1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻(yun)大鼓是在清末由河北省(sheng)滄(cang)州、河間一帶流行(xing)的木板大鼓經藝(yi)人改(gai)革后發展而來。
木板大(da)鼓(gu)即(ji)“怯大(da)鼓(gu)”，在改革、發(fa)展過程中，叫(jiao)過很多名稱(cheng)：在北京曾稱(cheng)“京調大(da)鼓(gu)”、“小口大(da)鼓(gu)”、“音韻大(da)鼓(gu)”、“文(wen)明大(da)鼓(gu)”、“平韻大(da)鼓(gu)”，在天津(jin)曾稱(cheng)“衛調”、“衛調大(da)鼓(gu)”、“文(wen)武大(da)鼓(gu)”、“京音大(da)鼓(gu)”。
木板大鼓(gu)傳(chuan)入天津、北(bei)京后，劉寶全改(gai)以北(bei)京的語音(yin)聲(sheng)調(diao)來吐(tu)字(zi)發音(yin)，吸收(shou)石韻(yun)書(shu)、馬(ma)頭調(diao)和京劇(ju)的一些唱法，創制新腔(qiang)，專(zhuan)唱短篇(pian)曲目(mu)。1946年（民國三十(shi)五年）北(bei)京成立曲藝公會后，遂正式統一名稱為“京韻(yun)大鼓(gu)”。
清(qing)代咸豐年間（1851-1861），旗籍出(chu)身的(de)藝(yi)人(ren)(ren)金德貴，在長期(qi)演(yan)唱中將有(you)板沒眼(yan)的(de)木板大鼓(gu)，發展成(cheng)一板一眼(yan)的(de)板式，稱為(wei)(wei)雙板，字音(yin)也改成(cheng)接近(jin)北京的(de)語音(yin)。他曾(ceng)命(ming)名為(wei)(wei)“京氣大鼓(gu)”，但沒有(you)流(liu)傳開，人(ren)(ren)們仍然稱他演(yan)唱的(de)為(wei)(wei)怯大鼓(gu)。
同(tong)治、光緒年間（1862-1908），住在(zai)北京石頭胡(hu)同(tong)的(de)藝人胡(hu)金堂(tang)（胡(hu)十），為(wei)提高怯大(da)鼓鼓詞(ci)的(de)質量，適應城市聽眾(zhong)的(de)需要，開(kai)始移(yi)植子弟書詞(ci)《長坂坡》等入怯大(da)鼓演(yan)唱。他(ta)的(de)演(yan)唱嗓音脆亮，一(yi)氣呵成，被譽為(wei)“一(yi)條線”，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵(ma)城》、《高懷德別女》等。
與(yu)胡同時(shi)享名的(de)還有擅唱(chang)(chang)《三國(guo)》短段故事的(de)霍(huo)(huo)明亮(liang)，他原是做生意(yi)的(de)，下海賣藝(yi)(yi)以(yi)后，也移植(zhi)一些(xie)子弟書詞如《單刀(dao)會》、《戰長沙》等入怯大(da)(da)鼓演唱(chang)(chang)。他的(de)演唱(chang)(chang)底氣足，嗓(sang)子又沖又亮(liang)，最擅長唱(chang)(chang)武段子。后來，他們去天(tian)津行藝(yi)(yi)，和當(dang)地的(de)瞽目藝(yi)(yi)人宋玉昆（宋五）一起，被譽(yu)為胡、宋、霍(huo)(huo)三家，統稱怯大(da)(da)鼓。
二十(shi)世(shi)紀二十(shi)年代(dai)(dai)是京韻大鼓發展的(de)(de)鼎盛(sheng)時期，形成(cheng)了以劉寶(bao)全(quan)(quan)、白云鵬(peng)、張小(xiao)軒為(wei)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)三大流派。其中劉寶(bao)全(quan)(quan)的(de)(de)造詣(yi)最高，有(you)“鼓王(wang)”之稱。以后有(you)女(nv)藝(yi)人小(xiao)彩舞（駱玉笙）崛起于(yu)鼓壇，她(ta)兼容劉、白等人之長，結合(he)自身特(te)點，創出自己的(de)(de)藝(yi)術風格(ge)，特(te)別是在低(di)音(yin)方面吐字真切，聲腔清楚，為(wei)一般女(nv)藝(yi)人所不及。她(ta)因此成(cheng)為(wei)曲壇女(nv)鼓王(wang)。
中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)立后，為了(le)表現新(xin)生(sheng)活，塑造新(xin)人物(wu)，表達新(xin)的(de)思(si)想感情，天津的(de)京(jing)韻(yun)大(da)鼓(gu)演(yan)員(yuan)、樂(le)師以及新(xin)音樂(le)工作者(zhe)投入了(le)改(gai)革(ge)工作，如(ru)駱玉笙(sheng)的(de)《珠峰紅旗》、《光榮的(de)航(hang)行》、《和(he)氏璧(bi)》，小嵐云的(de)《逼上(shang)(shang)梁山(shan)》，閻秋霞的(de)《愚公移山(shan)》等等，均在(zai)保持曲種(zhong)原有特(te)色及流派風(feng)格的(de)基礎上(shang)(shang)有所創新(xin)。建國后京(jing)韻(yun)大(da)鼓(gu)得到了(le)長足發展并培養(yang)了(le)一代又一代年輕演(yan)員(yuan)，這(zhe)些(xie)中(zhong)、青年演(yan)員(yuan)繼承傳統(tong)，大(da)膽革(ge)新(xin)，使京(jing)韻(yun)大(da)鼓(gu)藝(yi)術不斷向前發展。
木(mu)板大(da)(da)鼓(gu)發(fa)展成京韻大(da)(da)鼓(gu)后，伴奏樂(le)器在(zai)原來的(de)(de)(de)基礎上(shang)，加上(shang)了(le)(le)三(san)弦、四胡等樂(le)器，伴奏結合(he)唱(chang)腔(qiang)托腔(qiang)保(bao)調嚴(yan)謹自如；并(bing)(bing)將河間方(fang)言(yan)(yan)改(gai)為(wei)北(bei)京的(de)(de)(de)方(fang)言(yan)(yan)，運用北(bei)京音系的(de)(de)(de)四聲（陰(yin)平、陽平、上(shang)聲、去聲）說(shuo)京白、唱(chang)京韻，演(yan)唱(chang)短段曲(qu)(qu)目；吸取各(ge)種戲曲(qu)(qu)、雜曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調，吸收了(le)(le)京劇(ju)的(de)(de)(de)發(fa)音吐字與部分唱(chang)腔(qiang)，借(jie)鑒京劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)程式(shi)，運用眼神、面(mian)部表(biao)情、抬手(shou)舉足的(de)(de)(de)刀(dao)槍架式(shi)，形成一(yi)套表(biao)演(yan)身段；并(bing)(bing)采用了(le)(le)大(da)(da)量(liang)“子弟書”的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)本。京韻大(da)(da)鼓(gu)有(you)以下特點(dian)：雅(ya)俗共賞的(de)(de)(de)形式(shi)，剛柔并(bing)(bing)濟的(de)(de)(de)風格，說(shuo)唱(chang)結合(he)的(de)(de)(de)方(fang)法，一(yi)曲(qu)(qu)多用的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和寫意(yi)傳神的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)。
京韻(yun)(yun)大鼓(gu)唱(chang)詞的(de)基本句式(shi)是(shi)七字句，有的(de)加(jia)入了(le)嵌字、襯字及垛句。每(mei)篇(pian)唱(chang)詞約(yue)一百四(si)五(wu)十句左右。用(yong)韻(yun)(yun)以(yi)北(bei)京十三轍為(wei)(wei)準，一個唱(chang)段(duan)大都一韻(yun)(yun)到底。其基本唱(chang)腔包括慢(man)板和緊慢(man)板。京韻(yun)(yun)大鼓(gu)是(shi)唱(chang)說相互兼顧，韻(yun)(yun)白講(jiang)究語(yu)氣(qi)韻(yun)(yun)味。表演(yan)形(xing)(xing)式(shi)是(shi)一人站(zhan)唱(chang)（解(jie)放后推出雙唱(chang)形(xing)(xing)式(shi)），自擊(ji)鼓(gu)板；主(zhu)要伴奏一般為(wei)(wei)三人，所操樂(le)器為(wei)(wei)大三弦、四(si)胡(hu)、琵琶，有時佐(zuo)以(yi)低胡(hu)。
京韻大鼓的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)于(yu)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，可分為(wei)(wei)慢板(ban)(ban)、快板(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)、住板(ban)(ban)。基本(ben)腔(qiang)(qiang)(qiang)調為(wei)(wei)起腔(qiang)(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)(qiang)等。平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)適于(yu)敘事，高腔(qiang)(qiang)(qiang)表(biao)現激昂(ang)的(de)情(qing)緒，落腔(qiang)(qiang)(qiang)則表(biao)現平(ping)緩輕(qing)松的(de)情(qing)緒。
京韻(yun)大鼓(gu)具有(you)(you)半(ban)說(shuo)半(ban)唱(chang)(chang)的(de)特色，唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)有(you)(you)說(shuo)，說(shuo)中(zhong)(zhong)有(you)(you)唱(chang)(chang)。所以(yi)，唱(chang)(chang)詞在演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)也(ye)占重要(yao)的(de)位(wei)置。唱(chang)(chang)詞基本為七(qi)字句(ju)和十字句(ju)，多為上下句(ju)的(de)反復，并且(qie)比較(jiao)講究語氣韻(yun)味，與唱(chang)(chang)腔銜接自然。主要(yao)伴奏(zou)樂(le)器(qi)為大三弦與四胡，有(you)(you)時也(ye)有(you)(you)琵琶。演(yan)員自擊鼓(gu)板掌握節(jie)奏(zou)。
京韻(yun)大鼓的伴(ban)奏(zou)(zou)音樂(le)(le)可(ke)分為“過(guo)板音樂(le)(le)”和“唱(chang)腔伴(ban)奏(zou)(zou)音樂(le)(le)”。
（1）過(guo)(guo)板音(yin)樂：是(shi)單(dan)純的(de)樂器音(yin)樂段(duan)(duan)落，用在唱段(duan)(duan)開頭和段(duan)(duan)落之(zhi)(zhi)音(yin)的(de)“過(guo)(guo)板”句(ju)與(yu)句(ju)中(zhong)音(yin)或(huo)樂逗之(zhi)(zhi)間“小(xiao)過(guo)(guo)門”比(bi)小(xiao)過(guo)(guo)門還小(xiao)的(de)叫“墊點“。
（2）唱腔(qiang)伴(ban)奏，可隨腔(qiang)伴(ban)奏，又(you)可用”基(ji)本伴(ban)奏點(dian)“。伴(ban)奏旋律一(yi)是同唱腔(qiang)旋律的加花伸長(chang)，連結(jie)樂逗自由(you)，對唱腔(qiang)陪襯(chen)，此外還運用一(yi)些烘托氣氛，表現特定情節的伴(ban)奏段落，如”擊鼓罵(ma)曹(cao)“中的”夜深沉“曲牌。
京韻大鼓傳統曲目有(you)《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《趙云截江(jiang)》、《草船借(jie)箭》、《鬧江(jiang)州》、《大西廂》、《祭晴雯(wen)》、《黛(dai)玉(yu)悲秋》等。
有(you)(you)由劉寶全、白(bai)云鵬等(deng)人根據子(zi)弟(di)書(shu)作品(pin)整理(li)的(de)《長坂坡(po)》、《白(bai)帝城》、《探(tan)晴雯》、《樊金定罵城》等(deng)，還有(you)(you)一(yi)些寫景抒情的(de)小段《丑末(mo)寅初》、《風(feng)雨歸舟》等(deng)。
解放后，京(jing)韻大鼓在(zai)推陳出新(xin)方面取得了(le)比較顯著的(de)成績，在(zai)唱腔和表演方面都進行了(le)新(xin)的(de)改革。反映現代生活的(de)優秀曲目有《黃(huang)繼光》、《光榮的(de)航(hang)行》、《韓英(ying)見娘》、《劉胡蘭》和新(xin)編(bian)歷史(shi)題(ti)材作(zuo)品《愚公(gong)移山》、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等。
我心明亮 
