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人物經歷

羅(luo)家寶自幼生于戲(xi)劇世家，從小受(shou)到了(le)粵劇的(de)熏陶(tao)，對前(qian)輩(bei)藝(yi)人薛(xue)覺先、白玉堂、桂名揚等名家的(de)表演(yan)和演(yan)唱特色很有心得，顧集(ji)取各家之長，并結合個人的(de)聲音條件(jian)，創造了(le)獨(du)樹一幟好聽好唱的(de) “蝦腔” 。

“ 蝦腔 ” 聲色渾(hun)厚甜(tian)潤，尤其是中低音區域音質厚實，共(gong)鳴強烈，行(xing)腔不事(shi)雕(diao)飾但極具堂皇(huang)華采，高音區域雖然非其所長，但他(ta)能(neng)根(gen)據本身聲線特(te)點，發展出(chu)一(yi)套跌宕有致(zhi) 。因其小名(ming)(ming) “ 亞(ya)蝦 ” ， “ 蝦哥 ” 、 “ 蝦腔 ” 之(zhi)名(ming)(ming)由此(ci)而來。羅(luo)家(jia)寶的(de)表演精湛洗(xi)煉，儒(ru)雅(ya)溫文，風流倜儻。并被譽為 “ 小生王 ” 。首本名(ming)(ming)劇(ju)《柳毅傳書》歷演不衰(shuai)。

文革(ge)十(shi)年(nian)后，他從小生轉(zhuan)攻(gong)官(guan)生，飾演了(le)(le)《血濺烏紗(sha)》中的清(qing)官(guan)嚴天民、《袁崇(chong)煥》中的主(zhu)帥(shuai)袁崇(chong)煥、《夢斷香銷四(si)十(shi)年(nian)》中的詩(shi)人(ren)陸游，在(zai)粵(yue)劇(ju)人(ren)物長廊(lang)里(li)塑造了(le)(le)一個(ge)又一個(ge)深刻的藝術(shu)形象。 2002 年(nian)元旦的粵(yue)劇(ju)新年(nian)盛會上(shang)，羅(luo)(luo)家寶(bao)獲得(de)了(le)(le)廣東省所授予的粵(yue)劇(ju)“ 突(tu)出(chu)成(cheng)就獎 ” 。叱咤了(le)(le)舞臺整整一個(ge)甲(jia)子的羅(luo)(luo)家寶(bao)在(zai) 2002 年(nian) 11 月成(cheng)功(gong)地舉(ju)辦(ban)了(le)(le) “ 從藝 60 年(nian)粵(yue)劇(ju)藝術(shu)系列活動 ” ，包(bao)括巡(xun)回演出(chu)、推出(chu)個(ge)人(ren)自(zi)傳錄、個(ge)人(ren)曲(qu)集、藝術(shu)展覽和藝術(shu)研討會。在(zai)社會上(shang)得(de)到(dao)了(le)(le)很大的反(fan)響。 代表作品：粵(yue)劇(ju)《柳毅(yi)傳書(shu)》、《袁崇(chong)煥》、《夢斷香銷四(si)十(shi)年(nian)》、《牡丹(dan)亭》、和現代戲《山鄉風云》、《爭(zheng)兒記》、《亂(luan)世姻緣》等。藝術(shu)成(cheng)就評價：首創粵(yue)劇(ju)“蝦腔(qiang)”，成(cheng)為當今粵(yue)劇(ju)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)流(liu)派之一。

人物關系

羅家寶父親羅家樹是(shi)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)掌板(ban)師傅，叔父羅家權是(shi)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)粵(yue)劇演員，香(xiang)港(gang)粵(yue)劇演藝(yi)名(ming)(ming)人(ren)羅家英(ying)是(shi)他的(de)堂兄弟(di)。

人物軼事

和昆曲演員學扇子功

1957年，昆(kun)曲演(yan)員周傳(chuan)(chuan)瑛(ying)到(dao)(dao)廣(guang)州(zhou)演(yan)出(chu)，周傳(chuan)(chuan)瑛(ying)曾經(jing)說過，粵劇中(zhong)(zhong)幾乎看不到(dao)(dao)一(yi)個會(hui)拿(na)扇(shan)子的(de)演(yan)員，而(er)在(zai)京劇和(he)昆(kun)劇中(zhong)(zhong)扇(shan)子功(gong)是(shi)相當(dang)講究的(de)。羅家(jia)(jia)(jia)寶(bao)抓(zhua)(zhua)緊(jin)機會(hui)上(shang)臺向他(ta)請教，學會(hui)了(le)他(ta)抓(zhua)(zhua)塵拂的(de)功(gong)夫和(he)扇(shan)子功(gong)，并且運用到(dao)(dao)自己的(de)演(yan)出(chu)當(dang)中(zhong)(zhong)。1960年，羅家(jia)(jia)(jia)寶(bao)在(zai)北京參加(jia)戲曲表演(yan)藝(yi)術(shu)研究班，還(huan)請京劇大師俞振飛教了(le)他(ta)《太白醉寫》中(zhong)(zhong)的(de)身段。從一(yi)開始，羅家(jia)(jia)(jia)寶(bao)唱粵曲就(jiu)沒(mei)有門戶之見，而(er)后來形成的(de)蝦腔，也(ye)是(shi)以聽眾易學易唱為(wei)特點，正是(shi)羅家(jia)(jia)(jia)寶(bao)在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)的(de)包容性，才使(shi)得蝦腔在(zai)民間有更多的(de)擁躉。

天光戲也不放松

曾經，羅家(jia)(jia)寶跟陳錦棠學(xue)戲(xi)，并且在他的劇團演出(chu)天光戲(xi)，所謂天光戲(xi)，是(shi)晚上九點以后(hou)到(dao)凌晨兩點的戲(xi)，這時候(hou)名(ming)角都休息了(le)(le)，演出(chu)不受重視，盡管如(ru)此，羅家(jia)(jia)寶還(huan)是(shi)非(fei)常認真，有一(yi)次還(huan)和(he)陳錦棠借了(le)(le)華(hua)麗的戲(xi)服，立刻神采奕(yi)奕(yi)，看到(dao)羅家(jia)(jia)寶演出(chu)的父(fu)親(qin)(qin)暗暗激動，親(qin)(qin)自換下“掌板”，為他打鑼助威。

第一次登臺糊里糊涂

羅家寶從小和父親、叔叔轉戰各地組團演出，他還只有幾歲的時候，在上海的一次演出中，大家發現少了一個跑龍套的，就臨時把羅家寶臉上涂上油彩，套上一件怪怪的戲服，告訴他等會要扮一個小鬼，跟著幾個穿得一樣的演員一起走幾步，跳一跳就行了。羅家寶完全不知道自己演的是什么，不過覺得新鮮有趣，這也是他第一次上臺。
粵劇演唱不是一味地模仿

沒有好的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)，這(zhe)是(shi)一個(ge)很大的(de)(de)(de)(de)問題(ti)，過去的(de)(de)(de)(de)編劇(ju)(ju)都是(shi)工作了(le)(le)幾十年的(de)(de)(de)(de)老編劇(ju)(ju)，有扎實的(de)(de)(de)(de)功底，而這(zhe)群(qun)人(ren)當中，最(zui)年輕的(de)(de)(de)(de)都已經(jing)退(tui)休(xiu)了(le)(le)。比(bi)如川(chuan)劇(ju)(ju)因為魏明倫，就紅火了(le)(le)好一陣子(zi)，可見(jian)編劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)。粵劇(ju)(ju)演唱不能一味地模仿，還要(yao)加上自(zi)己對人(ren)物的(de)(de)(de)(de)理(li)解，對劇(ju)(ju)情的(de)(de)(de)(de)理(li)解，再加上我演出(chu)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目也是(shi)觀眾喜聞樂見(jian)的(de)(de)(de)(de)，所以(yi)蝦腔(qiang)可以(yi)流傳(chuan)得很廣。但是(shi)平易平是(shi)簡單，任何一個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)，如果都能夠流傳(chuan)，都應該是(shi)經(jing)過精(jing)雕細琢的(de)(de)(de)(de)。 [3]

代表作品

電視劇《97變色龍》飾粵劇紅伶馮德昌。

人物評價

羅家寶(bao)老師畢(bi)生致(zhi)力振興粵(yue)(yue)劇(ju)，創(chuang)立了粵(yue)(yue)劇(ju)蝦腔藝術流(liu)派，對(dui)粵(yue)(yue)劇(ju)事業作(zuo)出了卓越(yue)的貢(gong)獻。羅家寶(bao)先(xian)生的去世是廣東粵(yue)(yue)劇(ju)界及文藝界的重大(da)損失。