《繁花》是金宇澄創作(zuo)的長篇小說,2012年發表(biao)在《收獲》雜志。
《繁花(hua)》故事以(yi)10歲的(de)阿寶(bao)開(kai)始,以(yi)中(zhong)年的(de)小毛(mao)去世(shi)結(jie)束,起(qi)于20世(shi)紀60年代(dai),終(zhong)于20世(shi)紀90年代(dai)。重點描寫(xie)了兩個時間段的(de)上(shang)(shang)(shang)海,一是20世(shi)紀六七(qi)十年代(dai),一是八(ba)九十年代(dai),尤其(qi)是這(zhe)兩個特殊歷史(shi)時期上(shang)(shang)(shang)海人的(de)生存狀況。除此之外,金宇澄還(huan)將筆調觸(chu)及太平天國(guo)時期,甚(shen)至遠古的(de)傳說(shuo)時代(dai),展(zhan)現的(de)并(bing)非上(shang)(shang)(shang)海這(zhe)座城市的(de)歷史(shi)記憶,但又與上(shang)(shang)(shang)海的(de)文化(hua)背景息(xi)息(xi)相(xiang)關;體(ti)裁上(shang)(shang)(shang),《繁花(hua)》充分借鑒和吸收了話本小說(shuo)的(de)優勢,呈現出(chu)一種(zhong)新的(de)韻致。
《繁花(hua)》獲2012年中(zhong)國小(xiao)說排行榜長篇小(xiao)說第一名,首(shou)屆(jie)魯(lu)迅文化獎年度小(xiao)說獎等。
全書分成31章,單(dan)、雙數章節各有一條(tiao)(tiao)時間敘(xu)事(shi)線(xian),一條(tiao)(tiao)談20世(shi)紀60年(nian)代至80年(nian)代的(de)(de)故事(shi),一條(tiao)(tiao)談20世(shi)紀90年(nian)代的(de)(de)故事(shi),兩條(tiao)(tiao)敘(xu)事(shi)線(xian)交叉進行。小說三個主角(jiao)是(shi)軍人(ren)家庭(ting)出身(shen)的(de)(de)滬生、資本家家庭(ting)出身(shen)的(de)(de)阿寶和工人(ren)家庭(ting)出身(shen)的(de)(de)小毛,講這三個上海人(ren)從小到大的(de)(de)故事(shi)。
以大量的人物對話與繁密的故(gu)事(shi)(shi)情(qing)節,像“說(shuo)(shuo)書”一(yi)(yi)樣平靜講(jiang)述阿寶、滬生(sheng)、小(xiao)(xiao)毛三個(ge)童年好友(you)的上海(hai)往(wang)事(shi)(shi),以十歲(sui)的阿寶開始,由一(yi)(yi)件(jian)事(shi)(shi),帶出另一(yi)(yi)件(jian)事(shi)(shi),講(jiang)完(wan)張三,講(jiang)李四,以各(ge)自(zi)語氣、行為、穿戴,劃分各(ge)自(zi)環境,過(guo)各(ge)自(zi)生(sheng)活。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)結尾,阿寶與滬生(sheng)依照(zhao)小(xiao)(xiao)毛的遺言,去幫助法國(guo)(guo)人芮福(fu)安和安娜(na),這(zhe)兩位(wei)法國(guo)(guo)青年借宿(su)在(zai)小(xiao)(xiao)毛的房子(zi)里(li),雄心(xin)萬丈地準備(bei)寫一(yi)(yi)個(ge)上海(hai)劇本,法國(guo)(guo)工廠主愛(ai)上了(le)中(zhong)國(guo)(guo)的紡織女。
《繁花》是無準備中完成的,可(ke)說是一個(ge)無意識的狀態(tai)下寫了(le)這(zhe)個(ge)長篇。起(qi)因是金宇澄(cheng)想(xiang)在網(wang)上(shang),寫一些無名(ming)無姓者的市井事跡(ji),于是起(qi)了(le)個(ge)網(wang)名(ming),上(shang)去開了(le)帖。
于城(cheng)(cheng)市背景中產生(sheng),描繪(hui)和書(shu)寫(xie)城(cheng)(cheng)市生(sheng)活中的(de)(de)故事或意緒(xu),正是城(cheng)(cheng)市文(wen)學的(de)(de)典型特征。另一(yi)方面,當代(dai)文(wen)學的(de)(de)“城(cheng)(cheng)市寫(xie)作(zuo)”一(yi)直處于弱勢中。曾以地域(yu)性見長(chang)的(de)(de)上海(hai)(hai)文(wen)學與(yu)上海(hai)(hai)文(wen)化日漸式微。“城(cheng)(cheng)市無文(wen)化”,這(zhe)樣(yang)的(de)(de)論(lun)調已(yi)然多(duo)年(nian),自抗戰時期政(zheng)治重(zhong)心轉向農村之(zhi)后,鄉土(tu)文(wen)學蓬勃發展之(zhi)余,尤其(qi)當代(dai)文(wen)學又有莫言、賈平凹(ao)等北方鄉土(tu)文(wen)學的(de)(de)強勢,相較之(zhi)下城(cheng)(cheng)市寫(xie)作(zuo)一(yi)直處于弱勢之(zhi)中。這(zhe)也成為金(jin)宇澄寫(xie)作(zuo)《繁花》的(de)(de)重(zhong)要(yao)初衷重(zhong)拾城(cheng)(cheng)市書(shu)寫(xie),向這(zhe)座偉大的(de)(de)城(cheng)(cheng)市(上海(hai)(hai))致敬(jing)。
人物 介紹
阿寶 出身(shen)于資(zi)產階級家庭(ting),家住皋蘭(lan)路,成為了商人。
蓓蒂 阿寶(bao)青梅竹馬的鄰居,也是(shi)阿寶(bao)的初戀。
滬生 出(chu)身空(kong)軍(jun)干部家庭,家住(zhu)石門路拉德公(gong)寓(yu),因父(fu)母問題(ti)搬入武定路舊公(gong)房,律師(shi)。
白萍 滬生的老婆,與小(xiao)毛的爸爸是同(tong)一代人。
小毛(mao) 出身上鋼(gang)八廠工(gong)人家(jia)庭(ting),家(jia)住大自鳴(ming)鐘西康路,原鐘表廠下崗工(gong)人,小毛(mao)最后的(de)結(jie)局可以說是落魄而死。
梅瑞 滬生的前女朋友,是汪(wang)小姐的同事(shi)。
大妹妹
大妹妹,安(an)守本命、終為普通勞動婦女。
小毛爸爸
小(xiao)毛(mao)爸爸是抱著宏大工業(ye)夢的(de)階級代表。
紹興阿(a)婆 蓓蒂的保姆。
汪小(xiao)姐 跟小(xiao)毛(mao)假結(jie)婚(hun)與宏慶是(shi)夫妻。
玲子 陶(tao)陶(tao)、小琴(qin)、的朋友,進賢路“夜(ye)東京(jing)”飯館老板娘,與葛老師有曖昧(mei)關系(xi)。
葛(ge)老師(shi) 與玲子(zi)和亭(ting)子(zi)間子(zi)阿(a)嫂有曖昧(mei)關系
宏慶 汪小姐老公(gong),康總的朋友。
小說(shuo)《繁花(hua)》表現的(de)(de)(de)主(zhu)題是(shi)宏觀大歷史(shi)下小人物隨波逐流的(de)(de)(de)命運無(wu)常的(de)(de)(de)無(wu)奈,如張愛玲、王安憶等海派作(zuo)家那樣,在作(zuo)品中(zhong)呈現的(de)(de)(de),是(shi)無(wu)論滄海桑田、風云變幻,卻永(yong)遠都不會改變的(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)、瑣(suo)(suo)碎的(de)(de)(de)、精細的(de)(de)(de)、世俗的(de)(de)(de)市民傳統,并(bing)在這(zhe)種瑣(suo)(suo)碎和精細中(zhong)展現最真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)活本相。《繁花(hua)》用自己腔調和言(yan)說(shuo)印(yin)記來發現并(bing)肯定日(ri)常經驗和平(ping)凡物事“詩意(yi)”和“史(shi)意(yi)”,文中(zhong)對(dui)于(yu)寫上海日(ri)常生(sheng)活的(de)(de)(de)描(miao)寫存在著(zhu)內(nei)在的(de)(de)(de)連(lian)續(xu)與(yu)變化,而(er)這(zhe)個過(guo)(guo)程實(shi)際上也表現了作(zuo)者金宇澄(cheng)對(dui)上海精神(shen)及對(dui)上海生(sheng)活的(de)(de)(de)理(li)解的(de)(de)(de)變化過(guo)(guo)程。上海精神(shen)的(de)(de)(de)真(zhen)正(zheng)內(nei)涵應該是(shi)一(yi)個豐富的(de)(de)(de)、充(chong)滿著(zhu)內(nei)部緊張的(de)(de)(de)、動(dong)(dong)(dong)態的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程。正(zheng)是(shi)在這(zhe)個動(dong)(dong)(dong)態的(de)(de)(de)、不同階層共同參與(yu)的(de)(de)(de)、互(hu)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)過(guo)(guo)程中(zhong)才構成(cheng)了歷史(shi)中(zhong)真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)上海。
《繁花》更貴之處是對上海(hai)普通民眾(zhong)和飲食男女的(de)(de)重新(xin)建構,通過對三(san)個年(nian)代的(de)(de)市(shi)民群像(xiang)刻畫,還原上海(hai)市(shi)民的(de)(de)整體面貌(mao),并從(cong)歷史與現實(shi)兩個層(ceng)面進行了精神批判,通過物質性的(de)(de)觸底的(de)(de)書(shu)寫,還原上海(hai)城(cheng)市(shi)生活(huo)“城(cheng)市(shi)與人”的(de)(de)本(ben)相(xiang)。《繁花》越過鋼筋水泥(ni),越過膚淺的(de)(de)描摹與媚俗(su)(su),以日(ri)常敘事的(de)(de)傳統,以扎根于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)之中的(de)(de)方式,以城(cheng)市(shi)書(shu)寫的(de)(de)夾層(ceng)直以來被遺忘(wang)被忽視的(de)(de)普通市(shi)民階(jie)層(ceng)群體為對象歸(gui)(gui)還世俗(su)(su)生活(huo)原有的(de)(de)空(kong)間,歸(gui)(gui)真于(yu)(yu)日(ri)常,成(cheng)就了一部特(te)點鮮明,和當下的(de)(de)小說完全(quan)不一樣的(de)(de)關(guan)于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)文(wen)學的(de)(de)長篇。
《繁(fan)花》書(shu)寫了三代人(ren)物,各(ge)個人(ren)物的(de)(de)(de)身份、家庭(ting)背(bei)景(jing)、主要(yao)活動(dong)空間、性格(ge)脾性都各(ge)有不(bu)同(tong)(tong),作(zuo)者在(zai)碎片(pian)化(hua)的(de)(de)(de)描摹中展現了一(yi)幅完整的(de)(de)(de)上(shang)海(hai)人(ren)生活圖(tu)景(jing),深刻詳實(shi)地映射著其(qi)背(bei)后的(de)(de)(de)時(shi)代變遷。在(zai)各(ge)種政治之風(feng)中,農民(min)們面對的(de)(de)(de)是(shi)最直接(jie)的(de)(de)(de)饑餓與身體之痛,而(er)城市(shi)里的(de)(de)(de)普通市(shi)民(min),更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)在(zai)承受精神煎熬——作(zuo)為無產階(jie)(jie)級工人(ren)隊伍最強大、資產階(jie)(jie)級也(ye)同(tong)(tong)樣數量最多(duo)的(de)(de)(de)城市(shi),作(zuo)為曾(ceng)經風(feng)華絕代的(de)(de)(de)上(shang)海(hai),在(zai)一(yi)系列變故之中,更(geng)顯得(de)風(feng)雨飄搖(yao)。《繁(fan)花》是(shi)一(yi)部上(shang)海(hai)市(shi)民(min)心靈(ling)史,也(ye)是(shi)上(shang)海(hai)的(de)(de)(de)成長(chang)史,且(qie)是(shi)一(yi)部痛史。
《繁花》以(yi)蒙太(tai)奇(qi)式的(de)(de)(de)鏡頭畫面給了許多和故事(shi)聯系不(bu)(bu)那么緊(jin)密的(de)(de)(de)東西,或(huo)者說沒必要交代的(de)(de)(de)地名、路線,不(bu)(bu)必須寫(xie)(xie)清的(de)(de)(de)物(wu)(wu)件收(shou)藏。金宇澄切切實實記下(xia)一(yi)(yi)街一(yi)(yi)景,把《繁花》寫(xie)(xie)成了“物(wu)(wu)質(zhi)生活史”一(yi)(yi)一(yi)(yi)通過基礎的(de)(de)(de)物(wu)(wu)質(zhi)存在(zai),寫(xie)(xie)出了上海生活歷史的(de)(de)(de)變化。
以具體的(de)地名為(wei)坐標(biao),如寫生一般來描寫上海這座城(cheng)市,更使(shi)小說中的(de)人(ren)物(wu)真實可感,具體的(de)活(huo)動(dong)場所(suo)、詳(xiang)細的(de)活(huo)動(dong)路線(xian),反復出現的(de)地名、建筑物(wu)名,每(mei)(mei)個(ge)人(ren)物(wu)每(mei)(mei)個(ge)事件(jian)甚至每(mei)(mei)條路線(xian)都昭示著作(zuo)者的(de)用心,傾注著作(zuo)者的(de)情懷(huai)。
《繁花》融合(he)了(le)福克納和(he)川端(duan)康成(cheng)兩位(wei)大家(jia)的(de)(de)寫(xie)作(zuo)特點,將錯綜復雜的(de)(de)人物關(guan)系置于交(jiao)錯的(de)(de)時空(kong)里(li)展開(kai)進行,作(zuo)者的(de)(de)筆(bi)尖掃過上(shang)(shang)(shang)海的(de)(de)各式(shi)地(di)方(fang)(fang),呈現出蒙太奇(qi)式(shi)的(de)(de)鏡頭美(mei)感,“話(hua)本體(ti)”的(de)(de)寫(xie)作(zuo)方(fang)(fang)式(shi)回歸傳(chuan)統,又不乏現代元(yuan)素的(de)(de)融入(ru),交(jiao)錯的(de)(de)時空(kong)線(xian)營造出十(shi)(shi)足的(de)(de)畫面(mian)感、鏡頭感,把上(shang)(shang)(shang)海描寫(xie)的(de)(de)十(shi)(shi)分接地(di)氣卻又不失風情(qing);滬語(yu)思維下的(de)(de)創作(zuo)則給整篇小說(shuo)添上(shang)(shang)(shang)了(le)濃濃的(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海風味(wei),并在語(yu)言方(fang)(fang)面(mian)也克服了(le)南(nan)方(fang)(fang)作(zuo)家(jia)面(mian)對普通話(hua)的(de)(de)敘事困難,實現了(le)對北方(fang)(fang)語(yu)言的(de)(de)壟(long)斷地(di)位(wei)的(de)(de)突(tu)圍,使南(nan)方(fang)(fang)語(yu)言得以從書寫(xie)邊(bian)緣地(di)帶向中心靠(kao)攏(long)。
《繁花》某種意義上(shang)正啟示著新(xin)的(de)(de)書寫方式(shi),在敘事方式(shi)上(shang),金宇澄以“說(shuo)書人(ren)”自居,恰恰是回到了古代城市(shi)之中說(shuo)書,需(xu)(xu)(xu)要說(shuo)書人(ren),需(xu)(xu)(xu)要被言說(shuo)的(de)(de)作品,需(xu)(xu)(xu)要特定的(de)(de)場域,需(xu)(xu)(xu)要足夠(gou)的(de)(de)觀眾(zhong),擺脫說(shuo)書人(ren)的(de)(de)敘事方式(shi)”成為彼(bi)時對創新(xin)的(de)(de)贊(zan)美,破舊立(li)新(xin)的(de)(de)重要手段,是復歸也是創新(xin),可(ke)以說(shuo)是另一種文本的(de)(de)實驗(yan)。
《繁花(hua)》在(zai)(zai)敘述(shu)上運用普通話(hua),而(er)在(zai)(zai)人(ren)物對話(hua)時卻用吳語(yu)(yu)方(fang)言(yan)(yan)。《繁花(hua)》采用了上海(hai)話(hua)本(ben)方(fang)式,也避免(mian)外地讀(du)者(zhe)難懂的(de)上海(hai)話(hua)擬音字,顯現江南語(yu)(yu)態的(de)敘事氣質(zhi)和味(wei)道(dao),腳踏(ta)實地的(de)語(yu)(yu)氣氛圍。小(xiao)說從(cong)頭到尾,以(yi)上海(hai)話(hua)思考、寫作、最(zui)大程度體(ti)現了上海(hai)人(ren)講話(hua)的(de)語(yu)(yu)言(yan)(yan)方(fang)式與角度,整部小(xiao)說可(ke)以(yi)用上海(hai)話(hua)從(cong)頭讀(du)到尾,不(bu)必(bi)夾帶普通話(hua)發音的(de)書面語(yu)(yu),但是(shi)文本(ben)的(de)方(fang)言(yan)(yan)色彩,卻是(shi)輕(qing)度,非上海(hai)語(yu)(yu)言(yan)(yan)讀(du)者(zhe)群完全可(ke)以(yi)接受,可(ke)用普通話(hua)閱讀(du)任何一(yi)個章節,不(bu)會有理解上的(de)障礙。
2012年(nian)(nian)《繁(fan)花》發表于《收(shou)獲(huo)》雜志,《繁(fan)花》被中國小(xiao)說(shuo)學會評(ping)為(wei)2012年(nian)(nian)中國小(xiao)說(shuo)排行榜長篇小(xiao)說(shuo)第(di)一名(ming)。2013年(nian)(nian)《繁(fan)花》被中國圖(tu)書評(ping)論(lun)學會評(ping)為(wei)2013年(nian)(nian)中國好書第(di)一名(ming),《繁(fan)花》獲(huo)得(de)第(di)十一屆(jie)華語文(wen)學傳媒大獎(jiang)(jiang)(jiang)年(nian)(nian)度小(xiao)說(shuo)家(jia)獎(jiang)(jiang)(jiang),以及第(di)一屆(jie)魯迅文(wen)化獎(jiang)(jiang)(jiang)年(nian)(nian)度小(xiao)說(shuo)獎(jiang)(jiang)(jiang);2015年(nian)(nian)8月《繁(fan)花》獲(huo)得(de)第(di)九(jiu)屆(jie)茅(mao)盾文(wen)學獎(jiang)(jiang)(jiang)。
2018年(nian)9月,入(ru)選(xuan)中國改革開放四十周年(nian)最(zui)有影響(xiang)力小(xiao)說。
說到上海敘(xu)事,自白話(hua)小(xiao)說盛行以來,一直到金宇(yu)澄的(de)《繁花》橫空出世,大約(yue)有4位作家是絕對繞不過去的(de)。按照時(shi)間順序排列,他(ta)們(men)分別是韓邦慶(qing)、張愛玲、王安憶、金宇(yu)澄。
——茅盾文(wen)學獎評委王春林
最好的上海小說之(zhi)(zhi)一和最好的城市小說之(zhi)(zhi)一。
——中國小說學(xue)會(hui)會(hui)長雷達
我過去講《紅(hong)(hong)樓夢(meng)》,說(shuo)(shuo)《紅(hong)(hong)樓夢(meng)》的了(le)不得之處,在于(yu)它能夠無限(xian)地實(shi),但又能夠無限(xian)地虛(xu),到(dao)(dao)了(le)這(zhe)樣(yang)的境界,是《紅(hong)(hong)樓夢(meng)》的最高成就(jiu)。在現代(dai)以后(hou)的中國(guo)小說(shuo)(shuo)中,得到(dao)(dao)《紅(hong)(hong)樓夢(meng)》真正精髓的其實(shi)不是很多,應該說(shuo)(shuo)金宇澄是做到(dao)(dao)了(le)。
——評論家李敬澤(ze)
《繁花》是2012年(nian)中國文(wen)學(xue)天空劃過的(de)一(yi)道閃電。它建立了一(yi)座與(yu)南方有關、與(yu)城市有關的(de)人情世態的(de)博(bo)物館(guan)。它考驗著我們對文(wen)學(xue)的(de)認(ren)知(zhi)度和忠誠度。
——《收獲》雜志副(fu)主(zhu)編程永新
我看(kan)《繁花(hua)》是陷(xian)進去(qu)了,我會從中間任(ren)何地(di)方進去(qu)讀,我可(ke)以倒過來讀,我可(ke)以把一(yi)段看(kan)三遍。我知道(dao)我碰到(dao)了一(yi)件非常驚人的(de)作(zuo)品。
——評論家吳亮
《繁花》中人物的(de)情愛、生(sheng)活的(de)方方面面都(dou)無法提(ti)供意義感了,生(sheng)活就像河水一樣,緩(huan)慢地(di)漫過了這一切,這是現代人的(de)一種處境。
——評論家黃平
金(jin)(jin)宇澄,原名(ming)金(jin)(jin)舒澄;生于上海,祖籍吳江黎里(li)。1969年(nian)(nian)(nian)赴黑(hei)龍江農場務(wu)農。1977年(nian)(nian)(nian)回滬。任(ren)《上海文學》雜志編輯(ji)、編輯(ji)部副主任(ren)、副主編,編審,1985年(nian)(nian)(nian)開始發表(biao)作(zuo)(zuo)品;2006年(nian)(nian)(nian)加(jia)入中(zhong)國作(zuo)(zuo)家協會。1988年(nian)(nian)(nian)起(qi)2012年(nian)(nian)(nian)金(jin)(jin)宇澄以(yi)滿紙滬語完成了(le)一(yi)部描寫(xie)上海市民生活的(de)長(chang)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《繁花(hua)(hua)》,一(yi)問世就摘得2012年(nian)(nian)(nian)度(du)中(zhong)國小(xiao)(xiao)說(shuo)排(pai)行榜長(chang)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)第(di)一(yi)名(ming)。2013年(nian)(nian)(nian)憑借《繁花(hua)(hua)》獲(huo)得首屆魯迅(xun)文化(hua)獎(jiang)年(nian)(nian)(nian)度(du)小(xiao)(xiao)說(shuo)獎(jiang)。
著有中短篇小(xiao)說集(ji)《迷夜》,隨(sui)筆(bi)集(ji)《洗(xi)牌年代(dai)》等(deng);主編《城市地(di)圖》、《飄泊在紅海(hai)洋(yang)——我的大串(chuan)聯》等(deng)。