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劇情簡介

這時(shi)聽到(dao)幾聲槍(qiang)響，我們(men)最先(xian)發現(xian)這個(ge)士兵在(zai)河中央停下了腳步，然后看(kan)到(dao)已經(jing)(jing)跑得很遠的(de)(de)(de)那個(ge)紅軍(jun)(jun)突然轉過了身向(xiang)(xiang)鏡(jing)頭這邊(bian)跑來(lai)。這時(shi)觀眾的(de)(de)(de)視線已經(jing)(jing)被調(diao)度到(dao)了較遠的(de)(de)(de)紅軍(jun)(jun)那里，自然又會(hui)看(kan)到(dao)最遠處出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)一些小點，馬(ma)蹄聲不斷逼(bi)近(jin)，我們(men)看(kan)到(dao)了幾個(ge)騎(qi)馬(ma)的(de)(de)(de)人(ren)，正向(xiang)(xiang)鏡(jing)頭前(qian)面馳來(lai)。鏡(jing)頭迅速向(xiang)(xiang)左(zuo)移(yi)動。最早出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)士兵貓(mao)下腰躲藏(zang)到(dao)了河邊(bian)的(de)(de)(de)蘆葦里，他在(zai)前(qian)景，沒人(ren)發現(xian)。而(er)那個(ge)往回跑的(de)(de)(de)紅軍(jun)(jun)到(dao)了河里，馬(ma)已經(jing)(jing)跑到(dao)他身邊(bian)，他們(men)處在(zai)景深(shen)中部范圍。

這時騎(qi)馬的(de)人(ren)趕(gan)著(zhu)往回跑的(de)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)向(xiang)(xiang)右(you)走(zou)，并渡到了(le)河(he)的(de)這邊，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)自然(ran)向(xiang)(xiang)右(you)快速移(yi)動(dong)(dong)。鏡(jing)頭(tou)里(li)的(de)白軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)和紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)都從遠景、全景變成了(le)近景。他(ta)們之(zhi)間有(you)了(le)一些對話，交(jiao)待了(le)彼此的(de)身(shen)份，還帶出了(le)一個(ge)當地的(de)農民老(lao)頭(tou)。白軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)讓老(lao)頭(tou)牽著(zhu)馬，然(ran)后(hou)他(ta)把(ba)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)向(xiang)(xiang)左趕(gan)下了(le)河(he)，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)跟著(zhu)向(xiang)(xiang)左移(yi)動(dong)(dong)，紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)在(zai)遠景的(de)時被槍斃(bi)了(le)。白軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)殺了(le)人(ren)后(hou)，向(xiang)(xiang)農民老(lao)頭(tou)要回馬，攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)向(xiang)(xiang)右(you)移(yi)動(dong)(dong)。最后(hou)白軍(jun)(jun)騎(qi)士(shi)奔馳出畫，這時候攝(she)(she)影(ying)(ying)機(ji)跟移(yi)到一片蘆葦前(qian)，發現最開(kai)始出現的(de)那個(ge)士(shi)兵(bing)偷(tou)偷(tou)跑了(le)出來……

內(nei)容講述(shu)的(de)是(shi)1919年的(de)俄國，紅軍(jun)和白(bai)軍(jun)對(dui)峙，許多匈(xiong)牙利人志愿參加紅軍(jun)。開端就(jiu)是(shi)白(bai)軍(jun)追擊紅軍(jun)，幾個紅軍(jun)正在(zai)撤(che)退。我(wo)們(men)看到(dao)這(zhe)個長鏡(jing)頭(tou)的(de)開始，是(shi)一(yi)位戰士的(de)近景(jing)，他對(dui)著(zhu)畫右(you)開槍，然后(hou)轉身向左退去，攝(she)影機跟著(zhu)他向左橫移(yi)。士兵(bing)身后(hou)橫過(guo)(guo)一(yi)條小河，這(zhe)時另一(yi)位紅軍(jun)在(zai)河的(de)另一(yi)邊跟著(zhu)向左跑，然后(hou)轉身向鏡(jing)頭(tou)縱深處(chu)的(de)草原奔去。攝(she)影一(yi)直(zhi)跟著(zhu)鏡(jing)頭(tou)前的(de)那個士兵(bing)左移(yi)，他正準備淌過(guo)(guo)小河，向縱深處(chu)方向走(zou)去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈牙(ya)利(li)導演米克洛什·楊索（Miklós Jancsó，也譯為(wei)“榮喬”）1967年作(zuo)品，黑(hei)白片，蒂伯·莫爾納、安德拉斯·庫扎克主演，匈牙(ya)利(li)、蘇(su)聯合拍(pai)，片長92分鐘。1918年的(de)(de)(de)蘇(su)聯，剛剛上(shang)臺(tai)的(de)(de)(de)蘇(su)維(wei)埃(ai)政權尚(shang)不(bu)穩定，紅(hong)(hong)軍(jun)和沙俄勢力(li)(li)(li)糾集的(de)(de)(de)白軍(jun)依(yi)然在進(jin)行著殊死搏斗。在伏爾加河畔(pan)的(de)(de)(de)某處，紅(hong)(hong)、白兩軍(jun)反復(fu)爭(zheng)(zheng)奪中交替占(zhan)領，支援紅(hong)(hong)軍(jun)的(de)(de)(de)國(guo)際(ji)主義戰(zhan)士（其(qi)中多為(wei)匈牙(ya)利(li)人）的(de)(de)(de)據點被(bei)白軍(jun)攻克。在捕(bu)殺的(de)(de)(de)過(guo)程中，一(yi)(yi)些(xie)紅(hong)(hong)軍(jun)逃往附近的(de)(de)(de)一(yi)(yi)家中立戰(zhan)地醫院，而兩方先后(hou)占(zhan)領醫院后(hou)都進(jin)行了報復(fu)式的(de)(de)(de)屠殺……在《紅(hong)(hong)軍(jun)與白軍(jun)》中，人們(men)看(kan)到的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)場(chang)殘忍(ren)冷酷的(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)，一(yi)(yi)個由權力(li)(li)(li)與暴(bao)力(li)(li)(li)交織(zhi)的(de)(de)(de)世界。

60年代中期(qi)，匈牙利出現了米克洛什·楊索(suo)、伊斯(si)特凡·薩博等一批青年導演，他們的(de)影(ying)片(pian)不再是簡單的(de)娛樂產品(pin)或政府的(de)宣傳(chuan)工具(ju)，這(zhe)些作(zuo)品(pin)大多關心匈牙利的(de)民族歷史與自我認知(zhi)的(de)問(wen)題，而此次顯著的(de)自我更新活動被(bei)稱(cheng)為“匈牙利電(dian)影(ying)新浪潮(chao)”。

從作品(pin)的(de)(de)影(ying)響和風格的(de)(de)樹立上來講，楊(yang)索是(shi)(shi)匈牙利(li)新浪潮運動當之無愧(kui)的(de)(de)旗手。在從事(shi)電影(ying)工作之前，楊(yang)索曾攻讀(du)過(guo)人(ren)(ren)種學(xue)、法(fa)學(xue)和藝術史，并拍攝過(guo)一些紀錄片(pian)。豐富的(de)(de)受教(jiao)經歷和東歐(ou)政局的(de)(de)特殊形勢(shi)都對他(ta)的(de)(de)創(chuang)作產(chan)生了(le)巨(ju)大(da)影(ying)響，楊(yang)索大(da)部分(fen)影(ying)片(pian)都來源于匈牙利(li)或東歐(ou)的(de)(de)史實，且多與(yu)戰爭(zheng)、鎮壓(ya)、迫(po)害、恐怖等政治事(shi)件相(xiang)關，“人(ren)(ren)與(yu)權力”是(shi)(shi)他(ta)創(chuang)作的(de)(de)核(he)心主題，而(er)(er)影(ying)片(pian)里(li)也找(zhao)不到傳統意義(yi)上的(de)(de)主人(ren)(ren)公，取而(er)(er)代之的(de)(de)是(shi)(shi)人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)、勢(shi)力與(yu)勢(shi)力之間的(de)(de)相(xiang)互關系。

拍電影

從(cong)60年代(dai)初從(cong)事(shi)長片(pian)創作(zuo)開始，楊(yang)索(suo)(suo)先后拍(pai)攝了(le)《我(wo)曾如此來過(guo)》(My Way Home, 1964)、《無望的(de)(de)(de)(de)人(ren)們》(The Roundup, 1966)、《紅軍與(yu)白軍》(The Red and the White, 1967)、《靜默(mo)與(yu)呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝的(de)(de)(de)(de)羔羊(yang)》(Agnus Dei, 1970)、《紅色贊(zan)美(mei)詩》(Red Psalm, 1971)和《厄(e)勒克特(te)拉》(Elektra, 1974)等一批較具影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除了(le)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)、歷(li)史主題之外，楊(yang)索(suo)(suo)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)電影語言也極具個(ge)人(ren)風格：構圖具有(you)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)表現(xian)主義(yi)色彩，其最常見的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)都是由(you)廣闊的(de)(de)(de)(de)平面(mian)與(yu)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)黑白對比組成，《紅軍與(yu)白軍》中楊(yang)索(suo)(suo)就(jiu)利用空曠的(de)(de)(de)(de)草原就(jiu)景(jing)深錯落的(de)(de)(de)(de)線(xian)條營(ying)造出蕭瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)悲觀(guan)與(yu)絕望；大量超長鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)運用，楊(yang)索(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)影片(pian)中經常出現(xian)一些長達數(shu)分(fen)鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)長鏡(jing)頭(tou)，與(yu)侯孝(xiao)賢(xian)、蔡明亮等人(ren)固定機位的(de)(de)(de)(de)“場景(jing)長鏡(jing)”不同的(de)(de)(de)(de)是，楊(yang)索(suo)(suo)喜歡舞蹈般地進(jin)行高(gao)難度的(de)(de)(de)(de)移動攝影，完成極具觀(guan)賞效果的(de)(de)(de)(de)“畫面(mian)內蒙太奇(qi)”以(yi)取代(dai)常規(gui)的(de)(de)(de)(de)剪切(qie)。在60年代(dai)末期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中，楊(yang)索(suo)(suo)已完全陷入自己創造的(de)(de)(de)(de)表現(xian)形式當中，將連續鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)技巧推向了(le)極端，《焚風》一片(pian)只(zhi)(zhi)有(you)9個(ge)鏡(jing)頭(tou)，而《靜默(mo)與(yu)呼喊》也只(zhi)(zhi)由(you)11個(ge)鏡(jing)頭(tou)組成。

《紅軍(jun)(jun)與(yu)白軍(jun)(jun)》中(zhong)包含了(le)大(da)量很(hen)多儀式性(xing)段落與(yu)隱喻意圖明顯的(de)(de)細節，但由于無(wu)法了(le)解到導(dao)演的(de)(de)創(chuang)作(zuo)初衷和(he)更多的(de)(de)相關歷史背景，象森林(lin)中(zhong)的(de)(de)華爾茲、紅軍(jun)(jun)戰士親吻軍(jun)(jun)刀等(deng)重要(yao)段落的(de)(de)隱意也就無(wu)從得知了(le)。以下是(shi)楊索本人(ren)(ren)(ren)1969年(nian)在(zai)(zai)威尼斯電影節上的(de)(de)一(yi)次談話(hua)片段，希望能為(wei)觀眾(zhong)了(le)解這(zhe)位(wei)風格(ge)化導(dao)演的(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念(nian)提(ti)供一(yi)點啟示：“在(zai)(zai)我進行創(chuang)作(zuo)時，最使我感興趣和(he)激(ji)動的(de)(de)是(shi)權利和(he)鎮(zhen)壓(ya)的(de)(de)問題以及人(ren)(ren)(ren)們(men)與(yu)權力、人(ren)(ren)(ren)們(men)與(yu)鎮(zhen)壓(ya)的(de)(de)關系問題。我極為(wei)痛苦地(di)斷定(ding)：人(ren)(ren)(ren)們(men)行使權力是(shi)為(wei)他(ta)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)利益，這(zhe)種情況(kuang)是(shi)極為(wei)罕見，或在(zai)(zai)實際(ji)上改變不存在(zai)(zai)的(de)(de)，而且在(zai)(zai)這(zhe)種情況(kuang)下，自(zi)由居然還(huan)獲得了(le)崇敬。”