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基本介紹

《法(fa)國中尉的女人》是(shi)由卡(ka)洛爾·賴茲執導，梅麗爾·斯特里(li)普、杰(jie)瑞米·艾恩斯主演的劇情(qing)片。影片于1981年(nian)9月18日在美國上映。

該片改編自(zi)英國作(zuo)家(jia)約翰·福爾斯的同名小說，講(jiang)述安娜(na)和邁(mai)克都是(shi)演員，兩人在同一部(bu)電影中飾演男女(nv)主角(jiao)，二人戲(xi)里戲(xi)外發展出的愛(ai)情故事。

參演人員

角色 演員 備(bei)注

薩拉/安娜 梅麗爾·斯特(te)里(li)普 古(gu)代的(de)家庭教(jiao)師/現代的(de)女演員(yuan)

查爾斯/邁克 杰里米·艾恩斯 古代的貴族紳士(shi)/現代的男演員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯(si)的男仆(pu)

瑪麗(li) Emily Morgan 蒂娜(na)的女仆

特蘭特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾(er)斯(si)(si)的未婚妻

庫(ku)克 Jean Faulds ----

弗里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父親(qin)

牧師 Colin Jeavons ----

菲(fei)爾(er)利太太 Liz Smith ----

波爾蒂尼太太 Patience Collier ----

奶(nai)廠工人 John Barrett ----

格羅根醫生 Leo McKern ----

格羅根家管家 Catherine Willmer ----

湯姆先生(sheng) 理查德·格雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德(de)拉(la)夫/安娜(na)

演(yan)員 梅麗爾·斯特里普

古(gu)代(dai)是出身卑微的家庭教師，現代(dai)是大膽的女演員(yuan)。薩拉為了愛可以(yi)忍受種種非難，而安(an)娜卻不愿(yuan)正視(shi)她和邁克之間的感情，最后不辭而別(bie)。

查爾斯/邁克

演(yan)員(yuan) 杰里(li)米·艾恩(en)斯

古代是(shi)單身貴(gui)族，現(xian)代是(shi)已(yi)有家室的男(nan)演員(yuan)。同樣(yang)因(yin)為愛(ai)上(shang)了薩(sa)拉/安娜而在痛苦當中難(nan)以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查(cha)爾斯(si)的未婚(hun)妻，富商之女。是(shi)一(yi)位(wei)典(dian)型的維多利亞時代的女子，在得知查(cha)爾斯(si)違背婚(hun)約之后發誓(shi)要報復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯(si)(si)的(de)(de)男仆，與蒂娜(na)的(de)(de)女仆瑪麗有私(si)情。在發現了(le)查爾斯(si)(si)和薩拉之間的(de)(de)地(di)下情之后(hou)出(chu)賣了(le)主人。

內容介紹

1979年，一個電影攝(she)制組來到(dao)英國南部濱(bin)海小鎮(zhen)萊姆，拍攝(she)影片《法國中尉的女人》。

這部影片的故事(shi)發生在(zai)一(yi)百多年前的維多利(li)亞(ya)時代，當(dang)時，一(yi)位(wei)愛好地質考察的年輕紳士查(cha)(cha)爾(er)斯(si)（杰瑞米·艾恩斯(si)飾(shi)）從倫敦來到(dao)萊姆鎮，探訪(fang)已與他訂(ding)婚(hun)的富商之(zhi)(zhi)女(nv)弗里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)天，查(cha)(cha)爾(er)斯(si)在(zai)和未婚(hun)妻外(wai)出散(san)步之(zhi)(zhi)際(ji)，突然發現防波(bo)堤盡(jin)頭站著一(yi)個黑衣女(nv)人，癡(chi)癡(chi)地望著大海。查(cha)(cha)爾(er)斯(si)從未婚(hun)妻那里得知這位(wei)女(nv)子名叫薩拉（梅麗(li)爾(er)·斯(si)特里普(pu)飾(shi)）。

在片中扮演查爾斯(si)和薩拉的(de)演員分(fen)別是邁克（杰(jie)瑞(rui)米·艾恩斯(si)飾(shi)）和安娜（梅麗爾·斯(si)特里普飾(shi)），不(bu)知是否處于(yu)拍(pai)戲的(de)需要(yao)，在拍(pai)攝之(zhi)余，他們過著(zhu)情侶一(yi)般的(de)生活。

薩拉(la)出身貧寒，她(ta)(ta)受(shou)過教育，愛(ai)(ai)(ai)好繪畫，但她(ta)(ta)的(de)(de)社會地位(wei)不允許(xu)她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術才華，也不允許(xu)她(ta)(ta)有愛(ai)(ai)(ai)和思考的(de)(de)自由。像她(ta)(ta)這種地位(wei)的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)，要(yao)么嫁給(gei)農夫生兒育女(nv)(nv)，要(yao)么流落(luo)大城市當(dang)妓女(nv)(nv)。薩拉(la)抗拒命運的(de)(de)安排，愛(ai)(ai)(ai)過一個(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)法(fa)國中尉，但當(dang)她(ta)(ta)發現那(nei)個(ge)中尉不值(zhi)得她(ta)(ta)愛(ai)(ai)(ai)時又(you)毅然斷絕(jue)了與他的(de)(de)來往。她(ta)(ta)只身來到(dao)萊(lai)姆(mu)鎮(zhen)，孤傲沉默(mo)的(de)(de)她(ta)(ta)經常一個(ge)人(ren)(ren)(ren)呆(dai)呆(dai)地凝視著(zhu)大海(hai)。然而，在(zai)(zai)這個(ge)封建保守(shou)的(de)(de)村鎮(zhen)里(li)，人(ren)(ren)(ren)們都以為她(ta)(ta)還在(zai)(zai)想念那(nei)個(ge)拋棄了她(ta)(ta)的(de)(de)風(feng)流法(fa)國佬，并因此輕蔑地稱她(ta)(ta)為“法(fa)國中尉的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)”。

教區牧師介紹薩(sa)拉到波坦尼夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)家擔任(ren)伴隨，夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)要求薩(sa)拉徹(che)底忘掉那(nei)個(ge)法國中尉，并且不準再眺望大海(hai)。薩(sa)拉在夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)家感到更加(jia)壓抑(yi)和孤(gu)獨，她瞞著夫(fu)(fu)人(ren)(ren)(ren)，還是經(jing)常在海(hai)濱漫(man)步，她一次又一次地與(yu)在海(hai)濱采集(ji)標本的查(cha)爾斯相遇。查(cha)爾斯對她的命運(yun)充滿同情。

查爾斯很快就要(yao)和弗里曼舉行婚(hun)禮(li)了，但(dan)他(ta)(ta)已(yi)經癡迷(mi)于薩(sa)拉(la)(la)(la)身上的(de)那種(zhong)非同一般的(de)氣質，他(ta)(ta)決心要(yao)幫(bang)助(zhu)薩(sa)拉(la)(la)(la)擺脫目前的(de)處(chu)境。他(ta)(ta)建(jian)議薩(sa)拉(la)(la)(la)離開這個令人窒息的(de)小(xiao)鎮(zhen)，到倫(lun)敦去，但(dan)卻遭到薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)拒絕。對(dui)于薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)言行，查爾斯感(gan)到迷(mi)惑不解(jie)，但(dan)他(ta)(ta)已(yi)經陷入對(dui)薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)感(gan)情之中，不能自拔。他(ta)(ta)向格羅根醫生尋求幫(bang)助(zhu)，格羅根認為薩(sa)拉(la)(la)(la)患(huan)有“隱性憂郁癥”。

性格奇特的薩(sa)拉(la)曾經對人世絕望，立意(yi)在孤獨中接受(shou)厄運的擺弄，在心(xin)靈(ling)自由(you)中獲得安慰，但(dan)查爾斯的出現卻使(shi)她無法掩飾內心(xin)的激動。當薩(sa)拉(la)因故意(yi)藐視波坦尼夫(fu)人的教誨而遭辭退時，人們傳聞薩(sa)拉(la)失蹤了，只有查爾斯收(shou)到薩(sa)拉(la)的一張紙條，上面透露了薩(sa)拉(la)的隱身之處。

查(cha)爾(er)斯(si)沒有(you)聽從(cong)格羅(luo)根醫生把薩(sa)(sa)拉送往精(jing)神病院治(zhi)療的(de)建議，反而(er)勸說薩(sa)(sa)拉前往埃(ai)克塞特，并讓(rang)他的(de)律師送給她所(suo)需的(de)生活費用(yong)。查(cha)爾(er)斯(si)乘車來到埃(ai)克塞特找(zhao)薩(sa)(sa)拉，兩人(ren)情(qing)不(bu)自禁地墜入愛河。查(cha)爾(er)斯(si)吃驚地發(fa)現薩(sa)(sa)拉原來還是處女，她一直(zhi)在默默地忍受著人(ren)們對她的(de)污(wu)蔑(mie)和誤解(jie)。薩(sa)(sa)拉真摯(zhi)而(er)奇特的(de)感情(qing)使(shi)查(cha)爾(er)斯(si)很激動，他決(jue)心(xin)要好好珍惜這份情(qing)感。

查爾(er)(er)斯(si)(si)回到萊(lai)姆鎮，提出和弗里曼解除婚(hun)約。弗里曼的(de)父(fu)親(qin)讓(rang)律(lv)師起草了(le)一份侮辱人格的(de)認(ren)罪書(shu)，要查爾(er)(er)斯(si)(si)在認(ren)罪書(shu)上簽(qian)名，作為解除婚(hun)約的(de)條件，而這份東(dong)西隨時都會登(deng)報(bao)。查爾(er)(er)斯(si)(si)毅(yi)然在認(ren)罪書(shu)上簽(qian)了(le)名，然后揚長而去。然而當查爾(er)(er)斯(si)(si)回來找薩拉時，她已經(jing)離開旅(lv)館不知去向了(le)。

查(cha)(cha)爾斯(si)(si)花了(le)三年時間尋找薩(sa)拉(la)(la)，終于收到他(ta)的(de)律師發(fa)自溫德米爾的(de)電報，得知薩(sa)拉(la)(la)已經在(zai)一個建(jian)筑師家里找到了(le)家庭教師的(de)工作，主(zhu)人對她(ta)很(hen)友(you)善，還鼓(gu)勵(li)她(ta)自由地(di)繪畫。查(cha)(cha)爾斯(si)(si)和薩(sa)拉(la)(la)終于重(zhong)逢了(le)，查(cha)(cha)爾斯(si)(si)責備她(ta)不該甩下他(ta)三年杳無音信，薩(sa)拉(la)(la)則請求查(cha)(cha)爾斯(si)(si)寬恕(shu)她(ta)的(de)追求給他(ta)造(zao)成的(de)痛苦。查(cha)(cha)爾斯(si)(si)終于原諒了(le)薩(sa)拉(la)(la)，他(ta)們在(zai)燦(can)爛的(de)陽光下擁抱在(zai)一起。

電影(ying)快拍(pai)完了，邁(mai)克因(yin)要和(he)安娜分手(shou)而感到痛苦，故(gu)設(she)法(fa)讓(rang)妻子出面邀請攝(she)制(zhi)組人(ren)員吃飯。他(ta)乘此(ci)機會(hui)懇求安娜和(he)他(ta)作一次嚴(yan)肅的(de)談話，而安娜卻只說了一個字“溫(wen)德米爾”，這是影(ying)片最后一場外景的(de)地名(ming)。

最后(hou)(hou)一(yi)個鏡頭(tou)拍(pai)完了，攝制組全(quan)體(ti)人員(yuan)在花園里舉(ju)行聯(lian)歡會。邁克(ke)匆匆趕(gan)往(wang)安娜的化(hua)妝間，卻(que)發現(xian)人去(qu)樓空，他(ta)只(zhi)能獨自品嘗激情之后(hou)(hou)的孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱(chang)片公(gong)司：DRG

發行時間：1990年(nian)10月25日

專輯類別：原(yuan)聲(sheng)帶、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡(ka)雷(lei)爾·賴茲

編劇 哈(ha)羅德(de)·品特

攝影 弗雷(lei)迪·弗朗西斯

配樂(le) Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝術指導(dao) 阿什頓·戈(ge)頓

美術設(she)計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型(xing)設(she)計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英(ying)國(guo)作家約翰(han)·福爾斯1969年的同名暢(chang)銷小說(shuo)《法國(guo)中尉的女人》。從這部小說(shuo)問(wen)世(shi)以來，就吸引

著眾多的(de)(de)(de)電影(ying)導演(yan)試(shi)圖把它(ta)搬上銀幕。然而，面對如何把握多重敘述框架(jia)與(yu)開放式的(de)(de)(de)結局(ju)（三種完(wan)全不同的(de)(de)(de)故事(shi)結局(ju)）的(de)(de)(de)難題，導演(yan)如辛納曼（Fred Zinnemann）、賴(lai)(lai)斯(si)特（Richard Lester）及尼可斯(si)（Mike Nichols）等都(dou)先(xian)(xian)后望而卻步。十年后，英國導演(yan)卡洛爾(er)·賴(lai)(lai)茲(zi)與(yu)編劇(ju)哈羅德(de)·品特一起巧(qiao)妙地利用(yong)“片中(zhong)片”的(de)(de)(de)套(tao)層結構方式，成功地解決(jue)了(le)(le)這個難題。品特首先(xian)(xian)刪除了(le)(le)原著中(zhong)大量支離(li)散漫的(de)(de)(de)“現代(dai)(dai)人(ren)”的(de)(de)(de)旁白，把那個發生(sheng)在英國維多利亞時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)愛情故事(shi)加以戲劇(ju)化(hua)地強(qiang)化(hua)和提煉；同時增加了(le)(le)一段(duan)和19世紀愛情故事(shi)同樣真(zhen)實具體(ti)的(de)(de)(de)現代(dai)(dai)愛情故事(shi)，以兩個現代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)(de)形象(xiang)，與(yu)古(gu)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)形象(xiang)相互映襯(chen)對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲(huo)(huo)獎時(shi)間 獎項名稱 獲(huo)(huo)獎結(jie)果(guo)

1982 第35屆最佳(jia)男主角 提名

1982 第35屆最佳音樂 獲獎

1982 第(di)35屆(jie)最佳女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第(di)54屆最佳(jia)改(gai)編劇本(ben) 提(ti)名

1982 第54屆最佳(jia)美(mei)術指導 提名

1982 第(di)54屆最(zui)佳服(fu)裝設計(ji) 提名

1982 第54屆(jie)最佳(jia)剪接(jie) 提名(ming)

1982 第54屆(jie)最(zui)佳女主(zhu)角 提名

美國金球獎

獲獎時(shi)間 獎項名稱 獲獎結(jie)果

1982 第39屆最佳(jia)編劇(ju) 提名

1982 第39屆(jie)最(zui)佳(jia)劇情類電影 提(ti)名

1982 第39屆最佳女主角 獲獎(jiang)

法國愷撒獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1983 第8屆最佳外國(guo)電(dian)影 提名(ming)

鑒賞評價

該片中，梅麗爾·斯特里普出色地(di)把(ba)握住人物內心的(de)感受，其(qi)精彩的(de)演(yan)技(ji)博得(de)(de)了評論界的(de)贊譽。她獨具魅(mei)力的(de)氣質使得(de)(de)莎(sha)拉這個人物得(de)(de)到了淋漓盡致的(de)體現，尤其(qi)是她在海邊(bian)的(de)防洪堤上對(dui)查爾斯回(hui)頭的(de)那遠(yuan)遠(yuan)的(de)一(yi)(yi)瞥，成為了一(yi)(yi)個經典的(de)瞬間。（《中外(wai)影視作品賞析(xi)》評）

梅麗(li)爾·斯特麗(li)普在這部充(chong)滿抒情色(se)彩(cai)的(de)(de)建立屬于(yu)自己的(de)(de)風格。她的(de)(de)身體(ti)里注(zhu)入了兩(liang)個(ge)性情完全(quan)不同的(de)(de)角(jiao)色(se)形象(xiang)，她是薩(sa)拉與安娜的(de)(de)完美的(de)(de)矛盾體(ti)。（美國《電影周刊》評）

《法國中尉的女人》看起(qi)來很好(hao)，但卻毫(hao)無思想(xiang)內容。（英國作家(jia)、小說原著作者約(yue)翰·福爾斯評(ping)）

杰(jie)瑞(rui)米·艾恩斯在(zai)片中兩(liang)條(tiao)線索中扮演的(de)(de)(de)都是苦苦追求愛(ai)情的(de)(de)(de)角(jiao)色，他用復雜(za)的(de)(de)(de)心理(li)活動和準確(que)的(de)(de)(de)形體動作豐富了這兩(liang)個人物的(de)(de)(de)性格，使(shi)之成為影片的(de)(de)(de)一(yi)大亮點。

《法國中(zhong)(zhong)尉的女人》采用(yong)了套層結構，即(ji)戲中(zhong)(zhong)戲的形式，反復運用(yong)蒙太奇形成古代與現代相互交錯(cuo)的效(xiao)果，將故(gu)事(shi)合(he)理的連接到一起(qi)。薩拉和查爾斯的故(gu)事(shi)由(you)分(fen)到合(he)，最后(hou)是大團圓的結局(ju)。邁(mai)克和安娜由(you)合(he)到分(fen)，最后(hou)是悲劇的結局(ju)。

影(ying)片的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)造列非常考究：把計會環境形象化，把自然景包(bao)情(qing)緒化。用視覺上(shang)的(de)(de)(de)沖擊強(qiang)化電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)主題(ti)。比(bi)如(ru)在一開始，抑郁的(de)(de)(de)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)總是(shi)穿著(zhu)深包(bao)的(de)(de)(de)衣服(fu)，還常常孤獨地站在灰蒙蒙的(de)(de)(de)海邊或者陰(yin)暗的(de)(de)(de)樹林(lin)里(li)，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)用陶總足波(bo)濤洶(xiong)涌(yong)、狡風怒號，這很符(fu)合她(ta)(ta)社會員底層階級的(de)(de)(de)身份和(he)心(xin)(xin)境。以女主人(ren)公薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)為(wei)本的(de)(de)(de)蒼(cang)薩(sa)(sa)(sa)大海，不但象征著(zhu)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)的(de)(de)(de)深邃(sui)之心(xin)(xin)，心(xin)(xin)且還預示著(zhu)男(nan)主人(ren)公一步一步往里(li)面(mian)陷的(de)(de)(de)情(qing)念。而作為(wei)對(dui)立(li)面(mian)的(de)(de)(de)大家(jia)閨秀歐(ou)內(nei)斯特，總是(shi)以陽(yang)光利包(bao)澤鮮(xian)艷的(de)(de)(de)衣服(fu)作為(wei)陪(pei)襯。到了故事最后，薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)終于在社會上(shang)自立(li)，她(ta)(ta)所處的(de)(de)(de)環境和(he)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)衣服(fu)也(ye)鮮(xian)亮(liang)起來(lai)，她(ta)(ta)也(ye)開始和(he)查爾斯泛舟(zhou)于平靜的(de)(de)(de)水(shui)面(mian)。

影片(pian)中表(biao)現(xian)薩(sa)拉時(shi)始終采用昏暗的(de)(de)(de)(de)色(se)調，由(you)此來表(biao)現(xian)薩(sa)拉情感(gan)壓抑(yi)、矛盾，性格的(de)(de)(de)(de)孤傲、冷(leng)漠。在(zai)薩(sa)拉與查爾斯(si)在(zai)樹(shu)林中約(yue)會這一(yi)場(chang)景中，那些盤根交(jiao)話、粗大(da)陰森的(de)(de)(de)(de)樹(shu)木．無形中給觀眾一(yi)種強(qiang)(qiang)大(da)的(de)(de)(de)(de)壓力(li)，導演巧(qiao)妙地運(yun)用這一(yi)場(chang)景、既表(biao)現(xian)出了古代封建保守的(de)(de)(de)(de)社(she)會環境(jing)下受到(dao)壓抑(yi)、束縛的(de)(de)(de)(de)感(gan)情，同時(shi)又達到(dao)了種強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)視覺沖擊效果(guo)。

故事(shi)結尾。薩拉(la)(la)再次(ci)出現(xian)在鏡頭(tou)中時，其色彩基調(diao)則是明亮(liang)的(de)(de)(de)：這(zhe)種色調(diao)的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)暗(an)示觀眾，薩拉(la)(la)的(de)(de)(de)生(sheng)活得(de)到一(yi)個全新的(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)。與查(cha)爾斯(si)結合而(er)又分(fen)開的(de)(de)(de)3年(nian)后(hou)，薩拉(la)(la)仿(fang)佛獲得(de)了(le)重生(sheng)，她得(de)到了(le)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)自(zi)由(you)，沒有任(ren)何負扣、束(shu)縛地追求(qiu)藝術，尋回自(zi)己曾外遺(yi)久的(de)(de)(de)那份(fen)支愛。影(ying)片(pian)中薩拉(la)(la)與杏(xing)爾斯(si)重逢，船從(cong)一(yi)個灰暗(an)的(de)(de)(de)橋供下(xia)劃過．然后(hou)導演將鏡頭(tou)處于(yu)一(yi)種靜止柏攝狀態，讓兩人坐的(de)(de)(de)小船漸漸遠離(li)鏡頭(tou)，并讓畫面色調(diao)變(bian)得(de)愈加(jia)明亮(liang)。這(zhe)組鏡頭(tou)，折(zhe)射(she)出薩拉(la)(la)真(zhen)正(zheng)擺脫了(le)痛苦、束(shu)縛．飽經(jing)磨難的(de)(de)(de)戀人獲得(de)了(le)重生(sheng)之后(hou)來之不易的(de)(de)(de)愛情。

在現代故事中，影片的(de)(de)色彩基調大都是(shi)明(ming)亮的(de)(de)，這就突出(chu)了(le)現代女性所具有的(de)(de)自主性，形(xing)成了(le)與(yu)套層故事中人物件格(ge)的(de)(de)鮮明(ming)對(dui)比。影片最后(hou)，安(an)娜(na)飾演完(wan)薩拉這一(yi)角(jiao)色后(hou)，重(zhong)新審視與(yu)邁克的(de)(de)感情(qing)，并選揮離開(kai)邁克。而最富戲劇化的(de)(de)一(yi)幕(mu)是(shi)最后(hou)一(yi)個鏡頭：邁克推(tui)開(kai)窗子想對(dui)安(an)娜(na)作最后(hou)的(de)(de)挽留時，脫口而出(chu)的(de)(de)那一(yi)聲“薩拉”頓時讓觀(guan)眾對(dui)邁克背叛(pan)妻(qi)子感情(qing)的(de)(de)厭(yan)惡(e)得到釋放(fang)。鏡頭給邁克特寫(xie)、定格(ge)時，從(cong)他的(de)(de)表情(qing)小觀(guan)眾多少也能體會到，他與(yu)安(an)娜(na)那段感情(qing)究竟是(shi)源(yuan)白內心(xin)深(shen)處的(de)(de)真愛還是(shi)所謂“入戲太深(shen)”的(de)(de)意(yi)亂。或許此(ci)時彼(bi)此(ci)的(de)(de)心(xin)靈都得到了(le)洗禮，獲(huo)得了(le)重(zhong)生。

演員(yuan)過去(qu)的(de)服裝也是(shi)由暗(an)(an)變明(ming)，而(er)現代時(shi)空(kong)(kong)的(de)服裝是(shi)由明(ming)變暗(an)(an)，這表明(ming)人物的(de)心(xin)態變化。過去(qu)時(shi)空(kong)(kong)內(nei)暗(an)(an)到(dao)明(ming)。薩(sa)(sa)拉(la)多(duo)處(chu)在(zai)陰(yin)暗(an)(an)的(de)室(shi)內(nei)，當(dang)她出現在(zai)室(shi)外時(shi)，或(huo)者(zhe)(zhe)是(shi)在(zai)若明(ming)若暗(an)(an)的(de)樹林(lin)中(zhong)，或(huo)者(zhe)(zhe)干脆在(zai)陰(yin)天(tian)或(huo)夜晚。與薩(sa)(sa)拉(la)相反，查爾(er)斯的(de)未(wei)婚妻(qi)始(shi)終處(chu)在(zai)明(ming)亮的(de)室(shi)內(nei)，或(huo)者(zhe)(zhe)是(shi)在(zai)陽(yang)光(guang)明(ming)媚(mei)的(de)花園。影(ying)片最后，當(dang)查爾(er)斯最終找到(dao)薩(sa)(sa)拉(la)時(shi)，薩(sa)(sa)抓終于處(chu)在(zai)撒滿陽(yang)光(guang)的(de)屋內(nei)。

現在(zai)時空由明到暗(an)。安娜和邁克開(kai)始多處(chu)在(zai)明亮的室(shi)內(nei)或者室(shi)外(wai)。影(ying)片最后，安娜先是坐(zuo)在(zai)若明若暗(an)的鏡子前，然后她離開(kai)了(le)鏡子．消失在(zai)茫(mang)茫(mang)夜色(se)里。影(ying)片的結尾(wei)是邁克獨白(bai)一人(ren)呆呆坐(zuo)在(zai)屋內(nei)的黑影(ying)里。（《影(ying)視基礎理論與佳片讀(du)解》評）

其他信息

幕后花絮

導演(yan)對片尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白(bai)房(fang)子(zi)非(fei)常得意，那幢房(fang)子(zi)采光極佳，簡單(dan)明快，從而建筑(zhu)本身就可以使觀眾在情感(gan)上有所感(gan)悟。

原片(pian)里(li)面(mian)還有一場在直升機(ji)拍攝的(de)全景展示(shi)萊姆附近的(de)森林的(de)場景，這片(pian)森林拍攝的(de)非常壯麗。后來導演(yan)覺得它和故事本身關聯性不大，就刪除了。

拍攝場(chang)地萊姆里希(xi)斯就是小說原(yuan)著作者約翰·福(fu)爾斯居(ju)住的(de)(de)地方，他就住在(zai)那段經典(dian)的(de)(de)回眸鏡頭的(de)(de)海堤(di)不遠處(chu)。

盡管原著小(xiao)說非常暢銷，但是電影在(zai)拍(pai)攝階段還是遭遇了資(zi)金的困難(nan)。直到確(que)定(ding)由梅(mei)麗爾出(chu)演之后(hou)，這位獲得了奧斯卡最佳(jia)女(nv)配角的女(nv)星對于影片的籌資(zi)幫(bang)助很大。

影片(pian)當(dang)中(zhong)薩拉(la)向查爾斯傾(qing)訴的那場(chang)戲(xi)拍了(le)兩天，用(yong)了(le)環繞(rao)鏡頭。因為是在(zai)(zai)樹木叢生的樹林里(li)拍攝，要讓光線協調非常困難。片(pian)中(zhong)薩拉(la)的獨白(bai)在(zai)(zai)劇本長達5頁。僅(jin)僅(jin)排(pai)練就(jiu)用(yong)了(le)十多天。

這是杰瑞米·艾恩斯拍攝的第(di)一(yi)部電影(ying)。導演希望能找一(yi)位擁有維多利亞時期(qi)紳士氣質的男演員。

為(wei)了把片(pian)中(zhong)維多利亞時(shi)期的(de)女教師演好，梅麗(li)爾認為(wei)自己一定要把口音練好，于是花費了大量時(shi)間(jian)每天(tian)朗讀艾略特的(de)詩歌、奧(ao)斯(si)汀的(de)小說。直(zhi)到和密友對(dui)話對(dui)方已經聽(ting)不出他是梅麗(li)爾·斯(si)特里普為(wei)止。

在(zai)1982年(nian)的(de)奧斯卡(ka)頒獎典(dian)禮上，在(zai)美國電(dian)影《金色(se)池塘》和英國電(dian)影《火戰(zhan)車》的(de)夾(jia)殺下，同樣(yang)卓(zhuo)越(yue)的(de)《法(fa)國中尉的(de)女人》被犧牲(sheng)了。（未獲獎）

制作發行

發行(xing)公司(si) 上(shang)映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根(gen)廷]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日（limited）

聯美(mei)電影公司(si)United Artists [美(mei)國]（Argentina）（video）挪威(wei)：1981年12月1日

Warner Home Vídeo [巴(ba)西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典(dian)：1982年(nian)3月12日