《擲鐵(tie)餅者》表現了(le)投擲鐵(tie)餅的一個典型瞬(shun)間動(dong)作：運(yun)動(dong)員(yuan)上(shang)身倒向(xiang)右轉(zhuan)，前傾(qing)成弓狀，重心落在右腳上(shang)，左臂(bei)接在右膝，右手握著(zhu)鐵(tie)餅轉(zhuan)向(xiang)后側。
公元(yuan)前(qian)449年到公元(yuan)前(qian)334年是(shi)希臘雕(diao)塑(su)藝術的全盛時(shi)期，藝術史上(shang)稱為(wei)“古(gu)典時(shi)期”，大量優(you)秀的雕(diao)塑(su)作品出自這個時(shi)期，《擲鐵餅者》就是(shi)其中(zhong)現(xian)存流傳的藝術杰(jie)作之一，也(ye)是(shi)古(gu)希臘雕(diao)塑(su)家(jia)米隆的代表作。
《擲鐵餅者》取材于希臘(la)現實(shi)生活中(zhong)(zhong)的(de)體育競(jing)技(ji)活動(dong)。人(ren)物形象(xiang)是(shi)雕刻家從實(shi)際生活中(zhong)(zhong)觀(guan)察得(de)來的(de)真實(shi)形象(xiang)，有可能是(shi)表彰(zhang)一位運動(dong)健將或(huo)競(jing)技(ji)得(de)獎者。
擲鐵餅的(de)(de)強烈(lie)動(dong)(dong)感(gan)與雕(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)感(gan)結合得(de)非常好。雕(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)重心(xin)落(luo)在右腿(tui)上，因此(ci)右腿(tui)成了(le)使整個(ge)雕(diao)(diao)像(xiang)身體(ti)(ti)(ti)自由(you)屈伸(shen)和(he)旋轉的(de)(de)軸心(xin)，同(tong)時又保持了(le)雕(diao)(diao)像(xiang)的(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)性。擲鐵餅者張(zhang)開的(de)(de)雙臂象一張(zhang)拉滿弦(xian)的(de)(de)弓(gong)，帶(dai)動(dong)(dong)了(le)身體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)彎曲(qu)，呈現出不穩(wen)(wen)定(ding)狀(zhuang)態(tai)，但高舉的(de)(de)鐵餅又把(ba)(ba)人(ren)體(ti)(ti)(ti)全部(bu)的(de)(de)運動(dong)(dong)統一了(le)起來，使人(ren)們(men)又體(ti)(ti)(ti)會到了(le)暫時的(de)(de)平衡(heng)。整尊雕(diao)(diao)像(xiang)充滿了(le)連貫的(de)(de)運動(dong)(dong)感(gan)和(he)節奏(zou)感(gan)，突(tu)破了(le)藝(yi)術(shu)(shu)上時間和(he)空(kong)間的(de)(de)局限性，傳(chuan)遞(di)了(le)運動(dong)(dong)的(de)(de)意念，把(ba)(ba)人(ren)體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)和(he)諧、健美和(he)青(qing)春的(de)(de)力量表達得(de)淋漓盡(jin)致(zhi)。體(ti)(ti)(ti)現了(le)古希臘的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家們(men)不僅在藝(yi)術(shu)(shu)技巧上，同(tong)時也在藝(yi)術(shu)(shu)思(si)想(xiang)和(he)表現力上有了(le)一個(ge)質(zhi)的(de)(de)飛躍。這(zhe)尊雕(diao)(diao)像(xiang)被認(ren)為是“空(kong)間中(zhong)凝固(gu)的(de)(de)永恒”。
這座雕像的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，把(ba)復雜(za)矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)歸結(jie)成(cheng)(cheng)(cheng)為數(shu)不多(duo)的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明生動(dong)的(de)(de)(de)(de)富有說服(fu)力的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態，這些(xie)姿(zi)態給予(yu)人(ren)以一種(zhong)集(ji)中、全神貫注(zhu)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，尤見作(zuo)者(zhe)(zhe)匠心的(de)(de)(de)(de)是，他(ta)(ta)出色地概括了擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)這一運動(dong)的(de)(de)(de)(de)整個連續過(guo)程，表(biao)現了一種(zhong)和諧理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)動(dong)態美。擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者(zhe)(zhe)張(zhang)(zhang)開(kai)(kai)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)臂(bei)(bei)像拉滿的(de)(de)(de)(de)弓，使人(ren)產生一種(zhong)發(fa)射(she)的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)。張(zhang)(zhang)開(kai)(kai)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)肩和扁擔(dan)似的(de)(de)(de)(de)手臂(bei)(bei)很對稱，這里(li)可以看(kan)出古典時期的(de)(de)(de)(de)雕刻喜(xi)歡用正(zheng)面律。同(tong)時擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者(zhe)(zhe)兩(liang)只手臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條和他(ta)(ta)拖(tuo)在(zai)后邊(bian)的(de)(de)(de)(de)左大腿(tui)(tui)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條聯合形成(cheng)(cheng)(cheng)了一個半(ban)圓(yuan)形，其輪廓如同(tong)一只拉開(kai)(kai)的(de)(de)(de)(de)弓，腿(tui)(tui)和手臂(bei)(bei)聯成(cheng)(cheng)(cheng)一個圖(tu)案，身(shen)體(ti)各部分的(de)(de)(de)(de)結(jie)構也(ye)體(ti)現一種(zhong)肯定和穩(wen)固性(xing)(xing)。緊貼地面的(de)(de)(de)(de)右(you)腿(tui)(tui)如同(tong)一個軸心，使曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)身(shen)體(ti)保持(chi)穩(wen)定。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)大腿(tui)(tui)和軀干在(zai)上邊(bian)形成(cheng)(cheng)(cheng)了兩(liang)個彼此相等的(de)(de)(de)(de)對角線(xian)。鐵(tie)餅(bing)和人(ren)頭的(de)(de)(de)(de)兩(liang)個圓(yuan)形，左右(you)呼應(ying)，雕刻家在(zai)一個固定的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態的(de)(de)(de)(de)空(kong)間上表(biao)現著時間性(xing)(xing)，整個藝術形象健美而動(dong)人(ren)。
大英博物(wu)館館長(chang)尼爾(er)·麥克格瑞格：《擲鐵餅(bing)者》不(bu)僅代表古希臘藝術的最高成就(jiu)，也(ye)與奧運(yun)會有著不(bu)可(ke)分割的關系。
《擲鐵(tie)餅者(zhe)》代表(biao)了(le)希臘古典(dian)時期雕塑的(de)發(fa)展(zhan)方向。米(mi)隆(long)的(de)這(zhe)件作品解決了(le)雕塑的(de)重心問題(ti)，為捕捉運(yun)動中的(de)瞬(shun)間形(xing)象(xiang)提供(gong)了(le)范(fan)式(shi)，為后世的(de)雕塑家創造千姿百態的(de)運(yun)動形(xing)象(xiang)所(suo)效法。
1948年的倫敦奧(ao)運會，曾(ceng)以雕塑《擲(zhi)鐵餅者》作為視覺形象之一，向全球(qiu)傳達奧(ao)運精神。
《擲鐵餅(bing)者》原作已經丟失。
1938年(nian)(nian)，阿(a)道夫(fu)·希特(te)勒花費500萬里拉買下了(le)由蘭(lan)切羅蒂(di)雕刻的(de)《擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者》的(de)復制品——一座羅馬大理石雕。1938年(nian)(nian)6月底，《擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者》終(zhong)于(yu)抵達德國。不(bu)過，不(bu)是到(dao)柏林，而是到(dao)它(ta)曾經展(zhan)出的(de)位于(yu)慕尼黑的(de)古代雕塑展(zhan)覽館。1948年(nian)(nian)回到(dao)意大利，五(wu)年(nian)(nian)后(hou)陳列(lie)于(yu)羅馬國家博物館。
由希(xi)臘的麥倫雕于公元前5世紀的青銅(tong)像復制品，1791年在帝沃力的哈德良別墅被發現(xian)，但，由于修復方法不恰當，它(ta)的臉朝向了一個(ge)錯誤的方向。現(xian)藏于大英博物館。
《擲(zhi)鐵(tie)餅者》原(yuan)作(zuo)已遺失。公(gong)元2世紀，崇尚古(gu)希(xi)臘文明的羅馬皇帝(di)命人(ren)重造(zao)“擲(zhi)鐵(tie)餅者”，這才(cai)有了留存于世的三(san)座(zuo)復制版，分(fen)別存放在(zai)拿不勒(le)斯、羅馬和倫敦。
1938年羅(luo)馬大理石雕復制品(pin)在慕尼黑的古代(dai)雕塑展覽(lan)館展出。
《擲鐵(tie)餅(bing)者》在2008年5月至7月12日，在上海博物(wu)館(guan)的(de)“古代奧(ao)林匹克運動與藝術”的(de)展覽展出(chu)。
《擲鐵餅者(zhe)(zhe)》在2008年8月至11月期間在香港文化博物(wu)館(guan)舉行的“大英博物(wu)館(guan)奧運珍藏展”上展出(chu)。這次來到上海的《擲鐵餅者(zhe)(zhe)》，正是存(cun)放于倫敦大英博物(wu)館(guan)的古羅(luo)馬時期三座復制版之一。
米隆(long)，古希臘(la)雕(diao)(diao)塑家(jia)，古典(dian)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)開創(chuang)者(zhe)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)平事(shi)跡不詳(xiang)。據材料和傳說，他(ta)(ta)(ta)生(sheng)于希臘(la)伊(yi)鉚塞拉(la)，長期(qi)在雅典(dian)活動。據說他(ta)(ta)(ta)受過良好的(de)(de)(de)(de)(de)體育訓練，力量非常大，能(neng)扛起公牛。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)題材和對象大多是傳說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)神、運動家(jia)、英雄和動物等(deng)，但他(ta)(ta)(ta)大部分作(zuo)(zuo)品(pin)業已(yi)失(shi)傳，現保留下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)是羅(luo)馬時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)復制品(pin)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)有《雅典(dian)娜和瑪息阿》和《擲(zhi)鐵餅者(zhe)》等(deng)，部分收藏在意大利羅(luo)馬的(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)特朗美術(shu)館。米隆(long)善于用寫(xie)實的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)手(shou)法(fa)刻(ke)畫人物在運動時的(de)(de)(de)(de)(de)狀態，賦予(yu)雕(diao)(diao)像以(yi)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)這些完美藝(yi)(yi)術(shu)技巧。是后(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑家(jia)們所難以(yi)企(qi)及的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)對希臘(la)雕(diao)(diao)塑藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)發展起了巨大的(de)(de)(de)(de)(de)推動作(zuo)(zuo)用，從他(ta)(ta)(ta)開始，希臘(la)雕(diao)(diao)塑藝(yi)(yi)術(shu)進入了一(yi)(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時期(qi)，并一(yi)(yi)步(bu)步(bu)趨向成(cheng)熟(shu)。
