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主要經歷

1925年(nian)8月30日，方(fang)(fang)化(hua)(hua)(hua)出生于(yu)大(da)連黃泥川村(cun)。作為方(fang)(fang)家的(de)長子(zi)，父親對(dui)他(ta)寄予(yu)了(le)(le)厚望(wang)，為他(ta)起名方(fang)(fang)德海，希望(wang)他(ta)長大(da)后經商(shang)(shang)，給貧窮的(de)家庭(ting)帶來財(cai)富和榮耀。可(ke)是(shi)天性(xing)好(hao)動(dong)的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)(hua)，從(cong)小(xiao)(xiao)就頗(po)有表演才能，喜(xi)歡看皮影戲和街(jie)頭雜(za)耍，平常模仿(fang)小(xiao)(xiao)貓小(xiao)(xiao)狗之類的(de)小(xiao)(xiao)動(dong)物(wu)，都是(shi)維(wei)妙維(wei)肖，令人捧腹。長成少(shao)年(nian)的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)(hua)秉承父愿，考入了(le)(le)大(da)連商(shang)(shang)業學(xue)堂。當時，這所學(xue)堂全由日本人把(ba)持，除了(le)(le)一些必要的(de)商(shang)(shang)業課(ke)程外，日本教官便大(da)張旗鼓地在課(ke)堂上對(dui)學(xue)生拼命進行奴(nu)化(hua)(hua)(hua)教育(yu)。他(ta)們兇惡的(de)嘴臉，指手畫腳的(de)丑態(tai)，以及耀武揚(yang)威、不可(ke)一世的(de)動(dong)作，對(dui)逐漸(jian)明(ming)白事理的(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)(hua)來說(shuo)，十分的(de)別扭和反感(gan)。總算熬(ao)到了(le)(le)畢業，方(fang)(fang)化(hua)(hua)(hua)踏入社會，1944年(nian)年(nian)底(di)，來到設(she)在長春滿(man)映制作部錄音(yin)(yin)科(ke)，當了(le)(le)一名錄音(yin)(yin)助理員。

然(ran)而，對滿映進(jin)行統治的(de)，仍舊是(shi)兇神(shen)惡煞的(de)日(ri)本(ben)(ben)人。他們對中(zhong)國(guo)雇員制(zhi)定了非常嚴(yan)格的(de)用工紀律，中(zhong)國(guo)雇員稍有不(bu)慎，輕者(zhe)便會被(bei)日(ri)本(ben)(ben)主管(guan)拳打(da)腳踢，重者(zhe)被(bei)開(kai)除出廠，有的(de)甚至被(bei)強加罪名關進(jin)監牢，生死(si)不(bu)明。為(wei)此，過(guo)早體(ti)驗到亡(wang)國(guo)悲情的(de)方化總是(shi)小心翼(yi)翼(yi)，忍(ren)氣(qi)吞聲地(di)拚命干著本(ben)(ben)職(zhi)工作。盡管(guan)如(ru)此，他仍然(ran)不(bu)可避(bi)免地(di)遭到日(ri)本(ben)(ben)鬼子的(de)皮(pi)鞭抽打(da)，那隨(sui)意的(de)漫罵與侮辱更(geng)是(shi)不(bu)計其數。仇恨的(de)種子，深(shen)深(shen)銘刻在方化的(de)心中(zhong)。

好在(zai)苦(ku)難(nan)的(de)(de)日子(zi)(zi)在(zai)半(ban)年以后，隨(sui)著(zhu)日本(ben)(ben)(ben)侵略者無條件(jian)投降而結束了(le)(le)。隨(sui)即，受黨派遣，金(jin)山(shan)等(deng)人前(qian)來接管“滿映”，并在(zai)次(ci)(ci)年開拍了(le)(le)一部由張瑞芳、周凋、王人路、浦(pu)克等(deng)主演(yan)的(de)(de)進步影片(pian)(pian)《松花(hua)江上(shang)(shang)》。在(zai)片(pian)(pian)場，該片(pian)(pian)編導金(jin)山(shan)碰見了(le)(le)干(gan)勤雜工(gong)的(de)(de)方(fang)化(hua)，當(dang)即選(xuan)他(ta)扮演(yan)一個(ge)很有(you)戲份的(de)(de)反派配角——日本(ben)(ben)(ben)伍(wu)長。在(zai)此之前(qian)，方(fang)化(hua)曾經參加了(le)(le)《太平天國》《家(jia)》《洋狀元》《狂潮》等(deng)話劇的(de)(de)演(yan)出，漸漸地從(cong)無名角色(se)(se)過渡到主要角色(se)(se)。但是對于(yu)首次(ci)(ci)上(shang)(shang)銀幕就(jiu)要去(qu)出演(yan)一個(ge)重要配角，方(fang)化(hua)心里確實沒(mei)有(you)底。可是金(jin)山(shan)卻不這樣看，他(ta)覺得頗有(you)表(biao)演(yan)才能的(de)(de)方(fang)化(hua)，是一個(ge)有(you)潛力的(de)(de)新人，能夠(gou)完(wan)成角色(se)(se)。于(yu)是，在(zai)金(jin)山(shan)的(de)(de)鼓勵下，方(fang)化(hua)第(di)一次(ci)(ci)扮演(yan)了(le)(le)日本(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)(zi)的(de)(de)反面形象，而且從(cong)這個(ge)日本(ben)(ben)(ben)伍(wu)長開始，方(fang)化(hua)在(zai)銀幕上(shang)(shang)就(jiu)與(yu)日本(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)(zi)結下了(le)(le)不解之緣。

時隔不久，方化(hua)在他的第三(san)部(bu)影片《哈爾濱之夜》中(zhong)，重操舊業扮演(yan)了日軍特務長(chang)松田(tian)。影片完成(cheng)后(hou)，組織上把方化(hua)送到了華(hua)北大學(xue)政(zheng)治部(bu)學(xue)習(xi)深(shen)造(zao)。在那(nei)里(li)，方化(hua)與眾(zhong)多學(xue)員們一(yi)起親耳(er)聆聽了毛澤(ze)東、朱(zhu)德(de)、董必武(wu)等(deng)領導(dao)人的講課。

1945年(nian)東北電影制片廠(chang)(chang)成立后(hou)，方化進入(ru)廠(chang)(chang)演員劇團，1946年(nian)隨長春(chun)電影制片廠(chang)(chang)遷北平后(hou)，參加《松花江上》《小白龍》《哈(ha)爾濱(bin)之夜》的拍(pai)攝。1949年(nian)后(hou)相繼在北京電影制片廠(chang)(chang)、長春(chun)電影制片廠(chang)(chang)任演員。

相繼拍攝了(le)(le)《內蒙(meng)古人民(min)的勝利》《趙一曼》《兒(er)女親事》《新兒(er)女英雄傳》《民(min)主(zhu)青年進行(xing)曲(qu)》《智(zhi)取(qu)華山(shan)》《無窮的潛力》《平原游擊隊》《馬》等影片，而且所塑形象有(you)正有(you)邪，大大拓寬了(le)(le)戲路。不過，在(zai)這些角色中(zhong)，真正令(ling)他自(zi)己滿意(yi)、廣大觀眾(zhong)倍(bei)感欣喜(xi)的，要數(shu)他在(zai)1955年扮演(yan)的日本鬼子松井了(le)(le)！

但是，方(fang)(fang)化參演的(de)《繡江山》和《未(wei)完成(cheng)的(de)喜(xi)劇(ju)》，卻(que)在(zai)“反(fan)右(you)(you)”運動中(zhong)被說(shuo)成(cheng)是有意的(de)影(ying)射，遭到了錯誤的(de)批判(pan)(pan)。方(fang)(fang)化被打成(cheng)了“右(you)(you)派分子”。在(zai)“反(fan)右(you)(you)”運動最火熱的(de)時候，方(fang)(fang)化每天都要接受無情的(de)批判(pan)(pan)。雖(sui)然在(zai)一年(nian)之后，被強加的(de)“右(you)(you)派”罪名實(shi)(shi)在(zai)是沒有任何一點事(shi)實(shi)(shi)，方(fang)(fang)化被摘掉了“右(you)(you)派帽子”，又可(ke)以重新上戲了，但是廠(chang)方(fang)(fang)對他當面交代“政策”，仍是再三強調：“只許(xu)老老實(shi)(shi)實(shi)(shi)，不許(xu)亂(luan)說(shuo)亂(luan)動。”

在隨后的(de)(de)(de)(de)(de)幾年(nian)間，方化的(de)(de)(de)(de)(de)身影又(you)繼續出現在銀幕上，《鴻雁》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)老郵遞員千家(jia)漢，《鐵道衛士(shi)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)暗藏(zang)特務羅(luo)際春、《再(zai)生(sheng)記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)民間老藝人、《萬木春》中(zhong)(zhong)思想落(luo)后分子步(bu)青云，《冬梅》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方鄉坤代表。《三進(jin)山城》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)小野、《甲(jia)午(wu)風云》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本艦(jian)隊司令(ling)。而1955年(nian)他(ta)在《平(ping)原游擊隊》中(zhong)(zhong)塑造的(de)(de)(de)(de)(de)松井(jing)，是其(qi)中(zhong)(zhong)最(zui)“出色”的(de)(de)(de)(de)(de)一個。1962年(nian)拍攝的(de)(de)(de)(de)(de)《甲(jia)午(wu)風云》中(zhong)(zhong)，方化成功塑造了日(ri)本聯合艦(jian)隊司令(ling)官(guan)伊(yi)東佑亨。

1974年長影重拍《平原游(you)擊隊》時(shi)，挑選了上百個(ge)演(yan)員都沒有找(zhao)到扮演(yan)松井(jing)的合適人選，松井(jing)這(zhe)個(ge)角色，選了許久，最終(zhong)還是(shi)無人能取(qu)代方(fang)化，只好讓方(fang)化再次(ci)出演(yan)。

1965年(nian)(nian)(nian)，方化又在另一部風(feng)靡(mi)一時的《三進山城》里(li)扮演了(le)日本小隊長小野。1979年(nian)(nian)(nian)起(qi)任(ren)珠(zhu)江(jiang)電影(ying)制片廠演員，參加拍(pai)攝(she)《與魔鬼打交道的人》等影(ying)片。1994年(nian)(nian)(nian)，姜文盛(sheng)情邀請(qing)方化在《陽(yang)光燦爛(lan)的日子》中出(chu)演一個我(wo)軍高(gao)級(ji)將(jiang)軍；11月7日，離開《陽(yang)光燦爛(lan)的日子》攝(she)制組不久，方化因病去世，終年(nian)(nian)(nian)69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年長(chang)影(ying)拍攝(she)的(de)(de)《平原游擊隊》，描(miao)寫的(de)(de)是1943年秋天，游擊隊長(chang)李(li)向陽(yang)接(jie)受任務深入(ru)敵(di)后，一(yi)面牽制日(ri)寇部(bu)隊進山掃蕩，一(yi)面保(bao)護(hu)堅(jian)壁在李(li)莊的(de)(de)公糧，與鬼子大(da)隊長(chang)松(song)井(jing)斗智(zhi)斗勇，最終戰勝(sheng)了(le)(le)敵(di)人(ren)的(de)(de)故事。影(ying)片公映后產生了(le)(le)轟動效應，廣大(da)觀眾在記住了(le)(le)由郭(guo)振清扮演的(de)(de)李(li)向陽(yang)英武形象(xiang)的(de)(de)同時，也記住了(le)(le)方化扮演的(de)(de)狡詐殘忍的(de)(de)日(ri)本鬼子松(song)井(jing)。這一(yi)正一(yi)反(fan)兩個角色，乃是新中國銀幕上難得一(yi)見的(de)(de)典型(xing)形象(xiang)大(da)組(zu)合(he)。

在(zai)出飾(shi)松(song)(song)井(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)前，方(fang)化(hua)已(yi)經在(zai)3部(bu)影片中(zhong)扮演(yan)過(guo)日本(ben)(ben)鬼(gui)子(zi)(zi)，積累了(le)(le)較(jiao)為豐厚的(de)(de)(de)(de)表演(yan)經驗。對(dui)于這個貫穿全(quan)片的(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)反派人物(wu)(wu)，方(fang)化(hua)又(you)(you)重新起(qi)(qi)步，下了(le)(le)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)一(yi)番功夫。雖然(ran)劇本(ben)(ben)對(dui)松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)性格并(bing)沒有深入的(de)(de)(de)(de)描寫，但是，方(fang)化(hua)卻(que)認(ren)為劇本(ben)(ben)提供的(de)(de)(de)(de)越簡單，演(yan)員創造的(de)(de)(de)(de)潛力(li)也就越大(da)(da)。他(ta)充分(fen)調動往昔經驗，把當了(le)(le)14年(nian)亡國奴生活(huo)中(zhong)親眼(yan)(yan)(yan)目睹的(de)(de)(de)(de)日本(ben)(ben)鬼(gui)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)罪惡(e)行(xing)徑和(he)兇殘(can)面(mian)孔，都畫(hua)上(shang)(shang)像貼在(zai)墻上(shang)(shang)，逐一(yi)揣摩，從中(zhong)尋找他(ta)們(men)(men)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)和(he)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)特(te)征，并(bing)給松(song)(song)井(jing)撰(zhuan)寫了(le)(le)洋洋灑灑一(yi)大(da)(da)本(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)“個人傳記”。特(te)別是在(zai)大(da)(da)連商業學(xue)堂里(li)那個毆打過(guo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)兇殘(can)教官，更(geng)是成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為方(fang)化(hua)重點研究的(de)(de)(de)(de)對(dui)象，成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)原(yuan)型。日本(ben)(ben)鬼(gui)子(zi)(zi)那些殘(can)暴的(de)(de)(de)(de)罪行(xing)、猙獰的(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，方(fang)化(hua)只(zhi)要(yao)(yao)一(yi)閉上(shang)(shang)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)，就都能(neng)夠清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)浮現在(zai)眼(yan)(yan)(yan)簾(lian)，所以(yi)，他(ta)把松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)外(wai)形(xing)定位在(zai)“鐵青(qing)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)，像餓鷹(ying)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)，眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)里(li)布滿(man)血(xue)絲(si)，總(zong)想要(yao)(yao)有一(yi)種吃人的(de)(de)(de)(de)可怕神情。”與此同(tong)時，方(fang)化(hua)還(huan)研讀了(le)(le)大(da)(da)量(liang)日軍(jun)侵華資料以(yi)及大(da)(da)和(he)民族(zu)的(de)(de)(de)(de)歷史，努力(li)從深層(ceng)去挖掘松(song)(song)井(jing)復雜的(de)(de)(de)(de)心理。他(ta)還(huan)買來一(yi)只(zhi)老(lao)鷹(ying)和(he)一(yi)只(zhi)老(lao)猴子(zi)(zi)，天(tian)天(tian)觀察它們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)舉(ju)止，特(te)別是它們(men)(men)攫(jue)取食物(wu)(wu)時種種變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)神，再(zai)應用到塑造松(song)(song)井(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)。此外(wai)，方(fang)化(hua)還(huan)把小(xiao)時候學(xue)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些日語(yu)單詞(ci)又(you)(you)重新撿起(qi)(qi)來，加以(yi)組合，力(li)求發出純正的(de)(de)(de)(de)日語(yu)，以(yi)加強真實感(gan)……最后(hou)(hou)，胸(xiong)有成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)竹的(de)(de)(de)(de)方(fang)化(hua)穿上(shang)(shang)日本(ben)(ben)軍(jun)裝(zhuang)，手持大(da)(da)洋刀(dao)，出現在(zai)攝影機(ji)前，開(kai)始了(le)(le)角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)塑造。這部(bu)影片上(shang)(shang)映之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)(hou)，立刻在(zai)全(quan)國掀起(qi)(qi)了(le)(le)“《平(ping)原(yuan)游擊隊(dui)》熱”。在(zai)很長一(yi)段時間里(li)，凡(fan)是看(kan)過(guo)這部(bu)影片的(de)(de)(de)(de)孩子(zi)(zi)們(men)(men)，都會學(xue)著雙槍李向(xiang)陽和(he)手持軍(jun)刀(dao)的(de)(de)(de)(de)松(song)(song)井(jing)，分(fen)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)敵我兩隊(dui)，玩起(qi)(qi)打仗游戲(xi)。

“松井”形象(xiang)雖然取(qu)得(de)成功，但在(zai)電影(ying)圈內并沒有(you)給(gei)方(fang)(fang)化帶來多(duo)少(shao)榮譽(yu)。時隔不(bu)(bu)久，毛(mao)澤東到長影(ying)廠視察，特別指定要接見(jian)(jian)《平原(yuan)游擊隊》中的(de)(de)演員。而長影(ying)有(you)些領導卻對方(fang)(fang)化扮演的(de)(de)反派另眼相看，認(ren)為這樣的(de)(de)角色是(shi)登不(bu)(bu)了大(da)雅(ya)之(zhi)堂的(de)(de)。于是(shi)，廠方(fang)(fang)提前(qian)通(tong)知方(fang)(fang)化，命(ming)他(ta)(ta)在(zai)第二天毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)接見(jian)(jian)演員時不(bu)(bu)準(zhun)露面，“恩賜”放他(ta)(ta)一天假。方(fang)(fang)化十分(fen)渴(ke)望再次見(jian)(jian)到毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)，卻被冷冰(bing)(bing)冰(bing)(bing)的(de)(de)一句(ju)話給(gei)打消了念頭(tou)。當毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)和(he)《平原(yuan)游擊隊》攝(she)制組其他(ta)(ta)職員親切(qie)握手的(de)(de)時候，方(fang)(fang)化一個人孤零零的(de)(de)躺在(zai)宿舍的(de)(de)床(chuang)上，心里的(de)(de)滋味(wei)難以言表……

彩色版《平原游擊隊》

19年之(zhi)后，處在(zai)文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命中的(de)(de)長影廠，又奉上級指示，重拍(pai)《平原游擊(ji)隊》。重拍(pai)片(pian)按照江青(qing)(qing)的(de)(de)意圖，維持(chi)了(le)(le)原來的(de)(de)故事框架(jia)。江青(qing)(qing)曾經(jing)公開揚言：重拍(pai)片(pian)一定要超過(guo)老片(pian)。所以，攝(she)制組人員進行了(le)(le)大(da)換血。但是(shi)，惟獨日本(ben)鬼(gui)子“松井”一角，在(zai)全國各電影廠和文(wen)藝團體挑選了(le)(le)上百個(ge)演(yan)(yan)員，始(shi)終沒(mei)有令江青(qing)(qing)感到滿意的(de)(de)人選。她的(de)(de)想法是(shi)尋找一個(ge)與(yu)方(fang)化(hua)扮(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)松井形象(xiang)氣(qi)質都比較(jiao)接近的(de)(de)新演(yan)(yan)員。“萬事俱備，只欠東(dong)風”，攝(she)制組苦等“松井”數月(yue)無法開機，最終還是(shi)江青(qing)(qing)自打(da)耳(er)光，被迫讓(rang)方(fang)化(hua)再度出山。

對于(yu)再(zai)(zai)次扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)松井，方化(hua)(hua)并(bing)不(bu)(bu)樂觀，一(yi)(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)他(ta)不(bu)(bu)愿意(yi)重(zhong)(zhong)復自(zi)己，畢竟角色(se)(se)已經取(qu)得了(le)(le)成(cheng)功(gong)，很(hen)難超越；二(er)來(lai)(lai)自(zi)己已經闊別影(ying)(ying)壇多(duo)年(nian)，重(zhong)(zhong)新上戲反(fan)(fan)而有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)種生(sheng)疏(shu)之(zhi)感(gan)(gan)，一(yi)(yi)(yi)(yi)切都(dou)(dou)要從頭開(kai)始(shi)，唯恐演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)砸；三(san)來(lai)(lai)當(dang)(dang)年(nian)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)松井時(shi)自(zi)己剛剛三(san)十(shi)歲，對角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)鉆研、領悟和(he)(he)發(fa)(fa)揮(hui)，都(dou)(dou)很(hen)有(you)精(jing)力；而此時(shi)已經小五(wu)十(shi)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，體力難以勝(sheng)任。但是(shi)，當(dang)(dang)時(shi)電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝是(shi)作(zuo)為政(zheng)治任務看待的(de)(de)(de)(de)，容(rong)不(bu)(bu)得一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員去左挑右選，方化(hua)(hua)只有(you)去攝制組(zu)一(yi)(yi)(yi)(yi)條路。可是(shi)讓(rang)他(ta)始(shi)料不(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)是(shi)，影(ying)(ying)片雖(sui)然仍由老導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)武兆堤執導(dao)，然而，在(zai)(zai)那個(ge)(ge)極(ji)端歲月中，“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)清規(gui)(gui)戒(jie)律(lv)，致(zhi)使攝影(ying)(ying)組(zu)政(zheng)治空氣(qi)異常(chang)緊張，根本容(rong)不(bu)(bu)得演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員一(yi)(yi)(yi)(yi)星半(ban)點的(de)(de)(de)(de)“創(chuang)作(zuo)自(zi)由”。方化(hua)(hua)再(zai)(zai)不(bu)(bu)能像當(dang)(dang)年(nian)那樣(yang)按照對角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)理解與導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)一(yi)(yi)(yi)(yi)起切磋(cuo)劇情，而是(shi)在(zai)(zai)拍(pai)攝與李(li)(li)向(xiang)陽(yang)正面(mian)(mian)交(jiao)鋒的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)戲時(shi)，都(dou)(dou)必須(xu)時(shi)時(shi)刻(ke)刻(ke)注意(yi)鏡頭、光(guang)(guang)線，甚至(zhi)連邁步(bu)都(dou)(dou)要避開(kai)正面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)尺寸，絕(jue)對不(bu)(bu)能站在(zai)(zai)正面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)前面(mian)(mian)。反(fan)(fan)之(zhi)，反(fan)(fan)面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)不(bu)(bu)可能有(you)正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)鏡頭，打(da)在(zai)(zai)臉(lian)上和(he)(he)身上的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)也只能是(shi)灰色(se)(se)和(he)(he)黑(hei)色(se)(se)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)則要求極(ji)力表(biao)現和(he)(he)丑化(hua)(hua)反(fan)(fan)面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)故作(zuo)姿態、色(se)(se)厲內荏、外強中干。實(shi)拍(pai)時(shi)，有(you)好幾次方化(hua)(hua)難以適(shi)從“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)清規(gui)(gui)戒(jie)律(lv)，情緒一(yi)(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)，沉浸(jin)到(dao)對角色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)揮(hui)上，只聽(ting)得導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)連喊(han)：“停停停！”噢(o)，原來(lai)(lai)是(shi)自(zi)己往前跨上的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)太大(da)(da)，幾乎與李(li)(li)向(xiang)陽(yang)打(da)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)照面(mian)(mian)。這還得了(le)(le)，搶了(le)(le)正面(mian)(mian)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)戲！方化(hua)(hua)只好打(da)斷剛剛捕捉到(dao)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)靈(ling)感(gan)(gan)，重(zhong)(zhong)新按照導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)意(yi)圖(tu)，去開(kai)始(shi)那種極(ji)端臉(lian)譜化(hua)(hua)、概念化(hua)(hua)、格式(shi)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)套路。還有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)次，方化(hua)(hua)剛騎上戰馬就立刻(ke)表(biao)現出(chu)松井咄咄逼人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)架(jia)勢，躍馬橫沖，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)隨(sui)即不(bu)(bu)停地對著(zhu)(zhu)話筒大(da)(da)喝：“注意(yi)了(le)(le)，你又搶戲了(le)(le)，又搶戲了(le)(le)！”這場(chang)戲最后變(bian)成(cheng)松井遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地望著(zhu)(zhu)李(li)(li)向(xiang)陽(yang)，臉(lian)上打(da)著(zhu)(zhu)烏黑(hei)的(de)(de)(de)(de)青光(guang)(guang)，并(bing)做出(chu)瑟瑟發(fa)(fa)抖的(de)(de)(de)(de)模(mo)樣(yang)。對此，方化(hua)(hua)只能苦笑一(yi)(yi)(yi)(yi)聲，他(ta)完全理解導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)苦衷！

在這樣(yang)嚴(yan)峻的(de)創(chuang)作環境中(zhong)，在鏡(jing)頭前(qian)扮演反(fan)派角色，必須被(bei)迫養成“一心二用”的(de)習慣，時時刻刻注意和提醒(xing)自(zi)己千(qian)萬 “別出(chu)格(ge)”，可(ke)是(shi)，像這樣(yang)的(de)表演模式(shi)，又怎能發揮出(chu)一個演員的(de)真正水平？因而(er)，方化第二次(ci)扮演的(de)“松井”，雖然也(ye)成為街談巷議的(de)一個熱點，但是(shi)在角色的(de)創(chuang)造和發揮上卻沒有任何突破之處(chu)，反(fan)而(er)在內(nei)行人眼里(li)看來呈現出(chu)一種明顯的(de)退(tui)步(bu)，無非(fei)塑造了(le)一個被(bei)極力丑化的(de)“跳梁小丑”而(er)已。

1957年正值“反右”運動轟(hong)轟(hong)烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)開(kai)展之時，方化(hua)在歌頌(song)現實生(sheng)活(huo)的《繡江山(shan)》里扮演(yan)(yan)(yan)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個百歲老(lao)人(ren)(ren)，隨后，又在呂班導演(yan)(yan)(yan)的諷刺喜(xi)劇《未完(wan)成的喜(xi)劇》中(zhong)扮演(yan)(yan)(yan)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個毛病(bing)不(bu)少(shao)且(qie)自(zi)(zi)作(zuo)清高的知識分子(zi)。對于這兩個角(jiao)(jiao)色(se)(se)，方化(hua)熱情很高，因(yin)為在他踏入(ru)影壇的第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)天起，就立志要把銀幕上的不(bu)同(tong)性格、不(bu)同(tong)身份的人(ren)(ren)物全部演(yan)(yan)(yan)個遍，而不(bu)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)只停留在某一(yi)(yi)(yi)(yi)固定的角(jiao)(jiao)色(se)(se)之中(zhong)。此前，他在《馬》中(zhong)扮演(yan)(yan)(yan)的老(lao)常(chang)頭，就是(shi)在《平原游(you)擊隊》完(wan)成后接拍第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)個正面人(ren)(ren)物，在那個地地道道的東北(bei)老(lao)漢(han)身上，找不(bu)到一(yi)(yi)(yi)(yi)絲一(yi)(yi)(yi)(yi)毫松井的影子(zi)，人(ren)(ren)物造型是(shi)那樣(yang)的質(zhi)樸，演(yan)(yan)(yan)員表(biao)演(yan)(yan)(yan)是(shi)那樣(yang)生(sheng)活(huo)化(hua)。方化(hua)非常(chang)自(zi)(zi)信，他相信憑(ping)借著自(zi)(zi)己扎實的功(gong)底和演(yan)(yan)(yan)戲的天賦，任(ren)何一(yi)(yi)(yi)(yi)個角(jiao)(jiao)色(se)(se)他都可以勝(sheng)任(ren)。

參演作品

陽光燦爛的(de)日子(zi)（1994）

逢兇化吉（1989）

南嶺傳(chuan)奇（1988）

十(shi)天（1980）

一個美國飛行員（1980）

與魔鬼(gui)打交(jiao)道的人（1980）

山寨火種（1978）

延(yan)河戰(zhan)火（上集）（1977）

平原游擊隊（彩(cai)色版，1974）

三進山(shan)城（1965）

南海的早(zao)晨（1964）

兩家人（1963）

甲午風云（1962）

劉三(san)姐（1960）

未(wei)完成的(de)喜(xi)劇 （1957）

馬（1956）

平原游擊隊（黑(hei)白版，1955）

智取華山（1953）

哈爾(er)濱之夜(ye)（1948）

小白龍（1948）

松(song)花(hua)江(jiang)上(shang)（1947）