《德古拉(la)》愛爾蘭作家亞(ya)伯(bo)拉(la)罕·布(bu)蘭姆·斯(si)托克創作的長(chang)篇小說。
整部小說是以幾位主人(ren)公的(de)(de)日記、書信(xin)以及報紙上的(de)(de)新聞報道的(de)(de)格(ge)式來呈現的(de)(de)。塑造了(le)吸血(xue)鬼—德古拉伯爵(jue),和他(ta)的(de)(de)宿敵(di)—吸血(xue)鬼獵人(ren)范海辛,通(tong)過主人(ren)公的(de)(de)描述,側(ce)面描寫出德古拉殘忍與狡(jiao)猾的(de)(de)性格(ge)特征(zheng)。
《德(de)古拉》以書(shu)信、日(ri)記、電報、報紙通訊等形式,時空(kong)交叉描寫了一(yi)個吸(xi)血鬼(gui)的(de)施(shi)暴和滅亡的(de)故(gu)事(shi)。公證(zheng)人的(de)年輕書(shu)記喬納森(sen)·哈克被(bei)派去(qu)往特蘭西(xi)瓦尼(ni)亞(ya)(ya)處理德(de)古拉伯爵(jue)的(de)房產(chan)事(shi)宜(yi)。但來(lai)到(dao)伯爵(jue)的(de)城堡后(hou),即被(bei)伯爵(jue)幽禁。期間(jian)從(cong)種種跡象(xiang)看來(lai),他(ta)覺(jue)得(de)(de)這個伯爵(jue)可能是一(yi)具僵尸,一(yi)個夜里(li)(li)從(cong)棺材里(li)(li)出(chu)來(lai)的(de)吸(xi)血鬼(gui)。他(ta)暗暗監視德(de)古拉的(de)行徑(jing),雙方展開了一(yi)次(ci)次(ci)斗爭。起(qi)初是對(dui)方占了上風(feng),得(de)(de)以去(qu)吸(xi)哈克未婚妻威廉·米娜(na)(na)的(de)朋友露西(xi)·韋斯(si)特拉的(de)血,使她血被(bei)吸(xi)干而死。最后(hou),約翰(han)·西(xi)沃德(de)醫生請來(lai)他(ta)的(de)老(lao)師(shi),荷蘭專門獵獲吸(xi)血鬼(gui)的(de)專家亞(ya)(ya)伯拉罕·范·黑爾辛教授和美(mei)國(guo)的(de)吸(xi)血鬼(gui)獵人昆西(xi)·莫(mo)里(li)(li)斯(si),莫(mo)里(li)(li)斯(si)用匕首刺(ci)穿德(de)庫拉的(de)心臟,使他(ta)立刻化為灰燼,米娜(na)(na)也獲得(de)(de)了解救。
第一章 喬納森·哈克(ke)的日(ri)記
第二章 喬納(na)森(sen)·哈克(ke)的日記(ji)
第(di)三章 喬納(na)森·哈克(ke)的日(ri)記(ji)
第(di)四章 喬納(na)森·哈克的日記(ji)
第五章 米(mi)娜·默里(li)寫給露西·韋斯滕拉的信
露西·韋斯滕拉給米娜·默里的信
露(lu)西·韋斯滕拉(la)給米(mi)娜·默(mo)里的(de)信
蘇厄德醫生(sheng)的日記(速記法(fa)記錄)
昆西·P.莫里斯(si)給(gei)尊敬(jing)的亞瑟·霍姆伍(wu)德(de)閣下的信
亞瑟·霍(huo)姆伍德給昆(kun)西·P.莫里斯的電報
第六章(zhang) 米娜·默里的日記
蘇厄(e)德醫生的日(ri)記
米娜·默里的日記
第七(qi)章 8月8日新聞節選(附米娜·默里的日記)
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《德古(gu)拉》一書著于(yu)(yu)1897年,正(zheng)逢(feng)19世(shi)紀末期(qi)不(bu)列顛(dian)(dian)殖民帝(di)國走向衰落(luo)之(zhi)際(ji),傳(chuan)統的(de)維(wei)多(duo)利(li)亞(ya)價值體系和(he)社會階(jie)層劃分不(bu)斷受到沖擊。斯托克作為一個在愛爾蘭(lan)(lan)出生的(de)作家,擁有來自愛爾蘭(lan)(lan)本土凱爾特人和(he)來自英格蘭(lan)(lan)盎格魯民族的(de)雙重文化傳(chuan)統和(he)身(shen)份。他的(de)作品主要反映不(bu)列顛(dian)(dian)殖民主義在十九(jiu)世(shi)紀末的(de)衰落(luo)及英國貴族地主和(he)中(zhong)產(chan)階(jie)級對于(yu)(yu)來自殖民地人民反抗力(li)的(de)焦慮,吸血(xue)鬼(gui)德古(gu)拉伯爵(jue)因而被視作對傳(chuan)統維(wei)多(duo)利(li)亞(ya)價值觀具有挑戰性(xing)與顛(dian)(dian)覆性(xing)力(li)量的(de)化身(shen)。
小說創(chuang)作于(yu)維(wei)多利(li)亞時(shi)代晚期,當(dang)時(shi)維(wei)多利(li)亞已至暮年,行動不便,而其兒子同時(shi)也(ye)是王(wang)位繼承人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛德(de)華則昏(hun)庸無能,整日花天酒(jiu)地,因此政治上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后續統(tong)(tong)治面臨(lin)巨大(da)危機。同時(shi),十九世紀中(zhong)(zhong)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴亂(luan)加上法國(guo)(guo)大(da)革命帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情使得民(min)主(zhu)政治的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼聲越來(lai)越高,帝國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁榮與穩定逐漸失(shi)去平衡,大(da)英(ying)帝國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治前(qian)途(tu)十分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不明(ming)朗,既(ji)有對自身統(tong)(tong)治結構失(shi)衡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擔憂也(ye)有對被殖民(min)者(zhe)反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮(lv)。在小說中(zhong)(zhong),斯托克依據集體經驗,通過突出主(zhu)要形象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外表和(he)內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同,建構了吸血鬼德(de)古拉這樣一個(ge)“他者(zhe)”形象并在主(zhu)流文化中(zhong)(zhong)斷然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)予以(yi)拒絕(jue),同時(shi)也(ye)是對反叛帝國(guo)(guo)統(tong)(tong)治力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蔑視和(he)扼殺(sha)。
《德(de)古拉》于(yu)1897年5月26日在英國出(chu)版。最(zui)初,斯(si)托克(ke)原想把小說的(de)(de)題(ti)目(mu)取(qu)為《不(bu)死的(de)(de)僵尸》,書(shu)稿出(chu)版前幾(ji)個星(xing)期,手稿上的(de)(de)所寫的(de)(de)題(ti)目(mu)也是《不(bu)死的(de)(de)人》。直到讀了威爾金森的(de)(de)《瓦拉幾(ji)亞和摩爾達維亞公國記》,才(cai)突然決定改用《德(de)古拉》作書(shu)名(ming)。
喬納森·哈克
喬納(na)森(sen)(sen)是一位年(nian)輕的(de)書記,因為工作(zuo)的(de)關系,被(bei)派往特蘭西瓦尼亞(ya)處理被(bei)稱為德(de)(de)古拉伯(bo)(bo)爵(jue)的(de)房產事項,來到德(de)(de)古拉的(de)古堡之(zhi)后,喬納(na)森(sen)(sen)發現德(de)(de)古拉的(de)很多怪異之(zhi)處,疑竇(dou)叢生。同(tong)時(shi)德(de)(de)古拉為了不暴露自己,將其(qi)軟(ruan)禁在古堡里面。消(xiao)滅(mie)德(de)(de)古拉伯(bo)(bo)爵(jue)后,喬納(na)森(sen)(sen)和自己的(de)未婚妻米(mi)娜成婚。
德古拉
古羅(luo)馬(ma)尼亞伯爵,面(mian)色蒼白,行為怪(guai)異,是一位吸血鬼,但是害怕(pa)大蒜的(de)氣味。他吸血致(zhi)死(si)了(le)哈克未婚(hun)妻(qi)威廉·米娜的(de)朋(peng)友露西·韋斯特(te)拉(la),最后(hou)被喬納森(sen)、黑爾辛教授和莫里斯先生聯手消滅,瞬間(jian)化為塵土(tu)。
黑爾辛教授
專(zhuan)門(men)研究(jiu)吸血鬼(gui)的專(zhuan)家,知(zhi)曉(xiao)吸血鬼(gui)的各項弱(ruo)點,在露西(xi)被(bei)吸血的過程(cheng)中一直試圖挽救露西(xi)。
莫里斯先生
美國(guo)的吸血鬼獵人,在(zai)最后的決戰當中消滅了(le)德古拉,但是自己也受重(zhong)傷不治身亡。
恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)寓意。小(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)形(xing)象(xiang)(xiang)和(he)陰(yin)森氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造是“通過鋪延以(yi)吸血(xue)鬼德(de)拉庫拉為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魔(mo)鬼世界來(lai)營造和(he)實現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”,使讀(du)者(zhe)好似在(zai)窺探陰(yin)暗污穢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)堡里(li)(li)上演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一出恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)戲碼。小(xiao)(xiao)(xiao)說起始(shi)便倏忽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈(cheng)現(xian)出一系列(lie)神秘聳(song)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang),偏(pian)僻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)堡,荒涼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑夜,突然而至的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狼人(ren)(ren),和(he)怪叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蝙蝠,不明就里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙霧等形(xing)象(xiang)(xiang)都作為(wei)背景因素喚起了(le)讀(du)者(zhe)心中(zhong)(zhong)對(dui)于陰(yin)森恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)場(chang)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)憶與印象(xiang)(xiang),從而把一個(ge)(ge)驚懼恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界展現(xian)在(zai)讀(du)者(zhe)眼前。這種手法也(ye)被廣泛用于十(shi)九(jiu)世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哥特(te)(te)式小(xiao)(xiao)(xiao)說中(zhong)(zhong)。利(li)(li)用各類恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)因素對(dui)周圍環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染,一方面介紹了(le)德(de)古(gu)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)(zheng)及(ji)(ji)身份,另一方面也(ye)利(li)(li)用這些形(xing)象(xiang)(xiang)擴大讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)力和(he)增強(qiang)理解力,為(wei)整部小(xiao)(xiao)(xiao)說奠定了(le)一種恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu)、慌張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調。德(de)古(gu)拉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)以(yi)及(ji)(ji)對(dui)其形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知(zhi),是人(ren)(ren)眼或者(zhe)心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自我感知(zhi),是對(dui)當下社會心態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動描寫和(he)呈(cheng)現(xian)。喬納(na)森對(dui)古(gu)堡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到訪和(he)熟(shu)悉實則是開始(shi)了(le)“正義(yi)”與“邪惡(e)”之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)較量(liang)和(he)爭斗(dou),同時暗示著19世紀末(mo)大英帝國與被殖民(min)國家之(zhi)間征(zheng)(zheng)服與反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙關系。小(xiao)(xiao)(xiao)說呈(cheng)現(xian)給讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一個(ge)(ge)光(guang)怪陸離、離經叛道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界。身置這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界中(zhong)(zhong),怪物有多(duo)恐(kong)(kong)(kong)怖(bu)(bu),讀(du)者(zhe)內心就有多(duo)焦慮。
吸血(xue)鬼德古拉代表著強烈的(de)(de)(de)(de)(de)占(zhan)有欲和(he)種族(zu)入侵欲望,他試圖從遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)東歐侵占(zhan)倫敦(dun),趁女性(xing)熟睡之際,通過控(kong)制她們的(de)(de)(de)(de)(de)意識,吸食(shi)其(qi)血(xue)液(ye)來繁衍自己的(de)(de)(de)(de)(de)種族(zu),擴大(da)自己的(de)(de)(de)(de)(de)領地,稱霸大(da)英(ying)(ying)帝國(guo)(guo)(guo)。同時(shi)(shi),被吸食(shi)血(xue)液(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)也被轉化為當時(shi)(shi)社(she)會(hui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)異類。她們跳脫出(chu)男性(xing)權威,不(bu)再受(shou)傳統觀念和(he)習俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)束縛,自由地表達自身的(de)(de)(de)(de)(de)好惡(e)和(he)欲望,具有了19世紀末英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)中(zhong)涌現的(de)(de)(de)(de)(de)“新女性(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)質,而(er)這(zhe)一新現象在(zai)當時(shi)(shi)是(shi)(shi)不(bu)受(shou)主流人群認可的(de)(de)(de)(de)(de)。德古拉企圖顛覆(fu)英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)社(she)會(hui)和(he)諧正(zheng)統秩序(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)形象正(zheng)是(shi)(shi)大(da)英(ying)(ying)帝國(guo)(guo)(guo)進行資本積(ji)累、大(da)肆殖(zhi)民擴張歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)影子和(he)自畫像,是(shi)(shi)對(dui)帝國(guo)(guo)(guo)殖(zhi)民統治的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)寫。同時(shi)(shi),德古拉的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)陰謀是(shi)(shi)逐漸走向衰(shuai)落的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)英(ying)(ying)帝國(guo)(guo)(guo)對(dui)本國(guo)(guo)(guo)政治前(qian)途的(de)(de)(de)(de)(de)擔憂,是(shi)(shi)對(dui)正(zheng)在(zai)對(dui)殖(zhi)民主義(yi)進行反(fan)抗(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)附(fu)屬國(guo)(guo)(guo)和(he)正(zheng)在(zai)強勁(jing)發展的(de)(de)(de)(de)(de)后起(qi)國(guo)(guo)(guo)家隱隱擔憂的(de)(de)(de)(de)(de)表征。
小說(shuo)中的(de)(de)主人(ren)公德古拉有(you)別(bie)于以往古代神(shen)話和傳說(shuo)中的(de)(de)吸(xi)(xi)血(xue)鬼(gui)(gui)丑陋、沒有(you)智力(li)的(de)(de)動物形(xing)象(xiang),斯托克將(jiang)吸(xi)(xi)血(xue)鬼(gui)(gui)描(miao)繪成文質彬(bin)彬(bin)、聰明(ming)、具有(you)吸(xi)(xi)引異(yi)性魅力(li),能夠控制受害人(ren)的(de)(de)思想的(de)(de)偽君子形(xing)象(xiang),而(er)實(shi)質卻(que)與表象(xiang)有(you)著巨大的(de)(de)反差。吸(xi)(xi)血(xue)鬼(gui)(gui)的(de)(de)表征形(xing)象(xiang)令人(ren)心生恐(kong)(kong)懼,內在品質怪異(yi),極(ji)度嗜(shi)血(xue)暴力(li),行(xing)(xing)為荒誕乖決,野(ye)心宏大卻(que)扭曲,征服(fu)(fu)欲(yu)望(wang)強烈(lie)(lie)而(er)征服(fu)(fu)方式卻(que)瘋狂變態,突(tu)(tu)破社會(hui)的(de)(de)宗教(jiao)傳統,鼓(gu)勵(li)異(yi)端邪說(shuo),沖出(chu)(chu)性的(de)(de)禁區,“引誘女性跳脫出(chu)(chu)男性權威”,這些(xie)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)特征突(tu)(tu)出(chu)(chu)了吸(xi)(xi)血(xue)鬼(gui)(gui)的(de)(de)異(yi)類形(xing)象(xiang)和“他(ta)者”性,并用這種帶有(you)強烈(lie)(lie)“他(ta)者”性的(de)(de)異(yi)類形(xing)象(xiang)折(zhe)射出(chu)(chu)當時(shi)英國(guo)社會(hui)的(de)(de)焦慮(lv)恐(kong)(kong)慌的(de)(de)心理狀態,對本國(guo)實(shi)行(xing)(xing)的(de)(de)帝(di)國(guo)策(ce)略持有(you)的(de)(de)既肯定又懷疑的(de)(de)矛(mao)盾心理。
《吸血(xue)鬼伯(bo)爵德古(gu)拉》雖然是吸血(xue)鬼題材小(xiao)(xiao)說的(de)(de)(de)本源,但作(zuo)為一個創作(zuo)于一百多年(nian)前的(de)(de)(de)故(gu)事(shi),在(zai)(zai)創作(zuo)手(shou)法和(he)細節(jie)(jie)處理上依舊存在(zai)(zai)一定的(de)(de)(de)弊(bi)端。首先,小(xiao)(xiao)說開(kai)(kai)篇(pian)宏大,可(ke)怕的(de)(de)(de)狼(lang)群(qun)、神秘(mi)的(de)(de)(de)古(gu)堡(bao)、優雅的(de)(de)(de)老伯(bo)爵,很容易(yi)地(di)將人(ren)們(men)吸引進由作(zuo)者構建的(de)(de)(de)吸血(xue)鬼世界,然而(er)不解的(de)(de)(de)是故(gu)事(shi)卻很突兀(wu)地(di)在(zai)(zai)最后(hou)草草收尾(wei)。伯(bo)爵的(de)(de)(de)頭(tou)被輕易(yi)砍(kan)下,短短一個小(xiao)(xiao)篇(pian)幅的(de)(de)(de)情節(jie)(jie)描寫就將如此宏大的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)畫(hua)上句號,給人(ren)帶來虎(hu)頭(tou)蛇尾(wei)的(de)(de)(de)感(gan)受。其次,書中(zhong)情節(jie)(jie)安排也(ye)并不完全得當,故(gu)事(shi)的(de)(de)(de)后(hou)半部分,主(zhu)人(ren)公們(men)一直在(zai)(zai)守夜、開(kai)(kai)會、討論中(zhong)延續情節(jie)(jie),動作(zuo)性略(lve)有欠缺,可(ke)讀性自然就變弱了。
《德古拉(la)》已被(bei)公認(ren)是一(yi)部經典,不但被(bei)翻譯成(cheng)多(duo)(duo)國文字(zi),還多(duo)(duo)次被(bei)改編(bian)成(cheng)舞臺劇、電影及電視劇,影響了幾(ji)代作(zuo)家。
這部(bu)小說(shuo)廣泛(fan)流行,以(yi)至于一提(ti)到(dao)吸(xi)血鬼,人(ren)們首先想到(dao)德古拉(la),“德古拉(la)”近乎成(cheng)為“吸(xi)血鬼”的代名詞,其家(jia)鄉特蘭西瓦尼亞也成(cheng)為許多人(ren)趨之若鶩的旅游(you)勝(sheng)地。
《德古拉》最重要的(de)(de)意義在于它開(kai)啟了吸血(xue)鬼(gui)題材小說的(de)(de)先(xian)河(he),為(wei)后代的(de)(de)吸血(xue)鬼(gui)文化提(ti)供(gong)范例。 同(tong)時德古拉的(de)(de)形象具有(you)一定的(de)(de)歷史(shi)意義,成為(wei)文學史(shi)上(shang)延續百年長(chang)盛(sheng)不衰(shuai)的(de)(de)經典角色。
1897年6月1日(ri)《每日(ri)郵報》:它是哥(ge)特式恐怖小(xiao)說(shuo)(shuo)的經典,和(he)安·拉(la)德(de)克里夫的《尤道(dao)弗神秘事跡》、瑪(ma)麗·雪(xue)萊的《弗蘭肯斯坦》、愛倫(lun)·坡的《鄂榭(xie)府崩(beng)潰記》和(he)艾米麗·勃(bo)朗特的《呼嘯山莊(zhuang)》等恐怖小(xiao)說(shuo)(shuo)相(xiang)比,“《德(de)古拉(la)》在幽暗的魅力上(shang)要(yao)比這類作品中的任何一部都更令(ling)人(ren)驚駭(hai)”。
英國(guo)作家柯南(nan)·道(dao)爾:“我認為(wei),《德古拉》是我多年來讀過的(de)描寫魔怪的(de)最好的(de)小說。”
亞伯(bo)拉(la)罕·布蘭(lan)(lan)(lan)姆·斯托克(Abraham Bram Stoker,1847年11月(yue)(yue)8日(ri)-1912年4月(yue)(yue)20日(ri))出(chu)(chu)生于都柏林(lin)(lin)郊區(qu)克隆塔夫,愛(ai)爾蘭(lan)(lan)(lan)籍英(ying)國小說家,早期曾為(wei)都柏林(lin)(lin)晚報撰寫戲劇評論。1897年出(chu)(chu)版(ban)了(le)以吸血鬼(gui)為(wei)題材的(de)小說《德(de)古拉(la)》并因(yin)此(ci)成(cheng)名,至(zhi)此(ci)這本小說和另一位(wei)愛(ai)爾蘭(lan)(lan)(lan)作家約瑟夫·雪(xue)利登·拉(la)·芬努的(de)《女(nv)吸血鬼(gui)卡蜜拉(la)》一起成(cheng)為(wei)吸血鬼(gui)文學的(de)經典小說。