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主要經歷

1925年8月30日，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)出生于大(da)連(lian)黃泥川村。作(zuo)為(wei)方(fang)(fang)(fang)家的(de)(de)(de)長(chang)子，父親對(dui)他寄予了厚(hou)望，為(wei)他起名方(fang)(fang)(fang)德(de)海，希望他長(chang)大(da)后經商，給貧窮(qiong)的(de)(de)(de)家庭帶(dai)來(lai)(lai)財富和榮耀。可是(shi)天(tian)性好動的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)，從小(xiao)(xiao)就頗(po)有表演才能，喜歡看(kan)皮影戲(xi)和街頭雜(za)耍(shua)，平常模仿小(xiao)(xiao)貓小(xiao)(xiao)狗之類的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)動物(wu)，都是(shi)維(wei)妙維(wei)肖，令人捧腹。長(chang)成少(shao)年的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)秉(bing)承父愿，考入(ru)了大(da)連(lian)商業(ye)學(xue)堂。當時，這所學(xue)堂全由日本人把持，除了一些必要的(de)(de)(de)商業(ye)課程外，日本教(jiao)官便大(da)張旗(qi)鼓地在(zai)課堂上(shang)對(dui)學(xue)生拼命進行奴化(hua)(hua)教(jiao)育(yu)。他們兇惡(e)的(de)(de)(de)嘴臉，指手畫(hua)腳的(de)(de)(de)丑態，以(yi)及耀武揚威(wei)、不(bu)可一世的(de)(de)(de)動作(zuo)，對(dui)逐漸明白事理(li)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)來(lai)(lai)說，十分的(de)(de)(de)別扭(niu)和反感(gan)。總算熬到了畢業(ye)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)踏入(ru)社會，1944年年底，來(lai)(lai)到設(she)在(zai)長(chang)春滿(man)映制作(zuo)部錄音(yin)科(ke)，當了一名錄音(yin)助(zhu)理(li)員。

然(ran)(ran)而，對滿映(ying)進(jin)行統治(zhi)的(de)，仍舊是兇神(shen)惡煞的(de)日(ri)本人。他(ta)(ta)們(men)對中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)雇(gu)員(yuan)(yuan)制定了非常嚴格(ge)的(de)用工紀律，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)雇(gu)員(yuan)(yuan)稍有不(bu)慎(shen)，輕者(zhe)便(bian)會被日(ri)本主(zhu)管拳打(da)腳踢，重者(zhe)被開(kai)除出廠(chang)，有的(de)甚至被強(qiang)加罪(zui)名關進(jin)監牢(lao)，生死不(bu)明。為此，過早(zao)體驗到亡國(guo)(guo)悲情的(de)方化總是小(xiao)心翼(yi)翼(yi)，忍氣(qi)吞聲(sheng)地(di)拚(pan)命干著本職工作。盡管如此，他(ta)(ta)仍然(ran)(ran)不(bu)可避免地(di)遭(zao)到日(ri)本鬼子(zi)的(de)皮鞭抽打(da)，那隨(sui)意的(de)漫(man)罵與侮辱更是不(bu)計其數。仇(chou)恨的(de)種(zhong)子(zi)，深(shen)深(shen)銘刻在方化的(de)心中(zhong)(zhong)。

好在(zai)(zai)(zai)(zai)苦難的(de)日(ri)子(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)半年以后，隨(sui)著日(ri)本(ben)侵略者無條(tiao)件投降而結束了。隨(sui)即，受黨派遣(qian)，金(jin)山(shan)等人前(qian)來接管“滿映”，并在(zai)(zai)(zai)(zai)次(ci)年開拍了一(yi)部由張瑞芳、周(zhou)凋、王人路、浦(pu)克(ke)等主(zhu)演的(de)進步影片《松花江上(shang)》。在(zai)(zai)(zai)(zai)片場(chang)，該(gai)片編導金(jin)山(shan)碰見了干勤雜工的(de)方(fang)(fang)化(hua)，當即選他(ta)扮演一(yi)個(ge)(ge)很有(you)戲份的(de)反派配(pei)角——日(ri)本(ben)伍長。在(zai)(zai)(zai)(zai)此之(zhi)前(qian)，方(fang)(fang)化(hua)曾經(jing)參(can)加(jia)了《太平天國》《家》《洋狀元》《狂潮》等話劇(ju)的(de)演出，漸漸地從無名角色過(guo)渡(du)到主(zhu)要角色。但(dan)是對于(yu)首(shou)次(ci)上(shang)銀(yin)幕就要去(qu)出演一(yi)個(ge)(ge)重要配(pei)角，方(fang)(fang)化(hua)心里確(que)實沒有(you)底。可是金(jin)山(shan)卻不這(zhe)樣看(kan)，他(ta)覺得(de)頗有(you)表(biao)演才能的(de)方(fang)(fang)化(hua)，是一(yi)個(ge)(ge)有(you)潛力的(de)新人，能夠完(wan)成(cheng)角色。于(yu)是，在(zai)(zai)(zai)(zai)金(jin)山(shan)的(de)鼓勵下，方(fang)(fang)化(hua)第(di)一(yi)次(ci)扮演了日(ri)本(ben)鬼子(zi)的(de)反面形象(xiang)，而且從這(zhe)個(ge)(ge)日(ri)本(ben)伍長開始，方(fang)(fang)化(hua)在(zai)(zai)(zai)(zai)銀(yin)幕上(shang)就與(yu)日(ri)本(ben)鬼子(zi)結下了不解之(zhi)緣。

時隔不(bu)久，方化在他的第三部(bu)影(ying)片《哈(ha)爾濱之(zhi)夜》中，重操舊業扮演了(le)日(ri)軍特務長松田(tian)。影(ying)片完成后，組織上把方化送(song)到了(le)華北(bei)大(da)學政(zheng)治部(bu)學習深造。在那(nei)里，方化與眾(zhong)多學員們一起親耳(er)聆聽了(le)毛澤東、朱德、董必武(wu)等領導人的講(jiang)課(ke)。

1945年(nian)東北電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠成立(li)后(hou)，方(fang)化進入廠演員劇團，1946年(nian)隨長春電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠遷北平后(hou)，參加《松花江(jiang)上》《小白龍》《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年(nian)后(hou)相繼在北京電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠、長春電影(ying)(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠任演員。

相(xiang)繼(ji)拍攝了(le)《內蒙古人民的(de)(de)勝利》《趙一曼》《兒女(nv)親事》《新兒女(nv)英雄傳(chuan)》《民主青年進行曲(qu)》《智取華山》《無(wu)窮的(de)(de)潛力》《平原游擊隊》《馬》等影(ying)片，而且所塑形象(xiang)有(you)正有(you)邪，大(da)(da)大(da)(da)拓寬了(le)戲路。不過，在這些角色中，真正令他自(zi)己滿意、廣(guang)大(da)(da)觀眾倍感欣喜的(de)(de)，要數(shu)他在1955年扮演的(de)(de)日本鬼子(zi)松井了(le)！

但(dan)是(shi)，方化參演的《繡江山》和《未(wei)完成(cheng)的喜劇(ju)》，卻(que)在(zai)“反(fan)右(you)(you)(you)”運動中被(bei)說(shuo)成(cheng)是(shi)有意的影射(she)，遭到(dao)了(le)錯誤的批判(pan)。方化被(bei)打成(cheng)了(le)“右(you)(you)(you)派分(fen)子”。在(zai)“反(fan)右(you)(you)(you)”運動最火熱的時候(hou)，方化每天都(dou)要接受無情的批判(pan)。雖然在(zai)一年之后，被(bei)強加的“右(you)(you)(you)派”罪名實(shi)(shi)(shi)在(zai)是(shi)沒有任何一點事實(shi)(shi)(shi)，方化被(bei)摘掉了(le)“右(you)(you)(you)派帽(mao)子”，又可(ke)以重新上戲了(le)，但(dan)是(shi)廠(chang)方對他當面交代“政策(ce)”，仍是(shi)再三強調：“只(zhi)許(xu)老老實(shi)(shi)(shi)實(shi)(shi)(shi)，不許(xu)亂說(shuo)亂動。”

在(zai)隨后(hou)的(de)(de)(de)幾年間(jian)，方化的(de)(de)(de)身影又(you)繼續出(chu)(chu)現在(zai)銀幕上，《鴻雁(yan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)老郵遞(di)員千家漢，《鐵道衛(wei)士》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)暗藏特務羅際春(chun)、《再生記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)民間(jian)老藝(yi)人、《萬木(mu)春(chun)》中(zhong)(zhong)思想(xiang)落(luo)后(hou)分子步(bu)青云(yun)，《冬梅》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)地方鄉坤代表。《三(san)進山城》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)小(xiao)野、《甲午(wu)風(feng)云(yun)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)日本艦隊(dui)(dui)司令。而1955年他在(zai)《平(ping)原游擊隊(dui)(dui)》中(zhong)(zhong)塑(su)造的(de)(de)(de)松井(jing)，是其中(zhong)(zhong)最“出(chu)(chu)色”的(de)(de)(de)一個。1962年拍攝的(de)(de)(de)《甲午(wu)風(feng)云(yun)》中(zhong)(zhong)，方化成功塑(su)造了日本聯合艦隊(dui)(dui)司令官伊東佑亨。

1974年長影重拍《平原游擊隊》時，挑選了(le)(le)上百個演員(yuan)都沒(mei)有找(zhao)到扮演松井的(de)合適人(ren)選，松井這個角色，選了(le)(le)許久，最終還是無人(ren)能(neng)取(qu)代方(fang)化，只好(hao)讓方(fang)化再次出(chu)演。

1965年，方化(hua)又在另一部(bu)風(feng)靡一時的《三進(jin)山城》里(li)扮演(yan)了日本小隊長(chang)小野。1979年起任珠江電影制片(pian)廠演(yan)員，參加拍(pai)攝(she)《與魔鬼(gui)打交(jiao)道的人》等影片(pian)。1994年，姜文盛(sheng)情(qing)邀請方化(hua)在《陽光燦(can)爛的日子》中(zhong)出演(yan)一個我軍(jun)高(gao)級(ji)將軍(jun)；11月7日，離開《陽光燦(can)爛的日子》攝(she)制組(zu)不久，方化(hua)因(yin)病去世，終年69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年長影(ying)拍攝的(de)(de)《平原游(you)擊(ji)(ji)隊》，描寫的(de)(de)是1943年秋天(tian)，游(you)擊(ji)(ji)隊長李向陽接受任(ren)務深入敵(di)后，一(yi)(yi)(yi)面牽制(zhi)日寇(kou)部隊進山掃蕩，一(yi)(yi)(yi)面保護堅(jian)壁在(zai)李莊的(de)(de)公糧，與鬼(gui)子大隊長松井斗(dou)智斗(dou)勇，最終戰勝了敵(di)人(ren)的(de)(de)故事。影(ying)片(pian)公映后產生(sheng)了轟(hong)動效應，廣(guang)大觀(guan)眾在(zai)記住了由郭振清扮演的(de)(de)李向陽英武(wu)形象的(de)(de)同時，也記住了方化扮演的(de)(de)狡詐殘忍的(de)(de)日本(ben)鬼(gui)子松井。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)正一(yi)(yi)(yi)反兩個角色，乃(nai)是新(xin)中國銀幕(mu)上難得一(yi)(yi)(yi)見的(de)(de)典(dian)型(xing)形象大組合(he)。

在出飾松(song)井(jing)(jing)之(zhi)前，方(fang)化已經在3部(bu)(bu)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)扮演過(guo)(guo)日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)鬼子，積(ji)累(lei)了(le)(le)(le)較為(wei)(wei)豐厚的(de)(de)(de)(de)(de)表演經驗。對于這個(ge)(ge)貫穿(chuan)全(quan)(quan)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)主要反派人物(wu)，方(fang)化又(you)重(zhong)新(xin)起步，下了(le)(le)(le)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)番(fan)功夫。雖(sui)然劇(ju)本(ben)(ben)(ben)對松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)性格并沒(mei)有深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，但是(shi)，方(fang)化卻認為(wei)(wei)劇(ju)本(ben)(ben)(ben)提供的(de)(de)(de)(de)(de)越簡單，演員創造的(de)(de)(de)(de)(de)潛力也就越大(da)(da)。他(ta)充分(fen)調動往昔(xi)經驗，把當了(le)(le)(le)14年亡國(guo)(guo)奴生活中(zhong)親眼(yan)目睹(du)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)鬼子的(de)(de)(de)(de)(de)罪惡(e)行徑(jing)和(he)(he)兇殘面孔，都畫上像貼在墻上，逐一(yi)揣(chuai)摩，從中(zhong)尋找(zhao)他(ta)們(men)(men)不同的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)共同的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，并給(gei)松(song)井(jing)(jing)撰寫(xie)了(le)(le)(le)洋(yang)洋(yang)灑灑一(yi)大(da)(da)本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)“個(ge)(ge)人傳(chuan)記”。特(te)別是(shi)在大(da)(da)連商(shang)業學堂里(li)(li)那個(ge)(ge)毆打(da)過(guo)(guo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)兇殘教官，更是(shi)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)方(fang)化重(zhong)點研(yan)(yan)究的(de)(de)(de)(de)(de)對象，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)主要原(yuan)型。日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)鬼子那些殘暴的(de)(de)(de)(de)(de)罪行、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)面孔，方(fang)化只要一(yi)閉上眼(yan)睛，就都能夠清晰的(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)現(xian)在眼(yan)簾，所以，他(ta)把松(song)井(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)外形定位(wei)在“鐵青色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)臉，像餓鷹一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛，眼(yan)睛里(li)(li)布滿(man)血絲，總想要有一(yi)種(zhong)吃(chi)人的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)怕神(shen)情(qing)。”與此(ci)同時(shi)，方(fang)化還(huan)研(yan)(yan)讀了(le)(le)(le)大(da)(da)量(liang)日(ri)(ri)(ri)軍侵華(hua)資料以及大(da)(da)和(he)(he)民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史，努(nu)力從深(shen)層去挖掘松(song)井(jing)(jing)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)心理。他(ta)還(huan)買來一(yi)只老鷹和(he)(he)一(yi)只老猴子，天天觀(guan)察(cha)它們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)舉(ju)止(zhi)，特(te)別是(shi)它們(men)(men)攫取食物(wu)時(shi)種(zhong)種(zhong)變化的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)，再應用(yong)到塑造松(song)井(jing)(jing)之(zhi)中(zhong)。此(ci)外，方(fang)化還(huan)把小(xiao)時(shi)候(hou)學的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些日(ri)(ri)(ri)語單詞又(you)重(zhong)新(xin)撿起來，加以組合，力求發(fa)出純正的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)(ri)(ri)語，以加強(qiang)真實感……最后(hou)，胸有成(cheng)(cheng)竹的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)化穿(chuan)上日(ri)(ri)(ri)本(ben)(ben)(ben)軍裝，手(shou)持(chi)大(da)(da)洋(yang)刀，出現(xian)在攝(she)影(ying)機(ji)前，開始了(le)(le)(le)角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)塑造。這部(bu)(bu)影(ying)片(pian)(pian)上映之(zhi)后(hou)，立刻在全(quan)(quan)國(guo)(guo)掀(xian)起了(le)(le)(le)“《平原(yuan)游(you)擊隊》熱”。在很長一(yi)段時(shi)間里(li)(li)，凡是(shi)看過(guo)(guo)這部(bu)(bu)影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子們(men)(men)，都會學著雙槍(qiang)李向陽(yang)和(he)(he)手(shou)持(chi)軍刀的(de)(de)(de)(de)(de)松(song)井(jing)(jing)，分(fen)成(cheng)(cheng)敵(di)我兩(liang)隊，玩起打(da)仗游(you)戲。

“松井”形象(xiang)雖然取(qu)得成功(gong)，但在(zai)(zai)電影圈內并沒有給方(fang)化帶來多少榮譽。時(shi)隔不(bu)久，毛(mao)(mao)(mao)澤東到長影廠(chang)視察，特(te)別指定要接見《平原游擊隊》中的(de)(de)(de)(de)演員(yuan)(yuan)。而長影有些領導卻(que)對方(fang)化扮演的(de)(de)(de)(de)反派另眼相(xiang)看，認為這樣的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色是登不(bu)了(le)大(da)雅之堂的(de)(de)(de)(de)。于是，廠(chang)方(fang)提前通知方(fang)化，命他(ta)在(zai)(zai)第二天毛(mao)(mao)(mao)主席(xi)接見演員(yuan)(yuan)時(shi)不(bu)準露面，“恩賜”放他(ta)一天假。方(fang)化十分渴望再次見到毛(mao)(mao)(mao)主席(xi)，卻(que)被冷(leng)冰冰的(de)(de)(de)(de)一句話給打消(xiao)了(le)念(nian)頭。當毛(mao)(mao)(mao)主席(xi)和《平原游擊隊》攝制組其他(ta)職員(yuan)(yuan)親切握手的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，方(fang)化一個人(ren)孤(gu)零零的(de)(de)(de)(de)躺在(zai)(zai)宿舍的(de)(de)(de)(de)床(chuang)上，心里的(de)(de)(de)(de)滋味難以(yi)言(yan)表(biao)……

彩色版《平原游擊隊》

19年之后，處在文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命中(zhong)的長影廠(chang)，又奉上級指示，重(zhong)(zhong)拍《平原游(you)擊隊》。重(zhong)(zhong)拍片(pian)(pian)按照(zhao)江(jiang)青(qing)(qing)的意(yi)圖，維(wei)持了原來的故事框架(jia)。江(jiang)青(qing)(qing)曾(ceng)經公開揚言：重(zhong)(zhong)拍片(pian)(pian)一(yi)定(ding)要超過老片(pian)(pian)。所以(yi)，攝制組人(ren)員進行了大(da)換血。但是，惟獨日本鬼子“松井”一(yi)角(jiao)，在全國各電影廠(chang)和(he)文(wen)藝團體挑(tiao)選了上百個演(yan)員，始(shi)終沒有令江(jiang)青(qing)(qing)感(gan)到滿意(yi)的人(ren)選。她的想法是尋找一(yi)個與方(fang)化(hua)扮演(yan)的松井形象氣質(zhi)都比較(jiao)接近的新演(yan)員。“萬事俱備，只欠東風”，攝制組苦等(deng)“松井”數(shu)月無法開機，最終還是江(jiang)青(qing)(qing)自打(da)耳光，被迫讓方(fang)化(hua)再度出(chu)山(shan)。

對(dui)于再(zai)次(ci)扮(ban)演松井(jing)(jing)，方化(hua)并不(bu)(bu)樂觀，一(yi)來(lai)(lai)他(ta)不(bu)(bu)愿意重復自(zi)己(ji)(ji)，畢(bi)竟角(jiao)(jiao)色已(yi)經(jing)(jing)(jing)取得(de)(de)了成功，很難(nan)超越；二(er)來(lai)(lai)自(zi)己(ji)(ji)已(yi)經(jing)(jing)(jing)闊別影(ying)壇多年，重新(xin)上(shang)戲(xi)反(fan)(fan)而(er)有(you)一(yi)種生疏之感，一(yi)切都(dou)要從頭(tou)開(kai)始，唯(wei)恐演砸；三(san)來(lai)(lai)當年扮(ban)演松井(jing)(jing)時(shi)自(zi)己(ji)(ji)剛剛三(san)十歲(sui)，對(dui)角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)鉆研、領悟和(he)(he)發揮，都(dou)很有(you)精力(li)；而(er)此時(shi)已(yi)經(jing)(jing)(jing)小五十的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，體力(li)難(nan)以勝任。但(dan)是(shi)(shi)(shi)，當時(shi)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)是(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為政(zheng)治(zhi)(zhi)任務看待的(de)(de)(de)(de)(de)，容(rong)不(bu)(bu)得(de)(de)一(yi)個演員去(qu)左挑右選(xuan)，方化(hua)只(zhi)有(you)去(qu)攝(she)制組一(yi)條路。可是(shi)(shi)(shi)讓他(ta)始料不(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，影(ying)片雖然仍由(you)老導(dao)演武兆(zhao)堤執(zhi)導(dao)，然而(er)，在那(nei)個極端(duan)歲(sui)月中(zhong)，“三(san)突出”的(de)(de)(de)(de)(de)清規戒律，致使攝(she)影(ying)組政(zheng)治(zhi)(zhi)空氣異常緊張，根(gen)本容(rong)不(bu)(bu)得(de)(de)演員一(yi)星半點的(de)(de)(de)(de)(de)“創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)自(zi)由(you)”。方化(hua)再(zai)不(bu)(bu)能像當年那(nei)樣按照(zhao)對(dui)角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解與(yu)導(dao)演一(yi)起切磋(cuo)劇情，而(er)是(shi)(shi)(shi)在拍(pai)攝(she)與(yu)李向(xiang)陽(yang)正(zheng)面(mian)(mian)交鋒的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)場戲(xi)時(shi)，都(dou)必須時(shi)時(shi)刻(ke)刻(ke)注意鏡頭(tou)、光(guang)(guang)(guang)線，甚至連邁步都(dou)要避開(kai)正(zheng)面(mian)(mian)人(ren)物一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)尺寸，絕對(dui)不(bu)(bu)能站在正(zheng)面(mian)(mian)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)前面(mian)(mian)。反(fan)(fan)之，反(fan)(fan)面(mian)(mian)人(ren)物不(bu)(bu)可能有(you)正(zheng)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)，打(da)(da)在臉(lian)上(shang)和(he)(he)身上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)(guang)也(ye)只(zhi)能是(shi)(shi)(shi)灰(hui)色和(he)(he)黑色，演員表(biao)演則要求極力(li)表(biao)現和(he)(he)丑化(hua)反(fan)(fan)面(mian)(mian)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)故作(zuo)(zuo)姿態、色厲內荏(ren)、外(wai)強中(zhong)干。實拍(pai)時(shi)，有(you)好(hao)幾(ji)次(ci)方化(hua)難(nan)以適從“三(san)突出”的(de)(de)(de)(de)(de)清規戒律，情緒一(yi)來(lai)(lai)，沉浸到(dao)對(dui)角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)發揮上(shang)，只(zhi)聽得(de)(de)導(dao)演連喊：“停(ting)停(ting)停(ting)！”噢(o)，原(yuan)來(lai)(lai)是(shi)(shi)(shi)自(zi)己(ji)(ji)往前跨上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)步太大(da)，幾(ji)乎與(yu)李向(xiang)陽(yang)打(da)(da)了一(yi)個照(zhao)面(mian)(mian)。這(zhe)還(huan)(huan)得(de)(de)了，搶(qiang)了正(zheng)面(mian)(mian)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)！方化(hua)只(zhi)好(hao)打(da)(da)斷剛剛捕捉到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)靈感，重新(xin)按照(zhao)導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)意圖，去(qu)開(kai)始那(nei)種極端(duan)臉(lian)譜化(hua)、概念(nian)化(hua)、格式化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演套路。還(huan)(huan)有(you)一(yi)次(ci)，方化(hua)剛騎上(shang)戰(zhan)馬就立刻(ke)表(biao)現出松井(jing)(jing)咄(duo)咄(duo)逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)架勢，躍馬橫(heng)沖，導(dao)演隨即(ji)不(bu)(bu)停(ting)地(di)對(dui)著(zhu)話(hua)筒大(da)喝：“注意了，你又(you)搶(qiang)戲(xi)了，又(you)搶(qiang)戲(xi)了！”這(zhe)場戲(xi)最后變成松井(jing)(jing)遠遠地(di)望著(zhu)李向(xiang)陽(yang)，臉(lian)上(shang)打(da)(da)著(zhu)烏(wu)黑的(de)(de)(de)(de)(de)青光(guang)(guang)(guang)，并做出瑟(se)瑟(se)發抖的(de)(de)(de)(de)(de)模樣。對(dui)此，方化(hua)只(zhi)能苦笑一(yi)聲，他(ta)完全理(li)解導(dao)演的(de)(de)(de)(de)(de)苦衷！

在這樣嚴(yan)峻的(de)(de)創作(zuo)環境中，在鏡頭前扮演(yan)反派角色，必(bi)須(xu)被(bei)(bei)迫養成(cheng)“一心二(er)用(yong)”的(de)(de)習(xi)慣，時時刻刻注意(yi)和提醒(xing)自己千萬 “別出(chu)格(ge)”，可是，像這樣的(de)(de)表演(yan)模式(shi)，又怎能發(fa)揮(hui)出(chu)一個(ge)演(yan)員的(de)(de)真正水平？因(yin)而(er)，方化第二(er)次扮演(yan)的(de)(de)“松井”，雖然也成(cheng)為(wei)街談巷議的(de)(de)一個(ge)熱點，但是在角色的(de)(de)創造和發(fa)揮(hui)上卻沒(mei)有任何突(tu)破之處，反而(er)在內行(xing)人(ren)眼(yan)里看來呈現出(chu)一種明顯的(de)(de)退步，無非(fei)塑造了一個(ge)被(bei)(bei)極力丑(chou)化的(de)(de)“跳梁小丑(chou)”而(er)已。

1957年正值“反右”運動轟轟烈烈開展之時(shi)，方(fang)化(hua)(hua)在(zai)(zai)(zai)歌(ge)頌現實(shi)生活(huo)的(de)(de)《繡江山》里(li)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)了一個百(bai)歲老人，隨后，又(you)在(zai)(zai)(zai)呂班導演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)諷刺喜劇《未完成(cheng)的(de)(de)喜劇》中扮演(yan)(yan)(yan)(yan)了一個毛(mao)病不(bu)少(shao)且(qie)自(zi)作清(qing)高的(de)(de)知識分(fen)子。對于這兩個角(jiao)色，方(fang)化(hua)(hua)熱情很高，因為在(zai)(zai)(zai)他踏入影(ying)(ying)壇的(de)(de)第(di)一天(tian)起(qi)，就立志要把銀幕上的(de)(de)不(bu)同性格、不(bu)同身份的(de)(de)人物全部演(yan)(yan)(yan)(yan)個遍，而不(bu)僅僅只停留在(zai)(zai)(zai)某一固定的(de)(de)角(jiao)色之中。此前，他在(zai)(zai)(zai)《馬》中扮演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)老常(chang)頭，就是在(zai)(zai)(zai)《平(ping)原游(you)擊隊》完成(cheng)后接拍第(di)一個正面(mian)人物，在(zai)(zai)(zai)那個地地道道的(de)(de)東北老漢身上，找不(bu)到一絲一毫松井的(de)(de)影(ying)(ying)子，人物造(zao)型(xing)是那樣(yang)的(de)(de)質樸，演(yan)(yan)(yan)(yan)員表演(yan)(yan)(yan)(yan)是那樣(yang)生活(huo)化(hua)(hua)。方(fang)化(hua)(hua)非常(chang)自(zi)信(xin)，他相信(xin)憑(ping)借著自(zi)己扎實(shi)的(de)(de)功底(di)和演(yan)(yan)(yan)(yan)戲的(de)(de)天(tian)賦，任(ren)何一個角(jiao)色他都可以(yi)勝任(ren)。

參演作品

陽光燦爛的日(ri)子（1994）

逢(feng)兇化吉（1989）

南嶺傳奇（1988）

十天（1980）

一(yi)個美國(guo)飛(fei)行員（1980）

與魔鬼(gui)打交(jiao)道的人（1980）

山寨火種（1978）

延河戰火（上集）（1977）

平原(yuan)游擊隊（彩色版，1974）

三進山城(cheng)（1965）

南海(hai)的早(zao)晨（1964）

兩家人（1963）

甲(jia)午風云（1962）

劉(liu)三姐(jie)（1960）

未(wei)完成(cheng)的喜劇(ju) （1957）

馬（1956）

平原游擊(ji)隊（黑白版(ban)，1955）

智取華山（1953）

哈爾(er)濱之(zhi)夜（1948）

小白(bai)龍（1948）

松花江(jiang)上（1947）