樋口一(yi)葉1872年5月2日(ri)生于東(dong)京都(dou)。她的父親本是山梨(li)縣農(nong)民,為(wei)擺脫階級制度的桎梏,棄鄉(xiang)上京,并于明(ming)治新(xin)政府成(cheng)立(li)(li)前擁(yong)有了士族(武(wu)士)身(shen)份,新(xin)政府成(cheng)立(li)(li)后升任為(wei)政府下級官(guan)吏。
一葉從小喜(xi)愛讀書,但母親反對其(qi)進學。一葉在11歲時被迫(po)退(tui)學。
此后一(yi)葉(xie)在家靠閱讀常祖父和(he)(he)父親的藏書(shu)自修,其父在一(yi)葉(xie)14歲(sui)時送她進私塾“荻之舍”,學(xue)習和(he)(he)歌、書(shu)法(fa)和(he)(he)古典日文。
然而(er)好景不(bu)長(chang),一葉16歲(sui)時長(chang)兄因病過(guo)世,二(er)哥和全家斷絕了關系。繼而(er)父親經商失敗后(hou)負債累累,因病過(guo)逝(shi)。后(hou)其未(wei)婚夫的變心毀約,更使這個原本就不(bu)富裕的家庭雪上加霜。如(ru)此情(qing)形(xing)下(xia),一葉為維持生(sheng)計,她先(xian)后(hou)做過(guo)洗衣(yi)、縫補等諸(zhu)多(duo)雜工(gong),生(sheng)活艱難(nan)。
此(ci)時一葉(xie)的同(tong)窗女友在(zai)報(bao)上發表了一篇小說,并因(yin)此(ci)獲得相當豐厚(hou)的收(shou)入。于(yu)是一葉(xie)受(shou)到啟發,決(jue)定以筆(bi)養家。
1891年,樋口一葉成為(wei)《朝(chao)日(ri)新聞》的(de)(de)記者。同(tong)時,她投入(ru)舊派(pai)大(da)眾作(zuo)家半井桃(tao)水門下,開(kai)始學(xue)習小說(shuo)的(de)(de)寫作(zuo)技巧。翌年她模(mo)仿日(ri)本現代著名(ming)小說(shuo)家幸田露伴(ban)筆風(feng)寫成處女作(zuo)《埋(mai)木》,在浪漫(man)主義文學(xue)刊物《文學(xue)界》發表。此后,她又相(xiang)繼發表了《雪天》《琴(qin)聲》《暗櫻(ying)》等短(duan)篇小說(shuo)。但(dan)是,她這(zhe)一時期(qi)的(de)(de)作(zuo)品無(wu)論從文體(ti)還(huan)是內容(rong)方面來說(shuo)都是脫離現實的(de)(de)一般(ban)性作(zuo)品,尚(shang)未形成自己(ji)的(de)(de)風(feng)格。
隨著一(yi)葉(xie)與半(ban)井的(de)交往加(jia)(jia)深,兩人(ren)日久生(sheng)情。但(dan)人(ren)言可畏,這段師(shi)生(sheng)戀受(shou)到“荻之舍”中大家閨秀(xiu)們的(de)冷嘲熱諷,兩人(ren)的(de)戀情無疾而終。失去半(ban)井的(de)幫(bang)忙,一(yi)葉(xie)的(de)生(sheng)活(huo)變得更加(jia)(jia)困(kun)苦。
1893 年,一(yi)(yi)葉(xie)一(yi)(yi)度中止寫作(zuo)(zuo)(zuo),搬到貧民區,開了(le)(le)一(yi)(yi)間雜(za)貨鋪。然(ran)而雜(za)貨鋪不久就因資金不足(zu)及(ji)經營(ying)不善(shan)倒閉。在此期間,一(yi)(yi)葉(xie)對下層民眾的(de)困苦有了(le)(le)更為(wei)(wei)深切(qie)(qie)的(de)體會,這成(cheng)為(wei)(wei)一(yi)(yi)葉(xie)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)重要轉折點(dian)。一(yi)(yi)葉(xie)之(zhi)后的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品褪(tun)去了(le)(le)當時女作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)特有的(de)脂粉氣。在貧民窟的(de)經歷讓(rang)一(yi)(yi)葉(xie)對社會下層貧苦人民的(de)命(ming)運產生了(le)(le)深切(qie)(qie)同情,文體隨(sui)之(zhi)發生劇烈變化:濃妝艷(yan)抹的(de)冗詞(ci)贅句消失了(le)(le),取而代之(zhi)的(de)是簡潔有力的(de)肺腑之(zhi)言。
22歲,一葉重新(xin)搬回(hui)故(gu)居,以(yi)“市(shi)井(jing)作家”的身份(fen)再度登上(shang)文(wen)壇。為(wei)了(le)糊口,她拋棄一切女人應有的矜持;為(wei)了(le)借錢,她周旋在不同(tong)身份(fen)的男人之(zhi)間(jian),為(wei)其故(gu)友(you)不齒。
1894年12月(yue)到1896年1月(yue),是樋(tong)口一葉(xie)創作生(sheng)涯的(de)巔峰,后世文學評論(lun)者稱之為“一葉(xie)的(de)奇跡十四月(yue)”。在短(duan)短(duan)的(de)時(shi)間內,她寫出(chu)了《大年夜(ye)(ye)》《濁流》《青梅竹(zhu)馬》《岔路》和(he)《十三夜(ye)(ye)》等一系列佳(jia)作,一時(shi)轟(hong)動文壇。
長年困苦生活和感情挫折(zhe)令一葉(xie)身心交瘁,女(nv)作家于1896年11月23日(ri)(ri)午后(hou)因(yin)(yin)結核病過世,死(si)時年僅二十(shi)四歲。她是明(ming)治(zhi)新時代(dai)婦(fu)女(nv)社會角色變(bian)化的先(xian)驅者,因(yin)(yin)此成為(wei)日(ri)(ri)本紙幣史上(shang)的第一位女(nv)性(xing)肖像人(ren)物(wu),是日(ri)(ri)本文壇有“明(ming)治(zhi)紫式(shi)部”之稱的女(nv)作家。
《大年(nian)夜》(1894)的(de)(de)主(zhu)人公(gong)阿(a)峰是位溫(wen)順(shun)、正直而(er)規矩的(de)(de)少女。就(jiu)是這樣(yang)沒有任何(he)缺點的(de)(de)好姑娘,最后也被逼無(wu)奈不得不去(qu)偷竊(qie)。這里,剝(bo)削起家的(de)(de)山村夫婦的(de)(de)陰險毒(du)辣,與在高利貸(dai)重利盤剝(bo)下瀕(bin)于餓死的(de)(de)阿(a)峰一家人的(de)(de)孤苦無(wu)助,形成了(le)鮮(xian)明的(de)(de)對(dui)比。
《青梅竹馬》(1894)以(yi)妓女的(de)(de)(de)小(xiao)妹(mei)妹(mei)美登利的(de)(de)(de)幼年生(sheng)(sheng)活(huo)為中心(xin),描寫(xie)她(ta)周(zhou)圍一群孩子受環(huan)境的(de)(de)(de)殘害和(he)腐蝕,預示著他們長大(da)成(cheng)人(ren)后的(de)(de)(de)悲(bei)慘命(ming)運。一葉通(tong)過這(zhe)些生(sheng)(sheng)動的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形象的(de)(de)(de)刻畫,控訴了女性無論是順從還是反抗怎(zen)么也不(bu)行(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)存(cun)困境。從中人(ren)們不(bu)難看到,無論處(chu)于什么時代,在由(you)男人(ren)和(he)女人(ren)構成(cheng)的(de)(de)(de)人(ren)類社(she)會(hui)中,由(you)于生(sheng)(sheng)為女人(ren)而(er)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)性和(he)生(sheng)(sheng)存(cun)的(de)(de)(de)悲(bei)哀。
《十三夜》(1895)的(de)阿關嫁入(ru)顯貴人(ren)家(jia),當了名闊太(tai)太(tai),被人(ren)們(men)一(yi)致認為過著令人(ren)羨慕(mu)的(de)幸福生(sheng)活(huo)。但實(shi)質卻(que)相反,由于丈夫的(de)粗魯野(ye)蠻,肉(rou)體和心(xin)靈(ling)均受到(dao)踐踏和創(chuang)傷,一(yi)度決心(xin)離婚,但一(yi)想到(dao)父母和孩子,又(you)回(hui)到(dao)地獄般(ban)的(de)夫妻生(sheng)活(huo)中。
《濁(zhuo)流》(1895)的(de)女主人(ren)公阿力的(de)祖父是一個正直(zhi)的(de)知識分(fen)子,因(yin)為寫了(le)被認為是“對(dui)世無益處的(de)書”,被衙門撤職(zhi),氣得絕(jue)食自(zi)殺。父親是個技術熟練的(de)工匠,但“為人(ren)高傲,不會應(ying)酬”,在阿力還(huan)幼小的(de)時候就離開(kai)了(le)人(ren)間。生(sheng)活雖(sui)然把阿力磨練成為倔(jue)強(qiang)剛烈的(de)人(ren)物,但舊(jiu)世界的(de)濁(zhuo)流還(huan)是吞(tun)噬了(le)她。
作(zuo)品名稱 出版年(nian)代
《暗(an)櫻(ying)》 1892
《埋沒》 1892
《下雪天》 1893
《暗夜》 1893
《行云(yun)》 1895
《蟬蛻》 1895
《岔路》 1896
在樋口一(yi)葉(xie)不足(zu)25年的(de)(de)(de)短暫(zan)生涯(ya)中(zhong),具有(you)文(wen)學生命力的(de)(de)(de)代表作(zuo)都是在她23歲至24歲時創作(zuo)的(de)(de)(de),也(ye)就是在1894年12月(yue)到(dao)1896年1月(yue)的(de)(de)(de)短短14個月(yue)的(de)(de)(de)時間(jian)內(nei),這(zhe)不能不說是奇跡般的(de)(de)(de)壯(zhuang)舉。就是放下其他一(yi)切事(shi)務,把14個月(yue)的(de)(de)(de)時間(jian)全部用于(yu)寫(xie)作(zuo)也(ye)是十(shi)分不易的(de)(de)(de)事(shi)情(qing)。然(ran)而她根(gen)本不具備專心寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)條件(jian)和環境。
明治(zhi)時(shi)(shi)代(dai)的(de)女(nv)作(zuo)家并非只有一(yi)葉(xie)一(yi)人。相(xiang)反明治(zhi)時(shi)(shi)代(dai)還出(chu)現過所(suo)謂“閨秀文(wen)學時(shi)(shi)代(dai)”的(de)時(shi)(shi)期。從(cong)1889年到(dao)19世紀(ji)90年代(dai),很多女(nv)作(zuo)家的(de)名字在文(wen)壇上熱鬧(nao)了一(yi)番。
明治二十年代(dai)初,以(yi)田(tian)邊花(hua)圃、中(zhong)島湘(xiang)煙、木村曙、若松(song)賤子為(wei)開頭,稍后(hou)是大冢楠緒子、田(tian)澤稻(dao)舟(zhou)、北田(tian)薄水、小金(jin)井喜美子、瀨沼夏葉等(deng)作家(jia)和翻譯家(jia)輩出,出現了從數量上看僅次于平安王(wang)朝的女(nv)(nv)性文學時(shi)代(dai)。她(ta)們的共同(tong)點是出身于富裕家(jia)庭,接受過女(nv)(nv)子高等(deng)師范(fan)學校(xiao)(xiao)或女(nv)(nv)子高等(deng)學校(xiao)(xiao)、教(jiao)會女(nv)(nv)子學校(xiao)(xiao)等(deng)當時(shi)人(ren)們視為(wei)最時(shi)髦的高等(deng)教(jiao)育,因而她(ta)們也是最時(shi)髦的女(nv)(nv)性。她(ta)們大多(duo)是對男女(nv)(nv)平等(deng)思想(xiang)、女(nv)(nv)權(quan)主義等(deng)有些覺悟的女(nv)(nv)性們。
她(ta)(ta)們(men)(men)的(de)作(zuo)品(pin),雖(sui)(sui)然(ran)多數是以在陋習和(he)舊道德的(de)矛(mao)盾糾葛中走向毀滅(mie)的(de)戀愛悲劇為主(zhu)題,但故事結構流于一般化,流露出傷感請調而缺乏(fa)寫實功力(li),與現實矛(mao)盾對抗的(de)思想(xiang)很弱。她(ta)(ta)們(men)(men)雖(sui)(sui)然(ran)在日(ri)本近代文學(xue)史上留有(you)名(ming)字,但她(ta)(ta)們(men)(men)的(de)作(zuo)品(pin)不具有(you)長(chang)久的(de)文學(xue)生命力(li)。在眾多的(de)女(nv)作(zuo)家中,能與優秀的(de)男性作(zuo)家匹敵(di)的(de)惟有(you)樋(tong)口一葉一人。
一(yi)葉不同于明治(zhi)“閨(gui)秀文(wen)(wen)學時代”的(de)(de)女作家們,她(ta)沒有受(shou)過高等教育,生活貧困,連(lian)職業也沒有,即使(shi)在文(wen)(wen)壇成(cheng)名(ming)后也未能(neng)(neng)擺脫貧困。這一(yi)切使(shi)她(ta)善于用(yong)冷靜的(de)(de)目光(guang)正視自我,正視現實。通過觀(guan)察社會和自己的(de)(de)人(ren)生,她(ta)終(zhong)于發現,不論你的(de)(de)地位和處境如(ru)何,只(zhi)要你是女人(ren),那就不可(ke)避免地要受(shou)到某(mou)鐘束縛而不能(neng)(neng)自拔。樋(tong)口一(yi)葉在24年(nian)短暫的(de)(de)生涯中,一(yi)邊與貧困進行斗爭(zheng),一(yi)邊從事(shi)寫作。除了小說以外,還留(liu)下許(xu)多散文(wen)(wen)和4000首詩歌,以及自15歲開始精心寫下的(de)(de)日(ri)記(ji)四十(shi)多卷。樋(tong)口一(yi)葉并不是天(tian)才,但是她(ta)和她(ta)的(de)(de)文(wen)(wen)學成(cheng)為日(ri)本(ben)文(wen)(wen)學史上(shang)真(zhen)正的(de)(de)奇(qi)跡。
著作(zuo)作(zuo)家余華(hua)寫道:我24歲(sui)時(shi)還(huan)讀(du)到日本女作(zuo)家樋口一葉的中(zhong)篇小(xiao)說《青(qing)梅竹馬》,至(zhi)今為(wei)(wei)止(zhi)還(huan)認為(wei)(wei)它是(shi)我讀(du)到的最美的愛情小(xiao)說。她(ta)寫的是(shi)一個十多歲(sui)的小(xiao)女孩的愛情,那種若(ruo)(ruo)即若(ruo)(ruo)離的感覺(jue)非常美。當(dang)然我的作(zuo)品(pin)是(shi)越寫越不美了(le),離我的啟蒙老師越來越遠。日本作(zuo)家的共同之處,就是(shi)這(zhe)樣一種基調,還(huan)有對(dui)細部(bu)的描述(shu)是(shi)那么細致(zhi)入微,深入人心。