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《致愛麗(li)絲》原名(ming)《a小調巴加泰勒》，是(shi)貝(bei)(bei)多芬在(zai)1810年創作(zuo)(zuo)的(de)一首(shou)獨(du)立(li)鋼琴小品，是(shi)貝(bei)(bei)多芬獻給(gei)“愛麗(li)絲”作(zuo)(zuo)為紀念(nian)的(de)作(zuo)(zuo)品。 該作(zuo)(zuo)品在(zai)1867年被后人所發現，后收錄在(zai)《貝(bei)(bei)多芬作(zuo)(zuo)品全集》第25卷的(de)補遺部分59號。

該(gai)作品采用回旋曲式寫成，結(jie)構是ABACA。其中(zhong)A部(bu)為(wei)回旋曲的主(zhu)部(bu)（疊部(bu)），共出現了3次(ci)；B部(bu)和C部(bu)為(wei)與(yu)A部(bu)起強烈對比(bi)的兩(liang)個(ge)插部(bu)。

創作過程

主流版本

在(zai)1808一(yi)(yi)1810年(nian)間，年(nian)近(jin)40歲的(de)(de)(de)貝多芬(fen)(fen)教了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)名(ming)叫特(te)蕾澤·瑪爾法蒂(di)（Therese Marfati）(有的(de)(de)(de)翻譯為特(te)蕾莎(sha)·瑪爾法蒂(di) )的(de)(de)(de)女(nv)學生(sheng)，并(bing)對她(ta)產生(sheng)了(le)(le)(le)好感，有一(yi)(yi)次在(zai)心情非常愉快舒(shu)暢的(de)(de)(de)情況下寫了(le)(le)(le)一(yi)(yi)首(shou)(shou)《a小(xiao)調巴加泰勒》的(de)(de)(de)小(xiao)曲(qu)(qu)贈給(gei)她(ta)，并(bing)在(zai)樂(le)譜上題寫了(le)(le)(le)“獻給(gei)特(te)雷莎(sha)，1810年(nian)4月(yue)27日(ri)，為了(le)(le)(le)紀(ji)念”的(de)(de)(de)字樣。之后，這(zhe)份樂(le)譜就一(yi)(yi)直(zhi)留在(zai)特(te)雷莎(sha)那里(li)，貝多芬(fen)(fen)沒有自留底稿(gao)，因此(ci)，他去世后在(zai)其作品目錄里(li)都沒有這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)子。直(zhi)到19世紀(ji)60年(nian)代(dai)，德國音(yin)樂(le)家諾爾為貝多芬(fen)(fen)寫傳(chuan)(chuan)記，在(zai)特(te)雷莎(sha)·瑪爾法蒂(di)的(de)(de)(de)遺(yi)物中才發現了(le)(le)(le)這(zhe)首(shou)(shou)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)手稿(gao)。1867年(nian)，諾爾在(zai)德國西(xi)南(nan)部(bu)的(de)(de)(de)城市斯圖加特(te)出版這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)子的(de)(de)(de)樂(le)譜時，把原名(ming)《致特(te)蕾莎(sha)》錯寫成(cheng)《致愛麗(li)絲(si)》。從此(ci)，這(zhe)首(shou)(shou)鋼琴小(xiao)品開始以《致愛麗(li)絲(si)》的(de)(de)(de)名(ming)稱在(zai)世界(jie)上廣泛流傳(chuan)(chuan)，而(er)原名(ming)《致特(te)蕾莎(sha)》卻被人們忘記了(le)(le)(le)。

其他版本

貝(bei)多芬創作這個作品(pin)的(de)(de)(de)靈感，是(shi)來自于(yu)一位(wei)名叫愛麗(li)絲的(de)(de)(de)女孩。她(ta)為(wei)了(le)幫助(zhu)一位(wei)雙目失明的(de)(de)(de)老(lao)人實現看見森(sen)林和大(da)海的(de)(de)(de)愿(yuan)望，而四(si)處求助(zhu)別人。貝(bei)多芬為(wei)此非常感動，特地在圣誕夜為(wei)老(lao)人演奏了(le)一段美妙(miao)的(de)(de)(de)音樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音樂讓老(lao)人看見了(le):“阿(a)爾卑斯山(shan)的(de)(de)(de)雪峰(feng)，塔希提島四(si)周的(de)(de)(de)海水，還有海鷗、森(sen)林、耀(yao)眼的(de)(de)(de)陽光。”于(yu)是(shi)老(lao)人滿意地合上了(le)雙眼，不再有孤獨和悲憐。之后(hou)，貝(bei)多芬便(bian)將這個曲子獻給善良(liang)的(de)(de)(de)姑(gu)娘(niang)愛麗(li)絲。

曲式分析

此(ci)曲(qu)采用回旋曲(qu)式(shi)寫成，結(jie)構是ABACA的(de)形式(shi)。A為整首小品的(de)疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)分則為兩(liang)個插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分有三小樂(le)句(ju)，共(gong)22小節(jie)（不(bu)計(ji)原樣再現的(de)兩(liang)次），B部(bu)(bu)分分為兩(liang)個小樂(le)句(ju)，共(gong)15小節(jie)，而C也可分為兩(liang)個小樂(le)句(ju)，共(gong)22小節(jie)。全曲(qu)不(bu)計(ji)反復部(bu)(bu)分共(gong)103小節(jie)。

疊部(bu)(bu)前后出(chu)現了三次，是全曲(qu)的(de)(de)(de)基本(ben)主題，總共(gong)有(you)二十二小(xiao)(xiao)節(jie)(不計反(fan)復)，內部(bu)(bu)結(jie)構呈現出(chu)再現單三部(bu)(bu)曲(qu)式的(de)(de)(de)特征，呈示部(bu)(bu)分(fen)有(you)八小(xiao)(xiao)節(jie)，由(you)兩個四小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂(le)句(ju)構成。a句(ju)運用了a小(xiao)(xiao)調(diao)，為(wei)先(xian)上行(xing)(xing)，后下(xia)(xia)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)旋律進行(xing)(xing)，力(li)度也(ye)開(kai)始(shi)由(you)弱轉(zhuan)為(wei)中強，體現出(chu)明(ming)顯的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)色彩。并結(jie)束在完全終止上。接下(xia)(xia)來的(de)(de)(de)b由(you)a小(xiao)(xiao)調(diao)轉(zhuan)向(xiang)了關系大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構短小(xiao)(xiao)，共(gong)6小(xiao)(xiao)節(jie)，為(wei)先(xian)下(xia)(xia)行(xing)(xing)，再上行(xing)(xing)的(de)(de)(de)旋律進行(xing)(xing)。并以a小(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)屬音(yin)E為(wei)再現部(bu)(bu)分(fen)作準備。再現部(bu)(bu)分(fen)又回到a小(xiao)(xiao)調(diao)，而且基本(ben)上是原樣再現。

插(cha)部一(yi)(yi)回(hui)到了在(zai)下屬(shu)方向的F大調中陳述，由一(yi)(yi)個(ge)類似(si)樂段的八(ba)小(xiao)節結構加(jia)上八(ba)小(xiao)節(一(yi)(yi)小(xiao)節疊入)的連(lian)接過渡段落構成。這(zhe)部分感情更(geng)加(jia)明朗，左手改(gai)成阿爾貝蒂低音(yin)(yin)似(si)的伴奏形態，右手旋律(lv)的節奏打破了A部分中的均分樣式(shi)，變得(de)豐富起來，附(fu)點節奏及倚(yi)音(yin)(yin)、回(hui)音(yin)(yin)的運用使音(yin)(yin)樂更(geng)加(jia)華麗流(liu)暢。

經(jing)過省略反復(fu)的A部(bu)再現(xian)，樂(le)曲以貫(guan)串(chuan)手(shou)法進(jin)入到插部(bu)二。

在(zai)(zai)(zai)(zai)插部(bu)二(er)中，左(zuo)手一(yi)(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)(zai)以同(tong)音(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏型(xing)在(zai)(zai)(zai)(zai)主音(yin)(yin)A上(shang)作(zuo)單(dan)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續(xu)(xu)。5個小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)，左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏由單(dan)音(yin)(yin)變為(wei)雙音(yin)(yin)，加厚了(le)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)持(chi)續(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)主音(yin)(yin)下方以1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)單(dan)位(wei)附加上(shang)一(yi)(yi)(yi)個上(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)剛好到達了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)終(zhong)止(zhi)46和弦(xian)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)上(shang)將主音(yin)(yin)下行(xing)(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)2度(du)，縱(zong)向形(xing)成(cheng)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)屬7和弦(xian)，與隨后(hou)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主3和弦(xian)形(xing)成(cheng)了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)(de)(de)、典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)終(zhong)止(zhi)模(mo)式。而(er)右手聲部(bu)則以合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手法寫作(zuo)，調(diao)性轉至d和聲小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，并(bing)形(xing)成(cheng)8小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)一(yi)(yi)(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂段關(guan)系。之(zhi)后(hou)第(di)2個樂段并(bing)行(xing)(xing)進入，但是在(zai)(zai)(zai)(zai)調(diao)性和音(yin)(yin)樂織體(ti)上(shang)有所改變，是為(wei)動力再現(xian)。持(chi)續(xu)(xu)音(yin)(yin)恢復了(le)單(dan)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這次(ci)又以它自己為(wei)出(chu)發點構成(cheng)了(le)一(yi)(yi)(yi)貫(guan)上(shang)行(xing)(xing)半音(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，經過a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)導7和弦(xian)，然后(hou)停在(zai)(zai)(zai)(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主3和弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)轉位(wei)上(shang)。

在最后(hou)，貝多芬又安排了從(cong)導7和(he)(he)弦(xian)到主6和(he)(he)弦(xian)再接上屬7和(he)(he)弦(xian)的(de)連(lian)接，接后(hou)是一個由主3和(he)(he)弦(xian)所構成的(de)帶有華彩性(xing)質的(de)“曼海姆火(huo)箭”音型(xing)，作(zuo)為第(di)二插部(bu)回歸疊部(bu)時的(de)一個連(lian)接部(bu)分。

貝多芬在這(zhe)個由尾(wei)聲(sheng)轉(zhuan)變過來的插部中，利(li)用和(he)(he)弦式的陳(chen)述方式表達(da)了(le)一種堅定(ding)的決(jue)心，并用密集的和(he)(he)弦與快速的分解(jie)音型彌(mi)補(bu)了(le)前面部分中缺少激(ji)情(qing)和(he)(he)高潮的不足，收(shou)到(dao)了(le)良好的藝術效果。

當(dang)旋(xuan)律沖(chong)至最高(gao)點(dian)時，再由頂端(duan)以(yi)下(xia)行的半(ban)音階(jie)方式折轉下(xia)來，同時力度也(ye)漸(jian)弱，并在(zai)結尾處(chu)出現了一(yi)個漸(jian)慢的速(su)度標記，緩(huan)緩(huan)融回(hui)樂曲的疊(die)部(bu)。最后樂曲在(zai)再一(yi)次省略復奏的疊(die)部(bu)中結束。

作品鑒賞

疊部前后出現了三次，成為這首樂曲的基本(ben)主題，它(ta)純樸而親(qin)切(qie)，概(gai)括地描(miao)繪出女主人公溫柔(rou)、美麗的形象，又仿佛貝多芬(fen)有不盡的親(qin)切(qie)話語要對其訴說。兩手交替的分解和弦(xian)演(yan)奏，猶如兩人在親(qin)密地交談。

插部一由脈脈的(de)絮語變為(wei)愉(yu)悅的(de)交談，音樂(le)流暢、歡(huan)快而(er)(er)華麗。第一個(ge)句(ju)子中右手(shou)輕(qing)巧地彈奏(zou)出裝飾音和(he)附點十六(liu)分音符，使旋律活躍起來，仿(fang)佛是少女明朗而(er)(er)歡(huan)快的(de)語調；左手(shou)平穩而(er)(er)流暢地演(yan)奏(zou)分解和(he)弦(xian)，溫柔而(er)(er)親切，仿(fang)佛是男主人(ren)翁(weng)不斷(duan)地回(hui)應著(zhu)戀人(ren)的(de)絮語。?

第二(er)個句子變(bian)得更(geng)加歡(huan)樂，右手(shou)是(shi)(shi)密集分解和(he)弦的三十二(er)分音符，仿佛(fo)是(shi)(shi)少(shao)女(nv)發出陣陣銀鈴般的笑聲(sheng)。

插部二音(yin)(yin)樂情(qing)緒發生巨(ju)大的(de)(de)(de)變(bian)化，層層推(tui)進，不(bu)(bu)可抑制(zhi)的(de)(de)(de)熱情(qing)像火焰般地燃燒起來(lai)。第一個句子，在同一個低(di)音(yin)(yin)上(shang)不(bu)(bu)斷持續著，仿佛是男主人翁(weng)的(de)(de)(de)心跳，又(you)像他(ta)(ta)熾熱的(de)(de)(de)愛情(qing)，誠(cheng)摯而堅定，明(ming)晰的(de)(de)(de)高音(yin)(yin)聲部與(yu)有力(li)的(de)(de)(de)左手(shou)持續音(yin)(yin)相結合，使(shi)人仿佛聽到(dao)男主人翁(weng)熱烈的(de)(de)(de)表白，看到(dao)他(ta)(ta)深(shen)沉有力(li)的(de)(de)(de)眼神，感受(shou)到(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)堅定不(bu)(bu)移。

隨后是(shi)一個連(lian)接句，右手采(cai)用琶音連(lian)續(xu)上行，由慢漸快(kuai)，低聲部采(cai)用和弦推(tui)動音樂的(de)發(fa)展，仿佛是(shi)少女(nv)欣然接受了(le)他的(de)表白。在最高音處，一連(lian)串的(de)半音階下行，充滿華麗的(de)色彩，表現出(chu)兩人心心相印的(de)幸福感受。

最后樂(le)曲回到(dao)疊(die)部(bu)(bu)，是(shi)第一部(bu)(bu)分最后一次再現(xian)。當音樂(le)逐漸變(bian)得輕柔時，仿佛一對(dui)執手相望(wang)的戀(lian)人，在(zai)漸漸彌散的音樂(le)中定格。

后世評價

人們喜(xi)歡把《獻(xian)給愛麗絲(si)》稱為“微不(bu)足道(dao)的(de)(de)音(yin)(yin)樂”。但這種微不(bu)足道(dao)凝聚(ju)了貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈的(de)(de)體(ti)現個人風(feng)格的(de)(de)創作理念(nian)，體(ti)現了他(ta)獨具一格的(de)(de)創作思維。樂曲還有(you)其它種種的(de)(de)獨具匠(jiang)心(xin)之(zhi)處(chu)，無(wu)一不(bu)顯示了貝(bei)多(duo)芬(fen)創作中一貫的(de)(de)嚴謹精神。所以(yi)盡管《獻(xian)給愛麗絲(si)》只是一首演(yan)奏時間只有(you)3分多(duo)鐘(zhong)的(de)(de)小品之(zhi)作，但也可以(yi)說是貝(bei)多(duo)芬(fen)音(yin)(yin)樂創作的(de)(de)一個濃(nong)縮體(ti)，同樣(yang)滲(shen)透了他(ta)的(de)(de)精神表達。

《獻給愛(ai)麗絲》僅僅是貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)一(yi)首鋼琴小品，但(dan)是其中(zhong)運用(yong)的(de)和聲手法(fa)仍然體現了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)作(zuo)為一(yi)位“承前(qian)啟后(hou)”的(de)作(zuo)曲家的(de)風格，不(bu)折(zhe)不(bu)扣的(de)體現了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)一(yi)貫的(de)創作(zuo)方(fang)式，對后(hou)世仍然產生了(le)不(bu)可磨滅的(de)影響。

歷史地位

這部作(zuo)品(pin)柔(rou)美動人、短(duan)小(xiao)精致，且技(ji)巧簡單，易(yi)于演奏(zou)(zou)，幾乎(hu)成(cheng)為鋼(gang)琴初學(xue)者必學(xue)的一(yi)首作(zuo)品(pin)，其高度的藝術性(xing)和表現性(xing)也(ye)使(shi)之(zhi)成(cheng)為不少音樂家喜愛(ai)演奏(zou)(zou)的曲目。