，加(jia)以(yi)彩繪，一(yi)演員(yuan)身綁彩驢(lv)，做(zuo)騎驢(lv)狀；一(yi)演員(yuan)執鞭趕(gan)驢(lv)；另有藝人操墜琴、揚琴、竹板等(deng)樂(le)(le)(le)器伴奏，演員(yuan)在(zai)音樂(le)(le)(le)聲中載(zai)歌(ge)載(zai)舞。此(ci)種表演形式別開生面、生動活潑，初次演出(chu)便獲成(cheng)(cheng)功。是(shi)年(nian)初春，時(shi)殿元等(deng)又將(jiang)許多(duo)琴書篇目，由坐(zuo)腔形式改為(wei)化妝演出(chu)，帶領(ling)同(tong)樂(le)(le)(le)班(ban)遍走博興、廣饒、濰縣、諸(zhu)城、掖縣、黃縣等(deng)地(di)。所(suo)到(dao)之處，深(shen)受群眾喜(xi)愛(ai)。因(yin)演出(chu)《王(wang)小趕(gan)腳》時(shi)以(yi)“驢(lv)”為(wei)道具，群眾就把同(tong)樂(le)(le)(le)班(ban)稱(cheng)為(wei)“驢(lv)戲班(ban)”。時(shi)殿元感到(dao)此(ci)名不雅，每到(dao)一(yi)地(di)首(shou)先(xian)聲明唱(chang)的是(shi)“化(上)妝揚琴”。

初步發展

在常年(nian)(nian)的(de)(de)(de)流動演(yan)(yan)(yan)出(chu)中，化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)藝人經(jing)常和(he)京(jing)劇(ju)、五(wu)音戲(xi)(xi)、河(he)北梆子(zi)等(deng)劇(ju)種的(de)(de)(de)班社在同(tong)一集鎮(zhen)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，甚至出(chu)現“兩(liang)合(he)(he)水(shui)”、“三合(he)(he)水(shui)”（兩(liang)個(ge)或三個(ge)不同(tong)劇(ju)種同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)）的(de)(de)(de)情況(kuang)。這種演(yan)(yan)(yan)出(chu)方式對(dui)(dui)促進化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)在劇(ju)目、表演(yan)(yan)(yan)、唱腔(qiang)、舞臺(tai)裝(zhuang)扮、音樂等(deng)方面與其(qi)他劇(ju)種的(de)(de)(de)借鑒融合(he)(he)和(he)創新(xin)發展起(qi)到(dao)(dao)了重(zhong)要作用，使其(qi)逐漸從簡單(dan)的(de)(de)(de)化(hua)裝(zhuang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)發展成為比較完整的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲形式。演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)劇(ju)目也(ye)從“對(dui)(dui)子(zi)戲(xi)(xi)”、“三小戲(xi)(xi)”擴大到(dao)(dao)本(ben)戲(xi)(xi)和(he)連臺(tai)本(ben)戲(xi)(xi)；演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)場所也(ye)由(you)盤凳子(zi)到(dao)(dao)進入茶園、劇(ju)場。1917年(nian)(nian)(民國六年(nian)(nian)），由(you)廣饒(rao)縣化(hua)妝(zhuang)揚(yang)琴(qin)藝人張(zhang)鳳輝等(deng)人組成的(de)(de)(de)車里班首先進入濟南市(shi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)。此后(hou)，不少(shao)劇(ju)班也(ye)紛紛進入濟南城(cheng)表演(yan)(yan)(yan)。有(you)(you)的(de)(de)(de)班社還經(jing)常到(dao)(dao)煙臺(tai)、青島演(yan)(yan)(yan)出(chu)，進一步擴大了該(gai)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)影響(xiang)。當時較有(you)(you)影響(xiang)的(de)(de)(de)班子(zi)有(you)(you)黃(huang)家班、父(fu)子(zi)班、同(tong)樂班、慶(qing)和(he)班、共和(he)班等(deng)。

抗日(ri)戰爭爆發后，該劇種陷入(ru)困境。原在濟南城演出的劇團也因(yin)演出每況愈下，導(dao)致班(ban)社萎(wei)縮，藝人生活(huo)難以為繼。多數藝人返(fan)回家鄉，剩下的藝人湊成一(yi)個“義和班(ban)”維持演出，勉強度日(ri)。抗戰勝利后，演出狀況并未好轉，反而愈加蕭條。“義和班(ban)”也于1946年末解散，藝人被迫改行，另尋出路(lu)。

高度繁榮

中華人民(min)共和(he)國成立(li)后，化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴(qin)劇(ju)種獲(huo)得了(le)(le)(le)新生(sheng)。從(cong)1950年起，山東省(sheng)(sheng)文聯(lian)地方戲(xi)(xi)曲(qu)研究(jiu)室組織對本省(sheng)(sheng)地方戲(xi)(xi)曲(qu)藝術進行了(le)(le)(le)發掘、整理、試驗、推廣(guang)，并以(yi)化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴(qin)作為(wei)改革的(de)重點，選擇《小姑(gu)(gu)賢》為(wei)實驗劇(ju)目(mu)。在學(xue)習(xi)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)的(de)基礎上，又(you)將現代題材的(de)小說《李(li)二(er)(er)嫂改嫁(jia)》改編演(yan)(yan)出。這期間(jian)，由義(yi)和(he)班改組成的(de)濟南化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴(qin)劇(ju)團也編演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《張大(da)有被騙(pian)》、《王(wang)秀鸞》等(deng)戲(xi)(xi)，打(da)開(kai)了(le)(le)(le)呂(lv)(lv)劇(ju)現代戲(xi)(xi)的(de)大(da)門。這些(xie)改編劇(ju)目(mu)的(de)上演(yan)(yan)使化(hua)妝(zhuang)揚(yang)(yang)琴(qin)的(de)影(ying)響日益(yi)擴(kuo)大(da)，并涌現出郎咸(xian)芬、林建華、王(wang)俊英等(deng)一(yi)批著名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)。1953年山東省(sheng)(sheng)呂(lv)(lv)劇(ju)團成立(li)后，繼續(xu)進行劇(ju)目(mu)的(de)改革創新工(gong)作，先后整理加工(gong)了(le)(le)(le)《姊(zi)妹易嫁(jia)》《逼(bi)婚記》等(deng)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)，編演(yan)(yan)了(le)(le)(le)《光明大(da)道》等(deng)現代戲(xi)(xi)。1954年，在華東區(qu)戲(xi)(xi)劇(ju)觀(guan)摩會(hui)演(yan)(yan)上，《李(li)二(er)(er)嫂改嫁(jia)》、《光明大(da)道》、《王(wang)定保(bao)借當》、《小姑(gu)(gu)賢》分別(bie)獲(huo)獎。《李(li)二(er)(er)嫂改嫁(jia)》和(he)《借年》于1957年由長春(chun)電(dian)影(ying)制片廠(chang)拍成黑(hei)(hei)白(bai)影(ying)片；《兩垅地》于1965年由上海(hai)海(hai)燕電(dian)影(ying)制片廠(chang)攝制成黑(hei)(hei)白(bai)影(ying)片。

重獲新生

“文化大革命”期間(jian)，呂劇被禁演(yan)。1976年(nian)以后，呂劇復興。《半邊天》于(yu)1976年(nian)由長春電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)彩色影片(pian)；《逼婚記》于(yu)1979年(nian)由長春電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)彩色影片(pian)；《張(zhang)王李趙》于(yu)1982年(nian)獲全國劇本獎。

之(zhi)后，全國(guo)(guo)(guo)各地(di)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團紛紛開始(shi)演(yan)(yan)出(chu)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、排演(yan)(yan)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、培養(yang)青(qing)(qing)年演(yan)(yan)員，八(ba)大(da)戲(xi)(xi)曲種類之(zhi)一(yi)的(de)呂(lv)(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)迎來了新(xin)的(de)發(fa)展階段。各劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)先后推出(chu)了《畫龍點睛》、《林(lin)娘(niang)》、《莊(zhuang)戶皇(huang)帝》、《醉青(qing)(qing)天》、《山高水長》、《軍(jun)(jun)嫂》、《石龍灣》、《苦(ku)菜花》、《書記大(da)姐》、《大(da)地(di)軍(jun)(jun)魂(hun)》、《補(bu)天》、《勿忘在(zai)莒》等優(you)(you)秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。現(xian)代(dai)(dai)呂(lv)(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《補(bu)天》一(yi)經上(shang)演(yan)(yan)便在(zai)全國(guo)(guo)(guo)迅速走紅，榮(rong)獲(huo)(huo)2004-2005年度國(guo)(guo)(guo)家舞臺藝術精(jing)品(pin)工程(cheng)十大(da)精(jing)品(pin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。大(da)型(xing)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)《石龍灣》榮(rong)獲(huo)(huo)文(wen)(wen)化部(bu)頒發(fa)的(de)第(di)(di)三屆(jie)“文(wen)(wen)華(hua)(hua)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)”、 “文(wen)(wen)華(hua)(hua)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)”、 “文(wen)(wen)華(hua)(hua)音樂(le)創(chuang)作(zuo)獎(jiang)” 、文(wen)(wen)華(hua)(hua)表演(yan)(yan)獎(jiang)，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)還榮(rong)獲(huo)(huo)中宣部(bu)“五個一(yi)工程(cheng)獎(jiang)”。大(da)型(xing)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)(xi)《苦(ku)菜花》獲(huo)(huo)文(wen)(wen)化部(bu)頒發(fa)的(de)第(di)(di)八(ba)屆(jie)“文(wen)(wen)華(hua)(hua)大(da)獎(jiang)”、 “文(wen)(wen)華(hua)(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)獎(jiang)”、 “文(wen)(wen)華(hua)(hua)音樂(le)創(chuang)作(zuo)獎(jiang)”，著名(ming)表演(yan)(yan)藝術家郎咸芬(fen)扮(ban)演(yan)(yan)的(de)主要角色母(mu)親(qin)，獲(huo)(huo)“文(wen)(wen)華(hua)(hua)表演(yan)(yan)獎(jiang)”。《苦(ku)菜花》劇(ju)(ju)(ju)(ju)本還榮(rong)獲(huo)(huo)1998年度“中國(guo)(guo)(guo)曹禺戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)(wen)學獎(jiang)”。第(di)(di)六屆(jie)中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節 “優(you)(you)秀演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)”、“優(you)(you)秀編劇(ju)(ju)(ju)(ju)獎(jiang)”、 “導演(yan)(yan)獎(jiang)”、“作(zuo)曲獎(jiang)”、“舞美設計獎(jiang)”、“優(you)(you)秀表演(yan)(yan)獎(jiang)”、“表演(yan)(yan)獎(jiang)”。《百(bai)姓(xing)書記》《回家》《勿忘在(zai)莒》《海殤》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)也在(zai)全國(guo)(guo)(guo)獲(huo)(huo)得大(da)獎(jiang)，深受(shou)人民群眾喜(xi)愛。

這一時期(qi)出現(xian)了一批卓有才華的藝術(shu)家，如梅花獎獲(huo)得者焦黎、高靜(jing)、呂(lv)淑娥、劉玉鳳，中(zhong)國(guo)(guo)戲劇節表(biao)演(yan)獎獲(huo)得者李萍，文(wen)化表(biao)演(yan)獎獲(huo)得者龔魯陽(yang)、董家嶺，中(zhong)國(guo)(guo)藝術(shu)節表(biao)演(yan)獎柏緒民、史萍，中(zhong)國(guo)(guo)現(xian)代戲優(you)秀劇目展演(yan)“優(you)秀主角獎”獲(huo)得者文(wen)宗(zong)哲(zhe)、馬(ma)林(lin)，“優(you)秀配角獎”獲(huo)得者李肖(xiao)江、胡(hu)靜(jing)華、常(chang)兆玉、郭愛琴、黃(huang)繼森、李紅、朱廣友等。

藝術特點

優美樸實

呂劇音(yin)樂是在從山東傳統民間俗曲演變而來的(de)“坐腔(qiang)揚琴(qin)”的(de)基(ji)礎上(shang)逐(zhu)漸發(fa)展而成。其(qi)最為突出的(de)特點是：既是“戲曲”又(you)(you)是“曲藝(yi)” 。其(qi)唱(chang)(chang)腔(qiang)以(yi)板(ban)腔(qiang)體為主，兼唱(chang)(chang)曲牌(pai)。曲調簡單樸實(shi)、優美動聽、靈活順口、易(yi)學(xue)易(yi)唱(chang)(chang)。基(ji)本(ben)板(ban)式有(you)“四(si)平”、“二板(ban)”（包(bao)括“垛子(zi)板(ban)”和(he)“流水(shui)”）、“娃(wa)娃(wa)”三種(zhong)。呂劇的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器分文(wen)場(chang)和(he)武(wu)場(chang)。文(wen)場(chang)主要樂器是墜琴(qin)、揚琴(qin)，其(qi)次為二胡(hu)、三弦、琵(pi)琶、笛子(zi)、嗩吶等，可視劇情(qing)酌情(qing)增(zeng)減。新(xin)中(zhong)國成立后又(you)(you)增(zeng)加了一些(xie)西洋管弦樂器。伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)多采用“學(xue)舌”（對(dui)位）形式。如二板(ban)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)模仿(fang)唱(chang)(chang)腔(qiang)一句，四(si)平伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)模仿(fang)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)下半(ban)句或尾腔(qiang)。武(wu)場(chang)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂器主要有(you)皮鼓(gu)(gu)、板(ban)、大(da)鑼(luo)(luo)、小鑼(luo)(luo)、大(da)鐃(nao)鈸、堂鼓(gu)(gu)、打鼓(gu)(gu)等。鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)經均自京劇等劇種(zhong)吸收。

自然流暢

呂劇的演唱方法，男女腔(qiang)均用(yong)(yong)真聲為主，個別(bie)高音(yin)(yin)(yin)之處則(ze)采用(yong)(yong)真假聲結(jie)合的方法處理，聽起來(lai)自然(ran)(ran)流暢。呂劇的唱腔(qiang)講究(jiu)以(yi)字設腔(qiang)，以(yi)情帶(dai)聲，吐字清晰(xi)、口(kou)語自然(ran)(ran)。潤腔(qiang)時常用(yong)(yong)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)(yin)，與(yu)主要伴奏(zou)樂器(qi)墜琴的柔音(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)、打(da)音(yin)(yin)(yin)、泛音(yin)(yin)(yin)相結(jie)合，以(yi)及上下(xia)倒把(ba)所自然(ran)(ran)帶(dai)出的過(guo)渡音(yin)(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)(yin)渾然(ran)(ran)一體，使(shi)整個唱腔(qiang)優美(mei)順暢。

貼近群眾

呂(lv)(lv)劇使用(yong)(yong)的語言屬(shu)北方語系的濟(ji)南官話(hua)(hua)。其重(zhong)字規律和讀(du)音咬字方法(fa)都與普(pu)通(tong)話(hua)(hua)多有(you)(you)近似之處(chu)。呂(lv)(lv)劇傳統(tong)劇目的舞臺道白，是(shi)以(yi)(yi)濟(ji)南官話(hua)(hua)為(wei)標準的基(ji)礎(chu)上偏(pian)重(zhong)于上韻(yun)；而現代戲的道白則直接(jie)使用(yong)(yong)濟(ji)南官話(hua)(hua)，具有(you)(you)鮮明的地(di)方特色。在表演中，呂(lv)(lv)劇善于運用(yong)(yong)通(tong)俗易懂(dong)、形象生動的群眾語言作為(wei)劇詞，并以(yi)(yi)此來塑造人物形象。

曲調聲腔

主要板式

四平(ping)(ping)(ping)、慢四平(ping)(ping)(ping)、快四平(ping)(ping)(ping)、反四平(ping)(ping)(ping)、二板、慢二板、反二板、二平(ping)(ping)(ping)、反二平(ping)(ping)(ping)、二六、反二六、六水、反流水、散(san)板、反散(san)板、尖(jian)板、搖板、回龍、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)腔(qiang)（又名娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)調）、鳳(feng)陽(yang)歌等。

常用曲牌

曲牌多數來自(zi)“山東琴書(shu)”明清以來的民間小(xiao)曲，娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)腔、蓮(lian)花落、羅江(jiang)怨、疊斷橋、呀二喲、靠山調、普(pu)地錦、想思、打茶(cha)文、亂彈(dan)、樓(lou)(lou)上(shang)(shang)(shang)樓(lou)(lou)、呀兒(er)僧、上(shang)(shang)(shang)合調、迎春調、小(xiao)上(shang)(shang)(shang)墳、慢鳳陽歌、鳳陽垛(duo)(duo)、打棗竿、陰陽句、（又名樓(lou)(lou)上(shang)(shang)(shang)樓(lou)(lou)）、后娘打孩子、大漢(han)口、漢(han)口垛(duo)(duo)、（又名上(shang)(shang)(shang)合調）、下(xia)合調、畫(hua)扇面、絲(si)羅扣等。

迎賓(bin)、送客、祝壽、擺宴(yan)、拜堂(tang)等曲牌。

伴奏樂器

四大件

墜琴(qin)（主弦）二(er)胡(hu)、洋琴(qin)、三弦（現(xian)一般用琵琶）。其他：高胡(hu)、古箏(zheng)、笛(di)子、笙、竹(zhu)笛(di)、長笛(di)、嗩(suo)吶、海笛(di)（小啦(la)叭(ba)）、大提琴(qin)、電子琴(qin)、貝司等。

打(da)擊(ji)樂(le)器：板鼓、板、堂鼓、定(ding)音鼓、大鑼(luo)(luo)、小(xiao)鑼(luo)(luo)、湯鑼(luo)(luo)、鈸、荷(he)葉鈸、小(xiao)鈸、蘇鑼(luo)(luo)、木魚、梆子、碰鈴等。

鑼鼓點(dian)(dian)：（也(ye)叫鑼鼓經(jing)）一(yi)擊鑼、陰鑼、四(si)擊頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、大鑼垛(duo)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、小鑼垛(duo)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、叫頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、回頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、沖(chong)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、快(kuai)沖(chong)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、收頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、鳳點(dian)(dian)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、帽兒(er)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、住(zhu)頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、抽頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)、長垂(chui)、慢(man)長垂(chui)、快(kuai)長垂(chui)、串垂(chui)、亂垂(chui)水底魚、一(yi)封書、紐絲、滾頭(tou)(tou)(tou)(tou)(tou)子、撲(pu)燈蛾、緊急風、絲鞭、望家鄉、崩登倉(cang)、八(ba)打(da)倉(cang)、扎多衣等。

聲腔術語

大嗓(sang)(sang)、小(xiao)嗓(sang)(sang)、二本嗓(sang)(sang)、真聲(sheng)(sheng)、假(jia)聲(sheng)(sheng)、真假(jia)聲(sheng)(sheng)、云遮月、潤(run)（念YUEN）腔(qiang)、行腔(qiang)、拖腔(qiang)、塌中(zhong)、走(zou)調、跑調、不搭(da)調、冒調、荒調、涼弦(xian)、走(zou)弦(xian)、跑弦(xian)、不復弦(xian)、強板(ban)(ban)、撤板(ban)(ban)、頂(ding)板(ban)(ban)、閃板(ban)(ban)、過板(ban)(ban)、俏板(ban)(ban)、丹田音、嘎(ga)調、平(ping)聲(sheng)(sheng)、仄聲(sheng)(sheng)、合轍、押韻、氣(qi)(qi)息、換氣(qi)(qi)、偷氣(qi)(qi)、存氣(qi)(qi)、氣(qi)(qi)口(kou)等。

服裝術語

水衣(yi)子(zi)（也叫溻(ta)褂子(zi)）：演(yan)員穿(chuan)服(fu)裝（戲裝）以(yi)前，貼身(shen)穿(chuan)的一(yi)種開(kai)大巾上衣(yi)，是(shi)保護戲裝用(yong)(yong)(yong)的，一(yi)般是(shi)用(yong)(yong)(yong)棉白布做成(cheng)，也有(you)用(yong)(yong)(yong)油布做成(cheng)，是(shi)為演(yan)員出汗(han)保護戲裝用(yong)(yong)(yong)的。

竹衣(yi)子：用(yong)細竹節穿(chuan)而成(cheng)的(de)一(yi)(yi)種(zhong)上衣(yi)，一(yi)(yi)般劇團沒(mei)有，唱角用(yong)的(de)，在胖襖外(wai)，為(wei)的(de)是保護服裝，一(yi)(yi)般為(wei)：蟒(mang)和道袍之用(yong)。

胖(pang)襖（墊肩）：是生行演員，扮演古裝戲(xi)時，為了體形的(de)美觀大方好看，穿的(de)一種用(yong)棉花白布做成的(de)上衣(yi)。

大襪子：是用白布做成的一種長筒襪子。

角色行當

呂(lv)劇在化裝揚琴(qin)時期表演形(xing)式比較簡單(dan)。多是幾個人搭檔，演唱一些故事(shi)簡單(dan)、角色(se)又少的劇目。

如《王小(xiao)(xiao)趕(gan)腳》、《光棍哭妻(qi)》、《三打四(si)勸》等。演(yan)(yan)(yan)唱(chang)時坐(zuo)成(cheng)八字形，揚琴居中，其他樂器分列兩旁(pang)。演(yan)(yan)(yan)員各持(chi)樂器，自拉自唱(chang)。演(yan)(yan)(yan)唱(chang)者(zhe)根據其演(yan)(yan)(yan)唱(chang)技能和(he)自然條(tiao)件來劃(hua)分角色。此時雖已有生(sheng)、旦、丑(chou)等角色的(de)(de)分工，但并無嚴格(ge)的(de)(de)行當(dang)區分。藝(yi)人們將這(zhe)種狀況稱之(zhi)為“有腳色，沒行當(dang)”。呂(lv)劇(ju)傳統的(de)(de)舞臺表演(yan)(yan)(yan)中生(sheng)活(huo)動(dong)作(zuo)較多(duo)，少(shao)有成(cheng)套(tao)的(de)(de)的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)程(cheng)式。二十世(shi)紀四(si)十年(nian)代以(yi)后，由于受五音戲、萊蕪梆子(zi)等地方劇(ju)種和(he)京劇(ju)的(de)(de)影響，使呂(lv)劇(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術得到豐富和(he)提高，角色行當(dang)體制(zhi)也日趨完善，但仍保持(chi)以(yi)“三小(xiao)(xiao)戲”為主(zhu)體的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)特點(dian)和(he)生(sheng)活(huo)化(hua)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)風格(ge)。

呂劇的角色(se)行當體制是按(an)照生、旦、凈、丑四大(da)行當劃(hua)分的。

生行

包括小生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)諸行

小生(sheng)多扮演劇中年輕(qing)公子(zi)、儒生(sheng)，以念唱(chang)為主，唱(chang)腔(qiang)(qiang)講究情緒變(bian)化，行腔(qiang)(qiang)自(zi)然，注重褶片、水袖(xiu)、折扇等功(gong)夫。如《王定保借(jie)當》中的王定保、《借(jie)年》中的王漢喜(xi)等人(ren)物；

老生飾演的角色多戴黑三髯，故又稱須生、胡(hu)生。其(qi)所扮(ban)角色多為劇(ju)中(zhong)正派人(ren)物，表(biao)演穩重(zhong)大(da)方，要求唱腔(qiang)渾厚，注重(zhong)褶片、袍帶、髯口(kou)、帽(mao)翅(chi)等技功。如《打焦贊》中(zhong)的楊六郎、《玉清樓》中(zhong)的宋(song)江(jiang)；

娃娃生為扮演(yan)戲中(zhong)的(de)(de)兒童角色(se)，表演(yan)天(tian)真(zhen)，念唱爽(shuang)朗，另(ling)須具備一定的(de)(de)武打功夫(fu)。如《穆桂英掛(gua)帥(shuai)》中(zhong)的(de)(de)楊文廣(guang)等；

武生(sheng)系扮演劇(ju)中的武士(shi)、俠客一(yi)類的角色。注重腰腿(tui)功和(he)刀(dao)槍把子套路(lu)。

旦行

包括青衣、花旦(dan)、閨門(men)旦(dan)、彩旦(dan)、武(wu)旦(dan)、老旦(dan)等(deng)類

青(qing)衣，扮演(yan)成(cheng)年婦女角色。重唱(chang)工，要求行腔委(wei)婉流暢、字正腔圓、清亮(liang)細膩，并具水袖、圓場功夫，表(biao)演(yan)時情感充(chong)沛。如《小姑賢》中(zhong)(zhong)的李榮花(hua)、《井臺會(hui)》中(zhong)(zhong)的藍瑞蓮等(deng)；

花(hua)旦，扮演活(huo)潑熱情(qing)的(de)青、少年女性角色，要(yao)求唱腔甜潤，吐字清晰、身段靈(ling)活(huo)嬌俏。如《姊妹(mei)易嫁》中(zhong)的(de)張(zhang)素(su)花(hua)、《王小趕腳》中(zhong)的(de)二(er)姑(gu)娘等；

閨門旦，扮演未(wei)出閣的大家閨秀或貧苦人家有教(jiao)養的妙齡少女。道白(bai)注重聲韻，唱腔(qiang)委婉纏綿，形體端莊，注重水(shui)袖、折(zhe)扇(shan)等功夫。如《逼婚記》中的洪美蓉等；

彩(cai)旦，又稱彩(cai)婆子，扮演滑稽、狠(hen)毒、搬弄是非(fei)的婦女，其表演動作及(ji)臺詞多源于生活。如《小姑賢》中的刁氏、《龍鳳面》中的后娘等；

武旦，扮(ban)演劇中有(you)武藝的女子，要(yao)求身(shen)段輕捷靈(ling)活。如(ru)《打瓜招親》中的陶三春(chun)、《打焦贊》中的楊排風等；

老(lao)旦，扮(ban)演(yan)(yan)劇中老(lao)年(nian)婦女，表演(yan)(yan)側重老(lao)態，要求唱做念白穩重大(da)方。如《穆桂英掛帥》中的(de)佘太君等。

凈行

呂劇(ju)中以花(hua)臉(lian)行(xing)為(wei)主要角(jiao)色的(de)(de)(de)傳統劇(ju)目較少，僅有《王定保借當(dang)》中的(de)(de)(de)李武舉(ju)、《溫涼盞》中的(de)(de)(de)洪(hong)彥(yan)龍等(deng)幾個(ge)花(hua)臉(lian)角(jiao)色，尚未形成(cheng)(cheng)該行(xing)當(dang)獨有的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)套表(biao)(biao)演程式。新中國成(cheng)(cheng)立(li)后該行(xing)當(dang)的(de)(de)(de)角(jiao)色才逐漸增多，如(ru)《打(da)焦贊》、《打(da)瓜招親》等(deng)劇(ju)中的(de)(de)(de)武花(hua)臉(lian)表(biao)(biao)演。

丑行

包括(kuo)小丑(chou)、老丑(chou)、武(wu)丑(chou)

小丑(chou)多扮(ban)演(yan)劇中(zhong)不戴髯口(kou)的丑(chou)行角色。其表演(yan)生活氣息濃(nong)厚(hou)，語言(yan)(yan)豐富通俗，道白多用鄉音(yin)方言(yan)(yan)。常扮(ban)演(yan)劇中(zhong)詼(hui)諧、刁鉆或奸猾等不同(tong)性(xing)格的角色。如《王小趕(gan)腳》中(zhong)的王小等。

老(lao)(lao)丑主要扮(ban)演男性老(lao)(lao)年(nian)角色，其(qi)表演生動風趣。如《洗(xi)衣記》中的田二洪等角色。

武(wu)丑角色在呂劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目中并不多(duo)見，只是后來由于移植(zhi)吸收其他(ta)劇(ju)(ju)種(zhong)的劇(ju)(ju)目才逐(zhu)漸(jian)形成該行(xing)當。

經典劇目

呂(lv)劇(ju)的劇(ju)本大致可分兩(liang)種(zhong)(zhong)：一種(zhong)(zhong)是(shi)小戲，如《小姑賢》、《王定保(bao)借當(dang)》、《小借年》等(deng)(deng)，是(shi)它的基本戲；另一種(zhong)(zhong)是(shi)連臺(tai)本戲，多(duo)根據鼓詞、小說(shuo)和琴(qin)書的腳(jiao)本改編，如《金(jin)鞭(bian)記》、《金(jin)鐲玉環記》、《五女(nv)興(xing)唐》等(deng)(deng)。小戲劇(ju)目有(you)(you)濃厚的生活氣息，運用(yong)生動的群眾語言，善于表現各種(zhong)(zhong)不同(tong)的人物性格，富有(you)(you)強烈的感(gan)染力。呂(lv)劇(ju)唱腔(qiang)曲調，簡單樸實，優美動聽，靈活順口，易(yi)學易(yi)唱，基本腔(qiang)調有(you)(you)四平、二(er)板，有(you)(you)時(shi)也使(shi)用(yong)其他曲牌。主要伴(ban)奏樂器有(you)(you)墜(zhui)琴(qin)、揚琴(qin)、二(er)胡、三(san)弦(xian)等(deng)(deng)。

非遺傳承

文化部

呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由山(shan)東最主要的(de)曲(qu)藝形式(shi)山(shan)東琴書發展而來(lai)，風(feng)格(ge)質樸清新，最能代表山(shan)東風(feng)格(ge)，也體現(xian)了華北(bei)、東北(bei)農民的(de)樸素特點(dian)，是中華文化(hua)的(de)重要組成部分，曾與京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)(ju)、黃(huang)梅戲、秦腔(qiang)、川劇(ju)(ju)(ju)(ju)并稱為“中國(guo)八大戲曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種”。央視電(dian)視指南《數字飆榜(bang)》欄目盤點(dian)的(de)中國(guo)十大經典戲曲(qu)種類分別是，京劇(ju)(ju)(ju)(ju)、豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)(ju)(ju)、昆曲(qu)、曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、黃(huang)梅戲、呂(lv)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、越調、滬劇(ju)(ju)(ju)(ju)。

2008年(nian)，呂(lv)劇(ju)被文化部列入國(guo)家級(ji)非物質文化遺(yi)產。中國(guo)戲曲學院于2014年(nian)排演了呂(lv)劇(ju)《苦菜花》，獲得(de)廣(guang)泛好評。

國家級(ji)非(fei)遺傳承人：郎咸芬、李(li)(li)岱江(jiang)、林建華(hua)、李(li)(li)漁、王永昌。

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