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1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省泉州市
工(gong)具(ju)(ju)是雕(diao)(diao)刻(ke)家(jia)從事創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)最直接的(de)助(zhu)(zhu)手(shou)(shou)和伴侶。在(zai)木雕(diao)(diao)的(de)工(gong)藝(yi)制作(zuo)(zuo)過程中(zhong)，雕(diao)(diao)刻(ke)刀及其輔助(zhu)(zhu)工(gong)具(ju)(ju)起到十分(fen)(fen)重(zhong)要的(de)作(zuo)(zuo)用。俗話說(shuo)：“人巧莫如家(jia)什妙”、“三分(fen)(fen)手(shou)(shou)藝(yi)七(qi)分(fen)(fen)家(jia)什”。看(kan)一個(ge)人的(de)手(shou)(shou)藝(yi)如何，只須觀察一下他的(de)工(gong)具(ju)(ju)便能知曉，而(er)工(gong)具(ju)(ju)的(de)保養修飾，也能證明勞動者素質的(de)高低。在(zai)木雕(diao)(diao)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)，工(gong)具(ju)(ju)齊備(bei)，會(hui)(hui)磨會(hui)(hui)用，不僅能提高工(gong)作(zuo)(zuo)效率，而(er)且在(zai)造型上(shang)能充(chong)分(fen)(fen)發揮自(zi)己的(de)技巧，使(shi)行(xing)刀運(yun)鑿洗煉灑脫，清(qing)晰流暢，增(zeng)加(jia)作(zuo)(zuo)品的(de)藝(yi)術表現力。
有(you)(you)很多，基本分為二大類。一類是“翁管形(xing)(xing)(xing)”的(de)(de)(de)坯(pi)刀(dao)、俗(su)稱“砍(kan)大荒”、“毛坯(pi)刀(dao)”，一類是“鉆條形(xing)(xing)(xing)”的(de)(de)(de)修(xiu)光(guang)(guang)刀(dao)，主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)于(yu)掘細坯(pi)和修(xiu)光(guang)(guang)。最寬(kuan)的(de)(de)(de)鑿(zao)有(you)(you)4-6厘米，最窄(zhai)的(de)(de)(de)鑿(zao)只(zhi)有(you)(you)針尖(jian)那么(me)點兒。初學木(mu)雕者(zhe)在選擇刀(dao)具(ju)時，首先(xian)要(yao)了解它們各自(zi)的(de)(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)，然(ran)后再到產地、廠家或(huo)鐵(tie)匠鋪(pu)里(li)定制(zhi)(zhi)購(gou)買(mai)。坯(pi)刀(dao)以浙江(jiang)東陽、溫州樂(le)清和蘇(su)州光(guang)(guang)福(fu)出產的(de)(de)(de)為好(hao)，有(you)(you)些(xie)地方(fang)的(de)(de)(de)美術材料用(yong)(yong)品商店里(li)也(ye)能買(mai)到比較合(he)適的(de)(de)(de)木(mu)雕工(gong)具(ju)。如果(guo)在不(bu)方(fang)便或(huo)買(mai)不(bu)到的(de)(de)(de)情況下(xia)，可以學會自(zi)己做(zuo)，自(zi)己做(zuo)的(de)(de)(de)好(hao)處還在于(yu)無論(lun)刀(dao)的(de)(de)(de)種類、大小形(xing)(xing)(xing)狀，都可由(you)自(zi)己選擇決定，可根據不(bu)同的(de)(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)和需(xu)要(yao)隨時添置(zhi)得心(xin)應手的(de)(de)(de)工(gong)具(ju)。不(bu)過自(zi)制(zhi)(zhi)刀(dao)具(ju)只(zhi)限于(yu)修(xiu)光(guang)(guang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)“鉆條形(xing)(xing)(xing)”。也(ye)有(you)(you)人試過用(yong)(yong)鋼(gang)板銼(cuo)改制(zhi)(zhi)成(cheng)坯(pi)刀(dao)。像福(fu)建(jian)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)坯(pi)刀(dao)和修(xiu)光(guang)(guang)刀(dao)都是直接(jie)用(yong)(yong)鐵(tie)條或(huo)鋼(gang)條打制(zhi)(zhi)而成(cheng)，因其(qi)鐵(tie)柄的(de)(de)(de)上(shang)方(fang)呈四方(fang)形(xing)(xing)(xing)，不(bu)用(yong)(yong)裝木(mu)柄也(ye)好(hao)打坯(pi)。下(xia)面就將木(mu)雕刀(dao)的(de)(de)(de)種類與用(yong)(yong)途(tu)及其(qi)制(zhi)(zhi)作方(fang)法逐一介紹。
圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)：刃口呈(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，多用(yong)于圓(yuan)(yuan)形(xing)(xing)和圓(yuan)(yuan)凹痕(hen)處(chu)，在(zai)雕(diao)(diao)刻傳統花卉上也有很(hen)大用(yong)處(chu)，如(ru)花葉(xie)、花瓣及花枝(zhi)干的(de)(de)圓(yuan)(yuan)面(mian)都(dou)需用(yong)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)適形(xing)(xing)處(chu)理。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)橫(heng)向運(yun)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)比較省力，對大的(de)(de)起(qi)伏、小(xiao)的(de)(de)變化都(dou)能適應(ying)。而(er)且圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)線條不肯定，使用(yong)起(qi)來(lai)靈活(huo)且便(bian)于探索。根據(ju)不同(tong)的(de)(de)用(yong)途(tu)，圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)型號應(ying)有所區別，大小(xiao)范圍(wei)基(ji)本在(zai)5厘(li)米(mi)-0.5厘(li)米(mi)之間(jian)。做(zuo)(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)人物的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)口兩(liang)角(jiao)(jiao)(jiao)要磨(mo)去(qu)，呈(cheng)圓(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，否(fou)則(ze)(ze)雕(diao)(diao)衣紋(wen)或其(qi)(qi)它凹痕(hen)時，不但推不動，還(huan)(huan)(huan)會破損(sun)凹痕(hen)道的(de)(de)兩(liang)旁。倘若(ruo)做(zuo)(zuo)浮雕(diao)(diao)時，則(ze)(ze)應(ying)保(bao)留刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)口兩(liang)角(jiao)(jiao)(jiao)，并利(li)用(yong)其(qi)(qi)角(jiao)(jiao)(jiao)尖的(de)(de)功能雕(diao)(diao)刻地(di)子角(jiao)(jiao)(jiao)落處(chu)，因此要配備二種。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)還(huan)(huan)(huan)有正反之別，斜面(mian)在(zai)槽(cao)內、刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)背呈(cheng)挺直的(de)(de)為正口圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，它吃木(mu)(mu)比較深(shen)(shen)，最(zui)適合做(zuo)(zuo)圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)，尤(you)其(qi)(qi)是在(zai)出(chu)坯(pi)和掘(jue)坯(pi)階段。斜面(mian)在(zai)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)背上，槽(cao)內呈(cheng)挺直的(de)(de)為反口圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，吃木(mu)(mu)比較深(shen)(shen)活(huo)，能平緩(huan)的(de)(de)走刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)或剔地(di)，在(zai)浮雕(diao)(diao)中用(yong)途(tu)更(geng)大。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)還(huan)(huan)(huan)可(ke)根據(ju)需要做(zuo)(zuo)成鐵桿彎曲形(xing)(xing)，以便(bian)伸(shen)進(jin)較深(shen)(shen)的(de)(de)部位挖(wa)雕(diao)(diao)鏤洞。
平(ping)(ping)刀(dao)(dao)：刃口呈平(ping)(ping)直，主要(yao)用(yong)于劈削鏟平(ping)(ping)木(mu)(mu)料表面的(de)凹凸，使其平(ping)(ping)滑無痕(hen)。型號大的(de)也能(neng)用(yong)來(lai)鑿大型，有塊面感，運用(yong)得(de)法，如繪畫的(de)筆觸效果，顯(xian)得(de)剛勁(jing)有力，生動自然(ran)。平(ping)(ping)刀(dao)(dao)的(de)銳角能(neng)刻線，二(er)刀(dao)(dao)相(xiang)交時能(neng)剔除刀(dao)(dao)腳或印刻圖案。瑞典(dian)和蘇聯的(de)木(mu)(mu)雕人物就多用(yong)平(ping)(ping)刀(dao)(dao)，有強烈的(de)木(mu)(mu)趣刀(dao)(dao)味(wei)。
斜刀(dao)：刀(dao)口呈45度左右的(de)(de)斜角(jiao)，主(zhu)要用(yong)于作(zuo)品的(de)(de)關節角(jiao)落(luo)和鏤(lou)空狹縫處(chu)作(zuo)剔角(jiao)修光(guang)。如(ru)果刻人(ren)物(wu)眼角(jiao)處(chu)，斜刀(dao)更好(hao)用(yong)。料刀(dao)又分正(zheng)手斜與反手斜，以(yi)適(shi)合各個方向。在上海的(de)(de)黃楊木雕中刻毛發(fa)絲縷通常使用(yong)斜刀(dao)，用(yong)扼(e)、擰的(de)(de)方法(fa)運刀(dao)，刻出的(de)(de)毛發(fa)效(xiao)果比用(yong)三角(jiao)刀(dao)刻得更為生動自然。
玉婉刀(dao)：俗稱(cheng)“和尚頭”、“蝴蝶(die)鑿”，刃口呈圓(yuan)(yuan)(yuan)弧形，是一種介乎(hu)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)與平(ping)刀(dao)之間的(de)修光(guang)用刀(dao)，分圓(yuan)(yuan)(yuan)弧和斜弧二種。在(zai)平(ping)刀(dao)與圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)無法施展時它們可(ke)以代替完成。特(te)點是比較緩(huan)和，既不像平(ping)刀(dao)那(nei)么板直，又不像圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)那(nei)么深凹，適合在(zai)凹面(mian)起伏上(shang)使(shi)用。
中(zhong)(zhong)鋼(gang)刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱(cheng)“印(yin)刀”。傳(chuan)統雕刻(ke)認為：中(zhong)(zhong)鋼(gang)刀鋒口正(zheng)中(zhong)(zhong)，用(yong)(yong)它打(da)坯(pi)可(ke)保(bao)持鋒正(zheng)直往，使周圍保(bao)留部分不受(shou)震動。中(zhong)(zhong)鋼(gang)刀還(huan)用(yong)(yong)于印(yin)刻(ke)人物(wu)服飾(shi)及道具上的圖案花紋。
三(san)(san)(san)角刀(dao)：刃口呈三(san)(san)(san)角形，因(yin)其(qi)鋒面在(zai)左右二(er)側(ce)，鋒利集點(dian)就(jiu)在(zai)中角上(shang)。制(zhi)(zhi)作(zuo)三(san)(san)(san)角刀(dao)要(yao)(yao)選用(yong)(yong)適(shi)用(yong)(yong)的(de)工(gong)具鋼(gang)(一般(ban)用(yong)(yong)4-6毫米的(de)圓鋼(gang))，銑出55度-60度的(de)三(san)(san)(san)角槽(cao)，將兩腰磨平，其(qi)口端磨成刃口。角度大，刻出的(de)線條就(jiu)粗，反之就(jiu)細。三(san)(san)(san)角刀(dao)主(zhu)要(yao)(yao)用(yong)(yong)于(yu)刻毛發刻裝飾線紋，也是版畫與水印木刻藝術制(zhi)(zhi)版時常用(yong)(yong)的(de)一種工(gong)具，操作(zuo)時三(san)(san)(san)角刀(dao)尖(jian)(jian)在(zai)木板上(shang)推進，木屑從三(san)(san)(san)角槽(cao)內(nei)吐(tu)出，三(san)(san)(san)角刀(dao)尖(jian)(jian)推過的(de)部位便(bian)刻畫出線條來。
在選(xuan)(xuan)擇使(shi)用以(yi)上刀(dao)具時(shi)，要(yao)注意掌握刀(dao)頭(tou)厚薄在用途上的(de)區別。所謂(wei)(wei)刀(dao)頭(tou)，就是(shi)實際使(shi)用的(de)那段(duan)刀(dao)面。刀(dao)頭(tou)越薄越鋒利(li)，但牢度也越差。根(gen)據這種情況，開(kai)毛坯的(de)刀(dao)頭(tou)可適當厚些(xie)，以(yi)經(jing)受錘子的(de)敲擊和用力(li)掘撓(nao)；修光(guang)用的(de)刀(dao)則薄些(xie)，所謂(wei)(wei)薄刀(dao)密片，方可將木(mu)料刻得光(guang)潔不隙。總之，工具選(xuan)(xuan)擇配置，一(yi)(yi)定(ding)要(yao)嚴格依照工藝性質(zhi)，不能(neng)隨(sui)意替代，而且無論(lun)在數量(liang)和質(zhi)量(liang)上都應有所保證，在傳統的(de)工藝雕(diao)刻中(zhong)，木(mu)雕(diao)工具往往多達百(bai)余件，工藝一(yi)(yi)般的(de)至少(shao)也要(yao)30件，當然(ran)，經(jing)常使(shi)用的(de)只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)小部分(fen)，有的(de)只(zhi)是(shi)偶爾使(shi)用一(yi)(yi)下。
木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)途(tu)是(shi)配合出坯(pi)大(da)量砍(kan)(kan)削木(mu)(mu)(mu)(mu)料，注意砍(kan)(kan)削時不宜用(yong)力(li)過大(da)，不可直上直下砍(kan)(kan)，斧(fu)刃應(ying)與(yu)(yu)垂直的(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)保持(chi)在45度(du)左(zuo)右，否則，木(mu)(mu)(mu)(mu)料會(hui)開裂。木(mu)(mu)(mu)(mu)銼的(de)(de)(de)(de)用(yong)途(tu)主要(yao)是(shi)在圓雕的(de)(de)(de)(de)細坯(pi)階(jie)段，可代(dai)替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整(zheng)以便修光；又可代(dai)替圓刀或(huo)斜(xie)刀作鏤空處理。木(mu)(mu)(mu)(mu)銼的(de)(de)(de)(de)作用(yong)還(huan)在于(yu)能大(da)面(mian)積迅速地調整(zheng)造型結(jie)構(gou)，并能與(yu)(yu)雕刻(ke)刀結(jie)合使(shi)用(yong)，將人物衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)輾轉翻折處理得生動流暢，虛實(shi)有致。木(mu)(mu)(mu)(mu)雕敲錘(chui)的(de)(de)(de)(de)形狀(zhuang)以扁、平、寬(kuan)、方為好。錘(chui)面(mian)尺度(du)可掌握(wo)在7×5.5×2.5厘(li)(li)(li)米左(zuo)右。太窄或(huo)太厚(hou)，都會(hui)影響錘(chui)子(zi)著落(luo)點的(de)(de)(de)(de)準確(que)與(yu)(yu)力(li)的(de)(de)(de)(de)均勻。敲錘(chui)分木(mu)(mu)(mu)(mu)制與(yu)(yu)鐵制二種(zhong)，木(mu)(mu)(mu)(mu)制敲錘(chui)一般(ban)采用(yong)木(mu)(mu)(mu)(mu)質比重(zhong)大(da)的(de)(de)(de)(de)硬木(mu)(mu)(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)、黃楊、檀木(mu)(mu)(mu)(mu)、櫸木(mu)(mu)(mu)(mu)及(ji)果樹木(mu)(mu)(mu)(mu)料等，其規格(ge)可掌握(wo)在長(chang)27厘(li)(li)(li)米，寬(kuan)55厘(li)(li)(li)米，厚(hou)45厘(li)(li)(li)米左(zuo)右；握(wo)柄部位呈圓形略扁一些，大(da)小(xiao)以握(wo)在手中適宜為準。
木雕的輔助工具(ju)還包括小型電動(dong)(dong)木工拋光機和電動(dong)(dong)手(shou)槍鉆。拋光機的用(yong)途(tu)僅在于(yu)作(zuo)品(pin)(pin)完(wan)成后的表(biao)面(mian)處理，可以代替手(shou)工作(zuo)大面(mian)積(ji)的磨光，比較省時(shi)省力，但只(zhi)限于(yu)大中(zhong)型的體積(ji)較為平展的作(zuo)品(pin)(pin)使用(yong)，手(shou)槍鉆主要用(yong)手(shou)鏤空打洞，做(zuo)大型雕刻時(shi)，可用(yong)它打點切(qie)輪廓。
主要是指帶交(jiao)叉(cha)拉條(tiao)的特別(bie)穩定堅固的工(gong)作(zuo)(zuo)臺(tai)和(he)木(mu)鉗(qian)臺(tai)，上面可(ke)安置臺(tai)鉗(qian)和(he)G字夾。臺(tai)鉗(qian)用(yong)于鑿(zao)圓雕(diao)，鉗(qian)口必須配備軟(ruan)木(mu)以防止雕(diao)刻木(mu)料及工(gong)具(ju)被夾損。G字夾用(yong)于鑿(zao)浮雕(diao)粗坯(pi)用(yong)。初(chu)學者可(ke)以根據自(zi)己的條(tiao)件(jian)設置一些經濟簡便的工(gong)作(zuo)(zuo)臺(tai)，如(ru)坯(pi)坯(pi)凳(deng)等。大件(jian)作(zuo)(zuo)品可(ke)放(fang)在地上或(huo)站著或(huo)蹲著靈活操作(zuo)(zuo)。
木(mu)頭有(you)的(de)(de)(de)松(song)軟(ruan)、有(you)的(de)(de)(de)粗硬(ying)(ying)，一般木(mu)頭松(song)軟(ruan)的(de)(de)(de)易(yi)雕(diao)(diao)，粗硬(ying)(ying)沉(chen)重(zhong)的(de)(de)(de)難(nan)雕(diao)(diao)。木(mu)質堅韌、紋理細密、色澤光(guang)亮的(de)(de)(de)稱之為硬(ying)(ying)木(mu)，如(ru)紅木(mu)、黃楊木(mu)、花(hua)梨木(mu)、扁桃木(mu)、榔木(mu)等，具有(you)雕(diao)(diao)刻的(de)(de)(de)全部優點，是(shi)雕(diao)(diao)刻的(de)(de)(de)上等材料，適合雕(diao)(diao)刻結構復雜的(de)(de)(de)、造型細密的(de)(de)(de)作品，而且在制作過程中和保存時不易(yi)斷裂受損，有(you)很高(gao)的(de)(de)(de)收藏價(jia)值，只是(shi)雕(diao)(diao)起來(lai)比較(jiao)費工夫(fu)、容易(yi)損傷刀(dao)具。
比(bi)較(jiao)疏松的(de)木質適合(he)初學者(zhe)用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材(cai)適合(he)雕(diao)刻(ke)造(zao)型(xing)結構簡單、形(xing)象比(bi)較(jiao)概(gai)(gai)括的(de)作(zuo)(zuo)品，雕(diao)鑿起(qi)來也比(bi)較(jiao)容易(yi)，但因其(qi)木質軟、色(se)(se)澤弱，有(you)(you)的(de)需要著色(se)(se)處理，以加強量(liang)感。有(you)(you)些木紋比(bi)較(jiao)明顯(xian)而(er)且變化多(duo)端，如：水(shui)曲(qu)柳、松木、冷杉木等，就(jiu)可(ke)以巧用木紋的(de)流暢(chang)、木紋的(de)肌(ji)理，作(zuo)(zuo)一(yi)些較(jiao)抒情的(de)作(zuo)(zuo)品。一(yi)般說來，造(zao)型(xing)起(qi)伏越(yue)大(da)，木紋的(de)變化越(yue)豐富(fu)，也就(jiu)越(yue)有(you)(you)味；造(zao)型(xing)的(de)形(xing)狀(zhuang)動(dong)態越(yue)婉(wan)轉(zhuan)、流暢(chang)，木紋走向的(de)效果也就(jiu)越(yue)是(shi)理想，以至出乎意料(liao)的(de)好看，極富(fu)裝飾性。當然，這種木材(cai)的(de)造(zao)型(xing)設計(ji)應是(shi)以高(gao)度概(gai)(gai)括為主，過(guo)于復雜和過(guo)于小的(de)體(ti)積，不僅會破壞木紋，還會造(zao)成視覺上的(de)反差。所(suo)以在創作(zuo)(zuo)一(yi)件(jian)作(zuo)(zuo)品之(zhi)前，首先要對木材(cai)有(you)(you)所(suo)認識，選擇適合(he)于所(suo)表現的(de)材(cai)料(liao)十分重要。
1、人工(gong)干(gan)(gan)(gan)燥：將木(mu)材密封在蒸(zheng)氣干(gan)(gan)(gan)燥室內，借蒸(zheng)氣促進水分蒸(zheng)發，使木(mu)材干(gan)(gan)(gan)燥。（根據木(mu)材的大(da)小、厚薄，如4cm板(ban)材烘干(gan)(gan)(gan)時間一般需要一個星期），干(gan)(gan)(gan)燥的程(cheng)(cheng)度最高(gao)可使木(mu)材含水量僅(jin)達(da)3%。但(dan)經過高(gao)溫蒸(zheng)發后的木(mu)質(zhi)發脆失去韌性(xing)容(rong)易受到損壞(huai)而不利于雕(diao)刻。通常講原木(mu)干(gan)(gan)(gan)燥的程(cheng)(cheng)度應保持在含水量30%左右。
2、自然干(gan)(gan)燥(zao)：將木材(cai)分類放(fang)置通(tong)風處（板材(cai)、方才或圓木），擱置成垛(duo)，垛(duo)底(di)離(li)地60cm左右，中(zhong)間留有空隙(xi)，使空氣流通(tong)，帶(dai)走(zou)水分，木材(cai)逐漸干(gan)(gan)燥(zao)。自然干(gan)(gan)燥(zao)一般要經過數(shu)年或數(shu)月，才能達到一定的干(gan)(gan)燥(zao)要求。
3、簡易人工干(gan)燥(zao)：一是(shi)(shi)用火烤(kao)干(gan)木(mu)(mu)料內部水分(fen)。二是(shi)(shi)用水煮(zhu)去(qu)木(mu)(mu)料中(zhong)(zhong)的(de)樹脂成分(fen)，然后(hou)(hou)放在空(kong)氣中(zhong)(zhong)干(gan)燥(zao)或烘干(gan)。這兩種方法(fa)干(gan)燥(zao)時間可能縮短，但侵水后(hou)(hou)的(de)木(mu)(mu)材容(rong)易變色，有損木(mu)(mu)質(zhi)。
處理手法
所(suo)(suo)謂技(ji)(ji)法(fa)(fa)，就是(shi)(shi)木雕創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)作(zuo)者(zhe)對于形(xing)(xing)象和空間的(de)(de)(de)處理(li)(li)手法(fa)(fa)。這種(zhong)手法(fa)(fa)主要體(ti)(ti)現(xian)在削(xue)減意義上的(de)(de)(de)雕與(yu)(yu)刻，確(que)切地(di)說，就是(shi)(shi)由外向內，一(yi)步步通過減去廢(fei)料(liao)，循序漸進地(di)將形(xing)(xing)體(ti)(ti)挖掘(jue)顯現(xian)出來。在一(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)減法(fa)(fa)造(zao)型中(zhong)(zhong)，我們(men)不(bu)僅體(ti)(ti)會(hui)到作(zuo)品(pin)在“脫殼而出”的(de)(de)(de)快感(gan)。甚(shen)至因(yin)(yin)木質的(de)(de)(de)特性或用力(li)過猛會(hui)減去不(bu)該減去的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，而感(gan)到驚心動魄(po)，但如(ru)處理(li)(li)得當，也可(ke)能(neng)(neng)因(yin)(yin)險象環生(sheng)而喜悅。同時還能(neng)(neng)感(gan)受到各種(zhong)刀(dao)法(fa)(fa)運用過程(cheng)中(zhong)(zhong)產生(sheng)的(de)(de)(de)特殊(shu)韻(yun)味，有(you)些偶然的(de)(de)(de)效果，能(neng)(neng)使作(zuo)品(pin)產生(sheng)新的(de)(de)(de)意韻(yun)。因(yin)(yin)此，在木雕藝(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)，是(shi)(shi)心理(li)(li)多(duo)變而復雜有(you)意義的(de)(de)(de)過程(cheng)。優美的(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)之所(suo)(suo)以(yi)(yi)形(xing)(xing)成，是(shi)(shi)技(ji)(ji)術(shu)達到純(chun)熟的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。時常有(you)人在臨摹一(yi)張好畫時，感(gan)到最(zui)難的(de)(de)(de)莫過與(yu)(yu)筆觸，因(yin)(yin)為筆觸是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)心靈與(yu)(yu)技(ji)(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)產物，刀(dao)法(fa)(fa)也如(ru)此，是(shi)(shi)任(ren)何模仿都難以(yi)(yi)體(ti)(ti)現(xian)的(de)(de)(de)東(dong)西。所(suo)(suo)以(yi)(yi)只有(you)掌(zhang)握技(ji)(ji)巧(qiao)并不(bu)斷地(di)積累經驗(yan)，才能(neng)(neng)達到理(li)(li)想(xiang)的(de)(de)(de)真(zhen)正屬于自己的(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)。那種(zhong)木紋與(yu)(yu)雕痕、光(guang)滑(hua)與(yu)(yu)粗糙(cao)、凹(ao)面與(yu)(yu)凸面、圓刀(dao)排列、平(ping)刀(dao)切削(xue)……它們(men)所(suo)(suo)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)語(yu)言(yan)，其(qi)魅力(li)是(shi)(shi)其(qi)他材質的(de)(de)(de)雕塑無法(fa)(fa)達到的(de)(de)(de)。
步驟
1、通常要先畫(hua)(hua)創(chuang)意稿，再用(yong)墨線(xian)勾畫(hua)(hua)放大到(dao)木材上；
2、粗(cu)(cu)坯(pi)是整(zheng)個作(zuo)品的(de)(de)基礎，它以簡練的(de)(de)幾何形(xing)體(ti)(ti)(ti)概括全部構思(si)的(de)(de)造型，要求(qiu)做到有(you)(you)層(ceng)(ceng)(ceng)次(ci)、有(you)(you)動勢，比(bi)例協調、重心穩定整(zheng)體(ti)(ti)(ti)感強(qiang)，初步形(xing)成(cheng)作(zuo)品的(de)(de)外輪廓(kuo)與內輪廓(kuo)；鑿(zao)粗(cu)(cu)坯(pi)：可(ke)從(cong)(cong)(cong)下(xia)到下(xia)，從(cong)(cong)(cong)前(qian)到后，由(you)表(biao)及里，由(you)淺(qian)入深(shen)，一層(ceng)(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)(ceng)地推進。鑿(zao)粗(cu)(cu)坯(pi)時(shi)還需注意留(liu)有(you)(you)余地，如(ru)同裁(cai)剪(jian)衣服，要適當的(de)(de)放寬。民(min)間行話(hua)說得(de)好：“留(liu)得(de)肥(fei)大能改(gai)小(xiao)，惟愁瘠薄(bo)難復肥(fei)，內距宜小(xiao)不宜大，切記(ji)雕刻(ke)是減法。”鑿(zao)細坯(pi)：先從(cong)(cong)(cong)整(zheng)體(ti)(ti)(ti)著眼，調整(zheng)比(bi)列和(he)各種(zhong)布(bu)局，然后將具體(ti)(ti)(ti)形(xing)態逐(zhu)步落實并成(cheng)形(xing)，要為修光留(liu)有(you)(you)余地。這個階(jie)段，作(zuo)品的(de)(de)體(ti)(ti)(ti)積和(he)線 條(tiao)已趨明朗(lang)，因此要求(qiu)刀法圓熟流暢，要有(you)(you)充(chong)分的(de)(de)表(biao)現力；
3、修(xiu)光：運用精(jing)雕細刻及(ji)薄刀(dao)(dao)法修(xiu)去細坯(pi)中的刀(dao)(dao)痕鑿垢，使作品(pin)表面(mian)細致(zhi)完美(mei)。要(yao)求(qiu)刀(dao)(dao)跡清楚細密，或圓(yuan)滑(hua)、或板直(zhi)、或粗獷(guang)，力求(qiu)把作品(pin)意圖(tu)準(zhun)確地表現出來；
4、打磨(mo)：根據作(zuo)品(pin)需要(yao)，將木(mu)雕(diao)用(yong)粗(cu)細不同的木(mu)工砂紙搓(cuo)磨(mo)。要(yao)求先用(yong)粗(cu)砂紙，后用(yong)細砂紙。要(yao)順著(zhu)木(mu)的纖維方向打磨(mo)，直至理想效果；
5、著色上光：用(yong)一枝硬(ying)毛(mao)刷、一枝小硬(ying)毛(mao)筆、一只調色缸。著色的顏(yan)料(liao)(liao)一般是指水溶性(xing)(xing)的，如水粉、水彩(cai)或皮鞋(xie)油(you)。它們的特點是覆蓋性(xing)(xing)小，有較強的滲透性(xing)(xing)。油(you)畫的丙(bing)烯顏(yan)料(liao)(liao)不(bu)宜使用(yong)。
木(mu)雕著色的(de)(de)方法主要是掌握木(mu)質和花紋在(zai)顏(yan)(yan)料的(de)(de)覆蓋(gai)下還依然可(ke)見，有些木(mu)紋通過(guo)著色更加清晰。所(suo)以在(zai)調(diao)(diao)配顏(yan)(yan)色時(shi)不宜過(guo)厚，顏(yan)(yan)料與水(shui)(shui)的(de)(de)比列(lie)是30：1，要適當(dang)的(de)(de)稀薄，呈透明狀(zhuang)。這(zhe)樣即(ji)使多上幾遍，木(mu)質也不會(hui)被(bei)覆蓋(gai)住，如(ru)果(guo)顏(yan)(yan)色調(diao)(diao)配得當(dang)，上色的(de)(de)刷筆含水(shui)(shui)量(liang)不宜過(guo)多，不要急于求成(cheng)，否則有些深凹(ao)處積淀顏(yan)(yan)色易產(chan)生不均勻的(de)(de)效果(guo)。
著色不僅是為了彌補某些木(mu)質(zhi)的(de)不足或缺陷，而(er)(er)且還能起(qi)到豐(feng)富材(cai)料質(zhi)感(gan)美(mei)和(he)作(zuo)品(pin)形式(shi)美(mei)的(de)作(zuo)用(yong)。因此在作(zuo)品(pin)上色時要(yao)酌情而(er)(er)定，要(yao)求盡量體(ti)現出作(zuo)品(pin)內容形式(shi)的(de)需求，并符(fu)合天然木(mu)質(zhi)的(de)種種美(mei)感(gan)。
木(mu)雕上色(se)不要馬上擦(ca)(ca)光。一(yi)定(ding)要等(deng)干了（約12小時(shi)后），用一(yi)塊干凈的(de)布使(shi)勁擦(ca)(ca)拭直至產生均(jun)勻(yun)的(de)光澤，達到(dao)手感光滑。有(you)的(de)作(zuo)品可以視情(qing)況(kuang)擦(ca)(ca)漏一(yi)些，使(shi)木(mu)的(de)底色(se)稍有(you)顯露，形成豐富的(de)色(se)彩(cai)感覺(jue)，同時(shi)也加強了作(zuo)品的(de)層次感。
當我們雕完(wan)了一件作品(pin)，從緊(jin)張的工作中解放出來，看(kan)到(dao)(dao)自己親手制作的作品(pin)，有如孕(yun)育生(sheng)命的誕(dan)生(sheng)，會有一種(zhong)(zhong)成功和收獲的快感(gan)(gan)(gan)，細細品(pin)味(wei)似經歷一次(ci)死與生(sheng)的過程，這(zhe)便是創造的魅力，但是真正(zheng)(zheng)感(gan)(gan)(gan)受(shou)到(dao)(dao)它的這(zhe)種(zhong)(zhong)無(wu)(wu)窮(qiong)魅力，但要真正(zheng)(zheng)感(gan)(gan)(gan)受(shou)到(dao)(dao)它的這(zhe)種(zhong)(zhong)無(wu)(wu)窮(qiong)魅力，需多雕多練(lian)，多琢(zhuo)磨，熟能生(sheng)巧，才能形成自己的藝術語(yu)言和風(feng)格。
木雕(diao)(diao)工藝(yi)(yi)品(pin)(pin)有著(zhu)悠久的(de)(de)(de)歷史淵源，好的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)品(pin)(pin)能(neng)體現出(chu)雕(diao)(diao)刻師的(de)(de)(de)聰明(ming)才智和(he)精(jing)湛的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻技術。對于收(shou)藏(zang)(zang)工藝(yi)(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)人來(lai)說，收(shou)藏(zang)(zang)自己喜歡的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)品(pin)(pin)，能(neng)陶冶情操，能(neng)給自己繁忙(mang)的(de)(de)(de)空(kong)間注入無限的(de)(de)(de)活力，同時給自己創造出(chu)豐(feng)富的(de)(de)(de)想象空(kong)間。
如(ru)(ru)何(he)讓自己喜(xi)歡(huan)的東西能永葆青春(chun)，永遠散發著生命的活力，那就和如(ru)(ru)何(he)有效的收藏保(bao)養工(gong)藝品有很(hen)大的關系了。下面(mian)筆者根據自己的一些淺薄的體會來談談木(mu)雕工(gong)藝品的保(bao)養。
一(yi)、木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬(shai)而開裂。
木(mu)雕工藝品就像人一(yi)樣，暴(bao)曬，容易“中暑(shu)”的(de)。所以在(zai)擺(bai)(bai)放的(de)時候，就應(ying)該有意(yi)識的(de)去注意(yi)，特(te)別是不要把他(ta)們擺(bai)(bai)放在(zai)窗口。
二、木雕工藝品不宜放置在極潮濕(shi)或者極干燥(zao)的室內。
在(zai)很(hen)潮(chao)濕(shi)的(de)環(huan)境里，部分木(mu)雕工(gong)藝(yi)品(pin)就(jiu)會(hui)(hui)長“毛”。例如(ru)綠檀工(gong)藝(yi)品(pin)就(jiu)會(hui)(hui)吐出(chu)銀白色的(de)絲出(chu)來。雖然那是一道美(mei)麗(li)的(de)風景，但是據(ju)我了(le)解還是很(hen)多(duo)人(ren)不太喜歡(huan)的(de)。
太干燥的環境，木雕工藝(yi)品有的可(ke)(ke)能(neng)會(hui)部分出(chu)現(xian)開(kai)裂的現(xian)象。況且(qie)大家的生活(huo)水平比過去要高的多了。最簡(jian)單的就(jiu)(jiu)是體(ti)現(xian)在北方的生活(huo)冬天(tian)有暖(nuan)氣，夏天(tian)可(ke)(ke)以吹空調。因此就(jiu)(jiu)要注(zhu)意木雕工藝(yi)品不要對(dui)著空凋風(feng)口直吹。也不要把他(ta)放在暖(nuan)氣管的附(fu)近。
三、木雕工藝品不宜(yi)放置于明火(huo)、火(huo)墻(qiang)、火(huo)炕、火(huo)爐(lu)的附近。
四、不宜用帶水的(de)毛巾擦(ca)拭(shi)，宜用含蠟質的(de)或含油脂(zhi)的(de)純棉(mian)毛巾擦(ca)拭(shi)為佳。
平常根據室內(nei)干凈與否，經常用干棉(mian)布(bu)或雞毛撣子將木
雕(diao)(diao)(diao)(diao)工藝品(pin)上的(de)(de)灰塵(chen)撣去(qu)，以顯示其自然之美，如果(guo)發現木(mu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)工藝品(pin)的(de)(de)光澤不好時，可(ke)(ke)以用(yong)刷子(zi)將(jiang)上光蠟涂于(yu)木(mu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)工藝品(pin)的(de)(de)表面，用(yong)抹布擦一下(xia)拋光即可(ke)(ke)。當然也(ye)(ye)可(ke)(ke)以用(yong)純棉(mian)毛巾蘸一些核桃仁油(you)輕輕的(de)(de)擦在木(mu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)工藝品(pin)的(de)(de)表面也(ye)(ye)可(ke)(ke)以達(da)到(dao)理想的(de)(de)效果(guo)。不過切忌的(de)(de)是，不要用(yong)帶水(shui)的(de)(de)毛巾擦拭，這(zhe)樣(yang)會使木(mu)雕(diao)(diao)(diao)(diao)工藝品(pin)過于(yu)潮濕，反而(er)達(da)不到(dao)預期(qi)的(de)(de)效果(guo)，而(er)且(qie)還傷害了他(ta)們。
2014年(nian)10月18，在第(di)九屆中(zhong)國(東陽(yang)(yang))木雕竹編工藝博(bo)覽會(hui)上，一套22件的(de)黃(huang)花(hua)梨木家具在浙江東陽(yang)(yang)國際會(hui)展中(zhong)心受到(dao)關注，家具標價五億(yi)元人民幣。號稱(cheng)“天下第(di)一黃(huang)”的(de)黃(huang)花(hua)梨家居。
來自(zi)上海(hai)的(de)(de)(de)商(shang)家(jia)介紹，這套家(jia)具為22件套，是由一棵重約四噸(dun)、樹(shu)齡足有千年(nian)以(yi)上的(de)(de)(de)黃花(hua)梨原木制作而成。它花(hua)費(fei)了(le)(le)整個公司團隊數年(nian)的(de)(de)(de)雕刻時間。其天價原因，不(bu)僅(jin)在(zai)于尺寸(cun)大，亮點在(zai)于這樣的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，賣了(le)(le)就沒了(le)(le)，屬罕見珍品。商(shang)家(jia)自(zi)稱(cheng)，該家(jia)具在(zai)東(dong)陽有著“鎮城之(zhi)寶”的(de)(de)(de)美譽，而且只展不(bu)賣。
