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《戰(zhan)爭和(he)人》 是(shi)作(zuo)家王火創(chuang)作(zuo)的長篇小(xiao)說(shuo)，1987年(nian)—1992年(nian)出版分(fen)為三部出版，1993年(nian)首次結(jie)集出版。

全(quan)書以三部獨立(li)卻(que)又互相(xiang)聯系的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)小說構(gou)成三部曲的(de)(de)(de)形式(shi)，可以獨立(li)成文，也可首尾相(xiang)銜，分別講述了抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)前中后三個時期以國民黨內部為(wei)視(shi)點的(de)(de)(de)中國政局時局的(de)(de)(de)變化。全(quan)書結構(gou)宏大，心理(li)描寫豐富細致(zhi)，情節(jie)引人入勝。

該書(shu)獲第(di)(di)二屆國家圖書(shu)獎(jiang)、炎黃杯人民文學獎(jiang)、第(di)(di)四屆茅盾文學獎(jiang)。

內容簡介

《戰爭(zheng)和人(ren)》以國民(min)黨(dang)上層(ceng)(ceng)官員、法(fa)學權威童(tong)(tong)霜威及其兒子童(tong)(tong)家(jia)(jia)霆的(de)(de)家(jia)(jia)庭變故和人(ren)生遭際為(wei)主線，展現了抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)時期南半個中國的(de)(de)全(quan)景畫(hua)卷。童(tong)(tong)霜威戰前曾(ceng)因官場失意而(er)牢騷滿(man)腹(fu)，自命清(qing)高又難(nan)免隨波逐流(liu)，但(dan)在抗(kang)日(ri)還是投敵的(de)(de)關鍵時刻，卻以他骨子里的(de)(de)民(min)族氣(qi)節，拒(ju)絕了各方勢力卑劣的(de)(de)籠絡與(yu)威逼(bi)。八年(nian)烽(feng)煙中，他攜子童(tong)(tong)家(jia)(jia)霆避難(nan)南陵、宦(huan)游武漢，亡命香港、隱居上海、輾轉重慶(qing)，見識(shi)了各階(jie)層(ceng)(ceng)人(ren)士的(de)(de)生活(huo)百態。他由消(xiao)極避難(nan)、保持名節到鄙棄國民(min)黨(dang)獨裁統(tong)治、投入民(min)主運動(dong)的(de)(de)行(xing)列。同時，成長為(wei)青年(nian)的(de)(de)童(tong)(tong)家(jia)(jia)霆，也在時代風云的(de)(de)鍛造下義(yi)無(wu)反顧(gu)地(di)投身(shen)光(guang)明(ming)。

作品目錄

出版說明

再版前言

第一卷 “雙(shuang)十二”，狂飆從(cong)西(xi)安來

第二卷 舊(jiu)夢(meng)新怨，一支金陵散曲

第三(san)卷 “八·一(yi)三(san)”前(qian)后，那(nei)個不平凡的夏(xia)天

第四卷 意(yi)馬心猿，蟄居流離

第五卷 滔(tao)滔(tao)洪波(bo)曲，武漢有(you)低調

第六卷 啊！血雨腥風南京城

第七卷 香港宦游人，滿(man)目興亡事

第八卷 潮(chao)生潮(chao)落(luo)，海(hai)天悠悠

失而(er)復得的喜(xi)悅（后記）

成書過程

早在(zai)1950年(nian)(nian)，王(wang)(wang)火(huo)(huo)便利用(yong)節假日和(he)晚(wan)上進(jin)行該(gai)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)了(le)，調到北京后(hou)(hou)(hou)，更(geng)是(shi)利用(yong)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)業余時(shi)(shi)間來(lai)寫(xie)，他甚至強(qiang)制性地把(ba)腿拴在(zai)桌旁，長(chang)期除上班外，每天(tian)寫(xie)作(zuo)十(shi)小(xiao)時(shi)(shi)以(yi)上。1961年(nian)(nian)在(zai)山(shan)東臨沂，終于完成了(le)120萬字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)初稿(gao)(gao)并寄給了(le)出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)。幾個(ge)月后(hou)(hou)(hou)接到出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)通(tong)知，讓去(qu)面談小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)改(gai)，出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)認為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)部長(chang)篇(pian)是(shi)：“百花(hua)園中(zhong)一朵獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)花(hua)。”修(xiu)改(gai)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書稿(gao)(gao)又寄去(qu)北京，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)，因(yin)《劉志丹》一書，各出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)均已接到“利用(yong)小(xiao)說(shuo)進(jin)行反(fan)黨是(shi)一大發(fa)明”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高指示。都在(zai)檢查已出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書籍(ji)，長(chang)篇(pian)小(xiao)說(shuo)已停止出(chu)(chu)版(ban)。再(zai)后(hou)(hou)(hou)“文化大革命”，這(zhe)(zhe)部書稿(gao)(gao)竟(jing)成了(le)“文藝黑線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物(wu)”，成為(wei)(wei)了(le)“為(wei)(wei)國民黨樹碑立傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)黨反(fan)社(she)(she)(she)會主義反(fan)毛(mao)澤東思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大毒草”。書稿(gao)(gao)被(bei)拿去(qu)展覽，王(wang)(wang)火(huo)(huo)被(bei)批(pi)斗無(wu)數次(ci)，甚至被(bei)夜審、活(huo)埋(mai)過(guo)，直到1972年(nian)(nian)才得到解放(fang)，但數十(shi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心血書稿(gao)(gao)已化為(wei)(wei)灰燼。十(shi)一屆(jie)三中(zhong)全會后(hou)(hou)(hou)，尚(shang)在(zai)山(shan)東工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)火(huo)(huo)突然收到一封(feng)中(zhong)國青年(nian)(nian)出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掛號信，熱情地索要當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)稿(gao)(gao)。王(wang)(wang)火(huo)(huo)不(bu)(bu)無(wu)遺(yi)憾(han)地回信告知：書稿(gao)(gao)已不(bu)(bu)在(zai)了(le)。不(bu)(bu)久之后(hou)(hou)(hou)，人民文學出(chu)(chu)版(ban)社(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編輯又給王(wang)(wang)火(huo)(huo)寫(xie)信，鼓勵他重新把(ba)這(zhe)(zhe)本書寫(xie)出(chu)(chu)來(lai)。

這(zhe)時的王(wang)火已55歲了(le)(le)，又經過(guo)“文化大革命”那一番心理和生理的摧殘，且患有高(gao)血(xue)壓，精神已大不如前。但王(wang)火從頭開始寫了(le)(le)。終于，第(di)一部(bu)出版了(le)(le)，第(di)二(er)部(bu)和第(di)三部(bu)是在(zai)四川(chuan)寫成的。1989年、1992年，第(di)二(er)部(bu)、第(di)三部(bu)相(xiang)繼出版，1993年，三部(bu)曲以《戰爭和人》為(wei)總名結成一套出版。

人物介紹

童霜威

主人(ren)(ren)翁童霜威，盡管是一(yi)(yi)個國(guo)(guo)民(min)(min)黨司(si)法行政(zheng)部的(de)秘書長、一(yi)(yi)個政(zheng)府的(de)高級官員，但他畢(bi)竟不(bu)(bu)是一(yi)(yi)個能夠(gou)左右或直接影響國(guo)(guo)民(min)(min)黨統(tong)治集團決(jue)策的(de)人(ren)(ren)物，就其(qi)思想傾向(xiang)來講(jiang)，也不(bu)(bu)算是什么先進分子、左傾分子。他絕不(bu)(bu)附逆，不(bu)(bu)愿當漢奸，或與敵偽(wei)分子有何聯(lian)系，賣(mai)國(guo)(guo)求榮(rong)或貪(tan)享富貴，也對國(guo)(guo)民(min)(min)黨某些人(ren)(ren)士不(bu)(bu)擇手段競相勾結敵偽(wei)，流竄在(zai)香港(gang)、淪陷的(de)上(shang)海(hai)、大后方的(de)陪都——重(zhong)慶之間的(de)形形色色丑(chou)惡(e)現象感到憎惡(e)，而(er)終(zhong)于奔向(xiang)重(zhong)慶，卻也不(bu)(bu)得重(zhong)用，而(er)郁悶(men)滿(man)懷。這恰好似一(yi)(yi)個“中間人(ren)(ren)物”。

柳葦

童(tong)霜威的(de)前(qian)妻，和童(tong)霜威因為愛情而結(jie)合，但(dan)是早(zao)已犧牲。童(tong)霜威經常(chang)睹(du)物思人(ren)、觸景生情，尤其(qi)是在(zai)身處困境和面臨(lin)選(xuan)擇(ze)時(shi)，總是看到她那(nei)(nei)“美麗的(de)眼睛(jing)”，聽(ting)到她那(nei)(nei)“動人(ren)的(de)簫聲”。在(zai)他的(de)心目中， “她純潔得(de)像一片(pian)雪花，像一泓清泉(quan)，像一片(pian)芳草(cao)”，如“秋瑾式的(de)巾幗英雄”不斷(duan)召喚他前(qian)進。

方麗清

童霜(shuang)威的(de)后妻，和童霜(shuang)威因為錢財而(er)結(jie)合，童霜(shuang)威雖然曾經(jing)“欣賞她的(de)外形美”，但(dan)是在抗戰期間的(de)顛沛(pei)流(liu)離(li)和蟄居囚禁中，方(fang)麗清(qing)不但(dan)在經(jing)濟上(shang)卡壓他(ta)，在生活上(shang)刁難他(ta)，在婚姻上(shang)背叛他(ta)，而(er)且在政治上(shang)逼迫他(ta)叛國投敵，因此他(ta)才更“厭惡她的(de)心地丑惡，同她的(de)分手有一(yi)種甩掉重負(fu)的(de)輕松感(gan)”。

作品鑒賞

作品主題

在(zai)(zai)《戰爭和(he)人(ren)》里，童霜威與葉秋(qiu)萍的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)即(ji)不(bu)(bu)離，與江(jiang)懷(huai)南的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)清不(bu)(bu)白，與管仲輝(hui)的(de)(de)(de)(de)分(fen)分(fen)合合等，都有十分(fen)深(shen)(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)表現。作(zuo)品(pin)正(zheng)是(shi)通過多種復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)關(guan)系、政(zheng)治(zhi)(zhi)斗爭的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，反(fan)映出(chu)那一場戰爭及決定那一場戰爭勝負及進(jin)程(cheng)變(bian)化發展的(de)(de)(de)(de)多種極其復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)因素(su)，顯(xian)示(shi)出(chu)了作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)刻(ke)性(xing)。由此可見，小說與政(zheng)治(zhi)(zhi)存在(zai)(zai)著血(xue)肉聯(lian)系，尤其是(shi)史詩性(xing)的(de)(de)(de)(de)長篇小說，都具有程(cheng)度深(shen)(shen)淺、分(fen)量(liang)厚薄不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)內容。從這種政(zheng)治(zhi)(zhi)中反(fan)映人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)主張與實踐，亦即(ji)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)，也(ye)就是(shi)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、家族(zu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、民(min)族(zu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、階級的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)。這種命(ming)(ming)運(yun)(yun)受到政(zheng)治(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)約，所(suo)以(yi)，寫(xie)出(chu)政(zheng)治(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)刻(ke)性(xing)，即(ji)是(shi)寫(xie)出(chu)了人(ren)物命(ming)(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)刻(ke)性(xing)。

該書更深刻的地方，是它所(suo)昭(zhao)示的八(ba)年抗戰(zhan)，不但寫出了(le)日本帝(di)國(guo)主(zhu)義(yi)的失敗，也(ye)寫出了(le)蔣介石國(guo)民黨在坑戰(zhan)中實行法西斯(si)特務統治，并(bing)指出這一逆潮流而(er)動是必(bi)然(ran)會被(bei)人民唾(tuo)棄(qi)的。

藝術特色

小說的(de)寫(xie)法非(fei)常(chang)獨特，它是從(cong)“反(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)切入(ru)”，既(ji)寫(xie)反(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”也寫(xie)“正(zheng)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)”。有人(ren)“正(zheng)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)文章反(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)做(zuo)”，這是“反(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)文章正(zheng)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)做(zuo)”。看來，作(zuo)者(zhe)對歷(li)史唯物主義(yi)和辯證(zheng)唯物主義(yi)的(de)拿握(wo)是非(fei)常(chang)好的(de)。作(zuo)者(zhe)雖(sui)正(zheng)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)寫(xie)了蔣控區和淪(lun)陷區，并(bing)未正(zheng)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)大寫(xie)解(jie)放區，但實際卻時刻注(zhu)意全面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)反(fan)映抗戰，著重寫(xie)了中國共產黨對抗戰的(de)領(ling)導(dao)及其(qi)偉大作(zuo)用。正(zheng)因如此，該書一(yi)開始，從(cong)西安事變(bian)寫(xie)起，面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)不是從(cong)別的(de)地方寫(xie)起，這就充分(fen)體現(xian)了作(zuo)者(zhe)的(de)用心。

在(zai)《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)》中(zhong)，貫穿的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)索只有一(yi)(yi)個(ge)(ge)，就(jiu)是(shi)主要人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)童(tong)(tong)(tong)霜威的(de)(de)(de)(de)(de)經歷及(ji)(ji)其(qi)伴隨身邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子(zi)童(tong)(tong)(tong)家霆(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷。看(kan)似單線(xian)平(ping)圖，實則(ze)隨著(zhu)童(tong)(tong)(tong)氏(shi)父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷，每到一(yi)(yi)地(di)，作(zuo)者必定(ding)充分施展他的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨，把(ba)那個(ge)(ge)地(di)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境、情勢、社會矛盾、人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)際關系以及(ji)(ji)習俗風(feng)(feng)尚(shang)、自然景(jing)觀寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)(tou)(tou)，把(ba)同(tong)童(tong)(tong)(tong)氏(shi)父子(zi)發生(sheng)關連的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)行(xing)狀和(he)(he)性格(ge)特(te)征寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)(tou)(tou)，把(ba)童(tong)(tong)(tong)霜威的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)沖(chong)突寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)(tou)(tou)。到了另一(yi)(yi)個(ge)(ge)地(di)方(fang)，又是(shi)同(tong)樣(yang)地(di)不(bu)(bu)惜(xi)筆(bi)力(li)把(ba)方(fang)方(fang)面面寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)(tou)(tou)。猶如引領讀者認識一(yi)(yi)個(ge)(ge)大森(sen)林，是(shi)讓讀者在(zai)一(yi)(yi)片(pian)一(yi)(yi)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)樹木(mu)中(zhong)看(kan)足(zu)看(kan)透(tou)(tou)(tou)，然后移步到另一(yi)(yi)片(pian)林木(mu)之(zhi)中(zhong)。作(zuo)者不(bu)(bu)輕(qing)易放過(guo)每一(yi)(yi)個(ge)(ge)到手的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)領域，必得(de)寫(xie)到淋漓(li)盡致、給人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)深刻印象(xiang)而后止。即(ji)使是(shi)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)流離逃(tao)難(nan)，也(ye)(ye)適當地(di)層開筆(bi)墨，寫(xie)得(de)足(zu)實。由南(nan)京避居南(nan)陵時夜(ye)行(xing)船(chuan)上跟見耳聞的(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)風(feng)(feng)物(wu)、水聲櫓聲，逃(tao)難(nan)香港(gang)路遇敵機轟炸(zha)的(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張和(he)(he)金娣的(de)(de)(de)(de)(de)慘(can)死，都(dou)是(shi)很好的(de)(de)(de)(de)(de)例證。河南(nan)天(tian)災人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)禍(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)堪稱觸目驚心(xin)；至界首(shou)，則(ze)又是(shi)一(yi)(yi)番景(jing)象(xiang)。那個(ge)(ge)當年貪(tan)污受罰的(de)(de)(de)(de)(de)法官褚之(zhi)班，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)混(hun)個(ge)(ge)閑差(cha)卻(que)從難(nan)民中(zhong)娶(qu)妾買(mai)婢，舒適地(di)活著(zhu)，活得(de)滋潤。他對童(tong)(tong)(tong)氏(shi)父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)待不(bu)(bu)乏故交情味(wei)(wei)，幾分親切，幾分自得(de)，其(qi)靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)卑(bei)瑣卻(que)躍然紙上。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構可以是(shi)“隨意”、“隨便”、“漫(man)不(bu)(bu)經心(xin)”的(de)(de)(de)(de)(de)，即(ji)通常所謂的(de)(de)(de)(de)(de)散(san)文(wen)(wen)式結(jie)構。這(zhe)(zhe)在(zai)短篇和(he)(he)某(mou)些(xie)中(zhong)篇里(li)不(bu)(bu)為鮮見，用于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)、尤其(qi)是(shi)多部卷長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)則(ze)難(nan)免失之(zhi)于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)散(san)漫(man)無際。《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)》講究結(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)完整性，因此，當作(zuo)品中(zhong)把(ba)各個(ge)(ge)地(di)域的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活場景(jing)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)故事聯(lian)結(jie)成整體的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，又不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)遇到人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)聚散(san)離合(he)，即(ji)所謂“巧合(he)”的(de)(de)(de)(de)(de)問題。巧合(he)增強戲(xi)(xi)劇性。取(qu)得(de)戲(xi)(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)強烈效果，是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)不(bu)(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)美(mei)學。王(wang)火這(zhe)(zhe)部作(zuo)品，似乎(hu)力(li)避戲(xi)(xi)劇性，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)，巧合(he)是(shi)存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)，只是(shi)不(bu)(bu)著(zhu)意利用巧合(he)，從而不(bu)(bu)顯其(qi)巧合(he)，而是(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)自然流動，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)自然際遇。這(zhe)(zhe)是(shi)又一(yi)(yi)種(zhong)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)美(mei)學。《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構藝術較多地(di)得(de)益于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)托爾斯泰的(de)(de)(de)(de)(de)《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)與(yu)和(he)(he)平(ping)》，其(qi)中(zhong)又滲(shen)透(tou)(tou)(tou)著(zhu)中(zhong)國古典小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)結(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)些(xie)特(te)征，如清末(mo)(mo)署名“俠人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)”者所指(zhi)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)：“不(bu)(bu)徒以局勢疑陣(zhen)見長，其(qi)深味(wei)(wei)在(zai)事之(zhi)始(shi)末(mo)(mo)，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)豐(feng)采，文(wen)(wen)筆(bi)之(zhi)生(sheng)動也(ye)(ye)。”也(ye)(ye)許(xu)童(tong)(tong)(tong)家霆(ting)與(yu)歐(ou)(ou)陽(yang)(yang)素心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)戀情和(he)(he)離散(san)，歐(ou)(ou)陽(yang)(yang)素心(xin)一(yi)(yi)半日(ri)本人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)血統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)身世，是(shi)作(zuo)品中(zhong)惟一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)懸念，那也(ye)(ye)并非故布疑陣(zhen)，仍然著(zhu)意于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)況味(wei)(wei)，揭示(shi)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和(he)(he)特(te)務統(tong)治對于(yu)(yu)(yu)(yu)(yu)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)毀滅。

作品影響

1996年1月，《戰爭和人(ren)》三部曲獲得(de)第二屆國家圖書獎(jiang)。

1998年，《戰爭和(he)人》獲第四屆茅盾文學獎，同時又獲全國“八·五”期間優秀長篇(pian)小說獎。

出版信息

《戰(zhan)爭和人》最初以(yi)《月落烏啼霜滿(man)天》《山在虛無縹(piao)緲間》《楓(feng)葉荻(di)花秋瑟(se)瑟(se)》三部(bu)單行(xing)本形(xing)式先后在1987年、1989年、1992年分別出(chu)(chu)版(ban)。一是因為寫成一部(bu)先由出(chu)(chu)版(ban)社(she)審發一部(bu)，二是因為每部(bu)都能單獨閱讀、獨立存在。

作者簡介

王(wang)火，原籍江蘇如東，本名王(wang)洪溥，1924年(nian)出生于(yu)上海，中共黨員。1948年(nian)畢(bi)業于(yu)復旦(dan)大學新(xin)聞系。歷(li)任上海總(zong)工會籌委(wei)(wei)會文教部干(gan)部，勞動出版(ban)社及《工人(ren)》半月刊副總(zong)編(bian)輯，《中國工人(ren)》雜志編(bian)委(wei)(wei)、主編(bian)助(zhu)理(li)，四川文藝出版(ban)社書記、總(zong)編(bian)輯，山東省(sheng)第四、五(wu)屆政協(xie)(xie)委(wei)(wei)員，山東省(sheng)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)常(chang)務(wu)理(li)事，四川人(ren)民出版(ban)社副總(zong)編(bian)輯，編(bian)審。四川省(sheng)第五(wu)、六(liu)屆政協(xie)(xie)委(wei)(wei)員，省(sheng)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)名譽(yu)副主席，中國作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)協(xie)(xie)第六(liu)、七屆名譽(yu)委(wei)(wei)員。1995年(nian)國務(wu)院授予全國先(xian)進工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者稱號。20世紀(ji)40年(nian)代開始發表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。1980年(nian)加(jia)入(ru)中國作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家協(xie)(xie)會。著有(you)長(chang)篇小(xiao)說《戰爭和人(ren)》（三部曲）、《血(xue)染春秋——節(jie)振國傳奇(qi)》、《外(wai)國八路(lu)》、《霹靂三年(nian)》、《濃霧(wu)中的火光》、《雪祭》、《王(wang)冠之謎》、《流(liu)螢傳奇(qi)》、《禪悟(wu)》等。