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沃爾(er)夫(fu)岡·提爾(er)曼斯，一個(ge)重新定義了攝(she)影的(de)(de)(de)人，二十年來最具影響力的(de)(de)(de)攝(she)影藝(yi)術家(jia)，該(gai)拍什么、如何展示在他這里獲(huo)(huo)得了一個(ge)全新的(de)(de)(de)世界。他的(de)(de)(de)作品題材廣(guang)泛(fan)，或日常(chang)或抽象，視覺奇(qi)特(te)(te)而(er)又極具親和力。2000年獲(huo)(huo)最負盛名的(de)(de)(de)藝(yi)術大(da)獎(jiang)特(te)(te)納獎(jiang)，該(gai)獎(jiang)是歐洲最重要的(de)(de)(de)視覺藝(yi)術獎(jiang)項之一，此次獲(huo)(huo)獎(jiang)也(ye)讓他聲名遠揚(yang)，至(zhi)今，提爾(er)曼斯仍(reng)是唯一一個(ge)以攝(she)影作為主要創作媒介獲(huo)(huo)得該(gai)獎(jiang)的(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)。

沃(wo)爾(er)夫岡現(xian)在(zai)(zai)柏林與倫敦工(gong)作。他的(de)(de)作品十分多(duo)樣，從肖(xiao)像(xiang)到(dao)靜物(wu)，從風(feng)景(jing)到(dao)抽象，提(ti)爾(er)曼斯成(cheng)功推翻了那些看似矛盾對立事物(wu)的(de)(de)邊界(jie)，將所有的(de)(de)題材納入自己的(de)(de)體(ti)(ti)系之內。另外，提(ti)爾(er)曼斯也非常強調圖(tu)像(xiang)作為空間物(wu)體(ti)(ti)的(de)(de)存在(zai)(zai)，改變了圖(tu)像(xiang)在(zai)(zai)展覽、出版、打印(yin)等形式(shi)下的(de)(de)狀態，并且(qie)改變了攝(she)影(ying)與當代藝術空間的(de)(de)語(yu)言(yan)關系。他在(zai)(zai)21世紀的(de)(de)攝(she)影(ying)后來者中，有著巨大的(de)(de)影(ying)響(xiang)力。

他(ta)的革命性，不僅在于怎么(me)拍(pai)攝照片(pian)、拍(pai)什么(me)，還在于如何(he)選擇和創造(zao)作品的語境(jing)來展示它們。

提(ti)爾曼斯(si)的(de)(de)(de)作品對攝影和藝術的(de)(de)(de)極限提(ti)出挑(tiao)戰。“我(wo)的(de)(de)(de)作品讓(rang)社(she)會(hui)思考什么東(dong)(dong)西是(shi)可以被接受的(de)(de)(de)。別人認為(wei)可怕的(de)(de)(de)東(dong)(dong)西，在我(wo)看來(lai)可能是(shi)美(mei)的(de)(de)(de)。”他(ta)從(cong)不(bu)裝裱自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)，而是(shi)直接貼在墻上。“我(wo)從(cong)來(lai)不(bu)用藝術界的(de)(de)(de)那些常規(gui)手(shou)段來(lai)抬高自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)作品。”

“我(wo)(wo)從來(lai)不(bu)會有(you)意地將個人觀(guan)點貫徹在(zai)影(ying)像中。它(ta)們只(zhi)是(shi)視(shi)覺(jue)，我(wo)(wo)拒絕解釋視(shi)覺(jue)。如果你看(kan)著它(ta)們而想到些什么(me)，不(bu)論好壞，那就已經是(shi)我(wo)(wo)的(de)成(cheng)功。”