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內容介紹

此(ci)曲(qu)采用回旋曲(qu)式寫(xie)成，結構(gou)是ABACA的(de)形式。A為(wei)整(zheng)首(shou)小(xiao)(xiao)(xiao)品的(de)疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)分(fen)(fen)則為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)(fen)有三小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)（不計原樣再現的(de)兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共(gong)15小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，而C也(ye)可分(fen)(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。全曲(qu)不計反(fan)復部(bu)(bu)分(fen)(fen)共(gong)103小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。

疊部(bu)(bu)前(qian)后出(chu)現了(le)(le)三(san)次(ci)，是全曲(qu)(qu)的基本主題，總共有二(er)十二(er)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(不計反(fan)復)，內部(bu)(bu)結(jie)構(gou)呈(cheng)現出(chu)再現單三(san)部(bu)(bu)曲(qu)(qu)式的特征(zheng)，呈(cheng)示部(bu)(bu)分有八小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，由(you)兩(liang)個(ge)四小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)的平行樂句(ju)構(gou)成。a句(ju)運用(yong)了(le)(le)a小(xiao)(xiao)調，為先(xian)上行，后下行的旋律進行，力度也(ye)開始由(you)弱轉為中(zhong)強，

體現出明顯的(de)(de)(de)對比色彩。并結束(shu)在完全終止上(shang)。接下(xia)來的(de)(de)(de)b由a小調(diao)轉(zhuan)向了(le)關系大(da)調(diao)C大(da)調(diao)，結構短(duan)小，共6小節，為先下(xia)行(xing)，再上(shang)行(xing)的(de)(de)(de)旋律進行(xing)。并以a小調(diao)的(de)(de)(de)屬音E為再現部(bu)分(fen)作準(zhun)備。再現部(bu)分(fen)又回到a小調(diao)，而且基(ji)本(ben)上(shang)是原樣再現。

插部(bu)一回到(dao)了在下屬(shu)方向的(de)(de)(de)F大調中陳述，由一個類似樂段(duan)的(de)(de)(de)八(ba)小節(jie)結構(gou)加上八(ba)小節(jie)(一小節(jie)疊入(ru))的(de)(de)(de)連接過渡段(duan)落(luo)構(gou)成。這部(bu)分(fen)感情(qing)更(geng)加明朗，左手改成阿爾貝蒂低音似的(de)(de)(de)伴奏(zou)形態，右手旋律的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)打(da)破(po)了A部(bu)分(fen)中的(de)(de)(de)均(jun)分(fen)樣(yang)式，變得豐富(fu)起來，附點節(jie)奏(zou)及倚(yi)音、回音的(de)(de)(de)運用使音樂更(geng)加華(hua)麗流暢。

經過(guo)省略(lve)反復的A部再現，樂曲(qu)以貫(guan)串手(shou)法進入(ru)到(dao)插(cha)部二。

在(zai)插部(bu)二中，左(zuo)手(shou)一(yi)(yi)直(zhi)在(zai)以同音(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)伴奏型(xing)在(zai)主音(yin)(yin)A上(shang)(shang)(shang)(shang)作單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)持(chi)續。5個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)之后(hou)，左(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)伴奏由單音(yin)(yin)變為雙音(yin)(yin)，加厚(hou)了(le)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并在(zai)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)主音(yin)(yin)下(xia)方以1小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為單位附加上(shang)(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)個(ge)上(shang)(shang)(shang)(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)第3小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)剛好到達了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)終止46和弦(xian)(xian)(xian)(xian)，并在(zai)最(zui)后(hou)一(yi)(yi)拍上(shang)(shang)(shang)(shang)將(jiang)主音(yin)(yin)下(xia)行(xing)(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)2度，縱向形(xing)成a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)屬7和弦(xian)(xian)(xian)(xian)，與(yu)隨后(hou)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)主3和弦(xian)(xian)(xian)(xian)形(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)完滿(man)的(de)(de)(de)(de)、典型(xing)的(de)(de)(de)(de)古典終止模式。而(er)右(you)手(shou)聲部(bu)則以合唱般(ban)的(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)法寫作，調(diao)(diao)性轉至d和聲小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，并形(xing)成8小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)一(yi)(yi)句的(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂段(duan)(duan)關(guan)系(xi)。之后(hou)第2個(ge)樂段(duan)(duan)并行(xing)(xing)進入，但是在(zai)調(diao)(diao)性和音(yin)(yin)樂織體(ti)上(shang)(shang)(shang)(shang)有所改變，是為動力再現。持(chi)續音(yin)(yin)恢復了(le)單音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這次又(you)以它自己為出(chu)發(fa)點構成了(le)一(yi)(yi)貫上(shang)(shang)(shang)(shang)行(xing)(xing)半音(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)線條，經過a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)導(dao)7和弦(xian)(xian)(xian)(xian)，然后(hou)停在(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)主3和弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)轉位上(shang)(shang)(shang)(shang)。在(zai)最(zui)后(hou)，貝多芬(fen)又(you)安(an)排了(le)從導(dao)7和弦(xian)(xian)(xian)(xian)到主6和弦(xian)(xian)(xian)(xian)再接上(shang)(shang)(shang)(shang)屬7

和(he)弦(xian)的連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個由主(zhu)3和(he)弦(xian)所構成的帶有華彩性質的“曼海姆火(huo)箭(jian)”音型，作為第(di)二插部回歸疊部時(shi)的一個連(lian)接(jie)部分(fen)。

貝多芬(fen)在這個由尾(wei)聲轉(zhuan)變過(guo)來的(de)插部中，利(li)用(yong)和弦(xian)式(shi)的(de)陳(chen)述(shu)方式(shi)表達了(le)一種堅定的(de)決(jue)心，并用(yong)密集(ji)的(de)和弦(xian)與快速的(de)分解音(yin)型(xing)彌(mi)補(bu)了(le)前面(mian)部分中缺少激情和高潮的(de)不足，收到了(le)良好的(de)藝(yi)術效果。

當旋律(lv)沖至最高點時(shi)，再(zai)由頂端以(yi)下(xia)行的(de)(de)半音階方(fang)式折轉(zhuan)下(xia)來，同時(shi)力度也漸弱，并(bing)在(zai)結(jie)尾(wei)處出現了一(yi)(yi)個漸慢的(de)(de)速度標(biao)記，緩緩融回樂曲(qu)的(de)(de)疊部。最后樂曲(qu)在(zai)再(zai)一(yi)(yi)次省略復(fu)奏的(de)(de)疊部中結(jie)束。

鑒賞評價

疊部前后出現了三次，成為這首樂曲的基本主題(ti)，它純樸而親切(qie)，概(gai)括地描繪(hui)出女主人(ren)公(gong)溫(wen)柔、美麗的形象，又仿佛貝多芬有不(bu)盡的親切(qie)話(hua)語要對其訴說(shuo)。兩(liang)手交(jiao)替的分解和(he)弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)在親密地交(jiao)談。

插部一由(you)脈(mo)脈(mo)的(de)絮語變為愉悅的(de)交談，音(yin)樂流(liu)暢、歡(huan)快而(er)華麗。第一個句(ju)子中(zhong)右手輕(qing)巧(qiao)地彈奏(zou)出裝(zhuang)飾音(yin)和附(fu)點十(shi)六分(fen)音(yin)符，使旋律活(huo)躍起來，仿(fang)佛是少女明朗而(er)歡(huan)快的(de)語調；左手平穩而(er)流(liu)暢地演奏(zou)分(fen)解和弦，溫(wen)柔而(er)親切，仿(fang)佛是男主人翁不斷地回應著(zhu)戀人的(de)絮語。

第二(er)個句(ju)子變得更加(jia)歡(huan)樂，右手(shou)是密(mi)集(ji)分解(jie)和弦的(de)三十二(er)分音符，仿佛是少女發出陣陣銀鈴般(ban)的(de)笑(xiao)聲(sheng)。

插部二音(yin)樂情緒(xu)發(fa)生(sheng)巨大的(de)(de)(de)變(bian)化，層層推進，不可抑制的(de)(de)(de)熱(re)情像(xiang)火焰般地燃(ran)燒(shao)起來。第一個(ge)句子，在同一個(ge)低(di)音(yin)上(shang)不斷持續著(zhu)，仿佛是男主人(ren)翁的(de)(de)(de)心跳，又像(xiang)他(ta)熾熱(re)的(de)(de)(de)愛情，誠摯而堅定，明晰的(de)(de)(de)高音(yin)聲部與有力的(de)(de)(de)左手持續音(yin)相結合，使(shi)人(ren)仿佛聽到男主人(ren)翁熱(re)烈的(de)(de)(de)表白，看到他(ta)深沉有力的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)，感受(shou)到他(ta)的(de)(de)(de)堅定不移。

隨后是一個連接(jie)(jie)句，右手采用琶音連續上行(xing)，由慢漸快，低聲部采用和(he)弦推動音樂的(de)發展(zhan)，仿佛是少女欣(xin)然接(jie)(jie)受了他的(de)表白。在最(zui)高音處(chu)，一連串的(de)半(ban)音階下行(xing)，充滿華麗的(de)色彩(cai)，表現(xian)出兩人心心相印的(de)幸(xing)福感受。  

最后(hou)樂(le)曲回到疊(die)部(bu)，是(shi)第一部(bu)分最后(hou)一次(ci)再(zai)現。當音樂(le)逐漸(jian)變(bian)得(de)輕(qing)柔(rou)時，仿佛(fo)一對執手相望(wang)的戀人(ren)，在(zai)漸(jian)漸(jian)彌散(san)的音樂(le)中定格。

人(ren)們喜(xi)歡(huan)把《獻(xian)給愛麗絲》稱為“微(wei)不足道的音樂”。但這種(zhong)微(wei)不

足道凝(ning)聚了貝多(duo)芬(fen)強(qiang)烈的(de)(de)體現個(ge)人(ren)風格的(de)(de)創(chuang)作理念(nian)，體現了他獨具一(yi)格的(de)(de)創(chuang)作思維。樂曲還有其它種種的(de)(de)獨具匠心之(zhi)處，無一(yi)不顯示了貝多(duo)芬(fen)創(chuang)作中一(yi)貫的(de)(de)嚴謹精神。所以盡管(guan)《獻給(gei)愛麗絲》只是(shi)一(yi)首演奏(zou)時(shi)間只有3分多(duo)鐘(zhong)的(de)(de)小品之(zhi)作，但也可以說是(shi)貝多(duo)芬(fen)音樂創(chuang)作的(de)(de)一(yi)個(ge)濃(nong)縮體，同(tong)樣滲透了他的(de)(de)精神表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是(shi)貝多芬(fen)的一首鋼琴小品，但是(shi)其(qi)中(zhong)運用(yong)的和聲手法(fa)仍(reng)然體(ti)現了(le)貝多芬(fen)作(zuo)為一位“承前(qian)啟后”的作(zuo)曲家的風格，不(bu)折不(bu)扣的體(ti)現了(le)貝多芬(fen)一貫(guan)的創作(zuo)方式，對后世仍(reng)然產生了(le)不(bu)可磨滅的影響。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一1810年(nian)間，年(nian)近40歲的(de)貝多芬(fen)教了(le)一個(ge)名(ming)(ming)叫特(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾(er)(er)(er)(er)法(fa)蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)翻(fan)譯為(wei)(wei)特(te)蕾(lei)莎·瑪(ma)爾(er)(er)(er)(er)法(fa)蒂 )的(de)女(nv)學生，并(bing)對她(ta)產生了(le)好感，有(you)一次(ci)在(zai)心情(qing)非常愉快舒(shu)暢的(de)情(qing)況下寫(xie)了(le)一首(shou)(shou)(shou)《a小(xiao)調巴加泰勒》的(de)小(xiao)曲贈(zeng)給她(ta)，并(bing)在(zai)樂(le)譜上(shang)題寫(xie)了(le)“獻給特(te)雷(lei)莎，1810年(nian)4月27日，為(wei)(wei)了(le)紀(ji)念”的(de)字樣。之后，這(zhe)份樂(le)譜就一直留(liu)在(zai)特(te)雷(lei)莎那里，貝多芬(fen)沒(mei)有(you)自留(liu)底稿，因(yin)此，他去世(shi)(shi)后在(zai)其作品(pin)目(mu)錄里都沒(mei)有(you)這(zhe)首(shou)(shou)(shou)曲子。直到19世(shi)(shi)紀(ji)60年(nian)代，德國音樂(le)家諾(nuo)(nuo)爾(er)(er)(er)(er)為(wei)(wei)貝多芬(fen)寫(xie)傳(chuan)記，在(zai)特(te)雷(lei)莎·瑪(ma)爾(er)(er)(er)(er)法(fa)蒂的(de)遺物中才發(fa)現(xian)了(le)這(zhe)首(shou)(shou)(shou)樂(le)曲的(de)手稿。1867年(nian)，諾(nuo)(nuo)爾(er)(er)(er)(er)在(zai)德國西(xi)南(nan)部的(de)城市(shi)斯圖加特(te)出版這(zhe)首(shou)(shou)(shou)曲子的(de)樂(le)譜時，把原(yuan)名(ming)(ming)《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎》錯寫(xie)成《致(zhi)愛(ai)麗(li)(li)絲》。從此，這(zhe)首(shou)(shou)(shou)鋼琴(qin)作品(pin)開(kai)始以(yi)《致(zhi)愛(ai)麗(li)(li)絲》的(de)名(ming)(ming)稱在(zai)世(shi)(shi)界上(shang)廣(guang)泛(fan)流(liu)傳(chuan)，而原(yuan)名(ming)(ming)《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎》卻被人(ren)們(men)忘記了(le)。

其他版本

貝多(duo)芬(fen)創作這個作品(pin)的(de)(de)靈感，是來(lai)自于一位(wei)名叫(jiao)愛(ai)麗(li)(li)絲的(de)(de)女(nv)孩。她為了(le)幫助一位(wei)雙(shuang)目失明(ming)的(de)(de)老(lao)人(ren)實現(xian)看見(jian)森(sen)(sen)林和大海(hai)的(de)(de)愿望(wang)，而四(si)處求助別人(ren)。貝多(duo)芬(fen)為此非常感動(dong)，特地(di)在圣誕夜為老(lao)人(ren)演奏了(le)一段美妙的(de)(de)音樂，聽著聽著，音樂讓(rang)老(lao)人(ren)看見(jian)了(le):“阿爾卑斯山的(de)(de)雪峰，塔希提島四(si)周(zhou)的(de)(de)海(hai)水，還(huan)有海(hai)鷗(ou)、森(sen)(sen)林、耀眼的(de)(de)陽(yang)光(guang)。”于是老(lao)人(ren)滿意(yi)地(di)合上了(le)雙(shuang)眼，不再有孤(gu)獨和悲憐。之后，貝多(duo)芬(fen)便(bian)將這個曲子獻給善良的(de)(de)姑娘愛(ai)麗(li)(li)絲。