《艱苦歲月(yue)》是潘鶴創作(zuo)的(de)雕塑，現收藏于中國(guo)美(mei)術館。
潘鶴先生(sheng)創作(zuo)于(yu)1957的(de)(de)(de)雕塑(su)《艱(jian)(jian)苦歲月》是(shi)紅(hong)軍(jun)題材美(mei)術作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)經典之作(zuo)，其(qi)原型(xing)是(shi)在(zai)海南島母(mu)瑞山艱(jian)(jian)苦斗(dou)爭(zheng)(zheng)歲月中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)瓊(qiong)崖紅(hong)軍(jun)。這件雕塑(su)以(yi)寫實的(de)(de)(de)手法塑(su)造了(le)一(yi)(yi)老(lao)一(yi)(yi)少兩位紅(hong)軍(jun)戰士(shi)(shi)的(de)(de)(de)形(xing)象，其(qi)中(zhong)(zhong)吹著(zhu)笛子的(de)(de)(de)老(lao)戰士(shi)(shi)穿(chuan)著(zhu)破舊的(de)(de)(de)軍(jun)裝，身形(xing)瘦削卻(que)筋骨強(qiang)健(jian)，飽經風霜的(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)印刻(ke)出老(lao)革(ge)命(ming)者的(de)(de)(de)堅(jian)定意志。少年戰士(shi)(shi)信(xin)賴而親昵地(di)倚坐在(zai)老(lao)戰士(shi)(shi)身邊，托著(zhu)腮(sai)，入神地(di)傾聽笛聲，仰(yang)首遙望遠方，眼中(zhong)(zhong)充滿對革(ge)命(ming)勝利的(de)(de)(de)遐思(si)，刻(ke)畫出一(yi)(yi)個年輕(qing)的(de)(de)(de)革(ge)命(ming)戰士(shi)(shi)對于(yu)美(mei)好(hao)未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)向(xiang)往。這件作(zuo)品(pin)將紅(hong)軍(jun)在(zai)革(ge)命(ming)斗(dou)爭(zheng)(zheng)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“苦”與“樂”熔鑄一(yi)(yi)體，既反映革(ge)命(ming)斗(dou)爭(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)嚴酷，又體現了(le)紅(hong)軍(jun)戰士(shi)(shi)對革(ge)命(ming)理(li)想信(xin)念無比堅(jian)定的(de)(de)(de)樂觀(guan)主義(yi)精神，成(cheng)為藝術經典，感染和鼓舞了(le)一(yi)(yi)代(dai)又一(yi)(yi)代(dai)人。迄今《艱(jian)(jian)苦歲月》仍(reng)是(shi)各類中(zhong)(zhong)小學(xue)美(mei)術欣賞教材的(de)(de)(de)必收(shou)錄作(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)。（講解/海霞(xia)撰文(wen)/李暨涵）
《艱苦(ku)歲月》創作(zuo)于(yu)1956年(nian)。該年(nian)，中央軍(jun)委總(zong)政治部為(wei)了慶(qing)祝建(jian)軍(jun)三十周年(nian)籌備美(mei)展，向(xiang)全國個(ge)別美(mei)術家征集(ji)作(zuo)品。下達(da)給我(wo)(wo)的(de)(de)創作(zuo)任(ren)務是(shi)用油畫(hua)表現第四野戰軍(jun)解放(fang)海南(nan)(nan)島(dao)的(de)(de)輝煌戰果(guo)。而我(wo)(wo)在深(shen)入(ru)生(sheng)活(huo)搜(sou)集(ji)素材中，卻為(wei)海南(nan)(nan)游(you)擊隊(dui)當(dang)戰爭處于(yu)失敗和革命處于(yu)低潮的(de)(de)歷史階(jie)段(duan)所(suo)感動。尤其(qi)為(wei)孤軍(jun)在孤島(dao)奮戰二(er)十多年(nian)那(nei)種堅韌不拔的(de)(de)精神所(suo)震撼。我(wo)(wo)立即走(zou)訪(fang)了曾(ceng)任(ren)海南(nan)(nan)島(dao)游(you)擊隊(dui)司令員的(de)(de)馮白(bai)駒，那(nei)時(shi)他正擔任(ren)廣(guang)東省(sheng)(sheng)副省(sheng)(sheng)長及廣(guang)州軍(jun)區(qu)副司令。
根據最感動(dong)(dong)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)情節我(wo)(wo)立即創作(zuo)了(le)一(yi)幅(fu)油畫素(su)描(miao)稿(gao)(gao)，并當天(tian)為(wei)馮(feng)白駒(ju)寫生了(le)一(yi)幅(fu)速寫像，表現(xian)(xian)衣(yi)不(bu)(bu)蔽體戰士倦睡在(zai)(zai)一(yi)夜暴(bao)風雨的(de)(de)(de)樹林(lin)間。馮(feng)白駒(ju)醒來(lai)(lai)(lai)凝望著(zhu)織網的(de)(de)(de)蜘蛛(zhu)。這(zhe)幅(fu)素(su)描(miao)稿(gao)(gao)送(song)(song)京(jing)審(shen)(shen)稿(gao)(gao)時(shi)，被(bei)否定了(le)。原因是不(bu)(bu)應表現(xian)(xian)革命的(de)(de)(de)低潮，不(bu)(bu)應表現(xian)(xian)失(shi)敗(bai)的(de)(de)(de)環節，更不(bu)(bu)應表現(xian)(xian)個別現(xian)(xian)象(xiang)(xiang)及個別人(ren)(ren)(ren)物(wu)。當時(shi)在(zai)(zai)政(zheng)治上(shang)正醞釀(niang)著(zhu)一(yi)場反地方(fang)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)群眾(zhong)運動(dong)(dong)。在(zai)(zai)文藝(yi)領(ling)域里正緊跟蘇(su)聯批(pi)判(pan)(pan)中(zhong)間人(ren)(ren)(ren)物(wu)論(lun)、人(ren)(ren)(ren)性論(lun)，在(zai)(zai)藝(yi)術方(fang)面正在(zai)(zai)排斥(chi)印象(xiang)(xiang)派(pai)及形式主(zhu)(zhu)義。而(er)我(wo)(wo)送(song)(song)審(shen)(shen)的(de)(de)(de)草圖剛好在(zai)(zai)這(zhe)許多條(tiao)條(tiao)框框限制之中(zhong)。難怪一(yi)出場就(jiu)被(bei)槍斃。再沒機(ji)會(hui)作(zuo)第(di)二次送(song)(song)審(shen)(shen)。我(wo)(wo)當時(shi)年(nian)少氣盛執迷不(bu)(bu)悟不(bu)(bu)服輸，急急忙忙又選(xuan)了(le)最感動(dong)(dong)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)同一(yi)表現(xian)(xian)失(shi)敗(bai)的(de)(de)(de)場面。不(bu)(bu)過是改為(wei)窮風流(liu)餓快活(huo)的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)，并安上(shang)一(yi)個《艱苦歲月》的(de)(de)(de)題目，改成雕(diao)塑(su)送(song)(song)展。趕上(shang)預展開幕，后來(lai)(lai)(lai)見報(bao)章發(fa)(fa)(fa)表了(le)才知道(dao)入選(xuan)，并且(qie)得了(le)獎(jiang)，寄來(lai)(lai)(lai)800元獎(jiang)金(jin)。當時(shi)全國先后有200家報(bao)刊發(fa)(fa)(fa)表了(le)這(zhe)件作(zuo)品，包括蘇(su)聯報(bao)刊。這(zhe)回弄得我(wo)(wo)莫名(ming)其妙，不(bu)(bu)明白為(wei)什(shen)么會(hui)如此受(shou)歡迎。事前還以(yi)為(wei)作(zuo)品會(hui)退回來(lai)(lai)(lai)。并且(qie)準備接受(shou)批(pi)判(pan)(pan)。因為(wei)送(song)(song)展不(bu)(bu)久，反地方(fang)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)政(zheng)治運動(dong)(dong)正排山倒(dao)海而(er)來(lai)(lai)(lai)。我(wo)(wo)所采訪(fang)的(de)(de)(de)副省長(chang)馮(feng)白駒(ju)已被(bei)停職。全省各路過去(qu)游(you)擊隊員受(shou)到沖(chong)擊抬不(bu)(bu)起(qi)頭來(lai)(lai)(lai)。文藝(yi)戰線上(shang)揭發(fa)(fa)(fa)以(yi)小說反黨的(de)(de)(de)陰謀，批(pi)判(pan)(pan)以(yi)人(ren)(ren)(ren)性論(lun)、人(ren)(ren)(ren)道(dao)主(zhu)(zhu)義取(qu)代階級性，批(pi)判(pan)(pan)以(yi)描(miao)寫低潮來(lai)(lai)(lai)取(qu)代歌頌(song)。在(zai)(zai)雕(diao)塑(su)領(ling)域里也緊跟蘇(su)聯批(pi)判(pan)(pan)羅丹的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)派(pai)手法，從(cong)南到北(bei)，從(cong)東到西(xi)都以(yi)蘇(su)聯學院派(pai)古(gu)典寫實造(zao)型一(yi)統天(tian)下。
所(suo)以能夠入(ru)選不(bu)受(shou)排斥已(yi)是意(yi)外事(shi)。其實(shi)(shi)當時我沒(mei)考(kao)慮那么(me)多政治(zhi)風向和(he)藝術(shu)時尚(shang)的(de)(de)得(de)失，只憑老一套藝術(shu)良心實(shi)(shi)話(hua)實(shi)(shi)說表(biao)達自己(ji)的(de)(de)感受(shou)而已(yi)。正(zheng)在迷惑(huo)間偶然在《解放軍畫報》看到(dao)一幅描寫鄧小平、陳毅、彭德懷、林彪等(deng)一班(ban)統(tong)(tong)帥正(zheng)興致勃勃圍(wei)著《艱(jian)苦歲月(yue)》追(zhui)談往(wang)(wang)事(shi)的(de)(de)畫面，我才恍然大悟(wu)。可能是統(tong)(tong)帥們以為是表(biao)現長征(zheng)時期的(de)(de)艱(jian)苦歲月(yue)，從而引(yin)起他們對往(wang)(wang)事(shi)的(de)(de)追(zhui)憶及共鳴。
到1960年軍(jun)事(shi)博物館(guan)成立開放，它被陳(chen)列(lie)在(zai)紅軍(jun)長征的(de)(de)(de)展段(duan)里，我(wo)曾跟博物館(guan)的(de)(de)(de)負責人(ren)談過(guo)希望放回海南游擊隊的(de)(de)(de)陳(chen)列(lie)展段(duan)，但(dan)未被接(jie)納(na)。世事(shi)難料，到1965年廣東美術界文藝整(zheng)風時(shi)卻被端出來視(shi)為修正(zheng)主義路線的(de)(de)(de)典型，被質問為什(shen)么不正(zheng)面表現(xian)革命(ming)(ming)(ming)勝(sheng)利的(de)(de)(de)大(da)場面，偏(pian)要表現(xian)革命(ming)(ming)(ming)失敗的(de)(de)(de)小角落。到了(le)1967年文化(hua)大(da)革命(ming)(ming)(ming)更把它打(da)下(xia)十八層地獄。從軍(jun)博堂皇的(de)(de)(de)陳(chen)列(lie)廳(ting)撤走，事(shi)后當我(wo)從牛欄釋放出來赴京探(tan)望它時(shi)，它已淪落為一(yi)(yi)個被遺棄的(de)(de)(de)孤兒掉在(zai)一(yi)(yi)間堆滿垃圾(ji)的(de)(de)(de)陳(chen)列(lie)室里。另一(yi)(yi)方面我(wo)在(zai)廣州(zhou)美術學院又(you)受到師生大(da)字(zi)報的(de)(de)(de)圍攻(gong)，揭(jie)發我(wo)故意套用自(zi)(zi)己十六歲時(shi)一(yi)(yi)件(jian)表現(xian)批(pi)判舊(jiu)社會(hui)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)以(yi)同一(yi)(yi)的(de)(de)(de)構圖(tu)及(ji)(ji)動態來含沙射影攻(gong)擊革命(ming)(ming)(ming)隊伍。總之又(you)被打(da)下(xia)去了(le)。到文化(hua)大(da)革命(ming)(ming)(ming)結束，這件(jian)作(zuo)品(pin)又(you)被拿出來。曾有(you)外(wai)國博物館(guan)想收購這件(jian)作(zuo)品(pin)，我(wo)很奇怪(guai)，問他們(men)為什(shen)么會(hui)欣賞這些既革命(ming)(ming)(ming)又(you)艱(jian)(jian)苦的(de)(de)(de)形象，他們(men)說，因(yin)為每人(ren)都(dou)有(you)其(qi)艱(jian)(jian)苦及(ji)(ji)革命(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，不管什(shen)么政治(zhi)家、實業(ye)家都(dou)會(hui)有(you)低(di)潮的(de)(de)(de)時(shi)候，重要的(de)(de)(de)是(shi)失敗不消(xiao)沉，對未來有(you)自(zi)(zi)信，因(yin)此誰都(dou)能接(jie)受。世界各地博物館(guan)藏品(pin)，什(shen)么流派基本齊全，甚至中(zhong)國各朝代(dai)的(de)(de)(de)珍品(pin)都(dou)有(you)，就是(shi)缺少(shao)當代(dai)中(zhong)國革命(ming)(ming)(ming)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)革命(ming)(ming)(ming)現(xian)實主義的(de)(de)(de)藏品(pin)。
實(shi)話實(shi)說，從藝(yi)(yi)以來經驗告訴我，"真(zhen)(zhen)(zhen)"是真(zhen)(zhen)(zhen)善美之(zhi)(zhi)首，沒有(you)"真(zhen)(zhen)(zhen)"，"善"就會變得(de)假，"美"也會變得(de)假，如果追求(qiu)政治風(feng)向，追求(qiu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)時尚而(er)失(shi)去藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家的真(zhen)(zhen)(zhen)誠追求(qiu)，在藝(yi)(yi)術(shu)(shu)上(shang)(shang)的感染(ran)力就會事過(guo)境遷，我深深體會藝(yi)(yi)術(shu)(shu)上(shang)(shang)的急功近利不(bu)是長久(jiu)之(zhi)(zhi)計。
潘(pan)鶴，1925年(nian)生于廣(guang)東省(sheng)廣(guang)州市，1940年(nian)開(kai)始從事藝術(shu)活動(dong)，現為廣(guang)州美術(shu)學(xue)院雕(diao)塑系(xi)終身教授(shou)，清(qing)華大(da)學(xue)、武漢大(da)學(xue)、汕頭大(da)學(xue)客座教授(shou)。已建(jian)立長期性大(da)型戶外(wai)雕(diao)塑作品近百座，多(duo)座作品獲國(guo)家(jia)級(ji)最(zui)高金牌(pai)獎和最(zui)佳獎。代表作有《艱苦歲月》、《拓荒牛》、《珠海漁女(nv)》、《和平(ping)少女(nv)》等。曾被國(guo)務院人事部授(shou)予國(guo)家(jia)級(ji)中(zhong)青年(nian)有突出(chu)貢獻專家(jia)稱(cheng)號(hao)及(ji)終身特殊津貼；全(quan)國(guo)總工會授(shou)予國(guo)家(jia)級(ji)五·一勞動(dong)獎章及(ji)全(quan)國(guo)優秀雕(diao)塑家(jia)稱(cheng)號(hao)，廣(guang)東省(sheng)政府為其建(jian)立“潘(pan)鶴雕(diao)塑園”。
《艱苦(ku)歲月》成(cheng)功地通過(guo)老(lao)戰士(shi)(shi)吹笛、小戰士(shi)(shi)偎(wei)依(yi)身(shen)旁(pang)傾(qing)聽的造型，體(ti)現出戰爭(zheng)年代(dai)的革命樂觀主義精神和向往(wang)革命勝利(li)的信(xin)念。在三角形的構圖中，體(ti)積起伏波(bo)瀾，手(shou)法自由，藝術形象生動自然感(gan)人，誠(cheng)為(wei)50年代(dai)的經典之作。
在(zai)(zai)新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)美(mei)術(shu)(shu)史(shi)上，在(zai)(zai)新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)雕塑(su)史(shi)上，在(zai)(zai)表(biao)現(xian)(xian)革(ge)命(ming)(ming)歷(li)史(shi)題材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)范(fan)圍內，《艱(jian)苦歲月》都是一(yi)(yi)件十分重要的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。它以動(dong)人的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象，體(ti)現(xian)(xian)了最(zui)能在(zai)(zai)觀(guan)者心靈(ling)中(zhong)(zhong)激起(qi)共鳴的(de)(de)(de)(de)(de)主題。如今《艱(jian)苦歲月》已成為(wei)各(ge)種中(zhong)(zhong)小(xiao)學美(mei)術(shu)(shu)欣(xin)賞教(jiao)材(cai)及百(bai)年美(mei)術(shu)(shu)必收錄(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)。作(zuo)品(pin)原件現(xian)(xian)存于中(zhong)(zhong)國(guo)革(ge)命(ming)(ming)軍(jun)(jun)事博物館。這一(yi)(yi)作(zuo)品(pin)是潘鶴(he)受中(zhong)(zhong)央軍(jun)(jun)委總政治部委托，為(wei)建軍(jun)(jun)30周年美(mei)術(shu)(shu)展而(er)做，當時的(de)(de)(de)(de)(de)主旨(zhi)是要表(biao)現(xian)(xian)第(di)四(si)野戰軍(jun)(jun)解(jie)放海南的(de)(de)(de)(de)(de)情景。潘鶴(he)舍棄(qi)了淺白地表(biao)現(xian)(xian)戰爭勝利(li)場面的(de)(de)(de)(de)(de)思路(lu)，他采訪了曾任海南游擊隊(dui)司令員的(de)(de)(de)(de)(de)馮白駒，決(jue)定(ding)從艱(jian)苦場面來(lai)(lai)表(biao)現(xian)(xian)。結果草稿(gao)因為(wei)“沒有表(biao)現(xian)(xian)革(ge)命(ming)(ming)高潮和勝利(li)”而(er)被否決(jue)了。不服輸的(de)(de)(de)(de)(de)潘鶴(he)堅持(chi)了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)思路(lu)，最(zui)終形(xing)(xing)成了一(yi)(yi)個老戰士(shi)和小(xiao)戰士(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象構思。在(zai)(zai)艱(jian)苦歲月里，老戰士(shi)仍然吹奏起(qi)快樂的(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)子，嘴角(jiao)微(wei)溢著(zhu)笑意，小(xiao)戰士(shi)托腮傾聽，憧(chong)憬著(zhu)未來(lai)(lai)美(mei)好的(de)(de)(de)(de)(de)生活。一(yi)(yi)種積極樂觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)精神深(shen)深(shen)地感染(ran)了觀(guan)看的(de)(de)(de)(de)(de)人。
潘鶴是(shi)我國(guo)當代(dai)著名雕塑家(jia)。在近半(ban)個世經的(de)藝術生(sheng)涯中，他(ta)創(chuang)作(zuo)了許(xu)多(duo)優秀(xiu)的(de)雕塑作(zuo)品。對于中國(guo)雕塑藝術的(de)發展(zhan)作(zuo)出(chu)了重大貢獻(xian)。50年代(dai)中期，他(ta)創(chuang)作(zuo)的(de)雕塑《艱苦歲月》生(sheng)動(dong)塑造了艱苦斗爭環境(jing)中的(de)紅軍戰士(shi)信念堅定，開朗豁(huo)達的(de)光輝(hui)形(xing)象。成(cheng)功地通過老戰士(shi)吹笛子，小戰士(shi)偎依身旁(pang)傾聽(ting)的(de)造型、體(ti)現出(chu)艱苦年代(dai)的(de)革命樂觀主義精(jing)神。在三角形(xing)構圖中。體(ti)積起伏波瀾、手(shou)法自由(you)，藝術形(xing)象生(sheng)動(dong)自然，成(cheng)為50年代(dai)的(de)經典之作(zuo)。
潘(pan)(pan)鶴(he)1926年(nian)出于廣(guang)州(zhou)，當時(shi)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)州(zhou)起義(yi)被反(fan)動(dong)勢力鎮壓下(xia)去(qu)，廣(guang)州(zhou)城(cheng)處于腥風血雨之(zhi)中(zhong)。社會的(de)(de)(de)(de)(de)變革(ge)、家庭的(de)(de)(de)(de)(de)磨難，童年(nian)和少年(nian)并沒(mei)有給潘(pan)(pan)鶴(he)留(liu)下(xia)美好的(de)(de)(de)(de)(de)回憶，日本帝國主義(yi)對(dui)中(zhong)國大(da)好河山的(de)(de)(de)(de)(de)蹂躪(lin)，戰(zhan)(zhan)亂(luan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國到(dao)處民不聊生，少年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)潘(pan)(pan)鶴(he)對(dui)于中(zhong)國人(ren)(ren)民遭受的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)難有了(le)切身的(de)(de)(de)(de)(de)沉痛感受，社會環境給予他豐富生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生教育，從1949年(nian)到(dao)1960年(nian)，潘(pan)(pan)鶴(he)創作(zuo)了(le)《課余》《艱(jian)苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)(yue)》《忍(ren)無可忍(ren)——省(sheng)港大(da)罷工》《得了(le)土地》和《潛移默化》五件雕塑(su)作(zuo)品，尤其是(shi)《艱(jian)苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)(yue)》引起了(le)社會的(de)(de)(de)(de)(de)強烈反(fan)響(xiang)，《艱(jian)苦(ku)歲(sui)(sui)月(yue)(yue)》是(shi)雕塑(su)家潘(pan)(pan)鶴(he)對(dui)革(ge)命戰(zhan)(zhan)爭年(nian)月(yue)(yue)紅軍戰(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)真實再現(xian)(xian)，具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代特色，體現(xian)(xian)了(le)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實主義(yi)與革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)主義(yi)相(xiang)結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)精神。
回顧(gu)50年代這段(duan)歷史時(shi)，當(dang)然不會忽略毛(mao)澤東(dong)在1950年提出的(de)“百(bai)花齊(qi)放、百(bai)家爭鳴”方針以及同是那一年他在同音樂工作(zuo)者談話(hua)中發表的(de)對藝(yi)術(shu)民(min)族形式和借鑒外國(guo)藝(yi)術(shu)的(de)原則性意見(jian)，1958年關于革(ge)命現(xian)實(shi)主(zhu)義與(yu)革(ge)命浪漫主(zhu)義相結合的(de)創作(zuo)方法與(yu)一系(xi)列重要論述對于美術(shu)發展(zhan)所產(chan)生(sheng)的(de)巨(ju)大推動作(zuo)用。《艱(jian)苦歲月》正是革(ge)命現(xian)實(shi)主(zhu)義與(yu)浪漫主(zhu)義相結合的(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)品。
在當時英雄主(zhu)義和樂觀主(zhu)義是廣大群眾迫(po)切(qie)要求和熱列歡迎的主(zhu)題，也是最能(neng)激發藝術家的創(chuang)作(zuo)熱情(qing)的主(zhu)題，這個(ge)主(zhu)題可以(yi)通過(guo)激昂的熾熱的斗爭場(chang)面來表(biao)現(xian)，世可以(yi)通過(guo)肅修(xiu)的靜謐或歡愉的——各(ge)種不同的生(sheng)活氣氛來表(biao)現(xian)。而潘鶴先生(sheng)恰恰以(yi)兩(liang)個(ge)紅軍戰士動人的形象(xiang)體現(xian)了(le)這個(ge)最能(neng)在觀者(zhe)的心靈(ling)上激發共鳴(ming)的主(zhu)題。
《艱(jian)苦歲月》遵循了(le)現(xian)實(shi)主義的(de)(de)(de)創(chuang)作方法，以寫實(shi)的(de)(de)(de)手法塑造(zao)人(ren)物。對(dui)于(yu)現(xian)實(shi)主義的(de)(de)(de)創(chuang)作方法，俄國(guo)美(mei)學(xue)家車爾(er)尼(ni)雪夫斯基認為：堅(jian)持真實(shi)地再現(xian)生活(huo)，真實(shi)地反(fan)映客(ke)觀(guan)(guan)世界的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)本(ben)質和(he)歷(li)史本(ben)質，并(bing)真實(shi)地表現(xian)藝(yi)術家主觀(guan)(guan)世界的(de)(de)(de)情感，《艱(jian)苦歲月》以大的(de)(de)(de)起伏造(zao)成豐富(fu)動人(ren)的(de)(de)(de)神態，真實(shi)再現(xian)了(le)戰(zhan)爭年代中的(de)(de)(de)紅軍(jun)戰(zhan)士(shi)的(de)(de)(de)形象(xiang)，這些人(ren)物形象(xiang)的(de)(de)(de)塑造(zao)從一個側面(mian)也體現(xian)了(le)雕塑家內心對(dui)戰(zhan)士(shi)們的(de)(de)(de)情感，對(dui)未來(lai)的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)的(de)(de)(de)向往(wang)。
《艱(jian)苦歲月》又具(ju)有浪漫主(zhu)義特(te)征，它是在現實生活(huo)(huo)的(de)(de)基礎(chu)上，進行了理想化(hua)的(de)(de)加工，提煉，以(yi)特(te)定的(de)(de)情節理想的(de)(de)描寫，塑(su)造了理想化(hua)的(de)(de)對(dui)象(xiang)，戰士們形(xing)象(xiang)生動，充(chong)滿(man)了對(dui)未(wei)來希望的(de)(de)渴望，堅定了革(ge)命戰爭必勝(sheng)的(de)(de)信心，戰士們面對(dui)艱(jian)苦的(de)(de)生活(huo)(huo)，沒有被(bei)困難壓倒，而是苦中(zhong)作樂，充(chong)滿(man)了幻想和對(dui)美好(hao)事(shi)物的(de)(de)回憶，作品又極具(ju)詩意性。
雕塑家(jia)潘鶴(he)先(xian)生具有(you)(you)(you)高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)技巧，《艱苦歲月》中(zhong)兩(liang)位紅軍(jun)戰(zhan)(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象刻劃(hua)，栩(xu)栩(xu)如生，老戰(zhan)(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔上那(nei)種(zhong)由(you)(you)于(yu)飽經風霜和(he)長期戰(zhan)(zhan)(zhan)斗生活(huo)，由(you)(you)于(yu)常常深(shen)思(si)(si)而顯得特別(bie)深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，一(yi)(yi)(yi)雙只有(you)(you)(you)長年繁重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勞動(dong)才足以磨練成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)樣粗大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手，穿著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)身(shen)破舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)裝，雖然精瘦卻顯得十分有(you)(you)(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筋骨(gu)，顯示(shi)出老革命者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不平凡(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)，表現出一(yi)(yi)(yi)個(ge)老紅軍(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格美(mei)，少(shao)年那(nei)種(zhong)信賴(lai)而親密地倚在老戰(zhan)(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)邊，仰首(shou)矚望著(zhu)(zhu)(zhu)遠方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)，入神地傾聽著(zhu)(zhu)(zhu)，像是(shi)已進入一(yi)(yi)(yi)種(zhong)美(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐(xia)思(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情，都(dou)明確地刻劃(hua)出一(yi)(yi)(yi)個(ge)年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革命戰(zhan)(zhan)(zhan)士對(dui)于(yu)美(mei)好(hao)未來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向往。從(cong)形式(shi)結構上看(kan)，雕塑家(jia)通過一(yi)(yi)(yi)老一(yi)(yi)(yi)少(shao)年齡(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)，沉著(zhu)(zhu)(zhu)老練和(he)天真幼稚，性(xing)格上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)吹笛情真意切、一(yi)(yi)(yi)個(ge)聆聽凝思(si)(si)遐(xia)想，形成(cheng)(cheng)(cheng)動(dong)態(tai)和(he)情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)，老少(shao)兩(liang)人(ren)坐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置，一(yi)(yi)(yi)高一(yi)(yi)(yi)低，在構圖形式(shi)上形成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)(bi)，連笛了(le)和(he)步槍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)擺(bai)放都(dou)巧妙地運用(yong)了(le)對(dui)比(bi)(bi)手法(fa)，藝術家(jia)用(yong)富于(yu)流動(dong)感，質樸帶有(you)(you)(you)澀味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，塑造出艱苦環境中(zhong)真切生動(dong)，富有(you)(you)(you)性(xing)格特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紅軍(jun)戰(zhan)(zhan)(zhan)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝(hui)形象。《艱苦歲月》這件(jian)具有(you)(you)(you)生活(huo)抒情詩般風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術作(zuo)品，對(dui)于(yu)學習前靠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)品質，陶冶了(le)人(ren)們積極(ji)向上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情操。
潘(pan)鶴的(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)是(shi)(shi)他的(de)思想和人(ren)格(ge)的(de)真(zhen)實體現(xian)，他的(de)藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)命緊緊地與國家的(de)命運聯系(xi)在一起，他的(de)作品之(zhi)所(suo)以有(you)這(zhe)(zhe)么(me)感(gan)人(ren)的(de)力(li)量，正是(shi)(shi)因為他對時代，對生(sheng)活的(de)深刻(ke)而強(qiang)烈的(de)感(gan)受(shou)，潘(pan)鶴先生(sheng)說：“好(hao)的(de)藝(yi)術(shu)(shu)一定是(shi)(shi)面(mian)向(xiang)人(ren)民(min)的(de)——對此(ci)我一向(xiang)深信不疑”面(mian)向(xiang)人(ren)民(min)、面(mian)向(xiang)社會，面(mian)向(xiang)時代，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)潘(pan)鶴的(de)藝(yi)術(shu)(shu)具(ju)有(you)巨大而且永久的(de)生(sheng)命力(li)原(yuan)因之(zhi)所(suo)在。
中(zhong)國(guo)社會改革(ge)開(kai)放時期，他創作了(le)(le)(le)在改革(ge)大(da)潮中(zhong)，人民群眾意氣(qi)風(feng)發(fa)，不畏困(kun)難，埋頭(tou)苦干勇于(yu)拔窮根的《開(kai)荒牛》。從70年(nian)代未到80年(nian)代初，他的雕(diao)塑(su)創作有了(le)(le)(le)一個大(da)的轉折，從室內走(zou)向了(le)(le)(le)室外，并為中(zhong)國(guo)城市雕(diao)塑(su)的發(fa)展大(da)聲疾呼。
《艱苦歲月》作(zuo)(zuo)品(pin)已被(bei)國內外(wai)著名博物館，美術館收藏(zang)，國內外(wai)上百種(zhong)刊物、刊發了(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)圖片和評(ping)論(lun)，《艱苦歲月》已被(bei)制成高大的(de)(de)銅像，安放在(zai)深圳特區和海南(nan)省廣(guang)場(chang)，激勵新一代中國創業者獻身改革(ge)開放振興中華的(de)(de)大業。同(tong)時(shi)又以《艱苦歲月》做(zuo)為(wei)題材、制作(zuo)(zuo)了(le)詩(shi)歌(ge)短劇(ju)和舞蹈作(zuo)(zuo)品(pin)，廣(guang)為(wei)傳(chuan)播。并且(qie)還被(bei)編入(ru)了(le)中學(xue)、小學(xue)生的(de)(de)課本，成為(wei)弘揚(yang)革(ge)命精(jing)神，培(pei)育(yu)革(ge)命事業接(jie)班人(ren)的(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)(zuo)。
2019年9月(yue)26日(ri)至2019年11月(yue)2日(ri)，該作(zuo)品在中(zhong)華人民共和(he)國文化和(he)旅游部在中(zhong)國美術館主辦的“偉大歷程壯麗畫卷——慶祝(zhu)中(zhong)華人民共和(he)國成立70周(zhou)年美術作(zuo)品展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。
2020年7月1日，該作品在中(zhong)國美(mei)(mei)術館(guan)“崇高的信(xin)仰——中(zhong)國美(mei)(mei)術館(guan)慶祝(zhu)中(zhong)國共產黨成立(li)99周年美(mei)(mei)術作品展”中(zhong)展出。
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