聲聲慢
尋尋覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)⑵。乍暖(nuan)還寒時(shi)候⑶，最難將息⑷。三(san)杯兩盞(zhan)淡酒(jiu)，怎敵他、晚來(lai)風急⑸？雁過也，正傷心，卻是(shi)舊時(shi)相識。
滿地黃花(hua)堆積。憔悴損(sun)⑹，如今有誰堪摘⑺？守著窗兒⑻，獨(du)自(zi)怎生得黑⑼？梧(wu)桐更(geng)兼細雨⑽，到黃昏、點點滴滴。這(zhe)次第⑾，怎一(yi)個愁(chou)字了得⑿！
聲聲慢
尋尋覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒時候(hou)，最難將(jiang)息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正(zheng)傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今(jin)有(you)誰堪摘？守著窗兒獨自(zi)，怎生(sheng)得黑？梧桐更兼細(xi)雨，到黃昏(hun)、點(dian)點(dian)滴滴。這次第(di)，怎一個愁(chou)字了得！
⑴尋尋覓(mi)(mi)覓(mi)(mi)：意謂想把失(shi)去的(de)一切都找(zhao)回來，表現(xian)非常空虛悵惘、迷茫失(shi)落的(de)心態。
⑵凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)：憂愁苦悶的樣(yang)子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋(qiu)天的天氣，忽然變暖，又(you)轉寒冷。
⑷將(jiang)息：舊(jiu)時方言，休養調(diao)理之意。
⑸怎(zen)敵他：對付，抵擋。晚：一本(ben)作(zuo)“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著(zhu)：亦寫作“著(zhu)”。
⑼怎生：怎樣的(de)。生：語(yu)助詞。
⑽梧桐更兼(jian)細雨：暗用白居易(yi)《長恨歌(ge)》“秋雨梧桐葉落時”詩意。
⑾這(zhe)(zhe)次第(di)：這(zhe)(zhe)光(guang)景、這(zhe)(zhe)情形(xing)。
⑿怎一個(ge)愁(chou)字(zi)了得(de)(de)：一個(ge)“愁(chou)”字(zi)怎么能(neng)概括得(de)(de)盡(jin)呢？
苦苦地(di)尋尋覓覓，卻只見冷冷清(qing)清(qing)，怎不讓(rang)人(ren)凄(qi)慘悲戚。乍暖還寒的(de)時節，最難保養休息(xi)。喝三杯兩(liang)杯淡(dan)酒，怎么能抵得(de)住早晨的(de)寒風(feng)急襲(xi)？一行大雁從眼前飛過，更(geng)讓(rang)人(ren)傷心，因為(wei)都是舊日的(de)相識。
園中(zhong)菊花(hua)堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今(jin)還有誰(shui)來采摘？冷清清地守(shou)著窗子，獨自一(yi)個(ge)人怎么(me)熬到天黑(hei)？梧桐葉上(shang)細雨(yu)淋漓，到黃昏時分(fen)，還是點點滴滴。這般情景，怎么(me)能用一(yi)個(ge)“愁(chou)”字了結！
聲(sheng)聲(sheng)慢：詞牌名。歷來作(zuo)者多(duo)用(yong)平(ping)韻格(ge)(ge)，而李清照《漱玉(yu)詞》所(suo)用(yong)仄韻格(ge)(ge)（即(ji)此詞）最為世所(suo)傳誦。九(jiu)十(shi)七字，前后片(pian)各五(wu)仄韻，例(li)用(yong)入聲(sheng)部(bu)韻。
此詞的韻(yun)腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻(yun)部屬十(shi)二(er)錫(xi)，可“四質十(shi)一陌十(shi)二(er)錫(xi)十(shi)三職十(shi)四緝”通押(ya)。
尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
平(ping)平(ping)仄仄，仄仄平(ping)平(ping)，平(ping)平(ping)仄仄仄仄。
乍暖還(huan)寒時候，最(zui)難將息(xi)。
仄仄平(ping)平(ping)平(ping)仄，仄平(ping)平(ping)仄。
三杯兩盞淡(dan)酒，怎敵(di)他、曉來風急？
平平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平、仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)。
雁過也，正傷心，卻是舊時(shi)相識。
仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平平、仄(ze)仄(ze)仄(ze)平平仄(ze)。
滿(man)地黃花堆積，憔悴損(sun)，如今有誰堪摘？
仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)，平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)、平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)。
守著窗兒(er)，獨自(zi)怎(zen)生得黑？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
梧桐更(geng)兼細(xi)雨，到黃昏(hun)、點(dian)點(dian)滴(di)(di)滴(di)(di)。
平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)、仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)。
這(zhe)次第，怎一個愁字了得？
仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)。
（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑(hei)體(ti)字，表示韻腳。）
此詞是李清照(zhao)后期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，作(zuo)(zuo)于南渡以(yi)后，具體寫作(zuo)(zuo)時(shi)間(jian)待考，多數(shu)學者認為是作(zuo)(zuo)者晚(wan)年時(shi)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，也有人認為是作(zuo)(zuo)者中(zhong)年時(shi)期(qi)所作(zuo)(zuo)。
公元1127年（宋欽宗(zong)靖(jing)康(kang)二年）夏五(wu)月，徽宗(zong)、欽宗(zong)二帝被俘，北(bei)宋亡(wang)(wang)。李(li)(li)清(qing)(qing)照夫婿趙明誠于是(shi)年三月，奔母喪(sang)(sang)(sang)南(nan)下金陵。秋八(ba)月，李(li)(li)清(qing)(qing)照南(nan)下，載(zai)書(shu)十五(wu)車，前(qian)來會合。明誠家在青州，有書(shu)冊(ce)十余屋，因(yin)兵(bing)變被焚，家破國亡(wang)(wang)，不幸至此。公元1129年（宋高宗(zong)建炎(yan)三年）八(ba)月，趙明誠因(yin)病(bing)去世，時清(qing)(qing)照四十六歲。金兵(bing)入侵浙東、浙西(xi)，清(qing)(qing)照把(ba)丈夫安葬(zang)以后，追隨流(liu)亡(wang)(wang)中的(de)朝廷(ting)由建康(kang)（今南(nan)京市(shi)）到浙東，飽嘗顛(dian)沛(pei)流(liu)離(li)之苦。避難奔走，所有庋藏(zang)喪(sang)(sang)(sang)失殆盡(jin)。國破家亡(wang)(wang)，丈夫去世，境況(kuang)極為凄涼，一連串(chuan)的(de)打擊使作者嘗盡(jin)了顛(dian)沛(pei)流(liu)離(li)的(de)苦痛，亡(wang)(wang)國之恨，喪(sang)(sang)(sang)夫之哀，孀(shuang)居(ju)之苦，凝集心頭，無法(fa)排遣，于是(shi)寫下了這首(shou)《聲聲慢》。
靖康之變(bian)后，李清照(zhao)國(guo)破，家亡，夫死，傷(shang)于人(ren)事。這(zhe)時期她的(de)(de)作(zuo)品(pin)再沒有當年那種清新可人(ren)，淺斟低(di)唱(chang)，而轉為沉(chen)郁凄婉，主要(yao)抒寫(xie)她對亡夫趙明誠的(de)(de)懷(huai)念和(he)自己孤(gu)單凄涼的(de)(de)景(jing)況(kuang)。此詞便是這(zhe)時期的(de)(de)典型代(dai)表作(zuo)品(pin)之一。
這首詞(ci)起句便不(bu)尋常，一連用(yong)七(qi)(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)。不(bu)但在(zai)(zai)填詞(ci)方面，即使在(zai)(zai)詩賦曲也絕無(wu)僅(jin)有(you)。但好處不(bu)僅(jin)在(zai)(zai)此(ci)，這七(qi)(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)還(huan)極(ji)富音樂美。宋詞(ci)是(shi)(shi)用(yong)來(lai)(lai)(lai)演唱的(de)，因此(ci)音調(diao)和諧是(shi)(shi)一個很重要的(de)內容。李清照對(dui)音律有(you)極(ji)深造(zao)詣，所以這七(qi)(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)朗讀起來(lai)(lai)(lai)，便有(you)一種(zhong)大珠小珠落玉盤(pan)的(de)感覺(jue)。只(zhi)覺(jue)齒舌音來(lai)(lai)(lai)回(hui)反復吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuan)凄楚，有(you)如聽到(dao)一個傷心之極(ji)的(de)人在(zai)(zai)低聲傾訴，然(ran)而她還(huan)未開口就覺(jue)得已(yi)能使聽眾感覺(jue)到(dao)她的(de)憂傷，而等她說完了(le)，那(nei)種(zhong)傷感的(de)情緒還(huan)是(shi)(shi)沒(mei)有(you)散去。一種(zhong)莫名(ming)其妙的(de)愁緒在(zai)(zai)心頭和空(kong)氣中彌漫(man)開來(lai)(lai)(lai)，久(jiu)久(jiu)不(bu)散，余味無(wu)窮。
心情(qing)不好，再加上(shang)這種乍暖還寒(han)天氣(qi)，詞人(ren)連覺也睡不著了。如果能(neng)沉(chen)沉(chen)睡去(qu)，那么還能(neng)在短暫的時間內逃離痛苦，可是(shi)越(yue)想入眠就(jiu)越(yue)難以入眠，于是(shi)詞人(ren)就(jiu)很自(zi)然想起亡(wang)夫(fu)來。披衣起床，喝(he)一點酒暖暖身子(zi)再說(shuo)吧。可是(shi)寒(han)冷是(shi)由(you)于孤獨引(yin)起的，而飲酒與品茶一樣，獨自(zi)一人(ren)只會覺得分外(wai)凄涼。
端著一(yi)(yi)杯淡酒，而(er)在(zai)這(zhe)天(tian)暗云低，冷(leng)風正勁的時節，卻(que)突然聽到孤(gu)雁(yan)的一(yi)(yi)聲悲鳴，那(nei)種哀怨(yuan)的聲音(yin)直劃破天(tian)際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴(ban)飛。詞人感嘆：唉，雁(yan)兒，你(ni)叫得這(zhe)樣(yang)凄涼幽(you)怨(yuan)，難道(dao)你(ni)也像我一(yi)(yi)樣(yang)，老年(nian)失偶了嗎(ma)？難道(dao)也像我一(yi)(yi)樣(yang)，余(yu)生要獨自一(yi)(yi)人面對萬里層(ceng)山(shan)，千山(shan)暮(mu)雪(xue)嗎(ma)？胡思亂想之(zhi)下，淚光迷蒙之(zhi)中，驀然覺得那(nei)只(zhi)孤(gu)雁(yan)正是以前(qian)為(wei)自己傳遞(di)情(qing)書的那(nei)一(yi)(yi)只(zhi)。無可奈何(he)花落去(qu)，似曾相(xiang)識燕歸來(lai)。舊日傳情(qing)信使仍在(zai)，而(er)秋(qiu)娘與蕭郎已死(si)生相(xiang)隔，人鬼殊途了，物是人非事(shi)事(shi)休，欲語淚先流。這(zhe)一(yi)(yi)奇思妙想包(bao)含著無限(xian)無法訴說的哀愁(chou)。
這時看(kan)見那些(xie)菊花(hua)，才(cai)發覺花(hua)兒也已憔(qiao)悴不(bu)堪，落紅滿地，再無(wu)當年(nian)那種“東籬把酒黃(huang)昏后，有暗(an)香盈袖(xiu)”的(de)雅致了。詞人(ren)(ren)想：以往丈夫在世時的(de)日子多么美好，詩(shi)詞唱和，整理古籍，可(ke)(ke)如今呢？只剩(sheng)下(xia)自己一個人(ren)(ren)在受這無(wu)邊無(wu)際(ji)的(de)孤(gu)(gu)獨(du)(du)的(de)煎熬了。故物依然，人(ren)(ren)面全非。“舊(jiu)時天(tian)氣舊(jiu)時衣，只有情懷，不(bu)得(de)似(si)往時。”獨(du)(du)對(dui)著孤(gu)(gu)雁殘菊，更感凄(qi)涼。手托香腮，珠(zhu)淚盈眶。怕黃(huang)昏，捱白晝。對(dui)著這陰(yin)沉(chen)的(de)天(tian)，一個人(ren)(ren)要怎樣才(cai)能熬到黃(huang)昏的(de)來臨呢？漫長使孤(gu)(gu)獨(du)(du)變(bian)得(de)更加可(ke)(ke)怕。獨(du)(du)自一人(ren)(ren)，連(lian)時間也覺得(de)開始變(bian)慢起來。
好不容易等到(dao)了黃(huang)昏，卻又下起雨(yu)來。點點滴滴，淅淅瀝(li)瀝(li)的，無邊絲(si)雨(yu)細如愁，下得人心更煩了。再看(kan)到(dao)屋外那兩(liang)棵(ke)梧桐，雖然(ran)在(zai)風雨(yu)中(zhong)卻互相扶持，互相依(yi)靠，兩(liang)相對(dui)比，自(zi)己一個人要(yao)凄涼多了。
急風驟雨(yu)，孤雁殘菊梧(wu)桐，眼前的一切，使詞(ci)人(ren)的哀(ai)怨重重疊疊，直(zhi)至無(wu)以復加，不知(zhi)怎樣形容，也難以表(biao)達出(chu)來。于(yu)是詞(ci)人(ren)再(zai)也不用(yong)什(shen)么(me)對比，什(shen)么(me)渲染，什(shen)么(me)賦比興了，直(zhi)截了當地(di)說：“這次(ci)第(di)，怎一個(ge)愁字了得？”簡單直(zhi)白，反而更(geng)覺神妙，更(geng)有(you)韻(yun)味(wei)，更(geng)堪(kan)咀嚼。相形之下，連李煜的“問君(jun)能有(you)幾多愁，恰似一江春水向(xiang)東流”也稍覺失色。一江春水雖然無(wu)窮無(wu)盡，但畢竟還可形容得出(chu)。而詞(ci)人(ren)的愁緒(xu)則非筆墨所(suo)能形容，自然稍勝一籌。
前人評此詞，多以(yi)開端(duan)三句(ju)用一(yi)(yi)連(lian)串疊字為(wei)(wei)(wei)其(qi)特(te)色。但只注意這一(yi)(yi)層，不(bu)免失之(zhi)皮(pi)相。詞中寫主(zhu)人公(gong)一(yi)(yi)整天的愁苦心(xin)情，卻從“尋(xun)尋(xun)覓覓”開始，可見(jian)她從一(yi)(yi)起床(chuang)便百無聊賴，如有所(suo)失，于(yu)是(shi)(shi)東(dong)張西望(wang)，仿佛飄流在海洋(yang)中的人要(yao)抓到點什么(me)才(cai)能得救似(si)的，希望(wang)找到點什么(me)來(lai)寄托自己(ji)的空虛寂(ji)寞。下文“冷冷清清”，是(shi)(shi)“尋(xun)尋(xun)覓覓”的結果(guo)，不(bu)但無所(suo)獲(huo)，反被一(yi)(yi)種(zhong)孤(gu)寂(ji)清冷的氣(qi)氛(fen)襲(xi)來(lai)，使(shi)(shi)自己(ji)感(gan)到凄慘憂戚(qi)。于(yu)是(shi)(shi)緊接著(zhu)再(zai)寫了一(yi)(yi)句(ju)“凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)”。僅此三句(ju)，一(yi)(yi)種(zhong)由愁慘而凄厲(li)的氛(fen)圍(wei)已(yi)籠(long)罩全篇(pian)，使(shi)(shi)讀者不(bu)禁為(wei)(wei)(wei)之(zhi)屏息凝(ning)神。這乃是(shi)(shi)百感(gan)迸發于(yu)中，不(bu)得不(bu)吐之(zhi)為(wei)(wei)(wei)快，所(suo)謂“欲罷不(bu)能”的結果(guo)。
“乍(zha)暖(nuan)(nuan)還寒時(shi)(shi)候(hou)”這一句(ju)也(ye)是(shi)此(ci)詞的(de)難點之一。此(ci)詞作于(yu)秋(qiu)天(tian)(tian)，但(dan)秋(qiu)天(tian)(tian)的(de)氣候(hou)應(ying)該說“乍(zha)寒還暖(nuan)(nuan)”，只有早(zao)春天(tian)(tian)氣才能用得上“乍(zha)暖(nuan)(nuan)還寒”。這是(shi)寫一日之晨，而非寫一季(ji)之候(hou)。秋(qiu)日清(qing)晨，朝(chao)陽(yang)初(chu)出，故言“乍(zha)暖(nuan)(nuan)”；但(dan)曉寒猶(you)重(zhong)，秋(qiu)風砭骨，故言“還寒”。至于(yu)“時(shi)(shi)候(hou)”二(er)字，有人以為在(zai)古漢(han)語(yu)中應(ying)解(jie)為“節候(hou)”；但(dan)柳永《永遇樂》云：“薰風解(jie)慍，晝景清(qing)和，新霽(ji)時(shi)(shi)候(hou)。”由(you)陰雨而新霽(ji)，自屬較短暫(zan)的(de)時(shi)(shi)間，可見(jian)“時(shi)(shi)候(hou)”一詞在(zai)宋時(shi)(shi)已與現代漢(han)語(yu)無殊了。“最難將息”句(ju)則(ze)與上文“尋尋覓覓”句(ju)相呼應(ying)，說明從一清(qing)早(zao)自己就不知(zhi)如何(he)是(shi)好。
下(xia)面的(de)“三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵他曉來風急”，正與(yu)上文“乍暖還寒”相(xiang)合。古(gu)人(ren)晨起于卯時飲酒(jiu)，又(you)稱“扶頭卯酒(jiu)”。這里(li)說(shuo)用酒(jiu)消愁(chou)是不抵事的(de)。至于下(xia)文“雁過也”的(de)“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北(bei)方(fang)見到(dao)的(de)，所以說(shuo)“正傷心(xin)，卻(que)是舊時相(xiang)識”了。《唐宋詞選釋(shi)》說(shuo)：“雁未必相(xiang)識，卻(que)云‘舊時相(xiang)識’者，寄懷鄉之(zhi)意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心(xin)正無限，一(yi)雁度(du)南樓(lou)。’詞意近(jin)之(zhi)。”
上(shang)片從(cong)一個人(ren)尋覓(mi)無(wu)著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反(fan)而(er)增加(jia)了(le)思(si)鄉的惆悵(chang)。于是(shi)下片由秋日(ri)高空轉入自家庭(ting)院。園中開滿了(le)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)，秋意正(zheng)濃。這里“滿地黃(huang)花(hua)(hua)(hua)堆(dui)積(ji)”是(shi)指菊(ju)花(hua)(hua)(hua)盛開，而(er)非殘(can)英(ying)滿地。“憔(qiao)悴損”是(shi)指自己因憂傷而(er)憔(qiao)悴瘦損，也不是(shi)指菊(ju)花(hua)(hua)(hua)枯萎凋謝。正(zheng)由于自己無(wu)心看(kan)花(hua)(hua)(hua)，雖(sui)值菊(ju)堆(dui)滿地，卻(que)不想去摘它賞(shang)它，這才是(shi)“如今有誰堪摘”的確解(jie)。然而(er)人(ren)不摘花(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)當自萎；及花(hua)(hua)(hua)已損，則欲摘已不堪摘了(le)。這里既寫出了(le)自己無(wu)心摘花(hua)(hua)(hua)的郁悶，又透露了(le)惜花(hua)(hua)(hua)將謝的情(qing)懷(huai)，筆意比唐人(ren)杜秋娘所唱(chang)的“有花(hua)(hua)(hua)堪折(zhe)(zhe)直須折(zhe)(zhe)，莫(mo)待無(wu)花(hua)(hua)(hua)空折(zhe)(zhe)枝”要深遠多了(le)。
從(cong)“守著窗兒(er)”以(yi)下，寫獨(du)(du)(du)坐(zuo)無(wu)聊，內心苦悶之(zhi)狀(zhuang)，比“尋尋覓覓”三句又(you)進一(yi)(yi)(yi)層(ceng)。“守著”句如(ru)依(yi)張惠(hui)言(yan)《詞(ci)(ci)選》斷句，以(yi)“獨(du)(du)(du)自(zi)(zi)”連(lian)上文。秦(qin)觀（一(yi)(yi)(yi)作無(wu)名(ming)氏）《鷓鴣天(tian)》下片(pian)：“無(wu)一(yi)(yi)(yi)語，對(dui)芳(fang)樽(zun)，安排腸斷到黃昏(hun)。甫能炙得燈兒(er)了(le)，雨打梨花深閉(bi)門”，與此詞(ci)(ci)意境相近。但秦(qin)詞(ci)(ci)從(cong)人對(dui)黃昏(hun)有(you)(you)思(si)想(xiang)準(zhun)備方面(mian)著筆(bi)，李(li)(li)則從(cong)反面(mian)說(shuo)，好像天(tian)有(you)(you)意不(bu)肯黑下來而使人尤(you)為難過。“梧桐(tong)”兩句不(bu)僅脫胎淮海(hai)，而且兼用溫庭(ting)筠《更漏子》下片(pian)“梧桐(tong)樹，三更雨，不(bu)道離情正苦；一(yi)(yi)(yi)葉葉，一(yi)(yi)(yi)聲(sheng)聲(sheng)，空階滴到明”詞(ci)(ci)意，把兩種內容融而為一(yi)(yi)(yi)，筆(bi)更直而情更切。最后以(yi)“怎一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)愁(chou)(chou)字(zi)了(le)得”句作收，也是蹊徑獨(du)(du)(du)辟(pi)之(zhi)筆(bi)。自(zi)(zi)庾(yu)信以(yi)來，或言(yan)愁(chou)(chou)有(you)(you)千斛(hu)萬(wan)斛(hu)，或言(yan)愁(chou)(chou)如(ru)江(jiang)如(ru)海(hai)（分別見李(li)(li)煜、秦(qin)觀詞(ci)(ci)），總之(zhi)是極言(yan)其多(duo)。這里卻化(hua)多(duo)為少，只說(shuo)自(zi)(zi)己思(si)緒紛(fen)茫復雜，僅用一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“愁(chou)(chou)”字(zi)如(ru)何(he)包括(kuo)得盡。妙(miao)在(zai)又(you)不(bu)說(shuo)明于一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“愁(chou)(chou)”字(zi)之(zhi)外更有(you)(you)什(shen)么心情，即戛然而止，仿佛(fo)不(bu)了(le)了(le)之(zhi)。表(biao)面(mian)上有(you)(you)“欲說(shuo)還休”之(zhi)勢，實(shi)際上已傾瀉(xie)無(wu)遺，淋漓盡致了(le)。
這首詞大氣包(bao)舉，別無枝蔓(man)，相關(guan)情(qing)事逐(zhu)一說來，卻始終緊扣(kou)悲(bei)秋之(zhi)意，深得六(liu)朝抒情(qing)小賦(fu)之(zhi)神髓，而以接近口語的(de)樸素清新的(de)語言(yan)譜入新聲，運用(yong)凄清的(de)音樂性語言(yan)進行抒情(qing)，又卻體現了倚聲家的(de)不假雕飾的(de)本色(se)，誠(cheng)屬個性獨具(ju)的(de)抒情(qing)名作(zuo)。
宋張端義(yi)《貴耳集》卷(juan)上：煉句(ju)精(jing)巧(qiao)則(ze)易，平(ping)淡入調(diao)者難。且《秋詞·聲聲慢(man)》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。”此乃公孫大娘舞(wu)劍手(shou)。本朝(chao)非無能(neng)詞之士，未(wei)曾有一(yi)(yi)下十(shi)四疊(die)字者，用《文(wen)選》諸賦格(ge)。后疊(die)又(you)云(yun)：“梧桐更(geng)兼細雨，到黃昏(hun)、點點滴滴。”又(you)使疊(die)字，俱無斧鑿痕。更(geng)有一(yi)(yi)奇字云(yun)：“守定窗兒(er)，獨自怎生得黑。”“黑”字不(bu)許(xu)第二人(ren)押(ya)。婦人(ren)中有此文(wen)筆，殆(dai)間氣(qi)也。
宋羅大經《鶴林玉露》卷十二：近(jin)時李(li)易安詞云：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊(die)七字。以一婦人(ren)，乃能創(chuang)意出奇如此。
明(ming)楊慎《詞(ci)(ci)(ci)品》卷(juan)二：宋人中填詞(ci)(ci)(ci)，李易安亦稱(cheng)冠(guan)絕。使在(zai)衣冠(guan)，當與秦七(qi)、黃(huang)九爭雄，不獨雄于閨(gui)閣也。其詞(ci)(ci)(ci)名《漱玉(yu)集》，尋之未(wei)得。《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢(man)》一詞(ci)(ci)(ci)，最為(wei)(wei)婉妙。其詞(ci)(ci)(ci)云（略）……山谷所謂以故為(wei)(wei)新(xin)，以俗為(wei)(wei)雅者，易安先得之矣。
明茅(mao)映(ying)《詞的》卷四(si)：這用(yong)十(shi)四(si)疊(die)字(zi)，后(hou)又四(si)疊(die)字(zi)，情(qing)景婉(wan)絕，真是絕唱。后(hou)人效顰，便(bian)覺不妥。
明陸云龍《詞菁》卷二(er)：連(lian)下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕(jue)。
明徐士俊《古今詞統》卷十(shi)二(er)：（眉批）才一(yi)斛(hu)，愁千斛(hu)，雖六(liu)斛(hu)明珠何以易之(zhi)！
清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一(yi)個愁字了得”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道(dao)本色當行第一(yi)人也。
清萬(wan)樹《詞律》卷十：用(yong)仄韻。從來此體皆收易安所作(zuo)，蓋(gai)此遒逸之氣，如生龍活(huo)虎，非(fei)描塑(su)可擬(ni)。其(qi)用(yong)字(zi)奇橫而不(bu)妨音律，故(gu)(gu)卓絕千古(gu)。人若不(bu)及(ji)其(qi)才，而故(gu)(gu)學(xue)其(qi)筆(bi)，則未免(mian)類(lei)狗矣。觀(guan)其(qi)用(yong)上(shang)聲(sheng)、入聲(sheng)，如“慘”字(zi)、“戚”字(zi)、“盞”字(zi)、“點”字(zi)、“摘(zhai)”字(zi)等(deng)，原可做(zuo)平，故(gu)(gu)能諧協，非(fei)可泛用(yong)仄字(zi)而以去聲(sheng)填入也。其(qi)前結(jie)“正傷心，卻是舊時相識”，于(yu)“心”字(zi)豆(dou)句，然(ran)于(yu)上(shang)五下(xia)四者(zhe)，原不(bu)拗，所謂此九字(zi)一氣貫下(xia)也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰堪摘(zhai)”，句法亦然(ran)。
清孫(sun)致彌《詞鵠·凡例》：須(xu)戒重疊。字(zi)面前(qian)后相犯，雖(sui)絕妙好(hao)詞，畢竟不(bu)妥，萬不(bu)得(de)已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三(san)“怎(zen)”字(zi)，雖(sui)曰讀者全然不(bu)覺(jue)，究竟敲(qiao)打出來(lai)，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。
清周濟《宋(song)四家詞(ci)選·序論》：雙(shuang)(shuang)聲疊(die)(die)韻(yun)(yun)字要(yao)著意布置。有宜(yi)雙(shuang)(shuang)不(bu)宜(yi)疊(die)(die)，宜(yi)疊(die)(die)不(bu)宜(yi)雙(shuang)(shuang)處。重字則既雙(shuang)(shuang)且疊(die)(die)，尤(you)宜(yi)斟酌。如李易(yi)安之“凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚”，三疊(die)(die)韻(yun)(yun)、六雙(shuang)(shuang)聲，是(shi)鍛煉出來，非偶然拈得也。
清周之(zhi)(zhi)琦《晚(wan)香室詞錄(lu)》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集(ji)》皆盛稱之(zhi)(zhi)，惟海鹽許篙廬謂(wei)其頗帶(dai)傖氣，可(ke)謂(wei)知言。
清梁紹(shao)壬《兩(liang)般秋雨庵隨筆》卷二：詩(shi)(shi)(shi)有(you)一句(ju)(ju)三(san)(san)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，吳(wu)融(rong)《秋樹(shu)(shu)》詩(shi)(shi)(shi)“一聲(sheng)南(nan)雁(yan)已(yi)先紅，槭槭凄(qi)凄(qi)葉葉同”是也。有(you)一句(ju)(ju)連(lian)(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，劉(liu)駕詩(shi)(shi)(shi)“樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)梢(shao)啼曉鶯”、“夜(ye)(ye)(ye)夜(ye)(ye)(ye)夜(ye)(ye)(ye)深聞子規”是也。有(you)兩(liang)句(ju)(ju)連(lian)(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，白樂天(tian)詩(shi)(shi)(shi)“新(xin)詩(shi)(shi)(shi)三(san)(san)十(shi)軸，軸軸金石聲(sheng)”是也。有(you)一句(ju)(ju)四疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，古詩(shi)(shi)(shi)“行(xing)行(xing)重(zhong)行(xing)行(xing)”、《木蘭(lan)詩(shi)(shi)(shi)》“唧唧復唧唧”是也。有(you)兩(liang)句(ju)(ju)互疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，“年(nian)年(nian)歲歲花常發，歲歲年(nian)年(nian)人(ren)不同”是也。有(you)三(san)(san)聯疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，古詩(shi)(shi)(shi)“青(qing)(qing)青(qing)(qing)河畔草(cao)”六句(ju)(ju)是也。有(you)七(qi)聯疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，昌黎《南(nan)上》詩(shi)(shi)(shi)“延延離又屬(shu)”十(shi)四句(ju)(ju)是也。至李易安詞“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)”，連(lian)(lian)下十(shi)四疊(die)(die)(die)句(ju)(ju)，則出(chu)奇制勝，匪夷所(suo)思矣。
清陸(lu)鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法(fa)最古(gu)，義山尤喜用之。然如(ru)《菊》詩“暗(an)暗(an)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)紫，融融冶(ye)冶(ye)黃(huang)”，轉成笑柄。宋人(ren)中易安居(ju)士善用此法(fa)。其《聲聲慢》一詞，頓挫(cuo)凄(qi)絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)。乍(zha)暖還寒時候，最難將息(xi)。”又云：“梧(wu)桐更兼細雨(yu)，到黃(huang)昏(hun)點點滴滴。”二闋共十馀個疊字，而氣機流動，前無古(gu)人(ren)，后無來者，可謂詞家疊字之法(fa)。
清陳廷(ting)焯《白(bai)雨(yu)齋(zhai)詞(ci)(ci)話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十(shi)(shi)四(si)疊(die)(die)字，張正(zheng)夫(fu)嘆為公(gong)孫大娘舞劍(jian)手。且(qie)謂(wei)本朝非無能詞(ci)(ci)之(zhi)士，未曾(ceng)有(you)一下十(shi)(shi)四(si)疊(die)(die)字者。然此不過(guo)奇筆耳(er)，并非高調(diao)。張氏(shi)賞之(zhi)，所見亦淺……張正(zheng)夫(fu)此論(lun)甚陋。十(shi)(shi)四(si)疊(die)(die)字，不過(guo)造語奇雋耳(er)，詞(ci)(ci)境(jing)深淺，殊不在此。執是(shi)以論(lun)詞(ci)(ci)，不免魔障。又《云(yun)韶集》卷十(shi)(shi)：疊(die)(die)字體，后人效之(zhi)者甚多，且(qie)有(you)增至二十(shi)(shi)馀疊(die)(die)者。才氣雖佳，終著痕跡，視(shi)易安風格遠矣。“黑”字警。后幅一片神(shen)行，愈唱愈妙(miao)。
梁(liang)令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：梁(liang)啟超(chao)所(suo)作批(pi)語：此詞最得咽(yan)字訣，清真(zhen)不及也(ye)；又(you)：這首詞寫從早到晚一(yi)(yi)天的(de)實感。那種煢(qiong)獨凄惶(huang)的(de)景況(kuang)，非本人(ren)不能領(ling)略，所(suo)以一(yi)(yi)字一(yi)(yi)淚，都是咬著牙根咽(yan)下。
唐圭璋(zhang)《讀李(li)清照詞札記》：此(ci)詞上片(pian)既言(yan)“晚來”，下片(pian)如何可言(yan)“到(dao)黃昏”雨滴(di)梧桐，前后言(yan)語重復(fu)，殊不可解。若作(zuo)“曉來”，自朝至(zhi)暮，整日凝愁，文從(cong)字順(shun)，豁然貫通。（《南京(jing)師范大學(xue)學(xue)報》1984年第二期）
夏承(cheng)燾《唐(tang)宋(song)詞欣(xin)賞》：這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞用(yong)(yong)(yong)了(le)許多雙(shuang)聲疊(die)(die)韻(yun)(yun)字。一(yi)開頭就用(yong)(yong)(yong)連串的(de)(de)疊(die)(die)字，是(shi)(shi)(shi)為(wei)加強(qiang)刻畫她(ta)的(de)(de)百(bai)無聊賴的(de)(de)心(xin)情(qing)，從前(qian)人認為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)了(le)不起(qi)(qi)的(de)(de)創(chuang)造。尤其是(shi)(shi)(shi)末了(le)幾句，“梧桐更兼(jian)細(xi)雨，到黃昏，點(dian)點(dian)滴滴。這(zhe)(zhe)(zhe)次第(di)，怎一(yi)個愁(chou)字了(le)得(de)！”二十多個字里。舌音、齒音交相重疊(die)(die)，是(shi)(shi)(shi)有(you)意以(yi)這(zhe)(zhe)(zhe)種聲調來(lai)(lai)(lai)表(biao)達她(ta)心(xin)中的(de)(de)憂(you)郁和惆(chou)悵。這(zhe)(zhe)(zhe)些句子(zi)不但讀起(qi)(qi)來(lai)(lai)(lai)明白如話，聽起(qi)(qi)來(lai)(lai)(lai)也有(you)明顯的(de)(de)音樂美(mei)，充分(fen)體現出(chu)詞這(zhe)(zhe)(zhe)種配樂文(wen)(wen)學的(de)(de)特(te)色。因為(wei)詞原來(lai)(lai)(lai)是(shi)(shi)(shi)唱的(de)(de)，要使人容易(yi)聽得(de)懂(dong)。劉體仁說這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞是(shi)(shi)(shi)“本色當行”，就是(shi)(shi)(shi)指它明白易(yi)懂(dong)而(er)言。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞借雙(shuang)聲疊(die)(die)韻(yun)(yun)字來(lai)(lai)(lai)增強(qiang)表(biao)達感情(qing)的(de)(de)效果(guo)，是(shi)(shi)(shi)從前(qian)詞家(jia)不大用(yong)(yong)(yong)過的(de)(de)藝(yi)術(shu)于法。李清照是(shi)(shi)(shi)一(yi)個有(you)高度文(wen)(wen)化(hua)修養的(de)(de)女作(zuo)家(jia)，有(you)真摯(zhi)豐富(fu)的(de)(de)生活感情(qing)，又有(you)她(ta)自己獨特(te)的(de)(de)見解，因此她(ta)確實(shi)當得(de)起(qi)(qi)婉約詞派(pai)杰出(chu)作(zuo)家(jia)的(de)(de)稱號。她(ta)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《聲聲慢》詞以(yi)細(xi)膩而(er)又奇橫的(de)(de)筆墨，用(yong)(yong)(yong)雙(shuang)聲疊(die)(die)韻(yun)(yun)嚙(nie)齒叮(ding)濘(ning)的(de)(de)音調，來(lai)(lai)(lai)寫她(ta)心(xin)中真摯(zhi)深(shen)刻的(de)(de)感情(qing)，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)從歐（陽修）、秦（觀）諸(zhu)大家(jia)以(yi)來(lai)(lai)(lai)所不曾見過的(de)(de)一(yi)首(shou)(shou)突出(chu)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)。（百(bai)花文(wen)(wen)藝(yi)出(chu)版社1980年版）
沈祖棻《宋詞(ci)賞析》：此(ci)詞(ci)之(zhi)作(zuo)，是(shi)(shi)由(you)于(yu)心中有無(wu)(wu)限痛楚抑郁之(zhi)情，從(cong)內心噴薄(bo)而出，雖有奇(qi)思妙語，而并(bing)非(fei)刻(ke)意求工，故反而自然深切動人(ren)。陳廷焯(zhuo)《云韶(shao)集》說(shuo)它(ta)“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并(bing)非(fei)刻(ke)意求工，“一片神行”才是(shi)(shi)可能(neng)的。但說(shuo)此(ci)一句(ju)“自然妥(tuo)帖”，“無(wu)(wu)斧鑿(zao)痕”，也還(huan)(huan)是(shi)(shi)屬于(yu)技巧的問題。任何(he)文藝(yi)技巧，如果不能(neng)夠(gou)為其(qi)所表(biao)達的內容(rong)服務，即使不能(neng)說(shuo)全無(wu)(wu)意義，其(qi)意義也終歸是(shi)(shi)有限的。所以，它(ta)們的好(hao)處(chu)實(shi)質上還(huan)(huan)在于(yu)有層(ceng)次(ci)，有深淺，能(neng)夠(gou)恰(qia)如其(qi)分地、成功地表(biao)達詞(ci)人(ren)所要表(biao)達的難達之(zhi)情。（上海古籍(ji)出版(ban)社1980年3月版(ban)）
俞平伯《唐宋詞(ci)選(xuan)(xuan)釋(shi)》：“曉(xiao)來(lai)”，各本多作“晚(wan)來(lai)”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞(ci)寫一整天，非一晚(wan)的(de)事。若云“晚(wan)來(lai)風急”，則反而重復。上文“三杯兩盞(zhan)淡(dan)酒”是早酒，即(ji)……《念奴嬌》詞(ci)所謂“扶頭酒醒(xing)”；下文“雁(yan)過(guo)也(ye)”，即(ji)彼詞(ci)“征(zheng)鴻(hong)過(guo)盡”。今從《草堂(tang)詩馀》別集、《詞(ci)綜》、張氏(shi)《詞(ci)選(xuan)(xuan)》等各本，作“曉(xiao)來(lai)”。（人民文學出版社1979年(nian)版）
吳熊和《唐宋詩詞探勝(sheng)》：詞調取(qu)名《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》，聲(sheng)(sheng)調上也因(yin)此特別(bie)講(jiang)究，用(yong)(yong)了(le)(le)不(bu)少雙(shuang)聲(sheng)(sheng)疊韻字(zi)(zi)，如(ru)(ru)凄(qi)、慘、戚，將息(xi)，傷心(xin)，黃(huang)花(hua)，憔悴，更兼，黃(huang)昏，點滴(di)，都是雙(shuang)聲(sheng)(sheng)；冷清(qing)，暖(nuan)還(huan)寒(han)，盞淡，得黑，都是疊韻。李清(qing)照作(zuo)詞主張分(fen)辨(bian)五(wu)音，這首詞用(yong)(yong)齒(chi)音、舌音特別(bie)多，齒(chi)音四十(shi)一(yi)字(zi)(zi)（如(ru)(ru)尋(xun)、清(qing)、凄(qi)、慘、戚等）。舌音十(shi)六(liu)字(zi)(zi)。全詞九十(shi)七(qi)字(zi)(zi)，這兩聲(sheng)(sheng)字(zi)(zi)卻(que)多至(zhi)五(wu)十(shi)七(qi)字(zi)(zi)。尤其到了(le)(le)末了(le)(le)，“梧(wu)桐更兼細雨，到黃(huang)昏點點滴(di)滴(di)，這次第，怎(zen)一(yi)個(ge)愁字(zi)(zi)了(le)(le)得！”二十(shi)多個(ge)字(zi)(zi)里舌、齒(chi)兩聲(sheng)(sheng)交加重疊，看來是特意用(yong)(yong)嚙(nie)齒(chi)叮嚀的(de)(de)口(kou)吻，來表達憂郁恦恍的(de)(de)心(xin)情，這些都是經過慘淡經營的(de)(de)，卻(que)絕無雕琢的(de)(de)痕跡，同時(shi)用(yong)(yong)心(xin)細膩(ni)而筆致奇橫，使人(ren)不(bu)能不(bu)贊嘆其藝(yi)(yi)術手腕(wan)的(de)(de)高明。（浙江文藝(yi)(yi)出版社1983年10月(yue)版）
朱靖華《李(li)清照(zhao)詞(ci)鑒賞·〈聲聲慢(man)〉賞析》：這首詞(ci)在(zai)藝術方法上的(de)(de)主(zhu)(zhu)要特(te)點，是把握了女主(zhu)(zhu)人公內在(zai)心緒(xu)和(he)外界事物之間的(de)(de)矛盾關系，進行了“滾(gun)雪(xue)球(qiu)”般的(de)(de)推(tui)進描寫(xie)。女主(zhu)(zhu)人公的(de)(de)主(zhu)(zhu)觀情感和(he)心理活(huo)動的(de)(de)每一(yi)個(ge)波瀾起伏，全(quan)與客觀景(jing)物的(de)(de)更迭發生(sheng)密切的(de)(de)配合，一(yi)句扣(kou)緊(jin)一(yi)句，一(yi)事沾(zhan)連一(yi)事，在(zai)心境與物境的(de)(de)相(xiang)互作(zuo)用(yong)和(he)相(xiang)互矛盾的(de)(de)不斷擴大過程中，把愁緒(xu)愈積愈濃、愈結愈大，最后達(da)到(dao)難以遏(e)制的(de)(de)地步，而使(shi)人有(you)九曲回(hui)腸、愁腸百(bai)結之感。（齊魯(lu)書社1986年4月版）
吳小(xiao)如(ru)《詩詞札叢》：李清照(zhao)這首(shou)《聲(sheng)聲(sheng)慢(man)》，膾炙(zhi)人口數百年，就(jiu)其內容而言，簡直(zhi)是一篇悲秋賦(fu)。亦惟有(you)以(yi)賦(fu)體讀之(zhi)，乃(nai)得其旨。李清照(zhao)的這首(shou)詞在(zai)作(zuo)法上是有(you)創造性的。原(yuan)來的《聲(sheng)聲(sheng)慢(man)》的曲調，韻(yun)腳押(ya)平聲(sheng)字(zi)(zi)，調子相應地(di)也(ye)比較徐緩。而這首(shou)詞卻改押(ya)入聲(sheng)韻(yun)，并屢用疊字(zi)(zi)和(he)雙聲(sheng)字(zi)(zi)，這就(jiu)變(bian)舒緩為(wei)急促，變(bian)哀惋為(wei)凄厲。此詞以(yi)豪放縱恣之(zhi)筆寫(xie)激動(dong)悲愴(chuang)之(zhi)懷，既(ji)不(bu)委婉，也(ye)不(bu)隱(yin)約(yue)，不(bu)能列入婉約(yue)體。（北京出版(ban)社1988年9月版(ban)）
平慧善(shan)《李清(qing)照詩文詞(ci)(ci)(ci)選譯》：此詞(ci)(ci)(ci)寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)歷遭國破(po)家亡劫(jie)難(nan)后(hou)的(de)(de)(de)愁苦悲戚。開(kai)頭三(san)句(ju)，有層次地表(biao)(biao)現詞(ci)(ci)(ci)人(ren)尋求(qiu)、失(shi)望，因(yin)而(er)凄凄慘慘戚戚的(de)(de)(de)心情(qing)。突兀的(de)(de)(de)開(kai)頭，使詞(ci)(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)愁情(qing)第(di)一(yi)次迸(beng)發出(chu)來，接著是(shi)比較平緩(huan)婉(wan)(wan)曲的(de)(de)(de)借景(jing)(jing)抒情(qing)，以(yi)晚風、談酒、歸雁(yan)、黃花、梧桐(tong)、細雨，抒發種種愁情(qing)，到“獨自(zi)(zi)怎(zen)(zen)生得黑”，感情(qing)漸趨強(qiang)烈，最后(hou)一(yi)句(ju)則是(shi)將無(wu)(wu)邊無(wu)(wu)際的(de)(de)(de)愁情(qing)推向高峰，為(wei)(wei)全詞(ci)(ci)(ci)作了高度的(de)(de)(de)概括和(he)總結。此詞(ci)(ci)(ci)在語言上的(de)(de)(de)成就歷來為(wei)(wei)論者所贊(zan)賞。首先(xian)表(biao)(biao)現在疊字的(de)(de)(de)運用(yong)上，開(kai)頭三(san)句(ju)全為(wei)(wei)疊字，卻毫無(wu)(wu)雕琢的(de)(de)(de)痕跡，自(zi)(zi)然妥帖地表(biao)(biao)現了詞(ci)(ci)(ci)中的(de)(de)(de)情(qing)和(he)景(jing)(jing)，因(yin)此被譽(yu)為(wei)(wei)“公孫大娘舞(wu)劍手”、“情(qing)景(jing)(jing)婉(wan)(wan)絕(jue)”、“絕(jue)唱”。其次是(shi)口語的(de)(de)(de)運用(yong)，如(ru)“最難(nan)將息”、“獨自(zi)(zi)怎(zen)(zen)生得黑”、“這次第(di)，怎(zen)(zen)一(yi)個愁字了得”以(yi)淺(qian)俗之語入詞(ci)(ci)(ci)，發清(qing)新之思，令(ling)人(ren)嘆絕(jue)。（巴蜀書(shu)社1988年10月版）
劉乃(nai)昌《宋詞三百(bai)首新編》：全(quan)篇(pian)字字寫(xie)愁(chou)，層層寫(xie)愁(chou)，卻不露一“愁(chou)”字，末尾始畫龍點睛，以(yi)“愁(chou)”歸(gui)結．而又謂(wei)“愁(chou)”不足以(yi)概(gai)括(kuo)個人處境，推進(jin)一層，愁(chou)情之重(zhong)，實無法估量。全(quan)詞語言家常(chang)，感受(shou)細膩，形容盡(jin)致，講究聲情，巧用疊(die)字，更以(yi)舌齒音交加更傳(chuan)，傳(chuan)達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千(qian)古創格(ge)”，“絕世奇文”（《冷廬(lu)雜識》卷(juan)五）。（岳麓(lu)書社(she)1994年4月版）
李清(qing)照，宋代(dai)女詞(ci)(ci)人。號易安(an)居(ju)士，齊州章丘（今(jin)屬(shu)山東）人。早(zao)期(qi)(qi)生(sheng)活(huo)(huo)優裕，與夫(fu)趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理(li)。金兵入據(ju)中原(yuan)，流寓南方(fang)，明誠病死，境遇孤苦(ku)。所作(zuo)詞(ci)(ci)，前(qian)期(qi)(qi)多寫其(qi)悠閑生(sheng)活(huo)(huo)，后期(qi)(qi)多悲(bei)嘆身世，情調感傷，也流露出對中原(yuan)的懷(huai)念。形式上(shang)善用白描(miao)手法(fa)，自辟(pi)途徑，語言清(qing)麗。論詞(ci)(ci)強調協律，崇尚典雅情致，提出詞(ci)(ci)“別是一家”之說(shuo)，反對以詩文之法(fa)作(zuo)詞(ci)(ci)。并(bing)能作(zuo)詩，留存(cun)不多，部(bu)分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其(qi)詞(ci)(ci)風不同。有《易安(an)居(ju)士文集》《易安(an)詞(ci)(ci)》，已散佚(yi)。后人有《漱玉詞(ci)(ci)》輯本。今(jin)人有《李清(qing)照集校注》。
歲月靜好 
