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人物經歷

早期習畫
1903年，入村中私塾讀書。
1915年—1920年，于浙江省立第一師范學校讀書。
1920年，回寧海下正學高小教書。工作之余刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。為趙平福（柔石）作《疏林寒鴉》《晚山疏鐘》。
1923年，任教于上海民國女子工校；兼任上海美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。作《秋華濕露》等。改"天授"為"天壽"。
編寫畫史
1924年，任上海美專教授，著手編著《中國繪畫史》。
1926年7月，出版所編的《中國繪畫史》。
1928年，任杭州國立藝術院中國畫主任教授，兼書畫研究會指導教師；同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。
1932年，出版二集《白社畫集》，參加"新華藝專教授近作展覽"。
1933年，修改《中國繪畫史》，編寫《中國書法史》初稿。
1936年，所編《中國繪畫史》經修改后再版，列入"大學叢書"；8月，舉辦"白社"第四屆畫展。作《夢游黃山》。
1937年4月1日，其作品《墨貓》、《行書立軸》在"第二屆全國美術展覽會"展出。《江洲夜泊圖》在"中國畫會第六屆展覽會"展出。
1943年，編寫《中國畫院考》；整理歷年詩作，編為《聽天閣詩存》付梓。作《秋酣》《行書畫論手卷》。
任教生涯
1944年至1947年，任國立藝術專科學校校長，
1950年，任中央美術學院華東分院"民族美術研究室"主任。作人物畫《踴躍爭繳農業稅》、《文藝工作者訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
1955年，作《靈巖澗一角》、《梅雨初晴》。
1957年，作《記寫雁蕩山花》、《瑩瑩山水》。
晚年時期
1959年4月1日，在《文匯報》上發表《要有更美的畫》，撰寫《花鳥畫簡史》初稿。
1961年4月，提出中國畫系人物、山水、花鳥三科分科教學的建議，寫《中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習的意見》。
1962年4月，發表《談黃賓虹山水畫的成就》；為緬甸駐華大使館作《雨霽》。
1963年，舉辦"潘天壽畫展"；在其主持下，美院正式成立書法篆刻科。
1971年9月5日，逝世。
主要作品
繪畫作品
《露氣》、《雨后千山鐵鑄成》、《記寫雁蕩山花》、《雞石圖》
畫冊
《潘天壽畫集》、《潘天壽畫選》、《潘天壽畫輯》、《潘天壽書畫集》
畫史研究
《中國繪畫史》、《中國書法史》、《聽天閣畫談隨筆》、《顧愷之》、《治印叢談》、《聽天閣詩存》、《中國畫院考》、《中國書款之研究》

人物評價

人民網評："潘天壽的畫讓人感到震動；一個洋溢著生活的情采和趣味，一個勃發著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上，后者以刻意經營為工。他一生的奮斗，正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時，他認為中外美術的混交，可以促進美術的燦爛發展，但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新，不伸手向外來因素借鑒。他在風格上和吳、齊、黃的差異，并無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。因此，他追求的雄大、奇險、強悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美范疇，沒有由借鑒西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最后一位大師。"熊秉明先生與葉清談二家藝術，一為潘天壽繪畫及書法之美，一為李志敏雄壯瑰麗的草書之美，對其書中獨之壯氣贊嘆不已。
鳳凰網評：“潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡而意遠。”
潘天壽，他的作品，其水平毋庸置疑值得稱贊，與同時代很多畫傳統的畫家，顯然拉開了距離，同時把他放在歷史的坐標上，也依然有他的位置、高度和分量，這才是真正走傳統中國畫一路的大家。（評論家王進玉評）