作(zuo)品：《世界(jie)的起源(yuan)》
作(zuo)者：古斯塔夫·庫爾貝
年份：1866年
材質：布面油畫
尺寸(cun)：46×55cm
館(guan)藏處：巴黎奧塞博物(wu)館(guan)
古(gu)斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet），亦稱古(gu)斯塔夫·高爾培，是法國著名的(de)法國現(xian)(xian)實主義繪畫大師，他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)構圖風(feng)格大氣(qi)、自然，讓人有(you)身臨其(qi)境(jing)之感，畫面色(se)(se)彩(cai)搭配典雅(ya)豐富，令觀者愉悅神怡，對(dui)人物素描(miao)精準細致而又忠于現(xian)(xian)實，畫中(zhong)角色(se)(se)的(de)刻畫往往透露出一(yi)種傲然不(bu)屈的(de)氣(qi)質。早(zao)期(qi)作(zuo)品(pin)具有(you)浪漫主義的(de)風(feng)格，成(cheng)熟巔峰時期(qi)的(de)作(zuo)品(pin)則(ze)是“現(xian)(xian)實主義”探索的(de)成(cheng)果，晚年的(de)作(zuo)品(pin)則(ze)風(feng)格不(bu)一(yi)，一(yi)些作(zuo)品(pin)有(you)一(yi)定(ding)的(de)象征主義傾向(xiang)。
此(ci)作被認為(wei)是(shi)(shi)藝術史(shi)上最(zui)大(da)膽的(de)油(you)畫(hua)，也(ye)是(shi)(shi)一件極具爭議性(xing)的(de)作品。是(shi)(shi)庫爾貝的(de)代表(biao)之作。作品創作，但由于表(biao)現方式過于大(da)膽，使人無法接受(shou)，所(suo)以一直到1988年才(cai)公開(kai)展出(chu)。作品描繪的(de)是(shi)(shi)一位仰躺的(de)裸女(nv)(nv)，大(da)腿分開(kai)，頭與腳(jiao)都沒有(you)畫(hua)出(chu)來。畫(hua)家(jia)用寫實的(de)手法，以嚴肅、崇敬和(he)莊(zhuang)重的(de)態度去(qu)畫(hua)女(nv)(nv)性(xing)生(sheng)殖器的(de)，沒有(you)絲毫的(de)輕浮和(he)褻瀆，借(jie)以歌頌女(nv)(nv)性(xing)的(de)偉大(da)。
該(gai)畫作表(biao)現了一個裸體女(nv)子的(de)軀干(gan)、腿部(bu)以及生(sheng)殖器(qi)。畫家用寫實的(de)手法，以嚴肅、崇敬和(he)莊重的(de)態(tai)度去畫女(nv)性(xing)生(sheng)殖器(qi)的(de)，歌頌(song)女(nv)性(xing)的(de)偉(wei)大，沒有絲毫的(de)輕浮和(he)褻(xie)瀆(du)。
這幅赤裸(luo)裸(luo)、超級寫(xie)實(shi)的作品不僅令庫爾貝(bei)時代人瞠目結舌、今天(tian)也同樣讓人之驚嘆由于這幅畫過(guo)于大膽(dan)，所以一直到1988年才(cai)公開展出，現藏(zang)于巴黎奧賽美術館。
盧森(sen)堡行為藝(yi)術(shu)家Deborah de Robertis在參觀(guan)巴黎的(de)(de)奧賽博(bo)物館(guan)(guan)時坐在古斯塔夫·庫爾(er)貝(bei)(Gustave Courbet)1866年臭名(ming)昭著的(de)(de)繪畫(hua)作品(pin)《世界的(de)(de)起源》(L’Origine du monde)前并(bing)現(xian)場表演(yan)了(le)該畫(hua)作的(de)(de)現(xian)場版。在一段名(ming)為《起源的(de)(de)模仿》(Mirror of Origin)的(de)(de)視(shi)頻中(zhong)，藝(yi)術(shu)家穿著金色(se)的(de)(de)光片(pian)裙(qun)，敞(chang)開大(da)腿(tui)，露(lu)出陰部，博(bo)物館(guan)(guan)保(bao)安(an)立刻圍在她(ta)的(de)(de)周圍，將現(xian)場起哄的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)帶出畫(hua)廊。藝(yi)術(shu)家最終被保(bao)安(an)帶走。博(bo)物館(guan)(guan)和兩位保(bao)安(an)以裸露(lu)癖投訴該藝(yi)術(shu)家。
“如(ru)果(guo)忽略內容，你可以把(ba)這(zhe)個(ge)(ge)行為(wei)藝(yi)術理解為(wei)裸露(lu)癖，但是(shi)(shi)我的(de)表演并(bing)不是(shi)(shi)一個(ge)(ge)沖動行為(wei)的(de)結果(guo)，” De Robertis在(zai)接受《盧森(sen)堡之聲報》(Luxemburger Wort)的(de)采訪時說道(dao)：“藝(yi)術史上有個(ge)(ge)空(kong)白(bai)——對于物體凝視的(de)表達(da)。在(zai)他的(de)現實主義(yi)繪畫(hua)中，畫(hua)家畫(hua)了張開的(de)雙腿(tui)，但陰(yin)(yin)道(dao)是(shi)(shi)閉合的(de)。他沒有畫(hua)出那(nei)個(ge)(ge)洞(dong)，也就(jiu)是(shi)(shi)眼(yan)(yan)睛。我并(bing)沒有展(zhan)示(shi)我的(de)陰(yin)(yin)道(dao)，而是(shi)(shi)展(zhan)示(shi)畫(hua)里沒有的(de)東西，也就(jiu)是(shi)(shi)陰(yin)(yin)道(dao)的(de)眼(yan)(yan)睛，那(nei)個(ge)(ge)黑洞(dong)，那(nei)個(ge)(ge)肉身上隱形的(de)眼(yan)(yan)睛，那(nei)個(ge)(ge)象(xiang)征著無限，象(xiang)征著起源中的(de)起源的(de)地方。”
顯然，博物(wu)(wu)館(guan)的管(guan)理人員對(dui)藝(yi)術(shu)家立足于藝(yi)術(shu)史(shi)的解釋不以(yi)為(wei)(wei)然。“這(zhe)(zhe)個(ge)行為(wei)(wei)明顯違反了博物(wu)(wu)館(guan)的規定(ding)，無論這(zhe)(zhe)是(shi)不是(shi)行為(wei)(wei)藝(yi)術(shu)，” 奧賽博物(wu)(wu)館(guan)的管(guan)理人員說道，“她事前也沒有(you)向我(wo)們提(ti)交申請(qing)。即使(shi)提(ti)交了申請(qing)，我(wo)們也未必(bi)會通過，因(yin)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)可能讓我(wo)們的觀眾反感。”
盡管5月29日的(de)(de)行為藝(yi)術(shu)遭到了博物館的(de)(de)反對，De Robertis說她(ta)曾在(zai)一個月前在(zai)那里表演過一次《起源的(de)(de)模仿》，當時(shi)并沒有發(fa)生任何意外。
“我(wo)大概在一個月前來(lai)過奧賽博物館，我(wo)帶(dai)來(lai)的(de)攝(she)影師(shi)還給我(wo)的(de)姿勢拍攝(she)了(le)照片，當時(shi)并未引起注(zhu)意，”她對《世界報》(Le Monde)說道，“我(wo)的(de)行為十(shi)分自然，因此(ci)當時(shi)雖(sui)然也有(you)保(bao)安在周圍，但他們(men)并沒有(you)說什么。他們(men)看到(dao)了(le)我(wo)的(de)行為，但那并不讓(rang)人(ren)震驚(jing)。我(wo)總(zong)是以我(wo)女性特(te)有(you)的(de)敏(min)感度來(lai)表達一些非常純粹的(de)東西。”
《起源的模仿(fang)》是(shi)De Robertis一(yi)(yi)系列類似(si)的，在主要藝(yi)術(shu)(shu)(shu)機構的行(xing)為藝(yi)術(shu)(shu)(shu)表演中最近一(yi)(yi)次和最著(zhu)名(ming)的一(yi)(yi)次，之前她(ta)曾在盧森(sen)堡(bao)當代美術(shu)(shu)(shu)藝(yi)壇(Casino Forum of Contemporary Art)以(yi)及盧森(sen)堡(bao)現代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)博物館(MUDAM)表演過。
奧(ao)賽博(bo)(bo)(bo)物館并非第一次(ci)遇到類似的(de)情況。去(qu)年秋季，一位(wei)26歲的(de)藝(yi)術學生在博(bo)(bo)(bo)物館的(de)“男/男” (Masculin/Masculin)裸體藝(yi)術展上(shang)脫光(guang)了衣(yi)服。之前有(you)個更(geng)低(di)級(ji)的(de)事件——博(bo)(bo)(bo)物館在2012年1月變成了一個內(nei)衣(yi)廣告的(de)背景，廣告里(li)三位(wei)內(nei)衣(yi)模(mo)特在畫(hua)廊里(li)瘋狂(kuang)地奔跑。
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