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1、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位：安徽省宿州市梆子劇團
2、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省阜陽市
（3）保護單位：阜陽市演藝有限公司
3、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申(shen)報(bao)地區或單位：安徽省亳州(zhou)市(shi)譙城(cheng)區
清(qing)嘉(jia)慶年(nian)間有(you)河(he)南(nan)商丘唱(chang)梆子(zi)戲的楊坦等數人來安徽(hui)北部地區演唱(chang)，并設科班傳(chuan)藝。受當地的風俗習(xi)慣和(he)曲藝的影響，唱(chang)腔與原來河(he)南(nan)商丘梆子(zi)有(you)所不(bu)同(tong)，不(bu)分男角和(he)女(nv)角，不(bu)分板式、長(chang)短句，唱(chang)時多襯哪(na)，呀，唧，
嗷，吼(hou)，咿，嗚等虛字(zi)(zi)，這是藝人(ren)(ren)吸收(shou)地方(fang)小調變(bian)化而(er)形成，稱(cheng)“沙(sha)(sha)(sha)河調”。沙(sha)(sha)(sha)河調的(de)唱腔(qiang)以(yi)(yi)演(yan)唱曲調來分(fen)，主要有慢板、流水、二(er)八、飛板、跺子(zi)(zi)等10多種(zhong)。但在演(yan)唱時，演(yan)員(yuan)可根據劇本規(gui)定的(de)情景，結合(he)思想(xiang)情感，予以(yi)(yi)千變(bian)萬化。因沿用河南梆(bang)子(zi)(zi)以(yi)(yi)棗木梆(bang)擊節，又名沙(sha)(sha)(sha)河梆(bang)子(zi)(zi)。沙(sha)(sha)(sha)河梆(bang)子(zi)(zi)進一步發展，不僅在演(yan)唱時吐(tu)字(zi)(zi)巧，腔(qiang)彎俏，亦且講究偷字(zi)(zi)，閃板，靈活多變(bian)。紅臉唱腔(qiang)，吸收(shou)地方(fang)鼓書(shu)藝人(ren)(ren)的(de)唱法，如(ru)半(ban)(ban)說半(ban)(ban)唱，先吐(tu)字(zi)(zi)后放腔(qiang)，數(shu)十(shi)句(ju)連唱后拖腔(qiang)而(er)完(wan)畢，不受7字(zi)(zi)、10字(zi)(zi)唱詞限制(zhi)。弦樂伴奏，只用一把(ba)京(jing)胡(軟弓(gong))。
建國后，沙河(he)(he)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)發展(zhan)很(hen)快。20世紀50年(nian)代，阜陽、宿縣、淮(huai)南等地相繼建立專區、縣、市 級專業(ye)劇團18個，始定(ding)名淮(huai)北梆(bang)(bang)子(zi)(zi)。1960年(nian)成立安徽(hui)省淮(huai)北梆(bang)(bang)子(zi)(zi)戲劇團，其(qi)發展(zhan)進入全盛時期(qi)。凡專業(ye)劇團皆配備了編導(dao)人員。挖(wa)掘傳(chuan)統劇目700多(duo)出(chu)，經常演出(chu)有500多(duo)出(chu)。如《渭(wei)水河(he)(he)》（又名《文王訪賢(xian)》）、《火(huo)燒子(zi)(zi)都》（又名《伐子(zi)(zi)都》）、《伐蘇秦(qin)》（又名《洪昌府》）等。在淮(huai)北地區，田間地頭的群眾，都能(neng)唱幾句紅(hong)臉、黑臉梆(bang)(bang)子(zi)(zi)戲。
淮北(bei)梆(bang)子(zi)與豫劇(ju)(ju)、上黨梆(bang)子(zi)、蒲劇(ju)(ju)、萊蕪(wu)梆(bang)子(zi)有(you)一定(ding)的血緣關系。主(zhu)要流行在皖北(bei)、豫東(dong)和蘇北(bei)的一些地區。鼎盛時(shi)幾(ji)乎(hu)縣縣都有(you)專業劇(ju)(ju)團。成立較(jiao)早而影(ying)響較(jiao)大(da)的劇(ju)(ju)團，主(zhu)要有(you)抗戰(zhan)時(shi)期的翻身劇(ju)(ju)團、拂(fu)曉劇(ju)(ju)團等(deng)。
淮(huai)北梆(bang)子的唱(chang)(chang)腔(qiang)活潑(po)婉轉、激昂嘹亮，既能(neng)(neng)表達愉快(kuai)舒暢(chang)的心(xin)情(qing)，也(ye)能(neng)(neng)表達慷慨(kai)壯烈(lie)的氣氛，有著濃厚的地(di)方色(se)彩。腔(qiang)內多襯(chen)哪、啊、吼、哇、嗷、呀等虛字，起(qi)到裝(zhuang)飾(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)的作(zuo)用，會產生唱(chang)(chang)詞(ci)滿、吐(tu)字巧及腔(qiang)彎俏的效果(guo)。
其唱(chang)腔屬板(ban)腔體，曲調除一般所用之(zhi)外，還有(you)朝陽歌、五馬、苦中(zhong)樂、金錢、二藩等。板(ban)式包括：慢板(ban)、流水、二八(ba)、飛板(ban)、跺子、呱(gua)達(da)嘴、滾白等。
伴奏樂器有(you)“九根弦(xian)(xian)一(yi)喇叭”之說(shuo)，有(you)月琴（四(si)弦(xian)(xian)）、三(san)弦(xian)(xian)（三(san)弦(xian)(xian)）、狗頭翁（二(er)弦(xian)(xian)）和一(yi)支尖子(zi)（嗩吶）。鑼(luo)鼓(gu)點除一(yi)般的鑼(luo)鼓(gu)點之外，另有(you)豹(bao)子(zi)摧連城、三(san)百六等(deng)特有(you)的傳統鼓(gu)點。
在建國前，演(yan)出淮北梆子時曾(ceng)用農民的太(tai)平(ping)車搭高臺。
在(zai)表演(yan)時(shi)，注重(zhong)用唱功來刻畫人(ren)物。有(you)時(shi)一唱幾百句，很少對白。
淮(huai)北梆子早先角(jiao)色簡單(dan)，只能(neng)演一些小生(sheng)、小旦戲(xi)。
后(hou)來(lai)角(jiao)色行(xing)當(dang)漸全，大(da)體分為生行(xing)、臉行(xing)、旦行(xing)三大(da)行(xing)，另有很細的分工：
行(xing)(xing)生(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)為(wei)(wei)老生(sheng)(sheng)(sheng)、鐵生(sheng)(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)中，老生(sheng)(sheng)(sheng)又細(xi)分(fen)為(wei)(wei)虎頭外(wai)角和老生(sheng)(sheng)(sheng)頭兩(liang)種。小生(sheng)(sheng)(sheng)又細(xi)分(fen)為(wei)(wei)文生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)、帥生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)。臉(lian)行(xing)(xing)分(fen)為(wei)(wei)大紅臉(lian)、二紅臉(lian)、三紅臉(lian)、馬上紅臉(lian)。旦(dan)(dan)(dan)行(xing)(xing)分(fen)為(wei)(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)和老旦(dan)(dan)(dan)等(deng)。
梆子戲術語(yu)。指念白或演唱時，在字的開頭發音稍晚(wan)，造成一種力的效果，噴放而出，記譜(pu)一般采用符號表示(shi)。
丹(dan)田不規則的顫動，引起氣息(xi)與聲音的連(lian)鎖反(fan)映，應用于哭泣的唱腔。
梆子戲術語。指唱腔(qiang)低于(yu)定調，或(huo)高拉低唱。
不(bu)(bu)(bu)吃字，不(bu)(bu)(bu)嚼字，不(bu)(bu)(bu)裹字，不(bu)(bu)(bu)割字
字未咬清即放喉行腔，是(shi)為“吃字”；韻母不(bu)純即聲顫氣抖，是(shi)謂(wei)“嚼字”；唇澀舌鈍使(shi)音(yin)嗓肉阻，此乃“裹字”；丹田不(bu)暢呈半嘶(si)半啞，是(shi)謂(wei)“割(ge)字”，均歌者之大(da)忌(ji)也。
包(bao)含(han)有氣息(xi)貯存(cun)與丹田生(sheng)發的(de)辯(bian)證關系，此一經(jing)驗是老藝(yi)人們長期實踐(jian)的(de)總結。
音韻學上的四呼(hu)之一。凡韻頭、韻腹是(shi)“ü”的韻母叫(jiao)“撮(cuo)口呼(hu)”。如勸（püan）、虛（xü）中的“üan、ü”。
指(zhi)人體臍(qi)下一寸左右的氣(qi)(qi)海穴(xue)位，以此為核心，結(jie)合橫膈膜、腹肌(ji)、腰(yao)肌(ji)、臀(tun)肌(ji)等集體肌(ji)群控制的氣(qi)(qi)息，稱之(zhi)為“丹(dan)田(tian)氣(qi)(qi)”。是支持發(fa)聲、唱戲(xi)、行(xing)腔的氣(qi)(qi)息力源。
指演唱中違犯(fan)四聲規律，而造成聲調和字(zi)音調值錯位的，稱(cheng)“倒字(zi)”。
刀不(bu)(bu)磨會(hui)銹，腿(tui)不(bu)(bu)練會(hui)皺
練功(gong)(gong)須持(chi)之以(yi)恒，間(jian)斷謂之“歇功(gong)(gong)”，歇功(gong)(gong)則出現(xian)肢體關節不靈，此所謂“回功(gong)(gong)”。
與琴(qin)師相結合，反復練習，以提(ti)高自己(ji)的演唱能力。
掉板
梆子戲(xi)術語(yu)。通用(yong)于戲(xi)曲界。指演(yan)唱中跟不上節奏(zou)，錯了節拍。
淮(huai)北梆子(zi)(zi)定名為1960年，并(bing)正式(shi)成立(li)安(an)徽(hui)省(sheng)淮(huai)北梆子(zi)(zi)
戲(xi)劇(ju)團(tuan)，此(ci)前(qian)都稱(cheng)梆子(zi)戲(xi)。挖掘(jue)傳統劇(ju)目(mu)七百余(yu)出(chu)(chu)；經(jing)常上演的有(you)(you)五百余(yu)出(chu)(chu)。旦行(xing)戲(xi)有(you)(you)《斷機》、《勸(quan)夫》、《妲己》、《陳妙常》等二十多出(chu)(chu)；小生戲(xi)有(you)(you)《提寇(kou)(kou)》、《換龍》、《揚(yang)八郎》、《拜師》等十多出(chu)(chu)；丑行(xing)戲(xi)有(you)(you)《花(hua)子(zi)拾金》、《雙推磨(mo)》《小禿鬧房》等十幾出(chu)(chu)；紅(hong)臉(lian)戲(xi)有(you)(you)《跪坡》、《臨潼關(guan)》、《斬子(zi)》、《過(guo)五關(guan)》等十數出(chu)(chu)；黑(hei)臉(lian)戲(xi)有(you)(you)《鍘美案》、《王莽篡位》等。同(tong)時(shi)還(huan)改編、創作了(le)一大批劇(ju)目(mu)，如《寇(kou)(kou)準背靴》、《孟姜女》、《桑(sang)園會》、《穆桂英》、《楚宮恨》、《臨潼關(guan)》和現代(dai)戲(xi)《兩塊花(hua)布》、《重(zhong)要一課》、《大樹參(can)天》等。
淮北梆子(zi)早期名演員有顧錫軒(名群)，六十年代(dai)曾(ceng)拍攝淮北梆子(zi)戲藝術影片《寇準背靴》、朱秀林(lin)(藝名朱大(da)
鼻子(zi))、主登科(ke)(藝名王大(da)眼)。沙河兩岸曾(ceng)流傳民謠“朱(zhu)大(da)鼻子(zi)王大(da)眼，還(huan)有個顧群唱紅臉(lian)”。丑(chou)行演員(yuan)王君(jun)敬、文武(wu)生演員(yuan)朱(zhu)琴、老旦朱(zhu)昆云也都(dou)是(shi)在淮北梆(bang)子(zi)中(zhong)頗有影響的代表人物(wu)。
著名演(yan)員(yuan)張福蘭當推為梆子戲的表(biao)演(yan)藝術家。
宿州(zhou)的(de)梆(bang)子(zi)戲(xi)在(zai)(zai)歷史(shi)(shi)上有(you)著(zhu)輝煌(huang)燦爛的(de)時刻，上世(shi)紀50年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)，老(lao)藝(yi)術家張福蘭(lan)曾晉京(jing)匯報演(yan)(yan)(yan)出；1987年(nian)(nian)(nian)(nian)省(sheng)電(dian)視臺把宿州(zhou)市(shi)梆(bang)子(zi)劇(ju)團創(chuang)作演(yan)(yan)(yan)出的(de)歷史(shi)(shi)古(gu)裝(zhuang)劇(ju)《楚(chu)宮恨》攝制成6集(ji)電(dian)視戲(xi)曲(qu)(qu)連(lian)續(xu)劇(ju)。1998年(nian)(nian)(nian)(nian)10月市(shi)梆(bang)子(zi)劇(ju)團創(chuang)作演(yan)(yan)(yan)出的(de)大型現代(dai)戲(xi)《大樹參天》引(yin)起(qi)社會各界的(de)高度重視，1999年(nian)(nian)(nian)(nian)榮獲省(sheng)“五個(ge)一”工程(cheng)獎。但(dan)是(shi)在(zai)(zai)隨后的(de)十多年(nian)(nian)(nian)(nian)期間(jian)，受戲(xi)曲(qu)(qu)發展(zhan)的(de)大環境影響，很多劇(ju)團幾乎(hu)無戲(xi)可(ke)演(yan)(yan)(yan)，為了生存(cun)(cun)，演(yan)(yan)(yan)員們在(zai)(zai)外演(yan)(yan)(yan)出多以歌舞演(yan)(yan)(yan)出為主，一些青年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員也相(xiang)繼離開，這導致了人才(cai)培養方面的(de)青黃不(bu)接。雖(sui)然從2006年(nian)(nian)(nian)(nian)以后，戲(xi)曲(qu)(qu)生存(cun)(cun)環境有(you)所(suo)改善，但(dan)是(shi)依然面臨一些困難(nan)。而宿州(zhou)市(shi)現有(you)的(de)三個(ge)梆(bang)子(zi)劇(ju)團中(zhong)，都不(bu)同程(cheng)度存(cun)(cun)在(zai)(zai)著(zhu)發展(zhan)的(de)瓶頸。
緊(jin)扣時代主題，讓宿(su)(su)州梆子戲的(de)發(fa)展煥發(fa)新的(de)生(sheng)(sheng)機(ji)。除了(le)大型(xing)當代廉(lian)政劇(ju)《平(ping)安是(shi)福》外(wai)，市(shi)(shi)梆子劇(ju)團還創作了(le)反映基層干部奮(fen)戰(zhan)一線到死為黨(dang)的(de)真實故(gu)事：《石鄉(xiang)黨(dang)魂——柯(ke)增華》，以及《鄉(xiang)長下跪》、《村(cun)官牛小(xiao)樂》等(deng)生(sheng)(sheng)活氣息濃厚的(de)小(xiao)戲，深受業(ye)內外(wai)的(de)好評。特別是(shi)話劇(ju)《石鄉(xiang)黨(dang)魂——柯(ke)增華》成(cheng)功打開對外(wai)演(yan)出市(shi)(shi)場，于2013年5月26日至6月23日，在北京及安徽省各(ge)個城市(shi)(shi)巡(xun)演(yan)，觀眾(zhong)人數超過40萬人次，在對外(wai)文化交(jiao)流(liu)等(deng)領域(yu)創出了(le)全新的(de)商業(ye)演(yan)出模(mo)式(shi)，宿(su)(su)州市(shi)(shi)梆子劇(ju)團享有(you)很高的(de)聲譽。
2013年、2014年連續舉辦兩屆的(de)全市(shi)戲曲大(da)舞臺(tai)中，梆子戲的(de)演(yan)出(chu)，充(chong)分發揮了寓教于樂(le)、高臺(tai)教化的(de)藝術功能，以(yi)群眾(zhong)喜聞樂(le)見的(de)形式表現(xian)，每場都有幾千人過來觀看。
