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《致愛(ai)麗絲(si)》原名《a小(xiao)調(diao)巴加(jia)泰勒》，是貝多(duo)芬(fen)在1810年創作的一(yi)首獨立鋼琴小(xiao)品(pin)(pin)，是貝多(duo)芬(fen)獻給“愛(ai)麗絲(si)”作為(wei)紀念的作品(pin)(pin)。 該作品(pin)(pin)在1867年被后人所發現，后收(shou)錄在《貝多(duo)芬(fen)作品(pin)(pin)全集》第25卷的補遺部分59號。

該作品采用回旋曲(qu)式寫成，結構(gou)是ABACA。其中A部(bu)為回旋曲(qu)的(de)主部(bu)（疊部(bu)），共(gong)出現了(le)3次；B部(bu)和(he)C部(bu)為與A部(bu)起強烈對比的(de)兩(liang)個插部(bu)。

創作過程

主流版本

在1808一(yi)1810年(nian)(nian)(nian)間，年(nian)(nian)(nian)近40歲的(de)(de)貝(bei)多芬教了一(yi)個名(ming)叫特(te)(te)(te)(te)(te)蕾澤·瑪(ma)爾(er)(er)(er)法蒂(di)（Therese Marfati）(有(you)(you)的(de)(de)翻譯為特(te)(te)(te)(te)(te)蕾莎·瑪(ma)爾(er)(er)(er)法蒂(di) )的(de)(de)女學生，并對她產生了好感，有(you)(you)一(yi)次在心(xin)情非常愉快舒暢的(de)(de)情況下(xia)寫了一(yi)首《a小調(diao)巴加(jia)泰勒》的(de)(de)小曲(qu)(qu)贈給她，并在樂譜上題寫了“獻給特(te)(te)(te)(te)(te)雷莎，1810年(nian)(nian)(nian)4月27日，為了紀念”的(de)(de)字(zi)樣(yang)。之(zhi)后(hou)，這(zhe)份(fen)樂譜就一(yi)直留在特(te)(te)(te)(te)(te)雷莎那里，貝(bei)多芬沒有(you)(you)自留底稿(gao)，因此，他去世(shi)(shi)后(hou)在其(qi)作品目錄里都(dou)沒有(you)(you)這(zhe)首曲(qu)(qu)子(zi)。直到(dao)19世(shi)(shi)紀60年(nian)(nian)(nian)代，德國(guo)音樂家(jia)諾(nuo)爾(er)(er)(er)為貝(bei)多芬寫傳記，在特(te)(te)(te)(te)(te)雷莎·瑪(ma)爾(er)(er)(er)法蒂(di)的(de)(de)遺物中才發現了這(zhe)首樂曲(qu)(qu)的(de)(de)手(shou)稿(gao)。1867年(nian)(nian)(nian)，諾(nuo)爾(er)(er)(er)在德國(guo)西南部的(de)(de)城(cheng)市斯圖(tu)加(jia)特(te)(te)(te)(te)(te)出版這(zhe)首曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)樂譜時，把原名(ming)《致特(te)(te)(te)(te)(te)蕾莎》錯寫成《致愛麗(li)絲(si)》。從此，這(zhe)首鋼琴小品開始以《致愛麗(li)絲(si)》的(de)(de)名(ming)稱在世(shi)(shi)界上廣泛流傳，而原名(ming)《致特(te)(te)(te)(te)(te)蕾莎》卻被人(ren)們忘記了。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作這個作品(pin)的(de)靈感，是(shi)來(lai)自于(yu)一(yi)位(wei)名(ming)叫愛(ai)麗絲的(de)女孩(hai)。她(ta)為了幫(bang)助一(yi)位(wei)雙目(mu)失(shi)明的(de)老人(ren)(ren)實現看見森林和大海(hai)(hai)的(de)愿望，而四(si)處求助別人(ren)(ren)。貝(bei)多(duo)芬為此非常感動，特(te)地在圣誕夜(ye)為老人(ren)(ren)演奏了一(yi)段美妙的(de)音(yin)樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音(yin)樂讓老人(ren)(ren)看見了:“阿爾卑斯山(shan)的(de)雪峰(feng)，塔希提島四(si)周的(de)海(hai)(hai)水(shui)，還有海(hai)(hai)鷗、森林、耀眼的(de)陽光。”于(yu)是(shi)老人(ren)(ren)滿意(yi)地合上了雙眼，不再有孤獨(du)和悲憐。之(zhi)后，貝(bei)多(duo)芬便將這個曲(qu)子獻給(gei)善良的(de)姑(gu)娘愛(ai)麗絲。

曲式分析

此曲(qu)采用回旋曲(qu)式(shi)寫成，結(jie)構是ABACA的形式(shi)。A為(wei)整(zheng)首小(xiao)(xiao)(xiao)品的疊(die)部(bu)，B、C兩(liang)部(bu)分(fen)則為(wei)兩(liang)個插部(bu)。A部(bu)分(fen)有三小(xiao)(xiao)(xiao)樂(le)句，共22小(xiao)(xiao)(xiao)節（不計原樣再(zai)現的兩(liang)次），B部(bu)分(fen)分(fen)為(wei)兩(liang)個小(xiao)(xiao)(xiao)樂(le)句，共15小(xiao)(xiao)(xiao)節，而C也可分(fen)為(wei)兩(liang)個小(xiao)(xiao)(xiao)樂(le)句，共22小(xiao)(xiao)(xiao)節。全曲(qu)不計反復部(bu)分(fen)共103小(xiao)(xiao)(xiao)節。

疊部(bu)前后(hou)出(chu)現了(le)三次，是全曲的(de)(de)基本主題，總共有(you)二(er)(er)十二(er)(er)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(不計反復)，內部(bu)結構(gou)(gou)呈(cheng)現出(chu)再(zai)現單三部(bu)曲式的(de)(de)特(te)征，呈(cheng)示部(bu)分有(you)八小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節，由(you)兩個四小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節的(de)(de)平行(xing)樂句(ju)構(gou)(gou)成(cheng)。a句(ju)運(yun)用(yong)了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，為先上(shang)(shang)行(xing)，后(hou)下(xia)(xia)行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)，力度也開始由(you)弱轉為中強，體現出(chu)明(ming)顯的(de)(de)對比色(se)彩(cai)。并(bing)結束(shu)在(zai)完(wan)全終止上(shang)(shang)。接下(xia)(xia)來的(de)(de)b由(you)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)轉向(xiang)了(le)關系大(da)調(diao)(diao)C大(da)調(diao)(diao)，結構(gou)(gou)短(duan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，共6小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節，為先下(xia)(xia)行(xing)，再(zai)上(shang)(shang)行(xing)的(de)(de)旋律進行(xing)。并(bing)以a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)屬音E為再(zai)現部(bu)分作準(zhun)備(bei)。再(zai)現部(bu)分又回到a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，而且(qie)基本上(shang)(shang)是原樣再(zai)現。

插(cha)部一回(hui)到了在下屬方向的(de)(de)(de)(de)F大調中(zhong)陳述(shu)，由一個(ge)類(lei)似(si)樂段的(de)(de)(de)(de)八(ba)小節結構加(jia)(jia)上八(ba)小節(一小節疊入)的(de)(de)(de)(de)連(lian)接過渡(du)段落構成。這部分(fen)感情更加(jia)(jia)明朗(lang)，左手改成阿爾(er)貝(bei)蒂低音(yin)似(si)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)形(xing)態，右手旋律的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)打破了A部分(fen)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)均分(fen)樣式，變得(de)豐(feng)富起來，附點節奏(zou)及倚音(yin)、回(hui)音(yin)的(de)(de)(de)(de)運用使音(yin)樂更加(jia)(jia)華麗(li)流(liu)暢。

經過省略反復的A部再(zai)現，樂(le)曲以貫串(chuan)手(shou)法進入(ru)到插部二。

在(zai)(zai)插部二中，左(zuo)手一(yi)直在(zai)(zai)以(yi)同音(yin)(yin)(yin)反復(fu)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)型在(zai)(zai)主(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)作單(dan)一(yi)的(de)(de)(de)(de)持續(xu)。5個(ge)小(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后，左(zuo)手的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)由單(dan)音(yin)(yin)(yin)變為(wei)(wei)雙音(yin)(yin)(yin)，加厚了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并在(zai)(zai)持續(xu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)(xia)方以(yi)1小(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)(wei)單(dan)位附(fu)加上(shang)(shang)一(yi)個(ge)上(shang)(shang)行(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)(zai)第3小(xiao)(xiao)節(jie)剛(gang)好到達了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)終止46和(he)弦(xian)，并在(zai)(zai)最(zui)后一(yi)拍上(shang)(shang)將主(zhu)(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下(xia)(xia)行(xing)(xing)(xing)(xing)小(xiao)(xiao)2度(du)，縱(zong)向形(xing)成a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)屬(shu)7和(he)弦(xian)，與隨后出現(xian)的(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)形(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)完滿(man)的(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)古典終止模式。而右手聲部則以(yi)合(he)唱般的(de)(de)(de)(de)織體(ti)手法寫作，調(diao)(diao)性轉至d和(he)聲小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，并形(xing)成8小(xiao)(xiao)節(jie)一(yi)句的(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)(xing)(xing)樂(le)(le)段(duan)關系。之(zhi)后第2個(ge)樂(le)(le)段(duan)并行(xing)(xing)(xing)(xing)進入，但是(shi)在(zai)(zai)調(diao)(diao)性和(he)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)織體(ti)上(shang)(shang)有所(suo)改(gai)變，是(shi)為(wei)(wei)動力再現(xian)。持續(xu)音(yin)(yin)(yin)恢復(fu)了(le)單(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)態(tai)，只不過這次又以(yi)它自己為(wei)(wei)出發點構(gou)成了(le)一(yi)貫上(shang)(shang)行(xing)(xing)(xing)(xing)半(ban)音(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)線條，經過a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)，然后停在(zai)(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)轉位上(shang)(shang)。

在最后，貝多芬(fen)又(you)安排了從導(dao)7和弦到主6和弦再接(jie)(jie)上屬7和弦的連(lian)接(jie)(jie)，接(jie)(jie)后是一個由主3和弦所構成的帶有(you)華彩(cai)性質的“曼海姆火箭”音(yin)型(xing)，作為第(di)二插部回歸疊部時的一個連(lian)接(jie)(jie)部分。

貝多芬在這個由尾聲轉變過來(lai)的(de)(de)插部(bu)(bu)中，利用和(he)弦式(shi)的(de)(de)陳述方式(shi)表達了一種堅定(ding)的(de)(de)決心，并用密集的(de)(de)和(he)弦與快速的(de)(de)分解音(yin)型彌補了前(qian)面部(bu)(bu)分中缺少激(ji)情(qing)和(he)高潮的(de)(de)不(bu)足，收到了良好(hao)的(de)(de)藝術效果。

當旋律(lv)沖(chong)至最(zui)高點時(shi)，再由頂端以下行的半音階方(fang)式折轉下來(lai)，同時(shi)力度也漸弱，并(bing)在結(jie)尾處(chu)出現了一(yi)個漸慢(man)的速度標記(ji)，緩(huan)緩(huan)融回樂曲(qu)的疊部(bu)。最(zui)后樂曲(qu)在再一(yi)次省略復奏的疊部(bu)中結(jie)束。

作品鑒賞

疊部前后出(chu)現了三次，成為這首樂曲的基本(ben)主(zhu)(zhu)題(ti)，它純樸而親(qin)切，概括地描繪出(chu)女主(zhu)(zhu)人(ren)公溫柔、美(mei)麗的形象，又仿佛貝多(duo)芬有不盡(jin)的親(qin)切話語要對(dui)其訴(su)說。兩(liang)手(shou)交(jiao)替的分解和弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)在親(qin)密地交(jiao)談。

插部一由脈(mo)脈(mo)的(de)(de)絮語變(bian)為愉悅的(de)(de)交談，音樂流暢(chang)、歡快(kuai)而(er)華(hua)麗。第一個句子(zi)中右手輕(qing)巧地(di)(di)彈奏出(chu)裝飾音和附點十六分(fen)音符(fu)，使旋律活(huo)躍起來，仿佛是(shi)(shi)少女明朗而(er)歡快(kuai)的(de)(de)語調；左(zuo)手平穩而(er)流暢(chang)地(di)(di)演奏分(fen)解和弦，溫柔而(er)親切，仿佛是(shi)(shi)男主(zhu)人(ren)翁不斷地(di)(di)回應著戀人(ren)的(de)(de)絮語。?

第二個句子變(bian)得更(geng)加歡(huan)樂，右手是密集分(fen)解和(he)弦(xian)的(de)三十二分(fen)音符，仿佛是少女發出(chu)陣陣銀鈴般的(de)笑聲(sheng)。

插部二音(yin)樂情緒(xu)發生(sheng)巨大(da)的(de)(de)變化(hua)，層(ceng)層(ceng)推進(jin)，不可(ke)抑制的(de)(de)熱(re)情像火焰般(ban)地燃燒(shao)起來(lai)。第一個(ge)句子(zi)，在同一個(ge)低音(yin)上不斷持續著(zhu)，仿佛是男主人翁(weng)的(de)(de)心跳，又像他(ta)熾熱(re)的(de)(de)愛情，誠摯而(er)堅定(ding)，明晰(xi)的(de)(de)高音(yin)聲部與(yu)有力的(de)(de)左手持續音(yin)相結合，使人仿佛聽到男主人翁(weng)熱(re)烈的(de)(de)表白，看到他(ta)深沉有力的(de)(de)眼神，感(gan)受到他(ta)的(de)(de)堅定(ding)不移。

隨后是一個連(lian)接句，右手采用琶音連(lian)續(xu)上(shang)行，由慢漸快，低(di)聲(sheng)部采用和(he)弦推動(dong)音樂的(de)發展，仿佛是少女欣(xin)然接受了(le)他的(de)表(biao)白。在最高音處(chu)，一連(lian)串的(de)半(ban)音階下行，充滿華麗的(de)色彩，表(biao)現(xian)出(chu)兩人心(xin)心(xin)相印的(de)幸福感受。

最后樂(le)曲(qu)回(hui)到(dao)疊部，是第一(yi)部分最后一(yi)次再(zai)現(xian)。當(dang)音樂(le)逐漸(jian)變得輕柔時，仿佛(fo)一(yi)對執手相望的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散的音樂(le)中(zhong)定格(ge)。

后世評價

人們喜(xi)歡(huan)把《獻(xian)給愛麗絲(si)》稱為“微不(bu)足道(dao)的(de)音樂(le)”。但(dan)這(zhe)種(zhong)(zhong)微不(bu)足道(dao)凝(ning)聚了貝多芬(fen)強(qiang)烈的(de)體現個人風(feng)格的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)理(li)念，體現了他(ta)獨具一格的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)思維。樂(le)曲還有(you)其(qi)它(ta)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)的(de)獨具匠心(xin)之處，無一不(bu)顯(xian)示了貝多芬(fen)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)一貫的(de)嚴謹精(jing)神(shen)。所(suo)以盡管《獻(xian)給愛麗絲(si)》只(zhi)是一首演(yan)奏(zou)時間只(zhi)有(you)3分(fen)多鐘的(de)小(xiao)品(pin)之作(zuo)(zuo)，但(dan)也(ye)可以說是貝多芬(fen)音樂(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)一個濃縮體，同樣(yang)滲透了他(ta)的(de)精(jing)神(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多(duo)(duo)芬(fen)的(de)一(yi)首鋼琴(qin)小(xiao)品，但(dan)是其中運用的(de)和聲手法(fa)仍然(ran)體(ti)現了貝多(duo)(duo)芬(fen)作為一(yi)位“承前啟后”的(de)作曲家(jia)的(de)風格，不(bu)折不(bu)扣(kou)的(de)體(ti)現了貝多(duo)(duo)芬(fen)一(yi)貫的(de)創作方式，對后世仍然(ran)產(chan)生了不(bu)可磨滅(mie)的(de)影(ying)響(xiang)。

歷史地位

這部(bu)作品(pin)柔美動人、短(duan)小精致，且技巧簡(jian)單，易于演(yan)奏，幾乎成(cheng)為鋼琴初學(xue)者(zhe)必學(xue)的一首作品(pin)，其高(gao)度的藝術性(xing)和表現性(xing)也(ye)使之成(cheng)為不(bu)少音樂家喜愛演(yan)奏的曲(qu)目。