抗日戰爭后期的(de)(de)延(yan)安正處在(zai)熱火朝天(tian)的(de)(de)大生產運動中。毛澤(ze)東的(de)(de)勤務(wu)兵張思德為(wei)人(ren)憨厚樸實，工(gong)作任(ren)勞(lao)任(ren)怨，從不(bu)計(ji)較個人(ren)得失，一(yi)心一(yi)意(yi)為(wei)著革命的(de)(de)利(li)益(yi)和(he)解放全(quan)中國的(de)(de)偉大事業而默默地(di)奉獻(xian)。為(wei)解決(jue)中央機(ji)關冬季取(qu)暖問題(ti)，1944年他(ta)帶領(ling)一(yi)班人(ren)到(dao)安塞縣燒木炭(tan)。在(zai)一(yi)次(ci)燒炭(tan)中炭(tan)窯突然崩(beng)塌，張思德不(bu)幸犧(xi)牲。毛澤(ze)東主席在(zai)他(ta)的(de)(de)追悼會上(shang)深(shen)情(qing)地(di)說(shuo)，我(wo)們(men)(men)(men)的(de)(de)隊伍里到(dao)處是(shi)這樣(yang)的(de)(de)人(ren)，普通、平常、像(xiang)清涼山上(shang)的(de)(de)草(cao)一(yi)樣(yang)，我(wo)們(men)(men)(men)不(bu)注(zhu)意(yi)到(dao)他(ta)們(men)(men)(men)，往往也聽(ting)不(bu)到(dao)他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)聲音，可正是(shi)這些人(ren)支撐了(le)我(wo)們(men)(men)(men)的(de)(de)事業。
演員 吳軍
毛澤東的(de)(de)25名貼身警衛員之一(yi)(yi),革(ge)命隊伍中一(yi)(yi)個(ge)平凡普(pu)通的(de)(de)戰士，為(wei)人(ren)憨厚(hou)樸(pu)實，工作任勞(lao)任怨，從(cong)不計較個(ge)人(ren)得(de)失，一(yi)(yi)心一(yi)(yi)意為(wei)著革(ge)命的(de)(de)利益(yi)和解放全中國的(de)(de)偉(wei)大事業而默默地奉獻。
演員 唐國強
中央委員會主席(xi)和七(qi)中全會主席(xi)團主席(xi)，張(zhang)思德的(de)上司，是(shi)黨的(de)領導(dao)者，也是(shi)一個生活化的(de)主席(xi)，張(zhang)思德犧牲以后(hou)，參(can)加(jia)了他(ta)的(de)追悼會并發表了演說(shuo)《為人(ren)民服務》。
演員 王梓紅
由于親眼目(mu)睹父(fu)母被敵人(ren)槍殺，從活潑變得沉默，在(zai)搭(da)主席的(de)車去幼兒園的(de)路(lu)上認識了(le)張思德，很喜歡他(ta)，稱呼他(ta)為爸(ba)爸(ba)，后來在(zai)張思德的(de)關心(xin)下重新開口說話(hua)。
演員 鄒爽
張(zhang)(zhang)思德的(de)戰(zhan)友(you)，一個愛好文藝的(de)年輕軍人。在(zai)和張(zhang)(zhang)思德一起挖(wa)新窯(yao)的(de)時候，由(you)于連夜(ye)下雨，加上(shang)雨水滲透,即(ji)將挖(wa)好的(de)窯(yao)洞(dong)突然(ran)塌方，最(zui)后被張(zhang)(zhang)思德所救。
由于拍攝時(shi)間緊(jin)迫(po)，導(dao)演尹力只能白天拍攝，夜(ye)里(li)剪接，以保證影(ying)片能在規定的時(shi)間內拍攝結束。
在拍攝“慶(qing)祝中國共產黨(dang)建黨(dang)二十二周年歌詠大會”時，劇(ju)組(zu)(zu)找來了(le)米脂幼兒院的(de)幾(ji)(ji)十個小(xiao)孩，因為要(yao)拍夜戲，有的(de)小(xiao)朋友因支撐不住站(zhan)著就睡著了(le)。此外，米脂中學還動員了(le)200多高中生，綏德(de)武裝部隊也派(pai)出了(le)幾(ji)(ji)百(bai)人的(de)士兵(bing)協(xie)助劇(ju)組(zu)(zu)拍攝這場(chang)戲。這場(chang)戲成為影片中群眾演(yan)員組(zu)(zu)成最復雜的(de)一場(chang)戲。
老街那場戲，劇組(zu)找來了200多個群眾演員(yuan)。因為是(shi)非職業演員(yuan)，副導演張嘉禾要給(gei)每(mei)一個人說戲，告訴每(mei)一個人“你(ni)是(shi)誰，你(ni)做什么，你(ni)應該怎(zen)么做”。在影片拍攝時，如何做到(dao)讓他們(men)不跟主要演員(yuan)搶戲，不要讓眼睛盯著鏡頭(tou)看，這成為副導演最(zui)頭(tou)痛(tong)的事情。
片(pian)中所需(xu)的馬和駱(luo)駝分(fen)別從米脂和西安運來，各(ge)種(zhong)各(ge)樣的道(dao)具就用了幾千件 。
片中(zhong)毛澤東乘坐的轎(jiao)車(che)，是(shi)由一輛雪佛萊古(gu)董車(che)改裝(zhuang)而來的，為(wei)了真實反映那個(ge)歷史年代，劇組把(ba)這輛車(che)改裝(zhuang)成那個(ge)年代的模樣。
接到演張思德任務時，吳(wu)軍體重76公(gong)斤(jin)(jin)，為了(le)與主人公(gong)的體形(xing)相似，吳(wu)軍自(zi)創了(le)一(yi)套“魔鬼減肥(fei)法”，在不(bu)足一(yi)個(ge)月的時間里，體重從76公(gong)斤(jin)(jin)減到了(le)66公(gong)斤(jin)(jin) 。
吳軍拍《張思德》過(guo)程中(zhong)，記憶(yi)最深的就是(shi)跑(pao)：短(duan)跑(pao)、長跑(pao)、風里(li)(li)跑(pao)、雨里(li)(li)跑(pao)、白天跑(pao)、晚上跑(pao)，最長的一次(ci)是(shi)背著長槍、公文包，在(zai)山上山下來回跑(pao)了12次(ci)。
拍攝《張思德》的時候(hou)尹力本人因(yin)為(wei)高血(xue)壓身體極度(du)不適，整天(tian)處于頭(tou)昏腦脹的狀態下(xia)，但還是堅(jian)持帶領劇組拍完(wan)了影片。
吳(wu)軍為了在(zai)外形(xing)上更貼近張思(si)德(de)，每天(tian)穿著厚(hou)厚(hou)的(de)(de)減肥服爬兩次虎頭山(shan)，在(zai)山(shan)上跳繩2000下；晚(wan)上圍著所(suo)住的(de)(de)大院跑10圈，一天(tian)下來汗水(shui)能打濕3套衣服；每天(tian)睡眠時(shi)間不(bu)超過5個(ge)小(xiao)時(shi)，只吃3個(ge)小(xiao)蘋果。
2004年3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)12日(ri)(ri)(ri)(ri)，導(dao)(dao)演尹力(li)(li)(li)與北京文化(hua)局(ju)局(ju)長(chang)張(zhang)和(he)平在(zai)(zai)一起吃飯(fan)閑聊(liao)時(shi)冒出(chu)了(le)拍一部(bu)(bu)紀念(nian)毛澤(ze)東(dong)“為(wei)人民(min)(min)服(fu)務(wu)”發(fa)表60周年的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)。提(ti)到(dao)(dao)“為(wei)人民(min)(min)服(fu)務(wu)”就(jiu)不能(neng)不提(ti)到(dao)(dao)張(zhang)思(si)(si)德(de)，于(yu)是《張(zhang)思(si)(si)德(de)》的(de)(de)(de)(de)最初拍攝想法就(jiu)這(zhe)(zhe)樣產生了(le)。3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)18日(ri)(ri)(ri)(ri)，導(dao)(dao)演尹力(li)(li)(li)跟作家(jia)劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)談(tan)了(le)拍攝這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)想法，劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)接受尹力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)邀請，負責這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)編(bian)劇。3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)24晚尹力(li)(li)(li)又約了(le)負責劇本(ben)(ben)策劃的(de)(de)(de)(de)史(shi)東(dong)明(ming)主任，給中(zhong)影(ying)(ying)集(ji)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)韓三平總(zong)經理打電話(hua)(hua)(hua)，韓三平當(dang)(dang)即(ji)在(zai)(zai)電話(hua)(hua)(hua)里(li)表示這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)戲(xi)可以(yi)投拍。關于(yu)《張(zhang)思(si)(si)德(de)》拍攝的(de)(de)(de)(de)工作就(jiu)這(zhe)(zhe)樣緊鑼(luo)密鼓地展開(kai)(kai)了(le)。3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)25日(ri)(ri)(ri)(ri)，韓三平召(zhao)集(ji)尹力(li)(li)(li)、史(shi)東(dong)明(ming)、作家(jia)劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)、總(zong)會計師姜濤、主演唐國強和(he)吳(wu)軍以(yi)及張(zhang)和(he)平就(jiu)這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)(ri)(ri)程(cheng)做了(le)進一步(bu)安(an)(an)(an)排(pai)。3月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)26日(ri)(ri)(ri)(ri)中(zhong)影(ying)(ying)集(ji)團(tuan)召(zhao)開(kai)(kai)了(le)關于(yu)生產創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)層干部(bu)(bu)會議，韓三平在(zai)(zai)會上(shang)宣(xuan)布了(le)《張(zhang)思(si)(si)德(de)》籌拍計劃。在(zai)(zai)劇本(ben)(ben)一字未寫的(de)(de)(de)(de)情況下，開(kai)(kai)機(ji)時(shi)間、關機(ji)時(shi)間、以(yi)及公映(ying)時(shi)間都定了(le)下來。4月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)3日(ri)(ri)(ri)(ri)全(quan)體主創(chuang)(chuang)人員以(yi)及作家(jia)劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)趕赴陜北。到(dao)(dao)了(le)延安(an)(an)(an)，尹力(li)(li)(li)與劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)參(can)觀了(le)延安(an)(an)(an)革(ge)命紀念(nian)館以(yi)及考察(cha)了(le)棗(zao)院、楊家(jia)嶺(ling)、王家(jia)坪、鳳凰山等毛澤(ze)東(dong)當(dang)(dang)年在(zai)(zai)延安(an)(an)(an)的(de)(de)(de)(de)革(ge)命環(huan)境(jing)，為(wei)影(ying)(ying)片創(chuang)(chuang)作尋找各種素材。4月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)14日(ri)(ri)(ri)(ri)劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)回到(dao)(dao)北京便一頭扎進劇本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)創(chuang)(chuang)作中(zhong)。4月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)30日(ri)(ri)(ri)(ri)凌晨6點(dian)鐘劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)(ben)完(wan)成，通宵未睡的(de)(de)(de)(de)尹力(li)(li)(li)馬上(shang)打電話(hua)(hua)(hua)召(zhao)集(ji)創(chuang)(chuang)作班底到(dao)(dao)北影(ying)(ying)廠集(ji)合，劇本(ben)(ben)打印復(fu)印送往電影(ying)(ying)局(ju)審批。5月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)10日(ri)(ri)(ri)(ri)劉(liu)(liu)恒(heng)(heng)第二稿劇本(ben)(ben)出(chu)來，5月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)11日(ri)(ri)(ri)(ri)大部(bu)(bu)隊(dui)在(zai)(zai)尹力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)率領下從北京向延安(an)(an)(an)進發(fa)，5月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)12日(ri)(ri)(ri)(ri)凌晨4點(dian)到(dao)(dao)達(da)拍攝地點(dian)米(mi)脂。5月(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)15日(ri)(ri)(ri)(ri)劇組(zu)正式開(kai)(kai)機(ji)。
影(ying)片創(chuang)意來自于總(zong)策劃張(zhang)和(he)(he)平(ping)對上(shang)個世紀五六十年代的記憶(yi)，和(he)(he)對60年前那個革命激情澎湃(pai)年代的向往(wang)。編劇(ju)是(shi)曾經寫過《貧嘴(zui)張(zhang)大民的幸福生活》和(he)(he)《秋菊打官司》等(deng)劇(ju)本(ben)的作(zuo)家劉恒(heng)，這(zhe)部影(ying)片劇(ju)本(ben)最大的難度(du)是(shi)“平(ping)地起高(gao)樓”（一開始查“張(zhang)思德”，只有(you)不(bu)到兩頁紙的一個生平(ping)，除此之外有(you)價值的資料很(hen)少。既(ji)有(you)的材(cai)(cai)料也(ye)不(bu)一致。有(you)的說(shuo)他身材(cai)(cai)不(bu)高(gao)，有(you)的說(shuo)他身材(cai)(cai)魁梧），劉恒(heng)在素(su)材(cai)(cai)很(hen)少的情況下 ，回(hui)避了以往(wang)一提到延(yan)安就是(shi)振臂高(gao)呼、寶(bao)塔(ta)山、秧歌舞那些傳統符號，而是(shi)大量采(cai)用草鞋(xie)和(he)(he)紡車等(deng)真正具有(you)歷(li)史(shi)質感的事物和(he)(he)細節來創(chuang)作(zuo)了影(ying)片劇(ju)本(ben)。
因(yin)為(wei)影片(pian)(pian)以黑白片(pian)(pian)影像呈(cheng)現那個(ge)歷史(shi)年代，因(yin)此在道具、布景上(shang)要求比較苛刻和嚴謹。影片(pian)(pian)拍攝(she)了(le)(le)3個(ge)多月(yue)(yue)，劇組(zu)從榆林(lin)、佳縣、米脂(zhi)、綏德(de)、延安一路下(xia)來，拍攝(she)現場都(dou)在山(shan)上(shang)溝里，有(you)三四個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)的路程(cheng)，為(wei)了(le)(le)保證(zheng)9月(yue)(yue)8日(ri)全國公(gong)演，劇組(zu)每天工作18個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)以上(shang)，最長的一次，干了(le)(le)25個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)，從早上(shang)4點鐘出(chu)發(fa)，干到第二(er)天早上(shang)5點鐘，回來睡了(le)(le)4個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)又出(chu)發(fa) 。
《張(zhang)思(si)德(de)(de)》和其他(ta)一(yi)(yi)(yi)些主旋(xuan)律電(dian)影不(bu)同(tong)的(de)地方在于，它塑(su)造了(le)一(yi)(yi)(yi)個英(ying)雄人物，但卻沒有把他(ta)寫成(cheng)高(gao)大(da)(da)全式的(de)神。就像有缺陷的(de)美才(cai)更(geng)動人，《張(zhang)思(si)德(de)(de)》中毛主席、張(zhang)思(si)德(de)(de)等(deng)人物并不(bu)都是(shi)完美的(de)，但影片(pian)通(tong)過一(yi)(yi)(yi)個個故事向觀眾展(zhan)示(shi)了(le)他(ta)們不(bu)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)一(yi)(yi)(yi)面，因而吸引了(le)大(da)(da)家（北京晨報(bao)評）。
《張思(si)德(de)》是(shi)(shi)立足(zu)小人(ren)物拍攝(she)出的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部頗具大(da)片(pian)風(feng)度而(er)又細(xi)(xi)膩感(gan)(gan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)主旋(xuan)律電影(ying)(ying)。它在(zai)創作技術(shu)與劇情情緒兩個方面(mian)處理的(de)(de)(de)(de)(de)相得益(yi)彰。出色的(de)(de)(de)(de)(de)視聽語言應用(yong)，實現了影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)氣的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)追求，黑(hei)白灰的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)調(diao)充(chong)分的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現了時(shi)代生活的(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)(gan)，同(tong)時(shi)在(zai)時(shi)間短任務重的(de)(de)(de)(de)(de)情況下，選(xuan)擇(ze)黑(hei)白影(ying)(ying)調(diao)也是(shi)(shi)導演的(de)(de)(de)(de)(de)明智之舉；影(ying)(ying)片(pian)大(da)量(liang)采用(yong)了移(yi)動攝(she)影(ying)(ying)，增加了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)(gan)，真(zhen)實展現了延(yan)(yan)安學(xue)習生產的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)，充(chong)分表現人(ren)物所(suo)處的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代環境，一(yi)(yi)種延(yan)(yan)安精神風(feng)貌也自然而(er)生，在(zai)精心(xin)安排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)移(yi)攝(she)中，觀眾一(yi)(yi)方面(mian)得到愉悅的(de)(de)(de)(de)(de)視覺感(gan)(gan)受，另一(yi)(yi)方面(mian)有身臨其中的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)認同(tong)感(gan)(gan)，伴隨畫(hua)面(mian)，深沉、內斂、細(xi)(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)音響效果更帶給觀眾全(quan)(quan)方位的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受；細(xi)(xi)微處顯大(da)義的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)安排(pai)，以情動人(ren)，感(gan)(gan)人(ren)至深，電影(ying)(ying)完全(quan)(quan)從細(xi)(xi)節(jie)入手，在(zai)張思(si)德(de)和(he)保育院的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)，和(he)戰友(you)，和(he)領袖毛主席各種關系中，讓觀眾看到了一(yi)(yi)個普(pu)通戰士的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生。《張思(si)德(de)》的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)片(pian)風(feng)度不是(shi)(shi)來(lai)源宏(hong)大(da)敘事的(de)(de)(de)(de)(de)角度，相反這部電影(ying)(ying)真(zhen)誠(cheng)講述一(yi)(yi)個普(pu)通的(de)(de)(de)(de)(de)革命(ming)戰士的(de)(de)(de)(de)(de)淳樸（新浪娛樂評）。
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