芒果视频下载

人物簡介

姚燮（1805年—1864年），字梅(mei)伯(bo)(bo)，號復莊(zhuang)，又號大梅(mei)山(shan)民、上(shang)湖生(sheng)、某伯(bo)(bo)、大某山(shan)民、復翁、復道人(ren)、野橋、東(dong)海(hai)生(sheng)等，浙江(jiang)寧波府鎮海(hai)縣崇邱(qiu)鄉姚家(jia)(jia)斗(dou)（今屬(shu)寧波市(shi)北侖區下(xia)邵鄉）人(ren)，祖(zu)籍浙江(jiang)諸(zhu)暨。晚清文學家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)。

道(dao)光舉人，以著(zhu)作教授終身。治學(xue)廣(guang)涉(she)經史、地理、釋(shi)道(dao)、戲曲(qu)、小(xiao)說、紅(hong)學(xue)、詩歌、書畫等多個領域。五(wu)歲(sui)賦詩，一生(sheng)作詩萬首(shou)。又擅畫人物花鳥，尤精墨梅，人稱“大梅先生(sheng)”。

著有《復莊詩問》《復莊駢儷文榷》《疏影樓詞》《今樂(le)考證(zheng)》《紅(hong)樓夢綱領》《退(tui)紅(hong)衫》《梅心雪》《苦海(hai)航》等(deng)，編有《今樂(le)府選》《皇朝駢文類苑》等(deng)，所著編為《大梅山(shan)館集》傳世。

主要經歷

早年經歷

嘉慶十年（1805年），姚燮出生(sheng)于(yu)浙江鎮海(hai)縣(xian)(xian)(xian)城謝家(jia)河塘，祖籍浙江諸暨。祖父姚昀著有詩集，在地方上頗有文(wen)名，父親姚成是(shi)縣(xian)(xian)(xian)學秀才(cai)，曾在鎮海(hai)鄉(xiang)勇局供職，家(jia)境清寒，姚燮曾有“五(wu)世儒素風(feng)，儉(jian)樸誠適宜”之自(zi)述(shu)。姚家(jia)有“小有居”，內(nei)“泉石寄(ji)邃，花(hua)木茂微”，每逢春秋佳(jia)日，姚昀便邀當地文(wen)士(shi)來“小有居”飲酒、賞(shang)花(hua)、賦詩。姚燮自(zi)幼就是(shi)在詩的(de)環(huan)境中(zhong)長大的(de)。姚燮周歲(sui)識字，五(wu)歲(sui)能詩，童年所作《燈花(hua)詩》，大受父輩詩友(you)贊賞(shang)，可說(shuo)是(shi)個(ge)早慧的(de)孩(hai)子(zi)。以(yi)后他博(bo)覽群籍，涉獵面很廣(guang)。姚燮學識淵(yuan)博(bo)，多(duo)才(cai)多(duo)藝，不僅在詩、詞、駢文(wen)等(deng)文(wen)學領域有成就，同時對經(jing)史也(ye)頗有研究，并且善于(yu)繪畫，對繪事的(de)鑒賞(shang)水平(ping)也(ye)很高。20歲(sui)結婚，妻子(zi)吳氏是(shi)江蘇武進(jin)人(ren)，出身貧民，耐辛勞(lao)、安本分(fen)。22歲(sui)，進(jin)縣(xian)(xian)(xian)學為“秀才(cai)”，此后近十年內(nei)，他經(jing)常出門(men)漫游(you)，蹤跡(ji)遍及浙東(dong)、浙北、蘇南一帶山川。并參加了友(you)人(ren)葉(xie)元階、厲志(zhi)在寧波府創辦的(de)枕湖吟社，與葉(xie)、厲等(deng)詩人(ren)們一起(qi)經(jing)常吟詩作畫。

詞集行世

道光十三年（1833年），姚燮的(de)(de)第一(yi)部作(zuo)品(pin)集(ji)——《疏(shu)影(ying)樓詞(ci)(ci)》刊刻行世。從此在(zai)文(wen)學上嶄(zhan)露頭(tou)角，成了“甬(yong)上名秀才”。《疏(shu)影(ying)樓詞(ci)(ci)》是他從29歲前所作(zuo)的(de)(de)兩千余首詞(ci)(ci)中精選318首結集(ji)而成的(de)(de)，詞(ci)(ci)的(de)(de)內(nei)容大(da)致有題畫、寫景、寄贈、詠物、擬(ni)古等方面。總的(de)(de)看來，姚詞(ci)(ci)內(nei)容比較狹(xia)窄(zhai)，但(dan)也有聲(sheng)情激越的(de)(de)好詞(ci)(ci)，如《疏(shu)影(ying)·自題詞(ci)(ci)集(ji)》《水(shui)調歌頭(tou)·太湖曉渡》《沁園春·贈柳仙》；也有正面寫民間勞動和(he)農民困苦(ku)生活的(de)(de)作(zuo)品(pin)，如《邁陂(po)塘·水(shui)車》。在(zai)藝(yi)術上，姚詞(ci)(ci)講究聲(sheng)律與辭(ci)藻，語言凝(ning)煉倩麗(li)、精致纖(xian)巧、含蓄婉約，可謂引(yin)人入勝(sheng)。對(dui)于《疏(shu)影(ying)樓詞(ci)(ci)》的(de)(de)評論者(zhe)很多，其中梁(liang)啟超的(de)(de)評詠基本上符合實際，梁(liang)的(de)(de)《望江南·飲虹(hong)簃(yi)論清詞(ci)(ci)百家》曰：“雞舞鏡(jing)，顧(gu)影(ying)自生憐(lian)。跌(die)蕩(dang)每(mei)從宛妙(miao)生，野橋埋首不知(zhi)年。考證著新篇。”

科舉不順

姚(yao)燮(xie)雖然(ran)才高學(xue)(xue)富，只是在科場上(shang)卻(que)很(hen)不得(de)(de)意(yi)，道(dao)光十四(si)年(nian)(nian)（1834年(nian)(nian)）中舉后(hou)，得(de)(de)到了(le)浙江學(xue)(xue)政陳用(yong)光和主司（主考官）徐(xu)寶善兩位名流(liu)的賞(shang)識。次年(nian)(nian)三月，到北(bei)京(jing)參加春闈考進士，沒有(you)(you)及第。發榜(bang)后(hou)，姚(yao)燮(xie)沒有(you)(you)及時返家(jia)，留在北(bei)京(jing)埋頭讀書準備(bei)再試(shi)(shi)。第二次會(hui)試(shi)(shi)落第后(hou)，他不再閉(bi)門苦讀，而是活動(dong)頻繁，結交了(le)不少名流(liu)，如翰林院編修(xiu)、御史黃爵(jue)滋(zi)，著(zhu)(zhu)(zhu)名詩人與詩論家(jia)潘德輿，戶部(bu)主事、員外郎與御史湯鵬，清代著(zhu)(zhu)(zhu)名詩人張際亮，近(jin)代文(wen)學(xue)(xue)史上(shang)重要作家(jia)魏源。姚(yao)燮(xie)與這些文(wen)章家(jia)、詩人、朝廷大(da)臣相(xiang)聚飲酒、吟詩論文(wen)，思想上(shang)、文(wen)學(xue)(xue)藝術(shu)上(shang)有(you)(you)了(le)很(hen)大(da)的提高。以后(hou)又(you)多次進京(jing)趕考，直到道(dao)光二十四(si)年(nian)(nian)（1844年(nian)(nian)）第五次應試(shi)(shi)失敗，他便絕意(yi)仕途，在家(jia)坐館(guan)教學(xue)(xue)，發奮著(zhu)(zhu)(zhu)述。

晚境清貧

姚燮(xie)一生著述很豐富，教出(chu)來(lai)的(de)(de)學生也很多(duo)，名(ming)重(zhong)一方，堪稱為浙東名(ming)士。但讀書(shu)人不會理財，中年時(shi)家道(dao)(dao)(dao)中落，生計無著。又因鴉片戰爭(zheng)，英侵略軍攻陷(xian)北侖，全家避難(nan)寧波，生活更加困迫(po)，徐(xu)時(shi)棟于道(dao)(dao)(dao)光癸卯秋記姚燮(xie)的(de)(de)生活情況道(dao)(dao)(dao)：“是歲(sui)余客杭州，有傳某伯（姚梅伯）死者，比歸知無恙。過之(zhi)觀中，方作道(dao)(dao)(dao)士裝，為人懺(chan)悔(hui)。相視而笑，出(chu)手注(zhu)《玉(yu)樞(shu)經》論茗(ming)共談。”弄到寄食道(dao)(dao)(dao)觀、當道(dao)(dao)(dao)士糊口的(de)(de)窮困地(di)步(bu)，可見姚燮(xie)的(de)(de)晚境(jing)是夠悲慘(can)的(de)(de)。

主要作品

【雙鴆篇】

【澄靈澗】

玉局(ju)三(san)生夢，人間石銚泉(quan)。煉心初夜月(yue)，洗(xi)耳再來禪。

大海無真(zhen)岸，空(kong)山有逝川(chuan)。遠(yuan)公余舊屐，誰結聽琴緣。

貢獻影響

詩詞

姚燮素以能詩(shi)(shi)(shi)自(zi)負，他(ta)(ta)五(wu)歲作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)，終生不(bu)倦(juan)，作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)萬余首。姚燮早年(nian)(nian)(nian)詩(shi)(shi)(shi)重性(xing)(xing)(xing)靈(ling)，自(zi)言(yan)：“曩昔為(wei)(wei)詩(shi)(shi)(shi)，取法(fa)袁簡(jian)齋(zhai)，下(xia)筆立(li)成，覺(jue)抒寫性(xing)(xing)(xing)靈(ling)，具有機趣。”他(ta)(ta)二十九(jiu)歲時(shi)(shi)刊刻的(de)(de)《疏影樓詞》大(da)都(dou)描繪歡情(qing)愛意(yi)和(he)風(feng)(feng)(feng)光山色(se)，筆緒悠閑，詞采(cai)絢麗，這大(da)概是(shi)他(ta)(ta)“少年(nian)(nian)(nian)忘檢束(shu)，避禮法(fa)如檻困(kun)”那種少年(nian)(nian)(nian)得(de)志、風(feng)(feng)(feng)流名士(shi)(shi)性(xing)(xing)(xing)情(qing)的(de)(de)自(zi)然(ran)流露。其(qi)(qi)中(zhong)有些寫景詩(shi)(shi)(shi)，有一(yi)定(ding)的(de)(de)藝術成就(jiu)，如《韓莊(zhuang)閣舟中(zhong)七夕雜詩(shi)(shi)(shi)》：“木蘭(lan)槳子藕花鄉，唱(chang)罷鞓紅晚(wan)氣涼(liang)。煙(yan)外柳絲(si)湖(hu)外水，山眉澹碧月(yue)眉黃。”描寫秋(qiu)夜月(yue)色(se)頗有意(yi)趣，這是(shi)他(ta)(ta)少年(nian)(nian)(nian)不(bu)知愁滋味時(shi)(shi)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)風(feng)(feng)(feng)。等到他(ta)(ta)三十歲才鄉試(shi)中(zhong)舉，以后(hou)又屢試(shi)不(bu)第，勤讀苦(ku)吟(yin)撈不(bu)到一(yi)官半職，再加生計艱困(kun)，“十載九(jiu)出門(men)”，終年(nian)(nian)(nian)在(zai)外奔波也(ye)沒法(fa)解除家中(zhong)妻兒的(de)(de)饑寒，弄得(de)“寒衣(yi)在(zai)典不(bu)可贖，赤手思炊米(mi)無(wu)宿。我心(xin)如棘(ji)君首蓬，相對吞聲抵悲哭。”（《夜坐吟(yin)二章示內(nei)子》）無(wu)衣(yi)無(wu)食，東借(jie)西易“向鄰貸得(de)一(yi)斗余，計口(kou)不(bu)敷三日需”（《無(wu)米(mi)行》）的(de)(de)地步，環(huan)境變了，心(xin)情(qing)變了，詩(shi)(shi)(shi)風(feng)(feng)(feng)也(ye)就(jiu)變了。那時(shi)(shi)姚燮作(zuo)(zuo)(zuo)詩(shi)(shi)(shi)“一(yi)以古法(fa)為(wei)(wei)尺繩，不(bu)阿不(bu)隱”，重寄興，重諷(feng)喻(yu)，而厭棄性(xing)(xing)(xing)靈(ling)派(pai)(pai)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)風(feng)(feng)(feng)了。認為(wei)(wei)神韻派(pai)(pai)、性(xing)(xing)(xing)靈(ling)派(pai)(pai)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)缺乏社會意(yi)義(yi)，“施（閏章）王（士(shi)(shi)禎）樹壇坫，其(qi)(qi)實皆俳(pai)優(you)。后(hou)來草(cao)竊輩，乃有袁趙儔。”徹底(di)否定(ding)了王漁(yu)洋的(de)(de)神韻派(pai)(pai)和(he)袁子才性(xing)(xing)(xing)靈(ling)派(pai)(pai)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)，雖(sui)然(ran)有點偏激，但也(ye)說明(ming)那時(shi)(shi)姚燮的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)更能正視(shi)現實，接觸社會了。《復莊(zhuang)詩(shi)(shi)(shi)問》的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)大(da)都(dou)是(shi)反映人(ren)民的(de)(de)苦(ku)難，詩(shi)(shi)(shi)人(ren)推己及(ji)人(ren)，寫了不(bu)少有社會意(yi)義(yi)的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)篇(pian)，如《哀雁》：

海上(shang)之(zhi)雁(yan)爾(er)何(he)來(lai)？上(shang)飛(fei)下飛(fei)相徘徊。自(zi)云朔方歲饑苦，欲托(tuo)殘生到南(nan)土。

南(nan)人(ren)苦旱如(ru)北潦(liao)，江蘆洲筍多(duo)枯槁。富家有粟倉廩閉，貧戶有雞賣無地。

曷(he)安爾身為爾計，海(hai)上窮兵善矰繳(jiao)。將得爾肉謀一飽，不則流落江南鄉。

千(qian)里愁云迷(mi)故(gu)道，雁乎爾歸(gui)兮歸(gui)尚早。

這首詩(shi)反映道光年間外敵入(ru)侵、朝政腐敗、國勢虛弱(ruo)、南(nan)旱北澇、哀鴻遍野、饑民(min)嗷嗷的實(shi)際情況。詩(shi)人將“哀雁”比作流離失所的災民(min)，沉痛地(di)寫出(chu)時代的悲音。這類沉郁(yu)、憤(fen)懣、質樸的詩(shi)風(feng)(feng)，是《復莊詩(shi)問》的基調。從“謀生吾(wu)亦倦，前(qian)路爾何依，風(feng)(feng)雪(xue)稻粱盡，關河歲(sui)月非(fei)”。（《聞(wen)雁》）這類詩(shi)篇(pian)來看，詩(shi)人的感情已和苦難的人民(min)交(jiao)融在一起(qi)了(le)。

鴉片戰爭以后，詩人(ren)的心(xin)情更加(jia)亢(kang)奮，詩境更加(jia)開闊，每首詩都充滿著反帝愛(ai)國(guo)思想。道(dao)光二十一年（1841年）英軍(jun)(jun)攻陷定海，北侖(lun)、寧(ning)波(bo)、慈溪、余姚(yao)(yao)、奉化等地都遭(zao)到(dao)侵略軍(jun)(jun)的蹂躪，姚(yao)(yao)燮(xie)(xie)一家從北侖(lun)逃(tao)到(dao)寧(ning)波(bo)，兩個兒子幾(ji)乎(hu)遭(zao)害。到(dao)了寧(ning)波(bo)，文(wen)武官員(yuan)率先逃(tao)走，英軍(jun)(jun)不傷一兵一卒便(bian)占領(ling)了寧(ning)波(bo)。姚(yao)(yao)燮(xie)(xie)在逃(tao)難途中見到(dao)種(zhong)種(zhong)悲慘景(jing)象，義憤填膺，寫了不少怒(nu)斥侵略者暴行和反映人(ren)民悲慘遭(zao)遇的詩，如《捉夫謠》：

城鬼(gui)捉夫(fu)如捉囚，手裂大布蒙夫(fu)頭。鋃鐺(dang)鎖(suo)禁釘(ding)室幽，鐵釘(ding)插壁夫(fu)難(nan)逃。

板床(chuang)塵膩(ni)牛血臊(sao)，碧燈射隙(xi)聞鬼(gui)嗥。當官當夫(fu)給錢粟，鬼(gui)來捉夫(fu)要錢贖。

朝出擔水三千(qian)斤，暮縛囚床一杯粥。夫(fu)(fu)家無錢來贖夫(fu)(fu)，囚門頓首號妻孥(nu)。

陰風(feng)掠(lve)衣頭發(fa)亂，飛蟲嚙領(ling)刀(dao)割膚(fu)，誰來憐爾(er)喉涎枯！

詩(shi)中描寫(xie)侵(qin)略者的(de)兇殘、民(min)夫生活的(de)悲慘，若不是(shi)詩(shi)人親見親聞，是(shi)不會寫(xie)得如此具體、如此深(shen)刻的(de)。

姚燮(xie)的另一類詩是(shi)反(fan)映鴉片戰爭中堅(jian)持抵抗、視死如(ru)歸的英勇壯(zhuang)士，如(ru)《聞(wen)定海城陷五(wu)章》之二：

蜃雨濡軍幘，獰飆拉(la)將(jiang)旗。飲(yin)泥憐(lian)久(jiu)餓，摩壁誓同危(wei)。路(lu)絕晨嘶馬，云昏夕(xi)墮(duo)鴟(chi)。銜恩(en)持死力，力盡死何辭(ci)。

描寫英雄將士櫛(zhi)風沐雨、忍饑挨餓(e)、視死如歸、堅持戰(zhan)斗的(de)(de)(de)精神(shen)，是(shi)相(xiang)當感人的(de)(de)(de)。姚燮(xie)后期詩風趨(qu)向悲壯，和他早期詩的(de)(de)(de)輕靡(mi)是(shi)迥然(ran)不(bu)同的(de)(de)(de)兩種風格，這當然(ran)和國(guo)難(nan)、家難(nan)促使姚燮(xie)思想感情有變化(hua)密(mi)切相(xiang)關(guan)。

戲曲

姚燮在(zai)戲曲研究方面(mian)也取得了(le)巨大(da)的(de)(de)成就。他(ta)的(de)(de)兩部姐妹(mei)篇(pian)《今(jin)樂考證(zheng)》和《今(jin)樂府(fu)(fu)選(xuan)(xuan)》就是(shi)明證(zheng)。《今(jin)樂考證(zheng)》按年代排(pai)列戲曲作(zuo)家(jia)，在(zai)每個(ge)作(zuo)家(jia)后(hou)記載作(zuo)品名目(mu)，名目(mu)后(hou)又附作(zuo)家(jia)生平的(de)(de)記載和諸(zhu)家(jia)評論(lun)，還間有(you)劇(ju)情提要和作(zuo)者(zhe)自己的(de)(de)考證(zheng)，全書(shu)(shu)計13篇(pian)，為(wei)晚清以前的(de)(de)戲曲算了(le)一(yi)筆(bi)總(zong)帳(zhang)。它(ta)的(de)(de)記載是(shi)空前詳盡、豐富的(de)(de)；總(zong)計入載宋劇(ju)975種(zhong)(zhong)，元明清雜劇(ju)203家(jia)1176種(zhong)(zhong)，金元明清院本316家(jia)116本。與《今(jin)樂考證(zheng)》差不多同時，編寫了(le)《今(jin)樂府(fu)(fu)選(xuan)(xuan)》，這是(shi)一(yi)部琳瑯滿目(mu)，包羅萬(wan)象(xiang)的(de)(de)戲曲總(zong)匯，全書(shu)(shu)入載的(de)(de)金元明清諸(zhu)宮調、雜劇(ju)、傳(chuan)奇(qi)、散曲達(da)429種(zhong)(zhong)，計192冊。通過(guo)它(ta)，可(ke)以使我們對(dui)(dui)中(zhong)國(guo)戲曲發展的(de)(de)面(mian)貌(mao)有(you)個(ge)比較(jiao)完整的(de)(de)了(le)解(jie)。對(dui)(dui)于(yu)《今(jin)樂考證(zheng)》和《今(jin)樂府(fu)(fu)選(xuan)(xuan)》，姚燮都(dou)傾注了(le)極(ji)高的(de)(de)熱情，付出了(le)艱(jian)巨的(de)(de)勞動，但畢竟個(ge)人精力有(you)限，作(zuo)者(zhe)去世(shi)前，這兩部書(shu)(shu)都(dou)沒(mei)有(you)最(zui)后(hou)定稿，還存在(zai)著不少訛誤。但是(shi)正如鄭振鐸所說：“當舉世(shi)不為(wei)之時，梅伯獨埋(mai)頭于(yu)戲曲的(de)(de)探討，……而像(xiang)他(ta)那(nei)樣的(de)(de)有(you)網羅古(gu)今(jin)來一(yi)切戲曲于(yu)一(yi)書(shu)(shu)（《今(jin)樂府(fu)(fu)選(xuan)(xuan)》）的(de)(de)豪(hao)氣的(de)(de)人，恐怕(pa)自古(gu)到今(jin)還不曾有(you)過(guo)第二(er)個(ge)人！”

駢文

姚(yao)燮喜作(zuo)駢(pian)儷(li)文(wen)(wen)，有(you)(you)(you)《復莊駢(pian)儷(li)文(wen)(wen)榷》初(chu)編(bian)(bian)和《復莊駢(pian)儷(li)文(wen)(wen)榷二編(bian)(bian)》，初(chu)編(bian)(bian)112篇(pian)，大多(duo)作(zuo)于(yu)道光二十四年(nian)至咸豐三年(nian)（1844～1853），二編(bian)(bian)125篇(pian)，作(zuo)于(yu)咸豐（1851～1861）年(nian)間。綜觀(guan)姚(yao)的(de)駢(pian)儷(li)文(wen)(wen)，其(qi)中有(you)(you)(you)不少思(si)想(xiang)性(xing)、藝術性(xing)較佳的(de)作(zuo)品(pin)，如紀(ji)念鴉片戰(zhan)爭中的(de)民族英雄，反映當時災荒、疾疫等(deng)(deng)社會問(wen)題等(deng)(deng)的(de)作(zuo)品(pin)。除了那(nei)些淋(lin)漓揮灑的(de)長篇(pian)外，還(huan)有(you)(you)(you)若干清(qing)新雋永的(de)小品(pin)，如《邢(xing)湖(hu)觀(guan)秋荷(he)記》，時人徐有(you)(you)(you)棟、王韜等(deng)(deng)人也有(you)(you)(you)較高評價。

書注

姚(yao)燮十(shi)分喜讀(du)《紅(hong)樓(lou)(lou)夢(meng)》，常(chang)在書眉、回間加以批點。這(zhe)些批點，后人(ren)極為(wei)重視，把(ba)它和小說(shuo)一(yi)起排印(yin)(yin)(yin)。光緒初(chu)年的(de)《增(zeng)評補圖(tu)石頭記》，印(yin)(yin)(yin)有(you)(you)“大(da)某山民”姚(yao)燮、“護花主人(ren)”王(wang)希廉、“太平閑人(ren)”張新之等人(ren)的(de)評語，廣大(da)讀(du)者對(dui)此書極為(wei)喜愛，一(yi)再(zai)被翻印(yin)(yin)(yin)，版本(ben)有(you)(you)木刻(ke)本(ben)、石印(yin)(yin)(yin)本(ben)、鉛印(yin)(yin)(yin)本(ben)，書名有(you)(you)《大(da)觀(guan)瑣錄》、《金玉(yu)緣》、《紅(hong)樓(lou)(lou)夢(meng)》，直到民國時(shi)還被多次翻印(yin)(yin)(yin)，“大(da)某山民”一(yi)時(shi)幾乎借(jie)《紅(hong)樓(lou)(lou)夢(meng)》而家喻戶曉。此外，姚(yao)燮還對(dui)《紅(hong)樓(lou)(lou)夢(meng)》作了(le)全面的(de)考察，著有(you)(you)《讀(du)紅(hong)樓(lou)(lou)夢(meng)綱領》，全書共(gong)有(you)(you)三卷(juan)，卷(juan)一(yi)為(wei)“人(ren)索”，卷(juan)二(er)為(wei)“事索”。卷(juan)一(yi)卷(juan)二(er)是小說(shuo)中有(you)(you)關資料(liao)的(de)輯集與統計，大(da)部分是鉤稽小說(shuo)所提(ti)(ti)供的(de)歷史材料(liao)。卷(juan)三是“余索”，包括“叢說(shuo)”、“糾疑”、“諸家撰述(shu)提(ti)(ti)要”等。

繪畫

姚(yao)燮生前，畫(hua)(hua)(hua)名似(si)乎掩過文(wen)名。他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)選題較(jiao)寬，有花(hua)卉(hui)、山水、仕女、靜(jing)物、佛像，其(qi)中(zhong)尤以(yi)(yi)梅(mei)花(hua)最(zui)多(duo)最(zui)好(hao)。姚(yao)說過：“平生畫(hua)(hua)(hua)梅(mei)幾(ji)千幅(fu)”，“畫(hua)(hua)(hua)本(ben)流落半(ban)天(tian)下”。畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)梅(mei)“回筆故(gu)作(zuo)倔(jue)強(qiang)技，千丈(zhang)而落有石(shi)勢”，表(biao)現(xian)了他自(zi)身的(de)(de)氣質。朋友(you)們稱(cheng)贊(zan)(zan)姚(yao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)梅(mei)花(hua)風格雄健倔(jue)傲，氣勢不(bu)凡，特具工力。朋友(you)厲(li)志在《題姚(yao)梅(mei)伯畫(hua)(hua)(hua)叢梅(mei)大幅(fu)》中(zhong)稱(cheng)贊(zan)(zan)曰：“君臂如石(shi)指如鐵，肝腑倔(jue)強(qiang)氣騰驍(xiao)。”姚(yao)燮在浙江、上海(hai)、蘇南往(wang)來時，以(yi)(yi)賣(mai)畫(hua)(hua)(hua)自(zi)給(gei)，繪畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)是他平生要事之一(yi)，王(wang)韜說他在上海(hai)時以(yi)(yi)賣(mai)畫(hua)(hua)(hua)著稱(cheng)，其(qi)畫(hua)(hua)(hua)：“工畫(hua)(hua)(hua)梅(mei)，興(xing)酣落墨，媚態(tai)橫生，人(ren)物、花(hua)卉(hui)無不(bu)奇特。字尤古峭拔俗……所(suo)得潤筆資(zi)，揮霍殆盡。于(yu)賣(mai)畫(hua)(hua)(hua)外，絕無求于(yu)人(ren)。”這些(xie)記述，我們可(ke)以(yi)(yi)想(xiang)見姚(yao)當時的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)成就和生活狀(zhuang)況。

姚燮(xie)更有意思，竟(jing)用楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)作畫(hua)(hua)(hua)。姚燮(xie)因為酷愛梅(mei)(mei)花(hua)，所以又(you)號“大梅(mei)(mei)山(shan)民(min)”、“疏影樓主”等(deng)。在楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)上市(shi)的季節(jie)，姚燮(xie)喜歡一(yi)(yi)(yi)邊(bian)吃(chi)楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)一(yi)(yi)(yi)邊(bian)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)。而且(qie)他不(bu)是一(yi)(yi)(yi)般(ban)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)，而是扔(reng)畫(hua)(hua)(hua)。端(duan)(duan)著一(yi)(yi)(yi)碗(wan)楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)，先生邊(bian)吃(chi)邊(bian)在畫(hua)(hua)(hua)帳前端(duan)(duan)詳，吃(chi)完一(yi)(yi)(yi)顆就(jiu)瞄準距離把(ba)楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)核往(wang)畫(hua)(hua)(hua)帳上扔(reng)，留下一(yi)(yi)(yi)處斑駁，等(deng)一(yi)(yi)(yi)碗(wan)楊(yang)(yang)梅(mei)(mei)吃(chi)盡，帳上也扔(reng)了一(yi)(yi)(yi)片(pian)斑駁。斟酌一(yi)(yi)(yi)番后，他就(jiu)提筆順“斑”作畫(hua)(hua)(hua)，一(yi)(yi)(yi)會兒就(jiu)能畫(hua)(hua)(hua)出一(yi)(yi)(yi)幅疏影橫斜花(hua)蕊密布的梅(mei)(mei)花(hua)圖來(lai)，令旁人目瞪口呆，拍案(an)叫絕(jue)，也為后人留下了“以梅(mei)(mei)畫(hua)(hua)(hua)梅(mei)(mei)”的佳話(hua)。