桃花塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)是江南(nan)地(di)區的民(min)間(jian)木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua),因曾(ceng)集中在蘇州城內桃花塢(wu)一帶生產(chan)而(er)得名。它和(he)河南(nan)朱仙(xian)鎮(zhen)、天津楊(yang)柳青(qing)、山東(dong)濰坊楊(yang)家(jia)埠、四川綿竹的木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua),并稱為中國五大民(min)間(jian)木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)。
桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)源(yuan)于宋代的雕(diao)版印刷工藝,由繡像圖(tu)(tu)演變而來,到明代發展成(cheng)為民(min)(min)間藝術流派,清代雍正、乾(qian)隆年(nian)(nian)間為鼎盛時期,每年(nian)(nian)出產的桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)木(mu)版年(nian)(nian)畫(hua)(hua)達(da)百萬張以上(shang)。桃(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的印刷兼(jian)用著(zhu)色(se)(se)和(he)(he)(he)彩(cai)套(tao)版,構圖(tu)(tu)對稱、豐滿,色(se)(se)彩(cai)絢麗,常(chang)以紫(zi)紅色(se)(se)為主調表(biao)現歡樂(le)氣(qi)氛,基本全用套(tao)色(se)(se)制作,刻工、色(se)(se)彩(cai)和(he)(he)(he)造型具(ju)有(you)精細秀雅的江南地區(qu)民(min)(min)間藝術風格,主要表(biao)現吉(ji)祥喜慶、民(min)(min)俗生(sheng)活、戲文故事、花(hua)(hua)鳥蔬(shu)果和(he)(he)(he)驅鬼(gui)避邪等中國(guo)民(min)(min)間傳統(tong)審美內容。民(min)(min)間畫(hua)(hua)壇稱之為"姑(gu)蘇版"。2006年(nian)(nian)5月20日,該遺產經國(guo)務院批(pi)準列入(ru)第一批(pi)國(guo)家(jia)級(ji)非物質文化遺產名錄。
清初至(zhi)乾(qian)隆年(nian)間,桃花塢年(nian)畫有(you)四個(ge)較為突出(chu)的特(te)點:
一是接近(jin)傳統(tong)繪畫(hua)(hua)形式(shi),在藝術上成就較高。市(shi)民(min)意識與(yu)(yu)城市(shi)文(wen)化的(de)顯(xian)現(xian),使得蘇州(zhou)桃花(hua)塢木版年畫(hua)(hua)偏(pian)重(zhong)于(yu)城市(shi)習俗風景,非(fei)常(chang)接近(jin)傳統(tong)繪畫(hua)(hua),風格雅致,不(bu)少畫(hua)(hua)面(mian)有(you)(you)詩句題詠。在早期畫(hua)(hua)面(mian)的(de)經(jing)營上,甚至可(ke)以看出宋代院體畫(hua)(hua)、明代界畫(hua)(hua)和文(wen)人畫(hua)(hua)的(de)痕(hen)跡,有(you)(you)些(xie)已經(jing)難以區別(bie)。如,這一時期的(de)桃花(hua)塢木版年畫(hua)(hua)大多采(cai)取傳統(tong)的(de)立(li)軸(zhou)和冊頁的(de)構圖(tu)(tu)形式(shi),如,《琴棋(qi)書畫(hua)(hua)》、《調鳥(niao)圖(tu)(tu)》、《食果圖(tu)(tu)》、《三娃圖(tu)(tu)》、《五子登科(ke)圖(tu)(tu)》、《白蛇傳》等,無論從構圖(tu)(tu)、刀法、都很難看出與(yu)(yu)傳統(tong)繪畫(hua)(hua)有(you)(you)多大區別(bie)。
二是清(qing)雍正后蘇州經濟進一步發達,富(fu)甲天下,且文(wen)風昌(chang)盛,蘇州市(shi)民(min)(min)階層自然會(hui)要(yao)求(qiu)在年畫(hua)(hua)(hua)這(zhe)類實(shi)用藝(yi)術中反映出他(ta)們的生(sheng)活面(mian)(mian)貌和(he)審(shen)美(mei)趣味(wei)。這(zhe)些市(shi)民(min)(min)階層的審(shen)美(mei)趣味(wei)既(ji)不是文(wen)人的“大(da)雅”也不是農民(min)(min)的“大(da)俗(su)”,而是“雅俗(su)共賞(shang)”。此時桃花塢(wu)木版年畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)法最精、刻工最細、結構(gou)最復雜、幅面(mian)(mian)最宏(hong)大(da)的就多為城市(shi)風景(jing)畫(hua)(hua)(hua),是寄(ji)興于充(chong)溢著(zhu)市(shi)民(min)(min)情(qing)趣的都市(shi)風光。不僅刻畫(hua)(hua)(hua)了各(ge)種(zhong)繁華的實(shi)際場所,熱鬧的貿易集市(shi),同時穿(chuan)插著(zhu)人們的種(zhong)種(zhong)活動,不厭其煩的反映著(zhu)當時的社會(hui)背景(jing)、人文(wen)活動和(he)民(min)(min)間(jian)生(sheng)活,更像是一卷(juan)卷(juan)鮮活直觀(guan)的歷史畫(hua)(hua)(hua)軸。如,《姑(gu)蘇閶門圖》、《三百六十行(xing)》、《山塘普濟橋》等等都是將市(shi)井生(sheng)活淋漓(li)盡致的加(jia)以展示的作品。
三是本土藝(yi)(yi)術受(shou)(shou)到西方藝(yi)(yi)術影響并大膽借鑒西方藝(yi)(yi)術,在如《蘇(su)州萬年橋(qiao)》、《陶(tao)朱致富圖(tu)(tu)》、《西湖十(shi)景》、《山塘普濟橋(qiao)》、《三百六十(shi)行》、《百子圖(tu)(tu)》、《三美人(ren)圖(tu)(tu)》、《兩廂記圖(tu)(tu)》等作品中,都能看出(chu)對西洋銅版畫(hua)雕刻風格的(de)(de)模仿,甚至(zhi)有(you)(you)的(de)(de)還(huan)在畫(hua)面(mian)上題明(ming)“仿大西洋筆法(fa)(fa)”(《蘇(su)州萬年橋(qiao)》),“法(fa)(fa)泰西畫(hua)意”(《百子圖(tu)(tu)》),“仿泰西筆法(fa)(fa)”(《山塘普濟橋(qiao)》),“仿泰西筆意”(《西廂記圖(tu)(tu)》)等字(zi)樣。這一時(shi)期這一類的(de)(de)作品在畫(hua)面(mian)上,多(duo)采(cai)用焦點(dian)透視,除(chu)人(ren)物面(mian)部外,衣紋、樹石、房屋等表現技法(fa)(fa)上,還(huan)保留著(zhu)本土繪畫(hua)的(de)(de)特點(dian)。有(you)(you)些學(xue)者認為(wei)(wei),這部分(fen)桃花(hua)塢木版年畫(hua)中有(you)(you)一些可能是為(wei)(wei)了出(chu)口而迎合歐洲受(shou)(shou)眾的(de)(de)需求所制。
四是這一(yi)時(shi)期(qi)的桃(tao)(tao)花塢木版年(nian)畫出現(xian)(xian)了許多(duo)宏(hong)構巨(ju)作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品。都是三至四尺(chi),甚至整張紙(zhi)精(jing)印(yin)。如,《蘇(su)州萬(wan)年(nian)橋》、《山塘普濟橋中秋夜月圖》、《西湖勝(sheng)景圖》、《西湖行宮(gong)圖》等,幅面高達一(yi)米(mi)左右,寬度(du)(du)為(wei)半(ban)米(mi)多(duo)。在如此大的尺(chi)幅上,純以(yi)手工(gong)雕版套印(yin),其技術難度(du)(du)和操(cao)作(zuo)(zuo)的精(jing)細(xi)度(du)(du),正是該時(shi)期(qi)桃(tao)(tao)花塢木版年(nian)畫繁盛(sheng)發達的又一(yi)重要表現(xian)(xian)。
乾(qian)隆后(hou)期至(zhi)嘉慶、道光年(nian)(nian)間,桃(tao)花塢木版(ban)年(nian)(nian)畫雖仍然延續著市(shi)民階層的(de)審美情(qing)趣,卻已(yi)呈衰落趨勢,在作(zuo)品的(de)風格上(shang)(shang)缺少了之前的(de)古(gu)樸與典雅(ya),在技法上(shang)(shang),“仿泰西筆法”逐漸消失(shi),在篇幅上(shang)(shang),巨幅作(zuo)品非(fei)常少見。
民(min)初時期的(de)(de)(de)桃花塢年畫因先進(jin)印刷(shua)術的(de)(de)(de)興起,已(yi)在城市失去了市場而基本面向農(nong)民(min),與之前“雅”的(de)(de)(de)風格、“洋(yang)”的(de)(de)(de)風格不(bu)同(tong),是“俗”的(de)(de)(de)農(nong)民(min)藝術。并且創(chuang)作了一些(xie)描(miao)寫洋(yang)場生活的(de)(de)(de)作品,以吸引農(nong)民(min)的(de)(de)(de)眼球。
新中國成立以(yi)后,桃花(hua)(hua)塢年畫獲得(de)了應有的(de)(de)(de)重(zhong)視(shi),美術(shu)工(gong)作(zuo)者和藝人(ren)們以(yi)滿腔(qiang)的(de)(de)(de)熱情和責任(ren)感投入了桃花(hua)(hua)塢木(mu)版新年畫的(de)(de)(de)創作(zuo)。并且隨(sui)著時代的(de)(de)(de)變遷(qian),人(ren)們生(sheng)活方式(shi)的(de)(de)(de)改變,年畫已不再只是過去的(de)(de)(de)功能,而是將其列為藝術(shu)品(pin)進行收藏,無論形式(shi)與功能在(zai)現(xian)代審美觀的(de)(de)(de)重(zhong)新審視(shi)下,都被注入了新鮮(xian)的(de)(de)(de)解(jie)讀,桃花(hua)(hua)塢年畫的(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)和獨(du)特的(de)(de)(de)傳統(tong)民間藝術(shu)魅力(li),也在(zai)此得(de)到了綿延。
桃花(hua)塢(wu)木版年畫具有(you)一版一色的特點(dian),構圖(tu)豐(feng)滿,造型夸張,色彩鮮艷,線條流暢,不失清雅,富有(you)裝飾性和樸實感,具有(you)強烈的地(di)方風格和民(min)族特色。
其內容豐(feng)富、取材廣(guang)泛,有(you)人(ren)物、山水、花鳥、民(min)間(jian)傳說(shuo),還(huan)有(you)戲文故事及(ji)裝(zhuang)飾圖案等(deng)(deng),尺幅規格有(you)門畫(hua)、中(zhong)堂(tang)、條幅、斗方等(deng)(deng)。
清初至乾隆(long)年(nian)(nian)(nian)間是(shi)桃花塢年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)發(fa)展(zhan)的(de)鼎盛時期(qi)。乾隆(long)一(yi)朝的(de)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua),風景畫(hua)(hua)是(shi)主(zhu)流,畫(hua)(hua)法(fa)最(zui)(zui)(zui)精,刻工最(zui)(zui)(zui)細,結(jie)構最(zui)(zui)(zui)復雜,畫(hua)(hua)面最(zui)(zui)(zui)宏大。年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)外(wai)銷(xiao)(xiao)也非常繁(fan)榮,特別是(shi)銷(xiao)(xiao)往日本的(de)數量(liang)最(zui)(zui)(zui)多,其(qi)(qi)中也不乏(fa)有大量(liang)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)轉口到西方各地(di)。在(zai)這種(zhong)情況下,蘇州(zhou)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)形式與技法(fa)受外(wai)來風格的(de)影響尤(you)其(qi)(qi)明(ming)顯(xian)。而由(you)于年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)大量(liang)外(wai)銷(xiao)(xiao),西方客(ke)戶的(de)審美趣味也為蘇州(zhou)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)“西化”提供了(le)動力(li)。年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)工匠(jiang)們,在(zai)作品中毫不猶豫地(di)使(shi)用了(le)“陰陽”“遠近”之法(fa),甚(shen)至在(zai)一(yi)些作品上明(ming)確題(ti)有“仿泰西筆法(fa)”,但在(zai)構圖、人物塑(su)造、樹石等表(biao)現(xian)技法(fa)上,仍保留有傳統繪畫(hua)(hua)的(de)特點。
但隨著清(qing)后(hou)期經濟的(de)(de)(de)蕭條,內外戰爭的(de)(de)(de)連綿不(bu)斷,繁華的(de)(de)(de)姑蘇盛景(jing)一去(qu)不(bu)返,市場規(gui)模也日趨縮小,年畫外銷(xiao)也逐漸停止(zhi),桃花塢(wu)木(mu)版年畫逐漸走向農(nong)(nong)村,接近(jin)民(min)(min)俗的(de)(de)(de)形式(shi)。當時的(de)(de)(de)發行對象主要是(shi)農(nong)(nong)村人群,趣味上(shang)(shang)也就(jiu)更(geng)接近(jin)于鄉土(tu),內容(rong)和(he)風格(ge)上(shang)(shang)也更(geng)好(hao)地反映(ying)出(chu)農(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)生(sheng)活愿(yuan)望和(he)欣賞習(xi)慣。比之前期作品,后(hou)期桃花塢(wu)年畫無論(lun)在(zai)思想上(shang)(shang),還是(shi)在(zai)表(biao)現(xian)形式(shi)上(shang)(shang)顯然單純得多(duo),樸素得多(duo),作品題材增加了不(bu)少反映(ying)農(nong)(nong)村生(sheng)活的(de)(de)(de)內容(rong)。畫面上(shang)(shang)多(duo)采用富有裝(zhuang)飾性的(de)(de)(de)夸張手法,色彩運用上(shang)(shang)以(yi)大(da)紅、桃紅、黃、綠、紫和(he)淡墨組成基本色調,畫面更(geng)豐滿熱鬧,與勞動者更(geng)為貼近(jin),因而受到廣大(da)農(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)歡迎。
自(zi)從石(shi)印(yin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風行以后(hou),蘇州桃花塢曾一度用木刻翻印(yin),雖(sui)不能與石(shi)印(yin)為(wei)敵,但加上(shang)(shang)了(le)桃花塢傳統色彩,也(ye)(ye)有它的(de)(de)(de)獨特(te)銷(xiao)路。同(tong)時,桃花塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)也(ye)(ye)適當吸收了(le)西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)法中的(de)(de)(de)透(tou)視和(he)解(jie)剖(pou)知識,因而畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)遠近、人(ren)(ren)物比例等,看來都很(hen)悅目。在構圖的(de)(de)(de)處理上(shang)(shang),是從現(xian)實(shi)中去吸取(qu),因而真實(shi)而有變(bian)化。在人(ren)(ren)物形象的(de)(de)(de)塑造(zao)上(shang)(shang),也(ye)(ye)多為(wei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家從現(xian)實(shi)人(ren)(ren)物中觀察和(he)感受得(de)來,因此他們畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)面(mian)孔是當時人(ren)(ren)的(de)(de)(de),畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)服裝以至背景道具,也(ye)(ye)是當時現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)很(hen)好反映。這些藝術(shu)特(te)點,在后(hou)來的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)、連環(huan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)、年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中,得(de)到(dao)了(le)繼(ji)承和(he)發展(zhan)。
桃花塢年畫(hua)一方(fang)面繼(ji)承了傳統(tong)文(wen)人畫(hua)及民間藝術的(de)優秀形式(shi),另一方(fang)面亦不(bu)(bu)斷吸收(shou)西洋畫(hua)如透視(shi)、關注現實等藝術元素。開放的(de)模式(shi),使(shi)其應對(dui)不(bu)(bu)同時期、不(bu)(bu)同消費人群的(de)狀況(kuang)下,一直處(chu)于不(bu)(bu)斷變革之中。正是因為順應潮流,桃花塢年畫(hua)才(cai)給人一種清新、活(huo)潑的(de)朝氣。
傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢木(mu)版年畫藝(yi)術(shu)已(yi)很(hen)少生(sheng)產,但畢竟在歷史(shi)上(shang)曾有過輝煌的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)頁,故作為(wei)舊(jiu)時主(zhu)要(yao)民間美術(shu)樣式之一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢木(mu)版年畫業已(yi)成為(wei)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)珍(zhen)貴的(de)(de)(de)(de)文物,逐漸受(shou)到人們(men)的(de)(de)(de)(de)重視。學習和研究桃花(hua)塢年畫,對于發展的(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu),弘揚中華民族的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)文化是有著重要(yao)的(de)(de)(de)(de)意義的(de)(de)(de)(de)。
但是(shi),隨著(zhu)人(ren)們生(sheng)活(huo)方(fang)式(shi)的(de)(de)改變,桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)實用功能大(da)大(da)減(jian)弱(ruo),而純粹(cui)的(de)(de)觀賞功能反(fan)倒有(you)所提高。市場的(de)(de)變化影響到(dao)桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)中傳(chuan)(chuan)統(tong)技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)留存(cun),現代(dai)印(yin)(yin)(yin)刷技(ji)(ji)術的(de)(de)發(fa)展給(gei)傳(chuan)(chuan)統(tong)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)手工(gong)制(zhi)版(ban)(ban)和(he)印(yin)(yin)(yin)刷技(ji)(ji)巧造成巨大(da)沖擊。桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)鋪越(yue)(yue)來越(yue)(yue)少(shao),傳(chuan)(chuan)統(tong)雕版(ban)(ban)技(ji)(ji)藝(yi)和(he)染色印(yin)(yin)(yin)刷技(ji)(ji)術的(de)(de)傳(chuan)(chuan)承也越(yue)(yue)來越(yue)(yue)困難。作為(wei)一門工(gong)藝(yi),桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)制(zhi)作過(guo)程歷(li)來是(shi)有(you)明確分(fen)工(gong)的(de)(de),畫(hua)(hua)(hua)稿、刻(ke)板、印(yin)(yin)(yin)刷流水作業(ye)。但把(ba)握這門技(ji)(ji)藝(yi)的(de)(de)人(ren)已(yi)(yi)經很少(shao)。隨著(zhu)桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)作為(wei)蘇州工(gong)藝(yi)美院的(de)(de)一個常設專業(ye),有(you)了(le)固定的(de)(de)教學基(ji)(ji)地。藝(yi)術收(shou)藏品、旅游紀念品的(de)(de)開發(fa)制(zhi)作成為(wei)桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)木(mu)刻(ke)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)社的(de)(de)主業(ye)之一。文化部門已(yi)(yi)經大(da)力進行(xing)桃花(hua)(hua)塢(wu)(wu)(wu)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)博(bo)物館(guan)的(de)(de)資料征(zheng)集(ji)等工(gong)作,它將被建成傳(chuan)(chuan)統(tong)木(mu)版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)收(shou)藏、研究、保護(hu)基(ji)(ji)地。
但(dan)由于傳統藝術(shu)生(sheng)存市場嚴重萎縮(suo),木刻(ke)年畫在民間(jian)的市場幾(ji)乎接近(jin)于零,堅(jian)持年畫創(chuang)作的人員(yuan)已經很少,后繼乏(fa)人現狀(zhuang)一時(shi)難以改觀。
國家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)的(de)保(bao)護,2006年5月20日,該(gai)遺產(chan)經國務(wu)院批準列入第一批國家(jia)級非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)名錄。
刻制工具(ju)主要是拳刀(dao)(dao),形(xing)如月牙,因裝木柄(bing),拳握(wo)方(fang)便而得(de)名。輔助刀(dao)(dao)具(ju)有(you)彎鑿(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)、韭菜邊、針鑿(zao)(zao)、修根鑿(zao)(zao)、扦鑿(zao)(zao)等。另外還有(you)敲底時(shi)要用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)到的(de)敲方(fang),敲方(fang)使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)檀(tan)樹(shu)制的(de)方(fang)形(xing)榔頭;用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)來擦(ca)稿紙(zhi)以(yi)顯示墨線的(de)油(you)棉(mian)、用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)以(yi)刷去刻版(ban)時(shi)細(xi)縫(feng)中木屑的(de)小棕帚、用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)以(yi)刻直線的(de)鐵(tie)尺、用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)以(yi)刻圓(yuan)圈(quan)的(de)圓(yuan)規(藝人(ren)又(you)稱“計差”)、大小兩種磨(mo)刀(dao)(dao)石以(yi)及水(shui)缽。
顏(yan)色(se)包括墨汁和套色(se)用色(se),墨汁是選用上(shang)等煙煤與(yu)面漿調和,發酵沉淀一(yi)個月后方能(neng)使用,套色(se)使用的顏(yan)色(se)調配時,用水(shui)用膠要適當,通常用膠冷天宜(yi)少,熱天宜(yi)多,配色(se)濃淡(dan)程度要“四重兩輕(qing)”,即(ji)紅、綠、黃三色(se)中(zhong),紫色(se)更重,桃(tao)紅、淡(dan)墨宜(yi)輕(qing),這樣(yang)印出來的年畫色(se)彩既鮮艷明(ming)亮,又協調勻稱。
年(nian)畫印刷用紙宜用白(bai)凈(jing)、薄韌的紙,以前(qian)桃(tao)花塢木版年(nian)畫多采用“毛(mao)太”、“白(bai)管(guan)”、“本連(lian)史”等,后來改用“洋連(lian)史”,即白(bai)有光(guang)紙。
印刷的(de)主(zhu)要工具包括:棕帚、棕擦、印臺、色盆、膠水、石(shi)蠟(la)等(deng)。
桃花(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)制(zhi)作(zuo),可(ke)歸納為創作(zuo)、刻(ke)(ke)(ke)版、印刷三道工(gong)序(xu)。個別還需(xu)要人(ren)工(gong)著色、敷粉、掃(sao)(sao)金、掃(sao)(sao)銀和(he)裝裱等(deng)手續,工(gong)序(xu)繁多(duo)復(fu)雜(za),是(shi)一門獨特的(de)手工(gong)技(ji)藝。在畫(hua)稿(gao)完成后(hou)(hou),刻(ke)(ke)(ke)工(gong)將畫(hua)稿(gao)粘貼在梨(li)木板上,稱(cheng)“上樣”。一般將畫(hua)稿(gao)分成線(xian)版和(he)套色版若干(gan)塊。然后(hou)(hou)刻(ke)(ke)(ke)工(gong)運用(yong)拳刀,根據畫(hua)稿(gao)上的(de)線(xian)、點、塊,先后(hou)(hou)采用(yong)發、襯(chen)、挑、復(fu)、剔等(deng)技(ji)法刻(ke)(ke)(ke)制(zhi),達到(dao)線(xian)條(tiao)流暢、圖(tu)稿(gao)不走(zou)樣的(de)效果(guo)。
桃(tao)花塢木版(ban)(ban)年畫(hua)(hua)為分(fen)版(ban)(ban)水(shui)色(se)(se)(se)(se)套(tao)印,印刷時(shi)先印墨(mo)線版(ban)(ban),然(ran)后(hou)根(gen)據畫(hua)(hua)稿的(de)色(se)(se)(se)(se)澤再分(fen)版(ban)(ban)套(tao)色(se)(se)(se)(se)。用(yong)色(se)(se)(se)(se)通(tong)常為紅、綠、黃、桃(tao)紅、紫和淡墨(mo)等五六套(tao)色(se)(se)(se)(se)。無論套(tao)色(se)(se)(se)(se)版(ban)(ban)用(yong)色(se)(se)(se)(se)是(shi)否相同,印刷時(shi)都是(shi)均(jun)勻平刷,不分(fen)濃(nong)淡,但可(ke)用(yong)“環色(se)(se)(se)(se)”,即(ji)兩種套(tao)色(se)(se)(se)(se)重疊(die)造成復色(se)(se)(se)(se),可(ke)豐富色(se)(se)(se)(se)彩的(de)變化。在印刷過(guo)程中,印工(gong)則采用(yong)“模(mo)版(ban)(ban)”技法,使(shi)墨(mo)線版(ban)(ban)和套(tao)色(se)(se)(se)(se)版(ban)(ban)準確無誤,使(shi)印刷的(de)作(zuo)品(pin)與原作(zuo)不失真(zhen)。再后(hou)進(jin)行裝裱(biao),一幅年畫(hua)(hua)才(cai)算(suan)完工(gong)。
一、畫
1、創稿。創稿是指在熟悉生產工(gong)藝過程的(de)(de)基礎上,確立設計主(zhu)題(ti),畫(hua)出富有(you)桃花塢木(mu)版(ban)年畫(hua)特點的(de)(de)畫(hua)稿。畫(hua)稿如果不(bu)符(fu)合工(gong)藝生產特點和操作規(gui)律的(de)(de)話(hua),只是一(yi)幅好繪畫(hua),而不(bu)能成(cheng)為一(yi)幅符(fu)合桃花塢木(mu)版(ban)年畫(hua)藝術特點的(de)(de)畫(hua)稿。
2、勾(gou)(gou)(gou)稿(gao)。勾(gou)(gou)(gou)稿(gao)即先(xian)勾(gou)(gou)(gou)出(chu)(chu)線(xian)(xian)版稿(gao)用(yong)于刻版,要求用(yong)濃(nong)墨(mo)勾(gou)(gou)(gou)勒清楚(chu),不(bu)能像寫意(yi)畫那樣隨意(yi)發揮,造成刻版上的困(kun)難,且線(xian)(xian)條不(bu)宜過密,也不(bu)宜粗細相距(ju)太遠,筆法不(bu)能有(you)太多輕(qing)佻轉折,這樣不(bu)僅刻出(chu)(chu)來效果不(bu)好,還會造成印刷時的困(kun)難。
3、分版(ban)稿。線版(ban)完成后(hou),要根據原(yuan)創初稿分出填(tian)色版(ban)稿。
二、刻
1、看稿。畫(hua)師(shi)勾出的線版(ban)稿先要(yao)看,并研究在具體刻(ke)制過程中有哪些(xie)不利于操(cao)作的地方,提醒(xing)畫(hua)師(shi)修(xiu)改。
2、配板。根據線版稿選擇適用的(de)梨(li)木板,并刨光(guang)、沙平。
3、貼(tie)樣。線(xian)稿(gao)(gao)勾在(zai)蟬(chan)衣紙(zhi)(zhi)(zhi)(特制專用(yong)透(tou)明紙(zhi)(zhi)(zhi))上,再平(ping)(ping)(ping)整服(fu)帖地貼(tie)在(zai)梨木(mu)板(ban)上,這(zhe)一(yi)工序極為重(zhong)要(yao)(yao),要(yao)(yao)求(qiu)不能走(zou)形(xing),講(jiang)究(jiu)指(zhi)法、份量輕重(zhong),所以(yi)技術要(yao)(yao)求(qiu)很高(gao)。“上樣定終身(shen)”,這(zhe)句話充分說明了(le)粘貼(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)對(dui)于桃花塢木(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)畫(hua)生產的(de)重(zhong)要(yao)(yao)性。不論(lun)墨線(xian)稿(gao)(gao)或者(zhe)套(tao)色稿(gao)(gao),在(zai)粘貼(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)時(shi),先將同類的(de)木(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)大小(xiao)配(pei)料、刨平(ping)(ping)(ping),并(bing)以(yi)平(ping)(ping)(ping)鑿扦(qian)光,以(yi)達(da)到平(ping)(ping)(ping)光細凈為度。稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)先與版(ban)(ban)(ban)(ban)面定位放好,在(zai)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)四(si)(si)周和版(ban)(ban)(ban)(ban)面銜接處用(yong)鉛筆(bi)打上四(si)(si)五個騎縫叉(cha),以(yi)便粘貼(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)不會走(zou)位。然后用(yong)薄勻漿糊(hu)遍(bian)涂(tu)版(ban)(ban)(ban)(ban)面,迅(xun)速貼(tie)上稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)。貼(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)用(yong)左手(shou)扦(qian)住稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi),右手(shou)以(yi)小(xiao)棕帚(zhou)輕勻地自中(zhong)央向四(si)(si)周刷出(chu)來(lai)(lai),刷時(shi)要(yao)(yao)求(qiu)平(ping)(ping)(ping)服(fu)準(zhun)確,絲毫不能走(zou)位才合乎要(yao)(yao)求(qiu)。如(ru)果稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)經走(zou)位,刻版(ban)(ban)(ban)(ban)時(shi)無法糾(jiu)正(zheng)。而套(tao)色版(ban)(ban)(ban)(ban)貼(tie)稿(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)(zhi)比墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)要(yao)(yao)困難的(de)多,套(tao)色版(ban)(ban)(ban)(ban)是(shi)根據墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)而來(lai)(lai)的(de),如(ru)果和墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)(ban)有差錯,印刷時(shi)必(bi)不“上套(tao)”。所以(yi)刻版(ban)(ban)(ban)(ban)藝人中(zhong)對(dui)于套(tao)色版(ban)(ban)(ban)(ban)上套(tao)與否,視為這(zhe)行手(shou)藝中(zhong)的(de)第一(yi)個難關(guan)。
4、刻版。首(shou)先,是用(yong)拳刀(dao)(dao)(dao)以四種刀(dao)(dao)(dao)法(發刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)、挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)、復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao))刻出線(xian)(xian)版。“發刀(dao)(dao)(dao)”是用(yong)刀(dao)(dao)(dao)在(zai)線(xian)(xian)條右(you)邊向(xiang)內(nei)發劃;“襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)”是在(zai)線(xian)(xian)條左(zuo)邊相距約一(yi)分(fen)的(de)(de)地方(fang)所襯(chen)的(de)(de)一(yi)刀(dao)(dao)(dao);然后用(yong)“挑(tiao)刀(dao)(dao)(dao)”在(zai)發刀(dao)(dao)(dao)、襯(chen)刀(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)(xian)間挑(tiao)去木面,于是一(yi)根(gen)(gen)線(xian)(xian)條就(jiu)刻出來了(le);線(xian)(xian)條刻出來后,到敲(qiao)(qiao)底(di)前(qian)又必須(xu)先在(zai)線(xian)(xian)條著根(gen)(gen)處(chu)再復(fu)(fu)一(yi)刀(dao)(dao)(dao),稱為(wei)“復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao)”,復(fu)(fu)刀(dao)(dao)(dao)要比前(qian)三刀(dao)(dao)(dao)吃力略深(shen)些,以便在(zai)敲(qiao)(qiao)底(di)時既能順利地敲(qiao)(qiao)出空間,又能保證線(xian)(xian)條根(gen)(gen)底(di)的(de)(de)牢固(gu)。雖然使用(yong)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)法不(bu)外乎這四種,但在(zai)刻的(de)(de)時候仍需視不(bu)同的(de)(de)情(qing)況(kuang)而分(fen)別(bie)對(dui)待(dai),且刻版的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)下功(gong)夫(fu)并(bing)不(bu)能完(wan)全用(yong)言語(yu)表達,其中(zhong)的(de)(de)訣竅(qiao)仍需刻版藝人在(zai)不(bu)斷的(de)(de)鉆研和苦(ku)練中(zhong)得(de)來。
線條、點(dian)、面全(quan)部(bu)刻出后(hou),需用(yong)彎鑿(zao)、扁鑿(zao)、剔(ti)空(kong)、韭菜(cai)邊、針鑿(zao)、修根(gen)鑿(zao)、扦鑿(zao)等(deng)刀(dao)具(ju)(ju)進(jin)行敲(qiao)底(di)(di)、修整(zheng)。鏟(chan)底(di)(di)要求奏刀(dao)準確,鏟(chan)底(di)(di)平整(zheng)。有訣(jue)云:“發刀(dao)準,挑刀(dao)狠,鏟(chan)底(di)(di)輕”。其(qi)具(ju)(ju)體操作如(ru)下,先用(yong)“彎鑿(zao)”剔(ti)去木版(ban)上的(de)(de)空(kong)間(jian),再用(yong)“扁鑿(zao)”鑿(zao)平,接著根(gen)據空(kong)間(jian)大小的(de)(de)不同情況適用(yong)“大剔(ti)空(kong)”“二剔(ti)空(kong)”“韭菜(cai)邊”“針鑿(zao)”“修根(gen)鑿(zao)”等(deng)敲(qiao)底(di)(di),最后(hou)用(yong)“扦鑿(zao)”扦平版(ban)底(di)(di)。若(ruo)有損壞(huai),須及時采用(yong)補(bu)(bu)版(ban)工藝進(jin)行補(bu)(bu)版(ban),補(bu)(bu)版(ban)工藝仍是(shi)相當精(jing)密的(de)(de)。
5、套版(ban)(ban)(亦稱(cheng)色(se)版(ban)(ban))。根據線(xian)版(ban)(ban),畫師(shi)會進(jin)行分版(ban)(ban)。刻出(chu)線(xian)版(ban)(ban)后,應將分版(ban)(ban)稿選板、上樣、刻制成色(se)版(ban)(ban)。
6、對(dui)樣。線(xian)版(ban)、色版(ban)全部完成后(hou),要(yao)細心(xin)復查,有(you)否(fou)失套、漏(lou)版(ban)、斷線(xian)等現象,發(fa)現問題要(yao)及時補(bu)版(ban)。補(bu)版(ban)時可以(yi)在(zai)(zai)需要(yao)改動處(chu)挖去一塊(kuai),然后(hou)嵌入(ru)同形(xing)(xing)(xing)大小木片一塊(kuai)扦平(ping)(ping),再依照原稿加以(yi)墨線(xian)刻畫(hua)。經高手補(bu)版(ban)后(hou),印刷(shua)時并無(wu)異樣。補(bu)版(ban)的(de)(de)要(yao)求:首先挖補(bu)的(de)(de)木版(ban)必須(xu)是(shi)同類質地(di),以(yi)求服(fu)平(ping)(ping);第二,挖補(bu)后(hou)還(huan)應用小釘在(zai)(zai)四(si)角適當(dang)地(di)方釘牢;第三(san),在(zai)(zai)中(zhong)央版(ban)面上挖補(bu)的(de)(de)塊(kuai)面形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)較(jiao)自(zi)由(you),而在(zai)(zai)邊處(chu)挖補(bu)的(de)(de)形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)必須(xu)呈梯形(xing)(xing)(xing),否(fou)則容易(yi)脫落。
三、印
套印(yin)工序包括:看稿、上料(liao)、印(yin)線版、夾水(shui)、摸(mo)版、印(yin)套版、夾水(shui)。
1、看(kan)稿(gao)(gao)分(fen)看(kan)墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)(xian)稿(gao)(gao)和看(kan)套(tao)色(se)(se)(se)(se)稿(gao)(gao)。看(kan)墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)(xian)稿(gao)(gao)時要(yao)注意檢(jian)查墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)(xian)稿(gao)(gao)的布(bu)(bu)局(ju)、線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)組織和粗(cu)細程度。墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)(xian)稿(gao)(gao)布(bu)(bu)局(ju)要(yao)豐(feng)滿,便于印刷(shua)時刷(shua)帚平順流暢的刷(shua)印,不(bu)(bu)(bu)致(zhi)因版面(mian)空間大而(er)礙滯手下動作或(huo)導(dao)致(zhi)擦子不(bu)(bu)(bu)小心(xin)陷入版面(mian)凹陷處(chu)(chu)而(er)污(wu)染紙(zhi)面(mian),造成(cheng)印刷(shua)時所說的“打椿”;線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)組織要(yao)疏密適度,線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)過(guo)(guo)密處(chu)(chu)刷(shua)不(bu)(bu)(bu)清(qing),容(rong)易起塊(kuai),也(ye)會造成(cheng)套(tao)印色(se)(se)(se)(se)彩(cai)時,色(se)(se)(se)(se)彩(cai)灰暗(an)沉滯,線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)過(guo)(guo)細不(bu)(bu)(bu)僅印不(bu)(bu)(bu)準確,也(ye)會造成(cheng)套(tao)色(se)(se)(se)(se)后因缺乏明顯的墨(mo)(mo)(mo)線(xian)(xian)(xian)(xian)分(fen)界而(er)不(bu)(bu)(bu)能突出色(se)(se)(se)(se)彩(cai)對比(bi)的鮮明度,更(geng)加(jia)要(yao)避免桃花塢木版年畫印刷(shua)藝(yi)人所說的“雨夾雪”,即大的塊(kuai)面(mian)和過(guo)(guo)細的線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)混(hun)在一起,造成(cheng)兩不(bu)(bu)(bu)討(tao)好的畫面(mian)。看(kan)套(tao)色(se)(se)(se)(se)版,桃花塢木版年畫的色(se)(se)(se)(se)彩(cai)分(fen)布(bu)(bu)雖然(ran)多是滿版,但(dan)必須做到不(bu)(bu)(bu)沉不(bu)(bu)(bu)悶,配色(se)(se)(se)(se)輕重要(yao)適當,色(se)(se)(se)(se)塊(kuai)處(chu)(chu)理既要(yao)滿版,色(se)(se)(se)(se)距又(you)要(yao)相近。反之,會造成(cheng)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)刺眼或(huo)污(wu)濁。
2、上(shang)料(liao),即夾紙。印刷每手料(liao)為500張,要整齊地(di)夾在印臺的(de)(de)撓(nao)棍下。上(shang)料(liao)時,500張紙要先切光篤齊,靠(kao)左邊(bian),即靠(kao)按版(ban)片的(de)(de)邊(bian)緣(yuan),要使之(zhi)略(lve)有坡度,約在30-45度之(zhi)間為宜,坡勢(shi)由右向左,這(zhe)樣上(shang)撓(nao)棍固定后便不(bu)易走(zou)位。
3、印(yin)線版(ban)(ban)(ban)。印(yin)線版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)黑色(se)(se)(se)(se)(墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se))均(jun)為自己配制,要(yao)(yao)求(qiu)色(se)(se)(se)(se)度飽(bao)和,印(yin)出(chu)效(xiao)果應(ying)(ying)當(dang)準確、清楚、清潔。墨(mo)(mo)色(se)(se)(se)(se)要(yao)(yao)加膠(或(huo)漿)處理(li),比例(li)適(shi)當(dang)(須注(zhu)意(yi)季節變化(hua))。在(zai)印(yin)線版(ban)(ban)(ban)或(huo)印(yin)套版(ban)(ban)(ban)的(de)(de)時(shi)候要(yao)(yao)求(qiu):扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi)功(gong)夫,扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi)的(de)(de)緊(jin)或(huo)松、平或(huo)斜均(jun)會影響到印(yin)刷(shua)的(de)(de)準確度。一(yi)般都(dou)是(shi)在(zai)撓棍左(zuo)邊按上一(yi)塊“襯(chen)板”,以幫助(zhu)扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi)的(de)(de)角度和平穩度,不過最后(hou)(hou)效(xiao)果仍決定在(zai)手(shou)中。老師(shi)傅扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi),不上不下,不左(zuo)不右,松緊(jin)統(tong)一(yi),五百張始終保持(chi)在(zai)同(tong)一(yi)個位置,注(zhu)意(yi)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)的(de)(de)平準。刷(shua)帚功(gong)夫,刷(shua)帚使用時(shi)先在(zai)顏色(se)(se)(se)(se)盤內(nei)蘸(zhan)色(se)(se)(se)(se),落版(ban)(ban)(ban)時(shi)需用力(li)較重(zhong)(zhong),以便潑開(kai)顏色(se)(se)(se)(se),敷滿版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)。接著既輕(qing)勻(yun)而(er)又快(kuai)速(su)地遍刷(shua)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian),不等(deng)顏色(se)(se)(se)(se)稍干(gan)的(de)(de)時(shi)候便扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi)上版(ban)(ban)(ban),使用擦(ca)(ca)子(zi)擦(ca)(ca)印(yin)。在(zai)刷(shua)帚刷(shua)版(ban)(ban)(ban)時(shi),應(ying)(ying)防止由于顏色(se)(se)(se)(se)用得過多(duo)而(er)溢成“色(se)(se)(se)(se)邊”,即(ji)(ji)在(zai)版(ban)(ban)(ban)面(mian)(mian)邊沿或(huo)溢到邊外(wai),或(huo)者淤(yu)塞成塊;更(geng)應(ying)(ying)防止棕絲脫落而(er)污染畫(hua)面(mian)(mian)。總之,要(yao)(yao)做到畫(hua)面(mian)(mian)上色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)勻(yun)、準、潔、鮮四(si)字的(de)(de)要(yao)(yao)求(qiu)。擦(ca)(ca)子(zi)功(gong)夫,當(dang)扦(qian)(qian)紙(zhi)(zhi)上版(ban)(ban)(ban)后(hou)(hou),隨即(ji)(ji)擦(ca)(ca)子(zi)下落,由撓棍這邊先輕(qing)輕(qing)地從右到左(zuo),再由中央向四(si)周(zhou)施(shi)展,以定版(ban)(ban)(ban)位,然后(hou)(hou)用重(zhong)(zhong)而(er)靈(ling)活的(de)(de)力(li)道擦(ca)(ca)出(chu)畫(hua)面(mian)(mian)。要(yao)(yao)求(qiu)既要(yao)(yao)均(jun)勻(yun),又要(yao)(yao)根據粗細不同(tong)的(de)(de)色(se)(se)(se)(se)塊的(de)(de)情況,使用不同(tong)輕(qing)重(zhong)(zhong)軟硬(ying)的(de)(de)功(gong)夫去對(dui)付(fu),以達到勻(yun)、準、潔、鮮的(de)(de)要(yao)(yao)求(qiu)。
4、夾水(shui)。印完(wan)線版,需先(xian)夾水(shui)20分鐘左右。目的是讓墨色固(gu)定,并去掉一些水(shui)分。
5、摸(mo)版(ban)(ban)。套色版(ban)(ban)要(yao)(yao)和(he)墨線版(ban)(ban)結合的(de)(de)絲絲入扣,摸(mo)版(ban)(ban)是重要(yao)(yao)的(de)(de)一關。上下左右(you)的(de)(de)部位要(yao)(yao)摸(mo)準。版(ban)(ban)片大(da)的(de)(de)在(zai)版(ban)(ban)背(bei)四角墊以(yi)潮紙,版(ban)(ban)片小(xiao)的(de)(de)用膏藥肉,即中藥店中出售的(de)(de)膏藥原料(liao)粘住,均用小(xiao)榔頭敲(qiao)移。在(zai)引刷進行(xing)中微有(you)移動時(shi),也需隨時(shi)注意敲(qiao)版(ban)(ban)校正。
6、印(yin)套版(ban)。根據原定的(de)(de)色(se)版(ban)工藝(yi)程(cheng)(cheng)序(xu),特(te)別是(shi)要采用環(huan)色(se)版(ban)工藝(yi)的(de)(de)情(qing)況時,首先(xian)(xian)要設定印(yin)色(se)版(ban)先(xian)(xian)后(hou)程(cheng)(cheng)序(xu)。一般先(xian)(xian)印(yin)紅、藍、紫,后(hou)印(yin)黃、淡墨。每印(yin)完(wan)一套版(ban),都要采用夾水工藝(yi)過(guo)程(cheng)(cheng)。整個(ge)過(guo)程(cheng)(cheng),要做到(dao)勻、準、潔、鮮的(de)(de)要求。忌(ji)失套漏印(yin),忌(ji)重復線和色(se)。
7、夾水。每印(yin)一套(tao)色,紙面受(shou)到一定程(cheng)度的(de)潮濕(shi),不(bu)(bu)(bu)僅紙有伸(shen)縮性,色彩也容易潮濕(shi),會影響下(xia)一套(tao)色彩的(de)準確性,這就需要隔(ge)水處(chu)理。辦法(fa)是每隔(ge)七、八張或十幾張紙中(zhong)間(jian)隔(ge)上一張干(gan)燥的(de)紙板(ban)。隔(ge)水時(shi)間(jian)約(yue)為二十分(fen)鐘或半個小(xiao)時(shi)。但應注意時(shi)間(jian)不(bu)(bu)(bu)宜過長(chang),紙上不(bu)(bu)(bu)應過干(gan),否則第(di)二套(tao)就印(yin)不(bu)(bu)(bu)勻(yun)甚至印(yin)不(bu)(bu)(bu)上去。因此,印(yin)刷這道(dao)工(gong)序,一手料,即500張紙,必須(xu)一手落成,不(bu)(bu)(bu)能拖延時(shi)日。最后(hou)一套(tao)的(de)隔(ge)水時(shi)間(jian)應比分(fen)套(tao)時(shi)隔(ge)水的(de)時(shi)間(jian)略(lve)長(chang),待(dai)紙上全部隔(ge)干(gan)后(hou)下(xia)料。然后(hou)整(zheng)理切齊,以待(dai)檢驗。
四、驗貨
將印好的(de)產品(pin)(pin)認(ren)真(zhen)檢驗,分(fen)出正品(pin)(pin)和次品(pin)(pin)。檢查的(de)范圍(wei)是:色彩的(de)準(zhun)確度(du)和鮮明度(du)、套印的(de)準(zhun)確性(xing)以及畫(hua)面的(de)整潔等(deng)。發(fa)現問題,及時修補,用手工(gong)補色或補版印刷。
桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)在自(zi)身發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)歷史脈絡(luo)上(shang),有(you)(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)風格傾向;前期(qi)表現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)江南城市文(wen)化,后(hou)期(qi)則為近代鄉村文(wen)化。如,早期(qi)的(de)(de)(de)(de)桃(tao)花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)套(tao)版(ban)印色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)比(bi)較少(shao),雍正、乾隆年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)作,以填彩為主,填彩有(you)(you)兩種(zhong)基本方式,一種(zhong)是(shi)(shi)(shi)平(ping)涂,一種(zhong)是(shi)(shi)(shi)暈(yun)彩;也有(you)(you)先用(yong)(yong)濃淡兩種(zhong)墨套(tao)印,然(ran)后(hou)敷色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。前者如《牛(niu)郎織女》、《美人(ren)對弈(yi)》和《五子奪魁》等,后(hou)者如《百子圖》、《西湖(hu)十(shi)景(jing)圖》和《戲(xi)貓(mao)圖》等。而(er)到了(le)主要(yao)面向農村銷(xiao)售的(de)(de)(de)(de)時期(qi),桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)只有(you)(you)部(bu)分采(cai)用(yong)(yong)暈(yun)染的(de)(de)(de)(de)方法,如門神的(de)(de)(de)(de)臉(lian)部(bu)及一些細部(bu);雕版(ban)轉為簡(jian)率(lv)粗(cu)狂的(de)(de)(de)(de)風格,出(chu)現了(le)優美的(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)(shi)意味的(de)(de)(de)(de)變形(xing)和富有(you)(you)夸張裝飾(shi)(shi)意味的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩。這時桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩有(you)(you)著強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)對比(bi),除三原色(se)(se)外多(duo)采(cai)用(yong)(yong)紫、紅、桃(tao)紅、深紫和朱紅等鮮(xian)艷而(er)明快(kuai)的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)配色(se)(se),充(chong)滿了(le)熱情的(de)(de)(de)(de)活力、明快(kuai)簡(jian)樸。
桃花塢年畫的題材主要(yao)有如下(xia)幾類(lei):
1、祈福迎祥,如《和氣致(zhi)祥》、《天官賜福》、《萬寶祥瑞》、《花開富貴》、《福壽雙全(quan)》、《八仙慶壽》、《金雞報曉》等;
2、驅兇避(bi)邪,如《門(men)神》、《灶君》、《關公(gong)》、《鐘(zhong)馗(kui)》、《姜(jiang)太公(gong)》、《張天(tian)師》、《張仙》等;
3、時事(shi)風俗,如《法(fa)人求和》、《蘇(su)州火車開往吳淞》、《劉軍克(ke)復(fu)宣(xuan)泰大(da)獲全勝》、《春牛圖》、《十(shi)美(mei)踢球圖》、《姑蘇(su)報恩寺進香(xiang)圖》、《洋燈美(mei)人》、《合家歡》、《黃貓銜(xian)鼠》等;
4、戲曲故事,如《楊家將》、《忠義堂》、《西廂記》、《孫悟空大鬧天宮(gong)》、《白(bai)蛇傳》、《穆桂英大破天門陣》、《三笑煙緣》、《定軍(jun)山》、《苦肉記》、《戰北原》等(deng)。
桃花塢年畫品種很多,大致(zhi)可分(fen)為美女畫、裝(zhuang)飾(shi)圖案畫、門畫、農事畫、兒童(tong)、歷史故事畫和神(shen)州傳說畫等,其(qi)中神(shen)仙佛像(xiang)等迷信類畫片,內(nei)容有(you)(you)(you)門神(shen)、灶神(shen),以(yi)及所謂“辟邪人物”。含有(you)(you)(you)致(zhi)富(fu)獲利(li)內(nei)容的畫片有(you)(you)(you)《一團和氣》、《娃娃得利(li)》、《劉海戲金錢》、《歲(sui)朝圖》等。有(you)(you)(you)關農事的有(you)(you)(you)《春牛(niu)圖》、《豐收圖》、《魚樵耕讀》、《大慶(qing)豐收》等。
山(shan)水風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)片(pian)(pian)有(you)各地風(feng)景(jing),如《姑蘇(su)萬年(nian)橋》、《蘇(su)州閶門圖(tu)》等。雍正后(hou)出現的故(gu)事戲文畫(hua)(hua)(hua)片(pian)(pian),范圍很廣,有(you)古(gu)有(you)今,有(you)單張有(you)連續,如《武松(song)打虎》、《花(hua)果山(shan)》、《定軍山(shan)》等。風(feng)俗(su)畫(hua)(hua)(hua)有(you)《玄妙(miao)觀廟會》、《蘇(su)州城內外三(san)百(bai)六十行圖(tu)》等。風(feng)土(tu)人情躍然(ran)紙上,今天成了寶貴的地方史料。有(you)些年(nian)畫(hua)(hua)(hua)富有(you)愛國(guo)主(zhu)義色彩,如《法人求和》、《劉軍門大敗法軍圖(tu)》等,贊揚(yang)中法戰爭中愛國(guo)將領劉永(yong)福,可(ke)謂較早的政治宣傳畫(hua)(hua)(hua)。
從傳(chuan)世的(de)(de)文物來看,木刻書籍和木版(ban)畫(hua)(hua)差(cha)不多是同(tong)時產(chan)生(sheng)的(de)(de)。起(qi)初(chu),木版(ban)畫(hua)(hua)主要用作書籍的(de)(de)插圖,即繡象畫(hua)(hua)。木版(ban)畫(hua)(hua)單獨印行成為年(nian)畫(hua)(hua),大約是到宋代才出現的(de)(de)。蘇州年(nian)畫(hua)(hua)在(zai)明末已有完整的(de)(de)獨特風格,當時被稱為“姑蘇版(ban)”年(nian)畫(hua)(hua)。
清雍正、乾隆年間,蘇(su)(su)州年畫(hua)質(zhi)量(liang)、銷(xiao)量(liang)空前提高,當時(shi)有(you)五十(shi)多家年畫(hua)鋪,分設在閶(chang)門外山塘街一帶,也有(you)部分設在桃(tao)花塢(wu)報恩(en)寺一帶,年產達(da)百萬(wan)張以上(shang),少時(shi)也有(you)十(shi)幾萬(wan)張,行銷(xiao)江(jiang)、浙(zhe)、魯等(deng)地(di),并遠達(da)南洋一帶。于是蘇(su)(su)州桃(tao)花塢(wu)年畫(hua)的(de)(de)(de)名聲傳遍大(da)江(jiang)南北,與天津楊柳(liu)青(qing)成(cheng)了(le)中國南北兩大(da)民(min)間年畫(hua)的(de)(de)(de)中心(xin)。當時(shi)蘇(su)(su)州年畫(hua)鋪的(de)(de)(de)名稱,留存在畫(hua)面上(shang)的(de)(de)(de),前期(qi)(qi)有(you):“張星聚”、“張文聚”、“魏鴻泰”、“呂云林”、“陸福順”、“墨(mo)(mo)香(xiang)齋”、“春源”、“季祥吉”等(deng);后(hou)期(qi)(qi)有(you):“王榮興”、“陳同盛(sheng)”、“陳同盛(sheng)”、“吳(wu)錦增”、“吳(wu)太(tai)元”、“鴻云閣”等(deng)。畫(hua)師在畫(hua)面上(shang)署名的(de)(de)(de),前期(qi)(qi)有(you):桃(tao)塢(wu)主(zhu)人、桃(tao)溪主(zhu)人、墨(mo)(mo)浪子(zi)、歸來軒(xuan)主(zhu)人、寶繪軒(xuan)人、墨(mo)(mo)林居士、杏濤子(zi)等(deng);后(hou)期(qi)(qi)有(you):嵩山道人、吳(wu)友(you)如(ru)、周夢(meng)蕉、金蟾香(xiang)、符艮心(xin)等(deng)。
鴉片戰(zhan)爭以后,膠版、銅版和(he)石(shi)印等印刷(shua)技術有了發(fa)展,所謂“月份(fen)牌”派的年(nian)畫傾(qing)銷城鄉,桃花塢(wu)年(nian)畫大受(shou)(shou)威(wei)脅,盛況開始衰落。加上太(tai)平天國革命軍兵臨蘇州城下,清(qing)朝地方政府(fu)倉皇逃(tao)走,在戰(zhan)事中,蘇州遭受(shou)(shou)到燒(shao)殺搶劫(jie),楓橋、山(shan)塘(tang)一帶毀于一炬,年(nian)畫鋪俱遭焚毀。雖有幾(ji)家(jia)遷入閶門內和(he)桃花塢(wu)一帶繼(ji)續營業(ye),但已(yi)無法振興(xing)。
光緒(xu)初(chu)年,一些畫(hua)師轉到上海舊校場工作,蘇(su)州(zhou)年畫(hua)鋪僅靠上代(dai)傳下來的老(lao)版片(pian)或翻(fan)刻(ke)上海舊校場畫(hua)來應市,甚(shen)至代(dai)銷石印(yin)洋畫(hua),而(er)門神、灶君之類(lei)年畫(hua)卻成了主要商(shang)品。蘇(su)州(zhou)桃花塢年畫(hua)當時已瀕于人亡藝絕(jue)的境(jing)地(di),直(zhi)到新中國成立,才得(de)以(yi)迅(xun)速恢復。
抗日戰爭前,大(da)部分藝人(ren)已改行(xing)轉業,年(nian)畫(hua)鋪(pu)僅剩下王榮興、朱榮記、朱瑞記3家,桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)已瀕臨人(ren)亡藝絕的(de)境地。20世(shi)紀50年(nian)代初期,由蘇州市文(wen)聯對桃(tao)花塢(wu)木版年(nian)畫(hua)的(de)狀況(kuang)進行(xing)了調查研究,并(bing)把散失(shi)在民間的(de)藝人(ren)組織起(qi)來。在合作(zuo)化高潮中(zhong),僅存的(de)3家年(nian)畫(hua)鋪(pu)合并(bing)組成合作(zuo)小(xiao)組,印刷(shua)舊版年(nian)畫(hua)銷售(shou)。