芒果视频下载-应用汇在线免费安装

工具

工(gong)(gong)(gong)(gong)具是(shi)雕(diao)刻(ke)家(jia)(jia)從事(shi)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)最直接的(de)(de)助手和伴侶。在(zai)(zai)木雕(diao)的(de)(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝制作(zuo)過程中，雕(diao)刻(ke)刀及其輔助工(gong)(gong)(gong)(gong)具起到十分(fen)重要(yao)的(de)(de)作(zuo)用(yong)。俗話說：“人巧莫如(ru)家(jia)(jia)什(shen)妙”、“三分(fen)手藝七分(fen)家(jia)(jia)什(shen)”。看(kan)一個人的(de)(de)手藝如(ru)何，只須觀(guan)察一下他的(de)(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)具便能知曉，而工(gong)(gong)(gong)(gong)具的(de)(de)保養(yang)修(xiu)飾(shi)，也(ye)能證明勞動者素質(zhi)的(de)(de)高低。在(zai)(zai)木雕(diao)創(chuang)作(zuo)中，工(gong)(gong)(gong)(gong)具齊(qi)備(bei)，會(hui)磨會(hui)用(yong)，不僅能提高工(gong)(gong)(gong)(gong)作(zuo)效率，而且(qie)在(zai)(zai)造型上(shang)能充(chong)分(fen)發揮自己的(de)(de)技(ji)巧，使行(xing)刀運(yun)鑿洗煉灑脫，清(qing)晰流暢，增(zeng)加作(zuo)品的(de)(de)藝術表現力。

雕刻刀

有很多(duo)，基本分為二大類。一類是(shi)(shi)“翁管形(xing)”的(de)坯(pi)(pi)刀(dao)、俗稱“砍大荒(huang)”、“毛(mao)坯(pi)(pi)刀(dao)”，一類是(shi)(shi)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”的(de)修(xiu)光(guang)刀(dao)，主要用于掘細(xi)坯(pi)(pi)和(he)(he)修(xiu)光(guang)。最寬(kuan)的(de)鑿(zao)有4-6厘米，最窄的(de)鑿(zao)只有針尖那么(me)點兒。初學(xue)木(mu)(mu)(mu)雕者在(zai)選(xuan)擇(ze)刀(dao)具時，首先要了(le)解它們(men)各(ge)自(zi)的(de)用途(tu)(tu)，然后再(zai)到(dao)產(chan)地、廠(chang)家或(huo)(huo)鐵(tie)匠鋪里定制購(gou)買。坯(pi)(pi)刀(dao)以(yi)浙江東陽、溫(wen)州樂清(qing)和(he)(he)蘇(su)州光(guang)福(fu)出產(chan)的(de)為好，有些地方(fang)的(de)美術(shu)材料用品商店里也(ye)(ye)能買到(dao)比較(jiao)合適的(de)木(mu)(mu)(mu)雕工具。如果在(zai)不方(fang)便或(huo)(huo)買不到(dao)的(de)情況下，可(ke)以(yi)學(xue)會自(zi)己做，自(zi)己做的(de)好處還在(zai)于無論刀(dao)的(de)種類、大小形(xing)狀(zhuang)，都(dou)可(ke)由(you)自(zi)己選(xuan)擇(ze)決定，可(ke)根據不同的(de)用途(tu)(tu)和(he)(he)需要隨時添置得心(xin)應手(shou)的(de)工具。不過(guo)自(zi)制刀(dao)具只限(xian)于修(xiu)光(guang)用的(de)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”。也(ye)(ye)有人試過(guo)用鋼板銼改制成坯(pi)(pi)刀(dao)。像福(fu)建(jian)用的(de)坯(pi)(pi)刀(dao)和(he)(he)修(xiu)光(guang)刀(dao)都(dou)是(shi)(shi)直接用鐵(tie)條(tiao)或(huo)(huo)鋼條(tiao)打制而(er)成，因其鐵(tie)柄(bing)的(de)上方(fang)呈四(si)方(fang)形(xing)，不用裝木(mu)(mu)(mu)柄(bing)也(ye)(ye)好打坯(pi)(pi)。下面就將(jiang)木(mu)(mu)(mu)雕刀(dao)的(de)種類與(yu)用途(tu)(tu)及(ji)其制作方(fang)法逐一介紹。

圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)呈(cheng)(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，多用(yong)于圓(yuan)(yuan)形(xing)(xing)和圓(yuan)(yuan)凹痕(hen)處，在雕(diao)刻(ke)傳統花卉上(shang)也有很(hen)大(da)用(yong)處，如(ru)花葉、花瓣及花枝干的(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)面(mian)都需(xu)用(yong)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)適(shi)形(xing)(xing)處理。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)橫(heng)向運刀(dao)(dao)比(bi)較(jiao)(jiao)省力，對大(da)的(de)(de)(de)起伏、小的(de)(de)(de)變化都能適(shi)應(ying)。而(er)且圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)不肯定，使用(yong)起來靈(ling)活且便于探(tan)索。根(gen)據不同的(de)(de)(de)用(yong)途，圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)型號應(ying)有所區(qu)別(bie)，大(da)小范圍基本在5厘米(mi)-0.5厘米(mi)之間。做(zuo)(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)人物(wu)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角要磨去(qu)，呈(cheng)(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，否則(ze)雕(diao)衣紋或其它(ta)凹痕(hen)時(shi)，不但推(tui)不動，還會破損(sun)凹痕(hen)道的(de)(de)(de)兩(liang)旁。倘(tang)若做(zuo)(zuo)浮雕(diao)時(shi)，則(ze)應(ying)保留刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角，并利(li)用(yong)其角尖(jian)的(de)(de)(de)功能雕(diao)刻(ke)地子角落處，因此(ci)要配(pei)備二種。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)還有正反之別(bie)，斜面(mian)在槽(cao)內、刀(dao)(dao)背(bei)呈(cheng)(cheng)挺直的(de)(de)(de)為正口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，它(ta)吃木比(bi)較(jiao)(jiao)深，最適(shi)合做(zuo)(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)，尤其是在出坯和掘坯階(jie)段。斜面(mian)在刀(dao)(dao)背(bei)上(shang)，槽(cao)內呈(cheng)(cheng)挺直的(de)(de)(de)為反口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，吃木比(bi)較(jiao)(jiao)深活，能平(ping)緩(huan)的(de)(de)(de)走刀(dao)(dao)或剔地，在浮雕(diao)中用(yong)途更大(da)。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)還可(ke)根(gen)據需(xu)要做(zuo)(zuo)成(cheng)鐵(tie)桿彎曲形(xing)(xing)，以便伸進(jin)較(jiao)(jiao)深的(de)(de)(de)部位挖雕(diao)鏤洞。

平(ping)刀：刃口呈平(ping)直，主要用(yong)于劈(pi)削鏟平(ping)木料表面的凹(ao)凸，使其平(ping)滑無痕。型號大的也(ye)能用(yong)來鑿大型，有塊面感，運用(yong)得(de)(de)法，如繪(hui)畫(hua)的筆觸效果，顯得(de)(de)剛勁有力，生動自然。平(ping)刀的銳(rui)角能刻線，二刀相交(jiao)時能剔除刀腳(jiao)或印刻圖案。瑞典和(he)蘇聯的木雕人物就多用(yong)平(ping)刀，有強烈的木趣刀味(wei)。

斜(xie)刀：刀口呈45度左(zuo)右的斜(xie)角(jiao)，主(zhu)要用(yong)于作(zuo)品(pin)的關節角(jiao)落和鏤(lou)空狹(xia)縫處作(zuo)剔角(jiao)修光。如果(guo)刻(ke)人(ren)物眼角(jiao)處，斜(xie)刀更好用(yong)。料刀又分正手(shou)斜(xie)與反手(shou)斜(xie)，以適合各個方向。在上海的黃楊木雕中刻(ke)毛(mao)(mao)發絲縷(lv)通常使用(yong)斜(xie)刀，用(yong)扼、擰(ning)的方法(fa)運(yun)刀，刻(ke)出的毛(mao)(mao)發效果(guo)比用(yong)三角(jiao)刀刻(ke)得更為(wei)生動自然。

玉婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿(zao)”，刃口呈圓弧形，是(shi)一種介(jie)乎(hu)圓刀與(yu)平刀之間(jian)的(de)修光用(yong)刀，分圓弧和斜弧二(er)種。在平刀與(yu)圓刀無法施(shi)展時它們可以(yi)代(dai)替完成。特(te)點是(shi)比較(jiao)緩和，既不像平刀那(nei)么板直，又不像圓刀那(nei)么深(shen)凹，適合在凹面起伏上使用(yong)。

中(zhong)鋼(gang)刀：刃(ren)口(kou)平直兩面都有(you)斜度。也稱“印(yin)刀”。傳統雕刻認為：中(zhong)鋼(gang)刀鋒(feng)口(kou)正(zheng)中(zhong)，用它打(da)坯可(ke)保持鋒(feng)正(zheng)直往(wang)，使周(zhou)圍保留(liu)部分不受震動。中(zhong)鋼(gang)刀還用于印(yin)刻人物服飾及(ji)道具(ju)上的圖(tu)案花紋。

三(san)(san)(san)角刀(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)呈(cheng)三(san)(san)(san)角形(xing)，因其鋒面在左右(you)二側(ce)，鋒利集點就(jiu)在中角上(shang)。制(zhi)作三(san)(san)(san)角刀(dao)(dao)要選用(yong)(yong)(yong)適用(yong)(yong)(yong)的(de)工具鋼(gang)(一般用(yong)(yong)(yong)4-6毫米的(de)圓(yuan)鋼(gang))，銑出55度(du)(du)-60度(du)(du)的(de)三(san)(san)(san)角槽(cao)，將兩(liang)腰磨(mo)平，其口(kou)(kou)端磨(mo)成刃口(kou)(kou)。角度(du)(du)大，刻出的(de)線條(tiao)就(jiu)粗(cu)，反之(zhi)就(jiu)細。三(san)(san)(san)角刀(dao)(dao)主要用(yong)(yong)(yong)于刻毛(mao)發刻裝飾線紋，也(ye)是(shi)版畫與水印木刻藝術制(zhi)版時常用(yong)(yong)(yong)的(de)一種工具，操作時三(san)(san)(san)角刀(dao)(dao)尖在木板上(shang)推進，木屑(xie)從三(san)(san)(san)角槽(cao)內吐出，三(san)(san)(san)角刀(dao)(dao)尖推過的(de)部位便刻畫出線條(tiao)來(lai)。

在選(xuan)擇(ze)使用(yong)以(yi)上(shang)刀(dao)具(ju)時，要注意掌握刀(dao)頭厚(hou)薄(bo)在用(yong)途上(shang)的(de)(de)區別。所謂刀(dao)頭，就是(shi)實際(ji)使用(yong)的(de)(de)那段刀(dao)面。刀(dao)頭越薄(bo)越鋒利，但(dan)牢度也(ye)(ye)越差(cha)。根據這種情況(kuang)，開毛坯(pi)的(de)(de)刀(dao)頭可適當厚(hou)些，以(yi)經受錘子的(de)(de)敲擊和用(yong)力掘撓；修光用(yong)的(de)(de)刀(dao)則(ze)薄(bo)些，所謂薄(bo)刀(dao)密(mi)片，方可將(jiang)木料刻得光潔不隙。總之，工(gong)具(ju)選(xuan)擇(ze)配(pei)置(zhi)，一(yi)定要嚴格依照工(gong)藝性質，不能隨意替代，而且無論在數(shu)量(liang)和質量(liang)上(shang)都應有所保證，在傳(chuan)統的(de)(de)工(gong)藝雕刻中，木雕工(gong)具(ju)往往多達百余件(jian)(jian)，工(gong)藝一(yi)般的(de)(de)至少也(ye)(ye)要30件(jian)(jian)，當然(ran)，經常使用(yong)的(de)(de)只(zhi)是(shi)一(yi)小部分，有的(de)(de)只(zhi)是(shi)偶爾使用(yong)一(yi)下(xia)。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)途是(shi)配合出坯大(da)(da)量砍削木(mu)料，注意砍削時不宜(yi)用(yong)力(li)過大(da)(da)，不可直(zhi)上直(zhi)下砍，斧刃應與(yu)垂(chui)直(zhi)的(de)(de)(de)木(mu)紋保持在(zai)(zai)45度(du)(du)左(zuo)右(you)，否則，木(mu)料會(hui)(hui)開裂。木(mu)銼(cuo)(cuo)的(de)(de)(de)用(yong)途主要是(shi)在(zai)(zai)圓雕的(de)(de)(de)細坯階(jie)段(duan)，可代(dai)替平刀(dao)將刀(dao)痕鑿跡銼(cuo)(cuo)磨平整(zheng)以(yi)便修光(guang)；又(you)可代(dai)替圓刀(dao)或斜刀(dao)作鏤空處理。木(mu)銼(cuo)(cuo)的(de)(de)(de)作用(yong)還在(zai)(zai)于(yu)能大(da)(da)面積迅速地(di)調整(zheng)造型結(jie)構，并能與(yu)雕刻刀(dao)結(jie)合使(shi)用(yong)，將人物衣紋的(de)(de)(de)輾轉(zhuan)翻折處理得生動流(liu)暢，虛實(shi)有致(zhi)。木(mu)雕敲錘(chui)的(de)(de)(de)形(xing)狀以(yi)扁、平、寬、方為好。錘(chui)面尺度(du)(du)可掌握在(zai)(zai)7×5.5×2.5厘米左(zuo)右(you)。太窄(zhai)或太厚(hou)，都(dou)會(hui)(hui)影響錘(chui)子著落點的(de)(de)(de)準(zhun)確與(yu)力(li)的(de)(de)(de)均勻。敲錘(chui)分木(mu)制與(yu)鐵制二種，木(mu)制敲錘(chui)一般(ban)采用(yong)木(mu)質比重大(da)(da)的(de)(de)(de)硬木(mu)，如紅木(mu)、黃楊、檀木(mu)、櫸木(mu)及(ji)果樹木(mu)料等，其規(gui)格可掌握在(zai)(zai)長27厘米，寬55厘米，厚(hou)45厘米左(zuo)右(you)；握柄部(bu)位呈(cheng)圓形(xing)略(lve)扁一些(xie)，大(da)(da)小以(yi)握在(zai)(zai)手中(zhong)適宜(yi)為準(zhun)。

木雕(diao)的(de)(de)輔(fu)助工(gong)(gong)具還包括小型電動木工(gong)(gong)拋光機和電動手(shou)槍(qiang)鉆。拋光機的(de)(de)用(yong)途僅在于(yu)(yu)作品完(wan)成后的(de)(de)表面處理，可以代替手(shou)工(gong)(gong)作大面積的(de)(de)磨光，比較省(sheng)時省(sheng)力，但只(zhi)限(xian)于(yu)(yu)大中型的(de)(de)體積較為(wei)平展的(de)(de)作品使用(yong)，手(shou)槍(qiang)鉆主要(yao)用(yong)手(shou)鏤空打(da)洞(dong)，做大型雕(diao)刻時，可用(yong)它打(da)點切輪廓。

操作設備

主要是指帶交叉拉條(tiao)的(de)特別穩定堅固的(de)工作(zuo)臺(tai)和(he)木(mu)鉗(qian)臺(tai)，上面可安置(zhi)(zhi)臺(tai)鉗(qian)和(he)G字夾(jia)。臺(tai)鉗(qian)用于(yu)鑿(zao)圓(yuan)雕，鉗(qian)口必須配備軟木(mu)以防止雕刻木(mu)料及工具(ju)被夾(jia)損。G字夾(jia)用于(yu)鑿(zao)浮雕粗坯用。初學者可以根據自己的(de)條(tiao)件設置(zhi)(zhi)一些經濟(ji)簡(jian)便的(de)工作(zuo)臺(tai)，如坯坯凳等。大件作(zuo)品可放(fang)在地上或站著(zhu)或蹲著(zhu)靈活操(cao)作(zuo)。

選材

木(mu)頭有的(de)松軟、有的(de)粗硬(ying)，一般(ban)木(mu)頭松軟的(de)易(yi)雕，粗硬(ying)沉重的(de)難雕。木(mu)質堅韌、紋理細(xi)密(mi)、色澤光亮(liang)的(de)稱之為(wei)硬(ying)木(mu)，如紅木(mu)、黃楊(yang)木(mu)、花梨木(mu)、扁桃木(mu)、榔木(mu)等，具有雕刻的(de)全部優點，是雕刻的(de)上等材(cai)料，適(shi)合雕刻結構復(fu)雜的(de)、造型細(xi)密(mi)的(de)作品，而且在制(zhi)作過程(cheng)中(zhong)和保存時不(bu)易(yi)斷裂(lie)受損，有很高的(de)收(shou)藏價(jia)值，只(zhi)是雕起來比較費工夫(fu)、容易(yi)損傷刀具。

比(bi)(bi)(bi)較疏松(song)的(de)木(mu)(mu)(mu)質(zhi)適合(he)(he)初學者用(yong)，如(ru)椴(duan)木(mu)(mu)(mu)、銀杏木(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)、松(song)木(mu)(mu)(mu)等。這(zhe)類木(mu)(mu)(mu)材(cai)適合(he)(he)雕刻(ke)造(zao)(zao)型(xing)結(jie)構簡單、形象(xiang)比(bi)(bi)(bi)較概(gai)括(kuo)的(de)作品，雕鑿起來也比(bi)(bi)(bi)較容易，但因其木(mu)(mu)(mu)質(zhi)軟(ruan)、色澤弱，有(you)的(de)需要著色處理(li)，以加強量感。有(you)些木(mu)(mu)(mu)紋(wen)比(bi)(bi)(bi)較明顯而且變(bian)化(hua)多端，如(ru)：水曲柳(liu)、松(song)木(mu)(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)(mu)等，就可以巧用(yong)木(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)流暢、木(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)肌理(li)，作一些較抒情的(de)作品。一般說來，造(zao)(zao)型(xing)起伏越(yue)(yue)(yue)大，木(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)變(bian)化(hua)越(yue)(yue)(yue)豐富，也就越(yue)(yue)(yue)有(you)味(wei)；造(zao)(zao)型(xing)的(de)形狀動態越(yue)(yue)(yue)婉轉、流暢，木(mu)(mu)(mu)紋(wen)走向的(de)效果(guo)也就越(yue)(yue)(yue)是(shi)理(li)想，以至出乎意料的(de)好看，極富裝飾性。當然，這(zhe)種木(mu)(mu)(mu)材(cai)的(de)造(zao)(zao)型(xing)設計(ji)應是(shi)以高度概(gai)括(kuo)為主，過(guo)于(yu)復(fu)雜和過(guo)于(yu)小(xiao)的(de)體積，不(bu)僅會破壞木(mu)(mu)(mu)紋(wen)，還會造(zao)(zao)成視覺上的(de)反差。所以在創作一件作品之前，首先要對(dui)木(mu)(mu)(mu)材(cai)有(you)所認識，選擇適合(he)(he)于(yu)所表現的(de)材(cai)料十分重要。

處理

1、人工(gong)干(gan)燥：將(jiang)木(mu)(mu)材密封在蒸(zheng)(zheng)(zheng)氣干(gan)燥室內，借蒸(zheng)(zheng)(zheng)氣促(cu)進水分蒸(zheng)(zheng)(zheng)發(fa)，使(shi)木(mu)(mu)材干(gan)燥。（根據木(mu)(mu)材的大小、厚薄，如4cm板材烘干(gan)時間一般需要一個星(xing)期），干(gan)燥的程度最(zui)高(gao)可使(shi)木(mu)(mu)材含(han)水量僅達(da)3%。但(dan)經過高(gao)溫蒸(zheng)(zheng)(zheng)發(fa)后的木(mu)(mu)質發(fa)脆失去韌性容易(yi)受到損(sun)壞而不利于雕刻。通(tong)常講原木(mu)(mu)干(gan)燥的程度應保持在含(han)水量30%左(zuo)右。

2、自然干燥：將木(mu)材(cai)分(fen)類放(fang)置通(tong)風處（板材(cai)、方才或圓木(mu)），擱置成垛(duo)，垛(duo)底離地60cm左右，中間留(liu)有空(kong)隙，使空(kong)氣流通(tong)，帶走水(shui)分(fen)，木(mu)材(cai)逐漸(jian)干燥。自然干燥一(yi)般要經過數年或數月，才能達到一(yi)定的干燥要求。

3、簡易人工(gong)干燥：一(yi)是(shi)用(yong)火(huo)烤干木(mu)料(liao)內部(bu)水(shui)分。二是(shi)用(yong)水(shui)煮(zhu)去木(mu)料(liao)中的樹(shu)脂成分，然(ran)后(hou)放在空(kong)氣中干燥或烘干。這兩種(zhong)方法干燥時間可能縮(suo)短，但侵(qin)水(shui)后(hou)的木(mu)材容易變色(se)，有(you)損木(mu)質。

處理手法

所謂(wei)技法(fa)(fa)(fa)(fa)，就是(shi)(shi)(shi)木雕(diao)創(chuang)作中作者(zhe)對于形象(xiang)和空間的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)。這(zhe)種(zhong)手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)主(zhu)要體(ti)(ti)現在(zai)削減(jian)意義(yi)上的(de)(de)(de)(de)雕(diao)與刻(ke)，確切(qie)地說，就是(shi)(shi)(shi)由外向內，一步步通過(guo)(guo)(guo)減(jian)去廢(fei)料，循序(xu)漸進地將形體(ti)(ti)挖掘顯現出來。在(zai)一次次的(de)(de)(de)(de)減(jian)法(fa)(fa)(fa)(fa)造型中，我們(men)不(bu)(bu)僅體(ti)(ti)會到(dao)(dao)作品(pin)在(zai)“脫殼(ke)而出”的(de)(de)(de)(de)快感(gan)(gan)。甚至因(yin)木質(zhi)的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)性或用力過(guo)(guo)(guo)猛會減(jian)去不(bu)(bu)該(gai)減(jian)去的(de)(de)(de)(de)地方，而感(gan)(gan)到(dao)(dao)驚心動魄，但(dan)如(ru)處(chu)理(li)得當，也可能因(yin)險(xian)象(xiang)環(huan)生(sheng)而喜(xi)悅。同時還能感(gan)(gan)受到(dao)(dao)各種(zhong)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)(fa)(fa)運用過(guo)(guo)(guo)程中產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)殊韻味(wei)，有些偶然的(de)(de)(de)(de)效果，能使作品(pin)產(chan)生(sheng)新的(de)(de)(de)(de)意韻。因(yin)此(ci)，在(zai)木雕(diao)藝(yi)術創(chuang)作中，是(shi)(shi)(shi)心理(li)多變而復雜(za)有意義(yi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)程。優美的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)(fa)(fa)之(zhi)所以形成，是(shi)(shi)(shi)技術達到(dao)(dao)純熟的(de)(de)(de)(de)表現。時常(chang)有人(ren)在(zai)臨摹一張(zhang)好畫時，感(gan)(gan)到(dao)(dao)最難的(de)(de)(de)(de)莫過(guo)(guo)(guo)與筆觸(chu)，因(yin)為筆觸(chu)是(shi)(shi)(shi)作者(zhe)心靈與技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)，刀(dao)(dao)法(fa)(fa)(fa)(fa)也如(ru)此(ci)，是(shi)(shi)(shi)任(ren)何模仿都(dou)難以體(ti)(ti)現的(de)(de)(de)(de)東西。所以只有掌握技巧(qiao)并不(bu)(bu)斷地積累經驗，才能達到(dao)(dao)理(li)想的(de)(de)(de)(de)真正屬于自己(ji)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)(fa)(fa)。那種(zhong)木紋(wen)與雕(diao)痕、光滑(hua)與粗糙(cao)、凹(ao)面與凸面、圓(yuan)刀(dao)(dao)排(pai)列、平刀(dao)(dao)切(qie)削……它們(men)所表現的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術語言，其魅力是(shi)(shi)(shi)其他材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)無法(fa)(fa)(fa)(fa)達到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)。

步驟

1、通常要先畫創意(yi)稿(gao)，再(zai)用墨線勾畫放(fang)大到木(mu)材上；

2、粗(cu)坯(pi)是(shi)整(zheng)個作品的(de)(de)(de)基礎，它以簡練的(de)(de)(de)幾何(he)形(xing)(xing)體(ti)概括全部構思的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)，要(yao)(yao)求做到(dao)有層(ceng)(ceng)次、有動(dong)勢，比例(li)協(xie)調、重心(xin)穩定整(zheng)體(ti)感強，初步形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)作品的(de)(de)(de)外(wai)輪廓與內輪廓；鑿粗(cu)坯(pi)：可從(cong)下到(dao)下，從(cong)前到(dao)后(hou)，由表及(ji)里，由淺入深，一層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)地推進(jin)。鑿粗(cu)坯(pi)時(shi)還需注意留有余地，如同裁剪衣服(fu)，要(yao)(yao)適當的(de)(de)(de)放(fang)寬(kuan)。民間行話說得好(hao)：“留得肥(fei)大能(neng)改小(xiao)，惟愁瘠(ji)薄難(nan)復肥(fei)，內距宜小(xiao)不(bu)宜大，切記雕刻是(shi)減(jian)法。”鑿細坯(pi)：先從(cong)整(zheng)體(ti)著(zhu)眼，調整(zheng)比列和各種布局(ju)，然后(hou)將具(ju)體(ti)形(xing)(xing)態逐步落實并成(cheng)(cheng)形(xing)(xing)，要(yao)(yao)為(wei)修光留有余地。這個階段，作品的(de)(de)(de)體(ti)積和線條已趨明朗，因此要(yao)(yao)求刀(dao)法圓熟流暢，要(yao)(yao)有充(chong)分的(de)(de)(de)表現力；

3、修光：運用精(jing)雕細(xi)刻及薄刀法修去細(xi)坯(pi)中的刀痕鑿垢(gou)，使(shi)作品(pin)(pin)表面(mian)細(xi)致完美(mei)。要求刀跡清楚細(xi)密，或圓滑、或板(ban)直(zhi)、或粗獷，力求把(ba)作品(pin)(pin)意圖準確地表現出來；

4、打磨：根(gen)據作品需(xu)要(yao)，將木雕用粗細(xi)不同的木工砂(sha)紙(zhi)搓磨。要(yao)求(qiu)先用粗砂(sha)紙(zhi)，后用細(xi)砂(sha)紙(zhi)。要(yao)順著木的纖(xian)維方向打磨，直至理想效(xiao)果；

5、著色(se)上光：用(yong)一(yi)枝硬毛刷、一(yi)枝小硬毛筆、一(yi)只(zhi)調(diao)色(se)缸。著色(se)的(de)顏(yan)料(liao)一(yi)般是指(zhi)水溶性(xing)的(de)，如水粉、水彩或皮鞋油。它們(men)的(de)特(te)點是覆蓋性(xing)小，有較強的(de)滲透性(xing)。油畫的(de)丙烯顏(yan)料(liao)不宜使用(yong)。

木雕著色的(de)(de)(de)方法主要(yao)是掌握木質和(he)花紋在顏料的(de)(de)(de)覆(fu)蓋下(xia)還依然可見(jian)，有些木紋通過著色更加(jia)清晰。所以在調配(pei)顏色時不宜(yi)過厚，顏料與水(shui)的(de)(de)(de)比列是30：1，要(yao)適當的(de)(de)(de)稀薄，呈透明(ming)狀。這樣即(ji)使多(duo)上幾(ji)遍，木質也(ye)不會被(bei)覆(fu)蓋住(zhu)，如果(guo)(guo)顏色調配(pei)得(de)當，上色的(de)(de)(de)刷(shua)筆含水(shui)量不宜(yi)過多(duo)，不要(yao)急于求(qiu)成，否則有些深凹處積(ji)淀顏色易產生(sheng)不均(jun)勻的(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。

著色(se)不僅是為了彌(mi)補某些(xie)木質的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質感(gan)美(mei)和作(zuo)品(pin)形式(shi)美(mei)的作(zuo)用。因此在作(zuo)品(pin)上色(se)時要酌情而定，要求盡量體(ti)現(xian)出作(zuo)品(pin)內容形式(shi)的需求，并符合天然(ran)木質的種(zhong)種(zhong)美(mei)感(gan)。

木(mu)雕上(shang)色不(bu)要(yao)馬(ma)上(shang)擦(ca)(ca)光。一(yi)定要(yao)等干(gan)了(le)（約12小時后），用一(yi)塊干(gan)凈(jing)的(de)(de)布使(shi)勁擦(ca)(ca)拭直至產(chan)生均勻的(de)(de)光澤，達到(dao)手感光滑。有的(de)(de)作品可以(yi)視情況擦(ca)(ca)漏一(yi)些，使(shi)木(mu)的(de)(de)底色稍有顯露(lu)，形成豐富的(de)(de)色彩(cai)感覺，同時也加強了(le)作品的(de)(de)層次感。

當我們雕(diao)完(wan)了一(yi)(yi)件作品，從(cong)緊(jin)張的(de)工作中(zhong)解放出來(lai)，看到(dao)自(zi)己親手制作的(de)作品，有如孕育生(sheng)(sheng)命的(de)誕生(sheng)(sheng)，會有一(yi)(yi)種成功和收獲(huo)的(de)快感，細(xi)細(xi)品味似經歷一(yi)(yi)次死與生(sheng)(sheng)的(de)過程，這(zhe)便是創造的(de)魅(mei)力，但(dan)是真(zhen)正(zheng)感受到(dao)它的(de)這(zhe)種無窮魅(mei)力，但(dan)要(yao)真(zhen)正(zheng)感受到(dao)它的(de)這(zhe)種無窮魅(mei)力，需多(duo)雕(diao)多(duo)練，多(duo)琢磨，熟能生(sheng)(sheng)巧(qiao)，才能形成自(zi)己的(de)藝術語言和風格。

保養

木雕工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)有著(zhu)悠久的(de)歷史淵源，好的(de)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)能(neng)體現出雕刻師(shi)的(de)聰明才(cai)智和(he)精湛的(de)雕刻技術。對(dui)于收藏工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)的(de)人來說，收藏自己喜歡(huan)的(de)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)，能(neng)陶冶情(qing)操(cao)，能(neng)給自己繁忙的(de)空間(jian)注入無限的(de)活力，同時給自己創造(zao)出豐(feng)富的(de)想(xiang)象空間(jian)。

如(ru)何讓(rang)自己喜歡的(de)東西能永葆青(qing)春，永遠散(san)發著生命(ming)的(de)活力，那就和如(ru)何有效的(de)收藏保養(yang)工(gong)藝品有很大的(de)關系(xi)了。下面筆者根(gen)據自己的(de)一些淺(qian)薄的(de)體會來談談木雕(diao)工(gong)藝品的(de)保養(yang)。

一(yi)、木雕工(gong)藝品不宜長時間放在烈(lie)日下暴曬(shai)而開裂(lie)。

木雕工(gong)藝品(pin)就像人一樣(yang)，暴曬，容易“中(zhong)暑”的(de)(de)。所以在擺放的(de)(de)時候，就應該(gai)有意(yi)(yi)識的(de)(de)去注(zhu)意(yi)(yi)，特別是不要(yao)把他們擺放在窗口。

二、木雕工藝品不宜(yi)放置在(zai)極潮濕或(huo)者極干燥的室內(nei)。

在很潮濕的(de)環(huan)境里，部(bu)分木(mu)雕工藝(yi)品就(jiu)(jiu)會(hui)長(chang)“毛”。例(li)如綠檀工藝(yi)品就(jiu)(jiu)會(hui)吐出銀白色的(de)絲(si)出來。雖然那是一道美(mei)麗的(de)風景，但(dan)是據我了解(jie)還是很多人不(bu)太(tai)喜歡的(de)。

太干燥的(de)環境，木雕(diao)工藝(yi)品有(you)(you)的(de)可能(neng)會部分出現(xian)開裂(lie)的(de)現(xian)象。況且大家的(de)生活水(shui)平比過去要(yao)高的(de)多(duo)了。最簡單的(de)就是(shi)體現(xian)在北方的(de)生活冬天(tian)有(you)(you)暖(nuan)氣，夏天(tian)可以吹空調。因此就要(yao)注(zhu)意木雕(diao)工藝(yi)品不(bu)要(yao)對著空凋風口直吹。也不(bu)要(yao)把他放在暖(nuan)氣管(guan)的(de)附近。

三(san)、木雕(diao)工藝品不宜放置于明火、火墻、火炕(kang)、火爐的(de)附(fu)近。

四、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

平常根據室內干凈與否(fou)，經(jing)常用干棉布或雞毛撣子將木

雕(diao)工(gong)(gong)藝(yi)品上(shang)的(de)(de)灰(hui)塵撣(dan)去，以顯示其自然之美，如果(guo)發現木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)(gong)藝(yi)品的(de)(de)光(guang)(guang)澤不(bu)好(hao)時(shi)，可以用刷子將上(shang)光(guang)(guang)蠟(la)涂(tu)于(yu)木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)(gong)藝(yi)品的(de)(de)表面，用抹布(bu)擦一下拋光(guang)(guang)即可。當然也可以用純棉毛巾蘸(zhan)一些(xie)核桃仁油輕輕的(de)(de)擦在木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)(gong)藝(yi)品的(de)(de)表面也可以達(da)(da)到(dao)理想的(de)(de)效(xiao)果(guo)。不(bu)過切(qie)忌的(de)(de)是，不(bu)要用帶水(shui)的(de)(de)毛巾擦拭，這樣會使木(mu)(mu)雕(diao)工(gong)(gong)藝(yi)品過于(yu)潮(chao)濕，反(fan)而達(da)(da)不(bu)到(dao)預期的(de)(de)效(xiao)果(guo)，而且還傷(shang)害了他們。

熱點事件

2014年10月18，在第(di)九屆(jie)中(zhong)國(東陽)木(mu)雕(diao)竹編工藝博覽會上(shang)，一套22件的(de)黃花梨(li)木(mu)家具在浙(zhe)江東陽國際會展(zhan)中(zhong)心受到關注，家具標價五億元人民幣。號稱(cheng)“天(tian)下第(di)一黃”的(de)黃花梨(li)家居。

來自上(shang)海的商(shang)家介紹，這套(tao)家具為(wei)22件套(tao)，是(shi)由一棵重約四噸、樹(shu)齡(ling)足有千年以上(shang)的黃(huang)花梨原木制(zhi)作而成(cheng)。它花費(fei)了整個公司團(tuan)隊數年的雕(diao)刻時間。其天價原因，不僅在(zai)于尺(chi)寸大，亮點在(zai)于這樣的東(dong)西(xi)，賣了就沒(mei)了，屬(shu)罕見珍(zhen)品。商(shang)家自稱，該(gai)家具在(zai)東(dong)陽(yang)有著“鎮城之(zhi)寶”的美譽，而且只展不賣。

芒果视频下载

相關項目

工具

雕刻刀

操作設備

選材

處理

保養

熱點事件