德克(ke)·博加(jia)德 飾 馬克(ke)斯
夏洛特·蘭(lan)普林 飾 露齊(qi)婭
菲利普·雷羅(luo)伊 飾 克勞斯
加比利(li)艾爾·費澤(ze)蒂 飾 Hans
伊莎·米蘭達 飾 Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾(shi) Stumm
Nino Bignamini 飾 Adolph
Marino Masé 飾(shi) Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾(shi) Day Porter
演員(yuan) 德克·博加德
維也納一家歌劇(ju)院旅館服務臺的(de)茶房,以前(qian)是納粹(cui)集(ji)中(zhong)營(ying)的(de)軍醫兼(jian)攝影(ying)記者。戰爭時期(qi),他(ta)在(zai)一大(da)群赤(chi)裸(luo)的(de)犯人中(zhong)發現了美麗的(de)露(lu)齊亞,并(bing)對(dui)她(ta)發生了興趣。他(ta)把露(lu)齊婭當成(cheng)自(zi)己的(de)玩物(wu),拿她(ta)當活的(de)槍(qiang)靶子,讓她(ta)赤(chi)裸(luo)著身子在(zai)自(zi)己的(de)槍(qiang)口下(xia)跑(pao)來跑(pao)去。十幾年過去了,他(ta)與露(lu)齊婭又(you)不(bu)期(qi)而遇,這讓他(ta)感(gan)到萬分(fen)驚愕,并(bing)對(dui)露(lu)齊婭逐(zhu)漸舊情復燃。
演員 夏洛特·蘭普林
猶太貴婦,十幾(ji)年(nian)前在集(ji)中(zhong)營時,她是(shi)馬克斯的性奴(nu),同時也是(shi)他的情人。當時年(nian)僅14歲(sui)她面對馬克斯各種(zhong)花樣的性挑逗,非(fei)但(dan)沒(mei)有反抗的表示(shi),相反她柔順得像一(yi)只(zhi)綿(mian)羊(yang)。十幾(ji)年(nian)過去(qu)后,她嫁給了(le)美國一(yi)位著(zhu)名(ming)的音樂指揮,在陪同丈(zhang)夫來(lai)維也納(na)演出歌劇時,無意中(zhong)認出了(le)馬克斯。一(yi)種(zhong)莫名(ming)的情欲吸(xi)引(yin)著(zhu)她,令她難以自制。
演員 菲利普·雷羅伊
法西斯(si)匪(fei)徒的老(lao)大(da),暗(an)藏在(zai)馬(ma)克(ke)斯(si)所在(zai)的旅館里。他和其他團伙(huo)經常來(lai)這家(jia)旅館聚會,查(cha)找當(dang)年在(zai)集中營呆過的證人(ren),然后殺人(ren)滅(mie)口。當(dang)他發(fa)現露(lu)齊婭(ya)亦是當(dang)年集中營里的重要證人(ren)時,便(bian)勒令馬(ma)克(ke)斯(si)交人(ren),欲將(jiang)之干掉,因(yin)為(wei)露(lu)齊婭(ya)是揭(jie)露(lu)納粹暴行(xing)的一(yi)個(ge)非常關(guan)鍵的證人(ren)。因(yin)為(wei)馬(ma)克(ke)斯(si)不從,她便(bian)命令手下(xia)秘密包圍(wei)了馬(ma)克(ke)斯(si)的寓所。
在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1957年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維也(ye)納,露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)隨丈夫來(lai)(lai)到一(yi)家歌(ge)劇(ju)院旅館,她(ta)(ta)無(wu)意中認(ren)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)服務臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶房(fang)竟是(shi)前納粹(cui)集(ji)中營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)醫馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)也(ye)認(ren)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)對方就(jiu)是(shi)當(dang)年那(nei)個年僅14歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“女犯(fan)人(ren)”。時(shi)過(guo)境遷,如今露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)嫁給了(le)(le)(le)美國一(yi)位著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂指揮,此次(ci),露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)就(jiu)是(shi)陪同丈夫來(lai)(lai)維也(ye)納演出(chu)(chu)歌(ge)劇(ju)《魔(mo)笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。戰爭時(shi)期,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)集(ji)中營曾殺害(hai)了(le)(le)(le)不少人(ren),雙手(shou)沾滿了(le)(le)(le)無(wu)辜者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)血。戰后(hou),他(ta)(ta)潛伏(fu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這家旅館里,做(zuo)一(yi)名午夜守門人(ren)。以克(ke)(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)(si)(si)為首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)伙暗藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法西(xi)斯(si)(si)(si)(si)(si)匪徒(tu)經常來(lai)(lai)這家旅館聚(ju)會(hui),他(ta)(ta)們查(cha)找當(dang)年在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)集(ji)中營呆過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren),然(ran)后(hou)殺人(ren)滅口。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)與露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶然(ran)相遇使二人(ren)各自(zi)回憶起(qi)集(ji)中營里那(nei)一(yi)段不同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系:軍(jun)醫兼(jian)攝影記者(zhe)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)大(da)群赤(chi)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犯(fan)人(ren)中發現了(le)(le)(le)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)亞,并對她(ta)(ta)發生了(le)(le)(le)興趣。他(ta)(ta)把(ba)她(ta)(ta)當(dang)成自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩物(wu),拿她(ta)(ta)當(dang)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍靶子,讓她(ta)(ta)赤(chi)裸(luo)著身(shen)子在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍口下(xia)跑(pao)(pao)來(lai)(lai)跑(pao)(pao)去。他(ta)(ta)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)打傷后(hou),又關心地給她(ta)(ta)包(bao)扎傷口,甚(shen)至用口去吸吮她(ta)(ta)傷口里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膿血。為了(le)(le)(le)方便(bian),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)關進單(dan)身(shen)女囚房(fang),對她(ta)(ta)進行(xing)各種花樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)挑逗,竭力激起(qi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)本能。對這一(yi)切,露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)非(fei)但沒有反(fan)抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表示,相反(fan),她(ta)(ta)柔順得(de)像(xiang)一(yi)只(zhi)(zhi)綿羊。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)次(ci)納粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚會(hui)上(shang),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)想(xiang)讓露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)露(lu)(lu)一(yi)手(shou)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排下(xia),露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)赤(chi)裸(luo)著上(shang)身(shen),頭戴納粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色(se)軍(jun)帽(mao),模仿著電影明星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿,在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)納粹(cui)軍(jun)官們面前賣弄風(feng)情(qing)。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演贏得(de)了(le)(le)(le)軍(jun)官們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喝彩(cai),作為對她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎(jiang)賞(shang),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)讓一(yi)名士兵給她(ta)(ta)端上(shang)來(lai)(lai)一(yi)只(zhi)(zhi)大(da)盒子,打開一(yi)看,里面裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)一(yi)顆血淋淋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭。原來(lai)(lai)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)(si)想(xiang)到“莎樂美”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi),便(bian)把(ba)一(yi)個總纏著他(ta)(ta)要調換房(fang)間(jian)囚犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭砍了(le)(le)(le)下(xia)來(lai)(lai)。望著血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)物(wu),露(lu)(lu)齊(qi)婭(ya)(ya)只(zhi)(zhi)驚(jing)愕了(le)(le)(le)片刻,很(hen)快便(bian)恢(hui)復了(le)(le)(le)常態。十幾年過(guo)去了(le)(le)(le),當(dang)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子手(shou)與受害(hai)者(zhe)又在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這座美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市里不期而遇,兩人(ren)都(dou)感到萬分驚(jing)愕。
馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)到歌劇院看(kan)演出,恰巧坐(zuo)在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)亞后(hou)(hou)面一(yi)(yi)(yi)(yi)排。心神(shen)不(bu)寧的(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)不(bu)時(shi)(shi)(shi)回頭,和馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)驚喜交集(ji)的(de)(de)(de)目光相遇。回旅館后(hou)(hou),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)亞想(xiang)立(li)刻逃離這個(ge)城市,但演出未完(wan),丈(zhang)(zhang)夫(fu)不(bu)能脫身(shen)。演出結束后(hou)(hou),他(ta)(ta)們(men)打算去法蘭克(ke)(ke)(ke)福,但臨行前(qian)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)以(yi)身(shen)體不(bu)好為由,支走(zou)了(le)丈(zhang)(zhang)夫(fu)。送(song)走(zou)丈(zhang)(zhang)夫(fu)后(hou)(hou),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)來到一(yi)(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)舊(jiu)貨店買(mai)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)帶花邊(bian)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)衣,這與(yu)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)集(ji)中營里(li)送(song)給她(ta)的(de)(de)(de)那(nei)件(jian)幾乎(hu)一(yi)(yi)(yi)(yi)模一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)回到旅館,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)來到了(le)她(ta)的(de)(de)(de)房(fang)間。一(yi)(yi)(yi)(yi)種莫名的(de)(de)(de)情(qing)欲吸引著二人(ren)(ren)(ren),令二人(ren)(ren)(ren)都難以(yi)自(zi)制。這時(shi)(shi)(shi),克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)一(yi)(yi)(yi)(yi)伙發現了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)認識馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)證人(ren)(ren)(ren),他(ta)(ta)是(shi)維也納一(yi)(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)餐館的(de)(de)(de)廚師。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)得知(zhi)他(ta)(ta)掌(zhang)握(wo)著自(zi)己(ji)與(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)女犯人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)線(xian)索(suo)后(hou)(hou),便在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次釣魚(yu)時(shi)(shi)(shi),乘其不(bu)備,殺人(ren)(ren)(ren)滅(mie)口。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)與(yu)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)親(qin)密關系引起了(le)克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)注意(yi)。他(ta)(ta)派(pai)人(ren)(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)房(fang)門(men)外盯(ding)梢。露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)也在(zai)(zai)(zai)無意(yi)中偷聽到了(le)納粹(cui)們(men)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次秘(mi)密會議(yi)。兩人(ren)(ren)(ren)處境十分危(wei)急,為防備不(bu)測,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)把露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)帶到自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)里(li)藏了(le)起來。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)得知(zhi)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)亦(yi)是(shi)當年(nian)集(ji)中營里(li)的(de)(de)(de)重(zhong)要證人(ren)(ren)(ren),便勒令馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)交人(ren)(ren)(ren),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)不(bu)從。這時(shi)(shi)(shi),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)丈(zhang)(zhang)夫(fu)也通(tong)過(guo)警方在(zai)(zai)(zai)找人(ren)(ren)(ren)。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)命令手(shou)下秘(mi)密包圍了(le)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)(de)寓所。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)買(mai)了(le)大量食品,同露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)躲在(zai)(zai)(zai)家(jia)(jia)里(li)。食品越來越少,但性饑(ji)(ji)渴取代了(le)腹里(li)的(de)(de)(de)饑(ji)(ji)餓,他(ta)(ta)們(men)不(bu)顧饑(ji)(ji)餓,在(zai)(zai)(zai)衛(wei)生間里(li)瘋(feng)狂(kuang)做(zuo)愛。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)下了(le)最后(hou)(hou)通(tong)牒,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)毫不(bu)理(li)會,他(ta)(ta)知(zhi)道自(zi)己(ji)已走(zou)投無路(lu),于是(shi),他(ta)(ta)換上黨衛(wei)軍軍裝,露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)亞穿(chuan)上了(le)那(nei)件(jian)帶花邊(bian)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)衣。黎(li)明時(shi)(shi)(shi)分,兩人(ren)(ren)(ren)攜手(shou),漫步(bu)在(zai)(zai)(zai)多(duo)瑙河的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)座橋上。這時(shi)(shi)(shi),他(ta)(ta)們(men)身(shen)后(hou)(hou)傳來兩聲槍響,這對(dui)情(qing)人(ren)(ren)(ren)雙雙倒(dao)在(zai)(zai)(zai)血泊中。
制作人(ren) Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原著 莉莉安娜(na)·卡(ka)瓦尼、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導(dao)演 莉莉安娜(na)·卡瓦尼
副導演(助(zhu)理) Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編劇 莉莉安娜·卡(ka)瓦尼、Italo Moscati
攝影 Alfio Contini
配樂 Daniele Paris
剪輯 Franco Arcalli
藝術指導 Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造(zao)型(xing)設(she)計 Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝設(she)計 皮埃羅·托西
錄音 Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景師(shi) Osvaldo Desideri
導演莉莉安娜·卡瓦(wa)(wa)尼(ni)表(biao)示拍攝(she)該片(pian)的(de)(de)動(dong)機產生于她(ta)對(dui)前納(na)粹集中(zhong)(zhong)(zhong)營(ying)兩位(wei)婦(fu)女(nv)幸存者的(de)(de)調(diao)查材料。20世紀(ji)60年(nian)(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)期,卡瓦(wa)(wa)尼(ni)為意大利電視臺拍攝(she)《第(di)三帝(di)國(guo)的(de)(de)歷史》、《抵抗運動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)婦(fu)女(nv)》等(deng)紀(ji)錄(lu)片(pian)時,曾對(dui)前納(na)粹集中(zhong)(zhong)(zhong)營(ying)的(de)(de)幸存者進(jin)行過大量調(diao)查,其中(zhong)(zhong)(zhong)兩位(wei)婦(fu)女(nv)的(de)(de)自述使她(ta)大感震驚和困惑。一(yi)位(wei)曾在達豪集中(zhong)(zhong)(zhong)營(ying)呆了3年(nian)(nian)的(de)(de)女(nv)游擊隊員說,當戰爭結束,生活恢(hui)復(fu)了正常,她(ta)每(mei)年(nian)(nian)還會情不(bu)自禁地(di)要(yao)回達豪集中(zhong)(zhong)(zhong)營(ying)去看(kan)看(kan)。她(ta)不(bu)能解(jie)釋自己的(de)(de)動(dong)機,她(ta)只是說,重返罪惡之地(di)的(de)(de)往往是受害者而不(bu)是兇手(shou)。卡瓦(wa)(wa)尼(ni)不(bu)知道(dao)這(zhe)是為什么,要(yao)解(jie)釋清這(zhe)一(yi)點,就必須從(cong)人的(de)(de)潛意識入手(shou)。
卡(ka)瓦(wa)尼采訪(fang)的(de)(de)(de)另(ling)一位米(mi)蘭(lan)婦女出身于(yu)資產(chan)階級家庭,雖然她不是(shi)猶太(tai)人,但也(ye)被(bei)關進了奧(ao)斯維(wei)辛集中營。戰后她幸存了下來,但卻變得離(li)群索居,她不愿(yuan)回到(dao)富有的(de)(de)(de)家庭,而是(shi)獨自住在郊外(wai)簡陋的(de)(de)(de)房(fang)子(zi)里(li)。她說最使她痛苦的(de)(de)(de)是(shi),在集中營里(li),她徹底(di)認識了自己(ji)的(de)(de)(de)本質。她不能(neng)(neng)原諒納粹分子(zi)的(de)(de)(de)是(shi),他們使她深刻認識到(dao),人能(neng)(neng)干出些什么事情(qing)來。別(bie)以為一個受害者就是(shi)青白無辜的(de)(de)(de),人也(ye)有兩重性。正(zheng)是(shi)這(zhe)些采訪(fang)使卡(ka)瓦(wa)尼產(chan)生了拍攝該片的(de)(de)(de)念(nian)頭。
《夜(ye)間看門人(ren)(ren)(ren)(ren)》是(shi)一(yi)部哥特式恐(kong)怖(bu)片,影(ying)片里沒有任(ren)何跡象(xiang)表明它想探(tan)究(jiu)納粹(cui)集(ji)中營的(de)(de)(de)真相(xiang),相(xiang)反,導(dao)演利用(yong)(yong)陷入(ru)集(ji)中營的(de)(de)(de)受害者充當(dang)這部令(ling)人(ren)(ren)(ren)(ren)毛骨悚然的(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)片的(de)(de)(de)背景(jing),他們就像一(yi)群(qun)僵尸,所起(qi)的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)只(zhi)是(shi)呆觀雞(ji)奸(jian)、無(wu)言地參與形形色(se)色(se)的(de)(de)(de)性場面(mian)。影(ying)片的(de)(de)(de)色(se)情性質,無(wu)論從(cong)人(ren)(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)(de)角度還是(shi)從(cong)審美(mei)的(de)(de)(de)角度來(lai)講,都使人(ren)(ren)(ren)(ren)生(sheng)厭,因(yin)為它缺乏(fa)對人(ren)(ren)(ren)(ren)起(qi)碼的(de)(de)(de)尊(zun)重(zhong),對那些曾(ceng)經經歷過劫難的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)們更是(shi)一(yi)種侮辱(ru)。影(ying)片表現的(de)(de)(de)是(shi)世界末日觀念中的(de)(de)(de)性,它想說明的(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)性欲是(shi)令(ling)人(ren)(ren)(ren)(ren)作嘔的(de)(de)(de),人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)獸性會(hui)不時出現,它是(shi)要用(yong)(yong)戰爭的(de)(de)(de)負罪感來(lai)說明性的(de)(de)(de)負罪感 (美(mei)國影(ying)評人(ren)(ren)(ren)(ren)波琳·凱爾評)。
《午(wu)夜(ye)守門(men)人(ren)》由(you)于描寫了納(na)粹背景下的(de)(de)(de)性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待與(yu)(yu)受虐(nve)(nve)待的(de)(de)(de)關系,引起了強烈的(de)(de)(de)爭(zheng)議(yi)。關于爭(zheng)論的(de)(de)(de)焦點集中在(zai)影(ying)片(pian)(pian)到(dao)底是(shi)一(yi)部深刻的(de)(de)(de)反(fan)法(fa)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)作(zuo)(zuo)品(pin),還是(shi)一(yi)部泛人(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)客觀(guan)上(shang)為(wei)法(fa)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)主(zhu)義辯(bian)護、美(mei)化性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待,從而違(wei)背了歷史原則、更違(wei)背了人(ren)性(xing)(xing)原則的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。從導演(yan)的(de)(de)(de)訪談中可看出(chu),《夜(ye)間(jian)守門(men)人(ren)》既不是(shi)深刻的(de)(de)(de)反(fan)法(fa)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)作(zuo)(zuo)品(pin),也不是(shi)為(wei)法(fa)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)主(zhu)義辯(bian)護、美(mei)化性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin),它只是(shi)曾經作(zuo)(zuo)為(wei)歷史學家(jia)的(de)(de)(de)卡(ka)瓦尼對戰爭(zheng)和人(ren)性(xing)(xing)關系的(de)(de)(de)一(yi)種個人(ren)化的(de)(de)(de)體驗(yan)和讀解(jie)。影(ying)片(pian)(pian)與(yu)(yu)其說(shuo)是(shi)一(yi)部反(fan)法(fa)西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)的(de)(de)(de)電影(ying),不如(ru)說(shuo)是(shi)一(yi)部以納(na)粹集中營為(wei)背景、描寫性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待和受虐(nve)(nve)狂的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)。雖然影(ying)片(pian)(pian)遭到(dao)了種種指責,但作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)部室(shi)內心(xin)理(li)劇,《夜(ye)間(jian)看門(men)人(ren)》在(zai)藝術上(shang)卻有(you)許多(duo)獨(du)到(dao)之處(chu),比如(ru)它有(you)尖(jian)銳的(de)(de)(de)戲(xi)劇沖突、緊(jin)(jin)張曲折的(de)(de)(de)情節(jie),它的(de)(de)(de)敘(xu)事結構(gou)嚴謹(jin)、節(jie)奏明(ming)快流暢,尤其是(shi)在(zai)紀(ji)實與(yu)(yu)虛構(gou)的(de)(de)(de)結合(he),過去與(yu)(yu)現在(zai)、回憶與(yu)(yu)現實的(de)(de)(de)轉換和交替上(shang),都處(chu)理(li)得干凈利落、清晰緊(jin)(jin)湊。作(zuo)(zuo)為(wei)電影(ying)史上(shang)一(yi)部特(te)殊的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin),它有(you)著(zhu)重要的(de)(de)(de)研究與(yu)(yu)欣賞價值(zhi)(《禁(jin)之影(ying)》評)。
《午夜(ye)守門(men)人(ren)(ren)》結(jie)(jie)尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡,其論調(diao)多(duo)是(shi)基于性(xing)(xing)(xing)(xing)虐(nve)待(dai)本身,故(gu)意淡化感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su),甚至對男(nan)女(nv)主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕只字未提,這多(duo)少讓觀眾有點上當(dang)受騙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑。如(ru)果(guo)是(shi)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)(qing)(qing)色(se)”兩(liang)字干脆調(diao)換(huan)個(ge)位(wei)置,堂而(er)皇之(zhi)稱為(wei)(wei)“色(se)情(qing)(qing)(qing)片(pian)(pian)(pian)”也未見(jian)不可。然而(er)實際上看來(lai)“性(xing)(xing)(xing)(xing)虐(nve)”僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)個(ge)幌子,性(xing)(xing)(xing)(xing)與(yu)(yu)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙關系以及(ji)人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討(tao)才(cai)是(shi)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精華,其中(zhong)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)結(jie)(jie)尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡完成了(le)兩(liang)性(xing)(xing)(xing)(xing)自(zi)我意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺(jue)醒與(yu)(yu)自(zi)我靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放。影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)對男(nan)人(ren)(ren)女(nv)人(ren)(ren)關系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述最精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段是(shi)歌劇院那段,鏡(jing)頭在舞臺演(yan)出、坐在前排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)西亞以及(ji)坐在后(hou)排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克斯之(zhi)間(jian)來(lai)回切換(huan),構成了(le)一(yi)個(ge)多(duo)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)空間(jian),再(zai)鋪之(zhi)以人(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心和閃回畫面,淋(lin)漓盡致地(di)描繪出主人(ren)(ren)公內(nei)(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)世界和人(ren)(ren)物(wu)(wu)間(jian)情(qing)(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流(liu)。莫(mo)扎(zha)特《魔(mo)笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂不僅(jin)為(wei)(wei)集(ji)中(zhong)營(ying)中(zhong)一(yi)幅幅虐(nve)戀場(chang)景做著(zhu)伴奏,而(er)且也反映喚(huan)起(qi)現實男(nan)女(nv)“重逢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)(qing)。影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)用(yong)人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭語言闡述了(le)一(yi)段鮮為(wei)(wei)人(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi),它也許并(bing)(bing)不凄美,也并(bing)(bing)不浪漫,然而(er)卻真實地(di)重現了(le)邊(bian)緣人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心世界。影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)用(yong)性(xing)(xing)(xing)(xing)搭建起(qi)來(lai)人(ren)(ren)類感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托(tuo),用(yong)死亡引導(dao)這種寄托(tuo)到(dao)達最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖然評論界并(bing)(bing)不都認同影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)中(zhong)馬克斯與(yu)(yu)露(lu)齊婭之(zhi)間(jian)感(gan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在,他們更(geng)(geng)情(qing)(qing)(qing)愿把影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)劃為(wei)(wei)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)虐(nve)待(dai)范疇,但這都并(bing)(bing)非影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)所要傳達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質。身為(wei)(wei)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演(yan)并(bing)(bing)不只想讓性(xing)(xing)(xing)(xing)喧(xuan)賓奪(duo)主,唱獨(du)角戲,她盡量規避一(yi)些直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)行為(wei)(wei),更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)一(yi)種儀式(shi)性(xing)(xing)(xing)(xing)筆調(diao)描寫性(xing)(xing)(xing)(xing)與(yu)(yu)性(xing)(xing)(xing)(xing)交(jiao)。更(geng)(geng)加之(zhi)導(dao)演(yan)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩讓影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)娓娓道來(lai),情(qing)(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流(liu)與(yu)(yu)人(ren)(ren)物(wu)(wu)性(xing)(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴露(lu)融為(wei)(wei)一(yi)體。
影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)意味其實(shi)很(hen)淡,導(dao)演把(ba)故(gu)事發生的(de)(de)(de)(de)地(di)點(dian)(dian)設置在二次(ci)大戰的(de)(de)(de)(de)中立地(di)帶——維也納,就是力圖和(he)政治(zhi)劃清(qing)界線(xian),她既不愿意讓(rang)(rang)這樣一(yi)個敏感的(de)(de)(de)(de)話題與性(xing)(xing)(xing)搭上關系,也更不愿意讓(rang)(rang)影(ying)片(pian)過多糾纏(chan)于政治(zhi)。盡管影(ying)片(pian)公(gong)映(ying)后所謂“納粹復辟”等評(ping)論層出不窮,但那都(dou)是在夸大影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)意圖與傾向,影(ying)片(pian)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)亮點(dian)(dian)在于用盡可(ke)能客(ke)觀和(he)“中立”的(de)(de)(de)(de)眼光,以一(yi)種理性(xing)(xing)(xing)角度(du)和(he)心理分(fen)析方法(fa)著(zhu)眼人(ren)性(xing)(xing)(xing)復雜面的(de)(de)(de)(de)探(tan)究(jiu)。另外,影(ying)片(pian)在講述性(xing)(xing)(xing)、愛與死(si)亡(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)同時,還流(liu)露出導(dao)演對社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)不信任(ren),所有(you)生活(huo)在馬克斯周圍的(de)(de)(de)(de)人(ren)都(dou)一(yi)步步將兩個人(ren)推向死(si)亡(wang)(wang),他們無一(yi)不是將兩人(ren)推下(xia)懸崖的(de)(de)(de)(de)劊子(zi)手。這樣一(yi)個爾虞(yu)我詐的(de)(de)(de)(de)環境下(xia),性(xing)(xing)(xing)成(cheng)為(wei)唯一(yi)還純凈的(de)(de)(de)(de)東西(xi),主人(ren)公(gong)也順理成(cheng)章地(di)依賴一(yi)次(ci)次(ci)高潮(chao)讓(rang)(rang)愛迸發。當然,雖然導(dao)演對社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)不信任(ren)也導(dao)致(zhi)影(ying)片(pian)最(zui)后悲劇的(de)(de)(de)(de)調(diao)子(zi),但人(ren)物的(de)(de)(de)(de)覺醒與死(si)亡(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)重生讓(rang)(rang)結尾(wei)淡淡的(de)(de)(de)(de)憂傷中又(you)透露了些(xie)許的(de)(de)(de)(de)亮色,也讓(rang)(rang)影(ying)片(pian)更加(jia)得耐人(ren)尋味(《新(xin)快(kuai)報》評(ping))。
制作公司 1、Italonegglio Cinematografico(意大利)
2、Lotar Film Productions
發行公司 1、AVCO Embassy Pictures(美國(guo))
2、標準收藏(美國)(DVD)
3、Primer Plano Film Group S.A.(阿(a)根廷)
4、Primer Plano Film Group Video S.A.(VHS)(阿根廷)
5、Jovem Pan Home Vídeo(VHS)(巴西)
6、New Line Home Vídeo(DVD)(巴西)
國家/地區 上映/發(fa)行日期
法國 1974年4月(yue)3日
意大利 1974年(nian)4月(yue)11日
英國 1974年
美國 1974年10月1日
西德 1975年2月14日(ri)
荷(he)蘭 1975年5月(yue)7日
瑞典 1975年9月1日
日本 1975年11月
芬蘭 1976年(nian)1月(yue)23日
墨西哥 1976年2月5日(ri)
葡萄牙 1976年(nian)9月16日
阿根廷 2003年(nian)3月27日(錄像帶)
希臘 2007年(nian)11月(yue)22日(再映(ying))