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歌曲簡介

《阿蘭(lan)胡埃斯協奏曲》的(de)問世，成功(gong)地為(wei)(wei)吉他音樂樹立了一座新(xin)的(de)里程(cheng)碑，也(ye)因著(zhu)此曲兼具繁復技巧與音樂性的(de)高度挑(tiao)戰，多年(nian)來(lai)始終是所有吉他協奏曲中演(yan)(yan)出頻率最(zui)高的(de)樂曲，同時也(ye)被(bei)(bei)視為(wei)(wei)對(dui)演(yan)(yan)奏家(jia)的(de)最(zui)佳試金石(shi)，被(bei)(bei)譽為(wei)(wei)三大吉他協奏曲之一。

《阿蘭(lan)胡(hu)埃斯奏曲(qu)》是(shi)(shi)改編(bian)自(zi)十七世紀作曲(qu)家桑斯(Gasoer Sanz)的(de)(de)(de)(de)舞曲(qu)，曲(qu)中洋溢著(zhu)自(zi)由的(de)(de)(de)(de)音符讓人(ren)覺(jue)得非(fei)常舒服，羅德里(li)戈曾說過：“...關于時間流(liu)逝的(de)(de)(de)(de)一種感覺(jue)，在充滿著(zhu)綠樹(shu)、鳥(niao)叫、蟲(chong)鳴的(de)(de)(de)(de)阿蘭(lan)胡(hu)埃斯花園(yuan)之中”，只要是(shi)(shi)聽過《阿蘭(lan)胡(hu)埃斯協奏曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)人(ren)，都(dou)能回想(xiang)起(qi)那一種感傷(shang)，美好的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，隨著(zhu)黃昏沉落、隨著(zhu)時間消(xiao)逝，心中涌(yong)起(qi)一種悵然，而貴紳(shen)幻想(xiang)曲(qu)則呈(cheng)現平靜(jing)、優雅與歡樂的(de)(de)(de)(de)氣氛。

《阿(a)蘭胡埃斯協奏(zou)曲》是以D大調(diao)寫成，全(quan)曲共由三個樂(le)章組成。

作品賞析

第一樂章：旺盛的快板

（Allegro con Spirito）

樂曲開始由吉他在(zai)低音提琴持續(xu)弱音伴奏(zou)(zou)下，以輕快活潑的Rasqueado彈奏(zou)(zou)出布雷里亞斯(si)（Bulerias）節奏(zou)(zou)的D大調和弦。而在(zai)這段(duan)導奏(zou)(zou)部份還(huan)有(you)另外一(yi)個音型，這兩(liang)個音型所組合(he)而成(cheng)的導奏(zou)(zou)基本上一(yi)直(zhi)在(zai)第一(yi)樂章中占有(you)舉足輕重的地位。

其后，管(guan)弦(xian)樂登場(chang)重復了一次導奏(zou)，再由第(di)一小提琴和雙(shuang)簧管(guan)唱(chang)出明朗的第(di)一主題。主題之(zhi)后，管(guan)弦(xian)樂立(li)刻以升F大調奏(zou)出更強(qiang)烈(lie)的動機音(yin)型。

繼而吉他再呈示(shi)出(chu)優美的(de)第二主題(ti)，并以微妙(miao)的(de)轉調前進，令人聯想起(qi)熱(re)情的(de)佛拉明(ming)哥舞蹈。此時低音(yin)(yin)管奏出(chu)諧趣的(de)音(yin)(yin)型，并由管弦樂再度奏出(chu)的(de)音(yin)(yin)型，而吉他快速的(de)音(yin)(yin)階與(yu)三(san)連音(yin)(yin)則巧妙(miao)地將(jiang)樂曲帶入屬調（A大調）。

在此(ci)大(da)提(ti)(ti)琴重返第一(yi)主題，并順勢將樂曲帶入發展部，此(ci)時吉(ji)他混合著Rasgueado與極(ji)為(wei)快速(su)的(de)音階與管弦樂相互競奏，其間繁復的(de)轉調呈現(xian)出華(hua)麗而獨(du)特的(de)色彩。在此(ci)，提(ti)(ti)示部所使用的(de)音型(xing)也一(yi)再出現(xian)。

樂曲最后先返回(hui)D大調經由(you)第二(er)主題(ti)的重現(xian)，再由(you)管弦樂依(yi)第一主題(ti)奏出(chu)華(hua)麗的終(zhong)止部(bu)后，吉(ji)他再度(du)以導奏部(bu)份的音(yin)型靜靜地(di)結束(shu)第一樂章。

第二樂章：慢板

（Adagio）

這一樂(le)章(zhang)即是全曲最撼人的(de)(de)心(xin)弦的(de)(de)著名樂(le)章(zhang)，整個樂(le)章(zhang)雖(sui)以慢板演奏，卻從未(wei)予人沉重(zhong)呆滯(zhi)的(de)(de)感覺，其中又以該樂(le)章(zhang)中悅耳動聽的(de)(de)主(zhu)題，最能表達出幽怨凄(qi)美的(de)(de)情感，令人難以抗拒(ju)。

事實(shi)上(shang)，這個樂章(zhang)在結構上(shang)雖為A-B-A'-C'-A"-Coda所組(zu)成，但其(qi)中B、C的氣氛卻(que)與A大同小異，因此整個樂章(zhang)也可(ke)以看成是(shi)一個變奏曲。

A段（B小(xiao)調）首先由吉他(ta)(ta)(ta)(ta)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)悠揚而抒情的(de)(de)(de)琶音（Arpeggio），接著由英(ying)(ying)國(guo)管(guan)吹出(chu)如夢似幻的(de)(de)(de)主題(ti)，相同的(de)(de)(de)主題(ti)在吉他(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)英(ying)(ying)國(guo)管(guan)的(de)(de)(de)相互呼應下，樂(le)曲進(jin)入E小(xiao)調的(de)(de)(de)B段，再回到(dao)B小(xiao)調三連(lian)音符(fu)的(de)(de)(de)A'段。繼之(zhi)雙簧(huang)管(guan)以A小(xiao)調弱奏(zou)(zou)(zou)導(dao)出(chu)C段，不(bu)久吉他(ta)(ta)(ta)(ta)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)以E小(xiao)調奏(zou)(zou)(zou)出(chu)與(yu)第(di)一(yi)主題(ti)相同的(de)(de)(de)旋律，吉他(ta)(ta)(ta)(ta)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)之(zhi)后(hou)，雙簧(huang)管(guan)以譜例九呼應吉他(ta)(ta)(ta)(ta)，繼之(zhi)長(chang)笛、短笛及雙簧(huang)管(guan)以輕快的(de)(de)(de)三連(lian)音將管(guan)弦樂(le)導(dao)入另一(yi)新的(de)(de)(de)音型。

于此(ci)，吉(ji)他繼續其即興式的演奏(zou)，而在進入Piu mosso后則(ze)交由管弦樂漸漸導引出全(quan)曲技巧最難、表情最濃(nong)的裝飾奏(zou)（Cadenza）。此(ci)時吉(ji)他再度(du)回(hui)到最初的動(dong)機，并(bing)奏(zou)出華麗且充滿的想象的音(yin)型(xing)，在此(ci)演奏(zou)者若(ruo)不具(ju)高超的技巧與(yu)音(yin)樂性，極有可(ke)能會將樂曲的情境意(yi)趣破壞殆(dai)盡(jin)。

接著樂曲在(zai)三(san)次強而有(you)力的(de)(de)吉(ji)他Rasgueado后(hou)進入高潮(chao)，管弦樂除(chu)了以強音(yin)復示最(zui)初(chu)的(de)(de)主題，并乘勢以升F小(xiao)調帶出(chu)A"。樂曲最(zui)后(hou)在(zai)B大調的(de)(de)上行分散和弦中，由吉(ji)他以織(zhi)柔的(de)(de)撥(bo)弦及泛音(yin)（harmonic）幽(you)靜的(de)(de)結束。

第三樂章：雅致的快板

（Allegro gentile）

這是(shi)一(yi)首寫(xie)作技巧相當高超的(de)輪旋曲。樂曲一(yi)開始(shi)吉他(ta)獨奏(zou)以二(er)聲部對(dui)位帶出序奏(zou)，繼(ji)而接著由管弦樂引(yin)回D大調并陸(lu)續展開吉他(ta)和樂團間(jian)的(de)精(jing)彩對(dui)話(hua)。

在(zai)這個樂章中(zhong)(zhong)，除了序奏中(zhong)(zhong)呈(cheng)現的(de)(de)(de)主題(ti)外，根據這個主題(ti)而(er)導引出來(lai)的(de)(de)(de)衍生句(ju)及插入(ru)句(ju)，不斷的(de)(de)(de)在(zai)轉調與(yu)競奏中(zhong)(zhong)推移前進。其中(zhong)(zhong)吉(ji)他獨奏的(de)(de)(de)技巧至(zhi)為艱深，管弦(xian)(xian)樂的(de)(de)(de)配器與(yu)音(yin)型也不斷變化(hua)，例如其中(zhong)(zhong)有一段G大(da)調的(de)(de)(de)旋律，即是(shi)由弦(xian)(xian)樂撥(bo)奏（Pizzicato）與(yu)吉(ji)他的(de)(de)(de)分散和(he)弦(xian)(xian)交織而(er)成。而(er)在(zai)接下(xia)來(lai)的(de)(de)(de)D大(da)調部(bu)份，吉(ji)他與(yu)管樂間更是(shi)不同的(de)(de)(de)音(yin)型的(de)(de)(de)組(zu)合(he)，呈(cheng)現出一種(zhong)交錯而(er)不紊亂的(de)(de)(de)美(mei)感。

在(zai)(zai)終止(zhi)部(bu)（Coda）之前出現(xian)的(de)旋律經過(guo)兩次轉(zhuan)調前推(tui)，吉他和(he)管弦(xian)樂(le)再次的(de)交替出現(xian)，并(bing)步步將(jiang)樂(le)曲(qu)帶入華麗歡愉的(de)氣氛中(zhong)。最后，管弦(xian)樂(le)以(yi)活潑的(de)D大調主和(he)弦(xian)次序漸弱，就在(zai)(zai)吉他下降的(de)分散和(he)弦(xian)中(zhong)寧靜的(de)結束(shu)全曲(qu)。在(zai)(zai)此(ci)一樂(le)章中(zhong)，羅(luo)德里戈運用了包括(kuo)賦(fu)格（Fugue）、卡農（Canon）、變奏曲(qu)（Variation）等多種樣式的(de)創作手(shou)法，其(qi)間匠心獨運的(de)管弦(xian)樂(le)配(pei)器(qi)，更是令人嘆為觀止(zhi)。

第二樂(le)章的(de)(de)音(yin)樂(le)是吉(ji)他(ta)史上最令人心(xin)醉(zui)神馳(chi)的(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)。第二主題旋(xuan)律(lv)(lv)，在抒情(qing)的(de)(de)音(yin)調下，主奏吉(ji)他(ta)不時(shi)賣弄著顫音(yin)的(de)(de)裝(zhuang)飾奏，同(tong)時(shi)還以輕(qing)巧的(de)(de)撥弦(xian)，馳(chi)騁於各音(yin)域之(zhi)上，變換出時(shi)而清脆明亮時(shi)而寬厚低沉的(de)(de)耀眼(yan)音(yin)色(se)，羅德(de)里戈(ge)把這個(ge)樂(le)章稱作(zuo)是“吉(ji)他(ta)與(yu)(yu)管(guan)弦(xian)樂(le)器之(zhi)間挽(wan)歌般的(de)(de)對話。”它是羅德(de)里戈(ge)對蜜月期間的(de)(de)快樂(le)時(shi)光以及與(yu)(yu)妻(qi)子攜手漫步于阿(a)蘭胡埃斯(si)公園的(de)(de)深情(qing)回(hui)憶。

第三樂章(zhang)則回(hui)復到節(jie)奏感極(ji)強的情緒(xu)，并以洛可可風格的宮(gong)廷舞蹈方(fang)式進行。像是被衍生而出的插句，兩拍和三拍小節(jie)的組合維持著(zhu)樂曲的脈動，由管弦(xian)(xian)樂全(quan)體以強奏再次展現主部旋律，隨著(zhu)吉他下(xia)行的分散和弦(xian)(xian)音型中，安靜的結束全(quan)曲。

這(zhe)部洋溢著快速(su)節(jie)奏與悠揚旋律的(de)(de)(de)作品(pin)，各(ge)個樂章的(de)(de)(de)主題(ti)都有明顯的(de)(de)(de)民(min)族性格，并且恰到(dao)好(hao)處地展示了西班牙吉(ji)他(ta)(ta)手(shou)法(fa)與表情特(te)色(se)，以(yi)及吉(ji)他(ta)(ta)與管(guan)弦樂隊的(de)(de)(de)音色(se)乃至音量(liang)，應(ying)如何恰到(dao)好(hao)處地結合等(deng)問題(ti)，都獲得了圓(yuan)滿的(de)(de)(de)解(jie)決。

歌手介紹

華(hua)金(jin)·羅德里(li)戈（Joaquin Rodrigo）這位(wei)從三歲起就雙(shuang)目(mu)失明的盲人(ren)作曲(qu)家，是20世紀音樂(le)史中具有崇(chong)高(gao)地位(wei)的特(te)殊領#導人(ren)物，同時也(ye)是西班牙樂(le)壇上最重要的作曲(qu)家之(zhi)一。

由于《阿蘭胡埃(ai)斯協奏曲》的(de)成功，更(geng)使羅(luo)德里(li)戈一(yi)(yi)躍(yue)成為(wei)西班(ban)牙繼阿爾班(ban)尼斯（I.Albeniz）、格拉那多斯（E.Granados）、法雅（M.Falla）、圖里(li)納（J.Turina）之(zhi)后，西班(ban)牙樂壇(tan)最(zui)亮麗的(de)一(yi)(yi)顆彗(hui)星。

羅德(de)里(li)戈(ge)于(yu)(yu)1901年(nian)11月22日誕生于(yu)(yu)西(xi)班牙瓦倫西(xi)亞（Valencia）的(de)(de)(de)一個小(xiao)城鎮沙岡(gang)多（Sagunto）。他在三歲時(shi)因一次高燒而導致雙(shuang)目失(shi)明(ming)。然而或許是宿命的(de)(de)(de)作(zuo)弄，還是上(shang)蒼給(gei)予奪去他靈魂之窗的(de)(de)(de)補償，羅德(de)里(li)戈(ge)在幼年(nian)時(shi)便展露出驚人(ren)的(de)(de)(de)音樂才華(hua)。少年(nian)時(shi)期，羅德(de)里(li)戈(ge)在瓦倫西(xi)亞名作(zuo)曲家(jia)洛(luo)佩茲（E. Lopez）的(de)(de)(de)鼓勵與培育(yu)下，天賦的(de)(de)(de)音樂才華(hua)迅(xun)速得(de)到西(xi)班牙音樂界的(de)(de)(de)重(zhong)視。

1920年開始，羅德(de)里戈曾(ceng)在歐洲(zhou)各(ge)地(di)旅行了(le)三年，并廣泛地(di)采擷各(ge)地(di)不(bu)同的(de)風土民謠做為音樂創作上的(de)素材。

1924年(nian)(nian)發(fa)(fa)表了(le)第一首交(jiao)響(xiang)樂(le)小品《魔術師》，隔年(nian)(nian)又因發(fa)(fa)表了(le)《五首管弦樂(le)小品》而得到了(le)西班牙政府的獎勵。

1927至1932年的(de)六年間，羅德里(li)戈前往巴黎(li)，拜入名(ming)作曲(qu)家保(bao)羅·杜卡（Paul Dukas）的(de)門下學(xue)習(xi)作曲(qu)，并隨毛里(li)斯·艾曼紐（Maurice Emmanuel）、安德列·皮洛（Andre Pirro）研究音樂(le)史與音樂(le)美(mei)學(xue)。在此(ci)同時，他也(ye)受到法雅(ya)多(duo)方的(de)支持與鼓勵，從(cong)而愈加(jia)堅定他投入祖(zu)國音樂(le)的(de)創(chuang)作的(de)使(shi)命感。

1933年羅德(de)里(li)戈(ge)與土(tu)耳其鋼琴(qin)家維(wei)多莉亞·卡米(mi)茜（Victoria Kamhi）結(jie)婚，她是(shi)李斯特的(de)(de)嫡傳弟子，同時(shi)(shi)也(ye)曾(ceng)隨名鋼琴(qin)家海吉(ji)約（Gera Hegyey）學琴(qin)，是(shi)一(yi)位相當優秀的(de)(de)鋼琴(qin)演奏(zou)家。她曾(ceng)在奧地(di)利與巴(ba)黎求(qiu)學，但自從(cong)與羅德(de)里(li)戈(ge)結(jie)婚后(hou)，即中斷自己的(de)(de)演奏(zou)事業而全力協助(zhu)雙目不(bu)便的(de)(de)丈(zhang)夫。次年，羅德(de)里(li)戈(ge)果返(fan)回西班(ban)牙(ya)后(hou)，因獲得西班(ban)牙(ya)政府的(de)(de)獎學金（Conte de Cartagena），又再度重返(fan)巴(ba)黎繼續深造。此后(hou)三年，羅德(de)里(li)戈(ge)曾(ceng)旅居德(de)國、奧地(di)利、瑞士等國，而在1936年西班(ban)牙(ya)爆發(fa)內戰(zhan)后(hou)，羅德(de)里(li)戈(ge)為了祖國的(de)(de)利益，毅然的(de)(de)回國擔(dan)任(ren)馬德(de)里(li)大學的(de)(de)歷史及音樂(le)教(jiao)授，并同時(shi)(shi)擔(dan)任(ren)管弦樂(le)團指(zhi)揮，及受聘為國家廣(guang)播電臺的(de)(de)音樂(le)顧問。

1939年，羅德里(li)戈(ge)在馬德里(li)完成(cheng)其(qi)一生中最偉(wei)大的鉅作《阿蘭胡埃(ai)斯協奏(zou)曲》，頓時(shi)聲名大噪(zao)，成(cheng)為西班牙眾所推崇(chong)的代表性(xing)作曲家(jia)，并迅速在國(guo)際(ji)樂壇間(jian)嶄露鋒芒。而在作曲之外，羅德里(li)戈(ge)在音樂演奏(zou)與音樂論(lun)著方面，均有非凡卓(zhuo)越的表現(xian)。

羅德里戈的作品雖以《阿蘭胡埃斯協奏(zou)曲(qu)》最為著(zhu)名，但在吉他(ta)之(zhi)外，他(ta)也寫(xie)作許(xu)多著(zhu)名的鋼琴作品如《英雄頌》、小提琴協奏(zou)曲(qu)《夏》、長笛協奏(zou)曲(qu)《牧歌(ge)》、豎琴協奏(zou)曲(qu)《小夜(ye)曲(qu)》以及(ji)大提琴與聲(sheng)樂作品等(deng)。

另(ling)外他也曾寫作一首小提(ti)琴(qin)隨想曲(qu)（Capricho），是題贈給西班(ban)牙小提(ti)琴(qin)泰斗薩拉薩蒂（P. Sarasate）。