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《致愛(ai)(ai)麗(li)絲(si)》原名《a小調巴加(jia)泰勒》，是貝多(duo)(duo)芬在1810年(nian)創作(zuo)的(de)(de)一首(shou)獨立鋼琴小品，是貝多(duo)(duo)芬獻給(gei)“愛(ai)(ai)麗(li)絲(si)”作(zuo)為(wei)紀念(nian)的(de)(de)作(zuo)品。 該(gai)作(zuo)品在1867年(nian)被后人所發(fa)現，后收(shou)錄(lu)在《貝多(duo)(duo)芬作(zuo)品全集(ji)》第(di)25卷的(de)(de)補遺部(bu)分59號。

該作品采用回(hui)旋曲式寫(xie)成，結構是ABACA。其中(zhong)A部(bu)為回(hui)旋曲的主部(bu)（疊部(bu)），共出現了3次(ci)；B部(bu)和C部(bu)為與A部(bu)起強烈對比的兩個插(cha)部(bu)。

創作過程

主流版本

在1808一(yi)1810年(nian)(nian)(nian)間，年(nian)(nian)(nian)近(jin)40歲(sui)的(de)貝多芬(fen)教(jiao)了(le)一(yi)個名叫(jiao)特(te)蕾(lei)(lei)(lei)澤(ze)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di)（Therese Marfati）(有(you)的(de)翻譯為特(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di) )的(de)女學生，并(bing)對她產生了(le)好(hao)感(gan)，有(you)一(yi)次在心情非常愉快舒(shu)暢的(de)情況下寫(xie)了(le)一(yi)首(shou)《a小(xiao)調巴加泰勒(le)》的(de)小(xiao)曲贈給她，并(bing)在樂(le)譜(pu)上題(ti)寫(xie)了(le)“獻(xian)給特(te)雷(lei)莎(sha)，1810年(nian)(nian)(nian)4月(yue)27日，為了(le)紀(ji)(ji)念”的(de)字(zi)樣(yang)。之后，這份樂(le)譜(pu)就一(yi)直留在特(te)雷(lei)莎(sha)那里，貝多芬(fen)沒(mei)(mei)有(you)自留底(di)稿，因此(ci)，他(ta)去世(shi)后在其作品(pin)目錄(lu)里都沒(mei)(mei)有(you)這首(shou)曲子(zi)。直到19世(shi)紀(ji)(ji)60年(nian)(nian)(nian)代，德(de)國音(yin)樂(le)家(jia)諾爾(er)(er)為貝多芬(fen)寫(xie)傳記，在特(te)雷(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂(di)(di)的(de)遺物中才發(fa)現了(le)這首(shou)樂(le)曲的(de)手稿。1867年(nian)(nian)(nian)，諾爾(er)(er)在德(de)國西(xi)南部的(de)城(cheng)市斯圖加特(te)出版這首(shou)曲子(zi)的(de)樂(le)譜(pu)時，把原(yuan)名《致(zhi)特(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)》錯寫(xie)成(cheng)《致(zhi)愛(ai)麗絲》。從(cong)此(ci)，這首(shou)鋼琴小(xiao)品(pin)開(kai)始以《致(zhi)愛(ai)麗絲》的(de)名稱在世(shi)界上廣(guang)泛流傳，而原(yuan)名《致(zhi)特(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)》卻被人們忘記了(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作(zuo)這個作(zuo)品(pin)的(de)(de)靈感(gan)，是來自于(yu)一(yi)位名叫愛麗絲的(de)(de)女孩。她為了(le)(le)幫(bang)助(zhu)一(yi)位雙目失明的(de)(de)老人(ren)(ren)實現看(kan)見(jian)森林和大海的(de)(de)愿望，而四(si)處求助(zhu)別人(ren)(ren)。貝(bei)多(duo)芬為此非常感(gan)動，特地在圣誕(dan)夜(ye)為老人(ren)(ren)演奏了(le)(le)一(yi)段美妙的(de)(de)音樂(le)，聽著聽著，音樂(le)讓老人(ren)(ren)看(kan)見(jian)了(le)(le):“阿(a)爾卑斯山的(de)(de)雪峰，塔希提島四(si)周的(de)(de)海水，還(huan)有海鷗(ou)、森林、耀眼(yan)的(de)(de)陽光。”于(yu)是老人(ren)(ren)滿意地合上了(le)(le)雙眼(yan)，不(bu)再有孤獨和悲憐。之后(hou)，貝(bei)多(duo)芬便將這個曲子獻給善(shan)良的(de)(de)姑娘(niang)愛麗絲。

曲式分析

此曲(qu)采用回(hui)旋(xuan)曲(qu)式寫成，結構是(shi)ABACA的形(xing)式。A為(wei)整(zheng)首(shou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)品的疊部，B、C兩(liang)(liang)部分(fen)則為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)插部。A部分(fen)有三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)（不計原樣再現的兩(liang)(liang)次），B部分(fen)分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共15小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，而C也可分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。全(quan)曲(qu)不計反復部分(fen)共103小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)。

疊部(bu)前后(hou)出(chu)現(xian)了(le)三次，是全(quan)曲(qu)的(de)(de)基本主題，總(zong)共(gong)有二十二小(xiao)(xiao)節(jie)(不(bu)計(ji)反復)，內部(bu)結(jie)構呈現(xian)出(chu)再(zai)(zai)現(xian)單(dan)三部(bu)曲(qu)式的(de)(de)特征(zheng)，呈示部(bu)分(fen)有八小(xiao)(xiao)節(jie)，由兩個四小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)(de)平行(xing)樂句構成。a句運用了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)，為(wei)先上行(xing)，后(hou)下(xia)行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)，力度(du)也開(kai)始(shi)由弱轉為(wei)中強(qiang)，體現(xian)出(chu)明顯的(de)(de)對比色彩。并結(jie)束在完全(quan)終止(zhi)上。接下(xia)來(lai)的(de)(de)b由a小(xiao)(xiao)調(diao)轉向了(le)關系大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構短小(xiao)(xiao)，共(gong)6小(xiao)(xiao)節(jie)，為(wei)先下(xia)行(xing)，再(zai)(zai)上行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)。并以(yi)a小(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)屬音(yin)E為(wei)再(zai)(zai)現(xian)部(bu)分(fen)作準備。再(zai)(zai)現(xian)部(bu)分(fen)又回到a小(xiao)(xiao)調(diao)，而且基本上是原樣(yang)再(zai)(zai)現(xian)。

插部一(yi)回到了在(zai)下屬方向的(de)(de)F大調中陳述，由一(yi)個類似樂(le)段(duan)的(de)(de)八小節(jie)(jie)結構加上八小節(jie)(jie)(一(yi)小節(jie)(jie)疊入)的(de)(de)連接過渡段(duan)落(luo)構成。這部分感(gan)情更加明朗，左手(shou)改成阿爾(er)貝蒂低音似的(de)(de)伴奏形態，右(you)手(shou)旋律的(de)(de)節(jie)(jie)奏打(da)破了A部分中的(de)(de)均(jun)分樣(yang)式(shi)，變(bian)得豐富起來，附點節(jie)(jie)奏及倚音、回音的(de)(de)運用使音樂(le)更加華麗流暢。

經(jing)過(guo)省略反復的A部(bu)再(zai)現(xian)，樂曲(qu)以貫串手法進入(ru)到(dao)插部(bu)二。

在(zai)插部二中，左手(shou)(shou)一(yi)直在(zai)以(yi)(yi)同音(yin)(yin)(yin)反復(fu)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏型(xing)在(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)(shang)作(zuo)單(dan)一(yi)的(de)(de)(de)(de)持續。5個小節之后，左手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏由(you)單(dan)音(yin)(yin)(yin)變為(wei)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)，加厚(hou)了音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)織體(ti)(ti)，并(bing)在(zai)持續的(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下方以(yi)(yi)1小節為(wei)單(dan)位附加上(shang)(shang)(shang)一(yi)個上(shang)(shang)(shang)行的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，在(zai)第3小節剛好(hao)到達了a小調(diao)的(de)(de)(de)(de)終(zhong)止(zhi)46和(he)(he)弦，并(bing)在(zai)最(zui)后一(yi)拍上(shang)(shang)(shang)將主(zhu)音(yin)(yin)(yin)下行小2度(du)，縱向形(xing)成(cheng)a小調(diao)的(de)(de)(de)(de)屬7和(he)(he)弦，與隨后出現的(de)(de)(de)(de)a小調(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦形(xing)成(cheng)了“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)(de)、典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)古典(dian)終(zhong)止(zhi)模式。而右(you)手(shou)(shou)聲部則以(yi)(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)織體(ti)(ti)手(shou)(shou)法寫作(zuo)，調(diao)性轉至(zhi)d和(he)(he)聲小調(diao)，并(bing)形(xing)成(cheng)8小節一(yi)句的(de)(de)(de)(de)平(ping)行樂段關系。之后第2個樂段并(bing)行進(jin)入，但是在(zai)調(diao)性和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂織體(ti)(ti)上(shang)(shang)(shang)有所(suo)改變，是為(wei)動力(li)再現。持續音(yin)(yin)(yin)恢(hui)復(fu)了單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過(guo)這次又(you)以(yi)(yi)它自己為(wei)出發(fa)點構成(cheng)了一(yi)貫上(shang)(shang)(shang)行半音(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，經(jing)過(guo)a小調(diao)的(de)(de)(de)(de)導7和(he)(he)弦，然后停(ting)在(zai)了a小調(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦的(de)(de)(de)(de)第一(yi)轉位上(shang)(shang)(shang)。

在(zai)最后，貝多芬又安排了從(cong)導7和(he)弦(xian)(xian)到(dao)主6和(he)弦(xian)(xian)再接(jie)(jie)上屬7和(he)弦(xian)(xian)的連接(jie)(jie)，接(jie)(jie)后是(shi)一(yi)個由(you)主3和(he)弦(xian)(xian)所構成的帶有華彩性質的“曼海(hai)姆(mu)火箭(jian)”音型，作為第二插(cha)部(bu)(bu)回歸疊部(bu)(bu)時的一(yi)個連接(jie)(jie)部(bu)(bu)分。

貝多芬在這個由(you)尾(wei)聲轉變過來的(de)(de)(de)插(cha)部中(zhong)，利用(yong)和(he)弦式的(de)(de)(de)陳述方式表(biao)達(da)了(le)一種堅定的(de)(de)(de)決(jue)心，并用(yong)密集的(de)(de)(de)和(he)弦與快速(su)的(de)(de)(de)分(fen)解(jie)音型彌補了(le)前面部分(fen)中(zhong)缺(que)少(shao)激情和(he)高潮的(de)(de)(de)不足，收(shou)到(dao)了(le)良好的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果(guo)。

當(dang)旋律沖(chong)至最(zui)高點時，再(zai)由頂端以下(xia)行的(de)(de)半音階(jie)方式折(zhe)轉下(xia)來，同時力(li)度(du)也漸弱，并(bing)在結(jie)尾處出現了一(yi)個(ge)漸慢(man)的(de)(de)速度(du)標記，緩(huan)緩(huan)融回樂(le)曲(qu)的(de)(de)疊部(bu)。最(zui)后樂(le)曲(qu)在再(zai)一(yi)次省略復(fu)奏的(de)(de)疊部(bu)中結(jie)束。

作品鑒賞

疊部前后(hou)出現了三次，成(cheng)為這(zhe)首(shou)樂曲(qu)的基本主題，它純樸而(er)親切，概括地描繪出女主人公溫柔(rou)、美麗的形象，又(you)仿佛貝多芬有(you)不盡(jin)的親切話語要對其訴(su)說。兩手(shou)交替的分解和(he)弦演奏，猶如兩人在親密地交談(tan)。

插部(bu)一(yi)由脈脈的絮語變為愉悅的交談，音(yin)樂流(liu)暢、歡(huan)快而(er)華麗。第(di)一(yi)個句子中右手輕巧(qiao)地(di)彈奏出裝飾(shi)音(yin)和(he)(he)附點十六分音(yin)符(fu)，使旋律(lv)活躍起(qi)來(lai)，仿(fang)(fang)佛是少女明朗而(er)歡(huan)快的語調；左手平穩而(er)流(liu)暢地(di)演奏分解和(he)(he)弦，溫(wen)柔而(er)親切，仿(fang)(fang)佛是男主人翁不斷地(di)回應著戀(lian)人的絮語。?

第二(er)個句子變得(de)更加歡樂，右手是密集分(fen)解和弦的(de)三十二(er)分(fen)音符(fu)，仿佛是少(shao)女發出(chu)陣陣銀鈴般(ban)的(de)笑聲。

插部(bu)二音(yin)(yin)(yin)樂情(qing)(qing)緒發生巨大(da)的(de)(de)(de)變(bian)化，層(ceng)層(ceng)推(tui)進，不(bu)可抑制(zhi)的(de)(de)(de)熱情(qing)(qing)像(xiang)火焰(yan)般(ban)地燃燒起來。第一個句(ju)子，在(zai)同(tong)一個低音(yin)(yin)(yin)上(shang)不(bu)斷(duan)持(chi)續著，仿佛是(shi)男(nan)主人翁的(de)(de)(de)心(xin)跳，又像(xiang)他(ta)(ta)熾(chi)熱的(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)，誠摯(zhi)而(er)堅(jian)定(ding)，明晰的(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)聲部(bu)與有力的(de)(de)(de)左手持(chi)續音(yin)(yin)(yin)相結合，使人仿佛聽到男(nan)主人翁熱烈(lie)的(de)(de)(de)表(biao)白，看到他(ta)(ta)深(shen)沉有力的(de)(de)(de)眼神，感受到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)堅(jian)定(ding)不(bu)移。

隨后是一(yi)個連(lian)接(jie)句，右(you)手采(cai)用琶音連(lian)續上行，由慢漸快，低聲部采(cai)用和(he)弦推動音樂的(de)(de)發(fa)展，仿佛是少(shao)女欣然接(jie)受了他的(de)(de)表(biao)白。在最(zui)高音處，一(yi)連(lian)串的(de)(de)半音階下行，充(chong)滿(man)華麗的(de)(de)色彩，表(biao)現出兩(liang)人心心相印的(de)(de)幸福感受。

最后樂曲回(hui)到疊部(bu)，是第一部(bu)分最后一次再現(xian)。當音樂逐漸(jian)變得輕柔(rou)時，仿佛一對執手相望的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散的音樂中定格。

后世評價

人(ren)們喜歡把(ba)《獻給(gei)愛麗絲》稱為“微不(bu)足道的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂”。但這種微不(bu)足道凝聚了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈的(de)(de)(de)(de)體現個(ge)人(ren)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)理念，體現了(le)他獨具一格(ge)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)思維。樂曲還有(you)(you)其(qi)它種種的(de)(de)(de)(de)獨具匠心之(zhi)處，無一不(bu)顯示了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)創作(zuo)中一貫的(de)(de)(de)(de)嚴謹(jin)精(jing)(jing)神。所以盡管《獻給(gei)愛麗絲》只(zhi)(zhi)是一首演奏時間只(zhi)(zhi)有(you)(you)3分(fen)多(duo)鐘的(de)(de)(de)(de)小品之(zhi)作(zuo)，但也(ye)可(ke)以說是貝(bei)多(duo)芬(fen)音(yin)樂創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)濃縮體，同樣(yang)滲(shen)透了(le)他的(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神表達。

《獻給愛麗絲》僅(jin)僅(jin)是(shi)貝多芬(fen)的一(yi)首鋼(gang)琴小品，但是(shi)其中運(yun)用的和聲手法(fa)仍(reng)然體現了貝多芬(fen)作(zuo)為一(yi)位“承前啟后(hou)”的作(zuo)曲(qu)家(jia)的風格，不(bu)折不(bu)扣的體現了貝多芬(fen)一(yi)貫的創作(zuo)方式，對后(hou)世仍(reng)然產生(sheng)了不(bu)可磨滅的影響。

歷史地位

這部作品柔美(mei)動人、短小精致，且技巧簡單，易于演(yan)(yan)奏，幾(ji)乎成(cheng)為鋼琴初學者必學的一首作品，其(qi)高度的藝術性(xing)(xing)和(he)表現(xian)性(xing)(xing)也使之成(cheng)為不少音樂家喜愛演(yan)(yan)奏的曲目。