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劇情簡介

這(zhe)(zhe)時(shi)聽到(dao)(dao)幾聲(sheng)槍響，我們最(zui)先發(fa)現(xian)這(zhe)(zhe)個(ge)士(shi)兵在(zai)河(he)中(zhong)央停下(xia)了(le)腳步，然后(hou)看(kan)到(dao)(dao)已經(jing)跑得很遠(yuan)的(de)(de)那(nei)個(ge)紅軍突然轉過了(le)身向鏡(jing)頭這(zhe)(zhe)邊(bian)跑來。這(zhe)(zhe)時(shi)觀眾的(de)(de)視線已經(jing)被調度(du)到(dao)(dao)了(le)較遠(yuan)的(de)(de)紅軍那(nei)里，自然又會看(kan)到(dao)(dao)最(zui)遠(yuan)處出現(xian)的(de)(de)一些小點，馬(ma)蹄聲(sheng)不(bu)斷逼近，我們看(kan)到(dao)(dao)了(le)幾個(ge)騎馬(ma)的(de)(de)人，正向鏡(jing)頭前面(mian)馳來。鏡(jing)頭迅速向左移(yi)動。最(zui)早出現(xian)的(de)(de)士(shi)兵貓(mao)下(xia)腰躲藏到(dao)(dao)了(le)河(he)邊(bian)的(de)(de)蘆葦里，他在(zai)前景，沒人發(fa)現(xian)。而那(nei)個(ge)往回跑的(de)(de)紅軍到(dao)(dao)了(le)河(he)里，馬(ma)已經(jing)跑到(dao)(dao)他身邊(bian)，他們處在(zai)景深中(zhong)部范圍(wei)。

這(zhe)(zhe)時騎馬(ma)的(de)(de)人趕(gan)著(zhu)往回跑(pao)的(de)(de)紅(hong)(hong)軍士(shi)兵(bing)向右走，并渡到(dao)了河的(de)(de)這(zhe)(zhe)邊，攝(she)影機(ji)自然向右快速移(yi)動(dong)。鏡(jing)頭里的(de)(de)白軍騎士(shi)和紅(hong)(hong)軍士(shi)兵(bing)都(dou)從(cong)遠景、全景變成了近(jin)景。他(ta)(ta)們(men)之間有了一些(xie)對話，交(jiao)待(dai)了彼此的(de)(de)身份，還帶出了一個當地的(de)(de)農(nong)民(min)老(lao)頭。白軍騎士(shi)讓老(lao)頭牽著(zhu)馬(ma)，然后(hou)他(ta)(ta)把紅(hong)(hong)軍士(shi)兵(bing)向左(zuo)趕(gan)下了河，攝(she)影機(ji)跟著(zhu)向左(zuo)移(yi)動(dong)，紅(hong)(hong)軍士(shi)兵(bing)在遠景的(de)(de)時被槍(qiang)斃了。白軍騎士(shi)殺了人后(hou)，向農(nong)民(min)老(lao)頭要回馬(ma)，攝(she)影機(ji)向右移(yi)動(dong)。最后(hou)白軍騎士(shi)奔馳出畫，這(zhe)(zhe)時候攝(she)影機(ji)跟移(yi)到(dao)一片蘆(lu)葦前(qian)，發現最開(kai)始出現的(de)(de)那個士(shi)兵(bing)偷(tou)偷(tou)跑(pao)了出來……

內(nei)容(rong)講述的(de)(de)是1919年的(de)(de)俄(e)國，紅(hong)(hong)軍(jun)和(he)白(bai)(bai)軍(jun)對(dui)峙(zhi)，許多匈牙利(li)人志愿(yuan)參加紅(hong)(hong)軍(jun)。開(kai)端就是白(bai)(bai)軍(jun)追(zhui)擊紅(hong)(hong)軍(jun)，幾個(ge)紅(hong)(hong)軍(jun)正在撤(che)退(tui)。我們看到這(zhe)個(ge)長鏡(jing)頭的(de)(de)開(kai)始，是一(yi)(yi)位(wei)戰士(shi)的(de)(de)近(jin)景，他對(dui)著(zhu)畫(hua)右開(kai)槍(qiang)，然(ran)后轉身向(xiang)左退(tui)去(qu)，攝影(ying)機跟著(zhu)他向(xiang)左橫移(yi)(yi)。士(shi)兵身后橫過一(yi)(yi)條小河(he)(he)，這(zhe)時(shi)另(ling)(ling)一(yi)(yi)位(wei)紅(hong)(hong)軍(jun)在河(he)(he)的(de)(de)另(ling)(ling)一(yi)(yi)邊跟著(zhu)向(xiang)左跑(pao)，然(ran)后轉身向(xiang)鏡(jing)頭縱深(shen)處的(de)(de)草原奔去(qu)。攝影(ying)一(yi)(yi)直(zhi)跟著(zhu)鏡(jing)頭前的(de)(de)那個(ge)士(shi)兵左移(yi)(yi)，他正準備淌過小河(he)(he)，向(xiang)縱深(shen)處方向(xiang)走(zou)去(qu)。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈(xiong)牙(ya)利導演米(mi)克(ke)(ke)洛什·楊(yang)索(suo)（Miklós Jancsó，也譯(yi)為(wei)“榮(rong)喬(qiao)”）1967年作品(pin)，黑白(bai)(bai)片(pian)，蒂伯·莫爾納(na)、安德拉斯·庫扎克(ke)(ke)主演，匈(xiong)牙(ya)利、蘇(su)聯合(he)拍(pai)，片(pian)長92分(fen)鐘(zhong)。1918年的(de)(de)蘇(su)聯，剛剛上臺的(de)(de)蘇(su)維(wei)埃政權(quan)尚不(bu)穩定(ding)，紅(hong)(hong)軍和沙俄勢力糾(jiu)集的(de)(de)白(bai)(bai)軍依(yi)然在進行(xing)著(zhu)殊死搏(bo)斗。在伏爾加河(he)畔的(de)(de)某處，紅(hong)(hong)、白(bai)(bai)兩(liang)軍反(fan)復爭奪中(zhong)(zhong)交替占(zhan)(zhan)領(ling)，支援(yuan)紅(hong)(hong)軍的(de)(de)國際(ji)主義戰(zhan)士（其中(zhong)(zhong)多為(wei)匈(xiong)牙(ya)利人(ren)）的(de)(de)據點(dian)被白(bai)(bai)軍攻克(ke)(ke)。在捕(bu)殺的(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，一(yi)些紅(hong)(hong)軍逃往附近的(de)(de)一(yi)家(jia)中(zhong)(zhong)立戰(zhan)地醫院，而兩(liang)方先后占(zhan)(zhan)領(ling)醫院后都(dou)進行(xing)了報復式的(de)(de)屠殺……在《紅(hong)(hong)軍與白(bai)(bai)軍》中(zhong)(zhong)，人(ren)們看到的(de)(de)是一(yi)場殘(can)忍冷酷的(de)(de)戰(zhan)爭，一(yi)個由(you)權(quan)力與暴力交織的(de)(de)世(shi)界。

60年代中(zhong)期，匈牙(ya)利出(chu)現了米克洛什·楊(yang)索(suo)、伊斯特凡·薩博等一批青年導演，他們的(de)影(ying)片不再是簡單的(de)娛樂產品(pin)(pin)或政府的(de)宣傳(chuan)工(gong)具，這些作品(pin)(pin)大多關(guan)心匈牙(ya)利的(de)民族歷史與自我認(ren)知的(de)問題，而此次顯(xian)著的(de)自我更新(xin)活動被稱(cheng)為“匈牙(ya)利電影(ying)新(xin)浪潮”。

從作(zuo)(zuo)品的影響和風格的樹(shu)立上(shang)來(lai)講，楊(yang)(yang)索是(shi)匈牙(ya)利新浪潮運(yun)動當之無(wu)愧的旗(qi)手。在從事(shi)電影工(gong)作(zuo)(zuo)之前，楊(yang)(yang)索曾攻讀過人(ren)種學、法學和藝術史，并拍攝過一些紀錄片(pian)。豐富的受教經歷和東(dong)歐政局的特殊(shu)形勢都(dou)對他(ta)的創(chuang)作(zuo)(zuo)產生了(le)巨大影響，楊(yang)(yang)索大部分影片(pian)都(dou)來(lai)源于匈牙(ya)利或東(dong)歐的史實，且多與(yu)戰爭、鎮壓(ya)、迫害、恐怖等(deng)政治事(shi)件相關，“人(ren)與(yu)權力”是(shi)他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)的核心主題，而(er)影片(pian)里也找不到傳統意義上(shang)的主人(ren)公，取而(er)代之的是(shi)人(ren)與(yu)人(ren)、勢力與(yu)勢力之間的相互關系(xi)。

拍電影

從60年代初從事(shi)長(chang)片(pian)(pian)創作(zuo)開始，楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)先(xian)后拍攝(she)了《我(wo)曾如(ru)此來過》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅軍(jun)(jun)與(yu)(yu)(yu)(yu)白軍(jun)(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜(jing)默(mo)與(yu)(yu)(yu)(yu)呼(hu)喊(han)》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羔羊(yang)》(Agnus Dei, 1970)、《紅色(se)贊美詩》(Red Psalm, 1971)和《厄(e)勒克特拉》(Elektra, 1974)等一批(pi)較具(ju)影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。除了鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治(zhi)、歷史(shi)主(zhu)題之外，楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)語(yu)言也極(ji)(ji)具(ju)個(ge)(ge)人(ren)(ren)風(feng)格：構圖具(ju)有(you)(you)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現主(zhu)義色(se)彩(cai)，其最(zui)常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面都是(shi)由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面與(yu)(yu)(yu)(yu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑白對比(bi)組(zu)成(cheng)(cheng)，《紅軍(jun)(jun)與(yu)(yu)(yu)(yu)白軍(jun)(jun)》中(zhong)楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)就利用空曠(kuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草原就景深錯落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條營(ying)造(zao)出蕭瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀與(yu)(yu)(yu)(yu)絕(jue)望；大(da)量(liang)超長(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)經常(chang)出現一些(xie)長(chang)達數分鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)，與(yu)(yu)(yu)(yu)侯孝賢、蔡明(ming)亮等人(ren)(ren)固定機位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“場景長(chang)鏡(jing)”不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)喜歡舞蹈般地進行高(gao)難度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)移動攝(she)影(ying)，完(wan)成(cheng)(cheng)極(ji)(ji)具(ju)觀賞(shang)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“畫(hua)面內(nei)蒙太奇(qi)”以(yi)取代常(chang)規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪切。在60年代末期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，楊(yang)(yang)索(suo)(suo)(suo)已(yi)完(wan)全(quan)陷(xian)入自(zi)己(ji)創造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現形式當中(zhong)，將連續(xu)鏡(jing)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)推(tui)向(xiang)了極(ji)(ji)端，《焚風(feng)》一片(pian)(pian)只有(you)(you)9個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)(tou)，而《靜(jing)默(mo)與(yu)(yu)(yu)(yu)呼(hu)喊(han)》也只由(you)11個(ge)(ge)鏡(jing)頭(tou)(tou)組(zu)成(cheng)(cheng)。

《紅軍(jun)與白軍(jun)》中包(bao)含了(le)大(da)量很多儀(yi)式性段落與隱(yin)喻(yu)意圖明顯的(de)(de)(de)(de)(de)細節，但(dan)由(you)于無(wu)法了(le)解(jie)到(dao)導演的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)初衷和(he)更多的(de)(de)(de)(de)(de)相關歷史背景，象(xiang)森林(lin)中的(de)(de)(de)(de)(de)華爾茲、紅軍(jun)戰士親吻軍(jun)刀等重要段落的(de)(de)(de)(de)(de)隱(yin)意也就無(wu)從得知了(le)。以(yi)下是(shi)(shi)(shi)楊索本人(ren)1969年在(zai)威尼斯電影節上的(de)(de)(de)(de)(de)一次談(tan)話片段，希望(wang)能為觀眾了(le)解(jie)這位風(feng)格化導演的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)理念提供(gong)一點啟示：“在(zai)我進(jin)行(xing)(xing)創(chuang)作(zuo)(zuo)時，最使我感(gan)興趣和(he)激(ji)動的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)權利和(he)鎮壓的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題(ti)以(yi)及人(ren)們(men)與權力(li)、人(ren)們(men)與鎮壓的(de)(de)(de)(de)(de)關系問(wen)題(ti)。我極(ji)為痛苦地斷(duan)定：人(ren)們(men)行(xing)(xing)使權力(li)是(shi)(shi)(shi)為他(ta)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)利益，這種情(qing)況(kuang)是(shi)(shi)(shi)極(ji)為罕見，或在(zai)實際上改變不存在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)，而且在(zai)這種情(qing)況(kuang)下，自由(you)居(ju)然(ran)還獲得了(le)崇敬。”