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基本介紹

《法國中尉的(de)女(nv)人》是(shi)由卡洛(luo)爾·賴茲(zi)執(zhi)導，梅麗爾·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的(de)劇情片。影(ying)片于1981年(nian)9月18日在美國上(shang)映。

該片改(gai)編自英國作家約(yue)翰(han)·福(fu)爾斯的(de)同名(ming)小(xiao)說，講(jiang)述安娜和(he)邁克(ke)都是演員(yuan)，兩人在同一部電影中飾演男女主角，二人戲(xi)里(li)戲(xi)外發展出(chu)的(de)愛情故(gu)事(shi)。

參演人員

角色 演員 備注

薩拉(la)/安娜 梅麗爾·斯特(te)里普 古代(dai)(dai)的(de)家庭教師/現代(dai)(dai)的(de)女演員

查爾斯(si)/邁克 杰里米·艾恩斯(si) 古代的貴(gui)族紳士/現代的男(nan)演員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯的(de)男(nan)仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的(de)女仆

特蘭特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯(si)的未婚妻(qi)

庫克 Jean Faulds ----

弗里(li)曼(man)先(xian)生(sheng) Peter Vaughan 蒂(di)娜的父親

牧師(shi) Colin Jeavons ----

菲爾利太太 Liz Smith ----

波(bo)爾蒂尼太(tai)太(tai) Patience Collier ----

奶廠工人 John Barrett ----

格羅根醫生(sheng) Leo McKern ----

格羅根家管(guan)家 Catherine Willmer ----

湯(tang)姆先生 理(li)查德·格(ge)雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉·伍(wu)德拉夫/安娜(na)

演員 梅麗爾·斯特里普

古(gu)代是(shi)出身(shen)卑微的(de)家庭教師，現(xian)代是(shi)大膽(dan)的(de)女(nv)演員(yuan)。薩拉為(wei)了愛可以忍受種(zhong)種(zhong)非難，而(er)安娜(na)卻不(bu)愿正視她和邁(mai)克之(zhi)間的(de)感情，最后不(bu)辭而(er)別(bie)。

查爾斯/邁克

演員 杰里米·艾恩斯(si)

古代是單(dan)身貴族，現代是已有家室的(de)男演員。同樣因為愛(ai)上了薩拉/安娜而在(zai)痛苦當中難(nan)以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾(er)斯(si)的未(wei)婚妻，富商之女。是一位典型的維多(duo)利亞時(shi)代的女子，在得(de)知(zhi)查爾(er)斯(si)違背婚約之后發誓要報復。

薩姆

演(yan)員 Hilton McRae

查(cha)爾(er)斯的(de)(de)男仆，與(yu)蒂娜(na)的(de)(de)女仆瑪麗有私情。在發現了查(cha)爾(er)斯和薩拉(la)之間的(de)(de)地下情之后出賣(mai)了主人。

內容介紹

1979年，一個(ge)電影(ying)攝制組來到英國南(nan)部濱海小鎮萊姆，拍攝影(ying)片《法國中尉的女人(ren)》。

這部(bu)影(ying)片(pian)的故事(shi)發生(sheng)在一(yi)百多年前(qian)的維多利亞時代，當時，一(yi)位愛好(hao)地(di)質考察的年輕紳士查(cha)爾斯(si)(si)（杰瑞米(mi)·艾恩斯(si)(si)飾(shi)）從(cong)倫敦來(lai)到(dao)萊姆(mu)鎮，探訪已與(yu)他訂(ding)婚(hun)(hun)的富商之女(nv)弗里(li)(li)曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)天，查(cha)爾斯(si)(si)在和(he)未婚(hun)(hun)妻外出散步之際，突然發現防波堤盡頭站著一(yi)個(ge)黑衣女(nv)人，癡(chi)癡(chi)地(di)望著大海。查(cha)爾斯(si)(si)從(cong)未婚(hun)(hun)妻那里(li)(li)得知這位女(nv)子名(ming)叫薩拉(la)（梅麗爾·斯(si)(si)特里(li)(li)普飾(shi)）。

在片(pian)中扮演(yan)查爾斯和(he)薩拉(la)的(de)演(yan)員分別是(shi)邁克（杰(jie)瑞米·艾(ai)恩斯飾）和(he)安娜（梅(mei)麗爾·斯特(te)里普飾），不(bu)知是(shi)否處于拍戲的(de)需(xu)要(yao)，在拍攝之余，他們過著(zhu)情(qing)侶一般的(de)生活(huo)。

薩(sa)拉出身(shen)貧寒，她(ta)(ta)受過教育(yu)，愛(ai)(ai)好繪畫，但她(ta)(ta)的(de)(de)(de)社會地位不(bu)允許她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術才(cai)華，也不(bu)允許她(ta)(ta)有愛(ai)(ai)和思(si)考的(de)(de)(de)自由(you)。像她(ta)(ta)這種地位的(de)(de)(de)女人(ren)，要么(me)嫁(jia)給(gei)農夫生兒育(yu)女，要么(me)流落(luo)大(da)城市當妓(ji)女。薩(sa)拉抗拒命運的(de)(de)(de)安排，愛(ai)(ai)過一(yi)個遭遇海難的(de)(de)(de)法國(guo)中尉，但當她(ta)(ta)發現那個中尉不(bu)值得她(ta)(ta)愛(ai)(ai)時(shi)又毅然斷絕(jue)了(le)與他的(de)(de)(de)來往。她(ta)(ta)只身(shen)來到萊(lai)姆鎮，孤(gu)傲沉默的(de)(de)(de)她(ta)(ta)經常一(yi)個人(ren)呆呆地凝視著大(da)海。然而(er)，在(zai)這個封建保(bao)守的(de)(de)(de)村鎮里，人(ren)們都(dou)以為(wei)她(ta)(ta)還(huan)在(zai)想念那個拋棄了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)風流法國(guo)佬(lao)，并因(yin)此輕蔑地稱她(ta)(ta)為(wei)“法國(guo)中尉的(de)(de)(de)女人(ren)”。

教區牧師介(jie)紹薩拉到波坦(tan)尼夫(fu)(fu)(fu)人家擔任伴隨，夫(fu)(fu)(fu)人要求薩拉徹底忘掉(diao)那個(ge)法國中尉(wei)，并(bing)且不準再(zai)眺望大海。薩拉在夫(fu)(fu)(fu)人家感到更(geng)加壓(ya)抑和孤獨(du)，她瞞(man)著(zhu)夫(fu)(fu)(fu)人，還是經常(chang)在海濱(bin)漫步，她一(yi)次又一(yi)次地與(yu)在海濱(bin)采(cai)集標本的查爾斯相遇。查爾斯對(dui)她的命運充滿同情。

查爾斯(si)很快就(jiu)要和弗里曼舉行婚禮了，但(dan)他(ta)已(yi)(yi)經癡迷于(yu)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)身上的(de)(de)(de)那種非同一般的(de)(de)(de)氣質，他(ta)決心要幫助薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)擺脫目前(qian)的(de)(de)(de)處(chu)境(jing)。他(ta)建議薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)離開(kai)這個令人窒息的(de)(de)(de)小鎮，到倫敦(dun)去(qu)，但(dan)卻遭(zao)到薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)拒絕(jue)。對(dui)(dui)于(yu)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)言行，查爾斯(si)感(gan)到迷惑不解(jie)，但(dan)他(ta)已(yi)(yi)經陷入對(dui)(dui)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)之中，不能自拔。他(ta)向格羅根(gen)醫生(sheng)尋求幫助，格羅根(gen)認為薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)患(huan)有“隱(yin)性憂郁癥”。

性格奇(qi)特的(de)(de)(de)薩(sa)拉(la)(la)曾經(jing)對人(ren)世絕望，立意(yi)在孤(gu)獨中接受厄運的(de)(de)(de)擺弄，在心(xin)靈自(zi)由中獲得安慰(wei)，但查爾(er)斯的(de)(de)(de)出現卻使(shi)她無法掩(yan)飾內心(xin)的(de)(de)(de)激(ji)動。當(dang)薩(sa)拉(la)(la)因故意(yi)藐視波坦(tan)尼夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)教(jiao)誨而遭辭(ci)退(tui)時，人(ren)們傳聞薩(sa)拉(la)(la)失(shi)蹤了(le)，只有查爾(er)斯收到(dao)薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)一張(zhang)紙條，上面透露了(le)薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)隱(yin)身(shen)之處。

查(cha)爾(er)斯(si)沒有聽從格羅根(gen)醫生把薩(sa)拉(la)送(song)往精神病院(yuan)治(zhi)療的建議(yi)，反而勸說薩(sa)拉(la)前往埃(ai)克(ke)塞特，并讓他的律(lv)師送(song)給她(ta)所需的生活費用。查(cha)爾(er)斯(si)乘車來(lai)到埃(ai)克(ke)塞特找薩(sa)拉(la)，兩(liang)人情不自(zi)禁(jin)地墜入(ru)愛河。查(cha)爾(er)斯(si)吃(chi)驚地發(fa)現薩(sa)拉(la)原(yuan)來(lai)還是(shi)處(chu)女，她(ta)一直(zhi)在默(mo)默(mo)地忍受著人們對她(ta)的污(wu)蔑和誤(wu)解。薩(sa)拉(la)真摯(zhi)而奇(qi)特的感情使查(cha)爾(er)斯(si)很激動，他決心要好好珍惜這份情感。

查(cha)爾(er)(er)斯回(hui)到萊姆(mu)鎮，提出和弗里(li)曼解除婚(hun)約。弗里(li)曼的(de)(de)(de)父親讓律師起草(cao)了(le)一份(fen)侮辱人格(ge)的(de)(de)(de)認罪(zui)書，要(yao)查(cha)爾(er)(er)斯在(zai)認罪(zui)書上簽(qian)名(ming)，作(zuo)為解除婚(hun)約的(de)(de)(de)條件(jian)，而這份(fen)東西隨時(shi)都會登報。查(cha)爾(er)(er)斯毅(yi)然在(zai)認罪(zui)書上簽(qian)了(le)名(ming)，然后揚長而去(qu)。然而當(dang)查(cha)爾(er)(er)斯回(hui)來(lai)找薩(sa)拉(la)時(shi)，她已經離開旅館不(bu)知去(qu)向(xiang)了(le)。

查(cha)爾斯花了(le)三(san)年(nian)時間尋找薩(sa)拉，終于收到他(ta)的(de)律師發自(zi)溫德(de)米爾的(de)電報，得知薩(sa)拉已經在一個(ge)建筑(zhu)師家(jia)里找到了(le)家(jia)庭教師的(de)工作(zuo)，主人對她很友善，還鼓(gu)勵她自(zi)由地繪畫。查(cha)爾斯和薩(sa)拉終于重逢了(le)，查(cha)爾斯責備她不該甩下他(ta)三(san)年(nian)杳無音信(xin)，薩(sa)拉則請(qing)求(qiu)查(cha)爾斯寬恕她的(de)追求(qiu)給他(ta)造(zao)成(cheng)的(de)痛苦。查(cha)爾斯終于原諒了(le)薩(sa)拉，他(ta)們(men)在燦爛的(de)陽光下擁(yong)抱在一起。

電影快拍(pai)完了，邁克因(yin)要和安娜(na)分手而(er)感到痛苦(ku)，故設(she)法讓妻子出面邀請攝制組(zu)人員(yuan)吃(chi)飯。他乘此(ci)機會懇(ken)求安娜(na)和他作一(yi)次嚴肅(su)的(de)談話，而(er)安娜(na)卻只說了一(yi)個字“溫德米爾”，這是影片最后一(yi)場外景(jing)的(de)地名。

最后(hou)一個鏡頭(tou)拍完了，攝制組全(quan)體人(ren)(ren)員在(zai)花園里舉(ju)行聯歡會。邁克匆匆趕往安娜的化妝間，卻發現人(ren)(ren)去(qu)樓空，他只能(neng)獨自品嘗激(ji)情(qing)之后(hou)的孤(gu)獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝(yi)人(ren)：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間：1990年(nian)10月25日

專輯類(lei)別：原(yuan)聲帶(dai)、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著(zhu) 約翰·福爾斯(si)

導演(yan) 卡(ka)雷爾(er)·賴(lai)茲

編劇(ju) 哈羅德·品特

攝影 弗雷迪·弗朗(lang)西斯

配樂(le) Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角(jiao)導演(yan) Patsy Pollock

藝術指導(dao) 阿什(shen)頓(dun)·戈頓(dun)

美術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型(xing)設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服(fu)裝設計 Tom Rand

布景(jing)師 Ann Mollo

背景介紹

該(gai)片改編(bian)自(zi)英國作家約翰·福爾斯1969年(nian)的同名(ming)暢銷小說《法國中(zhong)尉的女人》。從這部(bu)小說問世以來，就吸引

著(zhu)(zhu)眾多的(de)電影導演試圖把它搬上銀幕。然(ran)而(er)，面對(dui)如(ru)何把握多重敘(xu)述框架與開放式的(de)結(jie)局(ju)（三種完全(quan)不同(tong)(tong)的(de)故(gu)事結(jie)局(ju)）的(de)難題(ti)，導演如(ru)辛納(na)曼(man)（Fred Zinnemann）、賴斯(si)特(te)（Richard Lester）及(ji)尼可斯(si)（Mike Nichols）等都(dou)先后望而(er)卻步(bu)。十年(nian)后，英(ying)國導演卡洛(luo)爾(er)·賴茲與編劇哈羅德(de)·品特(te)一(yi)起巧妙(miao)地利用“片(pian)中片(pian)”的(de)套層(ceng)結(jie)構(gou)方式，成(cheng)功地解(jie)決(jue)了這(zhe)個難題(ti)。品特(te)首(shou)先刪除(chu)了原著(zhu)(zhu)中大量支離(li)散漫的(de)“現代(dai)(dai)人”的(de)旁白，把那個發(fa)生在(zai)英(ying)國維多利亞時代(dai)(dai)的(de)愛情故(gu)事加以戲劇化地強化和(he)提煉；同(tong)(tong)時增(zeng)加了一(yi)段和(he)19世紀愛情故(gu)事同(tong)(tong)樣真實具體的(de)現代(dai)(dai)愛情故(gu)事，以兩個現代(dai)(dai)人的(de)形象，與古代(dai)(dai)的(de)形象相互映襯對(dui)照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第35屆最佳(jia)男主(zhu)角 提名

1982 第(di)35屆最佳音樂 獲獎

1982 第(di)35屆(jie)最佳女主(zhu)角(jiao) 獲獎

美國奧斯卡

獲獎時間(jian) 獎項名稱 獲獎結果

1982 第54屆最佳改(gai)編劇(ju)本 提名

1982 第(di)54屆最佳美術指導 提(ti)名(ming)

1982 第54屆最佳(jia)服(fu)裝設計 提(ti)名(ming)

1982 第54屆最佳剪接 提名

1982 第54屆最佳(jia)女(nv)主角 提名

美國金球獎

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名(ming)稱 獲獎(jiang)結果(guo)

1982 第(di)39屆最佳編劇 提名

1982 第39屆最佳劇情類電(dian)影 提名

1982 第39屆最佳女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果

1983 第8屆最佳外國電影(ying) 提(ti)名

鑒賞評價

該片中，梅(mei)麗爾·斯特里普出色地(di)把握住(zhu)人(ren)物(wu)內(nei)心的(de)(de)感(gan)受，其(qi)(qi)精彩的(de)(de)演技博得(de)(de)了(le)評論界的(de)(de)贊譽。她獨具魅力的(de)(de)氣質使得(de)(de)莎拉這(zhe)個人(ren)物(wu)得(de)(de)到了(le)淋漓盡致的(de)(de)體現，尤其(qi)(qi)是她在海邊的(de)(de)防(fang)洪堤上對(dui)查爾斯回(hui)頭的(de)(de)那(nei)遠(yuan)遠(yuan)的(de)(de)一(yi)瞥，成為了(le)一(yi)個經(jing)典的(de)(de)瞬(shun)間。（《中外影視(shi)作品賞析》評）

梅麗爾(er)·斯特(te)麗普在(zai)這部充(chong)滿抒情色(se)彩的(de)(de)(de)建立(li)屬于自(zi)己的(de)(de)(de)風格(ge)。她(ta)的(de)(de)(de)身體里注入了(le)兩個性情完全不同的(de)(de)(de)角色(se)形象，她(ta)是薩拉(la)與安娜(na)的(de)(de)(de)完美的(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)體。（美國《電(dian)影周刊》評）

《法(fa)國中尉的女人》看起(qi)來(lai)很好，但(dan)卻(que)毫無思(si)想(xiang)內容。（英國作(zuo)家、小說原(yuan)著(zhu)作(zuo)者約(yue)翰·福爾斯評）

杰瑞米·艾(ai)恩斯在片中(zhong)兩條線索中(zhong)扮演的(de)都是(shi)苦苦追(zhui)求愛(ai)情的(de)角色，他(ta)用復雜的(de)心理(li)活動和準確的(de)形體動作豐富了這(zhe)兩個人(ren)物的(de)性格(ge)，使之成為影片的(de)一大亮點。

《法國中尉的(de)(de)女人(ren)》采用了套(tao)層結構，即戲中戲的(de)(de)形式，反復運用蒙太奇形成古代與現代相(xiang)互(hu)交錯的(de)(de)效果，將故(gu)事合理的(de)(de)連接到一起(qi)。薩拉(la)和查爾斯的(de)(de)故(gu)事由分到合，最(zui)后是大團(tuan)圓(yuan)的(de)(de)結局。邁克和安(an)娜由合到分，最(zui)后是悲劇的(de)(de)結局。

影片的(de)(de)(de)畫面(mian)造列(lie)非常考究：把計(ji)會(hui)環境形象化(hua)，把自然景包情(qing)緒化(hua)。用視(shi)覺上(shang)的(de)(de)(de)沖擊強化(hua)電(dian)影的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題。比如在(zai)一開始，抑郁的(de)(de)(de)薩拉(la)總(zong)是穿著(zhu)(zhu)深包的(de)(de)(de)衣(yi)服，還常常孤獨(du)地站在(zai)灰蒙蒙的(de)(de)(de)海(hai)邊或者(zhe)陰暗的(de)(de)(de)樹林里(li)(li)，她的(de)(de)(de)用陶總(zong)足(zu)波濤洶涌、狡風怒(nu)號，這很符合(he)她社會(hui)員底層階級(ji)的(de)(de)(de)身(shen)份和(he)心境。以女主(zhu)(zhu)人公(gong)薩拉(la)為(wei)本的(de)(de)(de)蒼(cang)薩大(da)海(hai)，不但(dan)象征著(zhu)(zhu)薩拉(la)的(de)(de)(de)深邃之心，心且還預示著(zhu)(zhu)男主(zhu)(zhu)人公(gong)一步(bu)一步(bu)往里(li)(li)面(mian)陷的(de)(de)(de)情(qing)念(nian)。而作(zuo)為(wei)對立面(mian)的(de)(de)(de)大(da)家閨(gui)秀歐內斯特(te)，總(zong)是以陽光利(li)包澤鮮艷的(de)(de)(de)衣(yi)服作(zuo)為(wei)陪襯。到了故事最后(hou)，薩拉(la)終于(yu)在(zai)社會(hui)上(shang)自立，她所處(chu)的(de)(de)(de)環境和(he)她的(de)(de)(de)衣(yi)服也(ye)鮮亮起來，她也(ye)開始和(he)查爾斯泛(fan)舟于(yu)平靜的(de)(de)(de)水面(mian)。

影片中(zhong)表(biao)現薩(sa)拉(la)時始終采用(yong)昏暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)，由此來表(biao)現薩(sa)拉(la)情感壓抑、矛盾(dun)，性(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)孤傲(ao)、冷漠。在薩(sa)拉(la)與查爾(er)斯在樹林中(zhong)約(yue)會(hui)這(zhe)一(yi)場景中(zhong)，那些盤根(gen)交話、粗大陰森的(de)(de)(de)(de)(de)樹木．無形中(zhong)給觀眾一(yi)種強大的(de)(de)(de)(de)(de)壓力，導演巧妙地(di)運用(yong)這(zhe)一(yi)場景、既表(biao)現出了(le)古代封建保守(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)環境下受到壓抑、束縛的(de)(de)(de)(de)(de)感情，同時又達到了(le)種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖擊效(xiao)果。

故事結尾。薩(sa)拉(la)(la)(la)再次出(chu)現在鏡(jing)(jing)頭(tou)中(zhong)時，其色(se)彩基(ji)調則是明(ming)亮的：這(zhe)種色(se)調的轉變暗示觀眾，薩(sa)拉(la)(la)(la)的生活得到(dao)一(yi)(yi)個(ge)全新的轉變。與查爾(er)斯結合而又(you)分開的3年后(hou)，薩(sa)拉(la)(la)(la)仿佛獲(huo)得了(le)(le)重生，她得到(dao)了(le)(le)真(zhen)(zhen)正的自(zi)由，沒有任何(he)負扣、束(shu)(shu)縛地(di)追求藝(yi)術，尋回(hui)自(zi)己曾外遺久的那份支愛。影片中(zhong)薩(sa)拉(la)(la)(la)與杏爾(er)斯重逢，船(chuan)從一(yi)(yi)個(ge)灰暗的橋供下劃過．然后(hou)導演將鏡(jing)(jing)頭(tou)處(chu)于一(yi)(yi)種靜止柏攝狀(zhuang)態，讓兩人坐的小船(chuan)漸漸遠離鏡(jing)(jing)頭(tou)，并讓畫面色(se)調變得愈(yu)加(jia)明(ming)亮。這(zhe)組鏡(jing)(jing)頭(tou)，折射(she)出(chu)薩(sa)拉(la)(la)(la)真(zhen)(zhen)正擺脫了(le)(le)痛苦、束(shu)(shu)縛．飽經(jing)磨難的戀人獲(huo)得了(le)(le)重生之(zhi)后(hou)來之(zhi)不易的愛情(qing)。

在現代故事(shi)(shi)中，影(ying)片(pian)的(de)色(se)彩(cai)基調大都(dou)是(shi)明亮的(de)，這就突出(chu)了(le)現代女(nv)性(xing)所具有的(de)自(zi)主性(xing)，形成了(le)與套層故事(shi)(shi)中人物件(jian)格的(de)鮮明對比。影(ying)片(pian)最(zui)(zui)后(hou)(hou)，安娜(na)飾演(yan)完薩拉這一角色(se)后(hou)(hou)，重(zhong)新(xin)審視(shi)與邁克的(de)感(gan)情(qing)，并選揮離開邁克。而(er)最(zui)(zui)富戲(xi)劇化的(de)一幕(mu)是(shi)最(zui)(zui)后(hou)(hou)一個鏡頭(tou)：邁克推開窗(chuang)子(zi)想對安娜(na)作最(zui)(zui)后(hou)(hou)的(de)挽留時，脫(tuo)口而(er)出(chu)的(de)那(nei)一聲“薩拉”頓時讓觀眾(zhong)對邁克背(bei)叛(pan)妻(qi)子(zi)感(gan)情(qing)的(de)厭惡得到釋放。鏡頭(tou)給邁克特寫、定格時，從他的(de)表情(qing)小觀眾(zhong)多(duo)少(shao)也能(neng)體(ti)會到，他與安娜(na)那(nei)段(duan)感(gan)情(qing)究竟是(shi)源(yuan)白內心(xin)深處(chu)的(de)真愛還(huan)是(shi)所謂“入戲(xi)太深”的(de)意亂。或許此(ci)時彼此(ci)的(de)心(xin)靈都(dou)得到了(le)洗禮，獲(huo)得了(le)重(zhong)生。

演員過(guo)(guo)去(qu)的(de)(de)服(fu)裝也是(shi)由(you)暗(an)變明(ming)(ming)，而現代時空的(de)(de)服(fu)裝是(shi)由(you)明(ming)(ming)變暗(an)，這表明(ming)(ming)人物的(de)(de)心態變化(hua)。過(guo)(guo)去(qu)時空內(nei)(nei)(nei)暗(an)到明(ming)(ming)。薩(sa)拉(la)(la)多處(chu)在陰暗(an)的(de)(de)室內(nei)(nei)(nei)，當她(ta)出現在室外時，或者是(shi)在若(ruo)(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)(ruo)暗(an)的(de)(de)樹林中，或者干脆(cui)在陰天或夜晚(wan)。與(yu)薩(sa)拉(la)(la)相(xiang)反，查爾斯的(de)(de)未婚(hun)妻始(shi)終(zhong)處(chu)在明(ming)(ming)亮的(de)(de)室內(nei)(nei)(nei)，或者是(shi)在陽光(guang)明(ming)(ming)媚的(de)(de)花園。影片最后，當查爾斯最終(zhong)找到薩(sa)拉(la)(la)時，薩(sa)抓(zhua)終(zhong)于處(chu)在撒(sa)滿陽光(guang)的(de)(de)屋內(nei)(nei)(nei)。

現(xian)在(zai)(zai)時空(kong)由明到暗(an)。安(an)娜(na)(na)和邁(mai)克開(kai)始(shi)多處在(zai)(zai)明亮的(de)室內或者室外。影(ying)片最(zui)后(hou)(hou)，安(an)娜(na)(na)先是坐在(zai)(zai)若明若暗(an)的(de)鏡子(zi)前(qian)，然后(hou)(hou)她離(li)開(kai)了鏡子(zi)．消失在(zai)(zai)茫(mang)茫(mang)夜(ye)色里。影(ying)片的(de)結尾是邁(mai)克獨白一(yi)人(ren)呆(dai)呆(dai)坐在(zai)(zai)屋內的(de)黑(hei)影(ying)里。（《影(ying)視基礎理論(lun)與佳片讀解(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

導(dao)演對片(pian)尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白房子非常得意，那幢房子采光極佳，簡單(dan)明(ming)快，從而建筑本身就可(ke)以使觀眾(zhong)在情(qing)感(gan)上有所感(gan)悟(wu)。

原片(pian)里面還有一場(chang)在直升機拍攝的全(quan)景展(zhan)示萊姆附近(jin)的森林(lin)的場(chang)景，這片(pian)森林(lin)拍攝的非(fei)常壯麗。后來導演覺得它(ta)和(he)故事本身關(guan)聯性不大，就刪除了。

拍攝場地萊姆里(li)希斯(si)就(jiu)是(shi)小說原著作者約翰(han)·福(fu)爾斯(si)居住的(de)(de)地方，他就(jiu)住在(zai)那段經典(dian)的(de)(de)回眸鏡頭的(de)(de)海堤不遠處。

盡管原著小說(shuo)非常暢銷，但是電影在拍攝(she)階(jie)段(duan)還是遭遇了資金的(de)(de)困難(nan)。直到確定由梅麗爾出演之(zhi)后(hou)，這位(wei)獲得了奧斯卡(ka)最佳女配角(jiao)的(de)(de)女星對于影片的(de)(de)籌資幫助很大。

影片(pian)當中薩拉(la)(la)向查爾斯(si)傾訴(su)的(de)那(nei)場戲拍了兩天，用(yong)了環繞鏡頭(tou)。因(yin)為是在樹(shu)木叢(cong)生的(de)樹(shu)林里(li)拍攝，要讓光(guang)線(xian)協(xie)調非常困難。片(pian)中薩拉(la)(la)的(de)獨白在劇本長達5頁。僅僅排練(lian)就用(yong)了十多天。

這是杰瑞米(mi)·艾恩斯拍攝(she)的第一部電(dian)影。導演希望(wang)能(neng)找一位(wei)擁有維多利亞時期紳(shen)士氣質(zhi)的男演員(yuan)。

為了(le)把(ba)片中維多利亞(ya)時期的(de)(de)(de)女教師演(yan)好(hao)，梅(mei)麗爾(er)認為自己一定(ding)要把(ba)口音練好(hao)，于是(shi)花費了(le)大量時間每天朗(lang)讀艾略特的(de)(de)(de)詩歌、奧斯汀的(de)(de)(de)小說。直(zhi)到和密友對(dui)話(hua)對(dui)方已(yi)經聽(ting)不出他是(shi)梅(mei)麗爾(er)·斯特里普為止。

在1982年的(de)奧斯卡(ka)頒獎(jiang)典禮(li)上，在美國(guo)電影《金(jin)色池(chi)塘》和英國(guo)電影《火戰車(che)》的(de)夾(jia)殺下，同樣卓越的(de)《法國(guo)中(zhong)尉的(de)女人》被犧牲了。（未獲獎(jiang)）

制作發行

發行公司 上(shang)映日(ri)期

Argentina Video Home （AVH）[阿(a)根廷]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日（limited）

聯(lian)美(mei)電影(ying)公司United Artists [美(mei)國]（Argentina）（video）挪威(wei)：1981年12月1日

Warner Home Vídeo [巴(ba)西(xi)]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月(yue)1日

瑞(rui)典：1982年3月12日