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主要經歷

1925年(nian)(nian)8月30日，方(fang)(fang)(fang)化(hua)出生(sheng)于大(da)連黃泥(ni)川(chuan)村。作(zuo)為方(fang)(fang)(fang)家的(de)長(chang)子(zi)，父親對(dui)(dui)他(ta)(ta)寄予(yu)了(le)(le)(le)厚望，為他(ta)(ta)起名(ming)方(fang)(fang)(fang)德海，希望他(ta)(ta)長(chang)大(da)后經商(shang)(shang)，給貧(pin)窮的(de)家庭帶(dai)來(lai)財富和(he)榮耀(yao)。可是(shi)天性好動的(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)，從(cong)小就頗(po)有表演才(cai)能，喜歡(huan)看(kan)皮影戲和(he)街頭雜耍(shua)，平常模仿小貓小狗之類的(de)小動物，都是(shi)維妙維肖，令(ling)人捧腹(fu)。長(chang)成(cheng)少年(nian)(nian)的(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)秉承父愿，考入了(le)(le)(le)大(da)連商(shang)(shang)業(ye)學(xue)堂(tang)。當(dang)(dang)時，這所學(xue)堂(tang)全由日本(ben)人把持，除了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些必(bi)要的(de)商(shang)(shang)業(ye)課程外，日本(ben)教官便大(da)張(zhang)旗鼓(gu)地(di)在課堂(tang)上(shang)對(dui)(dui)學(xue)生(sheng)拼(pin)命(ming)進行奴化(hua)教育。他(ta)(ta)們兇惡的(de)嘴(zui)臉(lian)，指手(shou)畫(hua)腳(jiao)的(de)丑(chou)態，以及耀(yao)武揚(yang)威、不(bu)可一(yi)(yi)世(shi)的(de)動作(zuo)，對(dui)(dui)逐(zhu)漸明白(bai)事理的(de)方(fang)(fang)(fang)化(hua)來(lai)說(shuo)，十分的(de)別(bie)扭和(he)反感(gan)。總算熬到了(le)(le)(le)畢業(ye)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)踏入社會，1944年(nian)(nian)年(nian)(nian)底，來(lai)到設(she)在長(chang)春滿映制作(zuo)部錄音(yin)科，當(dang)(dang)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)名(ming)錄音(yin)助理員。

然(ran)而，對(dui)滿映進行統治的(de)(de)(de)，仍舊是兇(xiong)神惡煞的(de)(de)(de)日(ri)本(ben)人。他(ta)們對(dui)中(zhong)國雇員制定了非常嚴格的(de)(de)(de)用工紀律，中(zhong)國雇員稍有(you)不(bu)(bu)慎(shen)，輕者(zhe)便會(hui)被(bei)(bei)日(ri)本(ben)主管(guan)拳打腳(jiao)踢(ti)，重者(zhe)被(bei)(bei)開除出廠，有(you)的(de)(de)(de)甚(shen)至被(bei)(bei)強加罪(zui)名關進監牢，生死不(bu)(bu)明。為此，過早體驗到(dao)亡國悲情的(de)(de)(de)方(fang)化總是小心翼翼，忍氣吞聲(sheng)地拚命干(gan)著(zhu)本(ben)職工作。盡管(guan)如(ru)此，他(ta)仍然(ran)不(bu)(bu)可避免地遭(zao)到(dao)日(ri)本(ben)鬼子的(de)(de)(de)皮鞭抽打，那隨意的(de)(de)(de)漫(man)罵與(yu)侮(wu)辱(ru)更是不(bu)(bu)計其數。仇恨(hen)的(de)(de)(de)種子，深(shen)深(shen)銘刻在方(fang)化的(de)(de)(de)心中(zhong)。

好在(zai)(zai)苦難的(de)(de)日子在(zai)(zai)半年(nian)以后，隨著(zhu)日本侵略(lve)者無條件投降而結束(shu)了。隨即，受黨派(pai)遣，金山等人(ren)前來接管“滿(man)映”，并在(zai)(zai)次(ci)年(nian)開拍了一部由張瑞芳、周凋、王人(ren)路(lu)、浦克(ke)等主演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)進步影片《松花江上》。在(zai)(zai)片場(chang)，該片編導金山碰(peng)見了干勤雜工的(de)(de)方(fang)化(hua)，當即選(xuan)他(ta)扮演(yan)(yan)(yan)一個(ge)(ge)很有(you)戲份的(de)(de)反派(pai)配角——日本伍長(chang)。在(zai)(zai)此之前，方(fang)化(hua)曾經參加了《太平天國》《家》《洋狀元》《狂潮》等話劇的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出，漸漸地從(cong)(cong)無名角色(se)過渡到主要(yao)角色(se)。但是(shi)對于(yu)首(shou)次(ci)上銀幕就(jiu)(jiu)要(yao)去(qu)出演(yan)(yan)(yan)一個(ge)(ge)重要(yao)配角，方(fang)化(hua)心里(li)確實沒有(you)底。可是(shi)金山卻不這(zhe)樣看，他(ta)覺得頗(po)有(you)表(biao)演(yan)(yan)(yan)才能的(de)(de)方(fang)化(hua)，是(shi)一個(ge)(ge)有(you)潛力的(de)(de)新人(ren)，能夠完(wan)成角色(se)。于(yu)是(shi)，在(zai)(zai)金山的(de)(de)鼓勵下，方(fang)化(hua)第一次(ci)扮演(yan)(yan)(yan)了日本鬼子的(de)(de)反面形象，而且從(cong)(cong)這(zhe)個(ge)(ge)日本伍長(chang)開始，方(fang)化(hua)在(zai)(zai)銀幕上就(jiu)(jiu)與日本鬼子結下了不解之緣。

時隔不久，方(fang)化在他的第三部(bu)影片《哈爾濱之(zhi)夜》中，重(zhong)操舊業扮(ban)演(yan)了(le)日軍特務長松田。影片完成后，組織上把方(fang)化送到(dao)了(le)華北大學政治部(bu)學習深造。在那里，方(fang)化與眾多學員們(men)一起親耳聆聽了(le)毛澤東、朱德、董(dong)必(bi)武等領導人的講課。

1945年(nian)東(dong)北(bei)(bei)(bei)電影(ying)(ying)制片廠(chang)成立(li)后(hou)，方化進入廠(chang)演(yan)員劇團，1946年(nian)隨(sui)長春電影(ying)(ying)制片廠(chang)遷北(bei)(bei)(bei)平后(hou)，參加《松(song)花江(jiang)上》《小白(bai)龍》《哈爾濱之夜》的拍攝。1949年(nian)后(hou)相(xiang)繼在(zai)北(bei)(bei)(bei)京電影(ying)(ying)制片廠(chang)、長春電影(ying)(ying)制片廠(chang)任演(yan)員。

相繼拍攝了《內(nei)蒙古人民的(de)勝利》《趙一(yi)曼(man)》《兒女親事(shi)》《新兒女英(ying)雄傳》《民主青年進行曲》《智取華山(shan)》《無窮的(de)潛力》《平原游擊隊》《馬(ma)》等影片，而且所塑形象有(you)正(zheng)有(you)邪，大(da)大(da)拓寬了戲(xi)路。不(bu)過，在這(zhe)些角色中，真正(zheng)令他自己滿意、廣大(da)觀眾倍感(gan)欣喜的(de)，要(yao)數他在1955年扮演的(de)日本(ben)鬼(gui)子松井了！

但(dan)是(shi)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)參演(yan)的(de)(de)(de)(de)《繡江山》和《未完成的(de)(de)(de)(de)喜劇》，卻在“反右(you)”運(yun)動(dong)中被說成是(shi)有意的(de)(de)(de)(de)影射，遭到(dao)了(le)錯誤的(de)(de)(de)(de)批判。方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)被打成了(le)“右(you)派分子”。在“反右(you)”運(yun)動(dong)最火熱的(de)(de)(de)(de)時候(hou)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)每天都要接(jie)受(shou)無情的(de)(de)(de)(de)批判。雖然在一年之后，被強(qiang)加的(de)(de)(de)(de)“右(you)派”罪名實(shi)(shi)在是(shi)沒有任何(he)一點事實(shi)(shi)，方(fang)(fang)(fang)化(hua)(hua)被摘掉(diao)了(le)“右(you)派帽子”，又可以(yi)重(zhong)新上戲(xi)了(le)，但(dan)是(shi)廠方(fang)(fang)(fang)對他當面交代“政策”，仍是(shi)再三強(qiang)調：“只許(xu)老老實(shi)(shi)實(shi)(shi)，不許(xu)亂(luan)說亂(luan)動(dong)。”

在隨后(hou)的(de)(de)幾年(nian)(nian)間，方(fang)(fang)化的(de)(de)身(shen)影又繼續出(chu)現在銀(yin)幕上，《鴻雁(yan)》中(zhong)的(de)(de)老郵(you)遞員千(qian)家漢(han)，《鐵道衛士(shi)》中(zhong)的(de)(de)暗藏(zang)特(te)務羅際春、《再(zai)生(sheng)記》中(zhong)的(de)(de)民間老藝(yi)人、《萬(wan)木春》中(zhong)思想(xiang)落后(hou)分子(zi)步青(qing)云(yun)，《冬(dong)梅》中(zhong)的(de)(de)地方(fang)(fang)鄉坤代表。《三進山城(cheng)》中(zhong)的(de)(de)小野、《甲午風(feng)云(yun)》中(zhong)的(de)(de)日本艦(jian)隊(dui)司令。而1955年(nian)(nian)他(ta)在《平原游(you)擊隊(dui)》中(zhong)塑造(zao)的(de)(de)松(song)井，是其中(zhong)最“出(chu)色”的(de)(de)一(yi)個。1962年(nian)(nian)拍攝(she)的(de)(de)《甲午風(feng)云(yun)》中(zhong)，方(fang)(fang)化成功塑造(zao)了日本聯合艦(jian)隊(dui)司令官伊東佑亨。

1974年長影(ying)重拍《平原游擊隊》時，挑(tiao)選了上百(bai)個演(yan)員都沒有找到扮演(yan)松井的合適人選，松井這個角色，選了許(xu)久，最(zui)終還是無人能取(qu)代方化，只好讓方化再次(ci)出演(yan)。

1965年(nian)，方化又在另一(yi)部(bu)風靡一(yi)時的《三進山城(cheng)》里扮演了日本小隊長小野。1979年(nian)起任珠江(jiang)電(dian)影(ying)制片廠演員，參加拍(pai)攝《與魔鬼(gui)打交道的人》等影(ying)片。1994年(nian)，姜(jiang)文(wen)盛(sheng)情(qing)邀請(qing)方化在《陽光燦爛(lan)的日子(zi)》中出(chu)演一(yi)個我軍高(gao)級(ji)將軍；11月7日，離開《陽光燦爛(lan)的日子(zi)》攝制組不久，方化因病去世，終年(nian)69歲。

主要作品

黑白版《平原游擊隊》

1955年(nian)長影拍(pai)攝(she)的(de)《平(ping)原游(you)擊隊》，描(miao)寫的(de)是(shi)1943年(nian)秋(qiu)天，游(you)擊隊長李向陽(yang)接受任務深(shen)入敵后，一(yi)(yi)面(mian)牽制日寇部隊進山掃(sao)蕩(dang)，一(yi)(yi)面(mian)保護堅壁在李莊的(de)公糧，與(yu)鬼(gui)子大隊長松井(jing)斗智斗勇，最終(zhong)戰勝了(le)敵人的(de)故事。影片公映后產生了(le)轟動效應(ying)，廣大觀(guan)眾在記住了(le)由郭(guo)振清(qing)扮演的(de)李向陽(yang)英武形象的(de)同時，也(ye)記住了(le)方化扮演的(de)狡詐(zha)殘忍的(de)日本(ben)鬼(gui)子松井(jing)。這一(yi)(yi)正一(yi)(yi)反兩(liang)個(ge)角色，乃是(shi)新中國銀幕上難(nan)得一(yi)(yi)見的(de)典型(xing)形象大組合。

在(zai)(zai)(zai)(zai)出(chu)飾松(song)(song)井(jing)之前(qian)，方(fang)(fang)(fang)化已經在(zai)(zai)(zai)(zai)3部影(ying)片(pian)中扮演(yan)過(guo)日本(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)，積(ji)累了(le)(le)(le)(le)(le)較為(wei)豐厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)經驗(yan)。對于這個貫穿全片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)反(fan)派人物，方(fang)(fang)(fang)化又(you)重新起(qi)步，下了(le)(le)(le)(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)番功夫。雖然劇本(ben)(ben)(ben)對松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)性格并(bing)沒有深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，但是(shi)，方(fang)(fang)(fang)化卻認為(wei)劇本(ben)(ben)(ben)提供的(de)(de)(de)(de)(de)越簡單，演(yan)員創造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)潛力也(ye)就越大。他充分(fen)調動(dong)往昔經驗(yan)，把(ba)當了(le)(le)(le)(le)(le)14年亡國(guo)奴(nu)生活中親眼目(mu)睹的(de)(de)(de)(de)(de)日本(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)罪惡行徑和(he)兇(xiong)殘面孔，都畫上像(xiang)貼在(zai)(zai)(zai)(zai)墻上，逐一(yi)(yi)(yi)揣摩，從中尋找(zhao)他們(men)不同的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)共同的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，并(bing)給松(song)(song)井(jing)撰寫了(le)(le)(le)(le)(le)洋洋灑灑一(yi)(yi)(yi)大本(ben)(ben)(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)“個人傳記”。特(te)別是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)大連商(shang)業(ye)學堂里那(nei)個毆打過(guo)他的(de)(de)(de)(de)(de)兇(xiong)殘教官，更(geng)是(shi)成(cheng)為(wei)方(fang)(fang)(fang)化重點研(yan)(yan)究的(de)(de)(de)(de)(de)對象，成(cheng)為(wei)松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)原型。日本(ben)(ben)(ben)鬼子(zi)那(nei)些殘暴的(de)(de)(de)(de)(de)罪行、猙獰的(de)(de)(de)(de)(de)面孔，方(fang)(fang)(fang)化只要(yao)一(yi)(yi)(yi)閉上眼睛(jing)(jing)，就都能夠清晰(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)浮現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)眼簾(lian)，所(suo)以(yi)，他把(ba)松(song)(song)井(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)外形定位(wei)在(zai)(zai)(zai)(zai)“鐵青色的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)，像(xiang)餓(e)鷹(ying)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛(jing)(jing)，眼睛(jing)(jing)里布滿血絲，總想(xiang)要(yao)有一(yi)(yi)(yi)種吃人的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)怕神情。”與此同時，方(fang)(fang)(fang)化還(huan)研(yan)(yan)讀(du)了(le)(le)(le)(le)(le)大量日軍侵華資料(liao)以(yi)及(ji)大和(he)民族的(de)(de)(de)(de)(de)歷史，努力從深(shen)層(ceng)去挖掘松(song)(song)井(jing)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)心理。他還(huan)買來一(yi)(yi)(yi)只老鷹(ying)和(he)一(yi)(yi)(yi)只老猴子(zi)，天天觀察它(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)舉止，特(te)別是(shi)它(ta)(ta)們(men)攫取食物時種種變化的(de)(de)(de)(de)(de)眼神，再應用(yong)到塑造(zao)松(song)(song)井(jing)之中。此外，方(fang)(fang)(fang)化還(huan)把(ba)小(xiao)時候學的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些日語單詞又(you)重新撿起(qi)來，加以(yi)組(zu)合(he)，力求發出(chu)純(chun)正的(de)(de)(de)(de)(de)日語，以(yi)加強真實感(gan)……最后，胸有成(cheng)竹的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)(fang)化穿上日本(ben)(ben)(ben)軍裝，手持大洋刀(dao)，出(chu)現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)攝影(ying)機前(qian)，開(kai)始(shi)了(le)(le)(le)(le)(le)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)塑造(zao)。這部影(ying)片(pian)上映(ying)之后，立(li)刻在(zai)(zai)(zai)(zai)全國(guo)掀起(qi)了(le)(le)(le)(le)(le)“《平(ping)原游(you)擊隊》熱”。在(zai)(zai)(zai)(zai)很長一(yi)(yi)(yi)段時間里，凡(fan)是(shi)看過(guo)這部影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)孩(hai)子(zi)們(men)，都會學著雙槍(qiang)李(li)向陽(yang)和(he)手持軍刀(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)松(song)(song)井(jing)，分(fen)成(cheng)敵我兩隊，玩起(qi)打仗游(you)戲(xi)。

“松(song)井”形(xing)象雖然取得(de)成(cheng)功，但在(zai)電影(ying)圈內并沒有給(gei)(gei)方化(hua)帶(dai)來多(duo)少榮(rong)譽。時隔不(bu)(bu)久，毛(mao)澤東到長影(ying)廠(chang)視(shi)察，特別指(zhi)定(ding)要接見(jian)《平原游(you)擊隊》中(zhong)的演員(yuan)。而長影(ying)有些領(ling)導卻對方化(hua)扮演的反派另眼(yan)相看，認為這樣的角(jiao)色(se)是登不(bu)(bu)了(le)大雅(ya)之(zhi)堂的。于是，廠(chang)方提前通知方化(hua)，命他(ta)在(zai)第(di)二天(tian)毛(mao)主(zhu)席(xi)接見(jian)演員(yuan)時不(bu)(bu)準露面，“恩(en)賜”放他(ta)一(yi)天(tian)假。方化(hua)十(shi)分渴(ke)望再(zai)次見(jian)到毛(mao)主(zhu)席(xi)，卻被冷(leng)冰冰的一(yi)句(ju)話給(gei)(gei)打(da)消了(le)念(nian)頭。當毛(mao)主(zhu)席(xi)和《平原游(you)擊隊》攝(she)制組其他(ta)職員(yuan)親(qin)切握手的時候，方化(hua)一(yi)個人(ren)孤零(ling)零(ling)的躺在(zai)宿(su)舍的床上，心(xin)里(li)的滋味難以言表……

彩色版《平原游擊隊》

19年之后，處在文化(hua)(hua)大革命中的(de)(de)長影廠，又(you)奉上級指示(shi)，重(zhong)(zhong)拍(pai)《平原游擊(ji)隊》。重(zhong)(zhong)拍(pai)片(pian)按照江(jiang)青(qing)的(de)(de)意圖，維持了原來的(de)(de)故事框(kuang)架。江(jiang)青(qing)曾經(jing)公開(kai)揚言：重(zhong)(zhong)拍(pai)片(pian)一定(ding)要超過老片(pian)。所以，攝制組人員(yuan)進(jin)行了大換血。但是，惟獨(du)日(ri)本鬼子“松(song)(song)井(jing)”一角，在全國(guo)各(ge)電(dian)影廠和(he)文藝團(tuan)體(ti)挑選了上百個演員(yuan)，始終沒有令江(jiang)青(qing)感到滿意的(de)(de)人選。她的(de)(de)想法是尋找一個與方化(hua)(hua)扮演的(de)(de)松(song)(song)井(jing)形象氣質都比較(jiao)接近的(de)(de)新演員(yuan)。“萬事俱備(bei)，只欠(qian)東風”，攝制組苦等(deng)“松(song)(song)井(jing)”數月無法開(kai)機，最終還是江(jiang)青(qing)自打(da)耳光，被迫讓方化(hua)(hua)再度出山。

對(dui)于再(zai)次扮演(yan)(yan)松(song)(song)井(jing)，方(fang)化(hua)(hua)并不(bu)(bu)樂(le)觀，一(yi)(yi)來(lai)他(ta)不(bu)(bu)愿意(yi)重復(fu)自(zi)己(ji)，畢(bi)竟角(jiao)色(se)(se)已(yi)經取(qu)得(de)了(le)成功，很(hen)難超(chao)越；二來(lai)自(zi)己(ji)已(yi)經闊別影壇(tan)多年(nian)(nian)，重新(xin)上戲(xi)(xi)反而有(you)(you)(you)一(yi)(yi)種(zhong)生疏(shu)之感，一(yi)(yi)切(qie)都要(yao)從頭(tou)開始，唯(wei)恐演(yan)(yan)砸；三(san)來(lai)當年(nian)(nian)扮演(yan)(yan)松(song)(song)井(jing)時(shi)(shi)自(zi)己(ji)剛剛三(san)十歲，對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鉆研、領(ling)悟和(he)發(fa)(fa)(fa)揮(hui)，都很(hen)有(you)(you)(you)精力；而此時(shi)(shi)已(yi)經小五十的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，體(ti)力難以勝任。但是(shi)(shi)，當時(shi)(shi)電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)為政治(zhi)任務(wu)看待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，容不(bu)(bu)得(de)一(yi)(yi)個演(yan)(yan)員(yuan)去左挑右選，方(fang)化(hua)(hua)只有(you)(you)(you)去攝制組(zu)一(yi)(yi)條路。可是(shi)(shi)讓他(ta)始料不(bu)(bu)及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，影片雖然仍由(you)老導(dao)演(yan)(yan)武兆堤(di)執導(dao)，然而，在(zai)(zai)那個極端歲月中，“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)規(gui)戒(jie)(jie)律，致(zhi)使攝影組(zu)政治(zhi)空氣異常緊張，根本容不(bu)(bu)得(de)演(yan)(yan)員(yuan)一(yi)(yi)星半(ban)點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“創(chuang)作(zuo)(zuo)自(zi)由(you)”。方(fang)化(hua)(hua)再(zai)不(bu)(bu)能(neng)像當年(nian)(nian)那樣按照(zhao)對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解與導(dao)演(yan)(yan)一(yi)(yi)起切(qie)磋(cuo)劇情(qing)(qing)，而是(shi)(shi)在(zai)(zai)拍(pai)攝與李向(xiang)(xiang)(xiang)陽正(zheng)面(mian)交鋒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)場戲(xi)(xi)時(shi)(shi)，都必須時(shi)(shi)時(shi)(shi)刻刻注(zhu)意(yi)鏡(jing)頭(tou)、光線(xian)，甚至連邁(mai)步都要(yao)避開正(zheng)面(mian)人物(wu)(wu)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尺(chi)寸，絕(jue)對(dui)不(bu)(bu)能(neng)站在(zai)(zai)正(zheng)面(mian)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)面(mian)。反之，反面(mian)人物(wu)(wu)不(bu)(bu)可能(neng)有(you)(you)(you)正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，打在(zai)(zai)臉(lian)上和(he)身上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光也只能(neng)是(shi)(shi)灰色(se)(se)和(he)黑色(se)(se)，演(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)則要(yao)求極力表(biao)現(xian)(xian)和(he)丑化(hua)(hua)反面(mian)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故作(zuo)(zuo)姿態、色(se)(se)厲內荏、外強中干。實拍(pai)時(shi)(shi)，有(you)(you)(you)好(hao)(hao)幾次方(fang)化(hua)(hua)難以適從“三(san)突出(chu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)規(gui)戒(jie)(jie)律，情(qing)(qing)緒一(yi)(yi)來(lai)，沉浸到對(dui)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)揮(hui)上，只聽(ting)得(de)導(dao)演(yan)(yan)連喊：“停(ting)停(ting)停(ting)！”噢(o)，原來(lai)是(shi)(shi)自(zi)己(ji)往前(qian)跨上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)步太大，幾乎與李向(xiang)(xiang)(xiang)陽打了(le)一(yi)(yi)個照(zhao)面(mian)。這(zhe)還得(de)了(le)，搶了(le)正(zheng)面(mian)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)！方(fang)化(hua)(hua)只好(hao)(hao)打斷剛剛捕(bu)捉到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)靈感，重新(xin)按照(zhao)導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖，去開始那種(zhong)極端臉(lian)譜化(hua)(hua)、概念化(hua)(hua)、格式(shi)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)套路。還有(you)(you)(you)一(yi)(yi)次，方(fang)化(hua)(hua)剛騎上戰馬(ma)就(jiu)立刻表(biao)現(xian)(xian)出(chu)松(song)(song)井(jing)咄咄逼人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架勢，躍馬(ma)橫沖，導(dao)演(yan)(yan)隨即不(bu)(bu)停(ting)地對(dui)著(zhu)話(hua)筒大喝：“注(zhu)意(yi)了(le)，你(ni)又搶戲(xi)(xi)了(le)，又搶戲(xi)(xi)了(le)！”這(zhe)場戲(xi)(xi)最后變成松(song)(song)井(jing)遠(yuan)遠(yuan)地望(wang)著(zhu)李向(xiang)(xiang)(xiang)陽，臉(lian)上打著(zhu)烏黑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)光，并做出(chu)瑟(se)瑟(se)發(fa)(fa)(fa)抖(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)樣。對(dui)此，方(fang)化(hua)(hua)只能(neng)苦(ku)(ku)笑一(yi)(yi)聲，他(ta)完全理解導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)(ku)衷！

在(zai)這(zhe)樣嚴峻(jun)的(de)創(chuang)作(zuo)環境(jing)中，在(zai)鏡頭(tou)前扮演反派角色，必(bi)須被迫養成“一(yi)心二用”的(de)習慣，時(shi)時(shi)刻(ke)(ke)刻(ke)(ke)注意(yi)和(he)提醒自己千萬 “別(bie)出(chu)格”，可是，像這(zhe)樣的(de)表演模(mo)式，又怎能發揮出(chu)一(yi)個演員的(de)真正水平？因而，方化第二次扮演的(de)“松井”，雖(sui)然(ran)也(ye)成為(wei)街(jie)談巷議的(de)一(yi)個熱點，但是在(zai)角色的(de)創(chuang)造(zao)和(he)發揮上卻沒有(you)任(ren)何(he)突破之(zhi)處，反而在(zai)內行人眼里看來呈現出(chu)一(yi)種明顯的(de)退步，無非塑造(zao)了一(yi)個被極力丑化的(de)“跳梁小丑”而已(yi)。

1957年正(zheng)值“反右(you)”運動轟轟烈烈開展(zhan)之時，方(fang)化(hua)(hua)在(zai)(zai)(zai)(zai)歌頌(song)現實生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)《繡江山》里扮演了一(yi)個(ge)百歲(sui)老(lao)人(ren)，隨后，又(you)在(zai)(zai)(zai)(zai)呂班導演的(de)(de)(de)(de)諷刺喜劇《未完成的(de)(de)(de)(de)喜劇》中扮演了一(yi)個(ge)毛病不少(shao)且自作清高(gao)的(de)(de)(de)(de)知識(shi)分子。對于這兩個(ge)角(jiao)(jiao)色，方(fang)化(hua)(hua)熱情很高(gao)，因為在(zai)(zai)(zai)(zai)他踏入影(ying)壇的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)天起，就立志要把(ba)銀幕上的(de)(de)(de)(de)不同(tong)性格、不同(tong)身份(fen)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)全部演個(ge)遍(bian)，而不僅僅只停留在(zai)(zai)(zai)(zai)某一(yi)固定的(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色之中。此前，他在(zai)(zai)(zai)(zai)《馬》中扮演的(de)(de)(de)(de)老(lao)常(chang)(chang)頭，就是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)《平原游擊隊(dui)》完成后接(jie)拍第(di)一(yi)個(ge)正(zheng)面(mian)人(ren)物(wu)，在(zai)(zai)(zai)(zai)那個(ge)地地道道的(de)(de)(de)(de)東北老(lao)漢(han)身上，找不到一(yi)絲一(yi)毫(hao)松井的(de)(de)(de)(de)影(ying)子，人(ren)物(wu)造(zao)型是(shi)那樣的(de)(de)(de)(de)質樸，演員表演是(shi)那樣生活(huo)(huo)化(hua)(hua)。方(fang)化(hua)(hua)非常(chang)(chang)自信(xin)，他相信(xin)憑借著自己扎實的(de)(de)(de)(de)功(gong)底(di)和演戲的(de)(de)(de)(de)天賦，任何一(yi)個(ge)角(jiao)(jiao)色他都可(ke)以(yi)勝任。

參演作品

陽光燦(can)爛的日子（1994）

逢兇(xiong)化吉（1989）

南(nan)嶺傳(chuan)奇（1988）

十天（1980）

一個美國飛(fei)行員（1980）

與(yu)魔鬼打(da)交道(dao)的人（1980）

山寨火種（1978）

延(yan)河戰(zhan)火（上集）（1977）

平原游擊隊（彩(cai)色版(ban)，1974）

三進山城（1965）

南海的早晨（1964）

兩家人（1963）

甲午(wu)風(feng)云(yun)（1962）

劉三(san)姐（1960）

未完成的喜(xi)劇 （1957）

馬（1956）

平原游(you)擊隊（黑白版，1955）

智取華山（1953）

哈爾濱之夜（1948）

小白龍（1948）

松花江上（1947）