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1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省泉州市(shi)
工(gong)具(ju)是(shi)雕(diao)刻家從(cong)事(shi)創(chuang)作的(de)(de)最直接的(de)(de)助(zhu)手和伴侶。在木雕(diao)的(de)(de)工(gong)藝(yi)制作過程中，雕(diao)刻刀及(ji)其輔助(zhu)工(gong)具(ju)起到十分重(zhong)要的(de)(de)作用。俗話說：“人(ren)巧莫(mo)如家什妙”、“三分手藝(yi)七分家什”。看一(yi)個人(ren)的(de)(de)手藝(yi)如何(he)，只須觀察(cha)一(yi)下他的(de)(de)工(gong)具(ju)便能知曉，而(er)工(gong)具(ju)的(de)(de)保養修飾，也能證(zheng)明勞動者(zhe)素(su)質的(de)(de)高低(di)。在木雕(diao)創(chuang)作中，工(gong)具(ju)齊備(bei)，會(hui)(hui)磨會(hui)(hui)用，不僅能提(ti)高工(gong)作效率，而(er)且在造(zao)型上能充(chong)分發揮自己的(de)(de)技(ji)巧，使(shi)行(xing)刀運鑿洗煉(lian)灑脫，清晰流暢(chang)，增加作品的(de)(de)藝(yi)術(shu)表(biao)現力。
有很多(duo)，基本分為(wei)二大(da)類(lei)(lei)。一類(lei)(lei)是“翁管形”的(de)(de)坯(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、俗(su)稱“砍(kan)大(da)荒”、“毛坯(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”，一類(lei)(lei)是“鉆條(tiao)形”的(de)(de)修(xiu)(xiu)光(guang)(guang)(guang)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，主(zhu)要用(yong)(yong)(yong)(yong)于掘細坯(pi)(pi)和(he)修(xiu)(xiu)光(guang)(guang)(guang)。最寬的(de)(de)鑿(zao)(zao)有4-6厘(li)米，最窄的(de)(de)鑿(zao)(zao)只(zhi)有針(zhen)尖那么點兒。初學木雕者(zhe)在選(xuan)擇(ze)刀(dao)(dao)(dao)(dao)具時，首先要了(le)解它們(men)各自的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)，然后再(zai)到產(chan)地(di)、廠家(jia)或(huo)鐵(tie)(tie)匠鋪里定制(zhi)購買。坯(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)以(yi)浙江(jiang)東陽、溫州樂清和(he)蘇州光(guang)(guang)(guang)福出產(chan)的(de)(de)為(wei)好(hao)，有些地(di)方(fang)的(de)(de)美術材料用(yong)(yong)(yong)(yong)品商店里也能(neng)買到比較合適(shi)的(de)(de)木雕工(gong)具。如果(guo)在不(bu)方(fang)便或(huo)買不(bu)到的(de)(de)情況下，可以(yi)學會自己做，自己做的(de)(de)好(hao)處還在于無(wu)論刀(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)(lei)、大(da)小形狀，都可由自己選(xuan)擇(ze)決定，可根據不(bu)同的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)和(he)需(xu)要隨(sui)時添置(zhi)得心應手的(de)(de)工(gong)具。不(bu)過自制(zhi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)具只(zhi)限于修(xiu)(xiu)光(guang)(guang)(guang)用(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)“鉆條(tiao)形”。也有人試(shi)過用(yong)(yong)(yong)(yong)鋼(gang)板銼改制(zhi)成坯(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)。像福建用(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)坯(pi)(pi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)和(he)修(xiu)(xiu)光(guang)(guang)(guang)刀(dao)(dao)(dao)(dao)都是直接(jie)用(yong)(yong)(yong)(yong)鐵(tie)(tie)條(tiao)或(huo)鋼(gang)條(tiao)打(da)制(zhi)而(er)成，因(yin)其鐵(tie)(tie)柄(bing)的(de)(de)上(shang)方(fang)呈四(si)方(fang)形，不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)裝木柄(bing)也好(hao)打(da)坯(pi)(pi)。下面就(jiu)將木雕刀(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)(lei)與用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)及(ji)其制(zhi)作方(fang)法逐一介紹。
圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)：刃口呈(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)，多用(yong)(yong)(yong)于圓(yuan)(yuan)形(xing)和圓(yuan)(yuan)凹痕(hen)處(chu)(chu)，在雕(diao)刻(ke)傳統花卉上也有很(hen)大用(yong)(yong)(yong)處(chu)(chu)，如花葉、花瓣及花枝干的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)面都(dou)需用(yong)(yong)(yong)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)適形(xing)處(chu)(chu)理。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)橫向(xiang)運刀(dao)(dao)(dao)比較(jiao)(jiao)省(sheng)力，對大的(de)(de)(de)(de)起伏(fu)、小的(de)(de)(de)(de)變化都(dou)能(neng)適應。而且圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)不(bu)肯定，使用(yong)(yong)(yong)起來靈活且便于探索。根據(ju)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)，圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)型號應有所區別，大小范(fan)圍基本在5厘米-0.5厘米之(zhi)間。做圓(yuan)(yuan)雕(diao)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)口兩角要磨去，呈(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)，否(fou)則(ze)雕(diao)衣紋或其(qi)(qi)它凹痕(hen)時，不(bu)但推不(bu)動，還會破損(sun)凹痕(hen)道的(de)(de)(de)(de)兩旁。倘若做浮雕(diao)時，則(ze)應保留刀(dao)(dao)(dao)口兩角，并(bing)利用(yong)(yong)(yong)其(qi)(qi)角尖的(de)(de)(de)(de)功(gong)能(neng)雕(diao)刻(ke)地子(zi)角落處(chu)(chu)，因(yin)此要配(pei)備二種。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)還有正反(fan)之(zhi)別，斜面在槽(cao)內、刀(dao)(dao)(dao)背呈(cheng)挺(ting)直的(de)(de)(de)(de)為(wei)正口圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，它吃木比較(jiao)(jiao)深，最適合做圓(yuan)(yuan)雕(diao)，尤(you)其(qi)(qi)是在出坯(pi)(pi)和掘坯(pi)(pi)階段。斜面在刀(dao)(dao)(dao)背上，槽(cao)內呈(cheng)挺(ting)直的(de)(de)(de)(de)為(wei)反(fan)口圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，吃木比較(jiao)(jiao)深活，能(neng)平緩(huan)的(de)(de)(de)(de)走刀(dao)(dao)(dao)或剔地，在浮雕(diao)中用(yong)(yong)(yong)途(tu)更大。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀還可根據(ju)需要做成鐵桿彎曲形(xing)，以(yi)便伸進較(jiao)(jiao)深的(de)(de)(de)(de)部位挖雕(diao)鏤(lou)洞。
平(ping)刀(dao)(dao)(dao)：刃口呈平(ping)直，主要用(yong)(yong)于劈削鏟平(ping)木(mu)(mu)料表面(mian)的(de)凹(ao)凸(tu)，使其平(ping)滑無痕。型號(hao)大的(de)也能用(yong)(yong)來鑿大型，有塊面(mian)感，運用(yong)(yong)得(de)法(fa)，如繪畫(hua)的(de)筆觸效果，顯得(de)剛(gang)勁有力，生(sheng)動自然。平(ping)刀(dao)(dao)(dao)的(de)銳角(jiao)能刻(ke)線，二刀(dao)(dao)(dao)相交時(shi)能剔除(chu)刀(dao)(dao)(dao)腳或印刻(ke)圖案。瑞典和蘇聯的(de)木(mu)(mu)雕人物就多用(yong)(yong)平(ping)刀(dao)(dao)(dao)，有強烈的(de)木(mu)(mu)趣刀(dao)(dao)(dao)味。
斜刀(dao)：刀(dao)口呈(cheng)45度左右的(de)(de)斜角，主要用于(yu)作品的(de)(de)關節角落和鏤空狹(xia)縫處(chu)作剔(ti)角修光(guang)。如果刻(ke)人物(wu)眼(yan)角處(chu)，斜刀(dao)更好(hao)用。料刀(dao)又(you)分正手(shou)斜與反手(shou)斜，以適合各個方(fang)向。在上海的(de)(de)黃楊(yang)木(mu)雕中刻(ke)毛(mao)發絲縷(lv)通常使用斜刀(dao)，用扼、擰(ning)的(de)(de)方(fang)法運刀(dao)，刻(ke)出(chu)的(de)(de)毛(mao)發效(xiao)果比用三角刀(dao)刻(ke)得更為(wei)生動自然。
玉婉(wan)刀(dao)(dao)：俗稱“和(he)尚頭(tou)”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形，是一種(zhong)介乎圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)與(yu)(yu)平刀(dao)(dao)之間的修(xiu)光用(yong)刀(dao)(dao)，分圓(yuan)(yuan)弧(hu)和(he)斜弧(hu)二種(zhong)。在平刀(dao)(dao)與(yu)(yu)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)無法施展時(shi)它們可(ke)以代替完成。特點是比較(jiao)緩和(he)，既不(bu)像(xiang)平刀(dao)(dao)那么(me)板直，又不(bu)像(xiang)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)那么(me)深凹，適合在凹面起伏上使(shi)用(yong)。
中(zhong)(zhong)鋼刀：刃口平直兩面(mian)都(dou)有斜度。也(ye)稱“印刀”。傳統雕刻認為：中(zhong)(zhong)鋼刀鋒口正(zheng)中(zhong)(zhong)，用它打坯可保(bao)(bao)持鋒正(zheng)直往，使(shi)周圍保(bao)(bao)留(liu)部分不(bu)受震(zhen)動。中(zhong)(zhong)鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。
三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)：刃口呈(cheng)三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)形，因其鋒面在左(zuo)右二側(ce)，鋒利集點就(jiu)在中(zhong)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)上(shang)。制作三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)要選用適用的(de)(de)工(gong)具鋼(gang)(一般用4-6毫米的(de)(de)圓(yuan)鋼(gang))，銑出(chu)55度-60度的(de)(de)三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度大，刻出(chu)的(de)(de)線(xian)條(tiao)就(jiu)粗，反之就(jiu)細。三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)主要用于刻毛(mao)發刻裝飾線(xian)紋，也是(shi)版畫(hua)與水印木(mu)刻藝術(shu)制版時(shi)常用的(de)(de)一種工(gong)具，操(cao)作時(shi)三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)尖在木(mu)板上(shang)推進，木(mu)屑從三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽內(nei)吐(tu)出(chu)，三(san)(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)尖推過(guo)的(de)(de)部位便刻畫(hua)出(chu)線(xian)條(tiao)來。
在(zai)選擇(ze)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)以(yi)上(shang)刀(dao)具(ju)時，要注意掌握(wo)刀(dao)頭(tou)(tou)厚(hou)薄(bo)在(zai)用(yong)(yong)(yong)(yong)途(tu)上(shang)的(de)(de)區別。所(suo)謂刀(dao)頭(tou)(tou)，就(jiu)是(shi)實際使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)那(nei)段刀(dao)面(mian)。刀(dao)頭(tou)(tou)越(yue)薄(bo)越(yue)鋒(feng)利(li)，但(dan)牢度也越(yue)差。根(gen)據這種(zhong)情況，開毛坯的(de)(de)刀(dao)頭(tou)(tou)可(ke)適當(dang)厚(hou)些(xie)，以(yi)經(jing)受錘子的(de)(de)敲擊和用(yong)(yong)(yong)(yong)力掘撓(nao)；修光用(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)刀(dao)則薄(bo)些(xie)，所(suo)謂薄(bo)刀(dao)密片，方可(ke)將木(mu)料(liao)刻(ke)得光潔不(bu)隙。總之，工具(ju)選擇(ze)配(pei)置，一定(ding)要嚴(yan)格(ge)依照工藝性質，不(bu)能(neng)隨意替代，而(er)且無論在(zai)數量和質量上(shang)都應有所(suo)保(bao)證，在(zai)傳統的(de)(de)工藝雕刻(ke)中(zhong)，木(mu)雕工具(ju)往往多達百余件，工藝一般(ban)的(de)(de)至少也要30件，當(dang)然(ran)，經(jing)常使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)的(de)(de)只是(shi)一小部分，有的(de)(de)只是(shi)偶爾(er)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)一下(xia)。
木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)(yong)途(tu)是(shi)配合出(chu)坯(pi)大(da)(da)量(liang)砍(kan)削木料，注意砍(kan)削時(shi)不宜(yi)用(yong)(yong)(yong)力(li)過大(da)(da)，不可(ke)直上直下砍(kan)，斧刃應與(yu)垂直的(de)(de)(de)木紋(wen)保持在45度左右，否則，木料會開裂。木銼的(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)主要(yao)是(shi)在圓雕(diao)的(de)(de)(de)細(xi)坯(pi)階(jie)段(duan)，可(ke)代替(ti)平刀將(jiang)刀痕鑿跡銼磨平整以便(bian)修光；又可(ke)代替(ti)圓刀或(huo)斜刀作鏤空處理。木銼的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)(yong)還(huan)在于能大(da)(da)面(mian)積迅速地(di)調(diao)整造型(xing)結構，并能與(yu)雕(diao)刻刀結合使(shi)用(yong)(yong)(yong)，將(jiang)人(ren)物衣(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)輾轉翻折處理得生動流暢，虛實有致。木雕(diao)敲(qiao)錘的(de)(de)(de)形狀以扁、平、寬(kuan)、方為(wei)好。錘面(mian)尺度可(ke)掌握(wo)(wo)(wo)在7×5.5×2.5厘米(mi)左右。太窄或(huo)太厚，都(dou)會影(ying)響錘子著(zhu)落(luo)點的(de)(de)(de)準確與(yu)力(li)的(de)(de)(de)均勻。敲(qiao)錘分(fen)木制與(yu)鐵制二種，木制敲(qiao)錘一般采用(yong)(yong)(yong)木質(zhi)比重(zhong)大(da)(da)的(de)(de)(de)硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及(ji)果樹木料等(deng)，其(qi)規格可(ke)掌握(wo)(wo)(wo)在長27厘米(mi)，寬(kuan)55厘米(mi)，厚45厘米(mi)左右；握(wo)(wo)(wo)柄部位呈(cheng)圓形略(lve)扁一些，大(da)(da)小以握(wo)(wo)(wo)在手(shou)中適宜(yi)為(wei)準。
木雕的(de)(de)(de)輔助工(gong)具還(huan)包括小型電動木工(gong)拋光(guang)機和電動手(shou)(shou)槍鉆(zhan)。拋光(guang)機的(de)(de)(de)用(yong)途僅在于(yu)作品完成后的(de)(de)(de)表面處理，可(ke)以代替手(shou)(shou)工(gong)作大(da)面積的(de)(de)(de)磨光(guang)，比較省(sheng)時省(sheng)力，但只限于(yu)大(da)中型的(de)(de)(de)體(ti)積較為平展的(de)(de)(de)作品使(shi)用(yong)，手(shou)(shou)槍鉆(zhan)主要用(yong)手(shou)(shou)鏤空打洞，做(zuo)大(da)型雕刻時，可(ke)用(yong)它打點切輪廓。
主(zhu)要是指帶交叉拉條(tiao)的(de)(de)特別穩定堅固的(de)(de)工(gong)作臺和木鉗臺，上(shang)(shang)面可(ke)安置臺鉗和G字夾。臺鉗用于鑿圓雕，鉗口必須(xu)配備軟木以防(fang)止雕刻(ke)木料及工(gong)具被夾損(sun)。G字夾用于鑿浮雕粗坯(pi)用。初學者可(ke)以根據自己的(de)(de)條(tiao)件(jian)設置一些經濟簡便的(de)(de)工(gong)作臺，如(ru)坯(pi)坯(pi)凳等(deng)。大件(jian)作品可(ke)放在(zai)地上(shang)(shang)或(huo)站著或(huo)蹲著靈活(huo)操作。
木(mu)(mu)頭(tou)有(you)(you)的(de)(de)松(song)軟、有(you)(you)的(de)(de)粗(cu)硬(ying)，一(yi)般木(mu)(mu)頭(tou)松(song)軟的(de)(de)易雕(diao)(diao)，粗(cu)硬(ying)沉重的(de)(de)難雕(diao)(diao)。木(mu)(mu)質堅韌(ren)、紋理細密、色澤光亮的(de)(de)稱之(zhi)為硬(ying)木(mu)(mu)，如紅木(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)等，具有(you)(you)雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)全部優點，是雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)上等材料，適合雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)結(jie)構(gou)復雜的(de)(de)、造型細密的(de)(de)作品，而且(qie)在制作過程中和保存時不易斷裂受(shou)損，有(you)(you)很高的(de)(de)收(shou)藏價(jia)值，只是雕(diao)(diao)起(qi)來比較費工夫、容易損傷刀具。
比(bi)較疏松的(de)木(mu)質適(shi)合初學者用，如椴(duan)木(mu)、銀杏木(mu)、樟(zhang)木(mu)、松木(mu)等。這類木(mu)材適(shi)合雕刻造型(xing)結構簡單、形象(xiang)比(bi)較概括的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，雕鑿起來(lai)也(ye)比(bi)較容易，但因其(qi)木(mu)質軟、色澤(ze)弱，有(you)的(de)需要著色處(chu)理，以(yi)加強(qiang)量感。有(you)些木(mu)紋(wen)比(bi)較明顯而(er)且變化多端(duan)，如：水曲柳、松木(mu)、冷杉木(mu)等，就可以(yi)巧用木(mu)紋(wen)的(de)流(liu)暢(chang)(chang)、木(mu)紋(wen)的(de)肌理，作(zuo)(zuo)(zuo)一些較抒情(qing)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。一般說(shuo)來(lai)，造型(xing)起伏越(yue)大，木(mu)紋(wen)的(de)變化越(yue)豐富，也(ye)就越(yue)有(you)味；造型(xing)的(de)形狀動態越(yue)婉(wan)轉(zhuan)、流(liu)暢(chang)(chang)，木(mu)紋(wen)走(zou)向的(de)效果也(ye)就越(yue)是(shi)理想，以(yi)至出乎意(yi)料的(de)好看，極富裝飾性(xing)。當然，這種木(mu)材的(de)造型(xing)設計(ji)應是(shi)以(yi)高度概括為主，過(guo)于(yu)復(fu)雜(za)和過(guo)于(yu)小的(de)體積，不僅會(hui)破壞(huai)木(mu)紋(wen)，還會(hui)造成視覺(jue)上的(de)反(fan)差。所(suo)以(yi)在(zai)創作(zuo)(zuo)(zuo)一件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品之前，首(shou)先要對木(mu)材有(you)所(suo)認識，選擇適(shi)合于(yu)所(suo)表現的(de)材料十分(fen)重(zhong)要。
1、人工干燥：將木(mu)材密封在蒸(zheng)氣干燥室內，借蒸(zheng)氣促進水分蒸(zheng)發，使(shi)(shi)木(mu)材干燥。（根據木(mu)材的大小、厚薄，如(ru)4cm板(ban)材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程(cheng)度最高(gao)可使(shi)(shi)木(mu)材含水量(liang)僅(jin)達3%。但經過高(gao)溫(wen)蒸(zheng)發后的木(mu)質發脆失去韌性容易受到損壞(huai)而不(bu)利于雕(diao)刻。通常講(jiang)原木(mu)干燥的程(cheng)度應保持在含水量(liang)30%左右。
2、自然干燥：將木(mu)材(cai)分(fen)類放置(zhi)(zhi)通風處(chu)（板材(cai)、方才或圓木(mu)），擱(ge)置(zhi)(zhi)成垛，垛底(di)離地60cm左右(you)，中(zhong)間(jian)留有空(kong)隙，使空(kong)氣流通，帶(dai)走水分(fen)，木(mu)材(cai)逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年(nian)或數月(yue)，才能(neng)達到一定的干燥要求(qiu)。
3、簡易人工干燥：一是用火烤干木(mu)(mu)料內部水(shui)分(fen)。二是用水(shui)煮去木(mu)(mu)料中(zhong)的樹脂成分(fen)，然后放在空氣中(zhong)干燥或烘干。這兩種方法(fa)干燥時間可能縮短，但侵水(shui)后的木(mu)(mu)材容易變(bian)色，有損木(mu)(mu)質。
處理手法
所(suo)謂(wei)技(ji)法(fa)(fa)，就是木(mu)(mu)(mu)雕創作(zuo)中(zhong)作(zuo)者(zhe)對于形象和(he)空間的(de)(de)(de)(de)處理手法(fa)(fa)。這種手法(fa)(fa)主要體現(xian)(xian)在(zai)削(xue)減(jian)意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)雕與(yu)刻，確(que)切(qie)地(di)說，就是由外向內，一步步通過(guo)(guo)減(jian)去廢料，循序(xu)漸進地(di)將形體挖(wa)掘顯現(xian)(xian)出來。在(zai)一次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)(de)減(jian)法(fa)(fa)造(zao)型中(zhong)，我們不僅(jin)體會到(dao)作(zuo)品(pin)在(zai)“脫殼而(er)出”的(de)(de)(de)(de)快感。甚至因(yin)木(mu)(mu)(mu)質的(de)(de)(de)(de)特性(xing)或(huo)用力(li)過(guo)(guo)猛會減(jian)去不該減(jian)去的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，而(er)感到(dao)驚(jing)心動魄，但(dan)如處理得當，也可能(neng)因(yin)險象環生而(er)喜悅。同時還(huan)能(neng)感受到(dao)各種刀(dao)(dao)法(fa)(fa)運用過(guo)(guo)程(cheng)中(zhong)產生的(de)(de)(de)(de)特殊韻(yun)味，有些(xie)偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)效果，能(neng)使(shi)作(zuo)品(pin)產生新的(de)(de)(de)(de)意韻(yun)。因(yin)此，在(zai)木(mu)(mu)(mu)雕藝(yi)術(shu)(shu)創作(zuo)中(zhong)，是心理多變而(er)復雜有意義(yi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)。優美的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)之所(suo)以(yi)形成，是技(ji)術(shu)(shu)達(da)到(dao)純熟的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。時常有人在(zai)臨摹一張好畫時，感到(dao)最難的(de)(de)(de)(de)莫過(guo)(guo)與(yu)筆觸，因(yin)為筆觸是作(zuo)者(zhe)心靈(ling)與(yu)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)產物，刀(dao)(dao)法(fa)(fa)也如此，是任(ren)何模仿都(dou)難以(yi)體現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)東西。所(suo)以(yi)只有掌握技(ji)巧(qiao)并不斷地(di)積累經(jing)驗，才能(neng)達(da)到(dao)理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)真正屬于自己的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)。那種木(mu)(mu)(mu)紋(wen)與(yu)雕痕、光(guang)滑(hua)與(yu)粗糙、凹面與(yu)凸(tu)面、圓刀(dao)(dao)排列、平(ping)刀(dao)(dao)切(qie)削(xue)……它們所(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)語言，其魅力(li)是其他材(cai)質的(de)(de)(de)(de)雕塑無法(fa)(fa)達(da)到(dao)的(de)(de)(de)(de)。
步驟
1、通常要先畫創意(yi)稿(gao)，再用墨線勾畫放大到(dao)木材上；
2、粗(cu)坯(pi)(pi)是整(zheng)(zheng)個(ge)作品的基礎，它以(yi)簡練(lian)的幾何(he)形(xing)體(ti)(ti)(ti)概括全部構思的造(zao)型(xing)，要求做到(dao)有(you)層(ceng)次、有(you)動(dong)勢，比(bi)例協調、重心穩定整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)(ti)感強，初步形(xing)成作品的外輪(lun)廓與內輪(lun)廓；鑿粗(cu)坯(pi)(pi)：可從下到(dao)下，從前到(dao)后，由表(biao)及(ji)里，由淺入(ru)深，一層(ceng)層(ceng)地推進。鑿粗(cu)坯(pi)(pi)時還需注意留(liu)有(you)余地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民(min)間行話說得(de)好：“留(liu)得(de)肥大(da)能(neng)改小，惟愁瘠(ji)薄(bo)難復肥，內距宜小不宜大(da)，切(qie)記雕刻是減法。”鑿細(xi)坯(pi)(pi)：先從整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)(ti)著眼，調整(zheng)(zheng)比(bi)列(lie)和各種布局，然后將(jiang)具體(ti)(ti)(ti)形(xing)態逐步落實并成形(xing)，要為修(xiu)光留(liu)有(you)余地。這個(ge)階段，作品的體(ti)(ti)(ti)積和線(xian) 條已趨明朗，因此要求刀法圓熟(shu)流暢，要有(you)充分的表(biao)現力；
3、修(xiu)(xiu)光：運用(yong)精雕細刻(ke)及(ji)薄刀法(fa)修(xiu)(xiu)去細坯中的刀痕(hen)鑿垢，使作品表(biao)面細致完美。要求(qiu)刀跡清楚細密，或(huo)圓(yuan)滑、或(huo)板直、或(huo)粗獷(guang)，力求(qiu)把(ba)作品意圖準確(que)地(di)表(biao)現出來；
4、打磨：根據作品需要(yao)，將木雕用(yong)(yong)粗細不同的(de)木工砂紙(zhi)搓磨。要(yao)求先用(yong)(yong)粗砂紙(zhi)，后用(yong)(yong)細砂紙(zhi)。要(yao)順著(zhu)木的(de)纖維方向打磨，直至理想效(xiao)果；
5、著(zhu)色上光：用一(yi)枝(zhi)硬(ying)毛刷、一(yi)枝(zhi)小硬(ying)毛筆、一(yi)只(zhi)調色缸。著(zhu)色的顏(yan)(yan)料(liao)一(yi)般(ban)是(shi)指水溶性(xing)(xing)的，如(ru)水粉、水彩或皮鞋(xie)油。它們的特點是(shi)覆蓋(gai)性(xing)(xing)小，有較強的滲透性(xing)(xing)。油畫的丙(bing)烯顏(yan)(yan)料(liao)不(bu)宜使用。
木雕著色的方(fang)法主要(yao)是掌握木質(zhi)和花紋在(zai)顏(yan)料(liao)的覆蓋下還依然可見，有(you)些(xie)木紋通過著色更加(jia)清晰。所以(yi)在(zai)調配顏(yan)色時不宜過厚，顏(yan)料(liao)與水的比列是30：1，要(yao)適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多(duo)上幾遍，木質(zhi)也不會被(bei)覆蓋住，如果(guo)顏(yan)色調配得當，上色的刷筆含水量不宜過多(duo)，不要(yao)急于求成，否則有(you)些(xie)深凹處積(ji)淀(dian)顏(yan)色易產(chan)生不均(jun)勻(yun)的效果(guo)。
著(zhu)色(se)不僅是為了彌補某(mou)些木質的(de)不足(zu)或缺陷，而(er)且還能起到(dao)豐富(fu)材料質感美和作(zuo)品(pin)形式美的(de)作(zuo)用。因此在(zai)作(zuo)品(pin)上色(se)時要酌情而(er)定，要求盡量體(ti)現出作(zuo)品(pin)內容形式的(de)需求，并符合天(tian)然木質的(de)種種美感。
木(mu)雕(diao)上色(se)不要馬上擦(ca)(ca)光(guang)(guang)。一(yi)定要等干(gan)了（約12小時(shi)(shi)后），用一(yi)塊干(gan)凈的(de)布(bu)使(shi)勁擦(ca)(ca)拭直至產生均勻的(de)光(guang)(guang)澤，達到手感(gan)(gan)光(guang)(guang)滑(hua)。有的(de)作品可(ke)以視情況(kuang)擦(ca)(ca)漏一(yi)些，使(shi)木(mu)的(de)底色(se)稍有顯露，形成豐富的(de)色(se)彩感(gan)(gan)覺(jue)，同時(shi)(shi)也加強了作品的(de)層次(ci)感(gan)(gan)。
當我們雕(diao)(diao)完了一(yi)件(jian)作品(pin)，從(cong)緊張的(de)工作中解放出來，看(kan)到自(zi)己親手制作的(de)作品(pin)，有(you)如孕育生(sheng)(sheng)命的(de)誕生(sheng)(sheng)，會有(you)一(yi)種(zhong)成功(gong)和收獲的(de)快(kuai)感，細細品(pin)味似經歷一(yi)次死(si)與(yu)生(sheng)(sheng)的(de)過程，這(zhe)便(bian)是(shi)創造的(de)魅力，但(dan)(dan)是(shi)真正感受(shou)到它的(de)這(zhe)種(zhong)無(wu)窮(qiong)魅力，但(dan)(dan)要真正感受(shou)到它的(de)這(zhe)種(zhong)無(wu)窮(qiong)魅力，需多(duo)雕(diao)(diao)多(duo)練(lian)，多(duo)琢磨，熟能(neng)生(sheng)(sheng)巧，才能(neng)形成自(zi)己的(de)藝(yi)術(shu)語言(yan)和風(feng)格。
木雕工(gong)藝品有著悠久的(de)歷史淵源(yuan)，好的(de)工(gong)藝品能(neng)體現出(chu)雕刻(ke)師的(de)聰明才智和精湛的(de)雕刻(ke)技術。對于收(shou)藏工(gong)藝品的(de)人(ren)來說，收(shou)藏自己喜歡的(de)工(gong)藝品，能(neng)陶冶(ye)情(qing)操(cao)，能(neng)給自己繁忙的(de)空間注入無限的(de)活力，同時給自己創(chuang)造出(chu)豐富的(de)想象(xiang)空間。
如何(he)讓自(zi)己(ji)喜(xi)歡的(de)東(dong)西能永葆青(qing)春，永遠(yuan)散發著生(sheng)命的(de)活力(li)，那就和如何(he)有效(xiao)的(de)收(shou)藏(zang)保(bao)養工藝品有很大的(de)關系了。下(xia)面(mian)筆者(zhe)根據自(zi)己(ji)的(de)一些淺(qian)薄的(de)體會來談(tan)談(tan)木雕(diao)工藝品的(de)保(bao)養。
一、木雕工(gong)藝品不(bu)宜長時間放在烈日下暴曬而開裂。
木雕工藝品就像(xiang)人(ren)一樣，暴曬，容易“中暑”的(de)。所以在擺放的(de)時候，就應該有意識的(de)去注意，特別是不要把(ba)他們(men)擺放在窗口。
二、木雕(diao)工藝品不宜放置在極潮濕或者極干燥的室(shi)內。
在(zai)很(hen)潮(chao)濕(shi)的環境里，部分木雕工藝(yi)品就會(hui)長(chang)“毛”。例如綠(lv)檀(tan)工藝(yi)品就會(hui)吐(tu)出銀白色的絲出來。雖然那(nei)是(shi)一道美麗(li)的風(feng)景(jing)，但是(shi)據(ju)我了(le)解還是(shi)很(hen)多人不太(tai)喜(xi)歡的。
太(tai)干燥的(de)(de)環(huan)境，木雕(diao)工(gong)藝品(pin)(pin)有的(de)(de)可能會(hui)部分出現開裂的(de)(de)現象。況且大(da)家的(de)(de)生(sheng)活水(shui)平(ping)比過去要高(gao)的(de)(de)多了。最簡單的(de)(de)就是體(ti)現在北方的(de)(de)生(sheng)活冬(dong)天有暖氣，夏(xia)天可以吹(chui)空(kong)調。因此就要注意木雕(diao)工(gong)藝品(pin)(pin)不要對(dui)著(zhu)空(kong)凋風口直(zhi)吹(chui)。也不要把他放在暖氣管的(de)(de)附近。
三、木(mu)雕(diao)工藝品(pin)不(bu)宜放置于明(ming)火、火墻(qiang)、火炕、火爐(lu)的附(fu)近(jin)。
四、不(bu)宜用(yong)帶水的(de)毛巾擦拭，宜用(yong)含蠟(la)質的(de)或含油脂的(de)純棉毛巾擦拭為佳。
平常根據室內干(gan)(gan)凈(jing)與否，經常用(yong)干(gan)(gan)棉布或雞(ji)毛撣子將木
雕工(gong)藝(yi)品上(shang)(shang)的(de)(de)(de)灰塵撣去，以顯示其(qi)自然之(zhi)美，如果發(fa)現木雕工(gong)藝(yi)品的(de)(de)(de)光(guang)(guang)澤(ze)不好時，可(ke)以用刷(shua)子將上(shang)(shang)光(guang)(guang)蠟涂于木雕工(gong)藝(yi)品的(de)(de)(de)表面(mian)，用抹布(bu)擦一下拋(pao)光(guang)(guang)即可(ke)。當然也可(ke)以用純棉毛巾蘸一些核桃(tao)仁(ren)油輕輕的(de)(de)(de)擦在木雕工(gong)藝(yi)品的(de)(de)(de)表面(mian)也可(ke)以達到(dao)理想的(de)(de)(de)效(xiao)果。不過切忌的(de)(de)(de)是，不要用帶水的(de)(de)(de)毛巾擦拭，這樣會使木雕工(gong)藝(yi)品過于潮濕，反而達不到(dao)預期的(de)(de)(de)效(xiao)果，而且(qie)還傷害了他(ta)們。
2014年10月18，在第(di)九屆中國(guo)(東陽)木雕竹編工藝博覽會(hui)上(shang)，一套22件的(de)黃(huang)花(hua)梨木家(jia)具在浙江東陽國(guo)際會(hui)展中心受到關注(zhu)，家(jia)具標(biao)價五億元人民(min)幣。號稱“天(tian)下第(di)一黃(huang)”的(de)黃(huang)花(hua)梨家(jia)居。
來(lai)自上海的商(shang)家介紹，這(zhe)(zhe)套(tao)(tao)家具為22件(jian)套(tao)(tao)，是由(you)一棵(ke)重(zhong)約(yue)四噸、樹齡足(zu)有千(qian)年(nian)以上的黃花梨原木制作而成(cheng)。它花費了(le)整個公(gong)司團隊數年(nian)的雕刻時間。其天價原因，不僅在(zai)于尺寸大，亮點在(zai)于這(zhe)(zhe)樣的東(dong)西，賣了(le)就沒(mei)了(le)，屬罕(han)見珍(zhen)品(pin)。商(shang)家自稱，該家具在(zai)東(dong)陽有著(zhu)“鎮(zhen)城之寶”的美譽，而且只(zhi)展不賣。
