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沃爾夫岡·提爾曼斯(si)，一(yi)(yi)個(ge)重(zhong)新定義了攝影(ying)的人，二十(shi)年來最具(ju)(ju)影(ying)響力的攝影(ying)藝(yi)術(shu)(shu)家，該拍什么、如何展示在(zai)他這里獲(huo)得了一(yi)(yi)個(ge)全新的世界。他的作(zuo)(zuo)品題材廣泛，或日常或抽象，視(shi)覺奇特(te)而(er)又極具(ju)(ju)親和力。2000年獲(huo)最負盛名(ming)的藝(yi)術(shu)(shu)大獎(jiang)特(te)納獎(jiang)，該獎(jiang)是(shi)歐洲最重(zhong)要的視(shi)覺藝(yi)術(shu)(shu)獎(jiang)項之一(yi)(yi)，此次獲(huo)獎(jiang)也讓他聲名(ming)遠揚，至今，提爾曼斯(si)仍是(shi)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)個(ge)以攝影(ying)作(zuo)(zuo)為主要創作(zuo)(zuo)媒介獲(huo)得該獎(jiang)的藝(yi)術(shu)(shu)家。

沃爾夫岡現在(zai)柏林與倫(lun)敦工作。他(ta)的作品(pin)十分多樣(yang)，從肖像到靜物(wu)，從風景(jing)到抽象，提(ti)爾曼(man)斯(si)成(cheng)功推翻了那些看似矛(mao)盾對立事物(wu)的邊界，將所有的題材(cai)納(na)入自己的體(ti)系之內。另(ling)外，提(ti)爾曼(man)斯(si)也非(fei)常(chang)強調圖(tu)像作為空間物(wu)體(ti)的存在(zai)，改(gai)變(bian)了圖(tu)像在(zai)展覽、出版、打印(yin)等形式下的狀(zhuang)態(tai)，并且改(gai)變(bian)了攝影與當代藝(yi)術空間的語言(yan)關系。他(ta)在(zai)21世紀的攝影后來者中，有著巨大的影響力。

他的(de)革命性(xing)，不僅在(zai)于怎(zen)么(me)拍攝照(zhao)片、拍什(shen)么(me)，還在(zai)于如(ru)何選擇和創造作品的(de)語(yu)境來展示(shi)它們。

提(ti)爾曼斯的(de)(de)(de)(de)(de)作品對攝影和藝術的(de)(de)(de)(de)(de)極限(xian)提(ti)出挑戰。“我的(de)(de)(de)(de)(de)作品讓社(she)會(hui)思考什么東西(xi)(xi)是可以(yi)被接受的(de)(de)(de)(de)(de)。別人(ren)認為可怕的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)(xi)，在(zai)(zai)我看來可能是美的(de)(de)(de)(de)(de)。”他從(cong)(cong)不裝裱自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)照片，而(er)是直接貼在(zai)(zai)墻上。“我從(cong)(cong)來不用(yong)藝術界的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些常規手段來抬(tai)高自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作品。”

“我(wo)從來不會有意地(di)將個人觀點(dian)貫徹在(zai)影像(xiang)中。它們只是視覺，我(wo)拒(ju)絕解(jie)釋視覺。如(ru)果你看著它們而(er)想到些(xie)什(shen)么，不論好(hao)壞，那就(jiu)已經是我(wo)的成功。”