《九州無事樂耕耘》是(shi)一幅農(nong)耕題材的作品,這種人與動物(wu)相結合的宏幅巨制在徐悲鴻的創作中是(shi)極(ji)為(wei)少見的。
就題(ti)材而言,徐悲(bei)鴻出身(shen)貧寒(han),對農(nong)民(min)(min)的(de)生活是有切身(shen)感受的(de),其法國(guo)老師達仰也是一(yi)位善于描繪(hui)農(nong)民(min)(min)的(de)畫(hua)家,徐悲(bei)鴻畫(hua)過(guo)(guo)多幅以(yi)農(nong)民(min)(min)為(wei)對象的(de)寫生作(zuo)(zuo)品,如作(zuo)(zuo)于1950年的(de)一(yi)幅曾(ceng)由黃(huang)養輝收藏的(de)《農(nong)民(min)(min)》油畫(hua),不過(guo)(guo)以(yi)國(guo)畫(hua)為(wei)媒介創作(zuo)(zuo)的(de)農(nong)民(min)(min)圖(tu)并(bing)不多。
牛(niu)是徐(xu)悲鴻特(te)別鍾愛的(de)(de)(de)(de)題材,這同(tong)樣源于其鄉土情節(jie),悲鴻的(de)(de)(de)(de)童年比較(jiao)清(qing)苦,家里有幾畝瓜田,卻無(wu)耕牛(niu),他(ta)平時幫(bang)助(zhu)有牛(niu)的(de)(de)(de)(de)鄰居放牛(niu),耕作時便可借(jie)牛(niu)一用,耕牛(niu)牧歌成為其童年的(de)(de)(de)(de)美好回憶,在(zai)抗戰(zhan)期間的(de)(de)(de)(de)顛沛流(liu)離中,他(ta)也多次借(jie)牧牛(niu)圖來(lai)表(biao)達對平靜生活(huo)的(de)(de)(de)(de)憧憬(jing),如作于1935年的(de)(de)(de)(de)《春之歌》。此圖的(de)(de)(de)(de)題材、構(gou)圖、造型(xing)與任何(he)古人的(de)(de)(de)(de)圖式完(wan)全(quan)不同(tong),直(zhi)接從生活(huo)對象出發,以(yi)樸(pu)實的(de)(de)(de)(de)藝術語言(yan)表(biao)現對象的(de)(de)(de)(de)現實性和典(dian)型(xing)性,以(yi)呈現普(pu)通生活(huo)中所流(liu)露出的(de)(de)(de)(de)情味,以(yi)涵容(rong)大自然內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)生命律動。其造型(xing)和筆墨都(dou)因(yin)畫家個人獨到(dao)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)感受而別開生面,與傳統圖式的(de)(de)(de)(de)風貌迥(jiong)然不同(tong)。
畫(hua)(hua)中(zhong)牛與三個人依次漸遠,漸小,乃取用西畫(hua)(hua)中(zhong)焦點透視(shi)(shi)的(de)(de)原則,但忽視(shi)(shi)了(le)遠景(jing)的(de)(de)描繪,僅以數筆松散的(de)(de)淡墨表(biao)現(xian)出(chu)泥(ni)土地的(de)(de)模糊(hu)影像(xiang),進而使視(shi)(shi)覺焦點仍集中(zhong)在(zai)農(nong)耕場(chang)景(jing)上。畫(hua)(hua)面(mian)右側是一棵樹(shu)(shu)(shu)干粗(cu)壯的(de)(de)柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu),其樹(shu)(shu)(shu)杈(cha)呈“V”字型向(xiang)上生長,不過畫(hua)(hua)面(mian)只(zhi)截(jie)取了(le)柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu)的(de)(de)局部,將(jiang)畫(hua)(hua)面(mian)分割成(cheng)三部分,造成(cheng)空間分布的(de)(de)豐富性(xing)。同(tong)時,柳(liu)(liu)樹(shu)(shu)(shu)與人牛隊伍又基本上是垂直(zhi)的(de)(de),這就使整體構(gou)圖雖簡單,但在(zai)穩定中(zhong)富于(yu)變化,變化中(zhong)趨向(xiang)穩定,拓展(zhan)了(le)中(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)空間表(biao)現(xian)力。
農(nong)(nong)民(min)(min)和(he)牛(niu)以寫生的(de)手(shou)(shou)法描繪,三個(ge)農(nong)(nong)民(min)(min)均上了年(nian)歲,但仍(reng)不輟勞(lao)作(zuo)。最前(qian)(qian)者(zhe)牽牛(niu)犁地,其雙腳邁開,身軀(qu)前(qian)(qian)傾,手(shou)(shou)掌攥(zuan)緊(jin),正耗盡全部力氣驅(qu)牛(niu)犁地,臉部和(he)手(shou)(shou)部的(de)肌(ji)肉因凝(ning)聚力量而(er)呈現(xian)出收緊(jin)之(zhi)感,這個(ge)瞬間的(de)動態生動逼真。后兩(liang)者(zhe)為一(yi)農(nong)(nong)婦和(he)一(yi)農(nong)(nong)夫,均在鋤(chu)地,一(yi)揮鋤(chu),一(yi)彎腰,動作(zuo)幅度(du)并不大,表情亦(yi)平靜,與前(qian)(qian)者(zhe)形成反差。使(shi)(shi)人(ren)在某種(zhong)程度(du)上感受到(dao)農(nong)(nong)民(min)(min)生活(huo)之(zhi)辛苦、激烈的(de)一(yi)面,以及平淡無奇、千篇一(yi)律的(de)一(yi)面;使(shi)(shi)人(ren)體(ti)味到(dao)普通生活(huo)中的(de)偉(wei)大之(zhi)處,從而(er)對辛勤勞(lao)作(zuo)的(de)農(nong)(nong)民(min)(min)充(chong)滿敬意,同時告誡世人(ren)不論年(nian)紀多(duo)大都要去(qu)努力的(de)拼搏、奮斗(dou)。
一些細節的(de)(de)(de)(de)設置十分巧妙,比如農(nong)民腰間的(de)(de)(de)(de)煙袋、新(xin)式(shi)的(de)(de)(de)(de)雙鏵犁等,一方面(mian)增加了(le)(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)趣味(wei),一方面(mian)使此(ci)作具有(you)(you)(you)時代感(gan)。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)耕(geng)牛(niu)(niu)瘦(shou)骨嶙峋,與徐悲(bei)鴻其(qi)它牛(niu)(niu)的(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)差別甚(shen)大,畫(hua)(hua)法上先(xian)以(yi)墨(mo)筆(bi)勾勒外(wai)形(xing),再以(yi)赭石(shi)敷色(se),筆(bi)致精(jing)(jing)確,每(mei)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)濃淡和(he)干(gan)濕(shi)皆表現(xian)了(le)(le)牛(niu)(niu)毛(mao)的(de)(de)(de)(de)質感(gan),畫(hua)(hua)出了(le)(le)牛(niu)(niu)身各部分的(de)(de)(de)(de)向背(bei)凹凸,而牛(niu)(niu)腿(tui),看上去則(ze)酷似徐悲(bei)鴻擅長的(de)(de)(de)(de)奔馬的(de)(de)(de)(de)雙腿(tui),形(xing)成(cheng)了(le)(le)“牛(niu)(niu)身馬腿(tui)”的(de)(de)(de)(de)獨特造(zao)型(xing)。柳(liu)樹的(de)(de)(de)(de)主干(gan)以(yi)重墨(mo)寫(xie)出,既表現(xian)出了(le)(le)樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)粗糙質感(gan)和(he)滄(cang)桑效果,亦與淡墨(mo)細筆(bi)寫(xie)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)輕柔柳(liu)條和(he)藤黃渲染出的(de)(de)(de)(de)柳(liu)葉形(xing)成(cheng)對比。整幅將西畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)方法和(he)中(zhong)(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)相(xiang)結合,既有(you)(you)(you)準確生動(dong)的(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing),又有(you)(you)(you)靈活多(duo)變(bian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo),是(shi)一幅結合中(zhong)(zhong)(zhong)西畫(hua)(hua)法精(jing)(jing)髓的(de)(de)(de)(de)寫(xie)實主義佳作。
1951年(nian)郭(guo)沫若(ruo)出席(xi)“第三次保衛(wei)世界和平大(da)會”,并在莫斯科克里姆林宮被授予“‘加(jia)強國際和平’斯大(da)林金質(zhi)獎章”。徐悲鴻(hong)(hong)聞訊欣喜萬分,抱病為(wei)郭(guo)沫若(ruo)繪(hui)制(zhi)了這件(jian)150×250cm的(de)宏幅巨制(zhi)。此(ci)畫(hua)一方面是(shi)徐悲鴻(hong)(hong)對郭(guo)沫若(ruo)獲此(ci)殊榮的(de)慶賀,一方面也是(shi)出于對和平的(de)渴望。這件(jian)作品完成后(hou),徐悲鴻(hong)(hong)便立刻送給了郭(guo)沫若(ruo),此(ci)后(hou)曾藏于郭(guo)沫若(ruo)紀念館,后(hou)流入民間,屬于國家一級文物。
徐悲鴻(hong)以(yi)“九州無(wu)事(shi)樂耕耘”為此(ci)巨作的(de)(de)題目,并(bing)送給(gei)郭(guo)沫若,有一(yi)番(fan)巧(qiao)妙的(de)(de)用意:郭(guo)、徐二人亦(yi)是“儒臣”,卻都有著一(yi)顆為國(guo)為民奔走(zou)呼號的(de)(de)文人俠客之心,以(yi)此(ci)砥礪,共(gong)同為建設新中(zhong)國(guo)盡自己的(de)(de)微薄之力!
2011年(nian)12月5日晚,北京保(bao)利“近現代十二大名家書畫(hua)夜(ye)場”在亞洲大酒店舉(ju)槌(chui)。徐(xu)悲鴻《九州無(wu)事樂耕耘(yun)》毫不含(han)糊的(de)以1.5億(yi)(yi)起拍,1分(fen)鐘之(zhi)后(hou)價(jia)格就飆(biao)升到2億(yi)(yi),隨(sui)后(hou)喊價(jia)進入(ru)膠著階段,2.3億(yi)(yi)落槌(chui)之(zhi)際有新買家加入(ru),最后(hou)以2.32億(yi)(yi)的(de)價(jia)格落槌(chui),加傭金為2.668億(yi)(yi),打破了徐(xu)悲鴻作(zuo)品的(de)價(jia)格記錄。此前作(zuo)品估價(jia)待(dai)詢。