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主要經歷

居巢(chao)（1811～1889(也(ye)有(you)(you)說(shuo)1865），中國(guo)清(qing)代(dai)畫家。字梅生，號梅巢(chao)。今夕庵主。廣(guang)東(dong)番禺(yu)隔(ge)山(shan)鄉人（今廣(guang)東(dong)省廣(guang)州市(shi)海(hai)珠區）。自(zi)幼(you)喜(xi)愛詩(shi)文書畫，曾任廣(guang)西按察(cha)使張敬(jing)修(xiu)幕僚(liao)，在廣(guang)西期間曾受宋光寶等人影響(xiang)，所(suo)作花鳥(niao)(niao)注重寫生，回粵后(hou)與其弟(di)居廉一(yi)同(tong)對景寫生，作品多寫蔬(shu)果野花，輕(qing)描淡寫，澹逸(yi)清(qing)華(hua)，開嶺南畫派之(zhi)先河。《中國(guo)歷代(dai)書畫家集》蘇文編(bian)繪(hui)所(suo)作尤(you)得江山(shan)之(zhi)助。山(shan)水、花卉、鳥(niao)(niao)禽(qin)，皆雅秀，草蟲尤(you)精。書法規(gui)模惲壽平，工詩(shi)詞，有(you)(you)昔(xi)邪室詩(shi)、煙(yan)語詞、今夕盦(an)讀畫絕句及題畫詩(shi)。卒年(nian)六(liu)十余。按巢(chao)弟(di)廉生于一(yi)八二八，則巢(chao)之(zhi)出(chu)生當早于一(yi)八二七(qi)，以卒年(nian)一(yi)八九(jiu)九(jiu)推(tui)之(zhi)，年(nian)應在七(qi)十以上。居巢(chao)在十香園(yuan)去世(shi)。

自東(dong)莞回廣州后，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉(lian)在故(gu)鄉(xiang)隔(ge)山鄉(xiang)建“十(shi)香園”。“十(shi)香”指的(de)是十(shi)種(zhong)名貴花(hua)(hua)卉(hui)：瑞香、素馨、鷹爪、茉莉、夜合、珠蘭、白(bai)蘭、含笑、夜來(lai)香、魚(yu)子蘭。種(zhong)這些花(hua)(hua)卉(hui)并非(fei)僅(jin)為觀賞(shang)，也為他們寫生入畫(hua)所需。后代(dai)研(yan)究(jiu)者曾有(you)(you)(you)統計(ji)，這些花(hua)(hua)卉(hui)正是二居(ju)(ju)繪畫(hua)中時有(you)(you)(you)出現的(de)題(ti)材(cai)。在十(shi)香園，除了(le)二居(ju)(ju)的(de)居(ju)(ju)所外(wai)，居(ju)(ju)廉(lian)授徒的(de)地方名“紫(zi)梨(li)(li)花(hua)(hua)館(guan)(guan)”。居(ju)(ju)巢花(hua)(hua)卉(hui)草蟲扇面——《梨(li)(li)花(hua)(hua)》(粵藏)中就有(you)(you)(you)題(ti)款：“偶閱(yue)唐人說部(bu)，有(you)(you)(you)紫(zi)花(hua)(hua)梨(li)(li)事潛，尤物不復見于(yu)(yu)世。戲拈一(yi)枝(zhi)，倘所謂筆補造化者非(fei)耶(ye)！”自然界以(yi)白(bai)梨(li)(li)花(hua)(hua)居(ju)(ju)多，紫(zi)梨(li)(li)花(hua)(hua)是十(shi)分(fen)稀有(you)(you)(you)的(de)花(hua)(hua)卉(hui)，據二居(ju)(ju)的(de)后人居(ju)(ju)玉華(hua)女士稱，“紫(zi)梨(li)(li)花(hua)(hua)館(guan)(guan)”的(de)命名就緣(yuan)出于(yu)(yu)此(ci)。

在十香(xiang)(xiang)園(yuan)，居(ju)(ju)(ju)巢已(yi)近晚年，在張敬修逝世后(hou)(hou)的(de)一(yi)年，居(ju)(ju)(ju)巢也在十香(xiang)(xiang)園(yuan)過(guo)世，享年54歲。與(yu)(yu)居(ju)(ju)(ju)廉廣收(shou)門(men)徒不(bu)同，居(ju)(ju)(ju)巢一(yi)生幾乎不(bu)收(shou)弟子，這情景頗似后(hou)(hou)來“嶺南畫派”的(de)陳樹人(ren)與(yu)(yu)“二(er)高”，前者一(yi)生也不(bu)收(shou)徒弟，后(hou)(hou)者則廣收(shou)。

在(zai)繪畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)上(shang)，居巢不僅在(zai)工筆、寫意(yi)(yi)方(fang)面(mian)(mian)均能得心(xin)應(ying)手，而(er)且擅長撞(zhuang)水(shui)(shui)、撞(zhuang)粉法(fa)(fa)，極大地豐富了傳統(tong)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)表現手法(fa)(fa)。撞(zhuang)水(shui)(shui)法(fa)(fa)是用(yong)(yong)于畫(hua)(hua)植物的(de)(de)枝葉(xie)(xie)。在(zai)色墨未干時將(jiang)水(shui)(shui)注入(ru)(ru)葉(xie)(xie)子(zi)或枝干的(de)(de)向(xiang)光(guang)(guang)的(de)(de)一面(mian)(mian)，這樣(yang)墨色被(bei)水(shui)(shui)排開，在(zai)墨與(yu)水(shui)(shui)之間(jian)形成自然的(de)(de)邊界，產(chan)生(sheng)向(xiang)光(guang)(guang)和背光(guang)(guang)的(de)(de)效果。高劍父曾經介紹，居巢居廉在(zai)寫葉(xie)(xie)時，“則(ze)以水(shui)(shui)注入(ru)(ru)色中，從向(xiang)陽方(fang)面(mian)(mian)注入(ru)(ru)，使聚于陰的(de)(de)方(fang)面(mian)(mian)。如此(ci)則(ze)注水(shui)(shui)的(de)(de)地方(fang)，淡而(er)白，就可成為(wei)那(nei)葉(xie)(xie)的(de)(de)光(guang)(guang)線(xian)，且利用(yong)(yong)光(guang)(guang)線(xian)外不勻的(de)(de)水(shui)(shui)漬，干后(hou)或深或淺，正所(suo)以見(jian)葉(xie)(xie)面(mian)(mian)的(de)(de)凹凸也。不需(xu)刻意(yi)(yi)渲染，而(er)一葉(xie)(xie)中的(de)(de)光(guang)(guang)陰凹凸畢現。”畫(hua)(hua)枝干時也是如此(ci)：“寫枝亦是用(yong)(yong)撞(zhuang)水(shui)(shui)之法(fa)(fa)，有撞(zhuang)草綠及石綠作為(wei)樹色與(yu)蒼苔色的(de)(de)。枝干不用(yong)(yong)鉤勒的(de)(de)線(xian)條，因撞(zhuang)水(shui)(shui)的(de)(de)原故。

其(qi)(qi)色則聚于(yu)枝干的兩邊，干后儼然(ran)以原色來作‘春蠶吐(tu)絲(si)’的鉤(gou)(gou)勒法(fa)(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)則是(shi)(shi)(shi)用(yong)于(yu)描(miao)繪花瓣(ban)或(huo)蝴蝶(die)翅(chi)膀。具體做法(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)“以粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)入(ru)色中，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)浮(fu)于(yu)色面，于(yu)是(shi)(shi)(shi)潤澤松化而(er)有(you)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)光了(le)。在(zai)一(yi)花一(yi)瓣(ban)的當中不須著意染光陰(yin)(yin)，惟以濃(nong)淡厚(hou)薄的粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)的本身為(wei)光陰(yin)(yin)。”“梅生(sheng)寫蝶(die)翅(chi)及主力的花，在(zai)當前(qian)的三兩朵，于(yu)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)未干時(shi)，常以筆將畫(hua)架起，使(shi)畫(hua)面略為(wei)傾斜(xie)，則粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)自聚于(yu)一(yi)端”，因此“干后其(qi)(qi)色即表為(wei)輕松浮(fu)潤，如(ru)朝露未干一(yi)般”。撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，雖不是(shi)(shi)(shi)居(ju)巢(chao)獨創，在(zai)惲壽(shou)平、宋(song)光寶的畫(hua)中已(yi)有(you)出現，但(dan)據高劍父(fu)所(suo)言，“古人寫花向無撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，自宋(song)院至(zhi)南(nan)田(tian)時(shi)，用(yong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)皆系抹粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤(gou)(gou)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)而(er)已(yi)，未嘗有(you)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)也。有(you)之(zhi)(zhi)則自梅生(sheng)。（藕(ou)堂(tang)雖有(you)，而(er)其(qi)(qi)法(fa)(fa)略異，惟烘(hong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)一(yi)法(fa)(fa)，是(shi)(shi)(shi)他獨到處。）”居(ju)巢(chao)居(ju)廉(lian)有(you)意識(shi)地大(da)量使(shi)用(yong)撞(zhuang)(zhuang)水(shui)(shui)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，使(shi)其(qi)(qi)廣為(wei)人知，其(qi)(qi)推廣之(zhi)(zhi)功(gong)不可沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)(hua)鳥(niao)見長，在(zai)當(dang)時(shi)的(de)嶺南(nan)(nan)(nan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹一(yi)幟。居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)與(yu)其(qi)(qi)弟居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)所(suo)創立的(de)居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和以(yi)何翀為代表的(de)小(xiao)(xiao)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是當(dang)時(shi)廣(guang)東(dong)最主要的(de)兩大花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)流派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)影響地域之廣(guang)和時(shi)間(jian)之長均為何翀一(yi)派(pai)所(suo)望(wang)塵莫及(ji)(ji)。居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)一(yi)大特色(se)是題材上以(yi)狀寫嶺南(nan)(nan)(nan)風(feng)物(wu)為主。在(zai)早于(yu)居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)廣(guang)東(dong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)(zhong)(zhong)，也有嘗試描(miao)繪嶺南(nan)(nan)(nan)特有物(wu)產(chan)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，但其(qi)(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)品(pin)(pin)種(zhong)較(jiao)少。居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)則不同，其(qi)(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)花(hua)(hua)卉草蟲(chong)、蔬果水族以(yi)及(ji)(ji)時(shi)令風(feng)俗(su)等(deng)異(yi)常(chang)豐富，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)多(duo)為嶺南(nan)(nan)(nan)獨有的(de)品(pin)(pin)種(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)描(miao)繪的(de)動(dong)(dong)植物(wu)超過兩百種(zhong)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)包括(kuo)荔枝(zhi)、龍(long)眼、香蕉、芒(mang)果、橄欖(lan)、菠(bo)蘿蜜等(deng)，以(yi)及(ji)(ji)各類小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)小(xiao)(xiao)草小(xiao)(xiao)蟲(chong)。以(yi)往作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)題材中(zhong)(zhong)(zhong)罕見的(de)水族動(dong)(dong)物(wu)也是居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)題材之一(yi)，從(cong)草魚、鯉(li)魚到螺、蜆(xian)等(deng)，都有涉及(ji)(ji)。此外居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)、居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)還(huan)喜畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)昆蟲(chong)。鄧秋枚稱居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)“草蟲(chong)尤勝”，高劍(jian)父在(zai)其(qi)(qi)《居(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)古(gu)泉先生的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法》一(yi)文中(zhong)(zhong)(zhong)首先介紹的(de)也是其(qi)(qi)昆蟲(chong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于師(shi)承宋光寶，工筆沒(mei)骨畫風和(he)注重寫(xie)生(sheng)的習慣對(dui)居(ju)(ju)巢和(he)居(ju)(ju)廉(lian)的畫風有(you)莫大影響。居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉(lian)的繪畫以(yi)寫(xie)生(sheng)為基，功底深(shen)厚。高(gao)劍(jian)父稱居(ju)(ju)廉(lian)“眼之所到，筆便能到，無(wu)物不(bu)寫(xie)，無(wu)奇不(bu)寫(xie)，前人不(bu)敢移入畫面(mian)的東西，師(shi)盡能之。甚至月餅，角黍，火(huo)腿，臘鴨等(deng)等(deng)一般常見(jian)而不(bu)經意(yi)的東西，他一一施諸畫面(mian)，涉筆成趣，極其自然，天衣無(wu)縫，可(ke)算打破(po)過去傳統(tong)思想的束(shu)縛了(le)。”據高(gao)劍(jian)父介(jie)紹，居(ju)(ju)廉(lian)在寫(xie)昆(kun)(kun)蟲時，“每將昆(kun)(kun)蟲以(yi)針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對(dui)之描寫(xie)。畫畢則以(yi)類似(si)剝制的方法，以(yi)針釘于另一玻璃箱內，一如今天的昆(kun)(kun)蟲標本，仍時時觀摩”。這(zhe)與當時清代畫壇以(yi)臨摹前人作品(pin)為主、繪畫風格和(he)技法墨守成規的常態(tai)截然不(bu)同。居(ju)(ju)巢在《含(han)笑花圖》扇面(mian)中毫不(bu)諱言：“予(yu)從事(shi)寫(xie)生(sheng)，頗(po)尚(shang)形似(si)。”