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悲愴奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)是德國(guo)作曲(qu)家貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)于1798-1799年初創作的(de)，該作品闡述(shu)了(le)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)二十八、九(jiu)歲時對于生(sheng)活(huo)的(de)記錄。貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)“悲愴”奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)可以說(shuo)是完美(mei)的(de)音樂典范————它是日記式(shi)的(de)生(sheng)活(huo)狀態的(de)反映(ying)，而(er)貝(bei)(bei)多(duo)(duo)芬(fen)在他的(de)音樂聲中告訴(su)我們，他已超越了(le)現實(shi)，擺脫了(le)塵世的(de)困苦，在精神上(shang)他是勝利者。

c小調第八號鋼琴奏(zou)鳴曲《悲愴》Op.13

樂曲鑒賞

第一樂(le)章是(shi)宏偉的(de)(de)(de)奏鳴曲式(shi)。極(ji)緩板，轉輝煌的(de)(de)(de)快板，c小調(diao)。開頭是(shi)一段(duan)相當(dang)長(chang)的(de)(de)(de)充(chong)滿(man)悲愴情緒的(de)(de)(de)極(ji)緩板，后轉為(wei)快板，依舊悲愴的(de)(de)(de)旋律中透露出一絲堅定(ding)。重板的(de)(de)(de)引子充(chong)滿(man)古希臘式(shi)的(de)(de)(de)悲劇氣氛，雄辯的(de)(de)(de)語調(diao)具有巨(ju)人的(de)(de)(de)氣概(gai)，絕無兒女(nv)情長(chang)似的(de)(de)(de)纏綿悱惻，對命運(yun)的(de)(de)(de)激憤之情和(he)身處絕境卻(que)剛毅不屈的(de)(de)(de)氣度(du)使(shi)聽(ting)者(zhe)熱血(xue)沸(fei)騰。

第二(er)樂(le)(le)章如(ru)歌似的(de)慢板(ban)，降A大(da)調(diao)，2/4拍子(zi)。溫馨而虔敬，如(ru)同抒情(qing)的(de)無詞歌。本樂(le)(le)章的(de)主題是人(ren)們非常熟悉的(de)一段(duan)旋律， 它曾被(bei)現代輕(qing)音樂(le)(le)隊(dui)改編為輕(qing)音樂(le)(le)曲，成為通俗音樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的(de)精品。貝多芬(fen)對(dui)生命、對(dui)人(ren)類的(de)愛就像阿波羅的(de)陽(yang)光一樣，明澈地閃耀在(zai)每一個(ge)音符上(shang)。那(nei)部韓劇“愛有天意”中(zhong)(zhong)女孩子(zi)在(zai)學校作鋼(gang)琴獨奏時演(yan)奏的(de)就是“悲愴”的(de)第二(er)樂(le)(le)章

第(di)三樂(le)(le)章是(shi)回(hui)旋(xuan)(xuan)奏(zou)鳴曲式，快板,c小調(diao)，2/2拍子。樂(le)(le)章主(zhu)題(ti)與第(di)一樂(le)(le)章主(zhu)題(ti)動(dong)(dong)(dong)機有相(xiang)通之處，優美(mei)的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律中(zhong)帶有欠穩(wen)定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)游移情緒，似乎處于一種徘徊不(bu)(bu)定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)心(xin)態(tai)之中(zhong)。一開頭(tou)便是(shi)如雨珠傾瀉而下的(de)(de)連(lian)奏(zou)，主(zhu)部(bu)主(zhu)題(ti)洋溢著青(qing)春的(de)(de)明(ming)快和不(bu)(bu)可抑制的(de)(de)生(sheng)命(ming)活力，而在歡笑(xiao)的(de)(de)背后，是(shi)微微的(de)(de)不(bu)(bu)安和騷動(dong)(dong)(dong)。大調(diao)的(de)(de)副部(bu)主(zhu)題(ti)雖然明(ming)朗，卻也以急速的(de)(de)運動(dong)(dong)(dong)暗示著心(xin)態(tai)的(de)(de)不(bu)(bu)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)。插部(bu)以一種宣言式的(de)(de)堅定(ding)(ding)(ding)語調(diao)表達(da)了(le)真正堅強(qiang)穩(wen)定(ding)(ding)(ding)的(de)(de)意(yi)志。這個樂(le)(le)章的(de)(de)好(hao)幾個段落都有貝(bei)多芬(fen)慣用的(de)(de)“簽名式”結尾，讓人(ren)領略到(dao)作曲家的(de)(de)自信(xin)和瀟灑

背景介紹

c小調第(di)八號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)《悲(bei)愴(chuang)》Op.13， 這是(shi)(shi)(shi)達到了貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)早期鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)之(zhi)頂(ding)峰的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，也是(shi)(shi)(shi)因其(qi)戲劇性的(de)(de)(de)(de)優(you)美旋律(lv)而(er)為世人所熟悉的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。本(ben)曲(qu)(qu)無(wu)論在內容(rong)、旋律(lv)和結構等(deng)諸多(duo)(duo)方面，都滲透(tou)著一(yi)種日耳曼民族特有的(de)(de)(de)(de)理性，這也是(shi)(shi)(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)等(deng)德國(guo)音(yin)樂家共有的(de)(de)(de)(de)特質(zhi)。本(ben)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧(qiao)并(bing)不太(tai)難，因此被演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)機會也非常(chang)之(zhi)多(duo)(duo)，更是(shi)(shi)(shi)許多(duo)(duo)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)初學者愛不釋(shi)手(shou)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)目。在貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)中，《悲(bei)愴(chuang)》是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)首由(you)他(ta)本(ben)人親自寫上標題(ti)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。關于"悲(bei)愴(chuang)"這個詞匯，與貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)后(hou)半生那感(gan)人肺(fei)腑而(er)又凄愴(chuang)深刻的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇性生活(huo)還有相當的(de)(de)(de)(de)一(yi)段距離，因為這畢竟是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)早期作(zuo)品。

看“悲愴”的(de)(de)(de)譜(pu)子時，發(fa)現(xian)譜(pu)子的(de)(de)(de)開(kai)始處(chu)只(zhi)記著Grave——重板(ban)，音樂(le)中更多(duo)的(de)(de)(de)是(shi)英雄氣概而非“悲愴”。而在(zai)聽到肯普夫(fu)、施納(na)貝(bei)爾(er)、巴克豪(hao)斯、巴倫(lun)波伊(yi)姆等人演奏(zou)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首(shou)樂(le)曲(qu)錄音時，我就(jiu)更想探究這(zhe)(zhe)首(shou)氣勢磅礴(bo)的(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)何以會有一個(ge)與其音樂(le)精神(shen)并不(bu)很(hen)符合的(de)(de)(de)名(ming)字了。 原(yuan)來，這(zhe)(zhe)個(ge)形(xing)容詞(ci)是(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)自(zi)己寫上(shang)去的(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)(zhe)首(shou)作于1798—1799年間的(de)(de)(de)標(biao)號為op.13的(de)(de)(de)鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)初版扉頁上(shang)，貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏(zou)鳴(ming)曲(qu)）。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)32部(bu)鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)中，只(zhi)有這(zhe)(zhe)一部(bu)和op.81a“告別”是(shi)由作曲(qu)家自(zi)己加上(shang)標(biao)題(ti)的(de)(de)(de)。二十(shi)八(ba)、九歲的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)，正值青春年華，事業蒸蒸曰上(shang)，為什(shen)么要(yao)寫上(shang)這(zhe)(zhe)么一個(ge)標(biao)題(ti)呢(ni)？羅曼(man)·羅蘭(lan)在(zai)他(ta)著名(ming)的(de)(de)(de)《貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)傳》中回(hui)答了我的(de)(de)(de)疑問：

“……然而痛苦(ku)已(yi)在叩門；它一朝住在他(ta)的身上之后就永遠不再退(tui)隱。1796年(nian)至1800年(nian)間(jian)，耳聾(long)已(yi)開始它的酷刑。”1801年(nian)，貝多芬在給韋(wei)該(gai)勒的信上寫道：

“我(wo)過著一種悲(bei)(bei)慘的(de)(de)(de)生活。兩年以來我(wo)躲避(bi)著一切(qie)交際(ji)，因(yin)為我(wo)不(bu)可能與人說(shuo)話：我(wo)聾了(le)。要是(shi)(shi)我(wo)干著別的(de)(de)(de)職業，也許還可以，但(dan)在我(wo)的(de)(de)(de)行當里(li)，這是(shi)(shi)可怕的(de)(de)(de)遭遇啊。我(wo)的(de)(de)(de)敵人們又(you)將怎(zen)么說(shuo)，他們的(de)(de)(de)數目又(you)是(shi)(shi)相當可觀(guan)！……在戲院里(li)，我(wo)得(de)(de)坐在貼近樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)地方，才能懂得(de)(de)演員的(de)(de)(de)說(shuo)話。……人家柔和(he)(he)地說(shuo)話時，我(wo)勉強(qiang)聽到一些，人家高聲叫喊時，我(wo)簡直痛(tong)(tong)苦(ku)難忍(ren)……我(wo)時常詛咒我(wo)的(de)(de)(de)生命(ming)……普盧塔克 教我(wo)學習隱(yin)(yin)忍(ren)。我(wo)卻(que)愿和(he)(he)我(wo)的(de)(de)(de)命(ming)運挑戰，只(zhi)要可能；但(dan)有些時候，我(wo)竟(jing)是(shi)(shi)上帝最可憐的(de)(de)(de)造物(wu)……隱(yin)(yin)忍(ren)！多傷(shang)心的(de)(de)(de)避(bi)難所！然而這是(shi)(shi)我(wo)唯一的(de)(de)(de)出路。” “悲(bei)(bei)愴”奏鳴(ming)曲本身和(he)(he)這封(feng)信(xin)，揭示(shi)出了(le)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)英(ying)雄性人格和(he)(he)崇高的(de)(de)(de)精神境(jing)界。 題目“悲(bei)(bei)愴”，隱(yin)(yin)藏著生命(ming)的(de)(de)(de)磨(mo)難，流露出內(nei)心的(de)(de)(de)痛(tong)(tong)苦(ku)。但(dan)音樂(le)的(de)(de)(de)本體，更多的(de)(de)(de)是(shi)(shi)對不(bu)幸(xing)遭遇的(de)(de)(de)“隱(yin)(yin)忍(ren)”，對命(ming)運的(de)(de)(de)“挑戰”和(he)(he)抗(kang)爭，對現實的(de)(de)(de)超越和(he)(he)升華，對理想(xiang)的(de)(de)(de)執(zhi)著和(he)(he)堅定。

貝(bei)多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)“悲愴”奏(zou)鳴曲(qu)可以(yi)說是(shi)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂典范————它是(shi)日記式(shi)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活狀態的(de)(de)(de)(de)反(fan)映，而貝(bei)多芬(fen)在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂聲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)告訴我們(men)，他已(yi)超越(yue)了現實(shi)，擺脫了塵(chen)(chen)世(shi)的(de)(de)(de)(de)困苦，在(zai)(zai)(zai)精神(shen)上他是(shi)勝利者。 有人曾將這(zhe)首奏(zou)鳴曲(qu)與(yu)(yu)莎(sha)士比亞的(de)(de)(de)(de)《羅密(mi)歐與(yu)(yu)朱麗葉》相比較，指出在(zai)(zai)(zai)這(zhe)兩部作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，存(cun)在(zai)(zai)(zai)著(zhu)共(gong)同的(de)(de)(de)(de)“青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)哀傷(shang)感”。 可能人們(men)是(shi)從這(zhe)個標題(ti)出發(fa)，將它和(he)當時德國社會中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)普遍存(cun)在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)(zhong)情(qing)緒相對應而作(zuo)出這(zhe)種(zhong)(zhong)結論的(de)(de)(de)(de)。確實(shi)，在(zai)(zai)(zai)歌德的(de)(de)(de)(de) 《少年維特(te)之(zhi)煩(fan)惱》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)(zai)(zai)莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)g小(xiao)調第40交響曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，都彌(mi)漫著(zhu)類似的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。但貝(bei)多芬(fen)畢竟有其獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)個性，實(shi)際上，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)彌(mi)漫著(zhu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一股(gu)蓬勃的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力，同時也(ye)彌(mi)漫著(zhu)一種(zhong)(zhong)對無(wu)限、對理(li)想的(de)(de)(de)(de)渴(ke)望(wang)。他已(yi)經(jing)超越(yue)了自己的(de)(de)(de)(de)肉體上和(he)生(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)升華。正(zheng)如E·T·A·霍夫曼所說：“人的(de)(de)(de)(de)心(xin)在(zai)(zai)(zai)塵(chen)(chen)世(shi)之(zhi)物中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)感悟超塵(chen)(chen)世(shi)之(zhi)物。”

貝多芬在他的(de)(de)(de)生活中感覺到了悲愴，感悟到了生命中自我的(de)(de)(de)力量，他將這(zhe)(zhe)些寫進(jin)了這(zhe)(zhe)部(bu)奏鳴(ming)曲，用音(yin)樂(le)把(ba)我們帶出生命的(de)(de)(de)軀(qu)殼(ke)，導向(xiang)那無垠的(de)(de)(de)精神疆域，向(xiang)我們的(de)(de)(de)靈(ling)魂中灌注了英雄的(de)(de)(de)理(li)想(xiang)和人格。

“我(wo)的(de)王國是在天(tian)空(kong)。”

“我是替人類(lei)釀制醇醪的酒神。是我給人以酒神上至(zhi)高的熱狂 “我們這些(xie)精神上無限而(er)生(sheng)命有限的人，就是為了痛苦(ku)和歡(huan)樂而(er)生(sheng)的。幾乎可以這樣(yang)說：最優秀的人物通過痛苦(ku)才(cai)能得到歡(huan)樂。”

貝多芬在自己的(de)(de)痛苦中培育出精(jing)純美麗(li)的(de)(de)花(hua)朵，獻給世人，解(jie)救世人，造福世人，他是(shi)人類(lei)的(de)(de)英雄(xiong)，人類(lei)的(de)(de)普羅米修(xiu)斯。