德(de)克(ke)·博加德(de) 飾 馬克(ke)斯
夏洛(luo)特·蘭(lan)普林(lin) 飾 露齊(qi)婭
菲利(li)普(pu)·雷羅(luo)伊 飾 克勞斯
加比利艾爾(er)·費澤蒂 飾(shi) Hans
伊莎·米(mi)蘭達 飾 Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾 Stumm
Nino Bignamini 飾 Adolph
Marino Masé 飾 Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾 Day Porter
演員(yuan) 德克·博加德
維也納一(yi)家歌(ge)劇(ju)院旅館服(fu)務臺的(de)茶房，以前是納粹集(ji)中營的(de)軍醫兼攝(she)影記者(zhe)。戰爭時期(qi)，他(ta)在一(yi)大群赤裸的(de)犯人中發現了美麗的(de)露(lu)齊(qi)亞，并對她發生了興(xing)趣。他(ta)把露(lu)齊(qi)婭(ya)當成自(zi)己的(de)玩物，拿她當活(huo)的(de)槍(qiang)靶子，讓(rang)她赤裸著身子在自(zi)己的(de)槍(qiang)口下跑(pao)來跑(pao)去。十幾年過(guo)去了，他(ta)與(yu)露(lu)齊(qi)婭(ya)又不期(qi)而遇，這讓(rang)他(ta)感(gan)到(dao)萬分驚愕，并對露(lu)齊(qi)婭(ya)逐漸舊(jiu)情復燃。
演(yan)員 夏洛(luo)特·蘭普林(lin)
猶太貴(gui)婦(fu)，十幾年前(qian)在(zai)集中營(ying)時，她(ta)是馬克(ke)斯(si)的性奴，同(tong)時也是他的情(qing)人(ren)。當時年僅14歲她(ta)面對(dui)馬克(ke)斯(si)各種花(hua)樣(yang)的性挑(tiao)逗，非但沒(mei)有反抗的表示，相反她(ta)柔順得像一只綿羊(yang)。十幾年過去(qu)后，她(ta)嫁(jia)給了(le)美(mei)國一位著(zhu)名的音樂(le)指(zhi)揮(hui)，在(zai)陪(pei)同(tong)丈夫來(lai)維(wei)也納演出(chu)歌劇(ju)時，無意中認出(chu)了(le)馬克(ke)斯(si)。一種莫名的情(qing)欲吸引著(zhu)她(ta)，令她(ta)難以自(zi)制。
演員 菲利普·雷羅伊(yi)
法西(xi)斯匪徒的(de)(de)老大，暗藏在(zai)馬克(ke)斯所在(zai)的(de)(de)旅館(guan)里(li)。他和其他團(tuan)伙經常來這家旅館(guan)聚會(hui)，查找當(dang)年在(zai)集(ji)中營呆過(guo)的(de)(de)證(zheng)人(ren)(ren)，然后殺人(ren)(ren)滅口。當(dang)他發現露齊(qi)婭(ya)亦是當(dang)年集(ji)中營里(li)的(de)(de)重要證(zheng)人(ren)(ren)時，便勒令(ling)馬克(ke)斯交人(ren)(ren)，欲(yu)將之干(gan)掉，因為(wei)露齊(qi)婭(ya)是揭露納粹暴行的(de)(de)一個非常關鍵的(de)(de)證(zheng)人(ren)(ren)。因為(wei)馬克(ke)斯不從，她便命(ming)令(ling)手下秘(mi)密包(bao)圍了馬克(ke)斯的(de)(de)寓所。
在(zai)(zai)(zai)1957年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)也納(na)，露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)隨丈(zhang)夫(fu)來(lai)(lai)到(dao)一(yi)(yi)(yi)家(jia)歌(ge)劇(ju)院(yuan)旅館(guan)，她(ta)(ta)(ta)(ta)無(wu)意中(zhong)認(ren)出了(le)(le)(le)服務(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)房竟是(shi)前納(na)粹集(ji)(ji)中(zhong)營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)醫馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)也認(ren)出了(le)(le)(le)對方(fang)就是(shi)當(dang)年(nian)(nian)那(nei)個年(nian)(nian)僅14歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“女(nv)犯(fan)人(ren)”。時(shi)過境遷，如今(jin)露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)嫁給了(le)(le)(le)美(mei)國(guo)一(yi)(yi)(yi)位著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)指揮，此次(ci)，露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)就是(shi)陪同丈(zhang)夫(fu)來(lai)(lai)維(wei)也納(na)演(yan)(yan)出歌(ge)劇(ju)《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。戰(zhan)(zhan)爭(zheng)時(shi)期，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)集(ji)(ji)中(zhong)營曾(ceng)殺(sha)害了(le)(le)(le)不(bu)(bu)少人(ren)，雙手(shou)沾(zhan)滿(man)了(le)(le)(le)無(wu)辜者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)血。戰(zhan)(zhan)后，他(ta)(ta)(ta)潛伏在(zai)(zai)(zai)這家(jia)旅館(guan)里，做(zuo)一(yi)(yi)(yi)名(ming)午夜守門人(ren)。以克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)為首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)伙暗藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)西斯(si)(si)(si)匪徒經常(chang)來(lai)(lai)這家(jia)旅館(guan)聚會，他(ta)(ta)(ta)們查找(zhao)當(dang)年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)集(ji)(ji)中(zhong)營呆過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren)，然(ran)后殺(sha)人(ren)滅口(kou)。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)與露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶然(ran)相遇使二人(ren)各自回(hui)憶起(qi)集(ji)(ji)中(zhong)營里那(nei)一(yi)(yi)(yi)段不(bu)(bu)同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系：軍(jun)醫兼(jian)攝(she)影記(ji)者(zhe)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)大群赤裸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)犯(fan)人(ren)中(zhong)發現(xian)了(le)(le)(le)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)露齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞，并對她(ta)(ta)(ta)(ta)發生了(le)(le)(le)興趣(qu)。他(ta)(ta)(ta)把(ba)她(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)成自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩(wan)物，拿(na)她(ta)(ta)(ta)(ta)當(dang)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)靶子(zi)，讓她(ta)(ta)(ta)(ta)赤裸著(zhu)身(shen)子(zi)在(zai)(zai)(zai)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)口(kou)下(xia)(xia)跑來(lai)(lai)跑去(qu)。他(ta)(ta)(ta)把(ba)露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)打(da)傷后，又關(guan)心地給她(ta)(ta)(ta)(ta)包(bao)扎傷口(kou)，甚至用口(kou)去(qu)吸吮(shun)她(ta)(ta)(ta)(ta)傷口(kou)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)膿血。為了(le)(le)(le)方(fang)便，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)把(ba)露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)關(guan)進單(dan)身(shen)女(nv)囚房，對她(ta)(ta)(ta)(ta)進行各種花(hua)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性挑逗，竭(jie)力激起(qi)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性本能。對這一(yi)(yi)(yi)切，露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)非但(dan)沒有反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表示，相反，她(ta)(ta)(ta)(ta)柔順得像一(yi)(yi)(yi)只(zhi)綿羊。在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次(ci)納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)會上，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)想讓露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)露一(yi)(yi)(yi)手(shou)。在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排下(xia)(xia)，露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)赤裸著(zhu)上身(shen)，頭(tou)戴納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色軍(jun)帽，模仿著(zhu)電影明(ming)星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿，在(zai)(zai)(zai)納(na)粹軍(jun)官(guan)們面前賣(mai)弄風(feng)情(qing)。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)贏得了(le)(le)(le)軍(jun)官(guan)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喝(he)彩，作為對她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎賞，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)讓一(yi)(yi)(yi)名(ming)士兵(bing)給她(ta)(ta)(ta)(ta)端上來(lai)(lai)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)大盒子(zi)，打(da)開一(yi)(yi)(yi)看，里面裝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)一(yi)(yi)(yi)顆血淋(lin)淋(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭(tou)。原來(lai)(lai)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)想到(dao)“莎樂(le)美(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)，便把(ba)一(yi)(yi)(yi)個總纏著(zhu)他(ta)(ta)(ta)要調換(huan)房間囚犯(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)砍(kan)了(le)(le)(le)下(xia)(xia)來(lai)(lai)。望著(zhu)血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮物，露齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)只(zhi)驚(jing)愕了(le)(le)(le)片刻，很快便恢復(fu)了(le)(le)(le)常(chang)態。十幾年(nian)(nian)過去(qu)了(le)(le)(le)，當(dang)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子(zi)手(shou)與受(shou)害者(zhe)又在(zai)(zai)(zai)這座(zuo)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市里不(bu)(bu)期而遇，兩人(ren)都感到(dao)萬(wan)分驚(jing)愕。
馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)到歌劇院看(kan)演出，恰巧坐在(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)亞(ya)后面一(yi)(yi)排。心神不(bu)(bu)寧(ning)的(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)不(bu)(bu)時(shi)回頭，和馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)驚喜交(jiao)集的(de)(de)目光相(xiang)遇。回旅館(guan)后，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)亞(ya)想(xiang)立刻逃離這(zhe)個(ge)城(cheng)市，但(dan)演出未完，丈夫不(bu)(bu)能脫身(shen)。演出結束后，他們打算去法(fa)蘭克(ke)(ke)福，但(dan)臨行前露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)以(yi)(yi)身(shen)體不(bu)(bu)好為由，支走(zou)了(le)(le)丈夫。送(song)走(zou)丈夫后，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)來(lai)到一(yi)(yi)家(jia)(jia)舊(jiu)貨(huo)店買(mai)了(le)(le)一(yi)(yi)件帶花(hua)邊的(de)(de)內(nei)衣(yi)，這(zhe)與馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)在(zai)集中(zhong)營(ying)里(li)(li)送(song)給(gei)她的(de)(de)那件幾乎一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)回到旅館(guan)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)來(lai)到了(le)(le)她的(de)(de)房間。一(yi)(yi)種(zhong)莫(mo)名(ming)的(de)(de)情欲吸引(yin)著(zhu)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)，令(ling)(ling)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)都難以(yi)(yi)自制(zhi)。這(zhe)時(shi)，克(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)一(yi)(yi)伙發現(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)認識(shi)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)證人(ren)(ren)(ren)(ren)，他是(shi)(shi)維(wei)也(ye)(ye)納(na)一(yi)(yi)家(jia)(jia)餐館(guan)的(de)(de)廚師。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)得知(zhi)(zhi)他掌握著(zhu)自己與一(yi)(yi)個(ge)女(nv)犯人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)線索后，便(bian)在(zai)一(yi)(yi)次(ci)釣(diao)魚時(shi)，乘其不(bu)(bu)備，殺人(ren)(ren)(ren)(ren)滅口。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)與露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)親密關系(xi)引(yin)起(qi)了(le)(le)克(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)的(de)(de)注意(yi)。他派人(ren)(ren)(ren)(ren)在(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)房門外盯梢(shao)。露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)也(ye)(ye)在(zai)無(wu)意(yi)中(zhong)偷(tou)聽到了(le)(le)納(na)粹們的(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)秘密會(hui)議。兩人(ren)(ren)(ren)(ren)處境十(shi)分危急，為防備不(bu)(bu)測，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)把(ba)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)帶到自己的(de)(de)家(jia)(jia)里(li)(li)藏(zang)了(le)(le)起(qi)來(lai)。克(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)得知(zhi)(zhi)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)亦是(shi)(shi)當年集中(zhong)營(ying)里(li)(li)的(de)(de)重要證人(ren)(ren)(ren)(ren)，便(bian)勒令(ling)(ling)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)交(jiao)人(ren)(ren)(ren)(ren)，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)不(bu)(bu)從。這(zhe)時(shi)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)丈夫也(ye)(ye)通(tong)過警(jing)方在(zai)找(zhao)人(ren)(ren)(ren)(ren)。克(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)命令(ling)(ling)手下(xia)秘密包圍了(le)(le)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)的(de)(de)寓所(suo)。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)買(mai)了(le)(le)大(da)量食(shi)(shi)品，同露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)躲在(zai)家(jia)(jia)里(li)(li)。食(shi)(shi)品越來(lai)越少，但(dan)性饑渴取代了(le)(le)腹里(li)(li)的(de)(de)饑餓，他們不(bu)(bu)顧饑餓，在(zai)衛生(sheng)間里(li)(li)瘋(feng)狂做愛。克(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)下(xia)了(le)(le)最后通(tong)牒，馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)毫不(bu)(bu)理會(hui)，他知(zhi)(zhi)道自己已走(zou)投無(wu)路，于是(shi)(shi)，他換(huan)上(shang)黨衛軍軍裝，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)亞(ya)穿上(shang)了(le)(le)那件帶花(hua)邊的(de)(de)內(nei)衣(yi)。黎明(ming)時(shi)分，兩人(ren)(ren)(ren)(ren)攜(xie)手，漫步在(zai)多瑙河的(de)(de)一(yi)(yi)座橋上(shang)。這(zhe)時(shi)，他們身(shen)后傳來(lai)兩聲槍(qiang)響，這(zhe)對情人(ren)(ren)(ren)(ren)雙雙倒在(zai)血泊中(zhong)。
制作人 Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原著(zhu) 莉莉安(an)娜·卡瓦尼、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導演(yan) 莉莉安娜·卡瓦尼
副導演（助理） Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編劇(ju) 莉莉安(an)娜·卡(ka)瓦尼、Italo Moscati
攝(she)影(ying) Alfio Contini
配樂 Daniele Paris
剪輯 Franco Arcalli
藝術指導 Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造(zao)型設(she)計(ji) Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝設計 皮埃羅·托西
錄音 Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景師 Osvaldo Desideri
導演莉(li)莉(li)安(an)娜·卡(ka)瓦(wa)(wa)尼(ni)表示(shi)拍攝該片的(de)(de)動機產生(sheng)于她對前納(na)粹集中營兩(liang)位婦(fu)女幸存者(zhe)的(de)(de)調查材料。20世紀60年代中期，卡(ka)瓦(wa)(wa)尼(ni)為意(yi)(yi)大(da)利電視臺拍攝《第三(san)帝國(guo)的(de)(de)歷(li)史》、《抵(di)抗運(yun)動中的(de)(de)婦(fu)女》等(deng)紀錄片時，曾對前納(na)粹集中營的(de)(de)幸存者(zhe)進(jin)行過大(da)量(liang)調查，其中兩(liang)位婦(fu)女的(de)(de)自述(shu)使她大(da)感(gan)震驚和困惑。一位曾在達豪(hao)集中營呆了3年的(de)(de)女游擊隊員(yuan)說(shuo)(shuo)，當戰爭結束，生(sheng)活恢(hui)復了正常，她每(mei)年還會情(qing)不(bu)自禁地(di)要(yao)回達豪(hao)集中營去看看。她不(bu)能(neng)解釋自己的(de)(de)動機，她只是(shi)說(shuo)(shuo)，重返罪惡之地(di)的(de)(de)往往是(shi)受害者(zhe)而不(bu)是(shi)兇手。卡(ka)瓦(wa)(wa)尼(ni)不(bu)知(zhi)道這是(shi)為什(shen)么，要(yao)解釋清這一點，就必須從人的(de)(de)潛意(yi)(yi)識(shi)入手。
卡(ka)瓦尼(ni)采訪的(de)(de)另一(yi)位米蘭婦(fu)女出身(shen)于(yu)資(zi)產(chan)階級家庭(ting)(ting)，雖然她不是(shi)(shi)猶太人，但(dan)也被關(guan)進了(le)奧斯維(wei)辛集中營。戰后她幸(xing)存了(le)下來(lai)，但(dan)卻變得離群索居，她不愿回(hui)到富有(you)的(de)(de)家庭(ting)(ting)，而是(shi)(shi)獨自(zi)住在(zai)郊外簡陋(lou)的(de)(de)房子里。她說最使她痛苦的(de)(de)是(shi)(shi)，在(zai)集中營里，她徹底認識了(le)自(zi)己的(de)(de)本(ben)質。她不能原諒(liang)納粹(cui)分子的(de)(de)是(shi)(shi)，他們(men)使她深刻認識到，人能干(gan)出些什么事情來(lai)。別以為一(yi)個(ge)受害(hai)者就是(shi)(shi)青白無辜的(de)(de)，人也有(you)兩重(zhong)性(xing)。正是(shi)(shi)這些采訪使卡(ka)瓦尼(ni)產(chan)生了(le)拍攝該片(pian)的(de)(de)念(nian)頭。
《夜間看門人(ren)》是(shi)一部(bu)哥特式恐怖(bu)片(pian)，影(ying)片(pian)里沒有任何(he)跡象表(biao)明它(ta)(ta)(ta)想(xiang)探究(jiu)納粹(cui)集(ji)中(zhong)營的(de)(de)(de)(de)真相(xiang)，相(xiang)反，導演(yan)利用陷(xian)入集(ji)中(zhong)營的(de)(de)(de)(de)受害者充(chong)當這部(bu)令人(ren)毛骨悚然的(de)(de)(de)(de)恐怖(bu)片(pian)的(de)(de)(de)(de)背景，他(ta)們就像(xiang)一群僵尸，所起(qi)的(de)(de)(de)(de)作用只(zhi)是(shi)呆觀雞(ji)奸、無言地(di)參與形(xing)(xing)形(xing)(xing)色色的(de)(de)(de)(de)性場面(mian)。影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)色情性質，無論從人(ren)性的(de)(de)(de)(de)角度(du)還是(shi)從審美(mei)的(de)(de)(de)(de)角度(du)來(lai)(lai)講，都使(shi)人(ren)生厭，因(yin)為它(ta)(ta)(ta)缺(que)乏對人(ren)起(qi)碼的(de)(de)(de)(de)尊重，對那些曾經(jing)經(jing)歷(li)過劫(jie)難的(de)(de)(de)(de)人(ren)們更是(shi)一種(zhong)侮辱。影(ying)片(pian)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)是(shi)世界末日觀念中(zhong)的(de)(de)(de)(de)性，它(ta)(ta)(ta)想(xiang)說明的(de)(de)(de)(de)是(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)性欲是(shi)令人(ren)作嘔的(de)(de)(de)(de)，人(ren)的(de)(de)(de)(de)獸性會不時(shi)出現，它(ta)(ta)(ta)是(shi)要用戰爭的(de)(de)(de)(de)負罪感(gan)來(lai)(lai)說明性的(de)(de)(de)(de)負罪感(gan) （美(mei)國影(ying)評人(ren)波琳·凱(kai)爾(er)評）。
《午夜守門人(ren)(ren)(ren)(ren)》由于描寫(xie)(xie)了(le)(le)納粹背(bei)景(jing)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)虐(nve)待(dai)與(yu)受虐(nve)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，引(yin)起了(le)(le)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)議。關于爭(zheng)論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦點集(ji)(ji)中(zhong)在影(ying)片到(dao)(dao)底是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)法西(xi)(xi)斯(si)(si)作(zuo)品，還是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)泛人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀上為(wei)(wei)(wei)法西(xi)(xi)斯(si)(si)主(zhu)義(yi)辯護、美化(hua)性(xing)虐(nve)待(dai)，從而違背(bei)了(le)(le)歷史原則(ze)(ze)、更違背(bei)了(le)(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)原則(ze)(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。從導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訪談(tan)中(zhong)可看(kan)出，《夜間守門人(ren)(ren)(ren)(ren)》既不是(shi)(shi)(shi)(shi)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)法西(xi)(xi)斯(si)(si)作(zuo)品，也不是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)法西(xi)(xi)斯(si)(si)主(zhu)義(yi)辯護、美化(hua)性(xing)虐(nve)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，它(ta)只是(shi)(shi)(shi)(shi)曾經作(zuo)為(wei)(wei)(wei)歷史學(xue)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡瓦尼對戰(zhan)爭(zheng)和(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)關系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)個人(ren)(ren)(ren)(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗和(he)讀解(jie)。影(ying)片與(yu)其(qi)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)反(fan)法西(xi)(xi)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)，不如說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)以納粹集(ji)(ji)中(zhong)營(ying)為(wei)(wei)(wei)背(bei)景(jing)、描寫(xie)(xie)性(xing)虐(nve)待(dai)和(he)受虐(nve)狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片。雖然(ran)影(ying)片遭到(dao)(dao)了(le)(le)種(zhong)種(zhong)指責，但作(zuo)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)室內心理劇，《夜間看(kan)門人(ren)(ren)(ren)(ren)》在藝術上卻(que)有許多獨(du)到(dao)(dao)之處，比如它(ta)有尖(jian)銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇沖突(tu)、緊張曲折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事結構嚴謹、節奏明(ming)快(kuai)流暢，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)在紀實與(yu)虛(xu)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)，過去(qu)與(yu)現在、回憶與(yu)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換和(he)交(jiao)替上，都處理得干凈(jing)利落、清(qing)晰緊湊。作(zuo)為(wei)(wei)(wei)電影(ying)史上一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)(bu)(bu)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，它(ta)有著(zhu)重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究與(yu)欣賞價(jia)值（《禁之影(ying)》評(ping)）。
《午夜守門人(ren)(ren)(ren)(ren)》結尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡，其論(lun)調多(duo)是(shi)基于性(xing)(xing)虐(nve)待本身，故意(yi)淡化感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素，甚至對男女(nv)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕只字未提，這(zhe)多(duo)少讓觀眾有(you)點上(shang)當(dang)受騙(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑。如果是(shi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)(qing)色”兩字干(gan)脆調換個(ge)位置，堂而皇之(zhi)稱為(wei)(wei)“色情(qing)(qing)片(pian)(pian)”也未見(jian)不(bu)(bu)(bu)可(ke)。然(ran)而實際上(shang)看來(lai)(lai)“性(xing)(xing)虐(nve)”僅僅是(shi)一(yi)(yi)個(ge)幌子，性(xing)(xing)與愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙(miao)關(guan)(guan)系以(yi)及人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討(tao)才是(shi)影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精華，其中(zhong)(zhong)影(ying)片(pian)(pian)結尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡完成了(le)兩性(xing)(xing)自我意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與自我靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放。影(ying)片(pian)(pian)對男人(ren)(ren)(ren)(ren)女(nv)人(ren)(ren)(ren)(ren)關(guan)(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)述最(zui)精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段(duan)是(shi)歌劇院那段(duan)，鏡頭(tou)在(zai)舞臺演(yan)出(chu)、坐(zuo)在(zai)前排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)西(xi)亞以(yi)及坐(zuo)在(zai)后(hou)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克(ke)斯之(zhi)間來(lai)(lai)回切換，構成了(le)一(yi)(yi)個(ge)多(duo)層(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)(shi)空間，再鋪之(zhi)以(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)(nei)心和閃回畫面，淋漓盡(jin)致地(di)描(miao)繪出(chu)主人(ren)(ren)(ren)(ren)公(gong)內(nei)(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感世界和人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)間情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流。莫扎特《魔笛(di)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂不(bu)(bu)(bu)僅為(wei)(wei)集中(zhong)(zhong)營中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)幅幅虐(nve)戀(lian)場景做(zuo)著伴(ban)奏，而且也反映喚起現實男女(nv)“重(zhong)逢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)。影(ying)片(pian)(pian)用人(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)語(yu)言闡(chan)述了(le)一(yi)(yi)段(duan)鮮為(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)，它也許并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)凄美，也并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)浪漫，然(ran)而卻真(zhen)實地(di)重(zhong)現了(le)邊緣人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心世界。影(ying)片(pian)(pian)用性(xing)(xing)搭建起來(lai)(lai)人(ren)(ren)(ren)(ren)類感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托，用死亡引導這(zhe)種(zhong)寄托到(dao)達(da)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖然(ran)評論(lun)界并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)都(dou)(dou)認同(tong)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)馬克(ke)斯與露(lu)(lu)齊婭之(zhi)間感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)，他們更情(qing)(qing)愿把影(ying)片(pian)(pian)劃為(wei)(wei)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)虐(nve)待范疇，但這(zhe)都(dou)(dou)并(bing)(bing)非影(ying)片(pian)(pian)所要傳達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質。身為(wei)(wei)女(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)只想讓性(xing)(xing)喧賓奪主，唱(chang)獨角戲，她盡(jin)量規避一(yi)(yi)些直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)行為(wei)(wei)，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用一(yi)(yi)種(zhong)儀式性(xing)(xing)筆調描(miao)寫性(xing)(xing)與性(xing)(xing)交。更加之(zhi)導演(yan)女(nv)性(xing)(xing)特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩讓影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)娓娓道來(lai)(lai)，情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流與人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴露(lu)(lu)融為(wei)(wei)一(yi)(yi)體(ti)。
影片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)意味(wei)其實(shi)很淡(dan)，導演(yan)把(ba)故事發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地點設(she)置在(zai)(zai)二次大(da)戰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中立地帶——維(wei)也納(na)，就是力圖(tu)和政(zheng)(zheng)治(zhi)劃清(qing)界(jie)線，她既不(bu)愿(yuan)意讓這樣一(yi)個敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話題與(yu)(yu)性搭上關系，也更不(bu)愿(yuan)意讓影片過(guo)多糾(jiu)纏(chan)于政(zheng)(zheng)治(zhi)。盡(jin)管影片公映后所(suo)謂“納(na)粹復辟”等評論層出(chu)不(bu)窮(qiong)，但(dan)那(nei)都是在(zai)(zai)夸大(da)影片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)意圖(tu)與(yu)(yu)傾向，影片最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮點在(zai)(zai)于用盡(jin)可(ke)能客觀和“中立”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光，以一(yi)種理(li)(li)性角度和心理(li)(li)分析方法(fa)著眼人(ren)(ren)性復雜(za)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探究。另外，影片在(zai)(zai)講述性、愛與(yu)(yu)死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，還(huan)流露出(chu)導演(yan)對社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)信任(ren)，所(suo)有生(sheng)活(huo)在(zai)(zai)馬克斯周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都一(yi)步(bu)步(bu)將兩(liang)(liang)個人(ren)(ren)推向死(si)亡，他們無(wu)一(yi)不(bu)是將兩(liang)(liang)人(ren)(ren)推下懸(xuan)崖(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊(gui)子手。這樣一(yi)個爾虞(yu)我詐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境下，性成為唯(wei)一(yi)還(huan)純凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，主人(ren)(ren)公也順(shun)理(li)(li)成章地依賴(lai)一(yi)次次高潮讓愛迸發(fa)。當然(ran)，雖然(ran)導演(yan)對社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)信任(ren)也導致影片最后悲(bei)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子，但(dan)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與(yu)(yu)死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重生(sheng)讓結尾淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂傷(shang)中又透露了(le)些許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亮色，也讓影片更加得(de)耐(nai)人(ren)(ren)尋味(wei)（《新快(kuai)報》評）。
制作公司 1、Italonegglio Cinematografico（意大利）
2、Lotar Film Productions
發行公(gong)司(si) 1、AVCO Embassy Pictures（美(mei)國）
2、標準收藏（美國）（DVD）
3、Primer Plano Film Group S.A.（阿根廷）
4、Primer Plano Film Group Video S.A.（VHS）（阿根廷(ting)）
5、Jovem Pan Home Vídeo（VHS）（巴西）
6、New Line Home Vídeo（DVD）（巴西）
國(guo)家/地區 上映/發行(xing)日期
法國 1974年4月3日
意大利 1974年4月11日
英(ying)國 1974年
美國 1974年10月(yue)1日
西(xi)德 1975年2月(yue)14日
荷蘭 1975年5月7日
瑞典 1975年9月1日
日本 1975年11月
芬蘭 1976年1月23日
墨西(xi)哥(ge) 1976年2月5日
葡萄(tao)牙 1976年9月16日
阿(a)根廷 2003年3月27日（錄像帶）
希臘 2007年11月22日(ri)（再映）
