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基本介紹

桃花塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)是江南(nan)地區的民間木(mu)(mu)版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)，因(yin)曾集中在蘇州城內桃花塢(wu)一帶生(sheng)產而得名。它和河南(nan)朱仙鎮、天津楊(yang)柳青、山東濰坊楊(yang)家埠(bu)、四川綿竹的木(mu)(mu)版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)，并稱為中國五(wu)大民間木(mu)(mu)版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)。

桃花(hua)塢年(nian)(nian)畫源于宋(song)代的(de)(de)雕版(ban)印刷工藝(yi)，由(you)繡像圖(tu)演變而(er)來，到(dao)明代發展(zhan)成為(wei)民間(jian)藝(yi)術流派，清代雍(yong)正(zheng)、乾(qian)隆(long)年(nian)(nian)間(jian)為(wei)鼎(ding)盛時期，每(mei)年(nian)(nian)出產的(de)(de)桃花(hua)塢木版(ban)年(nian)(nian)畫達百萬(wan)張以上。桃花(hua)塢年(nian)(nian)畫的(de)(de)印刷兼用著色(se)(se)和彩(cai)套版(ban)，構圖(tu)對稱、豐滿，色(se)(se)彩(cai)絢(xuan)麗，常以紫(zi)紅色(se)(se)為(wei)主調表(biao)現歡樂氣氛(fen)，基本全用套色(se)(se)制作，刻工、色(se)(se)彩(cai)和造型具有精(jing)細(xi)秀雅的(de)(de)江(jiang)南地區民間(jian)藝(yi)術風格，主要表(biao)現吉祥喜慶、民俗生活、戲文故(gu)事、花(hua)鳥蔬果(guo)和驅(qu)鬼避邪等中國(guo)民間(jian)傳統審(shen)美內容。民間(jian)畫壇稱之為(wei)"姑蘇版(ban)"。2006年(nian)(nian)5月(yue)20日，該(gai)遺產經國(guo)務院(yuan)批準列入第(di)一批國(guo)家級非物質(zhi)文化遺產名錄。

品質特點

清初至乾隆(long)年間，桃花塢年畫有四個較為突出的特(te)點：

一是接近(jin)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)繪畫(hua)(hua)形式(shi)，在藝(yi)術上成就較高。市民意識與(yu)城市文化的(de)顯現，使得(de)蘇州桃(tao)花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)偏重于城市習俗風(feng)景，非(fei)常接近(jin)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)繪畫(hua)(hua)，風(feng)格雅致，不少畫(hua)(hua)面有(you)詩句題詠(yong)。在早期畫(hua)(hua)面的(de)經(jing)營上，甚至可以(yi)看出(chu)宋代(dai)院體畫(hua)(hua)、明(ming)代(dai)界畫(hua)(hua)和(he)文人畫(hua)(hua)的(de)痕跡，有(you)些已經(jing)難以(yi)區別。如(ru)，這一時期的(de)桃(tao)花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)大(da)多(duo)采取傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)的(de)立軸和(he)冊頁的(de)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)形式(shi)，如(ru)，《琴(qin)棋書(shu)畫(hua)(hua)》、《調鳥圖(tu)(tu)(tu)》、《食果圖(tu)(tu)(tu)》、《三(san)娃圖(tu)(tu)(tu)》、《五子登科圖(tu)(tu)(tu)》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》等，無論從構(gou)圖(tu)(tu)(tu)、刀法、都很(hen)難看出(chu)與(yu)傳(chuan)(chuan)統(tong)(tong)(tong)繪畫(hua)(hua)有(you)多(duo)大(da)區別。

二是清雍正后(hou)蘇(su)州經濟(ji)進一(yi)步發達，富甲天下，且文風昌盛(sheng)，蘇(su)州市(shi)民(min)階層自然會(hui)要求(qiu)在年(nian)畫(hua)(hua)這類實用藝術中反映(ying)出他們的(de)(de)(de)生活面(mian)貌和審美趣味(wei)(wei)。這些(xie)市(shi)民(min)階層的(de)(de)(de)審美趣味(wei)(wei)既不(bu)(bu)(bu)是文人(ren)(ren)的(de)(de)(de)“大(da)雅(ya)”也不(bu)(bu)(bu)是農(nong)民(min)的(de)(de)(de)“大(da)俗”，而是“雅(ya)俗共賞”。此時(shi)桃花塢木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)法最精、刻工最細、結(jie)構最復(fu)雜(za)、幅面(mian)最宏大(da)的(de)(de)(de)就多(duo)為城市(shi)風景畫(hua)(hua)，是寄(ji)興于(yu)充溢著市(shi)民(min)情(qing)趣的(de)(de)(de)都(dou)市(shi)風光(guang)。不(bu)(bu)(bu)僅刻畫(hua)(hua)了各種繁華的(de)(de)(de)實際場所，熱(re)鬧的(de)(de)(de)貿易集市(shi)，同時(shi)穿插著人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)種種活動(dong)(dong)，不(bu)(bu)(bu)厭其(qi)煩的(de)(de)(de)反映(ying)著當時(shi)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)背景、人(ren)(ren)文活動(dong)(dong)和民(min)間(jian)生活，更像是一(yi)卷(juan)卷(juan)鮮活直觀的(de)(de)(de)歷史畫(hua)(hua)軸。如(ru)，《姑蘇(su)閶門圖》、《三百六(liu)十行》、《山塘普濟(ji)橋(qiao)》等(deng)等(deng)都(dou)是將市(shi)井(jing)生活淋漓(li)盡(jin)致的(de)(de)(de)加以(yi)展示的(de)(de)(de)作(zuo)品。

三(san)是(shi)本土(tu)藝(yi)術受到西(xi)方藝(yi)術影響并大(da)膽借(jie)鑒西(xi)方藝(yi)術，在如《蘇州(zhou)萬(wan)年(nian)橋》、《陶朱致富圖(tu)(tu)》、《西(xi)湖十(shi)景》、《山塘普(pu)濟橋》、《三(san)百(bai)六(liu)十(shi)行》、《百(bai)子圖(tu)(tu)》、《三(san)美人圖(tu)(tu)》、《兩廂記圖(tu)(tu)》等作品(pin)中，都能(neng)看出(chu)對(dui)西(xi)洋銅(tong)版畫雕刻風(feng)格的模仿(fang)，甚至有(you)(you)的還在畫面上(shang)題明(ming)“仿(fang)大(da)西(xi)洋筆法”（《蘇州(zhou)萬(wan)年(nian)橋》），“法泰(tai)(tai)西(xi)畫意”（《百(bai)子圖(tu)(tu)》），“仿(fang)泰(tai)(tai)西(xi)筆法”（《山塘普(pu)濟橋》），“仿(fang)泰(tai)(tai)西(xi)筆意”（《西(xi)廂記圖(tu)(tu)》）等字樣(yang)。這(zhe)(zhe)(zhe)一時(shi)期這(zhe)(zhe)(zhe)一類的作品(pin)在畫面上(shang)，多采用焦點透(tou)視(shi)，除人物面部(bu)外，衣紋、樹石(shi)、房屋等表現技法上(shang)，還保(bao)留著本土(tu)繪畫的特點。有(you)(you)些學(xue)者認(ren)為，這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)分桃花塢(wu)木(mu)版年(nian)畫中有(you)(you)一些可能(neng)是(shi)為了(le)出(chu)口而迎(ying)合歐洲受眾(zhong)的需求所(suo)制。

四(si)是這一(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)桃(tao)花塢木版(ban)年(nian)畫出(chu)現(xian)了許多宏構巨作(zuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品。都是三(san)至(zhi)四(si)尺(chi)，甚(shen)至(zhi)整張紙精印(yin)。如，《蘇(su)州萬(wan)年(nian)橋》、《山(shan)塘普濟橋中秋夜月圖(tu)》、《西湖勝景(jing)圖(tu)》、《西湖行宮圖(tu)》等，幅(fu)面高(gao)達一(yi)米左右，寬度為半(ban)米多。在(zai)如此大(da)的(de)(de)(de)尺(chi)幅(fu)上，純以手工雕版(ban)套印(yin)，其技術難度和操作(zuo)的(de)(de)(de)精細度，正(zheng)是該(gai)時期(qi)桃(tao)花塢木版(ban)年(nian)畫繁盛發達的(de)(de)(de)又一(yi)重要表現(xian)。

乾隆后期(qi)至嘉慶、道光年間，桃花塢木版年畫(hua)雖仍然延續著市民階層的審美(mei)情趣，卻已呈衰落(luo)趨勢，在(zai)作(zuo)(zuo)品的風格上(shang)缺少(shao)了(le)之前的古樸與(yu)典雅(ya)，在(zai)技法上(shang)，“仿泰西筆法”逐(zhu)漸消失，在(zai)篇幅上(shang)，巨幅作(zuo)(zuo)品非常少(shao)見。

民(min)初時期的(de)(de)桃花塢年畫因先進(jin)印(yin)刷術(shu)的(de)(de)興起，已在城市(shi)失去了市(shi)場而基本面(mian)向農民(min)，與(yu)之前“雅”的(de)(de)風(feng)格、“洋(yang)”的(de)(de)風(feng)格不同，是“俗”的(de)(de)農民(min)藝(yi)術(shu)。并且創作(zuo)了一些(xie)描寫(xie)洋(yang)場生活的(de)(de)作(zuo)品(pin)，以吸引農民(min)的(de)(de)眼(yan)球。

新中(zhong)國成(cheng)立以后，桃(tao)(tao)花塢(wu)年(nian)畫獲(huo)得了(le)應有(you)的(de)(de)重(zhong)視，美術(shu)工作(zuo)者和藝(yi)人(ren)們以滿腔的(de)(de)熱情和責任感投入了(le)桃(tao)(tao)花塢(wu)木(mu)版(ban)新年(nian)畫的(de)(de)創作(zuo)。并且隨著時代的(de)(de)變遷(qian)，人(ren)們生(sheng)活方式的(de)(de)改變，年(nian)畫已不再只(zhi)是(shi)過去的(de)(de)功能，而是(shi)將其列為(wei)藝(yi)術(shu)品進行收藏，無論形式與功能在現代審美觀的(de)(de)重(zhong)新審視下，都被注入了(le)新鮮的(de)(de)解讀，桃(tao)(tao)花塢(wu)年(nian)畫的(de)(de)生(sheng)命力(li)和獨(du)特的(de)(de)傳統民(min)間藝(yi)術(shu)魅(mei)力(li)，也在此得到了(le)綿延。

桃花塢木版年畫(hua)具(ju)有(you)一版一色的(de)特點，構圖豐滿，造型夸張，色彩鮮艷，線條流暢，不(bu)失清雅，富有(you)裝飾(shi)性和樸實感，具(ju)有(you)強烈的(de)地方(fang)風格和民(min)族特色。

其(qi)內容(rong)豐(feng)富、取材(cai)廣泛，有人(ren)物(wu)、山水、花鳥、民(min)間傳(chuan)說，還有戲文故事及裝飾圖案(an)等，尺幅規格有門畫(hua)、中堂、條幅、斗方等。

清(qing)初(chu)至(zhi)乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)是(shi)桃花塢年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)發展的(de)(de)鼎盛時期。乾(qian)隆一(yi)朝的(de)(de)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)，風景(jing)畫(hua)(hua)是(shi)主(zhu)流，畫(hua)(hua)法(fa)(fa)最(zui)精(jing)，刻工最(zui)細，結構最(zui)復雜，畫(hua)(hua)面最(zui)宏大(da)。年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)外(wai)銷(xiao)也非常(chang)繁(fan)榮，特別(bie)是(shi)銷(xiao)往日本(ben)的(de)(de)數量(liang)(liang)最(zui)多，其(qi)中也不(bu)(bu)乏有大(da)量(liang)(liang)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)轉口(kou)到西(xi)方各地。在這種情況下，蘇州年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)形式與技法(fa)(fa)受外(wai)來風格(ge)的(de)(de)影響(xiang)尤其(qi)明(ming)顯。而由(you)于年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)大(da)量(liang)(liang)外(wai)銷(xiao)，西(xi)方客戶的(de)(de)審美趣(qu)味也為蘇州年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)“西(xi)化”提供了(le)動力。年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)工匠(jiang)們，在作品(pin)中毫不(bu)(bu)猶豫地使(shi)用了(le)“陰陽”“遠近”之法(fa)(fa)，甚至(zhi)在一(yi)些作品(pin)上明(ming)確(que)題有“仿泰西(xi)筆(bi)法(fa)(fa)”，但(dan)在構圖、人物塑造(zao)、樹(shu)石等表(biao)現技法(fa)(fa)上，仍保留(liu)有傳統繪畫(hua)(hua)的(de)(de)特點。

但隨著清后(hou)期(qi)經濟的(de)(de)蕭條，內外(wai)戰爭(zheng)的(de)(de)連(lian)綿不斷，繁(fan)華的(de)(de)姑蘇盛景一去不返，市場規模也日趨縮小(xiao)，年(nian)畫(hua)(hua)外(wai)銷(xiao)也逐漸(jian)(jian)停止(zhi)，桃(tao)花(hua)塢(wu)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)逐漸(jian)(jian)走向農村(cun)，接(jie)近民俗(su)的(de)(de)形(xing)式。當時的(de)(de)發行對象主要是農村(cun)人群，趣味上(shang)也就更(geng)接(jie)近于(yu)鄉(xiang)土，內容和風格上(shang)也更(geng)好地反(fan)映出農民的(de)(de)生活愿望和欣賞(shang)習(xi)慣。比之前期(qi)作品，后(hou)期(qi)桃(tao)花(hua)塢(wu)年(nian)畫(hua)(hua)無論在思想上(shang)，還是在表現形(xing)式上(shang)顯然單純得(de)多，樸素(su)得(de)多，作品題材增加了不少反(fan)映農村(cun)生活的(de)(de)內容。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)多采用富(fu)有(you)裝飾性的(de)(de)夸張手法，色(se)彩(cai)運用上(shang)以大(da)紅、桃(tao)紅、黃(huang)、綠、紫和淡墨組(zu)成基(ji)本色(se)調，畫(hua)(hua)面(mian)更(geng)豐滿熱鬧，與勞動(dong)者更(geng)為貼(tie)近，因而受到(dao)廣大(da)農民的(de)(de)歡迎(ying)。

自從(cong)(cong)石(shi)印(yin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風行以后(hou)，蘇(su)州(zhou)桃(tao)花塢(wu)曾(ceng)一度用(yong)木刻翻印(yin)，雖不能(neng)與石(shi)印(yin)為敵，但(dan)加上(shang)了桃(tao)花塢(wu)傳統色彩，也有(you)它的(de)(de)獨特銷(xiao)路。同時(shi)，桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)也適當(dang)吸收(shou)了西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法中(zhong)的(de)(de)透視(shi)和(he)解剖知識，因而畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)(de)遠(yuan)近(jin)、人(ren)物比例等，看來都很悅目。在構圖的(de)(de)處理上(shang)，是從(cong)(cong)現實(shi)中(zhong)去(qu)吸取(qu)，因而真實(shi)而有(you)變(bian)化(hua)。在人(ren)物形象(xiang)的(de)(de)塑造上(shang)，也多為畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家從(cong)(cong)現實(shi)人(ren)物中(zhong)觀察和(he)感受得來，因此他們畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)面孔是當(dang)時(shi)人(ren)的(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)服裝(zhuang)以至背景(jing)道具，也是當(dang)時(shi)現實(shi)的(de)(de)很好反映(ying)。這些(xie)藝術特點，在后(hou)來的(de)(de)人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、連環畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、年畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，得到了繼承和(he)發展。

桃花(hua)塢(wu)年畫(hua)(hua)一(yi)(yi)方(fang)面繼承了傳統文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)及民(min)間(jian)藝(yi)術的(de)(de)優(you)秀形式(shi)，另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面亦不(bu)斷吸收(shou)西洋畫(hua)(hua)如透(tou)視、關注現實等(deng)藝(yi)術元(yuan)素。開(kai)放的(de)(de)模式(shi)，使其(qi)應對不(bu)同(tong)時期、不(bu)同(tong)消費人(ren)(ren)群的(de)(de)狀況下，一(yi)(yi)直(zhi)處于不(bu)斷變革之中。正(zheng)是因為順應潮流，桃花(hua)塢(wu)年畫(hua)(hua)才給人(ren)(ren)一(yi)(yi)種清新(xin)、活(huo)潑的(de)(de)朝氣(qi)。

價值功效

傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)花塢(wu)木版年畫藝術已(yi)(yi)很少生產，但(dan)畢竟在歷史(shi)上(shang)曾有過輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)一頁，故作為舊時(shi)主(zhu)要(yao)民間美術樣式之一的(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)花塢(wu)木版年畫業已(yi)(yi)成(cheng)為一種珍貴的(de)(de)(de)(de)(de)文物，逐漸受到人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)。學習和(he)研究桃(tao)花塢(wu)年畫，對于發展的(de)(de)(de)(de)(de)新的(de)(de)(de)(de)(de)藝術，弘揚中華民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統文化是(shi)有著重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)。

但是(shi)(shi)，隨著人們生活方(fang)式(shi)的(de)(de)(de)改變，桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)實(shi)用功(gong)(gong)能(neng)大(da)大(da)減弱，而(er)純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)觀賞功(gong)(gong)能(neng)反倒有(you)所提(ti)高。市(shi)場(chang)的(de)(de)(de)變化影(ying)響到桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)中傳統(tong)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)留存，現代印刷技(ji)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發展給傳統(tong)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)手工制版(ban)和印刷技(ji)巧造成(cheng)巨大(da)沖擊。桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)鋪越(yue)(yue)來越(yue)(yue)少，傳統(tong)雕版(ban)技(ji)藝(yi)和染色印刷技(ji)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)傳承也越(yue)(yue)來越(yue)(yue)困難。作(zuo)(zuo)(zuo)為一門(men)工藝(yi)，桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)(zuo)過(guo)程歷來是(shi)(shi)有(you)明確(que)分工的(de)(de)(de)，畫(hua)稿、刻板、印刷流(liu)水作(zuo)(zuo)(zuo)業(ye)。但把握這門(men)技(ji)藝(yi)的(de)(de)(de)人已(yi)(yi)經(jing)很少。隨著桃(tao)(tao)花(hua)塢年(nian)畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)為蘇(su)州工藝(yi)美院的(de)(de)(de)一個常(chang)設專業(ye)，有(you)了固定的(de)(de)(de)教學基地(di)(di)。藝(yi)術(shu)(shu)收(shou)藏品、旅(lv)游紀(ji)念品的(de)(de)(de)開發制作(zuo)(zuo)(zuo)成(cheng)為桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)刻年(nian)畫(hua)社的(de)(de)(de)主(zhu)業(ye)之(zhi)一。文化部門(men)已(yi)(yi)經(jing)大(da)力進行桃(tao)(tao)花(hua)塢木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)博物館的(de)(de)(de)資料(liao)征集等工作(zuo)(zuo)(zuo)，它將被建成(cheng)傳統(tong)木(mu)版(ban)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)收(shou)藏、研究、保護(hu)基地(di)(di)。

但由于(yu)傳統藝術(shu)生存市(shi)場嚴(yan)重萎(wei)縮，木刻年畫在民間(jian)的市(shi)場幾(ji)乎(hu)接近于(yu)零，堅持年畫創(chuang)作的人員已經很少，后(hou)繼乏人現狀(zhuang)一時難以(yi)改觀。

國家非(fei)常重視非(fei)物質文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，該遺(yi)(yi)產(chan)經國務(wu)院批準列入(ru)第一批國家級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)名錄。

制作方法

制作工具

刻制(zhi)(zhi)工(gong)具(ju)主要是拳(quan)刀(dao)，形如(ru)月牙，因裝木柄，拳(quan)握(wo)方(fang)便而(er)得名。輔助刀(dao)具(ju)有(you)彎鑿、扁鑿、韭(jiu)菜邊、針鑿、修(xiu)根鑿、扦鑿等。另外還有(you)敲底時要用到的敲方(fang)，敲方(fang)使(shi)用檀(tan)樹制(zhi)(zhi)的方(fang)形榔(lang)頭；用來擦(ca)稿紙以顯示墨(mo)線的油棉、用以刷去刻版時細縫中木屑的小棕帚、用以刻直線的鐵尺、用以刻圓圈的圓規（藝人又稱“計(ji)差”）、大小兩種磨刀(dao)石(shi)以及(ji)水缽。

顏色(se)(se)包(bao)括墨汁和套色(se)(se)用(yong)色(se)(se)，墨汁是選用(yong)上等煙(yan)煤與(yu)面(mian)漿調和，發酵沉淀一個(ge)月后方(fang)能使(shi)用(yong)，套色(se)(se)使(shi)用(yong)的顏色(se)(se)調配時(shi)，用(yong)水用(yong)膠要適(shi)當，通常用(yong)膠冷天宜少，熱天宜多，配色(se)(se)濃淡程度要“四重兩輕”，即(ji)紅(hong)(hong)、綠、黃三色(se)(se)中(zhong)，紫色(se)(se)更(geng)重，桃紅(hong)(hong)、淡墨宜輕，這樣印出來的年畫色(se)(se)彩(cai)既鮮艷明(ming)亮，又協調勻稱。

年(nian)畫印刷用紙宜用白(bai)凈、薄韌的紙，以前桃花塢木版(ban)年(nian)畫多采用“毛(mao)太(tai)”、“白(bai)管”、“本連史”等，后來改用“洋連史”，即白(bai)有光紙。

印(yin)刷的主要工具包(bao)括：棕帚、棕擦(ca)、印(yin)臺、色盆(pen)、膠水、石蠟等。

制作工序

桃花塢(wu)年畫(hua)(hua)(hua)的制(zhi)作(zuo)，可歸納為(wei)創作(zuo)、刻(ke)版、印刷三道工序(xu)。個別還需要人(ren)工著色(se)、敷粉、掃金、掃銀和裝裱等手(shou)續，工序(xu)繁(fan)多(duo)復(fu)雜，是一門(men)獨特的手(shou)工技藝。在(zai)畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)(gao)完成(cheng)后(hou)，刻(ke)工將畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)(gao)粘貼(tie)在(zai)梨木板上，稱“上樣”。一般將畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)(gao)分成(cheng)線版和套色(se)版若干塊。然后(hou)刻(ke)工運用(yong)拳刀，根據畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)(gao)上的線、點、塊，先后(hou)采用(yong)發(fa)、襯、挑、復(fu)、剔等技法刻(ke)制(zhi)，達(da)到線條流暢、圖稿(gao)(gao)不走樣的效(xiao)果。

桃(tao)花塢木版年畫(hua)為(wei)分版水色(se)(se)(se)(se)套(tao)印(yin)，印(yin)刷(shua)(shua)時先印(yin)墨(mo)線(xian)版，然后根據畫(hua)稿(gao)的(de)色(se)(se)(se)(se)澤(ze)再分版套(tao)色(se)(se)(se)(se)。用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)通常為(wei)紅、綠、黃、桃(tao)紅、紫和淡(dan)墨(mo)等(deng)五六套(tao)色(se)(se)(se)(se)。無論套(tao)色(se)(se)(se)(se)版用(yong)(yong)色(se)(se)(se)(se)是否相同，印(yin)刷(shua)(shua)時都是均勻(yun)平刷(shua)(shua)，不(bu)分濃(nong)淡(dan)，但可(ke)用(yong)(yong)“環(huan)色(se)(se)(se)(se)”，即兩種(zhong)套(tao)色(se)(se)(se)(se)重疊(die)造(zao)成復(fu)色(se)(se)(se)(se)，可(ke)豐富(fu)色(se)(se)(se)(se)彩的(de)變(bian)化(hua)。在印(yin)刷(shua)(shua)過程中，印(yin)工(gong)則采用(yong)(yong)“模版”技法，使墨(mo)線(xian)版和套(tao)色(se)(se)(se)(se)版準確(que)無誤，使印(yin)刷(shua)(shua)的(de)作品(pin)與原作不(bu)失真。再后進行裝裱，一幅(fu)年畫(hua)才算完(wan)工(gong)。

一、畫

1、創(chuang)稿(gao)(gao)。創(chuang)稿(gao)(gao)是(shi)指在熟(shu)悉生產工(gong)藝過程的(de)基礎(chu)上，確立設計主題，畫(hua)(hua)出富有桃花塢(wu)木(mu)版(ban)年畫(hua)(hua)特點的(de)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)。畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)如果不(bu)符(fu)合(he)工(gong)藝生產特點和(he)操作規律的(de)話(hua)，只是(shi)一(yi)(yi)幅(fu)好繪(hui)畫(hua)(hua)，而(er)不(bu)能(neng)成為(wei)一(yi)(yi)幅(fu)符(fu)合(he)桃花塢(wu)木(mu)版(ban)年畫(hua)(hua)藝術特點的(de)畫(hua)(hua)稿(gao)(gao)。

2、勾(gou)稿。勾(gou)稿即先勾(gou)出線(xian)版(ban)稿用(yong)于刻版(ban)，要求用(yong)濃(nong)墨勾(gou)勒清楚(chu)，不(bu)(bu)能(neng)像(xiang)寫意(yi)畫那樣隨意(yi)發揮，造(zao)成刻版(ban)上的(de)困難，且線(xian)條不(bu)(bu)宜(yi)過密，也(ye)不(bu)(bu)宜(yi)粗細(xi)相距(ju)太遠，筆法(fa)不(bu)(bu)能(neng)有太多輕佻轉折，這樣不(bu)(bu)僅刻出來效果不(bu)(bu)好，還會造(zao)成印刷時的(de)困難。

3、分版(ban)稿。線版(ban)完成后，要根(gen)據原創初稿分出填色(se)版(ban)稿。

二、刻

1、看稿。畫(hua)師勾出的線版(ban)稿先要看，并(bing)研究在具(ju)體刻制過(guo)程(cheng)中有(you)哪些(xie)不利于操(cao)作(zuo)的地方，提(ti)醒畫(hua)師修改。

2、配板。根據線版(ban)稿選擇適用(yong)的梨木板，并刨光、沙平。

3、貼(tie)(tie)樣。線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)勾在蟬(chan)衣紙（特制專用透明紙）上(shang)(shang)，再平(ping)(ping)整(zheng)服帖地貼(tie)(tie)在梨木(mu)板上(shang)(shang)，這一(yi)工序極為(wei)重(zhong)(zhong)要(yao)，要(yao)求(qiu)不(bu)(bu)能(neng)走形(xing)，講究指法、份量(liang)輕(qing)(qing)重(zhong)(zhong)，所以(yi)技術要(yao)求(qiu)很高。“上(shang)(shang)樣定(ding)終(zhong)身”，這句話充(chong)分說明了(le)粘貼(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)對(dui)于桃花(hua)塢木(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)生產(chan)的(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)性(xing)。不(bu)(bu)論墨線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)或者套色(se)(se)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)，在粘貼(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)時(shi)，先將同類的(de)(de)木(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙大(da)小(xiao)配(pei)料、刨(bao)平(ping)(ping)，并以(yi)平(ping)(ping)鑿扦光，以(yi)達到(dao)平(ping)(ping)光細凈為(wei)度。稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙先與(yu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面定(ding)位(wei)(wei)放好(hao)，在稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙四(si)周和(he)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面銜接處用鉛(qian)筆(bi)打上(shang)(shang)四(si)五個騎縫叉，以(yi)便粘貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙時(shi)不(bu)(bu)會走位(wei)(wei)。然后用薄勻漿糊遍涂版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)面，迅速貼(tie)(tie)上(shang)(shang)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙。貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙時(shi)用左手(shou)扦住稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙，右手(shou)以(yi)小(xiao)棕帚輕(qing)(qing)勻地自(zi)中央向(xiang)四(si)周刷(shua)出(chu)來，刷(shua)時(shi)要(yao)求(qiu)平(ping)(ping)服準確(que)，絲(si)毫不(bu)(bu)能(neng)走位(wei)(wei)才合乎要(yao)求(qiu)。如果稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙一(yi)經走位(wei)(wei)，刻(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時(shi)無法糾正。而(er)套色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙比墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要(yao)困難的(de)(de)多，套色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)根(gen)據墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)來的(de)(de)，如果和(he)墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)有差錯，印(yin)刷(shua)時(shi)必不(bu)(bu)“上(shang)(shang)套”。所以(yi)刻(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)藝(yi)人中對(dui)于套色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)上(shang)(shang)套與(yu)否，視為(wei)這行手(shou)藝(yi)中的(de)(de)第一(yi)個難關。

4、刻(ke)(ke)版(ban)。首先，是(shi)用(yong)拳刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)以四種刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)法（發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、挑刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、復刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)）刻(ke)(ke)出(chu)線(xian)版(ban)。“發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)用(yong)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)(zai)線(xian)條(tiao)右邊向內發劃；“襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”是(shi)在(zai)(zai)(zai)線(xian)條(tiao)左邊相距約一分的(de)(de)(de)(de)地方所襯的(de)(de)(de)(de)一刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)；然后(hou)用(yong)“挑刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)(zai)發刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)間(jian)挑去木(mu)面，于是(shi)一根線(xian)條(tiao)就(jiu)刻(ke)(ke)出(chu)來了；線(xian)條(tiao)刻(ke)(ke)出(chu)來后(hou)，到敲底前又(you)(you)必須先在(zai)(zai)(zai)線(xian)條(tiao)著根處再復一刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，稱為“復刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)”，復刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)要比前三刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)吃力略深些，以便(bian)在(zai)(zai)(zai)敲底時既能順利地敲出(chu)空間(jian)，又(you)(you)能保證線(xian)條(tiao)根底的(de)(de)(de)(de)牢固(gu)。雖(sui)然使用(yong)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)法不外乎這(zhe)四種，但(dan)在(zai)(zai)(zai)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)時候仍(reng)(reng)需(xu)視不同(tong)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)而分別對待，且刻(ke)(ke)版(ban)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)下功(gong)夫并不能完全用(yong)言語表達，其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)訣竅仍(reng)(reng)需(xu)刻(ke)(ke)版(ban)藝人在(zai)(zai)(zai)不斷的(de)(de)(de)(de)鉆研和苦練中(zhong)得來。

線條、點、面全(quan)部刻(ke)出后，需用彎(wan)(wan)鑿(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)、剔(ti)空(kong)、韭(jiu)菜邊、針鑿(zao)(zao)、修根(gen)鑿(zao)(zao)、扦鑿(zao)(zao)等(deng)刀具進行敲底、修整(zheng)。鏟(chan)(chan)底要求奏刀準確，鏟(chan)(chan)底平整(zheng)。有訣云：“發(fa)刀準，挑刀狠，鏟(chan)(chan)底輕”。其具體操(cao)作(zuo)如下，先用“彎(wan)(wan)鑿(zao)(zao)”剔(ti)去木版(ban)(ban)上的(de)空(kong)間(jian)，再用“扁鑿(zao)(zao)”鑿(zao)(zao)平，接著根(gen)據(ju)空(kong)間(jian)大(da)小(xiao)的(de)不同情況適用“大(da)剔(ti)空(kong)”“二剔(ti)空(kong)”“韭(jiu)菜邊”“針鑿(zao)(zao)”“修根(gen)鑿(zao)(zao)”等(deng)敲底，最后用“扦鑿(zao)(zao)”扦平版(ban)(ban)底。若(ruo)有損(sun)壞，須及時采(cai)用補版(ban)(ban)工藝進行補版(ban)(ban)，補版(ban)(ban)工藝仍(reng)是相(xiang)當精(jing)密的(de)。

5、套(tao)版(ban)（亦稱色(se)版(ban)）。根據(ju)線版(ban)，畫師會(hui)進行(xing)分版(ban)。刻(ke)出線版(ban)后，應將分版(ban)稿選板、上(shang)樣、刻(ke)制(zhi)成色(se)版(ban)。

6、對樣。線(xian)版(ban)(ban)、色(se)版(ban)(ban)全部完(wan)成后(hou)(hou)，要(yao)細(xi)心復查，有(you)否(fou)失(shi)套、漏(lou)版(ban)(ban)、斷線(xian)等現象，發現問(wen)題要(yao)及時(shi)補版(ban)(ban)。補版(ban)(ban)時(shi)可以在需要(yao)改動處挖(wa)去一(yi)塊，然后(hou)(hou)嵌入同形(xing)(xing)(xing)大小木(mu)片一(yi)塊扦(qian)平，再(zai)依照原稿(gao)加以墨線(xian)刻畫。經高手補版(ban)(ban)后(hou)(hou)，印刷時(shi)并無異樣。補版(ban)(ban)的要(yao)求：首先挖(wa)補的木(mu)版(ban)(ban)必須是同類質地(di)，以求服平；第二，挖(wa)補后(hou)(hou)還應用小釘在四(si)角適當地(di)方釘牢；第三，在中央版(ban)(ban)面(mian)上挖(wa)補的塊面(mian)形(xing)(xing)(xing)狀較自由，而在邊(bian)處挖(wa)補的形(xing)(xing)(xing)狀必須呈梯形(xing)(xing)(xing)，否(fou)則容易(yi)脫落。

三、印

套印(yin)工序包括：看稿、上料(liao)、印(yin)線版、夾(jia)水(shui)(shui)、摸(mo)版、印(yin)套版、夾(jia)水(shui)(shui)。

1、看(kan)(kan)稿(gao)(gao)分看(kan)(kan)墨線(xian)(xian)稿(gao)(gao)和看(kan)(kan)套色(se)(se)稿(gao)(gao)。看(kan)(kan)墨線(xian)(xian)稿(gao)(gao)時要注(zhu)意檢查墨線(xian)(xian)稿(gao)(gao)的(de)(de)(de)布(bu)局、線(xian)(xian)條組織和粗細程度。墨線(xian)(xian)稿(gao)(gao)布(bu)局要豐(feng)滿，便于印刷(shua)時刷(shua)帚平順流暢的(de)(de)(de)刷(shua)印，不(bu)(bu)(bu)致因版面(mian)(mian)空間大(da)而礙滯手下(xia)動作或(huo)導致擦子不(bu)(bu)(bu)小心陷入(ru)版面(mian)(mian)凹陷處(chu)而污染紙面(mian)(mian)，造成(cheng)印刷(shua)時所說的(de)(de)(de)“打椿”；線(xian)(xian)條組織要疏密(mi)適度，線(xian)(xian)條過(guo)密(mi)處(chu)刷(shua)不(bu)(bu)(bu)清，容易起塊(kuai)(kuai)，也會(hui)造成(cheng)套印色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)時，色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)灰暗沉滯，線(xian)(xian)條過(guo)細不(bu)(bu)(bu)僅(jin)印不(bu)(bu)(bu)準確(que)，也會(hui)造成(cheng)套色(se)(se)后因缺乏明顯的(de)(de)(de)墨線(xian)(xian)分界而不(bu)(bu)(bu)能(neng)突出色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)對比的(de)(de)(de)鮮明度，更加要避免桃花(hua)塢(wu)木版年畫(hua)印刷(shua)藝(yi)人所說的(de)(de)(de)“雨夾雪”，即大(da)的(de)(de)(de)塊(kuai)(kuai)面(mian)(mian)和過(guo)細的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條混在一起，造成(cheng)兩不(bu)(bu)(bu)討好的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)。看(kan)(kan)套色(se)(se)版，桃花(hua)塢(wu)木版年畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)分布(bu)雖然多(duo)是滿版，但(dan)必須做到不(bu)(bu)(bu)沉不(bu)(bu)(bu)悶(men)，配(pei)色(se)(se)輕重要適當，色(se)(se)塊(kuai)(kuai)處(chu)理既(ji)要滿版，色(se)(se)距又(you)要相近。反之，會(hui)造成(cheng)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)刺眼或(huo)污濁。

2、上料(liao)，即夾紙(zhi)。印刷每手料(liao)為(wei)500張(zhang)，要(yao)整齊地(di)夾在(zai)(zai)印臺的撓(nao)棍下。上料(liao)時，500張(zhang)紙(zhi)要(yao)先切光篤齊，靠左邊(bian)，即靠按版片(pian)的邊(bian)緣，要(yao)使之略有坡(po)度，約在(zai)(zai)30-45度之間為(wei)宜(yi)，坡(po)勢由右向(xiang)左，這樣上撓(nao)棍固定后便不易(yi)走位(wei)。

3、印(yin)(yin)線(xian)版(ban)。印(yin)(yin)線(xian)版(ban)的(de)(de)黑色（墨色）均為自己配制，要(yao)(yao)求色度(du)飽和，印(yin)(yin)出效果應(ying)當準(zhun)確、清楚、清潔。墨色要(yao)(yao)加(jia)膠（或漿）處(chu)理，比例適當（須注(zhu)意季節變化）。在(zai)(zai)印(yin)(yin)線(xian)版(ban)或印(yin)(yin)套(tao)版(ban)的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)要(yao)(yao)求：扦紙(zhi)(zhi)功(gong)夫，扦紙(zhi)(zhi)的(de)(de)緊或松、平或斜均會影響到印(yin)(yin)刷(shua)的(de)(de)準(zhun)確度(du)。一般都是(shi)在(zai)(zai)撓棍左邊(bian)按上一塊(kuai)“襯板”，以(yi)幫助扦紙(zhi)(zhi)的(de)(de)角度(du)和平穩度(du)，不(bu)(bu)過最后(hou)效果仍決(jue)定在(zai)(zai)手(shou)中。老師傅扦紙(zhi)(zhi)，不(bu)(bu)上不(bu)(bu)下，不(bu)(bu)左不(bu)(bu)右(you)，松緊統一，五百張始終保持在(zai)(zai)同一個位(wei)置，注(zhu)意版(ban)面(mian)(mian)的(de)(de)平準(zhun)。刷(shua)帚功(gong)夫，刷(shua)帚使用(yong)時(shi)(shi)先(xian)在(zai)(zai)顏(yan)色盤(pan)內蘸色，落(luo)(luo)版(ban)時(shi)(shi)需(xu)用(yong)力較重(zhong)，以(yi)便(bian)潑開顏(yan)色，敷滿(man)版(ban)面(mian)(mian)。接(jie)著既輕勻(yun)而(er)(er)又快(kuai)速地遍(bian)刷(shua)版(ban)面(mian)(mian)，不(bu)(bu)等顏(yan)色稍干的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)便(bian)扦紙(zhi)(zhi)上版(ban)，使用(yong)擦(ca)(ca)子(zi)擦(ca)(ca)印(yin)(yin)。在(zai)(zai)刷(shua)帚刷(shua)版(ban)時(shi)(shi)，應(ying)防止(zhi)由于(yu)顏(yan)色用(yong)得(de)過多而(er)(er)溢(yi)成“色邊(bian)”，即(ji)在(zai)(zai)版(ban)面(mian)(mian)邊(bian)沿或溢(yi)到邊(bian)外，或者淤塞成塊(kuai)；更應(ying)防止(zhi)棕絲脫落(luo)(luo)而(er)(er)污染畫(hua)面(mian)(mian)。總之(zhi)，要(yao)(yao)做到畫(hua)面(mian)(mian)上色彩的(de)(de)勻(yun)、準(zhun)、潔、鮮四字的(de)(de)要(yao)(yao)求。擦(ca)(ca)子(zi)功(gong)夫，當扦紙(zhi)(zhi)上版(ban)后(hou)，隨即(ji)擦(ca)(ca)子(zi)下落(luo)(luo)，由撓棍這(zhe)邊(bian)先(xian)輕輕地從(cong)右(you)到左，再由中央向(xiang)四周(zhou)施展，以(yi)定版(ban)位(wei)，然后(hou)用(yong)重(zhong)而(er)(er)靈活的(de)(de)力道擦(ca)(ca)出畫(hua)面(mian)(mian)。要(yao)(yao)求既要(yao)(yao)均勻(yun)，又要(yao)(yao)根據粗細(xi)不(bu)(bu)同的(de)(de)色塊(kuai)的(de)(de)情(qing)況，使用(yong)不(bu)(bu)同輕重(zhong)軟硬的(de)(de)功(gong)夫去對(dui)付，以(yi)達到勻(yun)、準(zhun)、潔、鮮的(de)(de)要(yao)(yao)求。

4、夾水(shui)(shui)。印完線(xian)版，需先夾水(shui)(shui)20分鐘左(zuo)右。目的(de)是讓(rang)墨(mo)色(se)固定，并(bing)去掉一些(xie)水(shui)(shui)分。

5、摸(mo)版(ban)。套色版(ban)要(yao)和墨(mo)線版(ban)結合的(de)絲絲入扣，摸(mo)版(ban)是重要(yao)的(de)一關。上下(xia)左右的(de)部位要(yao)摸(mo)準(zhun)。版(ban)片大的(de)在(zai)版(ban)背(bei)四角墊以潮紙，版(ban)片小的(de)用膏(gao)(gao)藥(yao)肉，即中(zhong)(zhong)藥(yao)店中(zhong)(zhong)出售(shou)的(de)膏(gao)(gao)藥(yao)原(yuan)料粘住，均用小榔頭敲移(yi)。在(zai)引刷進(jin)行中(zhong)(zhong)微有移(yi)動時(shi)，也(ye)需隨時(shi)注意敲版(ban)校正(zheng)。

6、印(yin)套版。根(gen)據原定的色(se)版工藝程(cheng)序，特別是要(yao)(yao)采用環色(se)版工藝的情況時，首先(xian)要(yao)(yao)設定印(yin)色(se)版先(xian)后(hou)程(cheng)序。一(yi)般先(xian)印(yin)紅、藍、紫，后(hou)印(yin)黃(huang)、淡(dan)墨(mo)。每印(yin)完一(yi)套版，都要(yao)(yao)采用夾水(shui)工藝過程(cheng)。整個過程(cheng)，要(yao)(yao)做(zuo)到勻、準、潔、鮮(xian)的要(yao)(yao)求。忌失套漏印(yin)，忌重復(fu)線和色(se)。

7、夾水。每(mei)印(yin)(yin)一(yi)(yi)套(tao)色，紙(zhi)(zhi)(zhi)面受(shou)到一(yi)(yi)定程度的潮濕(shi)(shi)，不(bu)(bu)(bu)僅紙(zhi)(zhi)(zhi)有(you)伸(shen)縮(suo)性，色彩也容易潮濕(shi)(shi)，會影(ying)響下(xia)一(yi)(yi)套(tao)色彩的準確性，這就需要隔(ge)(ge)水處(chu)理(li)。辦法是每(mei)隔(ge)(ge)七(qi)、八張或十(shi)幾張紙(zhi)(zhi)(zhi)中間隔(ge)(ge)上(shang)一(yi)(yi)張干(gan)燥的紙(zhi)(zhi)(zhi)板。隔(ge)(ge)水時間約(yue)為二十(shi)分(fen)鐘或半個小時。但(dan)應注意時間不(bu)(bu)(bu)宜過長，紙(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)不(bu)(bu)(bu)應過干(gan)，否則第二套(tao)就印(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)勻甚至(zhi)印(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)上(shang)去。因此，印(yin)(yin)刷這道工(gong)序，一(yi)(yi)手(shou)料，即500張紙(zhi)(zhi)(zhi)，必須一(yi)(yi)手(shou)落成，不(bu)(bu)(bu)能拖延(yan)時日。最后一(yi)(yi)套(tao)的隔(ge)(ge)水時間應比分(fen)套(tao)時隔(ge)(ge)水的時間略(lve)長，待(dai)紙(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)全部隔(ge)(ge)干(gan)后下(xia)料。然后整理(li)切齊，以待(dai)檢驗(yan)。

四、驗貨

將印(yin)好的(de)產品(pin)認(ren)真檢(jian)驗，分出正品(pin)和(he)次品(pin)。檢(jian)查的(de)范圍是：色彩的(de)準確度(du)和(he)鮮明度(du)、套(tao)印(yin)的(de)準確性以及(ji)畫面(mian)的(de)整潔(jie)等(deng)。發現問題，及(ji)時修(xiu)補，用手工補色或補版印(yin)刷。

生產情況

桃(tao)(tao)花塢年畫(hua)在自身發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史脈絡上(shang)，有著明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)風格傾向；前期(qi)表現的(de)(de)(de)(de)(de)是江南城市文化，后期(qi)則為(wei)近代(dai)鄉(xiang)村文化。如，早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)桃(tao)(tao)花塢木版年畫(hua)套(tao)(tao)版印色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)比較少，雍正(zheng)、乾隆年間的(de)(de)(de)(de)(de)制作，以填彩為(wei)主，填彩有兩種(zhong)基本方(fang)式，一(yi)(yi)種(zhong)是平涂(tu)，一(yi)(yi)種(zhong)是暈彩；也有先用濃淡兩種(zhong)墨套(tao)(tao)印，然后敷色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)。前者如《牛(niu)郎(lang)織女》、《美人對(dui)弈》和(he)(he)(he)《五子奪魁》等(deng)，后者如《百(bai)子圖》、《西湖(hu)十景圖》和(he)(he)(he)《戲貓圖》等(deng)。而到了(le)主要面(mian)向農村銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)期(qi)，桃(tao)(tao)花塢年畫(hua)只有部分采用暈染的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，如門神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)臉部及一(yi)(yi)些細部；雕版轉為(wei)簡(jian)率(lv)粗狂的(de)(de)(de)(de)(de)風格，出現了(le)優美的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾意味的(de)(de)(de)(de)(de)變形和(he)(he)(he)富有夸張裝飾意味的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩。這時(shi)桃(tao)(tao)花塢年畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩有著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，除(chu)三原色(se)(se)(se)(se)外多(duo)采用紫、紅、桃(tao)(tao)紅、深紫和(he)(he)(he)朱(zhu)紅等(deng)鮮艷而明快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)配(pei)色(se)(se)(se)(se)，充滿了(le)熱(re)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)活力、明快(kuai)簡(jian)樸。

桃花塢(wu)年畫(hua)的題材主要有如下(xia)幾類：

1、祈福(fu)迎祥(xiang)(xiang)，如《和(he)氣(qi)致(zhi)祥(xiang)(xiang)》、《天(tian)官(guan)賜(si)福(fu)》、《萬寶祥(xiang)(xiang)瑞》、《花開(kai)富貴(gui)》、《福(fu)壽(shou)雙全(quan)》、《八(ba)仙慶壽(shou)》、《金雞報(bao)曉》等；

2、驅(qu)兇避邪(xie)，如《門神》、《灶(zao)君》、《關公》、《鐘馗》、《姜太公》、《張天師》、《張仙》等；

3、時(shi)事風俗，如《法人(ren)求和》、《蘇(su)(su)州火(huo)車開往吳淞》、《劉軍(jun)克(ke)復宣泰大獲全(quan)勝》、《春牛圖(tu)》、《十(shi)美踢球圖(tu)》、《姑蘇(su)(su)報恩寺進(jin)香圖(tu)》、《洋燈美人(ren)》、《合家歡(huan)》、《黃貓銜鼠》等；

4、戲曲(qu)故事，如《楊(yang)家將》、《忠義堂》、《西廂(xiang)記》、《孫(sun)悟(wu)空(kong)大鬧(nao)天宮》、《白蛇傳(chuan)》、《穆(mu)桂英大破天門陣》、《三笑(xiao)煙緣》、《定軍山》、《苦肉記》、《戰北原》等。

桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)品種很多(duo)，大致(zhi)(zhi)可分為美女畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、裝(zhuang)飾(shi)圖(tu)(tu)案(an)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、門畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、農事(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、兒童、歷(li)史故事(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和神(shen)(shen)州傳說畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)等，其(qi)中神(shen)(shen)仙佛像等迷信(xin)類畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)片，內容(rong)有門神(shen)(shen)、灶神(shen)(shen)，以及所謂(wei)“辟邪人物”。含有致(zhi)(zhi)富獲利內容(rong)的畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)片有《一(yi)團和氣(qi)》、《娃娃得(de)利》、《劉(liu)海戲金錢(qian)》、《歲朝圖(tu)(tu)》等。有關農事(shi)的有《春牛(niu)圖(tu)(tu)》、《豐收圖(tu)(tu)》、《魚樵(qiao)耕讀(du)》、《大慶豐收》等。

山水(shui)風(feng)景畫(hua)(hua)(hua)片有(you)(you)各地風(feng)景，如《姑蘇萬年橋》、《蘇州(zhou)閶門(men)圖(tu)》等(deng)。雍(yong)正(zheng)后出現的故(gu)事戲文畫(hua)(hua)(hua)片，范圍很廣，有(you)(you)古(gu)有(you)(you)今，有(you)(you)單張有(you)(you)連續，如《武松打虎》、《花果山》、《定軍山》等(deng)。風(feng)俗畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)《玄妙觀廟(miao)會》、《蘇州(zhou)城內外三百六十行圖(tu)》等(deng)。風(feng)土人(ren)情躍然紙(zhi)上，今天成了寶貴的地方史(shi)料。有(you)(you)些年畫(hua)(hua)(hua)富有(you)(you)愛(ai)國主義色(se)彩，如《法人(ren)求(qiu)和》、《劉軍門(men)大敗(bai)法軍圖(tu)》等(deng)，贊揚中法戰爭(zheng)中愛(ai)國將領劉永福，可謂較早的政治宣傳(chuan)畫(hua)(hua)(hua)。

歷史起源

從傳世的(de)文物來(lai)看(kan)，木(mu)(mu)刻書(shu)籍和木(mu)(mu)版(ban)畫差不多是(shi)同時產生的(de)。起初，木(mu)(mu)版(ban)畫主要(yao)用作書(shu)籍的(de)插圖，即繡象畫。木(mu)(mu)版(ban)畫單獨印行成為年(nian)畫，大(da)約是(shi)到宋代才出現(xian)的(de)。蘇(su)(su)州(zhou)年(nian)畫在明末已有(you)完整的(de)獨特風格(ge)，當時被(bei)稱(cheng)為“姑(gu)蘇(su)(su)版(ban)”年(nian)畫。

清雍正、乾隆(long)年(nian)間，蘇州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)質量(liang)、銷量(liang)空(kong)前提高，當時(shi)有(you)(you)五十多家年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)，分(fen)設(she)(she)在(zai)閶(chang)門外山(shan)塘街一帶，也有(you)(you)部分(fen)設(she)(she)在(zai)桃花塢(wu)報恩寺一帶，年(nian)產(chan)達百萬張以上，少時(shi)也有(you)(you)十幾萬張，行銷江(jiang)、浙(zhe)、魯(lu)等(deng)(deng)地，并(bing)遠達南洋(yang)一帶。于是蘇州(zhou)桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)名(ming)聲傳(chuan)遍大(da)(da)江(jiang)南北，與天(tian)津楊柳(liu)青(qing)成了(le)中國南北兩(liang)大(da)(da)民間年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)中心(xin)。當時(shi)蘇州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)的(de)名(ming)稱(cheng)，留存(cun)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上的(de)，前期有(you)(you)：“張星(xing)聚”、“張文(wen)聚”、“魏(wei)鴻泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨香齋(zhai)”、“春源”、“季(ji)祥吉”等(deng)(deng)；后期有(you)(you)：“王榮興”、“陳同盛”、“陳同盛”、“吳(wu)錦增”、“吳(wu)太元”、“鴻云閣”等(deng)(deng)。畫(hua)(hua)(hua)師在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上署(shu)名(ming)的(de)，前期有(you)(you)：桃塢(wu)主人、桃溪(xi)主人、墨浪子、歸(gui)來軒主人、寶繪軒人、墨林居士、杏濤子等(deng)(deng)；后期有(you)(you)：嵩山(shan)道(dao)人、吳(wu)友如、周(zhou)夢蕉、金蟾香、符艮心(xin)等(deng)(deng)。

鴉(ya)片戰爭以后，膠版、銅版和(he)石印等印刷技術有了發展，所(suo)謂“月份牌”派的年畫傾(qing)銷城鄉(xiang)，桃(tao)花塢(wu)年畫大受威脅(xie)，盛況開始衰落。加上太平天國革命軍兵臨蘇州城下，清朝地方政府倉皇逃走，在(zai)戰事中，蘇州遭受到燒殺搶劫，楓橋、山塘一帶毀(hui)(hui)于一炬，年畫鋪俱遭焚(fen)毀(hui)(hui)。雖有幾家(jia)遷入(ru)閶門內和(he)桃(tao)花塢(wu)一帶繼(ji)續營業，但已(yi)無法振(zhen)興。

光緒初(chu)年(nian)，一些畫(hua)師轉到上海(hai)舊校場工(gong)作(zuo)，蘇州年(nian)畫(hua)鋪僅(jin)靠上代(dai)傳下來(lai)的老版片(pian)或翻(fan)刻上海(hai)舊校場畫(hua)來(lai)應市(shi)，甚(shen)至(zhi)代(dai)銷石(shi)印(yin)洋畫(hua)，而(er)門(men)神、灶君之類年(nian)畫(hua)卻成了主要商品。蘇州桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)當時已瀕于(yu)人亡藝絕的境地(di)，直到新中國成立，才得(de)以迅速(su)恢(hui)復。

抗日(ri)戰(zhan)爭前，大(da)部(bu)分藝人已改行轉業，年(nian)(nian)畫(hua)鋪僅(jin)剩下王榮興、朱(zhu)榮記、朱(zhu)瑞記3家，桃(tao)花塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)已瀕(bin)臨人亡藝絕的(de)境地。20世紀50年(nian)(nian)代初期(qi)，由蘇州(zhou)市文聯對桃(tao)花塢(wu)木版年(nian)(nian)畫(hua)的(de)狀況(kuang)進行了調查研究，并把散失在(zai)民(min)間的(de)藝人組(zu)織(zhi)起(qi)來。在(zai)合(he)(he)作化高潮中，僅(jin)存(cun)的(de)3家年(nian)(nian)畫(hua)鋪合(he)(he)并組(zu)成合(he)(he)作小組(zu)，印刷舊版年(nian)(nian)畫(hua)銷(xiao)售。