《繁(fan)花》是金宇澄創作(zuo)的長篇小說，2012年發表在《收獲》雜志。
《繁花(hua)》故事以10歲的(de)(de)阿(a)寶開始(shi)，以中年(nian)的(de)(de)小毛去世結束，起于(yu)20世紀(ji)60年(nian)代(dai)，終于(yu)20世紀(ji)90年(nian)代(dai)。重(zhong)點描寫了兩(liang)個時間(jian)段的(de)(de)上(shang)海，一(yi)(yi)是(shi)20世紀(ji)六七十年(nian)代(dai)，一(yi)(yi)是(shi)八九十年(nian)代(dai)，尤其(qi)是(shi)這兩(liang)個特殊歷史時期上(shang)海人的(de)(de)生存狀況。除此之外，金宇澄還將(jiang)筆調觸及太平(ping)天國時期，甚至遠古的(de)(de)傳說時代(dai)，展現的(de)(de)并非上(shang)海這座城市的(de)(de)歷史記憶，但又與上(shang)海的(de)(de)文化背景息(xi)息(xi)相關；體(ti)裁(cai)上(shang)，《繁花(hua)》充分借鑒和吸收了話本(ben)小說的(de)(de)優勢，呈現出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)新的(de)(de)韻致。
《繁花》獲2012年中國小(xiao)(xiao)說(shuo)排(pai)行榜長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)第一名，首(shou)屆(jie)魯迅文化(hua)獎年度小(xiao)(xiao)說(shuo)獎等。
全書分成31章，單(dan)、雙(shuang)數(shu)章節各有(you)一條時間敘(xu)(xu)事(shi)線(xian)，一條談20世紀60年代(dai)(dai)至80年代(dai)(dai)的故(gu)(gu)事(shi)，一條談20世紀90年代(dai)(dai)的故(gu)(gu)事(shi)，兩條敘(xu)(xu)事(shi)線(xian)交叉進行。小(xiao)說三(san)個主角是軍人(ren)家庭(ting)出身(shen)的滬生、資本家家庭(ting)出身(shen)的阿寶和工人(ren)家庭(ting)出身(shen)的小(xiao)毛，講這三(san)個上海人(ren)從小(xiao)到大的故(gu)(gu)事(shi)。
以(yi)(yi)大量的(de)人(ren)物對話與(yu)繁(fan)密的(de)故事(shi)(shi)情節(jie)，像“說書(shu)”一(yi)樣平靜(jing)講(jiang)述(shu)阿寶(bao)、滬生、小毛三個童年好友的(de)上(shang)海往(wang)事(shi)(shi)，以(yi)(yi)十歲的(de)阿寶(bao)開始，由(you)一(yi)件事(shi)(shi)，帶出(chu)另一(yi)件事(shi)(shi)，講(jiang)完張三，講(jiang)李四，以(yi)(yi)各自語氣(qi)、行為、穿戴，劃分各自環(huan)境，過(guo)各自生活(huo)。小說結尾，阿寶(bao)與(yu)滬生依照(zhao)小毛的(de)遺言，去幫助法國人(ren)芮福安和安娜，這兩位(wei)法國青年借宿在小毛的(de)房(fang)子里，雄心萬(wan)丈地準(zhun)備寫一(yi)個上(shang)海劇(ju)本，法國工廠主愛上(shang)了中國的(de)紡織(zhi)女(nv)。
《繁花》是(shi)(shi)無準備中(zhong)完成(cheng)的，可說是(shi)(shi)一個(ge)無意識的狀態下寫了(le)(le)這個(ge)長(chang)篇。起因是(shi)(shi)金宇(yu)澄想在網上(shang)，寫一些無名無姓者的市井事跡，于是(shi)(shi)起了(le)(le)個(ge)網名，上(shang)去(qu)開了(le)(le)帖。
于城(cheng)市(shi)(shi)背景中產生(sheng)，描繪和書(shu)寫城(cheng)市(shi)(shi)生(sheng)活中的(de)故事(shi)或意緒，正是(shi)城(cheng)市(shi)(shi)文(wen)學(xue)的(de)典型特征。另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)，當(dang)代(dai)文(wen)學(xue)的(de)“城(cheng)市(shi)(shi)寫作(zuo)”一(yi)(yi)直處于弱勢中。曾(ceng)以地(di)域性見長的(de)上(shang)海文(wen)學(xue)與上(shang)海文(wen)化日漸式微。“城(cheng)市(shi)(shi)無文(wen)化”，這樣的(de)論調已然多年，自抗戰(zhan)時期政治重心轉向農村之后(hou)，鄉(xiang)土(tu)文(wen)學(xue)蓬勃發(fa)展之余，尤其(qi)當(dang)代(dai)文(wen)學(xue)又有莫言(yan)、賈平凹等北方(fang)鄉(xiang)土(tu)文(wen)學(xue)的(de)強勢，相較之下城(cheng)市(shi)(shi)寫作(zuo)一(yi)(yi)直處于弱勢之中。這也(ye)成為金宇澄寫作(zuo)《繁花》的(de)重要初衷重拾城(cheng)市(shi)(shi)書(shu)寫，向這座偉大的(de)城(cheng)市(shi)(shi)（上(shang)海）致敬。
人物 介紹
阿寶 出身于資(zi)產階級家(jia)庭，家(jia)住皋蘭路，成為(wei)了商(shang)人。
蓓蒂 阿寶(bao)青梅竹馬的(de)鄰居，也是阿寶(bao)的(de)初戀。
滬生 出身空軍干部家(jia)庭，家(jia)住石門路拉德公寓，因父(fu)母(mu)問題(ti)搬入(ru)武定路舊公房(fang)，律(lv)師。
白萍 滬生的(de)老(lao)婆，與(yu)小毛的(de)爸爸是同一代(dai)人。
小(xiao)毛 出身上(shang)鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘(zhong)西康路，原鐘(zhong)表(biao)廠下(xia)崗工人，小(xiao)毛最后的結(jie)局(ju)可以說是(shi)落魄而死。
梅瑞 滬生的前女朋友，是汪小姐的同事。
大妹妹
大妹(mei)妹(mei)，安守本命(ming)、終(zhong)為普通勞(lao)動婦(fu)女。
小毛爸爸
小(xiao)毛(mao)爸爸是抱著宏(hong)大(da)工業夢的階(jie)級代表。
紹(shao)興阿婆(po) 蓓蒂的保姆。
汪小姐(jie) 跟小毛假結婚(hun)與宏(hong)慶是夫妻。
玲子 陶陶、小琴(qin)、的(de)朋友(you)，進(jin)賢(xian)路“夜東京”飯館老板(ban)娘，與葛(ge)老師有曖(ai)昧關系。
葛老師 與玲子和亭子間子阿嫂有(you)曖昧關系
宏慶 汪(wang)小姐老公，康總的朋友。
小(xiao)(xiao)說《繁花》表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)是(shi)宏觀大(da)歷史下小(xiao)(xiao)人物(wu)隨波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運無常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無奈，如張(zhang)愛玲、王安憶(yi)等海(hai)(hai)(hai)(hai)派(pai)作(zuo)家那樣(yang)，在(zai)作(zuo)品中呈現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)無論滄海(hai)(hai)(hai)(hai)桑(sang)田、風云變幻，卻(que)永遠都不會改變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、精(jing)(jing)細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、世俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)市民傳(chuan)統，并在(zai)這種(zhong)瑣碎和(he)精(jing)(jing)細(xi)中展現最真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)本(ben)相。《繁花》用自(zi)己腔調和(he)言(yan)說印記(ji)來發(fa)現并肯定日常(chang)經(jing)驗和(he)平凡物(wu)事“詩意”和(he)“史意”，文中對于寫(xie)上海(hai)(hai)(hai)(hai)日常(chang)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)存在(zai)著內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連續與變化，而這個(ge)過程(cheng)實際上也(ye)表現了作(zuo)者金(jin)宇澄對上海(hai)(hai)(hai)(hai)精(jing)(jing)神及(ji)對上海(hai)(hai)(hai)(hai)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化過程(cheng)。上海(hai)(hai)(hai)(hai)精(jing)(jing)神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正內涵應(ying)該是(shi)一個(ge)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充滿著內部緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、動態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)。正是(shi)在(zai)這個(ge)動態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不同階層共(gong)同參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、互動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中才構(gou)成了歷史中真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上海(hai)(hai)(hai)(hai)。
《繁(fan)花》更貴(gui)之處是(shi)對(dui)(dui)(dui)上(shang)(shang)海(hai)普通民眾和飲食男女的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)新建構，通過(guo)對(dui)(dui)(dui)三(san)個(ge)年代的(de)(de)(de)(de)(de)市(shi)(shi)民群像(xiang)刻畫，還原(yuan)上(shang)(shang)海(hai)市(shi)(shi)民的(de)(de)(de)(de)(de)整體面貌，并從歷史與(yu)現實兩個(ge)層(ceng)(ceng)面進行(xing)了(le)精神批判，通過(guo)物質性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)觸底的(de)(de)(de)(de)(de)書寫，還原(yuan)上(shang)(shang)海(hai)城(cheng)市(shi)(shi)生活(huo)“城(cheng)市(shi)(shi)與(yu)人”的(de)(de)(de)(de)(de)本相。《繁(fan)花》越(yue)過(guo)鋼筋水泥，越(yue)過(guo)膚淺的(de)(de)(de)(de)(de)描摹(mo)與(yu)媚俗，以(yi)日常敘事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統，以(yi)扎(zha)根于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)(shi)之中的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，以(yi)城(cheng)市(shi)(shi)書寫的(de)(de)(de)(de)(de)夾層(ceng)(ceng)直(zhi)以(yi)來(lai)被(bei)遺忘被(bei)忽視的(de)(de)(de)(de)(de)普通市(shi)(shi)民階(jie)層(ceng)(ceng)群體為對(dui)(dui)(dui)象歸還世俗生活(huo)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)，歸真于(yu)(yu)日常，成(cheng)就了(le)一部特點鮮明，和當下的(de)(de)(de)(de)(de)小說完(wan)全不一樣的(de)(de)(de)(de)(de)關于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)(shi)文學的(de)(de)(de)(de)(de)長篇。
《繁花》書寫了三代(dai)人(ren)物，各個人(ren)物的(de)(de)身份(fen)、家庭背景、主要活動空(kong)間、性格脾性都各有不同(tong)，作者(zhe)在碎片化的(de)(de)描摹中(zhong)展現(xian)了一(yi)幅完整(zheng)的(de)(de)上(shang)海(hai)人(ren)生(sheng)活圖景，深刻詳實地(di)映射著其背后(hou)的(de)(de)時代(dai)變遷。在各種政治之(zhi)(zhi)風中(zhong)，農民(min)們(men)面對的(de)(de)是(shi)最直接的(de)(de)饑餓(e)與身體之(zhi)(zhi)痛，而城(cheng)市里的(de)(de)普(pu)通市民(min)，更(geng)多(duo)的(de)(de)在承受(shou)精神煎熬——作為(wei)無(wu)產階級工人(ren)隊伍(wu)最強大(da)、資產階級也(ye)同(tong)樣數量最多(duo)的(de)(de)城(cheng)市，作為(wei)曾經風華絕代(dai)的(de)(de)上(shang)海(hai)，在一(yi)系列變故之(zhi)(zhi)中(zhong)，更(geng)顯(xian)得風雨飄(piao)搖。《繁花》是(shi)一(yi)部(bu)上(shang)海(hai)市民(min)心靈史，也(ye)是(shi)上(shang)海(hai)的(de)(de)成長史，且是(shi)一(yi)部(bu)痛史。
《繁花》以蒙太奇式的(de)鏡頭畫面(mian)給了(le)許多和故事聯系不那么(me)緊密(mi)的(de)東西，或者說(shuo)沒必(bi)要交(jiao)代的(de)地名、路線，不必(bi)須寫(xie)(xie)清的(de)物(wu)件(jian)收藏(zang)。金宇澄切切實(shi)實(shi)記下(xia)一(yi)街一(yi)景，把《繁花》寫(xie)(xie)成了(le)“物(wu)質(zhi)生(sheng)活史(shi)”一(yi)一(yi)通過基礎(chu)的(de)物(wu)質(zhi)存在，寫(xie)(xie)出了(le)上海(hai)生(sheng)活歷史(shi)的(de)變化。
以具體的地(di)名(ming)(ming)為(wei)坐(zuo)標，如寫生一般來描寫上(shang)海(hai)這座城市，更使小(xiao)說中的人物真實(shi)可感，具體的活(huo)動場(chang)所(suo)、詳細的活(huo)動路(lu)線，反復出現的地(di)名(ming)(ming)、建筑(zhu)物名(ming)(ming)，每(mei)(mei)個人物每(mei)(mei)個事件甚至(zhi)每(mei)(mei)條(tiao)路(lu)線都昭示(shi)著(zhu)作者(zhe)的用心，傾注著(zhu)作者(zhe)的情懷。
《繁花(hua)》融(rong)合了福克(ke)納和川端康成兩位大家(jia)的(de)(de)寫作特點，將錯(cuo)(cuo)綜復(fu)雜的(de)(de)人物關系置于(yu)交(jiao)錯(cuo)(cuo)的(de)(de)時(shi)空(kong)里展開進行(xing)，作者的(de)(de)筆尖掃過上(shang)(shang)海(hai)(hai)的(de)(de)各式地方(fang)，呈現(xian)出蒙太奇式的(de)(de)鏡(jing)頭美感，“話本體”的(de)(de)寫作方(fang)式回歸傳統，又不乏(fa)現(xian)代元素的(de)(de)融(rong)入，交(jiao)錯(cuo)(cuo)的(de)(de)時(shi)空(kong)線(xian)營造出十足(zu)的(de)(de)畫面(mian)感、鏡(jing)頭感，把(ba)上(shang)(shang)海(hai)(hai)描寫的(de)(de)十分接地氣卻又不失風情；滬語思維下的(de)(de)創作則給(gei)整(zheng)篇(pian)小(xiao)說(shuo)添上(shang)(shang)了濃濃的(de)(de)上(shang)(shang)海(hai)(hai)風味，并(bing)在語言方(fang)面(mian)也克(ke)服了南(nan)方(fang)作家(jia)面(mian)對(dui)普通話的(de)(de)敘事困難，實現(xian)了對(dui)北方(fang)語言的(de)(de)壟斷地位的(de)(de)突圍(wei)，使南(nan)方(fang)語言得以從(cong)書寫邊緣地帶向(xiang)中心靠攏。
《繁花》某種意(yi)義上正啟示著新(xin)的(de)(de)(de)書(shu)寫方式，在敘(xu)事(shi)方式上，金(jin)宇澄以(yi)“說(shuo)書(shu)人”自居，恰(qia)恰(qia)是(shi)回到了(le)古代城市之中說(shuo)書(shu)，需(xu)要說(shuo)書(shu)人，需(xu)要被(bei)言說(shuo)的(de)(de)(de)作品(pin)，需(xu)要特定的(de)(de)(de)場域，需(xu)要足夠的(de)(de)(de)觀眾，擺脫(tuo)說(shuo)書(shu)人的(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)方式”成為彼時對創新(xin)的(de)(de)(de)贊(zan)美，破舊(jiu)立新(xin)的(de)(de)(de)重(zhong)要手段(duan)，是(shi)復歸也是(shi)創新(xin)，可(ke)以(yi)說(shuo)是(shi)另一種文(wen)本(ben)的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)。
《繁花》在(zai)敘述上(shang)(shang)(shang)運用(yong)(yong)普通(tong)話(hua)(hua)，而在(zai)人物對(dui)話(hua)(hua)時(shi)卻(que)(que)用(yong)(yong)吳語(yu)方言(yan)(yan)。《繁花》采用(yong)(yong)了上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)本方式，也避免外地(di)讀(du)者難懂的(de)(de)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)擬音(yin)字(zi)，顯現江南語(yu)態的(de)(de)敘事氣質和味道(dao)，腳踏實地(di)的(de)(de)語(yu)氣氛圍。小說從頭到尾，以上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)思考、寫(xie)作、最大程度體(ti)現了上(shang)(shang)(shang)海(hai)人講話(hua)(hua)的(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)方式與角度，整部小說可(ke)以用(yong)(yong)上(shang)(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)從頭讀(du)到尾，不必夾帶普通(tong)話(hua)(hua)發音(yin)的(de)(de)書(shu)面語(yu)，但是(shi)文本的(de)(de)方言(yan)(yan)色彩(cai)，卻(que)(que)是(shi)輕度，非上(shang)(shang)(shang)海(hai)語(yu)言(yan)(yan)讀(du)者群(qun)完全可(ke)以接受，可(ke)用(yong)(yong)普通(tong)話(hua)(hua)閱讀(du)任何一個(ge)章(zhang)節，不會有理解上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)障礙。
2012年(nian)《繁花(hua)》發表于(yu)《收獲》雜志，《繁花(hua)》被中(zhong)(zhong)(zhong)國小(xiao)說(shuo)(shuo)學(xue)會(hui)評為(wei)2012年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國小(xiao)說(shuo)(shuo)排行(xing)榜長篇小(xiao)說(shuo)(shuo)第(di)一(yi)(yi)名。2013年(nian)《繁花(hua)》被中(zhong)(zhong)(zhong)國圖書評論學(xue)會(hui)評為(wei)2013年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國好書第(di)一(yi)(yi)名，《繁花(hua)》獲得第(di)十一(yi)(yi)屆華語文(wen)學(xue)傳媒(mei)大(da)獎年(nian)度小(xiao)說(shuo)(shuo)家獎，以(yi)及第(di)一(yi)(yi)屆魯迅文(wen)化獎年(nian)度小(xiao)說(shuo)(shuo)獎；2015年(nian)8月《繁花(hua)》獲得第(di)九屆茅(mao)盾文(wen)學(xue)獎。
2018年9月(yue)，入選(xuan)中(zhong)國改革開放(fang)四十周年最有影響力小(xiao)說。
說(shuo)到(dao)上海敘(xu)事(shi)，自白話小說(shuo)盛行以(yi)來，一直到(dao)金宇澄的《繁花》橫空出世，大(da)約有4位(wei)作(zuo)家是絕對繞不(bu)過去的。按照時間(jian)順序排(pai)列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄。
——茅盾文學獎評(ping)委王春林
最好(hao)的上海(hai)小說(shuo)之一和最好(hao)的城(cheng)市小說(shuo)之一。
——中(zhong)國小說(shuo)學會(hui)會(hui)長雷達
我過去(qu)講《紅(hong)(hong)樓夢》，說(shuo)(shuo)《紅(hong)(hong)樓夢》的(de)了(le)(le)不得(de)之處，在于它能夠無(wu)限地實，但又能夠無(wu)限地虛，到了(le)(le)這樣(yang)的(de)境界，是《紅(hong)(hong)樓夢》的(de)最(zui)高成(cheng)就。在現代(dai)以(yi)后的(de)中(zhong)國小說(shuo)(shuo)中(zhong)，得(de)到《紅(hong)(hong)樓夢》真(zhen)正精髓的(de)其實不是很多，應(ying)該說(shuo)(shuo)金(jin)宇澄是做到了(le)(le)。
——評論家李敬(jing)澤
《繁花》是2012年中(zhong)國文(wen)學天空劃(hua)過的(de)(de)一道閃電。它建立了(le)一座與(yu)南方有(you)關、與(yu)城(cheng)市有(you)關的(de)(de)人情世態的(de)(de)博物館。它考驗著(zhu)我們(men)對文(wen)學的(de)(de)認知度和(he)忠(zhong)誠度。
——《收獲》雜志副主編程永新(xin)
我看(kan)《繁花》是陷進去了，我會從中間任何地方進去讀，我可以(yi)倒過來(lai)讀，我可以(yi)把一段看(kan)三(san)遍。我知道我碰到了一件非(fei)常驚(jing)人的作品。
——評論家吳亮
《繁(fan)花》中人(ren)(ren)物的情愛、生(sheng)活的方(fang)方(fang)面面都無法提(ti)供(gong)意義感了(le)，生(sheng)活就像河水一(yi)樣，緩(huan)慢地漫(man)過了(le)這一(yi)切，這是現代(dai)人(ren)(ren)的一(yi)種(zhong)處(chu)境。
——評論家黃平
金(jin)宇澄(cheng)，原名金(jin)舒澄(cheng)；生(sheng)于上海(hai)，祖籍吳(wu)江(jiang)黎里(li)。1969年(nian)(nian)赴黑龍江(jiang)農(nong)場務農(nong)。1977年(nian)(nian)回滬。任《上海(hai)文學》雜志編(bian)(bian)(bian)輯、編(bian)(bian)(bian)輯部(bu)(bu)副主任、副主編(bian)(bian)(bian)，編(bian)(bian)(bian)審，1985年(nian)(nian)開始(shi)發表作品；2006年(nian)(nian)加(jia)入中(zhong)國(guo)(guo)作家協會(hui)。1988年(nian)(nian)起2012年(nian)(nian)金(jin)宇澄(cheng)以滿紙滬語完成了一部(bu)(bu)描寫上海(hai)市民生(sheng)活的(de)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)《繁(fan)花》，一問世就摘得(de)2012年(nian)(nian)度(du)中(zhong)國(guo)(guo)小(xiao)說(shuo)排行榜(bang)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)第一名。2013年(nian)(nian)憑借(jie)《繁(fan)花》獲(huo)得(de)首屆魯迅(xun)文化獎年(nian)(nian)度(du)小(xiao)說(shuo)獎。
著有中短(duan)篇小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等(deng)；主編(bian)《城市地圖》、《飄泊(bo)在紅(hong)海洋(yang)——我的大串聯》等(deng)。
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