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人物經歷

羅(luo)家(jia)寶自幼生于戲劇世家(jia)，從小受到了(le)粵(yue)劇的(de)熏陶，對前輩藝人薛(xue)覺先、白玉堂(tang)、桂名(ming)揚等(deng)名(ming)家(jia)的(de)表(biao)演(yan)和演(yan)唱(chang)特色很有心得，顧集取各家(jia)之長(chang)，并結(jie)合個人的(de)聲音(yin)條件(jian)，創造了(le)獨樹一幟好(hao)聽好(hao)唱(chang)的(de) “蝦腔” 。

“ 蝦(xia)(xia)腔 ” 聲(sheng)色(se)渾厚甜潤，尤其是中低(di)音區域(yu)音質厚實，共鳴(ming)強烈，行腔不事雕飾但(dan)極具(ju)堂皇華采，高(gao)音區域(yu)雖然非(fei)其所(suo)長，但(dan)他(ta)能根(gen)據本(ben)(ben)身聲(sheng)線(xian)特點(dian)，發展出一套(tao)跌宕有致 。因其小名 “ 亞蝦(xia)(xia) ” ， “ 蝦(xia)(xia)哥 ” 、 “ 蝦(xia)(xia)腔 ” 之名由此而來。羅家寶的表演(yan)精湛(zhan)洗煉，儒雅(ya)溫文，風流倜儻(tang)。并(bing)被譽為 “ 小生王(wang) ” 。首本(ben)(ben)名劇(ju)《柳毅傳書(shu)》歷演(yan)不衰。

文革(ge)十(shi)(shi)年(nian)后，他從(cong)小生(sheng)轉攻(gong)官生(sheng)，飾(shi)演(yan)(yan)了(le)《血(xue)濺烏(wu)紗》中(zhong)的清(qing)官嚴(yan)天民(min)、《袁崇(chong)(chong)煥(huan)》中(zhong)的主(zhu)帥(shuai)袁崇(chong)(chong)煥(huan)、《夢斷(duan)香銷四十(shi)(shi)年(nian)》中(zhong)的詩(shi)人(ren)陸游，在(zai)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)物長廊里塑(su)造了(le)一個又一個深刻的藝(yi)術(shu)(shu)(shu)形象。 2002 年(nian)元旦的粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)新年(nian)盛會上(shang)，羅(luo)家(jia)寶獲得(de)了(le)廣(guang)東省(sheng)所授(shou)予(yu)的粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)“ 突出成(cheng)就獎(jiang) ” 。叱咤了(le)舞(wu)臺整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一個甲子的羅(luo)家(jia)寶在(zai) 2002 年(nian) 11 月成(cheng)功地舉辦了(le) “ 從(cong)藝(yi) 60 年(nian)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)系列活動 ” ，包括(kuo)巡回演(yan)(yan)出、推出個人(ren)自傳錄、個人(ren)曲集、藝(yi)術(shu)(shu)(shu)展覽和藝(yi)術(shu)(shu)(shu)研(yan)討會。在(zai)社會上(shang)得(de)到了(le)很大的反響。 代表作品(pin)：粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)《柳(liu)毅(yi)傳書(shu)》、《袁崇(chong)(chong)煥(huan)》、《夢斷(duan)香銷四十(shi)(shi)年(nian)》、《牡丹亭》、和現代戲《山(shan)鄉風(feng)云(yun)》、《爭(zheng)兒記》、《亂世姻緣》等。藝(yi)術(shu)(shu)(shu)成(cheng)就評價：首創粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)“蝦腔(qiang)”，成(cheng)為當今粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)主(zhu)要(yao)唱腔(qiang)流派之一。

人物關系

羅(luo)家(jia)寶父(fu)親羅(luo)家(jia)樹是著名(ming)的掌板師(shi)傅，叔父(fu)羅(luo)家(jia)權是著名(ming)的粵劇演員，香港(gang)粵劇演藝名(ming)人(ren)羅(luo)家(jia)英是他(ta)的堂兄(xiong)弟。

人物軼事

和昆曲演員學扇子功

1957年(nian)，昆曲(qu)(qu)演員周傳瑛(ying)(ying)到(dao)(dao)廣州演出(chu)，周傳瑛(ying)(ying)曾經(jing)說過(guo)，粵劇中(zhong)幾乎看不(bu)到(dao)(dao)一(yi)個會拿扇(shan)子的(de)(de)(de)演員，而在京(jing)劇和昆劇中(zhong)扇(shan)子功是相當講究的(de)(de)(de)。羅(luo)家(jia)寶抓緊(jin)機會上臺(tai)向他請(qing)教，學會了他抓塵拂的(de)(de)(de)功夫和扇(shan)子功，并且運用(yong)到(dao)(dao)自己(ji)的(de)(de)(de)演出(chu)當中(zhong)。1960年(nian)，羅(luo)家(jia)寶在北(bei)京(jing)參加戲曲(qu)(qu)表演藝術(shu)研究班，還(huan)請(qing)京(jing)劇大(da)師(shi)俞振(zhen)飛教了他《太白醉寫》中(zhong)的(de)(de)(de)身(shen)段。從一(yi)開始，羅(luo)家(jia)寶唱粵曲(qu)(qu)就沒有門戶之見，而后(hou)來形成的(de)(de)(de)蝦(xia)腔(qiang)，也(ye)是以(yi)聽(ting)眾易學易唱為特點，正(zheng)是羅(luo)家(jia)寶在藝術(shu)上的(de)(de)(de)包容性，才使(shi)得蝦(xia)腔(qiang)在民間有更多的(de)(de)(de)擁躉。

天光戲也不放松

曾經，羅(luo)家寶(bao)跟(gen)陳錦棠(tang)(tang)學戲(xi)，并(bing)且在他的(de)劇(ju)團演出天光戲(xi)，所謂天光戲(xi)，是晚上(shang)九點以后到凌(ling)晨(chen)兩點的(de)戲(xi)，這時候(hou)名角都休息了，演出不受重視(shi)，盡管如(ru)此，羅(luo)家寶(bao)還是非常認(ren)真，有一(yi)次還和陳錦棠(tang)(tang)借(jie)了華(hua)麗(li)的(de)戲(xi)服，立刻(ke)神采奕(yi)奕(yi)，看到羅(luo)家寶(bao)演出的(de)父親暗暗激動，親自換(huan)下(xia)“掌板”，為(wei)他打(da)鑼助威(wei)。

第一次登臺糊里糊涂

羅家寶從小和父親、叔叔轉戰各地組團演出，他還只有幾歲的時候，在上海的一次演出中，大家發現少了一個跑龍套的，就臨時把羅家寶臉上涂上油彩，套上一件怪怪的戲服，告訴他等會要扮一個小鬼，跟著幾個穿得一樣的演員一起走幾步，跳一跳就行了。羅家寶完全不知道自己演的是什么，不過覺得新鮮有趣，這也是他第一次上臺。
粵劇演唱不是一味地模仿

沒(mei)有好的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)，這是(shi)一個很大的(de)(de)(de)(de)問題，過去的(de)(de)(de)(de)編劇(ju)(ju)都(dou)(dou)是(shi)工作了幾十年(nian)的(de)(de)(de)(de)老編劇(ju)(ju)，有扎(zha)實的(de)(de)(de)(de)功(gong)底，而這群人當(dang)中，最年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)已經退休了。比(bi)如川劇(ju)(ju)因為魏明倫，就(jiu)紅火(huo)了好一陣子，可見編劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要。粵劇(ju)(ju)演(yan)(yan)唱不(bu)能一味(wei)地模仿，還要加上(shang)自己對人物的(de)(de)(de)(de)理解(jie)，對劇(ju)(ju)情的(de)(de)(de)(de)理解(jie)，再加上(shang)我演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目也是(shi)觀眾喜聞樂見的(de)(de)(de)(de)，所以蝦腔可以流傳得很廣。但是(shi)平易平是(shi)簡(jian)單，任(ren)何一個人的(de)(de)(de)(de)唱腔，如果(guo)都(dou)(dou)能夠(gou)流傳，都(dou)(dou)應該是(shi)經過精雕細(xi)琢的(de)(de)(de)(de)。 [3]

代表作品

電視劇《97變色龍》飾粵劇紅(hong)伶馮德昌。

人物評價

羅家寶(bao)老師畢生致力振興粵(yue)劇(ju)，創立了粵(yue)劇(ju)蝦(xia)腔(qiang)藝術(shu)流派，對(dui)粵(yue)劇(ju)事業作出了卓(zhuo)越的貢(gong)獻(xian)。羅家寶(bao)先(xian)生的去世是廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)界(jie)及文藝界(jie)的重大損失。