德克(ke)·博加德 飾 馬克(ke)斯
夏洛特(te)·蘭(lan)普林 飾 露齊婭
菲(fei)利普(pu)·雷羅伊 飾 克(ke)勞斯
加比利(li)艾爾·費(fei)澤蒂 飾 Hans
伊莎·米蘭達 飾 Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾 Stumm
Nino Bignamini 飾(shi) Adolph
Marino Masé 飾 Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾 Day Porter
演員 德克·博(bo)加(jia)德
維也(ye)納一(yi)家歌劇院(yuan)旅館(guan)服務臺的(de)茶房，以前是納粹集(ji)中營的(de)軍醫兼攝影記者。戰爭時期(qi)，他(ta)在一(yi)大群赤裸的(de)犯人中發現(xian)了美麗(li)的(de)露齊(qi)亞(ya)，并對(dui)她(ta)發生了興趣。他(ta)把露齊(qi)婭(ya)當(dang)成自己的(de)玩(wan)物，拿她(ta)當(dang)活的(de)槍(qiang)靶子，讓她(ta)赤裸著身子在自己的(de)槍(qiang)口下跑(pao)來跑(pao)去。十幾年過去了，他(ta)與露齊(qi)婭(ya)又不期(qi)而遇，這讓他(ta)感到萬分驚愕，并對(dui)露齊(qi)婭(ya)逐漸(jian)舊情復燃。
演員 夏(xia)洛特(te)·蘭普林(lin)
猶(you)太貴婦，十(shi)幾年(nian)前在集中(zhong)營時，她是馬克斯的(de)(de)性奴，同時也是他的(de)(de)情(qing)人。當時年(nian)僅14歲她面對馬克斯各(ge)種(zhong)花樣的(de)(de)性挑逗，非但沒有反(fan)(fan)抗(kang)的(de)(de)表示，相反(fan)(fan)她柔順得(de)像一只(zhi)綿羊。十(shi)幾年(nian)過去(qu)后，她嫁給了(le)美國(guo)一位著(zhu)名(ming)的(de)(de)音樂指(zhi)揮，在陪同丈夫來維(wei)也納演(yan)出(chu)歌劇時，無意中(zhong)認出(chu)了(le)馬克斯。一種(zhong)莫名(ming)的(de)(de)情(qing)欲吸引著(zhu)她，令她難以(yi)自制(zhi)。
演員 菲利普·雷羅伊
法西斯(si)匪徒的(de)老大(da)，暗(an)藏(zang)在馬(ma)克(ke)斯(si)所(suo)在的(de)旅館里(li)。他(ta)(ta)和其他(ta)(ta)團伙(huo)經常來這家(jia)旅館聚會，查找當(dang)年在集(ji)中(zhong)營呆過的(de)證(zheng)人(ren)(ren)，然后殺人(ren)(ren)滅口。當(dang)他(ta)(ta)發現露齊婭亦是當(dang)年集(ji)中(zhong)營里(li)的(de)重要證(zheng)人(ren)(ren)時，便(bian)勒(le)令(ling)(ling)馬(ma)克(ke)斯(si)交人(ren)(ren)，欲將之干(gan)掉，因(yin)為露齊婭是揭露納粹暴行的(de)一個(ge)非常關鍵的(de)證(zheng)人(ren)(ren)。因(yin)為馬(ma)克(ke)斯(si)不從，她(ta)便(bian)命令(ling)(ling)手下秘密包圍了馬(ma)克(ke)斯(si)的(de)寓(yu)所(suo)。
在1957年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維也納(na)(na)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭隨丈夫來到一(yi)(yi)家(jia)歌(ge)劇院旅館，她(ta)(ta)無意中(zhong)(zhong)認(ren)出(chu)了(le)(le)(le)服(fu)務臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶房竟是前(qian)納(na)(na)粹集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍醫(yi)馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)，馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)也認(ren)出(chu)了(le)(le)(le)對(dui)方(fang)就(jiu)是當年(nian)(nian)那個(ge)年(nian)(nian)僅14歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“女犯(fan)(fan)人(ren)”。時(shi)過(guo)(guo)境遷，如今露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭嫁(jia)給了(le)(le)(le)美(mei)國一(yi)(yi)位著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂指(zhi)揮，此次，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭就(jiu)是陪(pei)同丈夫來維也納(na)(na)演(yan)出(chu)歌(ge)劇《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。戰爭時(shi)期(qi)，馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)在集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)營曾(ceng)殺害(hai)了(le)(le)(le)不(bu)(bu)少(shao)人(ren)，雙手沾滿了(le)(le)(le)無辜者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮血。戰后，他(ta)(ta)潛伏在這(zhe)家(jia)旅館里(li)，做一(yi)(yi)名(ming)午夜守門人(ren)。以克(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)(si)為首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)伙暗(an)藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法西斯(si)(si)(si)(si)匪徒經常(chang)來這(zhe)家(jia)旅館聚會(hui)，他(ta)(ta)們查找當年(nian)(nian)在集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)營呆過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren)，然后殺人(ren)滅口(kou)(kou)。馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)與露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶然相(xiang)遇使二人(ren)各自回憶起(qi)集(ji)(ji)中(zhong)(zhong)營里(li)那一(yi)(yi)段不(bu)(bu)同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系：軍醫(yi)兼攝影記者(zhe)馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)在一(yi)(yi)大群赤裸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犯(fan)(fan)人(ren)中(zhong)(zhong)發現了(le)(le)(le)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)亞，并對(dui)她(ta)(ta)發生了(le)(le)(le)興(xing)趣。他(ta)(ta)把(ba)她(ta)(ta)當成(cheng)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩(wan)物，拿她(ta)(ta)當活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)靶子，讓她(ta)(ta)赤裸著(zhu)身子在自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)口(kou)(kou)下跑來跑去(qu)(qu)。他(ta)(ta)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭打傷后，又關(guan)心地給她(ta)(ta)包扎傷口(kou)(kou)，甚至用口(kou)(kou)去(qu)(qu)吸吮(shun)她(ta)(ta)傷口(kou)(kou)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膿血。為了(le)(le)(le)方(fang)便，馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭關(guan)進單身女囚房，對(dui)她(ta)(ta)進行各種花樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)挑逗，竭力激起(qi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)本能。對(dui)這(zhe)一(yi)(yi)切，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭非但沒有(you)反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)示，相(xiang)反，她(ta)(ta)柔(rou)順得像(xiang)一(yi)(yi)只綿羊。在一(yi)(yi)次納(na)(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚會(hui)上(shang)，馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)想讓露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭露(lu)(lu)一(yi)(yi)手。在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排下，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭赤裸著(zhu)上(shang)身，頭戴納(na)(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)軍帽，模仿著(zhu)電(dian)影明星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿，在納(na)(na)粹軍官們面(mian)前(qian)賣弄風(feng)情(qing)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)贏得了(le)(le)(le)軍官們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喝彩，作為對(dui)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎賞，馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)讓一(yi)(yi)名(ming)士兵(bing)給她(ta)(ta)端上(shang)來一(yi)(yi)只大盒子，打開一(yi)(yi)看(kan)，里(li)面(mian)裝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是一(yi)(yi)顆血淋淋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭。原(yuan)來馬克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)想到“莎樂美(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)，便把(ba)一(yi)(yi)個(ge)總纏著(zhu)他(ta)(ta)要調換房間(jian)囚犯(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭砍了(le)(le)(le)下來。望著(zhu)血腥(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮物，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭只驚愕(e)了(le)(le)(le)片(pian)刻，很快便恢復了(le)(le)(le)常(chang)態。十幾年(nian)(nian)過(guo)(guo)去(qu)(qu)了(le)(le)(le)，當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子手與受害(hai)者(zhe)又在這(zhe)座(zuo)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)里(li)不(bu)(bu)期(qi)而遇，兩(liang)人(ren)都感到萬分驚愕(e)。
馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)到(dao)(dao)歌劇院看(kan)演(yan)出，恰巧坐在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)后(hou)(hou)面(mian)一(yi)(yi)(yi)(yi)排。心(xin)神不寧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)不時(shi)回頭，和馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)驚喜交集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光相遇(yu)。回旅(lv)(lv)館(guan)后(hou)(hou)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)想立刻逃離(li)這個城市，但(dan)演(yan)出未完，丈(zhang)(zhang)夫(fu)不能脫身(shen)。演(yan)出結束后(hou)(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)打算去法蘭克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)福(fu)，但(dan)臨行前露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)以(yi)身(shen)體不好(hao)為由，支走了(le)(le)(le)丈(zhang)(zhang)夫(fu)。送走丈(zhang)(zhang)夫(fu)后(hou)(hou)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)來到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)家(jia)舊(jiu)貨店買(mai)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)帶花(hua)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內衣(yi)，這與馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)集中(zhong)(zhong)營里(li)(li)送給她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那件(jian)(jian)幾乎一(yi)(yi)(yi)(yi)模一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)回到(dao)(dao)旅(lv)(lv)館(guan)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)來到(dao)(dao)了(le)(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間。一(yi)(yi)(yi)(yi)種莫(mo)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)欲(yu)吸引(yin)著(zhu)二(er)人(ren)(ren)(ren)，令二(er)人(ren)(ren)(ren)都難以(yi)自(zi)制。這時(shi)，克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)一(yi)(yi)(yi)(yi)伙(huo)發現了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個認識馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren)(ren)(ren)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是維也納一(yi)(yi)(yi)(yi)家(jia)餐館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廚師(shi)。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)得知(zhi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)掌握(wo)著(zhu)自(zi)己(ji)與一(yi)(yi)(yi)(yi)個女犯人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索后(hou)(hou)，便在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次釣魚時(shi)，乘其不備，殺(sha)人(ren)(ren)(ren)滅(mie)口。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)與露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親密關系引(yin)起了(le)(le)(le)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)派人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房門(men)外盯梢。露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)也在(zai)(zai)(zai)無意中(zhong)(zhong)偷(tou)聽到(dao)(dao)了(le)(le)(le)納粹(cui)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次秘密會議。兩人(ren)(ren)(ren)處(chu)境十(shi)分危急，為防備不測，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)把露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)帶到(dao)(dao)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)里(li)(li)藏(zang)了(le)(le)(le)起來。克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)得知(zhi)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)亦是當年集中(zhong)(zhong)營里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要證人(ren)(ren)(ren)，便勒(le)令馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)交人(ren)(ren)(ren)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)不從(cong)。這時(shi)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)(zhang)夫(fu)也通(tong)過警方在(zai)(zai)(zai)找人(ren)(ren)(ren)。克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)命(ming)令手(shou)下秘密包圍(wei)了(le)(le)(le)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓(yu)所。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)買(mai)了(le)(le)(le)大量食品(pin)，同露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)躲在(zai)(zai)(zai)家(jia)里(li)(li)。食品(pin)越(yue)來越(yue)少，但(dan)性饑(ji)渴取代了(le)(le)(le)腹里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)饑(ji)餓，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)不顧(gu)饑(ji)餓，在(zai)(zai)(zai)衛(wei)生間里(li)(li)瘋(feng)狂做愛。克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞(lao)斯(si)(si)(si)下了(le)(le)(le)最(zui)后(hou)(hou)通(tong)牒，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)毫不理會，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)知(zhi)道(dao)自(zi)己(ji)已走投無路，于(yu)是，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)換上(shang)黨衛(wei)軍軍裝，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)穿上(shang)了(le)(le)(le)那件(jian)(jian)帶花(hua)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內衣(yi)。黎明(ming)時(shi)分，兩人(ren)(ren)(ren)攜(xie)手(shou)，漫(man)步在(zai)(zai)(zai)多(duo)瑙(nao)河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)座橋上(shang)。這時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)身(shen)后(hou)(hou)傳來兩聲槍響，這對情(qing)(qing)人(ren)(ren)(ren)雙(shuang)雙(shuang)倒(dao)在(zai)(zai)(zai)血泊中(zhong)(zhong)。
制作人 Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原著 莉莉安娜·卡瓦尼(ni)、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導演 莉(li)莉(li)安娜(na)·卡瓦尼
副導演（助理） Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編(bian)劇 莉莉安娜·卡瓦尼、Italo Moscati
攝影 Alfio Contini
配樂 Daniele Paris
剪輯 Franco Arcalli
藝術指(zhi)導(dao) Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造型設(she)計 Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝設計 皮埃羅·托西(xi)
錄音 Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景師 Osvaldo Desideri
導演莉(li)莉(li)安娜·卡瓦(wa)尼表示(shi)拍攝該片的(de)(de)(de)動(dong)機(ji)產生于她(ta)(ta)對前(qian)納粹集(ji)中營(ying)兩位(wei)(wei)婦(fu)女(nv)幸(xing)存者的(de)(de)(de)調(diao)查材料(liao)。20世紀(ji)(ji)60年(nian)代(dai)中期，卡瓦(wa)尼為意大利(li)電視臺拍攝《第三帝(di)國的(de)(de)(de)歷史》、《抵抗運(yun)動(dong)中的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)》等紀(ji)(ji)錄片時，曾對前(qian)納粹集(ji)中營(ying)的(de)(de)(de)幸(xing)存者進(jin)行(xing)過大量(liang)調(diao)查，其中兩位(wei)(wei)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)述使她(ta)(ta)大感震驚(jing)和(he)困惑。一(yi)位(wei)(wei)曾在達(da)豪集(ji)中營(ying)呆了3年(nian)的(de)(de)(de)女(nv)游擊隊(dui)員說(shuo)(shuo)，當戰爭結束，生活(huo)恢復了正(zheng)常(chang)，她(ta)(ta)每年(nian)還會情不(bu)(bu)(bu)自(zi)(zi)禁地要回達(da)豪集(ji)中營(ying)去看(kan)看(kan)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)能解(jie)釋自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)動(dong)機(ji)，她(ta)(ta)只(zhi)是說(shuo)(shuo)，重返罪(zui)惡之地的(de)(de)(de)往往是受害(hai)者而(er)不(bu)(bu)(bu)是兇手(shou)(shou)。卡瓦(wa)尼不(bu)(bu)(bu)知道(dao)這(zhe)是為什么(me)，要解(jie)釋清這(zhe)一(yi)點，就必須從(cong)人的(de)(de)(de)潛意識入手(shou)(shou)。
卡瓦尼采訪的(de)(de)另一位米蘭婦女出身于資(zi)產階級家(jia)庭，雖然(ran)她不(bu)是(shi)(shi)猶太人，但(dan)(dan)也(ye)被關進了(le)(le)奧斯(si)維辛集中營。戰后她幸存了(le)(le)下來(lai)，但(dan)(dan)卻變得離群(qun)索居(ju)，她不(bu)愿回(hui)到富有的(de)(de)家(jia)庭，而是(shi)(shi)獨(du)自住在(zai)郊外(wai)簡陋的(de)(de)房子里。她說最使她痛苦的(de)(de)是(shi)(shi)，在(zai)集中營里，她徹底認(ren)識(shi)了(le)(le)自己的(de)(de)本質。她不(bu)能原諒(liang)納粹(cui)分(fen)子的(de)(de)是(shi)(shi)，他們使她深(shen)刻認(ren)識(shi)到，人能干出些什么事情來(lai)。別以為一個受害者就是(shi)(shi)青白(bai)無(wu)辜的(de)(de)，人也(ye)有兩(liang)重性。正是(shi)(shi)這些采訪使卡瓦尼產生了(le)(le)拍(pai)攝該(gai)片(pian)的(de)(de)念頭。
《夜間看門人》是(shi)(shi)一(yi)部(bu)哥特式恐(kong)怖片，影片里沒有任何(he)跡象(xiang)表明它想(xiang)探究納粹集中(zhong)營(ying)的(de)(de)(de)(de)真相，相反，導(dao)演利用陷(xian)入集中(zhong)營(ying)的(de)(de)(de)(de)受(shou)害者充(chong)當這部(bu)令人毛(mao)骨悚然(ran)的(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖片的(de)(de)(de)(de)背景(jing)，他們就(jiu)像(xiang)一(yi)群僵尸，所(suo)起的(de)(de)(de)(de)作用只是(shi)(shi)呆觀(guan)(guan)雞奸、無言地參與形形色(se)色(se)的(de)(de)(de)(de)性(xing)場(chang)面。影片的(de)(de)(de)(de)色(se)情性(xing)質，無論(lun)從人性(xing)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度還是(shi)(shi)從審美的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度來(lai)(lai)講，都使人生厭，因為它缺乏對人起碼的(de)(de)(de)(de)尊重，對那(nei)些(xie)曾經經歷(li)過劫(jie)難的(de)(de)(de)(de)人們更是(shi)(shi)一(yi)種侮辱(ru)。影片表現的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)世界末日觀(guan)(guan)念中(zhong)的(de)(de)(de)(de)性(xing)，它想(xiang)說(shuo)明的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)人類的(de)(de)(de)(de)性(xing)欲是(shi)(shi)令人作嘔的(de)(de)(de)(de)，人的(de)(de)(de)(de)獸性(xing)會不(bu)時出現，它是(shi)(shi)要用戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)負(fu)罪感(gan)(gan)來(lai)(lai)說(shuo)明性(xing)的(de)(de)(de)(de)負(fu)罪感(gan)(gan) （美國影評人波琳·凱(kai)爾評）。
《午夜守門(men)人》由于描寫了納粹背景下的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待與(yu)(yu)(yu)受(shou)虐(nve)(nve)待的(de)(de)關系，引起了強烈的(de)(de)爭(zheng)議。關于爭(zheng)論的(de)(de)焦點集中在影(ying)片(pian)(pian)到底是(shi)(shi)一(yi)(yi)部深刻的(de)(de)反法(fa)西斯(si)作(zuo)品(pin)(pin)，還(huan)是(shi)(shi)一(yi)(yi)部泛人性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)客(ke)觀上為(wei)法(fa)西斯(si)主義(yi)辯護、美化(hua)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待，從(cong)而違背了歷(li)史(shi)原(yuan)則(ze)(ze)、更(geng)違背了人性(xing)(xing)(xing)原(yuan)則(ze)(ze)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。從(cong)導演的(de)(de)訪談(tan)中可(ke)看出，《夜間守門(men)人》既不(bu)是(shi)(shi)深刻的(de)(de)反法(fa)西斯(si)作(zuo)品(pin)(pin)，也不(bu)是(shi)(shi)為(wei)法(fa)西斯(si)主義(yi)辯護、美化(hua)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，它只是(shi)(shi)曾經作(zuo)為(wei)歷(li)史(shi)學家的(de)(de)卡(ka)瓦(wa)尼對戰(zhan)爭(zheng)和(he)人性(xing)(xing)(xing)關系的(de)(de)一(yi)(yi)種個(ge)人化(hua)的(de)(de)體(ti)驗和(he)讀(du)解。影(ying)片(pian)(pian)與(yu)(yu)(yu)其(qi)說是(shi)(shi)一(yi)(yi)部反法(fa)西斯(si)的(de)(de)電(dian)影(ying)，不(bu)如說是(shi)(shi)一(yi)(yi)部以納粹集中營(ying)為(wei)背景、描寫性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待和(he)受(shou)虐(nve)(nve)狂的(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)。雖(sui)然影(ying)片(pian)(pian)遭到了種種指責，但作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)部室內心理劇(ju)，《夜間看門(men)人》在藝術上卻有許多獨到之(zhi)處，比如它有尖銳的(de)(de)戲劇(ju)沖突、緊張(zhang)曲折的(de)(de)情節(jie)，它的(de)(de)敘事結(jie)構嚴謹(jin)、節(jie)奏(zou)明(ming)快流暢(chang)，尤其(qi)是(shi)(shi)在紀實與(yu)(yu)(yu)虛構的(de)(de)結(jie)合，過去(qu)與(yu)(yu)(yu)現在、回憶(yi)與(yu)(yu)(yu)現實的(de)(de)轉(zhuan)換和(he)交替上，都處理得干(gan)凈利(li)落、清晰(xi)緊湊(cou)。作(zuo)為(wei)電(dian)影(ying)史(shi)上一(yi)(yi)部特(te)殊的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，它有著重要的(de)(de)研究與(yu)(yu)(yu)欣賞價值(zhi)（《禁之(zhi)影(ying)》評）。
《午(wu)夜守門人(ren)(ren)》結尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)(si)亡(wang)，其論(lun)調多是(shi)基(ji)于性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待本身，故(gu)意淡化感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素，甚至對(dui)男女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕只字未(wei)提，這多少讓觀眾有點上當受騙(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑。如(ru)果是(shi)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)(qing)(qing)(qing)色(se)”兩字干(gan)脆調換個位置(zhi)，堂(tang)而(er)(er)皇之稱(cheng)為(wei)(wei)“色(se)情(qing)(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)(pian)”也(ye)未(wei)見不(bu)可。然(ran)而(er)(er)實際(ji)上看來(lai)“性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)”僅僅是(shi)一(yi)個幌子，性(xing)(xing)(xing)與愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關(guan)系以(yi)及人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)(nei)心(xin)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討才(cai)是(shi)影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精華，其中影(ying)片(pian)(pian)(pian)結尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)(si)亡(wang)完(wan)成(cheng)了(le)兩性(xing)(xing)(xing)自我意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與自我靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放。影(ying)片(pian)(pian)(pian)對(dui)男人(ren)(ren)女(nv)人(ren)(ren)關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述最精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)是(shi)歌劇院(yuan)那段(duan)，鏡頭(tou)在(zai)(zai)舞臺演(yan)出、坐在(zai)(zai)前(qian)排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)西亞以(yi)及坐在(zai)(zai)后排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克斯之間來(lai)回切換，構成(cheng)了(le)一(yi)個多層次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事空間，再鋪之以(yi)人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)(nei)心(xin)和閃回畫面，淋漓盡致地(di)描(miao)繪(hui)出主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)內(nei)(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感世界(jie)和人(ren)(ren)物(wu)(wu)間情(qing)(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流。莫扎特(te)《魔笛(di)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂不(bu)僅為(wei)(wei)集中營中一(yi)幅(fu)幅(fu)虐(nve)(nve)戀場景做(zuo)著(zhu)伴奏(zou)，而(er)(er)且也(ye)反映喚起現實男女(nv)“重逢(feng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)(qing)(qing)。影(ying)片(pian)(pian)(pian)用(yong)(yong)人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)語言闡(chan)述了(le)一(yi)段(duan)鮮(xian)為(wei)(wei)人(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，它(ta)也(ye)許并(bing)不(bu)凄美，也(ye)并(bing)不(bu)浪(lang)漫，然(ran)而(er)(er)卻真實地(di)重現了(le)邊緣人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)心(xin)世界(jie)。影(ying)片(pian)(pian)(pian)用(yong)(yong)性(xing)(xing)(xing)搭建起來(lai)人(ren)(ren)類感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托(tuo)，用(yong)(yong)死(si)(si)亡(wang)引導(dao)這種(zhong)寄托(tuo)到(dao)達最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖然(ran)評(ping)論(lun)界(jie)并(bing)不(bu)都認同影(ying)片(pian)(pian)(pian)中馬克斯與露(lu)齊婭之間感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)，他們更(geng)情(qing)(qing)(qing)(qing)愿把影(ying)片(pian)(pian)(pian)劃為(wei)(wei)純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)虐(nve)(nve)待范疇，但這都并(bing)非影(ying)片(pian)(pian)(pian)所要傳達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質。身為(wei)(wei)女(nv)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)并(bing)不(bu)只想讓性(xing)(xing)(xing)喧賓奪(duo)主(zhu)，唱獨角(jiao)戲(xi)，她盡量(liang)規避一(yi)些直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)行為(wei)(wei)，更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)一(yi)種(zhong)儀式(shi)性(xing)(xing)(xing)筆調描(miao)寫性(xing)(xing)(xing)與性(xing)(xing)(xing)交(jiao)。更(geng)加之導(dao)演(yan)女(nv)性(xing)(xing)(xing)特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩讓影(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事娓娓道來(lai)，情(qing)(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流與人(ren)(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)露(lu)融(rong)為(wei)(wei)一(yi)體。
影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)意味其實很淡，導(dao)演(yan)(yan)把故事發生的(de)(de)(de)地點設置(zhi)在(zai)(zai)二次(ci)大戰的(de)(de)(de)中立(li)地帶——維也(ye)(ye)納，就(jiu)是力(li)圖(tu)和(he)政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)劃清界線，她既不愿意讓(rang)(rang)這樣(yang)一(yi)個(ge)敏感的(de)(de)(de)話題與性搭上關系，也(ye)(ye)更不愿意讓(rang)(rang)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)過多糾纏(chan)于政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)。盡(jin)管影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)公映后(hou)所謂“納粹復辟”等評論層出不窮(qiong)，但那都是在(zai)(zai)夸大影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)意圖(tu)與傾(qing)向(xiang)，影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)最大的(de)(de)(de)亮點在(zai)(zai)于用盡(jin)可(ke)能客觀和(he)“中立(li)”的(de)(de)(de)眼(yan)光，以一(yi)種理性角(jiao)度和(he)心(xin)理分析方法著眼(yan)人(ren)(ren)性復雜面的(de)(de)(de)探究。另外，影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)在(zai)(zai)講述(shu)性、愛與死亡(wang)的(de)(de)(de)同時，還流露出導(dao)演(yan)(yan)對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)不信(xin)任(ren)，所有(you)生活在(zai)(zai)馬克斯周(zhou)圍的(de)(de)(de)人(ren)(ren)都一(yi)步步將(jiang)兩(liang)個(ge)人(ren)(ren)推(tui)向(xiang)死亡(wang)，他們(men)無一(yi)不是將(jiang)兩(liang)人(ren)(ren)推(tui)下懸崖的(de)(de)(de)劊(gui)子手。這樣(yang)一(yi)個(ge)爾(er)虞我詐的(de)(de)(de)環境下，性成為唯一(yi)還純(chun)凈的(de)(de)(de)東西，主人(ren)(ren)公也(ye)(ye)順理成章地依賴一(yi)次(ci)次(ci)高(gao)潮讓(rang)(rang)愛迸(beng)發。當然(ran)，雖(sui)然(ran)導(dao)演(yan)(yan)對(dui)社會(hui)的(de)(de)(de)不信(xin)任(ren)也(ye)(ye)導(dao)致(zhi)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)最后(hou)悲劇的(de)(de)(de)調子，但人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)覺醒與死亡(wang)的(de)(de)(de)重(zhong)生讓(rang)(rang)結尾淡淡的(de)(de)(de)憂傷(shang)中又(you)透露了些許的(de)(de)(de)亮色，也(ye)(ye)讓(rang)(rang)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)更加得耐(nai)人(ren)(ren)尋味（《新快報》評）。
制作公司(si) 1、Italonegglio Cinematografico（意大利）
2、Lotar Film Productions
發行公司 1、AVCO Embassy Pictures（美國）
2、標準收藏(zang)（美國）（DVD）
3、Primer Plano Film Group S.A.（阿根(gen)廷）
4、Primer Plano Film Group Video S.A.（VHS）（阿根廷）
5、Jovem Pan Home Vídeo（VHS）（巴西）
6、New Line Home Vídeo（DVD）（巴西）
國家/地區 上映/發行(xing)日期
法國 1974年4月3日
意大(da)利(li) 1974年4月(yue)11日
英國(guo) 1974年
美國 1974年10月(yue)1日
西(xi)德 1975年2月14日
荷蘭(lan) 1975年5月(yue)7日(ri)
瑞典 1975年9月1日
日本 1975年11月(yue)
芬蘭 1976年1月23日(ri)
墨西(xi)哥 1976年2月(yue)5日
葡萄牙 1976年9月16日
阿根廷 2003年3月27日(ri)（錄(lu)像(xiang)帶）
希臘 2007年(nian)11月22日（再映）
