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主要經歷

1925年8月30日，方(fang)(fang)化(hua)(hua)出生(sheng)于大(da)(da)連(lian)黃泥川村(cun)。作為(wei)方(fang)(fang)家的(de)(de)長(chang)(chang)子，父(fu)親對(dui)他寄予了厚望(wang)，為(wei)他起名(ming)方(fang)(fang)德海，希望(wang)他長(chang)(chang)大(da)(da)后經商，給貧窮的(de)(de)家庭帶來(lai)財富和(he)(he)榮耀。可(ke)是天性好(hao)動(dong)的(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)，從小就頗有表(biao)演(yan)才能，喜歡看皮影戲和(he)(he)街(jie)頭雜耍，平常模仿小貓小狗之類的(de)(de)小動(dong)物，都是維妙維肖，令(ling)人(ren)捧腹。長(chang)(chang)成少年的(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)秉承父(fu)愿，考(kao)入了大(da)(da)連(lian)商業學堂(tang)(tang)。當時(shi)，這所學堂(tang)(tang)全由日本人(ren)把持，除了一些必要的(de)(de)商業課程外，日本教官便大(da)(da)張旗鼓地(di)在課堂(tang)(tang)上對(dui)學生(sheng)拼命進行奴(nu)化(hua)(hua)教育(yu)。他們兇惡(e)的(de)(de)嘴臉，指手(shou)畫腳的(de)(de)丑態，以及耀武揚威(wei)、不(bu)可(ke)一世的(de)(de)動(dong)作，對(dui)逐漸明白事理的(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)來(lai)說，十(shi)分(fen)的(de)(de)別(bie)扭(niu)和(he)(he)反感。總算熬(ao)到(dao)了畢業，方(fang)(fang)化(hua)(hua)踏入社會，1944年年底，來(lai)到(dao)設在長(chang)(chang)春滿映制作部錄音科(ke)，當了一名(ming)錄音助理員。

然而(er)，對滿映(ying)進(jin)行統治的(de)(de)(de)(de)，仍(reng)舊是(shi)兇神惡煞(sha)的(de)(de)(de)(de)日本(ben)人(ren)。他們對中國雇員制(zhi)定了非常嚴格的(de)(de)(de)(de)用(yong)工紀(ji)律，中國雇員稍有不慎，輕者便會被(bei)日本(ben)主管拳打(da)腳踢，重者被(bei)開除(chu)出廠，有的(de)(de)(de)(de)甚至(zhi)被(bei)強加罪名關(guan)進(jin)監牢，生死(si)不明。為此(ci)，過(guo)早(zao)體驗到亡國悲情的(de)(de)(de)(de)方(fang)化總是(shi)小心翼(yi)翼(yi)，忍氣吞(tun)聲(sheng)地拚命干著本(ben)職(zhi)工作。盡(jin)管如此(ci)，他仍(reng)然不可避免地遭到日本(ben)鬼子(zi)的(de)(de)(de)(de)皮鞭(bian)抽打(da)，那隨意的(de)(de)(de)(de)漫(man)罵(ma)與侮辱更(geng)是(shi)不計其數。仇(chou)恨的(de)(de)(de)(de)種子(zi)，深深銘刻(ke)在方(fang)化的(de)(de)(de)(de)心中。

好在(zai)苦難的(de)(de)日子(zi)(zi)在(zai)半年以(yi)后(hou)，隨著(zhu)日本侵略者無條件投降而結束了(le)。隨即，受黨派遣，金(jin)山等(deng)人前來(lai)接管“滿映”，并(bing)在(zai)次(ci)年開拍(pai)了(le)一(yi)部(bu)由張瑞芳(fang)、周凋(diao)、王人路、浦克等(deng)主演的(de)(de)進步影片(pian)(pian)《松花江(jiang)上(shang)(shang)(shang)》。在(zai)片(pian)(pian)場(chang)，該片(pian)(pian)編(bian)導金(jin)山碰見了(le)干勤雜工的(de)(de)方(fang)(fang)化，當(dang)即選他(ta)扮演一(yi)個(ge)很有(you)(you)戲份的(de)(de)反派配角(jiao)(jiao)——日本伍長。在(zai)此之(zhi)前，方(fang)(fang)化曾經參加了(le)《太(tai)平天(tian)國(guo)》《家》《洋狀元》《狂潮》等(deng)話(hua)劇的(de)(de)演出，漸漸地從(cong)無名角(jiao)(jiao)色(se)過(guo)渡(du)到主要角(jiao)(jiao)色(se)。但是(shi)對于首次(ci)上(shang)(shang)(shang)銀(yin)(yin)幕(mu)就(jiu)要去出演一(yi)個(ge)重要配角(jiao)(jiao)，方(fang)(fang)化心里確實沒有(you)(you)底。可是(shi)金(jin)山卻不這樣看，他(ta)覺得(de)頗有(you)(you)表演才能的(de)(de)方(fang)(fang)化，是(shi)一(yi)個(ge)有(you)(you)潛力的(de)(de)新(xin)人，能夠完(wan)成(cheng)角(jiao)(jiao)色(se)。于是(shi)，在(zai)金(jin)山的(de)(de)鼓勵下，方(fang)(fang)化第(di)一(yi)次(ci)扮演了(le)日本鬼(gui)子(zi)(zi)的(de)(de)反面形象，而且從(cong)這個(ge)日本伍長開始，方(fang)(fang)化在(zai)銀(yin)(yin)幕(mu)上(shang)(shang)(shang)就(jiu)與(yu)日本鬼(gui)子(zi)(zi)結下了(le)不解之(zhi)緣。

時隔不(bu)久，方化(hua)在(zai)他的第三部影片(pian)(pian)《哈爾濱之夜》中，重操舊業扮演了(le)(le)(le)日(ri)軍特務長松田。影片(pian)(pian)完成后，組(zu)織上把方化(hua)送到(dao)了(le)(le)(le)華(hua)北大學(xue)政治(zhi)部學(xue)習深造(zao)。在(zai)那里，方化(hua)與眾多學(xue)員們一起親耳聆(ling)聽了(le)(le)(le)毛(mao)澤東、朱德、董必武等領導人的講課。

1945年東北(bei)(bei)(bei)電(dian)影制片(pian)(pian)廠(chang)(chang)成(cheng)立后(hou)，方(fang)化進入廠(chang)(chang)演(yan)員劇團，1946年隨長春電(dian)影制片(pian)(pian)廠(chang)(chang)遷北(bei)(bei)(bei)平后(hou)，參加《松(song)花江上》《小白龍》《哈(ha)爾濱之(zhi)夜》的拍(pai)攝。1949年后(hou)相繼(ji)在北(bei)(bei)(bei)京電(dian)影制片(pian)(pian)廠(chang)(chang)、長春電(dian)影制片(pian)(pian)廠(chang)(chang)任演(yan)員。

相(xiang)繼拍(pai)攝了《內蒙古人民的(de)勝(sheng)利》《趙一曼》《兒女(nv)(nv)親事》《新(xin)兒女(nv)(nv)英(ying)雄傳(chuan)》《民主(zhu)青(qing)年進行(xing)曲》《智取華(hua)山(shan)》《無窮的(de)潛力》《平原游擊隊》《馬》等影片，而且所(suo)塑形象有(you)正有(you)邪，大大拓寬了戲路。不過，在這(zhe)些(xie)角色中，真正令他(ta)自己(ji)滿意、廣大觀眾倍感欣喜的(de)，要(yao)數(shu)他(ta)在1955年扮演的(de)日(ri)本鬼子松井了！

但(dan)是，方(fang)化參演的(de)《繡江(jiang)山》和《未(wei)完(wan)成的(de)喜劇》，卻在“反右(you)(you)”運動中被說(shuo)成是有意(yi)的(de)影射(she)，遭到了(le)錯誤的(de)批判。方(fang)化被打成了(le)“右(you)(you)派分子”。在“反右(you)(you)”運動最火熱的(de)時候(hou)，方(fang)化每天都(dou)要接受無情(qing)的(de)批判。雖然在一年之后，被強(qiang)(qiang)加的(de)“右(you)(you)派”罪名(ming)實(shi)在是沒有任(ren)何一點事(shi)實(shi)，方(fang)化被摘掉(diao)了(le)“右(you)(you)派帽子”，又可以重新上戲了(le)，但(dan)是廠方(fang)對他(ta)當面交代“政(zheng)策”，仍(reng)是再三強(qiang)(qiang)調：“只(zhi)許(xu)老老實(shi)實(shi)，不許(xu)亂說(shuo)亂動。”

在(zai)隨后的(de)幾年間(jian)，方(fang)(fang)化的(de)身影又繼續出現在(zai)銀幕上，《鴻雁》中(zhong)(zhong)的(de)老郵遞員千家漢，《鐵道衛士(shi)》中(zhong)(zhong)的(de)暗藏特務(wu)羅(luo)際春、《再生記》中(zhong)(zhong)的(de)民間(jian)老藝人、《萬木(mu)春》中(zhong)(zhong)思想(xiang)落后分子步青云，《冬(dong)梅》中(zhong)(zhong)的(de)地(di)方(fang)(fang)鄉坤代表。《三進山城》中(zhong)(zhong)的(de)小野、《甲午(wu)風(feng)云》中(zhong)(zhong)的(de)日本(ben)艦隊司(si)令。而1955年他在(zai)《平原游擊隊》中(zhong)(zhong)塑造的(de)松井，是(shi)其中(zhong)(zhong)最(zui)“出色(se)”的(de)一個。1962年拍攝(she)的(de)《甲午(wu)風(feng)云》中(zhong)(zhong)，方(fang)(fang)化成(cheng)功塑造了日本(ben)聯合艦隊司(si)令官伊(yi)東佑亨。

1974年長影(ying)重拍(pai)《平原游擊隊》時(shi)，挑(tiao)選(xuan)(xuan)了(le)上(shang)百個(ge)演(yan)(yan)員都沒有找到扮演(yan)(yan)松井(jing)的合適人選(xuan)(xuan)，松井(jing)這個(ge)角色，選(xuan)(xuan)了(le)許久(jiu)，最終還是無人能取代(dai)方(fang)化(hua)(hua)，只(zhi)好讓方(fang)化(hua)(hua)再次出演(yan)(yan)。

1965年，方(fang)化又(you)在(zai)另一(yi)(yi)部(bu)風靡一(yi)(yi)時的《三(san)進山城》里(li)扮演(yan)了日(ri)本(ben)小(xiao)(xiao)隊長小(xiao)(xiao)野。1979年起任(ren)珠江電影制(zhi)片廠演(yan)員，參加(jia)拍攝《與(yu)魔鬼打交(jiao)道的人》等影片。1994年，姜(jiang)文盛情邀請方(fang)化在(zai)《陽光燦爛(lan)的日(ri)子(zi)》中出演(yan)一(yi)(yi)個我軍(jun)高(gao)級將軍(jun)；11月(yue)7日(ri)，離開《陽光燦爛(lan)的日(ri)子(zi)》攝制(zhi)組不(bu)久，方(fang)化因病去世，終年69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年(nian)長影拍攝的(de)(de)《平原游擊隊(dui)》，描寫的(de)(de)是1943年(nian)秋(qiu)天，游擊隊(dui)長李向(xiang)(xiang)陽接受任務深(shen)入敵(di)后，一(yi)面牽制(zhi)日寇部隊(dui)進山(shan)掃蕩，一(yi)面保護(hu)堅壁在(zai)李莊的(de)(de)公糧(liang)，與(yu)鬼子大隊(dui)長松井(jing)斗智斗勇，最終(zhong)戰勝(sheng)了(le)敵(di)人的(de)(de)故事。影片公映后產生了(le)轟動效(xiao)應，廣大觀眾在(zai)記住(zhu)了(le)由(you)郭振清扮(ban)演的(de)(de)李向(xiang)(xiang)陽英武形象的(de)(de)同時，也記住(zhu)了(le)方化扮(ban)演的(de)(de)狡(jiao)詐(zha)殘忍的(de)(de)日本鬼子松井(jing)。這一(yi)正一(yi)反兩個(ge)角(jiao)色，乃是新(xin)中國銀幕上難得一(yi)見的(de)(de)典(dian)型形象大組合。

在(zai)出飾松井(jing)之前，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)已經在(zai)3部(bu)影(ying)(ying)片(pian)中扮演過日(ri)本(ben)(ben)鬼子(zi)，積累了(le)較為(wei)(wei)豐(feng)厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演經驗。對于這個貫穿(chuan)全片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)反(fan)派人物，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)又(you)重新(xin)(xin)起(qi)(qi)步(bu)，下了(le)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)番(fan)功夫(fu)。雖然(ran)劇本(ben)(ben)對松井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格并沒有(you)(you)深(shen)(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，但是(shi)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)卻認(ren)為(wei)(wei)劇本(ben)(ben)提供的(de)(de)(de)(de)(de)(de)越簡單，演員創造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力也就越大(da)。他(ta)充分(fen)調動(dong)往昔經驗，把當了(le)14年亡國奴生(sheng)活中親眼目睹(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本(ben)(ben)鬼子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡(e)行(xing)徑和兇殘面(mian)孔(kong)，都(dou)畫上(shang)(shang)像(xiang)貼在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)，逐一(yi)(yi)(yi)揣(chuai)摩，從中尋找他(ta)們(men)(men)(men)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和共同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，并給松井(jing)撰(zhuan)寫(xie)了(le)洋洋灑灑一(yi)(yi)(yi)大(da)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“個人傳記”。特(te)別是(shi)在(zai)大(da)連商(shang)業學堂里那個毆打過他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兇殘教官，更是(shi)成(cheng)為(wei)(wei)方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)重點研(yan)究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象，成(cheng)為(wei)(wei)松井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)原(yuan)型。日(ri)本(ben)(ben)鬼子(zi)那些殘暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)行(xing)、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔(kong)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)只要(yao)(yao)一(yi)(yi)(yi)閉上(shang)(shang)眼睛，就都(dou)能夠清晰(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮現(xian)(xian)在(zai)眼簾，所以，他(ta)把松井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)形定(ding)位在(zai)“鐵青(qing)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉，像(xiang)餓鷹一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，眼睛里布滿(man)血絲，總想要(yao)(yao)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)吃(chi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可怕(pa)神情。”與此(ci)同時(shi)(shi)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)還(huan)研(yan)讀了(le)大(da)量(liang)日(ri)軍(jun)侵華(hua)資料以及大(da)和民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)，努力從深(shen)(shen)層去挖掘松井(jing)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理。他(ta)還(huan)買來一(yi)(yi)(yi)只老鷹和一(yi)(yi)(yi)只老猴(hou)子(zi)，天天觀察它們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉止，特(te)別是(shi)它們(men)(men)(men)攫(jue)取(qu)食物時(shi)(shi)種(zhong)種(zhong)變化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神，再應用到塑(su)造松井(jing)之中。此(ci)外(wai)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)還(huan)把小時(shi)(shi)候(hou)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些日(ri)語單詞又(you)重新(xin)(xin)撿起(qi)(qi)來，加以組合(he)，力求發(fa)出純正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)語，以加強真(zhen)實感……最后(hou)(hou)，胸有(you)(you)成(cheng)竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)化(hua)(hua)(hua)(hua)穿(chuan)上(shang)(shang)日(ri)本(ben)(ben)軍(jun)裝，手持(chi)大(da)洋刀(dao)，出現(xian)(xian)在(zai)攝影(ying)(ying)機(ji)前，開始了(le)角色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造。這部(bu)影(ying)(ying)片(pian)上(shang)(shang)映之后(hou)(hou)，立刻在(zai)全國掀起(qi)(qi)了(le)“《平(ping)原(yuan)游擊隊(dui)》熱(re)”。在(zai)很長一(yi)(yi)(yi)段時(shi)(shi)間里，凡是(shi)看(kan)過這部(bu)影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)們(men)(men)(men)，都(dou)會學著雙(shuang)槍李向(xiang)陽(yang)和手持(chi)軍(jun)刀(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)松井(jing)，分(fen)成(cheng)敵我(wo)兩隊(dui)，玩起(qi)(qi)打仗游戲。

“松井”形(xing)象雖然(ran)取(qu)得成功，但在(zai)電影(ying)圈內并(bing)沒有給方化(hua)(hua)帶(dai)來多少(shao)榮譽。時隔不久，毛(mao)澤東到(dao)長影(ying)廠視(shi)察，特別指(zhi)定要接見(jian)《平原游(you)擊(ji)隊》中的演員(yuan)。而長影(ying)有些領導(dao)卻對方化(hua)(hua)扮演的反(fan)派另眼相看，認(ren)為(wei)這樣的角色是登不了大雅之堂的。于是，廠方提前通知(zhi)方化(hua)(hua)，命他(ta)在(zai)第(di)二天(tian)毛(mao)主(zhu)席(xi)接見(jian)演員(yuan)時不準露面，“恩(en)賜”放他(ta)一(yi)天(tian)假。方化(hua)(hua)十分渴望再次見(jian)到(dao)毛(mao)主(zhu)席(xi)，卻被冷冰冰的一(yi)句話給打消了念(nian)頭。當毛(mao)主(zhu)席(xi)和《平原游(you)擊(ji)隊》攝制(zhi)組其(qi)他(ta)職員(yuan)親切(qie)握手的時候，方化(hua)(hua)一(yi)個人(ren)孤零(ling)零(ling)的躺在(zai)宿舍的床上，心里的滋味難以言(yan)表……

彩色版《平原游擊隊》

19年之后，處(chu)在文(wen)(wen)化(hua)(hua)大革命中的(de)(de)(de)長影廠(chang)，又(you)奉上級(ji)指(zhi)示，重(zhong)拍《平原(yuan)游擊(ji)隊》。重(zhong)拍片(pian)按照江青的(de)(de)(de)意圖(tu)，維持了原(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)故事框架。江青曾經公(gong)開(kai)揚言(yan)：重(zhong)拍片(pian)一(yi)定要超過(guo)老(lao)片(pian)。所(suo)以(yi)，攝制組人(ren)員(yuan)進行了大換血。但是，惟獨日本鬼子“松井(jing)”一(yi)角(jiao)，在全國各電影廠(chang)和文(wen)(wen)藝團體挑選(xuan)了上百個演員(yuan)，始終沒有令江青感到滿意的(de)(de)(de)人(ren)選(xuan)。她(ta)的(de)(de)(de)想法是尋找一(yi)個與方(fang)化(hua)(hua)扮演的(de)(de)(de)松井(jing)形象氣質都比較接近的(de)(de)(de)新演員(yuan)。“萬事俱備(bei)，只(zhi)欠東風”，攝制組苦(ku)等“松井(jing)”數月(yue)無法開(kai)機，最終還是江青自打耳光，被迫(po)讓方(fang)化(hua)(hua)再度出山。

對(dui)于(yu)再次(ci)扮(ban)演(yan)松井，方(fang)化(hua)(hua)并(bing)不(bu)樂觀，一(yi)(yi)(yi)來他(ta)不(bu)愿意重復自(zi)己，畢竟角(jiao)色(se)(se)(se)(se)已經(jing)取得(de)(de)了(le)成功，很難超越；二來自(zi)己已經(jing)闊別(bie)影壇多(duo)年，重新(xin)上(shang)戲反而(er)(er)有(you)一(yi)(yi)(yi)種生(sheng)疏之感，一(yi)(yi)(yi)切(qie)都要從(cong)頭開始，唯恐演(yan)砸(za)；三(san)來當(dang)年扮(ban)演(yan)松井時(shi)(shi)自(zi)己剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)三(san)十歲，對(dui)角(jiao)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)鉆研、領悟和(he)發揮，都很有(you)精(jing)力；而(er)(er)此時(shi)(shi)已經(jing)小五(wu)十的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，體力難以(yi)勝任。但是(shi)，當(dang)時(shi)(shi)電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)拍攝是(shi)作為政(zheng)治(zhi)任務看待的(de)(de)(de)(de)(de)，容不(bu)得(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)演(yan)員去左挑右選(xuan)，方(fang)化(hua)(hua)只(zhi)有(you)去攝制(zhi)組(zu)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)路(lu)。可是(shi)讓他(ta)始料不(bu)及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，影片雖然仍由(you)老(lao)導(dao)(dao)(dao)演(yan)武兆堤(di)執導(dao)(dao)(dao)，然而(er)(er)，在(zai)(zai)(zai)那個(ge)極端歲月中，“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)(de)清規戒(jie)律，致使(shi)攝影組(zu)政(zheng)治(zhi)空氣(qi)異常緊張，根本容不(bu)得(de)(de)演(yan)員一(yi)(yi)(yi)星半點的(de)(de)(de)(de)(de)“創作自(zi)由(you)”。方(fang)化(hua)(hua)再不(bu)能(neng)像當(dang)年那樣(yang)按照對(dui)角(jiao)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)與導(dao)(dao)(dao)演(yan)一(yi)(yi)(yi)起切(qie)磋(cuo)劇情，而(er)(er)是(shi)在(zai)(zai)(zai)拍攝與李向(xiang)陽(yang)(yang)(yang)正(zheng)(zheng)面交鋒的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)場戲時(shi)(shi)，都必(bi)須(xu)時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻(ke)刻(ke)注(zhu)意鏡(jing)頭、光線，甚(shen)至連邁步(bu)都要避開正(zheng)(zheng)面人(ren)(ren)物一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)尺寸，絕(jue)對(dui)不(bu)能(neng)站(zhan)在(zai)(zai)(zai)正(zheng)(zheng)面人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)前面。反之，反面人(ren)(ren)物不(bu)可能(neng)有(you)正(zheng)(zheng)面的(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭，打在(zai)(zai)(zai)臉(lian)上(shang)和(he)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)光也只(zhi)能(neng)是(shi)灰(hui)色(se)(se)(se)(se)和(he)黑色(se)(se)(se)(se)，演(yan)員表(biao)演(yan)則要求(qiu)極力表(biao)現和(he)丑化(hua)(hua)反面人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)故作姿態、色(se)(se)(se)(se)厲內荏、外強中干。實(shi)拍時(shi)(shi)，有(you)好幾(ji)次(ci)方(fang)化(hua)(hua)難以(yi)適(shi)從(cong)“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)(de)清規戒(jie)律，情緒一(yi)(yi)(yi)來，沉浸到對(dui)角(jiao)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)發揮上(shang)，只(zhi)聽得(de)(de)導(dao)(dao)(dao)演(yan)連喊(han)：“停停停！”噢，原來是(shi)自(zi)己往前跨上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)步(bu)太大(da)，幾(ji)乎與李向(xiang)陽(yang)(yang)(yang)打了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)照面。這(zhe)還(huan)得(de)(de)了(le)，搶(qiang)了(le)正(zheng)(zheng)面人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)戲！方(fang)化(hua)(hua)只(zhi)好打斷剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)捕捉到的(de)(de)(de)(de)(de)創作靈感，重新(xin)按照導(dao)(dao)(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)意圖，去開始那種極端臉(lian)譜化(hua)(hua)、概念(nian)化(hua)(hua)、格(ge)式化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)套路(lu)。還(huan)有(you)一(yi)(yi)(yi)次(ci)，方(fang)化(hua)(hua)剛(gang)(gang)騎上(shang)戰馬(ma)就立刻(ke)表(biao)現出(chu)松井咄(duo)(duo)咄(duo)(duo)逼人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)架勢，躍馬(ma)橫沖(chong)，導(dao)(dao)(dao)演(yan)隨即不(bu)停地對(dui)著(zhu)(zhu)話筒大(da)喝(he)：“注(zhu)意了(le)，你(ni)又搶(qiang)戲了(le)，又搶(qiang)戲了(le)！”這(zhe)場戲最后變成松井遠遠地望(wang)著(zhu)(zhu)李向(xiang)陽(yang)(yang)(yang)，臉(lian)上(shang)打著(zhu)(zhu)烏黑的(de)(de)(de)(de)(de)青光，并(bing)做出(chu)瑟(se)瑟(se)發抖的(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)樣(yang)。對(dui)此，方(fang)化(hua)(hua)只(zhi)能(neng)苦笑一(yi)(yi)(yi)聲，他(ta)完(wan)全理解(jie)導(dao)(dao)(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)苦衷！

在這(zhe)樣(yang)嚴峻的(de)(de)創(chuang)作環境中，在鏡頭前扮演(yan)(yan)(yan)反派角色，必須被迫養(yang)成“一(yi)心二(er)用”的(de)(de)習慣，時時刻刻注意和提醒自(zi)己千萬 “別出(chu)格”，可是，像(xiang)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)模式，又怎能發揮(hui)出(chu)一(yi)個(ge)(ge)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)真正(zheng)水平？因而(er)，方化(hua)(hua)第(di)二(er)次(ci)扮演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)“松(song)井”，雖(sui)然也成為街談巷(xiang)議的(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)熱點，但是在角色的(de)(de)創(chuang)造和發揮(hui)上卻沒有任何突破(po)之處(chu)，反而(er)在內行人(ren)眼里(li)看來呈現出(chu)一(yi)種明顯(xian)的(de)(de)退步(bu)，無非塑造了一(yi)個(ge)(ge)被極力丑化(hua)(hua)的(de)(de)“跳(tiao)梁小丑”而(er)已。

1957年(nian)正值“反右”運動轟轟烈烈開展(zhan)之時，方化在(zai)(zai)歌頌現實(shi)生活(huo)的(de)(de)(de)《繡江山》里扮演(yan)(yan)了一(yi)個(ge)(ge)百歲(sui)老(lao)人(ren)(ren)，隨后(hou)，又在(zai)(zai)呂(lv)班導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)諷刺喜劇(ju)《未(wei)完成的(de)(de)(de)喜劇(ju)》中(zhong)扮演(yan)(yan)了一(yi)個(ge)(ge)毛病不(bu)(bu)少且自(zi)作清高(gao)的(de)(de)(de)知識分(fen)子(zi)。對于(yu)這(zhe)兩個(ge)(ge)角(jiao)色(se)，方化熱情很高(gao)，因為在(zai)(zai)他踏入影(ying)(ying)壇的(de)(de)(de)第一(yi)天(tian)起，就立志(zhi)要(yao)把銀幕上(shang)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同性格、不(bu)(bu)同身份(fen)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物全部演(yan)(yan)個(ge)(ge)遍(bian)，而不(bu)(bu)僅僅只停留在(zai)(zai)某一(yi)固定的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)之中(zhong)。此前，他在(zai)(zai)《馬》中(zhong)扮演(yan)(yan)的(de)(de)(de)老(lao)常(chang)頭，就是在(zai)(zai)《平原(yuan)游擊隊》完成后(hou)接拍(pai)第一(yi)個(ge)(ge)正面人(ren)(ren)物，在(zai)(zai)那個(ge)(ge)地地道(dao)道(dao)的(de)(de)(de)東北老(lao)漢身上(shang)，找不(bu)(bu)到一(yi)絲一(yi)毫松井的(de)(de)(de)影(ying)(ying)子(zi)，人(ren)(ren)物造型是那樣的(de)(de)(de)質樸，演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)是那樣生活(huo)化。方化非常(chang)自(zi)信(xin)，他相信(xin)憑借(jie)著自(zi)己(ji)扎實(shi)的(de)(de)(de)功(gong)底(di)和(he)演(yan)(yan)戲的(de)(de)(de)天(tian)賦，任(ren)何一(yi)個(ge)(ge)角(jiao)色(se)他都可以勝(sheng)任(ren)。

參演作品

陽光燦爛的日子（1994）

逢兇化吉(ji)（1989）

南嶺傳奇(qi)（1988）

十天（1980）

一個(ge)美(mei)國飛(fei)行員（1980）

與魔(mo)鬼打交道的人(ren)（1980）

山寨火種（1978）

延河戰火（上(shang)集）（1977）

平原游擊(ji)隊（彩色(se)版，1974）

三(san)進山城（1965）

南海的早(zao)晨（1964）

兩家人(ren)（1963）

甲午風云(yun)（1962）

劉三姐（1960）

未完成的喜劇 （1957）

馬（1956）

平原游擊隊(dui)（黑白版，1955）

智取華山（1953）

哈爾濱之夜(ye)（1948）

小白龍(long)（1948）

松(song)花江上（1947）