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內容介紹

此曲采用(yong)回旋曲式寫成，結構(gou)是(shi)ABACA的形式。A為整(zheng)首小(xiao)品的疊部(bu)(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)則(ze)為兩(liang)(liang)個(ge)插部(bu)(bu)(bu)。A部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)有(you)三(san)小(xiao)樂(le)句(ju)(ju)，共(gong)22小(xiao)節（不(bu)(bu)計原(yuan)樣再現(xian)的兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)為兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂(le)句(ju)(ju)，共(gong)15小(xiao)節，而C也可(ke)分(fen)(fen)為兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)樂(le)句(ju)(ju)，共(gong)22小(xiao)節。全曲不(bu)(bu)計反復(fu)部(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)共(gong)103小(xiao)節。

疊(die)部前(qian)后(hou)出(chu)現(xian)了三次(ci)，是(shi)全曲的(de)(de)基本主題，總(zong)共有二十二小(xiao)節(不計反復(fu))，內部結構(gou)呈現(xian)出(chu)再(zai)現(xian)單三部曲式的(de)(de)特征，呈示部分有八小(xiao)節，由兩個四小(xiao)節的(de)(de)平行(xing)樂句構(gou)成。a句運用了a小(xiao)調，為(wei)先上行(xing)，后(hou)下行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)，力度(du)也(ye)開始由弱轉(zhuan)為(wei)中強，

體(ti)現出明顯的對比色彩。并(bing)結束在完全終(zhong)止上(shang)。接(jie)下(xia)來的b由(you)a小(xiao)調(diao)轉向了關系大(da)調(diao)C大(da)調(diao)，結構(gou)短(duan)小(xiao)，共(gong)6小(xiao)節，為先下(xia)行(xing)，再上(shang)行(xing)的旋律進(jin)行(xing)。并(bing)以a小(xiao)調(diao)的屬音E為再現部(bu)分作(zuo)準備。再現部(bu)分又回到a小(xiao)調(diao)，而且基本上(shang)是(shi)原樣再現。

插(cha)部一(yi)回到了在下屬(shu)方(fang)向的(de)F大調中陳述(shu)，由一(yi)個(ge)類似(si)樂(le)段的(de)八小節(jie)(jie)結構(gou)加上(shang)八小節(jie)(jie)(一(yi)小節(jie)(jie)疊入)的(de)連接(jie)過渡段落構(gou)成(cheng)。這部分感情(qing)更(geng)加明朗(lang)，左手改(gai)成(cheng)阿爾貝蒂低音似(si)的(de)伴奏(zou)形態，右手旋律(lv)的(de)節(jie)(jie)奏(zou)打(da)破了A部分中的(de)均分樣(yang)式，變(bian)得豐富(fu)起來，附點節(jie)(jie)奏(zou)及倚(yi)音、回音的(de)運用使(shi)音樂(le)更(geng)加華麗流暢。

經過省(sheng)略反復的A部(bu)再(zai)現，樂曲以貫串手法(fa)進入到插部(bu)二(er)。

在(zai)(zai)(zai)插部二中，左手一(yi)直在(zai)(zai)(zai)以(yi)同音反(fan)復的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)型在(zai)(zai)(zai)主(zhu)(zhu)音A上(shang)作(zuo)單一(yi)的(de)(de)(de)持續。5個(ge)小節(jie)之后，左手的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)由單音變為(wei)雙音，加厚了(le)(le)音樂(le)的(de)(de)(de)織體，并在(zai)(zai)(zai)持續的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音下(xia)方以(yi)1小節(jie)為(wei)單位(wei)附加上(shang)一(yi)個(ge)上(shang)行的(de)(de)(de)半音級進的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，在(zai)(zai)(zai)第3小節(jie)剛好到(dao)達(da)了(le)(le)a小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)終止46和(he)弦(xian)(xian)，并在(zai)(zai)(zai)最后一(yi)拍上(shang)將主(zhu)(zhu)音下(xia)行小2度，縱向形成a小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)屬7和(he)弦(xian)(xian)，與隨后出現(xian)的(de)(de)(de)a小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)形成了(le)(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)完(wan)滿的(de)(de)(de)、典(dian)型的(de)(de)(de)古典(dian)終止模式(shi)。而右(you)手聲(sheng)部則以(yi)合唱(chang)般的(de)(de)(de)織體手法(fa)寫作(zuo)，調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)性轉至d和(he)聲(sheng)小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，并形成8小節(jie)一(yi)句的(de)(de)(de)平行樂(le)段關系。之后第2個(ge)樂(le)段并行進入(ru)，但(dan)是在(zai)(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)性和(he)音樂(le)織體上(shang)有所(suo)改變，是為(wei)動(dong)力再現(xian)。持續音恢復了(le)(le)單音的(de)(de)(de)形態，只不(bu)過這次又(you)以(yi)它自己為(wei)出發點構成了(le)(le)一(yi)貫上(shang)行半音級進的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，經過a小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)(xian)，然后停(ting)在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)a小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)第一(yi)轉位(wei)上(shang)。在(zai)(zai)(zai)最后，貝多(duo)芬(fen)又(you)安排了(le)(le)從導7和(he)弦(xian)(xian)到(dao)主(zhu)(zhu)6和(he)弦(xian)(xian)再接上(shang)屬7

和弦(xian)的連接，接后是(shi)一(yi)(yi)個由主3和弦(xian)所(suo)構成的帶有華彩性質的“曼海(hai)姆火箭”音型，作為第二插部回(hui)歸(gui)疊(die)部時(shi)的一(yi)(yi)個連接部分。

貝多(duo)芬(fen)在這個由尾聲轉變(bian)過來(lai)的插部中，利(li)用和弦式的陳述方式表(biao)達了一(yi)種堅定(ding)的決心，并用密(mi)集(ji)的和弦與(yu)快速的分解音型彌補(bu)了前面部分中缺少激情和高潮的不(bu)足(zu)，收到了良好的藝術(shu)效果。

當(dang)旋律沖至最高(gao)點時(shi)，再由頂端(duan)以下行的半音(yin)階方(fang)式折轉下來，同(tong)時(shi)力度也(ye)漸(jian)弱(ruo)，并在結尾(wei)處出現了一(yi)個漸(jian)慢的速度標(biao)記，緩緩融(rong)回樂(le)曲(qu)的疊部。最后樂(le)曲(qu)在再一(yi)次(ci)省略復奏的疊部中(zhong)結束。

鑒賞評價

疊部前(qian)后(hou)出現了三(san)次，成為這首樂曲的基本主題，它純樸(pu)而親(qin)切(qie)，概括(kuo)地(di)描繪出女主人公溫柔、美(mei)麗(li)的形象(xiang)，又仿佛貝多芬(fen)有不盡的親(qin)切(qie)話語要對其(qi)訴說。兩手交替的分解(jie)和弦演奏(zou)，猶(you)如兩人在親(qin)密(mi)地(di)交談。

插部一由脈(mo)脈(mo)的(de)(de)絮(xu)語(yu)變為(wei)愉悅的(de)(de)交談(tan)，音樂流暢、歡快(kuai)(kuai)而(er)(er)(er)華麗。第一個句(ju)子中右手(shou)輕巧地彈奏(zou)出(chu)裝(zhuang)飾音和附點十六分音符，使(shi)旋律活躍起(qi)來，仿(fang)佛是少女明(ming)朗而(er)(er)(er)歡快(kuai)(kuai)的(de)(de)語(yu)調；左手(shou)平穩而(er)(er)(er)流暢地演奏(zou)分解和弦，溫柔(rou)而(er)(er)(er)親切(qie)，仿(fang)佛是男(nan)主人翁不斷地回(hui)應著戀人的(de)(de)絮(xu)語(yu)。

第(di)二(er)個句子(zi)變(bian)得(de)更加(jia)歡樂，右手(shou)是(shi)密(mi)集分解(jie)和弦的三十二(er)分音符，仿佛(fo)是(shi)少女發出陣(zhen)陣(zhen)銀鈴般的笑(xiao)聲。

插部(bu)二音(yin)樂情緒發生巨大的(de)(de)(de)變化，層層推(tui)進，不(bu)可抑制的(de)(de)(de)熱情像火焰般地燃燒起來(lai)。第一個句子(zi)，在同一個低音(yin)上不(bu)斷持(chi)續(xu)著(zhu)，仿佛(fo)是男(nan)主人(ren)翁(weng)的(de)(de)(de)心(xin)跳，又像他(ta)熾熱的(de)(de)(de)愛情，誠摯而堅定(ding)，明晰(xi)的(de)(de)(de)高音(yin)聲部(bu)與(yu)有(you)力的(de)(de)(de)左手(shou)持(chi)續(xu)音(yin)相結合，使(shi)人(ren)仿佛(fo)聽到男(nan)主人(ren)翁(weng)熱烈的(de)(de)(de)表白，看(kan)到他(ta)深沉(chen)有(you)力的(de)(de)(de)眼神，感受到他(ta)的(de)(de)(de)堅定(ding)不(bu)移。

隨后是一個連(lian)接句，右手(shou)采(cai)用琶音連(lian)續(xu)上行(xing)，由(you)慢漸快(kuai)，低聲(sheng)部采(cai)用和弦(xian)推(tui)動音樂(le)的發展(zhan)，仿佛(fo)是少女欣然接受了他的表(biao)(biao)白。在(zai)最(zui)高音處，一連(lian)串的半(ban)音階下行(xing)，充滿華麗的色彩，表(biao)(biao)現出兩人(ren)心心相印的幸(xing)福感受。  

最(zui)后樂(le)曲回到疊部(bu)，是(shi)第一(yi)(yi)部(bu)分最(zui)后一(yi)(yi)次再(zai)現。當音(yin)樂(le)逐(zhu)漸變得輕柔(rou)時，仿佛一(yi)(yi)對(dui)執手相望(wang)的(de)(de)戀人(ren)，在漸漸彌散的(de)(de)音(yin)樂(le)中(zhong)定格(ge)。

人(ren)們喜歡把(ba)《獻給愛(ai)麗(li)絲》稱(cheng)為(wei)“微不足道(dao)的音樂(le)”。但這種微不

足道凝聚了貝(bei)多芬(fen)強烈(lie)的(de)體(ti)現(xian)個(ge)人風(feng)格的(de)創作(zuo)(zuo)理念，體(ti)現(xian)了他(ta)獨具(ju)一(yi)(yi)格的(de)創作(zuo)(zuo)思維(wei)。樂曲還有其它種(zhong)種(zhong)的(de)獨具(ju)匠心之(zhi)處(chu)，無一(yi)(yi)不顯(xian)示了貝(bei)多芬(fen)創作(zuo)(zuo)中一(yi)(yi)貫的(de)嚴謹精(jing)神。所以(yi)盡管《獻給愛(ai)麗絲》只是一(yi)(yi)首演奏時間只有3分多鐘(zhong)的(de)小(xiao)品之(zhi)作(zuo)(zuo)，但(dan)也可以(yi)說(shuo)是貝(bei)多芬(fen)音樂創作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)(yi)個(ge)濃縮體(ti)，同樣滲(shen)透了他(ta)的(de)精(jing)神表達。

《獻給愛麗(li)絲》僅(jin)僅(jin)是貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)一首(shou)鋼琴小品，但是其(qi)中運用(yong)的(de)和聲(sheng)手法仍然(ran)體現(xian)了(le)貝多(duo)芬(fen)(fen)作(zuo)(zuo)為一位“承前啟后(hou)”的(de)作(zuo)(zuo)曲家的(de)風格，不折不扣(kou)的(de)體現(xian)了(le)貝多(duo)芬(fen)(fen)一貫的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)方式，對后(hou)世(shi)仍然(ran)產生了(le)不可磨滅的(de)影響。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一(yi)1810年(nian)間，年(nian)近40歲的(de)(de)貝多(duo)芬(fen)教了(le)一(yi)個名(ming)(ming)叫特蕾(lei)(lei)澤·瑪爾法蒂(di)（Therese Marfati）(有(you)(you)的(de)(de)翻譯為特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)·瑪爾法蒂(di) )的(de)(de)女學生，并對(dui)她產生了(le)好感，有(you)(you)一(yi)次(ci)在(zai)心(xin)情非常愉快(kuai)舒(shu)暢的(de)(de)情況下寫(xie)(xie)了(le)一(yi)首(shou)《a小(xiao)調巴加泰勒》的(de)(de)小(xiao)曲(qu)贈給(gei)她，并在(zai)樂(le)譜上題寫(xie)(xie)了(le)“獻給(gei)特雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)，1810年(nian)4月(yue)27日，為了(le)紀念”的(de)(de)字(zi)樣。之后，這(zhe)份樂(le)譜就一(yi)直留在(zai)特雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)那里(li)，貝多(duo)芬(fen)沒(mei)有(you)(you)自留底(di)稿，因(yin)此，他去(qu)世后在(zai)其作(zuo)品目(mu)錄里(li)都沒(mei)有(you)(you)這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)。直到(dao)19世紀60年(nian)代，德(de)國音樂(le)家諾爾為貝多(duo)芬(fen)寫(xie)(xie)傳記(ji)，在(zai)特雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)·瑪爾法蒂(di)的(de)(de)遺物中才發現了(le)這(zhe)首(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)手(shou)稿。1867年(nian)，諾爾在(zai)德(de)國西(xi)南部的(de)(de)城(cheng)市斯圖(tu)加特出版這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)的(de)(de)樂(le)譜時(shi)，把原名(ming)(ming)《致特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)》錯寫(xie)(xie)成《致愛麗(li)絲》。從此，這(zhe)首(shou)鋼琴作(zuo)品開始以(yi)《致愛麗(li)絲》的(de)(de)名(ming)(ming)稱在(zai)世界上廣泛流傳，而原名(ming)(ming)《致特蕾(lei)(lei)莎(sha)(sha)》卻被(bei)人們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)創(chuang)作這個(ge)(ge)作品的(de)(de)靈感，是來自于一位(wei)(wei)名叫愛(ai)麗絲(si)的(de)(de)女孩(hai)。她為(wei)了幫(bang)助(zhu)一位(wei)(wei)雙目失明的(de)(de)老(lao)人(ren)實現(xian)看見森林(lin)和大海(hai)(hai)的(de)(de)愿(yuan)望，而四(si)處求助(zhu)別人(ren)。貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)為(wei)此(ci)非常感動，特地在圣誕夜(ye)為(wei)老(lao)人(ren)演(yan)奏(zou)了一段美妙(miao)的(de)(de)音樂，聽(ting)著聽(ting)著，音樂讓(rang)老(lao)人(ren)看見了:“阿爾卑斯山(shan)的(de)(de)雪峰(feng)，塔希(xi)提(ti)島(dao)四(si)周的(de)(de)海(hai)(hai)水，還有海(hai)(hai)鷗、森林(lin)、耀眼(yan)的(de)(de)陽光。”于是老(lao)人(ren)滿意地合上了雙眼(yan)，不再有孤(gu)獨和悲憐。之(zhi)后(hou)，貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)便將這個(ge)(ge)曲子獻給(gei)善良的(de)(de)姑娘愛(ai)麗絲(si)。