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基本介紹

《月夜(ye)》是(shi)劉天華(hua)創作(zuo)于1918年的(de)(de)一(yi)首二胡(hu)(hu)曲，是(shi)劉天華(hua)一(yi)生(sheng)中(zhong)創作(zuo)的(de)(de)第(di)二首二胡(hu)(hu)獨奏曲。1918年完成(cheng)初稿，1924年定稿，通過(guo)對(dui)皓(hao)月當空的(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)表達了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)惆(chou)悵(chang)。此曲最大的(de)(de)特征是(shi)作(zuo)者盡可能地(di)創造一(yi)種(zhong)(zhong)“寧靜”的(de)(de)氣氛，而正(zheng)是(shi)在這(zhe)看似(si)”寧靜”的(de)(de)背后卻又隱藏著(zhu)一(yi)種(zhong)(zhong)心(xin)潮洶涌(yong)、思緒萬千(qian)的(de)(de)興奮與激動。這(zhe)正(zheng)是(shi)一(yi)個有(you)理(li)想抱負的(de)(de)知識分子那種(zhong)(zhong)矛盾心(xin)理(li)的(de)(de)寫(xie)(xie)照。樂曲真正(zheng)具備(bei)了(le)(le)。靜中(zhong)有(you)動，動靜結(jie)合”的(de)(de)境界(jie)，借景(jing)抒(shu)情(qing)，情(qing)景(jing)交融(rong)，既描(miao)繪了(le)(le)江南(nan)月白風(feng)清的(de)(de)美麗(li)夜(ye)景(jing)，又抒(shu)發了(le)(le)作(zuo)者對(dui)美好未來的(de)(de)向往之情(qing)。

內容介紹

曲體結構

《月夜(ye)》的(de)(de)(de)曲(qu)式是(shi)由三個互相(xiang)(xiang)對(dui)比的(de)(de)(de)樂(le)(le)段(duan)組成的(de)(de)(de)，這三個樂(le)(le)段(duan)都是(shi)用相(xiang)(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)結束句來統(tong)一(yi)全曲(qu)（即“合(he)尾”的(de)(de)(de)形式）。它充分體現了傳(chuan)統(tong)民族器樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)特點。同(tong)時，三段(duan)用同(tong)一(yi)主題(ti)進行變奏發展(zhan)。總的(de)(de)(de)曲(qu)式可視為變奏“合(he)尾”式三段(duan)體，與傳(chuan)統(tong)古曲(qu)《春江花(hua)月夜(ye)》及《漢宮秋月》等變奏合(he)尾手法相(xiang)(xiang)同(tong)。

第一段

樂曲(qu)的第一段(主題)稍長，相當于后(hou)兩段的總(zong)合(he)。舒展而(er)流暢的旋律，表現(xian)了月夜(ye)的恬靜。樂段的特(te)點(dian)是(shi)不間(jian)斷(duan)的連續(xu)發展，雖然(ran)在旋律進行(xing)(xing)中可以找到許多句逗(暫(zan)短的停頓)，然(ran)其(qi)進行(xing)(xing)是(shi)連續(xu)不斷(duan)的，很(hen)難劃分出(chu)若干樂句和段落來（無固定的終止）；同時(shi)又無明(ming)顯的內在對比。

第二段

第(di)(di)二段(主題(ti)的第(di)(di)一(yi)個變奏)聽(ting)起(qi)(qi)來(lai)雖然很有新鮮感(gan)，而且在旋律和節奏上與主題(ti)形成(cheng)了新的對比(bi)，但仔細分(fen)析起(qi)(qi)來(lai),它的許多因素(su)都(dou)是來(lai)自第(di)(di)一(yi)段的變化重復。其結束句與主題(ti)相同(tong)。

第三段

第(di)三段（主題(ti)(ti)的(de)(de)第(di)二(er)(er)個變(bian)奏(zou)）轉為快(kuai)板(ban)，變(bian)成四二(er)(er)拍，音樂(le)既生(sheng)動(dong)有力(li)又(you)柔美活潑，與(yu)上一(yi)個變(bian)奏(zou)形成鮮明(ming)的(de)(de)對(dui)比。但其素材(cai)仍完全(quan)來自主題(ti)(ti)；其結(jie)束(shu)句(ju)仍與(yu)主題(ti)(ti)相同(tong)。由此可見，《月夜》的(de)(de)第(di)三個樂(le)段代表著(zhu)樂(le)思(si)發展的(de)(de)不同(tong)階段，他是通過(guo)單一(yi)主題(ti)(ti)的(de)(de)變(bian)奏(zou)寫成的(de)(de)。這(zhe)種互(hu)相對(dui)比而又(you)回到相同(tong)結(jie)束(shu)句(ju)以(yi)求(qiu)統一(yi)的(de)(de)曲式(shi)，典范地體現了民族曲式(shi)的(de)(de)突出特點。

演奏技巧

第一段

第(di)(di)一段的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)以(yi)寫景(jing)為主(zhu)，音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)處理要(yao)(yao)相(xiang)對平(ping)靜一些，演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)速度(du)也應(ying)該較為穩定(ding)，以(yi)每分鐘四十(shi)二(er)至四十(shi)八拍為宜。在運弓速度(du)、力(li)度(du)與揉(rou)(rou)弦的(de)(de)(de)(de)安排和(he)(he)變化方面要(yao)(yao)做(zuo)到細膩而自(zi)然(ran)，要(yao)(yao)以(yi)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)分句(ju)和(he)(he)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)起伏為演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)基本(ben)依據(ju)。揉(rou)(rou)弦的(de)(de)(de)(de)方式要(yao)(yao)以(yi)滾揉(rou)(rou)為主(zhu)。壓揉(rou)(rou)為輔。要(yao)(yao)根據(ju)旋(xuan)律(lv)中情緒發展的(de)(de)(de)(de)需(xu)要(yao)(yao)掌(zhang)握好(hao)揉(rou)(rou)弦的(de)(de)(de)(de)分寸(cun)和(he)(he)變化。第(di)(di)二(er)小節(jie)(jie)和(he)(he)第(di)(di)七小節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)“1”以(yi)及第(di)(di)八小節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)“5”如果能夠按(an)照自(zi)然(ran)泛(fan)音(yin)(yin)演(yan)奏，會(hui)有更好(hao)效果。

第二段

第二段的(de)(de)旋(xuan)律進行較為(wei)流(liu)動，速度的(de)(de)變化也比(bi)較多(duo)，音(yin)樂情緒以“借景(jing)抒(shu)情”開始，繼而逐漸過渡到“情景(jing)交(jiao)融”。演奏中要(yao)(yao)注意分句與(yu)旋(xuan)律重音(yin)的(de)(de)合理(li)安排，同時也要(yao)(yao)加強兩手配(pei)合的(de)(de)默(mo)契感(gan)覺(jue)。在第四十一(yi)小(xiao)節(jie)處(chu)，為(wei)了(le)更形象地(di)表現內心深(shen)處(chu)的(de)(de)不平靜，可(ke)將揉(rou)(rou)弦的(de)(de)方式適當調整為(wei)以壓揉(rou)(rou)為(wei)主(zhu)、滾揉(rou)(rou)為(wei)輔，這樣發音(yin)可(ke)以更堅(jian)實和深(shen)邃(sui)些。在演奏小(xiao)節(jie)的(de)(de)快速音(yin)符時，左手一(yi)定(ding)要(yao)(yao)放(fang)松，手指的(de)(de)按音(yin)感(gan)覺(jue)要(yao)(yao)輕(qing)巧而有(you)彈性(xing)，奏出(chu)柔美而流(liu)動的(de)(de)音(yin)響(xiang)，營(ying)造出(chu)“微風(feng)習習、樹(shu)葉沙(sha)沙(sha)”的(de)(de)音(yin)樂意境。

第三段

尾聲(sheng)部分(fen)為較活(huo)躍的(de)(de)(de)快板，演奏時(shi)開頭可以(yi)處理為慢起漸快，以(yi)表現出(chu)幽默和風(feng)趣的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)效果(guo)。從五十七小節開始為四個(ge)連續上(shang)(shang)下(xia)行一體的(de)(de)(de)滑音(yin)，演奏時(shi)要注意左指的(de)(de)(de)按音(yin)力(li)度(du)(du)不可過大，手(shou)腕和手(shou)指關節勿軟，要和小臂的(de)(de)(de)動作(zuo)協調(diao)起來，在較小力(li)度(du)(du)按音(yin)的(de)(de)(de)同時(shi)放松虎口，在琴(qin)弦上(shang)(shang)迅捷(jie)而有分(fen)寸地滑動。否則容易造成左手(shou)的(de)(de)(de)滑弦動作(zuo)僵硬或遲緩，進而直接影(ying)響到發音(yin)的(de)(de)(de)質(zhi)量(liang)和流暢華(hua)麗的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)效果(guo)。

背景介紹

《月夜》是劉(liu)天華早期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，樂(le)曲從1918年開始(shi)醞釀創(chuang)作(zuo)，1924年定稿。劉(liu)天華在(zai)1915年秋天謀得(de)常(chang)州第五中學音(yin)(yin)樂(le)教師的(de)(de)(de)(de)職位(wei)，這份工作(zuo)不僅(jin)給他帶來了(le)生(sheng)活上(shang)的(de)(de)(de)(de)安定，同時(shi)也滿足了(le)他喜愛音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣(qu)。他努力工作(zuo)，在(zai)校內積極組織音(yin)(yin)樂(le)活動，成立了(le)數(shu)十人(ren)的(de)(de)(de)(de)軍樂(le)隊和絲(si)竹樂(le)隊，通過他的(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮排練取得(de)了(le)一(yi)定成績(ji)，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)常(chang)州頗有影響。在(zai)此期(qi)間(jian)，劉(liu)天華深入民間(jian)學習(xi)音(yin)(yin)樂(le)，其中曾經多次(ci)拜訪(fang)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)家周少梅、沈肇(zhao)洲；去河南民間(jian)學習(xi)古琴(qin)，并對我國(guo)宗教音(yin)(yin)樂(le)進行了(le)深入的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)，期(qi)間(jian)把大量民間(jian)優秀樂(le)曲記(ji)錄了(le)下來。在(zai)此基礎上(shang)，開始(shi)了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)民族音(yin)(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)。

1918年8月，劉(liu)天華在(zai)(zai)暑假即將結(jie)束時，從外地返回(hui)江陰家中。當夜(ye)晚家人在(zai)(zai)院(yuan)內納涼的時候，在(zai)(zai)庭院(yuan)練琴直至深(shen)夜(ye)，在(zai)(zai)月色下(xia)創作出(chu)《月夜(ye)》的初(chu)稿(gao)，經過不斷地加工修改，于1924年正式定(ding)稿(gao)。

作者介紹

劉天華(hua)（1895-1932），江(jiang)(jiang)蘇江(jiang)(jiang)陰(yin)澄江(jiang)(jiang)鎮西橫街(jie)人，中國近代作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)、演奏(zou)家(jia)(jia)(jia)、音樂(le)教育家(jia)(jia)(jia)。清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半(ban)農、音樂(le)家(jia)(jia)(jia)劉北(bei)茂是兄弟(di)。自幼受(shou)到家(jia)(jia)(jia)鄉豐富的民間音樂(le)熏(xun)陶。辛(xin)亥革命(ming)爆發(fa)后(hou)，回到江(jiang)(jiang)陰(yin)參加“江(jiang)(jiang)陰(yin)反滿(man)青年(nian)團(tuan)”，執掌(zhang)軍號(hao)。1912年(nian)隨(sui)兄劉半(ban)農去(qu)上海(hai)，工作(zuo)(zuo)于(yu)開明(ming)劇社，業(ye)余加入(ru)萬國音樂(le)隊，并學習鋼琴(qin)和小(xiao)提琴(qin)，開始接觸西洋作(zuo)(zuo)曲理論。曾任教于(yu)北(bei)京(jing)大學音樂(le)研(yan)究會。1932年(nian)因(yin)猩紅(hong)熱病逝于(yu)北(bei)京(jing)，年(nian)僅37歲。代表作(zuo)(zuo)有《光明(ming)行》、《良宵》、《空山(shan)鳥語(yu)》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。

鑒賞評價

在《月夜》這首(shou)樂(le)曲中(zhong)(zhong)，尤其(qi)是曲式(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)(jie)構上，作者(zhe)采用(yong)(yong)了展(zhan)衍技法，不同于西洋音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)三段(duan)體曲式(shi)(shi)(shi)，在民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)曲式(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上采用(yong)(yong)了以(yi)極慢(man)板(ban)、慢(man)板(ban)和快板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)三段(duan)體曲式(shi)(shi)(shi)結(jie)(jie)(jie)構，以(yi)情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)形(xing)成音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構，在表現皓月當空的(de)(de)(de)(de)(de)意境的(de)(de)(de)(de)(de)同時隱含有絲絲的(de)(de)(de)(de)(de)惆倀，整首(shou)樂(le)曲舒緩寧靜，最(zui)終又復歸深(shen)遠寧靜；以(yi)正五聲為旋律骨(gu)干音(yin)(yin)，具有鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)七聲框架內的(de)(de)(de)(de)(de)五聲性旋律風格，采用(yong)(yong)加進變官的(de)(de)(de)(de)(de)六聲宮調式(shi)(shi)(shi)，通(tong)過(guo)對(dui)江南美好夜晚的(de)(de)(de)(de)(de)描繪，很好的(de)(de)(de)(de)(de)抒(shu)發了作者(zhe)對(dui)生活的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受，是二(er)胡(hu)作品中(zhong)(zhong)借景抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)上乘之作。作者(zhe)還運用(yong)(yong)民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)“變宮為角(jiao)”的(de)(de)(de)(de)(de)創作手法，通(tong)過(guo)調式(shi)(shi)(shi)交替(ti)、具有連續切(qie)分(fen)效果的(de)(de)(de)(de)(de)節奏以(yi)及富有特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)四次滑音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，把詼諧幽默嬉(xi)戲(xi)之情表現的(de)(de)(de)(de)(de)淋漓(li)盡致(zhi)，尤其(qi)在樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后以(yi)音(yin)(yin)型交替(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)平靜的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)束了全曲，這種民間音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)“合尾(wei)”手法的(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong)(yong)，使樂(le)曲在發展(zhan)變化中(zhong)(zhong)獲(huo)得統一。

第一樂段

描寫玉兔東升，恬靜肅穆，月(yue)(yue)夜(ye)良宵生(sheng)發(fa)想往。樂曲(qu)以(yi)(yi)極慢板開(kai)(kai)始，二(er)胡用(yong)(yong)流暢的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)弓(gong)(gong)、運(yun)(yun)指(zhi)及精微細致(zhi)的(de)(de)(de)(de)揉(rou)(rou)(rou)弦、換把處(chu)理，將(jiang)人(ren)們帶入了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個天(tian)高氣(qi)爽(shuang)，風(feng)輕恬靜，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪(lun)明(ming)月(yue)(yue)初(chu)升，夜(ye)靄(ai)如霜的(de)(de)(de)(de)詩(shi)情畫意美(mei)(mei)(mei)好月(yue)(yue)夜(ye)。本段以(yi)(yi)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)小節(jie)(jie)(jie)為(wei)(wei)核心音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)展(zhan)開(kai)(kai)，并在(zai)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)小節(jie)(jie)(jie)和(he)第二(er)小節(jie)(jie)(jie)中(zhong)連(lian)續出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)七(qi)度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)，旋(xuan)律上(shang)(shang)還(huan)先(xian)后運(yun)(yun)用(yong)(yong)了(le)(le)十(shi)(shi)六分附點(dian)和(he)三十(shi)(shi)二(er)分附點(dian)，使得(de)(de)旋(xuan)律在(zai)波浪起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)下突(tu)出(chu)(chu)了(le)(le)明(ming)月(yue)(yue)升騰的(de)(de)(de)(de)浪漫景(jing)象。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)(kai)始左手(shou)揉(rou)(rou)(rou)弦以(yi)(yi)慢為(wei)(wei)宜(yi)，第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“6”以(yi)(yi)遲揉(rou)(rou)(rou)弦的(de)(de)(de)(de)方式(shi)出(chu)(chu)現(xian)，出(chu)(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)圓(yuan)潤，右(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)弓(gong)(gong)要(yao)(yao)穩定、連(lian)貫(guan)、松弛、力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)適中(zhong)，行(xing)(xing)弓(gong)(gong)要(yao)(yao)通暢連(lian)貫(guan)，換弓(gong)(gong)要(yao)(yao)不(bu)露(lu)痕跡(ji)，速度(du)(du)(du)控制在(zai)不(bu)慢不(bu)快之間(jian)，心平(ping)氣(qi)和(he)，從容自如。緊(jin)接下面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個小七(qi)度(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)，不(bu)用(yong)(yong)滑揉(rou)(rou)(rou)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)演奏(zou)，用(yong)(yong)跳(tiao)指(zhi)換把，在(zai)落音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)準(zhun)確(que)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)“5”要(yao)(yao)實按弦，揉(rou)(rou)(rou)弦速度(du)(du)(du)稍加(jia)(jia)快些，但運(yun)(yun)弓(gong)(gong)力(li)(li)(li)(li)量不(bu)要(yao)(yao)爆發(fa)，用(yong)(yong)手(shou)腕的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)(li)量帶動胳膊，控制著發(fa)力(li)(li)(li)(li)，有點(dian)類(lei)似(si)于打太極的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種內(nei)在(zai)力(li)(li)(li)(li)量的(de)(de)(de)(de)發(fa)射和(he)持運(yun)(yun)行(xing)(xing)。附點(dian)節(jie)(jie)(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，給(gei)波動的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律起(qi)到了(le)(le)烘(hong)云(yun)托月(yue)(yue)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，使得(de)(de)畫面(mian)(mian)開(kai)(kai)始生(sheng)動起(qi)來(lai)，如同(tong)明(ming)月(yue)(yue)升騰的(de)(de)(de)(de)景(jing)象：時(shi)而明(ming)月(yue)(yue)浮現(xian)，時(shi)而明(ming)月(yue)(yue)沖出(chu)(chu)云(yun)層(ceng)，時(shi)而又如浮云(yun)半遮半掩(yan)明(ming)月(yue)(yue)，時(shi)而幾(ji)片薄薄的(de)(de)(de)(de)浮云(yun)掠(lve)過(guo)，接下來(lai)從第八小節(jie)(jie)(jie)開(kai)(kai)始，旋(xuan)律平(ping)穩而柔(rou)美(mei)(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)(xing)，右(you)手(shou)弓(gong)(gong)法也大多以(yi)(yi)連(lian)弓(gong)(gong)為(wei)(wei)主。旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)走(zou)向也開(kai)(kai)始節(jie)(jie)(jie)節(jie)(jie)(jie)上(shang)(shang)升，此時(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)多音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)也變(bian)成了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)演奏(zou)，這樣運(yun)(yun)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)幅度(du)(du)(du)也要(yao)(yao)開(kai)(kai)始加(jia)(jia)大，力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)加(jia)(jia)強，以(yi)(yi)保持運(yun)(yun)弓(gong)(gong)氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)連(lian)貫(guan)進(jin)行(xing)(xing)，并一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)步(bu)將(jiang)旋(xuan)律推向全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)最高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“1”。此后樂曲(qu)便轉(zhuan)入柔(rou)美(mei)(mei)(mei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂并在(zai)此做了(le)(le)柔(rou)美(mei)(mei)(mei)細膩的(de)(de)(de)(de)描寫，用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)拉兩個四十(shi)(shi)六音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)，也就是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)弓(gong)(gong)進(jin)行(xing)(xing)八個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。好像月(yue)(yue)亮(liang)幾(ji)經迂回，終于沖出(chu)(chu)了(le)(le)那些糾(jiu)纏的(de)(de)(de)(de)云(yun)層(ceng)，散(san)發(fa)出(chu)(chu)入戲的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)亮(liang)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輪(lun)更加(jia)(jia)透亮(liang)皎潔的(de)(de)(de)(de)月(yue)(yue)亮(liang)，懸掛半空，如水月(yue)(yue)光(guang)(guang)，灑(sa)滿大地、田園、山林、村莊，讓人(ren)心情愉悅(yue)快活。此時(shi)演奏(zou)方式(shi)上(shang)(shang)，運(yun)(yun)弓(gong)(gong)注意勻(yun)速、平(ping)穩，盡(jin)量滿弓(gong)(gong)運(yun)(yun)行(xing)(xing)，氣(qi)息(xi)下沉，不(bu)慌不(bu)躁。因為(wei)(wei)此處(chu)的(de)(de)(de)(de)江南民間(jian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)，在(zai)演奏(zou)上(shang)(shang)左手(shou)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法比較豐富，出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)上(shang)(shang)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、回旋(xuan)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。揉(rou)(rou)(rou)弦的(de)(de)(de)(de)以(yi)(yi)基本的(de)(de)(de)(de)滾揉(rou)(rou)(rou)方式(shi)為(wei)(wei)主，上(shang)(shang)下滾動快而連(lian)續的(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)(xing)。滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)柔(rou)和(he)而連(lian)貫(guan)，優(you)美(mei)(mei)(mei)而富有歌唱性(xing)，以(yi)(yi)手(shou)腕帶動手(shou)指(zhi)委婉進(jin)行(xing)(xing)，左右(you)手(shou)配合，表現(xian)從容不(bu)迫的(de)(de)(de)(de)情緒來(lai)渲(xuan)染詩(shi)情畫意的(de)(de)(de)(de)效果。

第二樂段

描寫月掛中(zhong)天(tian)(tian)，萬物生輝，天(tian)(tian)上地(di)下(xia)美(mei)不勝收。此段(duan)(duan)也(ye)是(shi)(shi)全曲(qu)最(zui)抒情最(zui)富(fu)有(you)(you)(you)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一段(duan)(duan)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)變成極慢板歌吟格調(diao)，旋(xuan)律柔美(mei)而富(fu)有(you)(you)(you)表情，看似(si)平穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)中(zhong)蘊含著(zhu)動蕩。這是(shi)(shi)樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心(xin)段(duan)(duan)落，對(dui)運功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)求和(he)左(zuo)(zuo)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)要(yao)(yao)求較高(gao)，一弓(gong)(gong)多音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，使樂(le)(le)曲(qu)增添了不安(an)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)素。好像作者觸景生情，百感(gan)交集(ji)。所(suo)以(yi)在我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解里，這段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)是(shi)(shi)在看似(si)平穩(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛和(he)節(jie)拍中(zhong)，運用(yong)一種情緒上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動，但又不能跳(tiao)出原有(you)(you)(you)節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)方式。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺度(du)(du)(du)(du)(du)(du)較難(nan)把(ba)握(wo)，節(jie)奏(zou)(zou)平穩(wen)(wen)中(zhong)隨(sui)(sui)著(zhu)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)(huan)激(ji)(ji)動又有(you)(you)(you)些許自由散板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。第一拍開始，左(zuo)(zuo)右手要(yao)(yao)自然放松，食(shi)指(zhi)(zhi)換(huan)(huan)音(yin)(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)粘連柔潤，運弓(gong)(gong)緩慢舒展，平穩(wen)(wen)深(shen)沉，隨(sui)(sui)著(zhu)右手食(shi)指(zhi)(zhi)和(he)無名指(zhi)(zhi)控制(zhi)弓(gong)(gong)毛(mao)貼(tie)(tie)弦力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加強(qiang)，將(jiang)(jiang)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)漸強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緩緩傳出。在兩拍結束后，隨(sui)(sui)著(zhu)旋(xuan)律走向速(su)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)稍(shao)稍(shao)加快，情緒隨(sui)(sui)之(zhi)激(ji)(ji)動起(qi)來，但還要(yao)(yao)穩(wen)(wen)在起(qi)弓(gong)(gong)速(su)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架(jia)里。左(zuo)(zuo)手上下(xia)換(huan)(huan)把(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼(tie)(tie)弦力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)要(yao)(yao)加強(qiang)，揉弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率要(yao)(yao)加大。隨(sui)(sui)后隨(sui)(sui)著(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升高(gao)，演(yan)奏(zou)(zou)力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)逐(zhu)漸加強(qiang)，運功(gong)幅(fu)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)寬廣，攻速(su)相(xiang)應加快，保持(chi)飽滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)。特別(bie)是(shi)(shi)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)“5”開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一弓(gong)(gong)一音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分弓(gong)(gong)演(yan)奏(zou)(zou)，要(yao)(yao)發音(yin)(yin)(yin)(yin)飽滿(man)，保持(chi)每個音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)(yin)(yin)(yin)頭，但聲音(yin)(yin)(yin)(yin)控制(zhi)不能爆。給人(ren)感(gan)覺力(li)(li)(li)(li)量(liang)中(zhong)包含婉(wan)轉，舒暢(chang)中(zhong)流露憂(you)傷。左(zuo)(zuo)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)點和(he)右手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運弓(gong)(gong)力(li)(li)(li)(li)點要(yao)(yao)同時(shi)發出，才能保證音(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。當演(yan)奏(zou)(zou)到(dao)(dao)一弓(gong)(gong)多音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，特別(bie)是(shi)(shi)一弓(gong)(gong)演(yan)奏(zou)(zou)十(shi)六個音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，弓(gong)(gong)速(su)適當轉緩，但行弓(gong)(gong)速(su)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)流暢(chang)，在從容里左(zuo)(zuo)手起(qi)落敏捷(jie)，靈活(huo)地(di)完成每一個音(yin)(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)按弦，力(li)(li)(li)(li)度(du)(du)(du)(du)(du)(du)均(jun)勻適中(zhong)，與平穩(wen)(wen)運弓(gong)(gong)相(xiang)配合，從而達(da)到(dao)(dao)柔美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色效果。并從這十(shi)六個音(yin)(yin)(yin)(yin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后兩個音(yin)(yin)(yin)(yin)“6”和(he)“1”開始漸慢，緊接(jie)此段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后三小節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，將(jiang)(jiang)這個樂(le)(le)段(duan)(duan)逐(zhu)漸緩慢結束，以(yi)一個呼吸(xi)氣口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)(huan)開始第三段(duan)(duan)慢起(qi)漸快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)(huan)。

第三樂段

該段是(shi)(shi)樂曲(qu)的(de)(de)(de)高(gao)潮部分，也是(shi)(shi)全曲(qu)最激動和富有(you)浪(lang)漫(man)色彩的(de)(de)(de)段落，是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)感情集中抒(shu)發的(de)(de)(de)激越(yue)樂段。這與(yu)前(qian)兩(liang)段的(de)(de)(de)抒(shu)情板(ban)式(shi)形(xing)成(cheng)明顯的(de)(de)(de)對比。不但(dan)演(yan)奏(zou)速(su)(su)度(du)(du)由(you)原(yuan)來的(de)(de)(de)極(ji)慢(man)板(ban)轉變成(cheng)快(kuai)板(ban)，而(er)且力(li)度(du)(du)也由(you)一(yi)(yi)開始(shi)(shi)的(de)(de)(de)mf和p兩(liang)種力(li)度(du)(du)加(jia)強(qiang)到了f。從而(er)表達作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)熱愛，憧憬，追求美好生(sheng)活的(de)(de)(de)強(qiang)烈愿(yuan)望。一(yi)(yi)般采用慢(man)起漸快(kuai)的(de)(de)(de)方式(shi)開始(shi)(shi)，把(ba)第一(yi)(yi)個(ge)音“1”的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音“6”自然延長了時值(zhi)，和“1”實質(zhi)感覺上(shang)變成(cheng)了兩(liang)個(ge)八(ba)分音符，但(dan)重音在(zai)落在(zai)“6”上(shang)，而(er)“1”落音時聲音稍弱。隨著速(su)(su)度(du)(du)一(yi)(yi)點點上(shang)來，力(li)度(du)(du)也隨之加(jia)強(qiang)。左手(shou)(shou)大滑音連(lian)(lian)續運(yun)用的(de)(de)(de)時候，手(shou)(shou)腕(wan)要放松，上(shang)下轉腕(wan)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)要協調連(lian)(lian)貫，手(shou)(shou)指力(li)度(du)(du)適中，不能(neng)僵(jiang)硬，并配合(he)右手(shou)(shou)平穩流暢的(de)(de)(de)長弓(gong)運(yun)行。在(zai)連(lian)(lian)續幾小節的(de)(de)(de)一(yi)(yi)弓(gong)多音的(de)(de)(de)滑音演(yan)奏(zou)后(hou)，緊接的(de)(de)(de)“11”中的(de)(de)(de)“31”可以處(chu)理為速(su)(su)度(du)(du)在(zai)此急緩下來，并把(ba)裝(zhuang)飾音“3”力(li)度(du)(du)加(jia)強(qiang)時值(zhi)延長，左手(shou)(shou)貼弦力(li)度(du)(du)加(jia)大并慢(man)慢(man)滑到“1”，并將揉弦力(li)量落到此音上(shang)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)(yi)個(ge)大氣口呼吸(xi)后(hou)，音樂逐漸放緩，在(zai)泛音“1”上(shang)結束，樂曲(qu)在(zai)靜、深、遠的(de)(de)(de)意(yi)境里(li)完成(cheng)。

其他信息

社會價值

劉天華具(ju)有很(hen)深的(de)(de)(de)(de)中外(wai)音(yin)(yin)樂基礎(chu)研究(jiu)，因此他的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)曲(qu)目也(ye)大(da)多獨具(ju)特色，雅俗共賞(shang)，尤其在《月夜》這(zhe)首樂曲(qu)中，體現(xian)了很(hen)高的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂審美(mei)價值，這(zhe)是一(yi)首內涵(han)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)曲(qu)。這(zhe)首樂曲(qu)是他十大(da)名曲(qu)中左手(shou)(shou)技法最豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)首作品，在樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)上他采用了傳統的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南地方(fang)音(yin)(yin)樂素材，帶有濃郁的(de)(de)(de)(de)水鄉韻(yun)味，同時(shi)又(you)借鑒了西洋小(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)演奏手(shou)(shou)法，使二(er)(er)胡(hu)發(fa)出了宛如纖塵的(de)(de)(de)(de)妙音(yin)(yin)，讓(rang)人忘卻世俗的(de)(de)(de)(de)紛擾，聆(ling)聽(ting)音(yin)(yin)樂帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)安逸。