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基本介紹

《法國(guo)中尉(wei)的(de)女人》是由卡洛爾(er)·賴(lai)茲執(zhi)導(dao)，梅麗爾(er)·斯特里普(pu)、杰瑞米·艾恩斯主演的(de)劇情片(pian)。影片(pian)于1981年9月18日在(zai)美國(guo)上(shang)映(ying)。

該片改編自英國(guo)作家約翰·福(fu)爾斯的同(tong)名小說，講述安娜和邁克都是演(yan)員，兩人(ren)在同(tong)一(yi)部電(dian)影中飾演(yan)男女(nv)主角，二人(ren)戲(xi)里戲(xi)外發展出的愛情故事(shi)。

參演人員

角色 演員(yuan) 備(bei)注

薩(sa)拉/安(an)娜 梅麗爾·斯特里普(pu) 古代的(de)家庭教師/現代的(de)女演員

查爾斯(si)/邁克(ke) 杰里米·艾恩斯(si) 古代的貴族紳士(shi)/現代的男演員

薩姆(mu) Hilton McRae 查(cha)爾斯的男仆

瑪(ma)麗 Emily Morgan 蒂娜的女(nv)仆(pu)

特蘭特太(tai)太(tai) Charlotte Mitchell ----

歐內斯蒂娜(na) Lynsey Baxter 查(cha)爾斯的(de)未(wei)婚妻

庫(ku)克 Jean Faulds ----

弗里(li)曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父(fu)親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾利太太 Liz Smith ----

波爾蒂(di)尼太太 Patience Collier ----

奶廠工人 John Barrett ----

格羅根(gen)醫(yi)生 Leo McKern ----

格羅根家管家 Catherine Willmer ----

湯姆先生 理查德·格雷(lei)弗(fu)斯 ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德拉(la)夫(fu)/安娜

演員(yuan) 梅麗(li)爾(er)·斯(si)特里普(pu)

古(gu)代(dai)是出身卑微的(de)家庭教師，現(xian)代(dai)是大膽的(de)女演員。薩拉為了愛可以(yi)忍受種(zhong)種(zhong)非難，而安娜卻不(bu)愿正視她和邁克之間(jian)的(de)感情，最(zui)后不(bu)辭而別。

查爾斯/邁克

演員(yuan) 杰里米·艾恩斯

古代是單身貴族，現代是已有家室的男(nan)演員。同樣因為愛(ai)上了薩(sa)拉/安娜而在痛苦當中難以(yi)自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯的(de)未婚(hun)妻，富商之(zhi)女。是一位典型的(de)維多(duo)利亞時(shi)代(dai)的(de)女子，在得(de)知查爾斯違(wei)背(bei)婚(hun)約之(zhi)后發誓要報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯的(de)男仆，與蒂娜的(de)女(nv)仆瑪(ma)麗有(you)私情。在(zai)發現了查爾斯和薩拉之間的(de)地下情之后出賣了主人(ren)。

內容介紹

1979年，一(yi)個電影攝(she)(she)制組來到(dao)英國南部濱海小(xiao)鎮萊姆(mu)，拍攝(she)(she)影片《法國中(zhong)尉的(de)女(nv)人》。

這(zhe)部影片的(de)(de)故事(shi)發生在一百多年前的(de)(de)維多利亞時(shi)(shi)代，當時(shi)(shi)，一位愛好地質考察的(de)(de)年輕紳(shen)士查爾斯(si)(si)（杰瑞米·艾恩斯(si)(si)飾）從倫敦來到萊姆鎮，探訪已與(yu)他訂婚(hun)的(de)(de)富商之(zhi)女(nv)弗里曼（Lynsey Baxter飾）。一天，查爾斯(si)(si)在和(he)未婚(hun)妻(qi)外出散(san)步之(zhi)際(ji)，突然(ran)發現防波堤盡頭(tou)站(zhan)著(zhu)一個黑衣女(nv)人(ren)，癡(chi)癡(chi)地望著(zhu)大海。查爾斯(si)(si)從未婚(hun)妻(qi)那里得(de)知這(zhe)位女(nv)子名叫薩拉（梅麗爾·斯(si)(si)特里普飾）。

在片中(zhong)扮演查爾斯和(he)薩拉(la)的(de)演員分別是邁克（杰瑞米·艾恩斯飾）和(he)安娜(na)（梅麗爾·斯特里普飾），不知是否處(chu)于拍戲的(de)需要，在拍攝之余，他(ta)們(men)過著情侶一般的(de)生活。

薩拉出身貧寒，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)受過教育，愛(ai)好(hao)繪畫，但她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)社會(hui)地(di)位(wei)不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)施展她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)才華，也不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)有愛(ai)和(he)思考的(de)(de)(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)種地(di)位(wei)的(de)(de)(de)女人，要么嫁給農夫生兒(er)育女，要么流(liu)落大(da)城市當(dang)妓女。薩拉抗拒命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)安(an)排(pai)，愛(ai)過一個(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)(de)法(fa)國中尉(wei)，但當(dang)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)發現(xian)那個(ge)中尉(wei)不(bu)值(zhi)得她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)愛(ai)時又毅然(ran)斷絕了(le)與他的(de)(de)(de)來往。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)只身來到萊姆鎮，孤傲沉默的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)經常(chang)一個(ge)人呆呆地(di)凝視著大(da)海(hai)。然(ran)而，在這(zhe)個(ge)封建保守(shou)的(de)(de)(de)村鎮里，人們(men)都(dou)以(yi)為她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還在想(xiang)念那個(ge)拋棄了(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)風(feng)流(liu)法(fa)國佬，并(bing)因(yin)此輕蔑地(di)稱她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為“法(fa)國中尉(wei)的(de)(de)(de)女人”。

教區牧師介紹薩拉到波坦尼夫(fu)(fu)人(ren)家擔任伴(ban)隨，夫(fu)(fu)人(ren)要求(qiu)薩拉徹(che)底忘(wang)掉(diao)那個法(fa)國(guo)中尉，并且不準再眺望(wang)大海。薩拉在(zai)(zai)夫(fu)(fu)人(ren)家感到更(geng)加壓抑和孤獨(du)，她瞞著夫(fu)(fu)人(ren)，還是(shi)經常在(zai)(zai)海濱(bin)漫步，她一次(ci)又一次(ci)地與(yu)在(zai)(zai)海濱(bin)采集(ji)標(biao)本的查爾(er)斯相(xiang)遇。查爾(er)斯對她的命(ming)運充(chong)滿(man)同(tong)情(qing)。

查爾斯(si)很快就要和弗里曼(man)舉行婚禮了，但(dan)(dan)他(ta)(ta)已(yi)經癡迷于(yu)(yu)薩(sa)拉(la)(la)(la)身上(shang)的(de)(de)(de)那種非(fei)同(tong)一般的(de)(de)(de)氣質(zhi)，他(ta)(ta)決心要幫(bang)助(zhu)薩(sa)拉(la)(la)(la)擺脫目前的(de)(de)(de)處境(jing)。他(ta)(ta)建議薩(sa)拉(la)(la)(la)離開這個令(ling)人窒(zhi)息的(de)(de)(de)小鎮(zhen)，到倫敦去，但(dan)(dan)卻遭到薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)拒絕。對于(yu)(yu)薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)言行，查爾斯(si)感(gan)到迷惑不解(jie)，但(dan)(dan)他(ta)(ta)已(yi)經陷入對薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)感(gan)情之(zhi)中，不能自拔。他(ta)(ta)向(xiang)格(ge)羅根醫生尋求幫(bang)助(zhu)，格(ge)羅根認為薩(sa)拉(la)(la)(la)患(huan)有“隱性憂郁(yu)癥(zheng)”。

性格奇特的(de)(de)薩(sa)拉(la)(la)曾(ceng)經對人(ren)世絕望，立意在(zai)孤獨中接受(shou)厄(e)運的(de)(de)擺弄，在(zai)心(xin)靈(ling)自(zi)由中獲得(de)安慰，但查(cha)爾斯的(de)(de)出現卻使她無法掩(yan)飾內心(xin)的(de)(de)激動。當薩(sa)拉(la)(la)因故意藐(miao)視波坦尼(ni)夫人(ren)的(de)(de)教(jiao)誨而(er)遭辭退(tui)時，人(ren)們傳聞薩(sa)拉(la)(la)失蹤(zong)了，只有查(cha)爾斯收到薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)一張紙(zhi)條，上面透露了薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)隱身之(zhi)處。

查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯沒有聽從格羅根醫生(sheng)把薩(sa)(sa)拉(la)(la)送(song)往精神病院治療的(de)建議(yi)，反而(er)(er)勸說薩(sa)(sa)拉(la)(la)前往埃克塞特(te)，并讓他(ta)的(de)律(lv)師(shi)送(song)給她(ta)所需的(de)生(sheng)活費(fei)用。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯乘(cheng)車來到(dao)埃克塞特(te)找薩(sa)(sa)拉(la)(la)，兩人情(qing)不自禁地(di)墜入愛河。查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯吃驚地(di)發(fa)現薩(sa)(sa)拉(la)(la)原來還是處女，她(ta)一直(zhi)在默默地(di)忍受(shou)著人們對她(ta)的(de)污蔑和誤解。薩(sa)(sa)拉(la)(la)真摯而(er)(er)奇特(te)的(de)感情(qing)使(shi)查(cha)(cha)(cha)爾(er)斯很激(ji)動，他(ta)決心要好好珍惜(xi)這(zhe)份情(qing)感。

查爾(er)(er)斯(si)回到(dao)萊姆鎮，提(ti)出和(he)弗里曼解除(chu)(chu)婚約(yue)。弗里曼的(de)父親讓律(lv)師起草(cao)了(le)一份侮辱人格(ge)的(de)認罪(zui)書(shu)，要查爾(er)(er)斯(si)在(zai)認罪(zui)書(shu)上簽(qian)名，作為解除(chu)(chu)婚約(yue)的(de)條件，而(er)這份東西隨(sui)時都會登報(bao)。查爾(er)(er)斯(si)毅(yi)然(ran)在(zai)認罪(zui)書(shu)上簽(qian)了(le)名，然(ran)后揚長而(er)去。然(ran)而(er)當(dang)查爾(er)(er)斯(si)回來找(zhao)薩拉時，她已經離(li)開旅館不(bu)知去向了(le)。

查爾斯(si)(si)花(hua)了(le)三年(nian)時(shi)間尋(xun)找(zhao)薩(sa)(sa)拉，終于收到他(ta)的律師(shi)發自溫(wen)德米爾的電(dian)報(bao)，得知薩(sa)(sa)拉已經在(zai)一個(ge)建(jian)筑師(shi)家里找(zhao)到了(le)家庭教師(shi)的工作，主人對她很友(you)善，還鼓勵她自由地繪畫(hua)。查爾斯(si)(si)和薩(sa)(sa)拉終于重逢了(le)，查爾斯(si)(si)責備她不該甩下(xia)(xia)他(ta)三年(nian)杳無音信，薩(sa)(sa)拉則請求查爾斯(si)(si)寬恕(shu)她的追求給他(ta)造成(cheng)的痛苦。查爾斯(si)(si)終于原(yuan)諒了(le)薩(sa)(sa)拉，他(ta)們在(zai)燦爛的陽(yang)光(guang)下(xia)(xia)擁(yong)抱在(zai)一起。

電(dian)影(ying)快拍完了，邁克(ke)因要和安娜分手而感到痛苦，故設法讓妻子出面(mian)邀請攝制組(zu)人員吃飯。他乘此機會(hui)懇(ken)求安娜和他作一次嚴肅的(de)談(tan)話，而安娜卻只(zhi)說了一個字“溫德米爾”，這是影(ying)片最后一場外景(jing)的(de)地名。

最后一個鏡頭拍完了，攝制(zhi)組全體人員(yuan)在花園里舉(ju)行(xing)聯歡會。邁克匆(cong)匆(cong)趕往安娜的(de)化妝間，卻發(fa)現(xian)人去樓空，他(ta)只能(neng)獨自品嘗激情之后的(de)孤(gu)獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人(ren)：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發(fa)行時間：1990年10月25日(ri)

專輯類別(bie)：原聲帶、影視(shi)音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制(zhi)作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約(yue)翰·福爾斯(si)

導演 卡雷(lei)爾(er)·賴茲

編(bian)劇 哈羅德(de)·品特(te)

攝(she)影(ying) 弗雷迪·弗朗西斯

配樂 Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角(jiao)導演(yan) Patsy Pollock

藝(yi)術指(zhi)導 阿什(shen)頓·戈頓

美術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型(xing)設(she)計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該(gai)片(pian)改編自英(ying)國作(zuo)家約(yue)翰·福(fu)爾斯(si)1969年的同名暢銷小說《法國中尉的女人》。從(cong)這部(bu)小說問世以來(lai)，就吸引

著眾多(duo)的(de)(de)電影導演(yan)試圖把它搬上銀幕。然而，面對如何把握多(duo)重敘述框架與(yu)開放(fang)式的(de)(de)結局（三種完全(quan)不同(tong)(tong)的(de)(de)故事結局）的(de)(de)難(nan)(nan)題，導演(yan)如辛(xin)納(na)曼（Fred Zinnemann）、賴斯(si)(si)特(te)（Richard Lester）及尼(ni)可斯(si)(si)（Mike Nichols）等都先(xian)后望而卻步。十年后，英(ying)國(guo)導演(yan)卡洛爾·賴茲與(yu)編劇(ju)哈羅德·品特(te)一(yi)起巧妙(miao)地(di)利(li)用“片中片”的(de)(de)套層(ceng)結構方式，成(cheng)功地(di)解決(jue)了(le)這個(ge)難(nan)(nan)題。品特(te)首先(xian)刪除了(le)原著中大量支(zhi)離(li)散漫的(de)(de)“現代人”的(de)(de)旁白(bai)，把那個(ge)發(fa)生在英(ying)國(guo)維多(duo)利(li)亞時代的(de)(de)愛情(qing)(qing)故事加以戲劇(ju)化(hua)地(di)強化(hua)和提煉；同(tong)(tong)時增加了(le)一(yi)段和19世紀愛情(qing)(qing)故事同(tong)(tong)樣真實(shi)具體的(de)(de)現代愛情(qing)(qing)故事，以兩(liang)個(ge)現代人的(de)(de)形(xing)象，與(yu)古代的(de)(de)形(xing)象相互映襯對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎時間(jian) 獎項名稱 獲獎結果

1982 第35屆最佳男主角 提名

1982 第35屆最佳音樂 獲獎

1982 第35屆最佳女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲獎時間 獎項名(ming)稱 獲獎結(jie)果

1982 第(di)54屆最佳改編劇本 提名

1982 第54屆最佳(jia)美(mei)術指導 提名

1982 第54屆最佳服裝設計(ji) 提名

1982 第54屆最佳(jia)剪(jian)接 提名

1982 第(di)54屆最佳女(nv)主角 提名(ming)

美國金球獎

獲(huo)(huo)獎時間(jian) 獎項名稱 獲(huo)(huo)獎結果(guo)

1982 第39屆最佳編(bian)劇(ju) 提名

1982 第39屆最佳(jia)劇情類電影(ying) 提名

1982 第39屆最(zui)佳女(nv)主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎時間 獎項名(ming)稱 獲獎結果

1983 第8屆(jie)最佳(jia)外國電影 提名

鑒賞評價

該片中，梅麗爾(er)·斯(si)特(te)里普出色(se)地把握(wo)住人物(wu)內(nei)心的(de)(de)(de)感受(shou)，其精彩的(de)(de)(de)演(yan)技博得了(le)評論界的(de)(de)(de)贊(zan)譽。她獨具魅力的(de)(de)(de)氣質使(shi)得莎(sha)拉這(zhe)個人物(wu)得到(dao)了(le)淋漓(li)盡(jin)致的(de)(de)(de)體現，尤(you)其是她在(zai)海(hai)邊的(de)(de)(de)防洪堤上對查爾(er)斯(si)回頭的(de)(de)(de)那遠遠的(de)(de)(de)一瞥，成(cheng)為了(le)一個經典的(de)(de)(de)瞬(shun)間。（《中外(wai)影視作(zuo)品賞析(xi)》評）

梅麗(li)爾·斯(si)特麗(li)普在這部充滿抒(shu)情(qing)色(se)彩的(de)(de)建立屬于自(zi)己的(de)(de)風格。她(ta)的(de)(de)身體(ti)里注入了兩個性情(qing)完全不同的(de)(de)角色(se)形象，她(ta)是薩拉與(yu)安娜的(de)(de)完美(mei)的(de)(de)矛盾體(ti)。（美(mei)國《電影周(zhou)刊》評）

《法國中尉的(de)女(nv)人》看起來很好，但卻毫無(wu)思(si)想內(nei)容。（英國作家、小(xiao)說原著作者約翰·福爾斯評）

杰瑞米(mi)·艾恩(en)斯(si)在片中(zhong)兩(liang)條線索中(zhong)扮演的(de)(de)都是苦苦追求愛(ai)情的(de)(de)角色(se)，他用復雜的(de)(de)心理活動(dong)和準確的(de)(de)形(xing)體動(dong)作(zuo)豐富了這兩(liang)個人物的(de)(de)性格，使(shi)之成為影片的(de)(de)一大亮點。

《法國中尉(wei)的(de)(de)(de)女(nv)人》采用了套層結(jie)構，即戲中戲的(de)(de)(de)形式，反(fan)復運用蒙太奇形成(cheng)古(gu)代(dai)與現代(dai)相(xiang)互交(jiao)錯的(de)(de)(de)效果，將故(gu)(gu)事(shi)合理的(de)(de)(de)連接到(dao)(dao)一起。薩拉和(he)查爾(er)斯的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)由(you)(you)分(fen)到(dao)(dao)合，最(zui)后(hou)是(shi)大團(tuan)圓的(de)(de)(de)結(jie)局。邁克和(he)安娜由(you)(you)合到(dao)(dao)分(fen)，最(zui)后(hou)是(shi)悲劇的(de)(de)(de)結(jie)局。

影(ying)片的(de)(de)(de)畫面造列非常(chang)考究(jiu)：把(ba)計會(hui)(hui)環(huan)境形象(xiang)化，把(ba)自(zi)然景包情緒(xu)化。用(yong)視覺上的(de)(de)(de)沖擊強化電影(ying)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)。比如在(zai)一(yi)開(kai)始，抑郁的(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉(la)總(zong)是(shi)穿著深(shen)包的(de)(de)(de)衣(yi)服，還常(chang)常(chang)孤獨(du)地站在(zai)灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)海邊或者陰暗的(de)(de)(de)樹林里，她(ta)的(de)(de)(de)用(yong)陶總(zong)足(zu)波濤洶涌(yong)、狡風(feng)怒號，這很符合她(ta)社會(hui)(hui)員底層階級的(de)(de)(de)身(shen)份和心(xin)境。以女主(zhu)人(ren)公薩(sa)(sa)拉(la)為本的(de)(de)(de)蒼薩(sa)(sa)大(da)海，不但象(xiang)征著薩(sa)(sa)拉(la)的(de)(de)(de)深(shen)邃之心(xin)，心(xin)且還預示著男(nan)主(zhu)人(ren)公一(yi)步一(yi)步往里面陷的(de)(de)(de)情念(nian)。而作為對立面的(de)(de)(de)大(da)家閨秀歐(ou)內斯特，總(zong)是(shi)以陽光利包澤(ze)鮮(xian)艷的(de)(de)(de)衣(yi)服作為陪襯(chen)。到了故(gu)事最后，薩(sa)(sa)拉(la)終于(yu)在(zai)社會(hui)(hui)上自(zi)立，她(ta)所處的(de)(de)(de)環(huan)境和她(ta)的(de)(de)(de)衣(yi)服也(ye)鮮(xian)亮起來，她(ta)也(ye)開(kai)始和查(cha)爾斯泛舟于(yu)平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)水面。

影片(pian)中(zhong)(zhong)表(biao)(biao)(biao)現薩拉時(shi)(shi)始終采用昏(hun)暗的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，由(you)此來(lai)表(biao)(biao)(biao)現薩拉情(qing)(qing)感(gan)壓(ya)抑、矛(mao)盾(dun)，性格的(de)(de)(de)(de)(de)孤傲、冷漠。在薩拉與查爾(er)斯(si)在樹林中(zhong)(zhong)約(yue)會(hui)這(zhe)一(yi)場景中(zhong)(zhong)，那些盤根交話、粗大(da)陰森的(de)(de)(de)(de)(de)樹木．無形(xing)中(zhong)(zhong)給觀眾一(yi)種強大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)力，導演巧(qiao)妙地運用這(zhe)一(yi)場景、既表(biao)(biao)(biao)現出了古代封建保守的(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)環(huan)境下受到(dao)壓(ya)抑、束縛的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)(qing)，同時(shi)(shi)又達到(dao)了種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)視覺沖擊效果。

故事結尾(wei)。薩(sa)拉再次出現(xian)在鏡(jing)頭(tou)中時，其色彩基調(diao)則是明亮(liang)的(de)(de)：這種色調(diao)的(de)(de)轉變(bian)(bian)暗(an)示(shi)觀眾，薩(sa)拉的(de)(de)生活得(de)到一個全新的(de)(de)轉變(bian)(bian)。與(yu)(yu)查(cha)爾斯結合(he)而又分開的(de)(de)3年(nian)后(hou)，薩(sa)拉仿佛獲得(de)了重(zhong)生，她得(de)到了真正(zheng)的(de)(de)自(zi)由，沒有(you)任何負扣、束縛(fu)地追求(qiu)藝術，尋回自(zi)己曾外遺久的(de)(de)那份支愛。影片(pian)中薩(sa)拉與(yu)(yu)杏爾斯重(zhong)逢(feng)，船從一個灰暗(an)的(de)(de)橋供下劃過．然后(hou)導(dao)演將鏡(jing)頭(tou)處于一種靜止(zhi)柏攝狀態(tai)，讓(rang)兩(liang)人(ren)坐的(de)(de)小船漸(jian)漸(jian)遠(yuan)離鏡(jing)頭(tou)，并讓(rang)畫(hua)面色調(diao)變(bian)(bian)得(de)愈加明亮(liang)。這組鏡(jing)頭(tou)，折射出薩(sa)拉真正(zheng)擺脫(tuo)了痛苦(ku)、束縛(fu)．飽經磨難的(de)(de)戀人(ren)獲得(de)了重(zhong)生之后(hou)來之不易(yi)的(de)(de)愛情。

在(zai)現代(dai)故事中，影片的(de)色彩基調大都是(shi)(shi)明亮的(de)，這(zhe)就突(tu)出了(le)現代(dai)女性所具有(you)的(de)自主(zhu)性，形成了(le)與(yu)套層(ceng)故事中人物件格的(de)鮮(xian)明對(dui)比。影片最(zui)(zui)后(hou)，安娜(na)飾演(yan)完(wan)薩拉這(zhe)一(yi)角色后(hou)，重(zhong)新審視與(yu)邁(mai)克(ke)的(de)感情(qing)，并選揮離開邁(mai)克(ke)。而(er)最(zui)(zui)富(fu)戲劇化的(de)一(yi)幕是(shi)(shi)最(zui)(zui)后(hou)一(yi)個鏡頭：邁(mai)克(ke)推開窗子想對(dui)安娜(na)作最(zui)(zui)后(hou)的(de)挽留(liu)時(shi)，脫口而(er)出的(de)那一(yi)聲“薩拉”頓(dun)時(shi)讓(rang)觀(guan)眾對(dui)邁(mai)克(ke)背叛妻子感情(qing)的(de)厭惡得到(dao)釋放。鏡頭給邁(mai)克(ke)特寫、定格時(shi)，從他(ta)的(de)表情(qing)小觀(guan)眾多少也(ye)能體會到(dao)，他(ta)與(yu)安娜(na)那段(duan)感情(qing)究竟是(shi)(shi)源白(bai)內心(xin)深處的(de)真愛還是(shi)(shi)所謂“入(ru)戲太深”的(de)意亂(luan)。或許(xu)此(ci)(ci)時(shi)彼此(ci)(ci)的(de)心(xin)靈都得到(dao)了(le)洗禮，獲得了(le)重(zhong)生。

演員過去的(de)服(fu)裝(zhuang)也是(shi)由暗(an)變(bian)明(ming)，而現代時(shi)空的(de)服(fu)裝(zhuang)是(shi)由明(ming)變(bian)暗(an)，這表明(ming)人(ren)物的(de)心(xin)態變(bian)化。過去時(shi)空內暗(an)到(dao)明(ming)。薩拉(la)(la)(la)多處(chu)在(zai)(zai)陰暗(an)的(de)室(shi)內，當(dang)(dang)她出現在(zai)(zai)室(shi)外(wai)時(shi)，或者(zhe)(zhe)是(shi)在(zai)(zai)若(ruo)明(ming)若(ruo)暗(an)的(de)樹林中(zhong)，或者(zhe)(zhe)干脆在(zai)(zai)陰天或夜(ye)晚。與薩拉(la)(la)(la)相反，查(cha)爾(er)斯(si)的(de)未婚妻始終處(chu)在(zai)(zai)明(ming)亮的(de)室(shi)內，或者(zhe)(zhe)是(shi)在(zai)(zai)陽光明(ming)媚的(de)花園。影片最(zui)后，當(dang)(dang)查(cha)爾(er)斯(si)最(zui)終找(zhao)到(dao)薩拉(la)(la)(la)時(shi)，薩抓終于處(chu)在(zai)(zai)撒滿陽光的(de)屋內。

現在時空由(you)明(ming)(ming)(ming)到暗。安娜和邁克(ke)開(kai)始多處在明(ming)(ming)(ming)亮(liang)的(de)室(shi)內或者(zhe)室(shi)外。影(ying)片(pian)最后，安娜先是(shi)坐在若(ruo)明(ming)(ming)(ming)若(ruo)暗的(de)鏡子(zi)前，然(ran)后她離開(kai)了鏡子(zi)．消失在茫(mang)茫(mang)夜色里(li)。影(ying)片(pian)的(de)結尾(wei)是(shi)邁克(ke)獨白一人呆呆坐在屋內的(de)黑影(ying)里(li)。（《影(ying)視基礎理(li)論與佳片(pian)讀解(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片(pian)尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白房子非常得(de)意，那幢(chuang)房子采光極佳，簡單明快(kuai)，從(cong)而建(jian)筑本身就可以使觀眾(zhong)在情感(gan)上有所感(gan)悟。

原片(pian)里面還有一場(chang)在直升(sheng)機拍攝的全景展(zhan)示萊(lai)姆附近的森林的場(chang)景，這片(pian)森林拍攝的非常(chang)壯麗。后來導演覺得它和(he)故事本身關聯性不大，就刪(shan)除了。

拍攝場(chang)地萊姆里希(xi)斯就是小說原(yuan)著作者約翰·福爾斯居(ju)住的(de)地方，他就住在那段(duan)經典的(de)回眸(mou)鏡頭的(de)海(hai)堤不遠處。

盡管原著(zhu)小說非常暢銷，但是電影(ying)在拍(pai)攝階段還是遭遇了資(zi)金的(de)困難。直到確定(ding)由梅麗爾(er)出演之后，這位獲得了奧斯卡最佳女(nv)配角的(de)女(nv)星對于影(ying)片的(de)籌資(zi)幫(bang)助很大。

影片當中薩(sa)(sa)拉向查(cha)爾斯(si)傾訴的那場(chang)戲(xi)拍(pai)了(le)兩天(tian)，用了(le)環繞鏡頭。因為是在(zai)樹(shu)木叢生的樹(shu)林里(li)拍(pai)攝(she)，要(yao)讓光(guang)線協調(diao)非(fei)常困難。片中薩(sa)(sa)拉的獨白在(zai)劇(ju)本長達5頁。僅僅排練就用了(le)十多天(tian)。

這是杰瑞米(mi)·艾(ai)恩斯(si)拍攝(she)的第一部電(dian)影。導演(yan)希望能(neng)找一位擁有維多(duo)利亞時期紳士氣質的男演(yan)員(yuan)。

為了(le)把(ba)片中維多利亞時期的(de)(de)女教(jiao)師演(yan)好，梅麗(li)爾認(ren)為自己(ji)一定(ding)要(yao)把(ba)口音練好，于(yu)是花(hua)費了(le)大(da)量時間每天朗(lang)讀艾(ai)略特(te)的(de)(de)詩歌、奧斯(si)汀的(de)(de)小說。直(zhi)到和密友對話對方(fang)已(yi)經聽不出他是梅麗(li)爾·斯(si)特(te)里普為止。

在1982年(nian)的(de)奧(ao)斯卡頒獎(jiang)典禮(li)上，在美國(guo)電影(ying)《金(jin)色(se)池(chi)塘》和英國(guo)電影(ying)《火(huo)戰車》的(de)夾殺下，同樣(yang)卓越的(de)《法國(guo)中尉(wei)的(de)女人》被(bei)犧牲了。（未獲獎(jiang)）

制作發行

發行公司 上映日(ri)期

Argentina Video Home （AVH）[阿根(gen)廷(ting)]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日（limited）

聯美電(dian)影公司(si)United Artists [美國]（Argentina）（video）挪威：1981年12月1日

Warner Home Vídeo [巴西(xi)]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典：1982年3月(yue)12日(ri)