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主要經歷

居(ju)巢(chao)(chao)（1811～1889(也有(you)說1865），中(zhong)國清代畫(hua)(hua)家。字(zi)梅生(sheng)，號梅巢(chao)(chao)。今(jin)夕庵主。廣(guang)(guang)(guang)東番禺隔山(shan)鄉人（今(jin)廣(guang)(guang)(guang)東省廣(guang)(guang)(guang)州市海珠區(qu)）。自幼喜愛詩(shi)文(wen)書(shu)畫(hua)(hua)，曾(ceng)任廣(guang)(guang)(guang)西按(an)察使張敬修幕僚，在廣(guang)(guang)(guang)西期間曾(ceng)受宋光寶等人影響(xiang)，所作(zuo)花鳥注重寫生(sheng)，回粵后(hou)與(yu)其弟居(ju)廉一(yi)同對景寫生(sheng)，作(zuo)品多寫蔬果野花，輕描淡寫，澹逸清華，開嶺南(nan)畫(hua)(hua)派之(zhi)先河。《中(zhong)國歷(li)代書(shu)畫(hua)(hua)家集》蘇文(wen)編繪(hui)所作(zuo)尤(you)得江(jiang)山(shan)之(zhi)助。山(shan)水、花卉、鳥禽，皆雅秀，草蟲尤(you)精(jing)。書(shu)法規(gui)模惲壽(shou)平，工詩(shi)詞(ci)，有(you)昔(xi)邪室詩(shi)、煙語詞(ci)、今(jin)夕盦讀畫(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)詩(shi)。卒年(nian)六(liu)十余(yu)。按(an)巢(chao)(chao)弟廉生(sheng)于一(yi)八二(er)八，則巢(chao)(chao)之(zhi)出生(sheng)當早于一(yi)八二(er)七(qi)，以(yi)卒年(nian)一(yi)八九九推之(zhi)，年(nian)應在七(qi)十以(yi)上(shang)。居(ju)巢(chao)(chao)在十香園去世。

自東莞回廣州(zhou)后，居巢居廉在故鄉隔山(shan)鄉建(jian)“十(shi)香(xiang)園(yuan)”。“十(shi)香(xiang)”指的(de)是十(shi)種(zhong)名貴花(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)、素(su)馨、鷹爪、茉莉、夜(ye)合、珠蘭(lan)、白(bai)蘭(lan)、含笑、夜(ye)來香(xiang)、魚子(zi)蘭(lan)。種(zhong)這些花(hua)卉(hui)并(bing)非僅為(wei)觀賞，也為(wei)他們寫生入畫(hua)所需。后代(dai)研(yan)究者(zhe)曾有(you)統計(ji)，這些花(hua)卉(hui)正是二居繪畫(hua)中(zhong)時(shi)有(you)出(chu)現的(de)題(ti)(ti)材。在十(shi)香(xiang)園(yuan)，除了二居的(de)居所外，居廉授(shou)徒的(de)地(di)方名“紫(zi)(zi)梨(li)(li)花(hua)館”。居巢花(hua)卉(hui)草(cao)蟲扇面(mian)——《梨(li)(li)花(hua)》(粵藏)中(zhong)就有(you)題(ti)(ti)款：“偶(ou)閱唐人(ren)說部，有(you)紫(zi)(zi)花(hua)梨(li)(li)事潛(qian)，尤物不(bu)復見于世(shi)。戲拈一枝，倘所謂筆補造(zao)化者(zhe)非耶(ye)！”自然(ran)界以(yi)白(bai)梨(li)(li)花(hua)居多，紫(zi)(zi)梨(li)(li)花(hua)是十(shi)分(fen)稀有(you)的(de)花(hua)卉(hui)，據二居的(de)后人(ren)居玉華女士稱，“紫(zi)(zi)梨(li)(li)花(hua)館”的(de)命名就緣(yuan)出(chu)于此。

在十香園(yuan)，居巢已近(jin)晚(wan)年，在張(zhang)敬修逝世后(hou)的一年，居巢也(ye)在十香園(yuan)過世，享年54歲。與(yu)居廉廣(guang)收(shou)(shou)門徒不同，居巢一生幾乎不收(shou)(shou)弟子，這情景頗(po)似后(hou)來“嶺南畫派”的陳樹人(ren)與(yu)“二高”，前者一生也(ye)不收(shou)(shou)徒弟，后(hou)者則廣(guang)收(shou)(shou)。

在(zai)繪畫技法(fa)上，居巢不(bu)僅在(zai)工(gong)筆、寫(xie)意(yi)方面(mian)均能得心應手，而(er)且擅長撞水、撞粉法(fa)，極大(da)地豐富了傳(chuan)統繪畫的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法(fa)。撞水法(fa)是用(yong)于畫植物的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)葉(xie)。在(zai)色(se)(se)墨(mo)未干(gan)(gan)時(shi)將水注入(ru)葉(xie)子或枝(zhi)干(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)向(xiang)光的(de)(de)(de)(de)一面(mian)，這樣墨(mo)色(se)(se)被水排開，在(zai)墨(mo)與水之間形成自然的(de)(de)(de)(de)邊界，產生(sheng)向(xiang)光和(he)背(bei)光的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。高(gao)劍父(fu)曾經介紹，居巢居廉在(zai)寫(xie)葉(xie)時(shi)，“則(ze)以水注入(ru)色(se)(se)中，從向(xiang)陽方面(mian)注入(ru)，使聚于陰(yin)的(de)(de)(de)(de)方面(mian)。如此則(ze)注水的(de)(de)(de)(de)地方，淡而(er)白(bai)，就可(ke)成為那(nei)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)光線，且利(li)用(yong)光線外不(bu)勻的(de)(de)(de)(de)水漬(zi)，干(gan)(gan)后(hou)或深或淺，正所以見(jian)葉(xie)面(mian)的(de)(de)(de)(de)凹(ao)凸(tu)也。不(bu)需刻意(yi)渲染，而(er)一葉(xie)中的(de)(de)(de)(de)光陰(yin)凹(ao)凸(tu)畢現(xian)。”畫枝(zhi)干(gan)(gan)時(shi)也是如此：“寫(xie)枝(zhi)亦是用(yong)撞水之法(fa)，有撞草綠及石綠作為樹色(se)(se)與蒼(cang)苔色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。枝(zhi)干(gan)(gan)不(bu)用(yong)鉤勒的(de)(de)(de)(de)線條，因撞水的(de)(de)(de)(de)原故。

其色(se)則聚于(yu)(yu)枝干(gan)(gan)(gan)的兩邊，干(gan)(gan)(gan)后儼然以(yi)(yi)原色(se)來作(zuo)‘春蠶吐絲(si)’的鉤(gou)勒法(fa)(fa)(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)則是(shi)(shi)用(yong)于(yu)(yu)描繪花(hua)(hua)瓣或(huo)蝴(hu)蝶翅膀(bang)。具體做法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)“以(yi)(yi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)入色(se)中，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)浮(fu)于(yu)(yu)色(se)面(mian)，于(yu)(yu)是(shi)(shi)潤澤松(song)化而有粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)光(guang)了(le)。在一(yi)花(hua)(hua)一(yi)瓣的當(dang)中不(bu)須著意染光(guang)陰(yin)，惟(wei)(wei)以(yi)(yi)濃(nong)淡(dan)厚薄(bo)的粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)的本身為(wei)光(guang)陰(yin)。”“梅(mei)生寫(xie)蝶翅及主力的花(hua)(hua)，在當(dang)前的三(san)兩朵，于(yu)(yu)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)未干(gan)(gan)(gan)時，常以(yi)(yi)筆將畫架起，使(shi)畫面(mian)略為(wei)傾斜，則粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)自(zi)聚于(yu)(yu)一(yi)端”，因此“干(gan)(gan)(gan)后其色(se)即(ji)表為(wei)輕松(song)浮(fu)潤，如朝露未干(gan)(gan)(gan)一(yi)般”。撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)(fa)，雖不(bu)是(shi)(shi)居(ju)巢獨(du)創，在惲壽平、宋光(guang)寶的畫中已(yi)有出現，但據高(gao)劍父(fu)所言(yan)，“古人(ren)寫(xie)花(hua)(hua)向(xiang)無撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)(fa)，自(zi)宋院至南(nan)田時，用(yong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)皆系(xi)抹粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)，撻(ta)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤(gou)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)而已(yi)，未嘗有撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)也。有之(zhi)則自(zi)梅(mei)生。（藕堂雖有，而其法(fa)(fa)(fa)略異(yi)，惟(wei)(wei)烘粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)一(yi)法(fa)(fa)(fa)，是(shi)(shi)他獨(du)到(dao)處。）”居(ju)巢居(ju)廉有意識地大(da)量使(shi)用(yong)撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)(fa)，使(shi)其廣(guang)為(wei)人(ren)知，其推(tui)廣(guang)之(zhi)功不(bu)可沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以花(hua)(hua)鳥(niao)見長，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)嶺南畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹一(yi)(yi)幟。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)與其(qi)(qi)弟(di)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉所創立的(de)(de)(de)居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和(he)(he)以何翀(chong)為代表的(de)(de)(de)小(xiao)寫意花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是當時(shi)廣東最主(zhu)要的(de)(de)(de)兩大花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)流(liu)派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風影響地域之廣和(he)(he)時(shi)間之長均為何翀(chong)一(yi)(yi)派(pai)所望(wang)塵(chen)莫(mo)及。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特色是題材上(shang)以狀寫嶺南風物為主(zhu)。在(zai)早于(yu)居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)廣東畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，也(ye)(ye)有(you)嘗試描繪(hui)(hui)嶺南特有(you)物產(chan)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，但其(qi)(qi)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)品種(zhong)較少。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)(ju)廉則不同，其(qi)(qi)所畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)花(hua)(hua)卉草(cao)蟲(chong)(chong)、蔬果(guo)水族以及時(shi)令風俗等(deng)(deng)(deng)異常豐富，其(qi)(qi)中(zhong)多為嶺南獨有(you)的(de)(de)(de)品種(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)所描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)動(dong)植物超過兩百種(zhong)，其(qi)(qi)中(zhong)包括荔枝、龍眼、香蕉(jiao)、芒果(guo)、橄(gan)欖、菠(bo)蘿蜜(mi)等(deng)(deng)(deng)，以及各類小(xiao)花(hua)(hua)小(xiao)草(cao)小(xiao)蟲(chong)(chong)。以往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)題材中(zhong)罕見的(de)(de)(de)水族動(dong)物也(ye)(ye)是居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題材之一(yi)(yi)，從草(cao)魚、鯉(li)魚到螺、蜆(xian)等(deng)(deng)(deng)，都有(you)涉及。此外居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)、居(ju)(ju)(ju)(ju)廉還喜畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)昆(kun)蟲(chong)(chong)。鄧秋枚稱居(ju)(ju)(ju)(ju)巢(chao)“草(cao)蟲(chong)(chong)尤勝”，高劍(jian)父在(zai)其(qi)(qi)《居(ju)(ju)(ju)(ju)古泉先(xian)(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)》一(yi)(yi)文中(zhong)首先(xian)(xian)介(jie)紹的(de)(de)(de)也(ye)(ye)是其(qi)(qi)昆(kun)蟲(chong)(chong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于師(shi)承(cheng)宋(song)光寶，工筆(bi)沒(mei)骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)風和注(zhu)重寫(xie)生的(de)(de)習慣對居巢(chao)和居廉(lian)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風有莫大影響。居巢(chao)居廉(lian)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)寫(xie)生為基，功(gong)底深厚。高劍(jian)父稱(cheng)居廉(lian)“眼(yan)之所到，筆(bi)便能(neng)到，無物不寫(xie)，無奇不寫(xie)，前(qian)人(ren)不敢移入畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)東西，師(shi)盡(jin)能(neng)之。甚至月餅，角(jiao)黍，火腿，臘鴨等等一(yi)般常見(jian)而不經意的(de)(de)東西，他一(yi)一(yi)施諸(zhu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，涉筆(bi)成趣(qu)，極其自然，天衣無縫，可算打破過去傳統思想的(de)(de)束縛了。”據高劍(jian)父介紹，居廉(lian)在寫(xie)昆(kun)(kun)蟲(chong)(chong)時(shi)(shi)，“每將(jiang)昆(kun)(kun)蟲(chong)(chong)以(yi)針插腹部(bu)，或蓄諸(zhu)玻璃箱，對之描寫(xie)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)畢(bi)則以(yi)類似(si)剝制的(de)(de)方法，以(yi)針釘于另(ling)一(yi)玻璃箱內，一(yi)如今天的(de)(de)昆(kun)(kun)蟲(chong)(chong)標本，仍時(shi)(shi)時(shi)(shi)觀摩”。這與當時(shi)(shi)清代(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)以(yi)臨摹前(qian)人(ren)作品為主、繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格和技法墨(mo)守成規(gui)的(de)(de)常態截然不同。居巢(chao)在《含笑花圖(tu)》扇面中毫不諱言：“予從事寫(xie)生，頗(po)尚(shang)形似(si)。”