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畫作內容

該畫作(zuo)(zuo)畫面筆墨不多(duo)，唯(wei)枯(ku)木一株，干偃枝曲，逆順有勢；周匝綴(zhui)以坡石，叢竹。石不作(zuo)(zuo)皴，暑微著墨，頗具腴潤之感；叢竹蔓衍，倚石起(qi)伏，野趣橫生。此圖無款印。

該(gai)畫(hua)作(zuo)右(you)上(shang)(shang)鈐有(you)(you)乾(qian)卦小印(yin)，左下有(you)(you)“紹(shao)”、“興(xing)”聯珠印(yin)。別(bie)有(you)(you)“風閣(ge)王氏”墨印(yin)，以(yi)及“黃(huang)琳美之”、“易庵圖書“諸(zhu)收(shou)藏印(yin)。圖后另(ling)紙有(you)(you)元(yuan)鮮(xian)于樞(shu)題記：“右(you)東坡枯(ku)木叢筱怪石圖，世間傳本甚(shen)多，此(ci)卷前有(you)(you)乾(qian)卦印(yin)，后有(you)(you)紹(shao)興(xing)玉印(yin)，是(shi)曾人紹(shao)興(xing)內府者，蓋非他本比也。杭州王井西嘗收(shou)一本，與(yu)此(ci)略同，不知今(jin)歸(gui)何人。”米芾(fei)在該(gai)畫(hua)作(zuo)上(shang)(shang)題：“四十誰云是(shi)，三年不制衣；貧如世路(lu)險，老學道心微。已是(shi)致(zhi)身(shen)晚(wan)，何妨知我稀(xi)；欣(xin)逢風雅伴，歲晏未言歸(gui)。”

創作背景

蘇(su)(su)東坡(po)的一生(sheng)仕途(tu)蹭蹬，在(zai)新(xin)舊黨爭中(zhong)(zhong)屢(lv)遭打擊。早(zao)年他(ta)(ta)與(yu)王(wang)安石(shi)政見(jian)(jian)不合，認(ren)為新(xin)法步伐太快，容易產生(sheng)社(she)會流弊(bi)，因(yin)而不見(jian)(jian)容于(yu)新(xin)黨，甚至在(zai)“烏臺(tai)詩(shi)案”中(zhong)(zhong)險些喪命，后(hou)被貶(bian)黃州(zhou)。王(wang)安石(shi)罷相后(hou)，司馬(ma)光起用了(le)包括蘇(su)(su)軾在(zai)內(nei)的舊黨人士(shi)，但蘇(su)(su)軾同樣(yang)不贊成司馬(ma)光全盤否定新(xin)黨的舉措，所以(yi)又受到舊黨的猜(cai)忌，其后(hou)蘇(su)(su)軾屢(lv)遭貶(bian)斥，竟一個月內(nei)三貶(bian)其官，最(zui)終將他(ta)(ta)貶(bian)至廣東的惠州(zhou)、海南的儋(dan)(dan)州(zhou)。但蘇(su)(su)軾在(zai)給自畫像題詩(shi)時卻說：“問汝平(ping)生(sheng)功業，黃州(zhou)、惠州(zhou)、儋(dan)(dan)州(zhou)。”其曠達(da)灑脫的性格可見(jian)(jian)一斑。蘇(su)(su)軾平(ping)生(sheng)嗜作枯木(mu)怪(guai)石(shi)，是(shi)因(yin)為“怪(guai)怪(guai)奇奇，蓋是(shi)描寫胸中(zhong)(zhong)磊落不平(ping)之氣，以(yi)玩世者(zhe)也”。

蘇(su)軾(shi)(shi)特(te)別看重(zhong)文人畫，在這方(fang)面，他不(bu)免帶有階(jie)級的(de)偏見，但(dan)也(ye)道出(chu)了文人畫的(de)一些特(te)點，“觀士人畫，如(ru)閱天下馬(ma)，取其意(yi)氣”蘇(su)軾(shi)(shi)喜歡畫枯(ku)木竹(zhu)石，有較強的(de)表現(xian)力。在創作實(shi)踐方(fang)面，蘇(su)軾(shi)(shi)所作竹(zhu)石皆造型古(gu)怪(guai)扭曲，恰如(ru)其胸中矛盾郁(yu)結的(de)悶氣。傳世(shi)《枯(ku)木怪(guai)石圖》畫面上的(de)枯(ku)木狀如(ru)鹿(lu)角(jiao)，怪(guai)石狀如(ru)蝸牛。用筆(bi)簡單草率，不(bu)求形(xing)似，筆(bi)墨(mo)靈(ling)動，頗具神(shen)采。

藝術鑒賞

主題

畫(hua)(hua)(hua)中繪(hui)有一枝枯木(mu)(mu)，虬屈(qu)的(de)(de)姿(zi)態(tai)有如(ru)扭曲掙(zheng)扎而生(sheng)(sheng)的(de)(de)身軀，顯(xian)示出(chu)了無窮的(de)(de)話力，氣勢雄強。樹腳下有一怪(guai)(guai)石(shi)，石(shi)狀(zhuang)尖峻硬(ying)實，石(shi)皴卻(que)盤(pan)旋(xuan)如(ru)渦，方(fang)圓相兼，既(ji)怪(guai)(guai)又丑，似快速旋(xuan)轉，造成畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)運(yun)動感，更(geng)(geng)能(neng)顯(xian)現(xian)出(chu)此石(shi)頑強的(de)(de)生(sheng)(sheng)命力。怪(guai)(guai)石(shi)、古(gu)(gu)木(mu)(mu)并不(bu)(bu)是因(yin)物象形，也不(bu)(bu)是憑(ping)空臆造，而是畫(hua)(hua)(hua)家借把熟悉的(de)(de)奇石(shi)、古(gu)(gu)木(mu)(mu)畫(hua)(hua)(hua)在一起(qi)，更(geng)(geng)鮮(xian)明地表露(lu)了作者耿耿不(bu)(bu)平的(de)(de)內心。石(shi)后繪(hui)有數枝焦墨細竹(zhu)，給人以(yi)希望之(zhi)感。整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)意境，荒空而沉(chen)郁(yu)；石(shi)之(zhi)盤(pan)旋(xuan)，似乎凝聚著不(bu)(bu)平之(zhi)氣。古(gu)(gu)木(mu)(mu)虬屈(qu)向(xiang)上，權梢(shao)沖出(chu)右邊畫(hua)(hua)(hua)外，突破(po)了扭曲盤(pan)結，沖向(xiang)天際。古(gu)(gu)木(mu)(mu)與怪(guai)(guai)石(shi)的(de)(de)巧妙結合，通過情緒表象的(de)(de)描繪(hui)，顯(xian)現(xian)出(chu)更(geng)(geng)深層的(de)(de)理念。

構圖

一(yi)怪石(shi)(shi)盤(pan)踞于圖的(de)(de)左(zuo)下(xia)角(jiao)，被(bei)風(feng)雨砍斫的(de)(de)條條紋路、殘缺的(de)(de)邊邊角(jiao)角(jiao)印證(zheng)著怪石(shi)(shi)歷經的(de)(de)滄桑，但石(shi)(shi)狀仍尖峻硬實。盤(pan)旋如渦的(de)(de)石(shi)(shi)皴(cun)．似(si)(si)在(zai)飛快地旋轉，“似(si)(si)卷云皴(cun)，實則無皴(cun)法，信手寫出，不求形似(si)(si)，不具(ju)皴(cun)法”，卻造(zao)成畫面的(de)(de)運動感，也顯現出怪石(shi)(shi)頑強(qiang)的(de)(de)生命力、尤(you)其是(shi)石(shi)(shi)上(shang)數枝焦(jiao)墨竹葉(xie)的(de)(de)點(dian)綴(zhui)．給(gei)人希望之(zhi)感，更代表(biao)畫家執拗而曠達的(de)(de)內心。竹為(wei)蘇軾所(suo)喜，“其身(shen)與竹化，無窮(qiong)出清新莊周(zhou)世無有，誰知此凝神(shen)”在(zai)竹的(de)(de)身(shen)上(shang)，蘇東坡找到了一(yi)種(zhong)超脫、高潔之(zhi)意。

畫面右(you)側(ce)有(you)枯(ku)樹從(cong)怪(guai)石(shi)邊斜(xie)比而來，樹的(de)下半段姿態虬曲(qu)卻剛勁有(you)力，有(you)如(ru)扭(niu)曲(qu)掙扎(zha)而生的(de)身(shen)軀，本有(you)氣沖云天(tian)之(zhi)勢(shi)，但線(xian)條的(de)行(xing)進突然放緩，隨即展開分枝，分枝上(shang)尤一葉，卻悉數(shu)向天(tian)，枝梢直沖畫外，表達了(le)畫家飽經(jing)風霜后的(de)恬淡與安(an)然。

名家點評

北宋文學家、書(shu)法(fa)家黃(huang)庭堅：“折(zhe)沖儒墨陣堂(tang)堂(tang)，書(shu)人(ren)顏(yan)揚鴻雁行。胸中原自有丘(qiu)壑，故作(zuo)老木蟠風霜(shuang)。”

后世影響

蘇軾的畫(hua)(hua)在當時很有名氣，有“枯木竹石，萬金爭售”的景象，但蘇軾所(suo)作的畫(hua)(hua)作多見于(yu)著(zhu)錄，傳世(shi)真跡極(ji)少。此幅《枯木怪石圖》是文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)典型的作品，足可(ke)供(gong)人(ren)們了解文(wen)人(ren)畫(hua)(hua)的發展(zhan)。

歷史傳承

北洋統治時期，白堅夫(fu)從北京風雨樓中(zhong)的(de)古(gu)玩店(dian)中(zhong)買走(zou)了(le)《枯木(mu)怪(guai)(guai)石(shi)圖(tu)》和《瀟(xiao)湘竹石(shi)圖(tu)》這兩件蘇(su)東坡的(de)稀世(shi)珍品。后(hou)來(lai)(lai)他把《枯木(mu)怪(guai)(guai)石(shi)圖(tu)》賣(mai)給了(le)日(ri)(ri)本(ben)人(ren)。 專家于2018年(nian)初在日(ri)(ri)本(ben)找到該畫作，收藏這幅作品的(de)日(ri)(ri)本(ben)家族(zu)同(tong)意將(jiang)其(qi)公(gong)開拍(pai)賣(mai)，并被估價港(gang)幣4億元(yuan)。2018年(nian)11月26日(ri)(ri)晚，佳士得(de)香港(gang)秋季(ji)拍(pai)賣(mai)中(zhong)，《枯木(mu)怪(guai)(guai)石(shi)圖(tu)》被一(yi)位(wei)來(lai)(lai)自于大中(zhong)華區的(de)中(zhong)國人(ren)以(yi)4.636億港(gang)元(yuan)買走(zou)，《枯木(mu)怪(guai)(guai)石(shi)圖(tu)》又回到中(zhong)國。

作者簡介

蘇(su)軾（1037年—1101年），字子瞻(zhan)，號東坡(po)居士，眉州眉山（今四(si)川眉山）人。嘉祐(you)二(er)年（1057）進士，曾(ceng)任鳳(feng)翔(xiang)府簽判(pan)、密州知州、湖州知州、翰林學士、禮部(bu)尚書(shu)、兵部(bu)尚書(shu)等職。宋(song)(song)(song)孝宗時追謚(shi)文(wen)忠。其詩題(ti)材(cai)廣(guang)闊，清(qing)新豪(hao)健，善用(yong)夸張比(bi)喻，獨具風格，與黃(huang)庭堅并稱“蘇(su)黃(huang)”。詞(ci)(ci)(ci)(ci)開(kai)豪(hao)放一派，與辛(xin)棄疾同(tong)為豪(hao)放詞(ci)(ci)(ci)(ci)代(dai)表，并稱“蘇(su)辛(xin)”。詩文(wen)合集(ji)(ji)(ji)有(you)《蘇(su)東坡(po)集(ji)(ji)(ji)》，文(wen)集(ji)(ji)(ji)有(you)《蘇(su)軾文(wen)集(ji)(ji)(ji)》，詩集(ji)(ji)(ji)有(you)《蘇(su)軾詩集(ji)(ji)(ji)》，詞(ci)(ci)(ci)(ci)集(ji)(ji)(ji)有(you)《東坡(po)樂府》。《全(quan)宋(song)(song)(song)詞(ci)(ci)(ci)(ci)》收其詞(ci)(ci)(ci)(ci)約350首。《全(quan)宋(song)(song)(song)詞(ci)(ci)(ci)(ci)補(bu)輯(ji)》錄其詞(ci)(ci)(ci)(ci)1首。