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作品介紹

《稚川移(yi)居(ju)(ju)圖》畫的是東(dong)晉葛(ge)洪移(yi)居(ju)(ju)羅浮山(shan)煉(lian)丹的故(gu)事。畫上有與王蒙同時或(huo)稍后的七(qi)位大(da)學者(zhe)、大(da)畫家或(huo)大(da)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)如韓性、倪瓚、陶(tao)復初、陳(chen)則等人(ren)(ren)的題(ti)詩(shi)(shi)。此外，《稚川移(yi)居(ju)(ju)圖》上還有明(ming)代大(da)收(shou)(shou)藏家項元汴近20余枚(mei)收(shou)(shou)藏印，極(ji)為珍罕難得(de)。

《稚川(chuan)(chuan)移(yi)居(ju)圖》入藏(zang)蘇(su)州過(guo)(guo)(guo)云樓后(hou)(hou)身世(shi)卻(que)極(ji)(ji)為曲折。1937年(nian)日(ri)寇轟炸蘇(su)州，將顧(gu)家(jia)(jia)園(yuan)林(lin)化為灰燼，而《稚川(chuan)(chuan)移(yi)居(ju)圖》藏(zang)于與其(qi)園(yuan)林(lin)近在(zai)咫尺的(de)顧(gu)家(jia)(jia)書(shu)房，幸(xing)運地避過(guo)(guo)(guo)一劫。此(ci)后(hou)(hou)顧(gu)家(jia)(jia)后(hou)(hou)人(ren)將藏(zang)品轉移(yi)至上海(hai)租(zu)界(jie)，才得以保全。上世(shi)紀60年(nian)代，過(guo)(guo)(guo)云樓藏(zang)品被(bei)查(cha)抄，《稚川(chuan)(chuan)移(yi)居(ju)圖》也在(zai)其(qi)中。此(ci)后(hou)(hou)十年(nian)間畫作杳(yao)無(wu)音信，一度被(bei)懷疑已(yi)毀于人(ren)手。1977年(nian)11月8日(ri)，上海(hai)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)的(de)書(shu)畫鑒定專(zhuan)家(jia)(jia)鄭為、承明世(shi)與鐘銀(yin)蘭先生赴蘇(su)州博(bo)物(wu)(wu)館(guan)鑒定書(shu)畫，在(zai)一堆查(cha)抄作品中偶然發(fa)現了王(wang)蒙的(de)《稚川(chuan)(chuan)移(yi)居(ju)圖》。“畫極(ji)(ji)精，令(ling)人(ren)激動(dong)不已(yi)、激動(dong)不已(yi)。”鐘銀(yin)蘭先生在(zai)當(dang)日(ri)的(de)鑒定日(ri)記中記載說(shuo)。隨后(hou)(hou)，三位專(zhuan)家(jia)(jia)為該畫能入藏(zang)上海(hai)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)而積極(ji)(ji)奔(ben)走(zou)，但(dan)該畫卻(que)已(yi)從蘇(su)州博(bo)物(wu)(wu)館(guan)“失蹤”了。原(yuan)來，在(zai)國家(jia)(jia)最高(gao)領導人(ren)的(de)親自過(guo)(guo)(guo)問(wen)下，顧(gu)家(jia)(jia)的(de)問(wen)題得到圓滿解決，王(wang)蒙的(de)《稚川(chuan)(chuan)移(yi)居(ju)圖》被(bei)發(fa)還(huan)過(guo)(guo)(guo)云樓顧(gu)氏(shi)后(hou)(hou)裔，為過(guo)(guo)(guo)云樓第五代顧(gu)篤瑄所有。

王(wang)蒙曾創作(zuo)(zuo)過兩張(zhang)，以東晉葛洪(hong)移居(ju)(ju)羅(luo)浮山(shan)煉(lian)丹故事為(wei)題(ti)材(cai)的《稚川移居(ju)(ju)圖》，現(xian)藏(zang)于(yu)北京故宮(gong)的一張(zhang)尺幅略大，設色也比較(jiao)濃重，為(wei)其早年作(zuo)(zuo)品。過云樓顧氏后裔的《稚川移居(ju)(ju)圖》是畫家晚年創作(zuo)(zuo)精品，在藝術水準上超過故宮(gong)藏(zang)件。

“《稚川(chuan)移居(ju)圖》為立軸，設色紙本，縱120厘米(mi)，橫56.7厘米(mi)，現藏(zang)于(yu)北京(jing)故(gu)(gu)宮博(bo)物院(yuan)(yuan)。描繪了東(dong)晉葛(ge)洪(hong)攜(xie)帶家眷移居(ju)羅(luo)浮山(shan)，修道(dao)煉(lian)丹(dan)的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事。羅(luo)浮山(shan)位于(yu)今天廣(guang)東(dong)省博(bo)羅(luo)縣境內。葛(ge)洪(hong)，字稚川(chuan)，號抱樸(pu)子(zi)，東(dong)晉道(dao)教(jiao)學者(zhe)、著(zhu)名煉(lian)丹(dan)家。畫(hua)中(zhong)騎(qi)在牛背上的(de)(de)(de)葛(ge)洪(hong)，身(shen)穿道(dao)袍，神情專注于(yu)手(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)書卷，邊走邊看，全然不顧隨他(ta)同行(xing)的(de)(de)(de)家人(ren)。他(ta)身(shen)后，妻子(zi)和兩個孩子(zi)同騎(qi)在牛背上，小的(de)(de)(de)抱在懷(huai)里(li)，大的(de)(de)(de)坐在身(shen)后。隨葛(ge)洪(hong)夫婦(fu)一(yi)起移居(ju)的(de)(de)(de)，還有他(ta)的(de)(de)(de)仆(pu)人(ren)們，他(ta)們或提著(zhu)雞籠(long)，或牽(qian)著(zhu)牛羊(yang)，或挑擔負重，把生(sheng)活必(bi)備之物搬運到山(shan)上。一(yi)路崇山(shan)峻嶺，飛(fei)瀑流泉，幾間茅(mao)草屋掩映在深山(shan)之中(zhong)，屋前(qian)的(de)(de)(de)庭(ting)院(yuan)(yuan)里(li)，先行(xing)到達(da)的(de)(de)(de)仆(pu)人(ren)，在打掃庭(ting)院(yuan)(yuan)，迎候主人(ren)的(de)(de)(de)到來(lai)。畫(hua)面非常有感(gan)染力。

創作背景

《稚(zhi)川移(yi)居圖》畫的(de)是東晉葛洪移(yi)居羅浮山煉丹的(de)故事。畫上有與王(wang)蒙同時或(huo)稍(shao)后(hou)的(de)七位(wei)大(da)學(xue)者、大(da)畫家或(huo)大(da)詩(shi)人如王(wang)冕的(de)老師(shi)韓性、“元四家”倪瓚、陶(tao)復初、陳則等人的(de)題詩(shi)。

作品賞析

《稚川移居圖》通幅運用(yong)焦墨，間淺赭色。峰巒疊嶂，樓閣(ge)參差，整個畫面顯得生(sheng)動細膩(ni)，筆(bi)墨沉酣(han)，當是王蒙的成熟代表作。

作品拍賣

2011年(nian)6月4日晚(wan)間(jian)20點(dian)50分(fen)，王蒙《稚川移(yi)居(ju)圖(tu)》在(zai)北京(jing)亞(ya)洲大酒店(dian)拍(pai)出(chu)4.025億高(gao)價(jia)。此(ci)前，該(gai)拍(pai)品(pin)(pin)以2億元(yuan)(yuan)的預(yu)估(gu)價(jia)成為2011年(nian)春拍(pai)最受關注的拍(pai)品(pin)(pin)，《稚川移(yi)居(ju)圖(tu)》為立軸(zhou)，設(she)色紙(zhi)本，120x54cm，約(yue)5.8平尺。該(gai)拍(pai)品(pin)(pin)以1.1億元(yuan)(yuan)起拍(pai)，歷時(shi)15分(fen)鐘，經過19輪競價(jia)，以4.025億元(yuan)(yuan)人(ren)民幣的落(luo)槌價(jia)成交(jiao)，成為拍(pai)賣史上第二高(gao)價(jia)的書(shu)畫作品(pin)(pin)，僅(jin)次(ci)于一年(nian)前以4.368億元(yuan)(yuan)成交(jiao)的黃庭(ting)堅《砥柱銘》。

此件王蒙《稚(zhi)川(chuan)移居圖》19世紀后半葉(xie)入藏蘇州(zhou)過云樓顧(gu)家(jia)(jia)后，數十(shi)百(bai)余年(nian)間與(yu)之有了一段充滿戲劇色彩(cai)的曲(qu)折傳(chuan)奇。1882年(nian)，過云樓第一代(dai)主人顧(gu)文彬(bin)(1811-1889)積十(shi)余年(nian)之功纂錄成(cheng)集的《過云樓書畫記》付梓。王蒙《稚(zhi)川(chuan)移居圖》即歸入是(shi)書畫類(lei)卷之二。據載(zai)此畫極得(de)顧(gu)家(jia)(jia)寶重，庋于(yu)(yu)深閣(ge)，旁(pang)人輕易難得(de)一見。此后百(bai)余年(nian)間，《稚(zhi)川(chuan)移居圖》數度(du)差點毀(hui)于(yu)(yu)一旦。先是(shi)1937年(nian)8月，日(ri)寇轟炸(zha)蘇州(zhou)，顧(gu)家(jia)(jia)園林被毀(hui)，幾乎殃(yang)及書房，顧(gu)家(jia)(jia)在(zai)炮火中將藏品(pin)連夜倉(cang)皇轉移至(zhi)上海租(zu)界，方(fang)免于(yu)(yu)戰(zhan)火之禍、兵(bing)燹(xian)之災(zai)。令人感佩的是(shi)，盡(jin)管由于(yu)(yu)連年(nian)戰(zhan)亂，在(zai)上海租(zu)界的顧(gu)家(jia)(jia)后人也朝不保夕，苦撐度(du)日(ri)，但仍(reng)竭盡(jin)全力保護這批(pi)凝聚了中國傳(chuan)統文化(hua)精髓的藏品(pin)。

歷(li)盡人世(shi)(shi)滄桑(sang)的(de)(de)《稚(zhi)川移(yi)居圖》所(suo)繪，即晉葛洪(hong)舉(ju)家(jia)(jia)移(yi)居羅浮山(shan)煉(lian)丹事。葛洪(hong)(284-364)字(zi)稚(zhi)川，江蘇(su)句容人，東晉著名道(dao)(dao)教(jiao)學(xue)者、煉(lian)丹家(jia)(jia)、醫藥學(xue)家(jia)(jia)，“咸(xian)和(326-334)初為(wei)散騎常侍。聞交趾出(chu)丹砂，求為(wei)句漏令(ling)。過廣州時，剌史鄧岳挽留，不聽。乃止(zhi)于(yu)羅浮山(shan)煉(lian)丹，丹成尸解”(事具《晉書》等)。葛洪(hong)與屈(qu)原一樣，成為(wei)后人出(chu)世(shi)(shi)入世(shi)(shi)的(de)(de)文化(hua)符號；尤其是在(zai)科舉(ju)馳廢、仕進無門(men)的(de)(de)蒙元時代，儒家(jia)(jia)萎靡、道(dao)(dao)教(jiao)風行(xing)，極具道(dao)(dao)家(jia)(jia)消極出(chu)世(shi)(shi)色彩(cai)的(de)(de)葛洪(hong)便尤其受當(dang)時深受儒家(jia)(jia)傳統熏陶的(de)(de)士人歡迎(ying)，成為(wei)他們發抒(shu)胸中(zhong)塊壘郁悶的(de)(de)直(zhi)接選(xuan)擇；王哲作漁父(fu)詠、張(zhang)志和作漁父(fu)詩(shi)，吳鎮平生多作“漁父(fu)圖”、王蒙平生多作“稚(zhi)川移(yi)居圖”等，即皆(jie)出(chu)乎此心。

作者簡介

王(wang)蒙(meng)（1308－1385）字叔明，號黃鶴山樵、香光居士(shi)，湖州（今浙江吳興）人，元(yuan)(yuan)代著(zhu)名畫(hua)家，與黃公望、吳鎮(zhen)、倪(ni)瓚(zan)并稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四(si)家”。外祖(zu)父趙(zhao)孟(meng)頫、外祖(zu)母管道升(sheng)、舅父趙(zhao)雍(yong)、表弟趙(zhao)彥徵都(dou)是(shi)元(yuan)(yuan)代著(zhu)名畫(hua)家。王(wang)蒙(meng)的山水畫(hua)受到(dao)趙(zhao)孟(meng)頫的直(zhi)接影響，后來進(jin)而(er)師法王(wang)維(wei)、董(dong)源、巨(ju)然(ran)等人，綜合出新風格。王(wang)蒙(meng)能詩文，工(gong)書法。尤擅畫(hua)山水，得(de)外祖(zu)趙(zhao)孟(meng)頫法，以董(dong)源、巨(ju)然(ran)為宗(zong)而(er)自成面(mian)目(mu)。寫景稠(chou)密，布局(ju)多重山復水，善用(yong)解索皴和(he)(he)渴墨(mo)(mo)苔點(dian)，表現林巒郁(yu)茂蒼(cang)茫的氣氛。山水之(zhi)外，兼(jian)能人物。所作對明、清山水畫(hua)影響甚大，僅次于(yu)黃公望，后人將其(qi)與黃公望、吳鎮(zhen)、倪(ni)瓚(zan)合稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四(si)家”。對明清及近(jin)代山水畫(hua)影響甚大。王(wang)蒙(meng)創造(zao)的“水暈墨(mo)(mo)章”，豐富了(le)民族繪(hui)畫(hua)的表現技(ji)法。他(ta)的獨特(te)風格，表現在“元(yuan)(yuan)氣磅(bang)礴”、用(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離奇(qi)，莫(mo)辨端倪(ni)”。《畫(hua)史繪(hui)要》中說(shuo)：“王(wang)蒙(meng)山水師巨(ju)然(ran)，甚得(de)用(yong)墨(mo)(mo)法”。而(er)惲南(nan)田(tian)更說(shuo)他(ta)“遠(yuan)宗(zong)摩詰（王(wang)維(wei)）”。常用(yong)皴法，有解索皴和(he)(he)牛毛皴兩種，其(qi)特(te)征(zheng)，一是(shi)好(hao)用(yong)蜷曲(qu)如(ru)蚯(qiu)蚓的皴筆(bi)，以用(yong)筆(bi)撳變和(he)(he)“繁”著(zhu)稱(cheng)；另(ling)一是(shi)用(yong)“淡墨(mo)(mo)鉤石(shi)(shi)骨(gu)，純以焦墨(mo)(mo)皴擦，使(shi)石(shi)(shi)中絕(jue)無余地，再加以破點(dian)，望之(zhi)郁(yu)然(ran)深秀”。