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悲愴(chuang)奏鳴(ming)曲是德國作曲家(jia)貝(bei)多(duo)芬于1798-1799年初創作的，該(gai)作品闡述了貝(bei)多(duo)芬二十(shi)八、九歲時對于生(sheng)活(huo)的記錄(lu)。貝(bei)多(duo)芬的“悲愴(chuang)”奏鳴(ming)曲可以說是完美的音樂典范————它(ta)是日記式(shi)的生(sheng)活(huo)狀(zhuang)態(tai)的反(fan)映，而(er)貝(bei)多(duo)芬在他的音樂聲中告訴我(wo)們，他已超越了現實(shi)，擺脫了塵世的困苦(ku)，在精神上他是勝利者。

c小(xiao)調第八(ba)號鋼琴奏鳴曲《悲愴(chuang)》Op.13

樂曲鑒賞

第一(yi)樂章是(shi)宏(hong)偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)式。極緩板，轉(zhuan)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)板，c小調。開頭是(shi)一(yi)段(duan)相當長的(de)(de)(de)(de)(de)充滿悲愴情緒的(de)(de)(de)(de)(de)極緩板，后轉(zhuan)為快(kuai)板，依舊悲愴的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律中透(tou)露出(chu)一(yi)絲堅定(ding)。重板的(de)(de)(de)(de)(de)引子充滿古希(xi)臘式的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)氣氛，雄(xiong)辯(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)調具有巨人的(de)(de)(de)(de)(de)氣概，絕無兒女情長似的(de)(de)(de)(de)(de)纏綿悱(fei)惻，對(dui)命運的(de)(de)(de)(de)(de)激憤之情和身(shen)處(chu)絕境卻(que)剛毅不屈的(de)(de)(de)(de)(de)氣度使聽者熱血(xue)沸(fei)騰。

第(di)二樂(le)章如(ru)(ru)歌似(si)的慢板(ban)，降A大調，2/4拍(pai)子。溫馨而(er)虔敬，如(ru)(ru)同(tong)抒(shu)情(qing)的無(wu)詞歌。本(ben)樂(le)章的主題是(shi)人們非常熟(shu)悉的一段旋(xuan)律， 它(ta)曾被現代輕音(yin)(yin)樂(le)隊(dui)改(gai)編為輕音(yin)(yin)樂(le)曲，成為通俗音(yin)(yin)樂(le)中的精(jing)品。貝多芬對生(sheng)命、對人類的愛就像(xiang)阿波羅的陽光一樣(yang)，明澈地(di)閃耀在每一個(ge)音(yin)(yin)符上。那部(bu)韓劇“愛有天意”中女(nv)孩子在學校作(zuo)鋼(gang)琴獨奏(zou)時演奏(zou)的就是(shi)“悲愴”的第(di)二樂(le)章

第三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)是回(hui)旋奏鳴曲式，快板,c小調(diao)，2/2拍子。樂(le)(le)章(zhang)(zhang)主題(ti)(ti)與(yu)第一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)主題(ti)(ti)動機有相(xiang)通(tong)之處，優(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律中(zhong)帶(dai)有欠穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)游移情緒，似(si)乎處于一種徘徊(huai)不定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態(tai)之中(zhong)。一開頭(tou)便是如雨(yu)珠傾瀉(xie)而下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連奏，主部主題(ti)(ti)洋溢著青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)快和不可抑制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命活(huo)力，而在歡笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后，是微微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不安(an)和騷動。大(da)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)副部主題(ti)(ti)雖然明(ming)朗，卻也以急速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動暗示著心態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不穩定。插(cha)部以一種宣(xuan)言(yan)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅定語調(diao)表達了真正(zheng)堅強穩定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)志。這個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好幾個段落都有貝多芬慣用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“簽名(ming)式”結(jie)尾，讓人領(ling)略到(dao)作曲家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自信和瀟灑

背景介紹

c小調第(di)(di)八(ba)號(hao)鋼(gang)琴奏鳴曲《悲(bei)愴(chuang)》Op.13， 這是(shi)(shi)達到了(le)貝多芬(fen)早期鋼(gang)琴奏鳴曲之(zhi)頂(ding)峰的(de)杰作(zuo)(zuo)，也(ye)是(shi)(shi)因其戲劇性的(de)優美旋律(lv)而(er)為世人所熟悉的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。本(ben)曲無論在(zai)內(nei)容、旋律(lv)和結構(gou)等(deng)諸(zhu)多方面(mian)，都滲(shen)透著(zhu)一(yi)種日耳曼民(min)族特(te)有的(de)理性，這也(ye)是(shi)(shi)貝多芬(fen)等(deng)德國(guo)音樂(le)家共(gong)有的(de)特(te)質。本(ben)曲的(de)演奏技巧(qiao)并不太難，因此被演奏的(de)機會(hui)也(ye)非常之(zhi)多，更是(shi)(shi)許(xu)多鋼(gang)琴初(chu)學者愛不釋手的(de)曲目。在(zai)貝多芬(fen)的(de)鋼(gang)琴奏鳴曲中，《悲(bei)愴(chuang)》是(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)首由他(ta)本(ben)人親自寫上標題(ti)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。關于"悲(bei)愴(chuang)"這個詞(ci)匯(hui)，與貝多芬(fen)后半生那(nei)感(gan)人肺腑而(er)又凄(qi)愴(chuang)深刻的(de)悲(bei)劇性生活還(huan)有相當的(de)一(yi)段(duan)距(ju)離，因為這畢竟是(shi)(shi)他(ta)的(de)早期作(zuo)(zuo)品(pin)。

看“悲愴”的(de)(de)(de)譜(pu)子(zi)時，發現譜(pu)子(zi)的(de)(de)(de)開始處只(zhi)記著(zhu)(zhu)Grave——重板，音樂(le)中(zhong)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)英雄(xiong)氣概(gai)而非“悲愴”。而在聽(ting)到肯普夫、施納貝(bei)爾、巴克(ke)豪斯(si)、巴倫波伊姆等(deng)人演奏(zou)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)曲錄音時，我(wo)就更(geng)想探究這(zhe)(zhe)首(shou)氣勢磅礴的(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲何(he)以會有一(yi)(yi)個(ge)與其音樂(le)精神并不很符合的(de)(de)(de)名字了。 原來，這(zhe)(zhe)個(ge)形容詞是(shi)貝(bei)多(duo)芬自己寫上去(qu)的(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)首(shou)作于1798—1799年間的(de)(de)(de)標(biao)號(hao)為op.13的(de)(de)(de)鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲初版扉(fei)頁上，貝(bei)多(duo)芬寫著(zhu)(zhu)“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏(zou)鳴曲）。在他(ta)的(de)(de)(de)32部鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲中(zhong)，只(zhi)有這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)部和op.81a“告別(bie)”是(shi)由(you)作曲家(jia)自己加上標(biao)題的(de)(de)(de)。二十(shi)八、九歲(sui)的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬，正(zheng)值青春(chun)年華，事業蒸蒸曰上，為什么要寫上這(zhe)(zhe)么一(yi)(yi)個(ge)標(biao)題呢？羅曼(man)·羅蘭在他(ta)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)《貝(bei)多(duo)芬傳》中(zhong)回答了我(wo)的(de)(de)(de)疑問(wen)：

“……然而(er)痛苦已在(zai)叩(kou)門；它一朝住在(zai)他的身(shen)上之后就永遠不再退隱。1796年(nian)至1800年(nian)間，耳聾已開始它的酷刑。”1801年(nian)，貝多芬在(zai)給韋該(gai)勒的信(xin)上寫道(dao)：

“我(wo)(wo)過著一(yi)種悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活。兩年以來我(wo)(wo)躲避著一(yi)切(qie)交際，因(yin)為我(wo)(wo)不可(ke)(ke)(ke)能(neng)(neng)與人說(shuo)(shuo)話(hua)：我(wo)(wo)聾了。要是(shi)我(wo)(wo)干著別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職業，也許還可(ke)(ke)(ke)以，但(dan)(dan)在我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行當里，這是(shi)可(ke)(ke)(ke)怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遭遇(yu)啊。我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敵人們又將怎么說(shuo)(shuo)，他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)數目(mu)又是(shi)相當可(ke)(ke)(ke)觀！……在戲院里，我(wo)(wo)得(de)坐在貼近樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方，才能(neng)(neng)懂得(de)演員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)話(hua)。……人家柔(rou)和地(di)說(shuo)(shuo)話(hua)時(shi)(shi)，我(wo)(wo)勉(mian)強聽到一(yi)些，人家高聲(sheng)叫喊時(shi)(shi)，我(wo)(wo)簡(jian)直痛(tong)苦難(nan)忍……我(wo)(wo)時(shi)(shi)常詛咒(zhou)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命……普盧塔克(ke) 教我(wo)(wo)學習隱忍。我(wo)(wo)卻愿和我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運挑戰，只要可(ke)(ke)(ke)能(neng)(neng)；但(dan)(dan)有些時(shi)(shi)候，我(wo)(wo)竟是(shi)上帝最(zui)可(ke)(ke)(ke)憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造物……隱忍！多(duo)傷心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)避難(nan)所！然而這是(shi)我(wo)(wo)唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出路(lu)。” “悲(bei)愴”奏鳴(ming)曲本(ben)身和這封信，揭示出了貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英雄性人格和崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神境(jing)界。 題目(mu)“悲(bei)愴”，隱藏著生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)磨難(nan)，流露(lu)出內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦。但(dan)(dan)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)體，更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)對(dui)不幸遭遇(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“隱忍”，對(dui)命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“挑戰”和抗爭，對(dui)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超越和升華(hua)，對(dui)理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)執著和堅定。

貝多芬的(de)(de)“悲(bei)愴”奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)可以(yi)說(shuo)(shuo)是完(wan)美的(de)(de)音樂典(dian)范————它是日記式的(de)(de)生(sheng)活狀態(tai)的(de)(de)反映，而貝多芬在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)音樂聲中(zhong)(zhong)告訴我們，他(ta)(ta)已超越(yue)了(le)(le)(le)現實，擺脫了(le)(le)(le)塵世(shi)的(de)(de)困苦(ku)，在(zai)(zai)精神上(shang)他(ta)(ta)是勝(sheng)利者。 有人曾將(jiang)這(zhe)首(shou)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)與莎士比亞(ya)的(de)(de)《羅(luo)密歐與朱麗葉》相比較，指出在(zai)(zai)這(zhe)兩部(bu)作品(pin)中(zhong)(zhong)，存在(zai)(zai)著(zhu)(zhu)共同的(de)(de)“青春的(de)(de)哀傷感(gan)”。 可能人們是從這(zhe)個標題出發(fa)，將(jiang)它和當時德(de)國社會中(zhong)(zhong)普(pu)遍存在(zai)(zai)的(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)情(qing)緒相對(dui)應而作出這(zhe)種(zhong)(zhong)結論的(de)(de)。確實，在(zai)(zai)歌德(de)的(de)(de) 《少年維特之煩惱》中(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)莫扎特的(de)(de)g小調第(di)40交響曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，都彌(mi)(mi)漫(man)著(zhu)(zhu)類似的(de)(de)情(qing)緒。但(dan)貝多芬畢竟(jing)有其獨特的(de)(de)個性，實際上(shang)，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)中(zhong)(zhong)彌(mi)(mi)漫(man)著(zhu)(zhu)的(de)(de)是一(yi)股蓬勃的(de)(de)生(sheng)命(ming)力，同時也彌(mi)(mi)漫(man)著(zhu)(zhu)一(yi)種(zhong)(zhong)對(dui)無(wu)限、對(dui)理(li)想的(de)(de)渴望。他(ta)(ta)已經超越(yue)了(le)(le)(le)自己(ji)的(de)(de)肉體上(shang)和生(sheng)活中(zhong)(zhong)的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)痛苦(ku)、恐懼、忍讓、敬畏，他(ta)(ta)感(gan)悟到了(le)(le)(le)生(sheng)命(ming)的(de)(de)升華。正如E·T·A·霍夫曼所說(shuo)(shuo)：“人的(de)(de)心在(zai)(zai)塵世(shi)之物中(zhong)(zhong)感(gan)悟超塵世(shi)之物。”

貝多芬在他的生(sheng)活中(zhong)感(gan)覺到了(le)(le)悲愴，感(gan)悟到了(le)(le)生(sheng)命中(zhong)自我的力量，他將這(zhe)些寫進了(le)(le)這(zhe)部奏鳴曲(qu)，用音樂(le)把(ba)我們帶出生(sheng)命的軀殼(ke)，導(dao)向那無垠的精(jing)神(shen)疆(jiang)域，向我們的靈(ling)魂(hun)中(zhong)灌注了(le)(le)英雄的理想和人(ren)格。

“我的王(wang)國是在天空(kong)。”

“我是(shi)替人(ren)類釀制醇醪的(de)酒(jiu)神。是(shi)我給人(ren)以酒(jiu)神上(shang)至高的(de)熱狂 “我們這(zhe)(zhe)些精神上(shang)無(wu)限而生命有限的(de)人(ren)，就是(shi)為了痛(tong)苦和(he)歡樂而生的(de)。幾(ji)乎可以這(zhe)(zhe)樣說(shuo)：最優秀(xiu)的(de)人(ren)物(wu)通(tong)過(guo)痛(tong)苦才能得到歡樂。”

貝多芬在自己的痛苦中培(pei)育(yu)出精(jing)純美麗的花朵，獻給(gei)世人(ren)，解救(jiu)世人(ren)，造福世人(ren)，他是人(ren)類的英雄，人(ren)類的普羅米(mi)修(xiu)斯。