《法(fa)國中(zhong)尉的女(nv)人》是(shi)由卡洛爾(er)·賴茲執導,梅麗爾(er)·斯特(te)里普、杰瑞米·艾恩斯主演的劇情片(pian)。影片(pian)于(yu)1981年(nian)9月(yue)18日在美(mei)國上(shang)映。
該片(pian)改編自英國作家(jia)約翰·福(fu)爾斯的同名小說,講述(shu)安娜(na)和(he)邁克(ke)都是演員,兩人在同一部(bu)電影(ying)中(zhong)飾演男女主角,二人戲里戲外發(fa)展出的愛情故事(shi)。
角色 演員 備注(zhu)
薩拉/安娜 梅麗爾·斯特里普 古代(dai)的家庭教師(shi)/現代(dai)的女演員
查(cha)爾斯/邁(mai)克 杰里米(mi)·艾恩斯 古代的貴族紳士/現代的男演員(yuan)
薩姆(mu) Hilton McRae 查(cha)爾(er)斯的男仆
瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的(de)女仆
特蘭特太(tai)太(tai) Charlotte Mitchell ----
歐內斯(si)蒂娜(na) Lynsey Baxter 查爾(er)斯(si)的未(wei)婚妻
庫克(ke) Jean Faulds ----
弗里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父親
牧(mu)師 Colin Jeavons ----
菲爾利(li)太(tai)太(tai) Liz Smith ----
波爾蒂尼太太 Patience Collier ----
奶廠工人 John Barrett ----
格羅根醫生 Leo McKern ----
格羅根(gen)家(jia)管家(jia) Catherine Willmer ----
湯姆先生(sheng) 理查德·格雷弗斯 ----
演員(yuan) 梅麗爾·斯特里普
古代(dai)是出身卑微的家庭教(jiao)師,現代(dai)是大膽的女演(yan)員。薩(sa)拉為了愛可以忍受種種非難,而安(an)娜卻不愿正視她和邁克(ke)之間的感情(qing),最后不辭而別。
演(yan)員 杰里米·艾恩斯
古代是單身貴族(zu),現(xian)代是已有(you)家室(shi)的男演員。同樣因為(wei)愛上了薩拉/安娜而(er)在(zai)痛苦當中(zhong)難以自拔(ba)。
演員(yuan) Lynsey Baxter
查爾(er)斯的(de)未(wei)婚(hun)妻,富商(shang)之女。是一位(wei)典型的(de)維多利亞(ya)時代的(de)女子,在得(de)知查爾(er)斯違背婚(hun)約之后發誓要報復(fu)。
演員 Hilton McRae
查爾斯(si)的(de)男(nan)仆,與蒂娜(na)的(de)女仆瑪(ma)麗(li)有私情。在(zai)發現了查爾斯(si)和薩拉之間的(de)地下情之后出賣(mai)了主人。
1979年,一個電影攝制組來到英國(guo)(guo)南部濱(bin)海小鎮萊姆(mu),拍攝影片(pian)《法國(guo)(guo)中尉的女人》。
這(zhe)部影片的(de)故事(shi)發生在(zai)一(yi)(yi)百多年前的(de)維多利亞時(shi)代,當時(shi),一(yi)(yi)位(wei)愛好地(di)質考察的(de)年輕紳士查(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)(杰(jie)瑞(rui)米·艾恩斯(si)(si)飾(shi))從倫(lun)敦來(lai)到萊(lai)姆(mu)鎮,探訪(fang)已(yi)與他(ta)訂婚的(de)富(fu)商之女弗(fu)里曼(Lynsey Baxter飾(shi))。一(yi)(yi)天,查(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)在(zai)和未婚妻外出散步(bu)之際,突然(ran)發現防波堤盡頭站著一(yi)(yi)個(ge)黑衣(yi)女人,癡癡地(di)望著大(da)海。查(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)從未婚妻那里得知(zhi)這(zhe)位(wei)女子名叫薩拉(梅麗爾(er)(er)·斯(si)(si)特里普(pu)飾(shi))。
在(zai)片中扮演查爾斯(si)和薩(sa)拉的(de)(de)演員(yuan)分別(bie)是(shi)邁克(杰瑞(rui)米·艾(ai)恩(en)斯(si)飾(shi))和安娜(梅(mei)麗爾·斯(si)特里普飾(shi)),不知(zhi)是(shi)否處于拍戲(xi)的(de)(de)需要,在(zai)拍攝之余,他們過著(zhu)情侶一般的(de)(de)生活。
薩拉出身(shen)貧寒,她(ta)(ta)受過教育(yu),愛(ai)(ai)好(hao)繪畫(hua),但她(ta)(ta)的(de)(de)(de)社(she)會地位(wei)不(bu)允許她(ta)(ta)施展(zhan)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術才華,也不(bu)允許她(ta)(ta)有愛(ai)(ai)和(he)思考的(de)(de)(de)自由。像她(ta)(ta)這種地位(wei)的(de)(de)(de)女(nv)人,要么嫁給(gei)農夫生兒育(yu)女(nv),要么流落大(da)城市當妓女(nv)。薩拉抗(kang)拒命(ming)運的(de)(de)(de)安排,愛(ai)(ai)過一(yi)個(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)(de)法(fa)(fa)(fa)國(guo)中(zhong)尉(wei)(wei),但當她(ta)(ta)發現那個(ge)中(zhong)尉(wei)(wei)不(bu)值得(de)她(ta)(ta)愛(ai)(ai)時又毅然(ran)斷絕了與他的(de)(de)(de)來(lai)往。她(ta)(ta)只身(shen)來(lai)到(dao)萊(lai)姆(mu)鎮(zhen)(zhen),孤傲沉默的(de)(de)(de)她(ta)(ta)經常一(yi)個(ge)人呆呆地凝視著(zhu)大(da)海(hai)。然(ran)而,在這個(ge)封(feng)建保(bao)守的(de)(de)(de)村(cun)鎮(zhen)(zhen)里,人們都以為(wei)她(ta)(ta)還在想念(nian)那個(ge)拋棄了她(ta)(ta)的(de)(de)(de)風流法(fa)(fa)(fa)國(guo)佬,并因此輕蔑地稱她(ta)(ta)為(wei)“法(fa)(fa)(fa)國(guo)中(zhong)尉(wei)(wei)的(de)(de)(de)女(nv)人”。
教區(qu)牧師介紹薩(sa)(sa)拉(la)到(dao)(dao)波坦尼夫(fu)(fu)人(ren)家擔(dan)任(ren)伴隨,夫(fu)(fu)人(ren)要(yao)求薩(sa)(sa)拉(la)徹(che)底忘掉那個(ge)法國中尉,并且不準(zhun)再眺望大海。薩(sa)(sa)拉(la)在夫(fu)(fu)人(ren)家感到(dao)(dao)更(geng)加(jia)壓抑和孤獨,她(ta)瞞(man)著夫(fu)(fu)人(ren),還是經常在海濱漫步,她(ta)一次又一次地與在海濱采集(ji)標本的(de)查(cha)爾(er)(er)斯(si)相遇。查(cha)爾(er)(er)斯(si)對她(ta)的(de)命運充滿同(tong)情(qing)。
查(cha)爾(er)斯很(hen)快(kuai)就要和弗里曼舉行婚禮(li)了(le),但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)已(yi)經癡迷于薩(sa)拉身上的(de)那種非(fei)同一(yi)般的(de)氣質(zhi),他(ta)(ta)(ta)(ta)決心要幫助薩(sa)拉擺脫目前的(de)處境(jing)。他(ta)(ta)(ta)(ta)建議薩(sa)拉離開(kai)這個(ge)令人窒息的(de)小(xiao)鎮,到倫敦(dun)去,但(dan)卻遭到薩(sa)拉的(de)拒絕。對于薩(sa)拉的(de)言行,查(cha)爾(er)斯感到迷惑不解(jie),但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)已(yi)經陷入對薩(sa)拉的(de)感情(qing)之中,不能自拔(ba)。他(ta)(ta)(ta)(ta)向格羅根醫生尋求(qiu)幫助,格羅根認(ren)為薩(sa)拉患有“隱性憂(you)郁癥(zheng)”。
性(xing)格奇特的薩拉(la)(la)曾經對人(ren)(ren)世絕望,立意在孤獨中(zhong)接受(shou)厄運的擺弄,在心靈(ling)自由中(zhong)獲得安慰,但查爾斯(si)的出(chu)現卻使她無(wu)法掩飾(shi)內(nei)心的激動(dong)。當薩拉(la)(la)因故(gu)意藐(miao)視波坦尼夫(fu)人(ren)(ren)的教誨而(er)遭(zao)辭退時,人(ren)(ren)們傳(chuan)聞薩拉(la)(la)失蹤(zong)了,只有(you)查爾斯(si)收(shou)到薩拉(la)(la)的一張紙條,上(shang)面(mian)透露了薩拉(la)(la)的隱身之處。
查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)沒有聽從格羅根醫生把(ba)薩(sa)(sa)拉送(song)往精神(shen)病(bing)院治療的(de)(de)建議,反而(er)勸說薩(sa)(sa)拉前(qian)往埃(ai)克塞特(te),并讓他(ta)的(de)(de)律師送(song)給她(ta)(ta)所需(xu)的(de)(de)生活費用(yong)。查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)乘車來到(dao)埃(ai)克塞特(te)找(zhao)薩(sa)(sa)拉,兩人情(qing)(qing)不自禁(jin)地(di)墜(zhui)入愛河。查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)吃驚地(di)發現(xian)薩(sa)(sa)拉原來還(huan)是處(chu)女,她(ta)(ta)一直在默(mo)默(mo)地(di)忍受著人們對她(ta)(ta)的(de)(de)污蔑和誤解。薩(sa)(sa)拉真摯而(er)奇特(te)的(de)(de)感情(qing)(qing)使(shi)查(cha)(cha)爾(er)斯(si)(si)很激動,他(ta)決心要好好珍惜這(zhe)份情(qing)(qing)感。
查爾斯(si)回到(dao)萊姆(mu)鎮,提出和(he)弗(fu)里曼解除婚約。弗(fu)里曼的(de)父親讓律師起草了(le)一(yi)份侮辱人格(ge)的(de)認(ren)罪書,要查爾斯(si)在(zai)認(ren)罪書上(shang)簽名(ming),作為解除婚約的(de)條件,而(er)這份東西隨時(shi)都會登報(bao)。查爾斯(si)毅然(ran)在(zai)認(ren)罪書上(shang)簽了(le)名(ming),然(ran)后揚長而(er)去。然(ran)而(er)當查爾斯(si)回來(lai)找薩拉時(shi),她已(yi)經離開旅(lv)館(guan)不知去向(xiang)了(le)。
查(cha)(cha)爾(er)(er)斯花了(le)三(san)年時間尋找薩(sa)拉,終于收到他(ta)的(de)(de)律(lv)師(shi)發自(zi)溫德米爾(er)(er)的(de)(de)電(dian)報,得知(zhi)薩(sa)拉已經在(zai)(zai)一(yi)個建筑師(shi)家里找到了(le)家庭教師(shi)的(de)(de)工(gong)作(zuo),主人對她(ta)很友(you)善(shan),還鼓勵她(ta)自(zi)由(you)地繪畫。查(cha)(cha)爾(er)(er)斯和(he)薩(sa)拉終于重逢了(le),查(cha)(cha)爾(er)(er)斯責備(bei)她(ta)不該甩下(xia)他(ta)三(san)年杳無音信,薩(sa)拉則請求(qiu)查(cha)(cha)爾(er)(er)斯寬恕她(ta)的(de)(de)追求(qiu)給(gei)他(ta)造成的(de)(de)痛苦。查(cha)(cha)爾(er)(er)斯終于原諒了(le)薩(sa)拉,他(ta)們(men)在(zai)(zai)燦爛的(de)(de)陽(yang)光(guang)下(xia)擁抱在(zai)(zai)一(yi)起。
電影(ying)快拍完了,邁克因要(yao)和安娜(na)(na)分(fen)手而感(gan)到(dao)痛苦,故設法讓妻(qi)子出面邀請攝(she)制(zhi)組人(ren)員(yuan)吃飯。他(ta)乘此機會懇求安娜(na)(na)和他(ta)作一(yi)次嚴肅的談話,而安娜(na)(na)卻(que)只說了一(yi)個字“溫德(de)米(mi)爾”,這是影(ying)片最后(hou)一(yi)場外景的地名。
最(zui)后一個鏡(jing)頭拍完了,攝制組全(quan)體人員在花園里(li)舉行聯歡會。邁(mai)克匆匆趕往安娜的化(hua)妝間(jian),卻發現人去樓空(kong),他只能(neng)獨自品嘗激(ji)情(qing)之后的孤(gu)獨。
藝人:Carl Davis
語種:英語
唱片公司(si):DRG
發行時間:1990年(nian)10月25日
專輯類(lei)別:原聲帶、影(ying)視音(yin)樂
Sarah's Walk
Proposal
Period Research
Her Story
Decision Taken
Towards Love
Location Lunch
Together
Domestic Scene
Resurrection
House in Windmere
End of Shoot Party
Happy Ending
制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler
原著 約翰(han)·福爾斯
導演 卡雷爾·賴茲
編劇 哈羅德(de)·品(pin)特
攝影 弗雷迪·弗朗(lang)西斯
配樂 Carl Davis
剪輯(ji) John Bloom
選角導演(yan) Patsy Pollock
藝術指導(dao) 阿什(shen)頓·戈頓
美術設(she)計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard
造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson
服裝設計(ji) Tom Rand
布景(jing)師 Ann Mollo
該片改編自英國作(zuo)家約翰·福爾(er)斯1969年的同名暢銷小說《法國中尉的女人(ren)》。從這部小說問世以來(lai),就吸引
著眾多的(de)(de)電影導演試圖把它搬上(shang)銀幕。然而,面對如何把握多重(zhong)敘述框架與開放式的(de)(de)結局(ju)(三種完(wan)全(quan)不同的(de)(de)故事(shi)(shi)結局(ju))的(de)(de)難題(ti),導演如辛納曼(Fred Zinnemann)、賴斯(si)特(Richard Lester)及尼可斯(si)(Mike Nichols)等都先后(hou)望而卻步(bu)。十年(nian)后(hou),英國導演卡洛爾·賴茲與編劇哈羅德·品特一起(qi)巧妙地(di)利(li)用“片中(zhong)片”的(de)(de)套(tao)層結構方式,成功地(di)解決了(le)這個(ge)難題(ti)。品特首先刪(shan)除了(le)原著中(zhong)大量(liang)支(zhi)離(li)散漫的(de)(de)“現(xian)代(dai)人(ren)”的(de)(de)旁白(bai),把那個(ge)發生在英國維多利(li)亞時代(dai)的(de)(de)愛(ai)情故事(shi)(shi)加以(yi)戲劇化(hua)地(di)強化(hua)和(he)提煉;同時增加了(le)一段和(he)19世紀愛(ai)情故事(shi)(shi)同樣真實具體的(de)(de)現(xian)代(dai)愛(ai)情故事(shi)(shi),以(yi)兩個(ge)現(xian)代(dai)人(ren)的(de)(de)形象(xiang),與古代(dai)的(de)(de)形象(xiang)相互映襯對照。
獲(huo)獎時間 獎項(xiang)名稱 獲(huo)獎結果
1982 第35屆最佳男主角 提名
1982 第35屆最佳(jia)音(yin)樂 獲獎
1982 第(di)35屆最佳女主角 獲獎(jiang)
獲獎時(shi)間 獎項名稱 獲獎結果
1982 第54屆(jie)最佳改編(bian)劇本(ben) 提名
1982 第54屆最佳(jia)美術指導 提名
1982 第54屆(jie)最佳服裝(zhuang)設計 提名
1982 第54屆最佳剪接 提名
1982 第(di)54屆最佳女主(zhu)角 提名(ming)
獲(huo)獎時間 獎項(xiang)名稱 獲(huo)獎結(jie)果
1982 第39屆最(zui)佳編劇(ju) 提名
1982 第(di)39屆最佳(jia)劇(ju)情類電影 提名
1982 第39屆最佳女主角(jiao) 獲獎
獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果(guo)
1983 第8屆(jie)最(zui)佳(jia)外(wai)國電影 提名
該片中,梅麗(li)爾·斯(si)特里普出色(se)地把握住人物內心的(de)(de)感受(shou),其精彩的(de)(de)演技博得了評論界的(de)(de)贊譽。她(ta)(ta)獨具魅力的(de)(de)氣質使得莎拉(la)這個人物得到(dao)了淋漓盡致的(de)(de)體現,尤其是她(ta)(ta)在海邊(bian)的(de)(de)防洪堤上對查(cha)爾斯(si)回頭的(de)(de)那遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)一瞥,成為了一個經典的(de)(de)瞬(shun)間(jian)。(《中外影視作品賞析(xi)》評)
梅麗(li)(li)爾(er)·斯特(te)麗(li)(li)普在這(zhe)部充滿抒(shu)情(qing)色彩的(de)建立屬于自己的(de)風格。她的(de)身體里注入(ru)了兩個性情(qing)完全不同的(de)角色形象,她是(shi)薩(sa)拉(la)與安娜的(de)完美(mei)的(de)矛盾(dun)體。(美(mei)國《電影周刊》評)
《法國中(zhong)尉的女人》看(kan)起來很好,但卻(que)毫無思(si)想內容。(英國作家、小說原著作者約翰(han)·福爾斯評)
杰(jie)瑞米·艾恩(en)斯在片中兩條線索中扮演的都是(shi)苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)追求愛(ai)情的角色(se),他用復雜(za)的心理活動和準(zhun)確的形體動作豐富了這(zhe)兩個(ge)人物的性格,使之成為影片的一大亮點(dian)。
《法國中(zhong)(zhong)尉的(de)(de)女人(ren)》采用(yong)了套(tao)層結(jie)構,即戲中(zhong)(zhong)戲的(de)(de)形式,反復運用(yong)蒙太奇(qi)形成古(gu)代(dai)(dai)與現代(dai)(dai)相互(hu)交錯的(de)(de)效(xiao)果,將故事合(he)理的(de)(de)連接到(dao)一(yi)起。薩拉(la)和查爾斯的(de)(de)故事由分(fen)到(dao)合(he),最后(hou)是大團圓的(de)(de)結(jie)局。邁(mai)克和安(an)娜由合(he)到(dao)分(fen),最后(hou)是悲劇(ju)的(de)(de)結(jie)局。
影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)造列非常(chang)考究:把(ba)計會環(huan)境(jing)形(xing)象(xiang)化(hua),把(ba)自(zi)(zi)然景包情緒化(hua)。用視覺(jue)上的(de)(de)(de)沖擊強化(hua)電影(ying)的(de)(de)(de)主(zhu)題。比如在(zai)一(yi)(yi)開(kai)始,抑郁的(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉(la)(la)總是穿著(zhu)深(shen)包的(de)(de)(de)衣(yi)服,還常(chang)常(chang)孤獨地站(zhan)在(zai)灰(hui)蒙蒙的(de)(de)(de)海邊或者陰暗的(de)(de)(de)樹林里,她(ta)(ta)的(de)(de)(de)用陶總足(zu)波濤洶涌、狡風怒號(hao),這很符合她(ta)(ta)社會員(yuan)底層階(jie)級的(de)(de)(de)身份(fen)和心境(jing)。以(yi)女(nv)主(zhu)人(ren)公薩(sa)(sa)拉(la)(la)為本的(de)(de)(de)蒼薩(sa)(sa)大(da)海,不但象(xiang)征著(zhu)薩(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)深(shen)邃之(zhi)心,心且還預示著(zhu)男(nan)主(zhu)人(ren)公一(yi)(yi)步(bu)一(yi)(yi)步(bu)往里面(mian)(mian)陷(xian)的(de)(de)(de)情念。而作為對立(li)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)大(da)家閨(gui)秀(xiu)歐內斯(si)特(te),總是以(yi)陽光利包澤鮮(xian)艷的(de)(de)(de)衣(yi)服作為陪襯。到了故事最后,薩(sa)(sa)拉(la)(la)終于在(zai)社會上自(zi)(zi)立(li),她(ta)(ta)所處的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)和她(ta)(ta)的(de)(de)(de)衣(yi)服也鮮(xian)亮起來,她(ta)(ta)也開(kai)始和查爾斯(si)泛(fan)舟于平靜的(de)(de)(de)水面(mian)(mian)。
影片中(zhong)表現薩(sa)拉(la)時始終采用昏暗的(de)色調(diao),由此來表現薩(sa)拉(la)情(qing)感壓(ya)(ya)抑(yi)、矛盾,性格的(de)孤傲、冷(leng)漠(mo)。在(zai)薩(sa)拉(la)與查爾斯(si)在(zai)樹(shu)林中(zhong)約會(hui)這(zhe)一場景(jing)中(zhong),那些盤(pan)根交話、粗大陰森的(de)樹(shu)木.無形(xing)中(zhong)給(gei)觀眾(zhong)一種強大的(de)壓(ya)(ya)力,導演巧妙地運(yun)用這(zhe)一場景(jing)、既表現出(chu)了古(gu)代封建保守的(de)社會(hui)環境下受到(dao)壓(ya)(ya)抑(yi)、束縛的(de)感情(qing),同時又達到(dao)了種強烈的(de)視覺沖(chong)擊(ji)效(xiao)果。
故事結尾。薩(sa)拉再次出現在(zai)鏡(jing)(jing)頭中(zhong)時,其(qi)色彩基調則是明亮的:這種(zhong)色調的轉變暗(an)示觀(guan)眾,薩(sa)拉的生(sheng)活得(de)(de)(de)到一(yi)個(ge)全新(xin)的轉變。與查爾(er)斯(si)結合而(er)又分開的3年(nian)后,薩(sa)拉仿佛獲(huo)得(de)(de)(de)了(le)(le)重(zhong)生(sheng),她(ta)得(de)(de)(de)到了(le)(le)真正的自由,沒有(you)任何負扣、束縛(fu)(fu)地追求(qiu)藝術,尋回自己曾外遺久的那份支愛。影(ying)片(pian)中(zhong)薩(sa)拉與杏爾(er)斯(si)重(zhong)逢,船從(cong)一(yi)個(ge)灰暗(an)的橋(qiao)供下劃過.然后導演將鏡(jing)(jing)頭處于一(yi)種(zhong)靜止柏攝狀態,讓(rang)兩人(ren)坐的小船漸漸遠離鏡(jing)(jing)頭,并(bing)讓(rang)畫面色調變得(de)(de)(de)愈加明亮。這組鏡(jing)(jing)頭,折射(she)出薩(sa)拉真正擺脫了(le)(le)痛苦、束縛(fu)(fu).飽經磨難(nan)的戀(lian)人(ren)獲(huo)得(de)(de)(de)了(le)(le)重(zhong)生(sheng)之后來(lai)之不易的愛情。
在現(xian)代故事中,影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)基調(diao)大(da)都(dou)是(shi)(shi)明亮的(de)(de)(de)(de)(de),這就突(tu)出了(le)(le)現(xian)代女性所具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)自主性,形成了(le)(le)與(yu)套層故事中人物件格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明對比。影(ying)片最(zui)后(hou),安(an)(an)娜飾演完薩拉這一(yi)角色后(hou),重新審視與(yu)邁克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情,并(bing)選揮(hui)離開邁克(ke)。而最(zui)富(fu)戲劇化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幕(mu)是(shi)(shi)最(zui)后(hou)一(yi)個鏡頭:邁克(ke)推開窗(chuang)子想對安(an)(an)娜作最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)挽留時,脫口而出的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)聲“薩拉”頓時讓(rang)觀眾對邁克(ke)背叛妻(qi)子感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)厭惡得(de)到(dao)釋放。鏡頭給邁克(ke)特寫、定格(ge)時,從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)表情小觀眾多少也能體會到(dao),他(ta)與(yu)安(an)(an)娜那(nei)段(duan)感(gan)情究竟是(shi)(shi)源白內心深(shen)處的(de)(de)(de)(de)(de)真愛還是(shi)(shi)所謂“入戲太深(shen)”的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)亂(luan)。或許此時彼此的(de)(de)(de)(de)(de)心靈都(dou)得(de)到(dao)了(le)(le)洗禮,獲得(de)了(le)(le)重生。
演員(yuan)過去的(de)服裝也是由暗(an)(an)變(bian)明(ming),而現代時空的(de)服裝是由明(ming)變(bian)暗(an)(an),這表明(ming)人(ren)物(wu)的(de)心態(tai)變(bian)化。過去時空內(nei)(nei)暗(an)(an)到明(ming)。薩(sa)拉多處(chu)(chu)在陰(yin)暗(an)(an)的(de)室(shi)內(nei)(nei),當(dang)她出現在室(shi)外(wai)時,或(huo)者(zhe)是在若(ruo)明(ming)若(ruo)暗(an)(an)的(de)樹(shu)林中,或(huo)者(zhe)干脆(cui)在陰(yin)天或(huo)夜晚。與(yu)薩(sa)拉相反,查爾斯的(de)未婚妻(qi)始終(zhong)處(chu)(chu)在明(ming)亮的(de)室(shi)內(nei)(nei),或(huo)者(zhe)是在陽(yang)光明(ming)媚的(de)花園。影片最后(hou),當(dang)查爾斯最終(zhong)找(zhao)到薩(sa)拉時,薩(sa)抓(zhua)終(zhong)于(yu)處(chu)(chu)在撒滿陽(yang)光的(de)屋(wu)內(nei)(nei)。
現(xian)在(zai)(zai)時(shi)空由明到(dao)暗(an)。安娜(na)和(he)邁克(ke)開(kai)始多處在(zai)(zai)明亮(liang)的(de)室(shi)內(nei)(nei)或者室(shi)外。影片最后,安娜(na)先是坐在(zai)(zai)若明若暗(an)的(de)鏡子(zi)前,然后她(ta)離開(kai)了(le)鏡子(zi).消(xiao)失在(zai)(zai)茫(mang)茫(mang)夜色(se)里。影片的(de)結尾是邁克(ke)獨(du)白一人呆呆坐在(zai)(zai)屋內(nei)(nei)的(de)黑(hei)影里。(《影視基礎理(li)論與佳片讀(du)解(jie)》評(ping))
導演對片尾部分薩拉和查爾斯重(zhong)逢的那(nei)座白房子非常(chang)得意,那(nei)幢房子采光(guang)極佳,簡單明快,從而建筑本身就可以使(shi)觀眾在情感上有所感悟。
原片(pian)里面(mian)還(huan)有一(yi)場在直升機拍攝的(de)全(quan)景展示(shi)萊姆附近的(de)森(sen)林的(de)場景,這(zhe)片(pian)森(sen)林拍攝的(de)非常壯麗。后來(lai)導演(yan)覺得(de)它和(he)故事本身關聯(lian)性不大,就刪除了。
拍攝場地萊姆(mu)里希斯就是小說原著作者約翰·福爾(er)斯居住的地方,他就住在(zai)那段經典(dian)的回(hui)眸鏡頭的海堤不(bu)遠處(chu)。
盡管(guan)原著小說非常暢銷,但是(shi)電影(ying)在拍(pai)攝階段還是(shi)遭遇了(le)資金的(de)(de)困難。直到(dao)確(que)定由梅(mei)麗爾出演之后(hou),這位(wei)獲得了(le)奧斯卡最佳女配角的(de)(de)女星對(dui)于影(ying)片的(de)(de)籌資幫助很大。
影片(pian)當(dang)中薩拉向查爾斯傾訴的那場戲拍了(le)兩天,用了(le)環(huan)繞鏡頭。因為(wei)是(shi)在樹木叢(cong)生的樹林里拍攝,要(yao)讓光線(xian)協調非常困(kun)難。片(pian)中薩拉的獨白在劇本(ben)長達5頁。僅(jin)僅(jin)排練就用了(le)十多天。
這是杰(jie)瑞(rui)米(mi)·艾(ai)恩斯拍攝(she)的第一部電影。導演希(xi)望(wang)能找一位擁有(you)維多(duo)利亞時期紳士氣質的男演員(yuan)。
為了(le)把片中(zhong)維多利亞時(shi)期的(de)女教師演好,梅(mei)麗爾認為自(zi)己一(yi)定要把口音(yin)練好,于(yu)是花費了(le)大(da)量時(shi)間(jian)每天(tian)朗讀艾略(lve)特(te)的(de)詩歌、奧斯(si)汀的(de)小(xiao)說(shuo)。直到和密友對話對方已經聽不出(chu)他是梅(mei)麗爾·斯(si)特(te)里普為止。
在1982年(nian)的(de)奧(ao)斯卡頒獎(jiang)典禮(li)上,在美(mei)國電(dian)影(ying)《金(jin)色(se)池塘》和英國電(dian)影(ying)《火(huo)戰(zhan)車》的(de)夾殺下,同樣(yang)卓越的(de)《法國中尉的(de)女(nv)人(ren)》被犧牲了(le)。(未獲獎(jiang))
發行公(gong)司 上(shang)映日期(qi)
Argentina Video Home (AVH)[阿根廷](Argentina)(video)美國:1981年9月18日(ri)(limited)
聯美電(dian)影公司United Artists [美國](Argentina)(video)挪威:1981年12月1日
Warner Home Vídeo [巴西(xi)](Brazil)(VHS)芬蘭:1982年1月(yue)1日(ri)
瑞典:1982年3月(yue)12日(ri)