《繁花》是(shi)金宇澄(cheng)創作(zuo)的長(chang)篇(pian)小說，2012年發(fa)表在《收獲》雜志。
《繁花》故事(shi)以(yi)10歲的(de)(de)阿寶開(kai)始，以(yi)中年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)小毛去(qu)世結束(shu)，起于20世紀(ji)60年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)，終于20世紀(ji)90年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)。重點描(miao)寫了(le)兩個時(shi)(shi)間段的(de)(de)上海(hai)，一(yi)是20世紀(ji)六七十(shi)年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)，一(yi)是八九(jiu)十(shi)年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)，尤其是這兩個特殊(shu)歷史時(shi)(shi)期上海(hai)人(ren)的(de)(de)生存(cun)狀況。除此之外，金宇澄(cheng)還將筆調觸及太平(ping)天(tian)國時(shi)(shi)期，甚至遠古的(de)(de)傳說時(shi)(shi)代(dai)(dai)，展現的(de)(de)并非上海(hai)這座城市的(de)(de)歷史記憶(yi)，但又與上海(hai)的(de)(de)文化背(bei)景息(xi)(xi)息(xi)(xi)相關；體裁上，《繁花》充分借鑒和(he)吸收了(le)話本小說的(de)(de)優(you)勢，呈現出一(yi)種新的(de)(de)韻(yun)致。
《繁花》獲(huo)2012年(nian)(nian)中國小(xiao)說(shuo)排行榜長篇小(xiao)說(shuo)第一名(ming)，首屆魯迅(xun)文化獎(jiang)年(nian)(nian)度小(xiao)說(shuo)獎(jiang)等。
全書分成31章，單、雙數章節(jie)各有一條時(shi)間(jian)敘事(shi)(shi)線，一條談20世紀60年(nian)(nian)代至(zhi)80年(nian)(nian)代的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)，一條談20世紀90年(nian)(nian)代的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)，兩(liang)條敘事(shi)(shi)線交叉進行。小(xiao)(xiao)說三(san)個(ge)主角(jiao)是軍人家(jia)庭出(chu)(chu)身的(de)(de)滬(hu)生(sheng)、資(zi)本家(jia)家(jia)庭出(chu)(chu)身的(de)(de)阿寶(bao)和工人家(jia)庭出(chu)(chu)身的(de)(de)小(xiao)(xiao)毛，講(jiang)這三(san)個(ge)上海人從小(xiao)(xiao)到大的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)。
以大(da)量的(de)人(ren)物對話(hua)與(yu)(yu)繁密(mi)的(de)故事(shi)情節(jie)，像“說書”一樣平靜講(jiang)述阿(a)(a)寶、滬(hu)生(sheng)(sheng)、小(xiao)毛(mao)三個童年(nian)好友的(de)上海(hai)往事(shi)，以十歲的(de)阿(a)(a)寶開始，由(you)一件事(shi)，帶(dai)出另一件事(shi)，講(jiang)完張三，講(jiang)李四，以各自語氣(qi)、行(xing)為、穿戴，劃分各自環境，過各自生(sheng)(sheng)活。小(xiao)說結尾，阿(a)(a)寶與(yu)(yu)滬(hu)生(sheng)(sheng)依(yi)照小(xiao)毛(mao)的(de)遺言，去(qu)幫助(zhu)法國人(ren)芮福安和安娜，這兩(liang)位法國青年(nian)借(jie)宿在小(xiao)毛(mao)的(de)房子里，雄心萬丈地準(zhun)備寫一個上海(hai)劇本，法國工廠(chang)主愛(ai)上了中國的(de)紡織(zhi)女(nv)。
《繁花》是(shi)無準備中完成的，可說是(shi)一個無意識(shi)的狀態(tai)下寫了(le)這個長篇。起因是(shi)金宇澄想在網上(shang)，寫一些無名(ming)無姓者的市井事跡(ji)，于(yu)是(shi)起了(le)個網名(ming)，上(shang)去開(kai)了(le)帖(tie)。
于城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)背景中(zhong)產(chan)生(sheng)，描繪和書(shu)寫(xie)(xie)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)故事或意緒(xu)，正是(shi)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)文學的(de)典型特(te)征。另一方面，當(dang)代文學的(de)“城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)寫(xie)(xie)作”一直處于弱勢中(zhong)。曾以地域(yu)性見長(chang)的(de)上(shang)海文學與上(shang)海文化(hua)日(ri)漸式微。“城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)無文化(hua)”，這(zhe)(zhe)樣的(de)論調已然(ran)多(duo)年，自抗戰時期政治(zhi)重心轉向農村之(zhi)后，鄉(xiang)土文學蓬勃發展之(zhi)余，尤其當(dang)代文學又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiang)土文學的(de)強勢，相(xiang)較之(zhi)下城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)寫(xie)(xie)作一直處于弱勢之(zhi)中(zhong)。這(zhe)(zhe)也成為金宇澄寫(xie)(xie)作《繁花(hua)》的(de)重要初(chu)衷重拾城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)書(shu)寫(xie)(xie)，向這(zhe)(zhe)座偉(wei)大的(de)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)（上(shang)海）致敬。
人物 介紹
阿寶 出身(shen)于資產階級家庭，家住皋蘭路(lu)，成(cheng)為(wei)了商(shang)人。
蓓蒂 阿(a)(a)寶(bao)青梅竹馬的鄰居，也是阿(a)(a)寶(bao)的初戀。
滬生(sheng) 出身空(kong)軍干部家庭(ting)，家住石門路拉德公(gong)寓(yu)，因(yin)父母問題(ti)搬入武定路舊公(gong)房，律師。
白萍(ping) 滬生的(de)老婆(po)，與小毛(mao)的(de)爸爸是(shi)同一(yi)代人。
小(xiao)毛(mao) 出身(shen)上鋼八廠工(gong)人(ren)家(jia)庭(ting)，家(jia)住大自(zi)鳴(ming)鐘西康路，原鐘表(biao)廠下崗工(gong)人(ren)，小(xiao)毛(mao)最后(hou)的結局(ju)可以說(shuo)是落(luo)魄而死。
梅瑞 滬生的前女朋友，是汪小(xiao)姐的同事。
大妹妹
大妹妹，安守本命、終為普通勞動婦女。
小毛爸爸
小(xiao)毛爸爸是(shi)抱(bao)著宏大工業夢的(de)階級代表。
紹興阿婆(po) 蓓蒂(di)的保姆。
汪小姐 跟小毛假(jia)結婚與宏慶是夫(fu)妻。
玲子 陶陶、小琴、的(de)朋友，進(jin)賢路“夜東京”飯館老板娘，與葛老師有曖昧關系。
葛老師 與玲(ling)子和亭子間子阿(a)嫂有曖昧關系
宏慶 汪小姐老公，康總的朋友。
小說(shuo)《繁花》表現(xian)的(de)主(zhu)題是宏觀大(da)歷(li)(li)史下(xia)小人(ren)物(wu)隨波逐流的(de)命運無常的(de)無奈(nai)，如張愛(ai)玲、王安憶等海(hai)(hai)派作(zuo)家(jia)那(nei)樣，在(zai)(zai)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)呈(cheng)現(xian)的(de)，是無論滄(cang)海(hai)(hai)桑田、風云變(bian)幻(huan)，卻永遠都不(bu)會改變(bian)的(de)恒定的(de)、瑣(suo)碎的(de)、精細的(de)、世俗的(de)市民(min)傳統，并在(zai)(zai)這種(zhong)瑣(suo)碎和(he)精細中(zhong)(zhong)(zhong)展(zhan)現(xian)最真實(shi)的(de)生活本相。《繁花》用(yong)自己(ji)腔(qiang)調和(he)言說(shuo)印記來發現(xian)并肯定日常經(jing)驗和(he)平凡物(wu)事“詩意”和(he)“史意”，文中(zhong)(zhong)(zhong)對于寫(xie)上(shang)海(hai)(hai)日常生活的(de)描寫(xie)存在(zai)(zai)著(zhu)內(nei)在(zai)(zai)的(de)連續與變(bian)化，而這個(ge)過程(cheng)實(shi)際(ji)上(shang)也表現(xian)了(le)作(zuo)者金宇澄對上(shang)海(hai)(hai)精神及對上(shang)海(hai)(hai)生活的(de)理解的(de)變(bian)化過程(cheng)。上(shang)海(hai)(hai)精神的(de)真正內(nei)涵應該是一個(ge)豐富的(de)、充滿(man)著(zhu)內(nei)部(bu)緊張的(de)、動(dong)態(tai)的(de)過程(cheng)。正是在(zai)(zai)這個(ge)動(dong)態(tai)的(de)、不(bu)同(tong)階層共同(tong)參與的(de)、互動(dong)的(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)才構成了(le)歷(li)(li)史中(zhong)(zhong)(zhong)真實(shi)的(de)上(shang)海(hai)(hai)。
《繁花(hua)》更貴之(zhi)處是(shi)對上海(hai)普(pu)通民(min)眾(zhong)和(he)飲食(shi)男女的(de)(de)(de)(de)重新建構(gou)，通過(guo)對三個年代(dai)的(de)(de)(de)(de)市(shi)(shi)民(min)群像刻畫(hua)，還原(yuan)(yuan)上海(hai)市(shi)(shi)民(min)的(de)(de)(de)(de)整(zheng)體面貌，并從(cong)歷史與(yu)現實(shi)兩個層面進行(xing)了精神批判，通過(guo)物質性(xing)的(de)(de)(de)(de)觸底(di)的(de)(de)(de)(de)書寫，還原(yuan)(yuan)上海(hai)城(cheng)市(shi)(shi)生活“城(cheng)市(shi)(shi)與(yu)人”的(de)(de)(de)(de)本相。《繁花(hua)》越(yue)過(guo)鋼筋水泥，越(yue)過(guo)膚淺的(de)(de)(de)(de)描摹與(yu)媚俗，以日(ri)常(chang)敘事(shi)的(de)(de)(de)(de)傳統，以扎根于城(cheng)市(shi)(shi)之(zhi)中的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，以城(cheng)市(shi)(shi)書寫的(de)(de)(de)(de)夾層直以來被遺忘被忽視的(de)(de)(de)(de)普(pu)通市(shi)(shi)民(min)階層群體為對象歸還世俗生活原(yuan)(yuan)有(you)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，歸真(zhen)于日(ri)常(chang)，成就了一部特點鮮明(ming)，和(he)當(dang)下的(de)(de)(de)(de)小說完全不一樣的(de)(de)(de)(de)關于城(cheng)市(shi)(shi)文學(xue)的(de)(de)(de)(de)長(chang)篇。
《繁花》書寫了三代人(ren)(ren)物，各(ge)(ge)個人(ren)(ren)物的(de)(de)身份(fen)、家庭(ting)背景、主要活動空(kong)間、性格(ge)脾性都各(ge)(ge)有(you)不(bu)同(tong)，作(zuo)者(zhe)在(zai)碎片(pian)化的(de)(de)描(miao)摹中展現(xian)了一(yi)(yi)幅完整的(de)(de)上(shang)海(hai)(hai)人(ren)(ren)生(sheng)活圖(tu)景，深(shen)刻詳實地映射著其(qi)背后的(de)(de)時代變遷(qian)。在(zai)各(ge)(ge)種政治之風中，農民們面對的(de)(de)是最(zui)直接(jie)的(de)(de)饑餓與(yu)身體之痛(tong)，而城(cheng)市(shi)里的(de)(de)普(pu)通市(shi)民，更多(duo)的(de)(de)在(zai)承受精神煎熬——作(zuo)為(wei)無(wu)產階級工人(ren)(ren)隊伍最(zui)強(qiang)大、資(zi)產階級也同(tong)樣數量最(zui)多(duo)的(de)(de)城(cheng)市(shi)，作(zuo)為(wei)曾經風華絕代的(de)(de)上(shang)海(hai)(hai)，在(zai)一(yi)(yi)系列變故之中，更顯得風雨飄(piao)搖。《繁花》是一(yi)(yi)部(bu)(bu)上(shang)海(hai)(hai)市(shi)民心靈史，也是上(shang)海(hai)(hai)的(de)(de)成長史，且是一(yi)(yi)部(bu)(bu)痛(tong)史。
《繁花》以蒙太奇(qi)式(shi)的鏡(jing)頭(tou)畫(hua)面給了許(xu)多和(he)故事聯(lian)系不(bu)(bu)那么緊密的東(dong)西(xi)，或者說沒必要交代(dai)的地名、路線，不(bu)(bu)必須寫清(qing)的物件(jian)收(shou)藏。金宇澄切(qie)切(qie)實(shi)實(shi)記下一(yi)街一(yi)景(jing)，把《繁花》寫成了“物質(zhi)生(sheng)活(huo)史”一(yi)一(yi)通(tong)過(guo)基礎(chu)的物質(zhi)存在，寫出(chu)了上海生(sheng)活(huo)歷史的變化(hua)。
以(yi)具(ju)體的(de)(de)地(di)名為坐標，如(ru)寫生(sheng)一般來描寫上海(hai)這(zhe)座城市，更(geng)使小說中的(de)(de)人(ren)物真實可感，具(ju)體的(de)(de)活(huo)動場所、詳(xiang)細(xi)的(de)(de)活(huo)動路線，反復出現的(de)(de)地(di)名、建筑物名，每個人(ren)物每個事件(jian)甚至每條路線都昭示(shi)著作(zuo)者(zhe)的(de)(de)用心，傾注(zhu)著作(zuo)者(zhe)的(de)(de)情懷。
《繁(fan)花》融(rong)合了福克納和川端康(kang)成兩位(wei)大家的(de)寫(xie)作(zuo)特點，將錯(cuo)綜(zong)復雜的(de)人(ren)物關系置于交(jiao)錯(cuo)的(de)時空里(li)展開進行，作(zuo)者(zhe)的(de)筆(bi)尖掃過(guo)上海(hai)(hai)的(de)各式地方，呈(cheng)現出蒙太(tai)奇式的(de)鏡頭(tou)美(mei)感(gan)，“話本體”的(de)寫(xie)作(zuo)方式回歸傳統(tong)，又不乏現代元素(su)的(de)融(rong)入，交(jiao)錯(cuo)的(de)時空線營(ying)造出十(shi)足的(de)畫面(mian)感(gan)、鏡頭(tou)感(gan)，把上海(hai)(hai)描寫(xie)的(de)十(shi)分接地氣(qi)卻又不失風(feng)情；滬語(yu)(yu)思維下的(de)創作(zuo)則給整(zheng)篇小說添上了濃濃的(de)上海(hai)(hai)風(feng)味(wei)，并在(zai)語(yu)(yu)言(yan)方面(mian)也克服了南方作(zuo)家面(mian)對普(pu)通話的(de)敘事困難，實現了對北方語(yu)(yu)言(yan)的(de)壟斷地位(wei)的(de)突圍，使南方語(yu)(yu)言(yan)得(de)以(yi)從書寫(xie)邊緣地帶向中(zhong)心靠攏(long)。
《繁花》某種意義上(shang)正啟(qi)示著新的(de)書寫方(fang)式，在敘事方(fang)式上(shang)，金宇澄以“說書人”自居(ju)，恰恰是(shi)回到了古代城市之(zhi)中說書，需(xu)(xu)要說書人，需(xu)(xu)要被言(yan)說的(de)作品，需(xu)(xu)要特定的(de)場域，需(xu)(xu)要足(zu)夠的(de)觀眾，擺脫說書人的(de)敘事方(fang)式”成為彼時對創新的(de)贊美(mei)，破(po)舊(jiu)立新的(de)重要手段，是(shi)復歸(gui)也(ye)是(shi)創新，可以說是(shi)另(ling)一種文本的(de)實驗。
《繁花》在(zai)敘(xu)述上(shang)運(yun)用普(pu)通(tong)話(hua)，而(er)在(zai)人物(wu)對話(hua)時卻(que)(que)用吳語方(fang)言(yan)。《繁花》采用了上(shang)海(hai)(hai)話(hua)本方(fang)式(shi)，也避免外地讀(du)者(zhe)難(nan)懂(dong)的(de)上(shang)海(hai)(hai)話(hua)擬音(yin)字，顯現江南語態的(de)敘(xu)事(shi)氣質和味道，腳踏實(shi)地的(de)語氣氛(fen)圍。小說(shuo)從頭到(dao)尾，以(yi)上(shang)海(hai)(hai)話(hua)思(si)考、寫作、最大程度體現了上(shang)海(hai)(hai)人講話(hua)的(de)語言(yan)方(fang)式(shi)與角度，整部小說(shuo)可以(yi)用上(shang)海(hai)(hai)話(hua)從頭讀(du)到(dao)尾，不(bu)必夾帶(dai)普(pu)通(tong)話(hua)發音(yin)的(de)書(shu)面語，但是(shi)文本的(de)方(fang)言(yan)色彩，卻(que)(que)是(shi)輕度，非上(shang)海(hai)(hai)語言(yan)讀(du)者(zhe)群完全可以(yi)接(jie)受(shou)，可用普(pu)通(tong)話(hua)閱(yue)讀(du)任何(he)一個章節，不(bu)會(hui)有理解上(shang)的(de)障(zhang)礙。
2012年(nian)《繁(fan)花(hua)》發(fa)表于(yu)《收獲》雜(za)志，《繁(fan)花(hua)》被中(zhong)國(guo)(guo)小說學(xue)會評(ping)為2012年(nian)中(zhong)國(guo)(guo)小說排行榜(bang)長篇(pian)小說第(di)(di)一名(ming)。2013年(nian)《繁(fan)花(hua)》被中(zhong)國(guo)(guo)圖書評(ping)論學(xue)會評(ping)為2013年(nian)中(zhong)國(guo)(guo)好書第(di)(di)一名(ming)，《繁(fan)花(hua)》獲得(de)第(di)(di)十(shi)一屆華語文(wen)學(xue)傳媒(mei)大獎年(nian)度小說家獎，以(yi)及第(di)(di)一屆魯迅(xun)文(wen)化獎年(nian)度小說獎；2015年(nian)8月《繁(fan)花(hua)》獲得(de)第(di)(di)九屆茅(mao)盾文(wen)學(xue)獎。
2018年9月，入選中國改革開放四(si)十周(zhou)年最有影響力小(xiao)說。
說(shuo)到上海(hai)敘事，自白話小(xiao)說(shuo)盛行以來(lai)，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世(shi)，大約有4位作家(jia)是(shi)(shi)絕(jue)對繞不過去的。按(an)照(zhao)時間順序排(pai)列，他們分別是(shi)(shi)韓邦慶、張愛玲、王安憶(yi)、金宇澄。
——茅盾文學獎評委王春林
最好(hao)的(de)上海小說之(zhi)一(yi)和最好(hao)的(de)城(cheng)市小說之(zhi)一(yi)。
——中國小說(shuo)學會會長雷達(da)
我過去(qu)講《紅樓(lou)夢(meng)(meng)》，說(shuo)《紅樓(lou)夢(meng)(meng)》的(de)了不得之處，在(zai)于它能(neng)夠無限地實(shi)，但又能(neng)夠無限地虛，到了這樣的(de)境(jing)界，是《紅樓(lou)夢(meng)(meng)》的(de)最高(gao)成就。在(zai)現(xian)代以后的(de)中國小說(shuo)中，得到《紅樓(lou)夢(meng)(meng)》真正精(jing)髓的(de)其實(shi)不是很多，應該說(shuo)金宇澄是做(zuo)到了。
——評論家李敬(jing)澤(ze)
《繁花》是(shi)2012年中國(guo)文(wen)學(xue)天空劃過(guo)的(de)(de)一道(dao)閃電。它建立了(le)一座與(yu)南方有關(guan)、與(yu)城市有關(guan)的(de)(de)人情世態的(de)(de)博物館。它考驗(yan)著我們對(dui)文(wen)學(xue)的(de)(de)認(ren)知度(du)和忠(zhong)誠度(du)。
——《收獲》雜志副主編程(cheng)永(yong)新
我(wo)(wo)看《繁花》是陷(xian)進去(qu)了，我(wo)(wo)會從中間(jian)任何(he)地方(fang)進去(qu)讀，我(wo)(wo)可以倒過來(lai)讀，我(wo)(wo)可以把一(yi)段看三遍(bian)。我(wo)(wo)知道我(wo)(wo)碰到了一(yi)件非常驚人的作品(pin)。
——評論家吳亮
《繁花》中(zhong)人物(wu)的情愛、生活的方方面(mian)面(mian)都無法提供意義感了(le)，生活就像河水一樣(yang)，緩慢(man)地漫過(guo)了(le)這一切，這是現代人的一種處境。
——評論家黃平
金(jin)宇(yu)澄(cheng)，原名金(jin)舒(shu)澄(cheng)；生(sheng)于上海(hai)(hai)(hai)，祖籍吳江(jiang)黎里。1969年(nian)(nian)赴黑(hei)龍江(jiang)農場務農。1977年(nian)(nian)回滬。任《上海(hai)(hai)(hai)文學》雜志編(bian)輯、編(bian)輯部(bu)副(fu)主任、副(fu)主編(bian)，編(bian)審，1985年(nian)(nian)開始發表作品；2006年(nian)(nian)加入中國作家協(xie)會(hui)。1988年(nian)(nian)起2012年(nian)(nian)金(jin)宇(yu)澄(cheng)以(yi)滿紙滬語完成(cheng)了(le)一(yi)部(bu)描寫(xie)上海(hai)(hai)(hai)市民生(sheng)活的長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《繁花》，一(yi)問世(shi)就摘(zhai)得2012年(nian)(nian)度(du)中國小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)排行榜長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)第一(yi)名。2013年(nian)(nian)憑借《繁花》獲得首(shou)屆(jie)魯(lu)迅文化獎年(nian)(nian)度(du)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)獎。
著有中短篇(pian)小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等(deng)；主編《城市地圖》、《飄(piao)泊在紅海洋——我的大(da)串聯》等(deng)。
暢游小說(shuo)
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