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歌曲簡介

《阿蘭(lan)胡(hu)埃斯協奏曲(qu)》的(de)問(wen)世，成功地為吉他音(yin)樂樹立(li)了一座新的(de)里程碑(bei)，也因(yin)著(zhu)此曲(qu)兼具繁復技巧(qiao)與音(yin)樂性(xing)的(de)高度挑戰，多年(nian)來始終(zhong)是所有吉他協奏曲(qu)中演出頻率最高的(de)樂曲(qu)，同時也被視為對演奏家(jia)的(de)最佳試金(jin)石，被譽為三大(da)吉他協奏曲(qu)之(zhi)一。

《阿蘭(lan)胡(hu)埃(ai)(ai)斯(si)(si)奏曲(qu)(qu)》是改編自十七(qi)世(shi)紀(ji)作曲(qu)(qu)家桑斯(si)(si)(Gasoer Sanz)的(de)舞曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)中(zhong)洋溢著(zhu)自由的(de)音符讓人覺得非常舒服，羅德(de)里戈曾說過：“...關于時(shi)間(jian)流逝的(de)一種(zhong)感覺，在充滿著(zhu)綠樹、鳥叫、蟲鳴的(de)阿蘭(lan)胡(hu)埃(ai)(ai)斯(si)(si)花園之中(zhong)”，只(zhi)要是聽過《阿蘭(lan)胡(hu)埃(ai)(ai)斯(si)(si)協奏曲(qu)(qu)》的(de)人，都能(neng)回想起那一種(zhong)感傷，美好的(de)感覺，隨(sui)著(zhu)黃(huang)昏沉落(luo)、隨(sui)著(zhu)時(shi)間(jian)消逝，心(xin)中(zhong)涌起一種(zhong)悵然，而(er)貴(gui)紳幻(huan)想曲(qu)(qu)則呈現(xian)平(ping)靜、優雅與歡樂的(de)氣氛。

《阿(a)蘭胡(hu)埃斯協奏曲》是以D大調寫成(cheng)，全曲共由三個樂章組成(cheng)。

作品賞析

第一樂章：旺盛的快板

（Allegro con Spirito）

樂(le)曲開始由吉他在(zai)低(di)音提琴持續弱音伴奏(zou)下，以輕快活潑的Rasqueado彈(dan)奏(zou)出布(bu)雷里亞斯（Bulerias）節(jie)奏(zou)的D大調和弦。而在(zai)這(zhe)段導奏(zou)部份還有另外一個音型(xing)，這(zhe)兩(liang)個音型(xing)所組合而成的導奏(zou)基(ji)本上一直在(zai)第一樂(le)章中占有舉(ju)足輕重(zhong)的地位。

其后，管(guan)弦樂登場重復了一(yi)次(ci)導奏，再由(you)第一(yi)小提琴和(he)雙簧管(guan)唱出明朗的(de)第一(yi)主(zhu)題(ti)。主(zhu)題(ti)之(zhi)后，管(guan)弦樂立刻(ke)以升(sheng)F大調奏出更強烈的(de)動機音型。

繼而(er)吉他再(zai)呈示出優美的第二主題，并(bing)以(yi)微妙的轉調(diao)前進，令人(ren)聯想起熱情(qing)的佛(fo)拉(la)明哥舞(wu)蹈。此時(shi)低音(yin)管奏(zou)出諧(xie)趣(qu)的音(yin)型，并(bing)由管弦樂再(zai)度奏(zou)出的音(yin)型，而(er)吉他快(kuai)速的音(yin)階與三連(lian)音(yin)則巧妙地將樂曲(qu)帶入屬調(diao)（A大調(diao)）。

在此大提(ti)琴(qin)重返第一主題，并(bing)順勢將樂(le)曲帶(dai)入發(fa)展部，此時吉他混合著Rasgueado與極為快速(su)的(de)音階與管弦樂(le)相互競(jing)奏(zou)，其間繁復(fu)的(de)轉調呈(cheng)現出華麗而獨特的(de)色(se)彩。在此，提(ti)示部所使用的(de)音型也一再(zai)出現。

樂曲(qu)最后先返回D大調經由(you)(you)第二(er)主題(ti)的(de)(de)(de)重(zhong)現，再由(you)(you)管弦樂依第一主題(ti)奏出華麗的(de)(de)(de)終止部后，吉他再度以導奏部份的(de)(de)(de)音型靜靜地結(jie)束第一樂章。

第二樂章：慢板

（Adagio）

這一樂(le)章即是全曲(qu)最撼人的(de)心弦的(de)著名樂(le)章，整(zheng)個(ge)樂(le)章雖以(yi)慢板演奏，卻從未予人沉重呆滯的(de)感覺，其中(zhong)又以(yi)該(gai)樂(le)章中(zhong)悅耳動聽的(de)主題(ti)，最能表達(da)出幽怨凄美的(de)情感，令(ling)人難(nan)以(yi)抗拒。

事實上，這個(ge)樂章在結構上雖為A-B-A'-C'-A"-Coda所組成，但其中B、C的氣(qi)氛卻(que)與A大同小異，因此整個(ge)樂章也可(ke)以看成是(shi)一個(ge)變奏曲(qu)。

A段(duan)（B小調(diao)）首先由吉(ji)他(ta)(ta)奏(zou)出(chu)(chu)悠揚而(er)抒情的(de)琶音(yin)（Arpeggio），接(jie)著由英國(guo)管(guan)吹出(chu)(chu)如夢似幻的(de)主(zhu)題，相同的(de)主(zhu)題在吉(ji)他(ta)(ta)與(yu)英國(guo)管(guan)的(de)相互呼應(ying)下，樂(le)曲進入E小調(diao)的(de)B段(duan)，再回到B小調(diao)三連音(yin)符的(de)A'段(duan)。繼之雙簧管(guan)以A小調(diao)弱(ruo)奏(zou)導出(chu)(chu)C段(duan)，不(bu)久吉(ji)他(ta)(ta)獨奏(zou)以E小調(diao)奏(zou)出(chu)(chu)與(yu)第一(yi)主(zhu)題相同的(de)旋律，吉(ji)他(ta)(ta)獨奏(zou)之后(hou)，雙簧管(guan)以譜例九呼應(ying)吉(ji)他(ta)(ta)，繼之長(chang)笛(di)、短笛(di)及雙簧管(guan)以輕快的(de)三連音(yin)將(jiang)管(guan)弦樂(le)導入另一(yi)新的(de)音(yin)型。

于此，吉(ji)他繼(ji)續(xu)其即興式的(de)(de)演(yan)奏(zou)，而在進入Piu mosso后則(ze)交(jiao)由管弦樂(le)漸(jian)漸(jian)導引(yin)出全曲技巧(qiao)最難、表情最濃的(de)(de)裝飾(shi)奏(zou)（Cadenza）。此時吉(ji)他再度(du)回到最初的(de)(de)動機，并奏(zou)出華麗且(qie)充滿(man)的(de)(de)想象的(de)(de)音型，在此演(yan)奏(zou)者若不具高超的(de)(de)技巧(qiao)與音樂(le)性，極有(you)可能會將樂(le)曲的(de)(de)情境意趣破壞殆盡。

接著(zhu)樂(le)曲在三次強(qiang)而(er)有力的(de)(de)(de)吉(ji)他(ta)Rasgueado后(hou)進入(ru)高(gao)潮，管弦樂(le)除了(le)以強(qiang)音復示最初的(de)(de)(de)主題(ti)，并乘勢以升F小調帶出A"。樂(le)曲最后(hou)在B大調的(de)(de)(de)上行(xing)分(fen)散(san)和弦中，由吉(ji)他(ta)以織柔(rou)的(de)(de)(de)撥弦及泛音（harmonic）幽靜的(de)(de)(de)結(jie)束(shu)。

第三樂章：雅致的快板

（Allegro gentile）

這是一首寫作技巧相當高(gao)超(chao)的輪(lun)旋曲(qu)。樂(le)曲(qu)一開始吉他獨(du)奏以二聲部(bu)對位帶出(chu)序奏，繼而接著(zhu)由管弦樂(le)引回D大調并陸(lu)續展開吉他和樂(le)團間的精(jing)彩對話。

在(zai)(zai)這(zhe)個樂(le)章中，除了序奏(zou)中呈現的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)外，根據這(zhe)個主(zhu)(zhu)題(ti)而導引出來的(de)(de)(de)(de)衍生句(ju)及插入句(ju)，不斷的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)轉調與競奏(zou)中推移(yi)前進(jin)。其中吉(ji)他獨(du)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)技巧至為(wei)艱深(shen)，管弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)(de)配器與音(yin)型(xing)也不斷變化，例如其中有一段G大調的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，即是(shi)由弦(xian)樂(le)撥(bo)奏(zou)（Pizzicato）與吉(ji)他的(de)(de)(de)(de)分散和弦(xian)交織而成。而在(zai)(zai)接下來的(de)(de)(de)(de)D大調部份，吉(ji)他與管樂(le)間更是(shi)不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)型(xing)的(de)(de)(de)(de)組合，呈現出一種交錯而不紊亂的(de)(de)(de)(de)美(mei)感。

在(zai)終止部（Coda）之前出現的(de)旋律經過(guo)兩次轉調(diao)前推，吉(ji)(ji)他和管弦(xian)(xian)(xian)樂再次的(de)交替出現，并步步將樂曲帶入華麗歡(huan)愉(yu)的(de)氣氛中(zhong)(zhong)。最后，管弦(xian)(xian)(xian)樂以(yi)活潑的(de)D大調(diao)主(zhu)和弦(xian)(xian)(xian)次序漸弱，就(jiu)在(zai)吉(ji)(ji)他下(xia)降的(de)分(fen)散和弦(xian)(xian)(xian)中(zhong)(zhong)寧靜的(de)結束全曲。在(zai)此一樂章中(zhong)(zhong)，羅(luo)德里戈運(yun)用了包括賦格（Fugue）、卡農（Canon）、變奏曲（Variation）等多種樣式的(de)創(chuang)作(zuo)手法，其間(jian)匠心獨運(yun)的(de)管弦(xian)(xian)(xian)樂配器，更是令人嘆為(wei)觀止。

第二樂(le)章的(de)(de)音樂(le)是(shi)(shi)吉(ji)他(ta)史(shi)上最令人(ren)心醉神馳的(de)(de)旋律。第二主(zhu)題旋律，在抒情的(de)(de)音調(diao)下(xia)，主(zhu)奏吉(ji)他(ta)不時賣弄著顫(zhan)音的(de)(de)裝(zhuang)飾奏，同時還以輕巧(qiao)的(de)(de)撥弦，馳騁於各音域之(zhi)上，變換出時而清脆明亮(liang)時而寬厚低沉的(de)(de)耀眼音色(se)，羅(luo)德(de)(de)里戈把這個樂(le)章稱作(zuo)是(shi)(shi)“吉(ji)他(ta)與管弦樂(le)器之(zhi)間(jian)挽歌般的(de)(de)對(dui)話。”它是(shi)(shi)羅(luo)德(de)(de)里戈對(dui)蜜月期間(jian)的(de)(de)快樂(le)時光以及與妻子(zi)攜手漫步于阿蘭胡埃(ai)斯公(gong)園的(de)(de)深情回(hui)憶。

第三樂(le)章則回(hui)復到(dao)節(jie)奏(zou)感極(ji)強(qiang)的情(qing)緒，并以(yi)洛可可風格(ge)的宮(gong)廷(ting)舞蹈(dao)方式進(jin)行。像是被衍生而出的插(cha)句，兩拍和三拍小(xiao)節(jie)的組合維持著樂(le)曲的脈動(dong)，由管弦(xian)樂(le)全體(ti)以(yi)強(qiang)奏(zou)再次展(zhan)現主部旋律，隨著吉他下行的分散和弦(xian)音型中，安靜的結束全曲。

這部洋溢著快速(su)節(jie)奏與悠揚(yang)旋律的作品，各個樂(le)章的主題都有明顯的民族性(xing)格，并(bing)且恰到好處地展示了西班(ban)牙吉他手法與表情特色，以及吉他與管(guan)弦(xian)樂(le)隊的音(yin)色乃至音(yin)量，應如何恰到好處地結合等問題，都獲得(de)了圓滿的解決(jue)。

歌手介紹

華金·羅德里戈（Joaquin Rodrigo）這(zhe)位從三(san)歲起就雙目失明的(de)盲人作曲家，是20世紀(ji)音樂(le)史中具(ju)有崇(chong)高地位的(de)特(te)殊領#導人物，同時(shi)也是西班牙樂(le)壇上最重要的(de)作曲家之(zhi)一。

由(you)于《阿蘭胡埃斯協奏曲》的(de)(de)成(cheng)功，更使羅德(de)里戈一躍成(cheng)為(wei)西班牙繼(ji)阿爾(er)班尼斯（I.Albeniz）、格拉(la)那多斯（E.Granados）、法雅（M.Falla）、圖里納（J.Turina）之后，西班牙樂壇最亮麗的(de)(de)一顆彗星。

羅(luo)德(de)里(li)戈(ge)于1901年(nian)11月22日誕生于西(xi)班牙瓦倫(lun)西(xi)亞(ya)（Valencia）的(de)一(yi)個小城(cheng)鎮沙岡多（Sagunto）。他在(zai)三歲時因一(yi)次高燒而(er)(er)導致雙目失明(ming)。然(ran)而(er)(er)或許是宿命的(de)作弄，還是上蒼給予奪(duo)去他靈魂(hun)之窗(chuang)的(de)補償，羅(luo)德(de)里(li)戈(ge)在(zai)幼年(nian)時便展(zhan)露出驚(jing)人(ren)的(de)音(yin)樂才華。少年(nian)時期，羅(luo)德(de)里(li)戈(ge)在(zai)瓦倫(lun)西(xi)亞(ya)名作曲家洛佩茲(zi)（E. Lopez）的(de)鼓勵與培(pei)育(yu)下(xia)，天賦的(de)音(yin)樂才華迅速得到西(xi)班牙音(yin)樂界(jie)的(de)重視。

1920年開始，羅德里戈曾在歐洲各地(di)旅行了三年，并廣泛地(di)采擷(xie)各地(di)不同(tong)的風土民謠做(zuo)為音樂(le)創作上的素材(cai)。

1924年發表了第一(yi)首交(jiao)響樂小(xiao)品《魔術師》，隔年又(you)因發表了《五首管弦樂小(xiao)品》而得到了西班牙政府的獎勵(li)。

1927至1932年(nian)的(de)六年(nian)間，羅德(de)(de)里(li)戈(ge)前往巴黎，拜(bai)入名作(zuo)(zuo)曲家保羅·杜卡（Paul Dukas）的(de)門下學習(xi)作(zuo)(zuo)曲，并隨毛里(li)斯·艾曼(man)紐（Maurice Emmanuel）、安(an)德(de)(de)列·皮洛（Andre Pirro）研究音樂(le)史與音樂(le)美(mei)學。在此同時，他也(ye)受到法(fa)雅多方的(de)支持與鼓勵，從(cong)而愈(yu)加(jia)堅定他投(tou)入祖(zu)國音樂(le)的(de)創作(zuo)(zuo)的(de)使(shi)命感(gan)。

1933年(nian)羅(luo)德里戈與土耳(er)其(qi)鋼琴家(jia)維(wei)多莉亞·卡米(mi)茜(qian)（Victoria Kamhi）結(jie)(jie)婚(hun)，她(ta)是李(li)斯(si)特的(de)(de)嫡傳弟子，同時也曾(ceng)(ceng)隨名鋼琴家(jia)海吉約（Gera Hegyey）學琴，是一位相當優秀(xiu)的(de)(de)鋼琴演(yan)奏家(jia)。她(ta)曾(ceng)(ceng)在(zai)奧地(di)利與巴黎求學，但自(zi)從與羅(luo)德里戈結(jie)(jie)婚(hun)后(hou)，即中斷自(zi)己的(de)(de)演(yan)奏事業而全力協助雙目不便的(de)(de)丈夫。次年(nian)，羅(luo)德里戈果返(fan)回(hui)西班牙(ya)(ya)后(hou)，因獲得西班牙(ya)(ya)政府的(de)(de)獎學金（Conte de Cartagena），又(you)再度重(zhong)返(fan)巴黎繼續深造。此后(hou)三年(nian)，羅(luo)德里戈曾(ceng)(ceng)旅居德國(guo)、奧地(di)利、瑞士等國(guo)，而在(zai)1936年(nian)西班牙(ya)(ya)爆發內戰后(hou)，羅(luo)德里戈為了祖國(guo)的(de)(de)利益，毅然的(de)(de)回(hui)國(guo)擔(dan)任馬德里大學的(de)(de)歷史及音樂教授(shou)，并同時擔(dan)任管弦樂團指揮，及受聘為國(guo)家(jia)廣播電臺的(de)(de)音樂顧問。

1939年，羅(luo)德里戈(ge)在(zai)馬德里完成其一生中最(zui)偉大的(de)鉅作(zuo)《阿蘭(lan)胡(hu)埃斯協奏曲(qu)》，頓時聲名大噪，成為西班牙眾所推崇(chong)的(de)代表性(xing)作(zuo)曲(qu)家(jia)，并迅速在(zai)國際樂壇間嶄露鋒芒。而在(zai)作(zuo)曲(qu)之(zhi)外，羅(luo)德里戈(ge)在(zai)音(yin)樂演奏與音(yin)樂論著方面，均(jun)有非凡卓越(yue)的(de)表現。

羅德里(li)戈的(de)作(zuo)品雖以(yi)《阿蘭胡埃(ai)斯(si)協(xie)(xie)奏曲(qu)》最為著名(ming)，但在吉他之外，他也(ye)寫作(zuo)許多著名(ming)的(de)鋼琴作(zuo)品如(ru)《英雄頌》、小(xiao)提琴協(xie)(xie)奏曲(qu)《夏(xia)》、長笛協(xie)(xie)奏曲(qu)《牧歌》、豎琴協(xie)(xie)奏曲(qu)《小(xiao)夜曲(qu)》以(yi)及大提琴與聲樂作(zuo)品等(deng)。

另(ling)外他也曾寫作一(yi)首小提琴隨想曲（Capricho），是題贈給西班牙小提琴泰斗薩拉薩蒂（P. Sarasate）。