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《致愛麗絲》原名《a小調巴加(jia)泰勒(le)》，是貝多(duo)芬(fen)在(zai)1810年(nian)創作的一首獨(du)立鋼琴小品，是貝多(duo)芬(fen)獻給“愛麗絲”作為紀念(nian)的作品。 該作品在(zai)1867年(nian)被后人所發現，后收錄在(zai)《貝多(duo)芬(fen)作品全集》第25卷的補遺部(bu)分59號。

該作品采(cai)用(yong)回旋曲(qu)式寫成(cheng)，結構是ABACA。其中A部為回旋曲(qu)的主部（疊部），共出現了3次；B部和C部為與(yu)A部起強烈(lie)對比的兩個插部。

創作過程

主流版本

在(zai)1808一(yi)1810年間，年近40歲的(de)(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多芬教了一(yi)個名(ming)叫特(te)(te)(te)蕾澤(ze)·瑪(ma)爾法蒂(di)（Therese Marfati）(有的(de)(de)(de)(de)翻譯為(wei)特(te)(te)(te)蕾莎(sha)·瑪(ma)爾法蒂(di) )的(de)(de)(de)(de)女學生，并(bing)對她產生了好感(gan)，有一(yi)次在(zai)心情非常(chang)愉快舒暢的(de)(de)(de)(de)情況下(xia)寫了一(yi)首(shou)(shou)《a小調(diao)巴加泰勒》的(de)(de)(de)(de)小曲贈給她，并(bing)在(zai)樂譜上題(ti)寫了“獻給特(te)(te)(te)雷(lei)莎(sha)，1810年4月(yue)27日，為(wei)了紀(ji)念”的(de)(de)(de)(de)字樣。之后，這(zhe)份樂譜就一(yi)直留(liu)在(zai)特(te)(te)(te)雷(lei)莎(sha)那(nei)里(li)，貝(bei)(bei)多芬沒(mei)有自留(liu)底稿，因此，他去世(shi)(shi)后在(zai)其作品(pin)目錄里(li)都(dou)沒(mei)有這(zhe)首(shou)(shou)曲子。直到(dao)19世(shi)(shi)紀(ji)60年代，德(de)國(guo)音樂家諾爾為(wei)貝(bei)(bei)多芬寫傳記，在(zai)特(te)(te)(te)雷(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾法蒂(di)的(de)(de)(de)(de)遺物(wu)中才發現了這(zhe)首(shou)(shou)樂曲的(de)(de)(de)(de)手稿。1867年，諾爾在(zai)德(de)國(guo)西南(nan)部的(de)(de)(de)(de)城市(shi)斯圖加特(te)(te)(te)出版這(zhe)首(shou)(shou)曲子的(de)(de)(de)(de)樂譜時，把原名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾莎(sha)》錯寫成《致(zhi)愛(ai)麗絲》。從(cong)此，這(zhe)首(shou)(shou)鋼琴小品(pin)開始(shi)以(yi)《致(zhi)愛(ai)麗絲》的(de)(de)(de)(de)名(ming)稱在(zai)世(shi)(shi)界上廣泛流(liu)傳，而原名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾莎(sha)》卻(que)被人們忘記了。

其他版本

貝(bei)(bei)多芬創作這(zhe)個作品的(de)靈感，是(shi)來自于(yu)一位名叫(jiao)愛麗(li)(li)絲的(de)女(nv)孩。她為(wei)了幫(bang)助一位雙目失明的(de)老人實(shi)現看(kan)見森林和(he)大海的(de)愿望，而四(si)處求(qiu)助別人。貝(bei)(bei)多芬為(wei)此非(fei)常感動(dong)，特地在圣誕夜為(wei)老人演(yan)奏了一段美妙(miao)的(de)音樂(le)，聽著聽著，音樂(le)讓老人看(kan)見了:“阿爾(er)卑(bei)斯山的(de)雪峰(feng)，塔希(xi)提島(dao)四(si)周的(de)海水，還有海鷗、森林、耀眼(yan)的(de)陽(yang)光。”于(yu)是(shi)老人滿意(yi)地合上了雙眼(yan)，不(bu)再有孤獨和(he)悲(bei)憐。之后，貝(bei)(bei)多芬便將這(zhe)個曲子(zi)獻給善(shan)良的(de)姑娘愛麗(li)(li)絲。

曲式分析

此曲(qu)采用回旋曲(qu)式寫(xie)成，結(jie)構是ABACA的形式。A為整(zheng)首小品的疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)則為兩(liang)個(ge)插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)有三小樂(le)(le)句，共22小節(jie)（不計原樣再現的兩(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)分(fen)為兩(liang)個(ge)小樂(le)(le)句，共15小節(jie)，而C也可分(fen)為兩(liang)個(ge)小樂(le)(le)句，共22小節(jie)。全曲(qu)不計反復部(bu)(bu)分(fen)共103小節(jie)。

疊部(bu)前后出(chu)現(xian)(xian)了三(san)次，是全(quan)曲的基本主題，總(zong)共有二十二小(xiao)節(jie)(不計反(fan)復)，內(nei)部(bu)結構(gou)呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)再(zai)(zai)現(xian)(xian)單三(san)部(bu)曲式的特(te)征，呈(cheng)示部(bu)分(fen)(fen)有八小(xiao)節(jie)，由(you)兩個四(si)小(xiao)節(jie)的平行(xing)(xing)(xing)(xing)樂句構(gou)成。a句運用了a小(xiao)調，為(wei)先上(shang)行(xing)(xing)(xing)(xing)，后下行(xing)(xing)(xing)(xing)的旋(xuan)律(lv)進行(xing)(xing)(xing)(xing)，力度也開始由(you)弱轉為(wei)中強，體現(xian)(xian)出(chu)明(ming)顯的對比色彩。并(bing)結束(shu)在完全(quan)終止上(shang)。接下來的b由(you)a小(xiao)調轉向了關(guan)系大(da)調C大(da)調，結構(gou)短小(xiao)，共6小(xiao)節(jie)，為(wei)先下行(xing)(xing)(xing)(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)(xing)(xing)(xing)的旋(xuan)律(lv)進行(xing)(xing)(xing)(xing)。并(bing)以a小(xiao)調的屬音E為(wei)再(zai)(zai)現(xian)(xian)部(bu)分(fen)(fen)作準(zhun)備。再(zai)(zai)現(xian)(xian)部(bu)分(fen)(fen)又回(hui)到a小(xiao)調，而且基本上(shang)是原樣再(zai)(zai)現(xian)(xian)。

插部一回(hui)到了在下(xia)屬方向的(de)F大調中陳述(shu)，由一個類(lei)似(si)樂(le)段的(de)八小節(jie)(jie)結構(gou)加上八小節(jie)(jie)(一小節(jie)(jie)疊(die)入)的(de)連(lian)接過渡段落構(gou)成。這部分感情更加明朗，左手(shou)改成阿爾(er)貝蒂低音似(si)的(de)伴奏形態，右手(shou)旋律的(de)節(jie)(jie)奏打破了A部分中的(de)均分樣式(shi)，變得豐富起來，附點節(jie)(jie)奏及倚音、回(hui)音的(de)運用使音樂(le)更加華麗(li)流暢(chang)。

經過(guo)省略(lve)反復的A部再現，樂曲以貫(guan)串手法進入(ru)到插部二。

在(zai)(zai)(zai)插部(bu)二中，左手一直在(zai)(zai)(zai)以(yi)(yi)同音(yin)(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)型(xing)在(zai)(zai)(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上(shang)作單(dan)一的(de)(de)(de)持續(xu)。5個(ge)小節(jie)之(zhi)后(hou)，左手的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)由單(dan)音(yin)(yin)(yin)變(bian)為雙音(yin)(yin)(yin)，加(jia)(jia)厚了音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)織體(ti)，并在(zai)(zai)(zai)持續(xu)的(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下方(fang)以(yi)(yi)1小節(jie)為單(dan)位(wei)(wei)附(fu)加(jia)(jia)上(shang)一個(ge)上(shang)行(xing)的(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)線(xian)條，在(zai)(zai)(zai)第(di)3小節(jie)剛好到(dao)達了a小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)終止(zhi)46和(he)(he)弦，并在(zai)(zai)(zai)最后(hou)一拍上(shang)將主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下行(xing)小2度，縱向形成a小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)屬7和(he)(he)弦，與隨后(hou)出現的(de)(de)(de)a小調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦形成了“K46-V7-I”的(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)、典型(xing)的(de)(de)(de)古典終止(zhi)模式。而(er)右手聲(sheng)部(bu)則以(yi)(yi)合唱(chang)般的(de)(de)(de)織體(ti)手法寫作，調(diao)(diao)(diao)性(xing)轉至(zhi)d和(he)(he)聲(sheng)小調(diao)(diao)(diao)，并形成8小節(jie)一句的(de)(de)(de)平行(xing)樂(le)段關(guan)系。之(zhi)后(hou)第(di)2個(ge)樂(le)段并行(xing)進入，但是在(zai)(zai)(zai)調(diao)(diao)(diao)性(xing)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)織體(ti)上(shang)有所改變(bian)，是為動力再現。持續(xu)音(yin)(yin)(yin)恢復了單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)形態，只不過(guo)這(zhe)次(ci)又以(yi)(yi)它自己為出發點構成了一貫上(shang)行(xing)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)線(xian)條，經過(guo)a小調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)導7和(he)(he)弦，然后(hou)停(ting)在(zai)(zai)(zai)了a小調(diao)(diao)(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦的(de)(de)(de)第(di)一轉位(wei)(wei)上(shang)。

在最后，貝(bei)多芬又安排了從導(dao)7和(he)弦到(dao)主(zhu)(zhu)6和(he)弦再(zai)接(jie)上屬7和(he)弦的連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個(ge)由主(zhu)(zhu)3和(he)弦所(suo)構成(cheng)的帶有華(hua)彩性質的“曼(man)海姆火箭”音(yin)型，作為第二插部(bu)(bu)回歸(gui)疊部(bu)(bu)時的一個(ge)連(lian)接(jie)部(bu)(bu)分。

貝多芬在(zai)這個由尾聲轉(zhuan)變過(guo)來(lai)的(de)插部中，利用和弦式的(de)陳述方(fang)式表達(da)了一種堅定的(de)決心(xin)，并用密集的(de)和弦與快速(su)的(de)分解(jie)音型(xing)彌補了前(qian)面(mian)部分中缺少(shao)激情和高(gao)潮的(de)不(bu)足，收(shou)到了良好(hao)的(de)藝(yi)術效果(guo)。

當旋律沖(chong)至最高點時，再由頂端以下行的(de)半音階方式折轉下來(lai)，同時力(li)度也漸(jian)弱，并(bing)在結尾處出現了一個漸(jian)慢的(de)速(su)度標(biao)記，緩緩融回樂曲(qu)的(de)疊部(bu)(bu)。最后樂曲(qu)在再一次(ci)省略復奏的(de)疊部(bu)(bu)中結束(shu)。

作品鑒賞

疊(die)部前后出(chu)現(xian)了三次，成為這首樂(le)曲(qu)的基本(ben)主(zhu)題，它(ta)純樸而親(qin)切(qie)，概括地(di)描(miao)繪出(chu)女(nv)主(zhu)人公溫柔(rou)、美麗的形(xing)象(xiang)，又仿佛貝多芬有不盡的親(qin)切(qie)話語要對(dui)其訴說。兩(liang)手交替的分解和弦演奏，猶如兩(liang)人在親(qin)密(mi)地(di)交談(tan)。

插部一由脈脈的絮(xu)語(yu)變(bian)為愉悅的交談(tan)，音(yin)(yin)樂流暢(chang)、歡(huan)快而(er)(er)華(hua)麗。第(di)一個(ge)句子中右手輕巧地(di)彈奏(zou)出(chu)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)和(he)附點十六分音(yin)(yin)符，使(shi)旋律(lv)活(huo)躍(yue)起來，仿佛是少女明朗(lang)而(er)(er)歡(huan)快的語(yu)調；左手平(ping)穩而(er)(er)流暢(chang)地(di)演奏(zou)分解和(he)弦，溫柔而(er)(er)親切，仿佛是男主人翁不斷地(di)回應著戀(lian)人的絮(xu)語(yu)。?

第二(er)個(ge)句子變(bian)得(de)更加(jia)歡樂，右手是密集(ji)分解和弦的三十(shi)二(er)分音符，仿佛是少女(nv)發(fa)出陣(zhen)陣(zhen)銀鈴(ling)般的笑聲。

插(cha)部二音(yin)樂情(qing)緒發生巨(ju)大的(de)變化，層層推(tui)進，不可抑制的(de)熱(re)情(qing)像火焰般地燃燒(shao)起來。第一個句(ju)子(zi)，在(zai)同(tong)一個低音(yin)上不斷持續著，仿佛是(shi)男主人翁(weng)的(de)心(xin)跳，又(you)像他熾熱(re)的(de)愛情(qing)，誠摯而堅(jian)定，明晰的(de)高音(yin)聲部與有(you)力(li)的(de)左手持續音(yin)相結合，使(shi)人仿佛聽到(dao)男主人翁(weng)熱(re)烈(lie)的(de)表白，看到(dao)他深沉有(you)力(li)的(de)眼(yan)神(shen)，感受(shou)到(dao)他的(de)堅(jian)定不移。

隨后是一個連接(jie)(jie)句，右手采(cai)用(yong)琶音連續上行(xing)，由慢漸(jian)快，低(di)聲部(bu)采(cai)用(yong)和弦(xian)推動(dong)音樂的發展(zhan)，仿(fang)佛(fo)是少女欣然接(jie)(jie)受(shou)了他(ta)的表(biao)白(bai)。在最高音處，一連串的半音階下(xia)行(xing)，充(chong)滿華麗的色彩，表(biao)現(xian)出兩人心(xin)心(xin)相印的幸福(fu)感(gan)受(shou)。

最后樂(le)曲(qu)回到疊部，是(shi)第一(yi)部分最后一(yi)次再現。當音樂(le)逐漸(jian)變得輕柔時，仿佛一(yi)對(dui)執手相望的(de)(de)戀人，在(zai)漸(jian)漸(jian)彌散的(de)(de)音樂(le)中定格。

后世評價

人們喜歡把《獻給愛麗絲》稱為“微不足(zu)道的(de)(de)音樂”。但這種(zhong)微不足(zu)道凝聚了(le)(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈的(de)(de)體現(xian)個(ge)人風格(ge)(ge)的(de)(de)創作(zuo)理念，體現(xian)了(le)(le)他(ta)獨具一格(ge)(ge)的(de)(de)創作(zuo)思維(wei)。樂曲還有其它(ta)種(zhong)種(zhong)的(de)(de)獨具匠(jiang)心之(zhi)處，無一不顯示(shi)了(le)(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)創作(zuo)中一貫的(de)(de)嚴謹精神(shen)。所以盡管《獻給愛麗絲》只是一首演奏時間只有3分多(duo)鐘的(de)(de)小品之(zhi)作(zuo)，但也可以說(shuo)是貝(bei)多(duo)芬(fen)音樂創作(zuo)的(de)(de)一個(ge)濃縮體，同樣(yang)滲(shen)透(tou)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)精神(shen)表(biao)達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多芬的(de)一首(shou)鋼琴小品(pin)，但是其中運用的(de)和聲手法仍(reng)然(ran)體(ti)現(xian)了(le)貝多芬作為一位“承前啟后(hou)”的(de)作曲(qu)家的(de)風格，不折不扣的(de)體(ti)現(xian)了(le)貝多芬一貫的(de)創作方式，對(dui)后(hou)世仍(reng)然(ran)產生了(le)不可磨滅的(de)影響。

歷史地位

這部作品柔美動人、短小精致，且(qie)技巧簡單，易于演奏，幾乎成為(wei)鋼琴初(chu)學者必學的一首作品，其高度的藝術性和(he)表現性也使之(zhi)成為(wei)不少音樂家(jia)喜愛(ai)演奏的曲(qu)目。