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劇情簡介

這(zhe)時聽(ting)到(dao)幾(ji)聲(sheng)槍響，我們最先發現這(zhe)個(ge)(ge)士兵(bing)在(zai)河(he)中央停下了(le)腳(jiao)步，然(ran)(ran)后看到(dao)已經(jing)跑(pao)得(de)很遠的(de)(de)(de)那個(ge)(ge)紅軍(jun)(jun)突(tu)然(ran)(ran)轉過了(le)身向鏡(jing)頭這(zhe)邊(bian)跑(pao)來。這(zhe)時觀眾的(de)(de)(de)視(shi)線已經(jing)被調(diao)度到(dao)了(le)較遠的(de)(de)(de)紅軍(jun)(jun)那里(li)，自然(ran)(ran)又會看到(dao)最遠處出現的(de)(de)(de)一些小點，馬蹄聲(sheng)不斷逼近，我們看到(dao)了(le)幾(ji)個(ge)(ge)騎馬的(de)(de)(de)人，正向鏡(jing)頭前面馳(chi)來。鏡(jing)頭迅速向左移動。最早出現的(de)(de)(de)士兵(bing)貓下腰躲藏到(dao)了(le)河(he)邊(bian)的(de)(de)(de)蘆葦里(li)，他(ta)在(zai)前景，沒人發現。而那個(ge)(ge)往回跑(pao)的(de)(de)(de)紅軍(jun)(jun)到(dao)了(le)河(he)里(li)，馬已經(jing)跑(pao)到(dao)他(ta)身邊(bian)，他(ta)們處在(zai)景深(shen)中部范圍。

這(zhe)時(shi)(shi)騎(qi)馬的(de)(de)(de)人(ren)趕著往回(hui)跑(pao)的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)兵向(xiang)右(you)走，并(bing)渡(du)到了河的(de)(de)(de)這(zhe)邊，攝(she)(she)影(ying)機(ji)自(zi)然(ran)向(xiang)右(you)快(kuai)速移(yi)(yi)(yi)動(dong)(dong)。鏡頭里的(de)(de)(de)白(bai)(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士(shi)和紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)兵都從遠景(jing)、全(quan)景(jing)變(bian)成(cheng)了近景(jing)。他們之(zhi)間有(you)了一些對話，交待(dai)了彼此的(de)(de)(de)身份，還帶(dai)出了一個(ge)當地的(de)(de)(de)農(nong)(nong)民(min)(min)老(lao)頭。白(bai)(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士(shi)讓(rang)老(lao)頭牽著馬，然(ran)后他把紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)兵向(xiang)左趕下了河，攝(she)(she)影(ying)機(ji)跟(gen)著向(xiang)左移(yi)(yi)(yi)動(dong)(dong)，紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)兵在遠景(jing)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)被槍斃了。白(bai)(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士(shi)殺了人(ren)后，向(xiang)農(nong)(nong)民(min)(min)老(lao)頭要回(hui)馬，攝(she)(she)影(ying)機(ji)向(xiang)右(you)移(yi)(yi)(yi)動(dong)(dong)。最(zui)后白(bai)(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎(qi)士(shi)奔馳出畫，這(zhe)時(shi)(shi)候(hou)攝(she)(she)影(ying)機(ji)跟(gen)移(yi)(yi)(yi)到一片(pian)蘆葦前，發現最(zui)開始出現的(de)(de)(de)那個(ge)士(shi)兵偷偷跑(pao)了出來……

內容(rong)講述的(de)是1919年的(de)俄國，紅(hong)軍(jun)和(he)白(bai)軍(jun)對峙，許多(duo)匈牙(ya)利人志愿(yuan)參加紅(hong)軍(jun)。開端就(jiu)是白(bai)軍(jun)追擊紅(hong)軍(jun)，幾個(ge)紅(hong)軍(jun)正(zheng)在(zai)撤退(tui)。我們看(kan)到這個(ge)長鏡頭的(de)開始，是一(yi)(yi)(yi)位(wei)戰士(shi)(shi)的(de)近景，他對著(zhu)畫右開槍，然后轉身(shen)向(xiang)(xiang)左(zuo)退(tui)去，攝影機(ji)跟(gen)(gen)著(zhu)他向(xiang)(xiang)左(zuo)橫移(yi)(yi)。士(shi)(shi)兵身(shen)后橫過(guo)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)小河(he)(he)，這時另一(yi)(yi)(yi)位(wei)紅(hong)軍(jun)在(zai)河(he)(he)的(de)另一(yi)(yi)(yi)邊跟(gen)(gen)著(zhu)向(xiang)(xiang)左(zuo)跑，然后轉身(shen)向(xiang)(xiang)鏡頭縱深(shen)(shen)處(chu)的(de)草原奔去。攝影一(yi)(yi)(yi)直跟(gen)(gen)著(zhu)鏡頭前的(de)那個(ge)士(shi)(shi)兵左(zuo)移(yi)(yi)，他正(zheng)準備(bei)淌過(guo)小河(he)(he)，向(xiang)(xiang)縱深(shen)(shen)處(chu)方向(xiang)(xiang)走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈(xiong)(xiong)牙(ya)利導演米克(ke)洛什·楊索（Miklós Jancsó，也譯為“榮喬”）1967年作品，黑白片(pian)(pian)，蒂伯·莫爾(er)納、安德(de)拉斯(si)·庫扎克(ke)主演，匈(xiong)(xiong)牙(ya)利、蘇(su)聯合拍，片(pian)(pian)長92分鐘。1918年的(de)(de)(de)蘇(su)聯，剛(gang)剛(gang)上臺(tai)的(de)(de)(de)蘇(su)維埃(ai)政權尚不穩定，紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)和沙俄(e)勢力糾集的(de)(de)(de)白軍(jun)(jun)(jun)依然在(zai)進(jin)行(xing)著殊死(si)搏斗。在(zai)伏爾(er)加河畔的(de)(de)(de)某處，紅(hong)(hong)、白兩軍(jun)(jun)(jun)反復(fu)(fu)爭奪中(zhong)交(jiao)替占(zhan)領，支援紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)的(de)(de)(de)國(guo)際主義戰(zhan)士（其中(zhong)多為匈(xiong)(xiong)牙(ya)利人）的(de)(de)(de)據(ju)點被白軍(jun)(jun)(jun)攻(gong)克(ke)。在(zai)捕殺的(de)(de)(de)過程中(zhong)，一(yi)些(xie)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)逃往附近(jin)的(de)(de)(de)一(yi)家中(zhong)立戰(zhan)地(di)醫(yi)院，而兩方先后占(zhan)領醫(yi)院后都進(jin)行(xing)了報復(fu)(fu)式的(de)(de)(de)屠殺……在(zai)《紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)(jun)》中(zhong)，人們看到的(de)(de)(de)是一(yi)場殘(can)忍冷(leng)酷的(de)(de)(de)戰(zhan)爭，一(yi)個由權力與暴(bao)力交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)世界。

60年(nian)代中期，匈(xiong)牙(ya)利(li)出現了米克洛(luo)什(shen)·楊索、伊斯特(te)凡·薩博(bo)等一批(pi)青年(nian)導演，他(ta)們的影片不再是簡單(dan)的娛樂產品或(huo)政府的宣傳(chuan)工具，這些作(zuo)品大(da)多關心匈(xiong)牙(ya)利(li)的民族歷史與自我(wo)認知的問題，而此次顯著的自我(wo)更(geng)新活動被稱為“匈(xiong)牙(ya)利(li)電(dian)影新浪潮”。

從(cong)作品的影響(xiang)和風格的樹立上來講，楊(yang)索(suo)是匈牙利(li)(li)新浪潮運動(dong)當之(zhi)無愧的旗(qi)手。在從(cong)事電影工作之(zhi)前，楊(yang)索(suo)曾攻讀過人(ren)種學、法學和藝術史，并拍攝(she)過一些紀(ji)錄片。豐(feng)富的受教經歷(li)和東(dong)(dong)歐政(zheng)局的特殊形勢都(dou)對(dui)他的創作產生了巨大(da)(da)影響(xiang)，楊(yang)索(suo)大(da)(da)部(bu)分影片都(dou)來源于匈牙利(li)(li)或(huo)東(dong)(dong)歐的史實，且多與(yu)(yu)(yu)戰爭(zheng)、鎮壓、迫害、恐怖等政(zheng)治事件相(xiang)關，“人(ren)與(yu)(yu)(yu)權(quan)力”是他創作的核心主題，而(er)影片里也找(zhao)不到(dao)傳統意義上的主人(ren)公，取而(er)代(dai)之(zhi)的是人(ren)與(yu)(yu)(yu)人(ren)、勢力與(yu)(yu)(yu)勢力之(zhi)間的相(xiang)互關系。

拍電影

從60年代(dai)初從事長(chang)片創作(zuo)開始，楊(yang)索(suo)先后拍攝(she)了《我(wo)曾如此來過》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅(hong)軍(jun)與(yu)白軍(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜默與(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)(de)羔羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅(hong)色贊美(mei)詩(shi)》(Red Psalm, 1971)和《厄勒克特拉》(Elektra, 1974)等一批較具影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除(chu)了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)政治、歷(li)史主題之外，楊(yang)索(suo)影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)語(yu)言(yan)也(ye)極具個人(ren)(ren)風(feng)格：構圖(tu)具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)表現主義色彩，其最常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)畫面都是由廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)平面與(yu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)黑白對比組成(cheng)，《紅(hong)軍(jun)與(yu)白軍(jun)》中(zhong)楊(yang)索(suo)就(jiu)利用(yong)空曠(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)草原就(jiu)景(jing)深錯落的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)營造出(chu)蕭瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀與(yu)絕望；大量(liang)超長(chang)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，楊(yang)索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)經(jing)常(chang)出(chu)現一些長(chang)達(da)數分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，與(yu)侯孝賢、蔡明(ming)亮(liang)等人(ren)(ren)固定機位的(de)(de)(de)(de)(de)“場(chang)景(jing)長(chang)鏡(jing)(jing)”不同的(de)(de)(de)(de)(de)是，楊(yang)索(suo)喜歡舞(wu)蹈(dao)般地進行高難度的(de)(de)(de)(de)(de)移動攝(she)影(ying)，完(wan)成(cheng)極具觀賞(shang)效果的(de)(de)(de)(de)(de)“畫面內蒙(meng)太(tai)奇(qi)”以取代(dai)常(chang)規的(de)(de)(de)(de)(de)剪切。在60年代(dai)末期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，楊(yang)索(suo)已完(wan)全陷入自己創造的(de)(de)(de)(de)(de)表現形式當中(zhong)，將連續鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧推向了極端，《焚風(feng)》一片只有9個鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，而《靜默與(yu)呼喊》也(ye)只由11個鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)組成(cheng)。

《紅軍與白軍》中(zhong)(zhong)包含了大(da)量很多儀(yi)式(shi)性(xing)段落與隱(yin)喻意圖(tu)明顯的細節(jie)，但(dan)由(you)于無法了解(jie)到導(dao)演的創作初(chu)衷和更多的相(xiang)關歷史背(bei)景，象森林中(zhong)(zhong)的華爾茲、紅軍戰士(shi)親吻(wen)軍刀等重要段落的隱(yin)意也就(jiu)無從得(de)知(zhi)了。以(yi)下是楊(yang)索本人1969年(nian)在(zai)(zai)威尼(ni)斯(si)電影節(jie)上的一(yi)次(ci)談話片段，希望能為(wei)觀眾了解(jie)這位風(feng)格化導(dao)演的創作理念(nian)提供一(yi)點啟示：“在(zai)(zai)我進行(xing)(xing)創作時，最使我感興趣(qu)和激動(dong)的是權利和鎮(zhen)壓的問題以(yi)及人們(men)與權力、人們(men)與鎮(zhen)壓的關系問題。我極為(wei)痛苦地斷定(ding)：人們(men)行(xing)(xing)使權力是為(wei)他(ta)人的利益，這種情(qing)況(kuang)是極為(wei)罕見(jian)，或在(zai)(zai)實際上改變不存在(zai)(zai)的，而且在(zai)(zai)這種情(qing)況(kuang)下，自由(you)居然還(huan)獲得(de)了崇敬。”