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主要經歷

艱難童年

樋口一葉1872年5月2日(ri)生于東京都。她的父親本是山梨縣農(nong)民(min)，為(wei)擺(bai)脫階(jie)級制度(du)的桎(zhi)梏，棄鄉(xiang)上京，并于明治新(xin)政府成立前擁有了(le)士(shi)族(zu)（武士(shi)）身(shen)份，新(xin)政府成立后升任為(wei)政府下(xia)級官(guan)吏。

一葉從小喜愛讀書，但母(mu)親反對其進學。一葉在11歲時被迫(po)退學。

此后一葉在家靠(kao)閱讀常(chang)祖(zu)父和(he)父親(qin)的藏(zang)書自修，其父在一葉14歲時送她進私塾“荻之舍”，學習(xi)和(he)歌(ge)、書法和(he)古典日文。

然而(er)好(hao)景不長，一(yi)葉16歲時(shi)長兄(xiong)因病過世(shi)，二哥和全家(jia)斷絕(jue)了關系。繼而(er)父(fu)親經商失(shi)敗后負債累累，因病過逝(shi)。后其未婚(hun)夫的變心毀約，更(geng)使這個原本就不富裕的家(jia)庭雪(xue)上加(jia)霜(shuang)。如此情形(xing)下，一(yi)葉為維(wei)持生(sheng)計，她先后做過洗衣、縫補等諸(zhu)多雜工(gong)，生(sheng)活艱難。

以文養家

此(ci)時一葉(xie)的同窗女友(you)在報上(shang)發表了(le)一篇小說，并因(yin)此(ci)獲得相當(dang)豐厚的收入。于是一葉(xie)受到啟發，決定以(yi)筆養家(jia)。

1891年，樋(tong)口一(yi)葉成(cheng)為(wei)《朝日(ri)新聞》的(de)記者。同時，她投入舊派大眾(zhong)作(zuo)家半井桃水(shui)門下，開始學習小(xiao)說(shuo)的(de)寫作(zuo)技巧(qiao)。翌年她模仿日(ri)本現代著(zhu)名小(xiao)說(shuo)家幸田露伴筆風寫成(cheng)處女作(zuo)《埋木》，在浪漫主義文(wen)學刊(kan)物《文(wen)學界(jie)》發表(biao)。此后(hou)，她又相繼發表(biao)了《雪天》《琴聲》《暗櫻(ying)》等短(duan)篇小(xiao)說(shuo)。但是(shi)，她這一(yi)時期的(de)作(zuo)品無論從(cong)文(wen)體還是(shi)內容方(fang)面來說(shuo)都是(shi)脫離現實的(de)一(yi)般(ban)性作(zuo)品，尚(shang)未形(xing)成(cheng)自己的(de)風格。

隨著一葉與半(ban)井的(de)交往(wang)加深，兩人日久(jiu)生情。但人言可畏，這段師生戀受到“荻之舍(she)”中大家閨秀們(men)的(de)冷(leng)嘲熱諷，兩人的(de)戀情無疾而(er)終。失(shi)去半(ban)井的(de)幫忙(mang)，一葉的(de)生活變得更加困苦(ku)。

1893 年，一(yi)葉(xie)一(yi)度中(zhong)止寫作(zuo)(zuo)，搬到(dao)貧(pin)民(min)區(qu)，開了一(yi)間(jian)雜貨鋪。然(ran)而雜貨鋪不久就因資金不足及經營(ying)不善倒(dao)閉(bi)。在此期間(jian)，一(yi)葉(xie)對下層民(min)眾的(de)(de)困苦有了更(geng)為深(shen)切(qie)的(de)(de)體(ti)會(hui)，這成為一(yi)葉(xie)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)重要轉(zhuan)折點。一(yi)葉(xie)之(zhi)后(hou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)褪去了當(dang)時女(nv)作(zuo)(zuo)家(jia)特有的(de)(de)脂粉氣(qi)。在貧(pin)民(min)窟的(de)(de)經歷讓一(yi)葉(xie)對社(she)會(hui)下層貧(pin)苦人(ren)民(min)的(de)(de)命運產生了深(shen)切(qie)同(tong)情，文體(ti)隨(sui)之(zhi)發生劇烈變化：濃(nong)妝艷(yan)抹(mo)的(de)(de)冗詞(ci)贅句消失了，取(qu)而代之(zhi)的(de)(de)是簡(jian)潔(jie)有力的(de)(de)肺腑之(zhi)言(yan)。

創作巔峰

22歲(sui)，一(yi)葉重新搬(ban)回故(gu)居，以“市井(jing)作家”的(de)身份再度登(deng)上文壇(tan)。為了糊口，她(ta)拋棄(qi)一(yi)切女(nv)人應(ying)有的(de)矜持(chi)；為了借錢，她(ta)周旋(xuan)在不同(tong)身份的(de)男人之間，為其故(gu)友不齒。

1894年(nian)12月(yue)到1896年(nian)1月(yue)，是樋口一葉(xie)創作(zuo)生涯的(de)巔峰，后世文學評論者稱之(zhi)為“一葉(xie)的(de)奇跡十四月(yue)”。在短短的(de)時(shi)(shi)間內，她寫出了《大年(nian)夜》《濁(zhuo)流》《青梅竹馬》《岔(cha)路》和《十三夜》等一系列佳作(zuo)，一時(shi)(shi)轟動文壇。

英年早逝

長年(nian)困苦生活(huo)和(he)感情挫折令一(yi)葉身心交瘁(cui)，女作(zuo)(zuo)家(jia)于1896年(nian)11月23日午后因結核(he)病過世，死(si)時(shi)(shi)年(nian)僅(jin)二(er)十四歲。她是明(ming)治新(xin)時(shi)(shi)代婦女社會角色變化的(de)(de)先驅者，因此成(cheng)為日本紙幣(bi)史上的(de)(de)第(di)一(yi)位女性肖像人(ren)物，是日本文(wen)壇有“明(ming)治紫式部”之稱的(de)(de)女作(zuo)(zuo)家(jia)。

主要作品

主要作品

《大(da)年(nian)夜(ye)》（1894）的主(zhu)人公阿峰是位溫(wen)順、正(zheng)直而規矩的少女。就是這樣沒有任何缺(que)點(dian)的好姑娘，最后也(ye)被逼無奈不得不去偷竊。這里(li)，剝(bo)削起家的山村夫婦的陰險毒辣，與(yu)在(zai)高利(li)貸重利(li)盤剝(bo)下(xia)瀕于(yu)餓(e)死的阿峰一(yi)家人的孤苦無助(zhu)，形成了鮮明的對(dui)比。

《青梅竹馬(ma)》（1894）以妓女(nv)的(de)(de)小妹妹美登利的(de)(de)幼年生(sheng)(sheng)活為中心，描寫她周(zhou)圍一(yi)(yi)群(qun)孩子受(shou)環境的(de)(de)殘害和腐蝕(shi)，預(yu)示著他們長大成人(ren)(ren)后的(de)(de)悲慘命運。一(yi)(yi)葉通(tong)過這些生(sheng)(sheng)動的(de)(de)人(ren)(ren)物形象(xiang)的(de)(de)刻畫(hua)，控訴了女(nv)性無(wu)論(lun)是(shi)順從還是(shi)反抗怎么也不行(xing)的(de)(de)生(sheng)(sheng)存困(kun)境。從中人(ren)(ren)們不難看到，無(wu)論(lun)處于什么時代，在由男人(ren)(ren)和女(nv)人(ren)(ren)構成的(de)(de)人(ren)(ren)類社會(hui)中，由于生(sheng)(sheng)為女(nv)人(ren)(ren)而產生(sheng)(sheng)的(de)(de)性和生(sheng)(sheng)存的(de)(de)悲哀。

《十三(san)夜》（1895）的(de)(de)阿關嫁入顯貴人(ren)家，當了名闊(kuo)太太，被(bei)人(ren)們一致認為過著令人(ren)羨慕的(de)(de)幸(xing)福(fu)生活(huo)(huo)。但實(shi)質卻相反，由于丈夫的(de)(de)粗魯野蠻，肉體和(he)心(xin)靈均受到踐踏和(he)創(chuang)傷，一度(du)決心(xin)離婚，但一想(xiang)到父母(mu)和(he)孩子，又回到地獄般的(de)(de)夫妻生活(huo)(huo)中。

《濁流(liu)》（1895）的(de)(de)女主人(ren)(ren)公阿(a)力的(de)(de)祖父是(shi)一個(ge)正直(zhi)的(de)(de)知識(shi)分子，因為寫了(le)被認為是(shi)“對(dui)世無益處(chu)的(de)(de)書”，被衙門(men)撤(che)職(zhi)，氣得絕食自殺(sha)。父親是(shi)個(ge)技術(shu)熟(shu)練(lian)的(de)(de)工匠(jiang)，但(dan)“為人(ren)(ren)高傲,不會應酬(chou)”，在阿(a)力還(huan)幼小的(de)(de)時(shi)候就離開了(le)人(ren)(ren)間。生活雖然把阿(a)力磨(mo)練(lian)成為倔(jue)強剛烈的(de)(de)人(ren)(ren)物，但(dan)舊世界的(de)(de)濁流(liu)還(huan)是(shi)吞噬了(le)她(ta)。

其他作品

作品名稱(cheng) 出(chu)版年代(dai)

《暗櫻》 1892

《埋沒》 1892

《下雪天(tian)》 1893

《暗夜》 1893

《行云》 1895

《蟬(chan)蛻》 1895

《岔路》 1896

人物評價

在(zai)樋(tong)口一葉不(bu)足(zu)25年的短(duan)暫生涯中，具有文學生命力的代(dai)表作(zuo)都(dou)是在(zai)她23歲至24歲時(shi)創作(zuo)的，也(ye)就是在(zai)1894年12月(yue)到(dao)1896年1月(yue)的短(duan)短(duan)14個月(yue)的時(shi)間內，這不(bu)能不(bu)說是奇跡般的壯(zhuang)舉。就是放下其他一切事務，把14個月(yue)的時(shi)間全部用于寫(xie)作(zuo)也(ye)是十分不(bu)易的事情。然而她根本(ben)不(bu)具備專心寫(xie)作(zuo)的條件和環境(jing)。

明(ming)治(zhi)時代(dai)(dai)的女作家并非只(zhi)有一(yi)葉一(yi)人。相反(fan)明(ming)治(zhi)時代(dai)(dai)還出現過所謂“閨秀文學(xue)時代(dai)(dai)”的時期。從(cong)1889年(nian)到19世紀90年(nian)代(dai)(dai)，很(hen)多女作家的名(ming)字在文壇上熱(re)鬧了一(yi)番。

明治二十年(nian)代初，以田(tian)邊花(hua)圃、中島湘煙、木村曙、若松賤子(zi)為(wei)開(kai)頭，稍后是大冢楠緒子(zi)、田(tian)澤(ze)稻舟、北田(tian)薄水、小金井(jing)喜美子(zi)、瀨沼夏葉等(deng)(deng)作家(jia)和翻譯家(jia)輩出(chu)(chu)，出(chu)(chu)現(xian)了從數量上看僅次于平安王朝的女(nv)(nv)(nv)性(xing)文學時(shi)(shi)代。她(ta)們(men)(men)的共同點是出(chu)(chu)身于富(fu)裕家(jia)庭，接受過女(nv)(nv)(nv)子(zi)高等(deng)(deng)師范學校或女(nv)(nv)(nv)子(zi)高等(deng)(deng)學校、教會女(nv)(nv)(nv)子(zi)學校等(deng)(deng)當時(shi)(shi)人(ren)們(men)(men)視(shi)為(wei)最時(shi)(shi)髦的高等(deng)(deng)教育(yu)，因而她(ta)們(men)(men)也是最時(shi)(shi)髦的女(nv)(nv)(nv)性(xing)。她(ta)們(men)(men)大多(duo)是對男女(nv)(nv)(nv)平等(deng)(deng)思(si)想、女(nv)(nv)(nv)權主義等(deng)(deng)有些覺悟的女(nv)(nv)(nv)性(xing)們(men)(men)。

她們的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，雖然多(duo)數是以在陋習(xi)和舊道德的(de)(de)(de)矛盾糾葛中走向(xiang)毀滅的(de)(de)(de)戀(lian)愛悲(bei)劇為主題，但故事結構流于一般化，流露出傷感請(qing)調而缺乏寫實(shi)功力，與現實(shi)矛盾對抗的(de)(de)(de)思想很弱。她們雖然在日本近代文學史(shi)上留有名字，但她們的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)不具有長久的(de)(de)(de)文學生命力。在眾多(duo)的(de)(de)(de)女(nv)作(zuo)家(jia)中，能與優(you)秀的(de)(de)(de)男性作(zuo)家(jia)匹敵的(de)(de)(de)惟有樋口一葉一人。

一(yi)(yi)葉不同于明治“閨(gui)秀(xiu)文(wen)(wen)學(xue)時代”的(de)(de)(de)女(nv)(nv)作(zuo)家們，她沒有受過高等教育(yu)，生(sheng)活貧困，連職業也(ye)沒有，即使在文(wen)(wen)壇成名后也(ye)未能擺(bai)脫貧困。這一(yi)(yi)切使她善于用冷靜的(de)(de)(de)目光正視自(zi)我(wo)，正視現實。通過觀察社會(hui)和(he)自(zi)己的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，她終于發現，不論(lun)你(ni)的(de)(de)(de)地位和(he)處境(jing)如何，只要你(ni)是女(nv)(nv)人(ren)，那就(jiu)不可避免地要受到某鐘束(shu)縛而(er)不能自(zi)拔。樋口一(yi)(yi)葉在24年短暫的(de)(de)(de)生(sheng)涯中，一(yi)(yi)邊與貧困進行斗爭，一(yi)(yi)邊從(cong)事寫(xie)作(zuo)。除(chu)了小說以外(wai)，還留下許(xu)多散(san)文(wen)(wen)和(he)4000首詩歌(ge)，以及自(zi)15歲開始(shi)精心寫(xie)下的(de)(de)(de)日記(ji)四十(shi)多卷(juan)。樋口一(yi)(yi)葉并不是天(tian)才，但是她和(he)她的(de)(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)成為日本文(wen)(wen)學(xue)史上真正的(de)(de)(de)奇跡。

著作作家(jia)余華(hua)寫(xie)(xie)道(dao)：我(wo)(wo)24歲(sui)時還讀到日本(ben)女作家(jia)樋口一(yi)葉的(de)(de)中篇小(xiao)說《青(qing)梅竹馬》，至今(jin)為止還認為它(ta)是(shi)(shi)我(wo)(wo)讀到的(de)(de)最(zui)美的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)小(xiao)說。她寫(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)個十多歲(sui)的(de)(de)小(xiao)女孩的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)，那種(zhong)若(ruo)即若(ruo)離(li)(li)的(de)(de)感覺非(fei)常美。當(dang)然我(wo)(wo)的(de)(de)作品是(shi)(shi)越(yue)(yue)(yue)寫(xie)(xie)越(yue)(yue)(yue)不美了，離(li)(li)我(wo)(wo)的(de)(de)啟(qi)蒙老師越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)遠。日本(ben)作家(jia)的(de)(de)共(gong)同之處，就是(shi)(shi)這樣一(yi)種(zhong)基調(diao)，還有對(dui)細部的(de)(de)描述(shu)是(shi)(shi)那么(me)細致入微，深入人心(xin)。