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歷史源流

起源

粵曲源自粵劇(ju)清(qing)唱。約于清(qing)道(dao)光年(nian)間(jian)，有以清(qing)唱粵劇(ju)為(wei)業的(de)八音(yin)班。同(tong)治初期，經失明(ming)女(nv)藝人“師娘(niang)”繼承(cheng)發展趨(qu)于成熟。

發展

民國(guo)以后，在茶樓(lou)歌(ge)臺上(shang)逐漸出(chu)現了明目女(nv)子(zi)演唱粵曲(qu)(qu)，人們(men)呼她們(men)為(wei)(wei)(wei)“女(nv)伶”。她們(men)改“戲棚(peng)官(guan)話(hua)”為(wei)(wei)(wei)廣(guang)州方(fang)言，改假嗓為(wei)(wei)(wei)真嗓，并劃分(fen)為(wei)(wei)(wei)大喉、平喉(此為(wei)(wei)(wei)男角專用腔)、子(zi)喉(為(wei)(wei)(wei)女(nv)角專用腔)3種唱法，粵曲(qu)(qu)進入(ru)了鼎盛時(shi)期，史稱“女(nv)伶時(shi)期”。

辛(xin)亥革命后，又(you)出現明眼女(nv)藝人(亦稱(cheng)“女(nv)伶”)演(yan)唱粵(yue)曲。1918～1938年，是女(nv)伶演(yan)唱的全(quan)盛時期。

中(zhong)華人民共和(he)國成立(li)后，在“百花齊放、百家爭鳴、推陳出(chu)新(xin)(xin)”的(de)方針指(zhi)引下，粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)出(chu)現了一(yi)個(ge)欣(xin)欣(xin)向(xiang)榮的(de)局面(mian)。1958年，集中(zhong)優秀(xiu)演(yan)員和(he)樂(le)師(shi)，成立(li)了廣(guang)東音樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝團，在繼承傳(chuan)統的(de)基礎上大(da)力(li)改(gai)革(ge)創(chuang)新(xin)(xin)，使粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)從基本單一(yi)的(de)站(zhan)唱(chang)，發(fa)展為(wei)有彈(dan)唱(chang)、說唱(chang)、表演(yan)唱(chang)、小(xiao)組唱(chang)等(deng)多種形式，培養(yang)出(chu)大(da)批新(xin)(xin)生力(li)量，在創(chuang)作出(chu)大(da)量新(xin)(xin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)的(de)同時(shi)，還整理了不少傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)。在“文化大(da)革(ge)命”期間，粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)備受摧(cui)殘。“文化大(da)革(ge)命”結(jie)束后，粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)逐步得到恢復。政府文化主管部(bu)門(men)采取繁榮創(chuang)作、培養(yang)接(jie)班人以及(ji)大(da)力(li)推動(dong)群眾性(xing)粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)演(yan)唱(chang)活動(dong)等(deng)措施，使粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)從20世(shi)紀80年代起進(jin)入一(yi)個(ge)新(xin)(xin)的(de)發(fa)展時(shi)期。

粵(yue)曲(qu)(qu)重唱(chang)(chang)功(gong)，講究聲腔藝(yi)術，分(fen)大(da)喉(hou)、平喉(hou)、子喉(hou)三大(da)類(lei)。音樂性(xing)強，曲(qu)(qu)調優(you)美(mei)，曲(qu)(qu)牌板式極為豐富(fu)，以(yi)梆(bang)子、二簧兩大(da)腔系(xi)為主(zhu)體，吸收(shou)地方歌(ge)謠、小(xiao)曲(qu)(qu)、小(xiao)調為輔。表演(yan)形式除(chu)繼(ji)承傳統的(de)清唱(chang)(chang)外，還發展了(le)說唱(chang)(chang)、彈唱(chang)(chang)、表演(yan)唱(chang)(chang)、小(xiao)組唱(chang)(chang)、小(xiao)合(he)唱(chang)(chang)等(deng)。曲(qu)(qu)藝(yi)演(yan)員中的(de)佼佼者主(zhu)要有白燕仔、黃少梅、譚鳳儀、李丹紅等(deng)

粵曲特點

粵曲(qu)(qu)(qu)脫(tuo)胎于粵劇(ju)，它(ta)和粵劇(ju)在唱(chang)(chang)腔音樂方(fang)面長期(qi)存在著互(hu)相吸收(shou)、互(hu)相融(rong)化(hua)、互(hu)相促進、共同發展的(de)極(ji)為(wei)密切的(de)關系，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)、板式(shi)基本相同，大致包(bao)括梆子(zi)、二(er)黃、牌子(zi)、民間(jian)說唱(chang)(chang)、小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)雜曲(qu)(qu)(qu)等。唱(chang)(chang)法(fa)多(duo)樣，師娘時期(qi)以行當(dang)劃分(fen)，有(you)小(xiao)(xiao)生、花旦、武生等十大行當(dang)；女伶(ling)時期(qi)分(fen)大喉、平喉、子(zi)喉三種。

粵(yue)曲(qu)緊跟時代而發(fa)展，它(ta)善于吸收，能夠兼融并蓄，不(bu)斷(duan)(duan)豐(feng)富，不(bu)斷(duan)(duan)創新，拓寬(kuan)了唱腔音樂(le)(le)，如將粵(yue)劇(ju)的“梆、簧”，廣東(dong)的曲(qu)藝龍舟、南音、粵(yue)謳(ou)、木魚(yu)歌，乃至廣東(dong)音樂(le)(le)(包括雜(za)曲(qu)小調或器樂(le)(le)曲(qu))均(jun)拿來填詞演唱。伴奏除高胡(hu)、揚琴(qin)(qin)為主奏樂(le)(le)器外，還加入了薩克(ke)管(guan)、小提(ti)琴(qin)(qin)、電子琴(qin)(qin)等等。

廣(guang)(guang)東(dong)曲藝(yi)(yi)有(you)廣(guang)(guang)義與(yu)狹義兩種(zhong)(zhong)，廣(guang)(guang)義的廣(guang)(guang)東(dong)曲藝(yi)(yi)是指廣(guang)(guang)東(dong)省內各個曲藝(yi)(yi)品種(zhong)(zhong)，如粵(yue)曲、木(mu)魚歌(ge)、龍舟歌(ge)、南(nan)音、潮州歌(ge)、客(ke)家(jia)竹(zhu)板歌(ge)、咸(xian)水歌(ge)等，實際指的是廣(guang)(guang)州和嶺南(nan)地區的說唱(chang)文學。狹義的廣(guang)(guang)東(dong)曲藝(yi)(yi)單指粵(yue)曲演唱(chang)。

粵曲(qu)(qu)演唱(chang)：粵曲(qu)(qu)是由粵劇(ju)分支出來(lai)的(de)(de)，是廣(guang)州(zhou)(zhou)方(fang)言區流行最廣(guang)的(de)(de)一種(zhong)大(da)曲(qu)(qu)種(zhong)，用(yong)(yong)廣(guang)州(zhou)(zhou)方(fang)言演唱(chang)。粵曲(qu)(qu)盛行于廣(guang)州(zhou)(zhou)、香港、澳門等(deng)(deng)地(di)，并傳播到東南亞、美洲華(hua)人聚居的(de)(de)地(di)方(fang)。粵曲(qu)(qu)原(yuan)為粵劇(ju)的(de)(de)曲(qu)(qu)調，后形成獨立的(de)(de)劇(ju)種(zhong)。它的(de)(de)音樂性強(qiang)，曲(qu)(qu)調優美動聽，注重聲腔(qiang)藝(yi)術(shu)，有(you)獨特的(de)(de)風格和地(di)方(fang)特色(se)。其唱(chang)腔(qiang)屬(shu)于皮黃(huang)系統的(de)(de)板腔(qiang)體(ti)，梆子(zi)(zi)、二黃(huang)、牌子(zi)(zi)曲(qu)(qu)、小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)、歌謠(yao)構成其整體(ti)，同(tong)時亦(yi)吸收諸如龍舟、南音、木(mu)魚、粵謳、板眼等(deng)(deng)民間說唱(chang)藝(yi)術(shu)。粵曲(qu)(qu)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)也由原(yuan)沿(yan)用(yong)(yong)戲曲(qu)(qu)的(de)(de)小(xiao)(xiao)生、武生、小(xiao)(xiao)武、花旦(dan)(dan)、公(gong)腳(jiao)、花臉、正旦(dan)(dan)、正生、老旦(dan)(dan)、丑生十(shi)大(da)行當，歸(gui)為大(da)喉（男角(jiao)高腔(qiang)）、平喉（男角(jiao)平腔(qiang)）、子(zi)(zi)喉（女角(jiao)專用(yong)(yong)腔(qiang)）等(deng)(deng)三大(da)主要喉腔(qiang)。

傳統曲目

粵曲(qu)(qu)傳統曲(qu)(qu)目有八大名曲(qu)(qu)：《百(bai)里奚(xi)會(hui)妻》、《辨才(cai)釋(shi)妖》、《黛玉葬花(hua)》、《六郎罪子(zi)》、《棄楚歸漢(han)》、《魯智深出家(jia)》、《附薦何(he)文秀》、《雪中賢》。

唐滌生(sheng)名劇《帝(di)女花》、《紫釵記》、《牡丹(dan)亭驚夢》、《蝶影紅(hong)梨(li)記》、《三笑姻緣》、《花田八喜(xi)》

徐子郎編劇的(de)《鳳閣恩(en)仇未(wei)了情》和《無情寶劍(jian)有情天(tian)》

源(yuan)于唐(tang)代傳奇小說《柳(liu)毅(yi)傳書》

粵曲名家

粵曲(qu)各個(ge)時(shi)期均產生有(you)杰出人(ren)(ren)才(cai)。“師娘”時(shi)期有(you)月英、漢英、翠燕(yan)、馥蘭(lan)、群(qun)芳(fang)、二妹(mei)等(deng)。“女伶(ling)”時(shi)期人(ren)(ren)才(cai)輩出，代表性人(ren)(ren)物是大(da)(da)喉(hou)唱家(jia)熊飛影，子喉(hou)唱家(jia)張(zhang)瓊仙（又名(ming)(ming)張(zhang)玉京）和(he)四大(da)(da)平(ping)喉(hou)唱家(jia)的(de)小(xiao)明星（鄧(deng)曼薇）、徐(xu)柳仙、張(zhang)月兒和(he)張(zhang)惠(hui)芳(fang)。這(zhe)個(ge)時(shi)期的(de)著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)樂師中，被(bei)譽為“四大(da)(da)天(tian)王”的(de)呂文(wen)成、尹自重、何大(da)(da)傻、何浪萍(ping)是佼佼者。此外，還有(you)著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)撰曲(qu)家(jia)王心帆、吳一(yi)嘯、曾浦生、陳(chen)冠卿、楊子靜等(deng)。建國后，粵曲(qu)更是人(ren)(ren)才(cai)濟濟，著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)演員(yuan)有(you)李少芳(fang)、關楚梅(mei)、黃佩英、何麗芳(fang)、白燕(yan)仔、譚佩儀、黃少梅(mei)、李丹紅、何紫(zi)霜、何世(shi)榮（失明藝人(ren)(ren)）、陳(chen)燕(yan)鶯、賴天(tian)涯等(deng)。著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)樂師有(you)梁秋(qiu)、方漢、朱海、陳(chen)萍(ping)佳、蘇文(wen)炳、屈慶、黎浩(hao)明、湯凱旋等(deng)。著(zhu)(zhu)名(ming)(ming)撰曲(qu)家(jia)有(you)蔡衍棻(fen)、陸風、丁楓、陳(chen)自強、劉漢鼐、潘(pan)邦(bang)臻等(deng)。20世(shi)紀(ji)80年代以來，還培(pei)養(yang)出一(yi)批優秀(xiu)青年演員(yuan)和(he)樂師。

小明星

(1911～1943)

原名鄧曼(man)薇，廣東三水人，自幼學藝(yi)賣(mai)唱(chang)，11歲以(yi)“童星(xing)(xing)”享名，被譽為(wei)“小明星(xing)(xing)”。她的演唱(chang)感情處理(li)十分細膩，行腔低回婉轉(zhuan)，纏綿悱惻，聽來沁人肺腑。以(yi)《秋(qiu)墳(fen)》、《夜半歌聲》、《知音何(he)處》等為(wei)代表作。她一生坎坷，倍受欺凌。1943年某日(ri)，她抱病登臺(tai)演唱(chang)《秋(qiu)憤》，曲未終而吐血，不久與世長辭(ci)，年僅(jin)32歲。“星(xing)(xing)腔”是(shi)粵(yue)曲觀(guan)眾最喜(xi)愛的一個平喉流派。

黃少梅

被譽為“星(xing)腔(qiang)”第三代傳(chuan)人的(de)(de)黃(huang)少(shao)梅(mei)，1931年生，廣東番禹人。自幼喜愛粵曲(qu)(qu)，對(dui)“星(xing)腔(qiang)”情有獨鐘(zhong)，拜小(xiao)明(ming)星(xing)大弟子李少(shao)芳為師，13歲登臺演(yan)出(chu)。她的(de)(de)演(yan)唱柔(rou)媚婉轉，行腔(qiang)流暢，極為抒情，一曲(qu)(qu)《子建會(hui)洛神》唱了40余年，后又傳(chuan)給了她的(de)(de)得意弟子梁(liang)玉(yu)嶸。她演(yan)唱的(de)(de)曲(qu)(qu)目還有《血染桃花扇》、《唐伯虎思秋香》等(deng)，已錄制了唱片(pian)。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人(ren)。12歲學習粵劇，13歲改向(xiang)曲藝名師(shi)陳(chen)坤臣習曲藝。14歲起在香(xiang)港(gang)登臺(tai)。她(ta)嗓音粗獷(guang)，善(shan)于(yu)以(yi)情帶聲(sheng)，吐字行腔韻味清醇(chun)，且高(gao)亢剛勁。演唱(chang)李逵(kui)、張飛等勇士氣勢宏(hong)大。她(ta)演唱(chang)的曲目有一百多(duo)個，其中(zhong)《夜戰馬超》、《岳武(wu)穆班師(shi)》、《武(wu)松大鬧獅子樓》等膾炙人(ren)口。

白燕仔

（1919～　）

廣東(dong)南海人。7歲隨父學藝，習“平喉”、“子(zi)喉”。11歲浪跡江湖(hu)，她以(yi)嗓音渾厚高亢、吐(tu)字(zi)清晰(xi)、聲韻鏗(keng)鏘(qiang)而(er)獨樹一幟。她擅唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)曲(qu)目有《牛皋扯旨》、《周瑜寫表》等，她熱心培養青年演(yan)員，李丹(dan)紅(hong)是她的(de)(de)(de)親(qin)傳弟子(zi)，在她的(de)(de)(de)指導下，李丹(dan)紅(hong)在“大喉”的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)上，形成(cheng)了獨具特色的(de)(de)(de)剛柔兼濟(ji)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔。演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)《牧馬人》、《二泉(quan)映(ying)月》等現代曲(qu)目被(bei)制成(cheng)唱(chang)(chang)片廣為流傳。

獲得榮譽

第(di)二屆廣(guang)東省(sheng)政協“四洲杯”粵(yue)港澳粵(yue)曲演唱大賽總決(jue)賽日(ri)前在香(xiang)港舉(ju)行。經過激烈角逐，廣(guang)東選(xuan)手(shou)李(li)蕙雯、澳門選(xuan)手(shou)吳國照獲金獎，7名選(xuan)手(shou)分獲銀、銅獎。而大會評判(pan)則(ze)是來自粵(yue)港澳三地(di)的(de)粵(yue)劇界老倌，包括(kuo)羅品超、李(li)香(xiang)琴、陳(chen)劍(jian)聲(sheng)、新劍(jian)郎(lang)、羅家寶、陳(chen)小漢(han)、鄭(zheng)培英等(deng)。

“四(si)洲杯”粵(yue)曲演唱大賽(sai)是改革開(kai)放以來(lai)我省規模最大的粵(yue)曲演唱活動，之后擴大至港澳地(di)區。此次大賽(sai)得到粵(yue)港澳廣大粵(yue)曲愛好(hao)者(zhe)的熱烈響(xiang)應。從9月(yue)份開(kai)始，三(san)地(di)分別進(jin)行(xing)了初賽(sai)和復賽(sai)，參賽(sai)選(xuan)手逾1000人，其(qi)中(zhong)70%為(wei)(wei)中(zhong)青(qing)年(nian)，這(zhe)表(biao)明原(yuan)來(lai)被認為(wei)(wei)是“老年(nian)人懷舊”的粵(yue)曲藝術(shu)，已逐步為(wei)(wei)青(qing)少年(nian)所(suo)喜愛。

據(ju)了解，本屆粵曲演(yan)唱大賽一共有九位(wei)(wei)分別來(lai)自(zi)廣(guang)東(dong)省、香(xiang)港和澳門(men)的參(can)賽者，他們都是(shi)三個賽區的前三名得主，才能參(can)加這(zhe)次準(zhun)決賽。其(qi)中廣(guang)東(dong)金獎得主的李蕙雯(wen)是(shi)廣(guang)東(dong)音樂曲藝團的青年演(yan)員，在比賽中，她(ta)以一曲《別恨寄殘紅》一路過關斬將，脫穎而出。行家(jia)認為她(ta)的音色清亮(liang)，音域(yu)寬廣(guang)，可塑性強，唱腔好聽，韻味濃郁，演(yan)繹人物準(zhun)確到位(wei)(wei)，能引起(qi)受(shou)眾共鳴(ming)，讓人感同身受(shou)。

李(li)蕙雯(wen)出(chu)身于(yu)藝術(shu)世(shi)家(jia)，自小受粵劇、粵曲的(de)(de)(de)(de)熏陶，令她(ta)深愛這門藝術(shu)，自幼便打(da)下了堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)唱功(gong)基礎，她(ta)小小年紀便踏(ta)足廣(guang)州的(de)(de)(de)(de)茶座歌壇，初試啼聲(sheng)便博(bo)得了行家(jia)和(he)觀眾的(de)(de)(de)(de)青睞，拜在粵曲名家(jia)何(he)萍門下后，在師傅(fu)的(de)(de)(de)(de)悉心(xin)教導下，藝德(de)藝業都在迅速提高，她(ta)的(de)(de)(de)(de)悟性也得到了充分發展(zhan)。她(ta)參加過全國、省、市等級別的(de)(de)(de)(de)多次大(da)賽(sai)(sai)，從不(bu)怯(qie)場，次次都能發揮得很好，因此，她(ta)除非不(bu)參賽(sai)(sai)，若參賽(sai)(sai)絕(jue)不(bu)空手回(hui)，問她(ta)因何(he)能如(ru)此，她(ta)說(shuo)參賽(sai)(sai)很大(da)程度是為(wei)了鍛煉、提高，目的(de)(de)(de)(de)并不(bu)完全為(wei)了獲獎。

傳承意義

粵曲文字(zi)記載的(de)唱(chang)本也得到了挖掘、整理(li)、修改、補充，在群從中健(jian)康地流傳，同(tong)時，民(min)間藝(yi)人還不斷創作出內容(rong)健(jian)康的(de)唱(chang)本，竹板歌因此登上(shang)舞臺(tai)，成為民(min)間文藝(yi)演出的(de)一各形式(shi)。

弘揚(yang)民(min)族文(wen)化(hua)(hua)，建設文(wen)化(hua)(hua)大省，必須振興粵(yue)(yue)劇粵(yue)(yue)曲藝術，使傳(chuan)統藝術煥發新的青春(chun)和(he)生(sheng)命力，成為(wei)發展社會(hui)主義先進文(wen)化(hua)(hua)的新載(zai)體，成為(wei)滿(man)足群(qun)眾精(jing)神文(wen)化(hua)(hua)需(xu)要的精(jing)美食糧。