聲聲慢
尋(xun)尋(xun)覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)⑵。乍暖(nuan)還寒時候⑶，最(zui)難將(jiang)息⑷。三杯兩盞淡(dan)酒，怎敵他、晚來風急⑸？雁過也(ye)，正傷(shang)心，卻是舊(jiu)時相識。
滿地黃花堆積。憔悴(cui)損⑹，如(ru)今有(you)誰堪摘⑺？守著窗兒⑻，獨自怎(zen)生得黑⑼？梧(wu)桐(tong)更兼細雨⑽，到黃昏、點點滴滴。這次第⑾，怎(zen)一個愁字(zi)了得⑿！
聲聲慢
尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將(jiang)息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁(yan)過也，正傷心，卻(que)是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴(cui)損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得(de)(de)黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴(di)滴(di)。這次第，怎一個愁(chou)字(zi)了得(de)(de)！
⑴尋尋覓覓：意謂(wei)想把失去的一切都(dou)找(zhao)回來，表現非常空虛悵(chang)惘、迷茫(mang)失落的心(xin)態。
⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦(ku)悶的樣(yang)子。
⑶乍(zha)暖還（huán）寒(han)：指秋天的天氣，忽(hu)然變(bian)暖，又轉寒(han)冷。
⑷將(jiang)息：舊時(shi)方言，休養調理之意。
⑸怎(zen)敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程(cheng)度極高。
⑺堪：可。
⑻著(zhu)：亦寫作“著(zhu)”。
⑼怎生(sheng)：怎樣的。生(sheng)：語(yu)助(zhu)詞。
⑽梧桐更兼細雨(yu)：暗用(yong)白居(ju)易《長恨歌》“秋雨(yu)梧桐葉(xie)落時”詩(shi)意。
⑾這(zhe)次第：這(zhe)光景、這(zhe)情形。
⑿怎一個愁(chou)字了得(de)：一個“愁(chou)”字怎么能(neng)概括(kuo)得(de)盡呢？
苦(ku)苦(ku)地尋尋覓(mi)覓(mi)，卻(que)只見冷(leng)冷(leng)清清，怎不(bu)讓人凄慘悲(bei)戚。乍暖還寒(han)的(de)時(shi)節(jie)，最難保養休息。喝(he)三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住(zhu)早晨(chen)的(de)寒(han)風急襲？一行大雁(yan)從眼前(qian)飛過(guo)，更讓人傷(shang)心(xin)，因為都是舊(jiu)日的(de)相識(shi)。
園中菊花堆積(ji)滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采(cai)摘？冷清(qing)清(qing)地守著窗子(zi)，獨自一(yi)個人怎(zen)么熬到天黑(hei)？梧桐(tong)葉上細(xi)雨淋漓，到黃昏(hun)時分，還是點點滴滴。這般(ban)情(qing)景，怎(zen)么能用一(yi)個“愁(chou)”字(zi)了結！
聲聲慢：詞(ci)牌名。歷來作者多用(yong)(yong)平韻(yun)(yun)格(ge)，而李清(qing)照《漱玉詞(ci)》所(suo)用(yong)(yong)仄(ze)韻(yun)(yun)格(ge)（即此詞(ci)）最為(wei)世所(suo)傳(chuan)誦。九十七字，前后片各五仄(ze)韻(yun)(yun)，例用(yong)(yong)入聲部(bu)韻(yun)(yun)。
此(ci)詞的韻(yun)腳是(shi)“覓”“戚”“息”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻(yun)部屬十(shi)二(er)錫(xi)，可“四質十(shi)一陌十(shi)二(er)錫(xi)十(shi)三職十(shi)四緝”通(tong)押。
尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)，平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
乍(zha)暖還寒時(shi)候，最難(nan)將(jiang)息(xi)。
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)。
三杯兩(liang)盞(zhan)淡酒(jiu)，怎敵(di)他(ta)、曉來風急？
平平仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)仄(ze)平、仄(ze)平平仄(ze)。
雁過也，正(zheng)傷心，卻是舊時相識。
仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平平、仄(ze)仄(ze)仄(ze)平平仄(ze)。
滿地黃花堆積，憔悴損(sun)，如今有(you)誰堪(kan)摘？
仄仄平平平仄，平仄仄、平平仄平平仄。
守著窗(chuang)兒，獨自怎生得黑(hei)？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
梧(wu)桐更兼(jian)細雨，到黃昏、點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴(di)滴(di)。
平(ping)平(ping)仄平(ping)仄仄，仄平(ping)平(ping)、仄仄仄仄。
這次第，怎(zen)一個愁字了得(de)？
仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)仄(ze)仄(ze)平仄(ze)仄(ze)仄(ze)。
（說明：平，表示(shi)填平聲(sheng)(sheng)字(zi)；仄，表示(shi)填仄聲(sheng)(sheng)字(zi)；中，表示(shi)可(ke)平可(ke)仄；加黑(hei)體字(zi)，表示(shi)韻腳。）
此詞是李清照后期(qi)(qi)的(de)作品，作于南渡以后，具體寫作時間待(dai)考，多(duo)數學者認(ren)為是作者晚年(nian)時期(qi)(qi)的(de)作品，也有人認(ren)為是作者中年(nian)時期(qi)(qi)所(suo)作。
公元1127年(nian)（宋(song)(song)欽宗靖康(kang)二(er)年(nian)）夏(xia)五月(yue)，徽宗、欽宗二(er)帝被俘，北宋(song)(song)亡。李(li)(li)清照夫(fu)婿趙明誠(cheng)于(yu)是年(nian)三(san)月(yue)，奔母喪南(nan)(nan)下(xia)(xia)金陵。秋八月(yue)，李(li)(li)清照南(nan)(nan)下(xia)(xia)，載書十(shi)五車(che)，前(qian)來(lai)會合。明誠(cheng)家在青州，有(you)書冊十(shi)余屋(wu)，因(yin)兵變(bian)被焚，家破國亡，不幸至此(ci)。公元1129年(nian)（宋(song)(song)高宗建炎三(san)年(nian)）八月(yue)，趙明誠(cheng)因(yin)病去世，時(shi)清照四十(shi)六歲。金兵入侵(qin)浙東、浙西，清照把(ba)丈(zhang)夫(fu)安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(kang)（今(jin)南(nan)(nan)京(jing)市(shi)）到浙東，飽嘗(chang)顛(dian)沛流離(li)之(zhi)苦(ku)。避難(nan)奔走，所(suo)有(you)庋(gui)藏喪失殆盡。國破家亡，丈(zhang)夫(fu)去世，境況極(ji)為凄涼，一連串的打(da)擊使作(zuo)者嘗(chang)盡了顛(dian)沛流離(li)的苦(ku)痛，亡國之(zhi)恨(hen)，喪夫(fu)之(zhi)哀(ai)，孀居之(zhi)苦(ku)，凝集心頭，無(wu)法排遣，于(yu)是寫下(xia)(xia)了這首《聲聲慢》。
靖康之變后，李清(qing)照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shi)期她的作(zuo)品(pin)再(zai)沒有當年(nian)那(nei)種清(qing)新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁(yu)凄婉，主要(yao)抒寫(xie)她對亡夫趙(zhao)明誠的懷念和自己孤單凄涼的景(jing)況。此詞便(bian)是(shi)這時(shi)期的典型代表(biao)作(zuo)品(pin)之一(yi)。
這(zhe)首詞(ci)起句便不尋常，一(yi)連用七(qi)組疊詞(ci)。不但在(zai)填詞(ci)方面，即使(shi)在(zai)詩賦曲也絕無僅有(you)。但好處不僅在(zai)此，這(zhe)七(qi)組疊詞(ci)還極富(fu)音(yin)樂美。宋詞(ci)是(shi)用來演唱的，因此音(yin)調和(he)諧是(shi)一(yi)個很重(zhong)要的內容。李清(qing)照對音(yin)律有(you)極深造詣，所(suo)以這(zhe)七(qi)組疊詞(ci)朗讀起來，便有(you)一(yi)種(zhong)大珠小(xiao)珠落玉盤的感(gan)覺(jue)。只覺(jue)齒舌(she)音(yin)來回(hui)反復吟唱，徘徊低(di)迷，婉轉(zhuan)凄楚，有(you)如(ru)聽(ting)到一(yi)個傷(shang)心之極的人在(zai)低(di)聲傾訴，然而她還未開(kai)口(kou)就覺(jue)得(de)已能使(shi)聽(ting)眾感(gan)覺(jue)到她的憂傷(shang)，而等她說完了，那種(zhong)傷(shang)感(gan)的情緒還是(shi)沒有(you)散(san)去。一(yi)種(zhong)莫名(ming)其妙的愁(chou)緒在(zai)心頭和(he)空氣中彌(mi)漫開(kai)來，久(jiu)久(jiu)不散(san)，余味(wei)無窮。
心情不好，再(zai)加上這種(zhong)乍暖(nuan)還(huan)寒天氣(qi)，詞人(ren)(ren)連覺也(ye)睡不著了。如果(guo)能(neng)沉沉睡去(qu)，那么還(huan)能(neng)在(zai)短(duan)暫的時間內逃離痛苦，可是(shi)(shi)越想入眠就越難以入眠，于是(shi)(shi)詞人(ren)(ren)就很自然想起亡夫(fu)來。披衣起床(chuang)，喝(he)一點(dian)酒(jiu)暖(nuan)暖(nuan)身子再(zai)說吧。可是(shi)(shi)寒冷是(shi)(shi)由于孤獨(du)引起的，而飲酒(jiu)與品茶一樣，獨(du)自一人(ren)(ren)只會覺得分外凄涼(liang)。
端著(zhu)一(yi)杯淡酒，而在(zai)(zai)這(zhe)天(tian)暗(an)云低，冷風正勁(jing)的(de)(de)時(shi)節，卻突(tu)然聽(ting)到孤雁的(de)(de)一(yi)聲悲鳴，那種哀(ai)怨的(de)(de)聲音直(zhi)劃破(po)天(tian)際(ji)，也再次劃破(po)了(le)詞人(ren)(ren)未愈的(de)(de)傷口，頭白(bai)鴛鴦(yang)失伴(ban)飛(fei)。詞人(ren)(ren)感(gan)嘆：唉，雁兒，你(ni)叫(jiao)得這(zhe)樣凄涼(liang)幽怨，難(nan)道你(ni)也像(xiang)我一(yi)樣，老年失偶了(le)嗎(ma)？難(nan)道也像(xiang)我一(yi)樣，余生要獨自一(yi)人(ren)(ren)面對萬里層山，千山暮雪嗎(ma)？胡思(si)亂想(xiang)之下(xia)，淚(lei)光迷(mi)蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是(shi)以(yi)前為(wei)自己傳(chuan)遞情(qing)書的(de)(de)那一(yi)只。無(wu)可奈何花落去，似(si)曾(ceng)相識燕歸來。舊日傳(chuan)情(qing)信使仍在(zai)(zai)，而秋娘(niang)與蕭郎已死生相隔，人(ren)(ren)鬼(gui)殊(shu)途了(le)，物(wu)是(shi)人(ren)(ren)非事事休，欲語淚(lei)先流。這(zhe)一(yi)奇思(si)妙(miao)想(xiang)包(bao)含著(zhu)無(wu)限無(wu)法訴說的(de)(de)哀(ai)愁。
這(zhe)時看見那(nei)些(xie)菊花，才發覺花兒也(ye)已憔悴(cui)不堪，落紅滿(man)地，再無(wu)當(dang)年那(nei)種“東(dong)籬把(ba)酒黃昏(hun)后(hou)，有暗(an)香(xiang)盈袖”的(de)(de)雅致了。詞(ci)(ci)人(ren)想：以往(wang)丈夫(fu)在(zai)世時的(de)(de)日子多么(me)美好，詩詞(ci)(ci)唱和，整理古籍，可如(ru)今(jin)呢(ni)？只(zhi)(zhi)剩(sheng)下(xia)自己一(yi)個人(ren)在(zai)受這(zhe)無(wu)邊無(wu)際的(de)(de)孤(gu)(gu)獨的(de)(de)煎熬了。故物依(yi)然，人(ren)面(mian)全非。“舊時天氣(qi)舊時衣(yi)，只(zhi)(zhi)有情(qing)懷，不得(de)(de)似往(wang)時。”獨對(dui)著(zhu)孤(gu)(gu)雁殘菊，更(geng)感凄涼(liang)。手托香(xiang)腮，珠淚盈眶。怕黃昏(hun)，捱白晝。對(dui)著(zhu)這(zhe)陰(yin)沉的(de)(de)天，一(yi)個人(ren)要(yao)怎樣才能(neng)熬到黃昏(hun)的(de)(de)來(lai)臨(lin)呢(ni)？漫長使孤(gu)(gu)獨變得(de)(de)更(geng)加可怕。獨自一(yi)人(ren)，連時間也(ye)覺得(de)(de)開始(shi)變慢起來(lai)。
好不(bu)容(rong)易等到了黃昏，卻又下(xia)起雨來(lai)。點點滴(di)滴(di)，淅(xi)淅(xi)瀝(li)瀝(li)的，無邊絲雨細(xi)如愁(chou)，下(xia)得人心更(geng)煩了。再看到屋外(wai)那兩棵梧桐，雖(sui)然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比(bi)，自己(ji)一(yi)個人要凄(qi)涼多(duo)了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐(tong)，眼前的一(yi)切，使詞(ci)(ci)人的哀怨重重疊疊，直至(zhi)無以(yi)復加，不知怎樣形(xing)(xing)容，也(ye)(ye)難以(yi)表(biao)達(da)出來。于是(shi)詞(ci)(ci)人再也(ye)(ye)不用什么對比(bi)，什么渲(xuan)染，什么賦比(bi)興了(le)，直截(jie)了(le)當地(di)說：“這(zhe)次第(di)，怎一(yi)個愁(chou)字了(le)得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有(you)韻味，更堪咀(ju)嚼。相形(xing)(xing)之(zhi)下，連李煜(yu)的“問君能(neng)有(you)幾多愁(chou)，恰似一(yi)江(jiang)春水向東流”也(ye)(ye)稍覺失色。一(yi)江(jiang)春水雖然(ran)無窮無盡，但畢竟還可形(xing)(xing)容得出。而詞(ci)(ci)人的愁(chou)緒則非筆墨(mo)所(suo)能(neng)形(xing)(xing)容，自然(ran)稍勝一(yi)籌。
前人(ren)評此(ci)詞(ci)，多以開(kai)端三句(ju)用一(yi)連串(chuan)疊字為(wei)其特(te)色。但(dan)只注(zhu)意這一(yi)層，不(bu)(bu)免失(shi)之皮相。詞(ci)中(zhong)寫主(zhu)人(ren)公一(yi)整天的(de)愁(chou)苦心情，卻從“尋(xun)尋(xun)覓覓”開(kai)始，可見她從一(yi)起床(chuang)便百(bai)無聊賴，如有所(suo)失(shi)，于是(shi)(shi)東張西(xi)望(wang)，仿佛飄(piao)流在海洋中(zhong)的(de)人(ren)要抓到點什么(me)才能(neng)得(de)救似的(de)，希望(wang)找到點什么(me)來寄(ji)托自己的(de)空虛寂(ji)寞(mo)。下文“冷(leng)冷(leng)清(qing)(qing)清(qing)(qing)”，是(shi)(shi)“尋(xun)尋(xun)覓覓”的(de)結果(guo)，不(bu)(bu)但(dan)無所(suo)獲，反被一(yi)種(zhong)孤(gu)寂(ji)清(qing)(qing)冷(leng)的(de)氣氛襲來，使(shi)自己感到凄(qi)慘憂(you)戚(qi)。于是(shi)(shi)緊(jin)接著(zhu)再寫了一(yi)句(ju)“凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)戚(qi)”。僅此(ci)三句(ju)，一(yi)種(zhong)由愁(chou)慘而凄(qi)厲的(de)氛圍已籠罩全篇，使(shi)讀者不(bu)(bu)禁(jin)為(wei)之屏息凝神。這乃是(shi)(shi)百(bai)感迸發于中(zhong)，不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)吐之為(wei)快，所(suo)謂“欲罷不(bu)(bu)能(neng)”的(de)結果(guo)。
“乍(zha)(zha)暖(nuan)(nuan)還(huan)(huan)寒時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)”這(zhe)一句(ju)(ju)也是(shi)(shi)此詞的(de)難點之(zhi)(zhi)一。此詞作于秋天，但秋天的(de)氣候(hou)(hou)(hou)應(ying)該(gai)說(shuo)“乍(zha)(zha)寒還(huan)(huan)暖(nuan)(nuan)”，只有早春(chun)天氣才能(neng)用得(de)上(shang)“乍(zha)(zha)暖(nuan)(nuan)還(huan)(huan)寒”。這(zhe)是(shi)(shi)寫一日(ri)(ri)之(zhi)(zhi)晨，而非寫一季之(zhi)(zhi)候(hou)(hou)(hou)。秋日(ri)(ri)清(qing)晨，朝(chao)陽初出，故言“乍(zha)(zha)暖(nuan)(nuan)”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還(huan)(huan)寒”。至于“時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)”二字(zi)，有人以為(wei)在(zai)古漢語(yu)(yu)中(zhong)應(ying)解為(wei)“節候(hou)(hou)(hou)”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝(zhou)景(jing)清(qing)和，新霽時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)。”由陰雨(yu)而新霽，自屬較(jiao)短暫的(de)時(shi)(shi)間，可見“時(shi)(shi)候(hou)(hou)(hou)”一詞在(zai)宋時(shi)(shi)已(yi)與現代漢語(yu)(yu)無殊了(le)。“最難將息”句(ju)(ju)則與上(shang)文(wen)“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)”句(ju)(ju)相呼應(ying)，說(shuo)明從一清(qing)早自己就不知如何(he)是(shi)(shi)好。
下面的(de)“三杯兩盞淡(dan)酒，怎敵他曉來風急(ji)”，正與(yu)上文“乍暖還寒”相(xiang)合。古人晨起于卯(mao)時飲酒，又稱“扶(fu)頭卯(mao)酒”。這(zhe)里說用酒消愁(chou)是(shi)不(bu)抵事的(de)。至于下文“雁(yan)過(guo)也”的(de)“雁(yan)”，是(shi)南(nan)來秋雁(yan)，正是(shi)往昔在北方見到的(de)，所以說“正傷(shang)心，卻是(shi)舊(jiu)時相(xiang)識(shi)”了(le)。《唐宋詞選釋》說：“雁(yan)未必相(xiang)識(shi)，卻云‘舊(jiu)時相(xiang)識(shi)’者，寄(ji)懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁(yan)度(du)南(nan)樓。’詞意近之。”
上片從一個人(ren)尋覓無著，寫到酒(jiu)難(nan)澆愁；風送雁聲，反而(er)增加了(le)(le)(le)思鄉的(de)(de)惆悵。于是下片由(you)秋(qiu)日高空轉入自家庭(ting)院。園中開滿(man)了(le)(le)(le)菊(ju)花(hua)，秋(qiu)意正(zheng)濃。這里(li)“滿(man)地黃(huang)花(hua)堆積”是指(zhi)(zhi)菊(ju)花(hua)盛開，而(er)非殘(can)英(ying)滿(man)地。“憔(qiao)悴(cui)損(sun)”是指(zhi)(zhi)自己因憂傷而(er)憔(qiao)悴(cui)瘦損(sun)，也不(bu)是指(zhi)(zhi)菊(ju)花(hua)枯萎(wei)凋謝(xie)。正(zheng)由(you)于自己無心看花(hua)，雖值菊(ju)堆滿(man)地，卻不(bu)想去摘(zhai)它賞它，這才是“如今有誰堪摘(zhai)”的(de)(de)確(que)解。然而(er)人(ren)不(bu)摘(zhai)花(hua)，花(hua)當自萎(wei)；及花(hua)已(yi)(yi)損(sun)，則欲摘(zhai)已(yi)(yi)不(bu)堪摘(zhai)了(le)(le)(le)。這里(li)既寫出了(le)(le)(le)自己無心摘(zhai)花(hua)的(de)(de)郁(yu)悶，又(you)透(tou)露(lu)了(le)(le)(le)惜花(hua)將謝(xie)的(de)(de)情懷，筆意比唐人(ren)杜秋(qiu)娘所(suo)唱(chang)的(de)(de)“有花(hua)堪折直(zhi)須折，莫待(dai)無花(hua)空折枝”要深遠(yuan)多了(le)(le)(le)。
從(cong)“守(shou)著窗(chuang)兒”以(yi)下(xia)，寫獨坐(zuo)無聊，內心(xin)苦悶之(zhi)狀，比“尋(xun)尋(xun)覓覓”三句又(you)進(jin)一(yi)層。“守(shou)著”句如依張惠言(yan)(yan)《詞(ci)(ci)選(xuan)》斷句，以(yi)“獨自”連上文。秦(qin)觀(guan)（一(yi)作無名(ming)氏）《鷓鴣(gu)天》下(xia)片：“無一(yi)語(yu)，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫(fu)能炙(zhi)得(de)燈兒了，雨(yu)打(da)梨花深閉門(men)”，與(yu)此詞(ci)(ci)意(yi)(yi)境相(xiang)近。但秦(qin)詞(ci)(ci)從(cong)人對黃昏有(you)思想準備方面著筆，李則從(cong)反(fan)面說(shuo)(shuo)，好像天有(you)意(yi)(yi)不(bu)(bu)肯黑下(xia)來(lai)而(er)(er)使人尤為難過。“梧桐”兩句不(bu)(bu)僅脫胎淮海(hai)，而(er)(er)且兼用(yong)溫庭(ting)筠《更(geng)(geng)漏子》下(xia)片“梧桐樹，三更(geng)(geng)雨(yu)，不(bu)(bu)道離情正苦；一(yi)葉葉，一(yi)聲聲，空階(jie)滴(di)到明(ming)”詞(ci)(ci)意(yi)(yi)，把兩種內容融而(er)(er)為一(yi)，筆更(geng)(geng)直而(er)(er)情更(geng)(geng)切(qie)。最后(hou)以(yi)“怎一(yi)個(ge)愁字(zi)了得(de)”句作收，也是蹊徑獨辟之(zhi)筆。自庾(yu)信(xin)以(yi)來(lai)，或言(yan)(yan)愁有(you)千斛(hu)(hu)萬(wan)斛(hu)(hu)，或言(yan)(yan)愁如江如海(hai)（分別見李煜、秦(qin)觀(guan)詞(ci)(ci)），總之(zhi)是極(ji)言(yan)(yan)其(qi)多。這里卻(que)化多為少，只說(shuo)(shuo)自己思緒(xu)紛茫復雜，僅用(yong)一(yi)個(ge)“愁”字(zi)如何包括(kuo)得(de)盡(jin)。妙在又(you)不(bu)(bu)說(shuo)(shuo)明(ming)于一(yi)個(ge)“愁”字(zi)之(zhi)外更(geng)(geng)有(you)什么心(xin)情，即戛然(ran)而(er)(er)止，仿佛不(bu)(bu)了了之(zhi)。表面上有(you)“欲說(shuo)(shuo)還休”之(zhi)勢，實(shi)際上已傾瀉無遺，淋(lin)漓盡(jin)致了。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓(man)，相(xiang)關情(qing)事逐一說來(lai)，卻始終緊(jin)扣悲秋之意(yi)，深得六朝抒(shu)(shu)情(qing)小(xiao)賦之神髓(sui)，而(er)以接近口語的樸素清(qing)新的語言譜入新聲(sheng)，運用凄清(qing)的音樂性(xing)語言進(jin)行抒(shu)(shu)情(qing)，又卻體現了倚聲(sheng)家的不假(jia)雕飾的本色，誠屬個性(xing)獨(du)具(ju)的抒(shu)(shu)情(qing)名作。
宋張端(duan)義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞(ci)·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。”此(ci)乃公孫大娘舞劍(jian)手。本(ben)朝非(fei)無能詞(ci)之士(shi)，未曾有(you)一(yi)(yi)下十四疊字者，用《文(wen)選(xuan)》諸賦格(ge)。后疊又云(yun)：“梧桐更兼(jian)細(xi)雨，到黃昏、點點滴(di)滴(di)。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有(you)一(yi)(yi)奇字云(yun)：“守定窗兒，獨自怎(zen)生得黑。”“黑”字不許第(di)二人(ren)押(ya)。婦人(ren)中(zhong)有(you)此(ci)文(wen)筆，殆間(jian)氣(qi)也。
宋羅大經《鶴(he)林(lin)玉露(lu)》卷十二：近(jin)時李易(yi)安詞云：“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。”起頭連疊(die)七字。以(yi)一婦人，乃能(neng)創意出(chu)奇如此。
明楊(yang)慎《詞(ci)品》卷二：宋(song)人中填詞(ci)，李易安(an)亦稱冠絕。使(shi)在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞(ci)名《漱玉集》，尋之(zhi)未得。《聲聲慢》一詞(ci)，最為婉妙。其詞(ci)云(yun)（略）……山谷(gu)所(suo)謂(wei)以(yi)故為新(xin)，以(yi)俗(su)為雅者，易安(an)先(xian)得之(zhi)矣。
明茅(mao)映《詞的(de)》卷四：這用十(shi)四疊(die)字，后又四疊(die)字，情景(jing)婉絕(jue)，真(zhen)是絕(jue)唱。后人(ren)效顰，便覺不妥(tuo)。
明陸(lu)云龍(long)《詞菁》卷二：連下(xia)疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。
明徐士(shi)俊《古今詞統》卷十(shi)二：（眉批）才一斛(hu)(hu)，愁千斛(hu)(hu)，雖六斛(hu)(hu)明珠何以易之(zhi)！
清(qing)劉體仁《七頌堂詞繹(yi)》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙(miao)穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句(ju)，真此道(dao)本色當行第(di)一人也。
清萬樹《詞律》卷(juan)十：用(yong)(yong)仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋(gai)此遒逸(yi)之氣(qi)(qi)，如生龍(long)活虎，非描塑可擬。其(qi)(qi)用(yong)(yong)字(zi)奇橫而不妨音律，故(gu)卓絕(jue)千古(gu)。人若不及其(qi)(qi)才，而故(gu)學其(qi)(qi)筆，則未免類狗矣。觀其(qi)(qi)用(yong)(yong)上(shang)聲、入聲，如“慘”字(zi)、“戚”字(zi)、“盞”字(zi)、“點”字(zi)、“摘”字(zi)等，原(yuan)可做(zuo)平，故(gu)能諧協，非可泛用(yong)(yong)仄字(zi)而以去聲填入也。其(qi)(qi)前結(jie)“正傷心(xin)，卻是舊時相(xiang)識”，于(yu)“心(xin)”字(zi)豆句(ju)，然于(yu)上(shang)五下四者(zhe)，原(yuan)不拗，所謂(wei)此九字(zi)一氣(qi)(qi)貫下也。后段第(di)二(er)、三句(ju)“憔悴損，如今有誰堪摘”，句(ju)法亦然。
清孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重(zhong)疊(die)。字面前后(hou)相犯，雖(sui)絕(jue)妙好詞，畢竟不妥(tuo)，萬不得已用之(zhi)。如李易(yi)(yi)安《聲(sheng)聲(sheng)慢(man)》，疊(die)用三“怎”字，雖(sui)曰讀者全然不覺，究(jiu)竟敲打出來，終成(cheng)白璧微(wei)瑕，況未(wei)能盡如易(yi)(yi)安之(zhi)善(shan)運(yun)用。慎(shen)之(zhi)是也。
清周濟(ji)《宋四家詞(ci)選·序論(lun)》：雙(shuang)(shuang)聲疊(die)韻(yun)字要著(zhu)意布(bu)置。有宜雙(shuang)(shuang)不宜疊(die)，宜疊(die)不宜雙(shuang)(shuang)處。重(zhong)字則既(ji)雙(shuang)(shuang)且疊(die)，尤宜斟酌(zhuo)。如李易安(an)之(zhi)“凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)”，三(san)疊(die)韻(yun)、六雙(shuang)(shuang)聲，是鍛煉出來，非(fei)偶然拈得也。
清周之(zhi)琦《晚香室(shi)詞錄》卷(juan)七(qi)：其“尋尋覓(mi)覓(mi)”一首，《鶴林玉露》及(ji)《貴耳集》皆盛稱之(zhi)，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言(yan)。
清(qing)(qing)梁紹壬《兩般秋(qiu)雨庵(an)隨(sui)筆(bi)》卷二：詩(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)一句三(san)疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，吳融《秋(qiu)樹》詩(shi)(shi)(shi)(shi)“一聲(sheng)南雁已(yi)先紅，槭槭凄凄葉葉同”是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)一句連(lian)(lian)三(san)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，劉(liu)駕詩(shi)(shi)(shi)(shi)“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜(ye)夜(ye)夜(ye)深聞子規”是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)兩句連(lian)(lian)三(san)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，白樂(le)天(tian)詩(shi)(shi)(shi)(shi)“新(xin)詩(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)十(shi)軸，軸軸金石聲(sheng)”是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)一句四疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，古詩(shi)(shi)(shi)(shi)“行行重行行”、《木蘭詩(shi)(shi)(shi)(shi)》“唧唧復唧唧”是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)兩句互疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，“年年歲歲花常發，歲歲年年人不同”是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)三(san)聯疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，古詩(shi)(shi)(shi)(shi)“青(qing)青(qing)河畔草”六句是(shi)(shi)也(ye)(ye)。有(you)七聯疊(die)字(zi)(zi)者(zhe)(zhe)，昌黎《南上》詩(shi)(shi)(shi)(shi)“延(yan)延(yan)離(li)又(you)屬”十(shi)四句是(shi)(shi)也(ye)(ye)。至李易(yi)安詞“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)”，連(lian)(lian)下十(shi)四疊(die)句，則出奇制勝，匪夷所思矣。
清(qing)陸鎣(ying)《問花樓詞(ci)話·疊(die)字(zi)(zi)(zi)》：疊(die)字(zi)(zi)(zi)之法(fa)最古(gu)(gu)，義山尤喜用(yong)之。然如(ru)《菊》詩“暗暗淡(dan)淡(dan)紫，融(rong)(rong)融(rong)(rong)冶(ye)冶(ye)黃”，轉成笑柄。宋人(ren)中(zhong)易安(an)居士善用(yong)此法(fa)。其《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，頓挫凄絕。詞(ci)曰：“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒(han)時候，最難將息。”又云(yun)：“梧(wu)桐更(geng)兼細雨，到黃昏(hun)點(dian)點(dian)滴(di)(di)滴(di)(di)。”二闋共十馀個疊(die)字(zi)(zi)(zi)，而氣(qi)機流動，前無(wu)古(gu)(gu)人(ren)，后(hou)無(wu)來(lai)者，可(ke)謂詞(ci)家疊(die)字(zi)(zi)(zi)之法(fa)。
清陳廷焯《白雨齋(zhai)詞話(hua)》卷二(er)：易(yi)安《聲聲慢》一(yi)(yi)闋，連(lian)下十(shi)四疊字，張(zhang)正夫(fu)嘆(tan)為(wei)公孫大(da)娘舞(wu)劍手。且(qie)謂本(ben)朝非(fei)(fei)無能詞之(zhi)士，未曾有一(yi)(yi)下十(shi)四疊字者(zhe)。然此不(bu)(bu)(bu)過(guo)奇筆耳，并非(fei)(fei)高調。張(zhang)氏賞(shang)之(zhi)，所見(jian)亦淺……張(zhang)正夫(fu)此論(lun)甚陋。十(shi)四疊字，不(bu)(bu)(bu)過(guo)造(zao)語奇雋耳，詞境深淺，殊不(bu)(bu)(bu)在此。執是以論(lun)詞，不(bu)(bu)(bu)免魔障。又(you)《云(yun)韶集》卷十(shi)：疊字體，后(hou)(hou)人效(xiao)之(zhi)者(zhe)甚多，且(qie)有增至二(er)十(shi)馀疊者(zhe)。才氣雖(sui)佳，終著痕跡(ji)，視易(yi)安風格遠矣(yi)。“黑”字警(jing)。后(hou)(hou)幅一(yi)(yi)片神行，愈唱愈妙。
梁令嫻《藝(yi)蘅館詞選》乙(yi)卷：梁啟超(chao)所(suo)作批(pi)語(yu)：此詞最得咽字訣(jue)，清真不及也(ye)；又：這首詞寫從早到(dao)晚一天(tian)的(de)(de)實感。那種煢獨(du)凄惶的(de)(de)景況，非本人不能領略，所(suo)以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
唐圭璋《讀李清(qing)照(zhao)詞札記》：此詞上片(pian)既言“晚(wan)來(lai)”，下(xia)片(pian)如何可言“到黃昏(hun)”雨滴梧(wu)桐，前后(hou)言語重(zhong)復，殊不可解。若作“曉(xiao)來(lai)”，自朝(chao)至(zhi)暮，整日(ri)凝愁(chou)，文從(cong)字順(shun)，豁然貫通。（《南京師范(fan)大學(xue)學(xue)報(bao)》1984年第二期）
夏承(cheng)燾《唐宋詞欣(xin)賞》：這(zhe)首詞用了(le)許(xu)多雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)(yun)字(zi)。一開頭就用連串的(de)(de)(de)(de)疊(die)字(zi)，是(shi)(shi)(shi)為加(jia)強(qiang)刻(ke)畫她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)百(bai)無聊賴的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)，從(cong)前(qian)人認為這(zhe)是(shi)(shi)(shi)了(le)不起的(de)(de)(de)(de)創(chuang)造。尤(you)其(qi)是(shi)(shi)(shi)末了(le)幾句，“梧桐更兼(jian)細雨，到黃昏，點點滴滴。這(zhe)次(ci)第，怎一個愁字(zi)了(le)得(de)！”二(er)十多個字(zi)里。舌(she)音(yin)、齒(chi)音(yin)交(jiao)相重疊(die)，是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)意以這(zhe)種聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)來(lai)表達她(ta)(ta)(ta)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)憂郁和(he)惆悵(chang)。這(zhe)些(xie)句子不但讀起來(lai)明白如話(hua)，聽起來(lai)也有(you)(you)明顯的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)美，充分體現出詞這(zhe)種配樂(le)文學的(de)(de)(de)(de)特色。因為詞原(yuan)來(lai)是(shi)(shi)(shi)唱的(de)(de)(de)(de)，要使人容易聽得(de)懂。劉體仁說這(zhe)首詞是(shi)(shi)(shi)“本(ben)色當行(xing)”，就是(shi)(shi)(shi)指它(ta)明白易懂而言。這(zhe)首詞借雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)(yun)字(zi)來(lai)增強(qiang)表達感情(qing)的(de)(de)(de)(de)效果，是(shi)(shi)(shi)從(cong)前(qian)詞家(jia)(jia)不大用過的(de)(de)(de)(de)藝術于法。李清照是(shi)(shi)(shi)一個有(you)(you)高度(du)文化(hua)修(xiu)養的(de)(de)(de)(de)女作家(jia)(jia)，有(you)(you)真摯豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)感情(qing)，又有(you)(you)她(ta)(ta)(ta)自己獨特的(de)(de)(de)(de)見(jian)解，因此她(ta)(ta)(ta)確實當得(de)起婉約詞派杰出作家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)稱號(hao)。她(ta)(ta)(ta)這(zhe)首《聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)慢》詞以細膩而又奇(qi)橫的(de)(de)(de)(de)筆墨，用雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)(yun)(yun)嚙齒(chi)叮濘的(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)，來(lai)寫(xie)她(ta)(ta)(ta)心(xin)中(zhong)真摯深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)從(cong)歐（陽修(xiu)）、秦（觀）諸大家(jia)(jia)以來(lai)所(suo)不曾(ceng)見(jian)過的(de)(de)(de)(de)一首突出的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作。（百(bai)花文藝出版(ban)社1980年版(ban)）
沈祖(zu)棻《宋(song)詞賞析》：此(ci)詞之作，是(shi)由于心中有(you)(you)無限(xian)(xian)痛楚抑郁之情(qing)，從內心噴(pen)薄而(er)(er)出(chu)(chu)，雖有(you)(you)奇思(si)妙(miao)語，而(er)(er)并(bing)非刻意求(qiu)工，故(gu)反而(er)(er)自然深(shen)(shen)切動人。陳廷焯《云韶集》說它(ta)“后幅一(yi)片(pian)神行，愈(yu)唱愈(yu)妙(miao)”。正因為并(bing)非刻意求(qiu)工，“一(yi)片(pian)神行”才(cai)是(shi)可能(neng)的。但說此(ci)一(yi)句“自然妥帖”，“無斧(fu)鑿痕(hen)”，也(ye)(ye)還是(shi)屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能(neng)夠(gou)(gou)為其所表達的內容服務，即使不能(neng)說全(quan)無意義，其意義也(ye)(ye)終歸是(shi)有(you)(you)限(xian)(xian)的。所以(yi)，它(ta)們的好處實質(zhi)上還在于有(you)(you)層次，有(you)(you)深(shen)(shen)淺，能(neng)夠(gou)(gou)恰(qia)如其分(fen)地、成功地表達詞人所要表達的難達之情(qing)。（上海古籍出(chu)(chu)版社1980年3月版）
俞(yu)平伯《唐宋詞(ci)選釋》：“曉來”，各(ge)本(ben)多作(zuo)“晚(wan)來”，殆因下文“黃昏”云(yun)云(yun)。其實(shi)詞(ci)寫一整(zheng)天，非一晚(wan)的事。若云(yun)“晚(wan)來風急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒(jiu)”是早酒(jiu)，即……《念(nian)奴嬌》詞(ci)所謂(wei)“扶頭酒(jiu)醒”；下文“雁(yan)過也”，即彼(bi)詞(ci)“征鴻過盡”。今從《草(cao)堂(tang)詩馀》別集、《詞(ci)綜(zong)》、張氏《詞(ci)選》等各(ge)本(ben)，作(zuo)“曉來”。（人民文學(xue)出版社1979年版）
吳熊和《唐(tang)宋詩詞(ci)(ci)探勝(sheng)》：詞(ci)(ci)調取名《聲(sheng)聲(sheng)慢》，聲(sheng)調上(shang)也因此(ci)特別(bie)講(jiang)究，用(yong)了不(bu)少雙聲(sheng)疊韻(yun)字(zi)，如凄(qi)、慘、戚，將(jiang)息，傷心(xin)，黃花，憔悴，更兼(jian)，黃昏，點滴，都是雙聲(sheng)；冷清，暖還寒，盞淡(dan)，得黑，都是疊韻(yun)。李清照作(zuo)詞(ci)(ci)主張分辨五音(yin)，這(zhe)首詞(ci)(ci)用(yong)齒(chi)音(yin)、舌(she)音(yin)特別(bie)多(duo)(duo)，齒(chi)音(yin)四十(shi)一字(zi)（如尋、清、凄(qi)、慘、戚等）。舌(she)音(yin)十(shi)六字(zi)。全詞(ci)(ci)九十(shi)七字(zi)，這(zhe)兩聲(sheng)字(zi)卻(que)多(duo)(duo)至五十(shi)七字(zi)。尤(you)其(qi)到了末了，“梧桐更兼(jian)細(xi)雨，到黃昏點點滴滴，這(zhe)次(ci)第，怎一個(ge)愁(chou)字(zi)了得！”二十(shi)多(duo)(duo)個(ge)字(zi)里舌(she)、齒(chi)兩聲(sheng)交加重(zhong)疊，看來是特意用(yong)嚙齒(chi)叮嚀的(de)口吻，來表達憂郁恦恍的(de)心(xin)情，這(zhe)些都是經(jing)過慘淡(dan)經(jing)營(ying)的(de)，卻(que)絕無雕琢的(de)痕跡，同時用(yong)心(xin)細(xi)膩而筆致奇橫，使人不(bu)能(neng)不(bu)贊嘆其(qi)藝術手腕的(de)高明(ming)。（浙江文藝出版社1983年10月版）
朱靖華《李清照詞鑒賞(shang)·〈聲聲慢〉賞(shang)析》：這(zhe)首詞在藝(yi)術方法上的主要特點，是把握了(le)女主人公內在心緒和(he)(he)外(wai)界(jie)事物之間的矛(mao)(mao)盾關系，進行了(le)“滾(gun)雪(xue)球”般(ban)的推(tui)進描寫(xie)。女主人公的主觀(guan)情感(gan)和(he)(he)心理活動的每一(yi)個波瀾起伏，全與客觀(guan)景物的更迭發生密切的配合(he)，一(yi)句扣緊一(yi)句，一(yi)事沾連一(yi)事，在心境與物境的相互(hu)作(zuo)用(yong)和(he)(he)相互(hu)矛(mao)(mao)盾的不(bu)斷擴大過程中，把愁緒愈(yu)積愈(yu)濃、愈(yu)結愈(yu)大，最后達(da)到難以遏制的地(di)步，而(er)使人有九曲回(hui)腸、愁腸百結之感(gan)。（齊魯書社1986年4月版）
吳小如《詩(shi)詞札叢(cong)》：李清照這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《聲(sheng)聲(sheng)慢》，膾炙人口數(shu)百年，就其內容而言，簡直(zhi)是一篇悲秋賦。亦惟有(you)以賦體讀(du)之(zhi)(zhi)，乃(nai)得其旨。李清照的這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞在作法上是有(you)創(chuang)造(zao)性的。原來的《聲(sheng)聲(sheng)慢》的曲調(diao)，韻腳(jiao)押(ya)平聲(sheng)字，調(diao)子相應地也比較徐緩(huan)(huan)。而這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞卻改(gai)押(ya)入聲(sheng)韻，并(bing)屢(lv)用疊字和(he)雙聲(sheng)字，這(zhe)(zhe)就變舒緩(huan)(huan)為(wei)急促，變哀惋為(wei)凄厲。此(ci)詞以豪放縱恣之(zhi)(zhi)筆寫(xie)激動悲愴之(zhi)(zhi)懷，既不委婉(wan)，也不隱約，不能列入婉(wan)約體。（北京出版(ban)社1988年9月版(ban)）
平慧善《李清(qing)照詩(shi)文詞選(xuan)譯》：此(ci)詞寫(xie)詞人歷(li)遭國破(po)家亡(wang)劫難后(hou)的(de)愁(chou)(chou)苦悲戚。開(kai)(kai)頭三句(ju)(ju)，有層次(ci)地表現(xian)詞人尋求、失望，因而凄凄慘(can)慘(can)戚戚的(de)心情(qing)(qing)。突兀的(de)開(kai)(kai)頭，使詞人的(de)愁(chou)(chou)情(qing)(qing)第一(yi)次(ci)迸發出來，接著(zhu)是(shi)比較平緩婉曲的(de)借(jie)景(jing)抒情(qing)(qing)，以晚風、談酒(jiu)、歸雁、黃(huang)花、梧桐、細雨，抒發種種愁(chou)(chou)情(qing)(qing)，到“獨自怎生(sheng)得(de)(de)黑”，感情(qing)(qing)漸(jian)趨強烈，最后(hou)一(yi)句(ju)(ju)則是(shi)將無(wu)邊無(wu)際的(de)愁(chou)(chou)情(qing)(qing)推向高峰，為(wei)(wei)全詞作了高度的(de)概括和總(zong)結。此(ci)詞在語言(yan)上的(de)成就(jiu)歷(li)來為(wei)(wei)論者所贊賞(shang)。首先表現(xian)在疊(die)(die)字的(de)運用上，開(kai)(kai)頭三句(ju)(ju)全為(wei)(wei)疊(die)(die)字，卻毫(hao)無(wu)雕琢的(de)痕(hen)跡，自然妥(tuo)帖(tie)地表現(xian)了詞中的(de)情(qing)(qing)和景(jing)，因此(ci)被譽(yu)為(wei)(wei)“公孫大娘舞(wu)劍(jian)手”、“情(qing)(qing)景(jing)婉絕(jue)”、“絕(jue)唱”。其(qi)次(ci)是(shi)口語的(de)運用，如“最難將息”、“獨自怎生(sheng)得(de)(de)黑”、“這次(ci)第，怎一(yi)個(ge)愁(chou)(chou)字了得(de)(de)”以淺俗之語入詞，發清(qing)新之思，令(ling)人嘆(tan)絕(jue)。（巴蜀書社1988年10月版）
劉乃昌《宋詞三百首新(xin)編》：全篇(pian)字字寫(xie)愁，層(ceng)層(ceng)寫(xie)愁，卻不(bu)(bu)露一(yi)(yi)“愁”字，末(mo)尾始畫(hua)龍(long)點(dian)睛，以(yi)(yi)“愁”歸結．而(er)又謂“愁”不(bu)(bu)足以(yi)(yi)概括(kuo)個人處境，推(tui)進一(yi)(yi)層(ceng)，愁情之重，實(shi)無法估(gu)量(liang)。全詞語言家常，感受細(xi)膩，形容盡致(zhi)，講究聲情，巧(qiao)用疊字，更以(yi)(yi)舌齒音交加更傳(chuan)，傳(chuan)達幽咽凄楚情悰，腸(chang)斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦(xian)。無怪古人譽為“千古創格”，“絕(jue)世(shi)奇文”（《冷廬(lu)雜識》卷五(wu)）。（岳(yue)麓書社1994年4月版）
李清照，宋代女(nv)詞(ci)人(ren)(ren)。號(hao)易(yi)安(an)居士，齊州章丘（今屬(shu)山(shan)東）人(ren)(ren)。早(zao)期(qi)生(sheng)活(huo)(huo)優裕，與夫趙明誠共同致力(li)于書(shu)畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵入據中原，流(liu)寓(yu)南方，明誠病死，境遇孤苦(ku)。所作詞(ci)，前期(qi)多寫其(qi)悠閑生(sheng)活(huo)(huo)，后(hou)期(qi)多悲嘆身世(shi)，情(qing)(qing)調(diao)感(gan)傷，也流(liu)露出對(dui)中原的懷念。形式上善(shan)用白描手法(fa)，自辟(pi)途(tu)徑，語言(yan)清麗。論(lun)詞(ci)強調(diao)協律，崇尚(shang)典雅情(qing)(qing)致，提出詞(ci)“別是(shi)一(yi)家(jia)”之說，反對(dui)以詩文(wen)之法(fa)作詞(ci)。并能作詩，留存不(bu)多，部(bu)分篇章感(gan)時詠史，情(qing)(qing)辭慷慨(kai)，與其(qi)詞(ci)風不(bu)同。有(you)(you)《易(yi)安(an)居士文(wen)集》《易(yi)安(an)詞(ci)》，已散佚。后(hou)人(ren)(ren)有(you)(you)《漱(shu)玉詞(ci)》輯本(ben)。今人(ren)(ren)有(you)(you)《李清照集校注》。
歲月靜好 
