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人物經歷

羅家(jia)寶自幼生于(yu)戲劇世(shi)家(jia)，從小(xiao)受到了粵劇的熏陶，對前輩藝人薛覺先、白玉堂、桂名揚等名家(jia)的表演和演唱特色很有心得，顧集取各家(jia)之長(chang)，并結(jie)合(he)個(ge)人的聲音條件，創造了獨樹一(yi)幟(zhi)好聽好唱的 “蝦腔(qiang)” 。

“ 蝦腔(qiang) ” 聲(sheng)色渾厚甜潤(run)，尤其是(shi)中低音(yin)(yin)區域音(yin)(yin)質厚實，共鳴強(qiang)烈(lie)，行腔(qiang)不事雕飾但(dan)極具堂(tang)皇華(hua)采，高音(yin)(yin)區域雖然非其所長，但(dan)他(ta)能(neng)根(gen)據本身聲(sheng)線(xian)特點，發展出一套跌(die)宕有致(zhi) 。因其小名(ming)(ming) “ 亞蝦 ” ， “ 蝦哥 ” 、 “ 蝦腔(qiang) ” 之名(ming)(ming)由此而來。羅家寶的表演精湛洗煉，儒雅溫文(wen)，風流(liu)倜(ti)儻。并被譽為 “ 小生王 ” 。首本名(ming)(ming)劇《柳毅傳書》歷(li)演不衰。

文革(ge)十(shi)年(nian)(nian)后(hou)，他從(cong)小生轉攻官生，飾演(yan)了《血(xue)濺烏紗(sha)》中(zhong)(zhong)的(de)清(qing)官嚴天(tian)民、《袁(yuan)崇煥(huan)》中(zhong)(zhong)的(de)主帥袁(yuan)崇煥(huan)、《夢斷(duan)香(xiang)銷四十(shi)年(nian)(nian)》中(zhong)(zhong)的(de)詩人陸游，在(zai)粵(yue)劇(ju)人物長(chang)廊(lang)里塑(su)造(zao)了一個(ge)又一個(ge)深(shen)刻的(de)藝(yi)(yi)術(shu)形象。 2002 年(nian)(nian)元旦的(de)粵(yue)劇(ju)新(xin)年(nian)(nian)盛會(hui)上，羅(luo)家寶獲得了廣東省所授予的(de)粵(yue)劇(ju)“ 突出成就獎 ” 。叱咤了舞臺(tai)整整一個(ge)甲子的(de)羅(luo)家寶在(zai) 2002 年(nian)(nian) 11 月(yue)成功地舉辦了 “ 從(cong)藝(yi)(yi) 60 年(nian)(nian)粵(yue)劇(ju)藝(yi)(yi)術(shu)系列活動 ” ，包括(kuo)巡回演(yan)出、推(tui)出個(ge)人自傳錄、個(ge)人曲集(ji)、藝(yi)(yi)術(shu)展覽(lan)和(he)藝(yi)(yi)術(shu)研討會(hui)。在(zai)社會(hui)上得到(dao)了很大的(de)反響(xiang)。 代(dai)表作品：粵(yue)劇(ju)《柳毅傳書》、《袁(yuan)崇煥(huan)》、《夢斷(duan)香(xiang)銷四十(shi)年(nian)(nian)》、《牡(mu)丹(dan)亭(ting)》、和(he)現代(dai)戲(xi)《山鄉(xiang)風云》、《爭兒記》、《亂世(shi)姻緣》等。藝(yi)(yi)術(shu)成就評價：首創(chuang)粵(yue)劇(ju)“蝦腔”，成為(wei)當(dang)今粵(yue)劇(ju)主要唱(chang)腔流派(pai)之一。

人物關系

羅(luo)家(jia)寶父親羅(luo)家(jia)樹是(shi)著名的(de)掌板師傅，叔父羅(luo)家(jia)權(quan)是(shi)著名的(de)粵劇演(yan)員，香港粵劇演(yan)藝名人羅(luo)家(jia)英是(shi)他的(de)堂(tang)兄弟。

人物軼事

和昆曲演員學扇子功

1957年，昆曲(qu)演(yan)員(yuan)(yuan)周傳(chuan)瑛到廣州演(yan)出，周傳(chuan)瑛曾(ceng)經說過，粵(yue)劇中(zhong)幾乎看不到一個會拿扇子的演(yan)員(yuan)(yuan)，而在(zai)京劇和(he)昆劇中(zhong)扇子功(gong)是(shi)(shi)相當(dang)講究的。羅(luo)家(jia)(jia)(jia)(jia)寶(bao)(bao)(bao)抓(zhua)緊機會上(shang)臺向他請(qing)教(jiao)，學(xue)會了他抓(zhua)塵拂的功(gong)夫和(he)扇子功(gong)，并且運用到自己的演(yan)出當(dang)中(zhong)。1960年，羅(luo)家(jia)(jia)(jia)(jia)寶(bao)(bao)(bao)在(zai)北京參加戲曲(qu)表演(yan)藝(yi)術研究班，還(huan)請(qing)京劇大師俞振飛教(jiao)了他《太白醉寫(xie)》中(zhong)的身段。從(cong)一開始，羅(luo)家(jia)(jia)(jia)(jia)寶(bao)(bao)(bao)唱(chang)粵(yue)曲(qu)就沒有門戶之見(jian)，而后來形(xing)成(cheng)的蝦腔，也是(shi)(shi)以聽眾易學(xue)易唱(chang)為特點，正是(shi)(shi)羅(luo)家(jia)(jia)(jia)(jia)寶(bao)(bao)(bao)在(zai)藝(yi)術上(shang)的包容性，才(cai)使得(de)蝦腔在(zai)民間(jian)有更多(duo)的擁躉。

天光戲也不放松

曾經(jing)，羅家寶(bao)跟陳(chen)錦棠學戲，并且在(zai)他(ta)的劇(ju)團演(yan)出天光戲，所謂天光戲，是晚上九點以后(hou)到凌晨兩點的戲，這時候(hou)名角都休(xiu)息了，演(yan)出不受重視，盡管如此(ci)，羅家寶(bao)還(huan)是非常認(ren)真，有一次還(huan)和陳(chen)錦棠借了華麗(li)的戲服，立刻神(shen)采奕(yi)奕(yi)，看(kan)到羅家寶(bao)演(yan)出的父親暗暗激動，親自換(huan)下“掌板(ban)”，為(wei)他(ta)打鑼(luo)助威。

第一次登臺糊里糊涂

羅家寶從小和父親、叔叔轉戰各地組團演出，他還只有幾歲的時候，在上海的一次演出中，大家發現少了一個跑龍套的，就臨時把羅家寶臉上涂上油彩，套上一件怪怪的戲服，告訴他等會要扮一個小鬼，跟著幾個穿得一樣的演員一起走幾步，跳一跳就行了。羅家寶完全不知道自己演的是什么，不過覺得新鮮有趣，這也是他第一次上臺。
粵劇演唱不是一味地模仿

沒有好(hao)的(de)(de)劇本，這是(shi)一(yi)個很大的(de)(de)問(wen)題(ti)，過去(qu)的(de)(de)編(bian)劇都(dou)(dou)是(shi)工(gong)作了幾十年的(de)(de)老編(bian)劇，有扎實的(de)(de)功(gong)底，而這群人(ren)當(dang)中，最(zui)年輕的(de)(de)都(dou)(dou)已經退休了。比如川劇因為魏明倫，就紅火(huo)了好(hao)一(yi)陣(zhen)子(zi)，可(ke)(ke)見編(bian)劇的(de)(de)重要。粵(yue)劇演(yan)唱不能(neng)一(yi)味地(di)模仿(fang)，還要加(jia)上自己對(dui)人(ren)物的(de)(de)理(li)(li)解(jie)(jie)，對(dui)劇情的(de)(de)理(li)(li)解(jie)(jie)，再加(jia)上我演(yan)出的(de)(de)劇目也(ye)是(shi)觀眾喜(xi)聞(wen)樂見的(de)(de)，所以(yi)蝦腔(qiang)可(ke)(ke)以(yi)流(liu)傳得(de)很廣。但是(shi)平易平是(shi)簡單，任(ren)何(he)一(yi)個人(ren)的(de)(de)唱腔(qiang)，如果(guo)都(dou)(dou)能(neng)夠流(liu)傳，都(dou)(dou)應該是(shi)經過精雕細琢的(de)(de)。 [3]

代表作品

電視劇《97變色龍》飾粵劇紅伶馮德昌。

人物評價

羅家(jia)寶(bao)(bao)老師畢生致(zhi)力振興粵(yue)劇，創立(li)了粵(yue)劇蝦(xia)腔(qiang)藝(yi)術流派，對粵(yue)劇事業作出了卓越(yue)的貢獻。羅家(jia)寶(bao)(bao)先生的去世是廣(guang)東粵(yue)劇界(jie)及文藝(yi)界(jie)的重大損失。