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《戰爭和人》 是作(zuo)家(jia)王火創作(zuo)的長(chang)篇小(xiao)說，1987年(nian)(nian)—1992年(nian)(nian)出(chu)(chu)版分為三部出(chu)(chu)版，1993年(nian)(nian)首次結集(ji)出(chu)(chu)版。

全(quan)書(shu)(shu)以(yi)三部獨(du)立(li)卻(que)又(you)互(hu)相聯系的(de)的(de)小(xiao)說構(gou)成(cheng)三部曲(qu)的(de)形式，可以(yi)獨(du)立(li)成(cheng)文，也可首尾相銜，分(fen)別講(jiang)述了抗日戰爭前中(zhong)后三個時期(qi)以(yi)國民(min)黨內部為視點(dian)的(de)中(zhong)國政局時局的(de)變(bian)化。全(quan)書(shu)(shu)結構(gou)宏大，心理(li)描(miao)寫豐(feng)富細致，情節引(yin)人入勝(sheng)。

該(gai)書(shu)獲第(di)二屆(jie)國家圖(tu)書(shu)獎、炎(yan)黃杯人民文(wen)(wen)學獎、第(di)四屆(jie)茅盾文(wen)(wen)學獎。

內容簡介

《戰(zhan)(zhan)爭(zheng)和人》以國(guo)民(min)(min)黨上層官(guan)員、法學權威童(tong)(tong)霜(shuang)威及其(qi)兒子童(tong)(tong)家霆(ting)(ting)的(de)(de)家庭變故(gu)和人生遭際(ji)為主線，展現了(le)抗日戰(zhan)(zhan)爭(zheng)時期南(nan)半(ban)個中國(guo)的(de)(de)全(quan)景畫卷。童(tong)(tong)霜(shuang)威戰(zhan)(zhan)前(qian)曾(ceng)因官(guan)場(chang)失意而(er)牢騷滿腹(fu)，自(zi)命(ming)清高又難(nan)免隨波逐流，但在抗日還是投敵的(de)(de)關鍵時刻，卻(que)以他(ta)骨子里的(de)(de)民(min)(min)族(zu)氣節，拒絕(jue)了(le)各方勢力卑劣的(de)(de)籠絡(luo)與威逼。八年(nian)烽煙中，他(ta)攜子童(tong)(tong)家霆(ting)(ting)避難(nan)南(nan)陵、宦游武漢，亡命(ming)香港、隱(yin)居上海、輾(zhan)轉重慶，見(jian)識了(le)各階層人士的(de)(de)生活(huo)百態。他(ta)由消(xiao)極(ji)避難(nan)、保持名節到鄙棄國(guo)民(min)(min)黨獨裁(cai)統(tong)治(zhi)、投入民(min)(min)主運動的(de)(de)行列。同時，成長為青(qing)年(nian)的(de)(de)童(tong)(tong)家霆(ting)(ting)，也在時代風(feng)云(yun)的(de)(de)鍛造(zao)下義(yi)無反顧地投身光明。

作品目錄

出版說明

再版前言

第(di)一卷(juan) “雙(shuang)十二”，狂飆從西安來

第(di)二卷(juan) 舊(jiu)夢新(xin)怨(yuan)，一支金陵(ling)散(san)曲

第三卷(juan) “八(ba)·一三”前后，那個不平凡的(de)夏天

第四卷 意馬心猿，蟄居流(liu)離

第五卷 滔滔洪(hong)波(bo)曲(qu)，武漢有低(di)調(diao)

第六卷 啊！血雨腥風(feng)南(nan)京(jing)城

第七卷 香港宦游人，滿目(mu)興(xing)亡事

第八卷 潮(chao)生潮(chao)落，海(hai)天悠悠

失(shi)而(er)復得(de)的喜(xi)悅(yue)（后(hou)記）

成書過程

早在(zai)(zai)(zai)1950年，王火便利(li)(li)用節(jie)假日和晚上進行該書(shu)(shu)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)作(zuo)了(le)(le)，調到北(bei)京(jing)后(hou)，更(geng)是(shi)利(li)(li)用所有(you)的(de)(de)業余時(shi)間(jian)來(lai)寫(xie)(xie)(xie)，他(ta)甚至強制性(xing)地(di)把(ba)(ba)腿拴在(zai)(zai)(zai)桌旁，長(chang)期除上班外，每天寫(xie)(xie)(xie)作(zuo)十(shi)(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)時(shi)以上。1961年在(zai)(zai)(zai)山東臨沂(yi)，終于完成了(le)(le)120萬字的(de)(de)初稿并寄(ji)給(gei)了(le)(le)出版社(she)(she)(she)。幾個月后(hou)接到出版社(she)(she)(she)的(de)(de)通知，讓去(qu)面談小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)修改，出版社(she)(she)(she)認為這(zhe)部長(chang)篇(pian)是(shi)：“百花園中一(yi)朵獨特(te)的(de)(de)鮮(xian)花。”修改好的(de)(de)書(shu)(shu)稿又寄(ji)去(qu)北(bei)京(jing)，這(zhe)時(shi)，因《劉志丹(dan)》一(yi)書(shu)(shu)，各(ge)出版社(she)(she)(she)均已(yi)(yi)接到“利(li)(li)用小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)進行反(fan)黨(dang)是(shi)一(yi)大發明”的(de)(de)最高指示。都在(zai)(zai)(zai)檢查已(yi)(yi)出版的(de)(de)書(shu)(shu)籍，長(chang)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)已(yi)(yi)停止出版。再(zai)后(hou)“文化大革命”，這(zhe)部書(shu)(shu)稿竟(jing)成了(le)(le)“文藝(yi)黑線的(de)(de)產物”，成為了(le)(le)“為國民黨(dang)樹碑立傳的(de)(de)反(fan)黨(dang)反(fan)社(she)(she)(she)會主義(yi)反(fan)毛澤東思想的(de)(de)大毒(du)草”。書(shu)(shu)稿被拿(na)去(qu)展覽，王火被批(pi)斗無數(shu)次，甚至被夜審、活埋過，直到1972年才得到解(jie)放，但數(shu)十(shi)(shi)年的(de)(de)心血書(shu)(shu)稿已(yi)(yi)化為灰燼(jin)。十(shi)(shi)一(yi)屆三中全會后(hou)，尚在(zai)(zai)(zai)山東工(gong)作(zuo)的(de)(de)王火突然收(shou)到一(yi)封中國青(qing)年出版社(she)(she)(she)的(de)(de)掛號信，熱情地(di)索要當年的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)稿。王火不(bu)無遺憾地(di)回信告知：書(shu)(shu)稿已(yi)(yi)不(bu)在(zai)(zai)(zai)了(le)(le)。不(bu)久之后(hou)，人民文學出版社(she)(she)(she)的(de)(de)編輯又給(gei)王火寫(xie)(xie)(xie)信，鼓勵他(ta)重新把(ba)(ba)這(zhe)本書(shu)(shu)寫(xie)(xie)(xie)出來(lai)。

這時的(de)王(wang)火已(yi)55歲了(le)(le)，又經過“文化大革(ge)命(ming)”那一番心理和(he)(he)生理的(de)摧殘，且患有高血(xue)壓(ya)，精神(shen)已(yi)大不(bu)如前。但王(wang)火從頭開(kai)始(shi)寫了(le)(le)。終于，第(di)一部(bu)出版了(le)(le)，第(di)二部(bu)和(he)(he)第(di)三部(bu)是在四川寫成的(de)。1989年(nian)(nian)、1992年(nian)(nian)，第(di)二部(bu)、第(di)三部(bu)相繼出版，1993年(nian)(nian)，三部(bu)曲以《戰(zhan)爭和(he)(he)人(ren)》為總名結成一套出版。

人物介紹

童霜威

主人(ren)翁童霜威(wei)，盡管是(shi)(shi)一個(ge)國民黨司法行政(zheng)部的(de)秘書長、一個(ge)政(zheng)府的(de)高級官員(yuan)，但他畢竟不是(shi)(shi)一個(ge)能夠左右或直接影響國民黨統治集(ji)團決策(ce)的(de)人(ren)物，就其思想傾(qing)向來講(jiang)，也(ye)不算(suan)是(shi)(shi)什么(me)先(xian)進分子、左傾(qing)分子。他絕不附逆，不愿(yuan)當(dang)漢奸，或與(yu)敵偽(wei)分子有何聯系，賣國求榮或貪享(xiang)富貴，也(ye)對國民黨某些人(ren)士不擇手(shou)段(duan)競相勾結敵偽(wei)，流竄在香港、淪陷(xian)的(de)上海、大后方的(de)陪都(dou)——重慶(qing)之間(jian)的(de)形形色色丑惡現象感到憎惡，而終(zhong)于奔向重慶(qing)，卻也(ye)不得重用，而郁悶滿懷。這恰好似一個(ge)“中間(jian)人(ren)物”。

柳葦

童(tong)霜威(wei)(wei)的前妻(qi)，和童(tong)霜威(wei)(wei)因(yin)為愛(ai)情而結合，但(dan)是早已犧牲(sheng)。童(tong)霜威(wei)(wei)經常睹物思人、觸(chu)景生情，尤(you)其是在身處(chu)困境(jing)和面(mian)臨(lin)選擇時，總是看到(dao)她那“美麗(li)的眼睛”，聽(ting)到(dao)她那“動(dong)人的簫聲”。在他(ta)的心目中(zhong)， “她純潔得像一片(pian)雪花(hua)，像一泓(hong)清泉，像一片(pian)芳(fang)草(cao)”，如“秋瑾式的巾幗英雄”不斷召喚他(ta)前進。

方麗清

童霜(shuang)威(wei)的(de)后妻，和童霜(shuang)威(wei)因為錢財而結合，童霜(shuang)威(wei)雖然曾經“欣賞她的(de)外形美(mei)”，但是在(zai)(zai)抗戰期(qi)間的(de)顛沛流離(li)和蟄居囚禁中，方麗清不但在(zai)(zai)經濟上(shang)卡(ka)壓他，在(zai)(zai)生活上(shang)刁難(nan)他，在(zai)(zai)婚姻(yin)上(shang)背(bei)叛(pan)(pan)他，而且在(zai)(zai)政治(zhi)上(shang)逼迫他叛(pan)(pan)國投敵，因此他才更“厭惡她的(de)心地丑惡，同她的(de)分手有一種甩掉重負的(de)輕松感”。

作品鑒賞

作品主題

在(zai)《戰(zhan)爭(zheng)(zheng)和人》里(li)，童霜(shuang)威與(yu)葉秋萍的(de)(de)(de)(de)不(bu)即不(bu)離，與(yu)江懷南的(de)(de)(de)(de)不(bu)清(qing)不(bu)白，與(yu)管仲輝的(de)(de)(de)(de)分分合(he)合(he)等，都有(you)十分深刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)表現。作(zuo)(zuo)品正是通過多種(zhong)復(fu)(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)關系、政(zheng)(zheng)治(zhi)斗爭(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)描寫，反映(ying)出(chu)那(nei)一場戰(zhan)爭(zheng)(zheng)及決(jue)定(ding)那(nei)一場戰(zhan)爭(zheng)(zheng)勝負(fu)及進(jin)程變化發(fa)展的(de)(de)(de)(de)多種(zhong)極其復(fu)(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)因素，顯示出(chu)了作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)(ke)性(xing)。由此(ci)可見，小說與(yu)政(zheng)(zheng)治(zhi)存(cun)在(zai)著(zhu)血肉聯系，尤其是史(shi)詩(shi)性(xing)的(de)(de)(de)(de)長篇小說，都具有(you)程度深淺、分量(liang)厚薄不(bu)同的(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)內(nei)容(rong)。從這種(zhong)政(zheng)(zheng)治(zhi)中(zhong)反映(ying)人們的(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)主張與(yu)實踐，亦即人們的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)，也就是人物(wu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、家族(zu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、民(min)族(zu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)、階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)(yun)。這種(zhong)命(ming)(ming)運(yun)(yun)受(shou)到政(zheng)(zheng)治(zhi)的(de)(de)(de)(de)制約，所以(yi)，寫出(chu)政(zheng)(zheng)治(zhi)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)(ke)性(xing)，即是寫出(chu)了人物(wu)命(ming)(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)(ke)性(xing)。

該書(shu)更(geng)深刻的地方，是(shi)(shi)它所昭示(shi)的八年(nian)抗戰，不但寫出了日本帝國(guo)主(zhu)義(yi)的失敗，也寫出了蔣介石國(guo)民(min)黨在坑(keng)戰中實行法(fa)西(xi)斯特務(wu)統治，并指出這一逆潮流而動是(shi)(shi)必然(ran)會(hui)被人民(min)唾(tuo)棄的。

藝術特色

小說的(de)寫法非(fei)常獨特，它是(shi)從“反(fan)面(mian)(mian)切入(ru)”，既寫反(fan)面(mian)(mian)”也寫“正(zheng)面(mian)(mian)”。有人“正(zheng)面(mian)(mian)文章反(fan)面(mian)(mian)做”，這是(shi)“反(fan)面(mian)(mian)文章正(zheng)面(mian)(mian)做”。看來，作(zuo)者對歷史唯物主義和辯證唯物主義的(de)拿握是(shi)非(fei)常好的(de)。作(zuo)者雖正(zheng)面(mian)(mian)寫了蔣控(kong)區(qu)和淪(lun)陷區(qu)，并(bing)未(wei)正(zheng)面(mian)(mian)大寫解(jie)放區(qu)，但實際卻時刻注(zhu)意全(quan)面(mian)(mian)反(fan)映(ying)抗戰(zhan)，著重寫了中(zhong)國共產黨對抗戰(zhan)的(de)領導及(ji)其偉大作(zuo)用(yong)。正(zheng)因如此，該書(shu)一開始，從西安事(shi)變寫起，面(mian)(mian)不(bu)是(shi)從別的(de)地(di)方寫起，這就充(chong)分體現了作(zuo)者的(de)用(yong)心。

在(zai)《戰爭和(he)人(ren)(ren)》中(zhong)(zhong)，貫穿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索只(zhi)有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)，就是(shi)(shi)主要人(ren)(ren)物童霜威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷(li)及(ji)其(qi)(qi)伴隨(sui)(sui)身(shen)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)子童家(jia)霆(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷(li)。看似(si)單線平(ping)(ping)圖(tu)，實(shi)則隨(sui)(sui)著(zhu)(zhu)童氏(shi)父子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)歷(li)，每到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)地(di)，作者(zhe)必定充分施(shi)展他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆墨，把(ba)那(nei)個(ge)(ge)(ge)地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境、情(qing)勢、社會矛盾、人(ren)(ren)際關系以及(ji)習俗風尚、自(zi)然(ran)(ran)(ran)景觀寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)，把(ba)同童氏(shi)父子發生(sheng)(sheng)關連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物行(xing)狀和(he)性格(ge)特征(zheng)寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)，把(ba)童霜威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心沖突寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)。到(dao)(dao)了另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)地(di)方，又是(shi)(shi)同樣地(di)不(bu)(bu)惜筆力(li)(li)把(ba)方方面面寫(xie)足(zu)寫(xie)透(tou)。猶如引領讀者(zhe)認(ren)識一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)大森(sen)林，是(shi)(shi)讓(rang)讀者(zhe)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木中(zhong)(zhong)看足(zu)看透(tou)，然(ran)(ran)(ran)后移(yi)步到(dao)(dao)另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)片(pian)林木之中(zhong)(zhong)。作者(zhe)不(bu)(bu)輕易(yi)放過(guo)每一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)到(dao)(dao)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)領域(yu)，必得(de)(de)寫(xie)到(dao)(dao)淋漓盡(jin)致(zhi)、給人(ren)(ren)深刻印象(xiang)而后止(zhi)。即使(shi)是(shi)(shi)短暫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流離(li)逃(tao)難(nan)，也(ye)適(shi)(shi)當地(di)層開筆墨，寫(xie)得(de)(de)足(zu)實(shi)。由南(nan)京避(bi)居南(nan)陵時(shi)夜行(xing)船上跟見耳(er)聞(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)風物、水聲櫓聲，逃(tao)難(nan)香(xiang)港路遇(yu)敵機(ji)轟(hong)炸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張和(he)金娣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慘死，都是(shi)(shi)很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)例證。河南(nan)天災人(ren)(ren)禍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)堪稱(cheng)觸(chu)目驚心；至界首，則又是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)番景象(xiang)。那(nei)個(ge)(ge)(ge)當年貪(tan)污受罰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官褚之班，在(zai)這(zhe)里混(hun)個(ge)(ge)(ge)閑差卻從難(nan)民中(zhong)(zhong)娶妾買婢，舒適(shi)(shi)地(di)活著(zhu)(zhu)，活得(de)(de)滋潤。他(ta)對(dui)童氏(shi)父子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接待不(bu)(bu)乏(fa)故(gu)(gu)交(jiao)情(qing)味，幾(ji)分親切，幾(ji)分自(zi)得(de)(de)，其(qi)(qi)靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑瑣卻躍然(ran)(ran)(ran)紙(zhi)上。小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)可(ke)以是(shi)(shi)“隨(sui)(sui)意”、“隨(sui)(sui)便”、“漫(man)不(bu)(bu)經(jing)心”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，即通常所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)文式結構(gou)(gou)。這(zhe)在(zai)短篇(pian)和(he)某(mou)些(xie)中(zhong)(zhong)篇(pian)里不(bu)(bu)為鮮(xian)見，用于長篇(pian)小(xiao)說(shuo)、尤其(qi)(qi)是(shi)(shi)多(duo)部(bu)卷長篇(pian)小(xiao)說(shuo)則難(nan)免失之于散(san)漫(man)無際。《戰爭和(he)人(ren)(ren)》講究結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)整性，因此，當作品(pin)中(zhong)(zhong)把(ba)各個(ge)(ge)(ge)地(di)域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活場景和(he)人(ren)(ren)物故(gu)(gu)事聯結成整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，又不(bu)(bu)能(neng)不(bu)(bu)遇(yu)到(dao)(dao)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚散(san)離(li)合，即所謂“巧合”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題。巧合增強戲(xi)劇(ju)性。取(qu)得(de)(de)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)效果，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種不(bu)(bu)容(rong)忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)美學。王火這(zhe)部(bu)作品(pin)，似(si)乎力(li)(li)避(bi)戲(xi)劇(ju)性，在(zai)這(zhe)里，巧合是(shi)(shi)存(cun)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，只(zhi)是(shi)(shi)不(bu)(bu)著(zhu)(zhu)意利用巧合，從而不(bu)(bu)顯其(qi)(qi)巧合，而是(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)(ran)流動，人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)(ran)際遇(yu)。這(zhe)是(shi)(shi)又一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種小(xiao)說(shuo)美學。《戰爭和(he)人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)藝(yi)術較(jiao)多(duo)地(di)得(de)(de)益于托爾斯(si)泰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《戰爭與和(he)平(ping)(ping)》，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)又滲透(tou)著(zhu)(zhu)中(zhong)(zhong)國古典(dian)小(xiao)說(shuo)結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)些(xie)特征(zheng)，如清末署名“俠人(ren)(ren)”者(zhe)所指出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)：“不(bu)(bu)徒以局(ju)勢疑(yi)陣見長，其(qi)(qi)深味在(zai)事之始末，人(ren)(ren)之豐(feng)采(cai)，文筆之生(sheng)(sheng)動也(ye)。”也(ye)許(xu)童家(jia)霆(ting)(ting)與歐陽素(su)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀情(qing)和(he)離(li)散(san)，歐陽素(su)心一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)半日本人(ren)(ren)血統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)世，是(shi)(shi)作品(pin)中(zhong)(zhong)惟一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懸念，那(nei)也(ye)并(bing)非故(gu)(gu)布疑(yi)陣，仍然(ran)(ran)(ran)著(zhu)(zhu)意于人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)況味，揭示戰爭和(he)特務統治對(dui)于美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毀(hui)滅(mie)。

作品影響

1996年1月，《戰爭和人(ren)》三部曲獲得第二屆(jie)國(guo)家圖書(shu)獎。

1998年，《戰爭和人》獲第四屆茅盾文學獎(jiang)，同時又獲全國“八·五”期間優秀長篇小(xiao)說獎(jiang)。

出版信息

《戰爭和(he)人(ren)》最初以(yi)《月落烏啼霜滿(man)天》《山(shan)在(zai)虛無縹緲間》《楓葉荻花秋(qiu)瑟(se)(se)瑟(se)(se)》三部(bu)單行本形(xing)式(shi)先后在(zai)1987年、1989年、1992年分別出(chu)版。一(yi)(yi)是因為寫成一(yi)(yi)部(bu)先由出(chu)版社(she)審發(fa)一(yi)(yi)部(bu)，二是因為每部(bu)都能單獨(du)閱讀、獨(du)立存在(zai)。

作者簡介

王(wang)火(huo)，原籍江蘇如東(dong)，本名王(wang)洪溥，1924年(nian)(nian)出(chu)生于(yu)上海，中(zhong)共黨員(yuan)。1948年(nian)(nian)畢業于(yu)復(fu)旦大(da)學(xue)新(xin)聞系。歷任上海總(zong)工(gong)(gong)會籌委(wei)會文(wen)教(jiao)部(bu)(bu)干部(bu)(bu)，勞動出(chu)版(ban)社(she)(she)及(ji)《工(gong)(gong)人》半月刊副(fu)總(zong)編(bian)(bian)(bian)(bian)輯，《中(zhong)國(guo)工(gong)(gong)人》雜志編(bian)(bian)(bian)(bian)委(wei)、主編(bian)(bian)(bian)(bian)助理(li)，四(si)川(chuan)文(wen)藝出(chu)版(ban)社(she)(she)書記、總(zong)編(bian)(bian)(bian)(bian)輯，山(shan)東(dong)省第(di)四(si)、五屆政協(xie)(xie)(xie)委(wei)員(yuan)，山(shan)東(dong)省作(zuo)協(xie)(xie)(xie)常務(wu)理(li)事，四(si)川(chuan)人民出(chu)版(ban)社(she)(she)副(fu)總(zong)編(bian)(bian)(bian)(bian)輯，編(bian)(bian)(bian)(bian)審。四(si)川(chuan)省第(di)五、六屆政協(xie)(xie)(xie)委(wei)員(yuan)，省作(zuo)協(xie)(xie)(xie)名譽(yu)(yu)副(fu)主席，中(zhong)國(guo)作(zuo)協(xie)(xie)(xie)第(di)六、七屆名譽(yu)(yu)委(wei)員(yuan)。1995年(nian)(nian)國(guo)務(wu)院授予全(quan)國(guo)先進(jin)工(gong)(gong)作(zuo)者(zhe)稱號。20世紀40年(nian)(nian)代(dai)開始發表(biao)作(zuo)品。1980年(nian)(nian)加入(ru)中(zhong)國(guo)作(zuo)家協(xie)(xie)(xie)會。著有(you)長(chang)篇小(xiao)說《戰爭和人》（三部(bu)(bu)曲）、《血(xue)染春(chun)秋——節振國(guo)傳(chuan)奇(qi)》、《外國(guo)八(ba)路》、《霹(pi)靂三年(nian)(nian)》、《濃霧中(zhong)的火(huo)光(guang)》、《雪祭(ji)》、《王(wang)冠之謎》、《流螢傳(chuan)奇(qi)》、《禪(chan)悟》等。