聲聲慢
尋尋覓(mi)覓(mi)⑴，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵他、晚來風(feng)急⑸？雁(yan)過也，正傷心(xin)，卻是(shi)舊時相識(shi)。
滿地黃(huang)花堆(dui)積(ji)。憔悴(cui)損⑹，如今有誰(shui)堪摘⑺？守(shou)著窗兒⑻，獨(du)自怎生得黑(hei)⑼？梧(wu)桐更兼細雨⑽，到黃(huang)昏、點點滴滴。這次第(di)⑾，怎一個愁字了得⑿！
聲聲慢
尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩(liang)盞淡酒，怎(zen)敵他曉來(lai)風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地(di)黃(huang)花堆(dui)積(ji)。憔悴損(sun)，如今有誰堪摘？守(shou)著窗(chuang)兒獨(du)自(zi)，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃(huang)昏(hun)、點點滴(di)滴(di)。這次第，怎一(yi)個(ge)愁字了得！
⑴尋(xun)尋(xun)覓覓：意謂想把失(shi)去的一(yi)切都找(zhao)回來，表現非常空虛悵惘(wang)、迷茫失(shi)落(luo)的心(xin)態。
⑵凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)：憂愁苦悶(men)的樣子(zi)。
⑶乍暖還(huan)（huán）寒：指秋天(tian)的天(tian)氣(qi)，忽(hu)然(ran)變暖，又轉(zhuan)寒冷。
⑷將息：舊時方言，休養調理之(zhi)意。
⑸怎敵他(ta)：對(dui)付，抵擋。晚(wan)：一本作“曉”。
⑹損：表示程度極高。
⑺堪：可。
⑻著(zhu)：亦寫作“著(zhu)”。
⑼怎(zen)生：怎(zen)樣的(de)。生：語助詞。
⑽梧桐更兼(jian)細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落(luo)時”詩(shi)意。
⑾這(zhe)(zhe)次第：這(zhe)(zhe)光景、這(zhe)(zhe)情形。
⑿怎一(yi)(yi)個愁字(zi)了得：一(yi)(yi)個“愁”字(zi)怎么能(neng)概括得盡呢(ni)？
苦苦地尋尋覓(mi)覓(mi)，卻只見冷冷清清，怎不讓人(ren)(ren)凄慘(can)悲戚。乍(zha)暖還寒(han)的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么(me)能抵(di)得住早(zao)晨的寒(han)風急襲？一行大(da)雁從眼前飛過(guo)，更讓人(ren)(ren)傷心，因為都是舊(jiu)日的相識(shi)。
園中菊花堆積滿(man)地，都已(yi)經憔悴(cui)不堪，如今還(huan)(huan)有誰來(lai)采摘(zhai)？冷清(qing)清(qing)地守著(zhu)窗(chuang)子，獨自一個(ge)人怎么熬到(dao)天黑？梧桐葉上(shang)細(xi)雨淋漓，到(dao)黃昏時分，還(huan)(huan)是點點滴滴。這(zhe)般情景，怎么能用一個(ge)“愁”字了結！
聲聲慢(man)：詞(ci)牌(pai)名。歷來作者(zhe)多(duo)用平韻(yun)格(ge)，而李清照《漱玉詞(ci)》所用仄韻(yun)格(ge)（即此詞(ci)）最為世所傳誦。九十七字，前后片各五仄韻(yun)，例用入聲部(bu)韻(yun)。
此詞的韻(yun)腳是(shi)“覓”“戚”“息(xi)”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得(de)”，韻(yun)部(bu)屬(shu)十(shi)(shi)二(er)錫(xi)，可(ke)“四質(zhi)十(shi)(shi)一陌十(shi)(shi)二(er)錫(xi)十(shi)(shi)三職(zhi)十(shi)(shi)四緝”通押。
尋尋覓(mi)覓(mi)，冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚。
平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)，平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)。
乍暖還寒時候，最難將(jiang)息。
仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)，仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)。
三(san)杯(bei)兩盞淡(dan)酒(jiu)，怎敵他、曉來風急？
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)、仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)。
雁過(guo)也，正(zheng)傷(shang)心，卻是舊時相(xiang)識。
仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)、仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)。
滿地(di)黃(huang)花堆(dui)積(ji)，憔(qiao)悴損(sun)，如今有誰堪(kan)摘？
仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)平(ping)仄(ze)，平(ping)仄(ze)仄(ze)、平(ping)平(ping)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。
守著窗兒，獨自怎生得黑？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
梧桐更兼細(xi)雨，到黃(huang)昏、點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴滴。
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
這次第(di)，怎一個(ge)愁字了(le)得(de)？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
（說明(ming)：平(ping)(ping)，表(biao)(biao)示填(tian)平(ping)(ping)聲字；仄(ze)(ze)，表(biao)(biao)示填(tian)仄(ze)(ze)聲字；中，表(biao)(biao)示可平(ping)(ping)可仄(ze)(ze)；加黑體字，表(biao)(biao)示韻腳。）
此詞(ci)是(shi)李清照后(hou)期的作品(pin)，作于南渡以后(hou)，具體寫作時間待考，多(duo)數學者(zhe)認(ren)為(wei)是(shi)作者(zhe)晚年(nian)時期的作品(pin)，也(ye)有人認(ren)為(wei)是(shi)作者(zhe)中(zhong)年(nian)時期所作。
公(gong)元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡(wang)(wang)。李清(qing)照(zhao)夫婿趙明(ming)誠(cheng)于是年三(san)(san)月，奔母喪(sang)南(nan)下(xia)金(jin)陵。秋八(ba)月，李清(qing)照(zhao)南(nan)下(xia)，載書十(shi)五車，前(qian)來(lai)會合(he)。明(ming)誠(cheng)家(jia)在青州，有書冊十(shi)余屋，因(yin)兵變被焚，家(jia)破(po)國(guo)(guo)亡(wang)(wang)，不幸至此。公(gong)元1129年（宋高宗建炎三(san)(san)年）八(ba)月，趙明(ming)誠(cheng)因(yin)病去世，時清(qing)照(zhao)四十(shi)六歲。金(jin)兵入侵(qin)浙(zhe)東、浙(zhe)西，清(qing)照(zhao)把丈夫安葬(zang)以后，追隨流亡(wang)(wang)中的朝廷由建康（今南(nan)京(jing)市）到浙(zhe)東，飽(bao)嘗顛沛流離之(zhi)(zhi)(zhi)苦。避難奔走(zou)，所有庋(gui)藏(zang)喪(sang)失殆盡(jin)。國(guo)(guo)破(po)家(jia)亡(wang)(wang)，丈夫去世，境況極為(wei)凄涼，一連串的打擊(ji)使作者嘗盡(jin)了(le)顛沛流離的苦痛(tong)，亡(wang)(wang)國(guo)(guo)之(zhi)(zhi)(zhi)恨，喪(sang)夫之(zhi)(zhi)(zhi)哀，孀居之(zhi)(zhi)(zhi)苦，凝集心頭，無(wu)法排遣(qian)，于是寫下(xia)了(le)這首(shou)《聲聲慢》。
靖康之變(bian)后，李(li)清照(zhao)國(guo)破，家(jia)亡，夫(fu)死(si)，傷于人事。這時(shi)期她的作品(pin)再沒有當(dang)年那種清新(xin)可人，淺斟低唱，而(er)轉為沉郁凄(qi)婉，主要(yao)抒寫她對亡夫(fu)趙明(ming)誠的懷念和自己孤單凄(qi)涼的景況。此詞便是這時(shi)期的典(dian)型代表作品(pin)之一。
這首(shou)詞(ci)(ci)起句便不(bu)尋常，一(yi)連(lian)用(yong)七組疊詞(ci)(ci)。不(bu)但在(zai)(zai)填詞(ci)(ci)方面，即使(shi)在(zai)(zai)詩賦曲也(ye)絕無僅有(you)。但好處不(bu)僅在(zai)(zai)此(ci)，這七組疊詞(ci)(ci)還極(ji)(ji)富音(yin)樂(le)美(mei)。宋詞(ci)(ci)是用(yong)來(lai)演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)，因此(ci)音(yin)調和諧是一(yi)個(ge)很重要(yao)的(de)(de)(de)內容。李(li)清照對(dui)音(yin)律有(you)極(ji)(ji)深造(zao)詣，所以這七組疊詞(ci)(ci)朗讀起來(lai)，便有(you)一(yi)種大珠小珠落玉盤(pan)的(de)(de)(de)感覺。只(zhi)覺齒舌音(yin)來(lai)回反復吟唱(chang)，徘徊低迷，婉轉凄楚，有(you)如聽(ting)到一(yi)個(ge)傷心(xin)之極(ji)(ji)的(de)(de)(de)人在(zai)(zai)低聲傾訴，然而她還未開(kai)口就覺得已(yi)能使(shi)聽(ting)眾(zhong)感覺到她的(de)(de)(de)憂傷，而等她說完了，那種傷感的(de)(de)(de)情緒(xu)還是沒有(you)散去(qu)。一(yi)種莫(mo)名(ming)其(qi)妙的(de)(de)(de)愁緒(xu)在(zai)(zai)心(xin)頭和空氣中彌漫開(kai)來(lai)，久久不(bu)散，余(yu)味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還(huan)寒(han)天氣，詞人(ren)連覺也睡不著了。如果能(neng)沉(chen)沉(chen)睡去，那么還(huan)能(neng)在短暫的(de)時(shi)間內(nei)逃離(li)痛苦，可是(shi)越想(xiang)入(ru)眠就(jiu)越難以入(ru)眠，于(yu)是(shi)詞人(ren)就(jiu)很自然想(xiang)起亡夫(fu)來。披(pi)衣起床，喝一(yi)(yi)點酒暖暖身子(zi)再說吧。可是(shi)寒(han)冷是(shi)由于(yu)孤(gu)獨引起的(de)，而飲酒與品茶一(yi)(yi)樣，獨自一(yi)(yi)人(ren)只(zhi)會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而(er)在這(zhe)天暗云低，冷風正勁(jing)的(de)時節，卻突然聽到孤(gu)雁的(de)一聲(sheng)悲鳴，那種哀怨的(de)聲(sheng)音(yin)直(zhi)劃破天際，也(ye)再次劃破了詞人(ren)(ren)未愈(yu)的(de)傷口，頭白鴛鴦失伴(ban)飛。詞人(ren)(ren)感嘆：唉(ai)，雁兒(er)，你(ni)叫得(de)這(zhe)樣(yang)凄涼幽怨，難道你(ni)也(ye)像我一樣(yang)，老年失偶了嗎？難道也(ye)像我一樣(yang)，余生要獨自(zi)一人(ren)(ren)面對萬(wan)里(li)層山，千山暮雪嗎？胡思(si)亂(luan)想(xiang)之(zhi)下，淚光迷蒙(meng)之(zhi)中(zhong)，驀(mo)然覺得(de)那只孤(gu)雁正是以前為自(zi)己傳(chuan)遞情書的(de)那一只。無(wu)可奈何花落去，似曾(ceng)相識燕歸來。舊日傳(chuan)情信(xin)使仍在，而(er)秋娘與蕭郎已死生相隔，人(ren)(ren)鬼殊(shu)途了，物是人(ren)(ren)非事事休，欲語淚先流。這(zhe)一奇思(si)妙想(xiang)包含著無(wu)限無(wu)法訴說(shuo)的(de)哀愁。
這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不(bu)(bu)堪，落紅(hong)滿地，再(zai)無(wu)當年那種“東(dong)籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的(de)(de)雅(ya)致(zhi)了。詞(ci)人(ren)想(xiang)：以(yi)往丈夫(fu)在(zai)世時(shi)(shi)的(de)(de)日(ri)子(zi)多么美好(hao)，詩詞(ci)唱和，整(zheng)理古籍，可(ke)如今呢？只剩(sheng)下自(zi)己一個人(ren)在(zai)受(shou)這(zhe)(zhe)無(wu)邊無(wu)際(ji)的(de)(de)孤(gu)獨(du)(du)的(de)(de)煎熬了。故物依然，人(ren)面全(quan)非。“舊時(shi)(shi)天氣舊時(shi)(shi)衣，只有情懷，不(bu)(bu)得(de)似往時(shi)(shi)。”獨(du)(du)對著孤(gu)雁殘菊，更感凄(qi)涼。手托香腮，珠淚(lei)盈眶。怕(pa)黃昏，捱白晝(zhou)。對著這(zhe)(zhe)陰沉的(de)(de)天，一個人(ren)要怎樣(yang)才能熬到(dao)黃昏的(de)(de)來(lai)臨呢？漫長使(shi)孤(gu)獨(du)(du)變(bian)得(de)更加可(ke)怕(pa)。獨(du)(du)自(zi)一人(ren)，連時(shi)(shi)間也覺得(de)開始變(bian)慢起(qi)來(lai)。
好不容易等(deng)到了黃(huang)昏，卻又(you)下起(qi)雨(yu)來。點點滴(di)滴(di)，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨(yu)細如(ru)愁(chou)，下得人心(xin)更煩了。再看(kan)到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨(yu)中卻互相(xiang)(xiang)扶(fu)持(chi)，互相(xiang)(xiang)依靠，兩相(xiang)(xiang)對比，自己一個人要凄涼多了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞(ci)人(ren)的哀(ai)怨重重疊(die)疊(die)，直至無以復(fu)加(jia)，不(bu)知(zhi)怎樣形(xing)容，也(ye)難以表達出來。于(yu)是詞(ci)人(ren)再也(ye)不(bu)用什(shen)么(me)對比(bi)，什(shen)么(me)渲染，什(shen)么(me)賦比(bi)興了(le)，直截了(le)當地(di)說：“這次(ci)第(di)，怎一個(ge)愁(chou)字了(le)得？”簡單直白，反而更(geng)覺(jue)神妙，更(geng)有(you)韻味，更(geng)堪咀(ju)嚼。相形(xing)之下，連(lian)李煜(yu)的“問君能有(you)幾多愁(chou)，恰似一江春(chun)水(shui)(shui)向東流”也(ye)稍覺(jue)失色。一江春(chun)水(shui)(shui)雖(sui)然(ran)無窮無盡，但畢竟還可形(xing)容得出。而詞(ci)人(ren)的愁(chou)緒則非筆墨所能形(xing)容，自(zi)然(ran)稍勝一籌。
前(qian)人評此詞，多以開端三句用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)連(lian)串疊字為(wei)其(qi)特(te)色。但(dan)只注(zhu)意這一(yi)(yi)(yi)(yi)層，不(bu)免(mian)失之(zhi)皮相。詞中寫(xie)主人公一(yi)(yi)(yi)(yi)整天的(de)愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可(ke)見她從一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)床便百(bai)無聊賴，如有所(suo)失，于是(shi)東(dong)張西望，仿佛飄流在(zai)海洋中的(de)人要抓到點什么才能得救似的(de)，希望找到點什么來寄托(tuo)自己(ji)的(de)空(kong)虛寂(ji)寞(mo)。下文“冷冷清清”，是(shi)“尋尋覓覓”的(de)結(jie)果(guo)，不(bu)但(dan)無所(suo)獲，反被一(yi)(yi)(yi)(yi)種孤寂(ji)清冷的(de)氣(qi)氛(fen)(fen)襲來，使自己(ji)感到凄(qi)慘(can)憂戚。于是(shi)緊接著再寫(xie)了一(yi)(yi)(yi)(yi)句“凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚”。僅此三句，一(yi)(yi)(yi)(yi)種由(you)愁慘(can)而(er)凄(qi)厲(li)的(de)氛(fen)(fen)圍已籠(long)罩(zhao)全篇，使讀者(zhe)不(bu)禁為(wei)之(zhi)屏息凝神。這乃是(shi)百(bai)感迸(beng)發于中，不(bu)得不(bu)吐之(zhi)為(wei)快(kuai)，所(suo)謂“欲罷不(bu)能”的(de)結(jie)果(guo)。
“乍(zha)暖還寒(han)時候(hou)”這一句也是此詞的難(nan)點(dian)之(zhi)一。此詞作(zuo)于秋天，但秋天的氣(qi)候(hou)應該說(shuo)“乍(zha)寒(han)還暖”，只有早春(chun)天氣(qi)才能用得上(shang)“乍(zha)暖還寒(han)”。這是寫(xie)一日(ri)之(zhi)晨(chen)，而非(fei)寫(xie)一季(ji)之(zhi)候(hou)。秋日(ri)清晨(chen)，朝陽初出，故言“乍(zha)暖”；但曉寒(han)猶重，秋風(feng)(feng)砭骨，故言“還寒(han)”。至于“時候(hou)”二字，有人以為(wei)在(zai)古漢(han)語(yu)中應解為(wei)“節候(hou)”；但柳永《永遇樂》云(yun)：“薰(xun)風(feng)(feng)解慍，晝景清和(he)，新(xin)霽時候(hou)。”由(you)陰雨而新(xin)霽，自屬較短暫的時間，可見“時候(hou)”一詞在(zai)宋時已與(yu)現代漢(han)語(yu)無殊了。“最難(nan)將息”句則與(yu)上(shang)文“尋尋覓(mi)覓(mi)”句相呼應，說(shuo)明(ming)從一清早自己就不知如何是好。
下面的(de)“三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵(di)他曉來風(feng)急”，正(zheng)(zheng)與上文“乍暖還寒”相(xiang)合。古人晨起于卯時飲酒(jiu)，又稱“扶(fu)頭(tou)卯酒(jiu)”。這里(li)說(shuo)用酒(jiu)消(xiao)愁是(shi)不抵(di)事的(de)。至于下文“雁過也”的(de)“雁”，是(shi)南來秋雁，正(zheng)(zheng)是(shi)往昔(xi)在北方(fang)見到的(de)，所以(yi)說(shuo)“正(zheng)(zheng)傷心，卻(que)是(shi)舊(jiu)時相(xiang)識”了。《唐宋詞選釋》說(shuo)：“雁未(wei)必相(xiang)識，卻(que)云‘舊(jiu)時相(xiang)識’者(zhe)，寄懷鄉(xiang)之(zhi)意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiang)心正(zheng)(zheng)無限，一(yi)雁度南樓(lou)。’詞意近之(zhi)。”
上片(pian)從一個人(ren)尋(xun)覓無著，寫(xie)到(dao)酒難澆愁；風(feng)送雁聲，反而(er)增加了(le)思鄉的惆(chou)悵(chang)。于是下片(pian)由秋(qiu)日(ri)高(gao)空轉入自(zi)家庭院。園中(zhong)開滿了(le)菊花(hua)(hua)，秋(qiu)意正濃。這里(li)“滿地黃花(hua)(hua)堆積”是指菊花(hua)(hua)盛開，而(er)非殘英滿地。“憔悴損(sun)(sun)”是指自(zi)己(ji)因(yin)憂(you)傷(shang)而(er)憔悴瘦損(sun)(sun)，也不(bu)是指菊花(hua)(hua)枯萎凋謝(xie)。正由于自(zi)己(ji)無心看(kan)花(hua)(hua)，雖(sui)值菊堆滿地，卻(que)不(bu)想去摘它(ta)賞(shang)它(ta)，這才(cai)是“如今有(you)誰堪摘”的確解。然(ran)而(er)人(ren)不(bu)摘花(hua)(hua)，花(hua)(hua)當自(zi)萎；及(ji)花(hua)(hua)已(yi)損(sun)(sun)，則欲摘已(yi)不(bu)堪摘了(le)。這里(li)既寫(xie)出了(le)自(zi)己(ji)無心摘花(hua)(hua)的郁(yu)悶，又透露了(le)惜花(hua)(hua)將(jiang)謝(xie)的情懷，筆意比唐人(ren)杜秋(qiu)娘所(suo)唱的“有(you)花(hua)(hua)堪折(zhe)(zhe)直須折(zhe)(zhe)，莫(mo)待無花(hua)(hua)空折(zhe)(zhe)枝”要深(shen)遠多了(le)。
從(cong)“守(shou)著(zhu)窗(chuang)兒”以下(xia)(xia)，寫獨坐無(wu)聊，內(nei)心苦悶之(zhi)(zhi)(zhi)狀，比(bi)“尋(xun)尋(xun)覓覓”三(san)句(ju)(ju)又(you)進一(yi)層。“守(shou)著(zhu)”句(ju)(ju)如依張惠言《詞選》斷句(ju)(ju)，以“獨自(zi)”連上文(wen)。秦(qin)(qin)觀（一(yi)作無(wu)名氏）《鷓鴣天(tian)》下(xia)(xia)片：“無(wu)一(yi)語，對芳樽，安排腸斷到(dao)黃(huang)昏。甫(fu)能炙得燈(deng)兒了，雨(yu)打梨花深(shen)閉門(men)”，與此詞意(yi)境相近。但(dan)秦(qin)(qin)詞從(cong)人對黃(huang)昏有(you)(you)(you)思(si)想準(zhun)備方面著(zhu)筆，李則(ze)從(cong)反面說，好像天(tian)有(you)(you)(you)意(yi)不(bu)肯黑下(xia)(xia)來而使人尤為(wei)難(nan)過。“梧桐”兩句(ju)(ju)不(bu)僅脫(tuo)胎淮海，而且兼用溫庭筠《更(geng)漏子》下(xia)(xia)片“梧桐樹(shu)，三(san)更(geng)雨(yu)，不(bu)道離情正(zheng)苦；一(yi)葉葉，一(yi)聲聲，空(kong)階滴到(dao)明(ming)”詞意(yi)，把兩種內(nei)容融而為(wei)一(yi)，筆更(geng)直而情更(geng)切。最后(hou)以“怎一(yi)個(ge)愁(chou)(chou)字(zi)了得”句(ju)(ju)作收，也是蹊徑獨辟(pi)之(zhi)(zhi)(zhi)筆。自(zi)庾信以來，或(huo)言愁(chou)(chou)有(you)(you)(you)千斛萬斛，或(huo)言愁(chou)(chou)如江如海（分別見李煜、秦(qin)(qin)觀詞），總之(zhi)(zhi)(zhi)是極言其多(duo)。這里(li)卻化(hua)多(duo)為(wei)少，只(zhi)說自(zi)己思(si)緒(xu)紛(fen)茫復雜(za)，僅用一(yi)個(ge)“愁(chou)(chou)”字(zi)如何包(bao)括(kuo)得盡(jin)。妙在(zai)又(you)不(bu)說明(ming)于(yu)一(yi)個(ge)“愁(chou)(chou)”字(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)外(wai)更(geng)有(you)(you)(you)什么心情，即戛(jia)然而止，仿佛不(bu)了了之(zhi)(zhi)(zhi)。表(biao)面上有(you)(you)(you)“欲說還休”之(zhi)(zhi)(zhi)勢(shi)，實際(ji)上已傾(qing)瀉無(wu)遺，淋(lin)漓盡(jin)致了。
這(zhe)首(shou)詞(ci)大氣包舉(ju)，別無(wu)枝蔓(man)，相(xiang)關情事(shi)逐一說來(lai)，卻(que)始終(zhong)緊扣悲(bei)秋之(zhi)意(yi)，深得六朝抒(shu)情小賦(fu)之(zhi)神(shen)髓，而以接(jie)近(jin)口語的(de)樸素(su)清新(xin)的(de)語言譜入新(xin)聲(sheng)，運用(yong)凄清的(de)音(yin)樂性語言進(jin)行抒(shu)情，又卻(que)體(ti)現(xian)了(le)倚聲(sheng)家的(de)不(bu)假雕飾的(de)本色，誠屬(shu)個性獨具(ju)的(de)抒(shu)情名(ming)作。
宋(song)張端義《貴耳集》卷上(shang)：煉(lian)句精巧(qiao)則易(yi)，平淡入調者(zhe)難。且《秋詞·聲聲慢(man)》：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷(leng)冷(leng)清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)。”此乃公孫大娘舞(wu)劍手。本朝非無能詞之士(shi)，未曾有一下(xia)十四疊(die)(die)字者(zhe)，用《文選》諸賦(fu)格。后疊(die)(die)又(you)云：“梧(wu)桐更(geng)兼細雨(yu)，到黃(huang)昏、點點滴滴。”又(you)使疊(die)(die)字，俱無斧鑿痕(hen)。更(geng)有一奇字云：“守定窗(chuang)兒，獨自怎(zen)生(sheng)得黑。”“黑”字不(bu)許第(di)二人押(ya)。婦人中有此文筆，殆間氣也(ye)。
宋羅大經《鶴林玉露》卷(juan)十二(er)：近時李易安詞(ci)云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)。”起頭(tou)連疊七字。以一(yi)婦人(ren)，乃(nai)能創意出奇如此。
明楊慎《詞品》卷二(er)：宋人中(zhong)填詞，李易(yi)安亦稱冠(guan)絕。使在衣冠(guan)，當與(yu)秦七、黃(huang)九爭雄(xiong)，不獨雄(xiong)于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋(xun)之未得。《聲聲慢(man)》一詞，最(zui)為(wei)婉妙。其詞云(yun)（略）……山谷所謂以(yi)故為(wei)新，以(yi)俗(su)為(wei)雅者，易(yi)安先得之矣。
明(ming)茅映《詞的》卷(juan)四：這(zhe)用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕(jue)，真(zhen)是絕(jue)唱。后人效(xiao)顰，便覺不(bu)妥。
明(ming)陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字(zi)無跡，能手。“黑”字(zi)妙絕。
明徐(xu)士俊《古(gu)今詞統(tong)》卷(juan)十二：（眉批）才(cai)一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！
清劉體仁《七頌堂詞(ci)繹》：惟(wei)易(yi)安居士“最難(nan)將息”、“怎一個(ge)愁字了得(de)”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此(ci)道本色當(dang)行第一人也。
清萬樹《詞(ci)律(lv)》卷十(shi)：用(yong)仄韻。從來此體皆收易安(an)所作，蓋此遒逸之(zhi)氣，如生龍活虎，非(fei)描(miao)塑可擬。其(qi)用(yong)字(zi)(zi)(zi)奇橫而不(bu)妨音(yin)律(lv)，故(gu)卓絕千古(gu)。人若(ruo)不(bu)及其(qi)才，而故(gu)學其(qi)筆，則未免類狗矣。觀其(qi)用(yong)上聲(sheng)(sheng)、入聲(sheng)(sheng)，如“慘”字(zi)(zi)(zi)、“戚”字(zi)(zi)(zi)、“盞”字(zi)(zi)(zi)、“點”字(zi)(zi)(zi)、“摘(zhai)”字(zi)(zi)(zi)等，原可做平，故(gu)能(neng)諧協(xie)，非(fei)可泛(fan)用(yong)仄字(zi)(zi)(zi)而以去(qu)聲(sheng)(sheng)填入也(ye)。其(qi)前結“正傷心(xin)，卻是(shi)舊時相識”，于“心(xin)”字(zi)(zi)(zi)豆句，然于上五下四者，原不(bu)拗，所謂(wei)此九字(zi)(zi)(zi)一(yi)氣貫下也(ye)。后段第二(er)、三(san)句“憔(qiao)悴損，如今(jin)有誰(shui)堪摘(zhai)”，句法亦然。
清孫致彌(mi)《詞(ci)鵠·凡(fan)例》：須(xu)戒(jie)重疊。字(zi)面前(qian)后(hou)相犯，雖(sui)絕妙好詞(ci)，畢(bi)竟不妥，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字(zi)，雖(sui)曰(yue)讀者(zhe)全然不覺，究竟敲打出來(lai)，終成白璧微瑕(xia)，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。
清周濟《宋(song)四家詞選·序(xu)論》：雙聲疊(die)韻(yun)字要著意布(bu)置。有宜(yi)(yi)雙不(bu)宜(yi)(yi)疊(die)，宜(yi)(yi)疊(die)不(bu)宜(yi)(yi)雙處。重字則既雙且疊(die)，尤宜(yi)(yi)斟酌。如(ru)李易安之“凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)慘(can)(can)慘(can)(can)戚(qi)戚(qi)”，三疊(die)韻(yun)、六雙聲，是鍛煉(lian)出來，非偶(ou)然拈得也。
清(qing)周之琦《晚(wan)香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首(shou)，《鶴林玉露(lu)》及(ji)《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣(qi)，可謂知言。
清(qing)梁(liang)紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二(er)：詩(shi)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)三(san)(san)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)，吳融《秋樹(shu)(shu)》詩(shi)“一(yi)(yi)聲南雁已先紅，槭槭凄(qi)凄(qi)葉(xie)葉(xie)同(tong)”是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)連(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)者(zhe)，劉駕(jia)詩(shi)“樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)梢啼曉鶯”、“夜(ye)夜(ye)夜(ye)深聞(wen)子規(gui)”是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)兩句(ju)(ju)(ju)連(lian)三(san)(san)字(zi)(zi)者(zhe)，白樂天詩(shi)“新詩(shi)三(san)(san)十軸，軸軸金石聲”是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)四(si)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)，古詩(shi)“行(xing)行(xing)重(zhong)行(xing)行(xing)”、《木蘭詩(shi)》“唧(ji)(ji)唧(ji)(ji)復唧(ji)(ji)唧(ji)(ji)”是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)兩句(ju)(ju)(ju)互疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)，“年(nian)年(nian)歲歲花常發，歲歲年(nian)年(nian)人不同(tong)”是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)三(san)(san)聯(lian)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)，古詩(shi)“青(qing)(qing)青(qing)(qing)河畔草”六句(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)也(ye)。有(you)(you)(you)七聯(lian)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)者(zhe)，昌(chang)黎《南上》詩(shi)“延(yan)延(yan)離(li)又(you)屬(shu)”十四(si)句(ju)(ju)(ju)是(shi)(shi)也(ye)。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)”，連(lian)下十四(si)疊(die)(die)(die)句(ju)(ju)(ju)，則出(chu)奇制勝，匪夷所思矣。
清(qing)陸鎣《問花樓(lou)詞(ci)(ci)話·疊字(zi)(zi)》：疊字(zi)(zi)之法(fa)最古，義山尤喜用(yong)之。然如《菊》詩“暗暗淡(dan)淡(dan)紫，融(rong)融(rong)冶(ye)冶(ye)黃(huang)”，轉成笑柄(bing)。宋人中易(yi)安居(ju)士善用(yong)此法(fa)。其《聲聲慢》一詞(ci)(ci)，頓挫凄絕。詞(ci)(ci)曰：“尋尋覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)，凄凄慘慘戚戚。乍(zha)暖(nuan)還(huan)寒(han)時候，最難將(jiang)息。”又云：“梧桐(tong)更兼細(xi)雨，到黃(huang)昏點點滴(di)滴(di)。”二(er)闋(que)共十馀(yu)個疊字(zi)(zi)，而氣機流(liu)動，前(qian)無古人，后無來者，可謂詞(ci)(ci)家疊字(zi)(zi)之法(fa)。
清陳廷焯《白(bai)雨(yu)齋詞(ci)(ci)話》卷二(er)：易(yi)安(an)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》一闋，連下(xia)十四(si)疊(die)字(zi)(zi)，張正夫嘆為公(gong)孫大娘(niang)舞劍手。且謂本朝(chao)非無(wu)能詞(ci)(ci)之士，未曾有一下(xia)十四(si)疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)。然(ran)此(ci)不過奇筆耳(er)，并非高調(diao)。張氏賞之，所見亦淺(qian)……張正夫此(ci)論甚(shen)陋。十四(si)疊(die)字(zi)(zi)，不過造語奇雋耳(er)，詞(ci)(ci)境深淺(qian)，殊不在(zai)此(ci)。執是(shi)以(yi)論詞(ci)(ci)，不免魔障。又《云韶集(ji)》卷十：疊(die)字(zi)(zi)體，后人效之者(zhe)甚(shen)多，且有增(zeng)至(zhi)二(er)十馀疊(die)者(zhe)。才氣雖佳，終著痕跡，視易(yi)安(an)風格遠矣。“黑(hei)”字(zi)(zi)警(jing)。后幅一片(pian)神(shen)行(xing)，愈(yu)唱愈(yu)妙。
梁令嫻《藝(yi)蘅館詞(ci)選》乙卷：梁啟超所作批語：此詞(ci)最得咽字訣，清真不(bu)(bu)及也；又：這首詞(ci)寫(xie)從早到晚一(yi)天的(de)實感。那種煢(qiong)獨凄惶的(de)景況，非本(ben)人不(bu)(bu)能領(ling)略，所以一(yi)字一(yi)淚，都是咬著牙(ya)根咽下。
唐圭璋《讀李(li)清(qing)照詞(ci)札記(ji)》：此(ci)詞(ci)上片既言(yan)“晚來(lai)”，下片如何可(ke)言(yan)“到黃昏(hun)”雨滴梧桐，前后(hou)言(yan)語重復，殊不可(ke)解(jie)。若作“曉(xiao)來(lai)”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順(shun)，豁然貫通。（《南(nan)京(jing)師范大學學報》1984年第二期(qi)）
夏(xia)承燾《唐宋詞(ci)(ci)欣賞》：這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)用了(le)許多(duo)雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)字。一開頭(tou)就用連串(chuan)的(de)(de)疊(die)字，是(shi)(shi)為(wei)加強刻畫她(ta)的(de)(de)百無聊賴的(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)，從前人(ren)認為(wei)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)了(le)不起的(de)(de)創造。尤其是(shi)(shi)末了(le)幾句，“梧(wu)桐更兼細雨(yu)，到黃昏，點點滴(di)滴(di)。這(zhe)(zhe)次第，怎一個愁(chou)字了(le)得(de)！”二十多(duo)個字里。舌音(yin)、齒音(yin)交相重疊(die)，是(shi)(shi)有(you)(you)意以(yi)這(zhe)(zhe)種聲(sheng)調來(lai)表(biao)達她(ta)心(xin)中的(de)(de)憂郁和(he)惆悵。這(zhe)(zhe)些句子不但讀起來(lai)明(ming)白如話(hua)，聽起來(lai)也有(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)音(yin)樂美，充分(fen)體(ti)現出(chu)詞(ci)(ci)這(zhe)(zhe)種配樂文(wen)學的(de)(de)特(te)(te)色。因為(wei)詞(ci)(ci)原來(lai)是(shi)(shi)唱(chang)的(de)(de)，要(yao)使人(ren)容易聽得(de)懂。劉體(ti)仁說這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)是(shi)(shi)“本色當行”，就是(shi)(shi)指(zhi)它明(ming)白易懂而(er)言。這(zhe)(zhe)首詞(ci)(ci)借雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)字來(lai)增(zeng)強表(biao)達感情(qing)(qing)的(de)(de)效果，是(shi)(shi)從前詞(ci)(ci)家(jia)不大用過的(de)(de)藝術(shu)于(yu)法。李(li)清照是(shi)(shi)一個有(you)(you)高度文(wen)化(hua)修養的(de)(de)女(nv)作(zuo)家(jia)，有(you)(you)真摯豐富(fu)的(de)(de)生活感情(qing)(qing)，又(you)有(you)(you)她(ta)自己獨特(te)(te)的(de)(de)見解，因此她(ta)確實當得(de)起婉約詞(ci)(ci)派杰出(chu)作(zuo)家(jia)的(de)(de)稱(cheng)號(hao)。她(ta)這(zhe)(zhe)首《聲(sheng)聲(sheng)慢(man)》詞(ci)(ci)以(yi)細膩而(er)又(you)奇橫的(de)(de)筆墨，用雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)嚙齒叮濘的(de)(de)音(yin)調，來(lai)寫(xie)她(ta)心(xin)中真摯深刻的(de)(de)感情(qing)(qing)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)從歐（陽(yang)修）、秦（觀(guan)）諸(zhu)大家(jia)以(yi)來(lai)所不曾見過的(de)(de)一首突(tu)出(chu)的(de)(de)代表(biao)作(zuo)。（百花文(wen)藝出(chu)版社1980年版）
沈祖棻《宋詞賞析》：此(ci)詞之(zhi)作，是由于(yu)心中有無限(xian)痛楚抑郁之(zhi)情，從(cong)內(nei)心噴(pen)薄而出，雖有奇(qi)思妙語(yu)，而并(bing)非(fei)刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶(shao)集》說它“后(hou)幅一片(pian)神行，愈(yu)唱(chang)愈(yu)妙”。正因(yin)為(wei)并(bing)非(fei)刻意求工，“一片(pian)神行”才是可能(neng)(neng)的(de)。但(dan)說此(ci)一句“自然妥帖(tie)”，“無斧鑿痕”，也還是屬于(yu)技巧(qiao)的(de)問題(ti)。任何(he)文藝技巧(qiao)，如果不(bu)能(neng)(neng)夠(gou)為(wei)其(qi)所表(biao)達的(de)內(nei)容服務，即使(shi)不(bu)能(neng)(neng)說全無意義，其(qi)意義也終(zhong)歸是有限(xian)的(de)。所以，它們的(de)好處實質(zhi)上(shang)還在(zai)于(yu)有層(ceng)次，有深淺，能(neng)(neng)夠(gou)恰如其(qi)分地(di)、成功地(di)表(biao)達詞人所要表(biao)達的(de)難達之(zhi)情。（上(shang)海古籍(ji)出版社1980年(nian)3月版）
俞平伯《唐(tang)宋詞(ci)選釋》：“曉來(lai)”，各(ge)本多作“晚(wan)(wan)來(lai)”，殆(dai)因下文(wen)“黃昏(hun)”云(yun)云(yun)。其實詞(ci)寫一(yi)整天，非一(yi)晚(wan)(wan)的事。若(ruo)云(yun)“晚(wan)(wan)來(lai)風急”，則反(fan)而重(zhong)復。上文(wen)“三杯兩(liang)盞淡酒(jiu)”是早酒(jiu)，即……《念奴嬌》詞(ci)所謂“扶頭酒(jiu)醒”；下文(wen)“雁過也”，即彼詞(ci)“征鴻過盡(jin)”。今從《草堂詩馀》別集、《詞(ci)綜》、張氏《詞(ci)選》等(deng)各(ge)本，作“曉來(lai)”。（人民(min)文(wen)學出版社1979年版）
吳(wu)熊(xiong)和《唐宋詩(shi)詞(ci)探勝》：詞(ci)調(diao)取名《聲(sheng)聲(sheng)慢》，聲(sheng)調(diao)上也因此特別(bie)講(jiang)究(jiu)，用(yong)了不少(shao)雙(shuang)聲(sheng)疊(die)韻(yun)字(zi)(zi)，如(ru)凄(qi)、慘、戚，將息，傷(shang)心(xin)，黃花，憔(qiao)悴，更兼，黃昏，點(dian)滴(di)，都(dou)是雙(shuang)聲(sheng)；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都(dou)是疊(die)韻(yun)。李(li)清照(zhao)作詞(ci)主張分辨五音，這(zhe)首詞(ci)用(yong)齒音、舌(she)音特別(bie)多(duo)，齒音四(si)十一(yi)字(zi)(zi)（如(ru)尋(xun)、清、凄(qi)、慘、戚等）。舌(she)音十六字(zi)(zi)。全詞(ci)九(jiu)十七(qi)字(zi)(zi)，這(zhe)兩聲(sheng)字(zi)(zi)卻多(duo)至五十七(qi)字(zi)(zi)。尤其到(dao)了末了，“梧桐更兼細雨(yu)，到(dao)黃昏點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)，這(zhe)次第，怎一(yi)個愁字(zi)(zi)了得！”二十多(duo)個字(zi)(zi)里舌(she)、齒兩聲(sheng)交加重疊(die)，看來(lai)是特意(yi)用(yong)嚙(nie)齒叮嚀的口吻，來(lai)表達憂郁恦恍(huang)的心(xin)情，這(zhe)些都(dou)是經過慘淡經營(ying)的，卻絕無雕琢的痕跡，同時(shi)用(yong)心(xin)細膩而筆致(zhi)奇(qi)橫(heng)，使人不能不贊嘆(tan)其藝術手腕(wan)的高(gao)明。（浙江文(wen)藝出版(ban)社1983年10月版(ban)）
朱(zhu)靖華《李清(qing)照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術方(fang)法上的(de)(de)(de)(de)(de)主要特點，是把握(wo)了女主人公內在心緒和(he)外界事(shi)物(wu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾關系，進行(xing)了“滾雪球”般的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)進描寫。女主人公的(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)情感和(he)心理活動的(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)個波(bo)瀾起伏，全(quan)與客觀(guan)景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)更迭發生(sheng)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)(de)配合，一(yi)句扣緊(jin)一(yi)句，一(yi)事(shi)沾連(lian)一(yi)事(shi)，在心境與物(wu)境的(de)(de)(de)(de)(de)相互作用和(he)相互矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)不斷擴大過程中，把愁緒愈(yu)積愈(yu)濃、愈(yu)結愈(yu)大，最后(hou)達(da)到難以遏制的(de)(de)(de)(de)(de)地步(bu)，而(er)使(shi)人有(you)九曲(qu)回腸、愁腸百結之(zhi)感。（齊魯書社(she)1986年4月版）
吳小如《詩詞(ci)(ci)札叢》：李清照這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》，膾炙人(ren)口數(shu)百年，就其內容而言，簡直是(shi)一篇悲(bei)秋(qiu)賦(fu)。亦(yi)惟有以(yi)賦(fu)體讀之，乃得其旨。李清照的(de)這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)在作法上(shang)是(shi)有創造性的(de)。原來的(de)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》的(de)曲(qu)調，韻腳押平聲(sheng)(sheng)字(zi)(zi)，調子相(xiang)應地也比較徐緩。而這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)卻改押入聲(sheng)(sheng)韻，并(bing)屢(lv)用疊字(zi)(zi)和雙(shuang)聲(sheng)(sheng)字(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞(ci)(ci)以(yi)豪放(fang)縱恣(zi)之筆寫激動(dong)悲(bei)愴(chuang)之懷，既(ji)不委(wei)婉，也不隱約，不能列入婉約體。（北(bei)京(jing)出版(ban)社1988年9月版(ban)）
平慧善《李清(qing)(qing)照(zhao)詩文(wen)詞(ci)(ci)選譯(yi)》：此(ci)詞(ci)(ci)寫詞(ci)(ci)人歷遭(zao)國破家亡劫難后的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)苦悲(bei)戚。開頭三句，有層次地表現詞(ci)(ci)人尋求、失望，因而凄凄慘(can)慘(can)戚戚的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)。突兀的(de)(de)(de)開頭，使(shi)詞(ci)(ci)人的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)第一次迸發出(chu)來，接著是(shi)比較平緩婉曲的(de)(de)(de)借(jie)景抒情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，以晚風、談酒、歸(gui)雁、黃花、梧桐、細(xi)雨，抒發種種愁(chou)(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，到“獨(du)自怎(zen)(zen)生(sheng)得黑(hei)”，感情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)漸趨強烈，最(zui)后一句則(ze)是(shi)將(jiang)(jiang)無(wu)邊無(wu)際的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)推向(xiang)高峰，為全(quan)詞(ci)(ci)作了(le)高度(du)的(de)(de)(de)概括和總結。此(ci)詞(ci)(ci)在(zai)語言上的(de)(de)(de)成就歷來為論者(zhe)所贊(zan)賞。首先表現在(zai)疊字(zi)的(de)(de)(de)運用上，開頭三句全(quan)為疊字(zi)，卻毫無(wu)雕(diao)琢的(de)(de)(de)痕跡(ji)，自然妥帖地表現了(le)詞(ci)(ci)中的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)和景，因此(ci)被譽為“公孫(sun)大娘(niang)舞劍手”、“情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景婉絕”、“絕唱(chang)”。其次是(shi)口語的(de)(de)(de)運用，如“最(zui)難將(jiang)(jiang)息”、“獨(du)自怎(zen)(zen)生(sheng)得黑(hei)”、“這次第，怎(zen)(zen)一個愁(chou)(chou)字(zi)了(le)得”以淺俗之(zhi)語入詞(ci)(ci)，發清(qing)(qing)新(xin)之(zhi)思，令人嘆(tan)絕。（巴(ba)蜀書社1988年10月版）
劉乃昌《宋詞三百(bai)首新編》：全(quan)篇字(zi)字(zi)寫(xie)愁(chou)，層層寫(xie)愁(chou)，卻不露一“愁(chou)”字(zi)，末尾始畫龍點睛，以“愁(chou)”歸結(jie)．而又謂“愁(chou)”不足(zu)以概(gai)括個人(ren)處境，推進一層，愁(chou)情(qing)(qing)之重(zhong)，實無法估量。全(quan)詞語言家常，感(gan)受細膩，形容盡致，講究聲情(qing)(qing)，巧用疊字(zi)，更以舌齒音(yin)交加更傳(chuan)，傳(chuan)達幽咽(yan)凄楚情(qing)(qing)悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽(yan)，撼人(ren)心弦。無怪(guai)古(gu)人(ren)譽(yu)為“千古(gu)創格(ge)”，“絕(jue)世(shi)奇文”（《冷廬(lu)雜識》卷五）。（岳麓書社1994年4月版）
李清照(zhao)(zhao)，宋代女詞(ci)人。號易安居士，齊(qi)州章(zhang)丘（今(jin)屬山(shan)東）人。早期生活優裕，與(yu)夫趙(zhao)明誠共(gong)同致力于(yu)書畫金石的搜集(ji)(ji)整理。金兵(bing)入據中原，流寓南方(fang)，明誠病(bing)死(si)，境遇孤苦。所作詞(ci)，前期多寫其(qi)悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diao)感傷(shang)，也流露出(chu)對中原的懷念。形式上善用白描手法(fa)，自辟途徑，語言清麗。論詞(ci)強調(diao)協律，崇(chong)尚(shang)典雅情致，提出(chu)詞(ci)“別是一家(jia)”之說(shuo)，反(fan)對以(yi)詩文(wen)之法(fa)作詞(ci)。并(bing)能作詩，留(liu)存(cun)不(bu)多，部分篇章(zhang)感時(shi)詠(yong)史，情辭慷慨，與(yu)其(qi)詞(ci)風不(bu)同。有(you)《易安居士文(wen)集(ji)(ji)》《易安詞(ci)》，已散佚。后人有(you)《漱(shu)玉詞(ci)》輯本。今(jin)人有(you)《李清照(zhao)(zhao)集(ji)(ji)校注》。
歲月靜好 
