聲聲慢
尋尋覓(mi)(mi)覓(mi)(mi)⑴，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚⑵。乍暖(nuan)還(huan)寒時(shi)(shi)候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵他、晚來風急⑸？雁(yan)過也，正傷心，卻(que)是(shi)舊時(shi)(shi)相識。
滿(man)地黃花堆積。憔悴損⑹，如今有誰堪摘⑺？守著窗兒(er)⑻，獨自怎生得(de)黑⑼？梧桐更兼細雨⑽，到黃昏、點點滴滴。這次第⑾，怎一個愁字(zi)了得(de)⑿！
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。乍暖(nuan)還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(feng)急？雁過也，正(zheng)傷心，卻是舊(jiu)時相識(shi)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shui)堪(kan)摘？守著窗(chuang)兒獨自，怎生(sheng)得黑？梧桐(tong)更兼(jian)細(xi)雨(yu)，到(dao)黃昏、點點滴(di)滴(di)。這次第，怎一(yi)個愁字了得！
⑴尋尋覓(mi)覓(mi)：意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶(men)的樣子。
⑶乍暖還（huán）寒(han)：指秋天的天氣(qi)，忽(hu)然變暖，又轉寒(han)冷。
⑷將息：舊時方言(yan)，休(xiu)養調理之意。
⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本(ben)作“曉”。
⑹損：表示(shi)程度極高。
⑺堪：可。
⑻著(zhu)：亦寫(xie)作“著(zhu)”。
⑼怎生：怎樣的。生：語(yu)助詞。
⑽梧桐(tong)更兼細雨(yu)(yu)：暗用白(bai)居(ju)易《長恨(hen)歌》“秋雨(yu)(yu)梧桐(tong)葉落時”詩意。
⑾這(zhe)(zhe)次第：這(zhe)(zhe)光景、這(zhe)(zhe)情形(xing)。
⑿怎一(yi)個愁(chou)字了(le)得：一(yi)個“愁(chou)”字怎么(me)能概括得盡呢？
苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jian)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節，最(zui)難保養(yang)休(xiu)息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風急(ji)襲(xi)？一行大雁從眼(yan)前飛(fei)過，更讓人傷心，因為都是(shi)舊日(ri)的相識。
園中菊花堆(dui)積(ji)滿地，都已經(jing)憔悴(cui)不堪，如今還有誰來(lai)采摘？冷清(qing)清(qing)地守著窗子，獨自一個人怎(zen)么熬到天黑？梧桐葉上(shang)細雨淋漓，到黃昏(hun)時分，還是點點滴(di)滴(di)。這般情景(jing)，怎(zen)么能(neng)用一個“愁(chou)”字了結！
聲(sheng)聲(sheng)慢：詞牌名(ming)。歷來(lai)作(zuo)者多用平韻(yun)(yun)格，而李清照《漱玉詞》所用仄(ze)韻(yun)(yun)格（即(ji)此(ci)詞）最為世所傳誦。九十七字，前后片各(ge)五仄(ze)韻(yun)(yun)，例用入(ru)聲(sheng)部韻(yun)(yun)。
此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴(di)”“得”，韻部(bu)屬十(shi)(shi)(shi)二錫(xi)，可“四質(zhi)十(shi)(shi)(shi)一陌(mo)十(shi)(shi)(shi)二錫(xi)十(shi)(shi)(shi)三(san)職十(shi)(shi)(shi)四緝”通押(ya)。
尋(xun)尋(xun)覓覓，冷(leng)(leng)冷(leng)(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)。
平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
乍(zha)暖還寒時候，最難將息。
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平平仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？
平(ping)平(ping)仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)仄(ze)平(ping)、仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。
雁(yan)過也，正傷心，卻是舊(jiu)時(shi)相(xiang)識。
仄仄仄，仄平(ping)平(ping)、仄仄仄平(ping)平(ping)仄。
滿地(di)黃花堆積(ji)，憔悴損，如今有(you)誰堪摘？
仄(ze)仄(ze)平平平仄(ze)，平仄(ze)仄(ze)、平平仄(ze)平平仄(ze)。
守著窗兒，獨(du)自怎(zen)生得黑(hei)？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
梧桐(tong)更兼細雨，到(dao)黃昏、點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)。
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)(ze)。
這(zhe)次(ci)第(di)，怎一個(ge)愁字了得？
仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄。
（說明：平，表(biao)示填平聲字(zi)；仄(ze)(ze)，表(biao)示填仄(ze)(ze)聲字(zi)；中(zhong)，表(biao)示可平可仄(ze)(ze)；加黑體字(zi)，表(biao)示韻腳(jiao)。）
此詞是(shi)李清照后期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)于南渡以(yi)后，具體寫作(zuo)(zuo)時間待(dai)考，多數學者認為(wei)是(shi)作(zuo)(zuo)者晚年時期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品，也有人認為(wei)是(shi)作(zuo)(zuo)者中年時期(qi)所作(zuo)(zuo)。
公(gong)(gong)元1127年(nian)(nian)（宋欽宗(zong)靖康(kang)二(er)年(nian)(nian)）夏五月，徽(hui)宗(zong)、欽宗(zong)二(er)帝(di)被(bei)俘，北宋亡。李清(qing)照(zhao)夫婿趙明(ming)誠(cheng)于是(shi)年(nian)(nian)三月，奔(ben)母喪(sang)南(nan)(nan)下(xia)金陵。秋八月，李清(qing)照(zhao)南(nan)(nan)下(xia)，載書(shu)十(shi)五車，前來會(hui)合。明(ming)誠(cheng)家在青州，有書(shu)冊十(shi)余屋，因兵變被(bei)焚，家破(po)國亡，不幸至此(ci)。公(gong)(gong)元1129年(nian)(nian)（宋高宗(zong)建炎三年(nian)(nian)）八月，趙明(ming)誠(cheng)因病去世，時清(qing)照(zhao)四(si)十(shi)六歲。金兵入(ru)侵(qin)浙(zhe)東(dong)(dong)、浙(zhe)西，清(qing)照(zhao)把丈夫安葬以后，追隨流亡中的(de)朝廷由(you)建康(kang)（今南(nan)(nan)京市(shi)）到浙(zhe)東(dong)(dong)，飽嘗(chang)(chang)顛沛(pei)流離(li)之(zhi)苦(ku)。避難奔(ben)走，所有庋藏(zang)喪(sang)失(shi)殆盡。國破(po)家亡，丈夫去世，境況極為凄(qi)涼，一連串(chuan)的(de)打(da)擊使作者嘗(chang)(chang)盡了顛沛(pei)流離(li)的(de)苦(ku)痛(tong)，亡國之(zhi)恨，喪(sang)夫之(zhi)哀，孀居之(zhi)苦(ku)，凝集心頭(tou)，無(wu)法排遣(qian)，于是(shi)寫下(xia)了這首《聲(sheng)聲(sheng)慢》。
靖康之變后，李清照國破(po)，家(jia)亡(wang)，夫死，傷于人事。這時(shi)期(qi)她(ta)的(de)作品再沒有當年那種清新(xin)可人，淺斟低唱(chang)，而轉為(wei)沉郁(yu)凄婉，主要抒寫(xie)她(ta)對亡(wang)夫趙明誠的(de)懷念(nian)和自(zi)己(ji)孤單凄涼的(de)景況。此詞(ci)便是這時(shi)期(qi)的(de)典型(xing)代表作品之一(yi)。
這(zhe)首詞(ci)(ci)(ci)起(qi)句(ju)便不(bu)尋常，一(yi)(yi)連用(yong)七(qi)組疊(die)詞(ci)(ci)(ci)。不(bu)但在(zai)填(tian)詞(ci)(ci)(ci)方面，即使在(zai)詩賦曲(qu)也(ye)絕無僅有(you)。但好處不(bu)僅在(zai)此(ci)，這(zhe)七(qi)組疊(die)詞(ci)(ci)(ci)還極富音樂美。宋詞(ci)(ci)(ci)是用(yong)來(lai)(lai)演唱(chang)的(de)，因此(ci)音調和諧是一(yi)(yi)個(ge)很重要的(de)內容。李清照對音律有(you)極深造詣，所以這(zhe)七(qi)組疊(die)詞(ci)(ci)(ci)朗讀起(qi)來(lai)(lai)，便有(you)一(yi)(yi)種大珠小(xiao)珠落(luo)玉盤的(de)感覺(jue)(jue)。只覺(jue)(jue)齒舌音來(lai)(lai)回反復吟唱(chang)，徘徊低迷(mi)，婉轉凄(qi)楚，有(you)如聽到(dao)一(yi)(yi)個(ge)傷(shang)心之極的(de)人(ren)在(zai)低聲傾訴(su)，然而她(ta)(ta)(ta)還未開(kai)口就覺(jue)(jue)得已(yi)能使聽眾感覺(jue)(jue)到(dao)她(ta)(ta)(ta)的(de)憂(you)傷(shang)，而等她(ta)(ta)(ta)說完了，那種傷(shang)感的(de)情緒(xu)還是沒有(you)散(san)去(qu)。一(yi)(yi)種莫名其妙的(de)愁緒(xu)在(zai)心頭和空氣中彌漫(man)開(kai)來(lai)(lai)，久久不(bu)散(san)，余(yu)味無窮。
心情不好，再加上這種(zhong)乍暖(nuan)還寒(han)天氣，詞人連覺也(ye)睡(shui)(shui)不著了。如果能沉(chen)沉(chen)睡(shui)(shui)去，那么還能在(zai)短暫的(de)時間(jian)內(nei)逃(tao)離痛苦，可(ke)是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很(hen)自然想起(qi)亡夫來。披衣(yi)起(qi)床，喝(he)一(yi)點酒暖(nuan)暖(nuan)身子再說吧。可(ke)是寒(han)冷是由于孤獨(du)(du)引起(qi)的(de)，而飲酒與(yu)品茶一(yi)樣，獨(du)(du)自一(yi)人只會覺得分外凄涼。
端(duan)著(zhu)一(yi)杯淡酒，而在(zai)這天(tian)暗云低，冷風正(zheng)勁的(de)(de)時(shi)節(jie)，卻突然(ran)(ran)聽到(dao)孤雁的(de)(de)一(yi)聲悲鳴，那種哀怨的(de)(de)聲音直劃破(po)天(tian)際，也(ye)再次劃破(po)了詞人(ren)(ren)未(wei)愈的(de)(de)傷口，頭白鴛鴦(yang)失伴(ban)飛。詞人(ren)(ren)感嘆：唉，雁兒(er)，你叫(jiao)得(de)這樣(yang)凄(qi)涼(liang)幽怨，難(nan)道(dao)(dao)你也(ye)像(xiang)(xiang)我一(yi)樣(yang)，老年(nian)失偶了嗎？難(nan)道(dao)(dao)也(ye)像(xiang)(xiang)我一(yi)樣(yang)，余生要獨自(zi)一(yi)人(ren)(ren)面對(dui)萬里層山(shan)，千山(shan)暮(mu)雪嗎？胡思(si)亂(luan)想(xiang)之下(xia)，淚光迷蒙之中，驀(mo)然(ran)(ran)覺得(de)那只(zhi)孤雁正(zheng)是以前為自(zi)己傳遞(di)情書(shu)的(de)(de)那一(yi)只(zhi)。無可(ke)奈何花落去，似曾相識(shi)燕歸來(lai)。舊日傳情信使仍在(zai)，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人(ren)(ren)鬼殊途了，物(wu)是人(ren)(ren)非(fei)事(shi)事(shi)休，欲語淚先流。這一(yi)奇思(si)妙想(xiang)包含著(zhu)無限(xian)無法訴說的(de)(de)哀愁。
這(zhe)時看(kan)見(jian)那(nei)些菊(ju)花(hua)，才發覺花(hua)兒也(ye)已憔悴(cui)不(bu)堪，落紅滿地(di)，再無當年那(nei)種(zhong)“東(dong)籬把(ba)酒黃(huang)昏(hun)后(hou)，有暗香盈袖(xiu)”的(de)(de)雅致了。詞人(ren)(ren)想(xiang)：以往丈夫在世時的(de)(de)日子多么美好，詩(shi)詞唱(chang)和，整理古籍，可如今(jin)呢？只剩下自己一個人(ren)(ren)在受這(zhe)無邊無際(ji)的(de)(de)孤(gu)獨的(de)(de)煎(jian)熬(ao)了。故(gu)物依然，人(ren)(ren)面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不(bu)得似往時。”獨對(dui)著孤(gu)雁殘(can)菊(ju)，更(geng)感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃(huang)昏(hun)，捱白(bai)晝(zhou)。對(dui)著這(zhe)陰沉的(de)(de)天，一個人(ren)(ren)要(yao)怎樣才能熬(ao)到黃(huang)昏(hun)的(de)(de)來(lai)臨呢？漫(man)長使孤(gu)獨變得更(geng)加(jia)可怕。獨自一人(ren)(ren)，連時間也(ye)覺得開(kai)始變慢起來(lai)。
好不容易等到了黃(huang)昏，卻(que)又(you)下(xia)起雨(yu)來(lai)。點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)，淅淅瀝瀝的，無(wu)邊絲雨(yu)細(xi)如愁(chou)，下(xia)得人心更煩了。再看(kan)到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨(yu)中卻(que)互相(xiang)(xiang)扶持，互相(xiang)(xiang)依靠，兩相(xiang)(xiang)對(dui)比，自己一個人要(yao)凄涼(liang)多了。
急(ji)風(feng)驟雨，孤雁殘(can)菊梧桐，眼前的(de)(de)一切(qie)，使詞(ci)人(ren)的(de)(de)哀怨重重疊疊，直至無(wu)以復加，不知怎樣(yang)形容(rong)，也難以表達出來。于是詞(ci)人(ren)再也不用什么(me)(me)對比(bi)，什么(me)(me)渲染，什么(me)(me)賦(fu)比(bi)興了(le)，直截了(le)當地(di)說(shuo)：“這次第(di)，怎一個(ge)愁(chou)字(zi)了(le)得？”簡單直白，反(fan)而(er)更(geng)覺神妙(miao)，更(geng)有韻味，更(geng)堪咀嚼。相(xiang)形之(zhi)下，連李煜的(de)(de)“問(wen)君能(neng)有幾(ji)多愁(chou)，恰似一江(jiang)春水向(xiang)東流”也稍(shao)覺失色。一江(jiang)春水雖然無(wu)窮無(wu)盡(jin)，但畢竟還(huan)可形容(rong)得出。而(er)詞(ci)人(ren)的(de)(de)愁(chou)緒則(ze)非(fei)筆(bi)墨所(suo)能(neng)形容(rong)，自然稍(shao)勝一籌。
前人(ren)評此詞(ci)，多以開端三(san)(san)句(ju)用一(yi)連串疊字(zi)為(wei)其特色。但只注意這(zhe)一(yi)層，不(bu)免失之皮相。詞(ci)中(zhong)寫主人(ren)公一(yi)整(zheng)天的(de)(de)(de)愁苦心(xin)情(qing)，卻從(cong)“尋(xun)尋(xun)覓(mi)(mi)(mi)覓(mi)(mi)(mi)”開始，可(ke)見她從(cong)一(yi)起床便(bian)百無(wu)聊賴(lai)，如有所失，于(yu)(yu)是東張(zhang)西望，仿佛(fo)飄流(liu)在(zai)海洋中(zhong)的(de)(de)(de)人(ren)要抓到(dao)點(dian)什么(me)才能得救似的(de)(de)(de)，希望找到(dao)點(dian)什么(me)來(lai)寄托自己的(de)(de)(de)空虛寂寞。下文“冷(leng)冷(leng)清清”，是“尋(xun)尋(xun)覓(mi)(mi)(mi)覓(mi)(mi)(mi)”的(de)(de)(de)結(jie)果，不(bu)但無(wu)所獲，反被(bei)一(yi)種孤寂清冷(leng)的(de)(de)(de)氣氛(fen)襲來(lai)，使(shi)自己感(gan)到(dao)凄慘(can)(can)憂戚(qi)。于(yu)(yu)是緊(jin)接著再寫了一(yi)句(ju)“凄凄慘(can)(can)慘(can)(can)戚(qi)戚(qi)”。僅此三(san)(san)句(ju)，一(yi)種由愁慘(can)(can)而凄厲的(de)(de)(de)氛(fen)圍已籠(long)罩全篇，使(shi)讀(du)者不(bu)禁(jin)為(wei)之屏息凝神。這(zhe)乃是百感(gan)迸發于(yu)(yu)中(zhong)，不(bu)得不(bu)吐之為(wei)快(kuai)，所謂“欲罷不(bu)能”的(de)(de)(de)結(jie)果。
“乍(zha)暖還(huan)寒(han)(han)時(shi)(shi)候(hou)(hou)”這一(yi)(yi)句也是(shi)此(ci)(ci)詞(ci)(ci)的(de)難點之一(yi)(yi)。此(ci)(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于(yu)秋天(tian)，但(dan)秋天(tian)的(de)氣候(hou)(hou)應(ying)該(gai)說“乍(zha)寒(han)(han)還(huan)暖”，只(zhi)有(you)早(zao)春天(tian)氣才能用(yong)得上“乍(zha)暖還(huan)寒(han)(han)”。這是(shi)寫一(yi)(yi)日之晨，而(er)非寫一(yi)(yi)季之候(hou)(hou)。秋日清晨，朝陽初出，故言(yan)“乍(zha)暖”；但(dan)曉寒(han)(han)猶重，秋風(feng)砭骨，故言(yan)“還(huan)寒(han)(han)”。至于(yu)“時(shi)(shi)候(hou)(hou)”二字，有(you)人以為在古漢語(yu)中(zhong)應(ying)解(jie)為“節候(hou)(hou)”；但(dan)柳(liu)永《永遇(yu)樂(le)》云(yun)：“薰風(feng)解(jie)慍，晝景(jing)清和，新(xin)(xin)霽時(shi)(shi)候(hou)(hou)。”由(you)陰(yin)雨而(er)新(xin)(xin)霽，自屬較短暫的(de)時(shi)(shi)間(jian)，可見(jian)“時(shi)(shi)候(hou)(hou)”一(yi)(yi)詞(ci)(ci)在宋時(shi)(shi)已與現代漢語(yu)無殊了。“最難將息”句則(ze)與上文(wen)“尋尋覓(mi)覓(mi)”句相呼應(ying)，說明從(cong)一(yi)(yi)清早(zao)自己就(jiu)不知如(ru)何是(shi)好。
下(xia)面的(de)(de)“三杯兩(liang)盞淡酒(jiu)，怎敵(di)他(ta)曉來風急(ji)”，正(zheng)與上文“乍暖還寒(han)”相(xiang)合(he)。古人晨起(qi)于卯(mao)時(shi)飲酒(jiu)，又稱(cheng)“扶頭(tou)卯(mao)酒(jiu)”。這(zhe)里說(shuo)用酒(jiu)消(xiao)愁是(shi)不抵事的(de)(de)。至(zhi)于下(xia)文“雁過(guo)也(ye)”的(de)(de)“雁”，是(shi)南來秋雁，正(zheng)是(shi)往昔在(zai)北方(fang)見(jian)到的(de)(de)，所以說(shuo)“正(zheng)傷心(xin)，卻(que)(que)是(shi)舊(jiu)時(shi)相(xiang)識”了。《唐宋詞選釋》說(shuo)：“雁未必相(xiang)識，卻(que)(que)云(yun)‘舊(jiu)時(shi)相(xiang)識’者，寄懷鄉之(zhi)意(yi)(yi)。趙嘏《寒(han)塘》：‘鄉心(xin)正(zheng)無限(xian)，一(yi)雁度南樓。’詞意(yi)(yi)近之(zhi)。”
上(shang)片從一個人尋覓無(wu)著，寫到酒難澆(jiao)愁；風送雁聲，反而(er)增(zeng)加了(le)思鄉的(de)(de)惆(chou)悵。于(yu)(yu)是下(xia)片由秋(qiu)(qiu)日高(gao)空轉入自(zi)家庭院。園中開(kai)(kai)滿(man)(man)了(le)菊花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，秋(qiu)(qiu)意(yi)正(zheng)濃(nong)。這里“滿(man)(man)地(di)黃花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)堆積”是指(zhi)菊花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)(kai)，而(er)非殘英(ying)滿(man)(man)地(di)。“憔(qiao)悴損(sun)(sun)”是指(zhi)自(zi)己(ji)(ji)(ji)因(yin)憂傷(shang)而(er)憔(qiao)悴瘦(shou)損(sun)(sun)，也不是指(zhi)菊花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)枯(ku)萎(wei)(wei)凋謝。正(zheng)由于(yu)(yu)自(zi)己(ji)(ji)(ji)無(wu)心(xin)看花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，雖(sui)值菊堆滿(man)(man)地(di)，卻不想去摘(zhai)(zhai)它賞它，這才(cai)是“如今(jin)有誰堪摘(zhai)(zhai)”的(de)(de)確解。然而(er)人不摘(zhai)(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)當自(zi)萎(wei)(wei)；及花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)已(yi)損(sun)(sun)，則欲摘(zhai)(zhai)已(yi)不堪摘(zhai)(zhai)了(le)。這里既寫出(chu)了(le)自(zi)己(ji)(ji)(ji)無(wu)心(xin)摘(zhai)(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)郁悶(men)，又(you)透露了(le)惜花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)將(jiang)謝的(de)(de)情懷，筆意(yi)比唐人杜秋(qiu)(qiu)娘所唱(chang)的(de)(de)“有花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)堪折直(zhi)須折，莫待無(wu)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)空折枝(zhi)”要深遠多(duo)了(le)。
從“守著(zhu)窗兒”以(yi)下(xia)，寫(xie)獨(du)坐無(wu)聊，內(nei)心(xin)苦悶之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)狀(zhuang)，比“尋尋覓覓”三(san)句(ju)又進(jin)一層。“守著(zhu)”句(ju)如依張(zhang)惠言(yan)《詞(ci)(ci)選》斷(duan)句(ju)，以(yi)“獨(du)自”連上文。秦(qin)觀（一作(zuo)無(wu)名氏）《鷓鴣天》下(xia)片：“無(wu)一語，對芳樽(zun)，安排腸斷(duan)到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨(li)花深閉門”，與(yu)此(ci)詞(ci)(ci)意(yi)境相近。但秦(qin)詞(ci)(ci)從人對黃昏有思想準備方(fang)面著(zhu)筆，李則從反面說(shuo)，好像天有意(yi)不肯黑(hei)下(xia)來而(er)使人尤為(wei)難過。“梧(wu)(wu)桐”兩句(ju)不僅脫胎淮海，而(er)且兼(jian)用溫庭筠(yun)《更漏子》下(xia)片“梧(wu)(wu)桐樹，三(san)更雨，不道(dao)離(li)情正苦；一葉(xie)葉(xie)，一聲(sheng)聲(sheng)，空階滴到明(ming)”詞(ci)(ci)意(yi)，把兩種內(nei)容融(rong)而(er)為(wei)一，筆更直而(er)情更切。最后以(yi)“怎一個(ge)愁字(zi)(zi)了得”句(ju)作(zuo)收，也是蹊徑獨(du)辟(pi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆。自庾信以(yi)來，或言(yan)愁有千斛(hu)萬(wan)斛(hu)，或言(yan)愁如江如海（分(fen)別(bie)見李煜、秦(qin)觀詞(ci)(ci)），總之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)是極言(yan)其多。這里(li)卻化多為(wei)少，只說(shuo)自己思緒紛茫復(fu)雜，僅用一個(ge)“愁”字(zi)(zi)如何包括得盡。妙在又不說(shuo)明(ming)于一個(ge)“愁”字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)外更有什么心(xin)情，即戛(jia)然而(er)止，仿佛(fo)不了了之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。表(biao)面上有“欲說(shuo)還休”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)勢，實際上已傾(qing)瀉無(wu)遺，淋漓(li)盡致了。
這首(shou)詞大氣包(bao)舉，別無枝蔓，相關(guan)情事逐一說(shuo)來，卻始終緊扣悲秋(qiu)之(zhi)意(yi)，深得六朝抒情小賦之(zhi)神髓，而以(yi)接近口語(yu)的(de)樸素清新(xin)的(de)語(yu)言(yan)譜入(ru)新(xin)聲(sheng)，運用凄清的(de)音(yin)樂性(xing)語(yu)言(yan)進行抒情，又卻體現了(le)倚聲(sheng)家的(de)不假雕飾的(de)本色(se)，誠屬個性(xing)獨具的(de)抒情名作。
宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚。”此乃(nai)公(gong)孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之(zhi)士，未(wei)曾有一下十四(si)疊(die)字(zi)(zi)者，用《文選》諸賦格。后疊(die)又云：“梧(wu)桐更兼細雨(yu)，到黃昏(hun)、點(dian)點(dian)滴滴。”又使疊(die)字(zi)(zi)，俱無斧鑿痕。更有一奇字(zi)(zi)云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字(zi)(zi)不許(xu)第二(er)人押(ya)。婦人中有此文筆(bi)，殆間氣也(ye)。
宋羅大(da)經《鶴林(lin)玉露》卷(juan)十二：近時李易安詞云：“尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。”起頭(tou)連疊七字。以一婦人，乃能(neng)創(chuang)意出(chu)奇(qi)如此。
明楊慎《詞(ci)品》卷二：宋人中填詞(ci)，李易(yi)安亦稱(cheng)冠絕。使在衣冠，當(dang)與秦七、黃九爭雄，不(bu)獨雄于(yu)閨閣也。其詞(ci)名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞(ci)，最為婉妙。其詞(ci)云（略(lve)）……山谷所謂(wei)以故為新(xin)，以俗為雅者，易(yi)安先(xian)得之矣。
明茅映《詞的》卷四(si)：這用(yong)十四(si)疊(die)字，后又四(si)疊(die)字，情景(jing)婉絕(jue)，真(zhen)是絕(jue)唱。后人效顰(pin)，便覺不妥。
明(ming)陸云龍《詞菁》卷二(er)：連下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。
明徐士(shi)俊《古(gu)今詞統》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！
清劉體(ti)仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁(chou)字了得”、深妙穩雅，不(bu)落蒜酪、亦不(bu)落絕句，真此道本色當行(xing)第一人也。
清萬樹《詞律》卷十(shi)：用(yong)仄韻。從(cong)來此體(ti)皆收易(yi)安(an)所作，蓋此遒(qiu)逸之氣，如生(sheng)龍活虎，非描(miao)塑(su)可(ke)擬。其用(yong)字奇橫(heng)而不(bu)(bu)(bu)妨音律，故卓絕千古。人若不(bu)(bu)(bu)及其才(cai)，而故學其筆，則未免類(lei)狗矣。觀其用(yong)上(shang)聲、入聲，如“慘(can)”字、“戚”字、“盞(zhan)”字、“點(dian)”字、“摘(zhai)(zhai)”字等，原可(ke)做(zuo)平，故能諧協(xie)，非可(ke)泛用(yong)仄字而以去(qu)聲填入也(ye)。其前結“正傷心(xin)，卻是舊時(shi)相識”，于“心(xin)”字豆句(ju)，然(ran)于上(shang)五下四(si)者，原不(bu)(bu)(bu)拗，所謂此九字一氣貫下也(ye)。后段第二、三句(ju)“憔悴損，如今有誰堪摘(zhai)(zhai)”，句(ju)法亦然(ran)。
清(qing)孫(sun)致彌《詞鵠·凡例》：須戒重(zhong)疊。字面前后相犯，雖絕妙(miao)好詞，畢竟不(bu)妥，萬不(bu)得已用(yong)(yong)之。如李易安《聲(sheng)聲(sheng)慢》，疊用(yong)(yong)三“怎”字，雖曰(yue)讀者全(quan)然不(bu)覺(jue)，究竟敲打出來，終(zhong)成白璧微瑕，況未能(neng)盡如易安之善(shan)運用(yong)(yong)。慎之是也。
清周(zhou)濟(ji)《宋四家詞(ci)選(xuan)·序論》：雙(shuang)聲疊韻字要著(zhu)意布置。有宜(yi)雙(shuang)不宜(yi)疊，宜(yi)疊不宜(yi)雙(shuang)處(chu)。重字則既(ji)雙(shuang)且(qie)疊，尤宜(yi)斟(zhen)酌(zhuo)。如李易安之“凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚”，三(san)疊韻、六(liu)雙(shuang)聲，是鍛(duan)煉出來，非偶(ou)然拈(nian)得也。
清周之琦(qi)《晚香室詞錄》卷七(qi)：其“尋尋覓覓”一(yi)首，《鶴林玉(yu)露》及《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽(yan)許篙(gao)廬謂(wei)其頗帶傖(cang)氣，可謂(wei)知言。
清(qing)梁紹壬《兩(liang)(liang)般秋雨庵隨筆(bi)》卷二：詩(shi)(shi)(shi)有(you)一(yi)(yi)句三(san)(san)疊(die)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，吳融《秋樹(shu)(shu)》詩(shi)(shi)(shi)“一(yi)(yi)聲南(nan)雁(yan)已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是(shi)也(ye)。有(you)一(yi)(yi)句連(lian)三(san)(san)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，劉駕詩(shi)(shi)(shi)“樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)梢啼曉(xiao)鶯”、“夜夜夜深聞子規”是(shi)也(ye)。有(you)兩(liang)(liang)句連(lian)三(san)(san)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，白樂(le)天詩(shi)(shi)(shi)“新詩(shi)(shi)(shi)三(san)(san)十軸，軸軸金石聲”是(shi)也(ye)。有(you)一(yi)(yi)句四疊(die)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)(shi)“行行重行行”、《木蘭詩(shi)(shi)(shi)》“唧(ji)唧(ji)復唧(ji)唧(ji)”是(shi)也(ye)。有(you)兩(liang)(liang)句互疊(die)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，“年年歲(sui)歲(sui)花常發，歲(sui)歲(sui)年年人(ren)不同”是(shi)也(ye)。有(you)三(san)(san)聯疊(die)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)(shi)“青青河畔草”六句是(shi)也(ye)。有(you)七聯疊(die)字(zi)者(zhe)(zhe)(zhe)，昌(chang)黎《南(nan)上》詩(shi)(shi)(shi)“延延離又屬”十四句是(shi)也(ye)。至李易(yi)安詞(ci)“尋尋覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄慘(can)(can)慘(can)(can)戚戚”，連(lian)下十四疊(die)句，則出奇(qi)制勝，匪夷所思矣。
清陸鎣《問花樓詞(ci)話·疊字(zi)》：疊字(zi)之(zhi)(zhi)法最(zui)古(gu)(gu)，義(yi)山尤(you)喜用之(zhi)(zhi)。然(ran)如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶(ye)冶(ye)黃”，轉成(cheng)笑柄(bing)。宋人(ren)中易安居士善用此法。其《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，頓挫凄絕(jue)。詞(ci)曰：“尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。乍暖(nuan)還寒時(shi)候，最(zui)難將息(xi)。”又云(yun)：“梧桐更兼細雨，到(dao)黃昏點點滴(di)滴(di)。”二闋共十馀個(ge)疊字(zi)，而氣機流動，前無古(gu)(gu)人(ren)，后無來者，可謂詞(ci)家(jia)疊字(zi)之(zhi)(zhi)法。
清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安(an)《聲(sheng)聲(sheng)慢》一(yi)闋(que)，連下十(shi)(shi)四疊(die)(die)字，張正夫(fu)嘆為公孫大娘舞劍手(shou)。且(qie)謂本朝非無能詞之士(shi)，未曾有一(yi)下十(shi)(shi)四疊(die)(die)字者。然(ran)此不(bu)過奇筆耳(er)(er)，并非高調(diao)。張氏賞之，所見亦淺……張正夫(fu)此論(lun)甚陋。十(shi)(shi)四疊(die)(die)字，不(bu)過造語奇雋耳(er)(er)，詞境深淺，殊不(bu)在此。執是以論(lun)詞，不(bu)免魔障。又《云韶集》卷十(shi)(shi)：疊(die)(die)字體，后人效(xiao)之者甚多，且(qie)有增(zeng)至(zhi)二十(shi)(shi)馀疊(die)(die)者。才氣雖佳，終(zhong)著痕(hen)跡，視易安(an)風格遠矣。“黑”字警。后幅一(yi)片神(shen)行，愈唱愈妙。
梁令嫻(xian)《藝蘅館詞(ci)選》乙卷(juan)：梁啟超所作批語：此詞(ci)最得咽(yan)字訣(jue)，清真不(bu)及(ji)也；又：這(zhe)首詞(ci)寫從早到晚一(yi)天(tian)的實感。那種(zhong)煢(qiong)獨(du)凄惶的景況，非本人不(bu)能領(ling)略，所以一(yi)字一(yi)淚，都(dou)是咬(yao)著牙根(gen)咽(yan)下。
唐圭(gui)璋《讀李清照詞札記》：此詞上片(pian)既言“晚來(lai)”，下片(pian)如何可(ke)言“到黃昏(hun)”雨(yu)滴梧桐，前后言語重復，殊(shu)不可(ke)解。若作“曉來(lai)”，自朝至暮(mu)，整日凝(ning)愁，文從字順，豁然貫通。（《南(nan)京師范(fan)大(da)學學報》1984年第二期）
夏(xia)承燾《唐(tang)宋詞(ci)欣賞(shang)》：這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)用(yong)了許多雙聲(sheng)(sheng)疊韻字。一開頭(tou)就用(yong)連串的(de)(de)疊字，是為加(jia)強刻畫她(ta)的(de)(de)百無(wu)聊賴的(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)，從前人認為這(zhe)(zhe)(zhe)是了不(bu)起(qi)的(de)(de)創造。尤其(qi)是末了幾句，“梧桐(tong)更兼(jian)細(xi)雨，到黃(huang)昏(hun)，點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)。這(zhe)(zhe)(zhe)次第(di)，怎一個愁字了得(de)！”二(er)十多個字里。舌音、齒(chi)音交相重疊，是有(you)意以這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)聲(sheng)(sheng)調來表達(da)她(ta)心(xin)(xin)中(zhong)的(de)(de)憂郁和(he)惆悵。這(zhe)(zhe)(zhe)些句子不(bu)但讀起(qi)來明白如話(hua)，聽起(qi)來也有(you)明顯的(de)(de)音樂美(mei)，充分(fen)體現出詞(ci)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)配樂文學(xue)的(de)(de)特(te)色(se)。因為詞(ci)原來是唱的(de)(de)，要使(shi)人容易(yi)聽得(de)懂。劉體仁說這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)是“本色(se)當行”，就是指它明白易(yi)懂而言。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)借雙聲(sheng)(sheng)疊韻字來增(zeng)強表達(da)感(gan)情(qing)的(de)(de)效果(guo)，是從前詞(ci)家(jia)不(bu)大用(yong)過的(de)(de)藝術于法。李清照是一個有(you)高度(du)文化修養(yang)的(de)(de)女作(zuo)家(jia)，有(you)真摯(zhi)(zhi)豐富的(de)(de)生活感(gan)情(qing)，又有(you)她(ta)自己獨特(te)的(de)(de)見(jian)解，因此她(ta)確(que)實當得(de)起(qi)婉約(yue)詞(ci)派杰出作(zuo)家(jia)的(de)(de)稱(cheng)號。她(ta)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢(man)》詞(ci)以細(xi)膩而又奇(qi)橫的(de)(de)筆墨，用(yong)雙聲(sheng)(sheng)疊韻嚙(nie)齒(chi)叮濘(ning)的(de)(de)音調，來寫她(ta)心(xin)(xin)中(zhong)真摯(zhi)(zhi)深刻的(de)(de)感(gan)情(qing)，這(zhe)(zhe)(zhe)是從歐（陽修）、秦(qin)（觀）諸大家(jia)以來所不(bu)曾見(jian)過的(de)(de)一首(shou)(shou)突出的(de)(de)代表作(zuo)。（百花(hua)文藝出版社(she)1980年版）
沈祖棻《宋詞(ci)賞析》：此詞(ci)之(zhi)作，是由(you)于心(xin)中有(you)(you)(you)無限(xian)痛楚抑郁之(zhi)情(qing)，從(cong)內心(xin)噴(pen)薄而(er)(er)(er)出，雖有(you)(you)(you)奇思妙(miao)語(yu)，而(er)(er)(er)并非(fei)刻意(yi)(yi)求(qiu)工，故反而(er)(er)(er)自然(ran)深切(qie)動人。陳廷焯《云韶(shao)集》說(shuo)它“后幅一(yi)片(pian)神(shen)行(xing)，愈唱愈妙(miao)”。正因為(wei)并非(fei)刻意(yi)(yi)求(qiu)工，“一(yi)片(pian)神(shen)行(xing)”才是可能(neng)的(de)。但說(shuo)此一(yi)句“自然(ran)妥(tuo)帖(tie)”，“無斧鑿痕”，也(ye)還是屬于技巧的(de)問(wen)題。任何(he)文藝技巧，如果不能(neng)夠為(wei)其所(suo)表達(da)的(de)內容(rong)服務，即使不能(neng)說(shuo)全無意(yi)(yi)義，其意(yi)(yi)義也(ye)終(zhong)歸是有(you)(you)(you)限(xian)的(de)。所(suo)以，它們的(de)好處實質上還在于有(you)(you)(you)層次，有(you)(you)(you)深淺，能(neng)夠恰如其分地(di)、成功地(di)表達(da)詞(ci)人所(suo)要表達(da)的(de)難達(da)之(zhi)情(qing)。（上海古籍(ji)出版(ban)社1980年3月版(ban)）
俞平伯《唐(tang)宋詞(ci)選(xuan)釋》：“曉來”，各(ge)本多作“晚來”，殆因(yin)下文(wen)(wen)“黃(huang)昏(hun)”云(yun)云(yun)。其(qi)實(shi)詞(ci)寫一整天，非一晚的事。若云(yun)“晚來風(feng)急”，則反(fan)而(er)重復。上(shang)文(wen)(wen)“三杯兩盞淡酒”是早酒，即(ji)……《念奴嬌》詞(ci)所謂“扶頭酒醒(xing)”；下文(wen)(wen)“雁(yan)過也(ye)”，即(ji)彼詞(ci)“征鴻(hong)過盡”。今從《草堂詩(shi)馀》別集、《詞(ci)綜(zong)》、張(zhang)氏《詞(ci)選(xuan)》等各(ge)本，作“曉來”。（人民(min)文(wen)(wen)學出版(ban)(ban)社1979年版(ban)(ban)）
吳熊和《唐宋(song)詩詞(ci)探(tan)勝(sheng)》：詞(ci)調取(qu)名(ming)《聲(sheng)聲(sheng)慢》，聲(sheng)調上也因此特(te)別講究(jiu)，用了不少雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊韻(yun)字(zi)(zi)，如凄、慘、戚(qi)，將息，傷心，黃(huang)(huang)花，憔(qiao)悴，更兼，黃(huang)(huang)昏，點(dian)(dian)滴，都是雙(shuang)(shuang)聲(sheng)；冷清(qing)，暖(nuan)還寒(han)，盞淡(dan)，得黑，都是疊韻(yun)。李清(qing)照作詞(ci)主張分辨五音，這(zhe)(zhe)首詞(ci)用齒音、舌音特(te)別多(duo)，齒音四十(shi)一字(zi)(zi)（如尋、清(qing)、凄、慘、戚(qi)等(deng)）。舌音十(shi)六(liu)字(zi)(zi)。全詞(ci)九(jiu)十(shi)七(qi)字(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)兩(liang)聲(sheng)字(zi)(zi)卻(que)多(duo)至五十(shi)七(qi)字(zi)(zi)。尤其(qi)到(dao)了末了，“梧桐更兼細(xi)雨(yu)，到(dao)黃(huang)(huang)昏點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴滴，這(zhe)(zhe)次第，怎一個愁字(zi)(zi)了得！”二十(shi)多(duo)個字(zi)(zi)里舌、齒兩(liang)聲(sheng)交加重疊，看來(lai)是特(te)意用嚙(nie)齒叮嚀(ning)的(de)(de)口吻，來(lai)表達憂(you)郁恦(xiang)恍的(de)(de)心情，這(zhe)(zhe)些都是經過(guo)慘淡(dan)經營的(de)(de)，卻(que)絕(jue)無雕琢(zhuo)的(de)(de)痕跡，同時用心細(xi)膩(ni)而筆(bi)致奇(qi)橫，使人(ren)不能不贊嘆其(qi)藝術手腕(wan)的(de)(de)高明。（浙(zhe)江(jiang)文藝出版(ban)社1983年10月版(ban)）
朱(zhu)靖華《李(li)清照詞(ci)鑒(jian)賞(shang)·〈聲(sheng)聲(sheng)慢〉賞(shang)析》：這首詞(ci)在(zai)藝術(shu)方法上的(de)(de)主(zhu)要特點，是把握(wo)了女主(zhu)人公內(nei)在(zai)心(xin)緒和外界(jie)事(shi)物之(zhi)間的(de)(de)矛盾(dun)關(guan)系，進(jin)行(xing)了“滾(gun)雪球”般的(de)(de)推進(jin)描寫。女主(zhu)人公的(de)(de)主(zhu)觀(guan)情(qing)感和心(xin)理活(huo)動的(de)(de)每一(yi)個波瀾(lan)起伏，全與(yu)客觀(guan)景物的(de)(de)更迭發生密切的(de)(de)配合，一(yi)句扣緊(jin)一(yi)句，一(yi)事(shi)沾連一(yi)事(shi)，在(zai)心(xin)境與(yu)物境的(de)(de)相互作用和相互矛盾(dun)的(de)(de)不斷擴(kuo)大過程(cheng)中，把愁(chou)緒愈(yu)積愈(yu)濃、愈(yu)結愈(yu)大，最后(hou)達到難以遏制(zhi)的(de)(de)地步，而使人有九(jiu)曲回(hui)腸、愁(chou)腸百結之(zhi)感。（齊魯書社(she)1986年4月版）
吳小如《詩詞(ci)札(zha)叢》：李清照這首(shou)《聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)慢》，膾炙人口數百年，就其(qi)內容而言(yan)，簡直是(shi)一篇悲秋(qiu)賦。亦惟有(you)以(yi)賦體(ti)讀之(zhi)(zhi)，乃得其(qi)旨。李清照的(de)這首(shou)詞(ci)在作(zuo)法上是(shi)有(you)創(chuang)造性的(de)。原來的(de)《聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)慢》的(de)曲調，韻(yun)腳押平聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)字(zi)，調子相應地也(ye)比較徐緩。而這首(shou)詞(ci)卻改押入聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)韻(yun)，并屢用疊字(zi)和雙聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)字(zi)，這就變舒(shu)緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞(ci)以(yi)豪(hao)放(fang)縱(zong)恣(zi)之(zhi)(zhi)筆寫激動悲愴之(zhi)(zhi)懷，既(ji)不委婉，也(ye)不隱(yin)約，不能列入婉約體(ti)。（北京(jing)出版(ban)社1988年9月版(ban)）
平慧(hui)善《李清照詩文詞(ci)選譯(yi)》：此詞(ci)寫詞(ci)人歷(li)遭國破家亡(wang)劫難(nan)后的(de)(de)(de)(de)(de)愁苦悲戚(qi)。開(kai)頭(tou)三句(ju)，有層次地(di)表現詞(ci)人尋(xun)求、失望，因(yin)而凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。突兀的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)，使詞(ci)人的(de)(de)(de)(de)(de)愁情(qing)(qing)第一次迸發出(chu)來，接(jie)著(zhu)是比較平緩婉(wan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)借景抒情(qing)(qing)，以(yi)晚風、談(tan)酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發種(zhong)種(zhong)愁情(qing)(qing)，到“獨自怎(zen)(zen)生(sheng)得黑”，感情(qing)(qing)漸趨強烈(lie)，最后一句(ju)則是將無邊無際的(de)(de)(de)(de)(de)愁情(qing)(qing)推向高(gao)峰(feng)，為(wei)全詞(ci)作了高(gao)度的(de)(de)(de)(de)(de)概括和總結。此詞(ci)在語言上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)成就歷(li)來為(wei)論(lun)者所贊賞(shang)。首先(xian)表現在疊(die)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)運用上(shang)，開(kai)頭(tou)三句(ju)全為(wei)疊(die)字(zi)，卻毫無雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡(ji)，自然(ran)妥帖(tie)地(di)表現了詞(ci)中的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)和景，因(yin)此被譽為(wei)“公(gong)孫大娘舞劍手”、“情(qing)(qing)景婉(wan)絕”、“絕唱”。其次是口語的(de)(de)(de)(de)(de)運用，如“最難(nan)將息”、“獨自怎(zen)(zen)生(sheng)得黑”、“這次第，怎(zen)(zen)一個(ge)愁字(zi)了得”以(yi)淺(qian)俗之語入詞(ci)，發清新之思，令人嘆絕。（巴蜀(shu)書社(she)1988年10月版）
劉乃昌(chang)《宋詞三百(bai)首(shou)新編》：全篇字字寫(xie)愁(chou)(chou)(chou)(chou)，層層寫(xie)愁(chou)(chou)(chou)(chou)，卻不(bu)露一(yi)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”字，末尾始(shi)畫龍點睛，以(yi)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”歸結(jie)．而(er)又謂“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”不(bu)足(zu)以(yi)概括個人處(chu)境，推進(jin)一(yi)層，愁(chou)(chou)(chou)(chou)情之重，實無(wu)法估量。全詞語(yu)言家常，感(gan)受(shou)細(xi)膩，形容(rong)盡致，講究聲情，巧用疊字，更(geng)以(yi)舌(she)齒(chi)音交加更(geng)傳，傳達幽咽(yan)凄楚情悰(cong)，腸(chang)斷心碎(sui)，滿紙(zhi)嗚咽(yan)，撼人心弦(xian)。無(wu)怪古人譽為“千古創格(ge)”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社1994年4月版）
李清照(zhao)，宋代(dai)女詞人(ren)。號(hao)易(yi)安居士，齊州章丘(qiu)（今屬山東(dong)）人(ren)。早(zao)期生活優(you)裕，與(yu)夫趙明誠共同致力于書畫金石的(de)搜集(ji)整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境(jing)遇孤苦。所(suo)作詞，前期多(duo)(duo)寫(xie)其悠(you)閑(xian)生活，后期多(duo)(duo)悲嘆(tan)身世，情調(diao)感(gan)傷，也流露出對(dui)中原的(de)懷(huai)念(nian)。形(xing)式上善用白描手(shou)法(fa)，自辟途徑，語(yu)言清麗。論詞強(qiang)調(diao)協律，崇尚典(dian)雅情致，提出詞“別是一(yi)家(jia)”之說，反對(dui)以詩文之法(fa)作詞。并能作詩，留(liu)存不多(duo)(duo)，部(bu)分篇(pian)章感(gan)時詠史，情辭(ci)慷慨，與(yu)其詞風不同。有《易(yi)安居士文集(ji)》《易(yi)安詞》，已散(san)佚。后人(ren)有《漱玉(yu)詞》輯本。今人(ren)有《李清照(zhao)集(ji)校注》。
歲月靜好 
