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基本介紹

桃花塢(wu)年畫是江南地區的民間木版年畫，因曾集中(zhong)在蘇州城內桃花塢(wu)一帶生產(chan)而(er)得名。它和河南朱(zhu)仙鎮(zhen)、天津楊柳青、山東濰(wei)坊楊家埠、四川綿(mian)竹的木版年畫，并稱為中(zhong)國五大民間木版年畫。

桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)源于(yu)宋代的(de)雕版(ban)(ban)印刷工藝(yi)，由(you)繡像(xiang)圖(tu)演變而(er)來，到明代發展成為(wei)民(min)間(jian)藝(yi)術流派，清代雍正、乾隆年(nian)間(jian)為(wei)鼎(ding)盛時(shi)期，每年(nian)出產(chan)(chan)的(de)桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)木版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)達百萬張以上。桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)(wu)年(nian)畫(hua)的(de)印刷兼用著色(se)(se)和(he)彩(cai)(cai)套(tao)版(ban)(ban)，構圖(tu)對稱(cheng)、豐滿，色(se)(se)彩(cai)(cai)絢(xuan)麗(li)，常以紫(zi)紅(hong)色(se)(se)為(wei)主調表(biao)現(xian)歡樂氣氛，基本全(quan)用套(tao)色(se)(se)制作，刻(ke)工、色(se)(se)彩(cai)(cai)和(he)造型具有精細秀(xiu)雅的(de)江南地區民(min)間(jian)藝(yi)術風(feng)格，主要表(biao)現(xian)吉祥喜(xi)慶、民(min)俗生活、戲文故事(shi)、花(hua)(hua)鳥蔬果和(he)驅鬼避邪等中國(guo)民(min)間(jian)傳統審(shen)美內容。民(min)間(jian)畫(hua)壇(tan)稱(cheng)之為(wei)"姑(gu)蘇版(ban)(ban)"。2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，該(gai)遺(yi)產(chan)(chan)經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非物質文化遺(yi)產(chan)(chan)名錄。

品質特點

清初至乾隆年間，桃花(hua)塢(wu)年畫有四個較為突出(chu)的特點：

一是接近傳統繪(hui)畫(hua)(hua)形(xing)式，在(zai)藝(yi)術(shu)上成就較高。市民意識(shi)與城市文(wen)化(hua)的(de)(de)顯現，使得蘇州桃花(hua)塢木版年畫(hua)(hua)偏重于(yu)城市習俗(su)風(feng)景，非常接近傳統繪(hui)畫(hua)(hua)，風(feng)格雅致，不(bu)少畫(hua)(hua)面有(you)詩句題詠。在(zai)早期(qi)畫(hua)(hua)面的(de)(de)經營(ying)上，甚至可以(yi)看出宋代(dai)院(yuan)體畫(hua)(hua)、明代(dai)界畫(hua)(hua)和文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)痕跡，有(you)些已經難以(yi)區(qu)別。如，這一時(shi)期(qi)的(de)(de)桃花(hua)塢木版年畫(hua)(hua)大多(duo)采取傳統的(de)(de)立軸和冊頁的(de)(de)構(gou)圖(tu)形(xing)式，如，《琴棋(qi)書畫(hua)(hua)》、《調鳥圖(tu)》、《食果圖(tu)》、《三娃圖(tu)》、《五(wu)子登(deng)科圖(tu)》、《白蛇傳》等，無(wu)論(lun)從構(gou)圖(tu)、刀法、都很難看出與傳統繪(hui)畫(hua)(hua)有(you)多(duo)大區(qu)別。

二是(shi)(shi)(shi)(shi)清雍正(zheng)后蘇(su)州經濟進一步發達，富甲天下，且文(wen)風(feng)昌盛，蘇(su)州市(shi)(shi)(shi)民(min)階層自(zi)然會要求在(zai)年畫這類實(shi)用藝術(shu)中(zhong)反映出他們(men)(men)的(de)(de)生(sheng)活面(mian)貌和(he)審美趣味。這些市(shi)(shi)(shi)民(min)階層的(de)(de)審美趣味既(ji)不是(shi)(shi)(shi)(shi)文(wen)人(ren)的(de)(de)“大(da)(da)雅”也不是(shi)(shi)(shi)(shi)農民(min)的(de)(de)“大(da)(da)俗”，而是(shi)(shi)(shi)(shi)“雅俗共(gong)賞”。此時桃花塢木版(ban)年畫畫法(fa)最(zui)(zui)精、刻(ke)工最(zui)(zui)細、結構最(zui)(zui)復雜(za)、幅面(mian)最(zui)(zui)宏大(da)(da)的(de)(de)就多為城市(shi)(shi)(shi)風(feng)景(jing)畫，是(shi)(shi)(shi)(shi)寄興于充(chong)溢著(zhu)市(shi)(shi)(shi)民(min)情趣的(de)(de)都市(shi)(shi)(shi)風(feng)光(guang)。不僅(jin)刻(ke)畫了(le)各種(zhong)繁(fan)華的(de)(de)實(shi)際(ji)場所，熱鬧的(de)(de)貿易(yi)集市(shi)(shi)(shi)，同時穿插著(zhu)人(ren)們(men)(men)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)活動(dong)，不厭(yan)其煩的(de)(de)反映著(zhu)當時的(de)(de)社會背(bei)景(jing)、人(ren)文(wen)活動(dong)和(he)民(min)間生(sheng)活，更像是(shi)(shi)(shi)(shi)一卷(juan)卷(juan)鮮(xian)活直觀的(de)(de)歷史畫軸。如，《姑蘇(su)閶門(men)圖(tu)》、《三(san)百(bai)六十行》、《山塘(tang)普(pu)濟橋》等等都是(shi)(shi)(shi)(shi)將(jiang)市(shi)(shi)(shi)井生(sheng)活淋漓盡(jin)致的(de)(de)加以(yi)展(zhan)示的(de)(de)作品。

三(san)(san)是本(ben)土(tu)藝術受(shou)到西(xi)方藝術影響并大膽借鑒西(xi)方藝術，在如(ru)《蘇州萬年(nian)橋》、《陶朱致(zhi)富圖》、《西(xi)湖十景》、《山(shan)(shan)塘普濟(ji)橋》、《三(san)(san)百(bai)六十行(xing)》、《百(bai)子(zi)圖》、《三(san)(san)美(mei)人圖》、《兩廂(xiang)記圖》等(deng)作品(pin)中(zhong)，都能看(kan)出對西(xi)洋銅版畫(hua)雕刻(ke)風格的(de)模仿，甚至有的(de)還在畫(hua)面上(shang)(shang)題明“仿大西(xi)洋筆法(fa)”（《蘇州萬年(nian)橋》），“法(fa)泰(tai)西(xi)畫(hua)意”（《百(bai)子(zi)圖》），“仿泰(tai)西(xi)筆法(fa)”（《山(shan)(shan)塘普濟(ji)橋》），“仿泰(tai)西(xi)筆意”（《西(xi)廂(xiang)記圖》）等(deng)字樣。這(zhe)一(yi)時(shi)期這(zhe)一(yi)類的(de)作品(pin)在畫(hua)面上(shang)(shang)，多采用焦點透視，除人物面部外，衣紋(wen)、樹(shu)石、房屋等(deng)表現(xian)技法(fa)上(shang)(shang)，還保留著(zhu)本(ben)土(tu)繪畫(hua)的(de)特點。有些(xie)學者認為，這(zhe)部分(fen)桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)中(zhong)有一(yi)些(xie)可能是為了出口而(er)迎合歐洲受(shou)眾的(de)需(xu)求(qiu)所制。

四是(shi)這一時期的(de)桃花塢木版年(nian)(nian)畫出現了許(xu)多宏構(gou)巨(ju)作(zuo)的(de)作(zuo)品。都是(shi)三至(zhi)四尺，甚(shen)至(zhi)整張紙精(jing)印(yin)。如(ru)，《蘇(su)州萬(wan)年(nian)(nian)橋》、《山塘普濟橋中(zhong)秋(qiu)夜月圖》、《西湖(hu)勝景圖》、《西湖(hu)行(xing)宮(gong)圖》等，幅面(mian)高(gao)達(da)一米左右，寬度(du)(du)為半米多。在如(ru)此大的(de)尺幅上，純(chun)以(yi)手工雕版套印(yin)，其技術難度(du)(du)和操作(zuo)的(de)精(jing)細(xi)度(du)(du)，正是(shi)該時期桃花塢木版年(nian)(nian)畫繁盛發達(da)的(de)又一重要表現。

乾(qian)隆后(hou)期至嘉慶、道(dao)光年(nian)間，桃花(hua)塢木版年(nian)畫(hua)雖仍然延續(xu)著市(shi)民階層的審美情趣，卻已(yi)呈衰落趨勢，在作品(pin)的風格(ge)上(shang)(shang)缺(que)少(shao)了之前的古樸與(yu)典雅(ya)，在技法(fa)上(shang)(shang)，“仿(fang)泰西筆法(fa)”逐(zhu)漸消失(shi)，在篇幅上(shang)(shang)，巨(ju)幅作品(pin)非(fei)常少(shao)見。

民(min)初時期的桃花(hua)塢(wu)年畫因(yin)先(xian)進印(yin)刷術(shu)的興(xing)起，已在城市失去了市場而基本面向農(nong)民(min)，與之前“雅”的風格、“洋”的風格不同，是(shi)“俗”的農(nong)民(min)藝術(shu)。并(bing)且創作(zuo)(zuo)了一些描寫洋場生活的作(zuo)(zuo)品，以(yi)吸引農(nong)民(min)的眼球(qiu)。

新(xin)中國(guo)成立以后，桃(tao)(tao)花塢年(nian)畫(hua)獲得了(le)應有的(de)(de)(de)(de)重視(shi)(shi)，美(mei)術工作者和(he)藝人們以滿腔的(de)(de)(de)(de)熱情和(he)責任感投入了(le)桃(tao)(tao)花塢木版新(xin)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)創作。并且隨著(zhu)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)變遷(qian)，人們生活方式(shi)的(de)(de)(de)(de)改變，年(nian)畫(hua)已不再只是過去(qu)的(de)(de)(de)(de)功(gong)能(neng)，而是將其列(lie)為藝術品(pin)進行收(shou)藏，無論形式(shi)與功(gong)能(neng)在現代(dai)審美(mei)觀的(de)(de)(de)(de)重新(xin)審視(shi)(shi)下，都被(bei)注(zhu)入了(le)新(xin)鮮的(de)(de)(de)(de)解讀，桃(tao)(tao)花塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)生命力和(he)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)傳統民間藝術魅力，也在此得到了(le)綿延(yan)。

桃花塢(wu)木版年(nian)畫具有(you)一(yi)版一(yi)色的(de)特(te)點，構(gou)圖豐滿，造(zao)型夸張(zhang)，色彩鮮艷，線條流(liu)暢，不失清雅，富有(you)裝飾性和樸實(shi)感，具有(you)強(qiang)烈的(de)地方風格和民族特(te)色。

其內容(rong)豐富(fu)、取材廣泛，有人物、山水(shui)、花(hua)鳥、民間(jian)傳說，還(huan)有戲文(wen)故(gu)事及裝飾圖案等，尺幅(fu)規格有門畫、中堂(tang)、條(tiao)幅(fu)、斗方等。

清(qing)初至(zhi)乾隆(long)年(nian)(nian)(nian)(nian)間是桃花(hua)塢年(nian)(nian)(nian)(nian)畫發展的(de)鼎盛時(shi)期。乾隆(long)一(yi)朝的(de)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫，風景畫是主(zhu)流，畫法最(zui)(zui)精(jing)，刻工最(zui)(zui)細，結構最(zui)(zui)復雜，畫面最(zui)(zui)宏大。年(nian)(nian)(nian)(nian)畫的(de)外(wai)銷也(ye)非常繁(fan)榮，特別是銷往日本(ben)的(de)數量最(zui)(zui)多，其(qi)中也(ye)不乏有大量年(nian)(nian)(nian)(nian)畫轉口到西(xi)(xi)方各地。在這(zhe)種情(qing)況(kuang)下，蘇州(zhou)(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫形式(shi)與(yu)技(ji)法受外(wai)來風格的(de)影響尤其(qi)明顯。而(er)由于年(nian)(nian)(nian)(nian)畫的(de)大量外(wai)銷，西(xi)(xi)方客戶的(de)審(shen)美趣味也(ye)為蘇州(zhou)(zhou)年(nian)(nian)(nian)(nian)畫的(de)“西(xi)(xi)化”提供了(le)動力。年(nian)(nian)(nian)(nian)畫工匠(jiang)們，在作品中毫不猶豫地使用了(le)“陰陽”“遠近”之法，甚至(zhi)在一(yi)些(xie)作品上明確題有“仿泰西(xi)(xi)筆(bi)法”，但在構圖(tu)、人物塑(su)造、樹石等表現技(ji)法上，仍(reng)保(bao)留有傳統繪畫的(de)特點。

但隨(sui)著清(qing)后(hou)期經濟的(de)蕭條，內(nei)外戰爭的(de)連綿(mian)不(bu)斷，繁華的(de)姑蘇盛景一去(qu)不(bu)返(fan)，市場規(gui)模(mo)也日(ri)趨縮(suo)小，年畫外銷也逐漸停(ting)止，桃(tao)花(hua)塢木版年畫逐漸走(zou)向農(nong)村，接近民俗的(de)形式(shi)。當時的(de)發行對象(xiang)主要(yao)是(shi)農(nong)村人群，趣味(wei)上也就更(geng)接近于鄉(xiang)土，內(nei)容和風格(ge)上也更(geng)好(hao)地反(fan)映(ying)出農(nong)民的(de)生(sheng)活(huo)愿望(wang)和欣賞習慣。比(bi)之前期作品(pin)，后(hou)期桃(tao)花(hua)塢年畫無論在思想上，還(huan)是(shi)在表現形式(shi)上顯然(ran)單純(chun)得多，樸素(su)得多，作品(pin)題材增加了不(bu)少(shao)反(fan)映(ying)農(nong)村生(sheng)活(huo)的(de)內(nei)容。畫面(mian)上多采用富有裝(zhuang)飾性的(de)夸(kua)張手法，色(se)彩運(yun)用上以大紅、桃(tao)紅、黃(huang)、綠、紫和淡墨組成基本色(se)調，畫面(mian)更(geng)豐滿熱鬧，與(yu)勞動者更(geng)為(wei)貼近，因(yin)而受到廣大農(nong)民的(de)歡迎。

自從石(shi)印畫(hua)風行以后(hou)，蘇州(zhou)桃(tao)花塢曾(ceng)一度用木(mu)刻(ke)翻印，雖(sui)不能與石(shi)印為(wei)敵(di)，但(dan)加上了(le)(le)(le)桃(tao)花塢傳統色彩，也有(you)它的(de)(de)獨特(te)銷路。同時，桃(tao)花塢年畫(hua)也適(shi)當(dang)吸(xi)收了(le)(le)(le)西洋(yang)畫(hua)法中的(de)(de)透(tou)視和解(jie)剖知識，因而畫(hua)面(mian)上的(de)(de)遠(yuan)近、人物(wu)(wu)(wu)比(bi)例等，看來(lai)(lai)都很(hen)悅目。在(zai)構圖(tu)的(de)(de)處理上，是(shi)從現(xian)(xian)實(shi)中去吸(xi)取，因而真(zhen)實(shi)而有(you)變化。在(zai)人物(wu)(wu)(wu)形象的(de)(de)塑(su)造上，也多為(wei)畫(hua)家從現(xian)(xian)實(shi)人物(wu)(wu)(wu)中觀察和感受得來(lai)(lai)，因此他們畫(hua)的(de)(de)面(mian)孔(kong)是(shi)當(dang)時人的(de)(de)，畫(hua)的(de)(de)服裝以至背(bei)景道(dao)具，也是(shi)當(dang)時現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)很(hen)好反映。這些藝術特(te)點，在(zai)后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)人物(wu)(wu)(wu)畫(hua)、連環畫(hua)、年畫(hua)中，得到了(le)(le)(le)繼(ji)承和發展。

桃(tao)花(hua)塢年畫(hua)一(yi)方面繼承了(le)傳統文人畫(hua)及民間(jian)藝術的優秀形(xing)式，另(ling)一(yi)方面亦不(bu)(bu)斷吸收西洋畫(hua)如透視、關注現實等藝術元素。開放的模式，使其應對不(bu)(bu)同時期、不(bu)(bu)同消(xiao)費(fei)人群(qun)的狀況下，一(yi)直處于(yu)不(bu)(bu)斷變革之(zhi)中。正是因為順應潮流，桃(tao)花(hua)塢年畫(hua)才給人一(yi)種清新、活(huo)潑的朝氣。

價值功效

傳統(tong)的(de)(de)桃花塢(wu)木(mu)版年畫藝(yi)術(shu)已很(hen)少生產，但畢竟(jing)在歷史上曾有過輝煌的(de)(de)一(yi)頁，故作為舊時主(zhu)要民(min)間美術(shu)樣(yang)式(shi)之一(yi)的(de)(de)桃花塢(wu)木(mu)版年畫業已成為一(yi)種(zhong)珍貴(gui)的(de)(de)文(wen)物，逐漸(jian)受到人們的(de)(de)重視。學(xue)習和研究(jiu)桃花塢(wu)年畫，對于發(fa)展的(de)(de)新的(de)(de)藝(yi)術(shu)，弘揚中華民(min)族的(de)(de)傳統(tong)文(wen)化是(shi)有著重要的(de)(de)意義的(de)(de)。

但(dan)(dan)是，隨(sui)(sui)著(zhu)人們(men)生活方式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改變，桃(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實用功能大(da)大(da)減弱(ruo)，而(er)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀賞功能反倒有所提高。市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)影響到桃(tao)花(hua)塢木(mu)(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)中傳(chuan)統(tong)(tong)技(ji)藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)留(liu)存，現代印(yin)(yin)刷技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展給傳(chuan)統(tong)(tong)木(mu)(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)工制(zhi)版(ban)和(he)印(yin)(yin)刷技(ji)巧(qiao)造成(cheng)巨大(da)沖擊。桃(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)鋪(pu)越來(lai)(lai)越少，傳(chuan)統(tong)(tong)雕版(ban)技(ji)藝(yi)(yi)(yi)和(he)染色印(yin)(yin)刷技(ji)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承也越來(lai)(lai)越困難。作(zuo)為一門(men)工藝(yi)(yi)(yi)，桃(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)過程歷來(lai)(lai)是有明確分工的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)稿、刻(ke)(ke)板(ban)、印(yin)(yin)刷流水作(zuo)業。但(dan)(dan)把握(wo)這(zhe)門(men)技(ji)藝(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人已(yi)經(jing)很少。隨(sui)(sui)著(zhu)桃(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)作(zuo)為蘇州(zhou)工藝(yi)(yi)(yi)美(mei)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)常設專業，有了固定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教學基地。藝(yi)(yi)(yi)術收(shou)藏品、旅游紀念(nian)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開發制(zhi)作(zuo)成(cheng)為桃(tao)花(hua)塢木(mu)(mu)(mu)刻(ke)(ke)年(nian)畫(hua)(hua)社的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)業之一。文(wen)化(hua)部門(men)已(yi)經(jing)大(da)力(li)進行桃(tao)花(hua)塢木(mu)(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)博物(wu)館的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料征(zheng)集等工作(zuo)，它(ta)將被建(jian)成(cheng)傳(chuan)統(tong)(tong)木(mu)(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)藏、研究、保(bao)護基地。

但由于(yu)傳統藝(yi)術生存市場(chang)嚴(yan)重萎(wei)縮，木刻(ke)年(nian)畫(hua)在(zai)民間的(de)市場(chang)幾乎接近于(yu)零(ling)，堅持年(nian)畫(hua)創作的(de)人員已經(jing)很少，后(hou)繼乏人現狀一時難以改觀。

國家(jia)非常重視非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)的保(bao)護，2006年5月20日，該遺(yi)(yi)產(chan)經(jing)國務(wu)院批(pi)準列入第一批(pi)國家(jia)級非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)名錄。

制作方法

制作工具

刻(ke)(ke)制(zhi)工(gong)具主要是(shi)拳刀，形(xing)如月牙，因(yin)裝(zhuang)木柄，拳握方(fang)便而得名。輔助(zhu)刀具有(you)彎鑿(zao)、扁鑿(zao)、韭(jiu)菜邊(bian)、針(zhen)鑿(zao)、修(xiu)根鑿(zao)、扦(qian)鑿(zao)等。另外還有(you)敲底(di)時要用(yong)(yong)到的敲方(fang)，敲方(fang)使用(yong)(yong)檀樹制(zhi)的方(fang)形(xing)榔頭(tou)；用(yong)(yong)來擦稿紙以顯示墨線(xian)的油棉、用(yong)(yong)以刷去(qu)刻(ke)(ke)版時細縫中木屑的小棕(zong)帚、用(yong)(yong)以刻(ke)(ke)直線(xian)的鐵尺、用(yong)(yong)以刻(ke)(ke)圓圈的圓規（藝人又稱“計差(cha)”）、大小兩種磨刀石以及水缽。

顏(yan)色(se)(se)包(bao)括墨汁和套(tao)(tao)色(se)(se)用(yong)色(se)(se)，墨汁是選用(yong)上(shang)等(deng)煙(yan)煤與面漿調和，發酵沉淀(dian)一個月后方(fang)能(neng)使用(yong)，套(tao)(tao)色(se)(se)使用(yong)的顏(yan)色(se)(se)調配(pei)(pei)時(shi)，用(yong)水(shui)用(yong)膠要(yao)適當，通(tong)常用(yong)膠冷天(tian)宜少，熱天(tian)宜多(duo)，配(pei)(pei)色(se)(se)濃淡程度(du)要(yao)“四重(zhong)兩(liang)輕(qing)”，即紅、綠、黃三(san)色(se)(se)中，紫(zi)色(se)(se)更(geng)重(zhong)，桃(tao)紅、淡墨宜輕(qing)，這樣印出來的年(nian)畫色(se)(se)彩(cai)既鮮(xian)艷明亮，又協調勻稱(cheng)。

年畫印(yin)刷用(yong)(yong)紙(zhi)(zhi)宜用(yong)(yong)白(bai)凈、薄韌的紙(zhi)(zhi)，以前桃花塢(wu)木版年畫多采用(yong)(yong)“毛太”、“白(bai)管(guan)”、“本(ben)連(lian)史”等，后(hou)來改用(yong)(yong)“洋連(lian)史”，即白(bai)有光紙(zhi)(zhi)。

印(yin)刷的主要工具(ju)包括：棕帚、棕擦、印(yin)臺、色(se)盆、膠水、石蠟等。

制作工序

桃花塢年畫的制作(zuo)(zuo)，可歸納為創(chuang)作(zuo)(zuo)、刻(ke)版(ban)、印刷三(san)道工(gong)序。個別還需要人工(gong)著(zhu)色(se)、敷粉、掃(sao)金、掃(sao)銀和裝裱等(deng)手續，工(gong)序繁多(duo)復雜，是(shi)一門獨特(te)的手工(gong)技藝。在畫稿(gao)(gao)完成后，刻(ke)工(gong)將(jiang)畫稿(gao)(gao)粘(zhan)貼在梨木板(ban)上，稱“上樣”。一般將(jiang)畫稿(gao)(gao)分成線版(ban)和套色(se)版(ban)若干(gan)塊(kuai)。然后刻(ke)工(gong)運用拳刀，根據(ju)畫稿(gao)(gao)上的線、點、塊(kuai)，先后采(cai)用發、襯、挑、復、剔等(deng)技法刻(ke)制，達到線條流暢、圖稿(gao)(gao)不走樣的效果。

桃花塢木版年畫為(wei)分版水色(se)(se)(se)(se)套(tao)印，印刷(shua)時(shi)(shi)先印墨(mo)線版，然后(hou)根據(ju)畫稿(gao)的(de)色(se)(se)(se)(se)澤再分版套(tao)色(se)(se)(se)(se)。用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)通常為(wei)紅(hong)、綠、黃、桃紅(hong)、紫和淡墨(mo)等五六套(tao)色(se)(se)(se)(se)。無論套(tao)色(se)(se)(se)(se)版用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)是否相同(tong)，印刷(shua)時(shi)(shi)都是均勻平刷(shua)，不分濃淡，但可用(yong)(yong)“環色(se)(se)(se)(se)”，即兩種套(tao)色(se)(se)(se)(se)重疊造成復色(se)(se)(se)(se)，可豐富(fu)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)變化。在印刷(shua)過程中，印工則采用(yong)(yong)“模版”技(ji)法(fa)，使墨(mo)線版和套(tao)色(se)(se)(se)(se)版準確(que)無誤，使印刷(shua)的(de)作品與原作不失真。再后(hou)進(jin)行裝(zhuang)裱(biao)，一幅年畫才(cai)算完工。

一、畫

1、創稿。創稿是指在熟悉生產(chan)工藝(yi)(yi)過程(cheng)的(de)(de)基礎(chu)上，確立(li)設(she)計主題(ti)，畫(hua)出富有桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)特(te)點的(de)(de)畫(hua)稿。畫(hua)稿如果不符合工藝(yi)(yi)生產(chan)特(te)點和操作規律的(de)(de)話，只是一幅好(hao)繪畫(hua)，而不能(neng)成(cheng)為一幅符合桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)藝(yi)(yi)術特(te)點的(de)(de)畫(hua)稿。

2、勾(gou)稿。勾(gou)稿即先勾(gou)出線(xian)版(ban)稿用(yong)于刻(ke)版(ban)，要(yao)求用(yong)濃墨勾(gou)勒清楚，不(bu)能像寫(xie)意畫那樣隨意發揮，造(zao)成刻(ke)版(ban)上(shang)的困(kun)難，且線(xian)條(tiao)不(bu)宜(yi)過密，也不(bu)宜(yi)粗(cu)細相距太遠，筆法不(bu)能有太多輕(qing)佻(tiao)轉(zhuan)折，這樣不(bu)僅刻(ke)出來效果不(bu)好，還會(hui)造(zao)成印(yin)刷(shua)時的困(kun)難。

3、分版稿(gao)。線版完成后，要根(gen)據原創(chuang)初稿(gao)分出填色版稿(gao)。

二、刻

1、看(kan)稿。畫師勾(gou)出(chu)的(de)線版稿先要看(kan)，并(bing)研究在具(ju)體(ti)刻制(zhi)過程(cheng)中(zhong)有哪(na)些不利于(yu)操作的(de)地方(fang)，提醒畫師修改。

2、配(pei)板(ban)。根據線(xian)版稿(gao)選擇適用的梨木板(ban)，并刨光、沙平(ping)。

3、貼(tie)(tie)樣(yang)。線(xian)稿(gao)(gao)勾在(zai)蟬衣(yi)紙(zhi)(zhi)(zhi)（特(te)制(zhi)專用透(tou)明(ming)紙(zhi)(zhi)(zhi)）上(shang)(shang)，再平(ping)整服帖地貼(tie)(tie)在(zai)梨(li)木板上(shang)(shang)，這一工序極為重(zhong)(zhong)要(yao)，要(yao)求不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)走(zou)(zou)形，講究指法、份量輕(qing)重(zhong)(zhong)，所(suo)以(yi)技術要(yao)求很高。“上(shang)(shang)樣(yang)定終(zhong)身”，這句話充分說明(ming)了粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)對于桃花塢木版(ban)(ban)(ban)年畫(hua)生產的(de)重(zhong)(zhong)要(yao)性。不(bu)(bu)(bu)(bu)論墨(mo)線(xian)稿(gao)(gao)或者套(tao)色(se)稿(gao)(gao)，在(zai)粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)時，先將同類的(de)木版(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)大(da)小配料、刨平(ping)，并以(yi)平(ping)鑿扦光，以(yi)達到平(ping)光細凈為度(du)。稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)先與版(ban)(ban)(ban)面(mian)定位(wei)(wei)放好，在(zai)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)四周和(he)版(ban)(ban)(ban)面(mian)銜接處用鉛筆打上(shang)(shang)四五(wu)個騎縫叉(cha)，以(yi)便粘(zhan)(zhan)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時不(bu)(bu)(bu)(bu)會走(zou)(zou)位(wei)(wei)。然后用薄勻(yun)漿糊(hu)遍涂版(ban)(ban)(ban)面(mian)，迅(xun)速(su)貼(tie)(tie)上(shang)(shang)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時用左手扦住稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)，右(you)手以(yi)小棕帚輕(qing)勻(yun)地自(zi)中央向四周刷(shua)(shua)出(chu)來(lai)，刷(shua)(shua)時要(yao)求平(ping)服準確(que)，絲毫不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)(neng)走(zou)(zou)位(wei)(wei)才合乎要(yao)求。如(ru)果稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)一經走(zou)(zou)位(wei)(wei)，刻(ke)版(ban)(ban)(ban)時無法糾正。而套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)比墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)要(yao)困難的(de)多，套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)是根據墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)而來(lai)的(de)，如(ru)果和(he)墨(mo)線(xian)版(ban)(ban)(ban)有差錯，印刷(shua)(shua)時必不(bu)(bu)(bu)(bu)“上(shang)(shang)套(tao)”。所(suo)以(yi)刻(ke)版(ban)(ban)(ban)藝人(ren)中對于套(tao)色(se)版(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)套(tao)與否，視為這行手藝中的(de)第(di)一個難關。

4、刻(ke)版(ban)(ban)。首先，是用(yong)(yong)拳刀(dao)(dao)(dao)以四(si)種(zhong)刀(dao)(dao)(dao)法（發(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)、挑刀(dao)(dao)(dao)、復(fu)刀(dao)(dao)(dao)）刻(ke)出(chu)線(xian)版(ban)(ban)。“發(fa)刀(dao)(dao)(dao)”是用(yong)(yong)刀(dao)(dao)(dao)在(zai)線(xian)條(tiao)(tiao)右邊(bian)向內(nei)發(fa)劃(hua)；“襯刀(dao)(dao)(dao)”是在(zai)線(xian)條(tiao)(tiao)左(zuo)邊(bian)相(xiang)距約一分的(de)(de)地(di)方所(suo)襯的(de)(de)一刀(dao)(dao)(dao)；然后用(yong)(yong)“挑刀(dao)(dao)(dao)”在(zai)發(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)和(he)墨線(xian)間(jian)挑去(qu)木面，于(yu)是一根(gen)線(xian)條(tiao)(tiao)就刻(ke)出(chu)來(lai)了；線(xian)條(tiao)(tiao)刻(ke)出(chu)來(lai)后，到敲底(di)前又必須先在(zai)線(xian)條(tiao)(tiao)著根(gen)處再復(fu)一刀(dao)(dao)(dao)，稱為“復(fu)刀(dao)(dao)(dao)”，復(fu)刀(dao)(dao)(dao)要比(bi)前三刀(dao)(dao)(dao)吃(chi)力(li)略(lve)深些(xie)，以便(bian)在(zai)敲底(di)時(shi)既(ji)能順(shun)利地(di)敲出(chu)空間(jian)，又能保(bao)證線(xian)條(tiao)(tiao)根(gen)底(di)的(de)(de)牢(lao)固。雖然使用(yong)(yong)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)法不外(wai)乎這四(si)種(zhong)，但在(zai)刻(ke)的(de)(de)時(shi)候仍需(xu)視(shi)不同(tong)的(de)(de)情(qing)況而分別對待(dai)，且(qie)刻(ke)版(ban)(ban)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)下功夫并不能完全用(yong)(yong)言語表達，其中(zhong)的(de)(de)訣竅仍需(xu)刻(ke)版(ban)(ban)藝人(ren)在(zai)不斷的(de)(de)鉆研和(he)苦練中(zhong)得(de)來(lai)。

線條、點、面全部(bu)刻出后，需用(yong)彎鑿、扁鑿、剔(ti)空、韭菜(cai)邊(bian)(bian)、針(zhen)鑿、修根鑿、扦鑿等刀(dao)(dao)(dao)具進(jin)行敲底(di)(di)、修整。鏟(chan)底(di)(di)要求奏刀(dao)(dao)(dao)準確，鏟(chan)底(di)(di)平整。有訣云(yun)：“發(fa)刀(dao)(dao)(dao)準，挑刀(dao)(dao)(dao)狠，鏟(chan)底(di)(di)輕”。其具體操作如(ru)下，先用(yong)“彎鑿”剔(ti)去木版上的空間(jian)，再用(yong)“扁鑿”鑿平，接著(zhu)根據空間(jian)大小的不同(tong)情況適用(yong)“大剔(ti)空”“二剔(ti)空”“韭菜(cai)邊(bian)(bian)”“針(zhen)鑿”“修根鑿”等敲底(di)(di)，最后用(yong)“扦鑿”扦平版底(di)(di)。若有損壞，須及(ji)時采用(yong)補版工(gong)藝進(jin)行補版，補版工(gong)藝仍是相(xiang)當精密的。

5、套版（亦稱色版）。根(gen)據線(xian)版，畫師會(hui)進行(xing)分版。刻出線(xian)版后，應將分版稿選(xuan)板、上樣、刻制成色版。

6、對(dui)樣(yang)。線(xian)版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全部完成后(hou)(hou)(hou)，要(yao)(yao)細心復查，有否失套、漏(lou)版(ban)(ban)、斷線(xian)等現(xian)(xian)象，發現(xian)(xian)問題要(yao)(yao)及時補(bu)版(ban)(ban)。補(bu)版(ban)(ban)時可以在(zai)(zai)需要(yao)(yao)改動處挖去(qu)一塊，然后(hou)(hou)(hou)嵌(qian)入同(tong)形大(da)小(xiao)木片(pian)一塊扦平(ping)(ping)，再依照原稿加以墨線(xian)刻畫。經高手補(bu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)(hou)，印刷時并(bing)無異樣(yang)。補(bu)版(ban)(ban)的要(yao)(yao)求(qiu)：首先挖補(bu)的木版(ban)(ban)必(bi)須是(shi)同(tong)類質地(di)，以求(qiu)服平(ping)(ping)；第(di)二，挖補(bu)后(hou)(hou)(hou)還(huan)應用(yong)小(xiao)釘在(zai)(zai)四(si)角(jiao)適當地(di)方釘牢(lao)；第(di)三，在(zai)(zai)中央版(ban)(ban)面(mian)上挖補(bu)的塊面(mian)形狀較自由，而(er)在(zai)(zai)邊處挖補(bu)的形狀必(bi)須呈梯形，否則容易脫(tuo)落。

三、印

套(tao)印(yin)工序包括：看稿、上(shang)料、印(yin)線(xian)版(ban)、夾水(shui)、摸版(ban)、印(yin)套(tao)版(ban)、夾水(shui)。

1、看(kan)稿分(fen)看(kan)墨線(xian)(xian)稿和看(kan)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)稿。看(kan)墨線(xian)(xian)稿時要(yao)注意(yi)檢查墨線(xian)(xian)稿的(de)(de)布局、線(xian)(xian)條(tiao)組織和粗(cu)細(xi)程度(du)。墨線(xian)(xian)稿布局要(yao)豐(feng)滿(man)(man)，便(bian)于印(yin)刷(shua)時刷(shua)帚平順流暢(chang)的(de)(de)刷(shua)印(yin)，不(bu)致因版面(mian)空間大而(er)礙滯手下(xia)動作或(huo)導致擦子不(bu)小心(xin)陷入(ru)版面(mian)凹陷處(chu)而(er)污染紙面(mian)，造(zao)成(cheng)印(yin)刷(shua)時所說的(de)(de)“打(da)椿”；線(xian)(xian)條(tiao)組織要(yao)疏密適(shi)度(du)，線(xian)(xian)條(tiao)過密處(chu)刷(shua)不(bu)清(qing)，容易起塊，也會造(zao)成(cheng)套(tao)(tao)印(yin)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)時，色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)灰(hui)暗沉滯，線(xian)(xian)條(tiao)過細(xi)不(bu)僅印(yin)不(bu)準確(que)，也會造(zao)成(cheng)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)后因缺乏(fa)明顯的(de)(de)墨線(xian)(xian)分(fen)界而(er)不(bu)能突出(chu)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)對比(bi)的(de)(de)鮮明度(du)，更加(jia)要(yao)避免桃花(hua)(hua)塢木(mu)版年畫印(yin)刷(shua)藝人所說的(de)(de)“雨夾(jia)雪(xue)”，即大的(de)(de)塊面(mian)和過細(xi)的(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)混在一起，造(zao)成(cheng)兩不(bu)討(tao)好的(de)(de)畫面(mian)。看(kan)套(tao)(tao)色(se)(se)(se)版，桃花(hua)(hua)塢木(mu)版年畫的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)分(fen)布雖然多是滿(man)(man)版，但(dan)必(bi)須做到不(bu)沉不(bu)悶，配(pei)色(se)(se)(se)輕(qing)重(zhong)要(yao)適(shi)當，色(se)(se)(se)塊處(chu)理既(ji)要(yao)滿(man)(man)版，色(se)(se)(se)距又要(yao)相近(jin)。反之，會造(zao)成(cheng)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)刺眼或(huo)污濁。

2、上料(liao)，即夾紙。印(yin)刷每(mei)手料(liao)為(wei)500張，要整齊地夾在(zai)印(yin)臺的撓(nao)棍(gun)下。上料(liao)時，500張紙要先切(qie)光篤齊，靠左邊，即靠按版(ban)片的邊緣，要使之(zhi)略有(you)坡度(du)，約在(zai)30-45度(du)之(zhi)間為(wei)宜，坡勢由右向(xiang)左，這樣上撓(nao)棍(gun)固(gu)定后便(bian)不易(yi)走位。

3、印(yin)線版(ban)(ban)(ban)。印(yin)線版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)黑(hei)色(se)（墨色(se)）均為自己(ji)配制，要(yao)(yao)求色(se)度(du)飽和(he)，印(yin)出(chu)效(xiao)果(guo)應當(dang)準(zhun)確(que)、清楚、清潔(jie)。墨色(se)要(yao)(yao)加膠（或(huo)(huo)(huo)漿）處理，比例適當(dang)（須注(zhu)意(yi)季(ji)節變化）。在(zai)(zai)印(yin)線版(ban)(ban)(ban)或(huo)(huo)(huo)印(yin)套(tao)版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)時(shi)候要(yao)(yao)求：扦(qian)(qian)紙(zhi)功夫(fu)，扦(qian)(qian)紙(zhi)的(de)(de)(de)緊(jin)或(huo)(huo)(huo)松(song)(song)、平(ping)或(huo)(huo)(huo)斜均會影響到印(yin)刷(shua)(shua)的(de)(de)(de)準(zhun)確(que)度(du)。一般(ban)都是(shi)在(zai)(zai)撓棍左(zuo)(zuo)邊(bian)按(an)上一塊“襯板(ban)”，以幫(bang)助扦(qian)(qian)紙(zhi)的(de)(de)(de)角度(du)和(he)平(ping)穩度(du)，不(bu)(bu)(bu)(bu)過(guo)最后效(xiao)果(guo)仍決定在(zai)(zai)手(shou)中。老(lao)師傅(fu)扦(qian)(qian)紙(zhi)，不(bu)(bu)(bu)(bu)上不(bu)(bu)(bu)(bu)下，不(bu)(bu)(bu)(bu)左(zuo)(zuo)不(bu)(bu)(bu)(bu)右(you)，松(song)(song)緊(jin)統一，五百張始終(zhong)保持在(zai)(zai)同一個位(wei)置，注(zhu)意(yi)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)平(ping)準(zhun)。刷(shua)(shua)帚(zhou)功夫(fu)，刷(shua)(shua)帚(zhou)使(shi)用(yong)(yong)(yong)時(shi)先在(zai)(zai)顏色(se)盤(pan)內蘸色(se)，落(luo)(luo)(luo)版(ban)(ban)(ban)時(shi)需用(yong)(yong)(yong)力較重，以便潑開顏色(se)，敷滿版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)。接著既輕(qing)勻(yun)而(er)又(you)快速地遍刷(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)，不(bu)(bu)(bu)(bu)等顏色(se)稍(shao)干的(de)(de)(de)時(shi)候便扦(qian)(qian)紙(zhi)上版(ban)(ban)(ban)，使(shi)用(yong)(yong)(yong)擦(ca)子擦(ca)印(yin)。在(zai)(zai)刷(shua)(shua)帚(zhou)刷(shua)(shua)版(ban)(ban)(ban)時(shi)，應防(fang)止(zhi)由(you)于(yu)顏色(se)用(yong)(yong)(yong)得過(guo)多而(er)溢成(cheng)“色(se)邊(bian)”，即(ji)在(zai)(zai)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)邊(bian)沿或(huo)(huo)(huo)溢到邊(bian)外(wai)，或(huo)(huo)(huo)者淤(yu)塞成(cheng)塊；更(geng)應防(fang)止(zhi)棕(zong)絲脫落(luo)(luo)(luo)而(er)污(wu)染畫面(mian)(mian)。總之(zhi)，要(yao)(yao)做到畫面(mian)(mian)上色(se)彩的(de)(de)(de)勻(yun)、準(zhun)、潔(jie)、鮮四(si)字的(de)(de)(de)要(yao)(yao)求。擦(ca)子功夫(fu)，當(dang)扦(qian)(qian)紙(zhi)上版(ban)(ban)(ban)后，隨即(ji)擦(ca)子下落(luo)(luo)(luo)，由(you)撓棍這(zhe)邊(bian)先輕(qing)輕(qing)地從右(you)到左(zuo)(zuo)，再由(you)中央向四(si)周施展，以定版(ban)(ban)(ban)位(wei)，然后用(yong)(yong)(yong)重而(er)靈活的(de)(de)(de)力道擦(ca)出(chu)畫面(mian)(mian)。要(yao)(yao)求既要(yao)(yao)均勻(yun)，又(you)要(yao)(yao)根據粗細不(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)色(se)塊的(de)(de)(de)情況，使(shi)用(yong)(yong)(yong)不(bu)(bu)(bu)(bu)同輕(qing)重軟(ruan)硬(ying)的(de)(de)(de)功夫(fu)去(qu)對付，以達到勻(yun)、準(zhun)、潔(jie)、鮮的(de)(de)(de)要(yao)(yao)求。

4、夾水(shui)。印(yin)完線版，需(xu)先夾水(shui)20分鐘左右。目的(de)是讓墨色固定，并去掉一些(xie)水(shui)分。

5、摸(mo)版(ban)。套色版(ban)要(yao)和墨線版(ban)結合的(de)絲(si)絲(si)入扣，摸(mo)版(ban)是重要(yao)的(de)一關(guan)。上下(xia)左(zuo)右的(de)部位要(yao)摸(mo)準(zhun)。版(ban)片大的(de)在版(ban)背四角(jiao)墊以潮紙，版(ban)片小的(de)用膏(gao)藥(yao)肉，即中藥(yao)店中出售的(de)膏(gao)藥(yao)原料(liao)粘(zhan)住，均用小榔(lang)頭(tou)敲移。在引刷進(jin)行中微有移動時，也需隨時注意敲版(ban)校正。

6、印(yin)(yin)(yin)(yin)套(tao)版。根(gen)據原定的(de)色版工(gong)藝程(cheng)序，特別(bie)是要采用(yong)環色版工(gong)藝的(de)情況時(shi)，首先(xian)要設(she)定印(yin)(yin)(yin)(yin)色版先(xian)后(hou)程(cheng)序。一(yi)般先(xian)印(yin)(yin)(yin)(yin)紅(hong)、藍、紫，后(hou)印(yin)(yin)(yin)(yin)黃(huang)、淡墨。每(mei)印(yin)(yin)(yin)(yin)完一(yi)套(tao)版，都要采用(yong)夾水工(gong)藝過程(cheng)。整個過程(cheng)，要做到勻(yun)、準、潔(jie)、鮮的(de)要求。忌失套(tao)漏印(yin)(yin)(yin)(yin)，忌重復(fu)線(xian)和色。

7、夾(jia)水。每(mei)印(yin)(yin)一(yi)套色(se)，紙(zhi)(zhi)面受到一(yi)定程(cheng)度的(de)潮濕，不(bu)(bu)(bu)僅(jin)紙(zhi)(zhi)有(you)伸縮性，色(se)彩(cai)也容(rong)易潮濕，會(hui)影響下一(yi)套色(se)彩(cai)的(de)準確(que)性，這就需要(yao)隔水處理(li)。辦法是每(mei)隔七(qi)、八張或十幾張紙(zhi)(zhi)中間隔上一(yi)張干燥的(de)紙(zhi)(zhi)板。隔水時(shi)間約(yue)為二十分鐘(zhong)或半個(ge)小時(shi)。但應(ying)注意時(shi)間不(bu)(bu)(bu)宜過長，紙(zhi)(zhi)上不(bu)(bu)(bu)應(ying)過干，否則(ze)第二套就印(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)勻甚至(zhi)印(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)上去。因此，印(yin)(yin)刷這道(dao)工序，一(yi)手(shou)料，即500張紙(zhi)(zhi)，必(bi)須一(yi)手(shou)落(luo)成(cheng)，不(bu)(bu)(bu)能拖延(yan)時(shi)日。最后(hou)(hou)一(yi)套的(de)隔水時(shi)間應(ying)比(bi)分套時(shi)隔水的(de)時(shi)間略長，待紙(zhi)(zhi)上全部隔干后(hou)(hou)下料。然后(hou)(hou)整理(li)切齊(qi)，以待檢驗。

四、驗貨

將印(yin)好的產品(pin)(pin)認真檢驗，分出正品(pin)(pin)和(he)次品(pin)(pin)。檢查(cha)的范圍是：色(se)彩(cai)的準確度和(he)鮮明度、套印(yin)的準確性(xing)以及畫面的整潔(jie)等。發現問題(ti)，及時修(xiu)補，用手(shou)工補色(se)或補版印(yin)刷。

生產情況

桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)在自身發展的(de)(de)(de)(de)歷(li)史脈絡上(shang)，有著明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)風格傾向；前(qian)期(qi)(qi)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)江南城(cheng)市文(wen)化，后期(qi)(qi)則(ze)為近代(dai)鄉村(cun)文(wen)化。如(ru)，早期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢(wu)(wu)木版年畫(hua)套(tao)版印(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)比較少(shao)，雍正(zheng)、乾隆年間(jian)的(de)(de)(de)(de)制作，以(yi)填彩(cai)為主，填彩(cai)有兩種基本(ben)方式，一(yi)種是(shi)平涂，一(yi)種是(shi)暈彩(cai)；也(ye)有先用(yong)濃淡兩種墨套(tao)印(yin)，然后敷色(se)的(de)(de)(de)(de)。前(qian)者如(ru)《牛郎織女(nv)》、《美人對(dui)弈》和《五子(zi)奪魁》等，后者如(ru)《百子(zi)圖》、《西湖十景圖》和《戲貓圖》等。而到了主要(yao)面向農村(cun)銷售的(de)(de)(de)(de)時期(qi)(qi)，桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)只有部(bu)(bu)分采用(yong)暈染(ran)的(de)(de)(de)(de)方法，如(ru)門神的(de)(de)(de)(de)臉部(bu)(bu)及(ji)一(yi)些細部(bu)(bu)；雕(diao)版轉為簡率粗狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)風格，出現(xian)了優(you)美的(de)(de)(de)(de)裝飾意味(wei)的(de)(de)(de)(de)變形和富有夸張(zhang)裝飾意味(wei)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。這時桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)有著強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)比，除三原色(se)外(wai)多采用(yong)紫(zi)、紅、桃紅、深紫(zi)和朱(zhu)紅等鮮艷而明(ming)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)配色(se)，充滿了熱情的(de)(de)(de)(de)活力、明(ming)快(kuai)簡樸(pu)。

桃花塢年畫的題材主要有如下(xia)幾類：

1、祈福迎(ying)祥，如《和氣致祥》、《天官(guan)賜福》、《萬寶(bao)祥瑞》、《花開富貴》、《福壽雙全(quan)》、《八仙慶壽》、《金雞報曉(xiao)》等；

2、驅(qu)兇避邪，如(ru)《門(men)神(shen)》、《灶君》、《關(guan)公》、《鐘馗(kui)》、《姜(jiang)太公》、《張(zhang)天師》、《張(zhang)仙(xian)》等；

3、時事風俗，如《法人求(qiu)和》、《蘇州火車開往吳淞》、《劉軍克復宣泰(tai)大獲全勝》、《春牛(niu)圖》、《十美(mei)踢球圖》、《姑蘇報恩寺(si)進香圖》、《洋燈(deng)美(mei)人》、《合(he)家歡》、《黃貓(mao)銜鼠》等；

4、戲曲故事，如《楊家將(jiang)》、《忠義堂》、《西廂(xiang)記》、《孫悟空大鬧(nao)天宮(gong)》、《白蛇(she)傳(chuan)》、《穆桂英大破天門陣(zhen)》、《三笑煙緣(yuan)》、《定軍山》、《苦肉記》、《戰(zhan)北(bei)原》等。

桃花塢(wu)年畫品種很(hen)多，大(da)致可分為(wei)美(mei)女畫、裝飾圖案畫、門(men)畫、農事(shi)畫、兒童、歷史(shi)故(gu)事(shi)畫和神州傳說畫等，其中神仙佛像等迷(mi)信類畫片，內容有(you)(you)門(men)神、灶神，以及所謂“辟邪人物(wu)”。含有(you)(you)致富獲利內容的(de)畫片有(you)(you)《一團(tuan)和氣》、《娃娃得利》、《劉海戲金錢(qian)》、《歲朝圖》等。有(you)(you)關農事(shi)的(de)有(you)(you)《春牛圖》、《豐(feng)收圖》、《魚樵耕讀》、《大(da)慶豐(feng)收》等。

山(shan)(shan)水(shui)風景畫片(pian)有各(ge)地風景，如《姑蘇萬年橋》、《蘇州閶門(men)圖》等。雍正后出(chu)現的故事戲文(wen)畫片(pian)，范圍很(hen)廣(guang)，有古有今(jin)，有單張有連續(xu)，如《武(wu)松(song)打虎(hu)》、《花果山(shan)(shan)》、《定軍山(shan)(shan)》等。風俗畫有《玄妙觀(guan)廟會》、《蘇州城內外三百六(liu)十行圖》等。風土人情躍然紙上，今(jin)天(tian)成了寶貴的地方史料。有些年畫富有愛(ai)(ai)國(guo)主(zhu)義色彩，如《法人求和》、《劉軍門(men)大敗法軍圖》等，贊揚中法戰爭(zheng)中愛(ai)(ai)國(guo)將領劉永福，可謂(wei)較早的政治宣傳畫。

歷史起源

從(cong)傳(chuan)世的(de)(de)文物來看，木刻書(shu)籍和木版畫(hua)差不多是同時產生的(de)(de)。起初(chu)，木版畫(hua)主要用作書(shu)籍的(de)(de)插(cha)圖，即繡象畫(hua)。木版畫(hua)單獨印(yin)行成(cheng)為年(nian)畫(hua)，大(da)約是到宋代才(cai)出(chu)現的(de)(de)。蘇州年(nian)畫(hua)在明末(mo)已有完整的(de)(de)獨特風(feng)格，當時被稱為“姑蘇版”年(nian)畫(hua)。

清雍正、乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)，蘇(su)州(zhou)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)質(zhi)量(liang)、銷(xiao)量(liang)空前提高，當(dang)時有(you)(you)(you)五十(shi)多家年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)鋪，分設在閶門外山塘街一(yi)帶(dai)，也有(you)(you)(you)部分設在桃花(hua)塢(wu)報恩寺一(yi)帶(dai)，年(nian)(nian)(nian)產達(da)百萬張(zhang)以上，少時也有(you)(you)(you)十(shi)幾萬張(zhang)，行(xing)銷(xiao)江(jiang)、浙、魯(lu)等(deng)地，并(bing)遠達(da)南(nan)洋一(yi)帶(dai)。于是蘇(su)州(zhou)桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的名聲傳遍(bian)大(da)江(jiang)南(nan)北，與天(tian)津楊柳青成了中國(guo)南(nan)北兩大(da)民(min)間(jian)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的中心。當(dang)時蘇(su)州(zhou)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)鋪的名稱，留存在畫(hua)(hua)面(mian)上的，前期(qi)有(you)(you)(you)：“張(zhang)星聚”、“張(zhang)文(wen)聚”、“魏鴻泰”、“呂云(yun)林”、“陸福順(shun)”、“墨(mo)香齋”、“春源”、“季祥吉”等(deng)；后期(qi)有(you)(you)(you)：“王(wang)榮興”、“陳同盛”、“陳同盛”、“吳錦增”、“吳太(tai)元”、“鴻云(yun)閣”等(deng)。畫(hua)(hua)師(shi)在畫(hua)(hua)面(mian)上署名的，前期(qi)有(you)(you)(you)：桃塢(wu)主人(ren)、桃溪主人(ren)、墨(mo)浪子、歸來軒主人(ren)、寶繪軒人(ren)、墨(mo)林居士、杏濤(tao)子等(deng)；后期(qi)有(you)(you)(you)：嵩山道人(ren)、吳友(you)如、周夢蕉、金(jin)蟾香、符(fu)艮心等(deng)。

鴉(ya)片戰爭以后，膠版、銅(tong)版和石印(yin)等印(yin)刷技術(shu)有了發(fa)展，所謂(wei)“月(yue)份牌(pai)”派(pai)的年(nian)(nian)畫傾銷城鄉，桃花(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫大受威(wei)脅，盛況(kuang)開始衰落。加上(shang)太(tai)平天國革命軍兵臨蘇州城下，清(qing)朝(chao)地方政府倉(cang)皇逃走，在(zai)戰事中，蘇州遭(zao)受到(dao)燒殺搶劫，楓(feng)橋、山塘一(yi)(yi)帶(dai)毀于(yu)一(yi)(yi)炬(ju)，年(nian)(nian)畫鋪俱遭(zao)焚毀。雖有幾(ji)家遷入閶門內和桃花(hua)塢(wu)一(yi)(yi)帶(dai)繼續營業，但已無法振(zhen)興。

光(guang)緒初(chu)年(nian)，一(yi)些畫(hua)(hua)師轉到(dao)(dao)上海舊校場工作，蘇(su)州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)鋪僅靠上代(dai)傳下來的老版片或翻刻上海舊校場畫(hua)(hua)來應市，甚至代(dai)銷石(shi)印洋畫(hua)(hua)，而門神、灶君之(zhi)類(lei)年(nian)畫(hua)(hua)卻成(cheng)了主要商品。蘇(su)州(zhou)桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)(hua)當時已瀕于人亡藝絕的境地，直到(dao)(dao)新中國成(cheng)立(li)，才(cai)得以迅速恢復。

抗日(ri)戰(zhan)爭前，大部分藝(yi)人已改行轉業，年(nian)畫鋪僅剩(sheng)下(xia)王榮(rong)興、朱榮(rong)記(ji)、朱瑞記(ji)3家(jia)，桃花(hua)塢(wu)年(nian)畫已瀕臨人亡藝(yi)絕的境地。20世(shi)紀(ji)50年(nian)代初期(qi)，由蘇(su)州(zhou)市文(wen)聯對桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)畫的狀況進行了調(diao)查(cha)研究(jiu)，并把散(san)失在民間的藝(yi)人組(zu)織起(qi)來(lai)。在合作化高潮(chao)中，僅存的3家(jia)年(nian)畫鋪合并組(zu)成合作小組(zu)，印刷舊(jiu)版年(nian)畫銷(xiao)售。