1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京(jing)韻大(da)鼓是在清末(mo)由河(he)北省(sheng)滄州、河(he)間一帶(dai)流行(xing)的木板大(da)鼓經藝人改革后發展而來。
木板(ban)大鼓(gu)(gu)(gu)即(ji)“怯大鼓(gu)(gu)(gu)”，在改革、發(fa)展過程中，叫過很多名稱(cheng)：在北京曾稱(cheng)“京調大鼓(gu)(gu)(gu)”、“小口大鼓(gu)(gu)(gu)”、“音(yin)韻大鼓(gu)(gu)(gu)”、“文明大鼓(gu)(gu)(gu)”、“平(ping)韻大鼓(gu)(gu)(gu)”，在天津曾稱(cheng)“衛(wei)調”、“衛(wei)調大鼓(gu)(gu)(gu)”、“文武大鼓(gu)(gu)(gu)”、“京音(yin)大鼓(gu)(gu)(gu)”。
木板大鼓傳入天(tian)津、北京后，劉寶全改(gai)以北京的語音聲調(diao)來吐字發音，吸收(shou)石(shi)韻書、馬頭(tou)調(diao)和京劇的一些唱法，創制(zhi)新(xin)腔，專唱短篇曲(qu)目。1946年（民(min)國三(san)十五年）北京成立曲(qu)藝(yi)公會(hui)后，遂正式統一名稱為“京韻大鼓”。
清(qing)代咸豐年間（1851-1861），旗籍(ji)出身的藝人金德貴，在長期(qi)演(yan)唱(chang)中將有(you)板沒眼的木板大(da)鼓，發展成一板一眼的板式(shi)，稱(cheng)為雙板，字音也改成接近北京的語音。他曾命名(ming)為“京氣大(da)鼓”，但沒有(you)流傳開，人們(men)仍(reng)然稱(cheng)他演(yan)唱(chang)的為怯(qie)大(da)鼓。
同(tong)治(zhi)、光緒(xu)年間(jian)（1862-1908），住(zhu)在北京石頭胡同(tong)的(de)藝人胡金(jin)堂（胡十），為提高(gao)怯大(da)鼓鼓詞(ci)的(de)質量，適應城市(shi)聽眾的(de)需要，開始移植子弟書詞(ci)《長坂坡(po)》等(deng)入(ru)怯大(da)鼓演(yan)唱。他(ta)的(de)演(yan)唱嗓音脆(cui)亮，一氣呵成，被譽為“一條(tiao)線”，聲名漸起，代表曲目有(you)《樊金(jin)定罵城》、《高(gao)懷(huai)德別(bie)女》等(deng)。
與(yu)胡同時享名的(de)還有擅唱(chang)《三國(guo)》短(duan)段故(gu)事的(de)霍明(ming)亮，他(ta)原是(shi)做生意(yi)的(de)，下海賣藝以(yi)后(hou)，也移植一(yi)些子(zi)(zi)弟書詞如《單刀會》、《戰長沙》等(deng)入怯大(da)(da)鼓演(yan)唱(chang)。他(ta)的(de)演(yan)唱(chang)底氣足，嗓(sang)子(zi)(zi)又沖又亮，最擅長唱(chang)武段子(zi)(zi)。后(hou)來(lai)，他(ta)們去天津(jin)行藝，和當地的(de)瞽(gu)目藝人宋玉(yu)昆(kun)（宋五）一(yi)起，被譽為胡、宋、霍三家，統稱(cheng)怯大(da)(da)鼓。
二十世紀二十年代是京(jing)韻大(da)鼓(gu)發展的(de)(de)鼎盛時期，形成(cheng)(cheng)了以(yi)劉寶全、白云鵬(peng)、張小(xiao)軒為代表的(de)(de)三大(da)流派。其中劉寶全的(de)(de)造詣最高(gao)，有“鼓(gu)王(wang)”之(zhi)稱(cheng)。以(yi)后有女藝(yi)人(ren)小(xiao)彩(cai)舞（駱玉笙）崛起于鼓(gu)壇(tan)，她兼(jian)容劉、白等人(ren)之(zhi)長，結(jie)合自(zi)身特點，創(chuang)出自(zi)己的(de)(de)藝(yi)術風格，特別(bie)是在低音方面吐字(zi)真(zhen)切，聲腔清(qing)楚(chu)，為一般女藝(yi)人(ren)所不(bu)及(ji)。她因此成(cheng)(cheng)為曲壇(tan)女鼓(gu)王(wang)。
中華人(ren)民共和國成立后，為了表現(xian)新(xin)生(sheng)活，塑(su)造(zao)新(xin)人(ren)物，表達新(xin)的(de)思(si)想感情，天(tian)津的(de)京(jing)韻大(da)鼓演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)、樂(le)師以及新(xin)音(yin)樂(le)工作者投入了改革工作，如駱玉笙(sheng)的(de)《珠峰(feng)紅(hong)旗》、《光榮的(de)航行(xing)》、《和氏璧》，小嵐云的(de)《逼上(shang)梁山》，閻秋霞(xia)的(de)《愚(yu)公(gong)移山》等(deng)等(deng)，均在保(bao)持(chi)曲種原有特色及流派風格的(de)基礎上(shang)有所創新(xin)。建國后京(jing)韻大(da)鼓得到了長(chang)足(zu)發展并培(pei)養了一(yi)代又(you)一(yi)代年輕演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，這些中、青年演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)繼承傳統(tong)，大(da)膽革新(xin)，使京(jing)韻大(da)鼓藝術不斷向前發展。
木(mu)板大(da)鼓發(fa)(fa)展成京韻(yun)大(da)鼓后，伴奏(zou)樂(le)器(qi)在原來的(de)基礎上，加上了三弦、四(si)胡等樂(le)器(qi)，伴奏(zou)結合唱(chang)腔(qiang)托腔(qiang)保調(diao)嚴謹自(zi)如；并將河間方(fang)言改為北京的(de)方(fang)言，運用北京音系的(de)四(si)聲(sheng)（陰(yin)平、陽平、上聲(sheng)、去(qu)聲(sheng)）說京白、唱(chang)京韻(yun)，演(yan)唱(chang)短段(duan)曲(qu)目；吸取各(ge)種戲曲(qu)、雜(za)曲(qu)的(de)曲(qu)調(diao)，吸收了京劇的(de)發(fa)(fa)音吐(tu)字與部(bu)(bu)分(fen)唱(chang)腔(qiang)，借鑒京劇的(de)表(biao)演(yan)程式(shi)，運用眼神、面部(bu)(bu)表(biao)情、抬(tai)手舉足的(de)刀槍(qiang)架式(shi)，形(xing)成一套表(biao)演(yan)身(shen)段(duan)；并采(cai)用了大(da)量“子弟書(shu)”的(de)曲(qu)本。京韻(yun)大(da)鼓有以(yi)下特(te)點(dian)：雅俗共賞(shang)的(de)形(xing)式(shi)，剛柔并濟(ji)的(de)風格，說唱(chang)結合的(de)方(fang)法，一曲(qu)多用的(de)唱(chang)腔(qiang)和寫(xie)意(yi)傳神的(de)表(biao)演(yan)。
京(jing)韻(yun)大鼓唱(chang)詞的(de)基本句(ju)式是七字句(ju)，有的(de)加入了嵌字、襯字及垛句(ju)。每(mei)篇唱(chang)詞約一(yi)百四五十(shi)句(ju)左右。用韻(yun)以(yi)北京(jing)十(shi)三轍為準，一(yi)個(ge)唱(chang)段大都一(yi)韻(yun)到底。其(qi)基本唱(chang)腔包括慢板和緊慢板。京(jing)韻(yun)大鼓是唱(chang)說相互兼顧，韻(yun)白講究語氣(qi)韻(yun)味。表演形式是一(yi)人站唱(chang)（解放(fang)后推出雙唱(chang)形式），自擊(ji)鼓板；主要(yao)伴奏一(yi)般(ban)為三人，所操樂(le)器為大三弦、四胡、琵琶，有時佐(zuo)以(yi)低胡。
京韻(yun)大鼓(gu)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)屬于板腔(qiang)(qiang)體(ti)，可分為慢板、快板、垛板、住(zhu)板。基本腔(qiang)(qiang)調為起(qi)腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、落(luo)腔(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)、悲腔(qiang)(qiang)等。平腔(qiang)(qiang)適(shi)于敘事(shi)，高腔(qiang)(qiang)表現激昂的(de)(de)情(qing)緒，落(luo)腔(qiang)(qiang)則表現平緩輕(qing)松的(de)(de)情(qing)緒。
京韻(yun)大鼓具(ju)有半(ban)說半(ban)唱(chang)(chang)的(de)特色(se)，唱(chang)(chang)中有說，說中有唱(chang)(chang)。所以(yi)，唱(chang)(chang)詞在演唱(chang)(chang)中也(ye)占(zhan)重要的(de)位置。唱(chang)(chang)詞基本(ben)為七字句(ju)和(he)十(shi)字句(ju)，多為上(shang)下句(ju)的(de)反復，并且比較講(jiang)究(jiu)語氣(qi)韻(yun)味，與(yu)唱(chang)(chang)腔(qiang)銜接自(zi)然。主要伴奏(zou)(zou)樂器為大三弦與(yu)四胡，有時也(ye)有琵琶。演員自(zi)擊鼓板掌握節(jie)奏(zou)(zou)。
京韻大鼓(gu)的伴奏音樂(le)可分為“過板音樂(le)”和(he)“唱腔伴奏音樂(le)”。
（1）過板音樂(le)(le)：是(shi)單純的樂(le)(le)器音樂(le)(le)段(duan)落，用在唱段(duan)開頭和段(duan)落之音的“過板”句與句中音或樂(le)(le)逗之間“小過門(men)”比(bi)小過門(men)還小的叫“墊點“。
（2）唱(chang)腔(qiang)(qiang)伴(ban)奏(zou)(zou)，可隨(sui)腔(qiang)(qiang)伴(ban)奏(zou)(zou)，又可用”基本(ben)伴(ban)奏(zou)(zou)點“。伴(ban)奏(zou)(zou)旋(xuan)(xuan)律一(yi)是同唱(chang)腔(qiang)(qiang)旋(xuan)(xuan)律的(de)(de)加花伸(shen)長，連(lian)結(jie)樂逗(dou)自由(you)，對唱(chang)腔(qiang)(qiang)陪襯，此外還運用一(yi)些烘托氣氛(fen)，表現特定情節(jie)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)段(duan)落，如”擊鼓罵(ma)曹(cao)“中的(de)(de)”夜(ye)深沉“曲牌(pai)。
京韻大鼓傳統曲目(mu)有《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《趙云截江》、《草船借箭》、《鬧(nao)江州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋(qiu)》等。
有由(you)劉(liu)寶全、白云鵬等(deng)人根據(ju)子(zi)弟書作品整理的(de)《長坂坡》、《白帝城(cheng)》、《探晴雯》、《樊(fan)金定(ding)罵城(cheng)》等(deng)，還有一些寫景(jing)抒情的(de)小(xiao)段《丑末寅初》、《風雨歸舟》等(deng)。
解放后，京韻大鼓在推陳出新方面(mian)(mian)取得(de)了比較顯(xian)著(zhu)的(de)(de)成(cheng)績，在唱腔(qiang)和(he)表演方面(mian)(mian)都進(jin)行(xing)了新的(de)(de)改革(ge)。反映現(xian)代(dai)生活(huo)的(de)(de)優秀(xiu)曲目有《黃(huang)繼光(guang)》、《光(guang)榮的(de)(de)航行(xing)》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和(he)新編歷史題(ti)材作品《愚公(gong)移山》、《滿江紅》、《臥薪(xin)嘗(chang)膽(dan)》等。
我心明亮 
