1、京韻大鼓（北京市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：北京市歌舞劇院有限責任公司
（3）保護單位：北京曲藝團有限責任公司
2、京韻大鼓（天津市），編號：Ⅴ-48
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市曲藝團
（3）保護單位：天津市曲藝團
京韻大鼓是在清末由河(he)北省滄州、河(he)間一帶流行的(de)木板大鼓經藝人改(gai)革(ge)后發展而來。
木板大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)即“怯大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”，在改革、發展過程中(zhong)，叫過很多名(ming)稱：在北京(jing)(jing)曾稱“京(jing)(jing)調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“小口大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“音韻大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“文明大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“平韻大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”，在天津曾稱“衛(wei)調”、“衛(wei)調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“文武大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”、“京(jing)(jing)音大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)”。
木板大(da)鼓傳入天津、北京后(hou)，劉寶全(quan)改以北京的(de)語音聲調來(lai)吐字(zi)發音，吸收石韻(yun)書、馬頭調和京劇的(de)一些唱(chang)法，創制新腔，專(zhuan)唱(chang)短(duan)篇曲(qu)(qu)目。1946年(nian)（民國三十五年(nian)）北京成立曲(qu)(qu)藝公會后(hou)，遂正(zheng)式統一名稱為“京韻(yun)大(da)鼓”。
清代咸豐年間（1851-1861），旗籍(ji)出(chu)身的(de)藝(yi)人(ren)金(jin)德(de)貴，在長期(qi)演唱(chang)中將有板沒眼(yan)的(de)木(mu)板大鼓(gu)(gu)，發展成一板一眼(yan)的(de)板式，稱為雙板，字音也改成接近(jin)北(bei)京的(de)語(yu)音。他曾命名為“京氣大鼓(gu)(gu)”，但(dan)沒有流傳開，人(ren)們仍然稱他演唱(chang)的(de)為怯大鼓(gu)(gu)。
同(tong)治、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭(tou)胡(hu)同(tong)的藝人(ren)胡(hu)金堂（胡(hu)十），為提(ti)高怯大鼓(gu)(gu)鼓(gu)(gu)詞(ci)的質量，適應城(cheng)(cheng)市聽眾的需要，開始移植子弟書詞(ci)《長坂坡(po)》等入怯大鼓(gu)(gu)演唱。他(ta)的演唱嗓音(yin)脆亮，一氣呵成，被譽為“一條線”，聲(sheng)名漸起，代表曲目有《樊金定罵城(cheng)(cheng)》、《高懷德別(bie)女》等。
與(yu)胡同時享名(ming)的(de)還(huan)有擅唱(chang)《三(san)國》短段故(gu)事的(de)霍明亮，他原是做生(sheng)意(yi)的(de)，下海賣藝(yi)以后，也移植一(yi)些(xie)子(zi)弟書詞如《單刀會》、《戰長沙》等(deng)入(ru)怯大(da)鼓(gu)演唱(chang)。他的(de)演唱(chang)底氣足(zu)，嗓子(zi)又沖又亮，最擅長唱(chang)武(wu)段子(zi)。后來，他們去天(tian)津行藝(yi)，和當地的(de)瞽目(mu)藝(yi)人宋(song)玉昆（宋(song)五）一(yi)起，被譽(yu)為胡、宋(song)、霍三(san)家(jia)，統稱怯大(da)鼓(gu)。
二十世紀二十年(nian)代是京韻大鼓(gu)(gu)(gu)發展(zhan)的鼎(ding)盛時期，形(xing)成了以(yi)劉寶(bao)全、白云鵬(peng)、張小(xiao)軒(xuan)為(wei)代表的三大流派。其中劉寶(bao)全的造詣最高，有“鼓(gu)(gu)(gu)王”之(zhi)稱。以(yi)后有女(nv)藝(yi)人小(xiao)彩舞(wu)（駱玉笙(sheng)）崛起于(yu)鼓(gu)(gu)(gu)壇，她兼容劉、白等人之(zhi)長，結合自身特點，創出自己的藝(yi)術風格，特別(bie)是在低音方面吐字真切，聲腔清楚(chu)，為(wei)一(yi)般女(nv)藝(yi)人所不及。她因此成為(wei)曲壇女(nv)鼓(gu)(gu)(gu)王。
中(zhong)華(hua)人民共和國成立后，為(wei)了表(biao)現新(xin)(xin)(xin)生活(huo)，塑(su)造新(xin)(xin)(xin)人物(wu)，表(biao)達新(xin)(xin)(xin)的思想感情，天津的京韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)演員(yuan)(yuan)、樂(le)師以及新(xin)(xin)(xin)音樂(le)工作(zuo)者投入了改革工作(zuo)，如(ru)駱玉笙的《珠峰(feng)紅旗》、《光榮的航行(xing)》、《和氏璧(bi)》，小嵐云的《逼上梁山》，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有(you)特色(se)及流派風格的基礎上有(you)所創新(xin)(xin)(xin)。建國后京韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)得到(dao)了長足發(fa)展(zhan)并培養了一代又(you)一代年(nian)輕演員(yuan)(yuan)，這些(xie)中(zhong)、青年(nian)演員(yuan)(yuan)繼承傳統，大(da)(da)膽革新(xin)(xin)(xin)，使京韻(yun)大(da)(da)鼓(gu)藝(yi)術不斷向(xiang)前發(fa)展(zhan)。
木板大(da)鼓發(fa)展成京(jing)韻(yun)大(da)鼓后(hou)，伴(ban)(ban)奏樂器在原來的(de)基礎上，加上了三弦、四胡等樂器，伴(ban)(ban)奏結合唱(chang)腔(qiang)托腔(qiang)保調(diao)嚴(yan)謹自如；并將河間(jian)方言改為北京(jing)的(de)方言，運用(yong)(yong)北京(jing)音(yin)系的(de)四聲（陰(yin)平、陽平、上聲、去聲）說京(jing)白、唱(chang)京(jing)韻(yun)，演唱(chang)短段曲(qu)目；吸取各種戲曲(qu)、雜曲(qu)的(de)曲(qu)調(diao)，吸收了京(jing)劇的(de)發(fa)音(yin)吐字與(yu)部分唱(chang)腔(qiang)，借鑒京(jing)劇的(de)表演程(cheng)式，運用(yong)(yong)眼(yan)神(shen)、面部表情、抬手(shou)舉足(zu)的(de)刀槍架(jia)式，形(xing)成一套表演身段；并采用(yong)(yong)了大(da)量“子弟書”的(de)曲(qu)本。京(jing)韻(yun)大(da)鼓有以(yi)下特點：雅俗共賞的(de)形(xing)式，剛(gang)柔并濟的(de)風格，說唱(chang)結合的(de)方法(fa)，一曲(qu)多用(yong)(yong)的(de)唱(chang)腔(qiang)和寫意傳神(shen)的(de)表演。
京韻(yun)大鼓唱(chang)(chang)詞(ci)的基本句(ju)式(shi)是(shi)(shi)七字句(ju)，有的加入了嵌字、襯字及垛句(ju)。每篇(pian)唱(chang)(chang)詞(ci)約一(yi)百四(si)五十句(ju)左右。用(yong)韻(yun)以北京十三轍為(wei)準，一(yi)個(ge)唱(chang)(chang)段(duan)大都一(yi)韻(yun)到(dao)底。其基本唱(chang)(chang)腔包括慢板(ban)(ban)和緊慢板(ban)(ban)。京韻(yun)大鼓是(shi)(shi)唱(chang)(chang)說相互兼顧，韻(yun)白講究語(yu)氣韻(yun)味。表(biao)演形式(shi)是(shi)(shi)一(yi)人站唱(chang)(chang)（解放后推出(chu)雙(shuang)唱(chang)(chang)形式(shi)），自擊(ji)鼓板(ban)(ban)；主要伴奏一(yi)般為(wei)三人，所操樂(le)器為(wei)大三弦、四(si)胡(hu)、琵(pi)琶，有時佐以低胡(hu)。
京韻大鼓的唱腔(qiang)(qiang)屬于(yu)板腔(qiang)(qiang)體(ti)，可分為(wei)慢板、快板、垛板、住板。基本腔(qiang)(qiang)調為(wei)起腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、落腔(qiang)(qiang)、高腔(qiang)(qiang)、長腔(qiang)(qiang)、悲(bei)腔(qiang)(qiang)等。平腔(qiang)(qiang)適于(yu)敘(xu)事，高腔(qiang)(qiang)表現激昂的情緒，落腔(qiang)(qiang)則(ze)表現平緩輕松(song)的情緒。
京韻大鼓具有(you)半說(shuo)半唱(chang)(chang)的特色，唱(chang)(chang)中有(you)說(shuo)，說(shuo)中有(you)唱(chang)(chang)。所以，唱(chang)(chang)詞(ci)在演唱(chang)(chang)中也占重要的位置(zhi)。唱(chang)(chang)詞(ci)基本(ben)為七(qi)字句(ju)和十字句(ju)，多(duo)為上下句(ju)的反(fan)復，并且(qie)比較(jiao)講究語氣韻味(wei)，與(yu)唱(chang)(chang)腔銜接自然(ran)。主要伴奏樂器(qi)為大三弦與(yu)四胡，有(you)時也有(you)琵琶。演員自擊(ji)鼓板掌握節(jie)奏。
京(jing)韻大鼓的伴奏(zou)音(yin)樂可分(fen)為(wei)“過板音(yin)樂”和(he)“唱腔(qiang)伴奏(zou)音(yin)樂”。
（1）過板音樂：是單(dan)純的樂器音樂段落，用(yong)在唱段開頭和段落之(zhi)音的“過板”句(ju)與句(ju)中音或(huo)樂逗之(zhi)間(jian)“小過門(men)”比小過門(men)還(huan)小的叫“墊點“。
（2）唱(chang)(chang)腔伴(ban)奏(zou)，可(ke)隨(sui)腔伴(ban)奏(zou)，又可(ke)用”基本伴(ban)奏(zou)點“。伴(ban)奏(zou)旋(xuan)律(lv)一是(shi)同唱(chang)(chang)腔旋(xuan)律(lv)的(de)加花伸(shen)長，連結(jie)樂逗自由，對唱(chang)(chang)腔陪襯，此外還(huan)運用一些烘托氣氛，表現特(te)定情節的(de)伴(ban)奏(zou)段落，如”擊鼓(gu)罵曹“中(zhong)的(de)”夜深沉“曲(qu)牌。
京(jing)韻大鼓傳統曲目有《單(dan)刀(dao)會》、《戰長沙(sha)》、《博(bo)望坡》、《趙云截江》、《草船借(jie)箭》、《鬧江州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲(bei)秋》等。
有由劉寶全、白(bai)云鵬等(deng)人根據子弟書(shu)作品整(zheng)理的《長坂坡》、《白(bai)帝城(cheng)》、《探晴(qing)雯》、《樊金定罵城(cheng)》等(deng)，還(huan)有一些寫景抒(shu)情的小段《丑末寅初》、《風雨歸舟》等(deng)。
解放后，京韻大(da)鼓在推陳出新方(fang)面取(qu)得(de)了比較顯著的(de)成績，在唱(chang)腔和表演方(fang)面都進(jin)行了新的(de)改革。反(fan)映現代生活的(de)優秀曲目有《黃繼光》、《光榮(rong)的(de)航行》、《韓英(ying)見娘(niang)》、《劉胡蘭》和新編歷史題(ti)材(cai)作品(pin)《愚公移山》、《滿(man)江紅(hong)》、《臥薪嘗膽》等。
我心明亮 
