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主要經歷

居(ju)巢(chao)（1811～1889(也有說1865），中(zhong)國清(qing)代畫(hua)(hua)家(jia)。字梅生，號梅巢(chao)。今夕(xi)庵主。廣(guang)東番禺隔山(shan)鄉人(ren)（今廣(guang)東省廣(guang)州市海珠區）。自(zi)幼喜愛(ai)詩文書(shu)畫(hua)(hua)，曾任(ren)廣(guang)西(xi)按(an)察使張(zhang)敬修幕僚，在廣(guang)西(xi)期間曾受宋光寶等人(ren)影響，所(suo)作花(hua)鳥注重寫(xie)生，回粵后與其弟居(ju)廉一(yi)同(tong)對景寫(xie)生，作品多寫(xie)蔬果野花(hua)，輕(qing)描淡寫(xie)，澹逸清(qing)華，開嶺(ling)南畫(hua)(hua)派(pai)之先河。《中(zhong)國歷代書(shu)畫(hua)(hua)家(jia)集(ji)》蘇文編繪所(suo)作尤得(de)江山(shan)之助。山(shan)水、花(hua)卉、鳥禽，皆雅秀，草(cao)蟲尤精。書(shu)法規模惲壽平(ping)，工(gong)詩詞，有昔邪室詩、煙語詞、今夕(xi)盦讀畫(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)詩。卒(zu)年(nian)(nian)六十余。按(an)巢(chao)弟廉生于(yu)一(yi)八二(er)八，則巢(chao)之出生當早于(yu)一(yi)八二(er)七，以(yi)卒(zu)年(nian)(nian)一(yi)八九九推之，年(nian)(nian)應在七十以(yi)上。居(ju)巢(chao)在十香(xiang)園(yuan)去世(shi)。

自東(dong)莞回廣州后，居(ju)(ju)(ju)(ju)巢居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)在(zai)故鄉隔山鄉建“十(shi)香(xiang)(xiang)園”。“十(shi)香(xiang)(xiang)”指的是(shi)十(shi)種名(ming)貴花(hua)卉(hui)(hui)：瑞(rui)香(xiang)(xiang)、素馨、鷹爪、茉莉、夜(ye)合、珠蘭、白蘭、含(han)笑、夜(ye)來(lai)香(xiang)(xiang)、魚子蘭。種這些花(hua)卉(hui)(hui)并非僅為觀賞，也為他們寫生入畫所(suo)需(xu)。后代(dai)研究者曾有統(tong)計，這些花(hua)卉(hui)(hui)正是(shi)二居(ju)(ju)(ju)(ju)繪(hui)畫中(zhong)時有出現的題(ti)材。在(zai)十(shi)香(xiang)(xiang)園，除了二居(ju)(ju)(ju)(ju)的居(ju)(ju)(ju)(ju)所(suo)外，居(ju)(ju)(ju)(ju)廉(lian)授徒的地方名(ming)“紫梨(li)(li)花(hua)館(guan)(guan)”。居(ju)(ju)(ju)(ju)巢花(hua)卉(hui)(hui)草蟲扇面——《梨(li)(li)花(hua)》(粵藏)中(zhong)就有題(ti)款：“偶(ou)閱唐人(ren)說部，有紫花(hua)梨(li)(li)事潛，尤物不(bu)復見于(yu)世。戲拈一枝，倘所(suo)謂筆補造化者非耶！”自然界以白梨(li)(li)花(hua)居(ju)(ju)(ju)(ju)多，紫梨(li)(li)花(hua)是(shi)十(shi)分(fen)稀有的花(hua)卉(hui)(hui)，據二居(ju)(ju)(ju)(ju)的后人(ren)居(ju)(ju)(ju)(ju)玉華女(nv)士(shi)稱，“紫梨(li)(li)花(hua)館(guan)(guan)”的命名(ming)就緣出于(yu)此。

在十(shi)(shi)香(xiang)園，居(ju)(ju)巢(chao)(chao)已近晚年，在張敬(jing)修(xiu)逝世(shi)后的一(yi)年，居(ju)(ju)巢(chao)(chao)也在十(shi)(shi)香(xiang)園過世(shi)，享(xiang)年54歲(sui)。與居(ju)(ju)廉(lian)廣收(shou)門徒(tu)不同(tong)，居(ju)(ju)巢(chao)(chao)一(yi)生(sheng)幾(ji)乎不收(shou)弟子(zi)，這情(qing)景頗(po)似(si)后來“嶺(ling)南(nan)畫派”的陳樹人(ren)與“二高(gao)”，前者一(yi)生(sheng)也不收(shou)徒(tu)弟，后者則(ze)廣收(shou)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)技法(fa)(fa)(fa)上(shang)，居(ju)巢(chao)(chao)不僅在(zai)(zai)(zai)(zai)工(gong)筆、寫(xie)意(yi)(yi)方面(mian)均能(neng)得心應(ying)手(shou)，而(er)且(qie)擅長撞(zhuang)水(shui)(shui)(shui)、撞(zhuang)粉法(fa)(fa)(fa)，極大地豐富了(le)傳(chuan)統繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表現手(shou)法(fa)(fa)(fa)。撞(zhuang)水(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)是用于(yu)(yu)畫(hua)(hua)植物的(de)(de)(de)(de)枝(zhi)葉(xie)(xie)。在(zai)(zai)(zai)(zai)色墨(mo)未干(gan)時(shi)將水(shui)(shui)(shui)注(zhu)入葉(xie)(xie)子(zi)或枝(zhi)干(gan)的(de)(de)(de)(de)向光的(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)，這樣(yang)墨(mo)色被水(shui)(shui)(shui)排開，在(zai)(zai)(zai)(zai)墨(mo)與(yu)水(shui)(shui)(shui)之間(jian)形(xing)成(cheng)(cheng)自然的(de)(de)(de)(de)邊界，產生向光和背光的(de)(de)(de)(de)效果。高劍父(fu)曾經介紹(shao)，居(ju)巢(chao)(chao)居(ju)廉(lian)在(zai)(zai)(zai)(zai)寫(xie)葉(xie)(xie)時(shi)，“則以水(shui)(shui)(shui)注(zhu)入色中，從向陽方面(mian)注(zhu)入，使(shi)聚(ju)于(yu)(yu)陰的(de)(de)(de)(de)方面(mian)。如此(ci)則注(zhu)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)地方，淡而(er)白，就可成(cheng)(cheng)為那葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)光線(xian)，且(qie)利用光線(xian)外不勻(yun)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)漬，干(gan)后或深或淺，正所以見(jian)葉(xie)(xie)面(mian)的(de)(de)(de)(de)凹凸也(ye)。不需刻意(yi)(yi)渲染，而(er)一(yi)葉(xie)(xie)中的(de)(de)(de)(de)光陰凹凸畢現。”畫(hua)(hua)枝(zhi)干(gan)時(shi)也(ye)是如此(ci)：“寫(xie)枝(zhi)亦是用撞(zhuang)水(shui)(shui)(shui)之法(fa)(fa)(fa)，有(you)撞(zhuang)草(cao)綠及石綠作為樹(shu)色與(yu)蒼苔色的(de)(de)(de)(de)。枝(zhi)干(gan)不用鉤勒的(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，因撞(zhuang)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)故(gu)。

其(qi)色(se)(se)則聚于(yu)枝干的兩邊，干后(hou)(hou)儼然以(yi)原色(se)(se)來(lai)作‘春蠶吐(tu)絲(si)’的鉤勒法(fa)(fa)(fa)一樣。”撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)則是(shi)(shi)用(yong)于(yu)描繪花瓣(ban)或(huo)蝴蝶翅膀。具體做法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)“以(yi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)撞(zhuang)(zhuang)入色(se)(se)中，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)(fen)浮(fu)于(yu)色(se)(se)面(mian)，于(yu)是(shi)(shi)潤澤松化而有(you)粉(fen)(fen)(fen)(fen)光(guang)了。在(zai)一花一瓣(ban)的當(dang)中不須著意染光(guang)陰(yin)，惟(wei)以(yi)濃(nong)淡厚薄的粉(fen)(fen)(fen)(fen)的本身為光(guang)陰(yin)。”“梅生(sheng)寫蝶翅及主力的花，在(zai)當(dang)前的三兩朵，于(yu)粉(fen)(fen)(fen)(fen)未干時，常以(yi)筆將畫(hua)架起，使(shi)畫(hua)面(mian)略為傾(qing)斜，則粉(fen)(fen)(fen)(fen)自聚于(yu)一端”，因(yin)此“干后(hou)(hou)其(qi)色(se)(se)即表為輕松浮(fu)潤，如朝露未干一般”。撞(zhuang)(zhuang)水(shui)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，雖不是(shi)(shi)居(ju)巢(chao)獨(du)創，在(zai)惲壽(shou)平、宋光(guang)寶的畫(hua)中已有(you)出(chu)現，但據高劍父所言，“古人(ren)寫花向無撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，自宋院(yuan)至南田時，用(yong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)皆系抹粉(fen)(fen)(fen)(fen)，撻粉(fen)(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)(fen)、鉤粉(fen)(fen)(fen)(fen)而已，未嘗(chang)有(you)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)也。有(you)之(zhi)(zhi)則自梅生(sheng)。（藕堂(tang)雖有(you)，而其(qi)法(fa)(fa)(fa)略異，惟(wei)烘(hong)粉(fen)(fen)(fen)(fen)一法(fa)(fa)(fa)，是(shi)(shi)他獨(du)到處。）”居(ju)巢(chao)居(ju)廉有(you)意識地大量使(shi)用(yong)撞(zhuang)(zhuang)水(shui)撞(zhuang)(zhuang)粉(fen)(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，使(shi)其(qi)廣為人(ren)知，其(qi)推廣之(zhi)(zhi)功(gong)不可(ke)沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)見(jian)長(chang)，在當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)嶺(ling)南畫(hua)(hua)(hua)壇獨樹(shu)一幟。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)與其(qi)弟居(ju)(ju)(ju)廉(lian)所(suo)創立的(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)(ju)(ju)派(pai)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)和以(yi)(yi)何(he)翀(chong)為(wei)代表的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)寫(xie)(xie)意(yi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)當(dang)時(shi)(shi)廣東最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)(de)兩大(da)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)流派(pai)，而居(ju)(ju)(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)風影(ying)響地域之(zhi)廣和時(shi)(shi)間之(zhi)長(chang)均為(wei)何(he)翀(chong)一派(pai)所(suo)望塵莫及(ji)(ji)。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)廉(lian)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)特(te)色是(shi)題(ti)材(cai)上(shang)以(yi)(yi)狀寫(xie)(xie)嶺(ling)南風物(wu)(wu)為(wei)主(zhu)。在早(zao)于居(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)廣東畫(hua)(hua)(hua)家中，也有嘗試描(miao)繪(hui)(hui)嶺(ling)南特(te)有物(wu)(wu)產的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，但其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)品種較(jiao)少(shao)。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)廉(lian)則不同，其(qi)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)卉草(cao)蟲、蔬果水族以(yi)(yi)及(ji)(ji)時(shi)(shi)令(ling)風俗等異常豐富，其(qi)中多(duo)為(wei)嶺(ling)南獨有的(de)(de)(de)(de)(de)品種。畫(hua)(hua)(hua)中所(suo)描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)植(zhi)物(wu)(wu)超過兩百種，其(qi)中包括荔枝、龍眼、香蕉、芒(mang)果、橄欖、菠(bo)蘿蜜等，以(yi)(yi)及(ji)(ji)各類小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)小(xiao)(xiao)(xiao)草(cao)小(xiao)(xiao)(xiao)蟲。以(yi)(yi)往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)題(ti)材(cai)中罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)水族動(dong)物(wu)(wu)也是(shi)居(ju)(ju)(ju)巢(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)之(zhi)一，從草(cao)魚(yu)(yu)、鯉魚(yu)(yu)到(dao)螺、蜆等，都有涉及(ji)(ji)。此(ci)外(wai)居(ju)(ju)(ju)巢(chao)、居(ju)(ju)(ju)廉(lian)還(huan)喜畫(hua)(hua)(hua)昆(kun)(kun)蟲。鄧秋枚稱居(ju)(ju)(ju)巢(chao)“草(cao)蟲尤勝”，高劍父在其(qi)《居(ju)(ju)(ju)古泉(quan)先生的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)》一文中首先介紹的(de)(de)(de)(de)(de)也是(shi)其(qi)昆(kun)(kun)蟲畫(hua)(hua)(hua)。

由于師承(cheng)宋光寶，工筆沒(mei)骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)和(he)注重寫(xie)生的(de)習慣(guan)對(dui)居(ju)巢和(he)居(ju)廉的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)有(you)莫大影響。居(ju)巢居(ju)廉的(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)寫(xie)生為(wei)基，功底深厚。高劍父稱居(ju)廉“眼之(zhi)(zhi)所(suo)到(dao)，筆便能(neng)到(dao)，無物不(bu)寫(xie)，無奇不(bu)寫(xie)，前人(ren)不(bu)敢(gan)移入畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)東西，師盡能(neng)之(zhi)(zhi)。甚至月餅，角黍，火(huo)腿，臘鴨(ya)等等一(yi)(yi)般常見而不(bu)經意的(de)東西，他一(yi)(yi)一(yi)(yi)施諸畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，涉筆成(cheng)趣，極其(qi)自然，天(tian)衣(yi)無縫，可(ke)算打破過去傳統(tong)思想的(de)束縛了。”據高劍父介紹，居(ju)廉在寫(xie)昆蟲(chong)(chong)時(shi)，“每將昆蟲(chong)(chong)以(yi)針(zhen)插腹(fu)部，或蓄諸玻(bo)璃(li)箱，對(dui)之(zhi)(zhi)描寫(xie)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)畢則以(yi)類(lei)似剝制(zhi)的(de)方法，以(yi)針(zhen)釘于另一(yi)(yi)玻(bo)璃(li)箱內，一(yi)(yi)如(ru)今天(tian)的(de)昆蟲(chong)(chong)標本，仍(reng)時(shi)時(shi)觀(guan)摩”。這與當(dang)時(shi)清代(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)以(yi)臨摹前人(ren)作品為(wei)主、繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)格(ge)和(he)技(ji)法墨守成(cheng)規(gui)的(de)常態截(jie)然不(bu)同。居(ju)巢在《含笑花圖(tu)》扇面(mian)中毫不(bu)諱言：“予從事寫(xie)生，頗尚形似。”