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作品介紹

《稚(zhi)川移居(ju)(ju)圖》畫的是東晉葛(ge)洪(hong)移居(ju)(ju)羅浮山(shan)煉(lian)丹的故事。畫上(shang)有(you)與王蒙同(tong)時或稍后的七(qi)位大(da)(da)學者、大(da)(da)畫家或大(da)(da)詩(shi)人如韓性(xing)、倪瓚、陶復初(chu)、陳(chen)則等人的題(ti)詩(shi)。此外，《稚(zhi)川移居(ju)(ju)圖》上(shang)還有(you)明代大(da)(da)收藏家項元(yuan)汴近20余(yu)枚收藏印，極為珍罕難得。

《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》入藏蘇(su)州過(guo)云(yun)(yun)(yun)樓后(hou)身(shen)世卻極為(wei)曲(qu)折。1937年(nian)日(ri)寇轟(hong)炸(zha)蘇(su)州，將顧(gu)家(jia)(jia)園(yuan)林(lin)化為(wei)灰燼，而《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》藏于與(yu)其園(yuan)林(lin)近(jin)在咫尺的(de)(de)顧(gu)家(jia)(jia)書(shu)(shu)房，幸運地(di)避過(guo)一劫。此后(hou)顧(gu)家(jia)(jia)后(hou)人將藏品(pin)(pin)(pin)轉移(yi)至(zhi)上(shang)海租界(jie)，才得以保全。上(shang)世紀60年(nian)代，過(guo)云(yun)(yun)(yun)樓藏品(pin)(pin)(pin)被查抄，《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》也在其中。此后(hou)十(shi)年(nian)間畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)杳無音信(xin)，一度被懷(huai)疑已(yi)毀于人手。1977年(nian)11月(yue)8日(ri)，上(shang)海博物館(guan)的(de)(de)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)專(zhuan)家(jia)(jia)鄭為(wei)、承明世與(yu)鐘(zhong)銀(yin)蘭先生赴蘇(su)州博物館(guan)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)，在一堆(dui)查抄作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中偶(ou)然發現了王蒙的(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》。“畫(hua)(hua)(hua)極精(jing)，令人激(ji)動不(bu)已(yi)、激(ji)動不(bu)已(yi)。”鐘(zhong)銀(yin)蘭先生在當日(ri)的(de)(de)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)日(ri)記中記載說。隨后(hou)，三位專(zhuan)家(jia)(jia)為(wei)該畫(hua)(hua)(hua)能入藏上(shang)海博物館(guan)而積極奔走，但(dan)該畫(hua)(hua)(hua)卻已(yi)從(cong)蘇(su)州博物館(guan)“失蹤(zong)”了。原來(lai)，在國(guo)家(jia)(jia)最高領導人的(de)(de)親自過(guo)問(wen)下，顧(gu)家(jia)(jia)的(de)(de)問(wen)題得到圓滿解決，王蒙的(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》被發還過(guo)云(yun)(yun)(yun)樓顧(gu)氏后(hou)裔(yi)，為(wei)過(guo)云(yun)(yun)(yun)樓第五代顧(gu)篤(du)瑄所(suo)有。

王(wang)蒙曾創(chuang)作過(guo)(guo)兩張，以東晉葛洪移(yi)(yi)居羅浮山煉丹故事為題(ti)材的《稚(zhi)川移(yi)(yi)居圖》，現藏于北京(jing)故宮的一張尺幅略大，設(she)色也比較(jiao)濃重，為其早年作品。過(guo)(guo)云樓顧(gu)氏后裔的《稚(zhi)川移(yi)(yi)居圖》是畫(hua)家(jia)晚年創(chuang)作精品，在藝術水準上(shang)超過(guo)(guo)故宮藏件。

“《稚川移(yi)居(ju)圖》為立軸，設色紙本，縱120厘米(mi)，橫56.7厘米(mi)，現藏(zang)于北京(jing)故(gu)宮博物(wu)院(yuan)。描繪了東(dong)晉葛洪(hong)(hong)(hong)攜帶(dai)家眷移(yi)居(ju)羅浮山(shan)(shan)，修道(dao)(dao)煉(lian)丹(dan)的(de)(de)故(gu)事。羅浮山(shan)(shan)位于今天(tian)廣東(dong)省博羅縣境(jing)內(nei)。葛洪(hong)(hong)(hong)，字稚川，號抱樸子，東(dong)晉道(dao)(dao)教學(xue)者、著(zhu)名煉(lian)丹(dan)家。畫(hua)(hua)中(zhong)騎(qi)在牛(niu)背上的(de)(de)葛洪(hong)(hong)(hong)，身(shen)穿道(dao)(dao)袍(pao)，神情(qing)專注于手中(zhong)的(de)(de)書卷，邊(bian)走邊(bian)看，全然不(bu)顧隨(sui)(sui)他(ta)(ta)同(tong)行的(de)(de)家人。他(ta)(ta)身(shen)后，妻子和(he)兩(liang)個孩子同(tong)騎(qi)在牛(niu)背上，小(xiao)的(de)(de)抱在懷里，大的(de)(de)坐在身(shen)后。隨(sui)(sui)葛洪(hong)(hong)(hong)夫婦一起移(yi)居(ju)的(de)(de)，還有(you)(you)他(ta)(ta)的(de)(de)仆人們，他(ta)(ta)們或(huo)提著(zhu)雞籠，或(huo)牽著(zhu)牛(niu)羊，或(huo)挑擔負重，把生活(huo)必備之(zhi)物(wu)搬運到山(shan)(shan)上。一路崇山(shan)(shan)峻嶺，飛瀑流(liu)泉(quan)，幾間茅草(cao)屋掩映在深山(shan)(shan)之(zhi)中(zhong)，屋前(qian)的(de)(de)庭院(yuan)里，先(xian)行到達的(de)(de)仆人，在打掃(sao)庭院(yuan)，迎候主(zhu)人的(de)(de)到來。畫(hua)(hua)面非常(chang)有(you)(you)感(gan)染力。

創作背景

《稚川(chuan)移居圖(tu)》畫(hua)(hua)的(de)是東晉葛洪移居羅浮山(shan)煉丹的(de)故事。畫(hua)(hua)上有與(yu)王蒙同時(shi)或(huo)稍后的(de)七位大(da)學者、大(da)畫(hua)(hua)家(jia)或(huo)大(da)詩人(ren)如王冕的(de)老師韓性、“元(yuan)四家(jia)”倪瓚、陶復初、陳則等人(ren)的(de)題詩。

作品賞析

《稚川移居(ju)圖》通幅(fu)運用焦墨，間淺赭色(se)。峰巒疊嶂，樓閣參差，整個畫面顯得生動細膩，筆(bi)墨沉酣，當是王蒙(meng)的成熟代表(biao)作(zuo)。

作品拍賣

2011年(nian)6月4日晚間20點(dian)50分，王蒙《稚川移(yi)居圖》在北京亞洲大酒店拍(pai)(pai)(pai)出4.025億高價(jia)。此前(qian)，該(gai)拍(pai)(pai)(pai)品(pin)以(yi)(yi)2億元(yuan)的預(yu)估(gu)價(jia)成為(wei)2011年(nian)春拍(pai)(pai)(pai)最受關注的拍(pai)(pai)(pai)品(pin)，《稚川移(yi)居圖》為(wei)立軸，設(she)色紙(zhi)本，120x54cm，約5.8平尺。該(gai)拍(pai)(pai)(pai)品(pin)以(yi)(yi)1.1億元(yuan)起拍(pai)(pai)(pai)，歷時(shi)15分鐘，經過19輪競(jing)價(jia)，以(yi)(yi)4.025億元(yuan)人民幣的落(luo)槌價(jia)成交，成為(wei)拍(pai)(pai)(pai)賣(mai)史上第二高價(jia)的書畫作(zuo)品(pin)，僅(jin)次于一年(nian)前(qian)以(yi)(yi)4.368億元(yuan)成交的黃(huang)庭堅《砥柱銘》。

此件(jian)王蒙《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)》19世(shi)紀后(hou)半葉入藏蘇(su)州過(guo)(guo)云樓(lou)(lou)顧家(jia)后(hou)，數十百(bai)余年(nian)間與之有(you)了一段(duan)充滿戲劇色彩的(de)(de)曲折(zhe)傳奇。1882年(nian)，過(guo)(guo)云樓(lou)(lou)第一代主人(ren)顧文彬(1811-1889)積十余年(nian)之功纂錄(lu)成集的(de)(de)《過(guo)(guo)云樓(lou)(lou)書(shu)畫記(ji)》付梓。王蒙《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)》即歸入是(shi)書(shu)畫類卷(juan)之二。據載此畫極得顧家(jia)寶(bao)重，庋于(yu)深閣，旁人(ren)輕易難得一見。此后(hou)百(bai)余年(nian)間，《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)》數度差(cha)點毀(hui)(hui)于(yu)一旦。先是(shi)1937年(nian)8月，日(ri)寇轟(hong)炸蘇(su)州，顧家(jia)園林被毀(hui)(hui)，幾(ji)乎殃及書(shu)房，顧家(jia)在炮火中(zhong)(zhong)將藏品連夜倉(cang)皇轉移(yi)至上海租界，方(fang)免(mian)于(yu)戰(zhan)火之禍、兵(bing)燹(xian)之災。令人(ren)感佩(pei)的(de)(de)是(shi)，盡(jin)管由(you)于(yu)連年(nian)戰(zhan)亂，在上海租界的(de)(de)顧家(jia)后(hou)人(ren)也朝不保夕，苦撐度日(ri)，但(dan)仍竭盡(jin)全力保護這(zhe)批凝聚了中(zhong)(zhong)國傳統文化精髓的(de)(de)藏品。

歷盡人世滄桑的(de)《稚川移居圖(tu)》所繪，即(ji)晉(jin)葛洪(hong)舉(ju)家移居羅(luo)浮山(shan)煉丹(dan)事。葛洪(hong)(284-364)字稚川，江蘇句容人，東晉(jin)著名道(dao)(dao)教(jiao)學(xue)者、煉丹(dan)家、醫藥學(xue)家，“咸(xian)和(326-334)初為(wei)(wei)(wei)散騎常侍。聞(wen)交趾出(chu)(chu)丹(dan)砂，求為(wei)(wei)(wei)句漏令。過廣州(zhou)時(shi)，剌史鄧岳挽留，不聽(ting)。乃止(zhi)于羅(luo)浮山(shan)煉丹(dan)，丹(dan)成(cheng)尸解”(事具《晉(jin)書》等)。葛洪(hong)與屈原一樣，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)后人出(chu)(chu)世入世的(de)文(wen)化符(fu)號(hao)；尤其是(shi)在科(ke)舉(ju)馳(chi)廢、仕進(jin)無門的(de)蒙元時(shi)代，儒家萎靡(mi)、道(dao)(dao)教(jiao)風行，極具道(dao)(dao)家消極出(chu)(chu)世色彩的(de)葛洪(hong)便尤其受(shou)當時(shi)深受(shou)儒家傳統熏(xun)陶的(de)士人歡迎，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)他們發抒胸中塊壘郁悶的(de)直接選(xuan)擇；王哲作漁父(fu)(fu)詠、張(zhang)志和作漁父(fu)(fu)詩，吳鎮平生(sheng)多作“漁父(fu)(fu)圖(tu)”、王蒙平生(sheng)多作“稚川移居圖(tu)”等，即(ji)皆出(chu)(chu)乎此(ci)心。

作者簡介

王(wang)(wang)蒙(meng)(meng)（1308－1385）字(zi)叔(shu)明(ming)(ming)，號黃鶴山(shan)(shan)樵、香光居士，湖州（今浙江吳興）人，元(yuan)代著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)，與黃公(gong)望(wang)、吳鎮、倪(ni)(ni)瓚并稱為(wei)(wei)“元(yuan)四家(jia)”。外(wai)(wai)祖父趙(zhao)孟頫(fu)、外(wai)(wai)祖母管道(dao)升、舅父趙(zhao)雍、表(biao)弟(di)趙(zhao)彥徵都是(shi)元(yuan)代著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)。王(wang)(wang)蒙(meng)(meng)的山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)受到趙(zhao)孟頫(fu)的直(zhi)接(jie)影(ying)(ying)響，后(hou)來進而(er)師(shi)法(fa)王(wang)(wang)維、董(dong)源、巨然(ran)(ran)等(deng)人，綜(zong)合(he)(he)出(chu)新(xin)風格(ge)。王(wang)(wang)蒙(meng)(meng)能(neng)詩文(wen)，工(gong)書法(fa)。尤(you)擅畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)，得外(wai)(wai)祖趙(zhao)孟頫(fu)法(fa)，以(yi)董(dong)源、巨然(ran)(ran)為(wei)(wei)宗而(er)自成面目(mu)。寫(xie)景稠密，布局多(duo)重(zhong)山(shan)(shan)復水(shui)，善用解索(suo)皴(cun)(cun)(cun)和(he)渴墨苔點，表(biao)現(xian)林巒郁茂蒼(cang)茫的氣氛。山(shan)(shan)水(shui)之外(wai)(wai)，兼能(neng)人物。所(suo)作(zuo)對明(ming)(ming)、清(qing)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)響甚(shen)大(da)，僅次于(yu)黃公(gong)望(wang)，后(hou)人將(jiang)其與黃公(gong)望(wang)、吳鎮、倪(ni)(ni)瓚合(he)(he)稱為(wei)(wei)“元(yuan)四家(jia)”。對明(ming)(ming)清(qing)及(ji)近代山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)影(ying)(ying)響甚(shen)大(da)。王(wang)(wang)蒙(meng)(meng)創造(zao)的“水(shui)暈墨章(zhang)”，豐富了(le)民族繪(hui)畫(hua)(hua)的表(biao)現(xian)技(ji)法(fa)。他的獨(du)特(te)風格(ge)，表(biao)現(xian)在“元(yuan)氣磅(bang)礴(bo)”、用筆熟練、“縱橫離奇(qi)，莫辨端(duan)倪(ni)(ni)”。《畫(hua)(hua)史繪(hui)要(yao)》中(zhong)說：“王(wang)(wang)蒙(meng)(meng)山(shan)(shan)水(shui)師(shi)巨然(ran)(ran)，甚(shen)得用墨法(fa)”。而(er)惲南田更說他“遠宗摩(mo)詰（王(wang)(wang)維）”。常用皴(cun)(cun)(cun)法(fa)，有解索(suo)皴(cun)(cun)(cun)和(he)牛毛皴(cun)(cun)(cun)兩種，其特(te)征，一是(shi)好用蜷曲如(ru)蚯蚓(yin)的皴(cun)(cun)(cun)筆，以(yi)用筆撳變和(he)“繁”著(zhu)稱；另一是(shi)用“淡墨鉤(gou)石骨，純(chun)以(yi)焦(jiao)墨皴(cun)(cun)(cun)擦，使石中(zhong)絕無余地(di)，再(zai)加以(yi)破點，望(wang)之郁然(ran)(ran)深秀(xiu)”。