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主要經歷

艱難童年

樋口一葉1872年(nian)5月2日生于東京(jing)都。她的(de)(de)父親本(ben)是山梨縣農民，為(wei)擺脫階級(ji)制度的(de)(de)桎梏，棄鄉上京(jing)，并于明治新(xin)政府成立前擁(yong)有了士族（武士）身份，新(xin)政府成立后升任為(wei)政府下級(ji)官吏。

一葉從小喜愛讀書，但母親反對(dui)其進學(xue)。一葉在11歲時被迫退學(xue)。

此(ci)后一葉在家靠閱(yue)讀(du)常祖(zu)父(fu)和父(fu)親的藏書自修，其(qi)父(fu)在一葉14歲時送(song)她進私(si)塾“荻之舍”，學習和歌(ge)、書法和古典日文。

然而好景不長，一葉16歲(sui)時(shi)長兄因病(bing)(bing)過(guo)(guo)(guo)世，二哥和全家斷(duan)絕了(le)關系。繼而父親經商失(shi)敗后負債(zhai)累(lei)累(lei)，因病(bing)(bing)過(guo)(guo)(guo)逝。后其(qi)未(wei)婚夫(fu)的變心毀(hui)約，更使這個原本就(jiu)不富(fu)裕的家庭雪上加霜。如此情形(xing)下，一葉為(wei)維持(chi)生(sheng)計，她先后做過(guo)(guo)(guo)洗衣、縫補等諸多雜工(gong)，生(sheng)活艱難。

以文養家

此時一葉(xie)的同窗女友在報上發表(biao)了一篇小(xiao)說，并因此獲(huo)得相當豐厚的收(shou)入。于是一葉(xie)受到啟發，決定以筆養家。

1891年，樋口一葉成(cheng)(cheng)為《朝(chao)日(ri)新聞》的記者(zhe)。同時，她(ta)投入舊派(pai)大眾作(zuo)家半(ban)井桃水門(men)下，開始學(xue)習小說(shuo)的寫作(zuo)技巧。翌年她(ta)模仿日(ri)本現代著名(ming)小說(shuo)家幸田露(lu)伴筆風寫成(cheng)(cheng)處女作(zuo)《埋木》，在浪漫(man)主(zhu)義文(wen)學(xue)刊(kan)物《文(wen)學(xue)界》發表。此后(hou)，她(ta)又相(xiang)繼發表了(le)《雪天》《琴聲(sheng)》《暗櫻》等(deng)短篇(pian)小說(shuo)。但是，她(ta)這一時期(qi)的作(zuo)品無論從文(wen)體還是內容方面來說(shuo)都是脫離(li)現實的一般性作(zuo)品，尚(shang)未形成(cheng)(cheng)自己的風格。

隨著(zhu)一葉(xie)與半井的(de)交往(wang)加(jia)深(shen)，兩人日(ri)久生情(qing)。但人言可(ke)畏，這段師生戀受到“荻之舍”中(zhong)大家閨秀們的(de)冷嘲(chao)熱諷，兩人的(de)戀情(qing)無疾而終(zhong)。失去半井的(de)幫(bang)忙，一葉(xie)的(de)生活變得更加(jia)困苦。

1893 年，一(yi)(yi)葉一(yi)(yi)度中止寫作，搬(ban)到貧民(min)(min)區，開了一(yi)(yi)間(jian)雜貨(huo)(huo)鋪。然而(er)雜貨(huo)(huo)鋪不久就(jiu)因資金不足及經營不善倒閉。在此期間(jian)，一(yi)(yi)葉對(dui)下層(ceng)民(min)(min)眾的(de)(de)(de)困苦有(you)了更為深(shen)切的(de)(de)(de)體會(hui)，這(zhe)成為一(yi)(yi)葉創作的(de)(de)(de)重要轉(zhuan)折點。一(yi)(yi)葉之后的(de)(de)(de)作品褪去了當時女作家特有(you)的(de)(de)(de)脂粉氣。在貧民(min)(min)窟(ku)的(de)(de)(de)經歷讓(rang)一(yi)(yi)葉對(dui)社會(hui)下層(ceng)貧苦人民(min)(min)的(de)(de)(de)命運產生了深(shen)切同情，文體隨之發(fa)生劇(ju)烈變(bian)化(hua)：濃妝艷抹(mo)的(de)(de)(de)冗詞(ci)贅(zhui)句消失了，取而(er)代之的(de)(de)(de)是(shi)簡(jian)潔有(you)力的(de)(de)(de)肺腑(fu)之言。

創作巔峰

22歲，一(yi)葉重新搬(ban)回故(gu)居，以“市井(jing)作家”的身(shen)份再(zai)度(du)登上文壇(tan)。為(wei)了糊口，她拋棄一(yi)切(qie)女人應有的矜(jin)持；為(wei)了借錢(qian)，她周(zhou)旋(xuan)在不同身(shen)份的男人之(zhi)間，為(wei)其故(gu)友(you)不齒。

1894年12月到1896年1月，是樋口一葉創作(zuo)生(sheng)涯的(de)巔峰(feng)，后世文學評(ping)論者稱(cheng)之(zhi)為“一葉的(de)奇跡十(shi)四月”。在短短的(de)時間內(nei)，她(ta)寫(xie)出了《大年夜(ye)》《濁流》《青梅竹(zhu)馬》《岔路》和《十(shi)三夜(ye)》等一系列(lie)佳作(zuo)，一時轟動文壇。

英年早逝

長年(nian)(nian)(nian)困苦(ku)生活(huo)和(he)感情(qing)挫(cuo)折(zhe)令一(yi)葉身(shen)心交(jiao)瘁(cui)，女(nv)作(zuo)家(jia)于1896年(nian)(nian)(nian)11月23日午(wu)后(hou)因(yin)結(jie)核(he)病過世(shi)，死時年(nian)(nian)(nian)僅二十四歲。她(ta)是(shi)明治新時代婦女(nv)社(she)會角色(se)變化(hua)的(de)先驅者，因(yin)此(ci)成為(wei)日本(ben)紙幣史上的(de)第一(yi)位女(nv)性(xing)肖像人(ren)物，是(shi)日本(ben)文壇(tan)有“明治紫(zi)式部(bu)”之(zhi)稱的(de)女(nv)作(zuo)家(jia)。

主要作品

主要作品

《大(da)年夜(ye)》（1894）的(de)(de)(de)主人公阿峰(feng)是位溫(wen)順、正直而規矩的(de)(de)(de)少女。就是這樣沒有任何缺(que)點的(de)(de)(de)好姑娘，最后(hou)也被逼無奈不得不去偷竊(qie)。這里，剝削起(qi)家(jia)的(de)(de)(de)山(shan)村夫(fu)婦(fu)的(de)(de)(de)陰險(xian)毒辣(la)，與(yu)在高(gao)利貸重利盤剝下瀕于餓死的(de)(de)(de)阿峰(feng)一(yi)家(jia)人的(de)(de)(de)孤苦無助，形成(cheng)了鮮明的(de)(de)(de)對(dui)比。

《青梅竹馬》（1894）以妓女(nv)的(de)(de)(de)(de)小妹(mei)妹(mei)美登(deng)利(li)的(de)(de)(de)(de)幼年生(sheng)(sheng)活為中心，描寫(xie)她周圍一群孩子受環境的(de)(de)(de)(de)殘(can)害和(he)腐蝕，預示著他們(men)長大成人(ren)后的(de)(de)(de)(de)悲(bei)慘命運。一葉通過這些生(sheng)(sheng)動的(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象的(de)(de)(de)(de)刻畫，控訴了女(nv)性(xing)無論(lun)是順從還是反(fan)抗怎么(me)也不(bu)行的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)存(cun)困境。從中人(ren)們(men)不(bu)難看到，無論(lun)處(chu)于(yu)什么(me)時代，在由男人(ren)和(he)女(nv)人(ren)構成的(de)(de)(de)(de)人(ren)類社會中，由于(yu)生(sheng)(sheng)為女(nv)人(ren)而產(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)性(xing)和(he)生(sheng)(sheng)存(cun)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。

《十三夜》（1895）的(de)阿關嫁入顯(xian)貴人家，當(dang)了名闊太太，被(bei)人們一致認為過著令人羨慕(mu)的(de)幸福生活。但實質卻相反，由于丈夫的(de)粗魯野蠻，肉(rou)體和(he)心靈(ling)均受到(dao)踐(jian)踏(ta)和(he)創(chuang)傷，一度決心離婚(hun)，但一想(xiang)到(dao)父母和(he)孩子(zi)，又回(hui)到(dao)地(di)獄般(ban)的(de)夫妻生活中(zhong)。

《濁流》（1895）的(de)(de)女主人公阿(a)力(li)的(de)(de)祖父(fu)(fu)是一個正(zheng)直的(de)(de)知(zhi)識分(fen)子，因為(wei)寫了被(bei)認為(wei)是“對(dui)世無益處的(de)(de)書”，被(bei)衙門(men)撤職，氣得(de)絕食自殺。父(fu)(fu)親是個技術熟(shu)練(lian)的(de)(de)工匠(jiang)，但(dan)“為(wei)人高傲,不會應(ying)酬”，在阿(a)力(li)還(huan)幼小(xiao)的(de)(de)時候就離開了人間。生活雖然把阿(a)力(li)磨(mo)練(lian)成為(wei)倔強(qiang)剛烈的(de)(de)人物，但(dan)舊世界的(de)(de)濁流還(huan)是吞噬了她。

其他作品

作品名稱 出(chu)版年代(dai)

《暗櫻》 1892

《埋沒》 1892

《下雪天》 1893

《暗夜(ye)》 1893

《行云》 1895

《蟬蛻》 1895

《岔路》 1896

人物評價

在(zai)(zai)樋口一葉(xie)不(bu)足25年(nian)的短(duan)暫生涯(ya)中(zhong)，具有文學(xue)生命(ming)力(li)的代(dai)表(biao)作(zuo)都是(shi)在(zai)(zai)她(ta)(ta)23歲至24歲時創作(zuo)的，也(ye)就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)1894年(nian)12月到(dao)1896年(nian)1月的短(duan)短(duan)14個月的時間內，這不(bu)能不(bu)說是(shi)奇跡般的壯舉。就(jiu)是(shi)放下其(qi)他一切事務(wu)，把14個月的時間全部用于寫作(zuo)也(ye)是(shi)十分不(bu)易的事情。然(ran)而她(ta)(ta)根本不(bu)具備專(zhuan)心(xin)寫作(zuo)的條件(jian)和環境(jing)。

明治時代(dai)的女作家(jia)并(bing)非只有一葉一人。相反明治時代(dai)還出現過所(suo)謂“閨秀文學時代(dai)”的時期。從1889年(nian)到19世紀90年(nian)代(dai)，很多女作家(jia)的名字在(zai)文壇上熱鬧了一番。

明(ming)治二十(shi)年代初，以田邊花(hua)圃、中島湘煙(yan)、木村(cun)曙、若松賤子(zi)(zi)為開(kai)頭，稍(shao)后是(shi)(shi)大冢楠緒子(zi)(zi)、田澤(ze)稻舟、北田薄水、小金井喜(xi)美子(zi)(zi)、瀨沼夏葉等(deng)作家和翻譯家輩出(chu)，出(chu)現了從數量(liang)上看僅次于(yu)平安王(wang)朝的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)文(wen)學時(shi)代。她們的(de)(de)共同點是(shi)(shi)出(chu)身于(yu)富裕家庭，接(jie)受(shou)過女(nv)(nv)子(zi)(zi)高(gao)等(deng)師范學校或女(nv)(nv)子(zi)(zi)高(gao)等(deng)學校、教(jiao)(jiao)會女(nv)(nv)子(zi)(zi)學校等(deng)當時(shi)人們視(shi)為最時(shi)髦的(de)(de)高(gao)等(deng)教(jiao)(jiao)育，因(yin)而(er)她們也(ye)是(shi)(shi)最時(shi)髦的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)。她們大多是(shi)(shi)對(dui)男女(nv)(nv)平等(deng)思想、女(nv)(nv)權主義等(deng)有些覺悟的(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)們。

她們(men)的(de)(de)作品(pin)，雖然多(duo)數(shu)是以在(zai)陋習和舊道德的(de)(de)矛盾(dun)糾葛中走向毀滅的(de)(de)戀愛(ai)悲劇(ju)為(wei)主題，但故事(shi)結構流于一(yi)(yi)般化，流露出傷感請調(diao)而缺乏寫實功力(li)(li)，與現實矛盾(dun)對抗的(de)(de)思想很(hen)弱。她們(men)雖然在(zai)日(ri)本近(jin)代文(wen)(wen)學(xue)史上留有名字，但她們(men)的(de)(de)作品(pin)不(bu)具有長(chang)久的(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)生命力(li)(li)。在(zai)眾多(duo)的(de)(de)女(nv)作家(jia)中，能與優(you)秀的(de)(de)男性(xing)作家(jia)匹(pi)敵的(de)(de)惟有樋口一(yi)(yi)葉一(yi)(yi)人。

一(yi)(yi)(yi)葉不(bu)(bu)同于(yu)明治“閨(gui)秀文學(xue)時代(dai)”的(de)(de)(de)女(nv)作(zuo)家們，她(ta)沒有受過高(gao)等教育，生(sheng)活貧困(kun)(kun)，連職業(ye)也(ye)沒有，即使(shi)在文壇成(cheng)名后也(ye)未能(neng)擺脫貧困(kun)(kun)。這一(yi)(yi)(yi)切使(shi)她(ta)善于(yu)用冷靜(jing)的(de)(de)(de)目光正視(shi)自(zi)(zi)我，正視(shi)現實。通過觀察社會(hui)和(he)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，她(ta)終于(yu)發(fa)現，不(bu)(bu)論(lun)你的(de)(de)(de)地位和(he)處境如何(he)，只要你是(shi)女(nv)人(ren)，那(nei)就不(bu)(bu)可避(bi)免地要受到某鐘束縛而(er)不(bu)(bu)能(neng)自(zi)(zi)拔。樋口一(yi)(yi)(yi)葉在24年短暫的(de)(de)(de)生(sheng)涯中，一(yi)(yi)(yi)邊與(yu)貧困(kun)(kun)進(jin)行斗爭，一(yi)(yi)(yi)邊從事寫作(zuo)。除(chu)了小(xiao)說以外，還留下許(xu)多散文和(he)4000首詩歌，以及自(zi)(zi)15歲開始精心(xin)寫下的(de)(de)(de)日(ri)記四十多卷。樋口一(yi)(yi)(yi)葉并不(bu)(bu)是(shi)天才，但是(shi)她(ta)和(he)她(ta)的(de)(de)(de)文學(xue)成(cheng)為日(ri)本(ben)文學(xue)史(shi)上真正的(de)(de)(de)奇跡。

著作作家余(yu)華寫道：我(wo)(wo)24歲時還讀到日本女(nv)作家樋口一(yi)(yi)葉的(de)(de)中篇(pian)小(xiao)說《青(qing)梅竹馬》，至今為止還認為它是我(wo)(wo)讀到的(de)(de)最美(mei)的(de)(de)愛情(qing)小(xiao)說。她寫的(de)(de)是一(yi)(yi)個十多(duo)歲的(de)(de)小(xiao)女(nv)孩的(de)(de)愛情(qing)，那種(zhong)若(ruo)即若(ruo)離的(de)(de)感覺非(fei)常(chang)美(mei)。當然我(wo)(wo)的(de)(de)作品是越寫越不美(mei)了，離我(wo)(wo)的(de)(de)啟蒙老師越來(lai)越遠(yuan)。日本作家的(de)(de)共同之處(chu)，就(jiu)是這(zhe)樣一(yi)(yi)種(zhong)基調，還有對細部(bu)的(de)(de)描述是那么細致入微，深入人心(xin)。