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劇情簡介

克(ke)里奧(ao)(ao)是(shi)一(yi)位墨西哥本地(di)女孩(hai)，她以在索(suo)菲亞(ya)家做保(bao)姆為生。索(suo)菲亞(ya)有四個(ge)孩(hai)子，孩(hai)子們的(de)(de)父(fu)親(qin)安東(dong)尼奧(ao)(ao)在家的(de)(de)時間正(zheng)變得越(yue)來越(yue)少。表面上看，索(suo)菲亞(ya)一(yi)家過著非(fei)常(chang)幸(xing)福的(de)(de)生活——漂亮(liang)的(de)(de)房子，可觀的(de)(de)收(shou)入(ru)。但裂縫已經出現。安東(dong)尼奧(ao)(ao)以工作作為借口，正(zheng)計劃(hua)離開他的(de)(de)家庭。克(ke)里奧(ao)(ao)也有她的(de)(de)麻煩(fan)，在一(yi)次與Fermin的(de)(de)不太愉快的(de)(de)約(yue)會之(zhi)后，她懷孕了。當她把(ba)這個(ge)消息告訴Fermin后，他立即消失了。

角色介紹

克里奧

演員(yuan) 雅利扎(zha)·阿巴里西奧

墨西哥(ge)本地(di)女孩(hai)，沒有受過多(duo)少教育，很少說話。她(ta)在索菲亞(ya)家以做保姆為(wei)生(sheng)，每(mei)天都是不知疲倦地(di)默默工作。她(ta)對索菲亞(ya)家的(de)四個孩(hai)子視如己出，但突如其來(lai)的(de)意外(wai)懷孕卻讓她(ta)陷(xian)入了(le)兩難。

索菲亞

演員(yuan) 瑪琳娜·德塔維拉

克(ke)里奧(ao)的雇主，同時也是一個(ge)非常糟糕的司機。她(ta)每天總是忙碌無比，所以將孩子都交給保姆克(ke)里奧(ao)照顧，她(ta)對(dui)克(ke)里奧(ao)很是信任，甚至在克(ke)里奧(ao)未婚受孕遭(zao)到拋棄時，勇(yong)敢庇護(hu)克(ke)里奧(ao)。

安東尼奧

演員 費爾南多·格雷迪亞(ya)加

索菲亞的丈夫(fu)，是四個學齡兒童的父(fu)親，同(tong)時也是一名醫生。在(zai)外(wai)工作(zuo)的他(ta)在(zai)家的時間正變得(de)越來越少，雖然(ran)生活看起(qi)來很幸福，但他(ta)卻以工作(zuo)為借口，正計(ji)劃著離(li)開他(ta)的家庭。

音樂原聲

專輯信息

專輯(ji)類(lei)型(xing)：原聲帶、影視音樂

語言：英語

唱片公司：Columbia ?

發行日期：2019年(nian)2月8日

曲目

1、《Tepeji 21（The Sounds of Roma）》

2、《Wing》

3、《Tarantula》

4、《When I Was Older》

5、《Psycho》

6、《On My Knees》

7、《Con el Viento》

8、《Marooned》

9、《Cumbia del Borras》

10、《La Hora Exacta》

11、《Cleo Who Takes Care of You》

12、《We Are Always Alone》

13、《Between these Hands》

14、《Those Were the Days》

15、《Roma》

幕后花絮

該片原定是在2018年的戛納(na)電影節首映，但由于戛納(na)電影節和(he)影片發行商(shang)Netflix產生矛盾糾紛，最終沒(mei)有(you)參(can)與展映。

該片的故事就(jiu)(jiu)是導演阿方索(suo)·卡隆(long)的個(ge)人回(hui)憶，他就(jiu)(jiu)是片中(zhong)(zhong)這(zhe)個(ge)家庭中(zhong)(zhong)幾個(ge)孩(hai)子中(zhong)(zhong)的一個(ge)。

該(gai)片是導演阿方索·卡隆在好萊塢闖蕩(dang)了(le)16年后第一次(ci)回到家(jia)鄉(xiang)墨西哥拍攝的電影。

導演阿(a)方索·卡隆為了最大限度(du)地喚起(qi)童年(nian)真實(shi)的場景與事件，使用了幼年(nian)時(shi)的家(jia)具來布景。

片名《羅(luo)馬(ma)(ma)》并非指的是(shi)意大利羅(luo)馬(ma)(ma)，而是(shi)墨西哥(ge)首都墨西哥(ge)城羅(luo)馬(ma)(ma)區，也是(shi)導演阿(a)方索(suo)·卡隆(long)兒時居住的地方。

導演(yan)阿(a)方索·卡隆表示這(zhe)是(shi)非常私人的一部電影(ying)，他(ta)把(ba)影(ying)片獻(xian)給帶他(ta)長(chang)大的保姆。

電(dian)影(ying)中主角去電(dian)影(ying)院(yuan)看(kan)片(pian)，有1966年的法國(guo)電(dian)影(ying)《虎口(kou)脫險》，1969年的美(mei)國(guo)電(dian)影(ying)《被放逐的人》，后者(zhe)啟發阿方索·卡隆拍攝了《地(di)心引力》。

影片投資1500萬美元，為(wei)了保證小(xiao)演(yan)員生命的安全、場(chang)景的足夠復古，街道、海灘營救和天空(kong)等(deng)畫(hua)面拍攝(she)時都采用了CG特效。

扮演保姆的雅利扎·阿(a)巴里西(xi)奧是一名幼兒園老(lao)師，此前她從未參加過(guo)任何(he)選(xuan)角(jiao)活動，對選(xuan)角(jiao)過(guo)程完全不熟悉，在試(shi)鏡之(zhi)前還(huan)以為這是販賣(mai)人口(kou)的騙(pian)局(ju)。

影片評價

《羅馬》是一部關于不尋(xun)常美麗的(de)(de)記憶電(dian)影，導(dao)演阿方索·卡隆對(dui)人們生活(huo)中(zhong)的(de)(de)各種事物有著異常敏銳的(de)(de)洞察(cha)力(li)，它(ta)將通常留(liu)在背景(jing)中(zhong)的(de)(de)不易覺察(cha)到的(de)(de)事物推向了最前臺。影片重現了1970年至1971年之間的(de)(de)墨西哥城社區(qu)的(de)(de)景(jing)象(xiang)，令(ling)觀眾印象(xiang)深刻(ke)。影片關注的(de)(de)并不是孩子，而(er)是那個(ge)年代的(de)(de)成(cheng)年人令(ling)人困惑的(de)(de)各種行為，片中(zhong)沉浸式的(de)(de)華麗鏡頭充滿了視(shi)覺沖(chong)擊力(li)。

影片勾勒出了(le)非同尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)情(qing)感基調，提供了(le)一(yi)(yi)個托爾斯(si)泰式的(de)(de)(de)(de)無所不知的(de)(de)(de)(de)知性(xing)(xing)視(shi)角，即使是(shi)最具創傷性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)境遇擺在面前(qian)，導演也(ye)會以一(yi)(yi)種(zhong)不眨眼的(de)(de)(de)(de)、近乎平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)態度來看待一(yi)(yi)切。影片中的(de)(de)(de)(de)諸多特寫鏡頭和鳥瞰(kan)畫面都意蘊(yun)深刻，從街(jie)道的(de)(de)(de)(de)水平視(shi)角轉移到城市上空的(de)(de)(de)(de)場景，創造了(le)一(yi)(yi)種(zhong)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)緊迫(po)性(xing)(xing)和宏觀視(shi)野之間的(de)(de)(de)(de)推挽關(guan)系。

如果說《羅馬》缺了什(shen)么，那就是(shi)(shi)孩子的(de)(de)個性刻畫。他們總是(shi)(shi)忙著(zhu)做(zuo)這(zhe)樣或那樣，大(da)多數時(shi)候是(shi)(shi)在群體中閑(xian)散地(di)出(chu)(chu)現，一(yi)群年(nian)輕(qing)的(de)(de)面孔在打轉，而(er)(er)不是(shi)(shi)孩子們通過做(zuo)出(chu)(chu)某(mou)些事情來定義(yi)自己(ji)。從這(zhe)個意義(yi)上說，影片不太像是(shi)(shi)一(yi)部關于(yu)童年(nian)或成長的(de)(de)電影，而(er)(er)是(shi)(shi)一(yi)部關于(yu)兩個女人(ren)的(de)(de)肖像，她(ta)們的(de)(de)生活被同一(yi)個孩子主宰著(zhu)。《羅馬》可能不是(shi)(shi)很多人(ren)期待的(de)(de)回(hui)憶錄式(shi)電影，因(yin)為它有一(yi)個充(chong)滿(man)冒險精神的(de)(de)導演(yan)，時(shi)而(er)(er)粗俗(su)、時(shi)而(er)(er)科幻，但它也是(shi)(shi)一(yi)部令人(ren)耳目一(yi)新、自信而(er)(er)美麗的(de)(de)電影（《好萊塢(wu)報道者》評）。