1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大鼓是在清末由河(he)北省滄州、河(he)間一帶流(liu)行的木板大鼓經藝(yi)人改革后發展而來。
木板(ban)大(da)(da)鼓(gu)即“怯大(da)(da)鼓(gu)”，在(zai)改革(ge)、發展過(guo)程中，叫過(guo)很多名稱(cheng)：在(zai)北京(jing)曾稱(cheng)“京(jing)調大(da)(da)鼓(gu)”、“小口大(da)(da)鼓(gu)”、“音(yin)韻大(da)(da)鼓(gu)”、“文明大(da)(da)鼓(gu)”、“平韻大(da)(da)鼓(gu)”，在(zai)天津(jin)曾稱(cheng)“衛調”、“衛調大(da)(da)鼓(gu)”、“文武大(da)(da)鼓(gu)”、“京(jing)音(yin)大(da)(da)鼓(gu)”。
木板大(da)鼓傳入天(tian)津(jin)、北(bei)京后，劉寶(bao)全(quan)改以北(bei)京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻(yun)書(shu)、馬頭(tou)調和京劇的一些唱(chang)法(fa)，創制新(xin)腔，專唱(chang)短篇(pian)曲目(mu)。1946年（民國三十五年）北(bei)京成立(li)曲藝公(gong)會后，遂正式(shi)統一名稱為(wei)“京韻(yun)大(da)鼓”。
清代咸豐(feng)年間(jian)（1851-1861），旗(qi)籍出身(shen)的(de)藝(yi)人(ren)金德貴，在長期(qi)演(yan)(yan)唱中(zhong)將有板(ban)(ban)(ban)(ban)沒(mei)眼(yan)(yan)的(de)木板(ban)(ban)(ban)(ban)大鼓，發展成(cheng)一板(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式，稱為(wei)雙板(ban)(ban)(ban)(ban)，字音也改成(cheng)接近北(bei)京的(de)語音。他(ta)曾命名為(wei)“京氣大鼓”，但沒(mei)有流傳開，人(ren)們仍(reng)然稱他(ta)演(yan)(yan)唱的(de)為(wei)怯大鼓。
同治(zhi)、光緒年(nian)間（1862-1908），住在北京石(shi)頭胡同的(de)藝人(ren)胡金堂(tang)（胡十），為(wei)(wei)提高怯大(da)鼓(gu)鼓(gu)詞的(de)質量，適應城市(shi)聽(ting)眾的(de)需(xu)要，開始移植(zhi)子(zi)弟書詞《長坂坡》等(deng)入怯大(da)鼓(gu)演唱(chang)。他的(de)演唱(chang)嗓音脆亮，一(yi)氣呵成(cheng)，被譽為(wei)(wei)“一(yi)條線”，聲名漸起，代(dai)表曲目有《樊金定罵城》、《高懷(huai)德別(bie)女》等(deng)。
與胡(hu)同(tong)時享名的(de)還有擅(shan)(shan)唱《三國(guo)》短段故事的(de)霍明亮(liang)，他原(yuan)是做生意的(de)，下海賣(mai)藝(yi)以(yi)后，也(ye)移(yi)植一些子弟書詞如《單刀會》、《戰長(chang)沙》等入怯(qie)大(da)鼓演唱。他的(de)演唱底氣足，嗓(sang)子又(you)沖又(you)亮(liang)，最擅(shan)(shan)長(chang)唱武(wu)段子。后來，他們去天津行藝(yi)，和當地的(de)瞽目藝(yi)人宋玉昆（宋五）一起，被(bei)譽為胡(hu)、宋、霍三家(jia)，統(tong)稱怯(qie)大(da)鼓。
二十(shi)(shi)世(shi)紀二十(shi)(shi)年代是京韻大鼓發(fa)展的(de)鼎(ding)盛時期，形成了(le)以劉(liu)寶全、白(bai)云鵬、張(zhang)小(xiao)軒為(wei)(wei)代表的(de)三大流派。其中劉(liu)寶全的(de)造詣最高(gao)，有(you)“鼓王(wang)”之稱。以后有(you)女藝人小(xiao)彩(cai)舞(wu)（駱(luo)玉笙）崛起于鼓壇，她兼容劉(liu)、白(bai)等(deng)人之長，結(jie)合(he)自身特點，創出自己(ji)的(de)藝術風格(ge)，特別是在低(di)音方面吐字真切，聲腔清楚，為(wei)(wei)一般女藝人所不及。她因(yin)此成為(wei)(wei)曲壇女鼓王(wang)。
中(zhong)華人民共(gong)和(he)國(guo)成立后，為了(le)表現新(xin)生(sheng)活，塑(su)造新(xin)人物，表達新(xin)的(de)(de)思想感情，天津的(de)(de)京韻大(da)(da)鼓(gu)演(yan)(yan)員(yuan)、樂(le)師以及新(xin)音(yin)樂(le)工作者投入(ru)了(le)改革工作，如駱玉笙(sheng)的(de)(de)《珠峰紅旗》、《光榮的(de)(de)航行(xing)》、《和(he)氏璧》，小嵐云(yun)的(de)(de)《逼上梁山》，閻(yan)秋霞(xia)的(de)(de)《愚(yu)公移山》等等，均在保(bao)持曲種原有特色及流派風格的(de)(de)基礎上有所創新(xin)。建國(guo)后京韻大(da)(da)鼓(gu)得到了(le)長足發展并培養了(le)一(yi)代又一(yi)代年輕演(yan)(yan)員(yuan)，這些中(zhong)、青年演(yan)(yan)員(yuan)繼承(cheng)傳統，大(da)(da)膽革新(xin)，使(shi)京韻大(da)(da)鼓(gu)藝術不斷(duan)向前發展。
木板大鼓發(fa)展(zhan)成京(jing)(jing)韻(yun)大鼓后，伴(ban)(ban)奏樂器(qi)在原來的(de)(de)(de)(de)基礎上，加(jia)上了(le)三弦、四胡(hu)等(deng)樂器(qi)，伴(ban)(ban)奏結合(he)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)托(tuo)腔(qiang)(qiang)保調嚴謹自如；并將(jiang)河間方言改(gai)為北京(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)方言，運用北京(jing)(jing)音(yin)系(xi)的(de)(de)(de)(de)四聲(sheng)(sheng)（陰(yin)平(ping)、陽平(ping)、上聲(sheng)(sheng)、去聲(sheng)(sheng)）說京(jing)(jing)白、唱(chang)(chang)京(jing)(jing)韻(yun)，演唱(chang)(chang)短段曲(qu)(qu)(qu)目；吸取各種(zhong)戲曲(qu)(qu)(qu)、雜(za)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調，吸收(shou)了(le)京(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)吐(tu)字與部(bu)分唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，借鑒京(jing)(jing)劇的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演程式(shi)，運用眼神、面部(bu)表(biao)(biao)情(qing)、抬手舉(ju)足(zu)的(de)(de)(de)(de)刀槍架式(shi)，形成一套表(biao)(biao)演身段；并采用了(le)大量“子弟書”的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)本(ben)。京(jing)(jing)韻(yun)大鼓有以下(xia)特點(dian)：雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)形式(shi)，剛(gang)柔并濟的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，說唱(chang)(chang)結合(he)的(de)(de)(de)(de)方法，一曲(qu)(qu)(qu)多用的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)寫意傳神的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演。
京韻(yun)(yun)大鼓(gu)唱詞的(de)基本句(ju)(ju)(ju)式是(shi)七(qi)字句(ju)(ju)(ju)，有(you)的(de)加入了(le)嵌字、襯(chen)字及垛句(ju)(ju)(ju)。每篇唱詞約一百四五十句(ju)(ju)(ju)左右。用韻(yun)(yun)以北京十三(san)轍為(wei)準，一個唱段(duan)大都一韻(yun)(yun)到底。其基本唱腔包括慢板(ban)(ban)(ban)和緊(jin)慢板(ban)(ban)(ban)。京韻(yun)(yun)大鼓(gu)是(shi)唱說相(xiang)互兼(jian)顧，韻(yun)(yun)白講究語氣韻(yun)(yun)味。表演形(xing)式是(shi)一人(ren)站唱（解放后推出雙唱形(xing)式），自擊鼓(gu)板(ban)(ban)(ban)；主要(yao)伴奏一般為(wei)三(san)人(ren)，所操樂器為(wei)大三(san)弦、四胡、琵琶，有(you)時佐以低(di)胡。
京韻大鼓的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬于板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，可分為(wei)慢板(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、住板(ban)(ban)。基本腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)為(wei)起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)適于敘事，高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)表現激(ji)昂的(de)情(qing)緒(xu)，落腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則表現平(ping)緩(huan)輕松的(de)情(qing)緒(xu)。
京韻大鼓具有(you)半說(shuo)半唱(chang)的(de)特色，唱(chang)中(zhong)有(you)說(shuo)，說(shuo)中(zhong)有(you)唱(chang)。所以，唱(chang)詞在演(yan)唱(chang)中(zhong)也(ye)占(zhan)重要的(de)位置。唱(chang)詞基本為(wei)(wei)七字(zi)句(ju)和十字(zi)句(ju)，多為(wei)(wei)上(shang)下句(ju)的(de)反復，并且比(bi)較(jiao)講究語氣韻味(wei)，與(yu)唱(chang)腔(qiang)銜接自然。主要伴奏樂器為(wei)(wei)大三(san)弦與(yu)四胡，有(you)時(shi)也(ye)有(you)琵琶。演(yan)員自擊鼓板掌握節奏。
京(jing)韻大鼓的伴奏音(yin)樂可分為“過板音(yin)樂”和“唱腔伴奏音(yin)樂”。
（1）過(guo)(guo)板音(yin)(yin)樂(le)：是(shi)單(dan)純的(de)樂(le)器音(yin)(yin)樂(le)段落(luo)(luo)，用在唱段開(kai)頭和段落(luo)(luo)之(zhi)音(yin)(yin)的(de)“過(guo)(guo)板”句與句中音(yin)(yin)或(huo)樂(le)逗之(zhi)間“小(xiao)(xiao)過(guo)(guo)門”比小(xiao)(xiao)過(guo)(guo)門還小(xiao)(xiao)的(de)叫“墊(dian)點“。
（2）唱腔(qiang)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，可(ke)隨腔(qiang)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)，又可(ke)用”基(ji)本伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)點“。伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)旋律一是同(tong)唱腔(qiang)旋律的(de)(de)加(jia)花伸長，連結樂逗自由，對唱腔(qiang)陪襯(chen)，此外還運用一些烘托氣氛(fen)，表現特定情節的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)段落，如(ru)”擊鼓罵曹“中(zhong)的(de)(de)”夜深沉“曲牌。
京韻(yun)大鼓(gu)傳統曲目有《單(dan)刀會》、《戰長沙(sha)》、《博望坡》、《趙云截(jie)江(jiang)》、《草船(chuan)借箭》、《鬧江(jiang)州(zhou)》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。
有(you)由劉寶(bao)全、白云鵬等人根(gen)據子(zi)弟書(shu)作品(pin)整理(li)的《長(chang)坂坡》、《白帝城(cheng)》、《探晴雯》、《樊金定罵城(cheng)》等，還有(you)一些寫景抒情(qing)的小段《丑(chou)末(mo)寅初(chu)》、《風雨(yu)歸舟》等。
解放(fang)后，京韻大鼓在推陳(chen)出新方面取得了比較顯(xian)著的(de)成績(ji)，在唱腔和表演方面都進(jin)行了新的(de)改(gai)革(ge)。反映現代生活的(de)優秀(xiu)曲目有《黃繼光》、《光榮的(de)航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷(li)史題材作(zuo)品《愚公移山》、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等(deng)。
我心明亮 
