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人物簡介

弗蘭克1924年出生于瑞士的蘇黎世。他從(cong)16歲起就已經步入瑞士的攝(she)影界，接受(shou)過嚴格的攝(she)影專業訓練(lian)。

1954年

他(ta)申請古根海姆獎(jiang)金(jin)以圖對(dui)(dui)(dui)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)文化與(yu)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)作一番(fan)視覺(jue)考察。他(ta)在(zai)由沃克(ke)(ke)·埃(ai)文斯作介紹(shao)人(ren)的(de)(de)(de)申請書中(zhong)寫道，他(ta)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)是(shi)(shi)通(tong)過(guo)(guo)攝(she)(she)(she)影這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一方式“觀(guan)(guan)察與(yu)記錄加入美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)籍的(de)(de)(de)人(ren)們在(zai)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)發(fa)現的(de)(de)(de)、誕生于這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個土地(di)(di)并正(zheng)在(zai)向外擴展的(de)(de)(de)文化所(suo)具有(you)的(de)(de)(de)意義(yi)”。他(ta)說(shuo)，自己“要制作真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)當代的(de)(de)(de)記錄，而這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種記錄的(de)(de)(de)視覺(jue)沖擊(ji)甚(shen)至將使(shi)文字說(shuo)明(ming)顯得無用”。在(zai)申請成功后，弗蘭克(ke)(ke)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個古根海姆獎(jiang)金(jin)史(shi)上第一個外國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)獲得者于1955-1956年(nian)的(de)(de)(de)兩(liang)年(nian)駕著(zhu)一輛破(po)舊的(de)(de)(de)二手車遍(bian)游(you)(you)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)大(da)地(di)(di)，對(dui)(dui)(dui)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)進行“通(tong)過(guo)(guo)視覺(jue)的(de)(de)(de)文明(ming)研究”。盡管中(zhong)周游(you)(you)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)大(da)地(di)(di)，但他(ta)的(de)(de)(de)主(zhu)要拍(pai)攝(she)(she)(she)地(di)(di)點多為(wei)大(da)城市，如(ru)紐約、洛杉磯(ji)、底特律、芝加哥等地(di)(di)。弗蘭克(ke)(ke)以一個“異邦人(ren)”的(de)(de)(de)清醒的(de)(de)(de)旁觀(guan)(guan)，對(dui)(dui)(dui)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)都市文明(ming)做了深入的(de)(de)(de)觀(guan)(guan)察。他(ta)在(zai)給他(ta)的(de)(de)(de)雙親的(de)(de)(de)信中(zhong)寫道：“我(wo)努(nu)力工作并不是(shi)(shi)僅(jin)僅(jin)為(wei)了拍(pai)照，而是(shi)(shi)為(wei)了在(zai)我(wo)的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)照片中(zhong)給出一種觀(guan)(guan)點。——美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)是(shi)(shi)一個有(you)趣的(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)家，但這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里有(you)許多我(wo)不喜歡并且(qie)絕對(dui)(dui)(dui)不會接受的(de)(de)(de)事物。我(wo)也試著(zhu)在(zai)照片中(zhong)展示這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些”。經過(guo)(guo)兩(liang)年(nian)時間的(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)(she)(she)，他(ta)從兩(liang)萬多張底片中(zhong)選出了83張照片結集為(wei)一本(ben)名(ming)為(wei)《美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》的(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影集。但這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)本(ben)具有(you)劃時代意義(yi)的(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影集首先(xian)是(shi)(shi)在(zai)法國(guo)(guo)(guo)(guo)出版的(de)(de)(de)。

1958年

出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)(fa)文(wen)(wen)版(ban)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》并不像后來于(yu)1959年(nian)在美(mei)(mei)(mei)國(guo)出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英文(wen)(wen)版(ban)那樣(yang)具有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)本正(zheng)規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)作(zuo)(zuo)品(pin)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式。法(fa)(fa)文(wen)(wen)版(ban)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本樣(yang)式是(shi)左面登載如(ru)西蒙(meng)娜 ·德(de)·波伏(fu)娃、亞伯(bo)(bo)拉罕(han)·林肯(ken)、安德(de)烈(lie)·莫洛亞、約翰·斯坦(tan)貝(bei)克、亨利·米勒(le)等這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古今(jin)名人(ren)所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美(mei)(mei)(mei)國(guo)及(ji)美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)論(lun)(lun)”，同時(shi)還(huan)登載了(le)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)關美(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)表與(yu)統計數字。而(er)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右面才(cai)是(shi)由羅(luo)伯(bo)(bo)特·弗蘭克拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)照片。因此，從某種(zhong)意義上說，僅僅把他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》看成(cheng)(cheng)是(shi)攝(she)影(ying)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大成(cheng)(cheng)就似乎有(you)(you)低估了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危險。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)(yi)(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)實(shi)際上可說是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化批評。1959年(nian)，《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》出(chu)版(ban)了(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)版(ban)。此書剛一(yi)(yi)(yi)(yi)露面，即受到兩(liang)種(zhong)截然(ran)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價。技術至(zhi)上論(lun)(lun)者認(ren)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片在技術上尚未合格，許(xu)多照片焦點(dian)不實(shi)，構圖(tu)不嚴(yan)謹(jin)，而(er)一(yi)(yi)(yi)(yi)些保(bao)守(shou)派衛(wei)道(dao)士(shi)則認(ren)為他(ta)無視美(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“光明(ming)(ming)”，以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)充滿惡意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光拍(pai)攝(she)了(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)，激烈(lie)者甚至(zhi)給他(ta)貼(tie)上“共產(chan)主(zhu)義”、“反美(mei)(mei)(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽(qian)。然(ran)而(er)，時(shi)間已(yi)經(jing)證(zheng)明(ming)(ming)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》已(yi)經(jing)成(cheng)(cheng)為圖(tu)示處于(yu)拜金熱(re)潮與(yu)冷戰恐(kong)懼(ju)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮、不安、冷漠、疏離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最好圖(tu)像。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片直如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)先知般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像預言，道(dao)破了(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神荒蕪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)相(xiang)，使1950年(nian)代美(mei)(mei)(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光明(ming)(ming)、自信與(yu)歡(huan)樂顯出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)病態。 《美(mei)(mei)(mei)國(guo)人(ren)》出(chu)版(ban)后，弗蘭克開始轉向了(le)電影(ying)拍(pai)攝(she)。他(ta)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)系列電影(ying)極具實(shi)驗性質，成(cheng)(cheng)為當時(shi)反主(zhu)流文(wen)(wen)化中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個重要組(zu)成(cheng)(cheng)部分。

1972年

他才出(chu)版(ban)了第二(er)部攝(she)(she)影(ying)作品(pin)(pin)集《我的(de)手的(de)詩》，這是由東京的(de)一個(ge)名叫(jiao)元(yuan)村(cun)和彥的(de)人出(chu)版(ban)的(de)。從(cong)那時(shi)起，他開始逐漸地與(yu)攝(she)(she)影(ying)再(zai)次握手。但也重現江湖(hu)時(shi)，攝(she)(she)影(ying)風格已經大變。他的(de)作品(pin)(pin)形(xing)式(shi)不(bu)是以前的(de)獨幅照(zhao)片形(xing)式(shi)，而是電影(ying)膠片中的(de)幾個(ge)連續(xu)畫(hua)面(mian)的(de)組合，畫(hua)面(mian)中還加上了一些意味曖昧的(de)文字，影(ying)像趨于神秘封閉，顯示了他對攝(she)(she)影(ying)的(de)一些新思考。

1969年

他離開紐(niu)約移居到加拿(na)大的諾瓦·斯科迪亞。1985年，德國攝影(ying)協會授(shou)予他恩里希·薩爾蒙獎，表(biao)彰(zhang)他對攝影(ying)的杰(jie)出貢獻(xian)。

1990年

他(ta)將(jiang)自己的大量底片（三千多卷(juan)）、小樣(yang)、工作照(zhao)、展覽照(zhao)片等捐贈給華盛頓(dun)國立美術(shu)(shu)館(guan)。華盛頓(dun)國立美術(shu)(shu)館(guan)為此設立了“羅伯(bo)特·弗蘭(lan)克(ke)收藏(zang)”。

1994年

華盛頓國立(li)美術館舉辦了名為(wei)《搬出》（Moving Out）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅伯特·弗(fu)蘭克(ke)回顧展，為(wei)這位現(xian)(xian)(xian)代攝(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“教父(fu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術生涯作了全面(mian)總(zong)結。弗(fu)蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像攝(she)影(ying)(ying)(ying)已經(jing)成(cheng)為(wei)當(dang)代攝(she)影(ying)(ying)(ying)最(zui)肥沃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神養料，已經(jing)并(bing)正在給后來者(zhe)以(yi)不(bu)斷(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐潤滋養。 弗(fu)蘭克(ke)說：“我只是不(bu)斷(duan)(duan)地拍攝(she)照片，不(bu)斷(duan)(duan)地尋找(zhao)”。他(ta)(ta)以(yi)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)纖細敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心靈去感應(ying)、邂逅都市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘。他(ta)(ta)認為(wei)攝(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“作用是傳達（現(xian)(xian)(xian)實）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質、形(xing)態與氣氛。當(dang)這些要素(su)很好(hao)地平衡時，被攝(she)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力與本(ben)性就(jiu)浮現(xian)(xian)(xian)了”。他(ta)(ta)似(si)乎(hu)讓人感到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責任就(jiu)是呈現(xian)(xian)(xian)籠罩在被攝(she)物表面(mian)之(zhi)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘性，給生活以(yi)一(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺啟(qi)示。他(ta)(ta)用自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品告訴我們，攝(she)影(ying)(ying)(ying)家可(ke)以(yi)以(yi)“自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)”去發(fa)現(xian)(xian)(xian)在現(xian)(xian)(xian)實中偶然(ran)探頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、只與個(ge)人經(jing)驗有關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實”是一(yi)種多大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幸(xing)福。

主要經歷

決心赴美

青年攝影家弗蘭克由于無法忍受(shou)(shou)蕞爾(er)小國(guo)(guo)瑞(rui)士的沉悶與狹隘，決心到當時(shi)最令歐洲青年向往的自(zi)由天(tian)地美(mei)國(guo)(guo)去一(yi)試身手。這時(shi)，他(ta)已(yi)(yi)經(jing)在瑞(rui)士受(shou)(shou)到了相當的磨煉，是一(yi)個已(yi)(yi)經(jing)在瑞(rui)士得(de)到公(gong)認的具有(you)才華的青年攝影家。他(ta)的離國(guo)(guo)，可(ke)以說(shuo)是一(yi)種(zhong)冒(mao)險。雖然(ran)紐約可(ke)以施(shi)展身手的空間遠比瑞(rui)士來(lai)得(de)寬(kuan)廣(guang)，但紐約對他(ta)來(lai)說(shuo)，究竟意味著什么(me)，卻還是一(yi)個未知數。

攝影投稿者

他剛到紐約就(jiu)(jiu)很快找(zhao)到了(le)(le)一份從事攝(she)(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)工作。這(zhe)應該歸功于他在瑞士(shi)所受(shou)到的(de)(de)(de)(de)堅實的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)訓練(lian)。他獲得的(de)(de)(de)(de)工作是在著名(ming)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)雜志(zhi)《哈(ha)潑市場》拍(pai)攝(she)(she)(she)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)照(zhao)片。這(zhe)份雜志(zhi)的(de)(de)(de)(de)藝術指導是當時(shi)(shi)美(mei)國雜志(zhi)界(jie)大名(ming)鼎鼎的(de)(de)(de)(de)亞歷(li)克賽·布(bu)羅多維奇。對這(zhe)份人(ren)人(ren)羨慕的(de)(de)(de)(de)工作，他只(zhi)干了(le)(le)半年就(jiu)(jiu)辭職(zhi)了(le)(le)。這(zhe)雖然(ran)(ran)與(yu)《哈(ha)潑市場》的(de)(de)(de)(de)一時(shi)(shi)停刊(kan)有(you)關(guan)，但也確實與(yu)他無(wu)法(fa)認同(tong)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)(she)影(ying)有(you)關(guan)。性格深沉、喜愛思(si)辨(bian)的(de)(de)(de)(de)弗(fu)蘭克無(wu)從感受(shou)到只(zhi)重表面視覺效果的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)吸引力。而美(mei)國的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)界(jie)甚(shen)至美(mei)國舉國上(shang)下(xia)只(zhi)以金錢為目(mu)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)拜金風氣也令(ling)他無(wu)法(fa)忍(ren)受(shou)。因此他毅然(ran)(ran)決(jue)然(ran)(ran)從可(ke)得浮名(ming)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)裝(zhuang)(zhuang)攝(she)(she)(she)影(ying)界(jie)抽身(shen)，開始了(le)(le)一個自(zi)由攝(she)(she)(she)影(ying)投稿者的(de)(de)(de)(de)生活。顯然(ran)(ran)，這(zhe)是一個需要勇氣的(de)(de)(de)(de)決(jue)定。

作為(wei)一(yi)(yi)個(ge)自由(you)攝(she)(she)影(ying)投稿者，除(chu)了(le)拍(pai)攝(she)(she)一(yi)(yi)些解決生(sheng)計的(de)(de)(de)(de)(de)必需的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)訂單以外，他(ta)(ta)基本(ben)上有了(le)自由(you)地(di)(di)選(xuan)擇(ze)自己(ji)(ji)題材的(de)(de)(de)(de)(de)可能。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時，紐約(yue)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)現(xian)代大都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)蕓(yun)蕓(yun)眾生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)日常生(sheng)活、現(xian)代都(dou)市(shi)與(yu)(yu)都(dou)市(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)關系以及都(dou)市(shi)本(ben)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)魅力就成為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)對(dui)(dui)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)狀(zhuang)態(tai)(tai)有著本(ben)質關心的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)選(xuan)擇(ze)。相較于歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)顯得遠為(wei)疏(shu)離(li)、冷漠的(de)(de)(de)(de)(de)大都(dou)市(shi)紐約(yue)，對(dui)(dui)他(ta)(ta)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)么一(yi)(yi)個(ge)孤身(shen)在(zai)此奮斗的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)而(er)言，顯然給了(le)他(ta)(ta)復雜而(er)又(you)新鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。怎樣將自己(ji)(ji)對(dui)(dui)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受通過影(ying)像方式(shi)表現(xian)出(chu)來，對(dui)(dui)他(ta)(ta)來說(shuo)，不僅是一(yi)(yi)個(ge)攝(she)(she)影(ying)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)義務與(yu)(yu)本(ben)能，也(ye)是一(yi)(yi)個(ge)與(yu)(yu)攝(she)(she)影(ying)家(jia)在(zai)都(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)姿態(tai)(tai)密切相關的(de)(de)(de)(de)(de)重要問(wen)題。他(ta)(ta)拍(pai)攝(she)(she)都(dou)市(shi)也(ye)是解決自己(ji)(ji)與(yu)(yu)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)并不熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)關系問(wen)題的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種方式(shi)。通過拍(pai)攝(she)(she)都(dou)市(shi)，他(ta)(ta)需要確認自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)都(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)角色與(yu)(yu)地(di)(di)位，獲得一(yi)(yi)種在(zai)都(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)方式(shi)與(yu)(yu)生(sheng)存(cun)智慧。

接受拍攝訂單

弗蘭(lan)克在拍攝(she)(she)(she)紐(niu)約的(de)(de)同時，也接受(shou)訂(ding)單(dan)到(dao)歐洲拍攝(she)(she)(she)，他會在完成拍攝(she)(she)(she)任(ren)務后(hou)對包括(kuo)巴黎(li)、倫敦這(zhe)樣的(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)一(yi)番考察。對他來(lai)說，都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)個(ge)人工的(de)(de)文明(ming)容(rong)器中盛載了(le)最(zui)多的(de)(de)當代文明(ming)的(de)(de)資源與素材，從這(zhe)里可以找到(dao)穿(chuan)越增都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)文明(ming)表象抵達(da)西方(fang)現代文明(ming)本質(zhi)的(de)(de)圖像。因此，對氣質(zhi)各(ge)異的(de)(de)大(da)都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)攝(she)(she)(she)影把握會有助于自(zi)己梳理(li)對都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)生活(huo)的(de)(de)感(gan)受(shou)，獲得對都(dou)(dou)市(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)本質(zhi)理(li)解(jie)。

攝影信條

弗蘭克的(de)(de)攝(she)影信條(tiao)是(shi)(shi)，“比(bi)（捕(bu)捉(zhuo)）照片(pian)表面的(de)(de)東西(xi)更重要(yao)的(de)(de)是(shi)(shi)，在一瞬間將某個(ge)事物捕(bu)捉(zhuo)并將其以(yi)更為(wei)自(zi)由的(de)(de)形式加以(yi)表現”。他不但要(yao)拍攝(she)事物，更要(yao)通過自(zi)己的(de)(de)拍攝(she)來解(jie)(jie)放(fang)事物，使事物獲得一種獨立的(de)(de)品格，使之(zhi)成(cheng)為(wei)一種攝(she)影家觀看的(de)(de)自(zi)由的(de)(de)證明。從(cong)這(zhe)個(ge)意義上(shang)說，攝(she)影家在本質上(shang)是(shi)(shi)一個(ge)解(jie)(jie)放(fang)者，他在解(jie)(jie)放(fang)對(dui)象的(de)(de)同時也解(jie)(jie)放(fang)了他自(zi)己與他的(de)(de)心靈。

不論(lun)在(zai)哪個(ge)(ge)(ge)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)，弗蘭(lan)克(ke)(ke)總是盡力去(qu)尋找(zhao)對應這個(ge)(ge)(ge)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)文化(hua)氣質(zhi)與(yu)(yu)(yu)自己對應這個(ge)(ge)(ge)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)心(xin)情的(de)(de)被(bei)攝(she)體(ti)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)巴黎(li)拍(pai)攝(she)了(le)鮮花與(yu)(yu)(yu)椅子(zi)，通(tong)過這兩種文化(hua)形象來把握巴黎(li)這個(ge)(ge)(ge)花都(dou)(dou)(dou)(dou)作為閑適的(de)(de)觀光圣地的(de)(de)特(te)征。在(zai)倫敦(dun)，他(ta)(ta)(ta)就拍(pai)攝(she)到種種寂(ji)寥、陰冷(leng)的(de)(de)場景，還其(qi)一(yi)種紳士的(de)(de)矜(jin)持(chi)與(yu)(yu)(yu)疏離。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)冷(leng)雋(jun)的(de)(de)詩心(xin)與(yu)(yu)(yu)孤寂(ji)的(de)(de)氣質(zhi)使他(ta)(ta)(ta)特(te)別敏感于(yu)現(xian)代都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)異常(chang)的(de)(de)疏離。他(ta)(ta)(ta)只能以自己與(yu)(yu)(yu)一(yi)些物(wu)體(ti)的(de)(de)交(jiao)流來釋放自己的(de)(de)孤獨(du)感。結果，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)特(te)殊(shu)的(de)(de)眼光使一(yi)些不起眼的(de)(de)事物(wu)與(yu)(yu)(yu)場景具(ju)有(you)了(le)特(te)殊(shu)的(de)(de)生命感與(yu)(yu)(yu)意(yi)義，賦(fu)予(yu)了(le)它們一(yi)種特(te)殊(shu)的(de)(de)存在(zai)價值。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)特(te)殊(shu)的(de)(de)視角(jiao)使人們發現(xian)，世(shi)間(jian)(jian)萬物(wu)景象之于(yu)獨(du)特(te)的(de)(de)攝(she)影家之眼與(yu)(yu)(yu)時間(jian)(jian)和空間(jian)(jian)，都(dou)(dou)(dou)(dou)具(ju)有(you)其(qi)獨(du)特(te)的(de)(de)深刻意(yi)義，而(er)這卻不是人們所容(rong)易忽略或無從(cong)發現(xian)的(de)(de)。通(tong)過弗蘭(lan)克(ke)(ke)的(de)(de)關注，我們得以重(zhong)新認識(shi)了(le)世(shi)界(jie)，也(ye)重(zhong)新認識(shi)了(le)都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)中的(de)(de)人自身(shen)。他(ta)(ta)(ta)以自己的(de)(de)照片顯示，都(dou)(dou)(dou)(dou)市(shi)是他(ta)(ta)(ta)呈示自己豐(feng)富感性的(de)(de)最好場所。

成名處女作

弗(fu)(fu)蘭克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)紐約、巴黎、倫(lun)敦這(zhe)些都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)，實際上成為他(ta)后(hou)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成名作(zuo)《美(mei)國人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)預演。而《美(mei)國人(ren)(ren)》是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)次(ci)總動員而已(yi)。在(zai)(zai)《美(mei)國人(ren)(ren)》中(zhong)出(chu)(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些看似隨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開放失(shi)衡(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，曖昧、多義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味(wei)指向等，都(dou)已(yi)經在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)攝(she)影中(zhong)有了最初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)。都(dou)市(shi)在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)表(biao)現(xian)風格中(zhong)顯示出(chu)(chu)極大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富性(xing)與(yu)復雜性(xing)。他(ta)以自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)去觸(chu)碰都(dou)市(shi)，以照相(xiang)機作(zuo)出(chu)(chu)極其個人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反應。他(ta)不斷(duan)以自(zi)己(ji)(ji)敏(min)捷、敏(min)銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)之手撥開遮(zhe)擋在(zai)(zai)事物表(biao)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)假象，直達現(xian)代都(dou)市(shi)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質。誠如弗(fu)(fu)蘭克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摯友(you)、“垮掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代”詩人(ren)(ren)阿倫(lun)·金(jin)斯伯格所(suo)說：“羅(luo)伯特用不起眼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)萊(lai)卡相(xiang)機（以前不是不被人(ren)(ren)認為是攝(she)影藝術(shu)嗎？）首先發明形單影只(zhi)地只(zhi)靠運氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀看方法。這(zhe)是自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光 ——偶然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實”。而后(hou)來為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國版《美(mei)國人(ren)(ren)》撰(zhuan)寫序(xu)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈魂人(ren)(ren)物、小說《在(zai)(zai)路(lu)上》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)者杰克(ke)(ke)(ke)·克(ke)(ke)(ke)魯亞克(ke)(ke)(ke)則說，弗(fu)(fu)蘭克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)是“從自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心底汲取(qu)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌曲”。

攝影的魅力

弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)攝影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力之一(yi)是(shi)(shi)(shi)幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)戲劇(ju)性(xing)。從(cong)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多照(zhao)片可知，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)并不(bu)(bu)熱衷于(yu)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事件(jian)。在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)，事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)與視(shi)(shi)(shi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)回事。事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)對具體(ti)人事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關心(xin)，而(er)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)戲劇(ju)性(xing)則(ze)是(shi)(shi)(shi)透過(guo)對現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度(du)觀察而(er)得到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)具有哲思色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)收(shou)獲。攝影家通(tong)過(guo)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)戲劇(ju)性(xing)來傳(chuan)達(da)對人與現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質關心(xin)。弗蘭克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“視(shi)(shi)(shi)覺(jue)戲劇(ju)性(xing)”融合(he)了(le)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)與知覺(jue)，摻(chan)雜著晦澀(se)、曖昧、譏諷、浪漫、感傷、冷漠(mo)、優(you)雅、輕快(kuai)、灑脫等復雜心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素，是(shi)(shi)(shi)一(yi)首意(yi)味(wei)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)(shi)覺(jue)詩。那不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)可以一(yi)目了(le)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關于(yu)現(xian)(xian)實(shi)世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說明(ming)，而(er)是(shi)(shi)(shi)關于(yu)現(xian)(xian)實(shi)世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思辨。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)用照(zhao)相機與都(dou)市(shi)這(zhe)個他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)者(zhe)(zhe)對話，詰問(wen)都(dou)市(shi)這(zhe)個他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)者(zhe)(zhe)，這(zhe)其(qi)實(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)同(tong)時在(zai)與孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自己對話，詰問(wen)自己。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)用攝影這(zhe)個方式(shi)求解關于(yu)都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜問(wen)題。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)用經(jing)得起細(xi)細(xi)咀嚼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面向你(ni)提(ti)供細(xi)細(xi)咀嚼現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)契機。也(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)說，在(zai)你(ni)咀嚼他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面時，也(ye)就(jiu)意(yi)味(wei)著你(ni)同(tong)時也(ye)在(zai)咀嚼都(dou)市(shi)這(zhe)個現(xian)(xian)實(shi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在(zai)以攝影進行與都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交感通(tong)靈，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像證明(ming)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)作為一(yi)個都(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)靈者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)當(dang)之無愧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

都市畫面

弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)都市(shi)畫面是一道(dao)理解都市(shi)的(de)(de)(de)(de)門(men)坎(kan)(kan)。你若有幸經過他(ta)設下的(de)(de)(de)(de)此一門(men)坎(kan)(kan)，你就會對(dui)都市(shi)現實的(de)(de)(de)(de)深奧(ao)之(zhi)處獲(huo)得(de)(de)一番新(xin)的(de)(de)(de)(de)領會。弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)街(jie)頭(tou)(tou)攝影(ying)是一種(zhong)智(zhi)力考(kao)驗(yan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)都市(shi)影(ying)像既考(kao)驗(yan)你的(de)(de)(de)(de)眼睛，同時也考(kao)驗(yan)你的(de)(de)(de)(de)感性與智(zhi)力。這是一種(zhong)理解都市(shi)、在(zai)都市(shi)生存所(suo)必需(xu)的(de)(de)(de)(de)感性與智(zhi)力。也有一種(zhong)天賦，可在(zai)街(jie)頭(tou)(tou)最(zui)不起眼之(zhi)處發(fa)掘出(chu)一種(zhong)代表某個特定都市(shi)的(de)(de)(de)(de)氣質的(de)(de)(de)(de)象征物。他(ta)從(cong)街(jie)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)一切事物尋找抒情的(de)(de)(de)(de)根據。也會調(diao)動自(zi)己(ji)纖細(xi)的(de)(de)(de)(de)神經，從(cong)平凡的(de)(de)(de)(de)場景中發(fa)現一種(zhong)打(da)動人心(xin)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)意。他(ta)直(zhi)如逸筆草草卻已經捕捉到對(dui)象神韻的(de)(de)(de)(de)中國水墨畫畫家那(nei)樣(yang)，可以以他(ta)冷(leng)冷(leng)的(de)(de)(de)(de)一瞥一網打(da)盡周圍的(de)(de)(de)(de)一切并使之(zhi)悉(xi)數(shu)獲(huo)得(de)(de)意義。而強烈的(de)(de)(de)(de)現場感與生的(de)(de)(de)(de)氣息經過他(ta)的(de)(de)(de)(de)獨具魅力的(de)(de)(de)(de)影(ying)像還原(yuan)，構成(cheng)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)照片最(zui)打(da)動人心(xin)的(de)(de)(de)(de)部分(fen)。

形式上的創新

但(dan)幾(ji)開創一(yi)(yi)代新風的(de)(de)(de)攝(she)影家，其在形式上的(de)(de)(de)創新也必定是(shi)自成一(yi)(yi)格(ge)。弗蘭克的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)總以(yi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)渾(hun)然(ran)天成的(de)(de)(de)構(gou)成感牽(qian)動(dong)人(ren)心(xin)。他(ta)(ta)(ta)擅長以(yi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)表現(xian)看似揮灑(sa)隨意(yi)的(de)(de)(de)精妙無(wu)比的(de)(de)(de)構(gou)成來傳達(da)他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)都(dou)市(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)獨特理解。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)每一(yi)(yi)個畫面就像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)個視覺(jue)警句格(ge)言(yan)似的(de)(de)(de)簡(jian)(jian)潔、凝(ning)練、雋永，令人(ren)回味無(wu)窮。從(cong)某(mou)種(zhong)(zhong)意(yi)義(yi)上說，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)這種(zhong)(zhong)風格(ge)簡(jian)(jian)直就像(xiang)是(shi)為都(dou)市(shi)(shi)準備(bei)的(de)(de)(de)。現(xian)代都(dou)市(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)隨機(ji)、零亂、偶(ou)然(ran)等特點在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)中得(de)到了最準確的(de)(de)(de)還原。從(cong)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)構(gou)成看，有時簡(jian)(jian)單到可以(yi)歸納(na)成幾(ji)根簡(jian)(jian)單的(de)(de)(de)線條，但(dan)這是(shi)攝(she)影家對(dui)(dui)世界(jie)作出的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)詩意(yi)的(de)(de)(de)影像(xiang)概(gai)括(kuo)。這種(zhong)(zhong)概(gai)括(kuo)是(shi)對(dui)(dui)都(dou)市(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)清醒(xing)的(de)(de)(de)洞察與關切，也是(shi)攝(she)影家本人(ren)對(dui)(dui)世界(jie)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)充滿睿智(zhi)的(de)(de)(de)影像(xiang)把握。

穩重攝影

與他的(de)(de)同時(shi)代人、美國攝(she)(she)(she)影(ying)家威廉·克萊(lai)因(yin)的(de)(de)奔放(fang)、沖(chong)動的(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)相(xiang)比，弗(fu)蘭克的(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)相(xiang)對(dui)穩重，和緩，不事囂張。如果(guo)說克萊(lai)因(yin)的(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)是(shi)一(yi)種對(dui)都(dou)市(shi)的(de)(de)不計后果(guo)的(de)(de)敵視(shi)與攻擊的(de)(de)話，弗(fu)蘭克的(de)(de)攝(she)(she)(she)影(ying)則是(shi)對(dui)都(dou)市(shi)生活的(de)(de)各種滋味細細品味后的(de)(de)結果(guo)。就他們的(de)(de)行動樣式來(lai)說，克萊(lai)因(yin)屬(shu)(shu)于(yu)主(zhu)動出擊型，他通過這種積極的(de)(de)出擊去攫獲(huo)他需要的(de)(de)某些(xie)東西；弗(fu)蘭克則屬(shu)(shu)于(yu)潛伏(fu)型，他的(de)(de)照片是(shi)在一(yi)種冷(leng)眼旁觀后順手拈來(lai)的(de)(de)收(shou)獲(huo)。

弗(fu)蘭克(ke)與(yu)(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)(shi)代人(ren)威廉·克(ke)萊(lai)因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)是(shi)(shi)西方當代攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個重(zhong)要轉折點。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)可列入紀實(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范疇，但與(yu)(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)們之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)話(hua)語(yu)已經不具(ju)有基(ji)于西方人(ren)文主(zhu)(zhu)義(yi)普遍價值(zhi)觀(guan)念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大敘事(shi)風格(ge)，而是(shi)(shi)出自他(ta)(ta)們自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感動(dong)與(yu)(yu)(yu)(yu)經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)敘事(shi)風格(ge)。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)話(hua)語(yu)從本質(zhi)(zhi)上來(lai)說是(shi)(shi)對(dui)(dui)“求助于諸如精神辯證(zheng)法、意義(yi)闡釋學、理(li)性(xing)主(zhu)(zhu)體或勞動(dong)主(zhu)(zhu)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放、財(cai)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)增長(chang)等某個大敘事(shi)（讓—弗(fu)朗索(suo)瓦(wa)·奧利塔(ta)語(yu)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元話(hua)語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)(zhi)疑”。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)作(zuo)品(pin)不是(shi)(shi)為(wei)了闡述一(yi)(yi)(yi)種(zhong)普遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)念(nian)，而是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)基(ji)于個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命經驗、著(zhu)眼(yan)于個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)個人(ren)發言。是(shi)(shi)對(dui)(dui)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)大一(yi)(yi)(yi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價值(zhi)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反叛，是(shi)(shi)對(dui)(dui)多元主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望與(yu)(yu)(yu)(yu)呼喚，是(shi)(shi)以影(ying)(ying)(ying)像(xiang)方式對(dui)(dui)當時(shi)(shi)(shi)麥(mai)卡(ka)錫主(zhu)(zhu)義(yi)一(yi)(yi)(yi)統天下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)悶(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)現(xian)(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)對(dui)(dui)抗。弗(fu)蘭克(ke)與(yu)(yu)(yu)(yu)克(ke)萊(lai)因(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)像(xiang)與(yu)(yu)(yu)(yu)當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)代”共有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)精神特(te)征(zheng)，即對(dui)(dui)一(yi)(yi)(yi)味追求“進步”、“力量”、與(yu)(yu)(yu)(yu)“物質(zhi)(zhi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美德”持有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷疑。他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)從個人(ren)立場出發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實(shi)(shi)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出現(xian)(xian)(xian)，為(wei)后來(lai)諸如1970年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黛安娜·阿巴絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)紀實(shi)(shi)”風格(ge)、1980年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)南·戈爾丁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私(si)秘紀實(shi)(shi)風格(ge)做好(hao)了準備。