《擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者》表現了投擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)的(de)一(yi)個典型瞬間動(dong)作：運動(dong)員上身倒向右轉，前(qian)傾成弓狀，重心落在(zai)右腳上，左臂(bei)接在(zai)右膝(xi)，右手握著鐵(tie)餅(bing)轉向后側。
公元(yuan)前(qian)449年到公元(yuan)前(qian)334年是希臘(la)雕塑藝術的全(quan)盛時期(qi)(qi)，藝術史上(shang)稱為“古(gu)典時期(qi)(qi)”，大量優秀的雕塑作品出(chu)自這個(ge)時期(qi)(qi)，《擲鐵餅者》就是其中現存(cun)流傳(chuan)的藝術杰作之一，也是古(gu)希臘(la)雕塑家米隆的代表作。
《擲鐵餅者(zhe)》取材于(yu)希臘現實生活中的體育(yu)競技(ji)活動(dong)。人物形象(xiang)是雕刻(ke)家從實際生活中觀(guan)察得來的真實形象(xiang)，有可能是表(biao)彰一位運(yun)動(dong)健將或競技(ji)得獎(jiang)者(zhe)。
擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)的(de)強烈(lie)動(dong)感與雕像(xiang)的(de)穩定(ding)感結合(he)得非常好。雕像(xiang)的(de)重心(xin)落在(zai)右腿上(shang)(shang)，因此(ci)右腿成了使整個雕像(xiang)身(shen)體(ti)(ti)自(zi)由屈伸(shen)和(he)旋轉的(de)軸(zhou)心(xin)，同(tong)(tong)時(shi)又(you)保持了雕像(xiang)的(de)穩定(ding)性。擲(zhi)鐵(tie)餅(bing)者張開的(de)雙臂象一張拉(la)滿弦的(de)弓，帶動(dong)了身(shen)體(ti)(ti)的(de)彎曲，呈(cheng)現(xian)出不穩定(ding)狀態，但高舉的(de)鐵(tie)餅(bing)又(you)把(ba)人(ren)(ren)體(ti)(ti)全部的(de)運(yun)動(dong)統一了起來，使人(ren)(ren)們(men)又(you)體(ti)(ti)會到了暫時(shi)的(de)平衡(heng)。整尊雕像(xiang)充滿了連貫的(de)運(yun)動(dong)感和(he)節奏感，突破了藝(yi)術上(shang)(shang)時(shi)間和(he)空間的(de)局限性，傳遞了運(yun)動(dong)的(de)意念，把(ba)人(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)和(he)諧、健美和(he)青春的(de)力(li)量表(biao)達得淋漓盡致。體(ti)(ti)現(xian)了古希臘的(de)藝(yi)術家們(men)不僅在(zai)藝(yi)術技巧上(shang)(shang)，同(tong)(tong)時(shi)也在(zai)藝(yi)術思想和(he)表(biao)現(xian)力(li)上(shang)(shang)有了一個質(zhi)的(de)飛躍。這尊雕像(xiang)被認為是“空間中凝(ning)固的(de)永恒”。
這(zhe)(zhe)座雕像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，把復雜矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作歸結成為數不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明生動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)富有說服(fu)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態，這(zhe)(zhe)些姿態給予(yu)人(ren)以(yi)一(yi)種(zhong)集中、全神(shen)貫注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，尤(you)見作者(zhe)匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，他(ta)出(chu)色地概括了(le)(le)擲鐵餅(bing)這(zhe)(zhe)一(yi)運動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)連(lian)續過程，表現(xian)了(le)(le)一(yi)種(zhong)和諧理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)態美。擲鐵餅(bing)者(zhe)張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙臂像拉滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓，使(shi)人(ren)產生一(yi)種(zhong)發(fa)射的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)想。張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙肩和扁擔似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手臂很(hen)對稱，這(zhe)(zhe)里可以(yi)看出(chu)古典時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕刻(ke)喜歡用正面律。同時(shi)擲鐵餅(bing)者(zhe)兩(liang)只手臂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)和他(ta)拖在后(hou)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)大腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)聯(lian)合形成了(le)(le)一(yi)個(ge)半圓(yuan)(yuan)形，其輪廓如同一(yi)只拉開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓，腿(tui)和手臂聯(lian)成一(yi)個(ge)圖案，身體各部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構也體現(xian)一(yi)種(zhong)肯定(ding)和穩固性。緊貼地面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右腿(tui)如同一(yi)個(ge)軸心，使(shi)曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體保持穩定(ding)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腿(tui)和軀干在上邊形成了(le)(le)兩(liang)個(ge)彼(bi)此相等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對角線。鐵餅(bing)和人(ren)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)圓(yuan)(yuan)形，左(zuo)右呼應，雕刻(ke)家在一(yi)個(ge)固定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間上表現(xian)著時(shi)間性，整(zheng)個(ge)藝術形象健美而(er)動(dong)(dong)(dong)人(ren)。
大英(ying)博物館館長尼爾·麥克(ke)格瑞格：《擲(zhi)鐵餅者》不僅代表古希臘(la)藝術(shu)的最高成就(jiu)，也與奧運(yun)會(hui)有著不可分割的關系。
《擲鐵(tie)餅者》代表(biao)了(le)希臘古典(dian)時期雕(diao)塑的(de)發展方向(xiang)。米隆(long)的(de)這件作品(pin)解(jie)決了(le)雕(diao)塑的(de)重心(xin)問題，為捕(bu)捉運(yun)動中的(de)瞬間形象提供了(le)范式，為后(hou)世的(de)雕(diao)塑家創造千姿百態的(de)運(yun)動形象所效法(fa)。
1948年的(de)倫敦奧(ao)運會，曾以雕塑《擲鐵(tie)餅者》作(zuo)為(wei)視覺(jue)形象之(zhi)一，向(xiang)全球傳(chuan)達奧(ao)運精神。
《擲鐵餅(bing)者》原(yuan)作(zuo)已經丟(diu)失。
1938年(nian)，阿道夫(fu)·希特勒花費(fei)500萬(wan)里拉買下了由蘭(lan)切羅蒂雕(diao)刻的《擲鐵餅者》的復(fu)制品——一座羅馬大理石雕(diao)。1938年(nian)6月(yue)底(di)，《擲鐵餅者》終于抵達德(de)國(guo)。不(bu)過，不(bu)是到柏(bo)林，而(er)是到它曾經展出的位于慕尼黑的古代雕(diao)塑展覽館(guan)。1948年(nian)回到意大利，五年(nian)后陳列于羅馬國(guo)家博物館(guan)。
由(you)希臘的(de)麥倫雕于(yu)公元前5世(shi)紀的(de)青銅像復(fu)(fu)制品，1791年在帝沃力的(de)哈德(de)良別墅被發(fa)現，但，由(you)于(yu)修復(fu)(fu)方法(fa)不恰當，它的(de)臉朝向了一個錯(cuo)誤的(de)方向。現藏(zang)于(yu)大英博物(wu)館。
《擲(zhi)(zhi)鐵餅者》原(yuan)作已(yi)遺(yi)失(shi)。公元2世紀，崇尚古希(xi)臘(la)文明(ming)的羅馬皇帝命人重造(zao)“擲(zhi)(zhi)鐵餅者”，這才有了留存于世的三座復制版，分別(bie)存放在拿不(bu)勒斯、羅馬和倫敦(dun)。
1938年羅馬(ma)大(da)理石雕復(fu)制(zhi)品在慕尼(ni)黑的古代(dai)雕塑展覽(lan)館展出。
《擲鐵餅者》在(zai)(zai)2008年5月至7月12日，在(zai)(zai)上海博物館的“古代奧林匹(pi)克運動與藝術”的展覽(lan)展出。
《擲鐵餅者(zhe)(zhe)》在2008年(nian)8月(yue)至11月(yue)期間在香(xiang)港文化博物(wu)館(guan)舉行的(de)“大英博物(wu)館(guan)奧運珍藏展”上(shang)展出。這次來到上(shang)海的(de)《擲鐵餅者(zhe)(zhe)》，正(zheng)是(shi)存放于倫(lun)敦大英博物(wu)館(guan)的(de)古羅馬時期三座復制版之一(yi)。
米隆，古希(xi)臘(la)雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)，古典時期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)開創者(zhe)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)平事(shi)跡(ji)不詳。據材料和(he)傳(chuan)說，他(ta)(ta)生(sheng)于希(xi)臘(la)伊鉚塞(sai)拉，長(chang)期(qi)(qi)在雅典活動(dong)。據說他(ta)(ta)受(shou)過良好的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)育訓練，力量非常大(da)，能扛(kang)起公牛。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)題材和(he)對象大(da)多是(shi)傳(chuan)說中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)、運動(dong)家(jia)、英雄和(he)動(dong)物等，但他(ta)(ta)大(da)部(bu)分作(zuo)(zuo)品(pin)業已失傳(chuan)，現(xian)保留下來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)羅馬時期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)復制品(pin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)有《雅典娜和(he)瑪(ma)息(xi)阿(a)》和(he)《擲鐵餅(bing)者(zhe)》等，部(bu)分收藏在意大(da)利(li)羅馬的(de)(de)(de)(de)(de)拉特(te)朗美術(shu)館。米隆善于用(yong)(yong)寫實的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)手法刻畫(hua)人(ren)物在運動(dong)時的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)，賦予(yu)雕(diao)(diao)像以生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)這些完美藝(yi)術(shu)技巧。是(shi)后世的(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)們所(suo)難以企及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)對希(xi)臘(la)雕(diao)(diao)塑(su)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)發展起了巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)推動(dong)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，從他(ta)(ta)開始，希(xi)臘(la)雕(diao)(diao)塑(su)藝(yi)術(shu)進入了一(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時期(qi)(qi)，并一(yi)步步趨向成熟。
