半(ban)個世紀(ji)前(qian)的(de)舊中國,是個罪(zui)惡累累的(de)深淵。細密(mi)的(de)霧靄籠罩著凄(qi)涼(liang)的(de)墳(fen)地。在(zai)愛(ai)子小露的(de)墓碑前(qian),陳白(bai)(bai)露和詩人(ren)丈夫即(ji)將分(fen)手。分(fen)別前(qian),她向丈夫要了本他寫的(de)詩集(ji)《日出》,然(ran)后二人(ren)各奔天涯。陳白(bai)(bai)露提(ti)著簡(jian)單(dan)的(de)行(xing)李,心情忐忑地踏進了令人(ren)眼花(hua)繚亂的(de)大都市。
在(zai)這個五光十色的花(hua)(hua)花(hua)(hua)世(shi)界里(li),她(ta)身不(bu)由己(ji)地墮落,不(bu)久便成為名噪一時的高級(ji)交(jiao)際花(hua)(hua)。兒時伙伴方(fang)達生(sheng)(sheng)千里(li)迢迢趕來找(zhao)她(ta),想幫(bang)她(ta)擺脫交(jiao)際花(hua)(hua)的命(ming)運。聰明、美(mei)麗的陳白露何(he)嘗(chang)不(bu)知道(dao)自(zi)己(ji)生(sheng)(sheng)活在(zai)牢(lao)籠(long)之中,她(ta)痛(tong)苦,但她(ta)又(you)無法擺脫已經過慣的奢侈放蕩(dang)的生(sheng)(sheng)活。可她(ta)善良猶在(zai),天良并未泯滅。她(ta)從黑勢力頭子金八及其嘍羅黑三(san)(san)手里(li)勇敢(gan)地救(jiu)出了(le)小(xiao)東西。誰知好(hao)景不(bu)長(chang),小(xiao)東西又(you)被黑三(san)(san)綁去(qu)賣給了(le)三(san)(san)等妓(ji)院,逼(bi)迫為娼。雖有(you)好(hao)心腸的妓(ji)女翠喜百般照護,小(xiao)東西終因(yin)不(bu)堪凌辱,走上了(le)絕路。
維持陳(chen)白露闊綽(chuo)生(sheng)活的(de)銀行經理潘(pan)(pan)月亭,做投機生(sheng)意栽倒在(zai)金(jin)八的(de)手里。恰(qia)恰(qia)在(zai)此之前,拼命(ming)往上爬的(de)職員李石清被(bei)潘(pan)(pan)月亭一腳踢開。怒火中(zhong)燒的(de)李石清尋機報復,與潘(pan)(pan)月亭在(zai)陳(chen)白露的(de)客(ke)廳里大打出手,并(bing)且狠(hen)狠(hen)地罵陳(chen)白露是個"娼妓",這給了一直欺騙(pian)著自己的(de)陳(chen)白露極大刺激(ji)。
更使陳白(bai)露沒有(you)料到的(de)是,潘經理破產后,金八又(you)(you)來"接管"她。她看清了自己(ji)一一個被腐朽黑(hei)暗(an)所吞噬的(de)弱者的(de)可悲與(yu)可憐(lian),但又(you)(you)沒有(you)勇氣去掙脫黑(hei)暗(an)腐朽勒在她脖(bo)子上(shang)的(de)枷鎖。她靜(jing)靜(jing)地(di)吞下白(bai)色藥片,無(wu)限眷戀地(di)撫讀(du)著詩人(ren)寫的(de)《日(ri)出》,悄然離(li)開人(ren)世,無(wu)聲地(di)與(yu)這個黑(hei)暗(an)社會抗爭。
被銀行解職的(de)(de)小職員黃(huang)省三,狠心毒(du)死(si)無法養活的(de)(de)孩(hai)子,精神(shen)失常了(le)。夢(meng)想飛黃(huang)騰達的(de)(de)李石清拼了(le)一(yi)(yi)場(chang),到頭來(lai)落得負債、喪(sang)子,境況凄慘。潘月(yue)亭被金八(ba)擊敗以(yi)后,窮(qiong)困潦倒(dao),變得完全像個(ge)瘋子。而(er)那(nei)些(xie)畸形人物,如富孀顧(gu)八(ba)奶奶,“面首(shou)”胡四,滿口洋文的(de)(de)張喬治,他(ta)(ta)(ta)們仍(reng)然(ran)沉湎(mian)在無聊(liao)、調情(qing)、聲(sheng)色犬馬之中。本想離開這個(ge)城市的(de)(de)方達生,卻(que)留了(le)下來(lai)。他(ta)(ta)(ta)想了(le)許多,他(ta)(ta)(ta)認(ren)識了(le)一(yi)(yi)些(xie)朋友,他(ta)(ta)(ta)覺得他(ta)(ta)(ta)應該為小東西那(nei)樣的(de)(de)人做點什么(me),空氣盡管(guan)沉悶,他(ta)(ta)(ta)決定向前走下去。他(ta)(ta)(ta)走著(zhu)(zhu)、走著(zhu)(zhu),不(bu)知是他(ta)(ta)(ta)看到的(de)(de),還是他(ta)(ta)(ta)想象的(de)(de):冬去春來(lai),新(xin)綠上枝,眼前漸(jian)化為一(yi)(yi)片蔥籠。
演員 方舒
高(gao)級交際花。原本是個純潔的女子,被社會黑暗勢(shi)力一步步逼(bi)迫變成了交際花,但她內心(xin)中(zhong)純潔的一面并未(wei)完(wan)全泯滅(mie)。她漂亮、任(ren)性,又(you)極(ji)度虛榮,安于沉(chen)淪(lun)又(you)不(bu)甘墮落(luo),追求(qiu)享受(shou),又(you)富有同情心(xin),既自(zi)我陶醉(zui)又(you)厭惡(e)自(zi)己。方(fang)達生(sheng)的到(dao)來,令她實實在在地看到(dao)自(zi)己生(sheng)活(huo)的空虛。
演員 王夫棠
大(da)豐銀行的(de)經理(li),陳白露的(de)情夫。工(gong)于(yu)心計(ji),老(lao)謀(mou)深算。對(dui)(dui)待陳白露時還(huan)能(neng)展現(xian)出(chu)一定程度(du)的(de)“人情味”,而對(dui)(dui)待下屬時則無情無義,為了討好(hao)有(you)錢(qian)人顧(gu)八奶奶,毫不留情地辭退了小(xiao)職(zhi)員黃省三,把職(zhi)位交(jiao)給顧(gu)八奶奶的(de)姘頭。
演員 王馥荔
三等(deng)妓(ji)(ji)院中老練、經驗豐(feng)富的(de)下(xia)等(deng)妓(ji)(ji)女(nv),心(xin)地善良、富于同(tong)情(qing)(qing)心(xin),為了養家糊(hu)口不得不賣(mai)身。長年的(de)妓(ji)(ji)院生活讓她(ta)身心(xin)備(bei)受摧殘(can),孤獨凄涼(liang),因此也(ye)就更加(jia)同(tong)情(qing)(qing)、關心(xin)流落煙(yan)花(hua)巷的(de)女(nv)孩(hai)“小(xiao)東(dong)西(xi)”。
演員 王詩槐
陳(chen)白露兒時的伙伴。他具有堅定的生活信念,正(zheng)直、是(shi)非分明(ming),向往光(guang)明(ming),執(zhi)著于理想,是(shi)一個外(wai)表文弱而(er)內在剛強的青年。他希望(wang)能把(ba)陳(chen)白露從墮(duo)落的生活中拯救出來(lai)。
演員 嚴翔
大豐(feng)銀行的高級職員。他既(ji)夢想飛黃騰達,又深刻了解社(she)會的不(bu)公(gong)平,所以冷(leng)酷(ku)無情、不(bu)擇手段地向上爬。他憑借狡黠和(he)逢迎的本事終(zhong)于升為潘月亭的襄理,卻在失(shi)利用價(jia)值(zhi)后被潘月亭一腳踢開。
為拍好(hao)影片,導演于本正看(kan)了能找到(dao)的所有(you)(you)與《日(ri)出》有(you)(you)關的資料,總計(ji)有(you)(you)幾十萬(wan)字,還去(qu)(qu)天津實(shi)地采訪,接觸(chu)了許多過去(qu)(qu)的茶房、銀行職員(yuan)、妓院老(lao)板、混(hun)混(hun)。
在(zai)整個創(chuang)作(zuo)(zuo)過程(cheng)中,曹禺多次為于本(ben)正(zheng)介紹(shao)時代背景、人物性(xing)格,對具體人物的(de)化妝、服裝也給予了指導。為了更(geng)了解(jie)合作(zuo)(zuo)者(zhe),他還特意看了于本(ben)正(zheng)執導的(de)影片、同樣根據文學作(zuo)(zuo)品改編的(de)《漂泊(bo)奇(qi)遇(yu)》 。
方舒(shu)是看到報紙上登(deng)載的(de)影片征選“陳(chen)白露”的(de)啟事后,自告奮勇要(yao)求扮演陳(chen)白露的(de) 。
因(yin)為原作(zuo)中翠喜說自己(ji)年輕時是紅唱手,所以王馥荔(li)專門向相聲演員(yuan)劉文亨(heng)學了(le)一段天津小(xiao)調在(zai)片中演唱。
片中的(de)(de)“翠(cui)喜(xi)”煙(yan)不(bu)離手,為此(ci),扮演(yan)者王馥荔特(te)意學會了抽煙(yan)并規定自己每天必(bi)須抽煙(yan),還讓(rang)丈夫(fu)教她抽煙(yan)的(de)(de)姿態、邊吸(xi)煙(yan)邊說話的(de)(de)技巧(qiao)等(deng)等(deng),以至于影片上映后(hou),很(hen)多(duo)人誤以為她本(ben)來(lai)就會抽煙(yan)。
影片原本有(you)一段(duan)情節:在俱樂(le)部捐款給陳白(bai)露的年(nian)輕人后因吸(xi)毒墮落成(cheng)(cheng)流浪漢。曹禺認(ren)為這(zhe)段(duan)情節可以(yi)揭露帝國主(zhu)義侵略中國所使(shi)用的卑劣手(shou)段(duan),但成(cheng)(cheng)片時這(zhe)段(duan)戲被剪掉了。
對(dui)于(yu)由方舒扮(ban)演陳白(bai)(bai)露,當時上影(ying)廠很多人有不同(tong)意見(jian),因為她(ta)的(de)年齡過(guo)(guo)大(da)(比陳白(bai)(bai)露大(da)了(le)五六歲),外形也(ye)過(guo)(guo)于(yu)樸(pu)素、學生化。然而,方舒試過(guo)(guo)戲后,導演于(yu)本(ben)正覺(jue)得(de)她(ta)的(de)表(biao)演有個性(xing)色彩。于(yu)是,劇組把她(ta)的(de)表(biao)演錄象(xiang)帶送給曹(cao)禺(yu),請他定奪(duo)。最終,由于(yu)曹(cao)禺(yu)首肯,方舒獲得(de)了(le)扮(ban)演陳白(bai)(bai)露的(de)機會 。
至于翠(cui)(cui)喜(xi)一角,于本正首先就想(xiang)到的(de)演(yan)員就是王(wang)(wang)(wang)馥荔。他認為(wei)(wei)翠(cui)(cui)喜(xi)既善(shan)良又(you)潑辣,而王(wang)(wang)(wang)馥荔具(ju)備這(zhe)(zhe)樣的(de)表(biao)演(yan)潛質 。接到邀約后,王(wang)(wang)(wang)馥荔本人很猶豫,因為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)個角色與她演(yan)過的(de)角色太不(bu)相同 。經過激烈的(de)思想(xiang)斗(dou)爭,王(wang)(wang)(wang)決定接受這(zhe)(zhe)個挑戰,但(dan)周圍的(de)人都(dou)勸她放棄,連她視(shi)為(wei)(wei)恩師(shi)的(de)謝晉也強烈反對(dui)她演(yan)翠(cui)(cui)喜(xi)。出(chu)于對(dui)謝晉的(de)尊敬,王(wang)(wang)(wang)一度(du)想(xiang)打(da)退堂鼓,于本正便(bian)親自做她的(de)思想(xiang)工作(zuo),保證翠(cui)(cui)喜(xi)一定會成(cheng)為(wei)(wei)她表(biao)演(yan)生涯的(de)理程碑,堅(jian)定了她的(de)表(biao)演(yan)信(xin)心 。
為(wei)了扮(ban)演好(hao)陳白露(lu),方(fang)舒(shu)把自己(ji)浸入角色中(zhong),時(shi)刻想著自己(ji)是(shi)陳白露(lu),在生(sheng)活中(zhong)也故意(yi)使小姐脾氣,以至于(yu)開始(shi)稱她為(wei)“小方(fang)”的(de)攝制組同事都改(gai)口管她叫“方(fang)小姐”。同時(shi),她學了抽(chou)煙,變得熱衷(zhong)于(yu)跳舞,還反復觀(guan)摩《復活》、《她在黑夜中(zhong)》、《白癡》等影片(pian),其中(zhong),《復活》中(zhong)瑪絲洛娃(wa)的(de)神態與表情(qing)給了她很(hen)大啟發 。
王馥(fu)荔在為“翠喜(xi)”做準備時,先反復閱(yue)讀(du)原作并(bing)登門向曹禺(yu)請教(jiao)。而(er)后又(you)(you)赴天(tian)(tian)津(jin)(jin)翻閱(yue)了(le)當年的(de)原始(shi)資料和報刊,訪問曾在舊(jiu)(jiu)社(she)會做過妓(ji)女(nv)的(de)老人(ren)。舊(jiu)(jiu)社(she)會妓(ji)女(nv)的(de)悲慘遭遇(yu)激發(fa)了(le)她(ta)(ta)的(de)創(chuang)作激情。為了(le)在外形上(shang)更(geng)接近角(jiao)色,她(ta)(ta)不惜自毀形象,設(she)計了(le)濃(nong)妝艷抹而(er)又(you)(you)俗氣土氣的(de)造(zao)型,還(huan)讓化妝師把她(ta)(ta)的(de)牙(ya)齒化成黑黃色。在行動上(shang),王設(she)想翠喜(xi)應(ying)該是放(fang)過腳的(de)“解放(fang)腳”,再(zai)加(jia)上(shang)始(shi)終處于疲勞中(zhong),卻又(you)(you)需(xu)要招待(dai)客人(ren),所以,她(ta)(ta)在表(biao)(biao)演時特別注重表(biao)(biao)現人(ren)物想走又(you)(you)走不快、左右(you)搖擺、拖不動腿的(de)感(gan)覺(jue)。另外,受原作啟示(shi),她(ta)(ta)為翠喜(xi)設(she)計了(le)天(tian)(tian)津(jin)(jin)口音,為了(le)與全片協(xie)調,又(you)(you)沒有全用天(tian)(tian)津(jin)(jin)口音,而(er)是在接客送(song)客時“不經意”流露出天(tian)(tian)津(jin)(jin)口音。
原劇結(jie)尾有(you)一段工人打(da)夯的吆喝(he)聲,暗示(shi)未來的新(xin)世界是(shi)屬于無產(chan)階級的,但于本正認為這(zhe)種結(jie)尾不適合電影(ying),而且時代不同(tong)了,不再需要(yao)這(zhe)種暗示(shi)。于是(shi),他力排異議,按自己的想法把結(jie)尾改成陳白(bai)露(lu)死后被運尸車運走,方達生走在街上看到梧桐樹萌發了新(xin)芽。
與原作(zuo)相比(bi),電(dian)(dian)影(ying)《日出(chu)》的(de)(de)(de)(de)悲劇氣氛更加濃(nong)厚,思想內涵(han)也更深刻(ke),改編者充分利用、發揮了電(dian)(dian)影(ying)藝術(shu)時(shi)空轉換的(de)(de)(de)(de)自由性和表現生活的(de)(de)(de)(de)廣闊、豐富性的(de)(de)(de)(de)特點。陳白露(lu)的(de)(de)(de)(de)形象在(zai)片(pian)(pian)中得到了充實(shi)和豐富,有了更多的(de)(de)(de)(de)側面(mian),由原作(zuo)中的(de)(de)(de)(de)貫穿人物(wu)(wu)成為影(ying)片(pian)(pian)中的(de)(de)(de)(de)主要人物(wu)(wu),成為編者藝術(shu)透視(shi)的(de)(de)(de)(de)焦點 。(《電(dian)(dian)影(ying)新作(zuo)》評)
該片改編得比較好,金八還賬那場(chang)(chang)戲是(shi)絕妙(miao)的(de)(de),結(jie)尾(wei)“收尸(shi)”那場(chang)(chang)戲也(ye)是(shi)絕妙(miao)的(de)(de),原作的(de)(de)結(jie)尾(wei)是(shi)某種程度的(de)(de)凈化,而(er)影片的(de)(de)結(jie)尾(wei)陳白露的(de)(de)尸(shi)體放在(zai)匣子里,更令人感到慘痛,這樣的(de)(de)結(jie)尾(wei)值(zhi)得贊(zan)美。(編劇、作家黃(huang)宗江評)
《日出》不令人滿意,導演沒有理解原作,按影片(pian)的(de)(de)邏輯,陳白露是不會(hui)(hui)(hui)死(si)的(de)(de),她(ta)太清醒了(le)。曹禺在改編劇(ju)本時過(guo)分地迎合了(le)他的(de)(de)合作者。片(pian)中“小(xiao)東西”的(de)(de)死(si)也不感人。(中國高(gao)等院校電影電視學(xue)會(hui)(hui)(hui)副會(hui)(hui)(hui)長黃式憲(xian)評(ping))