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基本介紹

桃(tao)花(hua)(hua)塢年畫是江南地(di)區(qu)的民間木(mu)版(ban)年畫，因曾集中(zhong)在(zai)蘇州城內(nei)桃(tao)花(hua)(hua)塢一帶生產而得(de)名。它(ta)和河南朱仙鎮、天津楊(yang)柳青、山東(dong)濰坊楊(yang)家埠、四(si)川綿竹的木(mu)版(ban)年畫，并稱為中(zhong)國(guo)五大民間木(mu)版(ban)年畫。

桃花(hua)塢年畫(hua)(hua)源于宋代的雕(diao)版印(yin)(yin)刷工藝，由繡像圖演變而(er)來，到明代發展成為(wei)(wei)民間藝術流派，清(qing)代雍(yong)正、乾隆(long)年間為(wei)(wei)鼎(ding)盛時(shi)期，每年出產的桃花(hua)塢木版年畫(hua)(hua)達百萬張以上。桃花(hua)塢年畫(hua)(hua)的印(yin)(yin)刷兼(jian)用著色(se)和(he)彩(cai)套版，構(gou)圖對(dui)稱、豐滿，色(se)彩(cai)絢麗，常以紫紅色(se)為(wei)(wei)主調表(biao)現歡(huan)樂氣氛，基(ji)本(ben)全(quan)用套色(se)制作，刻工、色(se)彩(cai)和(he)造型具有精細(xi)秀雅的江南地區民間藝術風格，主要表(biao)現吉祥(xiang)喜慶、民俗(su)生(sheng)活、戲文故事、花(hua)鳥蔬(shu)果和(he)驅鬼避邪等中國(guo)民間傳統審(shen)美內容。民間畫(hua)(hua)壇稱之為(wei)(wei)"姑蘇版"。2006年5月20日，該遺(yi)產經國(guo)務院批準(zhun)列(lie)入第(di)一批國(guo)家級非(fei)物(wu)質文化(hua)遺(yi)產名錄。

品質特點

清初至乾隆年間，桃(tao)花塢年畫(hua)有四個較為(wei)突出的特(te)點：

一是(shi)接(jie)近傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)形式，在藝(yi)術上成就較高。市民意識(shi)與(yu)城(cheng)(cheng)市文化的(de)顯現，使得蘇(su)州桃(tao)花塢木(mu)版年畫(hua)(hua)偏重于(yu)城(cheng)(cheng)市習俗風景，非常接(jie)近傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)，風格雅致，不少畫(hua)(hua)面有詩句(ju)題詠(yong)。在早(zao)期畫(hua)(hua)面的(de)經營(ying)上，甚(shen)至可(ke)以(yi)看(kan)出宋(song)代(dai)院體畫(hua)(hua)、明代(dai)界畫(hua)(hua)和(he)文人畫(hua)(hua)的(de)痕跡，有些已經難以(yi)區別。如(ru)，這一時期的(de)桃(tao)花塢木(mu)版年畫(hua)(hua)大多(duo)采取傳(chuan)統的(de)立軸和(he)冊頁的(de)構圖(tu)(tu)形式，如(ru)，《琴(qin)棋書畫(hua)(hua)》、《調鳥圖(tu)(tu)》、《食(shi)果圖(tu)(tu)》、《三娃圖(tu)(tu)》、《五子登科圖(tu)(tu)》、《白(bai)蛇傳(chuan)》等，無論從構圖(tu)(tu)、刀法、都很難看(kan)出與(yu)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)有多(duo)大區別。

二是清(qing)雍正后蘇(su)州(zhou)經濟(ji)進(jin)一步發達，富甲天下，且文(wen)風(feng)(feng)昌盛，蘇(su)州(zhou)市民階層自然會(hui)要(yao)求在年畫(hua)這(zhe)類實用藝術中反映(ying)出他們的(de)(de)(de)生活(huo)面(mian)貌和審美趣(qu)味(wei)(wei)。這(zhe)些市民階層的(de)(de)(de)審美趣(qu)味(wei)(wei)既不(bu)是文(wen)人的(de)(de)(de)“大雅”也不(bu)是農民的(de)(de)(de)“大俗”，而是“雅俗共賞”。此時(shi)桃花塢木版(ban)年畫(hua)畫(hua)法最(zui)精、刻(ke)工最(zui)細、結構(gou)最(zui)復雜、幅面(mian)最(zui)宏(hong)大的(de)(de)(de)就(jiu)多為城市風(feng)(feng)景(jing)畫(hua)，是寄興于充溢著(zhu)市民情趣(qu)的(de)(de)(de)都市風(feng)(feng)光。不(bu)僅刻(ke)畫(hua)了各種繁華的(de)(de)(de)實際(ji)場所，熱鬧的(de)(de)(de)貿易集市，同時(shi)穿插著(zhu)人們的(de)(de)(de)種種活(huo)動，不(bu)厭其煩的(de)(de)(de)反映(ying)著(zhu)當時(shi)的(de)(de)(de)社會(hui)背景(jing)、人文(wen)活(huo)動和民間生活(huo)，更像是一卷卷鮮活(huo)直觀的(de)(de)(de)歷史畫(hua)軸。如，《姑蘇(su)閶門圖(tu)》、《三百六(liu)十行》、《山塘普濟(ji)橋》等等都是將市井生活(huo)淋漓盡致的(de)(de)(de)加以展(zhan)示的(de)(de)(de)作品。

三(san)是本(ben)土藝術受(shou)到西(xi)方藝術影響并大膽借鑒西(xi)方藝術，在(zai)如(ru)《蘇(su)州(zhou)萬年橋(qiao)》、《陶(tao)朱(zhu)致富圖(tu)》、《西(xi)湖(hu)十景》、《山(shan)塘(tang)普濟橋(qiao)》、《三(san)百(bai)(bai)六十行(xing)》、《百(bai)(bai)子圖(tu)》、《三(san)美人圖(tu)》、《兩(liang)廂(xiang)記圖(tu)》等作品中，都能看出(chu)(chu)對西(xi)洋銅版畫雕刻風格的(de)模(mo)仿(fang)，甚至有的(de)還(huan)(huan)在(zai)畫面上(shang)題明“仿(fang)大西(xi)洋筆法”（《蘇(su)州(zhou)萬年橋(qiao)》），“法泰(tai)西(xi)畫意(yi)”（《百(bai)(bai)子圖(tu)》），“仿(fang)泰(tai)西(xi)筆法”（《山(shan)塘(tang)普濟橋(qiao)》），“仿(fang)泰(tai)西(xi)筆意(yi)”（《西(xi)廂(xiang)記圖(tu)》）等字樣。這(zhe)一(yi)(yi)時期這(zhe)一(yi)(yi)類的(de)作品在(zai)畫面上(shang)，多采用焦點透視，除(chu)人物面部外，衣(yi)紋(wen)、樹石、房屋等表現技法上(shang)，還(huan)(huan)保留著(zhu)本(ben)土繪畫的(de)特(te)點。有些學者認為，這(zhe)部分桃花塢木版年畫中有一(yi)(yi)些可能是為了出(chu)(chu)口(kou)而迎合歐洲受(shou)眾的(de)需求所制。

四是(shi)這一時期的(de)桃(tao)花(hua)塢木版年(nian)畫出現了許多(duo)宏構巨作(zuo)的(de)作(zuo)品。都是(shi)三(san)至(zhi)四尺(chi)，甚至(zhi)整張紙精(jing)印。如，《蘇州萬年(nian)橋(qiao)》、《山塘普濟橋(qiao)中秋夜(ye)月圖》、《西(xi)湖勝景圖》、《西(xi)湖行(xing)宮圖》等，幅面高達一米(mi)左(zuo)右，寬(kuan)度為半米(mi)多(duo)。在如此大的(de)尺(chi)幅上，純以手工雕(diao)版套印，其技術難(nan)度和(he)操(cao)作(zuo)的(de)精(jing)細度，正是(shi)該時期桃(tao)花(hua)塢木版年(nian)畫繁(fan)盛發達的(de)又(you)一重要表(biao)現。

乾隆后(hou)期至嘉慶、道光年間，桃(tao)花塢木版(ban)年畫雖仍然延續著(zhu)市民階層的(de)審美情趣，卻已(yi)呈(cheng)衰落趨勢，在作品的(de)風(feng)格上缺(que)少(shao)了之(zhi)前的(de)古樸與典(dian)雅，在技法上，“仿泰西筆(bi)法”逐(zhu)漸消(xiao)失，在篇幅(fu)上，巨幅(fu)作品非常少(shao)見。

民(min)(min)(min)初時(shi)期的(de)桃花塢(wu)年畫(hua)因先進印刷術的(de)興(xing)起，已在(zai)城市失去(qu)了(le)市場而基(ji)本(ben)面向農民(min)(min)(min)，與之前“雅”的(de)風格、“洋(yang)”的(de)風格不(bu)同，是“俗”的(de)農民(min)(min)(min)藝術。并且(qie)創(chuang)作了(le)一些描寫洋(yang)場生活的(de)作品(pin)，以吸引(yin)農民(min)(min)(min)的(de)眼球。

新中國(guo)成立以后，桃花塢(wu)年畫獲得了應有的(de)(de)重視(shi)，美術工作(zuo)者(zhe)和藝(yi)人(ren)們(men)(men)以滿腔的(de)(de)熱情和責任(ren)感投入了桃花塢(wu)木版新年畫的(de)(de)創作(zuo)。并(bing)且隨著(zhu)時代的(de)(de)變(bian)遷，人(ren)們(men)(men)生活方式的(de)(de)改變(bian)，年畫已不再(zai)只(zhi)是過去(qu)的(de)(de)功能，而是將其列為藝(yi)術品進行收(shou)藏，無論形式與功能在現(xian)代審(shen)美觀的(de)(de)重新審(shen)視(shi)下(xia)，都被注入了新鮮(xian)的(de)(de)解(jie)讀，桃花塢(wu)年畫的(de)(de)生命力和獨特的(de)(de)傳統民間藝(yi)術魅力，也(ye)在此得到了綿(mian)延。

桃花塢木版(ban)年畫具有一(yi)版(ban)一(yi)色的(de)(de)特點，構(gou)圖豐滿，造(zao)型夸張，色彩鮮艷，線條流暢，不失(shi)清(qing)雅，富有裝飾性和樸實感，具有強烈的(de)(de)地方(fang)風格和民族特色。

其內容(rong)豐富、取材廣泛(fan)，有(you)(you)人物、山(shan)水、花鳥、民(min)間傳說，還有(you)(you)戲文故事(shi)及裝飾圖案(an)等(deng)(deng)，尺幅(fu)規格(ge)有(you)(you)門畫、中(zhong)堂、條幅(fu)、斗方等(deng)(deng)。

清初至(zhi)乾隆(long)年(nian)間是桃(tao)花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)發展的(de)(de)鼎盛時期。乾隆(long)一朝的(de)(de)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)，風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)是主流(liu)，畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)最(zui)精，刻工(gong)最(zui)細，結構最(zui)復雜(za)，畫(hua)(hua)(hua)面最(zui)宏大。年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)外銷(xiao)也非常(chang)繁(fan)榮(rong)，特(te)別是銷(xiao)往日本的(de)(de)數量(liang)最(zui)多，其中也不(bu)(bu)乏(fa)有(you)大量(liang)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)轉口(kou)到西方(fang)各地。在這(zhe)種情況下，蘇(su)州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)形式與技(ji)(ji)法(fa)(fa)受(shou)外來(lai)風(feng)格的(de)(de)影響尤其明顯(xian)。而由于年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)大量(liang)外銷(xiao)，西方(fang)客戶的(de)(de)審美趣(qu)味也為蘇(su)州年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“西化(hua)”提供了動力。年(nian)畫(hua)(hua)(hua)工(gong)匠(jiang)們，在作品中毫不(bu)(bu)猶豫(yu)地使用了“陰陽(yang)”“遠近(jin)”之法(fa)(fa)，甚至(zhi)在一些作品上明確題有(you)“仿泰西筆法(fa)(fa)”，但在構圖、人物塑造、樹石等表(biao)現技(ji)(ji)法(fa)(fa)上，仍保留(liu)有(you)傳統繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)特(te)點。

但隨著清后(hou)(hou)期(qi)經(jing)濟的(de)蕭條(tiao)，內外戰爭的(de)連綿不斷，繁華(hua)的(de)姑蘇盛景(jing)一去不返，市場規模也日趨(qu)縮小，年(nian)畫外銷也逐(zhu)漸(jian)停止，桃花塢木版年(nian)畫逐(zhu)漸(jian)走向農(nong)村(cun)(cun)，接近民(min)俗的(de)形(xing)式。當時的(de)發行對象主要(yao)是農(nong)村(cun)(cun)人(ren)群，趣味上也就更(geng)接近于鄉土，內容和風格上也更(geng)好地反(fan)映(ying)(ying)出農(nong)民(min)的(de)生活愿望(wang)和欣賞習慣。比之前期(qi)作品(pin)，后(hou)(hou)期(qi)桃花塢年(nian)畫無論(lun)在(zai)思想上，還是在(zai)表現(xian)形(xing)式上顯然單純得多(duo)(duo)(duo)，樸(pu)素得多(duo)(duo)(duo)，作品(pin)題(ti)材增加(jia)了(le)不少(shao)反(fan)映(ying)(ying)農(nong)村(cun)(cun)生活的(de)內容。畫面上多(duo)(duo)(duo)采用(yong)富有裝飾性(xing)的(de)夸張手法，色彩(cai)運用(yong)上以(yi)大紅、桃紅、黃、綠(lv)、紫(zi)和淡墨組成基本色調，畫面更(geng)豐滿熱(re)鬧，與勞動者更(geng)為貼近，因而受到(dao)廣(guang)大農(nong)民(min)的(de)歡(huan)迎。

自從(cong)(cong)石印(yin)畫(hua)風行以后，蘇州桃(tao)花塢(wu)(wu)曾一度用木刻翻印(yin)，雖(sui)不能與(yu)石印(yin)為(wei)敵，但加(jia)上(shang)(shang)了(le)桃(tao)花塢(wu)(wu)傳統色彩，也(ye)有(you)它的(de)(de)(de)(de)獨(du)特銷路。同(tong)時(shi)，桃(tao)花塢(wu)(wu)年畫(hua)也(ye)適當吸收了(le)西洋(yang)畫(hua)法中的(de)(de)(de)(de)透視和解(jie)剖知(zhi)識，因而畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)遠近、人(ren)物比(bi)例等，看來(lai)都很悅(yue)目。在構圖的(de)(de)(de)(de)處理上(shang)(shang)，是(shi)從(cong)(cong)現(xian)實(shi)中去吸取，因而真實(shi)而有(you)變化。在人(ren)物形象的(de)(de)(de)(de)塑造上(shang)(shang)，也(ye)多為(wei)畫(hua)家從(cong)(cong)現(xian)實(shi)人(ren)物中觀察和感(gan)受得(de)來(lai)，因此他們畫(hua)的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)是(shi)當時(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)，畫(hua)的(de)(de)(de)(de)服裝以至背景道具，也(ye)是(shi)當時(shi)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)很好反映(ying)。這些藝術(shu)特點，在后來(lai)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物畫(hua)、連(lian)環(huan)畫(hua)、年畫(hua)中，得(de)到了(le)繼承和發展。

桃花塢年(nian)(nian)畫(hua)一(yi)方面(mian)繼承了傳統文人(ren)畫(hua)及民間(jian)藝(yi)術的(de)優秀(xiu)形式(shi)，另一(yi)方面(mian)亦不斷吸收西洋畫(hua)如透視、關注現實等藝(yi)術元素。開放的(de)模(mo)式(shi)，使其應對不同時期、不同消(xiao)費人(ren)群的(de)狀況下，一(yi)直處于不斷變革之中。正(zheng)是因為順應潮流，桃花塢年(nian)(nian)畫(hua)才給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)清新(xin)、活潑的(de)朝氣。

價值功效

傳統的(de)(de)(de)(de)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢木版(ban)年畫藝術(shu)(shu)已很少生產，但畢竟在(zai)歷史上曾有過輝煌(huang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)頁，故作(zuo)為(wei)舊時主要(yao)民(min)間美術(shu)(shu)樣式之一(yi)的(de)(de)(de)(de)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢木版(ban)年畫業已成為(wei)一(yi)種珍貴(gui)的(de)(de)(de)(de)文物，逐漸受到人們的(de)(de)(de)(de)重(zhong)視。學習和研究桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢年畫，對于發展的(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)，弘揚(yang)中華民(min)族(zu)的(de)(de)(de)(de)傳統文化是有著重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)。

但是，隨(sui)著(zhu)人們生活(huo)方式的(de)(de)(de)改變，桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)實用功(gong)(gong)能大(da)大(da)減(jian)弱，而(er)純粹的(de)(de)(de)觀賞功(gong)(gong)能反倒有所提(ti)高(gao)。市(shi)場的(de)(de)(de)變化(hua)影(ying)響到桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)中傳統(tong)(tong)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)留存，現代(dai)印刷(shua)技(ji)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發展給(gei)傳統(tong)(tong)木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)手工制版(ban)(ban)和印刷(shua)技(ji)巧(qiao)造成(cheng)巨大(da)沖(chong)擊。桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)鋪越來(lai)越少(shao)，傳統(tong)(tong)雕(diao)版(ban)(ban)技(ji)藝(yi)和染色印刷(shua)技(ji)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)傳承(cheng)也越來(lai)越困難。作(zuo)為(wei)一(yi)門工藝(yi)，桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)制作(zuo)過(guo)程歷來(lai)是有明(ming)確分工的(de)(de)(de)，畫(hua)稿、刻板、印刷(shua)流水作(zuo)業。但把(ba)握這門技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)人已經很少(shao)。隨(sui)著(zhu)桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)作(zuo)為(wei)蘇州工藝(yi)美(mei)院的(de)(de)(de)一(yi)個常設專業，有了固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)教學基(ji)地。藝(yi)術(shu)(shu)收藏(zang)品、旅游紀念(nian)品的(de)(de)(de)開發制作(zuo)成(cheng)為(wei)桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)木刻年(nian)(nian)畫(hua)社的(de)(de)(de)主業之一(yi)。文化(hua)部(bu)門已經大(da)力進行桃(tao)(tao)花(hua)塢(wu)(wu)(wu)木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)博物館的(de)(de)(de)資(zi)料(liao)征(zheng)集等(deng)工作(zuo)，它將(jiang)被(bei)建成(cheng)傳統(tong)(tong)木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)收藏(zang)、研(yan)究(jiu)、保(bao)護基(ji)地。

但由于傳統藝術生存(cun)市場嚴重萎(wei)縮，木刻(ke)年畫在民間的市場幾乎接近(jin)于零(ling)，堅持(chi)年畫創作(zuo)的人(ren)員已經很(hen)少，后繼乏人(ren)現狀一(yi)時難以改(gai)觀。

國家非常重視(shi)非物質文化遺產(chan)的保護，2006年5月(yue)20日，該(gai)遺產(chan)經國務(wu)院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國家級非物質文化遺產(chan)名(ming)錄(lu)。

制作方法

制作工具

刻制(zhi)工具主(zhu)要是拳刀(dao)，形如(ru)月牙，因裝木(mu)柄，拳握方(fang)便而(er)得名。輔(fu)助刀(dao)具有彎鑿(zao)、扁鑿(zao)、韭菜(cai)邊、針(zhen)鑿(zao)、修根鑿(zao)、扦(qian)鑿(zao)等。另(ling)外(wai)還有敲(qiao)底(di)時(shi)要用(yong)(yong)到的(de)(de)敲(qiao)方(fang)，敲(qiao)方(fang)使用(yong)(yong)檀樹制(zhi)的(de)(de)方(fang)形榔頭；用(yong)(yong)來(lai)擦稿紙以顯示墨線(xian)的(de)(de)油棉、用(yong)(yong)以刷去(qu)刻版(ban)時(shi)細縫中木(mu)屑的(de)(de)小棕帚、用(yong)(yong)以刻直線(xian)的(de)(de)鐵尺、用(yong)(yong)以刻圓(yuan)(yuan)圈的(de)(de)圓(yuan)(yuan)規（藝人又(you)稱(cheng)“計(ji)差”）、大小兩種磨(mo)刀(dao)石以及水(shui)缽。

顏色包括墨(mo)(mo)汁(zhi)(zhi)和套色用(yong)(yong)色，墨(mo)(mo)汁(zhi)(zhi)是選用(yong)(yong)上(shang)等煙煤與面漿調和，發(fa)酵沉(chen)淀一個(ge)月后方能使(shi)用(yong)(yong)，套色使(shi)用(yong)(yong)的顏色調配時，用(yong)(yong)水用(yong)(yong)膠(jiao)(jiao)要(yao)適當，通常用(yong)(yong)膠(jiao)(jiao)冷(leng)天(tian)宜(yi)少，熱(re)天(tian)宜(yi)多，配色濃淡程度要(yao)“四重(zhong)兩(liang)輕(qing)(qing)”，即紅(hong)、綠、黃三色中，紫色更重(zhong)，桃紅(hong)、淡墨(mo)(mo)宜(yi)輕(qing)(qing)，這樣印出來(lai)的年畫色彩既鮮艷明亮(liang)，又協調勻稱。

年(nian)畫(hua)印刷用(yong)紙(zhi)宜用(yong)白凈、薄(bo)韌的紙(zhi)，以前桃花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)多(duo)采用(yong)“毛太”、“白管”、“本(ben)連史(shi)”等，后來改用(yong)“洋(yang)連史(shi)”，即白有光紙(zhi)。

印刷的主要(yao)工具包括：棕帚、棕擦(ca)、印臺、色盆、膠(jiao)水、石(shi)蠟(la)等。

制作工序

桃花塢年畫(hua)(hua)的(de)制作(zuo)(zuo)，可歸納為創作(zuo)(zuo)、刻(ke)(ke)版、印刷三道工(gong)(gong)序。個別還需要人工(gong)(gong)著色、敷粉、掃(sao)金、掃(sao)銀和裝(zhuang)裱等(deng)手續，工(gong)(gong)序繁(fan)多復雜，是一(yi)門(men)獨特的(de)手工(gong)(gong)技藝。在畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)完成后(hou)(hou)，刻(ke)(ke)工(gong)(gong)將(jiang)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)粘貼在梨木板上(shang)(shang)，稱“上(shang)(shang)樣”。一(yi)般(ban)將(jiang)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)分成線(xian)版和套色版若干塊。然后(hou)(hou)刻(ke)(ke)工(gong)(gong)運用(yong)拳刀，根據畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)上(shang)(shang)的(de)線(xian)、點、塊，先后(hou)(hou)采用(yong)發、襯、挑、復、剔等(deng)技法刻(ke)(ke)制，達(da)到線(xian)條(tiao)流暢、圖稿(gao)(gao)不走樣的(de)效果。

桃(tao)花塢木(mu)版(ban)(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)為(wei)分版(ban)(ban)水(shui)色(se)(se)(se)(se)套印(yin)，印(yin)刷時先(xian)印(yin)墨(mo)線版(ban)(ban)，然后根據畫(hua)(hua)(hua)稿的色(se)(se)(se)(se)澤再(zai)分版(ban)(ban)套色(se)(se)(se)(se)。用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)通常為(wei)紅(hong)、綠、黃、桃(tao)紅(hong)、紫(zi)和淡(dan)墨(mo)等五六(liu)套色(se)(se)(se)(se)。無(wu)論(lun)套色(se)(se)(se)(se)版(ban)(ban)用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)是(shi)否相同，印(yin)刷時都是(shi)均勻平(ping)刷，不分濃淡(dan)，但可用(yong)(yong)“環(huan)色(se)(se)(se)(se)”，即兩種(zhong)套色(se)(se)(se)(se)重疊(die)造成復色(se)(se)(se)(se)，可豐(feng)富(fu)色(se)(se)(se)(se)彩的變化。在印(yin)刷過程(cheng)中，印(yin)工(gong)則采用(yong)(yong)“模版(ban)(ban)”技法，使(shi)墨(mo)線版(ban)(ban)和套色(se)(se)(se)(se)版(ban)(ban)準確無(wu)誤，使(shi)印(yin)刷的作品與原作不失真。再(zai)后進行裝裱，一(yi)幅年(nian)畫(hua)(hua)(hua)才算完(wan)工(gong)。

一、畫

1、創稿(gao)(gao)。創稿(gao)(gao)是指在熟悉生(sheng)產(chan)工(gong)藝(yi)(yi)過程的基(ji)礎上，確立設(she)計(ji)主題，畫(hua)出富(fu)有桃(tao)花塢(wu)(wu)木版年畫(hua)特(te)點(dian)(dian)的畫(hua)稿(gao)(gao)。畫(hua)稿(gao)(gao)如(ru)果不符合(he)工(gong)藝(yi)(yi)生(sheng)產(chan)特(te)點(dian)(dian)和操作規律的話，只是一(yi)幅好繪畫(hua)，而不能成為一(yi)幅符合(he)桃(tao)花塢(wu)(wu)木版年畫(hua)藝(yi)(yi)術特(te)點(dian)(dian)的畫(hua)稿(gao)(gao)。

2、勾稿(gao)。勾稿(gao)即先勾出(chu)線版稿(gao)用于刻版，要求用濃墨(mo)勾勒清楚，不(bu)(bu)(bu)能像寫意畫那樣隨(sui)意發(fa)揮，造(zao)成刻版上(shang)的困難，且線條不(bu)(bu)(bu)宜過(guo)密，也不(bu)(bu)(bu)宜粗細相距太遠(yuan)，筆法不(bu)(bu)(bu)能有太多輕佻轉折，這樣不(bu)(bu)(bu)僅(jin)刻出(chu)來效果不(bu)(bu)(bu)好(hao)，還會造(zao)成印(yin)刷時的困難。

3、分版(ban)(ban)稿。線版(ban)(ban)完成后，要根據原(yuan)創(chuang)初稿分出填色(se)版(ban)(ban)稿。

二、刻

1、看稿。畫師(shi)勾出的(de)線版稿先(xian)要看，并(bing)研究(jiu)在具體刻制過程中有哪些不利于(yu)操作(zuo)的(de)地方(fang)，提(ti)醒畫師(shi)修改。

2、配板。根據線版稿選擇適(shi)用的梨木板，并(bing)刨光、沙(sha)平(ping)。

3、貼(tie)(tie)樣(yang)(yang)。線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)勾(gou)在蟬衣(yi)紙（特制專用透明紙）上(shang)，再(zai)平(ping)整(zheng)服帖地(di)貼(tie)(tie)在梨木板上(shang)，這(zhe)一(yi)工序極為重(zhong)要(yao)，要(yao)求(qiu)不(bu)(bu)能走(zou)形，講究(jiu)指法、份量輕(qing)(qing)重(zhong)，所以(yi)(yi)(yi)技(ji)術要(yao)求(qiu)很高。“上(shang)樣(yang)(yang)定(ding)終身”，這(zhe)句話充分說明了粘貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)對(dui)于桃花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫生產的重(zhong)要(yao)性。不(bu)(bu)論(lun)墨線(xian)(xian)稿(gao)(gao)(gao)或者套(tao)色(se)稿(gao)(gao)(gao)，在粘貼(tie)(tie)畫稿(gao)(gao)(gao)時(shi)(shi)，先(xian)將同類(lei)的木版(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)紙大(da)小配料、刨平(ping)，并(bing)以(yi)(yi)(yi)平(ping)鑿扦(qian)光(guang)，以(yi)(yi)(yi)達到平(ping)光(guang)細凈為度。稿(gao)(gao)(gao)紙先(xian)與(yu)版(ban)面定(ding)位(wei)放好，在稿(gao)(gao)(gao)紙四周和版(ban)面銜接處用鉛筆打上(shang)四五個騎縫(feng)叉，以(yi)(yi)(yi)便粘貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙時(shi)(shi)不(bu)(bu)會走(zou)位(wei)。然后用薄勻漿糊遍涂版(ban)面，迅速貼(tie)(tie)上(shang)稿(gao)(gao)(gao)紙。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙時(shi)(shi)用左(zuo)手(shou)扦(qian)住稿(gao)(gao)(gao)紙，右手(shou)以(yi)(yi)(yi)小棕帚輕(qing)(qing)勻地(di)自中(zhong)央向(xiang)四周刷出來，刷時(shi)(shi)要(yao)求(qiu)平(ping)服準確，絲毫(hao)不(bu)(bu)能走(zou)位(wei)才(cai)合乎要(yao)求(qiu)。如果稿(gao)(gao)(gao)紙一(yi)經走(zou)位(wei)，刻版(ban)時(shi)(shi)無法糾正(zheng)。而套(tao)色(se)版(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)紙比(bi)墨線(xian)(xian)版(ban)要(yao)困難的多，套(tao)色(se)版(ban)是根據(ju)墨線(xian)(xian)版(ban)而來的，如果和墨線(xian)(xian)版(ban)有(you)差錯，印刷時(shi)(shi)必不(bu)(bu)“上(shang)套(tao)”。所以(yi)(yi)(yi)刻版(ban)藝人中(zhong)對(dui)于套(tao)色(se)版(ban)上(shang)套(tao)與(yu)否，視為這(zhe)行(xing)手(shou)藝中(zhong)的第一(yi)個難關(guan)。

4、刻版(ban)。首先，是(shi)用拳刀(dao)(dao)(dao)(dao)以四種(zhong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)法(fa)（發(fa)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、復刀(dao)(dao)(dao)(dao)）刻出(chu)線(xian)(xian)版(ban)。“發(fa)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)用刀(dao)(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)右邊(bian)向內發(fa)劃；“襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)左邊(bian)相距約一(yi)(yi)(yi)分的(de)地(di)方所襯(chen)的(de)一(yi)(yi)(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)；然后用“挑(tiao)(tiao)刀(dao)(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)發(fa)刀(dao)(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)(dao)和墨(mo)線(xian)(xian)間(jian)挑(tiao)(tiao)去木面，于是(shi)一(yi)(yi)(yi)根線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)就(jiu)刻出(chu)來了；線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)刻出(chu)來后，到敲底前(qian)又必須先在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)著根處再復一(yi)(yi)(yi)刀(dao)(dao)(dao)(dao)，稱(cheng)為“復刀(dao)(dao)(dao)(dao)”，復刀(dao)(dao)(dao)(dao)要比前(qian)三刀(dao)(dao)(dao)(dao)吃力(li)略(lve)深些，以便在(zai)(zai)敲底時既能(neng)順(shun)利地(di)敲出(chu)空間(jian)，又能(neng)保證線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)(tiao)根底的(de)牢固。雖然使用的(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)法(fa)不(bu)外乎(hu)這四種(zhong)，但在(zai)(zai)刻的(de)時候仍需(xu)視不(bu)同的(de)情(qing)況(kuang)而分別(bie)對(dui)待(dai)，且刻版(ban)的(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)下功夫(fu)并不(bu)能(neng)完全(quan)用言(yan)語表(biao)達，其中的(de)訣(jue)竅仍需(xu)刻版(ban)藝人在(zai)(zai)不(bu)斷的(de)鉆研和苦練(lian)中得(de)來。

線條、點、面全部刻出(chu)后，需用(yong)彎鑿(zao)、扁(bian)鑿(zao)、剔(ti)空(kong)、韭菜邊(bian)、針(zhen)鑿(zao)、修(xiu)根鑿(zao)、扦(qian)鑿(zao)等刀具進行敲(qiao)底(di)、修(xiu)整。鏟底(di)要求奏刀準(zhun)(zhun)確，鏟底(di)平(ping)整。有(you)(you)訣(jue)云：“發刀準(zhun)(zhun)，挑刀狠，鏟底(di)輕”。其具體操作如下，先用(yong)“彎鑿(zao)”剔(ti)去木(mu)版(ban)上的(de)空(kong)間，再(zai)用(yong)“扁(bian)鑿(zao)”鑿(zao)平(ping)，接著根據(ju)空(kong)間大(da)小的(de)不同(tong)情(qing)況適用(yong)“大(da)剔(ti)空(kong)”“二剔(ti)空(kong)”“韭菜邊(bian)”“針(zhen)鑿(zao)”“修(xiu)根鑿(zao)”等敲(qiao)底(di)，最后用(yong)“扦(qian)鑿(zao)”扦(qian)平(ping)版(ban)底(di)。若有(you)(you)損壞，須及時采(cai)用(yong)補版(ban)工藝進行補版(ban)，補版(ban)工藝仍是相(xiang)當精密的(de)。

5、套版(ban)(ban)(ban)(ban)（亦稱色(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)）。根據線版(ban)(ban)(ban)(ban)，畫(hua)師會進行分版(ban)(ban)(ban)(ban)。刻(ke)出線版(ban)(ban)(ban)(ban)后，應將分版(ban)(ban)(ban)(ban)稿選(xuan)板、上樣、刻(ke)制成色(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)。

6、對樣(yang)。線(xian)(xian)版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全(quan)部完(wan)成后，要細(xi)心復查，有否(fou)失套、漏版(ban)(ban)、斷線(xian)(xian)等現象，發現問題要及(ji)時補(bu)版(ban)(ban)。補(bu)版(ban)(ban)時可以(yi)在(zai)需要改動處挖(wa)(wa)去一(yi)塊(kuai)，然后嵌入(ru)同(tong)形大小木片一(yi)塊(kuai)扦平，再依照原(yuan)稿加以(yi)墨線(xian)(xian)刻(ke)畫。經(jing)高手補(bu)版(ban)(ban)后，印刷(shua)時并無異樣(yang)。補(bu)版(ban)(ban)的(de)要求(qiu)：首先挖(wa)(wa)補(bu)的(de)木版(ban)(ban)必須是同(tong)類質地，以(yi)求(qiu)服(fu)平；第二，挖(wa)(wa)補(bu)后還應用小釘在(zai)四角(jiao)適當(dang)地方釘牢；第三，在(zai)中央版(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)(wa)補(bu)的(de)塊(kuai)面(mian)形狀較(jiao)自由(you)，而(er)在(zai)邊處挖(wa)(wa)補(bu)的(de)形狀必須呈梯形，否(fou)則(ze)容(rong)易(yi)脫落。

三、印

套(tao)印工序包括(kuo)：看(kan)稿、上(shang)料、印線版、夾水、摸(mo)版、印套(tao)版、夾水。

1、看(kan)(kan)稿分(fen)看(kan)(kan)墨(mo)線稿和(he)看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)稿。看(kan)(kan)墨(mo)線稿時要(yao)(yao)(yao)注意檢(jian)查墨(mo)線稿的(de)(de)布(bu)局、線條組織和(he)粗細程度(du)。墨(mo)線稿布(bu)局要(yao)(yao)(yao)豐滿，便于印刷(shua)(shua)時刷(shua)(shua)帚平順流暢的(de)(de)刷(shua)(shua)印，不(bu)(bu)致因版(ban)面(mian)空間大而礙(ai)滯手(shou)下動(dong)作或(huo)導致擦子(zi)不(bu)(bu)小(xiao)心陷入版(ban)面(mian)凹陷處而污染紙面(mian)，造(zao)(zao)成(cheng)印刷(shua)(shua)時所說(shuo)的(de)(de)“打椿”；線條組織要(yao)(yao)(yao)疏密適(shi)度(du)，線條過(guo)密處刷(shua)(shua)不(bu)(bu)清，容易起(qi)塊，也會(hui)造(zao)(zao)成(cheng)套(tao)印色(se)(se)彩時，色(se)(se)彩灰暗(an)沉滯，線條過(guo)細不(bu)(bu)僅印不(bu)(bu)準(zhun)確(que)，也會(hui)造(zao)(zao)成(cheng)套(tao)色(se)(se)后因缺乏(fa)明顯的(de)(de)墨(mo)線分(fen)界而不(bu)(bu)能突出色(se)(se)彩對(dui)比的(de)(de)鮮明度(du)，更加要(yao)(yao)(yao)避(bi)免(mian)桃(tao)花塢(wu)(wu)木(mu)版(ban)年畫印刷(shua)(shua)藝(yi)人所說(shuo)的(de)(de)“雨夾(jia)雪”，即大的(de)(de)塊面(mian)和(he)過(guo)細的(de)(de)線條混(hun)在一起(qi)，造(zao)(zao)成(cheng)兩(liang)不(bu)(bu)討好的(de)(de)畫面(mian)。看(kan)(kan)套(tao)色(se)(se)版(ban)，桃(tao)花塢(wu)(wu)木(mu)版(ban)年畫的(de)(de)色(se)(se)彩分(fen)布(bu)雖然多(duo)是滿版(ban)，但(dan)必須(xu)做到不(bu)(bu)沉不(bu)(bu)悶，配色(se)(se)輕重(zhong)要(yao)(yao)(yao)適(shi)當，色(se)(se)塊處理既要(yao)(yao)(yao)滿版(ban)，色(se)(se)距(ju)又要(yao)(yao)(yao)相近(jin)。反之，會(hui)造(zao)(zao)成(cheng)色(se)(se)彩刺眼或(huo)污濁。

2、上(shang)料，即夾(jia)紙。印(yin)刷每手(shou)料為(wei)(wei)500張(zhang)，要(yao)整齊地夾(jia)在(zai)印(yin)臺的撓(nao)棍下。上(shang)料時(shi)，500張(zhang)紙要(yao)先切光篤齊，靠(kao)左(zuo)邊，即靠(kao)按版片的邊緣，要(yao)使(shi)之略有坡(po)度(du)，約在(zai)30-45度(du)之間為(wei)(wei)宜(yi)，坡(po)勢由(you)右向左(zuo)，這樣上(shang)撓(nao)棍固(gu)定后便不易(yi)走位(wei)。

3、印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)。印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)的(de)(de)黑色(se)(se)（墨色(se)(se)）均為自己配制，要(yao)(yao)(yao)求(qiu)色(se)(se)度(du)(du)飽和，印(yin)(yin)出效(xiao)果應當準(zhun)(zhun)確、清(qing)楚、清(qing)潔(jie)。墨色(se)(se)要(yao)(yao)(yao)加膠（或(huo)(huo)漿）處(chu)理，比例適當（須注意(yi)季節變化）。在(zai)印(yin)(yin)線(xian)版(ban)(ban)或(huo)(huo)印(yin)(yin)套版(ban)(ban)的(de)(de)時(shi)候要(yao)(yao)(yao)求(qiu)：扦(qian)紙功夫，扦(qian)紙的(de)(de)緊或(huo)(huo)松(song)、平或(huo)(huo)斜均會影響到印(yin)(yin)刷(shua)(shua)的(de)(de)準(zhun)(zhun)確度(du)(du)。一般(ban)都(dou)是在(zai)撓棍左(zuo)邊按(an)上(shang)(shang)一塊(kuai)“襯板”，以幫(bang)助扦(qian)紙的(de)(de)角度(du)(du)和平穩度(du)(du)，不(bu)過(guo)最后效(xiao)果仍決定(ding)在(zai)手中。老師(shi)傅扦(qian)紙，不(bu)上(shang)(shang)不(bu)下，不(bu)左(zuo)不(bu)右(you)，松(song)緊統一，五(wu)百張(zhang)始(shi)終保持在(zai)同(tong)(tong)一個位置，注意(yi)版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)平準(zhun)(zhun)。刷(shua)(shua)帚功夫，刷(shua)(shua)帚使用時(shi)先(xian)(xian)在(zai)顏(yan)色(se)(se)盤(pan)內蘸色(se)(se)，落版(ban)(ban)時(shi)需用力較(jiao)重，以便(bian)潑(po)開顏(yan)色(se)(se)，敷(fu)滿(man)版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)。接著(zhu)既輕(qing)(qing)勻而(er)又(you)快速地遍刷(shua)(shua)版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)，不(bu)等顏(yan)色(se)(se)稍干的(de)(de)時(shi)候便(bian)扦(qian)紙上(shang)(shang)版(ban)(ban)，使用擦(ca)(ca)(ca)子(zi)擦(ca)(ca)(ca)印(yin)(yin)。在(zai)刷(shua)(shua)帚刷(shua)(shua)版(ban)(ban)時(shi)，應防止由于顏(yan)色(se)(se)用得過(guo)多而(er)溢成(cheng)“色(se)(se)邊”，即(ji)在(zai)版(ban)(ban)面(mian)(mian)(mian)邊沿或(huo)(huo)溢到邊外，或(huo)(huo)者淤(yu)塞成(cheng)塊(kuai)；更應防止棕(zong)絲脫(tuo)落而(er)污染畫面(mian)(mian)(mian)。總之，要(yao)(yao)(yao)做到畫面(mian)(mian)(mian)上(shang)(shang)色(se)(se)彩的(de)(de)勻、準(zhun)(zhun)、潔(jie)、鮮四(si)字的(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。擦(ca)(ca)(ca)子(zi)功夫，當扦(qian)紙上(shang)(shang)版(ban)(ban)后，隨即(ji)擦(ca)(ca)(ca)子(zi)下落，由撓棍這邊先(xian)(xian)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)地從右(you)到左(zuo)，再(zai)由中央向四(si)周施展，以定(ding)版(ban)(ban)位，然后用重而(er)靈活的(de)(de)力道(dao)擦(ca)(ca)(ca)出畫面(mian)(mian)(mian)。要(yao)(yao)(yao)求(qiu)既要(yao)(yao)(yao)均勻，又(you)要(yao)(yao)(yao)根據粗細不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)色(se)(se)塊(kuai)的(de)(de)情況(kuang)，使用不(bu)同(tong)(tong)輕(qing)(qing)重軟(ruan)硬的(de)(de)功夫去對付(fu)，以達到勻、準(zhun)(zhun)、潔(jie)、鮮的(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。

4、夾水(shui)。印完線版，需先夾水(shui)20分鐘左右。目的(de)是讓墨色固定，并去掉一些水(shui)分。

5、摸版(ban)(ban)。套色版(ban)(ban)要和墨線版(ban)(ban)結合的(de)絲絲入扣(kou)，摸版(ban)(ban)是重要的(de)一關。上下左右(you)的(de)部位要摸準。版(ban)(ban)片大的(de)在(zai)版(ban)(ban)背四角(jiao)墊(dian)以潮紙(zhi)，版(ban)(ban)片小的(de)用(yong)膏(gao)藥肉，即中藥店(dian)中出售的(de)膏(gao)藥原料粘住，均用(yong)小榔頭敲移(yi)。在(zai)引刷進行中微(wei)有移(yi)動時，也需(xu)隨時注意(yi)敲版(ban)(ban)校正(zheng)。

6、印(yin)(yin)(yin)(yin)套(tao)版(ban)。根據(ju)原定的色(se)版(ban)工(gong)(gong)藝(yi)程序(xu)，特別是要(yao)(yao)采(cai)用(yong)環(huan)色(se)版(ban)工(gong)(gong)藝(yi)的情況時，首先(xian)要(yao)(yao)設定印(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)版(ban)先(xian)后程序(xu)。一(yi)般先(xian)印(yin)(yin)(yin)(yin)紅、藍、紫，后印(yin)(yin)(yin)(yin)黃、淡(dan)墨(mo)。每印(yin)(yin)(yin)(yin)完(wan)一(yi)套(tao)版(ban)，都要(yao)(yao)采(cai)用(yong)夾水工(gong)(gong)藝(yi)過程。整個過程，要(yao)(yao)做到勻(yun)、準、潔、鮮(xian)的要(yao)(yao)求。忌(ji)失(shi)套(tao)漏印(yin)(yin)(yin)(yin)，忌(ji)重復線和色(se)。

7、夾(jia)水(shui)(shui)(shui)。每印(yin)(yin)一(yi)(yi)套(tao)色，紙(zhi)(zhi)(zhi)面受到一(yi)(yi)定程度(du)的(de)(de)潮(chao)濕(shi)，不(bu)(bu)僅紙(zhi)(zhi)(zhi)有伸縮性(xing)，色彩也容(rong)易潮(chao)濕(shi)，會影響下一(yi)(yi)套(tao)色彩的(de)(de)準(zhun)確性(xing)，這(zhe)就(jiu)需要隔(ge)(ge)水(shui)(shui)(shui)處理(li)。辦法是(shi)每隔(ge)(ge)七、八張(zhang)或(huo)(huo)十(shi)幾(ji)張(zhang)紙(zhi)(zhi)(zhi)中間(jian)隔(ge)(ge)上(shang)(shang)一(yi)(yi)張(zhang)干燥的(de)(de)紙(zhi)(zhi)(zhi)板。隔(ge)(ge)水(shui)(shui)(shui)時間(jian)約(yue)為(wei)二十(shi)分(fen)鐘或(huo)(huo)半個小時。但應(ying)注意時間(jian)不(bu)(bu)宜(yi)過(guo)長，紙(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)(shang)不(bu)(bu)應(ying)過(guo)干，否(fou)則第二套(tao)就(jiu)印(yin)(yin)不(bu)(bu)勻(yun)甚至(zhi)印(yin)(yin)不(bu)(bu)上(shang)(shang)去。因此(ci)，印(yin)(yin)刷這(zhe)道工序，一(yi)(yi)手料，即500張(zhang)紙(zhi)(zhi)(zhi)，必須一(yi)(yi)手落成，不(bu)(bu)能拖延時日。最后一(yi)(yi)套(tao)的(de)(de)隔(ge)(ge)水(shui)(shui)(shui)時間(jian)應(ying)比分(fen)套(tao)時隔(ge)(ge)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)時間(jian)略長，待(dai)紙(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)(shang)全部隔(ge)(ge)干后下料。然后整理(li)切齊，以待(dai)檢驗。

四、驗貨

將印(yin)好的產(chan)品認真(zhen)檢(jian)驗，分出正品和次(ci)品。檢(jian)查的范(fan)圍是：色彩的準確度和鮮明(ming)度、套印(yin)的準確性以及畫面的整潔等。發現問題，及時修補，用手工補色或補版印(yin)刷(shua)。

生產情況

桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)在(zai)自(zi)身發展的(de)(de)(de)(de)歷(li)史脈絡上，有(you)著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)傾向；前期(qi)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)江(jiang)南城市(shi)文化，后期(qi)則為(wei)近代鄉村(cun)(cun)文化。如(ru)，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢木版年(nian)畫(hua)套版印(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)比(bi)較少，雍正、乾隆年(nian)間的(de)(de)(de)(de)制作，以填彩為(wei)主，填彩有(you)兩種基(ji)本方(fang)式，一種是(shi)平涂，一種是(shi)暈彩；也有(you)先用(yong)濃淡兩種墨套印(yin)，然后敷色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。前者(zhe)如(ru)《牛郎(lang)織女》、《美人(ren)對弈》和《五子奪魁》等(deng)，后者(zhe)如(ru)《百子圖(tu)》、《西湖十景圖(tu)》和《戲貓圖(tu)》等(deng)。而(er)到了(le)主要面(mian)向農村(cun)(cun)銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)時期(qi)，桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)只有(you)部分采(cai)用(yong)暈染的(de)(de)(de)(de)方(fang)法，如(ru)門神的(de)(de)(de)(de)臉部及一些細(xi)部；雕版轉為(wei)簡率粗(cu)狂的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)，出現(xian)了(le)優(you)美的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)意味的(de)(de)(de)(de)變形和富有(you)夸張裝(zhuang)飾(shi)意味的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩。這時桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩有(you)著強烈的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，除三原色(se)(se)(se)外多(duo)采(cai)用(yong)紫、紅(hong)、桃紅(hong)、深紫和朱紅(hong)等(deng)鮮艷而(er)明(ming)快的(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)配色(se)(se)(se)，充滿了(le)熱情的(de)(de)(de)(de)活力、明(ming)快簡樸。

桃花塢年畫的題(ti)材(cai)主要(yao)有(you)如下幾類：

1、祈福迎(ying)祥(xiang)，如(ru)《和氣(qi)致祥(xiang)》、《天官賜福》、《萬寶(bao)祥(xiang)瑞》、《花開富貴(gui)》、《福壽雙全》、《八(ba)仙慶壽》、《金雞報曉》等(deng)；

2、驅(qu)兇避(bi)邪，如(ru)《門神》、《灶君》、《關公》、《鐘馗》、《姜太公》、《張天師》、《張仙》等；

3、時事風俗，如(ru)《法人求和》、《蘇州火車開往(wang)吳淞》、《劉軍克復(fu)宣(xuan)泰大(da)獲全勝》、《春牛圖》、《十美(mei)踢球圖》、《姑蘇報恩寺進香圖》、《洋(yang)燈美(mei)人》、《合家歡》、《黃貓(mao)銜鼠》等；

4、戲(xi)曲故(gu)事，如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫(sun)悟空大鬧天(tian)宮》、《白蛇傳》、《穆(mu)桂(gui)英大破天(tian)門陣(zhen)》、《三笑(xiao)煙(yan)緣》、《定軍山》、《苦肉(rou)記》、《戰北原(yuan)》等。

桃花塢年畫品種很多，大致(zhi)可分(fen)為美女畫、裝飾圖(tu)(tu)案畫、門(men)畫、農(nong)事畫、兒童、歷史故(gu)事畫和神(shen)州(zhou)傳說畫等(deng)，其中神(shen)仙佛像等(deng)迷信類畫片，內容(rong)有門(men)神(shen)、灶神(shen)，以(yi)及所謂“辟邪(xie)人物”。含(han)有致(zhi)富獲利內容(rong)的畫片有《一團和氣》、《娃娃得利》、《劉海(hai)戲金錢》、《歲朝(chao)圖(tu)(tu)》等(deng)。有關農(nong)事的有《春牛圖(tu)(tu)》、《豐(feng)收圖(tu)(tu)》、《魚樵(qiao)耕(geng)讀》、《大慶豐(feng)收》等(deng)。

山水風景(jing)畫(hua)(hua)片(pian)有各地(di)風景(jing)，如《姑(gu)蘇萬年橋》、《蘇州閶門圖》等(deng)(deng)。雍(yong)正(zheng)后出(chu)現的故事(shi)戲(xi)文(wen)畫(hua)(hua)片(pian)，范圍很廣，有古有今(jin)，有單張有連續，如《武松打虎》、《花果山》、《定軍山》等(deng)(deng)。風俗畫(hua)(hua)有《玄妙觀廟會》、《蘇州城(cheng)內外三(san)百六十行(xing)圖》等(deng)(deng)。風土人情躍然紙上，今(jin)天成了(le)寶貴的地(di)方史料。有些年畫(hua)(hua)富有愛國主義(yi)色彩，如《法人求和》、《劉軍門大敗法軍圖》等(deng)(deng)，贊(zan)揚中(zhong)法戰爭中(zhong)愛國將領劉永福(fu)，可謂較(jiao)早的政治宣傳畫(hua)(hua)。

歷史起源

從傳世的文物來(lai)看，木刻(ke)書籍(ji)和木版(ban)畫(hua)差不(bu)多是同時產(chan)生的。起初，木版(ban)畫(hua)主要用作(zuo)書籍(ji)的插圖，即繡象畫(hua)。木版(ban)畫(hua)單獨印行(xing)成為年(nian)(nian)畫(hua)，大約是到宋代才(cai)出現的。蘇(su)州年(nian)(nian)畫(hua)在明末已有完(wan)整的獨特風格(ge)，當時被稱為“姑蘇(su)版(ban)”年(nian)(nian)畫(hua)。

清雍正(zheng)、乾隆年(nian)間，蘇州(zhou)(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)質量、銷量空(kong)前(qian)(qian)提高(gao)，當時有(you)五十多家(jia)年(nian)畫(hua)(hua)鋪(pu)，分設在(zai)閶門外(wai)山塘街(jie)一帶(dai)，也有(you)部分設在(zai)桃(tao)花塢(wu)報(bao)恩寺(si)一帶(dai)，年(nian)產(chan)達百萬張(zhang)以上，少時也有(you)十幾萬張(zhang)，行銷江、浙(zhe)、魯等(deng)(deng)(deng)(deng)地，并遠達南洋一帶(dai)。于是蘇州(zhou)(zhou)桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)(hua)的(de)名聲傳遍大江南北(bei)，與(yu)天(tian)津楊柳青成了中國南北(bei)兩大民間年(nian)畫(hua)(hua)的(de)中心。當時蘇州(zhou)(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)鋪(pu)的(de)名稱，留存(cun)在(zai)畫(hua)(hua)面上的(de)，前(qian)(qian)期(qi)有(you)：“張(zhang)星聚(ju)”、“張(zhang)文聚(ju)”、“魏鴻(hong)泰(tai)”、“呂云林”、“陸福順”、“墨香齋”、“春源”、“季祥吉(ji)”等(deng)(deng)(deng)(deng)；后(hou)期(qi)有(you)：“王(wang)榮(rong)興”、“陳(chen)同盛”、“陳(chen)同盛”、“吳(wu)錦增”、“吳(wu)太元”、“鴻(hong)云閣”等(deng)(deng)(deng)(deng)。畫(hua)(hua)師(shi)在(zai)畫(hua)(hua)面上署名的(de)，前(qian)(qian)期(qi)有(you)：桃(tao)塢(wu)主(zhu)人、桃(tao)溪(xi)主(zhu)人、墨浪子(zi)、歸來軒主(zhu)人、寶繪(hui)軒人、墨林居士(shi)、杏(xing)濤子(zi)等(deng)(deng)(deng)(deng)；后(hou)期(qi)有(you)：嵩山道人、吳(wu)友如、周夢蕉、金(jin)蟾香、符艮心等(deng)(deng)(deng)(deng)。

鴉片戰爭以(yi)后，膠版、銅版和石(shi)印等(deng)印刷技(ji)術有了(le)發展，所謂“月份(fen)牌”派(pai)的年(nian)畫(hua)傾銷城鄉(xiang)，桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)大受(shou)威(wei)脅(xie)，盛(sheng)況開始衰落。加上(shang)太平天國革命軍(jun)兵(bing)臨(lin)蘇州(zhou)城下，清(qing)朝地方(fang)政府倉皇逃走(zou)，在戰事中，蘇州(zhou)遭(zao)受(shou)到(dao)燒殺(sha)搶劫，楓橋、山塘(tang)一(yi)(yi)帶毀于(yu)一(yi)(yi)炬，年(nian)畫(hua)鋪俱遭(zao)焚毀。雖有幾家(jia)遷入閶門內和桃(tao)花塢(wu)一(yi)(yi)帶繼(ji)續營業(ye)，但已無(wu)法(fa)振興(xing)。

光緒初年，一(yi)些畫師轉到上(shang)海(hai)舊校場工作(zuo)，蘇州年畫鋪僅靠(kao)上(shang)代傳(chuan)下(xia)來的老版片或(huo)翻刻(ke)上(shang)海(hai)舊校場畫來應市(shi)，甚至代銷石印洋畫，而門神、灶(zao)君之類年畫卻(que)成了(le)主要商品。蘇州桃(tao)花塢年畫當(dang)時(shi)已(yi)瀕于人亡藝絕的境地(di)，直到新中國成立，才得以迅速恢(hui)復(fu)。

抗日戰爭前(qian)，大部分藝(yi)人(ren)已改行(xing)(xing)轉業，年畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)僅剩下王榮興、朱榮記(ji)、朱瑞記(ji)3家，桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)(hua)(hua)已瀕臨人(ren)亡藝(yi)絕(jue)的境(jing)地(di)。20世(shi)紀50年代(dai)初期，由蘇州(zhou)市(shi)文(wen)聯(lian)對桃(tao)花塢(wu)木版(ban)年畫(hua)(hua)(hua)的狀況進行(xing)(xing)了調查研究，并把散失在民間(jian)的藝(yi)人(ren)組(zu)織起(qi)來。在合(he)(he)作化(hua)高潮中(zhong)，僅存的3家年畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)合(he)(he)并組(zu)成(cheng)合(he)(he)作小組(zu)，印刷舊版(ban)年畫(hua)(hua)(hua)銷售。