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內容介紹

此曲(qu)采(cai)用(yong)回旋曲(qu)式(shi)寫成，結(jie)構是ABACA的形式(shi)。A為(wei)(wei)整首小(xiao)品的疊(die)部(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)分(fen)(fen)則為(wei)(wei)兩(liang)(liang)個(ge)插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)(fen)有三小(xiao)樂句(ju)，共(gong)22小(xiao)節（不計原樣再(zai)現的兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)為(wei)(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂句(ju)，共(gong)15小(xiao)節，而C也可分(fen)(fen)為(wei)(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂句(ju)，共(gong)22小(xiao)節。全(quan)曲(qu)不計反復部(bu)(bu)分(fen)(fen)共(gong)103小(xiao)節。

疊部(bu)前后出現(xian)了三次，是全(quan)曲的基本主題(ti)，總共(gong)有二(er)十二(er)小(xiao)(xiao)節(jie)(不計反復)，內部(bu)結構呈現(xian)出再現(xian)單三部(bu)曲式的特(te)征(zheng)，呈示部(bu)分有八(ba)小(xiao)(xiao)節(jie)，由兩個四小(xiao)(xiao)節(jie)的平行樂(le)句(ju)構成。a句(ju)運用了a小(xiao)(xiao)調，為先上行，后下行的旋(xuan)律進(jin)行，力度也開始由弱轉(zhuan)為中強，

體(ti)現出明顯的(de)對比色(se)彩。并結束在完全(quan)終止上(shang)。接下(xia)來(lai)的(de)b由a小(xiao)調轉向(xiang)了關系大調C大調，結構(gou)短小(xiao)，共6小(xiao)節(jie)，為(wei)先(xian)下(xia)行(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)的(de)旋律進行(xing)。并以a小(xiao)調的(de)屬音E為(wei)再(zai)(zai)現部分作準備。再(zai)(zai)現部分又回(hui)到(dao)a小(xiao)調，而且基本上(shang)是原樣再(zai)(zai)現。

插(cha)部一(yi)回(hui)(hui)到(dao)了在下屬方向(xiang)的F大調中陳述(shu)，由一(yi)個類(lei)似樂段的八小節結構(gou)加上八小節(一(yi)小節疊入)的連接過渡段落構(gou)成(cheng)。這(zhe)部分感情更加明朗，左手改(gai)成(cheng)阿爾貝蒂低(di)音(yin)似的伴奏(zou)(zou)形(xing)態，右手旋律的節奏(zou)(zou)打破了A部分中的均分樣式(shi)，變得豐富起(qi)來(lai)，附點節奏(zou)(zou)及(ji)倚音(yin)、回(hui)(hui)音(yin)的運用使音(yin)樂更加華麗(li)流暢。

經過省(sheng)略(lve)反復的A部(bu)再現，樂曲以貫串(chuan)手法(fa)進入(ru)到插部(bu)二。

在(zai)(zai)插部(bu)二中(zhong)，左手(shou)一(yi)直在(zai)(zai)以(yi)(yi)同音(yin)(yin)(yin)反復(fu)的(de)伴奏型(xing)在(zai)(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上作(zuo)單(dan)一(yi)的(de)持(chi)續(xu)。5個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)節之(zhi)(zhi)后(hou)，左手(shou)的(de)伴奏由單(dan)音(yin)(yin)(yin)變(bian)(bian)為雙音(yin)(yin)(yin)，加厚了(le)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)織體(ti)，并在(zai)(zai)持(chi)續(xu)的(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)方以(yi)(yi)1小(xiao)(xiao)節為單(dan)位附加上一(yi)個(ge)(ge)上行(xing)的(de)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級(ji)(ji)進(jin)的(de)線(xian)(xian)條，在(zai)(zai)第3小(xiao)(xiao)節剛好到(dao)達了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)終(zhong)(zhong)止(zhi)46和(he)(he)(he)弦，并在(zai)(zai)最后(hou)一(yi)拍上將主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)行(xing)小(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)成a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)屬7和(he)(he)(he)弦，與隨后(hou)出(chu)現的(de)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦形(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)完滿的(de)、典型(xing)的(de)古典終(zhong)(zhong)止(zhi)模式(shi)。而右手(shou)聲部(bu)則以(yi)(yi)合(he)唱般(ban)的(de)織體(ti)手(shou)法(fa)寫作(zuo)，調(diao)(diao)(diao)性轉至d和(he)(he)(he)聲小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，并形(xing)成8小(xiao)(xiao)節一(yi)句的(de)平行(xing)樂段關系。之(zhi)(zhi)后(hou)第2個(ge)(ge)樂段并行(xing)進(jin)入，但是在(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂織體(ti)上有所改變(bian)(bian)，是為動力再現。持(chi)續(xu)音(yin)(yin)(yin)恢(hui)復(fu)了(le)單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)形(xing)態，只(zhi)不過這次(ci)又以(yi)(yi)它自己為出(chu)發點構成了(le)一(yi)貫上行(xing)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級(ji)(ji)進(jin)的(de)線(xian)(xian)條，經過a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)導(dao)7和(he)(he)(he)弦，然后(hou)停在(zai)(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦的(de)第一(yi)轉位上。在(zai)(zai)最后(hou)，貝多芬又安排(pai)了(le)從導(dao)7和(he)(he)(he)弦到(dao)主(zhu)6和(he)(he)(he)弦再接上屬7

和弦(xian)的(de)(de)連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個由(you)主3和弦(xian)所構成(cheng)的(de)(de)帶(dai)有華彩性質的(de)(de)“曼海姆火箭”音型(xing)，作(zuo)為(wei)第二插(cha)部(bu)回歸疊部(bu)時的(de)(de)一個連(lian)接(jie)部(bu)分。

貝多芬(fen)在這(zhe)個由(you)尾聲轉變過來(lai)的(de)插部中，利用和弦式(shi)的(de)陳述(shu)方式(shi)表達了一種(zhong)堅定(ding)的(de)決心，并用密(mi)集(ji)的(de)和弦與快速的(de)分解音型彌補(bu)了前面部分中缺(que)少激情和高潮的(de)不足，收到了良好的(de)藝術效果。

當旋(xuan)律沖至最高點時(shi)，再由頂端以(yi)下(xia)行的半音階方式折轉下(xia)來，同時(shi)力度也(ye)漸弱，并(bing)在結尾(wei)處(chu)出現了一(yi)(yi)個漸慢的速度標記(ji)，緩緩融回樂曲的疊部(bu)。最后(hou)樂曲在再一(yi)(yi)次省(sheng)略(lve)復(fu)奏的疊部(bu)中結束。

鑒賞評價

疊部前后出現了三次，成為這首(shou)樂曲的基本主題(ti)，它純樸而親切(qie)，概(gai)括地(di)(di)描繪出女主人(ren)(ren)公溫柔、美麗的形(xing)象，又仿佛貝(bei)多芬有(you)不盡的親切(qie)話語要對其(qi)訴說。兩(liang)手(shou)交替的分解和弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)(ren)在(zai)親密地(di)(di)交談(tan)。

插(cha)部一(yi)由脈(mo)脈(mo)的絮語(yu)變為愉悅的交談，音(yin)樂(le)流(liu)(liu)暢(chang)、歡快而(er)(er)(er)華麗(li)。第一(yi)個句子中右(you)手(shou)輕巧(qiao)地(di)彈(dan)奏(zou)出裝(zhuang)飾音(yin)和附點十六分(fen)音(yin)符，使旋律活躍起來，仿佛是少女明朗而(er)(er)(er)歡快的語(yu)調；左手(shou)平穩(wen)而(er)(er)(er)流(liu)(liu)暢(chang)地(di)演奏(zou)分(fen)解和弦(xian)，溫柔(rou)而(er)(er)(er)親切，仿佛是男主人翁(weng)不斷地(di)回應著戀人的絮語(yu)。

第二個句(ju)子變(bian)得(de)更(geng)加(jia)歡樂，右手是密集分解和(he)弦的(de)三十二分音符(fu)，仿佛是少女發出(chu)陣(zhen)陣(zhen)銀(yin)鈴般的(de)笑聲。

插部二音(yin)樂情緒發生巨大的(de)變(bian)化，層層推進，不(bu)(bu)可抑制的(de)熱(re)情像火焰般(ban)地燃燒起(qi)來。第一個句子，在同一個低音(yin)上不(bu)(bu)斷持續著，仿(fang)佛是男(nan)主(zhu)人翁的(de)心跳，又像他(ta)熾(chi)熱(re)的(de)愛(ai)情，誠(cheng)摯而堅定，明晰(xi)的(de)高音(yin)聲部與有力的(de)左手持續音(yin)相結合，使人仿(fang)佛聽(ting)到男(nan)主(zhu)人翁熱(re)烈的(de)表白，看到他(ta)深沉有力的(de)眼(yan)神，感受到他(ta)的(de)堅定不(bu)(bu)移。

隨后(hou)是一個連(lian)接(jie)句，右手采用琶音(yin)連(lian)續(xu)上(shang)行，由慢漸快，低聲部采用和(he)弦推(tui)動(dong)音(yin)樂的(de)(de)發展，仿佛是少女欣然接(jie)受了他(ta)的(de)(de)表白(bai)。在最高(gao)音(yin)處，一連(lian)串的(de)(de)半音(yin)階(jie)下行，充滿華(hua)麗的(de)(de)色(se)彩，表現出兩(liang)人心心相印的(de)(de)幸福(fu)感受。  

最后(hou)樂曲(qu)回(hui)到疊部，是第一部分最后(hou)一次再(zai)現。當音(yin)樂逐漸(jian)變得輕柔時，仿佛一對執手相望的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散的音(yin)樂中定格。

人們喜歡把《獻給愛麗(li)絲》稱(cheng)為“微不足道的音樂(le)”。但(dan)這種微不

足道凝聚了(le)(le)貝多芬(fen)強烈的(de)體現(xian)個人風格的(de)創作理念，體現(xian)了(le)(le)他獨(du)具一(yi)(yi)格的(de)創作思維。樂曲還有(you)(you)其它種種的(de)獨(du)具匠心之(zhi)處，無一(yi)(yi)不顯示了(le)(le)貝多芬(fen)創作中一(yi)(yi)貫的(de)嚴謹(jin)精神(shen)。所以盡管《獻給愛麗(li)絲》只是(shi)一(yi)(yi)首演奏時間(jian)只有(you)(you)3分多鐘(zhong)的(de)小(xiao)品(pin)之(zhi)作，但(dan)也可以說是(shi)貝多芬(fen)音樂創作的(de)一(yi)(yi)個濃(nong)縮(suo)體，同樣滲透了(le)(le)他的(de)精神(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅(jin)僅(jin)是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)的一首鋼琴小品，但是(shi)其(qi)中(zhong)運用的和聲手法仍然體現了貝(bei)多(duo)芬(fen)作(zuo)為(wei)一位“承(cheng)前啟(qi)后”的作(zuo)曲家(jia)的風格，不(bu)折(zhe)不(bu)扣的體現了貝(bei)多(duo)芬(fen)一貫的創作(zuo)方式，對后世仍然產(chan)生了不(bu)可(ke)磨滅(mie)的影(ying)響。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一1810年間，年近40歲的(de)(de)貝(bei)(bei)多芬教了(le)一個名(ming)(ming)(ming)叫特(te)(te)蕾(lei)澤(ze)·瑪爾(er)法蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)(de)翻譯為(wei)特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)·瑪爾(er)法蒂 )的(de)(de)女學(xue)生(sheng)，并對她(ta)(ta)產生(sheng)了(le)好感，有(you)一次在(zai)心情(qing)非常愉快舒(shu)暢的(de)(de)情(qing)況下寫(xie)了(le)一首《a小調巴加泰勒(le)》的(de)(de)小曲贈給(gei)她(ta)(ta)，并在(zai)樂(le)譜(pu)上題(ti)寫(xie)了(le)“獻給(gei)特(te)(te)雷(lei)莎(sha)，1810年4月(yue)27日，為(wei)了(le)紀念”的(de)(de)字(zi)樣。之后，這份樂(le)譜(pu)就(jiu)一直留在(zai)特(te)(te)雷(lei)莎(sha)那里，貝(bei)(bei)多芬沒有(you)自留底稿，因此，他去世后在(zai)其作品(pin)目(mu)錄(lu)里都沒有(you)這首曲子(zi)。直到19世紀60年代(dai)，德國音(yin)樂(le)家(jia)諾爾(er)為(wei)貝(bei)(bei)多芬寫(xie)傳(chuan)記(ji)，在(zai)特(te)(te)雷(lei)莎(sha)·瑪爾(er)法蒂的(de)(de)遺物中才發現了(le)這首樂(le)曲的(de)(de)手稿。1867年，諾爾(er)在(zai)德國西南部的(de)(de)城市斯(si)圖加特(te)(te)出(chu)版這首曲子(zi)的(de)(de)樂(le)譜(pu)時，把原(yuan)名(ming)(ming)(ming)《致特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》錯寫(xie)成(cheng)《致愛麗絲》。從(cong)此，這首鋼琴作品(pin)開始(shi)以《致愛麗絲》的(de)(de)名(ming)(ming)(ming)稱在(zai)世界上廣泛(fan)流傳(chuan)，而原(yuan)名(ming)(ming)(ming)《致特(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》卻被人們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)創(chuang)作(zuo)這個(ge)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)感，是來自于一位(wei)名叫愛(ai)麗絲(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女孩。她為(wei)(wei)了幫助一位(wei)雙(shuang)目(mu)失明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老人實現看見(jian)森林和(he)(he)大海的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愿望(wang)，而四處求助別(bie)人。貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)為(wei)(wei)此非常感動，特地(di)在(zai)圣誕夜為(wei)(wei)老人演奏了一段美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂，聽(ting)著聽(ting)著，音樂讓老人看見(jian)了:“阿(a)爾卑斯山的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪峰，塔(ta)希提島四周的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海水，還有海鷗、森林、耀(yao)眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光。”于是老人滿意(yi)地(di)合上了雙(shuang)眼，不再有孤(gu)獨和(he)(he)悲憐。之后，貝(bei)(bei)多(duo)芬(fen)便將這個(ge)曲子獻給(gei)善良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘愛(ai)麗絲(si)。