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《致愛(ai)麗絲》原名《a小調巴加泰勒》，是貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬在1810年(nian)創作(zuo)(zuo)的(de)一首獨立鋼琴(qin)小品，是貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬獻給“愛(ai)麗絲”作(zuo)(zuo)為(wei)紀念的(de)作(zuo)(zuo)品。 該作(zuo)(zuo)品在1867年(nian)被(bei)后人所發現，后收(shou)錄(lu)在《貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬作(zuo)(zuo)品全集》第(di)25卷的(de)補遺部分59號。
該作品(pin)采用(yong)回(hui)旋曲式寫成，結構是(shi)ABACA。其(qi)中A部(bu)為回(hui)旋曲的(de)主部(bu)（疊部(bu)），共出現了3次(ci)；B部(bu)和(he)C部(bu)為與A部(bu)起(qi)強烈對比的(de)兩個插部(bu)。
在(zai)1808一(yi)1810年(nian)間，年(nian)近40歲(sui)的貝多芬教了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)個名(ming)叫(jiao)特(te)(te)(te)蕾(lei)(lei)(lei)澤·瑪(ma)爾法(fa)蒂（Therese Marfati）(有(you)(you)的翻譯為特(te)(te)(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)(sha)·瑪(ma)爾法(fa)蒂 )的女學生(sheng)，并(bing)對她(ta)產生(sheng)了(le)(le)(le)(le)(le)好感，有(you)(you)一(yi)次在(zai)心情非常(chang)愉快舒(shu)暢的情況下(xia)寫了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)首(shou)《a小(xiao)調巴(ba)加泰(tai)勒(le)》的小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)贈給她(ta)，并(bing)在(zai)樂(le)譜上題寫了(le)(le)(le)(le)(le)“獻給特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)，1810年(nian)4月(yue)27日，為了(le)(le)(le)(le)(le)紀念”的字(zi)樣。之后，這份樂(le)譜就一(yi)直(zhi)留在(zai)特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)那里，貝多芬沒(mei)有(you)(you)自留底稿(gao)，因(yin)此(ci)，他去世后在(zai)其作(zuo)品目錄里都沒(mei)有(you)(you)這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)子。直(zhi)到19世紀60年(nian)代(dai)，德國音樂(le)家諾(nuo)爾為貝多芬寫傳(chuan)記，在(zai)特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)(sha)·瑪(ma)爾法(fa)蒂的遺物(wu)中(zhong)才發現(xian)了(le)(le)(le)(le)(le)這首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的手稿(gao)。1867年(nian)，諾(nuo)爾在(zai)德國西南部(bu)的城(cheng)市斯圖加特(te)(te)(te)出版(ban)這首(shou)曲(qu)(qu)(qu)子的樂(le)譜時，把原名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)(sha)》錯寫成《致(zhi)愛(ai)麗絲》。從(cong)此(ci)，這首(shou)鋼琴小(xiao)品開(kai)始以《致(zhi)愛(ai)麗絲》的名(ming)稱(cheng)在(zai)世界上廣泛流傳(chuan)，而(er)原名(ming)《致(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)(lei)(lei)莎(sha)(sha)》卻(que)被人們忘記了(le)(le)(le)(le)(le)。
貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)創作這個(ge)作品的(de)靈感(gan)，是來(lai)自于一(yi)位名(ming)叫愛麗(li)絲(si)的(de)女孩(hai)。她(ta)為(wei)了幫(bang)助一(yi)位雙目失明的(de)老(lao)人(ren)實現看見森林和大海的(de)愿望，而(er)四(si)處求助別人(ren)。貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)為(wei)此非常感(gan)動(dong)，特(te)地在圣誕夜為(wei)老(lao)人(ren)演奏了一(yi)段美妙的(de)音樂(le)，聽著(zhu)(zhu)聽著(zhu)(zhu)，音樂(le)讓老(lao)人(ren)看見了:“阿爾卑斯山的(de)雪峰(feng)，塔希提島四(si)周的(de)海水，還有(you)(you)海鷗(ou)、森林、耀眼的(de)陽光。”于是老(lao)人(ren)滿意地合上了雙眼，不再有(you)(you)孤獨和悲(bei)憐(lian)。之后(hou)，貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)便將這個(ge)曲子(zi)獻給(gei)善良的(de)姑娘愛麗(li)絲(si)。
此(ci)曲(qu)采用回旋曲(qu)式寫成，結構是ABACA的(de)形式。A為(wei)整首(shou)小(xiao)(xiao)品的(de)疊部(bu)(bu)，B、C兩部(bu)(bu)分(fen)(fen)則為(wei)兩個插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)(fen)有三小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)（不計原樣再現的(de)兩次(ci)），B部(bu)(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)為(wei)兩個小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共15小(xiao)(xiao)節(jie)，而C也(ye)可分(fen)(fen)為(wei)兩個小(xiao)(xiao)樂(le)(le)句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)。全(quan)曲(qu)不計反復部(bu)(bu)分(fen)(fen)共103小(xiao)(xiao)節(jie)。
疊部前后(hou)出現(xian)了(le)三次，是(shi)全(quan)(quan)曲(qu)的基本主題，總共有(you)二(er)十二(er)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)(不計反復)，內部結(jie)構(gou)呈現(xian)出再(zai)(zai)現(xian)單(dan)三部曲(qu)式的特征，呈示部分(fen)有(you)八小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，由兩個四小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)的平(ping)行(xing)(xing)樂句構(gou)成。a句運用(yong)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)，為(wei)先上行(xing)(xing)，后(hou)下行(xing)(xing)的旋律進(jin)行(xing)(xing)，力度也(ye)開始由弱轉為(wei)中強，體現(xian)出明顯的對(dui)比色彩。并(bing)結(jie)束(shu)在完全(quan)(quan)終(zhong)止上。接下來的b由a小(xiao)(xiao)調(diao)轉向(xiang)了(le)關系大調(diao)C大調(diao)，結(jie)構(gou)短小(xiao)(xiao)，共6小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，為(wei)先下行(xing)(xing)，再(zai)(zai)上行(xing)(xing)的旋律進(jin)行(xing)(xing)。并(bing)以a小(xiao)(xiao)調(diao)的屬(shu)音E為(wei)再(zai)(zai)現(xian)部分(fen)作準備。再(zai)(zai)現(xian)部分(fen)又回(hui)到a小(xiao)(xiao)調(diao)，而(er)且基本上是(shi)原樣再(zai)(zai)現(xian)。
插部(bu)一(yi)回到了在下屬(shu)方向的F大調中陳述，由一(yi)個(ge)類(lei)似樂(le)段的八(ba)小節(jie)(jie)結構加上八(ba)小節(jie)(jie)(一(yi)小節(jie)(jie)疊(die)入(ru))的連接過渡段落構成。這部(bu)分(fen)感情(qing)更加明朗，左手改成阿爾貝蒂(di)低(di)音(yin)似的伴奏形態，右手旋律的節(jie)(jie)奏打破(po)了A部(bu)分(fen)中的均(jun)分(fen)樣式，變得豐富起(qi)來(lai)，附點節(jie)(jie)奏及倚音(yin)、回音(yin)的運用(yong)使音(yin)樂(le)更加華麗流暢。
經過省略反復的A部再現(xian)，樂曲以貫串手法進入到插部二。
在(zai)插(cha)部二中，左(zuo)手(shou)(shou)一直在(zai)以同音(yin)(yin)(yin)(yin)反復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏型在(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)作(zuo)單(dan)一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續。5個小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)(hou)，左(zuo)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏由(you)單(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)為(wei)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，加厚了音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)體(ti)，并(bing)在(zai)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)方以1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)單(dan)位附加上(shang)(shang)一個上(shang)(shang)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)第(di)3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)剛(gang)好到(dao)達了a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終止46和(he)(he)(he)弦，并(bing)在(zai)最(zui)后(hou)(hou)一拍上(shang)(shang)將主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)行(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)2度，縱向(xiang)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)(he)(he)弦，與隨后(hou)(hou)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典終止模式(shi)。而右手(shou)(shou)聲部則以合(he)唱般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)體(ti)手(shou)(shou)法寫作(zuo)，調(diao)性轉至(zhi)d和(he)(he)(he)聲小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，并(bing)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)8小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)一句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)樂段關系。之(zhi)后(hou)(hou)第(di)2個樂段并(bing)行(xing)進(jin)入，但是在(zai)調(diao)性和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂織(zhi)體(ti)上(shang)(shang)有所改變(bian)，是為(wei)動力再現。持(chi)續音(yin)(yin)(yin)(yin)恢復了單(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只(zhi)不過(guo)這次又(you)以它自己為(wei)出發點構(gou)成(cheng)(cheng)(cheng)了一貫上(shang)(shang)行(xing)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，經過(guo)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)(he)(he)弦，然后(hou)(hou)停(ting)在(zai)了a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)(he)(he)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一轉位上(shang)(shang)。
在(zai)最后，貝多芬又安排了(le)從導7和(he)(he)弦到主6和(he)(he)弦再接(jie)(jie)上屬7和(he)(he)弦的連(lian)接(jie)(jie)，接(jie)(jie)后是一個由(you)主3和(he)(he)弦所構成的帶有(you)華彩性質(zhi)的“曼海姆火箭”音型，作(zuo)為第二插部回歸疊部時的一個連(lian)接(jie)(jie)部分。
貝多芬在這個由尾聲(sheng)轉變過來(lai)的(de)(de)(de)插(cha)部中，利(li)用(yong)和(he)弦(xian)式的(de)(de)(de)陳述方(fang)式表(biao)達了(le)一種堅定(ding)的(de)(de)(de)決心，并用(yong)密集的(de)(de)(de)和(he)弦(xian)與快速的(de)(de)(de)分(fen)解音型彌(mi)補了(le)前面部分(fen)中缺少激情和(he)高(gao)潮的(de)(de)(de)不足，收(shou)到(dao)了(le)良好的(de)(de)(de)藝(yi)術效果。
當旋(xuan)律沖至最高點時，再(zai)由(you)頂端以下行的(de)半音階(jie)方式折轉下來，同時力度(du)也漸弱，并在結尾處(chu)出現了一個漸慢的(de)速度(du)標記(ji)，緩緩融回(hui)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)疊(die)部(bu)。最后樂(le)曲(qu)(qu)在再(zai)一次省(sheng)略復奏(zou)的(de)疊(die)部(bu)中結束。
疊部前(qian)后出現了三次，成為(wei)這首樂(le)曲的(de)(de)基本主題，它純樸而親(qin)切，概括地(di)描繪出女主人公溫柔、美麗(li)的(de)(de)形象，又仿(fang)佛貝多芬有(you)不盡的(de)(de)親(qin)切話(hua)語要對其訴說。兩手交(jiao)替的(de)(de)分(fen)解(jie)和弦(xian)演(yan)奏，猶如兩人在(zai)親(qin)密地(di)交(jiao)談。
插部一(yi)由脈脈的絮語(yu)變為愉悅的交談，音樂(le)流暢(chang)、歡快(kuai)而(er)華麗。第一(yi)個(ge)句子中(zhong)右手(shou)輕(qing)巧地彈奏出裝飾(shi)音和(he)附點十六分音符，使旋律活躍(yue)起來，仿佛是少女明朗而(er)歡快(kuai)的語(yu)調；左手(shou)平穩(wen)而(er)流暢(chang)地演奏分解和(he)弦，溫(wen)柔而(er)親切，仿佛是男主人翁不斷地回應著戀人的絮語(yu)。?
第二個句子變得更加(jia)歡樂，右手是(shi)密(mi)集分解和(he)弦的(de)(de)三十二分音符，仿佛是(shi)少(shao)女發出陣陣銀(yin)鈴(ling)般的(de)(de)笑(xiao)聲。
插(cha)部(bu)(bu)二音(yin)樂(le)情(qing)緒發(fa)生巨大的(de)(de)(de)(de)變化，層層推(tui)進，不可抑制的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)像火焰般地(di)燃(ran)燒(shao)起來。第一(yi)個句子，在同(tong)一(yi)個低(di)音(yin)上不斷持續著(zhu)，仿(fang)佛(fo)(fo)是男主人(ren)翁的(de)(de)(de)(de)心跳，又像他熾熱的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，誠摯而堅(jian)定，明晰的(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)聲部(bu)(bu)與有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)左手持續音(yin)相結合(he)，使人(ren)仿(fang)佛(fo)(fo)聽到(dao)男主人(ren)翁熱烈的(de)(de)(de)(de)表白，看到(dao)他深沉有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)，感受到(dao)他的(de)(de)(de)(de)堅(jian)定不移(yi)。
隨后是(shi)一個連(lian)接句，右手采(cai)用琶音(yin)(yin)(yin)連(lian)續上(shang)行，由慢(man)漸快，低聲部(bu)采(cai)用和(he)弦推動(dong)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)發展(zhan)，仿佛是(shi)少女欣然(ran)接受(shou)了(le)他的(de)表(biao)白。在最高音(yin)(yin)(yin)處，一連(lian)串的(de)半音(yin)(yin)(yin)階下行，充滿華麗的(de)色彩(cai)，表(biao)現出(chu)兩人(ren)心(xin)心(xin)相印的(de)幸福感受(shou)。
最后樂曲回(hui)到疊部(bu)，是第一部(bu)分最后一次再現。當音樂逐漸變(bian)得輕柔時，仿佛一對執手相望(wang)的(de)戀人，在漸漸彌散(san)的(de)音樂中定格。
人們喜歡把《獻給愛(ai)麗絲》稱為“微(wei)不(bu)(bu)足(zu)道的(de)音樂”。但這(zhe)種微(wei)不(bu)(bu)足(zu)道凝聚了(le)貝多芬強(qiang)烈(lie)的(de)體現個(ge)人風(feng)格的(de)創作理念，體現了(le)他(ta)獨具(ju)一(yi)格的(de)創作思維(wei)。樂曲還有(you)其它種種的(de)獨具(ju)匠心之處，無一(yi)不(bu)(bu)顯(xian)示了(le)貝多芬創作中一(yi)貫的(de)嚴謹精神。所以盡管《獻給愛(ai)麗絲》只是一(yi)首演奏時間(jian)只有(you)3分多鐘(zhong)的(de)小品之作，但也可(ke)以說是貝多芬音樂創作的(de)一(yi)個(ge)濃(nong)縮體，同(tong)樣(yang)滲透了(le)他(ta)的(de)精神表達。
《獻給愛麗絲》僅僅是貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)一(yi)首(shou)鋼琴小品，但是其中運(yun)用的(de)(de)和聲(sheng)手法(fa)仍然體現了貝(bei)多(duo)芬(fen)作為一(yi)位“承前啟后(hou)”的(de)(de)作曲家的(de)(de)風(feng)格，不(bu)折不(bu)扣的(de)(de)體現了貝(bei)多(duo)芬(fen)一(yi)貫(guan)的(de)(de)創作方式，對后(hou)世仍然產生了不(bu)可磨(mo)滅的(de)(de)影響。
這(zhe)部作(zuo)品柔美動人(ren)、短(duan)小精致(zhi)，且(qie)技(ji)巧(qiao)簡單，易于演奏，幾乎成(cheng)為(wei)鋼琴(qin)初學者必學的一首(shou)作(zuo)品，其高度的藝術性(xing)和表現性(xing)也使(shi)之成(cheng)為(wei)不少音樂(le)家喜愛演奏的曲目。
