克里(li)奧(ao)是一位墨(mo)西哥本地(di)女孩(hai)(hai),她以在(zai)索菲亞家做保姆為(wei)生。索菲亞有四個(ge)孩(hai)(hai)子,孩(hai)(hai)子們的(de)(de)父親安東(dong)尼奧(ao)在(zai)家的(de)(de)時間正變(bian)得越來越少。表面上看(kan),索菲亞一家過著(zhu)非(fei)常幸(xing)福(fu)的(de)(de)生活——漂亮的(de)(de)房(fang)子,可觀的(de)(de)收(shou)入(ru)。但裂縫已經出現。安東(dong)尼奧(ao)以工(gong)作作為(wei)借口,正計劃離開他的(de)(de)家庭(ting)。克里(li)奧(ao)也有她的(de)(de)麻煩,在(zai)一次與Fermin的(de)(de)不太愉快的(de)(de)約會之后(hou),她懷孕(yun)了。當(dang)她把這個(ge)消息告訴Fermin后(hou),他立(li)即消失了。
演(yan)員(yuan) 雅利(li)扎·阿(a)巴里西(xi)奧
墨西哥(ge)本地(di)女(nv)孩,沒有受過多少教(jiao)育,很(hen)少說話。她(ta)在索菲亞家以做保姆為(wei)生,每天都是(shi)不知疲倦地(di)默默工作(zuo)。她(ta)對索菲亞家的(de)四個孩子視如己出,但突如其來的(de)意外懷(huai)孕(yun)卻讓她(ta)陷入(ru)了(le)兩難。
演員 瑪琳娜·德塔維拉(la)
克里(li)奧(ao)(ao)的(de)雇主,同時也是(shi)一個非(fei)常糟(zao)糕的(de)司機。她(ta)每天(tian)總是(shi)忙碌(liu)無比(bi),所以(yi)將孩(hai)子都(dou)交給保姆克里(li)奧(ao)(ao)照(zhao)顧,她(ta)對克里(li)奧(ao)(ao)很是(shi)信任,甚至在克里(li)奧(ao)(ao)未婚受(shou)孕遭到拋棄時,勇敢庇護克里(li)奧(ao)(ao)。
演員 費爾南多·格雷迪亞加
索菲亞(ya)的(de)丈夫,是四個學齡(ling)兒童的(de)父(fu)親,同時也是一(yi)名醫(yi)生。在外工作(zuo)的(de)他在家(jia)的(de)時間正(zheng)變得(de)越(yue)來越(yue)少(shao),雖然生活(huo)看起來很幸福,但(dan)他卻以(yi)工作(zuo)為(wei)借(jie)口,正(zheng)計劃著離開他的(de)家(jia)庭(ting)。
專輯類型:原聲帶、影視音樂(le)
語言:英語
唱片(pian)公司:Columbia ?
發(fa)行(xing)日期(qi):2019年2月(yue)8日
1、《Tepeji 21(The Sounds of Roma)》
2、《Wing》
3、《Tarantula》
4、《When I Was Older》
5、《Psycho》
6、《On My Knees》
7、《Con el Viento》
8、《Marooned》
9、《Cumbia del Borras》
10、《La Hora Exacta》
11、《Cleo Who Takes Care of You》
12、《We Are Always Alone》
13、《Between these Hands》
14、《Those Were the Days》
15、《Roma》
該片原定是在2018年的戛納電影節首映,但由于戛納電影節和影片發行商Netflix產生矛(mao)盾糾紛,最終沒有參與展(zhan)映。
該片的(de)故事就是導演(yan)阿方索·卡(ka)隆(long)的(de)個(ge)(ge)人回憶,他就是片中(zhong)這個(ge)(ge)家庭中(zhong)幾(ji)個(ge)(ge)孩(hai)子中(zhong)的(de)一個(ge)(ge)。
該片是導演阿方索·卡隆在(zai)好萊塢闖蕩了16年后第(di)一次回到家鄉墨(mo)西哥拍攝(she)的電影。
導演阿方索(suo)·卡隆為了最大(da)限度地喚起童年真(zhen)實的場景與(yu)事件,使用了幼年時的家(jia)具(ju)來布景。
片名《羅(luo)(luo)馬》并非指(zhi)的是(shi)意大利羅(luo)(luo)馬,而是(shi)墨西哥(ge)首都(dou)墨西哥(ge)城羅(luo)(luo)馬區,也是(shi)導演(yan)阿方(fang)索(suo)·卡隆兒時居住(zhu)的地方(fang)。
導演阿方索·卡隆表示這(zhe)是(shi)非常(chang)私人的(de)一(yi)部電影(ying),他把影(ying)片獻給帶他長大的(de)保姆(mu)。
電(dian)影中(zhong)主角去電(dian)影院(yuan)看片,有(you)1966年(nian)的法國(guo)電(dian)影《虎口脫險》,1969年(nian)的美國(guo)電(dian)影《被放(fang)逐的人》,后者啟(qi)發(fa)阿方索·卡隆拍攝了《地心引(yin)力》。
影片投資1500萬(wan)美元,為了(le)保證小演員生(sheng)命的(de)安全、場(chang)景的(de)足(zu)夠復古(gu),街(jie)道(dao)、海(hai)灘(tan)營(ying)救和天(tian)空等畫面拍攝時都采用了(le)CG特效(xiao)。
扮演保姆的雅利(li)扎·阿巴里西奧是一名幼兒園老(lao)師,此前她從未參加(jia)過(guo)任何選(xuan)(xuan)角(jiao)活(huo)動,對選(xuan)(xuan)角(jiao)過(guo)程完全不熟(shu)悉(xi),在試鏡之(zhi)前還以為這(zhe)是販賣人口的騙局。
《羅馬》是(shi)一部關于(yu)不(bu)尋常(chang)美麗的(de)(de)(de)記憶電影(ying),導(dao)演(yan)阿(a)方(fang)索(suo)·卡隆對人(ren)們生活中的(de)(de)(de)各種(zhong)事物(wu)有著異常(chang)敏銳(rui)的(de)(de)(de)洞(dong)察(cha)力,它將通常(chang)留在背景中的(de)(de)(de)不(bu)易(yi)覺察(cha)到的(de)(de)(de)事物(wu)推(tui)向(xiang)了最(zui)前臺。影(ying)片重現了1970年(nian)至(zhi)1971年(nian)之間(jian)的(de)(de)(de)墨西(xi)哥城社區的(de)(de)(de)景象,令(ling)(ling)觀眾印象深刻。影(ying)片關注(zhu)的(de)(de)(de)并不(bu)是(shi)孩子,而是(shi)那個年(nian)代的(de)(de)(de)成(cheng)年(nian)人(ren)令(ling)(ling)人(ren)困惑的(de)(de)(de)各種(zhong)行為,片中沉浸式的(de)(de)(de)華(hua)麗鏡頭充滿了視覺沖(chong)擊力。
影片勾勒出了非同尋(xun)常(chang)的(de)(de)(de)(de)情感基調,提供(gong)了一個托(tuo)爾斯泰式的(de)(de)(de)(de)無所不知的(de)(de)(de)(de)知性視角(jiao),即使是最具創傷(shang)性的(de)(de)(de)(de)生活境(jing)遇擺在面前,導演也(ye)會以(yi)一種(zhong)不眨(zha)眼的(de)(de)(de)(de)、近(jin)乎平靜的(de)(de)(de)(de)態度來看待一切。影片中的(de)(de)(de)(de)諸多特寫鏡(jing)頭和鳥瞰(kan)畫(hua)面都意蘊深刻,從街道(dao)的(de)(de)(de)(de)水(shui)平視角(jiao)轉移到城市上(shang)空的(de)(de)(de)(de)場景,創造(zao)了一種(zhong)生活的(de)(de)(de)(de)緊迫性和宏觀視野之間的(de)(de)(de)(de)推挽關系。
如果說《羅馬(ma)》缺了(le)什么,那就是(shi)孩(hai)子(zi)的(de)個(ge)性刻畫(hua)。他們(men)(men)總(zong)是(shi)忙著做(zuo)這(zhe)樣或那樣,大多數時候是(shi)在群體中閑散(san)地出現,一群年(nian)輕的(de)面孔在打轉,而(er)不(bu)(bu)是(shi)孩(hai)子(zi)們(men)(men)通過做(zuo)出某些事情來定義自(zi)己。從這(zhe)個(ge)意義上說,影(ying)(ying)片不(bu)(bu)太像是(shi)一部(bu)關于童年(nian)或成(cheng)長的(de)電影(ying)(ying),而(er)是(shi)一部(bu)關于兩個(ge)女(nv)人的(de)肖像,她們(men)(men)的(de)生活被同一個(ge)孩(hai)子(zi)主宰著。《羅馬(ma)》可能不(bu)(bu)是(shi)很(hen)多人期待的(de)回(hui)憶錄式電影(ying)(ying),因為它(ta)有(you)一個(ge)充滿冒(mao)險精神的(de)導演,時而(er)粗俗(su)、時而(er)科幻,但它(ta)也是(shi)一部(bu)令(ling)人耳目一新、自(zi)信而(er)美麗的(de)電影(ying)(ying)(《好萊塢(wu)報(bao)道者(zhe)》評)。