《稚(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)(yi)居圖(tu)》畫的(de)是東晉(jin)葛洪移(yi)(yi)(yi)居羅(luo)浮山煉丹的(de)故(gu)事。畫上有與王蒙同時或稍后的(de)七(qi)位大學者、大畫家(jia)或大詩(shi)人如韓性、倪(ni)瓚、陶復(fu)初、陳則等人的(de)題詩(shi)。此(ci)外，《稚(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)(yi)居圖(tu)》上還有明代大收(shou)藏家(jia)項元汴(bian)近(jin)20余枚收(shou)藏印(yin)，極為珍(zhen)罕難得。
《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》入藏(zang)(zang)蘇(su)(su)州過(guo)(guo)云(yun)(yun)樓后(hou)(hou)身(shen)世(shi)(shi)(shi)卻(que)(que)極為(wei)曲折。1937年(nian)日寇(kou)轟炸蘇(su)(su)州，將顧家(jia)(jia)園林化為(wei)灰燼，而《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》藏(zang)(zang)于(yu)與其園林近在(zai)(zai)咫尺的顧家(jia)(jia)書房，幸運地避過(guo)(guo)一(yi)劫。此后(hou)(hou)顧家(jia)(jia)后(hou)(hou)人(ren)將藏(zang)(zang)品(pin)(pin)轉移(yi)(yi)至(zhi)上海(hai)租界，才得以(yi)保全。上世(shi)(shi)(shi)紀60年(nian)代，過(guo)(guo)云(yun)(yun)樓藏(zang)(zang)品(pin)(pin)被查抄，《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》也在(zai)(zai)其中。此后(hou)(hou)十年(nian)間畫(hua)(hua)作杳無音(yin)信，一(yi)度被懷(huai)疑已毀于(yu)人(ren)手。1977年(nian)11月8日，上海(hai)博(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)的書畫(hua)(hua)鑒(jian)定專家(jia)(jia)鄭為(wei)、承(cheng)明世(shi)(shi)(shi)與鐘(zhong)銀蘭先生赴(fu)蘇(su)(su)州博(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)鑒(jian)定書畫(hua)(hua)，在(zai)(zai)一(yi)堆查抄作品(pin)(pin)中偶然發現(xian)了王蒙(meng)的《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》。“畫(hua)(hua)極精，令人(ren)激(ji)動(dong)不已、激(ji)動(dong)不已。”鐘(zhong)銀蘭先生在(zai)(zai)當日的鑒(jian)定日記中記載(zai)說(shuo)。隨后(hou)(hou)，三位專家(jia)(jia)為(wei)該(gai)畫(hua)(hua)能入藏(zang)(zang)上海(hai)博(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)而積極奔走(zou)，但該(gai)畫(hua)(hua)卻(que)(que)已從蘇(su)(su)州博(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)“失蹤”了。原來(lai)，在(zai)(zai)國家(jia)(jia)最高領導人(ren)的親自過(guo)(guo)問(wen)下，顧家(jia)(jia)的問(wen)題得到圓(yuan)滿解決，王蒙(meng)的《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》被發還過(guo)(guo)云(yun)(yun)樓顧氏后(hou)(hou)裔，為(wei)過(guo)(guo)云(yun)(yun)樓第(di)五代顧篤瑄所有。
王蒙曾創作過兩(liang)張，以東晉葛洪(hong)移居羅浮山煉(lian)丹故(gu)(gu)事為題材的《稚川移居圖(tu)》，現(xian)藏(zang)于北京故(gu)(gu)宮(gong)的一(yi)張尺幅略大，設色也比較濃重，為其(qi)早年(nian)作品。過云樓顧(gu)氏后裔的《稚川移居圖(tu)》是畫家晚年(nian)創作精品，在藝術水準上超過故(gu)(gu)宮(gong)藏(zang)件。
“《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》為立軸，設色(se)紙本，縱120厘米，橫56.7厘米，現(xian)藏于北京故宮博(bo)物院。描繪了東晉葛洪(hong)攜帶家(jia)(jia)眷移(yi)(yi)居(ju)羅(luo)浮山，修道煉丹的(de)(de)(de)(de)故事。羅(luo)浮山位于今天廣(guang)東省博(bo)羅(luo)縣(xian)境內。葛洪(hong)，字稚(zhi)川(chuan)，號抱樸子(zi)，東晉道教學者、著(zhu)名煉丹家(jia)(jia)。畫(hua)中騎(qi)在牛(niu)背上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)葛洪(hong)，身穿(chuan)道袍(pao)，神情(qing)專注于手中的(de)(de)(de)(de)書(shu)卷，邊(bian)走邊(bian)看，全然不顧隨他(ta)同行的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)人(ren)。他(ta)身后，妻(qi)子(zi)和兩個孩子(zi)同騎(qi)在牛(niu)背上(shang)(shang)，小(xiao)的(de)(de)(de)(de)抱在懷(huai)里，大的(de)(de)(de)(de)坐在身后。隨葛洪(hong)夫婦一起移(yi)(yi)居(ju)的(de)(de)(de)(de)，還(huan)有他(ta)的(de)(de)(de)(de)仆人(ren)們，他(ta)們或提(ti)著(zhu)雞籠，或牽(qian)著(zhu)牛(niu)羊，或挑擔(dan)負重，把(ba)生活必備之(zhi)物搬(ban)運到山上(shang)(shang)。一路崇(chong)山峻嶺，飛瀑流(liu)泉(quan)，幾間茅(mao)草屋(wu)掩映(ying)在深山之(zhi)中，屋(wu)前(qian)的(de)(de)(de)(de)庭(ting)院里，先行到達的(de)(de)(de)(de)仆人(ren)，在打掃(sao)庭(ting)院，迎候主(zhu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)到來。畫(hua)面(mian)非常有感染力(li)。
《稚(zhi)川移居(ju)圖》畫的是(shi)東晉葛洪移居(ju)羅浮山煉丹的故(gu)事。畫上有與王(wang)(wang)蒙同(tong)時或稍后的七位大學(xue)者、大畫家或大詩人如王(wang)(wang)冕的老(lao)師韓性、“元四家”倪瓚、陶復初、陳則等人的題詩。
《稚川移居圖(tu)》通幅(fu)運用焦墨，間(jian)淺赭(zhe)色(se)。峰巒(luan)疊嶂，樓閣(ge)參差，整個畫面(mian)顯得生(sheng)動細膩，筆墨沉(chen)酣，當是(shi)王蒙(meng)的成熟代表作。
2011年(nian)6月4日晚間20點50分，王蒙《稚川移(yi)居圖》在北(bei)京亞洲大(da)酒店拍(pai)出4.025億(yi)(yi)(yi)高價。此(ci)前(qian)，該(gai)拍(pai)品以2億(yi)(yi)(yi)元的(de)預估(gu)價成為2011年(nian)春拍(pai)最受關注的(de)拍(pai)品，《稚川移(yi)居圖》為立軸，設色紙本，120x54cm，約5.8平(ping)尺。該(gai)拍(pai)品以1.1億(yi)(yi)(yi)元起拍(pai)，歷時15分鐘，經過19輪競價，以4.025億(yi)(yi)(yi)元人民(min)幣的(de)落槌價成交，成為拍(pai)賣(mai)史上(shang)第(di)二高價的(de)書畫(hua)作品，僅次于一年(nian)前(qian)以4.368億(yi)(yi)(yi)元成交的(de)黃庭堅《砥(di)柱銘(ming)》。
此件(jian)王蒙《稚川(chuan)(chuan)移居(ju)圖(tu)》19世(shi)紀后半(ban)葉入藏蘇州過云樓(lou)顧(gu)家(jia)后，數(shu)十百余年(nian)間與之有了一段充滿戲劇色彩的(de)曲折傳(chuan)奇。1882年(nian)，過云樓(lou)第一代主人(ren)顧(gu)文(wen)彬(1811-1889)積十余年(nian)之功(gong)纂錄(lu)成(cheng)集的(de)《過云樓(lou)書(shu)(shu)畫記(ji)》付梓(zi)。王蒙《稚川(chuan)(chuan)移居(ju)圖(tu)》即(ji)歸(gui)入是(shi)(shi)書(shu)(shu)畫類卷之二。據載(zai)此畫極得顧(gu)家(jia)寶重，庋于(yu)深閣(ge)，旁人(ren)輕易難(nan)得一見。此后百余年(nian)間，《稚川(chuan)(chuan)移居(ju)圖(tu)》數(shu)度差點(dian)毀(hui)于(yu)一旦(dan)。先是(shi)(shi)1937年(nian)8月，日寇轟炸蘇州，顧(gu)家(jia)園(yuan)林被毀(hui)，幾乎殃(yang)及書(shu)(shu)房，顧(gu)家(jia)在炮火中(zhong)將藏品連夜(ye)倉皇轉移至(zhi)上海(hai)租界，方免于(yu)戰火之禍、兵燹之災。令人(ren)感佩的(de)是(shi)(shi)，盡管(guan)由于(yu)連年(nian)戰亂，在上海(hai)租界的(de)顧(gu)家(jia)后人(ren)也朝(chao)不(bu)保(bao)夕，苦(ku)撐度日，但仍竭盡全力保(bao)護這批(pi)凝聚了中(zhong)國傳(chuan)統文(wen)化精(jing)髓的(de)藏品。
歷盡人(ren)世滄(cang)桑的(de)《稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)》所繪，即(ji)晉(jin)葛(ge)洪(hong)(hong)(hong)舉家(jia)(jia)移(yi)(yi)居羅浮(fu)山煉(lian)丹(dan)事。葛(ge)洪(hong)(hong)(hong)(284-364)字稚(zhi)川(chuan)，江蘇(su)句容人(ren)，東晉(jin)著名道(dao)(dao)教學者(zhe)、煉(lian)丹(dan)家(jia)(jia)、醫藥學家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初為(wei)散騎常(chang)侍(shi)。聞交趾出(chu)丹(dan)砂(sha)，求為(wei)句漏(lou)令。過廣州時，剌史鄧岳挽留，不聽。乃止(zhi)于羅浮(fu)山煉(lian)丹(dan)，丹(dan)成(cheng)尸解”(事具(ju)《晉(jin)書》等)。葛(ge)洪(hong)(hong)(hong)與(yu)屈(qu)原一樣(yang)，成(cheng)為(wei)后(hou)人(ren)出(chu)世入世的(de)文化符號；尤(you)其(qi)(qi)是在科舉馳廢、仕進無門的(de)蒙(meng)元(yuan)時代(dai)，儒家(jia)(jia)萎(wei)靡(mi)、道(dao)(dao)教風行，極(ji)具(ju)道(dao)(dao)家(jia)(jia)消極(ji)出(chu)世色彩的(de)葛(ge)洪(hong)(hong)(hong)便尤(you)其(qi)(qi)受(shou)當時深受(shou)儒家(jia)(jia)傳統熏陶的(de)士人(ren)歡迎，成(cheng)為(wei)他們(men)發抒胸中(zhong)塊壘(lei)郁悶的(de)直接(jie)選擇(ze)；王哲作(zuo)漁父詠(yong)、張志和作(zuo)漁父詩，吳鎮平(ping)生多(duo)作(zuo)“漁父圖(tu)”、王蒙(meng)平(ping)生多(duo)作(zuo)“稚(zhi)川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)”等，即(ji)皆出(chu)乎此心。
王(wang)蒙(meng)（1308－1385）字叔明，號黃(huang)(huang)鶴山樵、香光居士，湖(hu)州（今浙(zhe)江吳(wu)興(xing)）人，元(yuan)(yuan)代著名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，與(yu)黃(huang)(huang)公(gong)(gong)望(wang)、吳(wu)鎮、倪(ni)瓚(zan)并(bing)稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四家(jia)(jia)”。外祖父趙(zhao)孟頫、外祖母管道升、舅(jiu)父趙(zhao)雍(yong)、表(biao)弟趙(zhao)彥徵都(dou)是元(yuan)(yuan)代著名畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。王(wang)蒙(meng)的(de)山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)受到趙(zhao)孟頫的(de)直(zhi)接(jie)影響(xiang)(xiang)，后來進(jin)而師(shi)法(fa)(fa)王(wang)維(wei)、董源、巨(ju)然等人，綜(zong)合出新(xin)風格。王(wang)蒙(meng)能(neng)詩文，工書法(fa)(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山水(shui)(shui)(shui)，得(de)外祖趙(zhao)孟頫法(fa)(fa)，以董源、巨(ju)然為宗而自成(cheng)面(mian)目(mu)。寫(xie)景稠密，布局多重山復水(shui)(shui)(shui)，善用(yong)解索皴(cun)(cun)和(he)(he)渴墨苔點(dian)，表(biao)現林巒郁茂蒼(cang)茫(mang)的(de)氣氛。山水(shui)(shui)(shui)之(zhi)外，兼(jian)能(neng)人物。所作(zuo)對明、清山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)(xiang)甚大，僅次于黃(huang)(huang)公(gong)(gong)望(wang)，后人將其與(yu)黃(huang)(huang)公(gong)(gong)望(wang)、吳(wu)鎮、倪(ni)瓚(zan)合稱(cheng)為“元(yuan)(yuan)四家(jia)(jia)”。對明清及(ji)近代山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)(xiang)甚大。王(wang)蒙(meng)創(chuang)造的(de)“水(shui)(shui)(shui)暈墨章”，豐富了民族繪畫(hua)(hua)的(de)表(biao)現技法(fa)(fa)。他(ta)的(de)獨特(te)風格，表(biao)現在(zai)“元(yuan)(yuan)氣磅礴”、用(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離奇，莫辨端(duan)倪(ni)”。《畫(hua)(hua)史(shi)繪要》中(zhong)說：“王(wang)蒙(meng)山水(shui)(shui)(shui)師(shi)巨(ju)然，甚得(de)用(yong)墨法(fa)(fa)”。而惲南(nan)田更說他(ta)“遠宗摩詰（王(wang)維(wei)）”。常用(yong)皴(cun)(cun)法(fa)(fa)，有解索皴(cun)(cun)和(he)(he)牛毛皴(cun)(cun)兩種，其特(te)征(zheng)，一是好用(yong)蜷曲如蚯蚓(yin)的(de)皴(cun)(cun)筆(bi)，以用(yong)筆(bi)撳變和(he)(he)“繁”著稱(cheng)；另一是用(yong)“淡墨鉤(gou)石骨，純以焦墨皴(cun)(cun)擦，使(shi)石中(zhong)絕無余地，再加以破(po)點(dian)，望(wang)之(zhi)郁然深秀”。
歲月靜好
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