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作品介紹

《稚(zhi)川移居(ju)圖》畫(hua)的是東晉葛洪移居(ju)羅浮山煉丹的故事。畫(hua)上(shang)(shang)有與王蒙同(tong)時或稍后的七位大(da)學(xue)者(zhe)、大(da)畫(hua)家或大(da)詩(shi)人如韓性、倪瓚、陶復初(chu)、陳則(ze)等人的題詩(shi)。此外，《稚(zhi)川移居(ju)圖》上(shang)(shang)還有明代大(da)收(shou)(shou)藏(zang)家項(xiang)元汴近20余(yu)枚收(shou)(shou)藏(zang)印，極(ji)為珍罕難得。

《稚川(chuan)(chuan)移(yi)(yi)居圖》入(ru)藏蘇州(zhou)過(guo)云樓(lou)(lou)后(hou)(hou)(hou)身(shen)世(shi)卻極(ji)為曲(qu)折(zhe)。1937年(nian)(nian)日寇轟炸蘇州(zhou)，將(jiang)顧家園林化為灰(hui)燼，而(er)《稚川(chuan)(chuan)移(yi)(yi)居圖》藏于(yu)與其園林近(jin)在(zai)咫尺的(de)顧家書(shu)房(fang)，幸運地避過(guo)一(yi)(yi)劫(jie)。此(ci)后(hou)(hou)(hou)顧家后(hou)(hou)(hou)人(ren)(ren)將(jiang)藏品轉移(yi)(yi)至上(shang)海租界，才得以保(bao)全。上(shang)世(shi)紀60年(nian)(nian)代，過(guo)云樓(lou)(lou)藏品被查(cha)抄，《稚川(chuan)(chuan)移(yi)(yi)居圖》也在(zai)其中(zhong)。此(ci)后(hou)(hou)(hou)十(shi)年(nian)(nian)間(jian)畫(hua)(hua)作杳無(wu)音信，一(yi)(yi)度被懷疑(yi)已毀于(yu)人(ren)(ren)手(shou)。1977年(nian)(nian)11月8日，上(shang)海博物(wu)館的(de)書(shu)畫(hua)(hua)鑒(jian)定(ding)專(zhuan)家鄭為、承明世(shi)與鐘銀(yin)蘭先(xian)生赴(fu)蘇州(zhou)博物(wu)館鑒(jian)定(ding)書(shu)畫(hua)(hua)，在(zai)一(yi)(yi)堆查(cha)抄作品中(zhong)偶然(ran)發(fa)(fa)現了王(wang)蒙(meng)(meng)的(de)《稚川(chuan)(chuan)移(yi)(yi)居圖》。“畫(hua)(hua)極(ji)精，令人(ren)(ren)激動不(bu)已、激動不(bu)已。”鐘銀(yin)蘭先(xian)生在(zai)當日的(de)鑒(jian)定(ding)日記(ji)中(zhong)記(ji)載(zai)說。隨后(hou)(hou)(hou)，三位專(zhuan)家為該(gai)(gai)畫(hua)(hua)能(neng)入(ru)藏上(shang)海博物(wu)館而(er)積極(ji)奔走，但該(gai)(gai)畫(hua)(hua)卻已從蘇州(zhou)博物(wu)館“失(shi)蹤(zong)”了。原來，在(zai)國家最(zui)高領導(dao)人(ren)(ren)的(de)親自過(guo)問下，顧家的(de)問題得到圓滿(man)解決，王(wang)蒙(meng)(meng)的(de)《稚川(chuan)(chuan)移(yi)(yi)居圖》被發(fa)(fa)還(huan)過(guo)云樓(lou)(lou)顧氏(shi)后(hou)(hou)(hou)裔，為過(guo)云樓(lou)(lou)第五代顧篤瑄所有。

王蒙曾創作(zuo)(zuo)過兩(liang)張(zhang)，以東晉葛洪移(yi)居羅浮山煉丹故(gu)(gu)事為題材的(de)《稚川移(yi)居圖(tu)》，現藏(zang)于(yu)北京故(gu)(gu)宮的(de)一(yi)張(zhang)尺幅(fu)略(lve)大，設(she)色也比較濃重，為其早(zao)年作(zuo)(zuo)品。過云(yun)樓顧氏(shi)后裔的(de)《稚川移(yi)居圖(tu)》是畫家(jia)晚年創作(zuo)(zuo)精品，在藝術水準上超過故(gu)(gu)宮藏(zang)件。

“《稚川(chuan)移(yi)居圖》為立軸，設色紙本，縱120厘米，橫56.7厘米，現(xian)藏于北京故(gu)宮博物院(yuan)。描繪了(le)東(dong)晉葛(ge)(ge)(ge)洪攜(xie)帶家(jia)(jia)眷移(yi)居羅(luo)浮山，修道煉(lian)丹(dan)的(de)(de)(de)故(gu)事。羅(luo)浮山位于今(jin)天廣東(dong)省博羅(luo)縣境內。葛(ge)(ge)(ge)洪，字稚川(chuan)，號抱樸(pu)子(zi)，東(dong)晉道教學者、著(zhu)名(ming)煉(lian)丹(dan)家(jia)(jia)。畫(hua)中騎在(zai)牛(niu)背上的(de)(de)(de)葛(ge)(ge)(ge)洪，身(shen)穿道袍(pao)，神情專注于手(shou)中的(de)(de)(de)書卷，邊走邊看，全然不顧隨他同行的(de)(de)(de)家(jia)(jia)人(ren)。他身(shen)后(hou)，妻子(zi)和兩(liang)個(ge)孩(hai)子(zi)同騎在(zai)牛(niu)背上，小的(de)(de)(de)抱在(zai)懷里，大的(de)(de)(de)坐在(zai)身(shen)后(hou)。隨葛(ge)(ge)(ge)洪夫婦一起移(yi)居的(de)(de)(de)，還有他的(de)(de)(de)仆人(ren)們，他們或(huo)提著(zhu)雞籠(long)，或(huo)牽著(zhu)牛(niu)羊，或(huo)挑擔負重，把(ba)生(sheng)活必備之物搬運到(dao)(dao)山上。一路崇(chong)山峻嶺，飛瀑流泉，幾間茅(mao)草屋掩映在(zai)深山之中，屋前的(de)(de)(de)庭(ting)院(yuan)里，先行到(dao)(dao)達(da)的(de)(de)(de)仆人(ren)，在(zai)打(da)掃庭(ting)院(yuan)，迎(ying)候主人(ren)的(de)(de)(de)到(dao)(dao)來。畫(hua)面(mian)非常(chang)有感染(ran)力。

創作背景

《稚川移居圖》畫(hua)的(de)是(shi)東晉葛洪移居羅浮山煉(lian)丹的(de)故事。畫(hua)上有(you)與王蒙同時或稍后(hou)的(de)七位大學者、大畫(hua)家或大詩(shi)人如王冕的(de)老師韓性、“元四(si)家”倪(ni)瓚、陶(tao)復初(chu)、陳則(ze)等人的(de)題(ti)詩(shi)。

作品賞析

《稚(zhi)川移(yi)居圖》通幅運用焦墨，間淺(qian)赭色。峰巒疊嶂，樓閣參差(cha)，整個畫面(mian)顯得生(sheng)動(dong)細(xi)膩，筆墨沉酣，當(dang)是王蒙的成熟代表作。

作品拍賣

2011年(nian)(nian)6月4日晚間20點50分，王蒙《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》在北京亞洲大酒店拍(pai)出(chu)4.025億(yi)高價(jia)。此前，該拍(pai)品以(yi)2億(yi)元(yuan)的預估(gu)價(jia)成為2011年(nian)(nian)春拍(pai)最受關(guan)注(zhu)的拍(pai)品，《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》為立軸，設色紙(zhi)本，120x54cm，約5.8平尺(chi)。該拍(pai)品以(yi)1.1億(yi)元(yuan)起拍(pai)，歷時15分鐘，經過19輪競(jing)價(jia)，以(yi)4.025億(yi)元(yuan)人民幣的落槌價(jia)成交(jiao)(jiao)，成為拍(pai)賣史上(shang)第二(er)高價(jia)的書畫作品，僅次于一年(nian)(nian)前以(yi)4.368億(yi)元(yuan)成交(jiao)(jiao)的黃庭堅《砥柱(zhu)銘》。

此(ci)(ci)件王(wang)蒙《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》19世紀后半葉(xie)入(ru)藏蘇州過云樓顧(gu)家(jia)(jia)后，數十百余(yu)(yu)年(nian)(nian)(nian)間(jian)與之(zhi)(zhi)有了一(yi)(yi)段充滿戲劇色彩的(de)曲折(zhe)傳奇。1882年(nian)(nian)(nian)，過云樓第(di)一(yi)(yi)代主人(ren)顧(gu)文(wen)彬(bin)(1811-1889)積十余(yu)(yu)年(nian)(nian)(nian)之(zhi)(zhi)功纂錄成(cheng)集的(de)《過云樓書(shu)畫記》付梓。王(wang)蒙《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》即(ji)歸入(ru)是書(shu)畫類卷之(zhi)(zhi)二。據載此(ci)(ci)畫極得(de)顧(gu)家(jia)(jia)寶(bao)重(zhong)，庋于深閣，旁人(ren)輕(qing)易難得(de)一(yi)(yi)見(jian)。此(ci)(ci)后百余(yu)(yu)年(nian)(nian)(nian)間(jian)，《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》數度(du)差點毀于一(yi)(yi)旦。先是1937年(nian)(nian)(nian)8月，日寇轟(hong)炸蘇州，顧(gu)家(jia)(jia)園林被(bei)毀，幾乎(hu)殃及書(shu)房，顧(gu)家(jia)(jia)在炮火(huo)中(zhong)將藏品連夜倉皇轉(zhuan)移至上海租(zu)界，方免于戰火(huo)之(zhi)(zhi)禍(huo)、兵燹之(zhi)(zhi)災。令人(ren)感佩的(de)是，盡(jin)管由于連年(nian)(nian)(nian)戰亂，在上海租(zu)界的(de)顧(gu)家(jia)(jia)后人(ren)也朝不保夕，苦撐度(du)日，但仍竭盡(jin)全力保護(hu)這(zhe)批凝聚了中(zhong)國傳統(tong)文(wen)化精髓(sui)的(de)藏品。

歷(li)盡人世(shi)(shi)滄桑的(de)《稚川移居(ju)圖》所繪，即晉(jin)葛(ge)洪(hong)舉家(jia)(jia)移居(ju)羅(luo)浮山(shan)煉(lian)丹事(shi)。葛(ge)洪(hong)(284-364)字稚川，江蘇(su)句(ju)容人，東晉(jin)著(zhu)名(ming)道(dao)教(jiao)學者、煉(lian)丹家(jia)(jia)、醫藥學家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初為散騎常侍(shi)。聞交趾出丹砂(sha)，求為句(ju)漏令(ling)。過廣州時，剌(la)史鄧岳挽留，不聽(ting)。乃止(zhi)于(yu)羅(luo)浮山(shan)煉(lian)丹，丹成尸解”(事(shi)具(ju)《晉(jin)書(shu)》等)。葛(ge)洪(hong)與屈(qu)原一樣，成為后人出世(shi)(shi)入世(shi)(shi)的(de)文化符號；尤其是(shi)在(zai)科舉馳廢、仕進無(wu)門的(de)蒙元時代，儒家(jia)(jia)萎靡、道(dao)教(jiao)風行，極具(ju)道(dao)家(jia)(jia)消(xiao)極出世(shi)(shi)色彩的(de)葛(ge)洪(hong)便尤其受(shou)(shou)當時深受(shou)(shou)儒家(jia)(jia)傳統(tong)熏陶的(de)士(shi)人歡迎，成為他們(men)發抒(shu)胸中(zhong)塊壘郁(yu)悶的(de)直接(jie)選擇；王哲作(zuo)(zuo)漁父(fu)詠、張(zhang)志和作(zuo)(zuo)漁父(fu)詩(shi)，吳(wu)鎮(zhen)平(ping)生(sheng)多作(zuo)(zuo)“漁父(fu)圖”、王蒙平(ping)生(sheng)多作(zuo)(zuo)“稚川移居(ju)圖”等，即皆出乎此心。

作者簡介

王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)（1308－1385）字叔(shu)明(ming)，號黃鶴山(shan)樵、香光居士，湖州（今浙(zhe)江吳(wu)興）人(ren)，元(yuan)代著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，與(yu)黃公望(wang)(wang)、吳(wu)鎮(zhen)、倪(ni)瓚(zan)(zan)并稱(cheng)為(wei)“元(yuan)四家(jia)(jia)”。外祖父(fu)趙(zhao)孟(meng)頫、外祖母(mu)管(guan)道升、舅父(fu)趙(zhao)雍、表弟(di)趙(zhao)彥(yan)徵都是元(yuan)代著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)的(de)山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)受到趙(zhao)孟(meng)頫的(de)直接影(ying)響，后(hou)(hou)來進(jin)而師(shi)(shi)法(fa)(fa)王(wang)(wang)(wang)維、董源、巨(ju)(ju)然(ran)(ran)等人(ren)，綜合出新風格(ge)。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)能(neng)詩文，工書法(fa)(fa)。尤擅(shan)畫(hua)(hua)山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)，得外祖趙(zhao)孟(meng)頫法(fa)(fa)，以董源、巨(ju)(ju)然(ran)(ran)為(wei)宗而自成面(mian)目。寫景稠密(mi)，布局多重山(shan)復水(shui)(shui)(shui)(shui)，善用(yong)解索皴(cun)(cun)(cun)和渴墨苔點(dian)，表現(xian)林巒郁茂蒼茫(mang)的(de)氣氛(fen)。山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)之(zhi)外，兼(jian)能(neng)人(ren)物。所作對(dui)明(ming)、清山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)影(ying)響甚(shen)大，僅次于黃公望(wang)(wang)，后(hou)(hou)人(ren)將其與(yu)黃公望(wang)(wang)、吳(wu)鎮(zhen)、倪(ni)瓚(zan)(zan)合稱(cheng)為(wei)“元(yuan)四家(jia)(jia)”。對(dui)明(ming)清及近(jin)代山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)影(ying)響甚(shen)大。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)創造(zao)的(de)“水(shui)(shui)(shui)(shui)暈(yun)墨章”，豐富了民(min)族(zu)繪畫(hua)(hua)的(de)表現(xian)技法(fa)(fa)。他(ta)的(de)獨特風格(ge)，表現(xian)在“元(yuan)氣磅礴”、用(yong)筆熟練(lian)、“縱橫(heng)離(li)奇(qi)，莫辨端倪(ni)”。《畫(hua)(hua)史繪要》中說：“王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)山(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)師(shi)(shi)巨(ju)(ju)然(ran)(ran)，甚(shen)得用(yong)墨法(fa)(fa)”。而惲南田更說他(ta)“遠宗摩詰（王(wang)(wang)(wang)維）”。常用(yong)皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，有解索皴(cun)(cun)(cun)和牛毛皴(cun)(cun)(cun)兩(liang)種，其特征，一是好用(yong)蜷曲(qu)如(ru)蚯蚓的(de)皴(cun)(cun)(cun)筆，以用(yong)筆撳變和“繁(fan)”著(zhu)稱(cheng)；另(ling)一是用(yong)“淡墨鉤石(shi)骨，純(chun)以焦墨皴(cun)(cun)(cun)擦，使石(shi)中絕無(wu)余地，再加以破點(dian)，望(wang)(wang)之(zhi)郁然(ran)(ran)深秀”。