1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大鼓是在清(qing)末由河北省滄州、河間(jian)一帶流行的木板大鼓經(jing)藝人改革后(hou)發展而來。
木板大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)即“怯大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”，在(zai)改革、發展過程中，叫過很多名稱：在(zai)北京(jing)曾稱“京(jing)調(diao)(diao)(diao)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“小口大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“音韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“文(wen)(wen)明大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“平韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”，在(zai)天津曾稱“衛調(diao)(diao)(diao)”、“衛調(diao)(diao)(diao)大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“文(wen)(wen)武大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“京(jing)音大(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”。
木(mu)板大鼓(gu)(gu)傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語音(yin)聲(sheng)調來(lai)吐字發音(yin)，吸收(shou)石韻(yun)書、馬頭調和京劇的一些(xie)唱法(fa)，創(chuang)制(zhi)新腔，專唱短篇(pian)曲目。1946年(nian)（民國三十五年(nian)）北京成立曲藝公會后，遂(sui)正式統一名稱為“京韻(yun)大鼓(gu)(gu)”。
清代咸豐年間（1851-1861），旗籍出身的藝人(ren)金德貴，在(zai)長期演唱中將有板(ban)沒(mei)眼的木(mu)板(ban)大(da)(da)(da)鼓，發展成一(yi)(yi)板(ban)一(yi)(yi)眼的板(ban)式，稱(cheng)為雙(shuang)板(ban)，字音(yin)也(ye)改(gai)成接近北京的語音(yin)。他曾(ceng)命(ming)名為“京氣大(da)(da)(da)鼓”，但沒(mei)有流傳(chuan)開，人(ren)們仍然稱(cheng)他演唱的為怯大(da)(da)(da)鼓。
同(tong)治、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭(tou)胡(hu)同(tong)的藝人胡(hu)金堂（胡(hu)十(shi)），為提高怯大鼓鼓詞(ci)的質(zhi)量，適應城(cheng)市聽眾的需要，開(kai)始移植子弟書(shu)詞(ci)《長坂(ban)坡(po)》等入怯大鼓演(yan)唱。他的演(yan)唱嗓(sang)音脆亮，一(yi)氣呵成(cheng)，被譽(yu)為“一(yi)條(tiao)線(xian)”，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城(cheng)》、《高懷德別女》等。
與胡同時享名的還有擅唱(chang)《三(san)國》短段(duan)故事的霍明亮，他(ta)原是做生(sheng)意的，下海賣藝以后(hou)，也(ye)移植一些子(zi)弟書(shu)詞(ci)如《單刀會(hui)》、《戰長沙》等(deng)入(ru)怯(qie)大鼓演唱(chang)。他(ta)的演唱(chang)底氣足，嗓子(zi)又(you)沖(chong)又(you)亮，最擅長唱(chang)武段(duan)子(zi)。后(hou)來，他(ta)們去天津行藝，和當地的瞽目藝人宋(song)玉昆（宋(song)五）一起，被(bei)譽為胡、宋(song)、霍三(san)家，統稱怯(qie)大鼓。
二十世紀二十年代是京韻大鼓(gu)發展的鼎(ding)盛時期，形成了以劉(liu)寶(bao)全、白云鵬、張小(xiao)軒為(wei)代表的三大流派(pai)。其(qi)中劉(liu)寶(bao)全的造詣最高，有“鼓(gu)王”之(zhi)稱。以后有女(nv)藝人小(xiao)彩舞(wu)（駱玉笙）崛起(qi)于鼓(gu)壇，她(ta)兼容劉(liu)、白等人之(zhi)長，結合自(zi)身特點，創出自(zi)己的藝術風(feng)格(ge)，特別是在(zai)低音方面吐字真切(qie)，聲(sheng)腔清(qing)楚，為(wei)一般女(nv)藝人所不及(ji)。她(ta)因此(ci)成為(wei)曲(qu)壇女(nv)鼓(gu)王。
中(zhong)華人(ren)民(min)共和國(guo)成立(li)后，為了(le)表現新生活，塑造(zao)新人(ren)物(wu)，表達新的(de)(de)思想感情，天津的(de)(de)京(jing)韻大鼓演員、樂師以(yi)及(ji)新音樂工(gong)作(zuo)者投入了(le)改革工(gong)作(zuo)，如駱(luo)玉笙的(de)(de)《珠峰紅旗》、《光榮的(de)(de)航行》、《和氏(shi)璧》，小嵐云的(de)(de)《逼上(shang)梁山(shan)》，閻(yan)秋霞的(de)(de)《愚公(gong)移山(shan)》等等，均在保持(chi)曲種原有特(te)色及(ji)流派(pai)風格的(de)(de)基礎上(shang)有所創新。建國(guo)后京(jing)韻大鼓得(de)到了(le)長足發展(zhan)并培養了(le)一代(dai)又(you)一代(dai)年輕演員，這些(xie)中(zhong)、青年演員繼承(cheng)傳(chuan)統，大膽革新，使京(jing)韻大鼓藝術不斷向(xiang)前發展(zhan)。
木板大鼓(gu)發展成(cheng)京(jing)(jing)(jing)韻(yun)大鼓(gu)后，伴奏(zou)樂(le)器(qi)在原來的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，加上(shang)(shang)了(le)三弦、四(si)(si)胡等樂(le)器(qi)，伴奏(zou)結(jie)合唱腔(qiang)(qiang)托(tuo)腔(qiang)(qiang)保調嚴謹自如；并(bing)將河間方言(yan)改為北京(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)方言(yan)，運(yun)(yun)用北京(jing)(jing)(jing)音系(xi)的(de)(de)(de)(de)四(si)(si)聲(sheng)(sheng)（陰平、陽平、上(shang)(shang)聲(sheng)(sheng)、去聲(sheng)(sheng)）說京(jing)(jing)(jing)白(bai)、唱京(jing)(jing)(jing)韻(yun)，演(yan)唱短段(duan)曲目；吸取各(ge)種戲曲、雜曲的(de)(de)(de)(de)曲調，吸收(shou)了(le)京(jing)(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)發音吐字與部分唱腔(qiang)(qiang)，借鑒京(jing)(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)表演(yan)程式，運(yun)(yun)用眼神、面(mian)部表情(qing)、抬手(shou)舉足(zu)的(de)(de)(de)(de)刀槍(qiang)架式，形成(cheng)一(yi)套表演(yan)身(shen)段(duan)；并(bing)采用了(le)大量“子弟書(shu)”的(de)(de)(de)(de)曲本。京(jing)(jing)(jing)韻(yun)大鼓(gu)有以下特點：雅俗共(gong)賞的(de)(de)(de)(de)形式，剛柔并(bing)濟(ji)的(de)(de)(de)(de)風格，說唱結(jie)合的(de)(de)(de)(de)方法，一(yi)曲多(duo)用的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)和寫意傳(chuan)神的(de)(de)(de)(de)表演(yan)。
京韻(yun)大鼓(gu)唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)的基本(ben)句式(shi)是七字句，有的加(jia)入了嵌字、襯字及(ji)垛句。每(mei)篇唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)約一(yi)百四五十句左(zuo)右。用(yong)韻(yun)以北京十三(san)(san)轍為(wei)準，一(yi)個(ge)唱(chang)(chang)(chang)段大都一(yi)韻(yun)到底。其基本(ben)唱(chang)(chang)(chang)腔包括慢板和緊慢板。京韻(yun)大鼓(gu)是唱(chang)(chang)(chang)說相互兼顧，韻(yun)白講(jiang)究語(yu)氣(qi)韻(yun)味。表演形(xing)式(shi)是一(yi)人站唱(chang)(chang)(chang)（解放后(hou)推出雙(shuang)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式(shi)），自擊(ji)鼓(gu)板；主要伴奏一(yi)般為(wei)三(san)(san)人，所操樂器為(wei)大三(san)(san)弦、四胡、琵琶(pa)，有時佐以低(di)胡。
京韻(yun)大鼓的唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬于(yu)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，可分(fen)為(wei)慢板(ban)(ban)、快板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、住板(ban)(ban)。基本(ben)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調為(wei)起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)適于(yu)敘事，高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)表現激昂的情緒，落腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則表現平(ping)緩(huan)輕松的情緒。
京韻大鼓具有(you)半(ban)說半(ban)唱(chang)(chang)(chang)的特色(se)，唱(chang)(chang)(chang)中有(you)說，說中有(you)唱(chang)(chang)(chang)。所以，唱(chang)(chang)(chang)詞在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中也占重要(yao)的位置。唱(chang)(chang)(chang)詞基本(ben)為(wei)(wei)七字句(ju)和十字句(ju)，多為(wei)(wei)上下句(ju)的反復，并且比較(jiao)講(jiang)究(jiu)語氣(qi)韻味，與唱(chang)(chang)(chang)腔銜接自(zi)然。主要(yao)伴奏樂(le)器為(wei)(wei)大三弦與四胡，有(you)時也有(you)琵琶。演(yan)員自(zi)擊(ji)鼓板掌握(wo)節奏。
京韻大鼓的伴(ban)奏音(yin)樂(le)(le)可(ke)分為“過(guo)板(ban)音(yin)樂(le)(le)”和“唱腔伴(ban)奏音(yin)樂(le)(le)”。
（1）過(guo)板音(yin)樂：是(shi)單純(chun)的(de)樂器(qi)音(yin)樂段(duan)落，用在唱段(duan)開(kai)頭和段(duan)落之(zhi)音(yin)的(de)“過(guo)板”句與句中(zhong)音(yin)或樂逗之(zhi)間“小(xiao)過(guo)門(men)”比小(xiao)過(guo)門(men)還小(xiao)的(de)叫“墊點“。
（2）唱(chang)腔(qiang)(qiang)伴奏，可隨腔(qiang)(qiang)伴奏，又(you)可用”基本伴奏點(dian)“。伴奏旋律(lv)一(yi)是同唱(chang)腔(qiang)(qiang)旋律(lv)的(de)(de)加(jia)花(hua)伸(shen)長(chang)，連結樂逗自(zi)由，對唱(chang)腔(qiang)(qiang)陪襯，此外還運用一(yi)些烘托(tuo)氣氛，表現(xian)特定(ding)情節的(de)(de)伴奏段(duan)落，如”擊鼓罵曹“中(zhong)的(de)(de)”夜深沉“曲牌。
京韻大鼓傳統曲目有(you)《單刀會(hui)》、《戰長沙》、《博望坡》、《趙云截江(jiang)》、《草船借(jie)箭》、《鬧江(jiang)州》、《大西廂》、《祭晴雯(wen)》、《黛玉悲(bei)秋》等。
有由劉寶全、白云(yun)鵬等(deng)(deng)人根據子弟(di)書作品整理的《長坂坡》、《白帝(di)城》、《探晴雯》、《樊金定(ding)罵(ma)城》等(deng)(deng)，還有一些寫(xie)景抒情的小(xiao)段(duan)《丑末(mo)寅(yin)初》、《風雨歸舟》等(deng)(deng)。
解放后，京韻大鼓在(zai)推陳出新(xin)方面取得了(le)比(bi)較顯著的(de)成績，在(zai)唱(chang)腔和(he)表演方面都進行(xing)了(le)新(xin)的(de)改革。反(fan)映現代生活的(de)優秀曲目有《黃繼光》、《光榮的(de)航行(xing)》、《韓英見(jian)娘》、《劉胡蘭》和(he)新(xin)編歷(li)史題材作品《愚公移山(shan)》、《滿江紅》、《臥薪(xin)嘗膽》等。
我心明亮 
