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主要經歷

艱難童年

樋口(kou)一葉1872年(nian)5月2日生于(yu)東京(jing)都。她的(de)(de)父親本(ben)是(shi)山梨縣農民，為擺(bai)脫階(jie)級制度的(de)(de)桎梏，棄(qi)鄉上京(jing)，并(bing)于(yu)明治新政(zheng)府成立前擁有了士(shi)族(zu)（武士(shi)）身份，新政(zheng)府成立后升任為政(zheng)府下級官吏。

一(yi)葉從小喜愛讀書，但母親反(fan)對其(qi)進(jin)學(xue)。一(yi)葉在11歲(sui)時被迫退(tui)學(xue)。

此后一葉(xie)在家(jia)靠(kao)閱讀常祖(zu)父(fu)和父(fu)親的(de)藏書自修，其(qi)父(fu)在一葉(xie)14歲時送(song)她進(jin)私塾“荻之舍”，學習(xi)和歌、書法和古典日(ri)文。

然而(er)好景(jing)不長，一葉16歲時長兄(xiong)因病(bing)過(guo)世，二哥和(he)全家斷(duan)絕了關系。繼(ji)而(er)父(fu)親經商(shang)失敗后(hou)負債(zhai)累累，因病(bing)過(guo)逝。后(hou)其(qi)未婚夫的變心毀約，更使這個原本(ben)就不富裕的家庭雪上(shang)加霜。如此情形(xing)下，一葉為維持(chi)生計，她先后(hou)做過(guo)洗衣、縫補(bu)等諸多(duo)雜工，生活艱難(nan)。

以文養家

此(ci)(ci)時一(yi)葉(xie)的同窗女友在(zai)報上發(fa)表了一(yi)篇小說，并因此(ci)(ci)獲得相當(dang)豐厚的收入。于(yu)是一(yi)葉(xie)受(shou)到啟(qi)發(fa)，決定以筆養家。

1891年，樋口一葉成為《朝日新聞(wen)》的(de)記者(zhe)。同時(shi)，她(ta)(ta)投入舊派大眾作(zuo)家半井桃(tao)水(shui)門(men)下，開(kai)始學習(xi)小(xiao)說(shuo)的(de)寫作(zuo)技巧。翌年她(ta)(ta)模仿日本現代(dai)著名(ming)小(xiao)說(shuo)家幸田露(lu)伴(ban)筆風寫成處女作(zuo)《埋(mai)木(mu)》，在浪漫主義文學刊物《文學界》發表(biao)。此后(hou)，她(ta)(ta)又相繼發表(biao)了《雪天》《琴聲》《暗(an)櫻》等短(duan)篇小(xiao)說(shuo)。但是(shi)，她(ta)(ta)這一時(shi)期的(de)作(zuo)品(pin)無論從文體(ti)還是(shi)內容方面來說(shuo)都(dou)是(shi)脫離現實的(de)一般性(xing)作(zuo)品(pin)，尚未(wei)形成自己的(de)風格。

隨著一(yi)葉與半(ban)井(jing)的(de)(de)交往加深，兩人日久(jiu)生情。但人言可畏(wei)，這段師生戀(lian)受到(dao)“荻(di)之舍”中大家閨秀們的(de)(de)冷嘲熱諷，兩人的(de)(de)戀(lian)情無疾而終。失(shi)去半(ban)井(jing)的(de)(de)幫忙，一(yi)葉的(de)(de)生活變得更(geng)加困(kun)苦。

1893 年，一(yi)葉(xie)一(yi)度中止寫作(zuo)(zuo)，搬到貧(pin)民區，開了(le)一(yi)間雜貨(huo)鋪(pu)。然而(er)雜貨(huo)鋪(pu)不久就因資金不足及經營不善(shan)倒閉。在此期(qi)間，一(yi)葉(xie)對下(xia)層民眾的(de)(de)困苦有了(le)更為深切的(de)(de)體會(hui)，這成為一(yi)葉(xie)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)重要轉折點。一(yi)葉(xie)之后的(de)(de)作(zuo)(zuo)品褪去了(le)當時(shi)女作(zuo)(zuo)家特有的(de)(de)脂粉氣。在貧(pin)民窟的(de)(de)經歷(li)讓一(yi)葉(xie)對社(she)會(hui)下(xia)層貧(pin)苦人民的(de)(de)命運產生(sheng)了(le)深切同情，文體隨之發生(sheng)劇(ju)烈變化：濃(nong)妝艷抹(mo)的(de)(de)冗(rong)詞(ci)贅句(ju)消失了(le)，取而(er)代之的(de)(de)是簡潔有力的(de)(de)肺腑(fu)之言。

創作巔峰

22歲，一葉重新搬回故居(ju)，以“市井作(zuo)家(jia)”的(de)身份再度(du)登(deng)上文壇。為了(le)糊口(kou)，她(ta)拋棄一切女人應有的(de)矜(jin)持(chi)；為了(le)借錢，她(ta)周旋在不(bu)同身份的(de)男(nan)人之(zhi)間，為其故友不(bu)齒。

1894年(nian)12月到1896年(nian)1月，是樋口一(yi)(yi)葉創作(zuo)生涯的巔峰，后世(shi)文學評論(lun)者稱之為“一(yi)(yi)葉的奇跡十(shi)四月”。在短(duan)短(duan)的時(shi)(shi)間內，她寫出了《大(da)年(nian)夜》《濁流》《青(qing)梅竹馬》《岔路》和《十(shi)三(san)夜》等一(yi)(yi)系列佳(jia)作(zuo)，一(yi)(yi)時(shi)(shi)轟動文壇。

英年早逝

長(chang)年(nian)困苦(ku)生活和感情挫折令一(yi)(yi)葉身心(xin)交(jiao)瘁，女作家(jia)于1896年(nian)11月23日(ri)午后因(yin)結核病過世，死(si)時年(nian)僅二十四歲。她是明(ming)治新時代婦女社會角色變化的先驅者，因(yin)此成為日(ri)本紙(zhi)幣史上的第一(yi)(yi)位女性肖像人物，是日(ri)本文壇有“明(ming)治紫式(shi)部(bu)”之稱的女作家(jia)。

主要作品

主要作品

《大年(nian)夜》（1894）的主人公阿峰(feng)是位溫順(shun)、正直而規矩的少女。就是這樣沒(mei)有任何缺點的好姑娘(niang)，最后也被逼(bi)無奈不得(de)不去偷竊。這里，剝(bo)(bo)削起家的山村夫婦的陰險(xian)毒辣，與在高(gao)利貸重利盤(pan)剝(bo)(bo)下瀕(bin)于餓(e)死的阿峰(feng)一家人的孤苦無助，形成了鮮明的對比。

《青梅竹馬》（1894）以妓(ji)女的(de)(de)(de)小(xiao)妹(mei)妹(mei)美(mei)登利的(de)(de)(de)幼年生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活為(wei)中(zhong)(zhong)心，描寫她周圍一(yi)群孩子(zi)受環境的(de)(de)(de)殘害和腐蝕，預(yu)示著他們(men)長(chang)大成(cheng)人(ren)(ren)后(hou)的(de)(de)(de)悲慘命(ming)運(yun)。一(yi)葉通過這(zhe)些生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)動的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象的(de)(de)(de)刻(ke)畫，控訴了女性無(wu)論是順從(cong)還是反抗怎么也不(bu)行(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)存困境。從(cong)中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)們(men)不(bu)難看到，無(wu)論處于(yu)什么時代，在由男(nan)人(ren)(ren)和女人(ren)(ren)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)類社(she)會中(zhong)(zhong)，由于(yu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)女人(ren)(ren)而產生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)性和生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)存的(de)(de)(de)悲哀。

《十三夜》（1895）的阿關(guan)嫁入顯貴人(ren)(ren)家，當了名闊太太，被人(ren)(ren)們一(yi)致認為(wei)過著令(ling)人(ren)(ren)羨慕(mu)的幸福(fu)生活。但實質卻(que)相反，由于(yu)丈夫的粗魯野蠻，肉體和心(xin)靈均受到(dao)踐踏和創傷，一(yi)度決心(xin)離婚(hun)，但一(yi)想到(dao)父(fu)母和孩子，又回到(dao)地(di)獄般(ban)的夫妻生活中。

《濁流》（1895）的(de)女主人公阿(a)(a)力的(de)祖父(fu)是(shi)一個正(zheng)直的(de)知識(shi)分子，因為(wei)寫了被認為(wei)是(shi)“對(dui)世(shi)無益處的(de)書”，被衙門撤職，氣(qi)得絕食(shi)自殺。父(fu)親是(shi)個技術熟練的(de)工匠，但(dan)(dan)“為(wei)人高傲,不會應酬”，在阿(a)(a)力還幼小的(de)時候就離開了人間。生活雖(sui)然(ran)把(ba)阿(a)(a)力磨練成為(wei)倔(jue)強剛(gang)烈的(de)人物，但(dan)(dan)舊世(shi)界的(de)濁流還是(shi)吞噬了她(ta)。

其他作品

作品名稱 出(chu)版年代(dai)

《暗(an)櫻》 1892

《埋沒》 1892

《下雪天(tian)》 1893

《暗夜》 1893

《行云》 1895

《蟬蛻》 1895

《岔路》 1896

人物評價

在樋口一(yi)葉不(bu)足(zu)25年的(de)(de)(de)短暫生涯中，具有(you)文學生命力(li)的(de)(de)(de)代表作都是(shi)在她23歲至24歲時創作的(de)(de)(de)，也就(jiu)是(shi)在1894年12月到1896年1月的(de)(de)(de)短短14個月的(de)(de)(de)時間內，這不(bu)能(neng)不(bu)說是(shi)奇跡般的(de)(de)(de)壯舉。就(jiu)是(shi)放下(xia)其(qi)他一(yi)切(qie)事(shi)務，把14個月的(de)(de)(de)時間全部用于寫作也是(shi)十(shi)分不(bu)易(yi)的(de)(de)(de)事(shi)情。然而她根本不(bu)具備專心寫作的(de)(de)(de)條件和環境。

明治時(shi)(shi)代的女作家(jia)并非(fei)只有一(yi)葉一(yi)人。相反明治時(shi)(shi)代還出現過所(suo)謂“閨秀文學時(shi)(shi)代”的時(shi)(shi)期。從1889年到19世紀(ji)90年代，很多(duo)女作家(jia)的名字在(zai)文壇上(shang)熱鬧了(le)一(yi)番。

明治二十年代初(chu)，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙、若松賤子(zi)(zi)(zi)為(wei)開頭，稍后是(shi)大(da)冢楠緒(xu)子(zi)(zi)(zi)、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子(zi)(zi)(zi)、瀨沼夏葉(xie)等(deng)作家(jia)和(he)翻譯(yi)家(jia)輩出(chu)，出(chu)現了從數量上看僅次(ci)于(yu)平安王朝的(de)(de)(de)女性(xing)(xing)文(wen)學(xue)(xue)時代。她們(men)的(de)(de)(de)共同點(dian)是(shi)出(chu)身于(yu)富裕家(jia)庭，接受過女子(zi)(zi)(zi)高(gao)等(deng)師(shi)范(fan)學(xue)(xue)校或女子(zi)(zi)(zi)高(gao)等(deng)學(xue)(xue)校、教(jiao)會女子(zi)(zi)(zi)學(xue)(xue)校等(deng)當時人們(men)視為(wei)最(zui)時髦(mao)的(de)(de)(de)高(gao)等(deng)教(jiao)育，因而她們(men)也是(shi)最(zui)時髦(mao)的(de)(de)(de)女性(xing)(xing)。她們(men)大(da)多是(shi)對男女平等(deng)思(si)想、女權(quan)主義(yi)等(deng)有些覺(jue)悟的(de)(de)(de)女性(xing)(xing)們(men)。

她們的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，雖然多(duo)數(shu)是以(yi)在陋習(xi)和舊道德的(de)矛盾(dun)(dun)糾葛中走向毀滅的(de)戀愛悲劇為主題，但故(gu)事(shi)結構流于一般化，流露出(chu)傷感請調而缺乏寫實(shi)功力(li)，與現實(shi)矛盾(dun)(dun)對抗(kang)的(de)思想很弱。她們雖然在日本近代文(wen)學史上留有名字，但她們的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品不(bu)具有長久的(de)文(wen)學生命力(li)。在眾多(duo)的(de)女作(zuo)(zuo)(zuo)家中，能(neng)與優(you)秀的(de)男性作(zuo)(zuo)(zuo)家匹敵的(de)惟(wei)有樋口(kou)一葉(xie)一人。

一(yi)葉不(bu)同于(yu)明治“閨秀文(wen)(wen)學時代”的女作(zuo)家(jia)們(men)，她沒有受過高等(deng)教(jiao)育，生活貧(pin)困，連(lian)職業也(ye)沒有，即使(shi)在文(wen)(wen)壇(tan)成名后也(ye)未能(neng)擺脫貧(pin)困。這一(yi)切使(shi)她善于(yu)用(yong)冷(leng)靜的目(mu)光正(zheng)視(shi)自我，正(zheng)視(shi)現實(shi)。通過觀察社會和自己的人生，她終于(yu)發現，不(bu)論你(ni)的地位和處(chu)境(jing)如何，只要你(ni)是女人，那就不(bu)可避免地要受到(dao)某鐘束縛而不(bu)能(neng)自拔。樋口一(yi)葉在24年短暫的生涯中，一(yi)邊與貧(pin)困進行斗爭，一(yi)邊從事(shi)寫作(zuo)。除了小說以外，還留下(xia)(xia)許多(duo)散文(wen)(wen)和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下(xia)(xia)的日記四十多(duo)卷。樋口一(yi)葉并不(bu)是天才，但是她和她的文(wen)(wen)學成為日本文(wen)(wen)學史(shi)上(shang)真正(zheng)的奇跡。

著作作家(jia)余華寫道(dao)：我(wo)24歲(sui)時還讀到日(ri)(ri)本(ben)(ben)女作家(jia)樋口(kou)一(yi)葉的(de)(de)(de)中篇小(xiao)說《青梅竹馬》，至今(jin)為止還認(ren)為它(ta)是我(wo)讀到的(de)(de)(de)最美的(de)(de)(de)愛(ai)情小(xiao)說。她寫的(de)(de)(de)是一(yi)個十(shi)多歲(sui)的(de)(de)(de)小(xiao)女孩的(de)(de)(de)愛(ai)情，那種若即若離(li)的(de)(de)(de)感覺(jue)非(fei)常(chang)美。當(dang)然我(wo)的(de)(de)(de)作品是越(yue)寫越(yue)不美了(le)，離(li)我(wo)的(de)(de)(de)啟蒙老師越(yue)來越(yue)遠。日(ri)(ri)本(ben)(ben)作家(jia)的(de)(de)(de)共同之處，就是這樣一(yi)種基調，還有對(dui)細部的(de)(de)(de)描(miao)述是那么細致入微，深入人心。