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畫作內容

該畫(hua)作(zuo)畫(hua)面筆墨不多(duo)，唯枯(ku)木一株，干偃枝曲，逆(ni)順有勢；周匝綴以坡(po)石，叢(cong)竹(zhu)。石不作(zuo)皴，暑微著墨，頗具腴(yu)潤之感(gan)；叢(cong)竹(zhu)蔓衍，倚石起(qi)伏，野趣橫(heng)生。此圖無款印。

該畫作(zuo)右(you)上(shang)鈐有(you)乾卦(gua)小(xiao)印，左下有(you)“紹(shao)(shao)”、“興”聯珠(zhu)印。別有(you)“風(feng)閣王(wang)氏(shi)”墨印，以及“黃(huang)琳美之”、“易(yi)庵圖(tu)書“諸(zhu)收(shou)藏印。圖(tu)后(hou)另紙有(you)元鮮(xian)于樞題記：“右(you)東坡枯木叢筱(xiao)怪石圖(tu)，世(shi)間傳本(ben)甚多(duo)，此(ci)卷(juan)前有(you)乾卦(gua)印，后(hou)有(you)紹(shao)(shao)興玉印，是曾人紹(shao)(shao)興內府者(zhe)，蓋非他本(ben)比也。杭(hang)州王(wang)井西嘗收(shou)一(yi)本(ben)，與此(ci)略同，不知今歸何人。”米芾(fei)在該畫作(zuo)上(shang)題：“四十誰云是，三年不制(zhi)衣；貧(pin)如世(shi)路險，老學道心(xin)微(wei)。已是致身晚(wan)，何妨知我稀；欣(xin)逢風(feng)雅伴(ban)，歲晏(yan)未言歸。”

創作背景

蘇(su)(su)(su)東坡的(de)一生仕途蹭蹬(deng)，在(zai)新(xin)舊(jiu)黨爭(zheng)中屢遭打擊(ji)。早(zao)年他(ta)與王安石政見不(bu)(bu)合，認為新(xin)法步(bu)伐太快，容易產生社會流弊，因而不(bu)(bu)見容于(yu)新(xin)黨，甚至在(zai)“烏(wu)臺詩(shi)案”中險些喪命(ming)，后被(bei)貶(bian)黃(huang)州(zhou)(zhou)(zhou)。王安石罷相(xiang)后，司馬光起用了包括蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)(shi)在(zai)內的(de)舊(jiu)黨人士，但(dan)蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)(shi)同樣不(bu)(bu)贊成司馬光全盤(pan)否定(ding)新(xin)黨的(de)舉措，所以(yi)又受到舊(jiu)黨的(de)猜忌，其后蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)(shi)屢遭貶(bian)斥，竟一個月(yue)內三貶(bian)其官(guan)，最(zui)終將他(ta)貶(bian)至廣(guang)東的(de)惠州(zhou)(zhou)(zhou)、海南的(de)儋州(zhou)(zhou)(zhou)。但(dan)蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)(shi)在(zai)給(gei)自(zi)畫像(xiang)題詩(shi)時(shi)卻說：“問(wen)汝平生功業，黃(huang)州(zhou)(zhou)(zhou)、惠州(zhou)(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)(zhou)。”其曠(kuang)達(da)灑(sa)脫的(de)性格可(ke)見一斑。蘇(su)(su)(su)軾(shi)(shi)(shi)平生嗜作枯(ku)木怪石，是(shi)因為“怪怪奇奇，蓋是(shi)描寫胸中磊落不(bu)(bu)平之氣，以(yi)玩世者也”。

蘇軾(shi)特別看重文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)，在(zai)這方(fang)面(mian)，他不免帶(dai)有(you)階級的(de)偏見，但(dan)也道出了文人(ren)(ren)畫(hua)(hua)的(de)一(yi)些特點，“觀士人(ren)(ren)畫(hua)(hua)，如(ru)閱天下(xia)馬，取其意氣”蘇軾(shi)喜歡畫(hua)(hua)枯(ku)木(mu)竹石，有(you)較強的(de)表現力。在(zai)創作(zuo)(zuo)實踐方(fang)面(mian)，蘇軾(shi)所作(zuo)(zuo)竹石皆造型古怪(guai)扭曲，恰如(ru)其胸中(zhong)矛盾(dun)郁(yu)結的(de)悶氣。傳(chuan)世《枯(ku)木(mu)怪(guai)石圖》畫(hua)(hua)面(mian)上的(de)枯(ku)木(mu)狀如(ru)鹿角，怪(guai)石狀如(ru)蝸牛(niu)。用筆(bi)(bi)簡單草(cao)率，不求(qiu)形似，筆(bi)(bi)墨靈動，頗具神采。

藝術鑒賞

主題

畫(hua)中(zhong)繪(hui)有一(yi)枝枯木(mu)，虬屈的(de)(de)(de)姿態有如(ru)扭(niu)曲掙扎而(er)生的(de)(de)(de)身軀，顯(xian)示(shi)出(chu)了無窮(qiong)的(de)(de)(de)話(hua)力，氣勢雄強。樹腳下有一(yi)怪石(shi)(shi)(shi)，石(shi)(shi)(shi)狀尖峻(jun)硬實(shi)，石(shi)(shi)(shi)皴(cun)卻盤(pan)旋(xuan)(xuan)如(ru)渦，方(fang)圓相兼，既怪又丑，似快速旋(xuan)(xuan)轉，造成(cheng)畫(hua)面的(de)(de)(de)運動感，更能(neng)顯(xian)現出(chu)此石(shi)(shi)(shi)頑強的(de)(de)(de)生命力。怪石(shi)(shi)(shi)、古木(mu)并不(bu)是因物象形，也(ye)不(bu)是憑空(kong)臆造，而(er)是畫(hua)家借把熟悉(xi)的(de)(de)(de)奇石(shi)(shi)(shi)、古木(mu)畫(hua)在(zai)一(yi)起，更鮮明地表露了作(zuo)者耿耿不(bu)平(ping)的(de)(de)(de)內心。石(shi)(shi)(shi)后(hou)繪(hui)有數枝焦墨細竹(zhu)，給(gei)人以希望之(zhi)感。整個畫(hua)面的(de)(de)(de)意境(jing)，荒(huang)空(kong)而(er)沉郁；石(shi)(shi)(shi)之(zhi)盤(pan)旋(xuan)(xuan)，似乎(hu)凝聚(ju)著不(bu)平(ping)之(zhi)氣。古木(mu)虬屈向(xiang)上(shang)，權(quan)梢沖出(chu)右邊畫(hua)外，突破(po)了扭(niu)曲盤(pan)結，沖向(xiang)天(tian)際。古木(mu)與怪石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)巧妙結合(he)，通過情緒表象的(de)(de)(de)描繪(hui)，顯(xian)現出(chu)更深層(ceng)的(de)(de)(de)理念。

構圖

一(yi)怪石(shi)(shi)(shi)盤(pan)踞于圖的(de)(de)左下角(jiao)，被風雨(yu)砍斫的(de)(de)條條紋路、殘(can)缺的(de)(de)邊邊角(jiao)角(jiao)印證著怪石(shi)(shi)(shi)歷經的(de)(de)滄(cang)桑(sang)，但(dan)石(shi)(shi)(shi)狀仍(reng)尖峻(jun)硬實(shi)。盤(pan)旋如渦(wo)的(de)(de)石(shi)(shi)(shi)皴．似在飛快(kuai)地旋轉，“似卷云(yun)皴，實(shi)則無(wu)皴法，信手寫出(chu)，不求形(xing)似，不具皴法”，卻造成畫(hua)面的(de)(de)運動感，也顯現出(chu)怪石(shi)(shi)(shi)頑(wan)強的(de)(de)生命力、尤其是石(shi)(shi)(shi)上數枝焦墨竹(zhu)葉的(de)(de)點綴．給(gei)人希望之(zhi)感，更代表(biao)畫(hua)家執(zhi)拗而曠(kuang)達(da)的(de)(de)內(nei)心。竹(zhu)為(wei)蘇軾所喜，“其身與竹(zhu)化，無(wu)窮(qiong)出(chu)清(qing)新(xin)莊周世無(wu)有，誰知此凝神”在竹(zhu)的(de)(de)身上，蘇東(dong)坡找到(dao)了一(yi)種超脫、高潔之(zhi)意。

畫(hua)面右側(ce)有(you)(you)枯樹從怪石邊斜比(bi)而來(lai)，樹的下半段姿態虬曲卻剛勁(jing)有(you)(you)力(li)，有(you)(you)如扭曲掙扎而生(sheng)的身軀，本有(you)(you)氣沖(chong)云天之勢，但線條的行進(jin)突(tu)然放緩，隨即展開分枝(zhi)，分枝(zhi)上尤一(yi)葉，卻悉數向天，枝(zhi)梢直沖(chong)畫(hua)外，表達了畫(hua)家飽經(jing)風霜后的恬淡與安然。

名家點評

北(bei)宋文(wen)學(xue)家、書(shu)法家黃(huang)庭堅：“折沖儒墨陣堂堂，書(shu)人顏揚(yang)鴻雁(yan)行。胸(xiong)中原自有丘壑，故(gu)作老木蟠風霜。”

后世影響

蘇軾(shi)的(de)畫在當時很(hen)有名氣，有“枯(ku)木竹(zhu)石，萬金爭(zheng)售(shou)”的(de)景(jing)象，但蘇軾(shi)所作的(de)畫作多見于(yu)著(zhu)錄，傳世真跡極少。此幅《枯(ku)木怪石圖(tu)》是(shi)文(wen)人(ren)畫典型(xing)的(de)作品，足可供(gong)人(ren)們了解文(wen)人(ren)畫的(de)發展。

歷史傳承

北洋統治時期，白堅夫從(cong)北京風雨樓中(zhong)(zhong)的(de)(de)古玩店中(zhong)(zhong)買走(zou)了《枯(ku)木怪(guai)石圖(tu)(tu)(tu)》和(he)《瀟湘竹石圖(tu)(tu)(tu)》這兩件蘇東坡的(de)(de)稀世珍品。后(hou)來他把《枯(ku)木怪(guai)石圖(tu)(tu)(tu)》賣給了日(ri)本(ben)人。 專家于2018年初在日(ri)本(ben)找(zhao)到該畫(hua)作(zuo)，收藏(zang)這幅(fu)作(zuo)品的(de)(de)日(ri)本(ben)家族同(tong)意將其公開拍(pai)賣，并被(bei)估(gu)價港幣(bi)4億(yi)元(yuan)。2018年11月26日(ri)晚，佳士得香(xiang)港秋季拍(pai)賣中(zhong)(zhong)，《枯(ku)木怪(guai)石圖(tu)(tu)(tu)》被(bei)一位來自于大(da)中(zhong)(zhong)華區的(de)(de)中(zhong)(zhong)國人以4.636億(yi)港元(yuan)買走(zou)，《枯(ku)木怪(guai)石圖(tu)(tu)(tu)》又回到中(zhong)(zhong)國。

作者簡介

蘇(su)(su)軾(shi)(shi)（1037年—1101年），字子瞻，號東坡(po)居(ju)士(shi)，眉州(zhou)(zhou)(zhou)眉山（今四(si)川(chuan)眉山）人。嘉祐二年（1057）進(jin)士(shi)，曾任鳳翔(xiang)府(fu)簽判、密州(zhou)(zhou)(zhou)知(zhi)州(zhou)(zhou)(zhou)、湖州(zhou)(zhou)(zhou)知(zhi)州(zhou)(zhou)(zhou)、翰(han)林(lin)學士(shi)、禮部尚書、兵部尚書等職(zhi)。宋(song)(song)孝宗時追謚文(wen)忠。其詩題(ti)材廣闊，清新豪健，善(shan)用夸張比(bi)喻(yu)，獨(du)具風格，與(yu)黃庭堅并稱(cheng)“蘇(su)(su)黃”。詞(ci)(ci)開(kai)豪放一(yi)派，與(yu)辛棄疾同為豪放詞(ci)(ci)代表，并稱(cheng)“蘇(su)(su)辛”。詩文(wen)合集(ji)(ji)有《蘇(su)(su)東坡(po)集(ji)(ji)》，文(wen)集(ji)(ji)有《蘇(su)(su)軾(shi)(shi)文(wen)集(ji)(ji)》，詩集(ji)(ji)有《蘇(su)(su)軾(shi)(shi)詩集(ji)(ji)》，詞(ci)(ci)集(ji)(ji)有《東坡(po)樂府(fu)》。《全宋(song)(song)詞(ci)(ci)》收其詞(ci)(ci)約350首(shou)。《全宋(song)(song)詞(ci)(ci)補輯》錄其詞(ci)(ci)1首(shou)。