聲聲慢
尋(xun)尋(xun)覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍(zha)暖還(huan)寒時候⑶，最(zui)難將息⑷。三杯兩(liang)盞(zhan)淡(dan)酒，怎(zen)敵他、晚來風急⑸？雁過(guo)也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔(qiao)悴損⑹，如今(jin)有誰(shui)堪摘⑺？守(shou)著窗兒⑻，獨自怎(zen)生得黑⑼？梧桐更兼細雨(yu)⑽，到(dao)黃昏、點點滴滴。這次(ci)第(di)⑾，怎(zen)一個愁(chou)字了得⑿！
聲聲慢
尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。乍暖(nuan)還(huan)寒時候，最難(nan)將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他(ta)曉(xiao)來風急？雁過也，正(zheng)傷心，卻(que)是舊時相識。
滿地黃(huang)花(hua)堆(dui)積。憔(qiao)悴損，如今有誰堪(kan)摘(zhai)？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼(jian)細雨(yu)，到黃(huang)昏、點點滴(di)滴(di)。這次(ci)第，怎一個愁字了(le)得！
⑴尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)：意謂想把失去的一切(qie)都找回來，表現非常空(kong)虛悵(chang)惘、迷茫失落(luo)的心態。
⑵凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚：憂愁苦(ku)悶的樣子。
⑶乍暖(nuan)(nuan)還（huán）寒：指秋(qiu)天的天氣，忽然(ran)變暖(nuan)(nuan)，又轉寒冷。
⑷將息：舊時(shi)方言，休養調理之意(yi)。
⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表(biao)示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎(zen)生：怎(zen)樣(yang)的。生：語助詞(ci)。
⑽梧桐更(geng)兼細雨：暗用白居易(yi)《長恨(hen)歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。
⑾這次第(di)：這光景、這情形。
⑿怎一(yi)個愁字(zi)了(le)得(de)：一(yi)個“愁”字(zi)怎么能(neng)概括得(de)盡(jin)呢？
苦苦地尋(xun)尋(xun)覓覓，卻只見冷冷清(qing)清(qing)，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖(nuan)還寒(han)的(de)時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨(chen)的(de)寒(han)風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是(shi)舊日的(de)相識。
園中(zhong)菊花堆(dui)積(ji)滿(man)地，都已經憔悴不堪，如今(jin)還(huan)有誰來采摘(zhai)？冷(leng)清清地守著(zhu)窗子，獨(du)自(zi)一個(ge)人怎么熬到天(tian)黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還(huan)是(shi)點點滴(di)滴(di)。這般情景，怎么能用一個(ge)“愁”字了結！
聲(sheng)聲(sheng)慢：詞(ci)(ci)牌(pai)名(ming)。歷來作者(zhe)多用(yong)平韻格(ge)，而李清(qing)照《漱(shu)玉詞(ci)(ci)》所(suo)用(yong)仄韻格(ge)（即此詞(ci)(ci)）最(zui)為世所(suo)傳誦。九十七字，前后片(pian)各五(wu)仄韻，例用(yong)入聲(sheng)部韻。
此(ci)詞的韻(yun)腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得(de)”，韻(yun)部屬(shu)十(shi)二(er)錫(xi)，可“四(si)質十(shi)一陌(mo)十(shi)二(er)錫(xi)十(shi)三職十(shi)四(si)緝”通押(ya)。
尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)，平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)。
乍暖還寒時候，最(zui)難將(jiang)息。
仄仄平(ping)平(ping)平(ping)仄，仄平(ping)平(ping)仄。
三杯兩盞(zhan)淡酒，怎(zen)敵他、曉來風(feng)急？
平(ping)平(ping)仄仄仄仄，仄仄平(ping)、仄平(ping)平(ping)仄。
雁過也，正(zheng)傷心(xin)，卻是舊時相識(shi)。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。
滿(man)地黃花堆積，憔悴(cui)損，如(ru)今有誰堪摘(zhai)？
仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)，平(ping)(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)、平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)。
守著窗兒，獨(du)自怎生(sheng)得(de)黑？
仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，仄(ze)仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)。
梧(wu)桐更兼細(xi)雨(yu)，到黃昏、點點滴(di)滴(di)。
平(ping)平(ping)仄(ze)平(ping)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)。
這次第(di)，怎一個(ge)愁字了得？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
（說明：平(ping)，表示填平(ping)聲(sheng)字(zi)；仄，表示填仄聲(sheng)字(zi)；中(zhong)，表示可平(ping)可仄；加黑體字(zi)，表示韻腳(jiao)。）
此(ci)詞是(shi)李(li)清照后期的(de)作品，作于南渡以后，具體(ti)寫(xie)作時(shi)(shi)間(jian)待考，多數學者(zhe)認為(wei)是(shi)作者(zhe)晚年時(shi)(shi)期的(de)作品，也有(you)人認為(wei)是(shi)作者(zhe)中年時(shi)(shi)期所作。
公元1127年(nian)（宋(song)欽宗(zong)靖康二年(nian)）夏五(wu)月(yue)，徽宗(zong)、欽宗(zong)二帝被俘，北宋(song)亡(wang)。李清照夫(fu)婿趙(zhao)明誠于是年(nian)三月(yue)，奔母喪南(nan)下(xia)金陵(ling)。秋(qiu)八月(yue)，李清照南(nan)下(xia)，載書十五(wu)車(che)，前來會合。明誠家(jia)在(zai)青(qing)州，有(you)書冊十余屋，因(yin)(yin)兵(bing)變被焚(fen)，家(jia)破國(guo)亡(wang)，不幸至此(ci)。公元1129年(nian)（宋(song)高宗(zong)建炎三年(nian)）八月(yue)，趙(zhao)明誠因(yin)(yin)病去世(shi)，時清照四十六歲(sui)。金兵(bing)入侵浙東、浙西，清照把丈夫(fu)安葬以后，追(zhui)隨流亡(wang)中的(de)朝廷由建康（今南(nan)京市）到(dao)浙東，飽嘗(chang)顛(dian)沛(pei)流離(li)之(zhi)苦(ku)。避難奔走，所有(you)庋(gui)藏(zang)喪失殆盡(jin)(jin)。國(guo)破家(jia)亡(wang)，丈夫(fu)去世(shi)，境況(kuang)極(ji)為凄涼，一連串的(de)打(da)擊使作者嘗(chang)盡(jin)(jin)了(le)顛(dian)沛(pei)流離(li)的(de)苦(ku)痛，亡(wang)國(guo)之(zhi)恨(hen)，喪夫(fu)之(zhi)哀，孀(shuang)居之(zhi)苦(ku)，凝集心頭，無法排遣，于是寫下(xia)了(le)這(zhe)首《聲聲慢》。
靖康之變后，李清(qing)照國破，家亡，夫死，傷于人事(shi)。這時期她的(de)(de)作品再沒(mei)有當(dang)年那種清(qing)新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁(yu)凄婉，主(zhu)要(yao)抒(shu)寫她對亡夫趙明(ming)誠的(de)(de)懷念和自己孤(gu)單凄涼的(de)(de)景(jing)況。此詞便是這時期的(de)(de)典型代表作品之一。
這首詞(ci)起(qi)句(ju)便(bian)不尋常(chang)，一(yi)連用七(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)。不但在(zai)填詞(ci)方(fang)面(mian)，即使在(zai)詩(shi)賦曲也絕無(wu)僅(jin)有(you)。但好處不僅(jin)在(zai)此，這七(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)還極富音樂美(mei)。宋(song)詞(ci)是(shi)(shi)用來演唱的(de)(de)，因此音調和諧是(shi)(shi)一(yi)個很重(zhong)要的(de)(de)內容。李清照(zhao)對音律有(you)極深(shen)造(zao)詣，所以這七(qi)組(zu)疊(die)詞(ci)朗讀起(qi)來，便(bian)有(you)一(yi)種(zhong)大珠小珠落玉盤的(de)(de)感覺(jue)。只覺(jue)齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有(you)如聽到(dao)一(yi)個傷心之極的(de)(de)人(ren)在(zai)低聲傾訴，然而(er)她(ta)還未開口就覺(jue)得(de)已能(neng)使聽眾感覺(jue)到(dao)她(ta)的(de)(de)憂傷，而(er)等她(ta)說完了，那種(zhong)傷感的(de)(de)情緒(xu)還是(shi)(shi)沒有(you)散去。一(yi)種(zhong)莫名其妙的(de)(de)愁緒(xu)在(zai)心頭和空(kong)氣中(zhong)彌漫開來，久(jiu)久(jiu)不散，余味無(wu)窮。
心情不好，再(zai)(zai)加上這種乍暖還(huan)寒天氣，詞人(ren)連(lian)覺(jue)也睡(shui)不著了。如果能沉沉睡(shui)去，那(nei)么還(huan)能在短暫(zan)的時(shi)間內逃離痛苦，可是越(yue)想入眠(mian)就(jiu)越(yue)難以入眠(mian)，于(yu)(yu)是詞人(ren)就(jiu)很自然想起(qi)(qi)亡夫(fu)來。披衣起(qi)(qi)床，喝一點酒暖暖身子(zi)再(zai)(zai)說吧。可是寒冷是由于(yu)(yu)孤獨引起(qi)(qi)的，而(er)飲酒與品茶一樣，獨自一人(ren)只會覺(jue)得分外凄涼。
端(duan)著一杯淡酒，而在這天暗云(yun)低，冷(leng)風正勁的(de)(de)時節(jie)，卻突(tu)然聽到(dao)孤雁(yan)的(de)(de)一聲悲鳴，那(nei)(nei)種哀怨的(de)(de)聲音直劃破(po)(po)天際，也再次劃破(po)(po)了(le)詞人未(wei)愈(yu)的(de)(de)傷(shang)口，頭白鴛(yuan)鴦失伴飛。詞人感嘆(tan)：唉，雁(yan)兒，你叫(jiao)得這樣凄涼幽怨，難道(dao)你也像(xiang)我一樣，老(lao)年失偶了(le)嗎？難道(dao)也像(xiang)我一樣，余生要(yao)獨自一人面對萬里層山(shan)，千山(shan)暮雪嗎？胡思亂想(xiang)之下(xia)，淚光迷蒙之中，驀然覺得那(nei)(nei)只孤雁(yan)正是以前為自己傳遞情(qing)書(shu)的(de)(de)那(nei)(nei)一只。無(wu)(wu)可奈何花(hua)落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情(qing)信使仍在，而秋娘與蕭(xiao)郎已死生相隔(ge)，人鬼殊途了(le)，物是人非事(shi)事(shi)休，欲語淚先(xian)流。這一奇思妙(miao)想(xiang)包含(han)著無(wu)(wu)限無(wu)(wu)法訴說的(de)(de)哀愁。
這時(shi)看見那些(xie)菊(ju)花(hua)，才發覺(jue)花(hua)兒也已憔悴不堪，落紅(hong)滿地(di)，再無當年那種(zhong)“東籬把(ba)酒(jiu)黃(huang)昏(hun)后(hou)，有暗香盈袖”的(de)(de)(de)雅致(zhi)了。詞(ci)人(ren)想(xiang)：以往丈(zhang)夫(fu)在世時(shi)的(de)(de)(de)日子(zi)多么美好，詩詞(ci)唱(chang)和，整理(li)古(gu)籍，可如今(jin)呢(ni)？只剩下自(zi)己一個(ge)人(ren)在受這無邊無際的(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)煎熬(ao)了。故物(wu)依然，人(ren)面全非。“舊時(shi)天(tian)氣舊時(shi)衣，只有情懷，不得(de)似往時(shi)。”獨(du)對著孤(gu)雁殘(can)菊(ju)，更感凄涼。手托(tuo)香腮，珠淚盈眶。怕黃(huang)昏(hun)，捱白(bai)晝。對著這陰沉的(de)(de)(de)天(tian)，一個(ge)人(ren)要怎樣才能熬(ao)到黃(huang)昏(hun)的(de)(de)(de)來臨呢(ni)？漫長(chang)使(shi)孤(gu)獨(du)變得(de)更加可怕。獨(du)自(zi)一人(ren)，連時(shi)間(jian)也覺(jue)得(de)開始變慢(man)起來。
好不容易等(deng)到了(le)黃昏，卻又下(xia)起雨來。點(dian)點(dian)滴滴，淅淅瀝(li)瀝(li)的，無邊(bian)絲雨細如(ru)愁，下(xia)得人心更煩了(le)。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然(ran)在風(feng)雨中卻互(hu)相(xiang)(xiang)扶持，互(hu)相(xiang)(xiang)依靠，兩相(xiang)(xiang)對比(bi)，自(zi)己一(yi)個人要凄(qi)涼多了(le)。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼(yan)前的(de)一(yi)切，使詞(ci)人的(de)哀怨(yuan)重重疊疊，直(zhi)至無以(yi)復加，不(bu)知怎樣形容，也難以(yi)表達出來。于(yu)是詞(ci)人再也不(bu)用什(shen)(shen)么(me)(me)對比，什(shen)(shen)么(me)(me)渲染(ran)，什(shen)(shen)么(me)(me)賦比興了(le)，直(zhi)截了(le)當地說：“這次第，怎一(yi)個愁(chou)(chou)字了(le)得？”簡單直(zhi)白，反而更(geng)(geng)覺神妙，更(geng)(geng)有韻(yun)味，更(geng)(geng)堪(kan)咀嚼。相形之下，連李(li)煜的(de)“問君能有幾多愁(chou)(chou)，恰似一(yi)江春水(shui)向(xiang)東流”也稍(shao)(shao)覺失色。一(yi)江春水(shui)雖(sui)然無窮無盡，但(dan)畢竟還可(ke)形容得出。而詞(ci)人的(de)愁(chou)(chou)緒則非筆墨所能形容，自然稍(shao)(shao)勝一(yi)籌。
前人(ren)(ren)評此(ci)詞，多以(yi)開端三句(ju)(ju)用一連串疊字為(wei)(wei)其特色。但只注意這一層，不(bu)(bu)免失之皮相(xiang)。詞中寫主(zhu)人(ren)(ren)公一整天的(de)(de)愁苦心(xin)情(qing)，卻從“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)”開始，可見她從一起床便(bian)百無聊賴，如有所(suo)(suo)失，于(yu)是(shi)(shi)東(dong)張西望，仿(fang)佛飄流在海洋中的(de)(de)人(ren)(ren)要抓(zhua)到(dao)點什么(me)才能得救似的(de)(de)，希(xi)望找到(dao)點什么(me)來(lai)寄托自己(ji)的(de)(de)空虛寂(ji)寞。下文“冷冷清(qing)清(qing)”，是(shi)(shi)“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)”的(de)(de)結果(guo)，不(bu)(bu)但無所(suo)(suo)獲，反被(bei)一種孤寂(ji)清(qing)冷的(de)(de)氣氛(fen)襲來(lai)，使(shi)自己(ji)感到(dao)凄(qi)慘憂戚(qi)。于(yu)是(shi)(shi)緊接著再寫了一句(ju)(ju)“凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)”。僅此(ci)三句(ju)(ju)，一種由愁慘而凄(qi)厲(li)的(de)(de)氛(fen)圍已籠罩(zhao)全篇，使(shi)讀(du)者不(bu)(bu)禁(jin)為(wei)(wei)之屏息凝神。這乃是(shi)(shi)百感迸發(fa)于(yu)中，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)吐之為(wei)(wei)快，所(suo)(suo)謂“欲罷不(bu)(bu)能”的(de)(de)結果(guo)。
“乍暖還(huan)(huan)寒時(shi)候(hou)(hou)(hou)”這一(yi)句(ju)(ju)也是此詞的難點之一(yi)。此詞作于(yu)秋(qiu)天，但(dan)(dan)秋(qiu)天的氣候(hou)(hou)(hou)應(ying)該說(shuo)“乍寒還(huan)(huan)暖”，只有早(zao)春(chun)天氣才能用得上“乍暖還(huan)(huan)寒”。這是寫一(yi)日(ri)(ri)之晨，而非寫一(yi)季(ji)之候(hou)(hou)(hou)。秋(qiu)日(ri)(ri)清晨，朝陽初(chu)出，故言“乍暖”；但(dan)(dan)曉寒猶重，秋(qiu)風砭骨，故言“還(huan)(huan)寒”。至于(yu)“時(shi)候(hou)(hou)(hou)”二字，有人以(yi)為(wei)在古漢(han)語(yu)中應(ying)解(jie)為(wei)“節(jie)候(hou)(hou)(hou)”；但(dan)(dan)柳永《永遇樂》云：“薰風解(jie)慍，晝景(jing)清和，新霽時(shi)候(hou)(hou)(hou)。”由(you)陰(yin)雨(yu)而新霽，自(zi)屬較短暫的時(shi)間，可(ke)見“時(shi)候(hou)(hou)(hou)”一(yi)詞在宋時(shi)已(yi)與現代漢(han)語(yu)無(wu)殊了。“最難將(jiang)息(xi)”句(ju)(ju)則與上文“尋尋覓覓”句(ju)(ju)相呼應(ying)，說(shuo)明從一(yi)清早(zao)自(zi)己就不知如何是好。
下面的(de)“三杯(bei)兩盞淡酒，怎敵他(ta)曉來風急”，正(zheng)(zheng)(zheng)與(yu)上文(wen)“乍暖還寒”相合。古人晨(chen)起于卯(mao)時飲酒，又稱“扶頭卯(mao)酒”。這里說用(yong)酒消愁是不抵事的(de)。至于下文(wen)“雁(yan)(yan)過(guo)也”的(de)“雁(yan)(yan)”，是南來秋雁(yan)(yan)，正(zheng)(zheng)(zheng)是往昔(xi)在北方見到的(de)，所以說“正(zheng)(zheng)(zheng)傷(shang)心，卻(que)是舊時相識(shi)(shi)”了(le)。《唐宋詞(ci)選釋(shi)》說：“雁(yan)(yan)未(wei)必相識(shi)(shi)，卻(que)云‘舊時相識(shi)(shi)’者，寄(ji)懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正(zheng)(zheng)(zheng)無(wu)限，一雁(yan)(yan)度(du)南樓。’詞(ci)意近(jin)之。”
上片(pian)從(cong)一個(ge)人尋覓無(wu)(wu)著，寫(xie)到酒難澆(jiao)愁；風送雁(yan)聲，反而(er)增加了(le)思(si)鄉(xiang)的惆悵(chang)。于(yu)是(shi)下(xia)片(pian)由秋日高(gao)空轉入自家庭院(yuan)。園(yuan)中開滿(man)了(le)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)，秋意(yi)正濃。這里“滿(man)地(di)(di)黃花(hua)(hua)(hua)堆積”是(shi)指(zhi)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開，而(er)非殘(can)英滿(man)地(di)(di)。“憔悴損”是(shi)指(zhi)自己(ji)因憂傷(shang)而(er)憔悴瘦損，也(ye)不(bu)是(shi)指(zhi)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)枯萎凋(diao)謝。正由于(yu)自己(ji)無(wu)(wu)心看(kan)花(hua)(hua)(hua)，雖值菊(ju)堆滿(man)地(di)(di)，卻不(bu)想去摘(zhai)它(ta)賞它(ta)，這才是(shi)“如今(jin)有(you)誰堪(kan)摘(zhai)”的確(que)解。然而(er)人不(bu)摘(zhai)花(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)當(dang)自萎；及花(hua)(hua)(hua)已損，則欲摘(zhai)已不(bu)堪(kan)摘(zhai)了(le)。這里既寫(xie)出了(le)自己(ji)無(wu)(wu)心摘(zhai)花(hua)(hua)(hua)的郁悶(men)，又(you)透露(lu)了(le)惜花(hua)(hua)(hua)將謝的情懷，筆(bi)意(yi)比(bi)唐人杜秋娘所(suo)唱(chang)的“有(you)花(hua)(hua)(hua)堪(kan)折(zhe)(zhe)直須(xu)折(zhe)(zhe)，莫待無(wu)(wu)花(hua)(hua)(hua)空折(zhe)(zhe)枝”要深遠多了(le)。
從“守著窗兒”以下(xia)，寫(xie)獨坐無(wu)聊，內心苦悶之狀，比“尋(xun)尋(xun)覓覓”三句(ju)(ju)又進一(yi)層(ceng)。“守著”句(ju)(ju)如(ru)(ru)依張惠(hui)言(yan)(yan)《詞選》斷句(ju)(ju)，以“獨自(zi)(zi)”連上(shang)文。秦觀（一(yi)作無(wu)名氏）《鷓鴣天(tian)(tian)》下(xia)片(pian)：“無(wu)一(yi)語，對(dui)(dui)芳樽(zun)，安排腸斷到(dao)黃(huang)昏。甫能炙得(de)燈兒了(le)，雨打(da)梨花(hua)深閉門”，與此詞意(yi)(yi)境(jing)相近。但秦詞從人對(dui)(dui)黃(huang)昏有(you)(you)思(si)(si)想準備方面(mian)(mian)著筆(bi)，李(li)則從反面(mian)(mian)說，好像天(tian)(tian)有(you)(you)意(yi)(yi)不(bu)肯黑下(xia)來而使人尤為難過。“梧桐”兩(liang)句(ju)(ju)不(bu)僅脫胎淮海，而且兼(jian)用溫庭(ting)筠(yun)《更(geng)漏子》下(xia)片(pian)“梧桐樹，三更(geng)雨，不(bu)道離情正苦；一(yi)葉(xie)葉(xie)，一(yi)聲聲，空階(jie)滴(di)到(dao)明”詞意(yi)(yi)，把兩(liang)種內容(rong)融而為一(yi)，筆(bi)更(geng)直而情更(geng)切。最后以“怎一(yi)個愁(chou)(chou)字(zi)了(le)得(de)”句(ju)(ju)作收，也是蹊徑獨辟之筆(bi)。自(zi)(zi)庾信以來，或言(yan)(yan)愁(chou)(chou)有(you)(you)千斛(hu)(hu)萬斛(hu)(hu)，或言(yan)(yan)愁(chou)(chou)如(ru)(ru)江如(ru)(ru)海（分別見李(li)煜(yu)、秦觀詞），總之是極言(yan)(yan)其多。這里卻化多為少(shao)，只說自(zi)(zi)己思(si)(si)緒紛茫復雜，僅用一(yi)個“愁(chou)(chou)”字(zi)如(ru)(ru)何(he)包括得(de)盡。妙在又不(bu)說明于一(yi)個“愁(chou)(chou)”字(zi)之外更(geng)有(you)(you)什么心情，即戛(jia)然而止，仿佛不(bu)了(le)了(le)之。表面(mian)(mian)上(shang)有(you)(you)“欲說還休”之勢(shi)，實際上(shang)已傾(qing)瀉無(wu)遺，淋漓盡致了(le)。
這首詞大氣(qi)包(bao)舉，別(bie)無枝蔓，相關(guan)情(qing)事逐(zhu)一說來(lai)，卻(que)始(shi)終緊扣悲秋之(zhi)意，深得六朝(chao)抒情(qing)小賦之(zhi)神髓，而以接近口語(yu)的樸(pu)素清新的語(yu)言譜入(ru)新聲，運用凄清的音樂(le)性語(yu)言進(jin)行抒情(qing)，又卻(que)體現了(le)倚聲家的不假雕飾的本(ben)色，誠屬個(ge)性獨具的抒情(qing)名作。
宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧(qiao)則易(yi)，平淡入調者(zhe)難。且《秋詞(ci)·聲聲慢》：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄凄慘慘戚戚。”此乃(nai)公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞(ci)之(zhi)士，未曾(ceng)有一下十(shi)四疊字(zi)者(zhe)，用《文選》諸(zhu)賦格(ge)。后疊又(you)云：“梧桐更兼(jian)細雨，到黃昏、點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)。”又(you)使(shi)疊字(zi)，俱無斧(fu)鑿痕。更有一奇字(zi)云：“守定窗兒(er)，獨自怎(zen)生得黑(hei)。”“黑(hei)”字(zi)不許(xu)第二人押。婦人中有此文筆(bi)，殆間(jian)氣也。
宋羅大經《鶴林玉(yu)露(lu)》卷十(shi)二：近時李(li)易安(an)詞云：“尋尋覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)。”起頭連疊七(qi)字。以一婦(fu)人，乃能創意(yi)出奇如此。
明楊慎《詞(ci)品》卷二(er)：宋人中(zhong)填詞(ci)，李易安(an)亦稱(cheng)冠絕(jue)。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄(xiong)，不獨雄(xiong)于(yu)閨閣也(ye)。其(qi)詞(ci)名《漱玉(yu)集》，尋之未得(de)。《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，最為(wei)婉(wan)妙。其(qi)詞(ci)云（略(lve)）……山谷所(suo)謂以故為(wei)新，以俗為(wei)雅者，易安(an)先得(de)之矣。
明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字(zi)，后又四疊字(zi)，情景婉絕，真(zhen)是絕唱。后人效顰，便覺不妥。
明陸云龍《詞菁(jing)》卷二：連下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。
明徐士(shi)俊(jun)《古今詞(ci)統(tong)》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六(liu)斛明珠何(he)以易(yi)之！
清劉體仁(ren)《七(qi)頌堂(tang)詞繹》：惟易安(an)居士“最難將息(xi)”、“怎(zen)一個(ge)愁字(zi)了得”、深妙穩(wen)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
清萬樹《詞律》卷(juan)十：用(yong)仄韻(yun)。從來此體(ti)皆收易安所(suo)作，蓋(gai)此遒逸之氣(qi)，如生龍活虎，非描塑可擬。其(qi)(qi)用(yong)字(zi)(zi)奇橫而不(bu)妨音律，故卓絕千古。人若不(bu)及其(qi)(qi)才，而故學(xue)其(qi)(qi)筆，則(ze)未(wei)免類狗(gou)矣。觀其(qi)(qi)用(yong)上聲(sheng)、入聲(sheng)，如“慘”字(zi)(zi)、“戚”字(zi)(zi)、“盞”字(zi)(zi)、“點”字(zi)(zi)、“摘”字(zi)(zi)等，原可做(zuo)平，故能(neng)諧(xie)協(xie)，非可泛(fan)用(yong)仄字(zi)(zi)而以去聲(sheng)填入也。其(qi)(qi)前結“正傷心，卻是舊時相識”，于(yu)“心”字(zi)(zi)豆句，然于(yu)上五(wu)下四者，原不(bu)拗，所(suo)謂此九(jiu)字(zi)(zi)一氣(qi)貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰堪(kan)摘”，句法(fa)亦然。
清孫致(zhi)彌《詞(ci)鵠·凡(fan)例》：須戒重疊(die)。字面前(qian)后相犯(fan)，雖絕妙好詞(ci)，畢竟(jing)(jing)不妥，萬不得已(yi)用(yong)(yong)之。如(ru)李易(yi)安《聲聲慢》，疊(die)用(yong)(yong)三(san)“怎”字，雖曰讀者全然不覺(jue)，究竟(jing)(jing)敲打出(chu)來，終(zhong)成白璧(bi)微瑕，況未能(neng)盡(jin)如(ru)易(yi)安之善運用(yong)(yong)。慎之是也。
清(qing)周濟(ji)《宋四家詞選(xuan)·序(xu)論》：雙聲(sheng)疊韻字(zi)要著意布置。有宜雙不(bu)宜疊，宜疊不(bu)宜雙處。重字(zi)則(ze)既雙且疊，尤宜斟酌(zhuo)。如李(li)易安之“凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)”，三(san)疊韻、六雙聲(sheng)，是(shi)鍛煉(lian)出(chu)來，非偶然拈得也。
清周之(zhi)(zhi)琦(qi)《晚香室詞(ci)錄(lu)》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳(er)集》皆盛(sheng)稱之(zhi)(zhi)，惟海鹽許篙廬(lu)謂(wei)其頗帶(dai)傖(cang)氣，可謂(wei)知言。
清梁紹壬《兩(liang)般秋雨庵隨筆》卷二(er)：詩有一(yi)(yi)句(ju)(ju)三(san)(san)疊(die)(die)字(zi)(zi)(zi)者，吳融《秋樹(shu)》詩“一(yi)(yi)聲南雁已(yi)先紅(hong)，槭槭凄(qi)凄(qi)葉(xie)葉(xie)同”是(shi)(shi)也。有一(yi)(yi)句(ju)(ju)連(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)者，劉駕詩“樹(shu)樹(shu)樹(shu)梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是(shi)(shi)也。有兩(liang)句(ju)(ju)連(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)者，白樂天(tian)詩“新詩三(san)(san)十(shi)軸，軸軸金石聲”是(shi)(shi)也。有一(yi)(yi)句(ju)(ju)四(si)(si)疊(die)(die)字(zi)(zi)(zi)者，古詩“行(xing)行(xing)重行(xing)行(xing)”、《木(mu)蘭詩》“唧(ji)唧(ji)復唧(ji)唧(ji)”是(shi)(shi)也。有兩(liang)句(ju)(ju)互疊(die)(die)字(zi)(zi)(zi)者，“年年歲(sui)歲(sui)花常(chang)發(fa)，歲(sui)歲(sui)年年人不同”是(shi)(shi)也。有三(san)(san)聯(lian)疊(die)(die)字(zi)(zi)(zi)者，古詩“青青河畔草”六句(ju)(ju)是(shi)(shi)也。有七聯(lian)疊(die)(die)字(zi)(zi)(zi)者，昌黎《南上(shang)》詩“延延離又屬”十(shi)四(si)(si)句(ju)(ju)是(shi)(shi)也。至李(li)易安詞(ci)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚”，連(lian)下十(shi)四(si)(si)疊(die)(die)句(ju)(ju)，則出奇制勝，匪(fei)夷所思矣。
清(qing)(qing)陸鎣《問花樓(lou)詞(ci)話·疊(die)字》：疊(die)字之(zhi)法最古，義山尤喜用(yong)之(zhi)。然如(ru)《菊》詩(shi)“暗暗淡(dan)淡(dan)紫，融(rong)融(rong)冶冶黃”，轉(zhuan)成笑柄(bing)。宋(song)人(ren)中易安(an)居(ju)士善(shan)用(yong)此法。其《聲聲慢》一詞(ci)，頓挫(cuo)凄絕。詞(ci)曰：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷(leng)冷(leng)清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。乍暖(nuan)還寒時候，最難將息。”又云：“梧(wu)桐更兼細雨，到(dao)黃昏點點滴滴。”二闋(que)共(gong)十(shi)馀個(ge)疊(die)字，而氣機流動(dong)，前無古人(ren)，后無來(lai)者，可(ke)謂詞(ci)家疊(die)字之(zhi)法。
清陳廷焯(zhuo)《白雨齋詞話(hua)》卷(juan)二：易(yi)安(an)《聲(sheng)聲(sheng)慢》一(yi)闋，連(lian)下十(shi)(shi)四(si)疊字，張正(zheng)夫嘆為公孫(sun)大娘舞劍手。且謂本朝非無(wu)能詞之(zhi)(zhi)士，未(wei)曾有一(yi)下十(shi)(shi)四(si)疊字者。然此(ci)不(bu)過奇筆耳，并非高調(diao)。張氏賞之(zhi)(zhi)，所見亦(yi)淺(qian)……張正(zheng)夫此(ci)論甚(shen)(shen)陋。十(shi)(shi)四(si)疊字，不(bu)過造語(yu)奇雋耳，詞境深淺(qian)，殊不(bu)在此(ci)。執是以論詞，不(bu)免魔障。又《云韶集(ji)》卷(juan)十(shi)(shi)：疊字體，后(hou)人效之(zhi)(zhi)者甚(shen)(shen)多，且有增至(zhi)二十(shi)(shi)馀(yu)疊者。才氣雖佳，終著痕(hen)跡，視(shi)易(yi)安(an)風(feng)格遠(yuan)矣(yi)。“黑”字警。后(hou)幅一(yi)片(pian)神行，愈(yu)唱愈(yu)妙。
梁(liang)令嫻(xian)《藝蘅館詞(ci)選》乙(yi)卷：梁(liang)啟超所作批語：此詞(ci)最得咽(yan)字訣，清真(zhen)不(bu)及也；又(you)：這首詞(ci)寫(xie)從早到(dao)晚(wan)一(yi)天的實感。那種煢獨(du)凄惶的景況，非本人不(bu)能(neng)領略，所以一(yi)字一(yi)淚，都是(shi)咬著(zhu)牙根咽(yan)下。
唐(tang)圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片(pian)既(ji)言“晚(wan)來(lai)”，下片(pian)如(ru)何可(ke)言“到黃(huang)昏”雨滴梧桐，前(qian)后言語(yu)重復，殊(shu)不可(ke)解。若作“曉來(lai)”，自朝至暮，整日凝(ning)愁(chou)，文從字順，豁然貫通。（《南京師范大(da)學(xue)學(xue)報(bao)》1984年第二(er)期）
夏承(cheng)燾《唐宋詞(ci)欣賞》：這(zhe)首(shou)詞(ci)用(yong)了許(xu)多雙聲(sheng)(sheng)疊韻(yun)字。一開頭就(jiu)用(yong)連(lian)串(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疊字，是(shi)(shi)為加強刻(ke)畫她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)百(bai)無聊賴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情，從前(qian)人(ren)認為這(zhe)是(shi)(shi)了不(bu)(bu)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造。尤其是(shi)(shi)末了幾句(ju)(ju)，“梧桐更兼細(xi)(xi)雨，到黃昏，點點滴(di)滴(di)。這(zhe)次第，怎一個愁字了得(de)！”二(er)十多個字里。舌音、齒(chi)音交相重疊，是(shi)(shi)有(you)(you)意以這(zhe)種聲(sheng)(sheng)調來(lai)(lai)(lai)(lai)表達她(ta)(ta)(ta)心(xin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂郁和(he)惆(chou)悵。這(zhe)些句(ju)(ju)子不(bu)(bu)但(dan)讀起來(lai)(lai)(lai)(lai)明白如(ru)話，聽起來(lai)(lai)(lai)(lai)也有(you)(you)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂美(mei)，充分體(ti)現出詞(ci)這(zhe)種配樂文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色。因為詞(ci)原來(lai)(lai)(lai)(lai)是(shi)(shi)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，要使人(ren)容(rong)易(yi)聽得(de)懂。劉體(ti)仁(ren)說這(zhe)首(shou)詞(ci)是(shi)(shi)“本色當行”，就(jiu)是(shi)(shi)指它明白易(yi)懂而(er)言。這(zhe)首(shou)詞(ci)借雙聲(sheng)(sheng)疊韻(yun)字來(lai)(lai)(lai)(lai)增強表達感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，是(shi)(shi)從前(qian)詞(ci)家(jia)不(bu)(bu)大用(yong)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)于法(fa)。李清照(zhao)是(shi)(shi)一個有(you)(you)高(gao)度文化修養(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女作家(jia)，有(you)(you)真摯豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活感(gan)情，又有(you)(you)她(ta)(ta)(ta)自己獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)見(jian)解，因此她(ta)(ta)(ta)確實(shi)當得(de)起婉約詞(ci)派(pai)杰出作家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)稱號。她(ta)(ta)(ta)這(zhe)首(shou)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》詞(ci)以細(xi)(xi)膩(ni)而(er)又奇橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨，用(yong)雙聲(sheng)(sheng)疊韻(yun)嚙(nie)齒(chi)叮濘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音調，來(lai)(lai)(lai)(lai)寫(xie)她(ta)(ta)(ta)心(xin)中真摯深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情，這(zhe)是(shi)(shi)從歐（陽修）、秦(qin)（觀）諸大家(jia)以來(lai)(lai)(lai)(lai)所不(bu)(bu)曾見(jian)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一首(shou)突出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作。（百(bai)花文藝(yi)出版(ban)社1980年版(ban)）
沈祖棻(fen)《宋詞(ci)賞析》：此詞(ci)之作，是(shi)由于(yu)(yu)心(xin)中有(you)(you)無限痛(tong)楚抑郁之情，從(cong)內心(xin)噴薄(bo)而出(chu)(chu)，雖(sui)有(you)(you)奇思妙語，而并非(fei)(fei)刻意(yi)求工(gong)，故反而自(zi)然深切動人(ren)。陳廷焯《云韶集》說(shuo)它(ta)“后幅一(yi)片神(shen)(shen)行，愈(yu)(yu)唱愈(yu)(yu)妙”。正因為(wei)并非(fei)(fei)刻意(yi)求工(gong)，“一(yi)片神(shen)(shen)行”才是(shi)可能(neng)的。但說(shuo)此一(yi)句“自(zi)然妥帖”，“無斧(fu)鑿痕”，也(ye)還(huan)是(shi)屬(shu)于(yu)(yu)技(ji)(ji)巧的問題。任何文藝技(ji)(ji)巧，如果不(bu)能(neng)夠為(wei)其(qi)所表(biao)達(da)(da)(da)的內容服務，即(ji)使不(bu)能(neng)說(shuo)全(quan)無意(yi)義，其(qi)意(yi)義也(ye)終歸(gui)是(shi)有(you)(you)限的。所以(yi)，它(ta)們的好處實質上還(huan)在(zai)于(yu)(yu)有(you)(you)層次，有(you)(you)深淺，能(neng)夠恰(qia)如其(qi)分(fen)地、成(cheng)功地表(biao)達(da)(da)(da)詞(ci)人(ren)所要表(biao)達(da)(da)(da)的難達(da)(da)(da)之情。（上海古籍出(chu)(chu)版社1980年3月版）
俞(yu)平(ping)伯《唐宋詞選(xuan)釋》：“曉來”，各本(ben)多(duo)作“晚來”，殆因(yin)下(xia)文(wen)“黃(huang)昏”云(yun)云(yun)。其實詞寫一整天(tian)，非一晚的(de)事。若云(yun)“晚來風(feng)急”，則反而重(zhong)復。上文(wen)“三杯兩盞(zhan)淡酒(jiu)”是早(zao)酒(jiu)，即……《念奴嬌(jiao)》詞所謂(wei)“扶頭(tou)酒(jiu)醒”；下(xia)文(wen)“雁過也(ye)”，即彼詞“征鴻過盡”。今從(cong)《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選(xuan)》等(deng)各本(ben)，作“曉來”。（人民(min)文(wen)學出版(ban)社1979年版(ban)）
吳熊和《唐(tang)宋詩詞(ci)探(tan)勝(sheng)》：詞(ci)調(diao)取名(ming)《聲(sheng)聲(sheng)慢(man)》，聲(sheng)調(diao)上(shang)也因此特(te)別講究，用(yong)(yong)了(le)不(bu)少雙(shuang)聲(sheng)疊韻字(zi)(zi)(zi)，如凄、慘、戚(qi)(qi)，將息(xi)，傷心(xin)(xin)(xin)，黃花，憔悴，更(geng)兼，黃昏(hun)，點滴(di)，都是雙(shuang)聲(sheng)；冷(leng)清，暖還寒，盞(zhan)淡(dan)，得黑(hei)，都是疊韻。李清照(zhao)作詞(ci)主張分(fen)辨五音(yin)，這(zhe)(zhe)首詞(ci)用(yong)(yong)齒(chi)音(yin)、舌(she)音(yin)特(te)別多(duo)，齒(chi)音(yin)四十一(yi)字(zi)(zi)(zi)（如尋、清、凄、慘、戚(qi)(qi)等(deng)）。舌(she)音(yin)十六字(zi)(zi)(zi)。全詞(ci)九十七字(zi)(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)兩(liang)聲(sheng)字(zi)(zi)(zi)卻多(duo)至五十七字(zi)(zi)(zi)。尤其到(dao)了(le)末了(le)，“梧桐更(geng)兼細(xi)雨，到(dao)黃昏(hun)點點滴(di)滴(di)，這(zhe)(zhe)次第(di)，怎一(yi)個愁字(zi)(zi)(zi)了(le)得！”二十多(duo)個字(zi)(zi)(zi)里舌(she)、齒(chi)兩(liang)聲(sheng)交加重疊，看來是特(te)意用(yong)(yong)嚙齒(chi)叮嚀的(de)口吻，來表達(da)憂郁恦恍的(de)心(xin)(xin)(xin)情，這(zhe)(zhe)些都是經過慘淡(dan)經營的(de)，卻絕無雕琢的(de)痕跡，同時用(yong)(yong)心(xin)(xin)(xin)細(xi)膩而筆致(zhi)奇橫，使(shi)人不(bu)能不(bu)贊嘆其藝術手腕的(de)高(gao)明。（浙江文藝出(chu)版(ban)社(she)1983年10月(yue)版(ban)）
朱靖華《李清照(zhao)詞(ci)鑒賞·〈聲(sheng)聲(sheng)慢〉賞析》：這首詞(ci)在藝術方法上(shang)的(de)(de)(de)(de)主要特點，是把握(wo)了女(nv)主人(ren)公內(nei)在心緒和外界事物之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾關系，進行了“滾雪球”般的(de)(de)(de)(de)推進描寫(xie)。女(nv)主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)情(qing)感和心理活(huo)動的(de)(de)(de)(de)每一(yi)個(ge)波瀾(lan)起伏，全(quan)與(yu)客觀(guan)景(jing)物的(de)(de)(de)(de)更迭(die)發生密切的(de)(de)(de)(de)配合，一(yi)句(ju)扣緊一(yi)句(ju)，一(yi)事沾連一(yi)事，在心境與(yu)物境的(de)(de)(de)(de)相(xiang)互作(zuo)用和相(xiang)互矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)不斷擴大過程中(zhong)，把愁(chou)緒愈積愈濃、愈結(jie)愈大，最后達到難以遏制的(de)(de)(de)(de)地步，而使人(ren)有九曲回腸、愁(chou)腸百結(jie)之(zhi)感。（齊魯書社1986年4月版(ban)）
吳小如《詩詞札叢(cong)》：李(li)清照這(zhe)首(shou)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》，膾炙人(ren)口數(shu)百年，就其內(nei)容而言，簡直是(shi)一篇悲秋賦。亦惟有(you)(you)以賦體(ti)讀之，乃得其旨。李(li)清照的(de)這(zhe)首(shou)詞在作法上是(shi)有(you)(you)創造性的(de)。原來的(de)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》的(de)曲(qu)調，韻腳押平聲(sheng)(sheng)字，調子相應地(di)也比較徐緩。而這(zhe)首(shou)詞卻(que)改(gai)押入(ru)聲(sheng)(sheng)韻，并(bing)屢用(yong)疊字和(he)雙聲(sheng)(sheng)字，這(zhe)就變(bian)舒緩為急促，變(bian)哀惋(wan)為凄厲(li)。此詞以豪放(fang)縱恣之筆寫(xie)激動悲愴之懷，既(ji)不(bu)委婉(wan)，也不(bu)隱約(yue)，不(bu)能列入(ru)婉(wan)約(yue)體(ti)。（北京出版社(she)1988年9月版）
平(ping)慧(hui)善《李清(qing)照詩文詞(ci)(ci)(ci)選譯》：此(ci)詞(ci)(ci)(ci)寫詞(ci)(ci)(ci)人歷遭國破家亡劫難后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)愁苦(ku)悲(bei)戚。開(kai)頭(tou)(tou)三句，有層(ceng)次地表現(xian)詞(ci)(ci)(ci)人尋(xun)求、失望，因而(er)凄(qi)凄(qi)慘(can)(can)慘(can)(can)戚戚的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。突兀的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)(tou)，使詞(ci)(ci)(ci)人的(de)(de)(de)(de)(de)愁情(qing)(qing)第一次迸發(fa)出來，接著是比較平(ping)緩婉曲的(de)(de)(de)(de)(de)借(jie)景(jing)抒情(qing)(qing)，以(yi)晚風、談(tan)酒、歸雁(yan)、黃(huang)花、梧(wu)桐、細(xi)雨，抒發(fa)種種愁情(qing)(qing)，到“獨(du)自(zi)怎生(sheng)得(de)黑”，感情(qing)(qing)漸趨(qu)強烈，最(zui)后(hou)一句則(ze)是將無(wu)邊無(wu)際的(de)(de)(de)(de)(de)愁情(qing)(qing)推向(xiang)高峰(feng)，為全詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)了(le)(le)高度的(de)(de)(de)(de)(de)概括和(he)(he)總結。此(ci)詞(ci)(ci)(ci)在(zai)語(yu)言上的(de)(de)(de)(de)(de)成就歷來為論者(zhe)所(suo)贊賞。首先表現(xian)在(zai)疊字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用上，開(kai)頭(tou)(tou)三句全為疊字(zi)，卻毫無(wu)雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，自(zi)然妥(tuo)帖地表現(xian)了(le)(le)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)和(he)(he)景(jing)，因此(ci)被譽(yu)為“公孫大娘舞劍手(shou)”、“情(qing)(qing)景(jing)婉絕”、“絕唱”。其次是口語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用，如“最(zui)難將息”、“獨(du)自(zi)怎生(sheng)得(de)黑”、“這次第，怎一個愁字(zi)了(le)(le)得(de)”以(yi)淺俗之(zhi)語(yu)入詞(ci)(ci)(ci)，發(fa)清(qing)新之(zhi)思，令(ling)人嘆絕。（巴蜀書社1988年10月版）
劉(liu)乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字(zi)字(zi)寫愁(chou)，層(ceng)層(ceng)寫愁(chou)，卻不露一(yi)“愁(chou)”字(zi)，末尾(wei)始畫龍點睛，以“愁(chou)”歸結．而(er)又(you)謂“愁(chou)”不足以概括個人處(chu)境，推進(jin)一(yi)層(ceng)，愁(chou)情之重，實無法估量。全詞語言家常，感(gan)受(shou)細膩，形容盡致(zhi)，講(jiang)究聲情，巧(qiao)用疊字(zi)，更以舌齒音(yin)交加更傳，傳達(da)幽(you)咽凄楚(chu)情悰(cong)，腸斷(duan)心碎(sui)，滿(man)紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千(qian)古創格”，“絕(jue)世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社1994年4月版）
李清照，宋代女(nv)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。號易安(an)居(ju)士(shi)，齊(qi)州(zhou)章丘（今屬山(shan)東）人(ren)。早期生活優裕，與(yu)夫(fu)趙明誠(cheng)共(gong)同(tong)致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原(yuan)，流(liu)寓南方，明誠(cheng)病死，境遇孤苦。所作詞(ci)(ci)(ci)，前(qian)期多(duo)寫其悠閑生活，后期多(duo)悲嘆身世，情調感傷(shang)，也流(liu)露(lu)出(chu)對(dui)中原(yuan)的懷念。形式上善用白(bai)描(miao)手法，自辟途(tu)徑，語(yu)言(yan)清麗。論詞(ci)(ci)(ci)強調協(xie)律(lv)，崇尚典雅情致，提出(chu)詞(ci)(ci)(ci)“別(bie)是一家(jia)”之(zhi)說，反對(dui)以詩文之(zhi)法作詞(ci)(ci)(ci)。并(bing)能(neng)作詩，留存不多(duo)，部分篇章感時詠史，情辭(ci)慷慨，與(yu)其詞(ci)(ci)(ci)風不同(tong)。有(you)《易安(an)居(ju)士(shi)文集》《易安(an)詞(ci)(ci)(ci)》，已(yi)散佚。后人(ren)有(you)《漱玉詞(ci)(ci)(ci)》輯本。今人(ren)有(you)《李清照集校注》。
歲月靜好 
