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作品介紹

《稚川移居(ju)圖》畫的(de)是東晉(jin)葛洪(hong)移居(ju)羅浮山煉丹的(de)故事(shi)。畫上(shang)(shang)有(you)與王蒙同時或稍后(hou)的(de)七位大學者、大畫家或大詩人如韓(han)性、倪瓚、陶復初、陳則等人的(de)題(ti)詩。此(ci)外(wai)，《稚川移居(ju)圖》上(shang)(shang)還(huan)有(you)明代大收(shou)藏家項元汴近(jin)20余(yu)枚(mei)收(shou)藏印，極為珍(zhen)罕(han)難得(de)。

《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》入(ru)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)蘇州(zhou)過云樓(lou)(lou)后(hou)(hou)身世卻極(ji)(ji)為(wei)(wei)曲折。1937年日寇(kou)轟(hong)炸(zha)蘇州(zhou)，將顧家(jia)(jia)園林(lin)化為(wei)(wei)灰燼，而《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)于(yu)與其園林(lin)近在(zai)咫尺的顧家(jia)(jia)書房，幸運地避過一(yi)(yi)(yi)劫。此(ci)后(hou)(hou)顧家(jia)(jia)后(hou)(hou)人(ren)(ren)將藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)品(pin)(pin)轉移(yi)(yi)(yi)至上(shang)海租界，才得(de)以保全。上(shang)世紀60年代，過云樓(lou)(lou)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)品(pin)(pin)被(bei)查抄，《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》也在(zai)其中。此(ci)后(hou)(hou)十年間畫作(zuo)杳無音信，一(yi)(yi)(yi)度被(bei)懷疑(yi)已毀于(yu)人(ren)(ren)手。1977年11月(yue)8日，上(shang)海博物(wu)館(guan)的書畫鑒定專家(jia)(jia)鄭為(wei)(wei)、承明(ming)世與鐘銀蘭先生赴(fu)蘇州(zhou)博物(wu)館(guan)鑒定書畫，在(zai)一(yi)(yi)(yi)堆查抄作(zuo)品(pin)(pin)中偶(ou)然發現(xian)了王蒙的《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》。“畫極(ji)(ji)精，令人(ren)(ren)激(ji)動不(bu)已、激(ji)動不(bu)已。”鐘銀蘭先生在(zai)當日的鑒定日記(ji)中記(ji)載說。隨后(hou)(hou)，三位專家(jia)(jia)為(wei)(wei)該畫能入(ru)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)上(shang)海博物(wu)館(guan)而積極(ji)(ji)奔走(zou)，但該畫卻已從蘇州(zhou)博物(wu)館(guan)“失蹤”了。原來，在(zai)國(guo)家(jia)(jia)最高(gao)領導人(ren)(ren)的親(qin)自過問下(xia)，顧家(jia)(jia)的問題得(de)到圓滿解(jie)決，王蒙的《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》被(bei)發還過云樓(lou)(lou)顧氏(shi)后(hou)(hou)裔，為(wei)(wei)過云樓(lou)(lou)第五代顧篤瑄所有。

王(wang)蒙(meng)曾創作過兩張，以東(dong)晉(jin)葛洪移居羅浮山煉丹故事為(wei)題材(cai)的《稚川移居圖》，現藏于北京故宮的一張尺(chi)幅略大，設色也比較濃重，為(wei)其早年(nian)作品。過云(yun)樓顧(gu)氏后(hou)裔(yi)的《稚川移居圖》是(shi)畫家晚年(nian)創作精品，在藝術水準上超(chao)過故宮藏件(jian)。

“《稚川移居(ju)圖》為立軸，設色紙本，縱120厘(li)米，橫56.7厘(li)米，現藏于(yu)(yu)北京(jing)故(gu)宮博物院。描繪了東晉(jin)葛(ge)洪(hong)(hong)攜帶家(jia)(jia)眷移居(ju)羅浮山(shan)(shan)，修道(dao)煉丹的(de)故(gu)事。羅浮山(shan)(shan)位于(yu)(yu)今天廣東省博羅縣(xian)境內(nei)。葛(ge)洪(hong)(hong)，字稚川，號抱樸子，東晉(jin)道(dao)教學(xue)者、著名煉丹家(jia)(jia)。畫(hua)中騎在(zai)(zai)牛背上的(de)葛(ge)洪(hong)(hong)，身(shen)穿道(dao)袍，神(shen)情專注于(yu)(yu)手(shou)中的(de)書卷(juan)，邊走邊看，全(quan)然不顧隨他(ta)(ta)同(tong)行的(de)家(jia)(jia)人。他(ta)(ta)身(shen)后(hou)(hou)，妻子和兩個孩子同(tong)騎在(zai)(zai)牛背上，小的(de)抱在(zai)(zai)懷里，大的(de)坐在(zai)(zai)身(shen)后(hou)(hou)。隨葛(ge)洪(hong)(hong)夫婦一起(qi)移居(ju)的(de)，還有他(ta)(ta)的(de)仆人們，他(ta)(ta)們或提著雞籠，或牽著牛羊，或挑擔負(fu)重，把生活必(bi)備之物搬運到山(shan)(shan)上。一路崇山(shan)(shan)峻嶺，飛瀑流(liu)泉，幾(ji)間茅草屋(wu)掩映在(zai)(zai)深山(shan)(shan)之中，屋(wu)前的(de)庭院里，先行到達的(de)仆人，在(zai)(zai)打掃庭院，迎候(hou)主人的(de)到來。畫(hua)面非常(chang)有感染力。

創作背景

《稚川移居圖》畫的(de)(de)是(shi)東晉葛洪移居羅浮山(shan)煉丹的(de)(de)故(gu)事。畫上有與王(wang)(wang)蒙同時或(huo)稍后的(de)(de)七位大學者、大畫家或(huo)大詩人如王(wang)(wang)冕的(de)(de)老師韓性、“元四家”倪瓚(zan)、陶復初、陳則等人的(de)(de)題詩。

作品賞析

《稚川移居(ju)圖》通(tong)幅運(yun)用焦墨(mo)，間淺赭色。峰巒(luan)疊嶂，樓閣參(can)差，整個(ge)畫面顯(xian)得生動細膩，筆墨(mo)沉(chen)酣，當(dang)是王蒙的成熟(shu)代表作(zuo)。

作品拍賣

2011年(nian)(nian)6月(yue)4日晚(wan)間20點50分(fen)，王蒙《稚川(chuan)移居圖》在北京亞(ya)洲大酒店拍(pai)(pai)(pai)出(chu)4.025億高價(jia)。此(ci)前，該拍(pai)(pai)(pai)品以2億元(yuan)的預(yu)估(gu)價(jia)成為2011年(nian)(nian)春拍(pai)(pai)(pai)最(zui)受關注(zhu)的拍(pai)(pai)(pai)品，《稚川(chuan)移居圖》為立(li)軸(zhou)，設色紙本，120x54cm，約(yue)5.8平尺。該拍(pai)(pai)(pai)品以1.1億元(yuan)起拍(pai)(pai)(pai)，歷時15分(fen)鐘(zhong)，經過19輪(lun)競價(jia)，以4.025億元(yuan)人(ren)民幣的落槌(chui)價(jia)成交，成為拍(pai)(pai)(pai)賣史(shi)上第二高價(jia)的書畫作品，僅次于(yu)一年(nian)(nian)前以4.368億元(yuan)成交的黃庭(ting)堅《砥柱(zhu)銘》。

此(ci)件王(wang)蒙《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖》19世(shi)紀后(hou)半葉入(ru)藏(zang)蘇州過(guo)云(yun)樓(lou)顧(gu)家(jia)后(hou)，數十百余(yu)年(nian)(nian)間與之(zhi)有了(le)(le)一段充滿(man)戲劇色彩(cai)的(de)(de)(de)曲折傳奇。1882年(nian)(nian)，過(guo)云(yun)樓(lou)第一代(dai)主人(ren)(ren)(ren)顧(gu)文彬(bin)(1811-1889)積十余(yu)年(nian)(nian)之(zhi)功纂錄成集的(de)(de)(de)《過(guo)云(yun)樓(lou)書(shu)畫(hua)記(ji)》付梓。王(wang)蒙《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖》即歸(gui)入(ru)是書(shu)畫(hua)類卷之(zhi)二。據載此(ci)畫(hua)極得(de)顧(gu)家(jia)寶重，庋于(yu)(yu)深閣，旁(pang)人(ren)(ren)(ren)輕(qing)易難得(de)一見。此(ci)后(hou)百余(yu)年(nian)(nian)間，《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖》數度差點毀于(yu)(yu)一旦。先是1937年(nian)(nian)8月，日寇轟炸蘇州，顧(gu)家(jia)園林被(bei)毀，幾乎殃及書(shu)房，顧(gu)家(jia)在炮火中將藏(zang)品(pin)連夜倉(cang)皇轉移(yi)(yi)至(zhi)上海租(zu)界，方(fang)免(mian)于(yu)(yu)戰火之(zhi)禍(huo)、兵(bing)燹(xian)之(zhi)災(zai)。令人(ren)(ren)(ren)感佩的(de)(de)(de)是，盡管由于(yu)(yu)連年(nian)(nian)戰亂，在上海租(zu)界的(de)(de)(de)顧(gu)家(jia)后(hou)人(ren)(ren)(ren)也朝不保夕，苦撐度日，但仍(reng)竭盡全力保護這批凝聚了(le)(le)中國傳統文化精髓的(de)(de)(de)藏(zang)品(pin)。

歷盡人(ren)世(shi)滄桑的(de)(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)(yi)居(ju)圖》所繪，即晉葛洪舉(ju)家(jia)(jia)移(yi)(yi)居(ju)羅浮山(shan)煉(lian)丹(dan)事。葛洪(284-364)字(zi)稚川(chuan)，江(jiang)蘇句容人(ren)，東晉著名道(dao)教學者(zhe)、煉(lian)丹(dan)家(jia)(jia)、醫藥學家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初為(wei)散騎常侍。聞交趾出(chu)丹(dan)砂，求為(wei)句漏令。過廣州時(shi)，剌史鄧(deng)岳挽留(liu)，不聽(ting)。乃止(zhi)于羅浮山(shan)煉(lian)丹(dan)，丹(dan)成(cheng)尸解”(事具《晉書》等)。葛洪與屈原(yuan)一(yi)樣，成(cheng)為(wei)后人(ren)出(chu)世(shi)入世(shi)的(de)(de)(de)文化符號；尤其是在科(ke)舉(ju)馳廢、仕進(jin)無門(men)的(de)(de)(de)蒙元時(shi)代，儒家(jia)(jia)萎靡、道(dao)教風(feng)行，極具道(dao)家(jia)(jia)消極出(chu)世(shi)色彩的(de)(de)(de)葛洪便尤其受(shou)(shou)當時(shi)深受(shou)(shou)儒家(jia)(jia)傳統(tong)熏陶的(de)(de)(de)士人(ren)歡(huan)迎，成(cheng)為(wei)他們發抒胸中塊壘(lei)郁悶的(de)(de)(de)直接選擇；王(wang)哲作(zuo)(zuo)漁父(fu)詠、張(zhang)志和作(zuo)(zuo)漁父(fu)詩，吳鎮平(ping)生(sheng)多(duo)(duo)作(zuo)(zuo)“漁父(fu)圖”、王(wang)蒙平(ping)生(sheng)多(duo)(duo)作(zuo)(zuo)“稚川(chuan)移(yi)(yi)居(ju)圖”等，即皆出(chu)乎此心。

作者簡介

王(wang)蒙(meng)(meng)（1308－1385）字叔明，號黃(huang)(huang)鶴(he)山(shan)(shan)(shan)樵、香(xiang)光居士，湖州(zhou)（今浙江(jiang)吳興(xing)）人，元(yuan)代(dai)(dai)著(zhu)(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，與黃(huang)(huang)公望、吳鎮、倪(ni)瓚(zan)并(bing)稱為(wei)“元(yuan)四(si)家(jia)”。外(wai)祖(zu)父趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫、外(wai)祖(zu)母(mu)管道升、舅(jiu)父趙(zhao)(zhao)雍(yong)、表(biao)弟趙(zhao)(zhao)彥(yan)徵都是(shi)元(yuan)代(dai)(dai)著(zhu)(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。王(wang)蒙(meng)(meng)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)受到趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)直(zhi)接影響，后來進(jin)而師法(fa)(fa)王(wang)維、董源、巨然等人，綜(zong)合出新(xin)風格(ge)。王(wang)蒙(meng)(meng)能(neng)(neng)詩文，工書法(fa)(fa)。尤擅畫(hua)(hua)(hua)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)，得(de)外(wai)祖(zu)趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫法(fa)(fa)，以(yi)董源、巨然為(wei)宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山(shan)(shan)(shan)復(fu)水(shui)(shui)，善用(yong)解(jie)索皴(cun)(cun)(cun)和渴墨苔點，表(biao)現(xian)林巒郁茂蒼茫的(de)(de)氣(qi)氛。山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)之外(wai)，兼能(neng)(neng)人物。所作對明、清(qing)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)影響甚大，僅次于黃(huang)(huang)公望，后人將(jiang)其(qi)與黃(huang)(huang)公望、吳鎮、倪(ni)瓚(zan)合稱為(wei)“元(yuan)四(si)家(jia)”。對明清(qing)及近代(dai)(dai)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)影響甚大。王(wang)蒙(meng)(meng)創造的(de)(de)“水(shui)(shui)暈墨章”，豐富了民族(zu)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)表(biao)現(xian)技法(fa)(fa)。他的(de)(de)獨特風格(ge)，表(biao)現(xian)在“元(yuan)氣(qi)磅礴”、用(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪(ni)”。《畫(hua)(hua)(hua)史(shi)繪要》中(zhong)說：“王(wang)蒙(meng)(meng)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)師巨然，甚得(de)用(yong)墨法(fa)(fa)”。而惲(yun)南田(tian)更說他“遠宗摩詰（王(wang)維）”。常用(yong)皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)，有(you)解(jie)索皴(cun)(cun)(cun)和牛毛皴(cun)(cun)(cun)兩種，其(qi)特征(zheng)，一是(shi)好用(yong)蜷曲如蚯蚓的(de)(de)皴(cun)(cun)(cun)筆(bi)，以(yi)用(yong)筆(bi)撳變(bian)和“繁”著(zhu)(zhu)稱；另(ling)一是(shi)用(yong)“淡(dan)墨鉤石骨，純以(yi)焦墨皴(cun)(cun)(cun)擦，使石中(zhong)絕無余地(di)，再加以(yi)破(po)點，望之郁然深秀”。