芒果视频下载

創作背景

音樂(le)教(jiao)育家楊蔭瀏在為《阿炳(bing)曲(qu)集(ji)》寫的樂(le)曲(qu)說(shuo)明中(zhong)說(shuo):"《聽松》可(ke)能也是阿炳(bing)自(zi)己的作品。"據(ju)《阿炳(bing)傳(chuan)略(lve)》說(shuo)，人們聽到(dao)阿炳(bing)演奏(zou)此曲(qu)的時候是在抗日戰爭時期。

阿(a)(a)炳說:"宋朝(chao)時(shi)候，金兀(wu)術被岳飛打得(de)走投無路，狼狽逃至無錫惠泉山下。躺在聽松(song)石上，心驚(jing)肉跳地傾聽宋朝(chao)兵(bing)馬的(de)(de)聲音(yin)。這(zhe)曲(qu)便是描寫這(zhe)個故(gu)事，所以又名《聽宋》。"阿(a)(a)炳在抗(kang)日戰爭時(shi)期(qi)每逢演奏此(ci)曲(qu)之前必講(jiang)一番南宋時(shi)期(qi)入侵者金兀(wu)術敗逃的(de)(de)故(gu)事，以金兀(wu)術的(de)(de)敗逃喻日寇的(de)(de)失(shi)敗，以岳飛的(de)(de)奮斗精神預言(yan)中華民族的(de)(de)必然(ran)勝利。

樂曲結構

《聽(ting)松(song)》的(de)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)結構為直(zhi)進(jin)式(shi)(shi)三(san)(san)(san)段(duan)體。全曲(qu)(qu)分(fen)(fen)五部(bu)分(fen)(fen)，主樂曲(qu)(qu)由三(san)(san)(san)個段(duan)落組成，曲(qu)(qu)前有引子(zi)(zi)，曲(qu)(qu)后有尾(wei)聲(sheng)，前后對稱，主題(ti)突(tu)出(chu)。引子(zi)(zi)及尾(wei)聲(sheng)為徵調式(shi)(shi)，樂曲(qu)(qu)第一、二、三(san)(san)(san)段(duan)為宮調式(shi)(shi)。引子(zi)(zi)，每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘約60拍;第一段(duan)，每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘約80拍;第二段(duan)，是樂曲(qu)(qu)的(de)主體部(bu)分(fen)(fen);第三(san)(san)(san)段(duan)，每(mei)(mei)分(fen)(fen)鐘120拍;尾(wei)聲(sheng)，在急(ji)急(ji)風的(de)鑼鼓(gu)聲(sheng)中結束。

評價鑒賞

樂曲結構

《聽松》全曲結構嚴謹，音樂(le)(le)素(su)材(cai)新穎，樂(le)(le)曲一改中國傳統的漸進式發展手(shou)法，隨著音樂(le)(le)的展開新材(cai)料不斷出現，樂(le)(le)思(si)層層遞(di)進，充滿著戲劇(ju)色(se)彩。全曲體現了(le)中國民(min)間音樂(le)(le)，散(san)--慢--中--快--散(san)的布局原則(ze)，而尾聲和(he)(he)引子在情緒(xu)上(shang)和(he)(he)音樂(le)(le)素(su)材(cai)上(shang)都有(you)呼應(ying)，使作品(pin)獲得了(le)統一性。特別是開頭和(he)(he)結尾一句具有(you)很強的戲劇(ju)性，發人深省(sheng)。

引子部分

節奏較自由(you)，好(hao)像京劇唱(chang)腔里的(de)"導板"，三小節一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，每一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)旋(xuan)律都(dou)由(you)高(gao)向(xiang)低，好(hao)似(si)(si)哭(ku)喊的(de)行腔。旋(xuan)律一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)比一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)走高(gao)，又好(hao)似(si)(si)阿炳痛苦而激憤地向(xiang)蒼(cang)天(tian)發出的(de)責(ze)問。第一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)音樂(le)從2音上起，三句(ju)(ju)(ju)(ju)都(dou)落在主音5上。聽來語(yu)氣(qi)肯定，且一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)緊似(si)(si)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)。

第一段

共八(ba)小節(jie)。開(kai)始四小節(jie)好似(si)作(zuo)者在窘(jiong)迫、孤獨、寒冷中的沉吟(yin)、思索(suo)與自問。隨著音樂出現了(le)一(yi)個(ge)長(chang)音1，好像得出一(yi)個(ge)令人(ren)意味深長(chang)的答案(an)。緊接著就是(shi)一(yi)個(ge)以5、1、3、1為旋律特征的曲調(diao)帶(dai)有(you)幾分明朗、樂觀(guan)，并透露著作(zuo)者一(yi)種堅毅、不屈服的性(xing)格特征。表(biao)達了(le)作(zuo)者向往(wang)光(guang)明，對未來充滿(man)美好憧憬的愿望(wang)。

第二段

美好的愿望再殘酷的現(xian)實面前似曇花(hua)一(yi)現(xian)是那(nei)樣的極(ji)其(qi)脆弱(ruo)，在(zai)此段開(kai)始4、3、2、1的音(yin)樂動機下，一(yi)切又變(bian)得是那(nei)樣的沉(chen)重、悲涼，作者心(xin)中由此變(bian)得跌宕起伏，心(xin)中矛盾沖突萬千，難以用語言來表達(da)心(xin)中的悲苦(ku)，對世俗(su)的不平、憤恨。

在(zai)此段(duan)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲中(zhong)切(qie)分音(yin)節(jie)(jie)(jie)奏大量(liang)地(di)連(lian)續出現，樂(le)(le)(le)(le)(le)節(jie)(jie)(jie)內(nei)部旋(xuan)律(lv)(lv)采用級(ji)進(jin)方式(shi)，樂(le)(le)(le)(le)(le)節(jie)(jie)(jie)之間(jian)旋(xuan)律(lv)(lv)采用跳進(jin)方式(shi)，正是這(zhe)種對(dui)比使(shi)得旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)強(qiang)弱顛簸不(bu)(bu)平，沖突(tu)不(bu)(bu)斷，構成一(yi)(yi)環(huan)扣(kou)一(yi)(yi)環(huan)的(de)(de)(de)波浪運動，跌宕(dang)多姿。從而加(jia)強(qiang)了(le)(le)作(zuo)者心中(zhong)沖突(tu)的(de)(de)(de)矛(mao)盾程度;樂(le)(le)(le)(le)(le)節(jie)(jie)(jie)之間(jian)融結緊密，運用了(le)(le)終止及樂(le)(le)(le)(le)(le)句在(zai)切(qie)分中(zhong)進(jin)入等方法，形成一(yi)(yi)種不(bu)(bu)停頓(dun)的(de)(de)(de)運動，音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)氣呵(he)成。音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)在(zai)速度上(shang)，先由每分鐘69拍，到每分鐘100，直(zhi)到每分鐘126拍。這(zhe)種音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)速度的(de)(de)(de)逐漸(jian)加(jia)快的(de)(de)(de)變化，也使(shi)得矛(mao)盾性(xing)逐步加(jia)深，表達了(le)(le)阿炳(bing)內(nei)心的(de)(de)(de)極(ji)不(bu)(bu)平靜。在(zai)此段(duan)結尾的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個音(yin)落在(zai)了(le)(le)強(qiang)有(you)力的(de)(de)(de)八分音(yin)符(fu)的(de)(de)(de)10上(shang)，表現了(le)(le)作(zuo)者阿炳(bing)堅強(qiang)不(bu)(bu)屈的(de)(de)(de)性(xing)格與個性(xing)。

第三段

第(di)三(san)段，開(kai)始以二(er)(er)胡的(de)(de)(de)(de)內(nei)弦(xian)小三(san)度(du)由下向上(shang)的(de)(de)(de)(de)滑奏形(xing)式再(zai)次(ci)向蒼(cang)天大地發問。兩(liang)小節一句(ju)(ju)(ju)，共八小結四(si)個問。這一次(ci)地問作者經(jing)過了(le)(le)(le)第(di)二(er)(er)段的(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)思想情(qing)感的(de)(de)(de)(de)矛盾(dun)沖突再(zai)也不能(neng)像(xiang)第(di)一段中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)詢問那樣的(de)(de)(de)(de)輕(qing)松(song)了(le)(le)(le)，后面引出(chu)的(de)(de)(de)(de)答案也不同反(fan)響了(le)(le)(le)。在(zai)力度(du)上(shang)第(di)一句(ju)(ju)(ju)mp ，第(di)二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)mf ，第(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)f ，第(di)四(si)句(ju)(ju)(ju)mp，表達(da)了(le)(le)(le)作者在(zai)語氣上(shang)充滿著百(bai)般(ban)無奈，矛盾(dun)，心(xin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)不平(ping)。特別(bie)是(shi)第(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)，將前(qian)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)旋律翻(fan)高一個八度(du)，表達(da)了(le)(le)(le)阿炳內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)極不平(ping)靜(jing)與痛(tong)苦。

這部(bu)分特(te)點是(shi)全(quan)曲(qu)的(de)主體(ti)，其特(te)點是(shi):大(da)量使(shi)用(yong)(yong)邊疆切(qie)分節奏型，主要不是(shi)模擬風聲的(de)旋律(lv)型，而是(shi)強調大(da)風搖撼樹干所引起的(de)反彈性的(de)動(dong)(dong)感(gan)，一(yi)種運(yun)動(dong)(dong)的(de)脈(mo)搏，給人(ren)以巨大(da)群體(ti)堅韌不拔(ba)的(de)感(gan)覺(jue)，氣勢磅(bang)礴;樂節內(nei)部(bu)用(yong)(yong)級進，樂節之間用(yong)(yong)大(da)跳(tiao)，構成一(yi)浪(lang)高過一(yi)浪(lang)的(de)運(yun)動(dong)(dong)，起伏跌(die)宕;號(hao)角(jiao)聲與松濤渾然一(yi)體(ti)，依(yi)稀(xi)可辨;樂句之間融結緊密，沒有停(ting)頓，一(yi)氣呵(he)成;在相當(dang)長(chang)的(de)時間內(nei)在高音(yin)區(qu)(qu)運(yun)動(dong)(dong)，采用(yong)(yong)向中音(yin)區(qu)(qu)短(duan)暫低伏再回高音(yin)區(qu)(qu)的(de)方(fang)法，合高潮保持長(chang)時間力度不衰(shuai)。

有這樣的(de)充滿復(fu)雜、矛盾的(de)疑(yi)問必然地引發不(bu)同凡響的(de)回(hui)(hui)答。接下來音樂(le)直(zhi)沖云霄，一直(zhi)在(zai)高音區運行(xing)，旋(xuan)律大(da)氣凜然，其意直(zhi)指蒼(cang)天，問大(da)地，痛(tong)斥人世間的(de)諸多不(bu)平(ping)與辛酸、滄(cang)桑(sang)，回(hui)(hui)答的(de)慷慨激(ji)昂，不(bu)同凡響。如果(guo)說在(zai)第一段中的(de)試問后(hou)作者(zhe)心(xin)中尚存幾分樂(le)觀(guan)(guan)積極向上的(de)情緒的(de)話，那么(me)，這一次不(bu)僅是一點樂(le)觀(guan)(guan)沒有，而是悲觀(guan)(guan)、絕望到了極點甚至痛(tong)不(bu)欲生(sheng)。在(zai)音樂(le)的(de)力(li)度(du)上，是ff很強可(ke)以想象此刻阿(a)炳(bing)心(xin)中的(de)悲憤程度(du)與復(fu)雜的(de)矛盾心(xin)理(li)。

第四段

尾聲前五小節在(zai)記(ji)譜上是(shi)4/4拍(pai)，但(dan)實際效果好像是(shi)戲(xi)曲唱(chang)腔(qiang)里的(de)(de)(de)垛板1/4拍(pai)節奏，音(yin)樂(le)在(zai)進一步加(jia)強渲染前面(mian)第三段的(de)(de)(de)基本情(qing)緒的(de)(de)(de)基礎上，語氣顯得(de)更加(jia)堅決、懇切，一字一音(yin)，表達(da)了(le)(le)作者(zhe)對黑暗(an)社會極(ji)度的(de)(de)(de)憤(fen)恨與(yu)不滿。這一句(ju)(ju)(ju)暗(an)含由疏漸緊的(de)(de)(de)內在(zai)節奏感。緊接著(zhu)出(chu)現兩拍(pai)果斷、堅定(ding)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)動機(ji)1、7、6、7 ，使得(de)下(xia)面(mian)結(jie)尾一句(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)情(qing)緒得(de)到(dao)升華與(yu)轉換，接著(zhu)旋律一下(xia)子達(da)到(dao)了(le)(le)全曲的(de)(de)(de)最高音(yin)2，繼而由2引導(dao)的(de)(de)(de)結(jie)尾句(ju)(ju)(ju)把《聽松》全曲的(de)(de)(de)情(qing)緒、情(qing)感的(de)(de)(de)矛(mao)盾性推向了(le)(le)最高潮。此時，作者(zhe)復(fu)雜矛(mao)盾的(de)(de)(de)心理再也不能理智(zhi)，情(qing)感的(de)(de)(de)閘門終于徹(che)底打開(kai)，千年(nian)的(de)(de)(de)恩怨(yuan)，萬年(nian)的(de)(de)(de)痛苦終于有了(le)(le)暫(zan)時的(de)(de)(de)釋放。

藝術特色

《聽松》全(quan)曲(qu)通過松濤借物詠懷，在贊頌民(min)族英雄岳飛(fei)軍威的(de)同時，傾注(zhu)了他剛(gang)直不阿的(de)性格(ge)和堅(jian)定自信的(de)意志(zhi)。樂(le)曲(qu)氣魄豪邁，跌宕(dang)起伏(fu)，剛(gang)勁有力。

引子氣(qi)魄宏大，猶如(ru)呼(hu)嘯的(de)(de)(de)(de)松濤震蕩山谷，氣(qi)勢(shi)宏偉，蒼(cang)勁有力(li)，使(shi)人(ren)感受到一種堅(jian)毅不拔的(de)(de)(de)(de)意志(zhi)和勇往(wang)直前的(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)氣(qi)概。第一段(duan)以微(wei)弱的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)和斷奏(zou)(zou)引出(chu)強有力(li)的(de)(de)(de)(de)號角音(yin)(yin)調(diao)，具(ju)有強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代戰斗氣(qi)息。第二段(duan)則(ze)是(shi)樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)主體，始終貫(guan)穿(chuan)第一段(duan)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)號角音(yin)(yin)調(diao)，慢起漸快，力(li)度從(cong)弱到強，在旋律進行中(zhong)大跳音(yin)(yin)程很多，節(jie)(jie)奏(zou)(zou)復雜多變，并連續使(shi)用(yong)切分音(yin)(yin)，因而音(yin)(yin)樂(le)(le)氣(qi)勢(shi)如(ru)奇(qi)峰兀立，蒼(cang)勁挺拔。表現(xian)了一種不可阻(zu)擋的(de)(de)(de)(de)氣(qi)概。第三段(duan)開始是(shi)間歇沉著的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)型(xing)，然后(hou)是(shi)明朗雄(xiong)健(jian)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句;尾(wei)聲快而有力(li)，在類似鑼(luo)鼓(gu)"急(ji)急(ji)風"的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)中(zhong)結(jie)束(shu)全曲(qu)。

在傳統(tong)的二胡音樂中，具有如此陽剛之美而又能在反映(ying)時代精神--愛國主義感情和民(min)族(zu)色(se)彩(cai)的和諧統(tong)一方面取(qu)得(de)成(cheng)功的作品，是十分罕(han)見的，令(ling)人感到特別寶貴(gui)。

評論

《聽(ting)(ting)松》和《二(er)泉映月(yue)(yue)》都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)阿炳的(de)(de)佳作(zuo)(zuo)，但其創作(zuo)(zuo)手法、音樂氣質、音樂格(ge)調卻(que)各(ge)不相(xiang)同(tong)。《二(er)泉映月(yue)(yue)》是(shi)(shi)(shi)抒情性的(de)(de)細微(wei)刻劃，而《聽(ting)(ting)松》卻(que)是(shi)(shi)(shi)富于戲劇性的(de)(de)豪放(fang)表達。前者(zhe)是(shi)(shi)(shi)柔(rou)中(zhong)帶剛的(de)(de)氣質，后(hou)者(zhe)卻(que)是(shi)(shi)(shi)剛中(zhong)有(you)(you)柔(rou)的(de)(de)性格(ge)(當(dang)然它們(men)都(dou)(dou)剛柔(rou)并濟，但卻(que)各(ge)有(you)(you)其主導的(de)(de)方面)。如果(guo)說(shuo)《二(er)泉映月(yue)(yue)》是(shi)(shi)(shi)對人間不平(ping)的(de)(de)心酸傾訴，那(nei)么(me)(me)《聽(ting)(ting)松》便是(shi)(shi)(shi)從內心迸發出(chu)的(de)(de)一瀉千里(li)的(de)(de)感(gan)情的(de)(de)潮(chao)水。如果(guo)說(shuo)《二(er)泉映月(yue)(yue)》是(shi)(shi)(shi)悲(bei)憤交(jiao)集的(de)(de)音詩(shi)，那(nei)么(me)(me)《聽(ting)(ting)松》便是(shi)(shi)(shi)熱血沸騰的(de)(de)雄壯戰歌。如果(guo)說(shuo)前者(zhe)是(shi)(shi)(shi)對現(xian)實生活的(de)(de)怨訴和探求，那(nei)么(me)(me)后(hou)者(zhe)便是(shi)(shi)(shi)在嚴酷(ku)的(de)(de)現(xian)實面前，以戰斗者(zhe)的(de)(de)姿態對生活作(zuo)(zuo)出(chu)的(de)(de)有(you)(you)力(li)回(hui)答。可以毫不夸張的(de)(de)說(shuo)，《聽(ting)(ting)松》是(shi)(shi)(shi)當(dang)時中(zhong)國人民的(de)(de)愛國主義、英雄主義思(si)想在藝術創作(zuo)(zuo)上的(de)(de)生動體現(xian)。

《聽松》短小(xiao)精(jing)悍，氣(qi)勢(shi)浩大，層次分明，構(gou)思新穎，旋(xuan)律(lv)流暢，一氣(qi)呵成，速度和力度倏忽多變，具有(you)戲劇性效果(guo)。在演奏上(shang)大多采用(yong)一字一弓，就是在極快速度的十六分音(yin)(yin)符時也字字清(qing)楚有(you)力，因(yin)而(er)樂(le)曲氣(qi)勢(shi)豪放。阿炳在二胡上(shang)用(yong)的是老弦和中弦，聲音(yin)(yin)特別濃厚有(you)力。在音(yin)(yin)樂(le)格調上(shang)與(yu)《二泉映月》的細膩委婉截然不同。

社會影響

楊蔭瀏先生曾寫到，"阿炳(bing)的(de)創(chuang)(chuang)作超脫了狹(xia)窄師承的(de)墨守，技(ji)(ji)術(shu)的(de)呆板模范，開啟(qi)了他自己的(de)主動(dong)性(xing)與創(chuang)(chuang)造性(xing)。""對(dui)一(yi)曲的(de)學習，可(ke)影(ying)響(xiang)他對(dui)別(bie)曲的(de)了解，對(dui)一(yi)種(zhong)樂器的(de)學習，可(ke)影(ying)響(xiang)他對(dui)別(bie)的(de)樂器的(de)演(yan)奏技(ji)(ji)術(shu)。""聯系他周圍的(de)生活(huo)環境，他技(ji)(ji)術(shu)發展(zhan)的(de)可(ke)能(neng)性(xing)是無(wu)限(xian)的(de)。"

作者簡介

阿(a)炳(1893-1950)，原(yuan)名華彥鈞(jun)，民間音樂(le)家。江蘇無(wu)錫人(ren)，正(zheng)一派道(dao)士。曾一度淪(lun)為街頭流浪藝人(ren)，飽受苦難，因患(huan)眼疾而雙目失明(ming)。刻苦鉆(zhan)研道(dao)教音樂(le)，精益求精，并廣泛(fan)吸取民間音樂(le)的曲(qu)(qu)調(diao)，一生共(gong)創作和(he)演奏了270多(duo)首民間樂(le)曲(qu)(qu)。留存有二胡曲(qu)(qu)《二泉映月》、《聽松(song)》、《寒春(chun)風曲(qu)(qu)》三首和(he)琵琶曲(qu)(qu)《大浪淘沙》、《龍船》、《昭(zhao)君出塞》三首。其作品滲透著傳統音樂(le)的精髓，情真意切，感(gan)動人(ren)心(xin)，充滿藝術的生命力。