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劇情簡介

這(zhe)時聽到(dao)(dao)幾聲(sheng)槍(qiang)響，我們最(zui)(zui)先發(fa)現(xian)這(zhe)個(ge)士(shi)兵在(zai)河中央停下(xia)了(le)腳步，然(ran)后(hou)看到(dao)(dao)已經跑(pao)得很遠(yuan)的(de)(de)(de)那(nei)個(ge)紅(hong)(hong)軍(jun)突然(ran)轉過(guo)了(le)身向鏡(jing)頭(tou)這(zhe)邊(bian)(bian)跑(pao)來(lai)。這(zhe)時觀眾的(de)(de)(de)視線(xian)已經被調(diao)度(du)到(dao)(dao)了(le)較(jiao)遠(yuan)的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)軍(jun)那(nei)里，自然(ran)又會看到(dao)(dao)最(zui)(zui)遠(yuan)處出現(xian)的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)小(xiao)點，馬(ma)蹄聲(sheng)不(bu)斷逼近，我們看到(dao)(dao)了(le)幾個(ge)騎馬(ma)的(de)(de)(de)人，正向鏡(jing)頭(tou)前面馳(chi)來(lai)。鏡(jing)頭(tou)迅速向左移動。最(zui)(zui)早出現(xian)的(de)(de)(de)士(shi)兵貓(mao)下(xia)腰(yao)躲(duo)藏到(dao)(dao)了(le)河邊(bian)(bian)的(de)(de)(de)蘆葦里，他在(zai)前景(jing)，沒(mei)人發(fa)現(xian)。而(er)那(nei)個(ge)往回跑(pao)的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)軍(jun)到(dao)(dao)了(le)河里，馬(ma)已經跑(pao)到(dao)(dao)他身邊(bian)(bian)，他們處在(zai)景(jing)深中部范(fan)圍。

這時(shi)(shi)騎馬(ma)的人趕(gan)著往回(hui)跑(pao)的紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)向(xiang)右(you)走，并渡到了(le)(le)河(he)的這邊(bian)，攝(she)影(ying)機(ji)自(zi)然向(xiang)右(you)快(kuai)速移動(dong)(dong)。鏡頭里的白軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎士(shi)和紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)都從(cong)遠景(jing)、全景(jing)變成了(le)(le)近景(jing)。他(ta)們之間有了(le)(le)一些(xie)對話(hua)，交待了(le)(le)彼此(ci)的身份，還(huan)帶(dai)出(chu)了(le)(le)一個(ge)當(dang)地的農(nong)民老(lao)頭。白軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎士(shi)讓老(lao)頭牽(qian)著馬(ma)，然后他(ta)把紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)向(xiang)左趕(gan)下了(le)(le)河(he)，攝(she)影(ying)機(ji)跟著向(xiang)左移動(dong)(dong)，紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)在遠景(jing)的時(shi)(shi)被槍斃了(le)(le)。白軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎士(shi)殺了(le)(le)人后，向(xiang)農(nong)民老(lao)頭要(yao)回(hui)馬(ma)，攝(she)影(ying)機(ji)向(xiang)右(you)移動(dong)(dong)。最后白軍(jun)(jun)(jun)(jun)騎士(shi)奔馳出(chu)畫，這時(shi)(shi)候(hou)攝(she)影(ying)機(ji)跟移到一片(pian)蘆葦(wei)前，發現最開始出(chu)現的那個(ge)士(shi)兵(bing)(bing)偷偷跑(pao)了(le)(le)出(chu)來……

內容(rong)講述(shu)的(de)(de)是1919年的(de)(de)俄國，紅(hong)(hong)(hong)軍(jun)和白軍(jun)對峙，許多匈牙利人(ren)志愿參(can)加紅(hong)(hong)(hong)軍(jun)。開(kai)(kai)端就是白軍(jun)追(zhui)擊紅(hong)(hong)(hong)軍(jun)，幾個紅(hong)(hong)(hong)軍(jun)正(zheng)在撤退(tui)。我(wo)們看到這個長(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)開(kai)(kai)始，是一(yi)位戰(zhan)士(shi)的(de)(de)近景，他對著(zhu)畫右開(kai)(kai)槍(qiang)，然后轉身向左(zuo)退(tui)去，攝(she)影機跟著(zhu)他向左(zuo)橫(heng)移。士(shi)兵身后橫(heng)過一(yi)條小(xiao)河(he)，這時另一(yi)位紅(hong)(hong)(hong)軍(jun)在河(he)的(de)(de)另一(yi)邊(bian)跟著(zhu)向左(zuo)跑(pao)，然后轉身向鏡(jing)頭(tou)(tou)縱深處的(de)(de)草原奔去。攝(she)影一(yi)直(zhi)跟著(zhu)鏡(jing)頭(tou)(tou)前的(de)(de)那個士(shi)兵左(zuo)移，他正(zheng)準備淌過小(xiao)河(he)，向縱深處方向走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈(xiong)牙(ya)利(li)導演米克洛(luo)什·楊索（Miklós Jancsó，也譯為“榮(rong)喬”）1967年作(zuo)品(pin)，黑白片(pian)，蒂伯·莫爾納、安德拉斯·庫扎(zha)克主演，匈(xiong)牙(ya)利(li)、蘇聯合拍，片(pian)長92分鐘。1918年的(de)蘇聯，剛剛上臺的(de)蘇維埃政權(quan)尚不穩定，紅(hong)軍(jun)和(he)沙俄(e)勢力(li)糾集的(de)白軍(jun)依然在進行(xing)著(zhu)殊死搏斗(dou)。在伏爾加河畔(pan)的(de)某處，紅(hong)、白兩軍(jun)反復(fu)爭(zheng)奪中(zhong)交替(ti)占領，支援紅(hong)軍(jun)的(de)國際(ji)主義戰(zhan)士(shi)（其中(zhong)多為匈(xiong)牙(ya)利(li)人）的(de)據點被白軍(jun)攻克。在捕殺的(de)過程中(zhong)，一(yi)些紅(hong)軍(jun)逃往附(fu)近(jin)的(de)一(yi)家中(zhong)立戰(zhan)地醫(yi)院，而兩方先(xian)后(hou)占領醫(yi)院后(hou)都(dou)進行(xing)了報復(fu)式的(de)屠殺……在《紅(hong)軍(jun)與白軍(jun)》中(zhong)，人們看(kan)到的(de)是一(yi)場(chang)殘忍冷酷的(de)戰(zhan)爭(zheng)，一(yi)個(ge)由(you)權(quan)力(li)與暴力(li)交織的(de)世(shi)界。

60年代中期，匈(xiong)牙利出現了米克洛什·楊(yang)索、伊斯特凡·薩博等(deng)一批青年導演(yan)，他們的(de)影(ying)片不再是(shi)簡單的(de)娛(yu)樂(le)產品(pin)或政府(fu)的(de)宣傳工具，這些作品(pin)大(da)多關心匈(xiong)牙利的(de)民族歷史與自我認知(zhi)的(de)問題，而此次顯著的(de)自我更新活動被稱為“匈(xiong)牙利電影(ying)新浪(lang)潮”。

從作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)影響和(he)(he)風(feng)格的(de)樹(shu)立上來(lai)講，楊索(suo)是(shi)匈(xiong)牙(ya)利新(xin)浪潮(chao)運動當之(zhi)無(wu)愧的(de)旗手。在從事電影工作(zuo)(zuo)之(zhi)前，楊索(suo)曾攻(gong)讀(du)過人種學、法學和(he)(he)藝術史，并(bing)拍攝過一(yi)些紀錄片(pian)。豐富(fu)的(de)受(shou)教(jiao)經歷和(he)(he)東歐政局的(de)特殊(shu)形(xing)勢(shi)(shi)都對他(ta)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)產(chan)生(sheng)了巨大影響，楊索(suo)大部分影片(pian)都來(lai)源于匈(xiong)牙(ya)利或東歐的(de)史實，且多(duo)與(yu)戰爭(zheng)、鎮壓、迫(po)害、恐怖等政治(zhi)事件相(xiang)關，“人與(yu)權力”是(shi)他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)核心主題，而影片(pian)里也找不到傳(chuan)統意義(yi)上的(de)主人公，取而代(dai)之(zhi)的(de)是(shi)人與(yu)人、勢(shi)(shi)力與(yu)勢(shi)(shi)力之(zhi)間的(de)相(xiang)互關系。

拍電影

從60年(nian)代初從事長(chang)(chang)片(pian)(pian)創作(zuo)開始，楊(yang)索(suo)先后拍(pai)攝了(le)《我曾(ceng)如(ru)此來(lai)過(guo)》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們(men)》(The Roundup, 1966)、《紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)與(yu)(yu)白軍(jun)(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜默(mo)與(yu)(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅(hong)(hong)色贊美詩(shi)》(Red Psalm, 1971)和(he)《厄勒克特拉》(Elektra, 1974)等一(yi)批較(jiao)具影響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除了(le)鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)、歷史主題之外，楊(yang)索(suo)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影語言(yan)也極具個人風格：構(gou)圖具有鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)主義(yi)色彩，其最常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)都是由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)與(yu)(yu)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白對比(bi)組成(cheng)，《紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)與(yu)(yu)白軍(jun)(jun)》中楊(yang)索(suo)就利用(yong)空曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)草原(yuan)就景(jing)深(shen)錯落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條營造(zao)(zao)出蕭(xiao)瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲觀與(yu)(yu)絕望；大量超長(chang)(chang)鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，楊(yang)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)(pian)中經(jing)常(chang)出現(xian)一(yi)些長(chang)(chang)達數分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)鏡頭(tou)，與(yu)(yu)侯孝賢、蔡明(ming)(ming)亮(liang)等人固定機位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“場景(jing)長(chang)(chang)鏡”不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，楊(yang)索(suo)喜歡(huan)舞蹈(dao)般地進行高難度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)動攝影，完成(cheng)極具觀賞效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“畫面(mian)(mian)內(nei)蒙太奇(qi)”以取代常(chang)規的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪切。在60年(nian)代末(mo)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中，楊(yang)索(suo)已完全陷入(ru)自(zi)己創造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形式當中，將(jiang)連續(xu)鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)推向(xiang)了(le)極端，《焚(fen)風》一(yi)片(pian)(pian)只有9個鏡頭(tou)，而《靜默(mo)與(yu)(yu)呼喊》也只由(you)11個鏡頭(tou)組成(cheng)。

《紅軍(jun)(jun)與(yu)白(bai)軍(jun)(jun)》中包含(han)了大量很(hen)多(duo)儀式性段(duan)落與(yu)隱喻意圖明顯的(de)(de)(de)(de)細節，但由于無法(fa)了解到導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)創作初衷和更多(duo)的(de)(de)(de)(de)相關(guan)(guan)歷史背景，象森(sen)林(lin)中的(de)(de)(de)(de)華爾茲、紅軍(jun)(jun)戰士(shi)親吻軍(jun)(jun)刀(dao)等(deng)重要段(duan)落的(de)(de)(de)(de)隱意也就無從得(de)知了。以下(xia)是楊索本人1969年在(zai)威尼斯(si)電(dian)影(ying)節上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)次談話片段(duan)，希望能(neng)為(wei)觀(guan)眾了解這(zhe)位風格化導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)創作理念提(ti)供一(yi)點啟示：“在(zai)我進行創作時，最(zui)使我感興趣和激動的(de)(de)(de)(de)是權(quan)(quan)利(li)和鎮壓的(de)(de)(de)(de)問題以及人們與(yu)權(quan)(quan)力(li)、人們與(yu)鎮壓的(de)(de)(de)(de)關(guan)(guan)系(xi)問題。我極(ji)為(wei)痛苦地斷定：人們行使權(quan)(quan)力(li)是為(wei)他人的(de)(de)(de)(de)利(li)益，這(zhe)種情況是極(ji)為(wei)罕見，或(huo)在(zai)實(shi)際上(shang)改(gai)變不存在(zai)的(de)(de)(de)(de)，而(er)且在(zai)這(zhe)種情況下(xia)，自由居然還獲得(de)了崇敬。”