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主要經歷

1925年8月30日(ri)，方(fang)(fang)化(hua)出生于大連(lian)黃泥川(chuan)村(cun)。作(zuo)(zuo)為(wei)方(fang)(fang)家的(de)長(chang)子，父親對他(ta)(ta)寄予了(le)厚望(wang)，為(wei)他(ta)(ta)起(qi)名方(fang)(fang)德海，希(xi)望(wang)他(ta)(ta)長(chang)大后經(jing)商，給(gei)貧窮的(de)家庭帶來財富(fu)和(he)榮耀。可是天性好動(dong)的(de)方(fang)(fang)化(hua)，從小(xiao)就頗有表演才(cai)能(neng)，喜歡看皮影戲(xi)和(he)街頭雜耍，平常模(mo)仿小(xiao)貓小(xiao)狗之(zhi)類的(de)小(xiao)動(dong)物，都是維妙維肖，令人捧(peng)腹。長(chang)成少年的(de)方(fang)(fang)化(hua)秉承父愿，考(kao)入了(le)大連(lian)商業(ye)學(xue)(xue)堂(tang)。當時，這(zhe)所學(xue)(xue)堂(tang)全由日(ri)本(ben)(ben)人把持，除了(le)一些必要的(de)商業(ye)課程(cheng)外(wai)，日(ri)本(ben)(ben)教(jiao)官便(bian)大張(zhang)旗鼓地在(zai)課堂(tang)上對學(xue)(xue)生拼命進行奴化(hua)教(jiao)育。他(ta)(ta)們兇惡的(de)嘴臉，指手畫(hua)腳的(de)丑(chou)態，以及耀武揚威、不可一世(shi)的(de)動(dong)作(zuo)(zuo)，對逐(zhu)漸明白(bai)事理(li)的(de)方(fang)(fang)化(hua)來說(shuo)，十分的(de)別扭和(he)反感。總算熬到了(le)畢業(ye)，方(fang)(fang)化(hua)踏入社會，1944年年底，來到設在(zai)長(chang)春滿映制作(zuo)(zuo)部錄(lu)音(yin)科，當了(le)一名錄(lu)音(yin)助理(li)員(yuan)。

然而，對滿映(ying)進(jin)行統治的(de)(de)，仍(reng)舊是兇神(shen)惡煞的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)人。他(ta)們對中國雇(gu)員制定(ding)了(le)非常嚴格(ge)的(de)(de)用工(gong)紀律，中國雇(gu)員稍有不慎，輕者便會被日(ri)(ri)本(ben)主管拳打(da)腳踢(ti)，重者被開除出廠，有的(de)(de)甚(shen)至被強加罪(zui)名關(guan)進(jin)監(jian)牢(lao)，生死不明。為此，過早體驗(yan)到亡(wang)國悲情的(de)(de)方化總是小(xiao)心(xin)翼(yi)翼(yi)，忍(ren)氣吞聲地(di)拚命干著本(ben)職工(gong)作。盡管如此，他(ta)仍(reng)然不可避免(mian)地(di)遭(zao)到日(ri)(ri)本(ben)鬼子(zi)的(de)(de)皮鞭(bian)抽打(da)，那(nei)隨意的(de)(de)漫罵與(yu)侮辱更(geng)是不計其數。仇恨的(de)(de)種(zhong)子(zi)，深深銘刻(ke)在方化的(de)(de)心(xin)中。

好在苦難的(de)日(ri)子在半年(nian)以后，隨著日(ri)本(ben)侵略者無條件投降而(er)結束了。隨即，受黨派(pai)遣(qian)，金(jin)山(shan)(shan)等人(ren)前來接管“滿映(ying)”，并在次年(nian)開拍了一(yi)(yi)部(bu)由張瑞(rui)芳、周凋(diao)、王(wang)人(ren)路、浦克等主演的(de)進步影片(pian)(pian)《松花江上(shang)》。在片(pian)(pian)場，該(gai)片(pian)(pian)編導金(jin)山(shan)(shan)碰見了干勤雜工的(de)方(fang)化(hua)，當即選(xuan)他扮演一(yi)(yi)個(ge)很(hen)有戲(xi)份的(de)反派(pai)配(pei)角——日(ri)本(ben)伍長(chang)(chang)。在此之(zhi)前，方(fang)化(hua)曾經參加了《太(tai)平天國》《家》《洋(yang)狀元(yuan)》《狂(kuang)潮》等話劇(ju)的(de)演出，漸漸地從(cong)(cong)無名角色過渡到主要角色。但是對于首次上(shang)銀幕就(jiu)要去出演一(yi)(yi)個(ge)重要配(pei)角，方(fang)化(hua)心里(li)確實沒有底。可是金(jin)山(shan)(shan)卻不這樣看(kan)，他覺得頗有表演才能(neng)的(de)方(fang)化(hua)，是一(yi)(yi)個(ge)有潛力的(de)新人(ren)，能(neng)夠完成角色。于是，在金(jin)山(shan)(shan)的(de)鼓勵下，方(fang)化(hua)第一(yi)(yi)次扮演了日(ri)本(ben)鬼子的(de)反面(mian)形象，而(er)且(qie)從(cong)(cong)這個(ge)日(ri)本(ben)伍長(chang)(chang)開始，方(fang)化(hua)在銀幕上(shang)就(jiu)與日(ri)本(ben)鬼子結下了不解之(zhi)緣。

時(shi)隔不久，方化在他的(de)第三部影片《哈爾濱(bin)之(zhi)夜》中，重(zhong)操(cao)舊業扮演(yan)了(le)日軍(jun)特務(wu)長(chang)松田。影片完成(cheng)后，組織上(shang)把(ba)方化送(song)到了(le)華(hua)北大學政治部學習深造(zao)。在那里，方化與眾多學員們一(yi)起親耳聆聽了(le)毛澤東、朱德、董(dong)必(bi)武等領導人的(de)講課。

1945年(nian)東北(bei)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)成立(li)后(hou)(hou)，方化進入廠(chang)(chang)演員劇團(tuan)，1946年(nian)隨長(chang)春(chun)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)遷北(bei)平后(hou)(hou)，參加《松花江上》《小白龍》《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年(nian)后(hou)(hou)相繼在北(bei)京電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)、長(chang)春(chun)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)任演員。

相繼(ji)拍攝了《內蒙古人民(min)的(de)(de)勝利(li)》《趙(zhao)一曼》《兒女親事》《新兒女英雄傳》《民(min)主青年進行曲》《智取華山》《無窮的(de)(de)潛力》《平(ping)原游(you)擊(ji)隊》《馬》等影片，而且所塑形(xing)象(xiang)有(you)正(zheng)有(you)邪，大(da)大(da)拓寬了戲路。不過，在這些角(jiao)色(se)中，真正(zheng)令他自己滿意、廣(guang)大(da)觀眾倍感欣喜的(de)(de)，要數他在1955年扮演(yan)的(de)(de)日本(ben)鬼子松(song)井了！

但是，方(fang)化(hua)參演的(de)《繡江山》和《未完成(cheng)的(de)喜(xi)劇(ju)》，卻在“反右(you)”運(yun)動中被說成(cheng)是有(you)意(yi)的(de)影射(she)，遭到了錯誤的(de)批(pi)判(pan)。方(fang)化(hua)被打成(cheng)了“右(you)派分子”。在“反右(you)”運(yun)動最火熱的(de)時(shi)候(hou)，方(fang)化(hua)每(mei)天都(dou)要接受(shou)無情的(de)批(pi)判(pan)。雖然在一年之后，被強加的(de)“右(you)派”罪名實在是沒(mei)有(you)任(ren)何一點事實，方(fang)化(hua)被摘掉了“右(you)派帽子”，又可以(yi)重新上戲了，但是廠方(fang)對他當(dang)面交代“政策”，仍是再三強調(diao)：“只(zhi)許老老實實，不許亂說亂動。”

在(zai)隨后(hou)的(de)(de)幾年間，方(fang)化(hua)的(de)(de)身影(ying)又(you)繼續出現(xian)在(zai)銀幕上，《鴻(hong)雁》中(zhong)的(de)(de)老郵遞員(yuan)千家漢，《鐵道衛士(shi)》中(zhong)的(de)(de)暗藏特務羅際春(chun)、《再生(sheng)記》中(zhong)的(de)(de)民間老藝(yi)人(ren)、《萬木春(chun)》中(zhong)思想(xiang)落(luo)后(hou)分(fen)子(zi)步青云，《冬梅》中(zhong)的(de)(de)地方(fang)鄉坤(kun)代(dai)表(biao)。《三進(jin)山城》中(zhong)的(de)(de)小野、《甲(jia)午風云》中(zhong)的(de)(de)日本(ben)艦(jian)隊(dui)司令。而(er)1955年他在(zai)《平(ping)原游擊(ji)隊(dui)》中(zhong)塑造(zao)(zao)的(de)(de)松井，是其中(zhong)最“出色”的(de)(de)一個。1962年拍攝的(de)(de)《甲(jia)午風云》中(zhong)，方(fang)化(hua)成功塑造(zao)(zao)了(le)日本(ben)聯合艦(jian)隊(dui)司令官伊東佑亨。

1974年長影(ying)重拍《平原游擊隊(dui)》時，挑選(xuan)了上(shang)百個演(yan)員都沒有找到扮演(yan)松(song)井的合適人(ren)選(xuan)，松(song)井這個角色，選(xuan)了許久，最(zui)終還是(shi)無人(ren)能取代方化，只好讓(rang)方化再次(ci)出演(yan)。

1965年，方(fang)(fang)化(hua)又在(zai)另一部風(feng)靡一時的《三進山(shan)城》里扮演(yan)了日本(ben)小隊(dui)長小野。1979年起任珠江電影制片(pian)廠演(yan)員，參加拍攝(she)《與魔鬼(gui)打(da)交道的人》等影片(pian)。1994年，姜文盛情邀請方(fang)(fang)化(hua)在(zai)《陽光(guang)燦爛(lan)的日子》中出演(yan)一個我(wo)軍(jun)高級將軍(jun)；11月7日，離(li)開《陽光(guang)燦爛(lan)的日子》攝(she)制組不久，方(fang)(fang)化(hua)因病去世，終年69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年長(chang)影拍攝(she)的(de)《平原(yuan)游擊(ji)隊(dui)》，描(miao)寫的(de)是1943年秋天(tian)，游擊(ji)隊(dui)長(chang)李(li)(li)向陽(yang)接(jie)受任務深(shen)入敵后，一(yi)面牽制日寇部隊(dui)進山掃蕩(dang)，一(yi)面保(bao)護堅壁在李(li)(li)莊的(de)公糧(liang)，與鬼(gui)子(zi)大隊(dui)長(chang)松(song)井斗(dou)智斗(dou)勇，最終戰勝了敵人(ren)的(de)故事。影片公映后產生了轟(hong)動效應，廣大觀眾在記住(zhu)了由郭振(zhen)清扮演(yan)的(de)李(li)(li)向陽(yang)英武形象的(de)同時，也記住(zhu)了方化扮演(yan)的(de)狡詐殘忍的(de)日本(ben)鬼(gui)子(zi)松(song)井。這一(yi)正一(yi)反(fan)兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一(yi)見(jian)的(de)典型形象大組合。

在(zai)(zai)出飾松(song)井(jing)(jing)之(zhi)(zhi)前(qian)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)已經在(zai)(zai)3部影(ying)片中扮演(yan)過日(ri)(ri)本(ben)鬼子(zi)，積(ji)累了(le)(le)較為(wei)豐厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)經驗(yan)。對于(yu)這個(ge)貫穿(chuan)全(quan)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要反派人(ren)物，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)又重新起步，下了(le)(le)很(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)番功夫。雖然劇本(ben)對松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格并(bing)沒有(you)(you)深入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，但是，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)卻認為(wei)劇本(ben)提供(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)簡單，演(yan)員(yuan)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力(li)也(ye)就(jiu)越(yue)大。他(ta)(ta)充分(fen)調動往(wang)昔經驗(yan)，把當了(le)(le)14年亡國奴(nu)生活中親眼目(mu)睹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)鬼子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)惡(e)行(xing)徑和(he)兇(xiong)殘(can)(can)面孔，都(dou)畫上(shang)像貼在(zai)(zai)墻上(shang)，逐一(yi)(yi)揣摩，從中尋找他(ta)(ta)們(men)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)共同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，并(bing)給松(song)井(jing)(jing)撰(zhuan)寫了(le)(le)洋洋灑灑一(yi)(yi)大本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“個(ge)人(ren)傳記(ji)”。特(te)別是在(zai)(zai)大連商業學堂里那個(ge)毆打過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殘(can)(can)教(jiao)官，更是成為(wei)方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)重點(dian)研究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對象，成為(wei)松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要原型(xing)。日(ri)(ri)本(ben)鬼子(zi)那些殘(can)(can)暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)行(xing)、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面孔，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)只(zhi)要一(yi)(yi)閉(bi)上(shang)眼睛，就(jiu)都(dou)能夠清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮現(xian)在(zai)(zai)眼簾，所以(yi)，他(ta)(ta)把松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外形定位在(zai)(zai)“鐵青色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉，像餓鷹一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，眼睛里布滿血(xue)絲(si)，總想(xiang)要有(you)(you)一(yi)(yi)種吃人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)怕神情。”與此同時，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)還研讀了(le)(le)大量日(ri)(ri)軍侵華資料以(yi)及(ji)大和(he)民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史，努力(li)從深層去挖掘松(song)井(jing)(jing)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理。他(ta)(ta)還買來(lai)一(yi)(yi)只(zhi)老鷹和(he)一(yi)(yi)只(zhi)老猴(hou)子(zi)，天天觀(guan)察它們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉止，特(te)別是它們(men)攫(jue)取食(shi)物時種種變(bian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神，再應用(yong)到塑(su)造(zao)松(song)井(jing)(jing)之(zhi)(zhi)中。此外，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)還把小時候學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些日(ri)(ri)語(yu)單詞又重新撿(jian)起來(lai)，加以(yi)組(zu)合，力(li)求(qiu)發出純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)語(yu)，以(yi)加強真實感……最(zui)后，胸(xiong)有(you)(you)成竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)穿(chuan)上(shang)日(ri)(ri)本(ben)軍裝，手持大洋刀，出現(xian)在(zai)(zai)攝影(ying)機前(qian)，開始了(le)(le)角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造(zao)。這部影(ying)片上(shang)映之(zhi)(zhi)后，立刻(ke)在(zai)(zai)全(quan)國掀起了(le)(le)“《平原游擊隊(dui)》熱”。在(zai)(zai)很(hen)長一(yi)(yi)段時間里，凡是看過這部影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)們(men)，都(dou)會學著雙槍李向(xiang)陽(yang)和(he)手持軍刀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松(song)井(jing)(jing)，分(fen)成敵(di)我兩(liang)隊(dui)，玩起打仗游戲。

“松(song)井”形(xing)象(xiang)雖(sui)然取得成功，但(dan)在電影(ying)圈內并沒有給(gei)方(fang)化(hua)(hua)(hua)帶來多少榮譽(yu)。時(shi)隔不(bu)久，毛(mao)(mao)(mao)澤東(dong)到長影(ying)廠視察(cha)，特別指定要接見(jian)《平原游擊(ji)隊(dui)》中的(de)演員。而長影(ying)有些領(ling)導(dao)卻對方(fang)化(hua)(hua)(hua)扮演的(de)反派(pai)另(ling)眼相看，認為這樣的(de)角色(se)是(shi)登不(bu)了大雅之堂的(de)。于是(shi)，廠方(fang)提前(qian)通知方(fang)化(hua)(hua)(hua)，命他(ta)在第二天毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席(xi)接見(jian)演員時(shi)不(bu)準露(lu)面，“恩(en)賜”放他(ta)一(yi)天假。方(fang)化(hua)(hua)(hua)十分渴望(wang)再次(ci)見(jian)到毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席(xi)，卻被冷冰冰的(de)一(yi)句話給(gei)打消了念頭。當毛(mao)(mao)(mao)主(zhu)席(xi)和《平原游擊(ji)隊(dui)》攝制組其他(ta)職員親切握手的(de)時(shi)候，方(fang)化(hua)(hua)(hua)一(yi)個人孤(gu)零零的(de)躺在宿(su)舍的(de)床上，心(xin)里(li)的(de)滋味難以言(yan)表(biao)……

彩色版《平原游擊隊》

19年之后，處(chu)在文(wen)化大革命中(zhong)的(de)(de)長影廠(chang)(chang)，又奉上級指示，重拍(pai)(pai)《平(ping)原游擊隊》。重拍(pai)(pai)片按(an)照江青(qing)的(de)(de)意(yi)圖，維(wei)持(chi)了(le)原來(lai)的(de)(de)故事(shi)框架。江青(qing)曾經公開(kai)(kai)揚言：重拍(pai)(pai)片一定要超過老片。所(suo)以，攝制組人員進行(xing)了(le)大換(huan)血。但是(shi)，惟獨日(ri)本(ben)鬼子“松井”一角，在全(quan)國各電影廠(chang)(chang)和文(wen)藝團(tuan)體(ti)挑(tiao)選(xuan)了(le)上百個(ge)演(yan)員，始終(zhong)沒有(you)令江青(qing)感到滿意(yi)的(de)(de)人選(xuan)。她的(de)(de)想(xiang)法是(shi)尋找一個(ge)與方化扮演(yan)的(de)(de)松井形象氣質都比較接近的(de)(de)新演(yan)員。“萬事(shi)俱備，只欠東風”，攝制組苦(ku)等“松井”數月無法開(kai)(kai)機，最終(zhong)還是(shi)江青(qing)自打耳光，被迫讓方化再(zai)度出山。

對(dui)于再次(ci)(ci)扮演(yan)松(song)井(jing)(jing)，方化(hua)并(bing)不(bu)(bu)(bu)樂觀，一(yi)(yi)來他不(bu)(bu)(bu)愿意(yi)重(zhong)復自(zi)(zi)己(ji)，畢竟角(jiao)色(se)(se)已(yi)經取得(de)了(le)(le)成(cheng)(cheng)功，很難超越；二來自(zi)(zi)己(ji)已(yi)經闊別影(ying)(ying)壇多(duo)年，重(zhong)新上(shang)戲(xi)(xi)反而有(you)一(yi)(yi)種生疏(shu)之(zhi)感(gan)，一(yi)(yi)切(qie)都(dou)要從頭開(kai)始(shi)(shi)(shi)，唯恐演(yan)砸；三來當年扮演(yan)松(song)井(jing)(jing)時自(zi)(zi)己(ji)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)三十歲，對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)鉆研(yan)、領悟(wu)和發揮，都(dou)很有(you)精力(li)；而此時已(yi)經小五十的(de)(de)(de)(de)人(ren)，體力(li)難以勝任。但是(shi)(shi)(shi)，當時電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)拍攝(she)是(shi)(shi)(shi)作(zuo)為政治(zhi)任務看待的(de)(de)(de)(de)，容不(bu)(bu)(bu)得(de)一(yi)(yi)個(ge)演(yan)員(yuan)去左挑右選(xuan)，方化(hua)只(zhi)(zhi)有(you)去攝(she)制(zhi)組一(yi)(yi)條路(lu)。可(ke)是(shi)(shi)(shi)讓(rang)他始(shi)(shi)(shi)料不(bu)(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，影(ying)(ying)片雖然仍由老(lao)導(dao)演(yan)武兆堤執(zhi)導(dao)，然而，在那個(ge)極端歲月中(zhong)，“三突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)清規戒律，致使攝(she)影(ying)(ying)組政治(zhi)空氣異常緊張，根本容不(bu)(bu)(bu)得(de)演(yan)員(yuan)一(yi)(yi)星半(ban)點的(de)(de)(de)(de)“創作(zuo)自(zi)(zi)由”。方化(hua)再不(bu)(bu)(bu)能(neng)像當年那樣按(an)照對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)理解與(yu)導(dao)演(yan)一(yi)(yi)起切(qie)磋劇情，而是(shi)(shi)(shi)在拍攝(she)與(yu)李向陽正面(mian)(mian)交鋒的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)場戲(xi)(xi)時，都(dou)必(bi)須時時刻刻注(zhu)意(yi)鏡頭、光(guang)線，甚至(zhi)連(lian)邁步都(dou)要避開(kai)正面(mian)(mian)人(ren)物(wu)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)尺寸，絕(jue)對(dui)不(bu)(bu)(bu)能(neng)站在正面(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)前面(mian)(mian)。反之(zhi)，反面(mian)(mian)人(ren)物(wu)不(bu)(bu)(bu)可(ke)能(neng)有(you)正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)鏡頭，打在臉(lian)上(shang)和身上(shang)的(de)(de)(de)(de)光(guang)也只(zhi)(zhi)能(neng)是(shi)(shi)(shi)灰色(se)(se)和黑(hei)(hei)色(se)(se)，演(yan)員(yuan)表演(yan)則要求極力(li)表現(xian)和丑化(hua)反面(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)故作(zuo)姿態、色(se)(se)厲內荏、外(wai)強中(zhong)干。實(shi)拍時，有(you)好(hao)幾次(ci)(ci)方化(hua)難以適從“三突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)清規戒律，情緒一(yi)(yi)來，沉浸(jin)到對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)發揮上(shang)，只(zhi)(zhi)聽(ting)得(de)導(dao)演(yan)連(lian)喊：“停(ting)(ting)停(ting)(ting)停(ting)(ting)！”噢，原來是(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)己(ji)往前跨(kua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)步太大(da)(da)，幾乎與(yu)李向陽打了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)照面(mian)(mian)。這(zhe)還得(de)了(le)(le)，搶了(le)(le)正面(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)！方化(hua)只(zhi)(zhi)好(hao)打斷(duan)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)捕捉(zhuo)到的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)靈感(gan)，重(zhong)新按(an)照導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)意(yi)圖，去開(kai)始(shi)(shi)(shi)那種極端臉(lian)譜(pu)化(hua)、概念(nian)化(hua)、格式化(hua)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)套路(lu)。還有(you)一(yi)(yi)次(ci)(ci)，方化(hua)剛(gang)(gang)騎上(shang)戰馬就立刻表現(xian)出(chu)松(song)井(jing)(jing)咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)架勢，躍馬橫沖，導(dao)演(yan)隨即不(bu)(bu)(bu)停(ting)(ting)地(di)對(dui)著話筒大(da)(da)喝：“注(zhu)意(yi)了(le)(le)，你(ni)又搶戲(xi)(xi)了(le)(le)，又搶戲(xi)(xi)了(le)(le)！”這(zhe)場戲(xi)(xi)最后變(bian)成(cheng)(cheng)松(song)井(jing)(jing)遠遠地(di)望著李向陽，臉(lian)上(shang)打著烏黑(hei)(hei)的(de)(de)(de)(de)青光(guang)，并(bing)做出(chu)瑟瑟發抖的(de)(de)(de)(de)模樣。對(dui)此，方化(hua)只(zhi)(zhi)能(neng)苦笑一(yi)(yi)聲，他完全理解導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)苦衷！

在這(zhe)樣嚴(yan)峻的(de)(de)創作(zuo)環境(jing)中，在鏡頭前(qian)扮(ban)演(yan)反(fan)派(pai)角色，必須被(bei)迫養成“一心二用”的(de)(de)習慣，時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻刻注意(yi)和(he)提(ti)醒(xing)自(zi)己(ji)千萬(wan) “別出(chu)格”，可(ke)是，像這(zhe)樣的(de)(de)表演(yan)模式，又怎能發(fa)(fa)揮出(chu)一個(ge)演(yan)員的(de)(de)真正水(shui)平？因而，方化第二次(ci)扮(ban)演(yan)的(de)(de)“松井”，雖然也成為街談巷議的(de)(de)一個(ge)熱點，但(dan)是在角色的(de)(de)創造(zao)和(he)發(fa)(fa)揮上卻沒有任(ren)何突破之處(chu)，反(fan)而在內(nei)行人眼里看來呈(cheng)現出(chu)一種明(ming)顯的(de)(de)退(tui)步，無(wu)非塑造(zao)了一個(ge)被(bei)極力丑化的(de)(de)“跳梁小(xiao)丑”而已。

1957年(nian)正值“反(fan)右”運動轟(hong)轟(hong)烈烈開展之時，方(fang)化在歌頌(song)現實生活的(de)(de)(de)(de)《繡江(jiang)山》里扮演(yan)(yan)了(le)一(yi)(yi)個百(bai)歲(sui)老人，隨(sui)后，又在呂班導演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)諷刺喜劇《未完成的(de)(de)(de)(de)喜劇》中(zhong)扮演(yan)(yan)了(le)一(yi)(yi)個毛(mao)病(bing)不少且自作(zuo)清高的(de)(de)(de)(de)知識分子(zi)。對于這兩(liang)個角色，方(fang)化熱情很高，因為在他(ta)踏(ta)入影壇的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)天起(qi)，就立志要把銀幕上的(de)(de)(de)(de)不同(tong)性格、不同(tong)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)人物(wu)全部演(yan)(yan)個遍，而不僅僅只(zhi)停(ting)留在某一(yi)(yi)固定的(de)(de)(de)(de)角色之中(zhong)。此前，他(ta)在《馬》中(zhong)扮演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)老常頭，就是在《平原游擊隊》完成后接拍(pai)第(di)一(yi)(yi)個正面(mian)人物(wu)，在那個地地道道的(de)(de)(de)(de)東北(bei)老漢身(shen)上，找(zhao)不到一(yi)(yi)絲一(yi)(yi)毫松井的(de)(de)(de)(de)影子(zi)，人物(wu)造型是那樣的(de)(de)(de)(de)質樸(pu)，演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)是那樣生活化。方(fang)化非(fei)常自信，他(ta)相信憑借著自己扎(zha)實的(de)(de)(de)(de)功底和演(yan)(yan)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)天賦，任(ren)何一(yi)(yi)個角色他(ta)都可以(yi)勝任(ren)。

參演作品

陽光(guang)燦爛的(de)日子(zi)（1994）

逢兇化(hua)吉（1989）

南(nan)嶺傳奇（1988）

十天（1980）

一個美(mei)國(guo)飛行員（1980）

與魔鬼打交(jiao)道的人（1980）

山寨(zhai)火種（1978）

延河(he)戰(zhan)火（上集）（1977）

平(ping)原游擊(ji)隊（彩色版(ban)，1974）

三進山城（1965）

南(nan)海的(de)早晨（1964）

兩家人(ren)（1963）

甲(jia)午(wu)風(feng)云(yun)（1962）

劉三姐（1960）

未完成的喜(xi)劇 （1957）

馬（1956）

平原游擊隊(dui)（黑(hei)白(bai)版，1955）

智取華山（1953）

哈爾濱(bin)之夜(ye)（1948）

小白龍（1948）

松花江(jiang)上（1947）