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作品介紹

《稚川(chuan)移(yi)(yi)居(ju)圖》畫的(de)(de)(de)是(shi)東晉葛洪移(yi)(yi)居(ju)羅浮山煉丹(dan)的(de)(de)(de)故(gu)事。畫上有(you)與王蒙同時或(huo)稍后的(de)(de)(de)七位大(da)學者、大(da)畫家或(huo)大(da)詩人如(ru)韓(han)性、倪(ni)瓚、陶復初、陳則等人的(de)(de)(de)題詩。此外，《稚川(chuan)移(yi)(yi)居(ju)圖》上還有(you)明代大(da)收藏家項元汴近20余枚收藏印，極為珍(zhen)罕難得。

《稚(zhi)川(chuan)移居(ju)(ju)圖(tu)(tu)(tu)》入(ru)藏蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)過(guo)云(yun)樓(lou)后身世(shi)卻極(ji)(ji)為(wei)(wei)曲折(zhe)。1937年(nian)(nian)(nian)日(ri)寇轟炸(zha)蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)，將顧(gu)(gu)家(jia)(jia)園(yuan)林(lin)化(hua)為(wei)(wei)灰燼，而《稚(zhi)川(chuan)移居(ju)(ju)圖(tu)(tu)(tu)》藏于與其(qi)園(yuan)林(lin)近在(zai)咫(zhi)尺的(de)顧(gu)(gu)家(jia)(jia)書(shu)房，幸運地避過(guo)一(yi)劫。此后顧(gu)(gu)家(jia)(jia)后人將藏品轉移至上海租界，才(cai)得以保全(quan)。上世(shi)紀60年(nian)(nian)(nian)代，過(guo)云(yun)樓(lou)藏品被(bei)(bei)查(cha)抄(chao)，《稚(zhi)川(chuan)移居(ju)(ju)圖(tu)(tu)(tu)》也在(zai)其(qi)中。此后十年(nian)(nian)(nian)間(jian)畫(hua)作杳無(wu)音信，一(yi)度被(bei)(bei)懷疑已(yi)(yi)毀于人手。1977年(nian)(nian)(nian)11月8日(ri)，上海博(bo)物館(guan)(guan)(guan)的(de)書(shu)畫(hua)鑒定專(zhuan)(zhuan)家(jia)(jia)鄭為(wei)(wei)、承(cheng)明世(shi)與鐘銀蘭先(xian)生赴蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)鑒定書(shu)畫(hua)，在(zai)一(yi)堆查(cha)抄(chao)作品中偶(ou)然發現了王蒙(meng)的(de)《稚(zhi)川(chuan)移居(ju)(ju)圖(tu)(tu)(tu)》。“畫(hua)極(ji)(ji)精，令人激(ji)動不已(yi)(yi)、激(ji)動不已(yi)(yi)。”鐘銀蘭先(xian)生在(zai)當日(ri)的(de)鑒定日(ri)記中記載說(shuo)。隨后，三位專(zhuan)(zhuan)家(jia)(jia)為(wei)(wei)該(gai)畫(hua)能入(ru)藏上海博(bo)物館(guan)(guan)(guan)而積極(ji)(ji)奔走，但該(gai)畫(hua)卻已(yi)(yi)從蘇(su)(su)州(zhou)(zhou)博(bo)物館(guan)(guan)(guan)“失蹤”了。原來，在(zai)國家(jia)(jia)最高領(ling)導人的(de)親(qin)自過(guo)問下，顧(gu)(gu)家(jia)(jia)的(de)問題得到圓滿解決，王蒙(meng)的(de)《稚(zhi)川(chuan)移居(ju)(ju)圖(tu)(tu)(tu)》被(bei)(bei)發還過(guo)云(yun)樓(lou)顧(gu)(gu)氏(shi)后裔，為(wei)(wei)過(guo)云(yun)樓(lou)第五(wu)代顧(gu)(gu)篤(du)瑄所有(you)。

王蒙(meng)曾創作(zuo)(zuo)過(guo)兩張，以東晉葛(ge)洪移(yi)居羅浮(fu)山煉丹故(gu)事為(wei)題材的(de)《稚川移(yi)居圖》，現藏于(yu)北京故(gu)宮(gong)的(de)一張尺幅略大(da)，設色也比(bi)較(jiao)濃重，為(wei)其(qi)早(zao)年(nian)作(zuo)(zuo)品(pin)。過(guo)云(yun)樓顧(gu)氏后裔的(de)《稚川移(yi)居圖》是(shi)畫家(jia)晚年(nian)創作(zuo)(zuo)精品(pin)，在藝(yi)術水準上超過(guo)故(gu)宮(gong)藏件。

“《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》為立軸(zhou)，設色紙(zhi)本，縱120厘米，橫56.7厘米，現藏(zang)于(yu)(yu)北京故(gu)宮博物院。描繪(hui)了東晉(jin)葛(ge)洪(hong)(hong)攜(xie)帶家(jia)眷移(yi)(yi)居(ju)(ju)羅浮山(shan)(shan)，修(xiu)道(dao)煉丹(dan)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事。羅浮山(shan)(shan)位于(yu)(yu)今天廣東省博羅縣境內。葛(ge)洪(hong)(hong)，字稚(zhi)川，號抱樸子(zi)，東晉(jin)道(dao)教學者、著名(ming)煉丹(dan)家(jia)。畫(hua)中騎在(zai)(zai)(zai)牛(niu)背上的(de)(de)(de)(de)葛(ge)洪(hong)(hong)，身(shen)穿道(dao)袍，神情專注于(yu)(yu)手中的(de)(de)(de)(de)書(shu)卷，邊(bian)走邊(bian)看，全然不顧隨(sui)他同行的(de)(de)(de)(de)家(jia)人。他身(shen)后，妻子(zi)和兩個孩子(zi)同騎在(zai)(zai)(zai)牛(niu)背上，小的(de)(de)(de)(de)抱在(zai)(zai)(zai)懷里，大的(de)(de)(de)(de)坐在(zai)(zai)(zai)身(shen)后。隨(sui)葛(ge)洪(hong)(hong)夫婦一起移(yi)(yi)居(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)，還有他的(de)(de)(de)(de)仆(pu)人們，他們或(huo)提著雞(ji)籠，或(huo)牽著牛(niu)羊，或(huo)挑擔負重，把生(sheng)活必備之物搬運到(dao)(dao)山(shan)(shan)上。一路崇山(shan)(shan)峻嶺(ling)，飛(fei)瀑(pu)流泉，幾間茅草屋(wu)掩(yan)映在(zai)(zai)(zai)深山(shan)(shan)之中，屋(wu)前(qian)的(de)(de)(de)(de)庭(ting)院里，先行到(dao)(dao)達的(de)(de)(de)(de)仆(pu)人，在(zai)(zai)(zai)打掃(sao)庭(ting)院，迎候主人的(de)(de)(de)(de)到(dao)(dao)來(lai)。畫(hua)面(mian)非常有感染力(li)。

創作背景

《稚川移居圖(tu)》畫的是東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事(shi)。畫上有與王蒙(meng)同時或(huo)稍(shao)后的七位大學者(zhe)、大畫家或(huo)大詩人如王冕的老(lao)師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fu)初、陳(chen)則等人的題詩。

作品賞析

《稚(zhi)川移居圖》通幅運用(yong)焦墨(mo)(mo)，間淺赭色。峰巒疊(die)嶂，樓閣參差，整個畫面顯得生動細膩，筆墨(mo)(mo)沉酣(han)，當是王蒙的成(cheng)熟(shu)代表作。

作品拍賣

2011年6月4日(ri)晚(wan)間20點50分，王蒙《稚川(chuan)移(yi)居圖》在北京亞(ya)洲大酒店拍(pai)(pai)出4.025億(yi)高(gao)價(jia)(jia)(jia)。此(ci)前，該拍(pai)(pai)品(pin)以2億(yi)元的(de)預(yu)估(gu)價(jia)(jia)(jia)成(cheng)為(wei)(wei)2011年春拍(pai)(pai)最受關(guan)注的(de)拍(pai)(pai)品(pin)，《稚川(chuan)移(yi)居圖》為(wei)(wei)立軸(zhou)，設色紙本，120x54cm，約5.8平尺。該拍(pai)(pai)品(pin)以1.1億(yi)元起(qi)拍(pai)(pai)，歷時(shi)15分鐘，經過19輪競價(jia)(jia)(jia)，以4.025億(yi)元人民幣(bi)的(de)落槌價(jia)(jia)(jia)成(cheng)交(jiao)，成(cheng)為(wei)(wei)拍(pai)(pai)賣(mai)史上第(di)二高(gao)價(jia)(jia)(jia)的(de)書畫作品(pin)，僅次于(yu)一年前以4.368億(yi)元成(cheng)交(jiao)的(de)黃(huang)庭(ting)堅《砥柱銘(ming)》。

此件王蒙《稚川(chuan)移(yi)居圖(tu)》19世(shi)紀(ji)后半(ban)葉入藏蘇州過云(yun)樓顧(gu)(gu)家(jia)(jia)后，數(shu)十百余(yu)(yu)年(nian)間與之(zhi)有了(le)一(yi)段充滿戲劇(ju)色彩的(de)曲折傳奇。1882年(nian)，過云(yun)樓第一(yi)代(dai)主人(ren)(ren)顧(gu)(gu)文彬(1811-1889)積十余(yu)(yu)年(nian)之(zhi)功纂錄成集的(de)《過云(yun)樓書畫記(ji)》付梓。王蒙《稚川(chuan)移(yi)居圖(tu)》即歸入是(shi)書畫類(lei)卷之(zhi)二。據載(zai)此畫極得(de)顧(gu)(gu)家(jia)(jia)寶重，庋于(yu)(yu)深閣，旁人(ren)(ren)輕易難(nan)得(de)一(yi)見。此后百余(yu)(yu)年(nian)間，《稚川(chuan)移(yi)居圖(tu)》數(shu)度(du)差點毀于(yu)(yu)一(yi)旦。先是(shi)1937年(nian)8月，日寇(kou)轟炸蘇州，顧(gu)(gu)家(jia)(jia)園林被毀，幾乎殃及書房(fang)，顧(gu)(gu)家(jia)(jia)在(zai)炮(pao)火中將藏品連夜倉皇轉移(yi)至上海(hai)租界，方免(mian)于(yu)(yu)戰火之(zhi)禍、兵燹之(zhi)災。令人(ren)(ren)感佩的(de)是(shi)，盡(jin)管由(you)于(yu)(yu)連年(nian)戰亂，在(zai)上海(hai)租界的(de)顧(gu)(gu)家(jia)(jia)后人(ren)(ren)也朝不保夕，苦(ku)撐度(du)日，但(dan)仍(reng)竭盡(jin)全力保護(hu)這批凝聚了(le)中國傳統文化精髓的(de)藏品。

歷(li)盡人世(shi)滄桑的(de)《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)》所繪，即晉葛(ge)洪(hong)舉家(jia)(jia)移居(ju)羅浮(fu)山煉(lian)(lian)丹(dan)事。葛(ge)洪(hong)(284-364)字稚(zhi)川，江蘇句容人，東晉著名道(dao)教學者、煉(lian)(lian)丹(dan)家(jia)(jia)、醫藥學家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初(chu)為散(san)騎常侍。聞(wen)交趾(zhi)出(chu)(chu)丹(dan)砂(sha)，求為句漏令。過廣州時(shi)，剌史鄧岳挽(wan)留，不(bu)聽(ting)。乃止于羅浮(fu)山煉(lian)(lian)丹(dan)，丹(dan)成(cheng)尸解”(事具《晉書》等)。葛(ge)洪(hong)與屈(qu)原一(yi)樣(yang)，成(cheng)為后人出(chu)(chu)世(shi)入世(shi)的(de)文化符號；尤其是在科舉馳廢、仕進無(wu)門的(de)蒙(meng)(meng)元時(shi)代，儒(ru)家(jia)(jia)萎靡、道(dao)教風行，極(ji)(ji)具道(dao)家(jia)(jia)消極(ji)(ji)出(chu)(chu)世(shi)色彩(cai)的(de)葛(ge)洪(hong)便尤其受當時(shi)深受儒(ru)家(jia)(jia)傳統熏陶的(de)士人歡迎，成(cheng)為他(ta)們發抒(shu)胸(xiong)中(zhong)塊(kuai)壘郁悶的(de)直接選擇；王(wang)哲(zhe)作(zuo)漁父(fu)詠、張志和作(zuo)漁父(fu)詩，吳鎮平生多作(zuo)“漁父(fu)圖(tu)”、王(wang)蒙(meng)(meng)平生多作(zuo)“稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)”等，即皆出(chu)(chu)乎此心。

作者簡介

王(wang)(wang)蒙（1308－1385）字(zi)叔(shu)明，號黃(huang)鶴山(shan)樵、香光居士，湖州（今浙江吳興）人(ren)，元代(dai)著(zhu)名(ming)畫(hua)家(jia)(jia)，與(yu)黃(huang)公(gong)望、吳鎮(zhen)、倪(ni)瓚并稱(cheng)為“元四家(jia)(jia)”。外(wai)(wai)祖父(fu)趙(zhao)孟頫、外(wai)(wai)祖母管道升、舅父(fu)趙(zhao)雍、表(biao)弟(di)趙(zhao)彥徵都是(shi)元代(dai)著(zhu)名(ming)畫(hua)家(jia)(jia)。王(wang)(wang)蒙的(de)山(shan)水(shui)畫(hua)受到趙(zhao)孟頫的(de)直接影響，后來進而師法王(wang)(wang)維(wei)、董(dong)(dong)源、巨然等人(ren)，綜合出新風格。王(wang)(wang)蒙能(neng)詩文，工書法。尤(you)擅畫(hua)山(shan)水(shui)，得外(wai)(wai)祖趙(zhao)孟頫法，以(yi)董(dong)(dong)源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密(mi)，布局多重山(shan)復水(shui)，善用(yong)(yong)(yong)解(jie)索皴和(he)渴墨苔點(dian)，表(biao)現林巒郁茂(mao)蒼茫的(de)氣(qi)氛。山(shan)水(shui)之(zhi)外(wai)(wai)，兼能(neng)人(ren)物。所作對(dui)明、清(qing)山(shan)水(shui)畫(hua)影響甚大，僅次(ci)于黃(huang)公(gong)望，后人(ren)將其(qi)與(yu)黃(huang)公(gong)望、吳鎮(zhen)、倪(ni)瓚合稱(cheng)為“元四家(jia)(jia)”。對(dui)明清(qing)及近代(dai)山(shan)水(shui)畫(hua)影響甚大。王(wang)(wang)蒙創造的(de)“水(shui)暈墨章”，豐富(fu)了民族(zu)繪畫(hua)的(de)表(biao)現技法。他的(de)獨特(te)風格，表(biao)現在“元氣(qi)磅礴(bo)”、用(yong)(yong)(yong)筆熟練(lian)、“縱(zong)橫離奇，莫辨端(duan)倪(ni)”。《畫(hua)史繪要(yao)》中說(shuo)：“王(wang)(wang)蒙山(shan)水(shui)師巨然，甚得用(yong)(yong)(yong)墨法”。而惲南田更(geng)說(shuo)他“遠(yuan)宗摩詰（王(wang)(wang)維(wei)）”。常用(yong)(yong)(yong)皴法，有(you)解(jie)索皴和(he)牛(niu)毛皴兩種，其(qi)特(te)征(zheng)，一是(shi)好用(yong)(yong)(yong)蜷曲如(ru)蚯蚓的(de)皴筆，以(yi)用(yong)(yong)(yong)筆撳變(bian)和(he)“繁”著(zhu)稱(cheng)；另一是(shi)用(yong)(yong)(yong)“淡(dan)墨鉤石(shi)骨，純(chun)以(yi)焦墨皴擦，使石(shi)中絕無余地，再(zai)加以(yi)破點(dian)，望之(zhi)郁然深秀”。