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人物簡介

弗蘭(lan)克1924年出生于瑞士的(de)蘇黎(li)世。他從16歲起就已(yi)經(jing)步(bu)入(ru)瑞士的(de)攝影界，接受過嚴格的(de)攝影專(zhuan)業訓(xun)練(lian)。

1954年

他(ta)(ta)申請(qing)古(gu)根(gen)海(hai)姆(mu)獎金(jin)以圖對(dui)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)文(wen)化與美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人作一(yi)(yi)番視(shi)覺考察。他(ta)(ta)在(zai)(zai)由(you)沃克(ke)·埃文(wen)斯(si)作介紹人的(de)(de)(de)(de)申請(qing)書中(zhong)(zhong)寫道(dao)(dao)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)是通過(guo)攝(she)(she)影這(zhe)一(yi)(yi)方式“觀(guan)察與記(ji)錄(lu)加入美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)國(guo)籍的(de)(de)(de)(de)人們在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)發(fa)現的(de)(de)(de)(de)、誕生(sheng)于這(zhe)個(ge)土地(di)(di)(di)并正(zheng)在(zai)(zai)向外(wai)擴展(zhan)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)意義”。他(ta)(ta)說，自己“要制作真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)當代的(de)(de)(de)(de)記(ji)錄(lu)，而這(zhe)種記(ji)錄(lu)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺沖擊甚至將(jiang)使文(wen)字說明顯得(de)無用”。在(zai)(zai)申請(qing)成功后，弗蘭克(ke)這(zhe)個(ge)古(gu)根(gen)海(hai)姆(mu)獎金(jin)史(shi)上第一(yi)(yi)個(ge)外(wai)國(guo)人獲(huo)得(de)者于1955-1956年的(de)(de)(de)(de)兩(liang)年駕著一(yi)(yi)輛(liang)破舊的(de)(de)(de)(de)二手(shou)車遍游(you)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)大地(di)(di)(di)，對(dui)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)進行“通過(guo)視(shi)覺的(de)(de)(de)(de)文(wen)明研究”。盡(jin)管(guan)中(zhong)(zhong)周游(you)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)大地(di)(di)(di)，但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要拍攝(she)(she)地(di)(di)(di)點多為(wei)(wei)大城(cheng)市，如紐約、洛杉磯、底特律、芝加哥等地(di)(di)(di)。弗蘭克(ke)以一(yi)(yi)個(ge)“異邦人”的(de)(de)(de)(de)清醒的(de)(de)(de)(de)旁觀(guan)，對(dui)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)都市文(wen)明做了(le)深入的(de)(de)(de)(de)觀(guan)察。他(ta)(ta)在(zai)(zai)給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)雙親的(de)(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)寫道(dao)(dao)：“我(wo)努力工作并不(bu)是僅(jin)僅(jin)為(wei)(wei)了(le)拍照(zhao)，而是為(wei)(wei)了(le)在(zai)(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)給出(chu)(chu)一(yi)(yi)種觀(guan)點。——美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)是一(yi)(yi)個(ge)有趣的(de)(de)(de)(de)國(guo)家，但這(zhe)里有許多我(wo)不(bu)喜(xi)歡(huan)并且絕對(dui)不(bu)會接受的(de)(de)(de)(de)事物。我(wo)也試著在(zai)(zai)照(zhao)片(pian)中(zhong)(zhong)展(zhan)示這(zhe)些”。經過(guo)兩(liang)年時間的(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)，他(ta)(ta)從兩(liang)萬多張(zhang)底片(pian)中(zhong)(zhong)選出(chu)(chu)了(le)83張(zhang)照(zhao)片(pian)結(jie)集為(wei)(wei)一(yi)(yi)本名為(wei)(wei)《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)人》的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影集。但這(zhe)本具有劃(hua)時代意義的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影集首先是在(zai)(zai)法國(guo)出(chu)(chu)版的(de)(de)(de)(de)。

1958年

出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法文(wen)版(ban)《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》并不(bu)(bu)像后來于1959年(nian)在美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英文(wen)版(ban)那樣(yang)具有一(yi)本正規的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式。法文(wen)版(ban)《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本樣(yang)式是(shi)左面登載如西蒙娜(na) ·德·波(bo)伏娃、亞伯拉(la)罕·林肯、安德烈·莫洛亞、約翰·斯坦貝克(ke)、亨利·米勒(le)等(deng)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)今名人(ren)所寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)及美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)論”，同時還(huan)登載了大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有關美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖表與統計數字(zi)。而(er)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右面才是(shi)由羅伯特(te)·弗蘭(lan)克(ke)拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)照片。因此，從某種意義(yi)上(shang)(shang)說，僅(jin)僅(jin)把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》看成(cheng)是(shi)攝(she)(she)影史上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉(wei)大成(cheng)就似乎有低估了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危險。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)實(shi)際上(shang)(shang)可說是(shi)一(yi)種特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)批評。1959年(nian)，《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》出(chu)(chu)版(ban)了美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)版(ban)。此書剛一(yi)露面，即受到兩種截(jie)然(ran)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價。技術至上(shang)(shang)論者認為他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片在技術上(shang)(shang)尚未合格(ge)，許(xu)多照片焦點不(bu)(bu)實(shi)，構圖不(bu)(bu)嚴(yan)謹(jin)，而(er)一(yi)些保守派衛道士則認為他(ta)(ta)無視美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“光明(ming)(ming)”，以一(yi)種充滿(man)惡意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光拍攝(she)(she)了美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)，激(ji)烈者甚至給他(ta)(ta)貼上(shang)(shang)“共產主義(yi)”、“反(fan)美(mei)(mei)(mei)(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽(qian)。然(ran)而(er)，時間已經(jing)(jing)證(zheng)明(ming)(ming)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》已經(jing)(jing)成(cheng)為圖示處于拜(bai)金熱潮(chao)與冷戰恐懼下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮、不(bu)(bu)安、冷漠、疏離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最好圖像。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片直如一(yi)種先知般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像預(yu)言，道破了美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神荒蕪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)相，使1950年(nian)代美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光明(ming)(ming)、自(zi)信與歡樂(le)顯出(chu)(chu)一(yi)種病態。 《美(mei)(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》出(chu)(chu)版(ban)后，弗蘭(lan)克(ke)開(kai)始轉(zhuan)向了電影拍攝(she)(she)。他(ta)(ta)拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)系列電影極具實(shi)驗性(xing)質，成(cheng)為當時反(fan)主流文(wen)化(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個重要組(zu)成(cheng)部分。

1972年

他才(cai)出版(ban)了第(di)二部攝(she)影(ying)作(zuo)品(pin)集《我的(de)(de)手的(de)(de)詩》，這是(shi)由東京(jing)的(de)(de)一個名叫元(yuan)村和彥的(de)(de)人(ren)出版(ban)的(de)(de)。從(cong)那時起，他開(kai)始逐漸地與攝(she)影(ying)再次握手。但(dan)也重現江湖時，攝(she)影(ying)風格已(yi)經大(da)變。他的(de)(de)作(zuo)品(pin)形式(shi)不是(shi)以前的(de)(de)獨幅(fu)照片形式(shi)，而是(shi)電(dian)影(ying)膠片中的(de)(de)幾個連(lian)續畫面的(de)(de)組合，畫面中還加上了一些意味(wei)曖昧的(de)(de)文(wen)字，影(ying)像(xiang)趨于(yu)神秘封閉(bi)，顯示了他對(dui)攝(she)影(ying)的(de)(de)一些新思考。

1969年

他離開紐約移居到加拿大的諾瓦·斯科迪亞(ya)。1985年，德(de)國攝影協會授(shou)予他恩里(li)希·薩爾蒙獎，表彰他對攝影的杰出貢獻。

1990年

他將自己的(de)大量底片(pian)（三千多(duo)卷）、小(xiao)樣(yang)、工(gong)作(zuo)照(zhao)(zhao)、展覽照(zhao)(zhao)片(pian)等捐贈給(gei)華(hua)盛頓國(guo)立(li)(li)美(mei)術館。華(hua)盛頓國(guo)立(li)(li)美(mei)術館為此設立(li)(li)了“羅伯特·弗蘭克收藏”。

1994年

華盛(sheng)頓國立(li)美術(shu)館舉辦了名為《搬出》（Moving Out）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅伯特·弗蘭(lan)克回顧展，為這位現(xian)(xian)代攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“教(jiao)父”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)生(sheng)涯作(zuo)了全面(mian)總結。弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像攝(she)(she)影(ying)(ying)已(yi)經成為當代攝(she)(she)影(ying)(ying)最(zui)肥沃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神養料，已(yi)經并正在(zai)(zai)給后(hou)來者以(yi)不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐潤滋養。 弗蘭(lan)克說(shuo)：“我只是(shi)不(bu)斷地(di)拍攝(she)(she)照片(pian)，不(bu)斷地(di)尋找”。他以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)纖細敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈(ling)去感應、邂逅都市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)。他認為攝(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“作(zuo)用(yong)是(shi)傳達（現(xian)(xian)實(shi)(shi)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質、形態與氣氛。當這些要素很好(hao)地(di)平衡時，被攝(she)(she)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力與本性就浮現(xian)(xian)了”。他似乎讓人感到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)責任(ren)就是(shi)呈現(xian)(xian)籠罩在(zai)(zai)被攝(she)(she)物表面(mian)之下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)性，給生(sheng)活以(yi)一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺啟示。他用(yong)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品告(gao)訴我們，攝(she)(she)影(ying)(ying)家可以(yi)以(yi)“自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光”去發現(xian)(xian)在(zai)(zai)現(xian)(xian)實(shi)(shi)中偶然探頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、只與個人經驗有關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“偶然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)(shi)”是(shi)一(yi)種(zhong)多大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)。

主要經歷

決心赴美

青(qing)年攝影家弗蘭克由(you)于(yu)無法(fa)忍(ren)受蕞爾小國瑞(rui)士(shi)的(de)(de)沉(chen)悶(men)與狹隘(ai)，決(jue)心到(dao)當(dang)時最令歐洲青(qing)年向(xiang)往的(de)(de)自由(you)天地美國去一試身手。這時，他已經在(zai)瑞(rui)士(shi)受到(dao)了相(xiang)當(dang)的(de)(de)磨煉，是一個已經在(zai)瑞(rui)士(shi)得到(dao)公認的(de)(de)具(ju)有才華的(de)(de)青(qing)年攝影家。他的(de)(de)離國，可(ke)以說是一種冒險。雖然(ran)紐約(yue)(yue)可(ke)以施展身手的(de)(de)空間遠比瑞(rui)士(shi)來(lai)得寬(kuan)廣，但紐約(yue)(yue)對他來(lai)說，究竟(jing)意味著什么，卻還是一個未知數(shu)。

攝影投稿者

他(ta)(ta)(ta)(ta)剛到紐約就(jiu)很快找到了一(yi)份從事攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)工作。這(zhe)(zhe)(zhe)應該歸功于他(ta)(ta)(ta)(ta)在瑞(rui)士所受到的(de)(de)(de)堅實(shi)的(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)訓練。他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得(de)的(de)(de)(de)工作是在著名時(shi)裝(zhuang)(zhuang)雜(za)志(zhi)《哈潑市場(chang)》拍(pai)攝(she)(she)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)照片。這(zhe)(zhe)(zhe)份雜(za)志(zhi)的(de)(de)(de)藝術指導是當時(shi)美(mei)國(guo)(guo)雜(za)志(zhi)界大名鼎(ding)鼎(ding)的(de)(de)(de)亞歷克賽(sai)·布羅多維奇。對這(zhe)(zhe)(zhe)份人人羨慕的(de)(de)(de)工作，他(ta)(ta)(ta)(ta)只(zhi)干了半年就(jiu)辭職(zhi)了。這(zhe)(zhe)(zhe)雖然(ran)(ran)(ran)與《哈潑市場(chang)》的(de)(de)(de)一(yi)時(shi)停(ting)刊有關，但也(ye)確實(shi)與他(ta)(ta)(ta)(ta)無法認同(tong)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)影(ying)有關。性格深沉、喜愛思辨的(de)(de)(de)弗蘭克無從感受到只(zhi)重表面視覺效果的(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)吸引(yin)力。而美(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)界甚(shen)至美(mei)國(guo)(guo)舉國(guo)(guo)上(shang)下(xia)只(zhi)以金(jin)錢為目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)拜金(jin)風氣也(ye)令(ling)他(ta)(ta)(ta)(ta)無法忍受。因(yin)此他(ta)(ta)(ta)(ta)毅然(ran)(ran)(ran)決(jue)然(ran)(ran)(ran)從可得(de)浮名的(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)影(ying)界抽(chou)身，開(kai)始了一(yi)個(ge)自(zi)由(you)攝(she)(she)影(ying)投稿者的(de)(de)(de)生活(huo)。顯然(ran)(ran)(ran)，這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)個(ge)需(xu)要勇(yong)氣的(de)(de)(de)決(jue)定。

作(zuo)為一個(ge)自(zi)由攝(she)影(ying)投稿者(zhe)，除了(le)(le)(le)拍(pai)(pai)攝(she)一些(xie)解決生(sheng)(sheng)(sheng)計的(de)(de)(de)(de)必(bi)需(xu)的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)訂(ding)單以外，他基(ji)本(ben)上(shang)有了(le)(le)(le)自(zi)由地選擇自(zi)己(ji)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)可(ke)能。這(zhe)(zhe)時，紐約(yue)這(zhe)(zhe)個(ge)現代大(da)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)蕓(yun)蕓(yun)眾生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)日常(chang)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)、現代都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)與(yu)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)關系以及都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)魅力就成為這(zhe)(zhe)個(ge)對人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)存狀態(tai)有著本(ben)質(zhi)關心的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)家的(de)(de)(de)(de)第一選擇。相較于歐洲的(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)顯得遠為疏離、冷漠的(de)(de)(de)(de)大(da)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)紐約(yue)，對他這(zhe)(zhe)么(me)一個(ge)孤身在此奮斗的(de)(de)(de)(de)人而言(yan)，顯然(ran)給了(le)(le)(le)他復雜(za)而又新鮮的(de)(de)(de)(de)感覺。怎樣將自(zi)己(ji)對這(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)感受通過影(ying)像方(fang)式表現出來，對他來說，不(bu)(bu)僅是(shi)一個(ge)攝(she)影(ying)家的(de)(de)(de)(de)義務(wu)與(yu)本(ben)能，也是(shi)一個(ge)與(yu)攝(she)影(ying)家在都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)存姿態(tai)密(mi)切相關的(de)(de)(de)(de)重要(yao)問題(ti)。他拍(pai)(pai)攝(she)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)也是(shi)解決自(zi)己(ji)與(yu)這(zhe)(zhe)個(ge)并不(bu)(bu)熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)關系問題(ti)的(de)(de)(de)(de)一種方(fang)式。通過拍(pai)(pai)攝(she)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)，他需(xu)要(yao)確認自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)在都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)與(yu)地位，獲(huo)得一種在都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)存方(fang)式與(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)存智慧。

接受拍攝訂單

弗蘭克在(zai)拍(pai)攝紐約的(de)同時，也(ye)接受(shou)訂單到歐洲(zhou)拍(pai)攝，他(ta)會在(zai)完成(cheng)拍(pai)攝任務后(hou)對(dui)(dui)包括巴黎、倫敦這樣的(de)都市作一番考(kao)察。對(dui)(dui)他(ta)來說，都市這個人工的(de)文(wen)明容器中(zhong)盛載了最(zui)多的(de)當代(dai)文(wen)明的(de)資源(yuan)與素材，從這里可以找到穿越增都市文(wen)明表象抵達西方(fang)現(xian)代(dai)文(wen)明本質(zhi)的(de)圖(tu)像。因此(ci)，對(dui)(dui)氣(qi)質(zhi)各(ge)異的(de)大都市的(de)攝影把握會有助于自己梳理對(dui)(dui)都市生活(huo)的(de)感受(shou)，獲得(de)對(dui)(dui)都市的(de)本質(zhi)理解。

攝影信條

弗蘭克的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)信條是(shi)，“比（捕捉(zhuo)）照片表面的(de)(de)東西更重(zhong)要(yao)的(de)(de)是(shi)，在一(yi)瞬間將(jiang)某個(ge)事(shi)(shi)(shi)物(wu)(wu)(wu)捕捉(zhuo)并(bing)將(jiang)其以更為自由(you)的(de)(de)形式加(jia)以表現”。他(ta)(ta)不但(dan)要(yao)拍攝(she)(she)事(shi)(shi)(shi)物(wu)(wu)(wu)，更要(yao)通過(guo)自己的(de)(de)拍攝(she)(she)來解放事(shi)(shi)(shi)物(wu)(wu)(wu)，使(shi)事(shi)(shi)(shi)物(wu)(wu)(wu)獲得一(yi)種獨立的(de)(de)品格，使(shi)之成為一(yi)種攝(she)(she)影(ying)家觀看的(de)(de)自由(you)的(de)(de)證明。從這個(ge)意義(yi)上說(shuo)，攝(she)(she)影(ying)家在本質上是(shi)一(yi)個(ge)解放者，他(ta)(ta)在解放對象的(de)(de)同(tong)時也(ye)解放了(le)他(ta)(ta)自己與他(ta)(ta)的(de)(de)心靈。

不論(lun)在(zai)(zai)哪(na)個(ge)都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)，弗蘭克(ke)總是盡力去尋找對(dui)(dui)應這(zhe)個(ge)都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化氣質(zhi)與自(zi)(zi)(zi)己(ji)對(dui)(dui)應這(zhe)個(ge)都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)被攝體(ti)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)巴(ba)黎拍(pai)攝了(le)(le)鮮花與椅(yi)子，通(tong)過這(zhe)兩種文化形象(xiang)來(lai)把握(wo)巴(ba)黎這(zhe)個(ge)花都(dou)(dou)(dou)作為閑適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)光圣地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征。在(zai)(zai)倫敦，他(ta)(ta)就拍(pai)攝到種種寂(ji)寥、陰冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，還其一種紳士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)矜持與疏(shu)離。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷雋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩心與孤寂(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)使他(ta)(ta)特(te)(te)別(bie)敏感(gan)(gan)于現代都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)異常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)離。他(ta)(ta)只能以(yi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)與一些物體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流(liu)來(lai)釋放自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨感(gan)(gan)。結果，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光使一些不起眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物與場(chang)景(jing)具有了(le)(le)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命感(gan)(gan)與意義，賦(fu)予(yu)了(le)(le)它們(men)一種特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)價值。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)使人(ren)(ren)們(men)發現，世間萬物景(jing)象(xiang)之(zhi)于獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影家之(zhi)眼與時間和空間，都(dou)(dou)(dou)具有其獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻意義，而(er)這(zhe)卻不是人(ren)(ren)們(men)所容易忽略或無從發現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。通(tong)過弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，我們(men)得以(yi)重(zhong)新認(ren)(ren)識了(le)(le)世界，也重(zhong)新認(ren)(ren)識了(le)(le)都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)自(zi)(zi)(zi)身。他(ta)(ta)以(yi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片顯示(shi)，都(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)是他(ta)(ta)呈(cheng)示(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)豐富感(gan)(gan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最好場(chang)所。

成名處女作

弗蘭克(ke)在(zai)(zai)紐約、巴黎、倫(lun)敦這些都市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)，實際上成為他(ta)后(hou)(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成名作《美(mei)國(guo)人》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次又一次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)預演(yan)。而《美(mei)國(guo)人》是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次總動員(yuan)而已。在(zai)(zai)《美(mei)國(guo)人》中出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些看似隨意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)放(fang)失(shi)衡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，曖(ai)昧、多義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意味指向等，都已經在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市(shi)攝(she)(she)影(ying)中有了(le)最初(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。都市(shi)在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)表現(xian)(xian)風(feng)格中顯(xian)示出(chu)極(ji)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)性(xing)與復雜性(xing)。他(ta)以自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線去觸(chu)碰都市(shi)，以照相機作出(chu)極(ji)其個人化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應。他(ta)不斷(duan)以自(zi)己敏(min)捷、敏(min)銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線之手(shou)撥開(kai)遮擋在(zai)(zai)事物表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假象(xiang)，直達現(xian)(xian)代(dai)(dai)都市(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質。誠(cheng)如弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摯友、“垮(kua)掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一代(dai)(dai)”詩人阿倫(lun)·金斯伯格所說：“羅伯特用不起眼(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萊卡相機（以前不是(shi)不被(bei)人認為是(shi)攝(she)(she)影(ying)藝術嗎？）首先發明形(xing)單(dan)影(ying)只地(di)只靠(kao)運(yun)氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀看方法。這是(shi)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光 ——偶然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實”。而后(hou)(hou)來為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國(guo)版《美(mei)國(guo)人》撰寫(xie)序言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮(kua)掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一代(dai)(dai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂人物、小(xiao)說《在(zai)(zai)路上》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作者杰克(ke)·克(ke)魯(lu)亞克(ke)則說，弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)是(shi)“從自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心底汲(ji)取自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲”。

攝影的魅力

弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)攝影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力之(zhi)一(yi)是(shi)(shi)(shi)幽(you)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇性(xing)(xing)。從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多照片可知(zhi)(zhi)，他(ta)并(bing)不(bu)(bu)熱衷于(yu)戲(xi)劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)件(jian)。在(zai)(zai)他(ta)，事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)與(yu)(yu)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)回事(shi)。事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇性(xing)(xing)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)對(dui)(dui)具體人事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關心(xin)，而(er)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇性(xing)(xing)則(ze)是(shi)(shi)(shi)透過(guo)對(dui)(dui)現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度觀察而(er)得到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)具有哲思色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)收獲。攝影家通過(guo)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇性(xing)(xing)來傳(chuan)達對(dui)(dui)人與(yu)(yu)現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質關心(xin)。弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“視覺(jue)(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇性(xing)(xing)”融(rong)合(he)了視覺(jue)(jue)(jue)(jue)與(yu)(yu)知(zhi)(zhi)覺(jue)(jue)(jue)(jue)，摻雜(za)(za)著晦澀、曖昧(mei)、譏(ji)諷(feng)、浪漫、感傷(shang)、冷漠、優雅、輕快、灑脫等復(fu)雜(za)(za)心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素，是(shi)(shi)(shi)一(yi)首意味豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)(jue)(jue)(jue)詩(shi)。那不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)可以(yi)(yi)一(yi)目了然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關于(yu)現(xian)(xian)(xian)實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說明，而(er)是(shi)(shi)(shi)關于(yu)現(xian)(xian)(xian)實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思辨。他(ta)在(zai)(zai)用(yong)照相機(ji)與(yu)(yu)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)他(ta)者對(dui)(dui)話，詰(jie)問(wen)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)他(ta)者，這(zhe)(zhe)其實(shi)也是(shi)(shi)(shi)同時在(zai)(zai)與(yu)(yu)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自己(ji)對(dui)(dui)話，詰(jie)問(wen)自己(ji)。他(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)用(yong)攝影這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)方式求解關于(yu)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜(za)(za)問(wen)題。他(ta)用(yong)經得起細(xi)細(xi)咀(ju)(ju)嚼(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面向你(ni)提(ti)供細(xi)細(xi)咀(ju)(ju)嚼(jiao)現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)契機(ji)。也就是(shi)(shi)(shi)說，在(zai)(zai)你(ni)咀(ju)(ju)嚼(jiao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面時，也就意味著你(ni)同時也在(zai)(zai)咀(ju)(ju)嚼(jiao)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)現(xian)(xian)(xian)實(shi)。他(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)以(yi)(yi)攝影進行(xing)與(yu)(yu)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交感通靈(ling)，而(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像證明他(ta)作(zuo)為一(yi)個(ge)(ge)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)通靈(ling)者是(shi)(shi)(shi)當之(zhi)無愧(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

都市畫面

弗(fu)蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)(shi)畫(hua)面是一(yi)(yi)(yi)道理解(jie)都(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)門(men)坎。你(ni)(ni)若(ruo)有幸經過(guo)他(ta)(ta)(ta)設(she)下的(de)(de)(de)(de)(de)此一(yi)(yi)(yi)門(men)坎，你(ni)(ni)就會對都(dou)市(shi)(shi)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)深奧之處獲(huo)得一(yi)(yi)(yi)番(fan)新的(de)(de)(de)(de)(de)領會。弗(fu)蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)街(jie)頭攝影是一(yi)(yi)(yi)種智(zhi)力(li)(li)(li)考驗(yan)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)(shi)影像(xiang)既考驗(yan)你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，同時也(ye)考驗(yan)你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)感性(xing)(xing)與智(zhi)力(li)(li)(li)。這是一(yi)(yi)(yi)種理解(jie)都(dou)市(shi)(shi)、在(zai)都(dou)市(shi)(shi)生存所必需的(de)(de)(de)(de)(de)感性(xing)(xing)與智(zhi)力(li)(li)(li)。也(ye)有一(yi)(yi)(yi)種天賦，可在(zai)街(jie)頭最不起眼之處發掘出一(yi)(yi)(yi)種代表某個特(te)定都(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征物(wu)。他(ta)(ta)(ta)從街(jie)頭的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切事物(wu)尋(xun)找(zhao)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)根據。也(ye)會調動(dong)自己纖細的(de)(de)(de)(de)(de)神經，從平凡的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)中發現(xian)一(yi)(yi)(yi)種打動(dong)人心的(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)。他(ta)(ta)(ta)直(zhi)如逸筆草草卻(que)已經捕捉(zhuo)到對象(xiang)神韻的(de)(de)(de)(de)(de)中國水墨畫(hua)畫(hua)家那樣，可以(yi)以(yi)他(ta)(ta)(ta)冷冷的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)瞥一(yi)(yi)(yi)網打盡周圍的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切并使之悉(xi)數獲(huo)得意(yi)義(yi)。而強烈的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)場感與生的(de)(de)(de)(de)(de)氣息經過(guo)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)獨具魅力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)還(huan)原，構(gou)成了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)照片最打動(dong)人心的(de)(de)(de)(de)(de)部分。

形式上的創新

但(dan)幾(ji)開創一(yi)(yi)代新(xin)風(feng)的(de)(de)(de)(de)攝(she)影家，其在形式上的(de)(de)(de)(de)創新(xin)也(ye)必(bi)定是(shi)(shi)自(zi)成(cheng)一(yi)(yi)格。弗(fu)蘭(lan)克(ke)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)總以一(yi)(yi)種(zhong)渾然天成(cheng)的(de)(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)感牽動人(ren)心。他(ta)(ta)擅長(chang)以一(yi)(yi)種(zhong)表現看(kan)似揮灑隨意的(de)(de)(de)(de)精妙無比的(de)(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)來傳達他(ta)(ta)對(dui)都(dou)市(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)獨特(te)理解。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個(ge)畫面就像(xiang)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)視(shi)覺(jue)警(jing)句格言似的(de)(de)(de)(de)簡(jian)(jian)潔、凝(ning)練、雋永，令人(ren)回(hui)味無窮(qiong)。從(cong)某種(zhong)意義上說，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)風(feng)格簡(jian)(jian)直(zhi)就像(xiang)是(shi)(shi)為都(dou)市(shi)準備的(de)(de)(de)(de)。現代都(dou)市(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)隨機、零亂、偶然等特(te)點在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)中得到(dao)了最準確的(de)(de)(de)(de)還原。從(cong)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)構(gou)成(cheng)看(kan)，有時簡(jian)(jian)單到(dao)可以歸(gui)納成(cheng)幾(ji)根簡(jian)(jian)單的(de)(de)(de)(de)線條，但(dan)這是(shi)(shi)攝(she)影家對(dui)世界(jie)作出的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)概括。這種(zhong)概括是(shi)(shi)對(dui)都(dou)市(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)清醒的(de)(de)(de)(de)洞(dong)察與關切，也(ye)是(shi)(shi)攝(she)影家本人(ren)對(dui)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)充滿睿(rui)智的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)把(ba)握。

穩重攝影

與他(ta)的(de)(de)(de)同(tong)時代人、美國攝影(ying)家威廉·克(ke)萊因(yin)(yin)的(de)(de)(de)奔(ben)放(fang)、沖動的(de)(de)(de)攝影(ying)相比，弗(fu)(fu)蘭克(ke)的(de)(de)(de)攝影(ying)相對(dui)穩(wen)重，和緩，不事(shi)囂張。如果(guo)說(shuo)克(ke)萊因(yin)(yin)的(de)(de)(de)攝影(ying)是一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)對(dui)都(dou)市的(de)(de)(de)不計后果(guo)的(de)(de)(de)敵視與攻擊的(de)(de)(de)話，弗(fu)(fu)蘭克(ke)的(de)(de)(de)攝影(ying)則是對(dui)都(dou)市生活(huo)的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)滋味細細品(pin)味后的(de)(de)(de)結果(guo)。就他(ta)們的(de)(de)(de)行動樣式來說(shuo)，克(ke)萊因(yin)(yin)屬于(yu)(yu)主動出(chu)(chu)擊型，他(ta)通過這種(zhong)(zhong)(zhong)積極(ji)的(de)(de)(de)出(chu)(chu)擊去攫獲他(ta)需要的(de)(de)(de)某(mou)些(xie)東西；弗(fu)(fu)蘭克(ke)則屬于(yu)(yu)潛伏型，他(ta)的(de)(de)(de)照片是在一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)冷眼旁觀后順手(shou)拈來的(de)(de)(de)收獲。

弗蘭克與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時代(dai)人(ren)威廉·克萊因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影是(shi)西(xi)方當代(dai)攝(she)(she)影家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)重(zhong)要轉(zhuan)折點(dian)。他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市攝(she)(she)影可列入紀實(shi)攝(she)(she)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)范疇(chou)，但(dan)與他(ta)(ta)們(men)(men)之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)攝(she)(she)影不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影話(hua)語已經不具(ju)有(you)(you)基于西(xi)方人(ren)文主(zhu)義(yi)普(pu)遍價(jia)值觀(guan)念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)敘(xu)(xu)事風(feng)格(ge)，而(er)是(shi)出(chu)自他(ta)(ta)們(men)(men)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)動(dong)與經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)(ge)人(ren)敘(xu)(xu)事風(feng)格(ge)。他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)話(hua)語從本質(zhi)上(shang)來說(shuo)是(shi)對(dui)“求助(zhu)于諸如(ru)精神(shen)辯證法(fa)、意義(yi)闡(chan)釋學(xue)、理性主(zhu)體或(huo)勞動(dong)主(zhu)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放、財富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)增長等某個(ge)(ge)(ge)大(da)(da)敘(xu)(xu)事（讓—弗朗索瓦·奧(ao)利塔語）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)元話(hua)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)疑(yi)”。他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)作品不是(shi)為了闡(chan)述一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)普(pu)遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理念，而(er)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)基于個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命經驗、著眼于個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)個(ge)(ge)(ge)人(ren)發言。是(shi)對(dui)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)大(da)(da)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反叛，是(shi)對(dui)多(duo)元主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)與呼喚，是(shi)以影像(xiang)(xiang)方式對(dui)當時麥卡錫主(zhu)義(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)統(tong)天下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉悶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)(guo)現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)對(dui)抗(kang)。弗蘭克與克萊因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)與當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)代(dai)”共有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)精神(shen)特(te)征，即對(dui)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)味(wei)追求“進步”、“力量”、與“物質(zhi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美德”持有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷疑(yi)。他(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從個(ge)(ge)(ge)人(ren)立場出(chu)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)攝(she)(she)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)(xian)，為后來諸如(ru)1970年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黛(dai)安娜·阿巴絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新紀實(shi)”風(feng)格(ge)、1980年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)南·戈爾丁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)私(si)秘紀實(shi)風(feng)格(ge)做好(hao)了準備。