《稚川(chuan)移(yi)居圖(tu)》畫的(de)是東晉葛洪移(yi)居羅(luo)浮山(shan)煉丹的(de)故事。畫上有(you)與王(wang)蒙同時(shi)或稍后的(de)七位大學者、大畫家或大詩(shi)人如韓性、倪瓚(zan)、陶復初、陳則等人的(de)題詩(shi)。此外，《稚川(chuan)移(yi)居圖(tu)》上還有(you)明代大收(shou)藏(zang)家項元汴(bian)近20余(yu)枚收(shou)藏(zang)印，極為珍罕難(nan)得(de)。
《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)(tu)》入(ru)藏蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)過(guo)(guo)云樓(lou)后(hou)(hou)身世卻極為曲折(zhe)。1937年(nian)日(ri)寇(kou)轟(hong)炸蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)，將顧(gu)家園林(lin)化(hua)為灰燼，而(er)《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)(tu)》藏于(yu)與(yu)其(qi)園林(lin)近在咫尺的(de)顧(gu)家書(shu)房(fang)，幸運(yun)地避過(guo)(guo)一(yi)劫(jie)。此(ci)后(hou)(hou)顧(gu)家后(hou)(hou)人將藏品(pin)轉移至(zhi)上(shang)海(hai)租界，才得(de)以保全(quan)。上(shang)世紀(ji)60年(nian)代，過(guo)(guo)云樓(lou)藏品(pin)被查抄，《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)(tu)》也(ye)在其(qi)中。此(ci)后(hou)(hou)十年(nian)間畫(hua)(hua)作(zuo)杳無(wu)音(yin)信，一(yi)度(du)被懷疑已毀于(yu)人手。1977年(nian)11月(yue)8日(ri)，上(shang)海(hai)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)的(de)書(shu)畫(hua)(hua)鑒定(ding)(ding)專家鄭為、承明世與(yu)鐘銀蘭先生(sheng)赴蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)鑒定(ding)(ding)書(shu)畫(hua)(hua)，在一(yi)堆查抄作(zuo)品(pin)中偶(ou)然發現了王(wang)蒙的(de)《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)(tu)》。“畫(hua)(hua)極精，令人激(ji)動(dong)不(bu)已、激(ji)動(dong)不(bu)已。”鐘銀蘭先生(sheng)在當日(ri)的(de)鑒定(ding)(ding)日(ri)記(ji)中記(ji)載(zai)說。隨(sui)后(hou)(hou)，三(san)位專家為該(gai)畫(hua)(hua)能入(ru)藏上(shang)海(hai)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)而(er)積(ji)極奔(ben)走(zou)，但該(gai)畫(hua)(hua)卻已從蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)“失蹤”了。原來，在國家最(zui)高領導人的(de)親(qin)自過(guo)(guo)問(wen)下，顧(gu)家的(de)問(wen)題得(de)到圓滿解決，王(wang)蒙的(de)《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)(tu)》被發還過(guo)(guo)云樓(lou)顧(gu)氏后(hou)(hou)裔，為過(guo)(guo)云樓(lou)第(di)五代顧(gu)篤瑄所有。
王蒙曾創作(zuo)過兩(liang)張，以東晉葛洪移(yi)居羅(luo)浮山煉(lian)丹(dan)故(gu)事(shi)為(wei)題材的《稚川移(yi)居圖》，現藏于北京(jing)故(gu)宮的一張尺幅略大，設(she)色也比較濃重，為(wei)其早年作(zuo)品。過云樓顧氏后裔的《稚川移(yi)居圖》是畫家晚年創作(zuo)精品，在(zai)藝術水(shui)準上超(chao)過故(gu)宮藏件。
“《稚(zhi)川移居圖(tu)》為立軸，設色紙本，縱120厘(li)(li)米，橫56.7厘(li)(li)米，現藏于北京(jing)故宮博物院(yuan)(yuan)。描繪了(le)東(dong)晉葛(ge)洪(hong)攜帶家(jia)眷移居羅(luo)浮山(shan)(shan)(shan)，修道煉丹的(de)(de)故事。羅(luo)浮山(shan)(shan)(shan)位于今天廣(guang)東(dong)省博羅(luo)縣(xian)境內。葛(ge)洪(hong)，字稚(zhi)川，號(hao)抱(bao)樸(pu)子，東(dong)晉道教學(xue)者、著名煉丹家(jia)。畫(hua)中騎在(zai)(zai)牛背上的(de)(de)葛(ge)洪(hong)，身(shen)穿道袍，神情專注于手中的(de)(de)書卷，邊走邊看(kan)，全(quan)然不顧隨他同(tong)行的(de)(de)家(jia)人(ren)。他身(shen)后(hou)，妻子和兩(liang)個孩子同(tong)騎在(zai)(zai)牛背上，小的(de)(de)抱(bao)在(zai)(zai)懷里，大的(de)(de)坐在(zai)(zai)身(shen)后(hou)。隨葛(ge)洪(hong)夫婦(fu)一起移居的(de)(de)，還有他的(de)(de)仆人(ren)們(men)，他們(men)或(huo)提著雞籠，或(huo)牽著牛羊(yang)，或(huo)挑(tiao)擔(dan)負重(zhong)，把(ba)生活(huo)必備之(zhi)(zhi)物搬(ban)運到(dao)山(shan)(shan)(shan)上。一路崇山(shan)(shan)(shan)峻嶺(ling)，飛(fei)瀑流泉，幾間茅草(cao)屋掩映在(zai)(zai)深(shen)山(shan)(shan)(shan)之(zhi)(zhi)中，屋前的(de)(de)庭(ting)院(yuan)(yuan)里，先行到(dao)達的(de)(de)仆人(ren)，在(zai)(zai)打掃(sao)庭(ting)院(yuan)(yuan)，迎(ying)候主人(ren)的(de)(de)到(dao)來。畫(hua)面非常有感(gan)染力。
《稚川移居圖》畫(hua)的是東晉(jin)葛洪移居羅浮(fu)山煉丹(dan)的故事(shi)。畫(hua)上有與(yu)王蒙同時或稍后的七位(wei)大(da)(da)學者、大(da)(da)畫(hua)家或大(da)(da)詩人(ren)如王冕的老(lao)師韓(han)性、“元四家”倪瓚、陶復初、陳(chen)則等人(ren)的題詩。
《稚川移居圖》通幅運用焦墨(mo)(mo)，間淺赭色。峰巒疊嶂，樓閣參差，整個畫面顯得生(sheng)動細膩(ni)，筆墨(mo)(mo)沉(chen)酣，當是(shi)王蒙(meng)的成熟代表作。
2011年(nian)6月4日(ri)晚間20點50分，王蒙《稚川移居圖》在(zai)北京亞洲大(da)酒(jiu)店(dian)拍(pai)(pai)出(chu)4.025億(yi)高價(jia)(jia)。此前，該拍(pai)(pai)品(pin)以2億(yi)元的(de)預估價(jia)(jia)成(cheng)為2011年(nian)春拍(pai)(pai)最(zui)受關注的(de)拍(pai)(pai)品(pin)，《稚川移居圖》為立軸，設色紙本，120x54cm，約5.8平尺。該拍(pai)(pai)品(pin)以1.1億(yi)元起(qi)拍(pai)(pai)，歷時(shi)15分鐘，經(jing)過19輪(lun)競價(jia)(jia)，以4.025億(yi)元人民幣的(de)落槌價(jia)(jia)成(cheng)交(jiao)，成(cheng)為拍(pai)(pai)賣史上第二高價(jia)(jia)的(de)書畫作品(pin)，僅次于一年(nian)前以4.368億(yi)元成(cheng)交(jiao)的(de)黃庭(ting)堅《砥柱銘》。
此件(jian)王蒙(meng)《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》19世紀(ji)后(hou)半葉入藏蘇州過云(yun)樓顧家后(hou)，數(shu)十百(bai)余(yu)(yu)年(nian)(nian)間與之(zhi)有了一段充滿戲劇色彩的(de)(de)曲折傳奇(qi)。1882年(nian)(nian)，過云(yun)樓第一代主人(ren)(ren)顧文彬(bin)(1811-1889)積(ji)十余(yu)(yu)年(nian)(nian)之(zhi)功(gong)纂錄成集的(de)(de)《過云(yun)樓書畫記》付梓。王蒙(meng)《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》即(ji)歸入是(shi)書畫類卷(juan)之(zhi)二。據載此畫極得顧家寶重，庋于(yu)深閣，旁(pang)人(ren)(ren)輕易難得一見。此后(hou)百(bai)余(yu)(yu)年(nian)(nian)間，《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》數(shu)度(du)差點毀(hui)于(yu)一旦。先是(shi)1937年(nian)(nian)8月(yue)，日寇轟(hong)炸蘇州，顧家園林(lin)被毀(hui)，幾乎殃及書房，顧家在炮火中將藏品(pin)連(lian)夜倉皇轉移至上(shang)海租界，方免于(yu)戰(zhan)火之(zhi)禍(huo)、兵燹之(zhi)災。令(ling)人(ren)(ren)感佩(pei)的(de)(de)是(shi)，盡管(guan)由于(yu)連(lian)年(nian)(nian)戰(zhan)亂，在上(shang)海租界的(de)(de)顧家后(hou)人(ren)(ren)也朝不保夕，苦撐(cheng)度(du)日，但仍竭盡全力(li)保護這批(pi)凝聚了中國傳統文化(hua)精髓(sui)的(de)(de)藏品(pin)。
歷盡(jin)人(ren)世(shi)滄桑的(de)(de)(de)(de)《稚(zhi)川(chuan)移居圖》所繪，即(ji)晉(jin)葛(ge)洪舉家(jia)(jia)移居羅浮山煉丹(dan)事。葛(ge)洪(284-364)字稚(zhi)川(chuan)，江(jiang)蘇(su)句容人(ren)，東晉(jin)著名(ming)道(dao)教學者、煉丹(dan)家(jia)(jia)、醫(yi)藥學家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初為散騎(qi)常侍(shi)。聞交趾出(chu)丹(dan)砂，求為句漏令。過廣州時，剌史鄧岳挽留，不(bu)聽(ting)。乃(nai)止于(yu)羅浮山煉丹(dan)，丹(dan)成尸解(jie)”(事具(ju)《晉(jin)書》等(deng))。葛(ge)洪與屈原一樣，成為后人(ren)出(chu)世(shi)入世(shi)的(de)(de)(de)(de)文化符號；尤其是在科舉馳廢(fei)、仕進無門(men)的(de)(de)(de)(de)蒙元(yuan)時代，儒家(jia)(jia)萎(wei)靡、道(dao)教風行(xing)，極具(ju)道(dao)家(jia)(jia)消極出(chu)世(shi)色彩的(de)(de)(de)(de)葛(ge)洪便尤其受當時深受儒家(jia)(jia)傳統熏陶的(de)(de)(de)(de)士人(ren)歡迎，成為他們(men)發抒(shu)胸中(zhong)塊壘郁悶的(de)(de)(de)(de)直接(jie)選(xuan)擇；王哲(zhe)作漁(yu)父(fu)詠、張(zhang)志和作漁(yu)父(fu)詩(shi)，吳鎮平生(sheng)多作“漁(yu)父(fu)圖”、王蒙平生(sheng)多作“稚(zhi)川(chuan)移居圖”等(deng)，即(ji)皆出(chu)乎此心。
王(wang)蒙(meng)（1308－1385）字叔(shu)明(ming)，號黃(huang)鶴山樵、香(xiang)光居士，湖州（今浙江吳興）人(ren)(ren)，元代著(zhu)名畫家，與(yu)黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)、吳鎮、倪瓚(zan)并稱(cheng)為“元四(si)家”。外(wai)祖父(fu)趙(zhao)孟頫、外(wai)祖母(mu)管道升、舅父(fu)趙(zhao)雍、表弟趙(zhao)彥徵都是元代著(zhu)名畫家。王(wang)蒙(meng)的(de)(de)山水(shui)(shui)(shui)畫受到趙(zhao)孟頫的(de)(de)直(zhi)接影響，后(hou)來進而師法王(wang)維、董(dong)源(yuan)、巨然(ran)(ran)等人(ren)(ren)，綜合(he)出新風格。王(wang)蒙(meng)能詩文(wen)，工(gong)書(shu)法。尤擅畫山水(shui)(shui)(shui)，得外(wai)祖趙(zhao)孟頫法，以董(dong)源(yuan)、巨然(ran)(ran)為宗(zong)而自(zi)成面目。寫景(jing)稠密，布局多重山復水(shui)(shui)(shui)，善用(yong)(yong)解(jie)索(suo)(suo)皴(cun)和(he)渴墨苔點，表現(xian)(xian)林巒郁(yu)茂蒼茫的(de)(de)氣氛。山水(shui)(shui)(shui)之外(wai)，兼能人(ren)(ren)物。所作(zuo)對(dui)(dui)明(ming)、清(qing)山水(shui)(shui)(shui)畫影響甚(shen)大(da)(da)，僅(jin)次于黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)，后(hou)人(ren)(ren)將其(qi)與(yu)黃(huang)公(gong)望(wang)(wang)、吳鎮、倪瓚(zan)合(he)稱(cheng)為“元四(si)家”。對(dui)(dui)明(ming)清(qing)及(ji)近代山水(shui)(shui)(shui)畫影響甚(shen)大(da)(da)。王(wang)蒙(meng)創造的(de)(de)“水(shui)(shui)(shui)暈墨章”，豐富了(le)民(min)族繪畫的(de)(de)表現(xian)(xian)技法。他(ta)的(de)(de)獨特風格，表現(xian)(xian)在“元氣磅礴”、用(yong)(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離(li)奇，莫辨端倪”。《畫史繪要(yao)》中說：“王(wang)蒙(meng)山水(shui)(shui)(shui)師巨然(ran)(ran)，甚(shen)得用(yong)(yong)墨法”。而惲南田更說他(ta)“遠宗(zong)摩詰（王(wang)維）”。常用(yong)(yong)皴(cun)法，有解(jie)索(suo)(suo)皴(cun)和(he)牛毛皴(cun)兩種，其(qi)特征，一是好用(yong)(yong)蜷曲如蚯蚓(yin)的(de)(de)皴(cun)筆(bi)，以用(yong)(yong)筆(bi)撳變和(he)“繁”著(zhu)稱(cheng)；另一是用(yong)(yong)“淡墨鉤石(shi)骨，純以焦墨皴(cun)擦，使石(shi)中絕無余地，再加(jia)以破點，望(wang)(wang)之郁(yu)然(ran)(ran)深秀”。
歲月靜好
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