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悲愴奏鳴曲是德國作(zuo)曲家貝多芬(fen)(fen)于1798-1799年初(chu)創作(zuo)的(de)(de)，該作(zuo)品闡述了(le)貝多芬(fen)(fen)二十八(ba)、九歲時對于生活(huo)的(de)(de)記錄。貝多芬(fen)(fen)的(de)(de)“悲愴”奏鳴曲可以(yi)說是完美(mei)的(de)(de)音樂(le)典(dian)范(fan)————它是日記式的(de)(de)生活(huo)狀態的(de)(de)反映，而貝多芬(fen)(fen)在(zai)他(ta)的(de)(de)音樂(le)聲(sheng)中告訴(su)我們(men)，他(ta)已超越了(le)現實，擺脫了(le)塵(chen)世的(de)(de)困(kun)苦，在(zai)精神上他(ta)是勝利者(zhe)。

c小調第八號鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)《悲(bei)愴》Op.13

樂曲鑒賞

第一樂章是(shi)宏偉(wei)的(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)式(shi)。極緩板(ban)(ban)，轉輝煌的(de)(de)(de)快板(ban)(ban)，c小調(diao)。開頭(tou)是(shi)一段相當長的(de)(de)(de)充(chong)滿(man)悲(bei)愴情緒的(de)(de)(de)極緩板(ban)(ban)，后(hou)轉為快板(ban)(ban)，依舊(jiu)悲(bei)愴的(de)(de)(de)旋律中(zhong)透(tou)露出一絲堅定。重板(ban)(ban)的(de)(de)(de)引子(zi)充(chong)滿(man)古希臘式(shi)的(de)(de)(de)悲(bei)劇氣氛(fen)，雄辯的(de)(de)(de)語調(diao)具有巨人(ren)的(de)(de)(de)氣概(gai)，絕(jue)無兒女情長似(si)的(de)(de)(de)纏綿悱惻，對命運的(de)(de)(de)激憤之情和身(shen)處(chu)絕(jue)境卻剛毅不屈(qu)的(de)(de)(de)氣度(du)使聽者熱血沸騰。

第二(er)樂章如歌似的慢板，降A大(da)調，2/4拍子。溫(wen)馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。本樂章的主題是人們非常熟(shu)悉的一段(duan)旋律， 它曾被現代輕音樂隊改編為輕音樂曲，成(cheng)為通(tong)俗音樂中(zhong)的精(jing)品。貝多芬對(dui)生命(ming)、對(dui)人類的愛就(jiu)像阿波(bo)羅的陽光一樣，明澈地(di)閃(shan)耀在(zai)每(mei)一個音符(fu)上(shang)。那部韓(han)劇“愛有(you)天意”中(zhong)女孩子在(zai)學校作鋼琴獨奏時演(yan)奏的就(jiu)是“悲愴(chuang)”的第二(er)樂章

第(di)(di)三樂章是回(hui)旋奏鳴(ming)曲式，快板,c小調，2/2拍子。樂章主(zhu)題(ti)(ti)(ti)與第(di)(di)一(yi)樂章主(zhu)題(ti)(ti)(ti)動機有(you)相通之處(chu)，優美的旋律中(zhong)(zhong)帶有(you)欠穩(wen)定(ding)的游移情緒，似乎(hu)處(chu)于一(yi)種徘徊(huai)不(bu)(bu)定(ding)的心(xin)態之中(zhong)(zhong)。一(yi)開頭便是如雨(yu)珠傾瀉而(er)下的連奏，主(zhu)部(bu)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)洋溢著青春的明快和不(bu)(bu)可抑制的生命活力(li)，而(er)在(zai)歡笑的背后，是微(wei)微(wei)的不(bu)(bu)安(an)和騷動。大調的副(fu)部(bu)主(zhu)題(ti)(ti)(ti)雖然(ran)明朗，卻也以急速的運(yun)動暗示著心(xin)態的不(bu)(bu)穩(wen)定(ding)。插部(bu)以一(yi)種宣言(yan)式的堅定(ding)語(yu)調表達了真正堅強穩(wen)定(ding)的意(yi)志。這(zhe)個樂章的好幾(ji)個段落都有(you)貝多芬慣(guan)用的“簽(qian)名(ming)式”結尾，讓人領略到(dao)作曲家的自信和瀟灑

背景介紹

c小調第八號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲《悲愴》Op.13， 這是(shi)(shi)(shi)達到了(le)貝多(duo)(duo)芬(fen)早(zao)(zao)期鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲之(zhi)頂峰的(de)(de)(de)杰作(zuo)，也是(shi)(shi)(shi)因(yin)其戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)優美旋律而為世(shi)人(ren)所熟悉(xi)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。本曲無論(lun)在(zai)內容(rong)、旋律和結構等諸多(duo)(duo)方面(mian)，都滲透著一種(zhong)日耳(er)曼民(min)族特有(you)的(de)(de)(de)理性(xing)，這也是(shi)(shi)(shi)貝多(duo)(duo)芬(fen)等德國音樂家(jia)共有(you)的(de)(de)(de)特質。本曲的(de)(de)(de)演奏(zou)技巧并不太難，因(yin)此被演奏(zou)的(de)(de)(de)機會也非常(chang)之(zhi)多(duo)(duo)，更是(shi)(shi)(shi)許多(duo)(duo)鋼(gang)琴(qin)初學者愛不釋手的(de)(de)(de)曲目。在(zai)貝多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲中，《悲愴》是(shi)(shi)(shi)第一首由他本人(ren)親自寫(xie)上標題的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。關于"悲愴"這個詞匯，與貝多(duo)(duo)芬(fen)后(hou)半生那(nei)感人(ren)肺腑而又凄(qi)愴深刻(ke)的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)性(xing)生活還有(you)相(xiang)當的(de)(de)(de)一段距離，因(yin)為這畢竟是(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)早(zao)(zao)期作(zuo)品(pin)。

看(kan)“悲愴(chuang)(chuang)”的(de)(de)(de)(de)譜(pu)子時(shi)，發現譜(pu)子的(de)(de)(de)(de)開始處只記著Grave——重(zhong)板，音樂中更(geng)多的(de)(de)(de)(de)是英雄氣概而非“悲愴(chuang)(chuang)”。而在(zai)聽到肯(ken)普夫(fu)、施納(na)貝(bei)爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)首樂曲錄音時(shi)，我就更(geng)想(xiang)探(tan)究這(zhe)首氣勢磅礴的(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲何以會有(you)一(yi)個與其音樂精神(shen)并不很(hen)符合的(de)(de)(de)(de)名字了(le)。 原來，這(zhe)個形容詞是貝(bei)多芬自(zi)己(ji)(ji)寫上去的(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)首作于1798—1799年間的(de)(de)(de)(de)標號為op.13的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲初版扉頁(ye)上，貝(bei)多芬寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴(chuang)(chuang)大奏(zou)(zou)鳴曲）。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)32部鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲中，只有(you)這(zhe)一(yi)部和op.81a“告別”是由作曲家自(zi)己(ji)(ji)加(jia)上標題(ti)的(de)(de)(de)(de)。二(er)十八、九歲的(de)(de)(de)(de)貝(bei)多芬，正值青春年華(hua)，事業蒸蒸曰(yue)上，為什么要寫上這(zhe)么一(yi)個標題(ti)呢？羅曼·羅蘭在(zai)他著名的(de)(de)(de)(de)《貝(bei)多芬傳》中回答了(le)我的(de)(de)(de)(de)疑問：

“……然而痛苦已在(zai)(zai)(zai)叩門；它(ta)一(yi)朝(chao)住在(zai)(zai)(zai)他的身上之(zhi)后就(jiu)永(yong)遠不再退隱。1796年(nian)(nian)(nian)至1800年(nian)(nian)(nian)間，耳聾已開始(shi)它(ta)的酷刑。”1801年(nian)(nian)(nian)，貝(bei)多芬在(zai)(zai)(zai)給韋該勒的信(xin)上寫道：

“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)過(guo)著一種悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。兩年(nian)以(yi)來我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)躲避著一切交際(ji)，因(yin)為(wei)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)不可能與(yu)人(ren)說(shuo)話：我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)聾了(le)。要是我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)干著別的(de)(de)(de)(de)(de)職業，也許還可以(yi)，但(dan)(dan)在我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)行當(dang)里，這(zhe)是可怕的(de)(de)(de)(de)(de)遭遇(yu)啊。我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)敵(di)人(ren)們又將怎么(me)說(shuo)，他們的(de)(de)(de)(de)(de)數目又是相當(dang)可觀！……在戲院里，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)得坐在貼近樂(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，才能懂(dong)得演員的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)話。……人(ren)家柔和(he)地(di)說(shuo)話時，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)勉強聽到一些(xie)，人(ren)家高聲叫喊時，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)簡直痛(tong)苦(ku)難忍……我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)時常(chang)詛咒我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)(ming)(ming)(ming)……普盧塔克 教我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)學(xue)習隱(yin)忍。我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)卻愿和(he)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)(ming)(ming)運(yun)挑(tiao)戰，只要可能；但(dan)(dan)有些(xie)時候，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)竟(jing)是上帝最(zui)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)造物……隱(yin)忍！多(duo)傷心的(de)(de)(de)(de)(de)避難所！然而這(zhe)是我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)唯(wei)一的(de)(de)(de)(de)(de)出路。” “悲(bei)愴”奏鳴曲本(ben)身和(he)這(zhe)封信(xin)，揭示(shi)出了(le)貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)英(ying)雄性人(ren)格和(he)崇高的(de)(de)(de)(de)(de)精神境界。 題(ti)目“悲(bei)愴”，隱(yin)藏(zang)著生(sheng)命(ming)(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)磨(mo)難，流(liu)露(lu)出內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)。但(dan)(dan)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)體，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)是對不幸遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)“隱(yin)忍”，對命(ming)(ming)(ming)(ming)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)“挑(tiao)戰”和(he)抗爭，對現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)超越和(he)升華，對理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)執(zhi)著和(he)堅定。

貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“悲(bei)愴”奏鳴曲(qu)(qu)可以(yi)說是(shi)(shi)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)典范————它是(shi)(shi)日記式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映，而貝(bei)多(duo)芬(fen)在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)聲中(zhong)告訴我們，他(ta)(ta)(ta)已超(chao)(chao)越(yue)了現實，擺(bai)脫了塵世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困苦(ku)，在精神(shen)上他(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)勝利(li)者。 有(you)人曾(ceng)將這(zhe)(zhe)首奏鳴曲(qu)(qu)與(yu)莎士比亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《羅(luo)密歐與(yu)朱麗葉》相比較，指(zhi)出(chu)在這(zhe)(zhe)兩部作品中(zhong)，存在著(zhu)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀傷感(gan)”。 可能人們是(shi)(shi)從這(zhe)(zhe)個標題出(chu)發(fa)，將它和(he)當時德國社會中(zhong)普(pu)遍存在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)情緒相對(dui)(dui)(dui)應而作出(chu)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)結(jie)論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。確實，在歌德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de) 《少年維特之煩惱》中(zhong)，在莫扎特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)g小(xiao)調第40交響曲(qu)(qu)中(zhong)，都彌漫著(zhu)類似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒。但貝(bei)多(duo)芬(fen)畢竟有(you)其獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性，實際上，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)彌漫著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一股蓬勃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)力，同(tong)時也彌漫著(zhu)一種(zhong)(zhong)對(dui)(dui)(dui)無限、對(dui)(dui)(dui)理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望。他(ta)(ta)(ta)已經超(chao)(chao)越(yue)了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉體上和(he)生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)痛苦(ku)、恐懼、忍讓、敬畏，他(ta)(ta)(ta)感(gan)悟到了生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)升華。正如E·T·A·霍夫曼所說：“人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)在塵世之物中(zhong)感(gan)悟超(chao)(chao)塵世之物。”

貝(bei)多芬在他的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活中(zhong)感覺(jue)到(dao)了悲愴，感悟到(dao)了生(sheng)(sheng)命中(zhong)自我的(de)(de)(de)力(li)量，他將這些寫進了這部奏鳴曲，用音樂(le)把我們帶出生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)軀(qu)殼，導(dao)向(xiang)那(nei)無垠的(de)(de)(de)精神疆域，向(xiang)我們的(de)(de)(de)靈魂中(zhong)灌(guan)注了英雄(xiong)的(de)(de)(de)理想和(he)人(ren)格。

“我的王國(guo)是在(zai)天空(kong)。”

“我是替人(ren)類釀(niang)制醇(chun)醪的(de)酒神。是我給人(ren)以(yi)酒神上(shang)至高的(de)熱狂 “我們這(zhe)些精(jing)神上(shang)無限(xian)而生命有限(xian)的(de)人(ren)，就是為了(le)痛苦和歡樂(le)而生的(de)。幾乎可以(yi)這(zhe)樣說：最優秀的(de)人(ren)物通過痛苦才能得到(dao)歡樂(le)。”

貝(bei)多芬在自己的痛苦中培育出(chu)精純美麗的花(hua)朵，獻給世人(ren)，解(jie)救世人(ren)，造福世人(ren)，他是人(ren)類(lei)的英雄(xiong)，人(ren)類(lei)的普羅米修斯。