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悲(bei)愴奏鳴曲是(shi)德國作曲家貝多(duo)芬(fen)于(yu)1798-1799年(nian)初創作的(de)(de)，該作品闡(chan)述了(le)貝多(duo)芬(fen)二十八、九歲時對于(yu)生(sheng)活的(de)(de)記(ji)錄(lu)。貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)“悲(bei)愴”奏鳴曲可以說是(shi)完美的(de)(de)音(yin)樂典(dian)范————它是(shi)日記(ji)式的(de)(de)生(sheng)活狀態的(de)(de)反映(ying)，而貝多(duo)芬(fen)在(zai)他的(de)(de)音(yin)樂聲中告訴我們(men)，他已超越了(le)現實(shi)，擺脫了(le)塵世的(de)(de)困苦，在(zai)精神上他是(shi)勝利(li)者。

c小調(diao)第八號鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)《悲愴》Op.13

樂曲鑒賞

第一樂章是宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲式。極緩板(ban)，轉(zhuan)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)快板(ban)，c小調。開頭是一段(duan)相(xiang)當長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿悲愴情緒的(de)(de)(de)(de)(de)極緩板(ban)，后轉(zhuan)為快板(ban)，依舊悲愴的(de)(de)(de)(de)(de)旋律中透露(lu)出一絲堅定。重板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)充(chong)滿古(gu)希臘(la)式的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇氣氛，雄辯的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)調具有(you)巨人的(de)(de)(de)(de)(de)氣概，絕無兒女情長(chang)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)纏綿悱惻，對命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)憤之情和身處絕境卻剛毅不(bu)屈的(de)(de)(de)(de)(de)氣度使聽者熱血(xue)沸騰。

第二(er)樂(le)章如(ru)歌似的(de)(de)慢板，降A大調(diao)，2/4拍子。溫(wen)馨(xin)而虔敬(jing)，如(ru)同(tong)抒情的(de)(de)無詞歌。本樂(le)章的(de)(de)主題(ti)是人們非常熟悉(xi)的(de)(de)一段旋律(lv)， 它曾被現代輕音(yin)(yin)樂(le)隊改編為(wei)輕音(yin)(yin)樂(le)曲(qu)，成為(wei)通(tong)俗音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)的(de)(de)精品(pin)。貝(bei)多芬對(dui)生命(ming)、對(dui)人類的(de)(de)愛就像(xiang)阿(a)波羅的(de)(de)陽光一樣，明澈(che)地(di)閃耀(yao)在每(mei)一個音(yin)(yin)符(fu)上(shang)。那部韓劇“愛有天意”中(zhong)女孩(hai)子在學(xue)校作鋼琴獨奏時演奏的(de)(de)就是“悲愴”的(de)(de)第二(er)樂(le)章

第三樂章(zhang)是回旋(xuan)奏鳴曲式，快板,c小調(diao)，2/2拍子。樂章(zhang)主(zhu)題(ti)與第一(yi)(yi)樂章(zhang)主(zhu)題(ti)動(dong)機有(you)相通之處(chu)，優(you)美(mei)的(de)(de)旋(xuan)律中(zhong)帶有(you)欠穩定(ding)的(de)(de)游(you)移情緒，似乎處(chu)于一(yi)(yi)種徘徊不定(ding)的(de)(de)心(xin)態之中(zhong)。一(yi)(yi)開頭便(bian)是如雨珠(zhu)傾瀉而下的(de)(de)連奏，主(zhu)部(bu)主(zhu)題(ti)洋溢著青春的(de)(de)明(ming)快和不可抑(yi)制(zhi)的(de)(de)生命活力，而在歡笑的(de)(de)背后，是微(wei)微(wei)的(de)(de)不安和騷動(dong)。大調(diao)的(de)(de)副部(bu)主(zhu)題(ti)雖然(ran)明(ming)朗(lang)，卻也以(yi)急速的(de)(de)運動(dong)暗示著心(xin)態的(de)(de)不穩定(ding)。插部(bu)以(yi)一(yi)(yi)種宣(xuan)言式的(de)(de)堅定(ding)語調(diao)表(biao)達了(le)真正(zheng)堅強穩定(ding)的(de)(de)意志(zhi)。這個樂章(zhang)的(de)(de)好(hao)幾個段(duan)落(luo)都有(you)貝(bei)多芬慣用的(de)(de)“簽名式”結(jie)尾，讓人(ren)領(ling)略到作曲家的(de)(de)自信和瀟灑

背景介紹

c小調第(di)八(ba)號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲《悲愴(chuang)》Op.13， 這是(shi)(shi)(shi)達(da)到了貝多(duo)芬早期(qi)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲之(zhi)頂峰的(de)(de)杰(jie)作，也(ye)是(shi)(shi)(shi)因其戲劇(ju)性的(de)(de)優美旋(xuan)律而為世人所熟悉(xi)的(de)(de)作品。本曲無論在內(nei)容、旋(xuan)律和結構等諸多(duo)方面(mian)，都滲(shen)透著一種日耳曼(man)民族特有的(de)(de)理性，這也(ye)是(shi)(shi)(shi)貝多(duo)芬等德國音樂(le)家共有的(de)(de)特質。本曲的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)技巧并不(bu)太難(nan)，因此被演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)機會也(ye)非常(chang)之(zhi)多(duo)，更是(shi)(shi)(shi)許(xu)多(duo)鋼(gang)琴(qin)初學者愛不(bu)釋手(shou)的(de)(de)曲目(mu)。在貝多(duo)芬的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲中，《悲愴(chuang)》是(shi)(shi)(shi)第(di)一首由他本人親自寫上標題(ti)的(de)(de)作品。關于"悲愴(chuang)"這個詞匯，與(yu)貝多(duo)芬后半生(sheng)那感人肺(fei)腑而又凄愴(chuang)深刻的(de)(de)悲劇(ju)性生(sheng)活還有相當的(de)(de)一段(duan)距(ju)離(li)，因為這畢竟是(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)早期(qi)作品。

看“悲愴(chuang)”的(de)(de)(de)譜子時，發現譜子的(de)(de)(de)開始(shi)處只記著Grave——重板，音(yin)樂中更多的(de)(de)(de)是(shi)英雄(xiong)氣概而(er)非“悲愴(chuang)”。而(er)在聽(ting)到肯普夫(fu)、施納貝(bei)爾、巴克豪斯、巴倫波伊(yi)姆等(deng)人演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)這首(shou)(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)錄音(yin)時，我(wo)就(jiu)更想探究(jiu)這首(shou)(shou)氣勢磅礴的(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)何以會有(you)一個(ge)與其(qi)音(yin)樂精(jing)神并不很符(fu)合(he)的(de)(de)(de)名字(zi)了(le)。 原來，這個(ge)形(xing)容詞是(shi)貝(bei)多芬(fen)自(zi)己寫上(shang)(shang)去的(de)(de)(de)。在這首(shou)(shou)作于(yu)1798—1799年間(jian)的(de)(de)(de)標號為(wei)op.13的(de)(de)(de)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)初版扉頁上(shang)(shang)，貝(bei)多芬(fen)寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴(chuang)大奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)）。在他的(de)(de)(de)32部(bu)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)中，只有(you)這一部(bu)和op.81a“告別”是(shi)由作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家自(zi)己加(jia)上(shang)(shang)標題的(de)(de)(de)。二十八、九(jiu)歲的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)，正值青春年華，事業(ye)蒸(zheng)蒸(zheng)曰上(shang)(shang)，為(wei)什么要寫上(shang)(shang)這么一個(ge)標題呢(ni)？羅曼·羅蘭在他著名的(de)(de)(de)《貝(bei)多芬(fen)傳》中回答了(le)我(wo)的(de)(de)(de)疑問：

“……然(ran)而(er)痛(tong)苦已在叩門；它(ta)一朝住在他(ta)的(de)(de)身上之后就(jiu)永遠(yuan)不再退(tui)隱。1796年(nian)至1800年(nian)間，耳聾已開(kai)始它(ta)的(de)(de)酷(ku)刑。”1801年(nian)，貝多芬在給韋該勒的(de)(de)信上寫道：

“我(wo)(wo)過著一種悲(bei)(bei)慘(can)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。兩年以(yi)來我(wo)(wo)躲避著一切交際，因(yin)為我(wo)(wo)不可(ke)(ke)能(neng)與(yu)人(ren)(ren)(ren)說話：我(wo)(wo)聾(long)了(le)。要是(shi)我(wo)(wo)干著別的(de)(de)(de)職業(ye)，也許還(huan)可(ke)(ke)以(yi)，但在我(wo)(wo)的(de)(de)(de)行當(dang)里，這(zhe)(zhe)是(shi)可(ke)(ke)怕的(de)(de)(de)遭遇啊。我(wo)(wo)的(de)(de)(de)敵人(ren)(ren)(ren)們(men)又將(jiang)怎么說，他們(men)的(de)(de)(de)數目(mu)又是(shi)相當(dang)可(ke)(ke)觀！……在戲(xi)院里，我(wo)(wo)得坐(zuo)在貼近樂隊的(de)(de)(de)地(di)方，才能(neng)懂得演員的(de)(de)(de)說話。……人(ren)(ren)(ren)家柔和(he)(he)地(di)說話時(shi)，我(wo)(wo)勉(mian)強(qiang)聽到一些(xie)，人(ren)(ren)(ren)家高(gao)聲叫喊時(shi)，我(wo)(wo)簡直痛(tong)苦(ku)難忍(ren)……我(wo)(wo)時(shi)常詛咒我(wo)(wo)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命……普盧塔克 教(jiao)我(wo)(wo)學習(xi)隱(yin)忍(ren)。我(wo)(wo)卻愿(yuan)和(he)(he)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)命運挑(tiao)戰，只要可(ke)(ke)能(neng)；但有些(xie)時(shi)候，我(wo)(wo)竟是(shi)上帝最(zui)可(ke)(ke)憐的(de)(de)(de)造物……隱(yin)忍(ren)！多(duo)傷心的(de)(de)(de)避難所！然而這(zhe)(zhe)是(shi)我(wo)(wo)唯一的(de)(de)(de)出路。” “悲(bei)(bei)愴”奏(zou)鳴曲本身和(he)(he)這(zhe)(zhe)封信(xin)，揭(jie)示出了(le)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)英雄(xiong)性人(ren)(ren)(ren)格(ge)和(he)(he)崇高(gao)的(de)(de)(de)精神境界(jie)。 題目(mu)“悲(bei)(bei)愴”，隱(yin)藏著生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)磨難，流露出內(nei)心的(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)。但音樂的(de)(de)(de)本體，更多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)對(dui)(dui)(dui)不幸遭遇的(de)(de)(de)“隱(yin)忍(ren)”，對(dui)(dui)(dui)命運的(de)(de)(de)“挑(tiao)戰”和(he)(he)抗爭，對(dui)(dui)(dui)現實的(de)(de)(de)超(chao)越和(he)(he)升華(hua)，對(dui)(dui)(dui)理想的(de)(de)(de)執(zhi)著和(he)(he)堅(jian)定。

貝多芬的(de)(de)(de)(de)“悲愴”奏鳴曲可(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)完美的(de)(de)(de)(de)音樂典范————它(ta)是(shi)(shi)日記式的(de)(de)(de)(de)生活狀態的(de)(de)(de)(de)反映(ying)，而貝多芬在(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂聲中(zhong)(zhong)(zhong)告訴我(wo)們(men)，他(ta)(ta)已超越了(le)現實(shi)，擺脫(tuo)了(le)塵世的(de)(de)(de)(de)困苦，在(zai)(zai)(zai)(zai)精神上(shang)他(ta)(ta)是(shi)(shi)勝利者(zhe)。 有人(ren)曾將(jiang)這(zhe)(zhe)首奏鳴曲與莎士比亞的(de)(de)(de)(de)《羅密歐與朱麗葉》相(xiang)比較，指出(chu)在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)兩部作品中(zhong)(zhong)(zhong)，存在(zai)(zai)(zai)(zai)著(zhu)共同的(de)(de)(de)(de)“青春(chun)的(de)(de)(de)(de)哀(ai)傷(shang)感(gan)”。 可(ke)能(neng)人(ren)們(men)是(shi)(shi)從這(zhe)(zhe)個(ge)標題出(chu)發，將(jiang)它(ta)和(he)當時(shi)德國社會中(zhong)(zhong)(zhong)普遍存在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)情緒相(xiang)對(dui)(dui)應而作出(chu)這(zhe)(zhe)種(zhong)結論的(de)(de)(de)(de)。確實(shi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)歌德的(de)(de)(de)(de) 《少年維特(te)之煩惱》中(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)(zai)(zai)莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)g小(xiao)調第(di)40交響曲中(zhong)(zhong)(zhong)，都彌漫著(zhu)類似的(de)(de)(de)(de)情緒。但貝多芬畢竟有其獨特(te)的(de)(de)(de)(de)個(ge)性，實(shi)際上(shang)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)彌漫著(zhu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)股蓬勃的(de)(de)(de)(de)生命(ming)力，同時(shi)也(ye)彌漫著(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)對(dui)(dui)無限、對(dui)(dui)理想的(de)(de)(de)(de)渴望。他(ta)(ta)已經超越了(le)自己的(de)(de)(de)(de)肉(rou)體上(shang)和(he)生活中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他(ta)(ta)感(gan)悟到(dao)了(le)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)升(sheng)華(hua)。正如(ru)E·T·A·霍夫曼(man)所說(shuo)：“人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)在(zai)(zai)(zai)(zai)塵世之物(wu)中(zhong)(zhong)(zhong)感(gan)悟超塵世之物(wu)。”

貝多芬在他(ta)的(de)(de)(de)生活(huo)中(zhong)感覺到了(le)悲愴，感悟到了(le)生命(ming)中(zhong)自我的(de)(de)(de)力量，他(ta)將(jiang)這些寫(xie)進了(le)這部奏鳴(ming)曲(qu)，用音(yin)樂把我們(men)帶(dai)出生命(ming)的(de)(de)(de)軀殼(ke)，導向那(nei)無垠的(de)(de)(de)精神疆域，向我們(men)的(de)(de)(de)靈魂(hun)中(zhong)灌注(zhu)了(le)英雄的(de)(de)(de)理想(xiang)和人格。

“我(wo)的(de)王國(guo)是在(zai)天空。”

“我(wo)是(shi)替人(ren)類釀制醇醪的(de)酒神。是(shi)我(wo)給(gei)人(ren)以酒神上至高的(de)熱狂 “我(wo)們(men)這些精神上無限而(er)(er)生(sheng)命有(you)限的(de)人(ren)，就是(shi)為了(le)痛苦和歡(huan)樂而(er)(er)生(sheng)的(de)。幾乎可以這樣說：最優(you)秀的(de)人(ren)物通過痛苦才能得(de)到歡(huan)樂。”

貝(bei)多芬在自(zi)己的痛苦中培(pei)育出精純(chun)美麗的花(hua)朵，獻給世人，解救世人，造福世人，他是人類的英雄(xiong)，人類的普羅米修斯。