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《戰(zhan)爭(zheng)和人》 是作(zuo)家王火創作(zuo)的長篇(pian)小說，1987年—1992年出版(ban)分為三部(bu)出版(ban)，1993年首次結集出版(ban)。

全(quan)書(shu)以三(san)部獨(du)立(li)卻(que)又互相聯系(xi)的的小說構成(cheng)(cheng)三(san)部曲的形式，可(ke)以獨(du)立(li)成(cheng)(cheng)文，也可(ke)首尾相銜，分(fen)別講述了(le)抗(kang)日戰爭前中后三(san)個時期以國民黨內部為(wei)視(shi)點的中國政局時局的變(bian)化(hua)。全(quan)書(shu)結構宏大，心理(li)描寫(xie)豐富細致，情節引人入勝。

該書獲第二(er)屆國家圖書獎、炎黃杯人民文學(xue)獎、第四屆茅盾(dun)文學(xue)獎。

內容簡介

《戰爭和人(ren)》以國民黨上層(ceng)官員、法學權(quan)威童(tong)霜威及其兒子童(tong)家(jia)霆(ting)的(de)家(jia)庭變故和人(ren)生遭際為主(zhu)線，展(zhan)現了抗(kang)(kang)日戰爭時(shi)期南半(ban)個中國的(de)全景畫卷。童(tong)霜威戰前(qian)曾因官場失意而(er)牢騷滿腹，自命清高(gao)又難(nan)(nan)免隨波逐流，但(dan)在(zai)抗(kang)(kang)日還是投(tou)敵的(de)關鍵(jian)時(shi)刻，卻(que)以他(ta)骨(gu)子里(li)的(de)民族氣節，拒絕了各方勢力卑劣的(de)籠絡與威逼。八年烽煙中，他(ta)攜(xie)子童(tong)家(jia)霆(ting)避(bi)難(nan)(nan)南陵、宦游(you)武(wu)漢，亡命香港、隱(yin)居上海(hai)、輾轉重慶，見識了各階層(ceng)人(ren)士的(de)生活百態。他(ta)由(you)消極避(bi)難(nan)(nan)、保持名節到鄙棄國民黨獨裁統(tong)治、投(tou)入民主(zhu)運(yun)動的(de)行列。同時(shi)，成長為青年的(de)童(tong)家(jia)霆(ting)，也(ye)在(zai)時(shi)代風云的(de)鍛(duan)造下(xia)義(yi)無反顧地投(tou)身光明。

作品目錄

出版說明

再版前言

第一卷 “雙十(shi)二”，狂飆從西(xi)安來

第二卷 舊夢新怨，一(yi)支金陵散曲

第(di)三卷(juan) “八·一三”前后，那個不平凡的夏天

第四(si)卷 意(yi)馬心猿，蟄居流(liu)離

第五卷 滔滔洪波(bo)曲(qu)，武漢有低調

第(di)六卷 啊！血雨腥(xing)風南京城

第七卷 香(xiang)港宦游人(ren)，滿目興亡(wang)事

第八卷 潮生(sheng)潮落，海天(tian)悠(you)(you)悠(you)(you)

失而(er)復得的喜(xi)悅（后記）

成書過程

早在(zai)(zai)1950年(nian)，王(wang)(wang)火便利(li)用節假日(ri)和(he)晚上進(jin)行(xing)該(gai)書的(de)(de)(de)(de)(de)寫作了，調到(dao)北京后(hou)(hou)，更是(shi)(shi)利(li)用所有的(de)(de)(de)(de)(de)業余時(shi)(shi)間來寫，他甚(shen)至強制(zhi)性(xing)地(di)把腿拴(shuan)在(zai)(zai)桌旁，長期除上班(ban)外(wai)，每天寫作十小時(shi)(shi)以上。1961年(nian)在(zai)(zai)山東(dong)臨沂，終于(yu)完成了120萬字的(de)(de)(de)(de)(de)初稿(gao)(gao)(gao)并(bing)寄給(gei)了出(chu)版(ban)(ban)社(she)。幾個月后(hou)(hou)接到(dao)出(chu)版(ban)(ban)社(she)的(de)(de)(de)(de)(de)通知(zhi)，讓去面(mian)談小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)修改(gai)，出(chu)版(ban)(ban)社(she)認為(wei)這(zhe)部(bu)長篇是(shi)(shi)：“百(bai)花園中(zhong)一(yi)朵(duo)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)鮮花。”修改(gai)好的(de)(de)(de)(de)(de)書稿(gao)(gao)(gao)又寄去北京，這(zhe)時(shi)(shi)，因《劉志(zhi)丹》一(yi)書，各出(chu)版(ban)(ban)社(she)均已(yi)(yi)接到(dao)“利(li)用小說(shuo)進(jin)行(xing)反(fan)黨是(shi)(shi)一(yi)大發明”的(de)(de)(de)(de)(de)最高指示(shi)。都在(zai)(zai)檢查(cha)已(yi)(yi)出(chu)版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)書籍，長篇小說(shuo)已(yi)(yi)停止(zhi)出(chu)版(ban)(ban)。再后(hou)(hou)“文化(hua)大革(ge)命”，這(zhe)部(bu)書稿(gao)(gao)(gao)竟(jing)成了“文藝黑線的(de)(de)(de)(de)(de)產物”，成為(wei)了“為(wei)國民黨樹(shu)碑立傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)黨反(fan)社(she)會主(zhu)義(yi)反(fan)毛澤東(dong)思想的(de)(de)(de)(de)(de)大毒草”。書稿(gao)(gao)(gao)被拿去展(zhan)覽，王(wang)(wang)火被批(pi)斗無數次，甚(shen)至被夜(ye)審、活埋(mai)過，直到(dao)1972年(nian)才(cai)得(de)到(dao)解(jie)放，但數十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)心血書稿(gao)(gao)(gao)已(yi)(yi)化(hua)為(wei)灰燼(jin)。十一(yi)屆三中(zhong)全(quan)會后(hou)(hou)，尚(shang)在(zai)(zai)山東(dong)工作的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)火突(tu)然收到(dao)一(yi)封(feng)中(zhong)國青年(nian)出(chu)版(ban)(ban)社(she)的(de)(de)(de)(de)(de)掛號信(xin)，熱(re)情地(di)索要當(dang)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)稿(gao)(gao)(gao)。王(wang)(wang)火不(bu)無遺憾地(di)回信(xin)告知(zhi)：書稿(gao)(gao)(gao)已(yi)(yi)不(bu)在(zai)(zai)了。不(bu)久之(zhi)后(hou)(hou)，人民文學出(chu)版(ban)(ban)社(she)的(de)(de)(de)(de)(de)編輯又給(gei)王(wang)(wang)火寫信(xin)，鼓勵他重新(xin)把這(zhe)本(ben)書寫出(chu)來。

這時的王火已55歲了(le)(le)，又經(jing)過“文化大革命(ming)”那一番心理(li)和生理(li)的摧殘，且患有高血壓，精神(shen)已大不如前。但王火從頭開始寫了(le)(le)。終于，第一部(bu)(bu)出(chu)版(ban)(ban)了(le)(le)，第二部(bu)(bu)和第三部(bu)(bu)是(shi)在四川寫成(cheng)的。1989年、1992年，第二部(bu)(bu)、第三部(bu)(bu)相繼出(chu)版(ban)(ban)，1993年，三部(bu)(bu)曲以(yi)《戰爭(zheng)和人》為總(zong)名(ming)結成(cheng)一套(tao)出(chu)版(ban)(ban)。

人物介紹

童霜威

主人翁童霜威(wei)，盡管是(shi)(shi)一個國(guo)(guo)民(min)黨(dang)司法行(xing)政(zheng)部(bu)的秘書長、一個政(zheng)府的高級官員(yuan)，但他畢竟不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)一個能夠左右或直接(jie)影響國(guo)(guo)民(min)黨(dang)統(tong)治集團決(jue)策的人物，就其思想傾向來講，也不(bu)(bu)(bu)算是(shi)(shi)什(shen)么先進分(fen)(fen)子、左傾分(fen)(fen)子。他絕不(bu)(bu)(bu)附(fu)逆，不(bu)(bu)(bu)愿當漢奸，或與敵偽分(fen)(fen)子有(you)何聯系，賣國(guo)(guo)求(qiu)榮或貪享富(fu)貴，也對國(guo)(guo)民(min)黨(dang)某些人士不(bu)(bu)(bu)擇手段(duan)競(jing)相勾結敵偽，流竄在香港、淪陷(xian)的上海、大(da)后方(fang)的陪都(dou)——重慶之間(jian)的形形色色丑惡(e)現象(xiang)感到憎(zeng)惡(e)，而終于奔向重慶，卻也不(bu)(bu)(bu)得重用，而郁悶滿(man)懷(huai)。這(zhe)恰好似(si)一個“中(zhong)間(jian)人物”。

柳葦

童霜威的(de)前(qian)妻，和童霜威因為愛情而結合，但是早已犧牲。童霜威經常(chang)睹物思(si)人、觸景生情，尤其是在身處(chu)困境和面臨選擇時，總是看到(dao)她(ta)那“美麗(li)的(de)眼睛”，聽到(dao)她(ta)那“動人的(de)簫聲”。在他(ta)的(de)心目(mu)中， “她(ta)純潔得(de)像(xiang)一(yi)片雪花，像(xiang)一(yi)泓(hong)清泉，像(xiang)一(yi)片芳草”，如“秋瑾式的(de)巾幗英(ying)雄”不斷召喚他(ta)前(qian)進。

方麗清

童(tong)霜(shuang)威(wei)(wei)的(de)后妻，和童(tong)霜(shuang)威(wei)(wei)因(yin)為錢財而(er)結合，童(tong)霜(shuang)威(wei)(wei)雖然曾經“欣賞她(ta)的(de)外形(xing)美”，但是在(zai)抗(kang)戰期間(jian)的(de)顛沛流離(li)和蟄居囚禁中(zhong)，方麗(li)清不(bu)但在(zai)經濟上卡壓他(ta)(ta)，在(zai)生活上刁(diao)難他(ta)(ta)，在(zai)婚姻上背叛(pan)他(ta)(ta)，而(er)且在(zai)政治上逼迫他(ta)(ta)叛(pan)國投敵，因(yin)此他(ta)(ta)才(cai)更(geng)“厭惡她(ta)的(de)心地丑惡，同(tong)她(ta)的(de)分手有一種(zhong)甩掉(diao)重負的(de)輕松(song)感”。

作品鑒賞

作品主題

在《戰(zhan)爭(zheng)和人(ren)(ren)(ren)》里(li)，童霜(shuang)威與(yu)(yu)(yu)葉秋萍的(de)(de)不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離，與(yu)(yu)(yu)江懷南的(de)(de)不(bu)(bu)清(qing)不(bu)(bu)白，與(yu)(yu)(yu)管仲輝的(de)(de)分分合(he)(he)合(he)(he)等，都(dou)有十(shi)分深刻(ke)(ke)的(de)(de)表(biao)現。作品正是(shi)通過多種(zhong)(zhong)復雜的(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)關系(xi)、政(zheng)(zheng)治(zhi)斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)描寫，反(fan)映出那一(yi)場戰(zhan)爭(zheng)及(ji)決(jue)定(ding)那一(yi)場戰(zhan)爭(zheng)勝負及(ji)進程變化發展的(de)(de)多種(zhong)(zhong)極其(qi)復雜的(de)(de)因素(su)，顯示(shi)出了作品的(de)(de)深刻(ke)(ke)性。由此可見，小說與(yu)(yu)(yu)政(zheng)(zheng)治(zhi)存在著血肉聯系(xi)，尤其(qi)是(shi)史詩性的(de)(de)長篇(pian)小說，都(dou)具有程度(du)深淺、分量(liang)厚薄(bo)不(bu)(bu)同的(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)內(nei)容。從這種(zhong)(zhong)政(zheng)(zheng)治(zhi)中反(fan)映人(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)主張與(yu)(yu)(yu)實踐，亦即人(ren)(ren)(ren)們(men)的(de)(de)命(ming)(ming)(ming)運(yun)，也就是(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)命(ming)(ming)(ming)運(yun)、家族的(de)(de)命(ming)(ming)(ming)運(yun)、民族的(de)(de)命(ming)(ming)(ming)運(yun)、階級(ji)的(de)(de)命(ming)(ming)(ming)運(yun)。這種(zhong)(zhong)命(ming)(ming)(ming)運(yun)受到政(zheng)(zheng)治(zhi)的(de)(de)制約，所以，寫出政(zheng)(zheng)治(zhi)的(de)(de)深刻(ke)(ke)性，即是(shi)寫出了人(ren)(ren)(ren)物(wu)命(ming)(ming)(ming)運(yun)的(de)(de)深刻(ke)(ke)性。

該書更深刻的(de)地方(fang)，是它(ta)所昭示的(de)八年(nian)抗戰，不但(dan)寫出(chu)了(le)日本(ben)帝(di)國主義的(de)失敗，也寫出(chu)了(le)蔣介石國民黨在坑戰中實(shi)行法西(xi)斯特務統治，并指(zhi)出(chu)這一逆潮流而(er)動是必然會(hui)被(bei)人民唾棄(qi)的(de)。

藝術特色

小說的(de)(de)寫(xie)法非(fei)常獨特，它(ta)是從“反面(mian)切入(ru)”，既寫(xie)反面(mian)”也寫(xie)“正(zheng)(zheng)面(mian)”。有人“正(zheng)(zheng)面(mian)文章反面(mian)做”，這是“反面(mian)文章正(zheng)(zheng)面(mian)做”。看來，作者對歷史唯物主義(yi)和(he)辯證唯物主義(yi)的(de)(de)拿握(wo)是非(fei)常好(hao)的(de)(de)。作者雖(sui)正(zheng)(zheng)面(mian)寫(xie)了(le)蔣(jiang)控區(qu)和(he)淪陷區(qu)，并未正(zheng)(zheng)面(mian)大(da)(da)寫(xie)解放區(qu)，但實際卻時刻注意(yi)全面(mian)反映抗(kang)戰，著重寫(xie)了(le)中國共產黨對抗(kang)戰的(de)(de)領導(dao)及其(qi)偉大(da)(da)作用。正(zheng)(zheng)因如(ru)此(ci)，該書一開始，從西(xi)安事變寫(xie)起，面(mian)不是從別的(de)(de)地方寫(xie)起，這就(jiu)充分體現了(le)作者的(de)(de)用心。

在(zai)《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)》中，貫穿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索只有一(yi)(yi)(yi)個，就是(shi)(shi)(shi)(shi)主要人(ren)(ren)(ren)(ren)物童(tong)(tong)霜威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)(li)及其(qi)(qi)伴隨身邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒子(zi)童(tong)(tong)家霆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)(li)。看似單(dan)線(xian)平圖(tu)，實則隨著童(tong)(tong)氏(shi)(shi)父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經歷(li)(li)，每到(dao)一(yi)(yi)(yi)地(di)，作者(zhe)必定(ding)充分施展(zhan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)，把那(nei)個地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境、情(qing)(qing)勢(shi)、社會矛盾、人(ren)(ren)(ren)(ren)際(ji)關系以(yi)及習俗風尚(shang)、自然(ran)景(jing)觀寫(xie)(xie)(xie)足(zu)寫(xie)(xie)(xie)透(tou)(tou)，把同(tong)童(tong)(tong)氏(shi)(shi)父子(zi)發生(sheng)(sheng)關連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物行狀和(he)(he)(he)性(xing)(xing)格特(te)征寫(xie)(xie)(xie)足(zu)寫(xie)(xie)(xie)透(tou)(tou)，把童(tong)(tong)霜威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)沖突寫(xie)(xie)(xie)足(zu)寫(xie)(xie)(xie)透(tou)(tou)。到(dao)了(le)另一(yi)(yi)(yi)個地(di)方，又是(shi)(shi)(shi)(shi)同(tong)樣地(di)不(bu)(bu)惜筆(bi)(bi)力把方方面面寫(xie)(xie)(xie)足(zu)寫(xie)(xie)(xie)透(tou)(tou)。猶如引領(ling)讀者(zhe)認識一(yi)(yi)(yi)個大森林，是(shi)(shi)(shi)(shi)讓讀者(zhe)在(zai)一(yi)(yi)(yi)片一(yi)(yi)(yi)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木中看足(zu)看透(tou)(tou)，然(ran)后移步到(dao)另一(yi)(yi)(yi)片林木之中。作者(zhe)不(bu)(bu)輕易(yi)放過每一(yi)(yi)(yi)個到(dao)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)領(ling)域，必得寫(xie)(xie)(xie)到(dao)淋漓盡致、給人(ren)(ren)(ren)(ren)深(shen)刻印象而(er)(er)后止(zhi)。即使是(shi)(shi)(shi)(shi)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)離逃難，也(ye)適當(dang)地(di)層開筆(bi)(bi)墨(mo)，寫(xie)(xie)(xie)得足(zu)實。由南京避居南陵時夜行船上跟(gen)見耳聞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南風物、水(shui)聲(sheng)櫓聲(sheng)，逃難香港路遇(yu)敵機轟炸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張(zhang)和(he)(he)(he)金娣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慘死，都是(shi)(shi)(shi)(shi)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)例證。河南天災人(ren)(ren)(ren)(ren)禍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)堪稱觸目驚心(xin)；至(zhi)界首，則又是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)番景(jing)象。那(nei)個當(dang)年貪(tan)污(wu)受罰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官褚之班，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)混(hun)個閑差(cha)卻(que)從(cong)難民中娶妾買婢(bi)，舒適地(di)活(huo)著，活(huo)得滋(zi)潤。他(ta)對童(tong)(tong)氏(shi)(shi)父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)待(dai)不(bu)(bu)乏故交情(qing)(qing)味(wei)，幾分親切(qie)，幾分自得，其(qi)(qi)靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑(bei)瑣(suo)卻(que)躍然(ran)紙上。小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)(gou)可以(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“隨意”、“隨便”、“漫不(bu)(bu)經心(xin)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，即通常所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散文式結構(gou)(gou)(gou)。這(zhe)(zhe)在(zai)短篇和(he)(he)(he)某些中篇里(li)不(bu)(bu)為鮮(xian)見，用于(yu)長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)、尤其(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)多部(bu)卷(juan)長篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)則難免失之于(yu)散漫無際(ji)。《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)》講究結構(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整性(xing)(xing)，因此，當(dang)作品中把各個地(di)域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)場景(jing)和(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)物故事聯結成整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，又不(bu)(bu)能不(bu)(bu)遇(yu)到(dao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚散離合(he)，即所謂“巧合(he)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題。巧合(he)增強(qiang)戲劇性(xing)(xing)。取得戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈效果，是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種不(bu)(bu)容忽(hu)視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)美學。王火(huo)這(zhe)(zhe)部(bu)作品，似乎力避戲劇性(xing)(xing)，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)，巧合(he)是(shi)(shi)(shi)(shi)存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，只是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)著意利用巧合(he)，從(cong)而(er)(er)不(bu)(bu)顯(xian)其(qi)(qi)巧合(he)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)流(liu)動，人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)際(ji)遇(yu)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)又一(yi)(yi)(yi)種小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)美學。《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)(gou)藝術較(jiao)多地(di)得益于(yu)托(tuo)爾斯泰(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)與和(he)(he)(he)平》，其(qi)(qi)中又滲(shen)透(tou)(tou)著中國古典小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)結構(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些特(te)征，如清末(mo)署名“俠人(ren)(ren)(ren)(ren)”者(zhe)所指出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：“不(bu)(bu)徒以(yi)局勢(shi)疑陣見長，其(qi)(qi)深(shen)味(wei)在(zai)事之始末(mo)，人(ren)(ren)(ren)(ren)之豐采(cai)，文筆(bi)(bi)之生(sheng)(sheng)動也(ye)。”也(ye)許(xu)童(tong)(tong)家霆與歐陽素心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀情(qing)(qing)和(he)(he)(he)離散，歐陽素心(xin)一(yi)(yi)(yi)半日本人(ren)(ren)(ren)(ren)血統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身世(shi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)作品中惟(wei)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念，那(nei)也(ye)并非故布疑陣，仍然(ran)著意于(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)況味(wei)，揭示戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)(he)特(te)務(wu)統(tong)治對于(yu)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毀滅。

作品影響

1996年1月(yue)，《戰爭(zheng)和人》三部(bu)曲獲(huo)得第二屆國家圖書獎(jiang)。

1998年，《戰(zhan)爭和人》獲第(di)四(si)屆茅盾文學獎(jiang)，同時又獲全國“八·五”期間優(you)秀長篇小說獎(jiang)。

出版信息

《戰(zhan)爭(zheng)和(he)人》最初以《月(yue)落烏啼霜滿天》《山在虛無縹(piao)緲(miao)間(jian)》《楓葉荻花秋瑟瑟》三部(bu)(bu)單行本(ben)形式先后在1987年、1989年、1992年分別出(chu)版(ban)。一(yi)是因為寫(xie)成一(yi)部(bu)(bu)先由出(chu)版(ban)社審發一(yi)部(bu)(bu)，二是因為每部(bu)(bu)都能單獨閱讀、獨立存在。

作者簡介

王(wang)火，原籍江蘇如東，本名王(wang)洪溥(pu)，1924年(nian)(nian)出生于上海，中(zhong)共黨員(yuan)。1948年(nian)(nian)畢業于復(fu)旦大學(xue)新(xin)聞系。歷任上海總工(gong)會(hui)籌(chou)委會(hui)文(wen)教(jiao)部干部，勞(lao)動出版社(she)及《工(gong)人》半月(yue)刊副總編(bian)輯，《中(zhong)國(guo)(guo)工(gong)人》雜志編(bian)委、主(zhu)編(bian)助理(li)，四川(chuan)文(wen)藝出版社(she)書(shu)記、總編(bian)輯，山東省第四、五屆(jie)政協(xie)(xie)(xie)(xie)委員(yuan)，山東省作(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)(xie)(xie)常(chang)務理(li)事，四川(chuan)人民(min)出版社(she)副總編(bian)輯，編(bian)審。四川(chuan)省第五、六(liu)屆(jie)政協(xie)(xie)(xie)(xie)委員(yuan)，省作(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)(xie)(xie)名譽(yu)(yu)副主(zhu)席，中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)(xie)(xie)第六(liu)、七屆(jie)名譽(yu)(yu)委員(yuan)。1995年(nian)(nian)國(guo)(guo)務院(yuan)授予全(quan)國(guo)(guo)先進工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)者稱號。20世紀40年(nian)(nian)代開(kai)始發表作(zuo)(zuo)(zuo)品。1980年(nian)(nian)加入中(zhong)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)家協(xie)(xie)(xie)(xie)會(hui)。著有長篇(pian)小說《戰爭(zheng)和(he)人》（三部曲）、《血染春秋——節振國(guo)(guo)傳奇(qi)》、《外(wai)國(guo)(guo)八路》、《霹(pi)靂三年(nian)(nian)》、《濃霧中(zhong)的火光》、《雪(xue)祭》、《王(wang)冠之(zhi)謎》、《流螢傳奇(qi)》、《禪悟》等。