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主要經歷

居巢(chao)(chao)（1811～1889(也有說(shuo)1865），中國清(qing)代(dai)畫(hua)(hua)家。字梅生，號(hao)梅巢(chao)(chao)。今(jin)夕庵(an)主(zhu)。廣(guang)(guang)東番禺隔山鄉(xiang)人（今(jin)廣(guang)(guang)東省廣(guang)(guang)州市海珠區）。自幼喜(xi)愛詩(shi)文(wen)(wen)書畫(hua)(hua)，曾任廣(guang)(guang)西按(an)察使張(zhang)敬修幕(mu)僚，在廣(guang)(guang)西期間(jian)曾受宋光寶等人影響，所作花(hua)鳥注重寫生，回粵后與其弟居廉一同對景寫生，作品(pin)多寫蔬果野花(hua)，輕描(miao)淡寫，澹逸清(qing)華，開嶺南(nan)畫(hua)(hua)派之先河。《中國歷代(dai)書畫(hua)(hua)家集》蘇文(wen)(wen)編繪(hui)所作尤(you)得江山之助。山水、花(hua)卉、鳥禽，皆雅秀，草蟲尤(you)精(jing)。書法規模惲壽(shou)平，工詩(shi)詞，有昔邪室詩(shi)、煙語詞、今(jin)夕盦讀(du)畫(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)詩(shi)。卒(zu)年(nian)六(liu)十余。按(an)巢(chao)(chao)弟廉生于一八(ba)二(er)八(ba)，則巢(chao)(chao)之出生當(dang)早于一八(ba)二(er)七(qi)，以卒(zu)年(nian)一八(ba)九(jiu)九(jiu)推之，年(nian)應在七(qi)十以上。居巢(chao)(chao)在十香(xiang)園去世。

自東莞(guan)回廣(guang)州(zhou)后(hou)，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉在(zai)故鄉(xiang)隔(ge)山(shan)鄉(xiang)建“十(shi)香(xiang)園”。“十(shi)香(xiang)”指(zhi)的(de)(de)是(shi)十(shi)種(zhong)(zhong)名(ming)貴花(hua)(hua)(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)、素馨、鷹(ying)爪、茉莉、夜合(he)、珠蘭、白蘭、含笑、夜來香(xiang)、魚子蘭。種(zhong)(zhong)這些花(hua)(hua)(hua)卉(hui)并(bing)非(fei)僅為觀賞(shang)，也(ye)為他們寫生入畫(hua)所(suo)(suo)需(xu)。后(hou)代研究者曾有統計，這些花(hua)(hua)(hua)卉(hui)正是(shi)二居(ju)(ju)繪畫(hua)中時有出現的(de)(de)題(ti)(ti)材(cai)。在(zai)十(shi)香(xiang)園，除了二居(ju)(ju)的(de)(de)居(ju)(ju)所(suo)(suo)外(wai)，居(ju)(ju)廉授徒的(de)(de)地方名(ming)“紫(zi)梨花(hua)(hua)(hua)館(guan)”。居(ju)(ju)巢花(hua)(hua)(hua)卉(hui)草蟲(chong)扇面(mian)——《梨花(hua)(hua)(hua)》(粵(yue)藏)中就(jiu)有題(ti)(ti)款：“偶閱唐人(ren)說(shuo)部，有紫(zi)花(hua)(hua)(hua)梨事潛，尤物不復見于世。戲(xi)拈(nian)一(yi)枝，倘所(suo)(suo)謂筆補造化者非(fei)耶(ye)！”自然界以白梨花(hua)(hua)(hua)居(ju)(ju)多，紫(zi)梨花(hua)(hua)(hua)是(shi)十(shi)分稀有的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)，據二居(ju)(ju)的(de)(de)后(hou)人(ren)居(ju)(ju)玉華女(nv)士稱(cheng)，“紫(zi)梨花(hua)(hua)(hua)館(guan)”的(de)(de)命名(ming)就(jiu)緣出于此(ci)。

在(zai)十(shi)香園(yuan)，居巢已近晚年，在(zai)張敬(jing)修逝世后(hou)的一(yi)年，居巢也(ye)在(zai)十(shi)香園(yuan)過世，享年54歲。與(yu)(yu)居廉廣收門徒不同，居巢一(yi)生幾乎(hu)不收弟(di)子，這情景(jing)頗似后(hou)來“嶺南畫派(pai)”的陳樹人與(yu)(yu)“二高(gao)”，前者一(yi)生也(ye)不收徒弟(di)，后(hou)者則廣收。

在繪畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)(fa)上，居(ju)巢不僅在工筆(bi)、寫(xie)(xie)意方面均能得(de)心應手，而(er)且擅長撞水(shui)(shui)(shui)(shui)、撞粉(fen)法(fa)(fa)(fa)，極大地(di)豐富了(le)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)表現手法(fa)(fa)(fa)。撞水(shui)(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)用(yong)于畫(hua)(hua)植物的(de)(de)(de)枝(zhi)葉(xie)。在色(se)墨未干(gan)時(shi)將水(shui)(shui)(shui)(shui)注(zhu)入(ru)葉(xie)子(zi)或枝(zhi)干(gan)的(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)光(guang)的(de)(de)(de)一面，這樣墨色(se)被水(shui)(shui)(shui)(shui)排開，在墨與(yu)水(shui)(shui)(shui)(shui)之間形成(cheng)自然(ran)的(de)(de)(de)邊界，產生向(xiang)(xiang)光(guang)和(he)背光(guang)的(de)(de)(de)效果。高劍父曾經(jing)介紹，居(ju)巢居(ju)廉在寫(xie)(xie)葉(xie)時(shi)，“則(ze)以(yi)水(shui)(shui)(shui)(shui)注(zhu)入(ru)色(se)中(zhong)，從向(xiang)(xiang)陽方面注(zhu)入(ru)，使聚(ju)于陰的(de)(de)(de)方面。如(ru)此(ci)則(ze)注(zhu)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)地(di)方，淡而(er)白，就可成(cheng)為(wei)那(nei)葉(xie)的(de)(de)(de)光(guang)線(xian)，且利(li)用(yong)光(guang)線(xian)外不勻的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)漬(zi)，干(gan)后(hou)或深或淺，正所以(yi)見(jian)葉(xie)面的(de)(de)(de)凹(ao)凸(tu)也(ye)(ye)。不需刻意渲染，而(er)一葉(xie)中(zhong)的(de)(de)(de)光(guang)陰凹(ao)凸(tu)畢現。”畫(hua)(hua)枝(zhi)干(gan)時(shi)也(ye)(ye)是(shi)(shi)如(ru)此(ci)：“寫(xie)(xie)枝(zhi)亦是(shi)(shi)用(yong)撞水(shui)(shui)(shui)(shui)之法(fa)(fa)(fa)，有撞草綠及石綠作為(wei)樹色(se)與(yu)蒼苔色(se)的(de)(de)(de)。枝(zhi)干(gan)不用(yong)鉤勒的(de)(de)(de)線(xian)條，因撞水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)原故。

其色(se)則聚(ju)于(yu)枝(zhi)干的兩邊，干后(hou)儼然(ran)以原(yuan)色(se)來作‘春蠶吐絲(si)’的鉤勒(le)法(fa)一(yi)樣。”撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)則是用于(yu)描繪花瓣(ban)或蝴蝶(die)翅(chi)膀。具體做法(fa)是“以粉(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)入(ru)色(se)中(zhong)(zhong)，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)浮于(yu)色(se)面，于(yu)是潤(run)澤(ze)松化而(er)(er)有(you)(you)粉(fen)(fen)(fen)(fen)光了(le)。在一(yi)花一(yi)瓣(ban)的當中(zhong)(zhong)不(bu)須(xu)著意染光陰(yin)，惟(wei)以濃淡厚薄的粉(fen)(fen)(fen)(fen)的本(ben)身(shen)為(wei)光陰(yin)。”“梅(mei)生(sheng)寫(xie)蝶(die)翅(chi)及主力的花，在當前的三兩朵(duo)，于(yu)粉(fen)(fen)(fen)(fen)未(wei)干時(shi)，常以筆將畫架起，使(shi)畫面略(lve)為(wei)傾(qing)斜，則粉(fen)(fen)(fen)(fen)自聚(ju)于(yu)一(yi)端”，因此“干后(hou)其色(se)即(ji)表(biao)為(wei)輕松浮潤(run)，如朝露未(wei)干一(yi)般”。撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，雖(sui)不(bu)是居巢(chao)獨創，在惲壽平、宋(song)光寶的畫中(zhong)(zhong)已(yi)有(you)(you)出現(xian)，但據(ju)高劍父(fu)所言，“古人寫(xie)花向無撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，自宋(song)院至南(nan)田(tian)時(shi)，用粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)皆(jie)系(xi)抹粉(fen)(fen)(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)(fen)(fen)點(dian)粉(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤粉(fen)(fen)(fen)(fen)而(er)(er)已(yi)，未(wei)嘗(chang)有(you)(you)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)也。有(you)(you)之(zhi)(zhi)(zhi)則自梅(mei)生(sheng)。（藕(ou)堂(tang)雖(sui)有(you)(you)，而(er)(er)其法(fa)略(lve)異，惟(wei)烘(hong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)一(yi)法(fa)，是他獨到處。）”居巢(chao)居廉有(you)(you)意識(shi)地大量使(shi)用撞(zhuang)(zhuang)水撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，使(shi)其廣(guang)為(wei)人知，其推廣(guang)之(zhi)(zhi)(zhi)功不(bu)可沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以花(hua)鳥(niao)見長，在當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)嶺(ling)南(nan)(nan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹(shu)一(yi)幟(zhi)。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)與其(qi)弟居(ju)(ju)(ju)廉所(suo)創立的(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和以何(he)翀為(wei)(wei)(wei)代表的(de)(de)(de)(de)(de)小寫(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是當時(shi)廣(guang)東最主要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)大(da)(da)花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)流(liu)派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風影響地域之廣(guang)和時(shi)間之長均為(wei)(wei)(wei)何(he)翀一(yi)派(pai)所(suo)望塵(chen)莫及。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)廉花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)(da)特色是題材上以狀(zhuang)寫(xie)嶺(ling)南(nan)(nan)風物為(wei)(wei)(wei)主。在早于居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)東畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，也有(you)嘗試描繪(hui)嶺(ling)南(nan)(nan)特有(you)物產的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，但其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)品種較少。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)居(ju)(ju)(ju)廉則不(bu)同，其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉草(cao)(cao)(cao)蟲(chong)、蔬(shu)果水族以及時(shi)令風俗等(deng)異常豐(feng)富，其(qi)中(zhong)多為(wei)(wei)(wei)嶺(ling)南(nan)(nan)獨有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)品種。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)所(suo)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)動植(zhi)物超過(guo)兩(liang)(liang)百(bai)種，其(qi)中(zhong)包括荔枝、龍(long)眼(yan)、香蕉、芒果、橄欖、菠蘿(luo)蜜(mi)等(deng)，以及各類(lei)小花(hua)小草(cao)(cao)(cao)小蟲(chong)。以往(wang)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)題材中(zhong)罕見的(de)(de)(de)(de)(de)水族動物也是居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題材之一(yi)，從草(cao)(cao)(cao)魚、鯉魚到(dao)螺(luo)、蜆等(deng)，都有(you)涉(she)及。此外居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)、居(ju)(ju)(ju)廉還喜畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)昆(kun)蟲(chong)。鄧秋枚稱居(ju)(ju)(ju)巢(chao)(chao)“草(cao)(cao)(cao)蟲(chong)尤勝(sheng)”，高劍父在其(qi)《居(ju)(ju)(ju)古泉先生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法》一(yi)文中(zhong)首先介紹的(de)(de)(de)(de)(de)也是其(qi)昆(kun)蟲(chong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于(yu)師(shi)承宋光寶(bao)，工筆(bi)(bi)沒骨畫(hua)風和(he)注重寫生的(de)(de)習慣對居巢和(he)居廉(lian)的(de)(de)畫(hua)風有莫大影(ying)響。居巢居廉(lian)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)以(yi)(yi)寫生為(wei)基，功(gong)底(di)深厚(hou)。高(gao)劍(jian)父稱居廉(lian)“眼之(zhi)所到(dao)，筆(bi)(bi)便能(neng)到(dao)，無(wu)(wu)物不(bu)(bu)寫，無(wu)(wu)奇不(bu)(bu)寫，前(qian)人不(bu)(bu)敢移入畫(hua)面(mian)的(de)(de)東西，師(shi)盡能(neng)之(zhi)。甚至月餅，角黍，火腿，臘(la)鴨等等一(yi)般常(chang)(chang)見(jian)而不(bu)(bu)經意的(de)(de)東西，他一(yi)一(yi)施諸畫(hua)面(mian)，涉筆(bi)(bi)成趣(qu)，極其自(zi)然，天衣無(wu)(wu)縫，可算打(da)破(po)過去傳統思想的(de)(de)束縛了。”據高(gao)劍(jian)父介紹，居廉(lian)在(zai)寫昆蟲時，“每將(jiang)昆蟲以(yi)(yi)針(zhen)插腹部，或(huo)蓄諸玻璃箱，對之(zhi)描寫。畫(hua)畢則以(yi)(yi)類似(si)剝(bo)制的(de)(de)方法，以(yi)(yi)針(zhen)釘于(yu)另一(yi)玻璃箱內，一(yi)如今天的(de)(de)昆蟲標本(ben)，仍時時觀摩”。這(zhe)與當時清代畫(hua)壇以(yi)(yi)臨摹前(qian)人作品為(wei)主、繪(hui)畫(hua)風格和(he)技法墨守成規(gui)的(de)(de)常(chang)(chang)態(tai)截然不(bu)(bu)同。居巢在(zai)《含笑花(hua)圖(tu)》扇面(mian)中毫不(bu)(bu)諱(hui)言：“予從(cong)事寫生，頗尚形似(si)。”