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相關項目

1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單位(wei)：福(fu)建省泉州市(shi)

工具

工(gong)具(ju)是雕刻(ke)家(jia)從事創(chuang)作的(de)(de)(de)最直接的(de)(de)(de)助手和伴侶。在(zai)木雕的(de)(de)(de)工(gong)藝制作過程中，雕刻(ke)刀及其輔助工(gong)具(ju)起到十分(fen)(fen)重要的(de)(de)(de)作用。俗(su)話說(shuo)：“人巧莫如(ru)家(jia)什妙”、“三分(fen)(fen)手藝七(qi)分(fen)(fen)家(jia)什”。看一個人的(de)(de)(de)手藝如(ru)何，只(zhi)須(xu)觀察一下他的(de)(de)(de)工(gong)具(ju)便能(neng)知曉，而工(gong)具(ju)的(de)(de)(de)保養(yang)修飾，也能(neng)證(zheng)明勞動(dong)者素質的(de)(de)(de)高(gao)(gao)低。在(zai)木雕創(chuang)作中，工(gong)具(ju)齊備，會磨會用，不僅能(neng)提(ti)高(gao)(gao)工(gong)作效率，而且在(zai)造型上能(neng)充(chong)分(fen)(fen)發揮自己(ji)的(de)(de)(de)技巧，使(shi)行(xing)刀運鑿洗(xi)煉灑脫，清(qing)晰流暢，增加作品的(de)(de)(de)藝術表(biao)現力(li)。

雕刻刀

有(you)很多，基本(ben)分(fen)為(wei)二大(da)類(lei)(lei)(lei)。一(yi)類(lei)(lei)(lei)是“翁管(guan)形(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)坯(pi)(pi)(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)、俗稱“砍(kan)大(da)荒”、“毛坯(pi)(pi)(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)”，一(yi)類(lei)(lei)(lei)是“鉆(zhan)條(tiao)(tiao)形(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)光(guang)(guang)刀(dao)(dao)(dao)，主要用(yong)于掘細坯(pi)(pi)(pi)(pi)和(he)修(xiu)光(guang)(guang)。最寬的(de)(de)(de)(de)(de)鑿有(you)4-6厘米，最窄的(de)(de)(de)(de)(de)鑿只有(you)針尖那么點兒。初學木(mu)雕(diao)(diao)者(zhe)在(zai)選擇(ze)刀(dao)(dao)(dao)具(ju)時，首先要了解它們各自(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)途，然后再(zai)到產地(di)、廠家或(huo)鐵(tie)匠鋪里定制購買(mai)(mai)。坯(pi)(pi)(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)以浙江(jiang)東陽、溫州(zhou)樂清和(he)蘇州(zhou)光(guang)(guang)福出產的(de)(de)(de)(de)(de)為(wei)好(hao)，有(you)些地(di)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)術材料用(yong)品(pin)商店里也(ye)能買(mai)(mai)到比(bi)較(jiao)合適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)雕(diao)(diao)工(gong)具(ju)。如果在(zai)不(bu)方(fang)便或(huo)買(mai)(mai)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下，可(ke)以學會自(zi)己做(zuo)，自(zi)己做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)處還在(zai)于無論刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)(lei)(lei)、大(da)小形(xing)狀，都可(ke)由(you)自(zi)己選擇(ze)決定，可(ke)根據不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)途和(he)需要隨時添(tian)置(zhi)得心(xin)應手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)具(ju)。不(bu)過(guo)自(zi)制刀(dao)(dao)(dao)具(ju)只限于修(xiu)光(guang)(guang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)“鉆(zhan)條(tiao)(tiao)形(xing)”。也(ye)有(you)人(ren)試過(guo)用(yong)鋼(gang)板銼改(gai)制成(cheng)坯(pi)(pi)(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)。像福建(jian)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)坯(pi)(pi)(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)和(he)修(xiu)光(guang)(guang)刀(dao)(dao)(dao)都是直接用(yong)鐵(tie)條(tiao)(tiao)或(huo)鋼(gang)條(tiao)(tiao)打(da)制而成(cheng)，因其(qi)鐵(tie)柄的(de)(de)(de)(de)(de)上方(fang)呈四方(fang)形(xing)，不(bu)用(yong)裝木(mu)柄也(ye)好(hao)打(da)坯(pi)(pi)(pi)(pi)。下面(mian)就將木(mu)雕(diao)(diao)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)(lei)(lei)與用(yong)途及其(qi)制作方(fang)法逐一(yi)介紹。

圓(yuan)刀(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)呈圓(yuan)弧形，多用(yong)(yong)于(yu)圓(yuan)形和圓(yuan)凹痕處(chu)，在(zai)(zai)雕刻傳(chuan)統花(hua)卉上也(ye)有(you)很大(da)用(yong)(yong)處(chu)，如花(hua)葉(xie)、花(hua)瓣及花(hua)枝干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)面(mian)都需(xu)用(yong)(yong)圓(yuan)刀(dao)(dao)適(shi)形處(chu)理。圓(yuan)刀(dao)(dao)橫向運刀(dao)(dao)比(bi)較(jiao)省力，對大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)伏、小的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)都能(neng)適(shi)應。而且圓(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)線條不肯(ken)定(ding)，使用(yong)(yong)起(qi)(qi)來靈活(huo)(huo)且便于(yu)探索。根據不同的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)，圓(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)型號應有(you)所區別(bie)，大(da)小范圍(wei)基本在(zai)(zai)5厘(li)米-0.5厘(li)米之間。做(zuo)(zuo)圓(yuan)雕人物的(de)(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角(jiao)要(yao)磨去，呈圓(yuan)弧形，否則(ze)(ze)雕衣紋或(huo)其(qi)(qi)它(ta)凹痕時，不但推不動，還會破(po)損凹痕道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)旁。倘若做(zuo)(zuo)浮(fu)(fu)雕時，則(ze)(ze)應保(bao)留刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角(jiao)，并利用(yong)(yong)其(qi)(qi)角(jiao)尖的(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)雕刻地(di)子角(jiao)落處(chu)，因此要(yao)配(pei)備二種。圓(yuan)刀(dao)(dao)還有(you)正反之別(bie)，斜面(mian)在(zai)(zai)槽(cao)內、刀(dao)(dao)背(bei)呈挺(ting)直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)為(wei)正口(kou)(kou)圓(yuan)刀(dao)(dao)，它(ta)吃(chi)木比(bi)較(jiao)深，最(zui)適(shi)合(he)做(zuo)(zuo)圓(yuan)雕，尤其(qi)(qi)是在(zai)(zai)出坯和掘坯階(jie)段。斜面(mian)在(zai)(zai)刀(dao)(dao)背(bei)上，槽(cao)內呈挺(ting)直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)為(wei)反口(kou)(kou)圓(yuan)刀(dao)(dao)，吃(chi)木比(bi)較(jiao)深活(huo)(huo)，能(neng)平緩的(de)(de)(de)(de)(de)走刀(dao)(dao)或(huo)剔地(di)，在(zai)(zai)浮(fu)(fu)雕中用(yong)(yong)途(tu)更大(da)。圓(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)形狀還可根據需(xu)要(yao)做(zuo)(zuo)成(cheng)鐵桿(gan)彎曲形，以(yi)便伸進較(jiao)深的(de)(de)(de)(de)(de)部位挖雕鏤洞。

平刀(dao)(dao)：刃口呈平直，主要(yao)用于劈削鏟平木料(liao)表(biao)面(mian)的(de)凹(ao)凸，使其平滑(hua)無痕。型號(hao)大的(de)也能(neng)用來鑿大型，有塊面(mian)感，運用得法，如繪畫的(de)筆觸效果(guo)，顯得剛勁有力(li)，生動自然(ran)。平刀(dao)(dao)的(de)銳角能(neng)刻(ke)線，二刀(dao)(dao)相(xiang)交(jiao)時能(neng)剔除(chu)刀(dao)(dao)腳或印刻(ke)圖(tu)案。瑞(rui)典和蘇聯的(de)木雕人物就多用平刀(dao)(dao)，有強(qiang)烈的(de)木趣刀(dao)(dao)味。

斜(xie)刀：刀口呈45度左右的(de)斜(xie)角(jiao)(jiao)，主要用(yong)于(yu)作(zuo)品的(de)關節角(jiao)(jiao)落和(he)鏤空狹縫處作(zuo)剔角(jiao)(jiao)修(xiu)光。如果刻人物眼角(jiao)(jiao)處，斜(xie)刀更好用(yong)。料刀又(you)分正手斜(xie)與反手斜(xie)，以適合各個方向。在上海的(de)黃楊(yang)木雕中刻毛發(fa)絲縷通常(chang)使用(yong)斜(xie)刀，用(yong)扼、擰的(de)方法(fa)運刀，刻出的(de)毛發(fa)效果比用(yong)三角(jiao)(jiao)刀刻得更為生動自然。

玉婉刀(dao)(dao)：俗稱(cheng)“和尚頭”、“蝴(hu)蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形，是(shi)一種介乎圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)與(yu)平(ping)刀(dao)(dao)之間的修光用刀(dao)(dao)，分圓(yuan)(yuan)弧(hu)和斜弧(hu)二種。在平(ping)刀(dao)(dao)與(yu)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)無法施展時它們可(ke)以代(dai)替完成。特點是(shi)比較緩(huan)和，既不像平(ping)刀(dao)(dao)那(nei)么(me)板直，又不像圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)那(nei)么(me)深凹(ao)，適合在凹(ao)面起伏(fu)上使用。

中鋼刀(dao)(dao)：刃口(kou)平(ping)直(zhi)兩面(mian)都有斜度。也(ye)稱“印(yin)刀(dao)(dao)”。傳統雕(diao)刻認為：中鋼刀(dao)(dao)鋒口(kou)正中，用(yong)它(ta)打坯可保持鋒正直(zhi)往，使周(zhou)圍(wei)保留(liu)部分不受震(zhen)動。中鋼刀(dao)(dao)還用(yong)于印(yin)刻人物服飾及道(dao)具上的圖案花紋。

三(san)(san)(san)角刀：刃口(kou)呈三(san)(san)(san)角形(xing)，因其鋒面在左右(you)二側，鋒利集點就在中角上。制(zhi)作三(san)(san)(san)角刀要選(xuan)用適用的(de)(de)工具(ju)鋼(gang)(一般用4-6毫米的(de)(de)圓鋼(gang))，銑出(chu)55度(du)(du)(du)-60度(du)(du)(du)的(de)(de)三(san)(san)(san)角槽，將(jiang)兩腰磨平，其口(kou)端磨成刃口(kou)。角度(du)(du)(du)大(da)，刻(ke)出(chu)的(de)(de)線條就粗，反之就細。三(san)(san)(san)角刀主(zhu)要用于刻(ke)毛發刻(ke)裝(zhuang)飾線紋，也是(shi)版畫與(yu)水印木刻(ke)藝術制(zhi)版時常(chang)用的(de)(de)一種工具(ju)，操作時三(san)(san)(san)角刀尖在木板上推進(jin)，木屑從三(san)(san)(san)角槽內吐出(chu)，三(san)(san)(san)角刀尖推過的(de)(de)部(bu)位便刻(ke)畫出(chu)線條來(lai)。

在選(xuan)(xuan)擇(ze)使用(yong)以上(shang)(shang)刀具時(shi)，要(yao)注(zhu)意掌握刀頭厚(hou)薄(bo)在用(yong)途(tu)上(shang)(shang)的(de)(de)區別。所(suo)謂(wei)刀頭，就是實際使用(yong)的(de)(de)那段刀面(mian)。刀頭越薄(bo)越鋒利(li)，但牢度也(ye)越差。根據這種情(qing)況，開毛(mao)坯的(de)(de)刀頭可適當(dang)厚(hou)些(xie)，以經(jing)受錘子的(de)(de)敲擊和用(yong)力掘撓；修光(guang)用(yong)的(de)(de)刀則薄(bo)些(xie)，所(suo)謂(wei)薄(bo)刀密片，方(fang)可將木(mu)(mu)料刻得光(guang)潔不隙。總之，工具選(xuan)(xuan)擇(ze)配置，一(yi)定要(yao)嚴(yan)格依照工藝性(xing)質(zhi)，不能隨(sui)意替代，而且無論在數量(liang)和質(zhi)量(liang)上(shang)(shang)都(dou)應有(you)所(suo)保證，在傳統(tong)的(de)(de)工藝雕刻中，木(mu)(mu)雕工具往往多達百余件(jian)，工藝一(yi)般的(de)(de)至少也(ye)要(yao)30件(jian)，當(dang)然，經(jing)常使用(yong)的(de)(de)只是一(yi)小部分，有(you)的(de)(de)只是偶爾使用(yong)一(yi)下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍(kan)(kan)削(xue)木(mu)(mu)(mu)料(liao)，注意(yi)砍(kan)(kan)削(xue)時不(bu)宜(yi)用力過大，不(bu)可直(zhi)上直(zhi)下砍(kan)(kan)，斧刃應與垂直(zhi)的(de)木(mu)(mu)(mu)紋(wen)保(bao)持(chi)在45度左右(you)，否則，木(mu)(mu)(mu)料(liao)會開裂。木(mu)(mu)(mu)銼(cuo)的(de)用途主要是在圓(yuan)雕的(de)細坯階段，可代(dai)替平刀(dao)將刀(dao)痕(hen)鑿跡銼(cuo)磨(mo)平整以(yi)(yi)便修光；又可代(dai)替圓(yuan)刀(dao)或(huo)(huo)斜刀(dao)作(zuo)鏤(lou)空處理。木(mu)(mu)(mu)銼(cuo)的(de)作(zuo)用還在于能大面(mian)積(ji)迅速地(di)調整造型結(jie)構，并(bing)能與雕刻刀(dao)結(jie)合使用，將人物衣(yi)紋(wen)的(de)輾轉翻折處理得(de)生動(dong)流暢，虛實有致。木(mu)(mu)(mu)雕敲錘(chui)的(de)形(xing)狀(zhuang)以(yi)(yi)扁、平、寬、方(fang)為好。錘(chui)面(mian)尺度可掌握在7×5.5×2.5厘(li)(li)米(mi)左右(you)。太窄或(huo)(huo)太厚，都會影響錘(chui)子著(zhu)落(luo)點的(de)準(zhun)確(que)與力的(de)均勻。敲錘(chui)分(fen)木(mu)(mu)(mu)制(zhi)與鐵(tie)制(zhi)二種，木(mu)(mu)(mu)制(zhi)敲錘(chui)一般采用木(mu)(mu)(mu)質比(bi)重大的(de)硬木(mu)(mu)(mu)，如(ru)紅木(mu)(mu)(mu)、黃(huang)楊、檀木(mu)(mu)(mu)、櫸(ju)木(mu)(mu)(mu)及果樹木(mu)(mu)(mu)料(liao)等，其規格可掌握在長27厘(li)(li)米(mi)，寬55厘(li)(li)米(mi)，厚45厘(li)(li)米(mi)左右(you)；握柄部位(wei)呈圓(yuan)形(xing)略扁一些，大小(xiao)以(yi)(yi)握在手中適宜(yi)為準(zhun)。

木(mu)雕的(de)(de)(de)輔助(zhu)工具還包括(kuo)小型(xing)(xing)電動(dong)木(mu)工拋(pao)光(guang)機和電動(dong)手槍鉆。拋(pao)光(guang)機的(de)(de)(de)用(yong)途僅在于作(zuo)品(pin)完成(cheng)后的(de)(de)(de)表面處理，可以代替(ti)手工作(zuo)大(da)面積(ji)(ji)的(de)(de)(de)磨光(guang)，比較省(sheng)時省(sheng)力(li)，但只限于大(da)中型(xing)(xing)的(de)(de)(de)體(ti)積(ji)(ji)較為(wei)平展的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)使(shi)用(yong)，手槍鉆主要用(yong)手鏤空打洞，做大(da)型(xing)(xing)雕刻時，可用(yong)它打點切(qie)輪廓。

操作設備

主(zhu)要(yao)是指(zhi)帶(dai)交叉拉條(tiao)的特別穩定堅固的工(gong)作(zuo)(zuo)臺和(he)木鉗(qian)(qian)臺，上(shang)面可(ke)安置(zhi)臺鉗(qian)(qian)和(he)G字(zi)夾(jia)。臺鉗(qian)(qian)用(yong)于鑿圓雕(diao)，鉗(qian)(qian)口必(bi)須(xu)配備軟木以(yi)防(fang)止雕(diao)刻木料及(ji)工(gong)具被夾(jia)損。G字(zi)夾(jia)用(yong)于鑿浮雕(diao)粗坯用(yong)。初學者可(ke)以(yi)根據自己的條(tiao)件設置(zhi)一些經濟簡便(bian)的工(gong)作(zuo)(zuo)臺，如坯坯凳等。大件作(zuo)(zuo)品可(ke)放(fang)在(zai)地上(shang)或(huo)站著(zhu)(zhu)或(huo)蹲著(zhu)(zhu)靈(ling)活操作(zuo)(zuo)。

選材

木(mu)頭(tou)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)松軟(ruan)(ruan)、有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)粗(cu)硬，一般木(mu)頭(tou)松軟(ruan)(ruan)的(de)(de)易(yi)雕，粗(cu)硬沉重(zhong)的(de)(de)難雕。木(mu)質堅韌、紋(wen)理細(xi)密、色澤光亮的(de)(de)稱之為硬木(mu)，如(ru)紅木(mu)、黃(huang)楊木(mu)、花梨木(mu)、扁桃木(mu)、榔木(mu)等(deng)(deng)，具(ju)有(you)(you)(you)(you)雕刻(ke)(ke)的(de)(de)全部優點，是雕刻(ke)(ke)的(de)(de)上(shang)等(deng)(deng)材料，適合雕刻(ke)(ke)結構復雜的(de)(de)、造(zao)型細(xi)密的(de)(de)作品，而且在制作過程(cheng)中(zhong)和保(bao)存時不易(yi)斷裂受損，有(you)(you)(you)(you)很(hen)高的(de)(de)收藏(zang)價(jia)值，只(zhi)是雕起來比(bi)較費工(gong)夫、容易(yi)損傷刀具(ju)。

比(bi)較疏松的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)質適合初學者用(yong)，如椴木(mu)(mu)(mu)(mu)、銀杏木(mu)(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)(mu)、松木(mu)(mu)(mu)(mu)等(deng)。這(zhe)類(lei)木(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)適合雕(diao)刻造(zao)(zao)型結構(gou)簡單(dan)、形象比(bi)較概括(kuo)的(de)(de)作品(pin)，雕(diao)鑿起來也(ye)比(bi)較容易，但因其木(mu)(mu)(mu)(mu)質軟、色澤弱(ruo)，有(you)的(de)(de)需要著色處理(li)，以(yi)加強量(liang)感。有(you)些(xie)木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)比(bi)較明顯(xian)而且變化多端(duan)，如：水(shui)曲柳、松木(mu)(mu)(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)(mu)(mu)等(deng)，就(jiu)可(ke)以(yi)巧用(yong)木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)流暢、木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)肌理(li)，作一(yi)(yi)些(xie)較抒情的(de)(de)作品(pin)。一(yi)(yi)般說(shuo)來，造(zao)(zao)型起伏越大，木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)變化越豐(feng)富，也(ye)就(jiu)越有(you)味；造(zao)(zao)型的(de)(de)形狀動(dong)態越婉轉、流暢，木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)走向(xiang)的(de)(de)效(xiao)果也(ye)就(jiu)越是(shi)理(li)想，以(yi)至(zhi)出乎(hu)意料(liao)的(de)(de)好看(kan)，極富裝(zhuang)飾(shi)性(xing)。當然，這(zhe)種木(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)的(de)(de)造(zao)(zao)型設計應是(shi)以(yi)高度(du)概括(kuo)為主，過(guo)于復雜和過(guo)于小(xiao)的(de)(de)體(ti)積，不僅會(hui)(hui)破壞木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)，還(huan)會(hui)(hui)造(zao)(zao)成視覺上的(de)(de)反(fan)差。所以(yi)在創作一(yi)(yi)件作品(pin)之(zhi)前，首(shou)先要對木(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)有(you)所認識，選擇適合于所表(biao)現的(de)(de)材(cai)(cai)料(liao)十(shi)分重要。

處理

1、人工干燥(zao)(zao)：將木材(cai)(cai)密(mi)封在(zai)蒸(zheng)(zheng)氣干燥(zao)(zao)室內，借蒸(zheng)(zheng)氣促(cu)進(jin)水(shui)分蒸(zheng)(zheng)發，使木材(cai)(cai)干燥(zao)(zao)。（根據(ju)木材(cai)(cai)的(de)大小、厚(hou)薄(bo)，如4cm板材(cai)(cai)烘(hong)干時間一般需(xu)要(yao)一個星期），干燥(zao)(zao)的(de)程度最(zui)高可使木材(cai)(cai)含(han)水(shui)量(liang)僅達3%。但經過高溫蒸(zheng)(zheng)發后(hou)的(de)木質(zhi)發脆(cui)失去韌性容(rong)易受到損壞而不利于雕刻(ke)。通常講原木干燥(zao)(zao)的(de)程度應保持在(zai)含(han)水(shui)量(liang)30%左右。

2、自然干燥(zao)：將(jiang)木(mu)材分類(lei)放置(zhi)通(tong)風處（板(ban)材、方才(cai)或圓木(mu)），擱置(zhi)成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通(tong)，帶走水分，木(mu)材逐漸干燥(zao)。自然干燥(zao)一(yi)般要經過數年或數月，才(cai)能達到一(yi)定的干燥(zao)要求。

3、簡(jian)易人工(gong)干(gan)燥：一是(shi)用火烤干(gan)木料內部水分。二(er)是(shi)用水煮去木料中的樹脂成分，然(ran)后放在空氣(qi)中干(gan)燥或烘干(gan)。這兩種(zhong)方法干(gan)燥時(shi)間可能縮短(duan)，但(dan)侵水后的木材(cai)容(rong)易變色，有損木質。

處理手法

所(suo)謂技(ji)(ji)法(fa)(fa)，就是(shi)(shi)木(mu)雕(diao)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者對于形象(xiang)和空間的(de)(de)(de)(de)處理(li)手(shou)法(fa)(fa)。這種(zhong)手(shou)法(fa)(fa)主要體(ti)現(xian)(xian)在(zai)(zai)削減(jian)(jian)意義上的(de)(de)(de)(de)雕(diao)與(yu)刻，確(que)切地(di)(di)說，就是(shi)(shi)由(you)外向內，一(yi)(yi)步步通(tong)過(guo)(guo)(guo)減(jian)(jian)去廢料，循(xun)序漸進(jin)地(di)(di)將(jiang)形體(ti)挖掘顯(xian)現(xian)(xian)出來。在(zai)(zai)一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)(de)減(jian)(jian)法(fa)(fa)造型中，我們不僅體(ti)會(hui)到(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品在(zai)(zai)“脫殼而出”的(de)(de)(de)(de)快感(gan)。甚(shen)至因(yin)(yin)木(mu)質的(de)(de)(de)(de)特性或用力(li)過(guo)(guo)(guo)猛會(hui)減(jian)(jian)去不該減(jian)(jian)去的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方，而感(gan)到(dao)(dao)驚心(xin)動魄，但如處理(li)得(de)當，也可能(neng)因(yin)(yin)險象(xiang)環生而喜悅。同時(shi)還能(neng)感(gan)受到(dao)(dao)各種(zhong)刀(dao)法(fa)(fa)運用過(guo)(guo)(guo)程中產生的(de)(de)(de)(de)特殊韻(yun)味(wei)，有(you)些(xie)偶(ou)然的(de)(de)(de)(de)效果，能(neng)使作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品產生新的(de)(de)(de)(de)意韻(yun)。因(yin)(yin)此(ci)，在(zai)(zai)木(mu)雕(diao)藝術(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中，是(shi)(shi)心(xin)理(li)多(duo)變而復雜有(you)意義的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)程。優美的(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)之所(suo)以形成，是(shi)(shi)技(ji)(ji)術(shu)達到(dao)(dao)純熟(shu)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。時(shi)常(chang)有(you)人在(zai)(zai)臨摹一(yi)(yi)張(zhang)好畫時(shi)，感(gan)到(dao)(dao)最難的(de)(de)(de)(de)莫過(guo)(guo)(guo)與(yu)筆觸，因(yin)(yin)為筆觸是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者心(xin)靈與(yu)技(ji)(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)產物，刀(dao)法(fa)(fa)也如此(ci)，是(shi)(shi)任何模仿(fang)都難以體(ti)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)東(dong)西。所(suo)以只有(you)掌握技(ji)(ji)巧(qiao)并(bing)不斷地(di)(di)積(ji)累經驗，才(cai)能(neng)達到(dao)(dao)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)真正屬(shu)于自己(ji)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)。那(nei)種(zhong)木(mu)紋與(yu)雕(diao)痕(hen)、光(guang)滑(hua)與(yu)粗糙、凹面(mian)(mian)與(yu)凸面(mian)(mian)、圓刀(dao)排(pai)列(lie)、平刀(dao)切削……它們所(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)語言，其魅力(li)是(shi)(shi)其他材質的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑無法(fa)(fa)達到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)。

步驟

1、通常(chang)要(yao)先(xian)畫(hua)創意稿(gao)，再用墨線勾畫(hua)放大到木材上(shang)；

2、粗(cu)(cu)坯(pi)(pi)是整(zheng)個作(zuo)品的(de)(de)(de)基(ji)礎，它(ta)以簡練(lian)的(de)(de)(de)幾何形(xing)體(ti)概括全部構思的(de)(de)(de)造(zao)型，要(yao)(yao)求做到(dao)(dao)(dao)有層(ceng)次、有動勢，比例(li)協調、重(zhong)心(xin)穩定整(zheng)體(ti)感強，初步形(xing)成(cheng)(cheng)作(zuo)品的(de)(de)(de)外輪廓與內輪廓；鑿粗(cu)(cu)坯(pi)(pi)：可從下到(dao)(dao)(dao)下，從前到(dao)(dao)(dao)后，由表及(ji)里(li)，由淺入(ru)深，一層(ceng)層(ceng)地推進。鑿粗(cu)(cu)坯(pi)(pi)時還需注意留有余地，如(ru)同裁剪衣服，要(yao)(yao)適當(dang)的(de)(de)(de)放寬。民間行話說(shuo)得(de)好(hao)：“留得(de)肥大能改小，惟愁瘠薄難復肥，內距(ju)宜小不宜大，切記雕刻是減法。”鑿細(xi)坯(pi)(pi)：先從整(zheng)體(ti)著眼，調整(zheng)比列和(he)各種布局，然(ran)后將具體(ti)形(xing)態逐步落實并(bing)成(cheng)(cheng)形(xing)，要(yao)(yao)為修(xiu)光留有余地。這個階段(duan)，作(zuo)品的(de)(de)(de)體(ti)積(ji)和(he)線 條已趨明朗，因此要(yao)(yao)求刀法圓(yuan)熟流(liu)暢(chang)，要(yao)(yao)有充分(fen)的(de)(de)(de)表現力(li)；

3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿(zao)垢，使作品表面(mian)細致完(wan)美(mei)。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷(guang)，力(li)求把作品意圖(tu)準確地(di)表現出來(lai)；

4、打磨：根據作(zuo)品需要，將木(mu)雕(diao)用(yong)粗(cu)細不同的木(mu)工砂(sha)紙(zhi)搓磨。要求(qiu)先用(yong)粗(cu)砂(sha)紙(zhi)，后用(yong)細砂(sha)紙(zhi)。要順(shun)著木(mu)的纖維方向打磨，直至理想效果(guo)；

5、著色上光：用一(yi)(yi)枝硬(ying)毛刷(shua)、一(yi)(yi)枝小(xiao)硬(ying)毛筆、一(yi)(yi)只調色缸。著色的(de)(de)顏料(liao)一(yi)(yi)般是(shi)指(zhi)水(shui)(shui)溶性的(de)(de)，如水(shui)(shui)粉、水(shui)(shui)彩或皮鞋油。它們的(de)(de)特點是(shi)覆蓋(gai)性小(xiao)，有較強的(de)(de)滲(shen)透性。油畫(hua)的(de)(de)丙(bing)烯顏料(liao)不宜使用。

木(mu)(mu)雕著色(se)的(de)方(fang)法(fa)主要是掌(zhang)握木(mu)(mu)質和花紋在顏(yan)(yan)料的(de)覆蓋(gai)下還(huan)依然可見(jian)，有些木(mu)(mu)紋通過(guo)(guo)著色(se)更加清晰。所以在調(diao)配(pei)顏(yan)(yan)色(se)時不(bu)宜(yi)過(guo)(guo)厚，顏(yan)(yan)料與水的(de)比列是30：1，要適當(dang)的(de)稀薄，呈透明狀(zhuang)。這樣即使(shi)多(duo)上(shang)幾遍(bian)，木(mu)(mu)質也(ye)不(bu)會被覆蓋(gai)住，如果(guo)顏(yan)(yan)色(se)調(diao)配(pei)得當(dang)，上(shang)色(se)的(de)刷(shua)筆含水量不(bu)宜(yi)過(guo)(guo)多(duo)，不(bu)要急于(yu)求成(cheng)，否則有些深凹處積淀(dian)顏(yan)(yan)色(se)易(yi)產生不(bu)均勻(yun)的(de)效果(guo)。

著色不僅是(shi)為了彌補某些木質(zhi)的(de)不足(zu)或(huo)缺(que)陷，而且還能(neng)起到豐富(fu)材料質(zhi)感美(mei)和作品(pin)形(xing)式(shi)美(mei)的(de)作用(yong)。因此在作品(pin)上色時(shi)要酌情而定，要求(qiu)盡量(liang)體(ti)現出作品(pin)內容(rong)形(xing)式(shi)的(de)需求(qiu)，并(bing)符合天然木質(zhi)的(de)種(zhong)種(zhong)美(mei)感。

木雕上(shang)色不要馬(ma)上(shang)擦光(guang)。一定(ding)要等(deng)干(gan)了（約12小時(shi)后），用一塊干(gan)凈的(de)(de)布(bu)使勁擦拭直至產生均(jun)勻(yun)的(de)(de)光(guang)澤，達到手感(gan)光(guang)滑。有的(de)(de)作(zuo)品可以(yi)視(shi)情況擦漏一些，使木的(de)(de)底色稍(shao)有顯(xian)露，形成豐富(fu)的(de)(de)色彩感(gan)覺，同(tong)時(shi)也(ye)加強了作(zuo)品的(de)(de)層次感(gan)。

當我們雕完了一(yi)(yi)件作品(pin)，從緊張(zhang)的工作中解(jie)放(fang)出來(lai)，看(kan)到(dao)(dao)自己(ji)親手制作的作品(pin)，有如孕育(yu)生(sheng)(sheng)命的誕生(sheng)(sheng)，會有一(yi)(yi)種(zhong)成功和收獲(huo)的快感(gan)，細細品(pin)味似經歷一(yi)(yi)次死與生(sheng)(sheng)的過程，這(zhe)便是(shi)創造(zao)的魅(mei)力，但是(shi)真(zhen)正感(gan)受(shou)到(dao)(dao)它的這(zhe)種(zhong)無(wu)窮魅(mei)力，但要真(zhen)正感(gan)受(shou)到(dao)(dao)它的這(zhe)種(zhong)無(wu)窮魅(mei)力，需多(duo)雕多(duo)練，多(duo)琢磨，熟能生(sheng)(sheng)巧(qiao)，才能形成自己(ji)的藝(yi)術語言和風格。

保養

木雕(diao)工藝(yi)品(pin)有著(zhu)悠(you)久的(de)(de)歷史淵源，好(hao)的(de)(de)工藝(yi)品(pin)能體現(xian)出雕(diao)刻師的(de)(de)聰明才智和精湛的(de)(de)雕(diao)刻技術。對(dui)于(yu)收藏工藝(yi)品(pin)的(de)(de)人來(lai)說，收藏自己喜(xi)歡的(de)(de)工藝(yi)品(pin)，能陶冶情(qing)操(cao)，能給(gei)自己繁(fan)忙的(de)(de)空間(jian)注入無限的(de)(de)活(huo)力，同時給(gei)自己創(chuang)造出豐富的(de)(de)想象(xiang)空間(jian)。

如(ru)何讓自己喜歡(huan)的(de)東西能永葆青春(chun)，永遠散(san)發著生命的(de)活力，那就和如(ru)何有效(xiao)的(de)收藏(zang)保養工藝品有很大的(de)關系了。下面筆者根據自己的(de)一些(xie)淺(qian)薄(bo)的(de)體會來談(tan)談(tan)木(mu)雕工藝品的(de)保養。

一、木(mu)雕工藝品不(bu)宜長(chang)時間放(fang)在烈日下暴曬而開(kai)裂。

木雕工藝(yi)品就像人一樣，暴曬，容易“中暑”的。所以在(zai)擺(bai)放的時候，就應該有(you)意(yi)(yi)識的去注意(yi)(yi)，特別(bie)是不(bu)要把他們擺(bai)放在(zai)窗口。

二、木雕工藝(yi)品不(bu)宜放置在極(ji)潮濕或者極(ji)干燥的(de)室內(nei)。

在很潮濕的環境(jing)里，部(bu)分木雕工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然(ran)那是一道美麗(li)的風(feng)景，但(dan)是據我了解還是很多人不太(tai)喜歡的。

太干燥的(de)環境，木雕工藝品有(you)的(de)可能會部分(fen)出現開(kai)裂的(de)現象。況且大家的(de)生(sheng)活水平比(bi)過去要(yao)高的(de)多了(le)。最簡單的(de)就(jiu)是(shi)體現在(zai)北(bei)方的(de)生(sheng)活冬天有(you)暖氣，夏天可以吹空調。因此(ci)就(jiu)要(yao)注意(yi)木雕工藝品不要(yao)對著空凋風口直(zhi)吹。也不要(yao)把(ba)他放在(zai)暖氣管的(de)附(fu)近。

三、木雕工藝品不(bu)宜放置于明火、火墻、火炕(kang)、火爐(lu)的(de)附近(jin)。

四、不宜(yi)(yi)用帶水的(de)毛巾(jin)擦拭，宜(yi)(yi)用含(han)蠟質的(de)或(huo)含(han)油脂的(de)純棉毛巾(jin)擦拭為佳。

平常根據室內干凈與(yu)否，經(jing)常用干棉布或雞毛撣子(zi)將(jiang)木

雕(diao)(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)上的(de)(de)(de)灰塵撣去，以(yi)(yi)顯(xian)示其自(zi)然之(zhi)美，如果(guo)發現木雕(diao)(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)的(de)(de)(de)光(guang)澤不(bu)好時，可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)用刷子將上光(guang)蠟涂于木雕(diao)(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)的(de)(de)(de)表面，用抹布(bu)擦一下拋光(guang)即可(ke)(ke)(ke)。當然也(ye)可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)用純棉毛巾蘸一些核桃(tao)仁(ren)油輕輕的(de)(de)(de)擦在木雕(diao)(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)的(de)(de)(de)表面也(ye)可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)達到理想的(de)(de)(de)效果(guo)。不(bu)過切(qie)忌的(de)(de)(de)是(shi)，不(bu)要用帶(dai)水的(de)(de)(de)毛巾擦拭，這樣(yang)會使(shi)木雕(diao)(diao)工(gong)藝(yi)品(pin)過于潮濕，反而達不(bu)到預(yu)期的(de)(de)(de)效果(guo)，而且還(huan)傷(shang)害了他(ta)們。

熱點事件

2014年10月18，在第(di)九屆中(zhong)國(東(dong)陽)木(mu)雕竹編工(gong)藝博(bo)覽會(hui)上，一(yi)套22件(jian)的(de)黃花梨(li)木(mu)家(jia)(jia)(jia)具(ju)在浙江東(dong)陽國際會(hui)展中(zhong)心受到(dao)關注(zhu)，家(jia)(jia)(jia)具(ju)標(biao)價五億元人民(min)幣。號稱“天下(xia)第(di)一(yi)黃”的(de)黃花梨(li)家(jia)(jia)(jia)居。

來自(zi)上海(hai)的(de)(de)(de)商家(jia)介(jie)紹，這套家(jia)具為(wei)22件套，是(shi)由一棵重約(yue)四噸、樹齡足有千年以上的(de)(de)(de)黃花(hua)梨原(yuan)木制作(zuo)而成(cheng)。它花(hua)費了(le)整個公司(si)團隊(dui)數年的(de)(de)(de)雕刻時(shi)間(jian)。其天(tian)價原(yuan)因(yin)，不(bu)(bu)僅在于(yu)(yu)尺寸大，亮(liang)點(dian)在于(yu)(yu)這樣的(de)(de)(de)東西(xi)，賣了(le)就沒了(le)，屬罕見珍品。商家(jia)自(zi)稱，該(gai)家(jia)具在東陽(yang)有著“鎮城之寶”的(de)(de)(de)美譽，而且(qie)只展(zhan)不(bu)(bu)賣。