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主要經歷

居巢(chao)（1811～1889(也有(you)(you)說(shuo)1865），中國清代畫家(jia)。字梅生，號梅巢(chao)。今(jin)夕庵(an)主。廣(guang)東番(fan)禺(yu)隔(ge)山鄉人（今(jin)廣(guang)東省廣(guang)州(zhou)市海珠區）。自(zi)幼喜愛詩(shi)(shi)文書畫，曾任廣(guang)西按(an)(an)察使張敬修幕僚(liao)，在(zai)(zai)廣(guang)西期(qi)間曾受宋(song)光寶等人影響，所作(zuo)花(hua)鳥注重寫(xie)生，回粵(yue)后(hou)與其弟居廉(lian)一同對景寫(xie)生，作(zuo)品多寫(xie)蔬果野花(hua)，輕描淡寫(xie)，澹逸(yi)清華，開嶺南畫派之(zhi)先(xian)河。《中國歷代書畫家(jia)集(ji)》蘇文編繪所作(zuo)尤得江(jiang)山之(zhi)助。山水、花(hua)卉、鳥禽，皆(jie)雅秀，草蟲尤精。書法規模惲壽平，工詩(shi)(shi)詞，有(you)(you)昔(xi)邪室詩(shi)(shi)、煙語詞、今(jin)夕盦讀畫絕句(ju)及題畫詩(shi)(shi)。卒(zu)年(nian)六十(shi)余。按(an)(an)巢(chao)弟廉(lian)生于一八二八，則巢(chao)之(zhi)出(chu)生當早于一八二七(qi)，以卒(zu)年(nian)一八九九推之(zhi)，年(nian)應在(zai)(zai)七(qi)十(shi)以上。居巢(chao)在(zai)(zai)十(shi)香園去世。

自(zi)東(dong)莞回廣州后(hou)(hou)，居(ju)巢居(ju)廉在故(gu)鄉隔山鄉建“十(shi)(shi)香(xiang)(xiang)園(yuan)”。“十(shi)(shi)香(xiang)(xiang)”指(zhi)的是十(shi)(shi)種名貴(gui)花(hua)(hua)(hua)卉：瑞香(xiang)(xiang)、素馨、鷹(ying)爪、茉莉(li)、夜合(he)、珠蘭、白蘭、含笑、夜來香(xiang)(xiang)、魚子蘭。種這些花(hua)(hua)(hua)卉并非僅為觀賞(shang)，也(ye)為他們寫生入畫所(suo)需。后(hou)(hou)代(dai)研究(jiu)者(zhe)曾有(you)統計，這些花(hua)(hua)(hua)卉正是二(er)居(ju)繪畫中時有(you)出現的題材。在十(shi)(shi)香(xiang)(xiang)園(yuan)，除(chu)了二(er)居(ju)的居(ju)所(suo)外，居(ju)廉授徒的地方(fang)名“紫(zi)(zi)(zi)梨(li)(li)(li)花(hua)(hua)(hua)館”。居(ju)巢花(hua)(hua)(hua)卉草蟲扇面——《梨(li)(li)(li)花(hua)(hua)(hua)》(粵藏)中就(jiu)有(you)題款：“偶閱(yue)唐人說部，有(you)紫(zi)(zi)(zi)花(hua)(hua)(hua)梨(li)(li)(li)事潛，尤(you)物不(bu)復見于世。戲拈一(yi)枝，倘所(suo)謂筆(bi)補造化(hua)者(zhe)非耶！”自(zi)然(ran)界以白梨(li)(li)(li)花(hua)(hua)(hua)居(ju)多，紫(zi)(zi)(zi)梨(li)(li)(li)花(hua)(hua)(hua)是十(shi)(shi)分稀有(you)的花(hua)(hua)(hua)卉，據二(er)居(ju)的后(hou)(hou)人居(ju)玉華女士稱(cheng)，“紫(zi)(zi)(zi)梨(li)(li)(li)花(hua)(hua)(hua)館”的命名就(jiu)緣出于此。

在十香園(yuan)，居(ju)(ju)巢已近晚(wan)年(nian)，在張敬修逝世后的(de)一年(nian)，居(ju)(ju)巢也在十香園(yuan)過(guo)世，享年(nian)54歲。與居(ju)(ju)廉(lian)廣收(shou)門徒不同，居(ju)(ju)巢一生幾(ji)乎(hu)不收(shou)弟(di)子，這情景頗(po)似后來“嶺南畫派”的(de)陳(chen)樹人(ren)與“二高(gao)”，前(qian)者一生也不收(shou)徒弟(di)，后者則(ze)廣收(shou)。

在繪畫技法(fa)(fa)上，居(ju)巢不僅在工筆(bi)、寫(xie)意方面(mian)均(jun)能得(de)心應手，而(er)且擅長(chang)撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)、撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉法(fa)(fa)，極大地(di)豐富了傳統繪畫的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)手法(fa)(fa)。撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)法(fa)(fa)是(shi)用于畫植物(wu)的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)葉(xie)。在色(se)(se)墨未干(gan)時將水(shui)注入葉(xie)子或(huo)枝(zhi)干(gan)的(de)(de)(de)(de)向光的(de)(de)(de)(de)一面(mian)，這樣(yang)墨色(se)(se)被水(shui)排開，在墨與(yu)水(shui)之(zhi)間形(xing)成自然的(de)(de)(de)(de)邊界，產生向光和背光的(de)(de)(de)(de)效果。高劍父(fu)曾經介紹，居(ju)巢居(ju)廉在寫(xie)葉(xie)時，“則以水(shui)注入色(se)(se)中(zhong)(zhong)，從向陽(yang)方面(mian)注入，使(shi)聚于陰的(de)(de)(de)(de)方面(mian)。如(ru)此則注水(shui)的(de)(de)(de)(de)地(di)方，淡(dan)而(er)白，就可成為那(nei)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)光線，且利(li)用光線外不勻的(de)(de)(de)(de)水(shui)漬，干(gan)后或(huo)深或(huo)淺(qian)，正所以見葉(xie)面(mian)的(de)(de)(de)(de)凹(ao)凸(tu)也(ye)。不需刻意渲染(ran)，而(er)一葉(xie)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)光陰凹(ao)凸(tu)畢現(xian)(xian)。”畫枝(zhi)干(gan)時也(ye)是(shi)如(ru)此：“寫(xie)枝(zhi)亦是(shi)用撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)之(zhi)法(fa)(fa)，有撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)草綠及石(shi)綠作(zuo)為樹(shu)色(se)(se)與(yu)蒼苔色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)。枝(zhi)干(gan)不用鉤勒的(de)(de)(de)(de)線條，因(yin)撞(zhuang)(zhuang)(zhuang)水(shui)的(de)(de)(de)(de)原故。

其色(se)則(ze)聚于(yu)(yu)(yu)枝干(gan)(gan)的兩(liang)邊，干(gan)(gan)后儼然以(yi)原色(se)來(lai)作‘春蠶吐絲’的鉤(gou)(gou)勒(le)法(fa)(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)則(ze)是用于(yu)(yu)(yu)描(miao)繪(hui)花(hua)瓣或蝴蝶翅膀。具體做法(fa)(fa)是“以(yi)粉(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)入色(se)中(zhong)，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)浮于(yu)(yu)(yu)色(se)面，于(yu)(yu)(yu)是潤(run)澤松化而(er)有粉(fen)(fen)(fen)光了。在(zai)一(yi)花(hua)一(yi)瓣的當(dang)中(zhong)不須著意(yi)染光陰，惟以(yi)濃淡厚薄的粉(fen)(fen)(fen)的本身為(wei)光陰。”“梅(mei)生寫(xie)蝶翅及主力的花(hua)，在(zai)當(dang)前的三兩(liang)朵，于(yu)(yu)(yu)粉(fen)(fen)(fen)未(wei)(wei)干(gan)(gan)時(shi)，常以(yi)筆將畫架起，使(shi)畫面略為(wei)傾斜，則(ze)粉(fen)(fen)(fen)自聚于(yu)(yu)(yu)一(yi)端”，因此“干(gan)(gan)后其色(se)即表為(wei)輕松浮潤(run)，如朝露未(wei)(wei)干(gan)(gan)一(yi)般”。撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)，雖不是居巢(chao)獨創，在(zai)惲壽平、宋光寶(bao)的畫中(zhong)已有出現(xian)，但據高(gao)劍父(fu)所言，“古人(ren)寫(xie)花(hua)向無撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)，自宋院至(zhi)南田時(shi)，用粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)皆系抹(mo)粉(fen)(fen)(fen)，撻(ta)粉(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)、鉤(gou)(gou)粉(fen)(fen)(fen)而(er)已，未(wei)(wei)嘗有撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)也。有之(zhi)則(ze)自梅(mei)生。（藕堂雖有，而(er)其法(fa)(fa)略異，惟烘粉(fen)(fen)(fen)一(yi)法(fa)(fa)，是他獨到(dao)處。）”居巢(chao)居廉(lian)有意(yi)識地大(da)量使(shi)用撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)法(fa)(fa)，使(shi)其廣(guang)為(wei)人(ren)知，其推(tui)廣(guang)之(zhi)功不可(ke)沒(mei)。

貢獻影響

居(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)(hua)鳥見長，在當時的(de)(de)(de)(de)(de)嶺南(nan)畫(hua)(hua)(hua)壇獨樹(shu)一(yi)幟。居(ju)(ju)巢(chao)與其弟居(ju)(ju)廉所創立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)(ju)派花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)和以(yi)何(he)翀(chong)為代表的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)寫(xie)意花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)是(shi)當時廣東最主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)兩大(da)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)流派，而居(ju)(ju)派畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)影響(xiang)地域之廣和時間之長均為何(he)翀(chong)一(yi)派所望塵莫及。居(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)廉花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)特(te)色是(shi)題材上以(yi)狀寫(xie)嶺南(nan)風(feng)(feng)物(wu)為主(zhu)。在早于居(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)廣東畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，也有嘗試(shi)描繪(hui)嶺南(nan)特(te)有物(wu)產的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，但(dan)其所畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)較少(shao)。居(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)廉則不同，其所畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)卉草(cao)蟲(chong)、蔬果水族(zu)以(yi)及時令(ling)風(feng)(feng)俗等(deng)異常豐富，其中(zhong)多(duo)為嶺南(nan)獨有的(de)(de)(de)(de)(de)品種(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)所描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)動植(zhi)物(wu)超過兩百種(zhong)，其中(zhong)包括荔枝(zhi)、龍眼、香蕉、芒果、橄欖、菠蘿(luo)蜜(mi)等(deng)，以(yi)及各類小(xiao)花(hua)(hua)小(xiao)草(cao)小(xiao)蟲(chong)。以(yi)往作畫(hua)(hua)(hua)題材中(zhong)罕見的(de)(de)(de)(de)(de)水族(zu)動物(wu)也是(shi)居(ju)(ju)巢(chao)作畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題材之一(yi)，從(cong)草(cao)魚、鯉(li)魚到螺、蜆等(deng)，都有涉及。此外居(ju)(ju)巢(chao)、居(ju)(ju)廉還喜(xi)畫(hua)(hua)(hua)昆蟲(chong)。鄧(deng)秋(qiu)枚稱居(ju)(ju)巢(chao)“草(cao)蟲(chong)尤勝”，高劍(jian)父在其《居(ju)(ju)古(gu)泉先生的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法》一(yi)文中(zhong)首先介紹的(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)其昆蟲(chong)畫(hua)(hua)(hua)。

由于師承宋光寶，工(gong)筆沒骨畫(hua)風和注重寫(xie)(xie)生(sheng)的(de)習慣對居(ju)巢(chao)和居(ju)廉(lian)的(de)畫(hua)風有莫大影響(xiang)。居(ju)巢(chao)居(ju)廉(lian)的(de)繪畫(hua)以(yi)寫(xie)(xie)生(sheng)為基，功底深厚(hou)。高(gao)(gao)劍父稱居(ju)廉(lian)“眼之(zhi)(zhi)所到(dao)，筆便能(neng)到(dao)，無(wu)物(wu)不(bu)寫(xie)(xie)，無(wu)奇不(bu)寫(xie)(xie)，前人不(bu)敢(gan)移入畫(hua)面的(de)東西，師盡能(neng)之(zhi)(zhi)。甚至月(yue)餅，角黍，火(huo)腿，臘(la)鴨等等一(yi)(yi)般常(chang)見而不(bu)經意的(de)東西，他一(yi)(yi)一(yi)(yi)施(shi)諸畫(hua)面，涉(she)筆成(cheng)趣(qu)，極其自(zi)然，天(tian)衣無(wu)縫，可(ke)算打(da)破過去傳統思想(xiang)的(de)束縛(fu)了。”據(ju)高(gao)(gao)劍父介紹(shao)，居(ju)廉(lian)在寫(xie)(xie)昆(kun)蟲(chong)時，“每將昆(kun)蟲(chong)以(yi)針(zhen)插腹部，或蓄諸玻(bo)璃箱，對之(zhi)(zhi)描寫(xie)(xie)。畫(hua)畢則以(yi)類(lei)似剝(bo)制的(de)方法，以(yi)針(zhen)釘于另一(yi)(yi)玻(bo)璃箱內，一(yi)(yi)如今天(tian)的(de)昆(kun)蟲(chong)標本，仍時時觀摩”。這(zhe)與當時清(qing)代(dai)畫(hua)壇以(yi)臨摹前人作(zuo)品為主、繪畫(hua)風格和技法墨(mo)守成(cheng)規的(de)常(chang)態(tai)截然不(bu)同(tong)。居(ju)巢(chao)在《含笑花圖》扇(shan)面中毫不(bu)諱言(yan)：“予從事寫(xie)(xie)生(sheng)，頗尚形似。”