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基本介紹

桃花塢年(nian)(nian)畫是江南地區(qu)的民間(jian)木版年(nian)(nian)畫，因曾集(ji)中在蘇州城內桃花塢一(yi)帶生產而得名。它(ta)和河南朱仙鎮、天(tian)津楊柳青、山東濰坊楊家埠、四川綿竹(zhu)的木版年(nian)(nian)畫，并(bing)稱為中國五大民間(jian)木版年(nian)(nian)畫。

桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)源于(yu)宋代的(de)雕(diao)版(ban)印刷工藝，由繡(xiu)像圖(tu)演變而來(lai)，到(dao)明代發展成(cheng)為民(min)間藝術(shu)流(liu)派(pai)，清代雍正、乾隆年(nian)間為鼎(ding)盛時(shi)期，每年(nian)出產(chan)的(de)桃花塢(wu)木版(ban)年(nian)畫(hua)達百萬張(zhang)以上。桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)的(de)印刷兼用著色(se)(se)和彩(cai)套(tao)版(ban)，構(gou)圖(tu)對稱(cheng)、豐(feng)滿，色(se)(se)彩(cai)絢(xuan)麗，常以紫紅色(se)(se)為主調表現歡(huan)樂氣氛，基本全用套(tao)色(se)(se)制作，刻工、色(se)(se)彩(cai)和造型具有(you)精細秀雅的(de)江(jiang)南(nan)地區民(min)間藝術(shu)風(feng)格，主要表現吉祥喜慶(qing)、民(min)俗生活、戲(xi)文故事、花鳥蔬果和驅鬼(gui)避邪等中(zhong)國(guo)民(min)間傳(chuan)統審美內容。民(min)間畫(hua)壇稱(cheng)之為"姑蘇(su)版(ban)"。2006年(nian)5月20日，該遺產(chan)經國(guo)務院批準列入(ru)第一批國(guo)家級(ji)非(fei)物質文化遺產(chan)名錄。

品質特點

清初至乾隆年間，桃花塢(wu)年畫有(you)四個較為(wei)突出的特點(dian)：

一是接(jie)近傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)形式(shi)，在藝術上成就較高。市(shi)(shi)(shi)民意識與城市(shi)(shi)(shi)文化(hua)的(de)(de)顯(xian)現(xian)，使得蘇州(zhou)桃花塢木版年畫(hua)偏重于城市(shi)(shi)(shi)習俗風景，非常接(jie)近傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)，風格雅致，不少畫(hua)面有(you)(you)詩句題(ti)詠。在早期(qi)畫(hua)面的(de)(de)經營上，甚至可以看出(chu)宋代院體(ti)畫(hua)、明代界畫(hua)和文人畫(hua)的(de)(de)痕跡，有(you)(you)些已經難以區(qu)別。如(ru)(ru)，這一時期(qi)的(de)(de)桃花塢木版年畫(hua)大多采取(qu)傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)立軸和冊頁的(de)(de)構圖(tu)形式(shi)，如(ru)(ru)，《琴棋書畫(hua)》、《調鳥圖(tu)》、《食果(guo)圖(tu)》、《三娃圖(tu)》、《五子(zi)登科圖(tu)》、《白(bai)蛇傳(chuan)(chuan)》等，無論從構圖(tu)、刀法、都很難看出(chu)與傳(chuan)(chuan)統繪(hui)畫(hua)有(you)(you)多大區(qu)別。

二是(shi)(shi)清雍正后蘇州(zhou)經濟進(jin)一步發達(da)，富甲天下，且文風(feng)昌盛(sheng)，蘇州(zhou)市(shi)民(min)(min)(min)階層(ceng)自然會(hui)要求(qiu)在年畫(hua)這類實用藝術(shu)中反映(ying)出他們(men)的(de)(de)(de)生活(huo)面貌和審美趣味。這些(xie)市(shi)民(min)(min)(min)階層(ceng)的(de)(de)(de)審美趣味既不是(shi)(shi)文人(ren)的(de)(de)(de)“大雅(ya)”也不是(shi)(shi)農民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)“大俗”，而是(shi)(shi)“雅(ya)俗共賞”。此時桃花塢木版(ban)年畫(hua)畫(hua)法最精、刻(ke)工最細(xi)、結(jie)構最復雜、幅面最宏大的(de)(de)(de)就多為城(cheng)市(shi)風(feng)景畫(hua)，是(shi)(shi)寄興于充溢著市(shi)民(min)(min)(min)情趣的(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)風(feng)光。不僅刻(ke)畫(hua)了各種(zhong)(zhong)繁華的(de)(de)(de)實際場所，熱(re)鬧的(de)(de)(de)貿易集市(shi)，同時穿(chuan)插著人(ren)們(men)的(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)活(huo)動，不厭其煩(fan)的(de)(de)(de)反映(ying)著當時的(de)(de)(de)社會(hui)背景、人(ren)文活(huo)動和民(min)(min)(min)間(jian)生活(huo)，更(geng)像是(shi)(shi)一卷(juan)卷(juan)鮮活(huo)直觀(guan)的(de)(de)(de)歷(li)史畫(hua)軸。如，《姑蘇閶門圖》、《三百六十行》、《山塘普(pu)濟橋(qiao)》等等都(dou)(dou)是(shi)(shi)將市(shi)井生活(huo)淋漓盡致的(de)(de)(de)加(jia)以展(zhan)示的(de)(de)(de)作品。

三是(shi)(shi)本(ben)土藝術(shu)受(shou)到西(xi)(xi)方藝術(shu)影響并大膽借鑒西(xi)(xi)方藝術(shu)，在如(ru)《蘇州萬年(nian)橋》、《陶朱致富圖》、《西(xi)(xi)湖十景》、《山塘(tang)(tang)普濟橋》、《三百六十行》、《百子(zi)圖》、《三美人(ren)圖》、《兩(liang)廂記(ji)圖》等作品(pin)中(zhong)，都(dou)能看出(chu)對(dui)西(xi)(xi)洋(yang)銅版畫(hua)雕刻風格的模仿(fang)，甚至(zhi)有(you)(you)的還在畫(hua)面(mian)上題明“仿(fang)大西(xi)(xi)洋(yang)筆法(fa)(fa)”（《蘇州萬年(nian)橋》），“法(fa)(fa)泰(tai)西(xi)(xi)畫(hua)意”（《百子(zi)圖》），“仿(fang)泰(tai)西(xi)(xi)筆法(fa)(fa)”（《山塘(tang)(tang)普濟橋》），“仿(fang)泰(tai)西(xi)(xi)筆意”（《西(xi)(xi)廂記(ji)圖》）等字樣。這(zhe)一(yi)時期這(zhe)一(yi)類的作品(pin)在畫(hua)面(mian)上，多采用焦點(dian)(dian)透視，除人(ren)物(wu)面(mian)部外，衣(yi)紋、樹(shu)石、房屋等表現技(ji)法(fa)(fa)上，還保留著本(ben)土繪畫(hua)的特(te)點(dian)(dian)。有(you)(you)些(xie)學者認為，這(zhe)部分桃花塢木版年(nian)畫(hua)中(zhong)有(you)(you)一(yi)些(xie)可能是(shi)(shi)為了出(chu)口(kou)而迎合歐洲受(shou)眾的需求(qiu)所制(zhi)。

四(si)是這一時(shi)期(qi)(qi)的桃花塢木版年(nian)畫(hua)出現(xian)了許多宏(hong)構巨作的作品(pin)。都(dou)是三至(zhi)四(si)尺(chi)(chi)，甚至(zhi)整(zheng)張紙精印(yin)。如(ru)，《蘇州(zhou)萬年(nian)橋(qiao)》、《山塘普濟橋(qiao)中秋(qiu)夜月圖(tu)》、《西(xi)湖勝景圖(tu)》、《西(xi)湖行宮圖(tu)》等，幅面高達(da)一米左右(you)，寬度為(wei)半米多。在如(ru)此(ci)大的尺(chi)(chi)幅上，純以手工雕(diao)版套印(yin)，其技(ji)術難度和操作的精細度，正是該時(shi)期(qi)(qi)桃花塢木版年(nian)畫(hua)繁(fan)盛發達(da)的又(you)一重要表(biao)現(xian)。

乾(qian)隆后期至嘉慶、道光(guang)年間，桃花塢木版年畫雖(sui)仍然(ran)延續著市民階(jie)層的(de)(de)審美(mei)情趣，卻(que)已呈衰落趨勢(shi)，在(zai)作(zuo)品的(de)(de)風格上缺(que)少(shao)(shao)了之前(qian)的(de)(de)古(gu)樸(pu)與典(dian)雅，在(zai)技法上，“仿泰西筆(bi)法”逐漸消失，在(zai)篇幅(fu)上，巨幅(fu)作(zuo)品非(fei)常(chang)少(shao)(shao)見。

民初時(shi)期的(de)(de)桃花(hua)塢(wu)年畫因先進印刷術的(de)(de)興(xing)起，已(yi)在城市失去了市場(chang)而基(ji)本面(mian)向農民，與之前“雅(ya)”的(de)(de)風(feng)格、“洋”的(de)(de)風(feng)格不同，是“俗”的(de)(de)農民藝術。并且創作了一些描寫洋場(chang)生活的(de)(de)作品，以吸(xi)引農民的(de)(de)眼球。

新中國(guo)成立以(yi)后，桃花(hua)(hua)塢年(nian)畫(hua)獲得(de)了(le)應(ying)有的(de)(de)重視，美術(shu)(shu)工(gong)作(zuo)(zuo)者(zhe)和藝人們(men)以(yi)滿腔的(de)(de)熱情(qing)和責任感投入(ru)了(le)桃花(hua)(hua)塢木版新年(nian)畫(hua)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。并且隨著時代(dai)(dai)的(de)(de)變遷，人們(men)生活方式的(de)(de)改變，年(nian)畫(hua)已不再只是(shi)過(guo)去的(de)(de)功(gong)能(neng)，而是(shi)將其列為藝術(shu)(shu)品進行收藏，無論(lun)形式與功(gong)能(neng)在現代(dai)(dai)審(shen)美觀的(de)(de)重新審(shen)視下，都被注入(ru)了(le)新鮮(xian)的(de)(de)解讀，桃花(hua)(hua)塢年(nian)畫(hua)的(de)(de)生命力(li)和獨特的(de)(de)傳統(tong)民間藝術(shu)(shu)魅力(li)，也(ye)在此得(de)到了(le)綿(mian)延。

桃花(hua)塢木版年畫具(ju)有(you)一版一色的(de)特點，構圖豐滿(man)，造(zao)型(xing)夸張，色彩鮮艷，線條流暢，不失清(qing)雅(ya)，富有(you)裝飾性(xing)和樸實感，具(ju)有(you)強(qiang)烈的(de)地方風格和民族特色。

其內(nei)容豐富(fu)、取材(cai)廣泛，有人物、山水(shui)、花鳥(niao)、民(min)間傳說，還有戲文(wen)故事及裝飾圖案等，尺(chi)幅(fu)規格有門畫、中堂、條幅(fu)、斗(dou)方等。

清初至(zhi)乾隆年間是桃花塢年畫(hua)發展的鼎盛時期。乾隆一(yi)朝的年畫(hua)，風(feng)景畫(hua)是主流(liu)，畫(hua)法(fa)(fa)最(zui)精，刻工(gong)最(zui)細，結構最(zui)復雜，畫(hua)面最(zui)宏大。年畫(hua)的外(wai)銷(xiao)也非常繁榮，特別是銷(xiao)往日本的數量(liang)(liang)最(zui)多，其中也不(bu)乏有(you)大量(liang)(liang)年畫(hua)轉口到(dao)西(xi)方各地。在這(zhe)種情況下(xia)，蘇(su)州(zhou)年畫(hua)形式與技(ji)法(fa)(fa)受外(wai)來風(feng)格的影響尤其明顯。而由于年畫(hua)的大量(liang)(liang)外(wai)銷(xiao)，西(xi)方客戶的審美(mei)趣味也為蘇(su)州(zhou)年畫(hua)的“西(xi)化”提(ti)供了動(dong)力。年畫(hua)工(gong)匠們，在作品中毫不(bu)猶豫(yu)地使用了“陰陽”“遠近(jin)”之(zhi)法(fa)(fa)，甚至(zhi)在一(yi)些作品上明確題有(you)“仿泰西(xi)筆法(fa)(fa)”，但在構圖、人(ren)物塑(su)造、樹石等表現技(ji)法(fa)(fa)上，仍保留有(you)傳統繪畫(hua)的特點。

但隨著清(qing)后(hou)期經濟的(de)(de)蕭條，內外戰爭的(de)(de)連綿不斷(duan)，繁華的(de)(de)姑蘇盛景(jing)一(yi)去(qu)不返，市(shi)場規(gui)模也(ye)日(ri)趨縮小，年畫外銷(xiao)也(ye)逐(zhu)漸(jian)(jian)停止(zhi)，桃(tao)花(hua)塢木(mu)版年畫逐(zhu)漸(jian)(jian)走向(xiang)農(nong)(nong)村，接(jie)(jie)近民俗的(de)(de)形式。當時的(de)(de)發行對象主要是農(nong)(nong)村人群，趣味(wei)上(shang)也(ye)就更接(jie)(jie)近于鄉土，內容和風格(ge)上(shang)也(ye)更好地反映(ying)出(chu)農(nong)(nong)民的(de)(de)生活愿望和欣賞習慣。比之前期作(zuo)品，后(hou)期桃(tao)花(hua)塢年畫無論在思想上(shang)，還是在表(biao)現形式上(shang)顯然(ran)單(dan)純得多，樸素得多，作(zuo)品題材增加了不少(shao)反映(ying)農(nong)(nong)村生活的(de)(de)內容。畫面上(shang)多采(cai)用(yong)富有裝飾性(xing)的(de)(de)夸張(zhang)手法，色彩運(yun)用(yong)上(shang)以大紅、桃(tao)紅、黃、綠、紫和淡墨組成(cheng)基本(ben)色調，畫面更豐(feng)滿熱鬧(nao)，與勞(lao)動(dong)者更為貼近，因而受到廣大農(nong)(nong)民的(de)(de)歡迎(ying)。

自從石(shi)印畫(hua)(hua)(hua)風行以(yi)后，蘇州桃(tao)花塢(wu)曾一度用木(mu)刻翻印，雖不能與石(shi)印為(wei)敵，但加上了桃(tao)花塢(wu)傳統(tong)色(se)彩，也(ye)有(you)(you)它的(de)(de)(de)(de)獨特銷(xiao)路。同時(shi)，桃(tao)花塢(wu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)也(ye)適當吸(xi)收了西(xi)洋(yang)畫(hua)(hua)(hua)法中(zhong)的(de)(de)(de)(de)透視和(he)(he)解剖知(zhi)識，因(yin)而(er)畫(hua)(hua)(hua)面上的(de)(de)(de)(de)遠近(jin)、人(ren)(ren)物比例等(deng)，看(kan)來都很(hen)悅目。在構圖的(de)(de)(de)(de)處理(li)上，是從現實中(zhong)去吸(xi)取，因(yin)而(er)真(zhen)實而(er)有(you)(you)變化。在人(ren)(ren)物形(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑造上，也(ye)多為(wei)畫(hua)(hua)(hua)家從現實人(ren)(ren)物中(zhong)觀察和(he)(he)感受得(de)來，因(yin)此他們畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)面孔是當時(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)以(yi)至背景道具，也(ye)是當時(shi)現實的(de)(de)(de)(de)很(hen)好反(fan)映(ying)。這些藝(yi)術特點，在后來的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)、連環畫(hua)(hua)(hua)、年(nian)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，得(de)到了繼承和(he)(he)發展。

桃花(hua)塢年畫一(yi)方(fang)面(mian)繼承了傳統文人(ren)畫及民間藝術的優秀形(xing)式，另一(yi)方(fang)面(mian)亦不斷吸收西洋畫如(ru)透視、關(guan)注現實(shi)等藝術元(yuan)素。開放的模式，使其應(ying)對(dui)不同(tong)時期(qi)、不同(tong)消(xiao)費(fei)人(ren)群的狀(zhuang)況下，一(yi)直(zhi)處于不斷變革之中。正(zheng)是(shi)因(yin)為順應(ying)潮流，桃花(hua)塢年畫才(cai)給人(ren)一(yi)種清新、活潑的朝氣。

價值功效

傳統(tong)的(de)桃(tao)(tao)花塢(wu)木(mu)版年畫藝(yi)術已很(hen)少(shao)生產，但畢竟(jing)在歷史上曾有(you)過(guo)輝煌的(de)一頁(ye)，故(gu)作為舊時主要(yao)民(min)間美術樣式之一的(de)桃(tao)(tao)花塢(wu)木(mu)版年畫業已成為一種珍貴的(de)文物，逐漸(jian)受(shou)到人(ren)們的(de)重視。學習(xi)和研究桃(tao)(tao)花塢(wu)年畫，對于發展(zhan)的(de)新的(de)藝(yi)術，弘揚中華民(min)族的(de)傳統(tong)文化是有(you)著(zhu)重要(yao)的(de)意義的(de)。

但是，隨著(zhu)人們生活方式的(de)(de)(de)(de)改變，桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)實用(yong)功能大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)減弱，而純粹的(de)(de)(de)(de)觀(guan)賞(shang)功能反倒有所提高(gao)。市場的(de)(de)(de)(de)變化影響到(dao)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)木(mu)(mu)版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)中傳統(tong)技藝的(de)(de)(de)(de)留存，現代印刷(shua)技術的(de)(de)(de)(de)發展給(gei)傳統(tong)木(mu)(mu)版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)手工(gong)(gong)(gong)制版和印刷(shua)技巧造成(cheng)巨大(da)(da)(da)沖擊。桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)越來(lai)(lai)越少，傳統(tong)雕(diao)版技藝和染色印刷(shua)技術的(de)(de)(de)(de)傳承也越來(lai)(lai)越困難。作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)門(men)工(gong)(gong)(gong)藝，桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)過程(cheng)歷來(lai)(lai)是有明確分工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)(hua)稿、刻板、印刷(shua)流水作(zuo)(zuo)業。但把握這門(men)技藝的(de)(de)(de)(de)人已(yi)經(jing)很少。隨著(zhu)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)為(wei)蘇州工(gong)(gong)(gong)藝美院的(de)(de)(de)(de)一(yi)個常設專(zhuan)業，有了(le)固定的(de)(de)(de)(de)教學基(ji)地(di)。藝術收藏品、旅(lv)游紀念品的(de)(de)(de)(de)開發制作(zuo)(zuo)成(cheng)為(wei)桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)木(mu)(mu)刻年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)社的(de)(de)(de)(de)主業之(zhi)一(yi)。文化部門(men)已(yi)經(jing)大(da)(da)(da)力(li)進(jin)行桃(tao)(tao)花(hua)(hua)塢(wu)木(mu)(mu)版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)博物館的(de)(de)(de)(de)資料征(zheng)集等(deng)工(gong)(gong)(gong)作(zuo)(zuo)，它將被建成(cheng)傳統(tong)木(mu)(mu)版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)收藏、研究、保護(hu)基(ji)地(di)。

但由于(yu)(yu)傳統藝(yi)術生存市場(chang)嚴重萎縮，木刻年畫(hua)在民(min)間的(de)市場(chang)幾乎(hu)接近(jin)于(yu)(yu)零，堅持(chi)年畫(hua)創作的(de)人員已經很少，后(hou)繼乏(fa)人現狀一時難以改觀。

國家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產(chan)的保(bao)護，2006年(nian)5月20日(ri)，該遺(yi)產(chan)經國務院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國家級非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產(chan)名錄(lu)。

制作方法

制作工具

刻(ke)制(zhi)工具(ju)主(zhu)要是(shi)拳(quan)刀，形如月(yue)牙，因裝木(mu)柄(bing)，拳(quan)握方(fang)便而得名。輔助刀具(ju)有彎(wan)鑿(zao)、扁鑿(zao)、韭(jiu)菜邊、針鑿(zao)、修(xiu)根鑿(zao)、扦鑿(zao)等。另外還有敲底時要用到(dao)的(de)敲方(fang)，敲方(fang)使用檀樹制(zhi)的(de)方(fang)形榔頭(tou)；用來擦稿紙(zhi)以(yi)顯(xian)示墨(mo)線(xian)(xian)的(de)油棉、用以(yi)刷去刻(ke)版時細縫(feng)中木(mu)屑的(de)小(xiao)(xiao)棕帚、用以(yi)刻(ke)直(zhi)線(xian)(xian)的(de)鐵尺、用以(yi)刻(ke)圓圈的(de)圓規（藝人(ren)又稱“計差”）、大小(xiao)(xiao)兩種磨刀石(shi)以(yi)及水缽。

顏(yan)(yan)色包括墨汁和(he)套(tao)色用(yong)色，墨汁是選用(yong)上等煙煤(mei)與(yu)面漿(jiang)調和(he)，發(fa)酵沉淀一個月后方能使用(yong)，套(tao)色使用(yong)的顏(yan)(yan)色調配時，用(yong)水(shui)用(yong)膠要適當，通常用(yong)膠冷天(tian)宜(yi)少，熱天(tian)宜(yi)多，配色濃淡程度要“四重兩(liang)輕(qing)”，即紅、綠、黃三色中(zhong)，紫(zi)色更重，桃紅、淡墨宜(yi)輕(qing)，這樣印出來的年畫(hua)色彩既(ji)鮮艷明亮(liang)，又協調勻稱。

年畫(hua)印(yin)刷用(yong)紙宜(yi)用(yong)白(bai)凈、薄韌的紙，以前桃花塢木版年畫(hua)多采(cai)用(yong)“毛太”、“白(bai)管”、“本連史”等，后來(lai)改用(yong)“洋(yang)連史”，即白(bai)有光紙。

印刷的主要工具包括(kuo)：棕(zong)帚、棕(zong)擦、印臺、色(se)盆、膠水、石蠟等。

制作工序

桃花塢(wu)年畫(hua)的(de)制作，可歸納為創作、刻(ke)(ke)版、印刷三道工(gong)(gong)序。個別還需要人(ren)工(gong)(gong)著色(se)、敷粉(fen)、掃金、掃銀和裝(zhuang)裱等手(shou)續，工(gong)(gong)序繁(fan)多復雜(za)，是一(yi)門獨特的(de)手(shou)工(gong)(gong)技藝。在畫(hua)稿完成后(hou)，刻(ke)(ke)工(gong)(gong)將(jiang)畫(hua)稿粘(zhan)貼(tie)在梨木板上(shang)，稱“上(shang)樣”。一(yi)般(ban)將(jiang)畫(hua)稿分成線(xian)版和套(tao)色(se)版若干塊(kuai)。然后(hou)刻(ke)(ke)工(gong)(gong)運用拳刀，根據畫(hua)稿上(shang)的(de)線(xian)、點、塊(kuai)，先后(hou)采用發、襯、挑(tiao)、復、剔等技法刻(ke)(ke)制，達(da)到(dao)線(xian)條流暢、圖稿不走樣的(de)效(xiao)果。

桃花塢木版(ban)年畫(hua)為(wei)分版(ban)水(shui)色(se)(se)套印，印刷(shua)時先印墨線版(ban)，然后根據畫(hua)稿的色(se)(se)澤再分版(ban)套色(se)(se)。用(yong)色(se)(se)通常為(wei)紅(hong)、綠、黃(huang)、桃紅(hong)、紫和淡(dan)墨等五六套色(se)(se)。無(wu)論(lun)套色(se)(se)版(ban)用(yong)色(se)(se)是(shi)否相同，印刷(shua)時都(dou)是(shi)均勻平刷(shua)，不分濃淡(dan)，但可用(yong)“環色(se)(se)”，即(ji)兩種套色(se)(se)重疊造成(cheng)復色(se)(se)，可豐富(fu)色(se)(se)彩的變(bian)化(hua)。在印刷(shua)過(guo)程中，印工則采(cai)用(yong)“模版(ban)”技法，使墨線版(ban)和套色(se)(se)版(ban)準確(que)無(wu)誤(wu)，使印刷(shua)的作(zuo)品與原(yuan)作(zuo)不失真。再后進行裝裱(biao)，一幅年畫(hua)才算完工。

一、畫

1、創稿(gao)。創稿(gao)是指在熟悉(xi)生產工藝(yi)過程(cheng)的(de)基礎上，確立設計主題(ti)，畫(hua)(hua)(hua)出富(fu)有桃(tao)花(hua)塢(wu)木(mu)版年畫(hua)(hua)(hua)特(te)點(dian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)。畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)如果不符(fu)合工藝(yi)生產特(te)點(dian)和操(cao)作規律的(de)話，只是一幅好繪畫(hua)(hua)(hua)，而不能成(cheng)為一幅符(fu)合桃(tao)花(hua)塢(wu)木(mu)版年畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)術特(te)點(dian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)。

2、勾(gou)稿(gao)。勾(gou)稿(gao)即先勾(gou)出線版(ban)稿(gao)用于刻版(ban)，要求用濃(nong)墨勾(gou)勒清楚(chu)，不(bu)能(neng)像寫意畫那樣隨意發揮，造(zao)成刻版(ban)上的(de)困難，且線條不(bu)宜過(guo)密，也(ye)不(bu)宜粗(cu)細相距太(tai)遠(yuan)，筆法不(bu)能(neng)有太(tai)多輕佻轉折，這樣不(bu)僅刻出來效果不(bu)好，還會造(zao)成印刷時的(de)困難。

3、分(fen)版(ban)稿(gao)。線(xian)版(ban)完(wan)成后，要(yao)根(gen)據原創初(chu)稿(gao)分(fen)出填(tian)色(se)版(ban)稿(gao)。

二、刻

1、看(kan)稿(gao)。畫師(shi)勾出的(de)線版稿(gao)先要看(kan)，并研究在具體刻制(zhi)過程中有哪些不利于操作的(de)地(di)方，提醒(xing)畫師(shi)修(xiu)改。

2、配板。根據線版稿選擇適用(yong)的梨木板，并刨光、沙平。

3、貼(tie)(tie)(tie)樣。線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)勾(gou)在(zai)蟬衣紙(zhi)(zhi)（特制專用(yong)(yong)透明紙(zhi)(zhi)）上，再(zai)平(ping)整(zheng)服(fu)帖地貼(tie)(tie)(tie)在(zai)梨木板上，這一(yi)工序極為(wei)(wei)重(zhong)要(yao)(yao)(yao)，要(yao)(yao)(yao)求(qiu)不(bu)(bu)能(neng)走形，講(jiang)究(jiu)指法、份量輕重(zhong)，所(suo)以技術要(yao)(yao)(yao)求(qiu)很(hen)高。“上樣定終(zhong)身(shen)”，這句話充分說明了粘貼(tie)(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)對于桃花塢木版(ban)(ban)(ban)年畫(hua)生產的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)(yao)性。不(bu)(bu)論墨線(xian)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)或者套(tao)色(se)(se)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)，在(zai)粘貼(tie)(tie)(tie)畫(hua)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)時(shi)(shi)(shi)，先將同(tong)類的(de)(de)木版(ban)(ban)(ban)按照稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)大小(xiao)配(pei)料、刨平(ping)，并(bing)以平(ping)鑿(zao)扦(qian)光，以達到平(ping)光細(xi)凈(jing)為(wei)(wei)度。稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)先與版(ban)(ban)(ban)面定位(wei)放好(hao)，在(zai)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)四周(zhou)和版(ban)(ban)(ban)面銜接處用(yong)(yong)鉛筆打上四五(wu)個騎縫叉，以便粘貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)時(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)會走位(wei)。然(ran)后(hou)用(yong)(yong)薄勻(yun)漿(jiang)糊遍(bian)涂版(ban)(ban)(ban)面，迅速貼(tie)(tie)(tie)上稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)。貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)時(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)左手扦(qian)住稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)，右手以小(xiao)棕帚輕勻(yun)地自中央(yang)向四周(zhou)刷(shua)出來，刷(shua)時(shi)(shi)(shi)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)平(ping)服(fu)準確，絲(si)毫不(bu)(bu)能(neng)走位(wei)才合乎要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。如(ru)果稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)一(yi)經走位(wei)，刻版(ban)(ban)(ban)時(shi)(shi)(shi)無法糾正。而(er)套(tao)色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)貼(tie)(tie)(tie)稿(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)紙(zhi)(zhi)比墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)要(yao)(yao)(yao)困難的(de)(de)多(duo)，套(tao)色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)是根據墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)而(er)來的(de)(de)，如(ru)果和墨線(xian)版(ban)(ban)(ban)有差錯(cuo)，印刷(shua)時(shi)(shi)(shi)必不(bu)(bu)“上套(tao)”。所(suo)以刻版(ban)(ban)(ban)藝人中對于套(tao)色(se)(se)版(ban)(ban)(ban)上套(tao)與否，視(shi)為(wei)(wei)這行手藝中的(de)(de)第一(yi)個難關(guan)。

4、刻(ke)版(ban)(ban)。首先，是用(yong)(yong)(yong)拳(quan)刀(dao)(dao)(dao)以(yi)四種刀(dao)(dao)(dao)法(fa)（發(fa)(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)、挑刀(dao)(dao)(dao)、復(fu)刀(dao)(dao)(dao)）刻(ke)出(chu)線(xian)(xian)版(ban)(ban)。“發(fa)(fa)刀(dao)(dao)(dao)”是用(yong)(yong)(yong)刀(dao)(dao)(dao)在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)右邊(bian)向內發(fa)(fa)劃；“襯刀(dao)(dao)(dao)”是在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)左邊(bian)相距約一(yi)分的(de)(de)地(di)方所襯的(de)(de)一(yi)刀(dao)(dao)(dao)；然(ran)后用(yong)(yong)(yong)“挑刀(dao)(dao)(dao)”在(zai)(zai)發(fa)(fa)刀(dao)(dao)(dao)、襯刀(dao)(dao)(dao)和墨線(xian)(xian)間(jian)挑去木面，于是一(yi)根線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)就刻(ke)出(chu)來(lai)(lai)了；線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)刻(ke)出(chu)來(lai)(lai)后，到(dao)敲底(di)前(qian)(qian)又必須先在(zai)(zai)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)著根處(chu)再復(fu)一(yi)刀(dao)(dao)(dao)，稱為“復(fu)刀(dao)(dao)(dao)”，復(fu)刀(dao)(dao)(dao)要比(bi)前(qian)(qian)三(san)刀(dao)(dao)(dao)吃力略深些，以(yi)便在(zai)(zai)敲底(di)時(shi)既能(neng)順利地(di)敲出(chu)空間(jian)，又能(neng)保(bao)證線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)根底(di)的(de)(de)牢固。雖然(ran)使(shi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)法(fa)不(bu)(bu)外乎這四種，但在(zai)(zai)刻(ke)的(de)(de)時(shi)候(hou)仍需(xu)視不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)情況而分別對待，且刻(ke)版(ban)(ban)的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)下功(gong)夫并不(bu)(bu)能(neng)完全(quan)用(yong)(yong)(yong)言語表(biao)達，其中(zhong)的(de)(de)訣(jue)竅(qiao)仍需(xu)刻(ke)版(ban)(ban)藝人在(zai)(zai)不(bu)(bu)斷的(de)(de)鉆研(yan)和苦(ku)練中(zhong)得來(lai)(lai)。

線條、點、面全部刻出(chu)后，需(xu)用彎(wan)鑿(zao)(zao)、扁鑿(zao)(zao)、剔空、韭菜(cai)邊(bian)、針(zhen)鑿(zao)(zao)、修(xiu)根(gen)鑿(zao)(zao)、扦(qian)(qian)鑿(zao)(zao)等刀具進(jin)行敲底(di)(di)、修(xiu)整。鏟(chan)底(di)(di)要求奏刀準(zhun)確，鏟(chan)底(di)(di)平(ping)整。有訣云：“發刀準(zhun)，挑刀狠，鏟(chan)底(di)(di)輕”。其具體操作如下，先用“彎(wan)鑿(zao)(zao)”剔去木版(ban)上的空間，再用“扁鑿(zao)(zao)”鑿(zao)(zao)平(ping)，接(jie)著根(gen)據空間大小(xiao)的不同情況適(shi)用“大剔空”“二剔空”“韭菜(cai)邊(bian)”“針(zhen)鑿(zao)(zao)”“修(xiu)根(gen)鑿(zao)(zao)”等敲底(di)(di)，最后用“扦(qian)(qian)鑿(zao)(zao)”扦(qian)(qian)平(ping)版(ban)底(di)(di)。若有損壞，須及(ji)時采用補版(ban)工藝(yi)進(jin)行補版(ban)，補版(ban)工藝(yi)仍是相當精(jing)密的。

5、套版(ban)(ban)(ban)（亦(yi)稱(cheng)色(se)版(ban)(ban)(ban)）。根據線(xian)版(ban)(ban)(ban)，畫師會(hui)進(jin)行分版(ban)(ban)(ban)。刻(ke)出線(xian)版(ban)(ban)(ban)后，應(ying)將分版(ban)(ban)(ban)稿(gao)選板(ban)、上樣、刻(ke)制成(cheng)色(se)版(ban)(ban)(ban)。

6、對樣(yang)(yang)。線(xian)版(ban)(ban)、色版(ban)(ban)全(quan)部完(wan)成(cheng)后(hou)(hou)，要(yao)細心復查(cha)，有否失套、漏版(ban)(ban)、斷線(xian)等(deng)現象，發(fa)現問題要(yao)及時補(bu)(bu)版(ban)(ban)。補(bu)(bu)版(ban)(ban)時可以(yi)(yi)在需要(yao)改(gai)動(dong)處挖(wa)(wa)去一塊(kuai)，然(ran)后(hou)(hou)嵌入同形(xing)大小(xiao)木片一塊(kuai)扦平，再(zai)依照(zhao)原稿加(jia)以(yi)(yi)墨線(xian)刻(ke)畫。經高手(shou)補(bu)(bu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)，印刷時并無異(yi)樣(yang)(yang)。補(bu)(bu)版(ban)(ban)的(de)要(yao)求：首先(xian)挖(wa)(wa)補(bu)(bu)的(de)木版(ban)(ban)必須是同類質地(di)，以(yi)(yi)求服平；第二，挖(wa)(wa)補(bu)(bu)后(hou)(hou)還應用小(xiao)釘在四角適當地(di)方釘牢；第三，在中央版(ban)(ban)面上挖(wa)(wa)補(bu)(bu)的(de)塊(kuai)面形(xing)狀(zhuang)較(jiao)自由，而在邊(bian)處挖(wa)(wa)補(bu)(bu)的(de)形(xing)狀(zhuang)必須呈梯形(xing)，否則容易脫落。

三、印

套(tao)印工序包括：看稿、上(shang)料、印線版(ban)、夾水(shui)、摸(mo)版(ban)、印套(tao)版(ban)、夾水(shui)。

1、看(kan)(kan)(kan)(kan)稿(gao)分(fen)看(kan)(kan)(kan)(kan)墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)和(he)看(kan)(kan)(kan)(kan)套(tao)(tao)色(se)稿(gao)。看(kan)(kan)(kan)(kan)墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)時(shi)(shi)要注意檢查墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)的(de)(de)布(bu)局(ju)、線(xian)(xian)條(tiao)組織(zhi)和(he)粗細(xi)程度。墨(mo)線(xian)(xian)稿(gao)布(bu)局(ju)要豐滿，便于印(yin)(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)時(shi)(shi)刷(shua)(shua)帚平順(shun)流暢的(de)(de)刷(shua)(shua)印(yin)(yin)(yin)(yin)，不(bu)(bu)致因版(ban)(ban)面(mian)空間大(da)而(er)礙滯(zhi)手下(xia)動作或導(dao)致擦子不(bu)(bu)小(xiao)心(xin)陷入(ru)版(ban)(ban)面(mian)凹(ao)陷處(chu)(chu)(chu)而(er)污染紙(zhi)面(mian)，造成(cheng)印(yin)(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)時(shi)(shi)所(suo)說的(de)(de)“打椿”；線(xian)(xian)條(tiao)組織(zhi)要疏密(mi)適(shi)度，線(xian)(xian)條(tiao)過密(mi)處(chu)(chu)(chu)刷(shua)(shua)不(bu)(bu)清，容(rong)易(yi)起塊，也(ye)會(hui)(hui)(hui)造成(cheng)套(tao)(tao)印(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)彩時(shi)(shi)，色(se)彩灰暗(an)沉滯(zhi)，線(xian)(xian)條(tiao)過細(xi)不(bu)(bu)僅印(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)準確(que)，也(ye)會(hui)(hui)(hui)造成(cheng)套(tao)(tao)色(se)后因缺(que)乏明顯的(de)(de)墨(mo)線(xian)(xian)分(fen)界而(er)不(bu)(bu)能(neng)突出(chu)色(se)彩對比的(de)(de)鮮明度，更(geng)加要避(bi)免桃花(hua)塢(wu)木(mu)版(ban)(ban)年畫印(yin)(yin)(yin)(yin)刷(shua)(shua)藝人所(suo)說的(de)(de)“雨夾(jia)雪”，即(ji)大(da)的(de)(de)塊面(mian)和(he)過細(xi)的(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)混在(zai)一起，造成(cheng)兩不(bu)(bu)討好的(de)(de)畫面(mian)。看(kan)(kan)(kan)(kan)套(tao)(tao)色(se)版(ban)(ban)，桃花(hua)塢(wu)木(mu)版(ban)(ban)年畫的(de)(de)色(se)彩分(fen)布(bu)雖然多是(shi)滿版(ban)(ban)，但(dan)必須做到不(bu)(bu)沉不(bu)(bu)悶，配(pei)色(se)輕重要適(shi)當，色(se)塊處(chu)(chu)(chu)理既(ji)要滿版(ban)(ban)，色(se)距又要相(xiang)近。反之，會(hui)(hui)(hui)造成(cheng)色(se)彩刺眼或污濁。

2、上料(liao)，即夾(jia)紙(zhi)。印刷每手(shou)料(liao)為500張，要整齊地夾(jia)在(zai)印臺的撓(nao)棍下。上料(liao)時，500張紙(zhi)要先切光篤齊，靠(kao)左(zuo)邊，即靠(kao)按(an)版片的邊緣，要使之略有(you)坡度(du)，約在(zai)30-45度(du)之間為宜，坡勢由右向左(zuo)，這樣(yang)上撓(nao)棍固定(ding)后便不(bu)易(yi)走位。

3、印(yin)(yin)(yin)線(xian)版(ban)。印(yin)(yin)(yin)線(xian)版(ban)的(de)(de)(de)黑色（墨色）均為自己配制，要(yao)(yao)(yao)求(qiu)色度飽(bao)和，印(yin)(yin)(yin)出效(xiao)果應當準確(que)、清(qing)楚、清(qing)潔(jie)(jie)。墨色要(yao)(yao)(yao)加膠(jiao)（或(huo)漿）處理，比例適當（須(xu)注(zhu)(zhu)意季節變化）。在(zai)(zai)印(yin)(yin)(yin)線(xian)版(ban)或(huo)印(yin)(yin)(yin)套版(ban)的(de)(de)(de)時(shi)候要(yao)(yao)(yao)求(qiu)：扦(qian)(qian)紙(zhi)功(gong)(gong)夫，扦(qian)(qian)紙(zhi)的(de)(de)(de)緊(jin)或(huo)松(song)(song)、平(ping)或(huo)斜均會影響到印(yin)(yin)(yin)刷的(de)(de)(de)準確(que)度。一般都是在(zai)(zai)撓棍左邊(bian)(bian)按上(shang)(shang)一塊(kuai)“襯(chen)板”，以(yi)幫助扦(qian)(qian)紙(zhi)的(de)(de)(de)角度和平(ping)穩度，不(bu)(bu)過最后效(xiao)果仍決定在(zai)(zai)手中。老(lao)師傅扦(qian)(qian)紙(zhi)，不(bu)(bu)上(shang)(shang)不(bu)(bu)下(xia)，不(bu)(bu)左不(bu)(bu)右，松(song)(song)緊(jin)統一，五百張始終保持在(zai)(zai)同(tong)(tong)(tong)一個位置，注(zhu)(zhu)意版(ban)面的(de)(de)(de)平(ping)準。刷帚(zhou)功(gong)(gong)夫，刷帚(zhou)使用(yong)(yong)時(shi)先在(zai)(zai)顏色盤內(nei)蘸色，落(luo)版(ban)時(shi)需用(yong)(yong)力較重(zhong)，以(yi)便潑開顏色，敷滿版(ban)面。接著(zhu)既輕(qing)勻而又(you)(you)快速地遍刷版(ban)面，不(bu)(bu)等顏色稍(shao)干(gan)的(de)(de)(de)時(shi)候便扦(qian)(qian)紙(zhi)上(shang)(shang)版(ban)，使用(yong)(yong)擦(ca)子(zi)(zi)擦(ca)印(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)刷帚(zhou)刷版(ban)時(shi)，應防止由(you)于顏色用(yong)(yong)得(de)過多而溢成“色邊(bian)(bian)”，即在(zai)(zai)版(ban)面邊(bian)(bian)沿或(huo)溢到邊(bian)(bian)外，或(huo)者淤(yu)塞成塊(kuai)；更應防止棕(zong)絲(si)脫落(luo)而污染畫面。總(zong)之(zhi)，要(yao)(yao)(yao)做到畫面上(shang)(shang)色彩的(de)(de)(de)勻、準、潔(jie)(jie)、鮮(xian)四(si)字的(de)(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。擦(ca)子(zi)(zi)功(gong)(gong)夫，當扦(qian)(qian)紙(zhi)上(shang)(shang)版(ban)后，隨即擦(ca)子(zi)(zi)下(xia)落(luo)，由(you)撓棍這邊(bian)(bian)先輕(qing)輕(qing)地從右到左，再由(you)中央向四(si)周施展，以(yi)定版(ban)位，然后用(yong)(yong)重(zhong)而靈活的(de)(de)(de)力道(dao)擦(ca)出畫面。要(yao)(yao)(yao)求(qiu)既要(yao)(yao)(yao)均勻，又(you)(you)要(yao)(yao)(yao)根據粗細不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)色塊(kuai)的(de)(de)(de)情況(kuang)，使用(yong)(yong)不(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)輕(qing)重(zhong)軟(ruan)硬的(de)(de)(de)功(gong)(gong)夫去對付，以(yi)達到勻、準、潔(jie)(jie)、鮮(xian)的(de)(de)(de)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)。

4、夾水(shui)。印完線版，需先夾水(shui)20分鐘左右(you)。目的是讓(rang)墨色(se)固定(ding)，并去掉一些水(shui)分。

5、摸版(ban)(ban)(ban)。套(tao)色版(ban)(ban)(ban)要和墨線版(ban)(ban)(ban)結合(he)的(de)絲(si)絲(si)入扣，摸版(ban)(ban)(ban)是重要的(de)一關。上(shang)下左右的(de)部位要摸準(zhun)。版(ban)(ban)(ban)片(pian)(pian)大(da)的(de)在版(ban)(ban)(ban)背四(si)角墊以(yi)潮紙，版(ban)(ban)(ban)片(pian)(pian)小的(de)用膏藥肉(rou)，即中藥店(dian)中出(chu)售的(de)膏藥原料粘住(zhu)，均用小榔頭敲移(yi)。在引刷進(jin)行中微有移(yi)動時，也需(xu)隨時注(zhu)意敲版(ban)(ban)(ban)校正(zheng)。

6、印(yin)(yin)套(tao)版(ban)(ban)(ban)。根(gen)據原定(ding)的色(se)版(ban)(ban)(ban)工(gong)藝程序，特(te)別是要(yao)采用環色(se)版(ban)(ban)(ban)工(gong)藝的情況時，首先要(yao)設定(ding)印(yin)(yin)色(se)版(ban)(ban)(ban)先后程序。一(yi)般先印(yin)(yin)紅、藍、紫，后印(yin)(yin)黃、淡墨(mo)。每(mei)印(yin)(yin)完一(yi)套(tao)版(ban)(ban)(ban)，都(dou)要(yao)采用夾水工(gong)藝過程。整(zheng)個過程，要(yao)做到勻(yun)、準、潔、鮮的要(yao)求。忌(ji)失(shi)套(tao)漏印(yin)(yin)，忌(ji)重復線和色(se)。

7、夾(jia)水。每印一套色，紙面(mian)受到一定程度的(de)潮濕(shi)，不(bu)(bu)(bu)僅紙有伸縮性，色彩(cai)也(ye)容易潮濕(shi)，會影響下一套色彩(cai)的(de)準確(que)性，這(zhe)就需要隔(ge)(ge)水處理。辦法是每隔(ge)(ge)七、八張(zhang)或(huo)十幾張(zhang)紙中間(jian)隔(ge)(ge)上一張(zhang)干(gan)燥的(de)紙板。隔(ge)(ge)水時間(jian)約為二十分鐘或(huo)半個小(xiao)時。但應注意(yi)時間(jian)不(bu)(bu)(bu)宜過長(chang)(chang)，紙上不(bu)(bu)(bu)應過干(gan)，否則第二套就印不(bu)(bu)(bu)勻甚至印不(bu)(bu)(bu)上去。因此，印刷(shua)這(zhe)道(dao)工序，一手(shou)料(liao)，即500張(zhang)紙，必須一手(shou)落成(cheng)，不(bu)(bu)(bu)能(neng)拖(tuo)延時日。最(zui)后(hou)一套的(de)隔(ge)(ge)水時間(jian)應比(bi)分套時隔(ge)(ge)水的(de)時間(jian)略長(chang)(chang)，待紙上全部隔(ge)(ge)干(gan)后(hou)下料(liao)。然后(hou)整理切齊(qi)，以(yi)待檢驗(yan)。

四、驗貨

將印好的(de)產品認真檢驗，分出正(zheng)品和(he)次(ci)品。檢查(cha)的(de)范圍是：色(se)彩的(de)準(zhun)確(que)度和(he)鮮明度、套印的(de)準(zhun)確(que)性以及畫面的(de)整潔等。發(fa)現問題，及時修補，用(yong)手工補色(se)或(huo)補版印刷(shua)。

生產情況

桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫在(zai)自身(shen)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史脈絡上，有(you)(you)著(zhu)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格傾(qing)向(xiang)；前(qian)期表現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)江南(nan)城市文化，后期則為近代鄉(xiang)村文化。如，早期的(de)(de)(de)(de)(de)桃花(hua)塢(wu)(wu)木(mu)版年畫套版印色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)比較(jiao)少，雍正、乾隆年間的(de)(de)(de)(de)(de)制作，以(yi)填彩(cai)為主，填彩(cai)有(you)(you)兩種(zhong)基本方(fang)式，一種(zhong)是(shi)平涂，一種(zhong)是(shi)暈彩(cai)；也有(you)(you)先用濃淡兩種(zhong)墨套印，然后敷色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)。前(qian)者(zhe)如《牛郎織女》、《美人對弈》和(he)(he)《五子奪魁》等(deng)，后者(zhe)如《百子圖》、《西湖(hu)十(shi)景圖》和(he)(he)《戲貓圖》等(deng)。而(er)到(dao)了(le)主要面向(xiang)農村銷售的(de)(de)(de)(de)(de)時期，桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫只有(you)(you)部分采(cai)用暈染的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，如門神的(de)(de)(de)(de)(de)臉部及一些細部；雕版轉(zhuan)為簡率(lv)粗狂的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格，出(chu)現了(le)優美的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾(shi)(shi)意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)變形和(he)(he)富(fu)有(you)(you)夸張裝飾(shi)(shi)意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)。這時桃花(hua)塢(wu)(wu)年畫的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)有(you)(you)著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)對比，除三原色(se)(se)(se)(se)外多采(cai)用紫、紅(hong)(hong)、桃紅(hong)(hong)、深(shen)紫和(he)(he)朱(zhu)紅(hong)(hong)等(deng)鮮艷而(er)明(ming)快的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)(se)(se)配色(se)(se)(se)(se)，充滿了(le)熱情的(de)(de)(de)(de)(de)活力、明(ming)快簡樸。

桃花塢年畫的題材主(zhu)要有如(ru)下幾類：

1、祈福迎祥(xiang)，如《和(he)氣致祥(xiang)》、《天官賜福》、《萬(wan)寶祥(xiang)瑞(rui)》、《花開富貴》、《福壽(shou)雙全》、《八(ba)仙慶壽(shou)》、《金雞(ji)報曉》等(deng)；

2、驅兇避邪，如《門(men)神(shen)》、《灶君》、《關公(gong)》、《鐘馗》、《姜太公(gong)》、《張(zhang)天師》、《張(zhang)仙(xian)》等；

3、時事風俗，如《法人(ren)求和》、《蘇(su)州火車(che)開往吳淞》、《劉軍克復宣泰大獲全勝》、《春牛圖(tu)》、《十美(mei)踢球圖(tu)》、《姑蘇(su)報恩寺進香(xiang)圖(tu)》、《洋燈美(mei)人(ren)》、《合家歡》、《黃貓銜鼠(shu)》等；

4、戲曲(qu)故事(shi)，如《楊家將》、《忠義(yi)堂》、《西(xi)廂記》、《孫悟空大(da)(da)鬧天宮》、《白蛇傳》、《穆桂英(ying)大(da)(da)破天門陣》、《三(san)笑(xiao)煙緣》、《定(ding)軍山(shan)》、《苦(ku)肉記》、《戰北原》等。

桃花塢年畫品種很多，大致可分為美女畫、裝飾圖案(an)畫、門(men)畫、農事(shi)畫、兒童、歷史(shi)故事(shi)畫和神(shen)(shen)州傳說畫等(deng)，其中神(shen)(shen)仙(xian)佛(fo)像等(deng)迷(mi)信類畫片，內(nei)容(rong)有(you)門(men)神(shen)(shen)、灶神(shen)(shen)，以及所謂(wei)“辟邪人(ren)物”。含有(you)致富獲利(li)內(nei)容(rong)的畫片有(you)《一(yi)團(tuan)和氣(qi)》、《娃娃得利(li)》、《劉海戲金錢(qian)》、《歲朝圖》等(deng)。有(you)關農事(shi)的有(you)《春(chun)牛(niu)圖》、《豐(feng)收圖》、《魚(yu)樵耕讀》、《大慶豐(feng)收》等(deng)。

山(shan)水風景畫片有(you)各地風景，如(ru)《姑(gu)蘇(su)萬年橋(qiao)》、《蘇(su)州閶門(men)圖(tu)》等(deng)。雍正(zheng)后(hou)出現的故事戲(xi)文畫片，范(fan)圍很廣，有(you)古(gu)有(you)今(jin)，有(you)單張有(you)連續，如(ru)《武(wu)松打虎》、《花果山(shan)》、《定軍(jun)(jun)山(shan)》等(deng)。風俗畫有(you)《玄妙觀廟(miao)會》、《蘇(su)州城內外三百六(liu)十(shi)行圖(tu)》等(deng)。風土人(ren)情(qing)躍然(ran)紙上(shang)，今(jin)天成(cheng)了(le)寶貴的地方史(shi)料。有(you)些年畫富有(you)愛國(guo)(guo)主義色彩，如(ru)《法(fa)人(ren)求和》、《劉(liu)軍(jun)(jun)門(men)大(da)敗(bai)法(fa)軍(jun)(jun)圖(tu)》等(deng)，贊揚中法(fa)戰爭中愛國(guo)(guo)將(jiang)領劉(liu)永(yong)福，可謂較早的政(zheng)治(zhi)宣傳畫。

歷史起源

從傳世的文物來看，木(mu)(mu)刻書(shu)籍和木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)差不多是(shi)(shi)同時(shi)產(chan)生的。起初，木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)主要用作書(shu)籍的插圖，即繡象畫(hua)(hua)。木(mu)(mu)版畫(hua)(hua)單獨印行成為(wei)年畫(hua)(hua)，大約是(shi)(shi)到宋代才出現的。蘇(su)(su)州(zhou)年畫(hua)(hua)在明末已(yi)有完整的獨特(te)風格，當時(shi)被稱為(wei)“姑蘇(su)(su)版”年畫(hua)(hua)。

清雍正、乾隆年(nian)間(jian)，蘇(su)(su)州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)質量、銷量空前(qian)提高，當時有(you)(you)(you)(you)五十多家年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)，分設(she)在閶門外山(shan)塘街(jie)一(yi)帶，也有(you)(you)(you)(you)部分設(she)在桃(tao)花(hua)(hua)塢報恩寺一(yi)帶，年(nian)產達(da)百萬張以(yi)上(shang)，少時也有(you)(you)(you)(you)十幾萬張，行銷江、浙、魯(lu)等(deng)地，并(bing)遠(yuan)達(da)南(nan)洋一(yi)帶。于是蘇(su)(su)州(zhou)桃(tao)花(hua)(hua)塢年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)名(ming)聲傳遍大(da)江南(nan)北，與(yu)天津楊柳青(qing)成(cheng)了中(zhong)國南(nan)北兩大(da)民間(jian)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)的(de)中(zhong)心(xin)。當時蘇(su)(su)州(zhou)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)鋪(pu)的(de)名(ming)稱(cheng)，留存在畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)，前(qian)期有(you)(you)(you)(you)：“張星聚”、“張文(wen)聚”、“魏鴻泰”、“呂云林”、“陸福(fu)順”、“墨(mo)香(xiang)齋”、“春源”、“季祥吉”等(deng)；后期有(you)(you)(you)(you)：“王榮(rong)興”、“陳(chen)同(tong)盛”、“陳(chen)同(tong)盛”、“吳錦增”、“吳太元”、“鴻云閣”等(deng)。畫(hua)(hua)(hua)師在畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)署(shu)名(ming)的(de)，前(qian)期有(you)(you)(you)(you)：桃(tao)塢主(zhu)人、桃(tao)溪(xi)主(zhu)人、墨(mo)浪子(zi)、歸來軒主(zhu)人、寶(bao)繪軒人、墨(mo)林居士、杏濤(tao)子(zi)等(deng)；后期有(you)(you)(you)(you)：嵩(song)山(shan)道人、吳友如、周夢蕉、金蟾香(xiang)、符艮心(xin)等(deng)。

鴉片戰(zhan)爭以后，膠版、銅(tong)版和石印等印刷技(ji)術有(you)了發(fa)展，所謂“月份牌”派的年(nian)畫(hua)傾銷城鄉，桃花塢(wu)年(nian)畫(hua)大受威脅，盛況開始衰落。加上太平天國革命軍兵臨蘇州城下，清朝地(di)方政府倉皇逃走，在戰(zhan)事中，蘇州遭(zao)受到(dao)燒殺搶劫，楓(feng)橋、山塘一(yi)帶(dai)毀于一(yi)炬，年(nian)畫(hua)鋪(pu)俱遭(zao)焚(fen)毀。雖有(you)幾家遷入閶門內和桃花塢(wu)一(yi)帶(dai)繼續營業，但已無法振(zhen)興。

光緒(xu)初年，一些(xie)畫(hua)師轉到(dao)上海(hai)(hai)舊校場(chang)工作，蘇州(zhou)年畫(hua)鋪(pu)僅靠上代傳下來(lai)的(de)老版片或翻刻上海(hai)(hai)舊校場(chang)畫(hua)來(lai)應市，甚至代銷石印洋(yang)畫(hua)，而門神、灶君之類年畫(hua)卻成了主要商品。蘇州(zhou)桃花(hua)塢年畫(hua)當時(shi)已(yi)瀕于人(ren)亡藝絕的(de)境(jing)地(di)，直到(dao)新中國成立，才(cai)得以迅(xun)速恢復。

抗日(ri)戰爭(zheng)前，大部分藝人(ren)(ren)已改行轉業，年(nian)畫鋪僅剩下王榮(rong)興(xing)、朱榮(rong)記(ji)、朱瑞(rui)記(ji)3家(jia)，桃花(hua)塢(wu)年(nian)畫已瀕臨人(ren)(ren)亡藝絕的境地。20世紀50年(nian)代初期，由蘇州市文(wen)聯對桃花(hua)塢(wu)木版年(nian)畫的狀況進(jin)行了調查研究(jiu)，并把散失在(zai)民間的藝人(ren)(ren)組織(zhi)起來。在(zai)合(he)作化高潮(chao)中，僅存(cun)的3家(jia)年(nian)畫鋪合(he)并組成合(he)作小組，印刷舊版年(nian)畫銷售。