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基本介紹

《地黃湯帖》是東晉王獻(xian)之創作(zuo)的書(shu)法作(zuo)品。

作品簡介

【名(ming)稱】地黃湯(tang)帖

唐(tang)摹(mo)本。日本東(dong)京臺東(dong)區(qu)立書道博(bo)物館藏(zang)。

此帖在(zai)《淳化閣(ge)帖》、《大觀帖》、《三希(xi)堂法(fa)帖》、《筠清館法(fa)帖》等歷(li)代著名叢帖中多有摹刻。

內容介紹

法帖釋文

釋文

新婦服地黃湯①來，似減。眠食②尚未(wei)佳。憂(you)懸不去心。君等前所論事，想必及。謝生未(wei)還，可爾。進退(tui)不可解，吾(wu)當書問也。

注釋

①地黃湯乃一(yi)中藥(yao)名(ming)，這是有(you)關藥(yao)物的尺牘，與王獻之《鴨頭丸帖》同。

②眠(mian)(mian)食：睡眠(mian)(mian)和飲食。亦(yi)概指生活起居。《南史·陸澄(cheng)傳》：“行坐(zuo)眠(mian)(mian)食，手(shou)不釋(shi)卷。”唐韓愈《與孟(meng)尚(shang)書(shu)書(shu)》：“未審入秋來眠(mian)(mian)食何似，伏維(wei)萬福！”

鑒賞評價

王獻之真跡(ji)未能傳(chuan)(chuan)承至今，作為模本墨跡(ji)有數種傳(chuan)(chuan)世，其(qi)中之一，即《地黃湯(tang)帖》。全(quan)篇書風柔韌兼備，沉著(zhu)軒昂，一氣(qi)呵成。

《地黃湯帖》用(yong)筆(bi)外(wai)(wai)拓，筆(bi)畫(hua)圓腴而縱(zong)逸。整(zheng)幅字(zi)富有(you)節(jie)奏感(gan)，開(kai)頭“新婦(fu)”兩(liang)個字(zi)是行(xing)書剛落筆(bi)速度較慢，寫(xie)得凝重(zhong)端穩，“服”字(zi)以(yi)后，漸漸放開(kai)，到(dao)第(di)二(er)行(xing)用(yong)筆(bi)已(yi)經(jing)很灑脫，筆(bi)畫(hua)連綿宛曲，提按自(zi)(zi)然，輕(qing)重(zhong)變化(hua)，充滿韻律感(gan)，墨(mo)色(se)濃淡、枯(ku)潤(run)相間，使(shi)得全(quan)帖具(ju)有(you)散朗舒展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。《地黃湯帖》首行(xing)“新婦(fu)服地黃湯”六字(zi)為(wei)行(xing)楷，用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)是內擫筆(bi)法(fa)(fa)，體勢較工整(zheng)豐腴。自(zi)(zi)第(di)二(er)行(xing)起(qi)筆(bi)法(fa)(fa)轉入(ru)外(wai)(wai)展(zhan)(zhan)，縱(zong)放自(zi)(zi)如，直到(dao)任情而書，不拘一則。王(wang)(wang)羲之的(de)(de)(de)(de)(de)內擫法(fa)(fa)重(zhong)骨(gu)氣，比較含(han)蓄(xu)謹嚴；王(wang)(wang)獻(xian)之的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)(wai)拓法(fa)(fa)重(zhong)筋骨(gu)，多(duo)放縱(zong)。兩(liang)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)都源于(yu)(yu)較強的(de)(de)(de)(de)(de)腕力。由傾向內擫法(fa)(fa)轉為(wei)外(wai)(wai)拓法(fa)(fa)，是基于(yu)(yu)內擫法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)必然發(fa)展(zhan)(zhan)。“二(er)王(wang)(wang)”筆(bi)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)聯系與區別，由此可以(yi)看出。王(wang)(wang)獻(xian)之在行(xing)筆(bi)委(wei)曲取勢處和回鋒轉折處，比起(qi)王(wang)(wang)羲之來更加簡便。因(yin)此，其字(zi)形與體態圓美(mei)、流(liu)麗、開(kai)放，便于(yu)(yu)抒(shu)發(fa)性情。由于(yu)(yu)王(wang)(wang)獻(xian)之書法(fa)(fa)符合“寫(xie)心、寫(xie)意、寫(xie)志、寫(xie)情”的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術要求，因(yin)而直到(dao)今天仍受到(dao)人們的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛、贊賞。

此(ci)帖(tie)是很規范(fan)的(de)(de)(de)行書(shu)作(zuo)品(pin)。其筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)方圓(yuan)(yuan)兼備，短小的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)多圓(yuan)(yuan)曲，顧盼有(you)(you)情，俯仰生姿，得獻之(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)意。筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)由內斂漸(jian)外(wai)展，體(ti)勢(shi)由圓(yuan)(yuan)美豐腴，漸(jian)入(ru)縱放自如，收放頗耐(nai)人(ren)尋味(wei)，這是獻之(zhi)不為(wei)其父筆(bi)(bi)(bi)(bi)致緊(jin)斂所(suo)(suo)約束而(er)達(da)到體(ti)勢(shi)風流(liu)的(de)(de)(de)一(yi)下證明。其章法(fa)(fa)自然(ran)，不失俊(jun)雅。其結體(ti)以(yi)方形為(wei)主，給(gei)人(ren)以(yi)端莊之(zhi)感。此(ci)帖(tie)通篇節奏變化很豐富，第一(yi)行以(yi)獨(du)立(li)簡潔的(de)(de)(de)行書(shu)起勢(shi)，最初入(ru)筆(bi)(bi)(bi)(bi)時，速(su)度較緩(huan)而(er)稍矜持，“服”字(zi)以(yi)后(hou)(hou)，用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)漸(jian)見放縱，至第二(er)行用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)已(yi)極(ji)灑脫，長(chang)畫(hua)多頓筆(bi)(bi)(bi)(bi)，蓄勢(shi)后(hou)(hou)再(zai)放筆(bi)(bi)(bi)(bi)而(er)行，如“眠”字(zi)豎鉤(gou)，“食”字(zi)長(chang)撇，“尚”字(zi)第三(san)、四畫(hua)，“憂”字(zi)第一(yi)橫與橫鉤(gou)、“前、所(suo)(suo)”二(er)字(zi)的(de)(de)(de)長(chang)橫都(dou)有(you)(you)此(ci)特點。最后(hou)(hou)一(yi)行前三(san)字(zi)都(dou)是出(chu)鋒(feng)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)，“書(shu)問”漸(jian)緊(jin)，至“也”字(zi)戛(jia)然(ran)而(er)止。《地黃湯帖(tie)》點畫(hua)精謹(jin)，技巧動作(zuo)一(yi)絲(si)不茍。雖然(ran)是行書(shu)，但字(zi)字(zi)穩(wen)健，饒有(you)(you)楷(kai)法(fa)(fa)。此(ci)帖(tie)書(shu)法(fa)(fa)較之(zhi)《中(zhong)秋帖(tie)》一(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)書(shu)又規整(zheng)了一(yi)些。整(zheng)體(ti)看去勻整(zheng)、圓(yuan)(yuan)美、流(liu)麗(li)、開拓，敢于抒(shu)發心(xin)性，追求自然(ran)，是大令法(fa)(fa)書(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)代表作(zuo)之(zhi)一(yi)。

其他信息

作品遞藏

原珍藏(zang)于(yu)宋(song)內府(fu)，高宗趙構(gou)題簽。《淳化閣帖》卷第十(shi)收刻。經賈(jia)似道，明代(dai)文(wen)征(zheng)明、王寵(chong)、文(wen)彭，清(qing)(qing)代(dai)孫承澤、吳(wu)榮光、羅振玉遞藏(zang)后(hou)，于(yu)1911年(nian)（日本明治(zhi)四十(shi)四年(nian)）12月3日，通過文(wen)求堂歸中村不折（1866-1943年(nian)）所有。卷未有文(wen)彭、常生(sheng)、成親王、英(ying)和等六家觀記題跋。吳(wu)榮光獲(huo)此(ci)帖時，模刻于(yu)所輯集帖《筠清(qing)(qing)館帖》。