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主要經歷

1925年8月30日(ri)，方化(hua)(hua)出生(sheng)于大連(lian)黃泥川村。作為(wei)(wei)方家(jia)的長子，父(fu)親(qin)對(dui)他(ta)寄(ji)予了厚望，為(wei)(wei)他(ta)起名(ming)方德海(hai)，希望他(ta)長大后經商(shang)，給貧(pin)窮的家(jia)庭帶來(lai)財(cai)富和榮耀。可是天性(xing)好(hao)動(dong)的方化(hua)(hua)，從(cong)小(xiao)(xiao)就頗有表演才能(neng)，喜歡看(kan)皮影戲(xi)和街頭(tou)雜耍，平常(chang)模仿小(xiao)(xiao)貓小(xiao)(xiao)狗之(zhi)類(lei)的小(xiao)(xiao)動(dong)物，都(dou)是維妙(miao)維肖，令人捧腹(fu)。長成少(shao)年的方化(hua)(hua)秉(bing)承父(fu)愿，考入(ru)了大連(lian)商(shang)業(ye)(ye)學(xue)堂。當(dang)(dang)時，這(zhe)所學(xue)堂全(quan)由日(ri)本人把持，除了一(yi)些必要的商(shang)業(ye)(ye)課(ke)程外，日(ri)本教(jiao)官便大張(zhang)旗鼓地在(zai)課(ke)堂上對(dui)學(xue)生(sheng)拼命進行(xing)奴化(hua)(hua)教(jiao)育。他(ta)們兇(xiong)惡(e)的嘴臉(lian)，指手畫腳的丑態，以及耀武揚威、不可一(yi)世的動(dong)作，對(dui)逐(zhu)漸明白事理(li)的方化(hua)(hua)來(lai)說(shuo)，十分的別扭和反感。總(zong)算熬(ao)到了畢業(ye)(ye)，方化(hua)(hua)踏入(ru)社會(hui)，1944年年底，來(lai)到設在(zai)長春(chun)滿映(ying)制(zhi)作部錄音(yin)科，當(dang)(dang)了一(yi)名(ming)錄音(yin)助(zhu)理(li)員。

然而(er)，對滿映進行(xing)統治的(de)(de)(de)，仍舊是兇神惡煞(sha)的(de)(de)(de)日本人。他(ta)們對中(zhong)國(guo)雇員(yuan)制(zhi)定了(le)非常嚴格(ge)的(de)(de)(de)用工紀律，中(zhong)國(guo)雇員(yuan)稍有不慎，輕者便會被(bei)(bei)日本主管拳打腳踢，重(zhong)者被(bei)(bei)開除出廠，有的(de)(de)(de)甚至被(bei)(bei)強加罪名關(guan)進監(jian)牢，生死不明。為此，過(guo)早體驗(yan)到亡(wang)國(guo)悲情的(de)(de)(de)方(fang)化總是小(xiao)心翼翼，忍(ren)氣吞聲地拚命干著本職工作。盡(jin)管如(ru)此，他(ta)仍然不可避免地遭到日本鬼子的(de)(de)(de)皮鞭(bian)抽打，那隨意的(de)(de)(de)漫罵與侮辱更是不計其數。仇(chou)恨的(de)(de)(de)種子，深深銘(ming)刻在方(fang)化的(de)(de)(de)心中(zhong)。

好在(zai)(zai)苦難的(de)(de)日子在(zai)(zai)半年以后，隨著日本侵(qin)略(lve)者無條(tiao)件投降而結束了(le)(le)(le)。隨即，受黨(dang)派遣，金山等人(ren)前來(lai)接管“滿映”，并在(zai)(zai)次年開(kai)(kai)拍(pai)了(le)(le)(le)一部由(you)張瑞芳、周(zhou)凋、王人(ren)路、浦(pu)克等主(zhu)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)進步影(ying)片(pian)《松花江上(shang)》。在(zai)(zai)片(pian)場，該片(pian)編導金山碰見了(le)(le)(le)干勤(qin)雜工的(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)，當即選他扮演(yan)(yan)(yan)一個(ge)很有(you)(you)戲份的(de)(de)反派配(pei)角(jiao)——日本伍(wu)長。在(zai)(zai)此之(zhi)前，方(fang)(fang)化(hua)曾經參加了(le)(le)(le)《太平(ping)天國》《家(jia)》《洋狀元》《狂潮(chao)》等話劇的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出，漸漸地從無名角(jiao)色(se)(se)過渡到(dao)主(zhu)要(yao)角(jiao)色(se)(se)。但是(shi)對于首次上(shang)銀(yin)幕就要(yao)去出演(yan)(yan)(yan)一個(ge)重(zhong)要(yao)配(pei)角(jiao)，方(fang)(fang)化(hua)心(xin)里確實(shi)沒有(you)(you)底(di)。可是(shi)金山卻不這(zhe)樣看(kan)，他覺得(de)頗有(you)(you)表演(yan)(yan)(yan)才(cai)能(neng)的(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)，是(shi)一個(ge)有(you)(you)潛(qian)力的(de)(de)新人(ren)，能(neng)夠完成(cheng)角(jiao)色(se)(se)。于是(shi)，在(zai)(zai)金山的(de)(de)鼓(gu)勵下，方(fang)(fang)化(hua)第一次扮演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)日本鬼(gui)子的(de)(de)反面形象(xiang)，而且(qie)從這(zhe)個(ge)日本伍(wu)長開(kai)(kai)始，方(fang)(fang)化(hua)在(zai)(zai)銀(yin)幕上(shang)就與日本鬼(gui)子結下了(le)(le)(le)不解(jie)之(zhi)緣。

時隔不久，方(fang)化(hua)在他(ta)的第三部(bu)影片(pian)《哈爾濱之(zhi)夜》中(zhong)，重操舊業扮演(yan)了(le)(le)日軍(jun)特務長松田。影片(pian)完成后(hou)，組織上把方(fang)化(hua)送到了(le)(le)華北大(da)學(xue)(xue)政治(zhi)部(bu)學(xue)(xue)習深造。在那里，方(fang)化(hua)與眾多學(xue)(xue)員們一起親耳聆聽(ting)了(le)(le)毛澤東(dong)、朱德、董必(bi)武等領導人的講(jiang)課。

1945年東北電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)廠(chang)成(cheng)立后，方化(hua)進入廠(chang)演員劇團，1946年隨長(chang)春電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)廠(chang)遷北平后，參加《松花江上》《小(xiao)白龍》《哈爾濱之夜》的(de)拍(pai)攝。1949年后相繼在北京(jing)電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)廠(chang)、長(chang)春電(dian)(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)廠(chang)任演員。

相繼拍攝了《內(nei)蒙古人民的(de)勝利》《趙一曼》《兒(er)女(nv)親事》《新兒(er)女(nv)英雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山》《無窮的(de)潛力》《平原游擊(ji)隊(dui)》《馬(ma)》等(deng)影(ying)片，而(er)且所塑(su)形象有正有邪，大(da)(da)大(da)(da)拓寬了戲路。不過，在這些角色(se)中，真正令他自己滿意、廣大(da)(da)觀(guan)眾倍感欣喜的(de)，要數他在1955年扮(ban)演的(de)日本鬼子(zi)松井了！

但是，方(fang)化參演的(de)(de)(de)(de)《繡江山》和《未完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)喜劇》，卻在“反右”運(yun)動(dong)中被說(shuo)成(cheng)是有(you)意的(de)(de)(de)(de)影射，遭到了錯(cuo)誤的(de)(de)(de)(de)批判。方(fang)化被打成(cheng)了“右派分子”。在“反右”運(yun)動(dong)最(zui)火熱(re)的(de)(de)(de)(de)時候，方(fang)化每天都要接(jie)受無情(qing)的(de)(de)(de)(de)批判。雖然(ran)在一年之后，被強(qiang)加的(de)(de)(de)(de)“右派”罪(zui)名實在是沒有(you)任何一點事實，方(fang)化被摘掉了“右派帽子”，又可以(yi)重新(xin)上戲了，但是廠方(fang)對(dui)他(ta)當面交代“政(zheng)策(ce)”，仍(reng)是再三(san)強(qiang)調：“只許(xu)老老實實，不許(xu)亂(luan)說(shuo)亂(luan)動(dong)。”

在隨后(hou)的(de)幾年(nian)間(jian)，方(fang)(fang)化的(de)身影(ying)又繼續出現在銀(yin)幕(mu)上，《鴻雁》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)老郵遞(di)員(yuan)千家漢，《鐵道(dao)衛士》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)暗藏特務羅際春、《再生記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)民間(jian)老藝人(ren)、《萬木春》中(zhong)(zhong)(zhong)思(si)想落(luo)后(hou)分子步青云(yun)(yun)，《冬(dong)梅》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)地方(fang)(fang)鄉(xiang)坤代表。《三進山城》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)小野、《甲午(wu)(wu)風云(yun)(yun)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)日(ri)本(ben)艦隊(dui)司令。而1955年(nian)他(ta)在《平(ping)原游(you)擊隊(dui)》中(zhong)(zhong)(zhong)塑造的(de)松(song)井，是其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)最“出色(se)”的(de)一個。1962年(nian)拍攝(she)的(de)《甲午(wu)(wu)風云(yun)(yun)》中(zhong)(zhong)(zhong)，方(fang)(fang)化成功(gong)塑造了日(ri)本(ben)聯(lian)合艦隊(dui)司令官伊東佑亨。

1974年長影重(zhong)拍《平(ping)原游擊隊》時，挑選了上百個演(yan)(yan)員都沒有找到扮演(yan)(yan)松(song)井的合適人(ren)選，松(song)井這個角色，選了許(xu)久(jiu)，最終還是(shi)無人(ren)能(neng)取代方化，只好讓方化再次出(chu)演(yan)(yan)。

1965年(nian)，方(fang)化又(you)在另(ling)一(yi)(yi)部風靡一(yi)(yi)時的《三進山城(cheng)》里扮演了日本小(xiao)隊長小(xiao)野。1979年(nian)起(qi)任珠江電影制片(pian)廠演員(yuan)，參加拍(pai)攝(she)《與魔鬼打交道(dao)的人》等(deng)影片(pian)。1994年(nian)，姜文盛情邀請方(fang)化在《陽光(guang)燦爛(lan)的日子(zi)》中出演一(yi)(yi)個我(wo)軍高級(ji)將(jiang)軍；11月(yue)7日，離開《陽光(guang)燦爛(lan)的日子(zi)》攝(she)制組不久，方(fang)化因病(bing)去世，終年(nian)69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年長(chang)(chang)影(ying)(ying)拍攝(she)的(de)(de)(de)《平(ping)原(yuan)游擊隊(dui)》，描寫的(de)(de)(de)是(shi)1943年秋天，游擊隊(dui)長(chang)(chang)李(li)向(xiang)陽接受任務(wu)深入敵(di)后，一(yi)面牽制日寇部隊(dui)進山掃蕩，一(yi)面保(bao)護堅壁在李(li)莊(zhuang)的(de)(de)(de)公(gong)糧，與鬼(gui)子(zi)大(da)隊(dui)長(chang)(chang)松井(jing)斗智(zhi)斗勇(yong)，最終戰勝(sheng)了(le)敵(di)人(ren)的(de)(de)(de)故事。影(ying)(ying)片公(gong)映后產生了(le)轟動效(xiao)應(ying)，廣大(da)觀眾在記住(zhu)了(le)由郭振清(qing)扮(ban)(ban)演的(de)(de)(de)李(li)向(xiang)陽英武形象(xiang)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，也記住(zhu)了(le)方化扮(ban)(ban)演的(de)(de)(de)狡(jiao)詐殘(can)忍(ren)的(de)(de)(de)日本(ben)鬼(gui)子(zi)松井(jing)。這一(yi)正一(yi)反兩個角色，乃是(shi)新(xin)中國銀幕(mu)上難得一(yi)見的(de)(de)(de)典型形象(xiang)大(da)組合。

在(zai)出飾(shi)松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)之前，方(fang)(fang)化(hua)(hua)已(yi)經(jing)(jing)在(zai)3部影(ying)片(pian)中扮演(yan)過(guo)日本(ben)鬼子(zi)，積累了較為豐厚的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)經(jing)(jing)驗。對于這(zhe)個(ge)(ge)(ge)貫穿全片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)反派人(ren)物(wu)，方(fang)(fang)化(hua)(hua)又(you)重新起步，下了很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)番功夫。雖然劇本(ben)對松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格并沒有深入的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，但是，方(fang)(fang)化(hua)(hua)卻認為劇本(ben)提供的(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)簡單，演(yan)員(yuan)創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)潛(qian)力也(ye)就越(yue)大(da)(da)。他充分調動(dong)往昔經(jing)(jing)驗，把當(dang)了14年亡國奴生活中親眼目睹的(de)(de)(de)(de)(de)日本(ben)鬼子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)罪惡行徑和兇(xiong)殘(can)面(mian)孔，都畫(hua)上像(xiang)貼(tie)在(zai)墻上，逐一(yi)(yi)(yi)揣摩(mo)，從(cong)中尋找他們(men)(men)不同的(de)(de)(de)(de)(de)和共(gong)同的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)，并給(gei)松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)撰(zhuan)寫了洋洋灑灑一(yi)(yi)(yi)大(da)(da)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)“個(ge)(ge)(ge)人(ren)傳記(ji)”。特別是在(zai)大(da)(da)連商業學(xue)(xue)堂(tang)里那(nei)個(ge)(ge)(ge)毆打過(guo)他的(de)(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殘(can)教官，更是成為方(fang)(fang)化(hua)(hua)重點研(yan)(yan)究的(de)(de)(de)(de)(de)對象，成為松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)原型。日本(ben)鬼子(zi)那(nei)些(xie)殘(can)暴的(de)(de)(de)(de)(de)罪行、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)孔，方(fang)(fang)化(hua)(hua)只(zhi)(zhi)要(yao)一(yi)(yi)(yi)閉上眼睛(jing)，就都能(neng)夠清晰的(de)(de)(de)(de)(de)浮現在(zai)眼簾(lian)，所以(yi)，他把松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)外形定位在(zai)“鐵青(qing)色的(de)(de)(de)(de)(de)臉，像(xiang)餓鷹一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)，眼睛(jing)里布滿血絲(si)，總想要(yao)有一(yi)(yi)(yi)種吃(chi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)可怕(pa)神情。”與此同時(shi)，方(fang)(fang)化(hua)(hua)還研(yan)(yan)讀了大(da)(da)量日軍侵(qin)華資料以(yi)及大(da)(da)和民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史，努力從(cong)深層去挖掘松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)心理(li)。他還買來一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)老鷹和一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)老猴子(zi)，天天觀察(cha)它們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)舉止，特別是它們(men)(men)攫取食物(wu)時(shi)種種變(bian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)眼神，再應用到(dao)塑造松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)之中。此外，方(fang)(fang)化(hua)(hua)還把小時(shi)候學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些(xie)日語單詞又(you)重新撿(jian)起來，加(jia)以(yi)組合，力求發出純正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)日語，以(yi)加(jia)強真實(shi)感……最后，胸有成竹的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)化(hua)(hua)穿上日本(ben)軍裝，手持大(da)(da)洋刀，出現在(zai)攝影(ying)機前，開始了角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)塑造。這(zhe)部影(ying)片(pian)上映(ying)之后，立刻在(zai)全國掀起了“《平原游擊隊》熱”。在(zai)很長一(yi)(yi)(yi)段時(shi)間里，凡是看過(guo)這(zhe)部影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)們(men)(men)，都會(hui)學(xue)(xue)著雙槍(qiang)李向陽和手持軍刀的(de)(de)(de)(de)(de)松(song)(song)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，分成敵我兩(liang)隊，玩起打仗(zhang)游戲。

“松井”形象雖然取得成功，但在(zai)電影圈內并沒有給方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)帶(dai)來多少榮譽。時隔(ge)不久，毛(mao)澤東(dong)到長(chang)(chang)影廠視察(cha)，特別指(zhi)定要接見(jian)《平(ping)原(yuan)游擊隊》中的(de)演員。而長(chang)(chang)影有些領導卻(que)(que)對方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)扮演的(de)反派另眼相看，認為這樣的(de)角色是登(deng)不了大雅之(zhi)堂(tang)的(de)。于是，廠方(fang)(fang)(fang)提前通知方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)，命他在(zai)第二天毛(mao)主(zhu)席(xi)接見(jian)演員時不準露(lu)面，“恩賜”放(fang)他一天假。方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)十分渴(ke)望再次見(jian)到毛(mao)主(zhu)席(xi)，卻(que)(que)被冷(leng)冰冰的(de)一句話給打消(xiao)了念頭。當毛(mao)主(zhu)席(xi)和《平(ping)原(yuan)游擊隊》攝制組其他職員親切握(wo)手(shou)的(de)時候，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)一個人孤零(ling)零(ling)的(de)躺(tang)在(zai)宿舍(she)的(de)床上，心里的(de)滋(zi)味難以(yi)言表……

彩色版《平原游擊隊》

19年(nian)之后，處在文(wen)化大革命中的長影廠(chang)，又奉上級指示，重拍《平原游擊隊》。重拍片(pian)(pian)按照江青(qing)的意圖，維持了原來的故(gu)事(shi)框架(jia)。江青(qing)曾經(jing)公開揚言：重拍片(pian)(pian)一定要(yao)超過老片(pian)(pian)。所(suo)以，攝(she)制(zhi)組人員進行了大換(huan)血。但是，惟獨日本(ben)鬼子(zi)“松井(jing)(jing)”一角，在全國各電影廠(chang)和文(wen)藝(yi)團體(ti)挑選了上百(bai)個演員，始終(zhong)沒有令(ling)江青(qing)感到滿意的人選。她的想(xiang)法(fa)是尋找一個與方化扮(ban)演的松井(jing)(jing)形象氣質(zhi)都比較接近(jin)的新演員。“萬事(shi)俱備，只(zhi)欠東風”，攝(she)制(zhi)組苦等(deng)“松井(jing)(jing)”數月(yue)無法(fa)開機，最終(zhong)還是江青(qing)自(zi)打(da)耳光，被迫(po)讓方化再(zai)度出山。

對于再次扮演(yan)(yan)松(song)井(jing)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)并(bing)(bing)不(bu)(bu)樂觀，一來(lai)他(ta)(ta)不(bu)(bu)愿意重復自(zi)己(ji)(ji)，畢竟角(jiao)色已(yi)(yi)經取得(de)了(le)(le)成(cheng)功，很難(nan)超(chao)越；二來(lai)自(zi)己(ji)(ji)已(yi)(yi)經闊別影(ying)壇(tan)多(duo)年，重新(xin)上(shang)(shang)戲(xi)反(fan)(fan)而(er)(er)有一種生疏(shu)之感(gan)，一切都要(yao)從頭(tou)開(kai)始，唯恐演(yan)(yan)砸；三來(lai)當年扮演(yan)(yan)松(song)井(jing)時自(zi)己(ji)(ji)剛(gang)剛(gang)三十(shi)歲，對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鉆研、領(ling)悟和發(fa)揮，都很有精(jing)力(li)；而(er)(er)此(ci)時已(yi)(yi)經小(xiao)五(wu)十(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，體力(li)難(nan)以勝任。但(dan)是，當時電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)是作為政治(zhi)任務看待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，容不(bu)(bu)得(de)一個演(yan)(yan)員(yuan)去(qu)左挑右(you)選，方(fang)化(hua)(hua)(hua)只有去(qu)攝(she)(she)制組一條路。可(ke)(ke)是讓他(ta)(ta)始料不(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，影(ying)片(pian)雖然(ran)仍(reng)由(you)老導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)武兆堤執導(dao)(dao)(dao)，然(ran)而(er)(er)，在那個極(ji)端歲月中，“三突出”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清規戒律(lv)，致使(shi)攝(she)(she)影(ying)組政治(zhi)空氣(qi)異(yi)常緊張，根(gen)本(ben)容不(bu)(bu)得(de)演(yan)(yan)員(yuan)一星半(ban)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“創作自(zi)由(you)”。方(fang)化(hua)(hua)(hua)再不(bu)(bu)能(neng)像當年那樣按(an)照對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解與(yu)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)一起切磋劇情，而(er)(er)是在拍攝(she)(she)與(yu)李向(xiang)陽(yang)正面(mian)(mian)(mian)(mian)交鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一場戲(xi)時，都必須時時刻刻注(zhu)意鏡(jing)(jing)頭(tou)、光線，甚至連邁(mai)步都要(yao)避開(kai)正面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺寸(cun)，絕對不(bu)(bu)能(neng)站(zhan)在正面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前面(mian)(mian)(mian)(mian)。反(fan)(fan)之，反(fan)(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)不(bu)(bu)可(ke)(ke)能(neng)有正面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭(tou)，打(da)在臉(lian)上(shang)(shang)和身(shen)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光也只能(neng)是灰色和黑(hei)色，演(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)則要(yao)求極(ji)力(li)表(biao)現(xian)(xian)和丑化(hua)(hua)(hua)反(fan)(fan)面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故作姿(zi)態、色厲內荏、外強(qiang)中干。實拍時，有好(hao)幾次方(fang)化(hua)(hua)(hua)難(nan)以適(shi)從“三突出”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清規戒律(lv)，情緒一來(lai)，沉浸到對角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)揮上(shang)(shang)，只聽(ting)得(de)導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)連喊(han)：“停停停！”噢，原(yuan)來(lai)是自(zi)己(ji)(ji)往前跨上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一步太大，幾乎與(yu)李向(xiang)陽(yang)打(da)了(le)(le)一個照面(mian)(mian)(mian)(mian)。這(zhe)還(huan)(huan)得(de)了(le)(le)，搶(qiang)了(le)(le)正面(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)！方(fang)化(hua)(hua)(hua)只好(hao)打(da)斷剛(gang)剛(gang)捕捉到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作靈感(gan)，重新(xin)按(an)照導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖(tu)，去(qu)開(kai)始那種極(ji)端臉(lian)譜化(hua)(hua)(hua)、概念化(hua)(hua)(hua)、格(ge)式化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)套路。還(huan)(huan)有一次，方(fang)化(hua)(hua)(hua)剛(gang)騎(qi)上(shang)(shang)戰馬就立刻表(biao)現(xian)(xian)出松(song)井(jing)咄咄逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架勢，躍馬橫(heng)沖，導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)隨即不(bu)(bu)停地對著(zhu)話(hua)筒大喝：“注(zhu)意了(le)(le)，你(ni)又搶(qiang)戲(xi)了(le)(le)，又搶(qiang)戲(xi)了(le)(le)！”這(zhe)場戲(xi)最(zui)后變成(cheng)松(song)井(jing)遠遠地望著(zhu)李向(xiang)陽(yang)，臉(lian)上(shang)(shang)打(da)著(zhu)烏黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青光，并(bing)(bing)做出瑟瑟發(fa)抖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模樣。對此(ci)，方(fang)化(hua)(hua)(hua)只能(neng)苦笑一聲，他(ta)(ta)完(wan)全理解導(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦衷！

在(zai)這(zhe)樣(yang)嚴(yan)峻的(de)(de)(de)創作(zuo)環(huan)境中，在(zai)鏡頭(tou)前扮演反派角色(se)，必(bi)須被(bei)迫(po)養成“一(yi)(yi)心二用”的(de)(de)(de)習慣(guan)，時時刻(ke)刻(ke)注意和(he)提醒自己千萬 “別出(chu)格”，可是，像這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)表演模(mo)式，又怎(zen)能發(fa)揮出(chu)一(yi)(yi)個演員的(de)(de)(de)真正水平(ping)？因而(er)，方化(hua)第二次(ci)扮演的(de)(de)(de)“松(song)井”，雖然也成為街談(tan)巷議(yi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個熱點，但(dan)是在(zai)角色(se)的(de)(de)(de)創造和(he)發(fa)揮上卻沒有任何突破之處(chu)，反而(er)在(zai)內行(xing)人眼里(li)看來呈現(xian)出(chu)一(yi)(yi)種明顯(xian)的(de)(de)(de)退(tui)步，無(wu)非塑造了一(yi)(yi)個被(bei)極力丑化(hua)的(de)(de)(de)“跳梁小(xiao)丑”而(er)已。

1957年(nian)正值“反(fan)右”運動轟轟烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)開展之(zhi)時，方(fang)化在(zai)(zai)(zai)歌頌現實生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《繡(xiu)江山(shan)》里扮(ban)演(yan)了一(yi)(yi)(yi)個(ge)百(bai)歲(sui)老人，隨后，又(you)在(zai)(zai)(zai)呂(lv)班(ban)導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諷刺喜劇《未完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇》中扮(ban)演(yan)了一(yi)(yi)(yi)個(ge)毛病不少且自(zi)作清高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分(fen)子(zi)。對于這兩個(ge)角(jiao)色，方(fang)化熱(re)情(qing)很高，因為在(zai)(zai)(zai)他(ta)踏入(ru)影(ying)壇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)天(tian)起，就立志(zhi)要把銀(yin)幕上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)性格、不同(tong)身份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)全部演(yan)個(ge)遍，而不僅僅只(zhi)停留(liu)在(zai)(zai)(zai)某一(yi)(yi)(yi)固定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色之(zhi)中。此前(qian)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)《馬》中扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老常頭，就是在(zai)(zai)(zai)《平原(yuan)游擊隊》完成(cheng)(cheng)后接拍(pai)第一(yi)(yi)(yi)個(ge)正面人物(wu)，在(zai)(zai)(zai)那個(ge)地(di)(di)地(di)(di)道道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東北(bei)老漢身上，找不到一(yi)(yi)(yi)絲一(yi)(yi)(yi)毫松井的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)，人物(wu)造型是那樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)樸，演(yan)員(yuan)表演(yan)是那樣(yang)生活(huo)化。方(fang)化非常自(zi)信(xin)，他(ta)相信(xin)憑借(jie)著自(zi)己扎實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)底和(he)演(yan)戲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)賦，任何(he)一(yi)(yi)(yi)個(ge)角(jiao)色他(ta)都可以勝任。

參演作品

陽光燦爛(lan)的日子（1994）

逢兇化吉（1989）

南嶺傳奇（1988）

十(shi)天（1980）

一個美國飛行員（1980）

與魔鬼打交道的(de)人（1980）

山寨火種（1978）

延河(he)戰火(huo)（上集(ji)）（1977）

平原游(you)擊隊（彩色版，1974）

三進山城（1965）

南海的(de)早晨（1964）

兩(liang)家人（1963）

甲(jia)午風云（1962）

劉三(san)姐（1960）

未完成的(de)喜劇 （1957）

馬（1956）

平原游(you)擊隊(dui)（黑白(bai)版，1955）

智取華山（1953）

哈(ha)爾濱之夜(ye)（1948）

小白龍（1948）

松花江上（1947）