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內容介紹

此曲(qu)采用回(hui)旋(xuan)曲(qu)式寫(xie)成，結構是ABACA的形式。A為(wei)整首小(xiao)品的疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)分則(ze)為(wei)兩(liang)個(ge)(ge)插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分有(you)三(san)小(xiao)樂句，共22小(xiao)節(jie)(jie)（不計(ji)(ji)原樣(yang)再現的兩(liang)次），B部(bu)(bu)分分為(wei)兩(liang)個(ge)(ge)小(xiao)樂句，共15小(xiao)節(jie)(jie)，而C也可分為(wei)兩(liang)個(ge)(ge)小(xiao)樂句，共22小(xiao)節(jie)(jie)。全曲(qu)不計(ji)(ji)反(fan)復部(bu)(bu)分共103小(xiao)節(jie)(jie)。

疊部(bu)前后出現了三(san)次(ci)，是(shi)全曲的基本(ben)主(zhu)題，總共有二(er)十(shi)二(er)小(xiao)節(不(bu)計反復(fu))，內(nei)部(bu)結(jie)構呈現出再現單三(san)部(bu)曲式(shi)的特征，呈示部(bu)分有八小(xiao)節，由(you)兩個四小(xiao)節的平行(xing)(xing)樂(le)句構成。a句運用了a小(xiao)調，為(wei)先上(shang)行(xing)(xing)，后下行(xing)(xing)的旋律(lv)進行(xing)(xing)，力度也開始由(you)弱轉為(wei)中強(qiang)，

體現(xian)出(chu)明顯(xian)的對比色彩。并結(jie)束在完全(quan)終止上。接(jie)下(xia)來的b由(you)a小(xiao)調(diao)(diao)轉向了關系大調(diao)(diao)C大調(diao)(diao)，結(jie)構短小(xiao)，共6小(xiao)節，為(wei)先下(xia)行(xing)，再(zai)上行(xing)的旋律進行(xing)。并以a小(xiao)調(diao)(diao)的屬音E為(wei)再(zai)現(xian)部分作準備。再(zai)現(xian)部分又回到a小(xiao)調(diao)(diao)，而且(qie)基本上是原樣再(zai)現(xian)。

插部一回到了在下屬方向(xiang)的(de)F大調(diao)中陳(chen)述(shu)，由(you)一個類似樂段的(de)八小節(jie)(jie)結構加上八小節(jie)(jie)(一小節(jie)(jie)疊入)的(de)連(lian)接過(guo)渡(du)段落(luo)構成。這部分感情(qing)更(geng)加明朗，左手改成阿爾貝蒂(di)低音(yin)似的(de)伴奏形態，右手旋律的(de)節(jie)(jie)奏打破了A部分中的(de)均分樣式，變(bian)得豐(feng)富起(qi)來，附點節(jie)(jie)奏及倚音(yin)、回音(yin)的(de)運用(yong)使音(yin)樂更(geng)加華(hua)麗流暢。

經過省略反復的(de)A部(bu)再現，樂曲以貫串手法(fa)進入(ru)到插部(bu)二。

在(zai)插部二中(zhong)，左(zuo)手(shou)一直(zhi)在(zai)以(yi)同音(yin)(yin)(yin)反復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)型在(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上(shang)作單(dan)(dan)一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續。5個小(xiao)(xiao)節(jie)之后(hou)，左(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)由單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)變為雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)，加厚(hou)了(le)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并在(zai)持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)方以(yi)1小(xiao)(xiao)節(jie)為單(dan)(dan)位(wei)附加上(shang)一個上(shang)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)第(di)(di)3小(xiao)(xiao)節(jie)剛好到達(da)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終止46和弦(xian)，并在(zai)最(zui)后(hou)一拍(pai)上(shang)將(jiang)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)行小(xiao)(xiao)2度，縱(zong)向(xiang)形(xing)成(cheng)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬(shu)7和弦(xian)，與隨后(hou)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和弦(xian)形(xing)成(cheng)了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典終止模式。而右手(shou)聲(sheng)(sheng)部則(ze)以(yi)合(he)唱般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)法寫(xie)作，調(diao)(diao)(diao)性轉(zhuan)至d和聲(sheng)(sheng)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，并形(xing)成(cheng)8小(xiao)(xiao)節(jie)一句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行樂段關系。之后(hou)第(di)(di)2個樂段并行進入，但是(shi)在(zai)調(diao)(diao)(diao)性和音(yin)(yin)(yin)樂織體(ti)上(shang)有所改(gai)變，是(shi)為動力再現。持續音(yin)(yin)(yin)恢復(fu)了(le)單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這(zhe)次又(you)以(yi)它自己(ji)為出發點構成(cheng)了(le)一貫上(shang)行半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，經(jing)過a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)7和弦(xian)，然后(hou)停(ting)在(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一轉(zhuan)位(wei)上(shang)。在(zai)最(zui)后(hou)，貝(bei)多芬又(you)安排了(le)從導(dao)7和弦(xian)到主(zhu)6和弦(xian)再接上(shang)屬(shu)7

和弦的連接(jie)，接(jie)后是一個由主3和弦所構成的帶有華彩性質的“曼海姆火箭(jian)”音型(xing)，作(zuo)為第二插部回(hui)歸疊部時的一個連接(jie)部分。

貝多芬在(zai)這個由尾聲轉(zhuan)變過來的(de)插部中(zhong)，利用和(he)(he)弦(xian)式(shi)的(de)陳述方式(shi)表(biao)達了一種堅(jian)定的(de)決(jue)心，并(bing)用密集(ji)的(de)和(he)(he)弦(xian)與快速的(de)分解音型彌補了前面(mian)部分中(zhong)缺少激情和(he)(he)高潮的(de)不足，收(shou)到了良好(hao)的(de)藝術(shu)效果。

當(dang)旋律沖至最(zui)高點時(shi)，再(zai)由(you)頂端以下(xia)行的(de)半音階方式折(zhe)轉下(xia)來，同時(shi)力度也漸(jian)弱，并在(zai)結尾處出現了一個漸(jian)慢的(de)速(su)度標記，緩緩融回(hui)樂(le)曲的(de)疊部(bu)(bu)。最(zui)后樂(le)曲在(zai)再(zai)一次省(sheng)略復奏的(de)疊部(bu)(bu)中結束。

鑒賞評價

疊部前后出(chu)現了(le)三(san)次(ci)，成為這(zhe)首樂曲的(de)基本(ben)主題，它純樸而親(qin)切(qie)，概括地描繪(hui)出(chu)女主人(ren)公溫(wen)柔、美麗的(de)形象，又(you)仿佛貝多芬有不盡(jin)的(de)親(qin)切(qie)話語要對其訴說。兩手交替的(de)分解和弦演奏，猶(you)如(ru)兩人(ren)在親(qin)密(mi)地交談(tan)。

插部一(yi)由脈脈的(de)(de)絮語變為愉悅(yue)的(de)(de)交(jiao)談，音(yin)樂(le)流暢、歡快(kuai)而(er)華麗。第一(yi)個句子中(zhong)右手輕巧地彈奏(zou)出裝飾(shi)音(yin)和附(fu)點十六(liu)分音(yin)符(fu)，使旋(xuan)律活躍起(qi)來，仿佛是(shi)少女明朗而(er)歡快(kuai)的(de)(de)語調(diao)；左(zuo)手平穩而(er)流暢地演奏(zou)分解和弦(xian)，溫(wen)柔而(er)親切(qie)，仿佛是(shi)男(nan)主(zhu)人翁不斷(duan)地回應著戀人的(de)(de)絮語。

第二(er)個句子變得更加歡(huan)樂，右手是密集分解和弦的三十(shi)二(er)分音(yin)符，仿佛是少女(nv)發出陣(zhen)陣(zhen)銀鈴般的笑聲。

插部(bu)二(er)音樂情緒(xu)發(fa)生巨大的變化，層層推進，不(bu)可抑制的熱情像火(huo)焰般(ban)地燃燒起(qi)來。第一個(ge)句子，在同一個(ge)低音上不(bu)斷持續著，仿(fang)佛是男主人(ren)翁(weng)的心跳，又(you)像他熾(chi)熱的愛(ai)情，誠摯而堅定，明晰的高(gao)音聲(sheng)部(bu)與有(you)力(li)的左手持續音相結合，使人(ren)仿(fang)佛聽到男主人(ren)翁(weng)熱烈的表白(bai)，看到他深沉有(you)力(li)的眼神，感受到他的堅定不(bu)移。

隨后是(shi)(shi)一(yi)個連接句，右手采(cai)用琶音(yin)連續(xu)上(shang)行，由(you)慢漸快(kuai)，低聲部采(cai)用和弦(xian)推動音(yin)樂的發展，仿(fang)佛是(shi)(shi)少女欣然接受了(le)他的表白。在最高音(yin)處，一(yi)連串的半音(yin)階下行，充滿華麗的色彩(cai)，表現出兩人心心相印的幸福感受。  

最(zui)后(hou)樂曲回(hui)到疊部(bu)，是第一部(bu)分最(zui)后(hou)一次再現。當(dang)音樂逐漸(jian)(jian)變得輕柔時(shi)，仿佛一對執手相望(wang)的(de)戀人，在漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)彌散的(de)音樂中(zhong)定(ding)格(ge)。

人們(men)喜歡把《獻(xian)給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但(dan)這種(zhong)微不

足道凝聚(ju)了(le)(le)貝多(duo)芬(fen)強烈(lie)的(de)(de)體(ti)現個(ge)人風格(ge)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)理念，體(ti)現了(le)(le)他獨具一格(ge)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)思維。樂曲還有其它種(zhong)種(zhong)的(de)(de)獨具匠心之處，無(wu)一不(bu)顯(xian)示了(le)(le)貝多(duo)芬(fen)創(chuang)作(zuo)中一貫的(de)(de)嚴謹精神。所以(yi)盡管(guan)《獻給愛麗絲》只是一首演(yan)奏時間只有3分多(duo)鐘(zhong)的(de)(de)小(xiao)品之作(zuo)，但也可以(yi)說是貝多(duo)芬(fen)音樂創(chuang)作(zuo)的(de)(de)一個(ge)濃縮體(ti)，同(tong)樣滲(shen)透(tou)了(le)(le)他的(de)(de)精神表達。

《獻(xian)給愛麗絲》僅(jin)僅(jin)是(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬的(de)一首鋼琴小品，但是(shi)其中運(yun)用的(de)和聲(sheng)手法仍然體現(xian)了(le)貝(bei)多(duo)(duo)芬作為一位“承(cheng)前啟后”的(de)作曲家的(de)風格，不(bu)折不(bu)扣的(de)體現(xian)了(le)貝(bei)多(duo)(duo)芬一貫的(de)創(chuang)作方(fang)式，對后世(shi)仍然產生了(le)不(bu)可磨滅的(de)影(ying)響。

其他信息

主流版本

在(zai)1808一(yi)1810年間，年近40歲(sui)的(de)貝多芬(fen)教了(le)(le)(le)(le)一(yi)個名叫特(te)(te)(te)(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di)（Therese Marfati）(有(you)的(de)翻譯為特(te)(te)(te)(te)蕾(lei)莎·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di) )的(de)女學生(sheng)，并對她產(chan)生(sheng)了(le)(le)(le)(le)好感，有(you)一(yi)次在(zai)心情非常愉(yu)快舒暢的(de)情況(kuang)下寫了(le)(le)(le)(le)一(yi)首(shou)《a小調巴加(jia)泰勒》的(de)小曲贈給她，并在(zai)樂(le)譜(pu)上題寫了(le)(le)(le)(le)“獻(xian)給特(te)(te)(te)(te)雷莎，1810年4月(yue)27日，為了(le)(le)(le)(le)紀念”的(de)字樣。之后，這(zhe)(zhe)份樂(le)譜(pu)就一(yi)直留在(zai)特(te)(te)(te)(te)雷莎那里(li)，貝多芬(fen)沒(mei)有(you)自留底稿，因此(ci)(ci)，他去世后在(zai)其作品目錄(lu)里(li)都沒(mei)有(you)這(zhe)(zhe)首(shou)曲子(zi)。直到19世紀60年代，德國音(yin)樂(le)家諾爾(er)(er)為貝多芬(fen)寫傳記，在(zai)特(te)(te)(te)(te)雷莎·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di)的(de)遺物中(zhong)才發現了(le)(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)曲的(de)手稿。1867年，諾爾(er)(er)在(zai)德國西南部的(de)城市斯(si)圖加(jia)特(te)(te)(te)(te)出版(ban)這(zhe)(zhe)首(shou)曲子(zi)的(de)樂(le)譜(pu)時，把原名《致(zhi)特(te)(te)(te)(te)蕾(lei)莎》錯寫成《致(zhi)愛麗(li)絲》。從此(ci)(ci)，這(zhe)(zhe)首(shou)鋼琴作品開始以《致(zhi)愛麗(li)絲》的(de)名稱在(zai)世界(jie)上廣泛流傳，而原名《致(zhi)特(te)(te)(te)(te)蕾(lei)莎》卻被人(ren)們忘記了(le)(le)(le)(le)。

其他版本

貝(bei)(bei)多芬(fen)創作這(zhe)個(ge)作品的(de)(de)靈感，是(shi)來自(zi)于(yu)一(yi)位名叫愛(ai)麗絲(si)(si)的(de)(de)女孩。她為(wei)了(le)幫助一(yi)位雙(shuang)目(mu)失明的(de)(de)老人實(shi)現看(kan)見森林(lin)和大(da)海(hai)(hai)的(de)(de)愿望(wang)，而四處求助別人。貝(bei)(bei)多芬(fen)為(wei)此非(fei)常感動，特地在(zai)圣誕夜為(wei)老人演奏了(le)一(yi)段美妙的(de)(de)音樂，聽著聽著，音樂讓老人看(kan)見了(le):“阿爾卑(bei)斯山的(de)(de)雪峰，塔希(xi)提島四周的(de)(de)海(hai)(hai)水，還有海(hai)(hai)鷗、森林(lin)、耀眼的(de)(de)陽(yang)光(guang)。”于(yu)是(shi)老人滿意地合(he)上了(le)雙(shuang)眼，不再(zai)有孤獨和悲憐(lian)。之后，貝(bei)(bei)多芬(fen)便將這(zhe)個(ge)曲子獻給善良的(de)(de)姑娘愛(ai)麗絲(si)(si)。