德克(ke)·博加德 飾 馬克(ke)斯
夏(xia)洛特(te)·蘭普林 飾(shi) 露(lu)齊婭
菲(fei)利普·雷羅伊 飾(shi) 克勞斯
加(jia)比利艾爾·費(fei)澤蒂 飾 Hans
伊莎·米蘭達(da) 飾(shi) Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾 Stumm
Nino Bignamini 飾 Adolph
Marino Masé 飾 Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾(shi) Day Porter
演員 德(de)克·博加德(de)
維也納一家歌(ge)劇院旅館服務臺的茶房(fang)，以前(qian)是納粹集中(zhong)營的軍醫兼攝影(ying)記者。戰(zhan)爭(zheng)時期(qi)，他(ta)(ta)(ta)在一大群赤裸的犯人中(zhong)發(fa)現了(le)美麗的露齊(qi)亞，并(bing)對她(ta)發(fa)生了(le)興(xing)趣。他(ta)(ta)(ta)把露齊(qi)婭(ya)當成(cheng)自(zi)己的玩物，拿她(ta)當活的槍靶子(zi)，讓(rang)她(ta)赤裸著身子(zi)在自(zi)己的槍口下跑來跑去(qu)。十幾年過去(qu)了(le)，他(ta)(ta)(ta)與露齊(qi)婭(ya)又不(bu)期(qi)而遇，這讓(rang)他(ta)(ta)(ta)感到萬分驚愕，并(bing)對露齊(qi)婭(ya)逐(zhu)漸(jian)舊情復燃。
演員 夏洛(luo)特·蘭普林
猶太貴婦，十(shi)幾年前在集中營時(shi)(shi)，她(ta)是馬克斯的(de)性奴，同時(shi)(shi)也是他(ta)的(de)情人(ren)。當(dang)時(shi)(shi)年僅14歲她(ta)面對馬克斯各種(zhong)花樣(yang)的(de)性挑逗(dou)，非但沒有反抗的(de)表示，相反她(ta)柔(rou)順得像一只綿羊。十(shi)幾年過去后，她(ta)嫁給了(le)美國(guo)一位著名的(de)音樂指揮，在陪同丈夫來維也納演出歌劇時(shi)(shi)，無意中認出了(le)馬克斯。一種(zhong)莫名的(de)情欲吸引著她(ta)，令她(ta)難以自(zi)制。
演員 菲利普·雷羅伊
法西斯匪徒的(de)老(lao)大，暗藏在馬克斯所在的(de)旅(lv)館里。他(ta)和其他(ta)團伙經常來這家旅(lv)館聚會，查找當(dang)年在集中營呆過(guo)的(de)證(zheng)(zheng)人，然后殺人滅口。當(dang)他(ta)發現露(lu)齊婭(ya)亦是(shi)當(dang)年集中營里的(de)重要(yao)證(zheng)(zheng)人時，便勒令(ling)馬克斯交人，欲將之干(gan)掉(diao)，因為露(lu)齊婭(ya)是(shi)揭露(lu)納粹(cui)暴行(xing)的(de)一(yi)個非常關鍵(jian)的(de)證(zheng)(zheng)人。因為馬克斯不從，她便命令(ling)手(shou)下秘密包圍了(le)馬克斯的(de)寓所。
在(zai)(zai)(zai)1957年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)也(ye)納(na)，露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)隨丈(zhang)夫來(lai)到一(yi)(yi)(yi)家歌(ge)劇(ju)院旅(lv)館，她(ta)無意中(zhong)(zhong)認(ren)出了(le)(le)(le)服務臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶房(fang)竟是(shi)(shi)前(qian)納(na)粹集中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)(jun)醫馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)也(ye)認(ren)出了(le)(le)(le)對方(fang)就是(shi)(shi)當年(nian)那(nei)個年(nian)僅14歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“女(nv)犯人(ren)”。時過(guo)境遷，如今露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)嫁給了(le)(le)(le)美(mei)國(guo)一(yi)(yi)(yi)位(wei)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂指(zhi)揮，此次，露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)就是(shi)(shi)陪同丈(zhang)夫來(lai)維(wei)也(ye)納(na)演出歌(ge)劇(ju)《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。戰爭時期(qi)(qi)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)在(zai)(zai)(zai)集中(zhong)(zhong)營曾殺害(hai)(hai)了(le)(le)(le)不少(shao)人(ren)，雙手沾滿了(le)(le)(le)無辜(gu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮血。戰后(hou)，他(ta)(ta)(ta)潛伏在(zai)(zai)(zai)這家旅(lv)館里(li)(li)，做一(yi)(yi)(yi)名(ming)午(wu)夜(ye)守門人(ren)。以(yi)克(ke)(ke)勞斯(si)為首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)伙暗藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法西斯(si)匪徒經常來(lai)這家旅(lv)館聚(ju)會，他(ta)(ta)(ta)們查找當年(nian)在(zai)(zai)(zai)集中(zhong)(zhong)營呆過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)人(ren)，然(ran)后(hou)殺人(ren)滅口。馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)與露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶然(ran)相遇使(shi)二人(ren)各自(zi)回憶(yi)起集中(zhong)(zhong)營里(li)(li)那(nei)一(yi)(yi)(yi)段不同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系：軍(jun)(jun)醫兼攝影(ying)記者(zhe)(zhe)馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)大(da)群赤(chi)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犯人(ren)中(zhong)(zhong)發現(xian)了(le)(le)(le)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)亞，并對她(ta)發生了(le)(le)(le)興趣(qu)。他(ta)(ta)(ta)把(ba)她(ta)當成自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩物，拿她(ta)當活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)靶子(zi)(zi)，讓(rang)她(ta)赤(chi)裸(luo)著(zhu)身(shen)(shen)子(zi)(zi)在(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍(qiang)口下跑來(lai)跑去(qu)。他(ta)(ta)(ta)把(ba)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)打傷(shang)后(hou)，又關心地給她(ta)包扎(zha)傷(shang)口，甚至用口去(qu)吸吮她(ta)傷(shang)口里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膿血。為了(le)(le)(le)方(fang)便，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)把(ba)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)關進(jin)單(dan)身(shen)(shen)女(nv)囚(qiu)房(fang)，對她(ta)進(jin)行各種花(hua)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性挑逗，竭力激(ji)起她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性本能。對這一(yi)(yi)(yi)切，露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)非(fei)但沒有反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)示(shi)，相反，她(ta)柔順得(de)像一(yi)(yi)(yi)只(zhi)綿羊。在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚會上(shang)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)想讓(rang)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)露(lu)一(yi)(yi)(yi)手。在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)下，露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)赤(chi)裸(luo)著(zhu)上(shang)身(shen)(shen)，頭(tou)(tou)戴納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑色(se)軍(jun)(jun)帽，模仿(fang)著(zhu)電影(ying)明星的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿，在(zai)(zai)(zai)納(na)粹軍(jun)(jun)官們面前(qian)賣弄風情。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演贏得(de)了(le)(le)(le)軍(jun)(jun)官們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喝彩(cai)，作為對她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎賞(shang)，馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)讓(rang)一(yi)(yi)(yi)名(ming)士兵給她(ta)端(duan)上(shang)來(lai)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)大(da)盒子(zi)(zi)，打開一(yi)(yi)(yi)看，里(li)(li)面裝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)顆血淋淋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭(tou)(tou)。原來(lai)馬(ma)克(ke)(ke)斯(si)想到“莎樂美(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，便把(ba)一(yi)(yi)(yi)個總纏著(zhu)他(ta)(ta)(ta)要調換房(fang)間囚(qiu)犯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)(tou)砍了(le)(le)(le)下來(lai)。望著(zhu)血腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮物，露(lu)齊(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)只(zhi)驚(jing)愕了(le)(le)(le)片刻，很(hen)快便恢復了(le)(le)(le)常態(tai)。十(shi)幾(ji)年(nian)過(guo)去(qu)了(le)(le)(le)，當年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子(zi)(zi)手與受害(hai)(hai)者(zhe)(zhe)又在(zai)(zai)(zai)這座美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市里(li)(li)不期(qi)(qi)而遇，兩人(ren)都感到萬(wan)分驚(jing)愕。
馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)到(dao)歌(ge)劇(ju)院看(kan)演(yan)出(chu)，恰巧坐在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)后面一(yi)(yi)(yi)排。心神不(bu)(bu)(bu)寧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)不(bu)(bu)(bu)時(shi)(shi)回(hui)頭，和馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)驚喜交集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光相遇。回(hui)旅(lv)(lv)館(guan)后，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)想立刻逃離這個城市，但演(yan)出(chu)未(wei)完，丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)不(bu)(bu)(bu)能脫(tuo)身(shen)(shen)。演(yan)出(chu)結束后，他(ta)(ta)們(men)打算(suan)去法蘭克(ke)(ke)(ke)福，但臨行前露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)以身(shen)(shen)體不(bu)(bu)(bu)好為由，支走了(le)(le)(le)(le)(le)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)。送走丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)后，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)來到(dao)一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)舊貨店買了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)衣，這與(yu)(yu)馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)在(zai)(zai)(zai)集(ji)中(zhong)營里(li)送給她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那件(jian)幾乎一(yi)(yi)(yi)模一(yi)(yi)(yi)樣，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)回(hui)到(dao)旅(lv)(lv)館(guan)，馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)來到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間(jian)。一(yi)(yi)(yi)種莫名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)欲吸引著(zhu)(zhu)二人(ren)，令(ling)二人(ren)都難以自(zi)制(zhi)。這時(shi)(shi)，克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)一(yi)(yi)(yi)伙發(fa)現了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個認(ren)識馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren)，他(ta)(ta)是維也(ye)納(na)一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)餐館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廚師。馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)得(de)知(zhi)他(ta)(ta)掌握著(zhu)(zhu)自(zi)己(ji)與(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)個女(nv)犯人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線索后，便(bian)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)次釣魚時(shi)(shi)，乘其不(bu)(bu)(bu)備，殺人(ren)滅(mie)口。馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)與(yu)(yu)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)親密(mi)(mi)關系引起了(le)(le)(le)(le)(le)克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)注意(yi)。他(ta)(ta)派人(ren)在(zai)(zai)(zai)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)門外盯梢。露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)也(ye)在(zai)(zai)(zai)無意(yi)中(zhong)偷聽到(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)納(na)粹(cui)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次秘密(mi)(mi)會(hui)議。兩人(ren)處境十分危(wei)急(ji)，為防備不(bu)(bu)(bu)測(ce)，馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)把露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)帶(dai)到(dao)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)里(li)藏了(le)(le)(le)(le)(le)起來。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)得(de)知(zhi)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)亦(yi)是當年集(ji)中(zhong)營里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要證人(ren)，便(bian)勒令(ling)馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)交人(ren)，馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)不(bu)(bu)(bu)從。這時(shi)(shi)，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫(fu)(fu)(fu)也(ye)通過警方在(zai)(zai)(zai)找人(ren)。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)命(ming)令(ling)手下秘密(mi)(mi)包(bao)圍了(le)(le)(le)(le)(le)馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓所。馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)買了(le)(le)(le)(le)(le)大量食(shi)品，同(tong)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)躲(duo)在(zai)(zai)(zai)家(jia)(jia)里(li)。食(shi)品越(yue)來越(yue)少，但性饑(ji)(ji)渴取(qu)代了(le)(le)(le)(le)(le)腹里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)饑(ji)(ji)餓，他(ta)(ta)們(men)不(bu)(bu)(bu)顧饑(ji)(ji)餓，在(zai)(zai)(zai)衛生間(jian)里(li)瘋狂做愛。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)下了(le)(le)(le)(le)(le)最(zui)后通牒，馬(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)毫不(bu)(bu)(bu)理會(hui)，他(ta)(ta)知(zhi)道自(zi)己(ji)已走投無路，于是，他(ta)(ta)換(huan)上黨衛軍(jun)軍(jun)裝，露(lu)(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞(ya)穿上了(le)(le)(le)(le)(le)那件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)衣。黎明時(shi)(shi)分，兩人(ren)攜手，漫(man)步在(zai)(zai)(zai)多瑙河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)座(zuo)橋上。這時(shi)(shi)，他(ta)(ta)們(men)身(shen)(shen)后傳來兩聲槍響(xiang)，這對情(qing)人(ren)雙雙倒(dao)在(zai)(zai)(zai)血泊中(zhong)。
制(zhi)作人(ren) Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原著 莉(li)莉(li)安(an)娜·卡瓦尼、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導(dao)演 莉莉安娜·卡瓦尼(ni)
副(fu)導演(yan)（助理） Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編(bian)劇 莉(li)莉(li)安(an)娜(na)·卡瓦尼、Italo Moscati
攝影 Alfio Contini
配樂 Daniele Paris
剪輯(ji) Franco Arcalli
藝術指導 Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造型設計 Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝設計 皮(pi)埃羅·托西
錄音 Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景師 Osvaldo Desideri
導演(yan)莉莉安娜·卡(ka)(ka)(ka)瓦(wa)尼表示拍攝該片的(de)(de)動機產生于她對(dui)前(qian)納粹(cui)集(ji)(ji)中(zhong)營兩(liang)位婦女(nv)幸存者的(de)(de)調(diao)查材(cai)料。20世紀(ji)60年(nian)代中(zhong)期，卡(ka)(ka)(ka)瓦(wa)尼為意(yi)大利電視(shi)臺拍攝《第三帝(di)國的(de)(de)歷史》、《抵抗運動中(zhong)的(de)(de)婦女(nv)》等紀(ji)錄片時，曾對(dui)前(qian)納粹(cui)集(ji)(ji)中(zhong)營的(de)(de)幸存者進行過大量調(diao)查，其中(zhong)兩(liang)位婦女(nv)的(de)(de)自(zi)述使她大感震驚和困惑。一(yi)位曾在達豪(hao)集(ji)(ji)中(zhong)營呆了3年(nian)的(de)(de)女(nv)游擊(ji)隊員說，當戰爭結束，生活恢復了正常，她每年(nian)還會情不(bu)自(zi)禁地(di)要回達豪(hao)集(ji)(ji)中(zhong)營去看看。她不(bu)能解(jie)(jie)釋自(zi)己的(de)(de)動機，她只是說，重返罪惡之地(di)的(de)(de)往往是受害者而不(bu)是兇(xiong)手。卡(ka)(ka)(ka)瓦(wa)尼不(bu)知(zhi)道這(zhe)(zhe)是為什么，要解(jie)(jie)釋清(qing)這(zhe)(zhe)一(yi)點，就必須(xu)從人的(de)(de)潛意(yi)識入手。
卡(ka)瓦尼(ni)采(cai)(cai)訪(fang)(fang)的(de)(de)另(ling)一(yi)位米蘭婦女出身于資產(chan)階級家(jia)庭，雖(sui)然她不(bu)是(shi)猶(you)太人，但(dan)也被關(guan)進了(le)奧(ao)斯維(wei)辛集(ji)中營(ying)。戰后她幸存了(le)下來(lai)，但(dan)卻變(bian)得(de)離群索居，她不(bu)愿(yuan)回(hui)到(dao)(dao)富有的(de)(de)家(jia)庭，而是(shi)獨(du)自住在郊外簡陋的(de)(de)房子里(li)。她說最使她痛苦的(de)(de)是(shi)，在集(ji)中營(ying)里(li)，她徹(che)底認識了(le)自己的(de)(de)本(ben)質。她不(bu)能原諒(liang)納粹分子的(de)(de)是(shi)，他(ta)們(men)使她深刻認識到(dao)(dao)，人能干出些(xie)什么事情(qing)來(lai)。別以為一(yi)個受(shou)害者(zhe)就是(shi)青白無(wu)辜的(de)(de)，人也有兩重性。正是(shi)這些(xie)采(cai)(cai)訪(fang)(fang)使卡(ka)瓦尼(ni)產(chan)生了(le)拍攝該片的(de)(de)念(nian)頭。
《夜間看門人》是(shi)(shi)(shi)一(yi)部哥特式恐(kong)怖(bu)片(pian)，影片(pian)里沒(mei)有任何跡(ji)象表明它想(xiang)探究納粹集中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)相，相反(fan)，導演(yan)利用陷(xian)入(ru)集中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)(de)(de)(de)受害者充當這部令(ling)人毛(mao)骨悚然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖(bu)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)，他們就像一(yi)群僵尸，所起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用只是(shi)(shi)(shi)呆觀雞奸、無(wu)言(yan)地(di)參與形(xing)形(xing)色色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)場面。影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色情性(xing)(xing)(xing)(xing)質，無(wu)論(lun)從人性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度還是(shi)(shi)(shi)從審美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)講，都(dou)使人生厭，因為它缺乏對(dui)人起碼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊重，對(dui)那些曾經(jing)經(jing)歷過(guo)劫難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人們更是(shi)(shi)(shi)一(yi)種侮辱。影片(pian)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)世界末日觀念中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)，它想(xiang)說(shuo)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)欲是(shi)(shi)(shi)令(ling)人作嘔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獸(shou)性(xing)(xing)(xing)(xing)會不時出現(xian)，它是(shi)(shi)(shi)要用戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)負(fu)罪感來(lai)說(shuo)明性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)負(fu)罪感 （美國(guo)影評人波琳·凱爾(er)評）。
《午夜(ye)守門人(ren)(ren)》由于描寫了(le)納粹(cui)背景下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待與(yu)(yu)(yu)(yu)受(shou)虐(nve)(nve)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)，引起了(le)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)議。關于爭(zheng)論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦(jiao)點集中(zhong)在影片(pian)到(dao)(dao)底(di)是(shi)一(yi)部(bu)(bu)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反法西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，還是(shi)一(yi)部(bu)(bu)泛(fan)人(ren)(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀上(shang)為(wei)(wei)(wei)法西(xi)斯(si)主義辯護、美化性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待，從而(er)違背了(le)歷史(shi)原則、更違背了(le)人(ren)(ren)性(xing)(xing)原則的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。從導演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訪(fang)談中(zhong)可看出，《夜(ye)間(jian)(jian)守門人(ren)(ren)》既不是(shi)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反法西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，也不是(shi)為(wei)(wei)(wei)法西(xi)斯(si)主義辯護、美化性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，它(ta)只是(shi)曾經作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)歷史(shi)學家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)瓦尼對戰爭(zheng)和人(ren)(ren)性(xing)(xing)關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)個人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體驗和讀(du)解(jie)。影片(pian)與(yu)(yu)(yu)(yu)其(qi)說是(shi)一(yi)部(bu)(bu)反法西(xi)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影，不如說是(shi)一(yi)部(bu)(bu)以(yi)納粹(cui)集中(zhong)營為(wei)(wei)(wei)背景、描寫性(xing)(xing)虐(nve)(nve)待和受(shou)虐(nve)(nve)狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影片(pian)。雖然影片(pian)遭到(dao)(dao)了(le)種(zhong)種(zhong)指責，但作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)一(yi)部(bu)(bu)室內心理劇，《夜(ye)間(jian)(jian)看門人(ren)(ren)》在藝術上(shang)卻有(you)(you)許多獨到(dao)(dao)之處(chu)，比如它(ta)有(you)(you)尖銳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇沖突、緊張(zhang)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)結構嚴謹(jin)、節奏明(ming)快(kuai)流暢，尤其(qi)是(shi)在紀實與(yu)(yu)(yu)(yu)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合，過去與(yu)(yu)(yu)(yu)現在、回憶與(yu)(yu)(yu)(yu)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉換和交替上(shang)，都處(chu)理得(de)干凈利(li)落、清晰緊湊。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)電影史(shi)上(shang)一(yi)部(bu)(bu)特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，它(ta)有(you)(you)著重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究與(yu)(yu)(yu)(yu)欣賞(shang)價值（《禁(jin)之影》評(ping)）。
《午夜守門人(ren)(ren)(ren)》結尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡(wang)，其(qi)論(lun)調多是基于性(xing)(xing)虐(nve)待本身，故(gu)意淡化感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)，甚至(zhi)對男(nan)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕只字(zi)(zi)未提，這(zhe)多少讓(rang)觀(guan)眾(zhong)有(you)點(dian)上當(dang)受騙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌(xian)疑。如果(guo)是這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)色”兩字(zi)(zi)干(gan)脆調換(huan)個(ge)位置，堂而(er)皇之稱為(wei)“色情(qing)片(pian)”也未見不(bu)可。然(ran)而(er)實(shi)際上看來(lai)“性(xing)(xing)虐(nve)”僅僅是一個(ge)幌子，性(xing)(xing)與(yu)(yu)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關系(xi)以及人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)心(xin)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討才是影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精華，其(qi)中影(ying)(ying)(ying)片(pian)結尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死亡(wang)完成了(le)(le)兩性(xing)(xing)自我意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與(yu)(yu)自我靈魂(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放。影(ying)(ying)(ying)片(pian)對男(nan)人(ren)(ren)(ren)女(nv)人(ren)(ren)(ren)關系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述最(zui)精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一段(duan)是歌劇院那段(duan)，鏡頭(tou)在(zai)舞臺演出(chu)(chu)、坐(zuo)在(zai)前(qian)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露西亞以及坐(zuo)在(zai)后排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克(ke)斯之間來(lai)回切換(huan)，構(gou)成了(le)(le)一個(ge)多層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)空(kong)間，再鋪之以人(ren)(ren)(ren)物(wu)內(nei)心(xin)和閃回畫面，淋漓盡致地描繪出(chu)(chu)主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)世界(jie)和人(ren)(ren)(ren)物(wu)間情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流。莫扎特(te)《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂不(bu)僅為(wei)集中營中一幅幅虐(nve)戀場(chang)景做著(zhu)伴奏，而(er)且也反映喚起(qi)現實(shi)男(nan)女(nv)“重逢”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)。影(ying)(ying)(ying)片(pian)用人(ren)(ren)(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)語言闡述了(le)(le)一段(duan)鮮(xian)為(wei)人(ren)(ren)(ren)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)，它也許并(bing)不(bu)凄(qi)美，也并(bing)不(bu)浪漫，然(ran)而(er)卻真實(shi)地重現了(le)(le)邊緣人(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)世界(jie)。影(ying)(ying)(ying)片(pian)用性(xing)(xing)搭建起(qi)來(lai)人(ren)(ren)(ren)類感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄(ji)托，用死亡(wang)引導(dao)這(zhe)種(zhong)寄(ji)托到達最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖(sui)然(ran)評論(lun)界(jie)并(bing)不(bu)都認同(tong)影(ying)(ying)(ying)片(pian)中馬克(ke)斯與(yu)(yu)露齊婭之間感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)，他們更情(qing)愿把(ba)影(ying)(ying)(ying)片(pian)劃為(wei)純粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)虐(nve)待范疇，但這(zhe)都并(bing)非影(ying)(ying)(ying)片(pian)所要傳達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質。身為(wei)女(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演并(bing)不(bu)只想讓(rang)性(xing)(xing)喧(xuan)賓奪主(zhu)，唱(chang)獨(du)角戲，她(ta)盡量(liang)規(gui)避一些直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)行為(wei)，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用一種(zhong)儀式性(xing)(xing)筆調描寫性(xing)(xing)與(yu)(yu)性(xing)(xing)交(jiao)。更加之導(dao)演女(nv)性(xing)(xing)特(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)膩讓(rang)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)娓娓道來(lai)，情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)流與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴露融為(wei)一體(ti)。
影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)政治(zhi)意(yi)(yi)味(wei)其實很淡(dan)，導演把故事發生的(de)(de)(de)地(di)點(dian)設置在二次(ci)大戰的(de)(de)(de)中立(li)地(di)帶——維(wei)也(ye)納(na)(na)，就是(shi)力圖和(he)(he)政治(zhi)劃清界線(xian)，她(ta)既(ji)不(bu)(bu)愿意(yi)(yi)讓這樣(yang)一個敏感(gan)的(de)(de)(de)話題(ti)與(yu)性(xing)搭上關系，也(ye)更不(bu)(bu)愿意(yi)(yi)讓影(ying)(ying)片(pian)(pian)過多糾纏于政治(zhi)。盡管(guan)影(ying)(ying)片(pian)(pian)公(gong)映后所(suo)謂“納(na)(na)粹復(fu)辟”等評論層出不(bu)(bu)窮，但那(nei)都是(shi)在夸大影(ying)(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)政治(zhi)意(yi)(yi)圖與(yu)傾(qing)向(xiang)，影(ying)(ying)片(pian)(pian)最大的(de)(de)(de)亮(liang)(liang)點(dian)在于用盡可能(neng)客觀(guan)和(he)(he)“中立(li)”的(de)(de)(de)眼光，以(yi)一種理(li)性(xing)角度和(he)(he)心理(li)分析方法(fa)著眼人性(xing)復(fu)雜(za)面的(de)(de)(de)探究(jiu)。另外，影(ying)(ying)片(pian)(pian)在講(jiang)述性(xing)、愛與(yu)死亡的(de)(de)(de)同(tong)時，還流露出導演對(dui)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)信任(ren)，所(suo)有生活(huo)在馬克斯周圍的(de)(de)(de)人都一步(bu)(bu)步(bu)(bu)將(jiang)兩個人推向(xiang)死亡，他們無一不(bu)(bu)是(shi)將(jiang)兩人推下懸(xuan)崖的(de)(de)(de)劊(gui)子(zi)手。這樣(yang)一個爾(er)虞我詐的(de)(de)(de)環(huan)境(jing)下，性(xing)成(cheng)為唯一還純凈的(de)(de)(de)東西，主人公(gong)也(ye)順理(li)成(cheng)章地(di)依賴(lai)一次(ci)次(ci)高潮(chao)讓愛迸發。當然，雖然導演對(dui)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)信任(ren)也(ye)導致(zhi)影(ying)(ying)片(pian)(pian)最后悲劇的(de)(de)(de)調(diao)子(zi)，但人物(wu)的(de)(de)(de)覺醒與(yu)死亡的(de)(de)(de)重(zhong)生讓結尾(wei)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)憂傷中又透露了些許的(de)(de)(de)亮(liang)(liang)色，也(ye)讓影(ying)(ying)片(pian)(pian)更加得(de)耐(nai)人尋味(wei)（《新(xin)快報(bao)》評）。
制作公司 1、Italonegglio Cinematografico（意(yi)大(da)利）
2、Lotar Film Productions
發行公司(si) 1、AVCO Embassy Pictures（美國）
2、標(biao)準收藏（美國）（DVD）
3、Primer Plano Film Group S.A.（阿根廷(ting)）
4、Primer Plano Film Group Video S.A.（VHS）（阿根廷）
5、Jovem Pan Home Vídeo（VHS）（巴西）
6、New Line Home Vídeo（DVD）（巴西）
國家/地區 上映/發行(xing)日期
法國 1974年4月3日
意(yi)大利 1974年(nian)4月11日(ri)
英國 1974年
美(mei)國(guo) 1974年10月1日
西德 1975年(nian)2月14日
荷蘭 1975年5月7日(ri)
瑞典 1975年9月1日
日本 1975年(nian)11月
芬蘭 1976年(nian)1月23日
墨西哥 1976年2月(yue)5日
葡萄牙(ya) 1976年(nian)9月16日
阿根廷 2003年3月27日（錄像帶）
希(xi)臘 2007年11月22日(ri)（再映）
